PRESONUS StudioLive 16.0.2 Manuel du propriétaire

Guide de
dépannage
et garantie
Ressources
Effets numériques
Contrôle général
Commandes
Branchements
Table de mixage numérique de sonorisation et
d'enregistrement
Mode d'emploi
®
www.presonus.com
Présentation
™
Pour commencer
StudioLive 16.0.2
Français
Instructions de sécurité importantes
Le point d'exclamation dans un triangle équilatéral est destiné à
alerter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes de
fonctionnement et de maintenance (réparation) dans ce mode d'emploi.
Le symbole d'éclair à tête de flèche dans un triangle équilatéral
est destiné à alerter l'utilisateur de la présence d'une tension
« dangereuse » non isolée dans l'enceinte du produit, tension d'une
amplitude suffisante pour constituer un risque d'électrocution pour les
humains.
ATTENTION : POUR RÉDUIRE LE RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE,
N'OUVREZ PAS LE BOÎTIER. AUCUNE PIÈCE N'EST RÉPARABLE PAR
L'UTILISATEUR À L'INTÉRIEUR. CONFIEZ TOUTE RÉPARATION À UN
PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : pour réduire le risque de choc électrique, n'exposez
pas cet appareil à la pluie ni à l'humidité. L'appareil ne doit pas
être exposé aux gouttes et éclaboussures de liquide et aucun objet rempli
de liquide, tel qu'un vase, ne doit être placé sur l'appareil.
ATTENTION : ces instructions de maintenance ne sont destinées
qu'à un personnel de service après-vente qualifié. Pour réduire le
risque de choc électrique, n'effectuez aucune intervention autre que celles
indiquées dans le mode d'emploi. Les réparations doivent être effectuées
par un personnel de service après-vente qualifié.
1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Tenez compte de tous les avertissements.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilisez pas cet appareil avec de l'eau à proximité.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez-le
conformément aux instructions du fabricant.
8. Ne l'installez pas près de sources de chaleur telles que des radiateurs,
bouches de chauffage, poêles ou autres appareils (y compris des
amplificateurs) produisant de la chaleur.
9. Ne neutralisez pas la fonction de sécurité de la fiche polarisée ou de
terre. Une fiche polarisée a deux broches, l'une plus large que l'autre.
Une fiche de terre a deux broches identiques et une troisième broche
pour la mise à la terre. La broche plus large ou la troisième broche
servent à votre sécurité. Si la fiche fournie n'entre pas dans votre prise,
consultez un électricien pour le remplacement de la prise obsolète.
10. Évitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en
particulier au niveau des fiches, des prises secteur, et du point de
sortie de l'appareil.
11. N'utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par Presonus.
12. Utilisez-le uniquement avec le chariot, socle,
trépied, support ou table spécifié par le fabricant
ou vendu avec l'appareil. Si un chariot est utilisé,
faites attention à ne pas être blessé par un
renversement lors du déplacement de l'ensemble
chariot/appareil.
13. Débranchez cet appareil en cas d'orage ou de non utilisation
prolongée.
14. Une réparation est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une
quelconque façon, par exemple si le cordon ou la fiche d'alimentation
est endommagé, si du liquide a été renversé sur l'appareil ou si des
objets sont tombés dedans, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à
l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé.
Aux USA, tous les produits Presonus doivent être réparés à l'usine
PreSonus de Baton Rouge en Louisiane. En dehors des USA, les clients
doivent contacter leur distributeur local. Les coordonnées de votre
distributeur sont disponibles sur www.presonus.com.
15. L'appareil doit être branché à une prise secteur disposant d'une terre
de protection.
16. Si la fiche d'alimentation électrique ou une rallonge est utilisée
comme dispositif de déconnexion, ce dernier doit rester à portée de
main.
Directives de l'Union Européenne sur la protection de
l'environnement et autres textes européens
RoHS Ce produit se conforme à la directive de l'Union Européenne
2011/65UE pour la restriction de l'utilisation de certaines substances
dangereuses dans les équipements électriques et électroniques. Aucun
plomb (Pb), cadmium (Cd), mercure(Hg), chrome hexavalent (Cr+6), PBB
ou PBDE n'est intentionnellement ajouté à cet appareil. Toute trace de ces
substances contenues dans les pièces est inférieure aux seuils spécifiés par
la RoHS.
REACh Ce produit se conforme au règlement (CE) de l'union Européenne
n°EC1907/206 sur l'enregistrement, l'évaluation, l'autorisation et les
restrictions des substances chimiques (REACh) et contient au maximum
moins de 0,1 % des produits chimiques référencés comme produits
chimiques dangereux par la réglementation REACh.
DEEE Ce symbole sur le produit ou sur son emballage indique que
ce produit ne doit pas être jeté avec les autres déchets ménagers. Au
contraire, vous êtes responsables de l'élimination de vos
équipements usagés et à cet effet, vous êtes tenu de les
remettre à un point de collecte agréé pour le recyclage des
équipements électriques et électroniques usagés. Le tri et le
recyclage séparés de vos équipements usagés participeront
à la conservation des ressources naturelles et assureront leur recyclage
de manière à protéger la santé humaine et l'environnement. Pour plus
d'informations sur les lieux de collecte des équipements usagés en vue
de leur recyclage, veuillez contacter le service de traitement des déchets
ménagers de votre mairie ou le magasin dans lequel vous acheté le
produit.
CE Ce produit se conforme aux directives et normes du Conseil de l'Union
Européenne relatives à la compatibilité électromagnétique (Directive EMC
2006/95CE) et à la Directive basse tension (2004/108/CE).
Table des matières
4.4
Bus Aux et FX (effet) — 26
4.4.1 Commandes de bus Aux
analogiques — 26
4.4.2 Commandes de bus d'effet
interne — 27
4.4.3 Départs des voies vers les bus
Aux et FX — 27
4.4.4 Création de mixages de
retour — 29
4.4.5 Création de mixages d'effets
internes — 30
4.5
Touches multimodes — 31
4.5.1 Commandes multimodes et
les touches qui s’y
rapportent — 31
4.6
Bus de sortie générale — 32
4.7
Système de réseau d'ordres
(Talkback) — 32
4.8
Bus Solo — 33
4.8.1 Commandes du bus solo — 33
4.8.2 Emploi du bus Solo pour
l'écoute — 34
4.8.3 Emploi du Solo in Place (SIP) pour
configurer un mixage — 35
4.9
Bus d'écoute de contrôle
(Monitor) — 36
5
Effets numériques |
Contrôle général (Digital
Effects | Master Control) — 38
5.1
Le menu Effets numériques (FX) — 38
5.1.1 Création de presets
d'effets — 39
5.1.2 La reverb et ses
paramètres — 40
5.1.3 Le delay et ses paramètres — 41
5.1.4 Bibliothèque de presets
des effets numériques — 42
5.1.5 Types d'effets numériques — 43
5.2
Scènes — 44
5.2.1 S1 : remise à zéro
(réinitialisation) — 44
5.2.2 Création d'une scène — 45
5.2.3 Rappel de scène — 45
5.2.4 Rappel des faders — 47
5.2.5 Mémorisation automatique
(AutoStore) — 47
1Présentation — 1
1.1
Introduction — 1
1.2
À propos de ce mode d'emploi — 1
1.3
Résumé des caractéristiques de la
StudioLive 16.0.2 — 2
1.4
Contenu de l'emballage — 3
2
Pour commencer — 4
2.1
Procédure de réglage des niveaux — 4
3Branchements — 9
3.1
Connexions de la face arrière — 9
3.2
Schéma de branchement type pour
groupe en live — 12
3.3
Schéma de branchement type pour
enregistrement — 13
4Commandes — 14
4.1
Le « Fat Channel » — 14
4.1.1 Touches Select, indicateurs de
niveau et Fat Channel — 14
4.1.2 Guide de traitement par le Fat
Channel — 15
4.1.3 Fat Channel : traitement
dynamique et égaliseur — 15
4.1.4 Panoramique et couplage stéréo
(Link) du Fat Channel — 20
4.1.5 Fat Channel : Sortie
numérique — 20
4.1.6 Copie des réglages de Fat
Channel — 21
4.1.7 Chargement de presets de
Fat Channel — 21
4.1.8 Sauvegarde de presets de
Fat Channel — 22
4.1.9 Bibliothèque de presets de
tranche — 23
4.2
Mesure du niveau — 24
4.2.1 Commandes de mesure de
niveau de la StudioLive — 24
4.3
Tranche de voie d'entrée — 25
4.3.1 Commandes de voie
d'entrée — 25
5.3
Égaliseur graphique — 48
5.3.1 Le menu et les commandes de
l'égaliseur graphique — 49
5.3.2 Sauvegarde et chargement
de presets d'égaliseur
graphique — 50
5.4
Menu System — 50
5.5
Emploi du mode de contrôle par
MIDI pour contrôler à distance la
StudioLive — 52
5.5.1 Rappel à distance de scènes et de
presets d'effets — 53
5.5.2Emploi de messages de
changement de commande (CC)
pour contrôler le volume et les
assignations d'effets — 53
5.5.3 Contrôle de la StudioLive
16.0.2 avec un Behringer
FCB1010 — 54
5.5.4 Contrôle de la StudioLive 16.0.2
avec un FC-300 Roland — 57
6Ressources — 60
6.1
Placement des microphones en
stéréo — 60
6.2
Guide des fréquences de
correction — 63
6.3
Informations techniques — 65
6.4
Schéma synoptique de la StudioLive
16.0.2 — 68
6.5
Feuille de réglages de la StudioLive
16.0.2 — 70
7
Guide de dépannage et
garantie — 71
7.1
Guide de dépannage — 71
7.2
Garantie limitée PreSonus — 72
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Introduction
1.2
À propos de ce mode d'emploi
Nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous familiariser avec les
fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre StudioLive
avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter des
problèmes durant l'installation et la configuration. Ce mode d'emploi couvre les
fonctions matérielles de la StudioLive 16.0.2. Un mode d'emploi séparé, également
fourni avec votre table de mixage StudioLive, couvre la bibliothèque de logiciels
ainsi que la connexion et l'emploi de votre StudioLive avec un ordinateur.
Tout au long du mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert. Ces conseils
vous apportent des astuces de mixage propres à la StudioLive ainsi que des
explications de divers termes audio. En plus des Conseils d'expert, vous trouverez un
assortiment d'exposés sur l'audio à la fin de ce mode d'emploi. Ces exposés couvrent
tout ce qui va du placement des microphones à l'égaliseur et des suggestions de
compression sont incluses pour vous aider à tirer le meilleur parti de votre StudioLive.
Merci encore d'avoir choisi notre produit. Nous sommes persuadés que vous
apprécierez votre StudioLive !
1
Effets numériques
Contrôle général
Ressources
Guide de
dépannage
et garantie
Merci d'avoir acheté la table de mixage de sonorisation et d'enregistrement
PreSonus StudioLive™ 16.0.2. PreSonus Audio Electronics a conçu la StudioLive à
base de composants de haut niveau afin d'assurer des performances optimales
pour toute une vie. Équipée de 12 préamplificateurs de microphone XMAX™ à
grande marge, d'un moteur d'enregistrement et lecture FireWire intégré 16x16,
d’une entrée/sortie MIDI, d'un traitement de voie Fat Channel avec égaliseurs semiparamétriques 3 bandes, compresseurs, limiteurs et expandeurs vers le bas, effets
reverb et delay, 4 bus auxiliaires, affichage de niveau complet à DEL, sauvegarde/
rappel de mixage, sauvegarde/rappel/copie/collage de tranche, talkback et plus
encore, la StudioLive repousse les limites de la prestation et de la production
musicale. Tout ce qu'il vous faut, c'est un ordinateur à connexion FireWire, quelques
microphones, des câbles, des enceintes et vos instruments, et vous serez prêt à
enregistrer en studio ou à vous produire en public !
Nous vous encourageons à nous contacter si vous avez des questions ou
commentaires concernant ce produit. PreSonus Audio Electronics vise à constamment
améliorer ses produits et nous apprécions grandement vos suggestions. Nous
pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but d'amélioration constante des
produits est d'écouter les véritables experts : nos précieux clients. Nous apprécions le
soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat de ce produit.
Pour plus d'informations, voir la section 7.1 : Guide de dépannage.
Commandes
Branchements
Pour commencer
1.1
Présentation
Présentation
1Présentation
Présentation
Présentation
1.3
Résumé des caractéristiques de la StudioLive 16.0.2
1.3
Résumé des caractéristiques de la StudioLive 16.0.2
•• Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 48 kHz
•• 12 préamplificateurs de microphone XMAX de classe A
•• 16 entrées de niveau ligne
•• 4 bus auxiliaires
Pour commencer
•• Convertisseurs analogique/numérique haute définition (118 dB de plage
dynamique)
•• Mixage numérique et traitement des effets à marge illimitée, en 32 bits à
virgule flottante
Branchements
•• Interface d'enregistrement numérique FireWire 16x26 avec deux ports FireWire
400 (IEEE 1394)
•• Automation de scène avec chargement/sauvegarde/rappel de tous les réglages
•• Fat Channel avec :
•• Filtre passe-haut
•• Compresseur
Commandes
•• Limiteur
•• Expandeur vers le bas
•• Égaliseur semi-paramétrique 3 bandes
Effets numériques
Contrôle général
•• Panoramique, alimentation fantôme, inverseur de polarité, chargement/
sauvegarde de presets
•• Processeurs d'effet master (reverb et delay avec chargement et sauvegarde)
•• Contrôle MIDI sur : rappel de scène et d'effet, assignation d'effet aux généraux,
sortie générale et niveau de retour d'effet
•• Faders longue course de 60 mm
•• Touches à réaction rapide de qualité militaire
Ressources
•• Indicateurs de niveau par DEL à réaction rapide
•• Système de communication par réseau d'ordres (Talkback)
•• Robuste châssis en acier
Guide de
dépannage
et garantie
•• Compatible avec Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Sonar, Studio One®
et autres
•• Compatible Windows® et Mac®
•• La performante bibliothèque de logiciels de StudioLive comprend :
•• Virtual StudioLive (VSL) – éditeur/bibliothécaire/contrôleur perfectionné
•• StudioLive Remote (SL Remote) – application de télécommande pour
iPad® (gratuite sur l'Apple App Store)
•• QMix™ – application de mixage auxiliaire à distance pour iPhone®/iPod
touch® (gratuite sur l'Apple App Store)
•• Capture™ – logiciel d'enregistrement multipiste intégré
•• Studio One® Artist – station de travail audio numérique avec plus de 6 Go
de plug-ins, boucles et sons
2
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Contenu de l'emballage
Présentation
Présentation
1.4
Branchements
Pour commencer
Votre ensemble StudioLive contient les éléments suivants :
Commandes
•• Table de mixage numérique d'enregistrement et de sonorisation StudioLive
16.0.2 Presonus
•• Un câble FireWire 400 6 broches-6 broches de 1,8 m
Effets numériques
Contrôle général
•• Un câble FireWire 400 vers 800 6 broches-9 broches de 1,8 m
Ressources
•• Un cordon d'alimentation IEC
•• Bibliothèque de logiciels StudioLive contenant :
•• DVD du programme Studio One Artist PreSonus plus des gigaoctets de
contenu de tierces parties
•• CD CAPTURE de PreSonus avec sessions de démo
••
Guide de
dépannage
et garantie
•• CD Universal Control/Virtual StudioLive de PreSonus
Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive
3
Présentation
2.1
Procédure de réglage des niveaux
2
Pour commencer
Avant de commencer, voici quelques règles générales de base :
•• Baissez toujours le fader général (Main) et les boutons d'écoute et de casque
(Phones) de la section Monitor avant de faire les connexions.
Pour commencer
commencer
Pour
•• Avant de brancher ou de débrancher un microphone quand les autres voies
sont actives, coupez le son de la voie concernée.
Branchements
•• Vos faders doivent être réglés le plus près possible du symbole « U » lorsque
c'est possible. Ce symbole indique le gain unitaire, signifiant que le signal n'est
ni amplifié ni atténué. Si le niveau de sortie générale de votre Studiolive est
trop élevé ou trop faible avec vos faders proches du gain unitaire, vous pouvez
utiliser le bouton de niveau de sortie générale de la face arrière de la StudioLive
pour monter ou baisser le niveau jusqu'à ce que vous obteniez le volume
optimal.
Commandes
•• Ne laissez pas vos entrées saturer. Regardez les indicateurs de niveau :
lorsque la saturation est proche, la DEL du haut s'allume, indiquant que les
convertisseurs analogique/numérique risquent d'être saturés. Saturer les
convertisseurs entraîne une distorsion numérique dont le son est terrible. Les
préamplis XMAX™ de votre interface vous procurent énormément de marge,
tirez-en parti.
Votre équipement de sonorisation et de studio doit être mis sous tension dans l'ordre suivant :
Effets numériques
Contrôle général
1. Sources sonores (claviers, boîtiers de direct, microphones, etc) connectées aux
entrées de la StudioLive
2. Table de mixage StudioLive
3. Ordinateur (s'il y en a un)
4. Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifiées
Ressources
Pour l'extinction, vous devez suivre l'ordre inverse. Maintenant que vous savez ce
qu'il ne faut pas faire, passons au son !
2.1
Procédure de réglage des niveaux
Guide de
dépannage
et garantie
1. Prenez un microphone et un câble de micro et branchez-le
dans l'entrée micro du canal 1 de la StudioLive.
4
Guide de
dépannage
et garantie
Ressources
4. Baissez tous les faders de votre StudioLive jusqu'au symbole
∞.
Effets numériques
Contrôle général
Commandes
3. Si vous utilisez des enceintes passives, branchez-les à votre
amplificateur de puissance en utilisant du câble d'enceinte.
Branchements
Pour
Pour commencer
commencer
2. Reliez les sorties générales (Main Out, jack ou XLR) de votre
StudioLive à votre amplificateur de puissance ou à vos
enceintes amplifiées.
Présentation
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
5. Assurez-vous que le bouton Mic/Line de la voie 1 est
abaissé à fond dans le sens anti-horaire.
5
2.1
Procédure de réglage des niveaux
Présentation
6. Branchez votre StudioLive à une prise secteur et allumez-la.
Pour commencer
commencer
Pour
Branchements
7. Si votre microphone nécessite une alimentation fantôme,
activez le bouton 48V de la voie 1 de la StudioLive.
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
8. Allumez votre amplificateur ou vos enceintes amplifiées.
Ressources
Guide de
dépannage
et garantie
6
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Branchements
Pour
Pour commencer
commencer
Présentation
9. Pressez la touche Input en section Meters (indicateurs de
niveau).
Ressources
Guide de
dépannage
et garantie
11. Tournez le bouton de compensation de gain de la voie 1
dans le sens horaire tout en regardant le premier indicateur
de niveau du Fat Channel.
Effets numériques
Contrôle général
Commandes
10. Parlez ou chantez dans votre microphone à peu près au
même volume que durant votre future interprétation.
12. Réglez le bouton de compensation de gain de la voie
1 jusqu'à ce qu'un peu plus de la moitié des DEL vertes
s'allument. La DEL rouge en haut de l'indicateur de niveau
ne doit jamais s'allumer.
7
2.1
Procédure de réglage des niveaux
Présentation
13. Pressez la touche Select de la voie 1 et montez le fader de la
voie 1 jusqu'à ce qu'il atteigne le repère « U » (gain unitaire).
Pour commencer
commencer
Pour
Branchements
14. Montez le fader général (Main) jusqu'à ce que puissiez
confortablement entendre votre microphone dans vos
enceintes.
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Ressources
15. Avec la voie 1 sélectionnée, vous pouvez utiliser le Fat
Channel pour ajouter un traitement dynamique et une
correction tonale par l'égaliseur.
Guide de
dépannage
et garantie
8
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme est requise pour les microphones
à condensateur mais peut sévèrement endommager les microphones
dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent, désactivez
l'alimentation fantôme sur les canaux pour lesquels elle n'est pas requise.
Conseil d'expert : les microphones dynamiques et les microphones à ruban
sont généralement des dispositifs à faible niveau de sortie qui ne nécessitent pas
d'alimentation externe. La chose la plus importante à savoir sur ces modèles à ruban
est que très peu d'entre eux nécessitent une alimentation fantôme. En fait, à moins
qu'un microphone à ruban ne demande spécifiquement une alimentation fantôme,
lui en envoyer une le détruira – en général de façon irrémédiable. Les microphones
électrostatiques (à condensateur) sont généralement plus sensibles que les
microphones dynamiques et à ruban, et nécessitent classiquement une alimentation
fantôme +48 V. Consultez toujours le mode d'emploi de votre microphone pour vérifier
les pratiques d'utilisation recommandées par le fabricant.
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme :
Broche 1 = masse Broche 2 = +48 V
Broche 3 = +48 V
Pour commencer
Branchements
Branchements
Commandes
Alimentation fantôme 48 volts. La StudioLive fournit une alimentation fantôme
48 V à l'entrée microphone de chaque voie. Cette fonction peut être activée
individuellement sur chaque voie à l'aide de la touche 48V du Fat Channel. Voir
section 4.1 pour des détails.
Effets numériques
Contrôle général
Entrées microphone. Votre StudioLive est équipée de 12 préamplificateurs de
microphone XMAX PreSonus pour l'emploi avec tous les types de microphones. Le
préamplificateur XMAX possède un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de
gain à double asservissement. Cet arrangement donne un bruit ultra faible et un
large contrôle de gain permettant d'amplifier les signaux souhaitables sans
augmenter le bruit de fond indésirable.
Ressources
Connexions de la face arrière
Guide de
dépannage
et garantie
3.1
Présentation
3Branchements
Entrée de niveau ligne (Line). Chaque voie de la StudioLive a une entrée de
niveau ligne sur jack 6,35 mm 3 points symétrique. Quand ces entrées sont
utilisées, le circuit de préampli micro est court-circuité. Les connexions de niveau
ligne types sont par exemple les sorties de synthétiseurs, les sorties de lecteurs de
CD/DVD et (à quelques exceptions près) les sorties de processeurs de signal.
Note : comme avec toute table de mixage, le branchement dans une entrée de
niveau microphone ou ligne ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation
fantôme crée une crête momentanée en sortie audio de votre StudioLive. Pour cette
raison, il est fortement recommandé de couper ou de baisser le niveau de voie avant de
changer une quelconque connexion ou de mettre en ou hors service l'alimentation
fantôme. Cette simple précaution prolongera de plusieurs années la vie de votre
équipement audio.
Entrées stéréo. Les voies 9 à 16 sont des entrées stéréo. Chaque paire de voies est
contrôlée par un même fader, et un même bouton pour le solo, la coupure du son
(Mute) et la sélection. Par défaut, les voies 9/10 à 15/16 sont réglées pour être
mono, de façon à ce que seul le préamplificateur de micro de l'entrée Left (mono)
soit entendu. Quand ces voies sont découplées, l'entrée droite (Right) n'est pas
accessible sur la table de mixage. Pour insérer l'entrée droite dans votre mixage,
vous devez activer le couplage stéréo (Link, voir section 4.1.4 pour des détails).
9
3.1
Connexions de la face arrière
Présentation
Les voies 13/14 et 15/16 ont des connexions RCA asymétriques
en plus des connexions jack 6,35 mm 3 points (TRS)
symétriques. Comme pour les prises jack, une entrée RCA de
droite ne sera pas accessible sur la table de mixage si les voies
ne sont pas couplées.
Pour commencer
Branchements
Branchements
Sorties Aux (Aux Outputs). La
StudioLive est équipée de quatre
sorties auxiliaires. Dans les sections
4.4.4 et 4.4.5, nous évoquons en
détails la façon de créer des mixages
Aux pour les retours et le traitement
d'effet. Les mixages Aux sont routés
vers ces sorties.
Commandes
Entrée de micro de réseau d'ordres (Talkback Mic). La StudioLive n'a pas de
micro de réseau d'ordres intégré, un micro externe doit être utilisé. L'alimentation
fantôme est toujours activée sur ce préampli micro, aussi pouvez-vous utiliser un
microphone dynamique ou à condensateur.
Effets numériques
Contrôle général
Avertissement : l'alimentation fantôme n'est requise que pour les
microphones à condensateur et peut sévèrement endommager les
microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Nous vous
recommandons de consulter la documentation fournie avec votre microphone
pour vérifier qu'il peut être employé sans danger avec une alimentation fantôme
avant de brancher un microphone dynamique à l'entrée Talkback.
Ressources
Niveau de micro de réseau d'ordres (Level). C'est la commande de gain pour
votre microphone de réseau d'ordres. Elle règle le gain de l'entrée Talkback.
Sortie mono (Mono Output). Cette sortie symétrique produit une
version mono (par sommation) du signal stéréo du bus principal.
Niveau de sortie mono (Level). Ce bouton contrôle le niveau maximal
du signal de sortie mono. Le signal peut être atténué jusqu'à -80 dB et
renforcé jusqu'à +6 dB.
Guide de
dépannage
et garantie
Sortie générale (Main Out). La StudioLive dispose de
sorties générales sur XLR et jacks 6,35 mm 3 points. Ces
sorties et la sortie mono sont toutes parallèles.
Conseil d'expert : toutes les sorties générales (XLR stéréo,
jack 3 points stéréo et XLR mono) de la StudioLive sont
constamment actives. Pour cette raison, vous pouvez envoyer
votre mixage général à cinq enceintes à la fois. Cela peut être particulièrement utile
lorsque vous devez envoyer un mixage à une autre pièce ou ajouter un autre jeu
d'enceintes pour convenir à un site de plus grande envergure.
Niveau de sortie générale (Level). Ce bouton contrôle le niveau de sortie
maximal à la fois des sorties générales XLR et jack. Le signal peut être
atténué jusqu'à -40 dB et renforcé jusqu'à 0 dB.
Sorties moniteur (Monitor Output). Ce sont les sorties symétriques pour
la régie. Le niveau est contrôlé par le bouton Monitor en section Monitor de
la face supérieure.
10
Note : la connexion d'appareils FireWire 800 à cette seconde connexion FireWire n'est
pas prise en charge. Bien que la connexion de votre StudioLive aux ports FireWire 800
de votre ordinateur au moyen d'un câble 6 broches vers 9 broches soit possible, votre
StudioLive ne fonctionnera néanmoins qu'à la vitesse d'un bus FireWire 400.
Fusible 2 A (2 Amp Fuse). C'est le fusible d'alimentation de la StudioLive. Votre
StudioLive utilise un fusible rapide CA 250 V de 5 mm x 20 mm.
Entrée d'alimentation. C'est là que vous branchez le câble d'alimentation
IEC fourni.
Interrupteur d'alimentation. Poussez la partie supérieure de l'interrupteur ( | )
pour allumer votre StudioLive. Poussez la partie inférieure de l'interrupteur ( O )
pour l'éteindre.
11
Pour commencer
Branchements
Branchements
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Ports FireWire. La face arrière de la StudioLive comprend deux ports FireWire 400
6 broches standard. L'un comme l'autre peuvent servir à relier la StudioLive au port
FireWire de votre ordinateur. Si votre ordinateur a un connecteur à 4 broches
(fréquemment présent sur les portables), vous devrez acquérir un adaptateur ou un
câble 4 vers 6 broches. Ces adaptateurs et câbles peuvent être trouvés chez votre
revendeur informatique local. Les ports FireWire 400 sont compatibles avec les
connexions FireWire 800 que l'on trouve sur les ordinateurs Apple. Un câble
FW400-FW400 et un câble FW800-FW400 ont été inclus pour plus de commodité.
Vous pouvez utiliser le second port FireWire pour connecter des appareils FireWire
supplémentaires (tels que des disques durs externes) à votre ordinateur ou pour
enchaîner une interface PreSonus de la famille FireStudio en vue d'ajouter des
entrées d'enregistrement supplémentaires.
Ressources
Conseil d'expert : les données MIDI représentent des informations de jeu et pas de
l'audio ; par contre, elles servent fréquemment à déclencher ou à contrôler une source
audio (comme un plug-in ou un synthétiseur). Quand vous utilisez le MIDI, veillez à
ce que vos données MIDI soient correctement envoyées et reçues par les instruments
physiques ou virtuels appropriés. Vous pouvez avoir à renvoyer les sorties audio de ces
appareils dans les voies d'entrée de la StudioLive. Veuillez consulter le mode d'emploi de
vos appareils MIDI pour de l'aide quant à leur configuration MIDI et à leur utilisation.
Guide de
dépannage
et garantie
Entrée/sortie MIDI. MIDI signifie « Musical Instrument Digital Interface »
(interface numérique pour instrument de musique). Toutefois, le MIDI a des
utilisations qui vont bien au-delà des instruments et des séquences.
L'entrée et la sortie MIDI permettent la connexion à/la communication avec
des équipements MIDI externes. Une fonction de ces ports est de servir
d'interface MIDI standard, ce qui est utile pour les séquences et une
myriade d'autres applications. L'entrée MIDI peut également servir à
brancher un pédalier MIDI pour contrôler certains paramètres de votre
StudioLive. Vous trouverez plus d'informations sur le mode de contrôle par
MIDI en Ssection 5.5.
Présentation
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
3.2
Schéma de branchement type pour groupe en live
3.2
Schéma de branchement type pour groupe en live
Présentation
Pour commencer
Micro chant
Clavier
Guitare rythmique
et amplificateur
Guitare basse
Batterie
Branchements
Branchements
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
100 - 240 VAC 50-60Hz
On
Ressources
Guide de
dépannage
et garantie
Ordinateur
12
Pédalier MIDI
Retours
Enceintes de façade
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Pour commencer
Présentation
Schéma de branchement type pour enregistrement
Micro chant
Batterie
Branchements
Branchements
Guitare
basse
Effets numériques
Contrôle général
Commandes
Guitare rythmique
et amplificateur
100 - 240 VAC 50-60Hz
Ressources
On
Distribution aux casques par HP60 PreSonus
Ordinateur
Moniteurs de référence
Guide de
dépannage
et garantie
3.3
Contrôleur MIDI
13
4.1
Le « Fat Channel »
Présentation
4Commandes
4.1
Le « Fat Channel »
Pour commencer
Branchements
Commandes
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Ressources
Le concept révolutionnaire de « Fat Channel » est le cœur de la StudioLive. Le Fat
Channel rend accessibles à chaque entrée et sortie de la StudioLive le traitement
dynamique, le routage et le panoramique par simple pression d'une touche Select.
Les 12 boutons et indicateurs de niveau polyvalents du Fat Channel contrôlent
quasiment tous les réglages que vous aurez besoin de faire sur votre StudioLive.
Depuis le Fat Channel, vous pouvez :
Guide de
dépannage
et garantie
•• apporter un traitement dynamique et une correction tonale (égalisation) à
chaque entrée et sortie
•• créer des mixages auxiliaires (Aux) et d'effets pour les quatre bus Aux
analogiques et les deux bus d'effet internes
•• activer l'alimentation fantôme pour chaque préampli micro
•• afficher le niveau d'entrée et la réduction de gain pour les 16 voies
•• afficher le niveau de sortie pour les quatre bus Aux et la sortie générale
•• copier, sauvegarder et charger des presets de Fat Channel et d'égaliseur
graphique
•• rappeler vos positions de fader pour les mixages enregistrés
4.1.1 Touches Select, indicateurs de niveau et Fat Channel
Touches Select. Sur toute la StudioLive, vous voyez des touches Select. Il y a une
touche Select sur chacune des 12 voies, chacun des quatre bus Aux analogiques,
les deux bus d'effets internes et le bus de sortie générale (Main). Chacune de ces
touches a exactement la même fonction : accéder aux paramètres du Fat Channel
pour son canal ou bus.
Affichage du canal sélectionné (Selected Channel). Dans le coin inférieur droit
du Fat Channel, vous trouverez un afficheur à DEL. Le canal actuellement
sélectionné y est indiqué. Les numéros 1-8 indiquent qu'une des 8 voies d'entrée
mono est sélectionnée ; 9, 11, 13 ou 15 indiquent qu'une des 4 voies d'entrée
stéréo est sélectionnée ; MA indique le bus général (Main), A1-A4 les Aux 1-4 et Fa
et Fb les effets (FX) A et B.
14
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Le tableau suivant offre un guide rapide du traitement qui est disponible pour
chaque bus dans la StudioLive, ainsi que des entrées et bus disponibles pour
l'enregistrement. Pour plus d'informations sur les départs FireWire, voir la section
2.5 dans le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels.
Inverseur
de polarité
Filtre
passe-haut
Noise gate
Compresseur
Égaliseur
(EQ)
Limiteur
Départ
FireWire
Pour commencer
Bus
Présentation
4.1.2 Guide de traitement par le Fat Channel
Voies d'entrée
Sortie générale G/D
Branchements
Bus Aux
Mixage de départ d'effet
interne
4.1.3 Fat Channel : traitement dynamique et égaliseur
Touche d'inversion de polarité.
Inverse la polarité de la voie
sélectionnée.
Pressez cette touche pour
inverser la polarité du signal de
la voie sélectionnée (c'est-à-dire
pour la déphaser de 180°). La
touche s'allumera, indiquant
que l'inversion de polarité est
active. La touche d'inversion de
polarité peut servir à corriger
des signaux audio hors phase et
s'annulant ou se renforçant les
uns les autres.
Conseil d'expert : quand
vous enregistrez avec plusieurs
microphones ouverts, utilisez
l'inverseur de polarité pour
combattre l'annulation de phase
entre microphones.
L'inverseur de polarité n'est
disponible que sur les 16 voies
du bus d'entrée.
Compressor
EQ
Effets numériques
Contrôle général
Noise Gate
Limiter
Commutateur 48V. Active
l'alimentation fantôme dans le
préampli micro de la voie
sélectionnée.
Pressez cette touche pour
activer l'alimentation fantôme
dans le préampli microphone
de la voie sélectionnée. La
touche s'allumera, indiquant
que l'alimentation fantôme est
active. L'alimentation fantôme
transmet un courant électrique
continu (CC) de 48 V au travers
d'un câble de microphone.
Les 48 volts fournis au travers
de l'entrée XLR, apportent
le courant nécessaire aux
microphones électrostatiques et
autres appareils requérant une
alimentation fantôme continue.
Cette alimentation est fournie
à niveau constant pour éviter
toute dégradation du signal.
L'alimentation fantôme n'est
disponible que sur les 12
préamplis microphone du bus
d'entrée.
15
Ressources
Hi-Pass
Guide de
dépannage
et garantie
Phase
Commandes
Commandes
La fonction principale du Fat Channel est de fournir un traitement dynamique et
un filtrage pour chaque entrée et sortie de la StudioLive. Les boutons (encodeurs
rotatifs) fonctionnent en conjonction avec les indicateurs de niveau situés juste
au-dessus d'eux pour régler le traitement dynamique et la correction tonale
(égalisation). La section de traitement du Fat Channel est constituée de cinq
parties : filtre passe-haut, noise gate, compresseur, limiteur et égaliseur semiparamétrique (EQ). Chacune d'entre elles peut être mise en/hors service et
contrôlée séparément. Le trajet du signal est le suivant :
4.1
Le « Fat Channel »
Présentation
Commutateur de filtre passehaut. Met en/hors service le
filtre passe-haut pour la voie ou
le bus de sortie sélectionné.
Pour commencer
Cette touche active et désactive
le filtre passe-haut pour la voie
ou le bus de sortie sélectionné.
Elle s'allume pour indiquer que
le filtre passe-haut a été activé.
Branchements
Le filtre passe-haut est
disponible sur les 16 voies du
bus d'entrée, les quatre bus Aux
et les deux bus d'effets internes.
Fréquence du filtre passe haut.
Règle la fréquence de coupure
du filtre passe-haut.
Commandes
Commandes
La section du filtre passe-haut est
composée d'un encodeur et d'un
indicateur de réglage. L'échelle
des fréquences est indiquée
sur la gauche de l'indicateur de
réglage. Le seuil du filtre peut
être réglé de 24 Hz à 1,3 kHz.
Effets numériques
Contrôle général
La pente du filtre passe-haut est
de -6 dB/octave.
Ressources
Conseil d'expert : un filtre passehaut atténue toutes les fréquences
inférieures au seuil fixé. Utilisez le
filtre passe-haut du Fat Channel
pour supprimer les basses
fréquences indésirables de votre
signal source plutôt que d'essayer
de les éliminer avec l'égaliseur.
Guide de
dépannage
et garantie
Commutateur de gate.
Met en/hors service l'effet gate
pour la voie sélectionnée.
Cette touche active et désactive
le gate pour la voie sélectionnée.
Elle s'allume pour indiquer que
le gate a été activé.
Le gate est disponible pour tous
les bus d'entrée et de sortie.
Conseil d'expert : Le « gate »
de votre StudioLive 16.0.2 est en
réalité un expandeur vers le bas.
Par opposition à la compression,
qui réduit le niveau d'un signal
quand il dépasse le seuil de
compression, l'expansion fait
diminuer le niveau d'un signal
quand il passe sous le seuil
d'expansion. Ces deux techniques
étant couramment utilisées pour
la réduction de bruit, la différence
majeure entre l'expansion et
le noise gate est le fait que
16
l'expansion dépend du niveau du
signal après dépassement du seuil,
tandis qu'un noise gate fonctionne
indépendamment du niveau du
signal dès le seuil dépassé.
Seuil de gate. Règle et affiche le
seuil (Threshold) du gate pour la
voie sélectionnée.
Cet encodeur règle le seuil du
gate pour la voie sélectionnée
et l'indicateur affiche ce seuil. Le
seuil détermine le niveau auquel
le gate s'ouvre. En résumé, tous
les signaux supérieurs au seuil
passent sans être affectés. Vous
pouvez régler le seuil de 0 à
-84 dB.
Conseil d'expert : si le seuil
est réglé à fond dans le sens
anti-horaire, le gate est désactivé
(porte toujours ouverte), laissant
passer tous les signaux sans les
affecter.
Commutateur de compresseur.
Met en/hors service le
compresseur pour la voie ou le
bus de sortie sélectionné.
Cette touche active ou désactive
le compresseur pour la voie ou
le bus de sortie sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que le
compresseur a été activé.
Le compresseur est disponible
pour tous les bus d'entrée et de
sortie.
Conseil d'expert : un
compresseur est un type
d'amplificateur dont le gain
dépend du niveau du signal qui
le traverse. Vous pouvez régler
le niveau maximal que laisse
passer le compresseur, entraînant
par conséquent une réduction
automatique du gain au-dessus
du niveau seuil prédéterminé du
signal. En résumé, la compression,
c'est la capacité de réduire le
niveau de sortie d'un signal audio
par rapport à l'entrée selon un
taux fixe. C'est utile pour réduire la
plage dynamique d'un instrument
ou d'une voix, facilitant son
enregistrement sans distorsion
dans l'enregistreur. Cela aide
aussi au processus de mixage en
réduisant les changements de
niveau requis par un instrument
particulier.
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Taux de compression. Règle et
affiche le taux de compression
(Ratio) pour la voie ou le bus de
sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le taux de
compression (ou pente) pour
la voie ou le bus de sortie
sélectionné, et l'indicateur
l'affiche. Le taux règle la pente
de compression, qui est une
fonction du niveau de sortie par
rapport au niveau d'entrée. Par
exemple, si vous avez réglé Ratio
sur 2:1, tout signal de niveau
supérieur au seuil Threshold
réglé sera compressé selon un
taux de 2:1. Cela signifie que
pour chaque augmentation de
niveau de 2 dB au-dessus du
seuil, la sortie du compresseur
n'augmentera que de 1 dB. Le
taux peut être réglé de 1:1 à
14:1.
Gain de compensation du
compresseur. Règle et affiche le
gain de compensation pour le
compresseur sur la voie d'entrée
ou le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le gain de
compensation du compresseur
pour la voie ou le bus de sortie
sélectionné et l'indicateur
de niveau l'affiche. Lorsque
vous compressez un signal,
la réduction de gain entraîne
généralement une atténuation
globale du niveau. La commande
Gain vous permet de compenser
cette perte de niveau et de
ramener le volume tel qu'avant
la compression (si désiré).
Vous pouvez régler le gain de
compensation de 0 dB (pas
d'ajustement de gain) à +28 dB.
17
Branchements
Pour commencer
Présentation
Conseil d'expert : en général, un
temps de réponse court devra être
utilisé pour les instruments ayant
relativement peu de transitoires,
comme la batterie et les
percussions, tandis qu'un réglage
long devra être utilisé pour des
instruments ayant beaucoup de
transitoires, comme les voix et les
instruments à cordes.
Commandes
Commandes
Cet encodeur règle le seuil du
compresseur pour la voie ou
le bus de sortie sélectionné
et l'indicateur l'affiche. Quand
l'amplitude du signal (niveau)
dépasse le réglage de seuil, le
compresseur entre en service.
Tourner le bouton dans le sens
anti-horaire baisse le seuil, et
la compression démarre alors
pour une amplitude plus faible.
Le seuil peut être réglé de -56 à
0 dB.
Effets numériques
Contrôle général
Seuil du compresseur. Règle et
affiche le seuil (Threshold) du
compresseur pour la voie ou le
bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle la réponse
du compresseur pour la voie
ou le bus de sortie sélectionné
et l'indicateur l'affiche. La
commande Response règle
simultanément les pentes
d'attaque et de relâchement
pour le compresseur. Un temps
de réponse court déclenche
immédiatement le compresseur
et ramène rapidement la
réduction de gain à zéro quand
le signal chute sous le seuil
du compresseur. Un temps
de réponse plus long permet
à la composante de début de
signal ou « transitoire initiale »
de passer, sans compression, et
rallonge le temps de retour à
zéro de la réduction de gain.
Ressources
Quand le mode Auto est actif,
la commande Response est
inopérante et des courbes
d'attaque et de relâchement
préprogrammées sont utilisées.
Dans ce mode, l'attaque est
réglée à 10 ms et le relâchement
à 150 ms. Tous les autres
paramètres du compresseur
peuvent toujours être réglés
manuellement.
Réponse du compresseur.
Règle et affiche la réponse du
compresseur pour la voie
d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Guide de
dépannage
et garantie
Touche de mode Auto du
compresseur. Active le mode de
réponse automatique.
4.1
Le « Fat Channel »
Présentation
Commutateur de limiteur.
Active le limiteur pour la voie
d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Pour commencer
Quand le limiteur est activé,
la touche s'allume. Le seuil du
limiteur est réglé à 0 dBFS. Le
taux (Ratio) est de ∞:1.
Le limiteur est disponible pour
tous les bus d'entrée et de sortie.
Branchements
Conseil d'expert : de la façon
la plus simple, un limiteur est un
compresseur qui est réglé pour
empêcher toute augmentation
du niveau d'un signal au-dessus
du seuil. Par exemple, si vous avez
réglé le bouton de seuil (Threshold)
à 0 dB et si le taux ou ratio est
tourné à fond dans le sens horaire,
le compresseur devient un limiteur
à 0 dB, c'est-à-dire que le signal
sortant ne peut pas dépasser 0 dB
quel que soit le niveau du signal
entrant. Typiquement, des taux de
compression de 10:1 et plus sont
considérés comme de la limitation.
Commandes
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Commutateur de bande basse
(Low). Active le contrôle de la
bande basse (Low) de l'égaliseur
(EQ) pour la voie d'entrée ou le
bus de sortie sélectionné.
Ressources
Cette touche active les
commandes de la bande basse
de l'égaliseur pour le canal ou
le bus sélectionné. Elle s'allume
pour indiquer que la bande est
activée.
Guide de
dépannage
et garantie
La bande basse (Low) de
l'égaliseur est disponible pour
tous les bus d'entrée et de sortie.
Commande de fréquence de la
bande basse (Low). Règle et
affiche la fréquence centrale de
la bande basse (Low) de
l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande basse
de l'égaliseur et l'indicateur
l'affiche. La fréquence centrale
est le milieu de la bande
comprise entre les fréquences
de coupure inférieure et
supérieure qui définissent les
limites de la bande.
Vous pouvez régler la fréquence
centrale de 36 à 465 Hz.
18
Commande de gain de la
bande basse (Low). Règle et
affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale.
Cet encodeur règle la réduction
ou l'augmentation du gain
de la fréquence centrale de la
bande basse (Low) et l'indicateur
l'affiche. Le niveau de la
fréquence centrale peut être
réglé entre -15 et +15 dB.
Touche de plateau (Shelf) de
bande basse (Low). Active la
correction des basses en plateau
pour la voie d'entrée ou le bus
de sortie sélectionné.
Quand cette touche n'est pas
activée, la bande basse est un
correcteur semi-paramétrique.
Activer la touche Shelf
transforme la bande Low en
correcteur de graves en plateau
qui modifie d'une valeur fixe
une bande de basses fréquences
montant jusqu'à la fréquence
sélectionnée par l'utilisateur
pour le plateau.
Conseil d'expert : un correcteur
de graves en plateau est
comparable à un bouton de
graves sur une chaîne stéréo.
Dans ce mode, la commande de
fréquence centrale sélectionne la
fréquence d'inflexion du plateau.
Commutateur de bande
moyenne (Mid). Active le
contrôle de la bande moyenne
(Mid) de l'égaliseur (EQ) pour la
voie d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Cette touche active les
commandes de la bande
moyenne de l'égaliseur pour la
voie ou le bus sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que la
bande est active.
La bande moyenne (Mid) de
l'égaliseur est disponible pour
tous les bus d'entrée et de sortie.
Touche HiQ des médiums. Active
une bande plus étroite pour la
correction des médiums sur
l'entrée ou sortie sélectionnée.
Le Q est le rapport de la
fréquence centrale de la bande
de correction sur la largeur de
cette même bande. Avec une
fréquence centrale constante,
des valeurs plus élevées de Q
correspondent à une bande
passante plus étroite, aussi
la valeur Q est-elle souvent
considérée comme la largeur de
bande. Par défaut, Q est réglé
sur une valeur de 0,55. Quand la
touche Hi Q est activée, la valeur
Q est montée à 2.0, ce qui rend
la bande plus étroite afin de
permettre un contrôle plus précis.
Commutateur de bande haute
(High). Active le contrôle de la
bande haute (High) de l'égaliseur
(EQ) pour la voie d'entrée ou le
bus de sortie sélectionné.
Cette touche active les
commandes de la bande haute
de l'égaliseur pour la voie ou le
bus sélectionné. Elle s'allume
Pour commencer
Branchements
Commandes
Commandes
Cet encodeur règle la réduction
ou l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande
moyenne (Mid) et l'indicateur
l'affiche. Le niveau de la
fréquence centrale peut être
réglé entre -15 et +15 dB.
Commande de gain de la
bande haute (High). Règle et
affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale pour la
bande haute de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la réduction
ou l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande
High (haute) et l'indicateur
l'affiche. Le niveau de la
fréquence centrale peut être
réglé entre -15 et +15 dB.
Touche de plateau (Shelf) de
bande haute (High). Active la
correction des aigus en plateau
pour l'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Quand ce bouton n'est pas activé,
la bande haute est un correcteur
semi-paramétrique. Activer la
touche Shelf transforme la bande
haute en correcteur d'aigus
en plateau qui modifie d'une
valeur fixe une bande de hautes
fréquences descendant jusqu'à
la fréquence sélectionnée par
l'utilisateur pour le plateau.
Conseil d'expert : un correcteur
d'aigus en plateau est comparable
à un bouton d'aigus sur une
chaîne stéréo. Dans ce mode,
la commande de fréquence
centrale sélectionne la fréquence
d'inflexion du plateau.
19
Effets numériques
Contrôle général
Commande de gain de la
bande moyenne (Mid). Règle et
affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale pour la
bande moyenne.
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande haute de
l'égaliseur et l'indicateur l'affiche.
Vous pouvez régler la fréquence
centrale de 1,4 à 18 kHz.
Ressources
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande des
médiums de l'égaliseur et
l'indicateur l'affiche. Vous
pouvez régler la fréquence
centrale de 260 Hz à 3,5 kHz.
pour indiquer que la bande est
active. La bande haute (High) de
l'égaliseur est disponible pour
tous les bus d'entrée et de sortie.
Commande de fréquence de la
bande haute (High). Règle et
affiche la fréquence centrale de la
bande haute (High) de l'égaliseur.
Guide de
dépannage
et garantie
Commande de fréquence de la
bande moyenne (Mid). Règle et
affiche la fréquence centrale de
la bande moyenne (Mid) de
l'égaliseur.
Présentation
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
4.1
Le « Fat Channel »
4.1.4 Panoramique et couplage stéréo (Link) du Fat Channel
Présentation
Pour commencer
La commande Pan de chaque entrée ou bus de
sortie se règle dans le Fat Channel. L'afficheur à DEL
représente le réglage de panoramique et l'encodeur
à droite de l'afficheur contrôle le panoramique pour
l'entrée ou le bus de sortie sélectionné. Quand deux
canaux sont couplés en une paire stéréo, l'affichage à
DEL se change automatiquement en un panoramique stéréo.
Le couplage stéréo se fait depuis le Fat Channel. Les voies d'entrée et les bus Aux
peuvent être couplés pour créer une paire stéréo. Les paires stéréo sont prédéfinies
et ne peuvent pas être changées. Ce sont les suivantes :
Branchements
Voies 1 et 2
Voies 11 et 12
Voies 3 et 4
Voies 13 et 14
Voies 5 et 6
Voies 15 et 16
Voies 7 et 8
Aux 1 et Aux 2
Voies 9 et 10
Aux 3 et Aux 4
Commandes
Commandes
Pour les voies et bus Aux mono, un couplage stéréo peut être validé quand l'une
ou l'autre des voies de la paire est sélectionnée. Quand le bouton de couplage
stéréo Link est allumé, tous les réglages de traitement dynamique et d'égaliseur
sont collés de façon non destructrice dans l'autre voie de la paire.
Effets numériques
Contrôle général
Conseil d'expert : notez que c'est un collage non destructif. Quand la touche Link
est désactivée, les réglages de l'autre voie sont restaurés comme avant le couplage.
Par exemple si la voie 8 est sélectionnée alors que la touche de couplage stéréo Link
est activée, tous les réglages de la voie 8 seront copiés dans la voie 7. Si la voie 7 est
sélectionnée alors que la touche de couplage stéréo Link est activée, tous les réglages
de la voie 7 seront copiés dans la voie 8. Comme les réglages sont copiés de façon non
destructive, il est possible de faire une comparaison A/B des réglages de traitement
dynamique par l'emploi de deux touches.
Ressources
Quelle que soit la voie sélectionnée quand la touche Link est activée, elle est maître
du couplage. Quand une des voies du couple stéréo est sélectionnée, les touches
Select des deux voies s'allument, mais c'est le numéro d'identifiant du maître du
couplage qui est affiché dans l'indicateur à DEL de voie sélectionnée dans le Fat
Channel.
Guide de
dépannage
et garantie
Sur les quatre voies stéréo de la StudioLive 16.0.2, le couplage stéréo permet
d'entendre dans votre mixage le côté droit (canaux 10, 12, 14, et 16). Le fader, la
touche Select, la touche multiMmode et le départ Aux de chacune de ces voies
stéréo contrôlent les deux canaux en même temps. Tous les réglages de Fat
Channel s'appliquent aux deux canaux.
Conseil d'expert : il faut savoir que si le couplage Stereo Link doit être activé pour
entendre le côté droit de chaque canal stéréo au travers de la StudioLive, les entrées
droites restent envoyées au bus FireWire et peuvent donc être enregistrées par votre
DAW, que le couplage Stereo Link soit ou non activé. Pour plus d'informations sur
l'emploi de votre StudioLive comme une interface audio, veuillez consulter la section 2
du Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels.
4.1.5 Fat Channel : sortie numérique
Le Fat Channel vous donne aussi la possibilité de n'envoyer que l'audio non traité à
votre ordinateur ou d'inclure les réglages du Fat Channel dans le signal enregistré.
Quand la touche Dig Out est activée, le signal envoyé au bus FireWire est pris après
égaliseur et traitement dynamique ; la touche s'allume pour indiquer ce trajet de
signal. Quand la touche est désactivée, le signal envoyé au bus FireWire est pris
avant le Fat Channel.
La touche Dig Out n'est disponible que lorsqu'une des voies d'entrée est
sélectionnée. Le bus général (Main) envoie automatiquement son signal pris
20
après le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel. Tous les départs
FireWire sont pris avant fader sauf pour les sorties Aux et les sorties générales.
Pour plus d'informations sur l'emploi de votre StudioLive comme une interface
audio, veuillez consulter la section 2 du Manuel de référence de la bibliothèque de
logiciels.
Présentation
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
1. Pressez la touche Copy pour copier les réglages de la voie ou du bus
sélectionné. Toutes les touches Select de la StudioLive, exceptée celle de
la voie actuellement sélectionnée, commenceront à clignoter. La touche
Select de la voie sélectionnée ne s'allumera pas. Vous pouvez copier un
réglage de Fat Channel depuis n'importe quelle voie ou bus dans
n'importe quelle combinaison de voies et de bus.
4. Après avoir sélectionné toutes les voies dans lesquelles vous voulez coller
les réglages, pressez la touche Load. La StudioLive retournera à son état
normal, signifiant ainsi que les réglages de Fat Channel ont été collés avec
succès.
4.1.7 Chargement de presets de Fat Channel
La StudioLive est livrée avec une suite de presets de tranche (voie ou canal) créés
par des utilisateurs professionnels de PreSonus. Ces presets procurent un super
point de départ pour créer rapidement et facilement un mixage. La StudioLive vous
permet également de créer votre bibliothèque de presets.
Ressources
3. Pour coller le réglage de Fat Channel de la voie actuelle dans une autre
voie ou un autre bus, pressez simplement la touche Select de cette
destination. Elle cessera de clignoter et s'allumera.
Effets numériques
Contrôle général
Commandes
Commandes
2. La touche Load commencera également à clignoter.
Branchements
En plus de la possibilité de créer et de sauvegarder des presets personnalisés de Fat
Channel, tout réglage du Fat Channel peut être copié d'une voie ou bus vers une
autre voie ou bus.
Pour commencer
4.1.6 Copie des réglages de Fat Channel
2. Depuis le Fat Channel, pressez la touche Load (charger). Vous noterez que
l'écran LCD affiche maintenant le menu de chargement de preset de
tranche.
3. Le menu de chargement de preset de tranche affiche
toujours la voie sélectionnée dans laquelle le preset sera
chargé. Avec l'encodeur Value, trouvez le preset que vous
aimeriez utiliser.
4. Une fois votre sélection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment
quelconque vous désirez annuler cette opération, pressez simplement à
nouveau la touche Load.
Conseil d'expert : le chargement reste activé jusqu'à ce que vous pressiez à nouveau
la touche pour le désactiver, même si vous changez de voie. Grâce à cela, vous pouvez
rapidement ajouter un preset à chaque voie et vous vous donnez un point de chute
pour intervenir dans votre mixage.
21
Guide de
dépannage
et garantie
1. Pour charger un preset dans n'importe quelle voie de la StudioLive,
pressez d'abord la touche Select de la voie désirée.
4.1
Le « Fat Channel »
4.1.8 Sauvegarde de presets de Fat Channel
Présentation
Si vous avez créé dans le Fat Channel un réglage de tranche que vous aimeriez
conserver dans la bibliothèque des presets de tranche, pressez la touche Save du
Fat Channel. Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de
sauvegarde de preset de tranche.
Pour commencer
Branchements
1. Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les
emplacements jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des presets de
tranche.
Commandes
Commandes
2. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la catégorie. Créez la catégorie
dans laquelle votre preset doit se trouver (DRM pour batterie, VOX pour voix,
GTR pour guitare, etc).
Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du
nom de preset.
Effets numériques
Contrôle général
3. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la
lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules
et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de
ponctuation. Vous pouvez insérer un espace rien qu'en pressant la touche Tap.
Ressources
4. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store.
Elle s'allumera pendant l'écriture du preset de tranche dans la mémoire interne
de la StudioLive. Une fois le preset de tranche sauvegardé, la touche Store
s'éteint de nouveau.
Guide de
dépannage
et garantie
22
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
DRM: Kick 2
28
GTR: Acoustic Fingerstyle
03
DRM: Kick Funk 1
29
KEY Piano Bright
04
DRM: Kick Funk 2
30
KEY Piano Warm
05
DRM: Kick Hip-Hop
31
KEY Piano Jazz
06
DRM: Kick Jazz
32
KEY Piano Electric
07
DRM: Snare 1
33
KEY Piano Electric 2
08
DRM: Fat Snare
34
KEY Vibes
09
DRM: Snare Crackalak
35
HRN: Trumpet
10
DRM: Snare Snappy
36
HRN: Trombone
11
DRM: Toms Mid
37
HRN: Sax
12
DRM: Toms Low
38
HRN: Sax Solo
13
DRM: Toms High
39
PRC: Congas
14
DRM: Overhead Rock
40
PRC: Bongos
15
DRM: Overhead Jazz
41
PRC: Cowbell
16
DRM: High Hat
42
PRC: Tambourine
17
BAS: Electric 1
43
VOX: Male 1
18
BAS: Electric 2
44
VOX: Male 2
19
BAS: Slap
45
VOX: Male 3
20
BAS: Upright
46
VOX: Female 1
21
GTR: Rock 1
47
VOX: Female 2
22
GTR: Rock 2
48
VOX: Female 3
23
GTR: Funk
49
VOX: Speech 1
24
GTR: Metal
50
VOX: Speech 2
25
GTR: Jazz
26
GTR: Acoustic
51 - 99
Branchements
02
Commandes
Commandes
GTR: Acoustic Strumming
Effets numériques
Contrôle général
27
Ressources
DRM: Kick 1
Guide de
dépannage
et garantie
01
Pour commencer
Votre StudioLive est livrée avec 50 presets de Fat Channel conçus par des
utilisateurs professionnels de PreSonus. Ces presets peuvent être modifiés,
renommés et écrasés ; toutefois, il existe 49 emplacements vides supplémentaires
(appelés ci-dessous « empty location ») pour que vous puissiez constituer votre
propre bibliothèque de réglages de tranche.
Présentation
4.1.9 Bibliothèque de presets de tranche
EMPTY LOCATION
(emplacement vide)
23
4.2
Mesure du niveau
4.2
Mesure du niveau
Présentation
Pour commencer
Branchements
La StudioLive offre une grande flexibilité de mesure de niveau par simple pression
d'une touche. Les 12 indicateurs de niveau de la section Fat Channel peuvent
représenter :
•• le signal entrant pour chaque voie, pris après réglage de gain et avant
traitement dynamique, avant égaliseur et avant fader
•• la réduction de gain pour chaque voie d'entrée
Commandes
Commandes
•• le niveau de sortie de chacun des quatre bus Aux
•• le niveau de sortie du bus général (Main)
Enfin, les indicateurs de niveau peuvent servir à rappeler les réglages de fader pour
une scène sauvegardée.
Effets numériques
Contrôle général
4.2.1 Commandes de mesure de niveau de la StudioLive
Ressources
La section Meters (indicateurs de niveau) de la StudioLive se trouve sur la gauche
de la rangée de faders. Chacune de ces touches est un commutateur basculant,
ce qui signifie que vous pouvez les commuter On ou Off rien qu'en les pressant.
L'état de l'indicateur de niveau peut également être changé en pressant une autre
touche dans la section Meters, n'importe quelle touche Select de la StudioLive
ou une des touches de mode d'encodeurs Aux (voir la section 4.4 pour plus
d'informations sur le mode des encodeurs Aux).
Guide de
dépannage
et garantie
Conseil d'expert : il est important de mentionner que les indicateurs de niveau se
superposent simplement à l'état du Fat Channel sélectionné. Par exemple, si vous avez
sélectionné la voie 1 puis pressé la touche Output (sortie) dans la section Meters, les
boutons et touches de la section Fat Channel restent actifs. Cela a pour avantage de
vous permettre de faire les réglages dans le Fat Channel tout en contrôlant la totalité de
votre mixage.
Touche d'affichage de niveau d'entrée. Commute On/Off la mesure de l'entrée PFL.
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus d'entrée pris
avant traitement dynamique et avant fader. Les indicateurs de niveau sont associés
un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc). Le signal d'entrée des voies
stéréo obtenues par couplage stéréo est une somme des entrées gauche et droite.
Touche d'affichage de niveau de sortie. Commute On/Off la mesure de la sortie
post-fader (AFL).
Fait basculer les indicateurs de niveau sur l'affichage du niveau, après traitement
dynamique, après fader, des bus Aux et Main. Seuls les six derniers indicateurs de
niveau sont utilisés. L'indicateur de niveau 7 affiche la sortie Aux 1, le 8 la sortie
Aux 2, le 9/10 la sortie Aux 3, le 11/12 la sortie Aux 4 tandis que les indicateurs de
niveau 13/14 et 15/16 affichent respectivement le côté gauche et le côté droit du
bus général (Main).
Touche d'affichage de réduction de gain. Commute On/Off l'affichage de la
réduction de gain.
Affiche l'ampleur de la réduction de gain appliquée à chaque voie d'entrée. Les
indicateurs de niveau ont une relation directe avec les voies (c'est-à-dire que
l'indicateur de niveau 1 affiche la réduction de gain de la voie 1 et ainsi de suite).
24
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
La StudioLive est équipée de toutes les commandes d'entrée standard d'une table
de mixage analogique. De plus, la StudioLive offre la flexibilité supplémentaire de
pouvoir router un flux de reproduction de votre logiciel d'enregistrement audio
vers la table de mixage via le bus FireWire, comme s'il s'agissait d'une entrée
analogique. Cela vous permet d'incorporer des pistes audio numériques dans
le mixage général et d'insérer des plug-ins d'effet et des instruments virtuels de
votre programme audio. Voir la section 2.6 dans le Manuel de référence de la
bibliothèque de logiciels de StudioLive.
Commandes
Commandes
4.3.1 Commandes de voie d'entrée
Pour commencer
Tranche de voie d'entrée
Commande de compensation de niveau. Règle le niveau de gain d'entrée.
Effets numériques
Contrôle général
La commande de compensation de niveau règle le gain de l'entrée analogique
de la voie. il est très important de correctement régler cette commande afin de
minimiser le bruit et d'éviter les distorsions par saturation.
Touche d'alimentation fantôme. Commute On/Off l'alimentation fantôme.
La StudioLive est équipée d'une alimentation fantôme pour chaque entrée
microphone. Comme déjà expliqué en section 4.1.3, la touche 48V est accessible
via le Fat Channel quand une voie d'entrée est sélectionnée. Elle s'allume quand
l'alimentation fantôme est activée.
Les 48 volts fournis au travers de l'entrée XLR apportent le courant nécessaire aux
microphones électrostatiques et autres appareils nécessitant une alimentation
fantôme continue. Cette alimentation est fournie à niveau constant pour éviter
toute dégradation du signal.
Guide de
dépannage
et garantie
Touche de sélection de voie d'entrée. Active le traitement par Fat Channel et le
routage.
Ressources
4.3
Branchements
Affiche la position des faders dans la scène mémorisée. Lors du rappel d'une
position de faders, réglez les faders jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit visible
dans leur indicateur de niveau. Pour rappeler la position mémorisée d'un fader
Aux ou main, bougez simplement le fader. Les indicateurs de niveau basculeront
instantanément sur l'affichage de la position mémorisée pour chacun des faders de
sortie. Les mêmes indicateurs de niveau qui servent à l'affichage des sorties sont
employés pour ce repositionnement. Voir la section 5.2.4 pour des détails.
Présentation
Touche Faders Locate. Commute On/Off l'affichage du rappel des faders.
Comme précédemment décrit en section 4.1.1, la touche Select route sa voie au
travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une
correction tonale (égaliseur), un panoramique et plus encore.
Touche multimode de voie d'entrée. Active le retour FireWire, le solo et la
coupure du son (Mute).
La fonction de cette touche est déterminée par les sélecteurs de commande
multimode. Selon le mode activé, cette touche fonctionne comme touche de
retour FireWire, de solo ou de coupure du son (Mute) pour sa voie d'entrée. Pour
plus d'informations sur les touches multimodes et sur leurs fonctions, veuillez vous
référer à la section 4.5.
25
4.4
Bus Aux et FX (effet)
Fader de voie. Contrôle le niveau général de la voie.
Présentation
Chaque voie d'entrée dispose d'un fader de 60 mm pour régler le niveau. Le gain
unitaire (0 dB) est indiqué par un repère « U ».
Pour commencer
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau
d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile ; tout autre type de crayon ou stylo ne
permettrait plus d’effacer.
Branchements
Commandes
Commandes
4.4
Bus Aux et FX (effet)
Effets numériques
Contrôle général
Le bus Aux fournit des sorties pour créer des mixages auxiliaires différents du
mixage général. Votre StudioLive est équipée de 6 bus Aux : Aux 1 à 4, qui ont
des prises de sortie physiques et FX A et B, qui sont les bus d'effets internes. Les
bus Aux peuvent être utilisés pour de nombreuses applications, les deux plus
courantes étant la création de mixages de retour et l'insertion de processeurs
d'effets externes dans le mixage. Comme avec le mixage général, la StudioLive
vous permet d'ajouter globalement un traitement dynamique et une égalisation à
ces bus Aux en plus du traitement individuel de voie.
Ressources
Les bus Aux analogiques sont mono, par contre, deux bus Aux peuvent être
couplés pour créer un bus stéréo.
4.4.1 Commandes de bus Aux analogiques
Touche multimode pour Aux. Mise en solo et/ou coupure du son (Mute) de la
sortie Aux.
Guide de
dépannage
et garantie
La fonction de cette touche est déterminée par les sélecteurs de commande
multimode. Selon le mode activé, cette touche fonctionnera comme touche
Solo ou comme touche de coupure du son (Mute) pour son bus Aux. Pour plus
d'informations sur les touches multimodes et sur leurs fonctions, veuillez vous
référer à la section 4.5.
Note : les retours FireWire ne sont disponibles que pour les 16 voies du bus d'entrée.
Quand le mode de retour FireWire est activé, seules les touches multimodes
fonctionnent. Vous trouverez plus d'informations sur les retours FireWire en section
2.5.3 du Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive.
Touche de sélection de sortie Aux. Active la visualisation du Fat Channel.
Comme précédemment décrit en Section 4.1.1, la touche Select route son bus Aux
au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique et
une correction tonale (égaliseur).
26
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Chaque Aux dispose d'un fader de 60 mm pour régler son niveau. Le gain unitaire
(0 dB) est indiqué par un repère « U ».
Pour commencer
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau
d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile ; tout autre type de crayon ou stylo ne
permettrait plus d’effacer.
Présentation
Fader de sortie Aux. Contrôle le niveau général de la sortie Aux.
Commandes
Commandes
Branchements
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription.
4.4.2 Commandes de bus d'effet interne
Cette touche routera son bus d'effet interne (EFX) vers la sortie générale (Main). Elle
s'allume en jaune quand le bus est raccordé à la sortie générale. Pour couper le bus
d'effet dans la sortie générale, il suffit de supprimer cette assignation.
Touche d'assignation aux auxiliaires (Aux). Commute On/Off l'assignation du
bus d'effet aux Aux 1-4.
Cette touche routera son bus d'effet interne (EFX) vers les quatre sorties Aux. Elle
s'allume en jaune quand le bus est raccordé aux bus Aux. Pour couper le bus d'effet
dans les auxiliaires, il suffit de supprimer cette assignation.
Commande de niveau d'effet. Règle le niveau de sortie général (master) du
mixage des départs d'effets.
Ce bouton règle le niveau de sortie général du mixage des effets internes.
4.4.3 Départs des voies vers les bus Aux et FX
En plus de régler la dynamique pour chaque voie et bus et d'afficher le niveau de
chaque voie et sortie, le Fat Channel vous permet de créer des mixages auxiliaires
(pour les retours) et de rapidement voir le niveau de départ de chaque voie.
27
Ressources
Touche d'assignation aux généraux. Commute On/Off l'assignation du bus
d'effet à la sortie générale (Main).
Guide de
dépannage
et garantie
Comme décrit en section 4.1.1, la touche Select route son bus d'effet au travers du
Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique et une correction
tonale (égaliseur).
Effets numériques
Contrôle général
Touche de sélection de bus d'effet interne. Active la visualisation du Fat Channel.
4.4
Bus Aux et FX (effet)
Présentation
Les touches de mode d’encodeurs (Encoders) situées sur la gauche du Fat
Channel servent à cela. Chacune de ces touches vous permet de voir et de régler le
niveau de départ de chaque voie vers ce mixage Aux ou mixage d'effet.
Touche de mode d'encodeurs FXA. Active le mixage de l'effet FXA dans le Fat Channel.
Pour commencer
Quand cette touche est activée, les 12 encodeurs du Fat Channel deviennent
les commandes de niveau de départ d'effet pour chacune des voies d'entrée
correspondantes vers l'effet FXA. Les indicateurs de niveau afficheront le niveau
de départ de chacune des voies d'entrée. Les encodeurs des voies stéréo règlent
le niveau de départ pour les deux entrées, gauche et droite, à condition que le
couplage stéréo soit activé. Voir section 4.1.4 pour des détails.
Touche de mode d'encodeurs FXB. Active le mixage de l'effet FXB dans le Fat Channel.
Branchements
Quand cette touche est activée, les 12 encodeurs du Fat Channel deviennent
les commandes de niveau de départ d'effet pour chacune des voies d'entrée
correspondantes vers l'effet FXB. Les indicateurs de niveau afficheront le niveau
de départ de chacune des voies d'entrée. Les encodeurs des voies stéréo règlent
le niveau de départ pour les deux entrées, gauche et droite, à condition que le
couplage stéréo soit activé. Voir section 4.1.4 pour des détails.
Touche de mode d'encodeurs Aux 1. Active le mixage Aux 1 dans le Fat Channel.
Commandes
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Quand cette touche est activée, les 12 encodeurs du Fat Channel deviennent
les commandes de niveau de départ Aux pour chacune des voies d'entrée
correspondantes vers Aux 1. Les indicateurs de niveau afficheront le niveau de
départ de chacune des voies d'entrée. Les encodeurs des voies stéréo règlent
le niveau de départ pour les deux entrées, gauche et droite, à condition que le
couplage stéréo soit activé. Voir section 4.1.4 pour des détails.
Touche de mode d'encodeurs Aux 2. Active le mixage Aux 2 dans le Fat Channel.
Ressources
Quand cette touche est activée, les 12 encodeurs du Fat Channel deviennent
les commandes de niveau de départ Aux pour chacune des voies d'entrée
correspondantes vers Aux 2. Les indicateurs de niveau afficheront le niveau de
départ de chacune des voies d'entrée. Les encodeurs des voies stéréo règlent
le niveau de départ pour les deux entrées, gauche et droite, à condition que le
couplage stéréo soit activé.
Guide de
dépannage
et garantie
Quand Aux 1 et Aux 2 sont couplés, cette touche permet le contrôle de
panoramique pour chaque voie dans la paire Aux, et les 12 encodeurs du Fat
Channel deviennent des commandes de panoramique pour leurs voies d'entrée
respectives. Les indicateurs de niveau affichent le réglage de panoramique de
chacune des voies d'entrée. Utilisez le mode d'encodeurs Aux 1 pour régler le
niveau de départ de chaque voie vers la paire d'Aux.
Pour plus d'informations sur le couplage stéréo, voir la section 4.1.4.
Touche de mode d'encodeurs Aux 3. Active le mixage Aux 3 dans le Fat Channel.
Quand cette touche est activée, les 12 encodeurs du Fat Channel deviennent
les commandes de niveau de départ Aux pour chacune des voies d'entrée
correspondantes vers Aux 3. Les indicateurs de niveau afficheront le niveau de
départ de chacune des voies d'entrée. Les encodeurs des voies stéréo règlent
le niveau de départ pour les deux entrées, gauche et droite, à condition que le
couplage stéréo soit activé. Voir section 4.1.4 pour des détails.
Touche de mode d'encodeurs Aux 4. Active le mixage Aux 4 dans le Fat Channel.
Quand cette touche est activée, les 12 encodeurs du Fat Channel deviennent
les commandes de niveau de départ Aux pour chacune des voies d'entrée
correspondantes vers Aux 4. Les indicateurs de niveau afficheront le niveau de
départ de chacune des voies d'entrée. Les encodeurs des voies stéréo règlent
le niveau de départ pour les deux entrées, gauche et droite, à condition que le
couplage stéréo soit activé.
Quand Aux 3 et Aux 4 sont couplés, cette touche permet le contrôle de
panoramique pour chaque voie dans la paire Aux, et les 12 encodeurs du Fat
Channel deviennent des commandes de panoramique pour leurs voies d'entrée
28
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Présentation
respectives. Les indicateurs de niveau affichent le réglage de panoramique de
chacune des voies d'entrée. Utilisez le mode d'encodeurs Aux 3 pour régler le
niveau de départ de chaque voie vers la paire d'Aux.
Pour plus d'informations sur le couplage stéréo, voir la section 4.1.4.
1. Pour commencer, pressez la touche de mode d'encodeurs Aux 1. Les
indicateurs de niveau du Fat Channel affichent le niveau de départ de chacune
des voies d'entrée vers Aux 1. Les encodeurs sous chaque indicateur de niveau
contrôlent le niveau de la voie correspondante dans le mixage Aux 1. Utilisez
ces encodeurs comme vous utilisez les faders pour régler le niveau de sortie
dans votre mixage principal. Demandez à vos musiciens ce qu'ils veulent dans
leur mixage de retour et utilisez leurs demandes comme point de départ.
Effets numériques
Contrôle général
2. En pressant la touche Select pour Aux 1, vous pouvez ajouter un traitement
dynamique et une égalisation au mixage de retour global. C'est
particulièrement utile pour éliminer le larsen dans un retour. Gardez à l'esprit
qu'un égaliseur peut également servir à augmenter la présence d'un
instrument en accentuant sa plage de fréquences particulière sans avoir
nécessairement à pousser le volume dans le mixage. C'est très pratique pour
faire ressortir la guitare principale dans le mixage de retour du guitariste et
pour fournir ce grondement supplémentaire dans le mixage du bassiste.
Branchements
À titre d'exemple, créons un mixage de retour mono sur Aux 1.
Commandes
Commandes
Créer des mixages de retour personnalisés est essentiel. Si un musicien ne peut
pas s'entendre lui ou ses compères du groupe, leur interprétation en souffrira. Un
mixage de retour peut être mono ou stéréo. Le plus souvent, un mixage de retour
« live » individuel est mono et est envoyé à un moniteur de type bain de pieds ou
renfort latéral dit « sidefill » (l'exception évidente est un système de retour intraauriculaire). Un mixage de retour de studio est généralement stéréo et est envoyé
à un amplificateur pour casque, aussi nécessite-t-il une entrée de canal gauche et
droit. Dans les deux cas, la fonction du bus Aux est la même.
Pour commencer
4.4.4 Création de mixages de retour
Guide de
dépannage
et garantie
Ressources
3. Utilisez le fader Aux 1 pour contrôler le niveau de la totalité du mixage Aux.
4. Vous pouvez écouter les mixages auxiliaires que vous avez créés soit dans votre
casque soit dans les moniteurs de votre régie en mettant simplement en solo
l'Aux et en sélectionnant Solo comme source en section Monitor.
5. Pour mettre Aux 1 en solo, pressez le sélecteur multimode Solo et pressez la
touche multimode Aux 1.
29
4.4
Bus Aux et FX (effet)
4.4.5 Création de mixages d'effets internes
Présentation
Pour commencer
Il y a au moins deux avantages principaux à créer un mixage d'effet, plutôt que
d'insérer un effet sur une voie. D'abord, plusieurs voies peuvent être envoyées à
un même processeur. En plus de grandement simplifier le nombre de paramètres
que vous avez à contrôler, cela peut donner un son plus cohérent à votre mixage.
Le second avantage à la création d'un mixage d'effet est que vous pouvez faire
varier le niveau envoyé par chaque voie au processeur, plutôt que de raccorder
directement la sortie à l'effet. Cela vous permet d'ajouter un peu ou beaucoup d'un
effet à n'importe quelle voie donnée.
La StudioLive dispose de deux bus d'effets internes. Ils sont utilisés globalement de
la même façon que les bus Aux pour créer des mixages de retour.
Branchements
1. Pour commencer, choisissez à quelles sorties vous aimeriez envoyer à votre
mixage d'effet puis pressez la touche d'assignation appropriée dans le bus FXA.
Par exemple, si vous voulez entendre l'effet dans votre mixage général (Main),
pressez la touche d'assignation Main.
Commandes
Commandes
2. Ensuite, pressez la touche de mode d'encodeurs FXA. Les indicateurs de
niveau du Fat Channel afficheront le niveau de départ de chacune des voies
d'entrée vers l'effet FXA. Les encodeurs situés sous chaque indicateur de niveau
contrôlent le niveau de la voie dans le mixage FXA. Utilisez ces encodeurs
comme vous utilisez les faders pour régler le niveau de sortie dans votre
mixage principal. Plus haut est le niveau d'une voie dans le mixage d'effets, plus
le son sera traité (« plus d'effet »).
Effets numériques
Contrôle général
Considérons que vous utilisez une reverb pour raviver une pièce relativement
inerte acoustiquement. Vous pouvez envoyer un petit peu de chaque entrée à la
reverb, mais vous ne voudrez sans doute pas traiter trop la batterie et la basse, car
trop de reverb pourrait réduire leur impact et laisser votre mixage sans fondation
solide. Aussi, plutôt que de monter à fond le niveau de départ Aux pour le canal de
grosse caisse, montez-le de façon à ce que l'indicateur de niveau affiche entre 20 et
30% de saturation. Ainsi, seule une petite portion de l'entrée de grosse caisse sera
affectée par la reverb.
Ressources
3. En pressant la touche Select de FXA, vous pouvez ajouter un traitement
dynamique et une égalisation au mixage de retour global. C’est parfait pour
ajouter du sustain, supprimer une trop forte résonance etc.
4. Utilisez le bouton FXA Level pour augmenter ou diminuer le niveau général de
départ du mixage d'effet.
Guide de
dépannage
et garantie
5. Pour envoyer le mixage de FXA à un mixage de retour, pressez la touche
d'assignation Aux.
Pour des informations sur le changement de préréglage (preset), de type ou de
paramètres d'effet, voir la section 5.1.
30
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Touches multimodes
Sélecteur de mode de retour FireWire. Commute On/Off le flux de lecture FireWire.
Quand le mode de retour FireWire est activé, les touches multimodes de toutes les
voies fonctionnent comme des touches d'entrée FireWire pour chaque voie. Cela
envoie le flux de lecture venant de votre logiciel audio aux entrées de voie de la
StudioLive. Une fois qu'un retour FireWire est mis en service, il peut être routé et
traité de la même façon que les signaux d'entrée analogique.
Par exemple, si vous voulez qu'une piste enregistrée particulière soit reproduite sur la
voie 3 de la table de mixage, routez simplement cette piste dans votre logiciel audio
vers la sortie 3 de StudioLive. Cette touche peut également servir à insérer un plug-in
d'effet dans le mixage. Pour plus d'informations sur cette fonction,voir la section 2.6
dans le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive.
En mode de retour FireWire, chaque touche multimode activée s'allume en orange
pour vous alerter que le retour FireWire est activé sur cette voie.
Sélecteur de mode Solo. Commute On/Off le solo.
Quand le mode Solo est activé, les touches multimodes de toutes les voies
fonctionnent comme des touches Solo pour chaque voie et Aux. Quand une
touche multimode est activée dans ce mode, elle met en solo sa voie vers les
sorties générales ou vers les sorties d'écoute de contrôle, selon que PFL (écoute
pré-fader), AFL (écoute après fader) ou SIP (Solo In Place ou destructif ) est
sélectionné dans la section de bus solo. Veuillez lire la section 4.8 pour des détails.
En mode Solo, chaque touche multimode activée s'allume en jaune pour vous
prévenir que la voie est mise en solo.
Quand une voie ou un bus est en solo, il est automatiquement sélectionné et sa
touche Select s'allume.
Conseil d'expert : quand le solo destructif SIP (Solo In Place) est activé, le mode
Solo affiche à la fois les solos et les voies par conséquent coupées grâce aux touches
multimodes ; c'est-à-dire que si vous mettez en solo la voie 1 alors que vous êtes en
mode Solo In Place, la touche multimode de la voie 1 s'allumera en jaune et toutes les
autres touches multimodes s'allumeront en rouge. Toutefois, toute touche multimode
activée mettra sa voie en solo.
Touche de coupure audio (Mute). Coupe/rétablit l'audio.
Quand le mode Mute est activé, les touches multimodes de toutes les voies
fonctionnent comme des touches Mute pour chaque voie et Aux. Quand une
touche multimode est activée dans ce mode, elle coupe le son de sa voie vers les
sorties générales (Main) et Aux.
En mode Mute, chaque touche multimode activée s'allume en rouge pour vous
prévenir que le son de cette voie est coupé.
31
Guide de
dépannage
et garantie
Ressources
Conseil d'expert : quand un retour FireWire est activé, l'entrée analogique est courtcircuitée vers le bus de mixage. Pour cette raison, n'activez pas un retour FireWire
si votre StudioLive n'est pas connectée et synchronisée avec un ordinateur, car cela
couperait globalement l’entrée analogique.
Branchements
4.5.1 Commandes multimodes et les touches qui s’y rapportent
Commandes
Commandes
La fonction de ces touches est déterminée par les sélecteurs qui se trouvent
directement à gauche de la rangée de touches multimodes.
Effets numériques
Contrôle général
Chaque voie et Aux de la StudioLive 16.0.2 possède une touche multimode. Ces
touches vous permettent de mettre en solo ou de réduire au silence une voie ou un
Aux, ainsi que de mettre en service les retours FireWire de la voie.
Pour commencer
Présentation
4.5
4.6
Bus de sortie générale
4.6
Bus de sortie générale
Présentation
Touche de sélection de général. Active la visualisation du Fat Channel.
Comme précédemment décrit en section 4.1.1, la touche Select route sa voie au
travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une
correction tonale (égaliseur), un panoramique etc.
Pour commencer
Fader général (Main). Contrôle le niveau de la sortie générale (Main).
Le fader contrôle le niveau de la sortie stéréo générale.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau
d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne
permettrait plus d’effacer.
Branchements
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription. Un peu de salive fonctionne bien aussi.
Commandes
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
4.7
Système de réseau d'ordres (Talkback)
Ressources
La StudioLive dispose d'une entrée pour microphone de réseau d'ordres (Talkback)
en face arrière. Celle-ci peut être routée vers les sorties Aux. Il est important de
noter que les sorties Aux sont groupées dans cette section. Par exemple, si vous
utilisez Aux 3 comme mixage de retour pour le bain de pieds du bassiste et Aux 4
comme mixage pour les retours intra-auriculaires du clavier, le signal de Talkback
sera envoyé aux deux retours – aussi ne dites rien que l'un des deux ne devrait pas
entendre !
Guide de
dépannage
et garantie
Conseil d'expert : si vos musiciens utilisent des retours intra-auriculaires sur scène, ils
risquent de se sentir isolés du public et de nécessiter un microphone d'ambiance. Vous
pouvez utiliser l'entrée Talkback dans ce but plutôt que d'y consacrer une voie.
Niveau de micro de réseau d'ordres (Level). Contrôle le niveau général du micro
de Talkback.
Ce bouton contrôle le volume général de l'entrée de micro de Talkback. Le réglage
de gain du micro de Talkback se trouve en face arrière près de l'entrée. Voir section
3.1 pour des détails.
Touches de sélection de sortie. Assignent le micro de Talkback aux Aux 1-2 ou
Aux 3-4.
Ces touches assignent le micro de Talkback à des sorties spécifiques. Ces touches
se commutent On/Off et s'allument pour indiquer que la sortie de Talkback
correspondante est activée. Le micro de Talkback peut être assigné à toutes les
sorties Aux en même temps.
Touche Talkback. Commute On/Off le micro de Talkback.
Cette touche à verrouillage commute On/Off le micro de Talkback. Elle s'allume
pour indiquer que le micro de Talkback est activé.
32
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
•• AFL (After-Fade Listen ou écoute après fader). L'AFL prend le signal de la voie
d'entrée après le fader et l'envoie au bus Solo pour que vous puissiez contrôler
le niveau du signal mis en solo avec le fader. C'est le réglage par défaut de la
StudioLive.
•• PFL (Pre-Fade Listen ou écoute avant fader). La PFL envoie le signal de la voie
d'entrée au bus Solo avant qu'il n'atteigne le fader, par conséquent, le fader
n'affecte pas le signal mis en solo.
•• SIP (Solo In Place). On l'appelle aussi « solo destructif ». Quand des voies sont
mises en solo dans ce mode, toute voie non mise en solo est coupée et seules
les voies mises en solo sont envoyées à leurs sorties assignées. Bien qu'utile
pour régler la dynamique durant la balance, ce mode est dangereux durant
un spectacle « Live ». Nous vous recommandons de désactiver ce mode quand
vous mixez des événements live.
4.8.1 Commandes du bus solo
Branchements
Le bus Solo a trois modes, AFL (par défaut), PFL et SIP :
Commandes
Commandes
La StudioLive dispose d'un bus Solo indépendant. Cette caractéristique est
extrêmement utile pour régler les niveaux des mixages de retour, pour régler
le traitement dynamique sur chaque voie et résoudre les problèmes durant un
spectacle « live » sans interrompre le mixage général.
Pour commencer
Présentation
Bus Solo
Commande de niveau du bus solo. Règle le volume général du bus solo.
Touche de sélection PFL. Active le mode solo PFL.
La touche PFL active l'écoute pré-fader dans le bus solo. Mettre en solo n'importe
quelle voie ou bus Aux le route vers le bus solo et n'a pas d'effet sur les mixages
généraux ou Aux. Le solo de bus Aux est toujours PFL, que ce mode soit ou non
engagé.
Touche de sélection AFL. Active le mode solo AFL.
La touche AFL active l'écoute post-fader dans le bus solo. Mettre en solo n'importe
quelle voie ou bus Aux le route vers le bus solo et n'a pas d'effet sur les mixages
généraux ou Aux. L'AFL n'est pas disponible sur les bus Aux.
Touche On/Off de Solo In Place (SIP). Active le mode Solo In Place.
Le SIP (Solo In Place) ou « solo destructif » coupe toute voie non mise en solo sur
la StudioLive. Les voies coupées seront muettes dans les sorties générales (Main).
Notez que si vous pouvez manuellement rétablir une voie, ce mode doit être utilisé
avec une extrême précaution durant une prestation live. Seules les voies d'entrée
peuvent être placées en solo destructif. Les bus Aux sont exclus du mode SIP.
Pour activer le mode SIP, pressez et maintenez la touche jusqu'à ce qu'elle s'allume
en rouge. La nécessité de ce maintien prolongé assure que vous ne puissiez pas
passer en mode de solo destructif par accident.
Conseil d'expert : quand le mode SIP est activé, les coupures de voie (Mute) ne
s'appliquent qu'aux assignations aux généraux. Le SIP ne coupe pas les voies d'entrée
dans les mixages de bus Aux. Pour cette raison, vous pouvez utiliser le SIP pour
composer un mixage dans les généraux sans perturber les répétitions de dernière
minute des musiciens sur scène.
Le solo destructif est aussi un excellent moyen de régler individuellement
la dynamique de chaque voie pour des mixages « live » ou pour une édition
chirurgicale en studio. Le mode SIP coupe toutes les voies et tous les bus qui ne
sont pas mis en solo dans le bus général (c'est-à-dire que si la voie 3 est mise en
solo, vous n'entendrez que la voie 3 dans vos généraux). C'est un excellent outil
33
Ressources
Effets numériques
Contrôle général
Ce bouton règle le niveau général du bus solo.
Guide de
dépannage
et garantie
4.8
4.8
Bus Solo
Présentation
de réglage fin, mais qui peut rapidement détruire un mixage « live ». Nous vous
recommandons fortement de désactiver ce mode une fois que le spectacle a
commencé.
4.8.2 Emploi du bus Solo pour l'écoute
Pour commencer
Lorsque vous mixez un spectable « live » ou lorsque vous enregistrez plusieurs
musiciens d'un coup, il est souvent nécessaire de rapidement écouter un seul
instrument ou groupe d'instruments. Les bus Solo et Monitor peuvent être utilisés
ensemble dans ce but. Il est important de noter que si voulez écouter sur des
moniteurs plutôt qu'au casque, il faut connecter ceux-ci aux prises de sortie
d’écoute de contrôle (Monitor Output) à l'arrière de la StudioLive plutôt qu'à une
des paires de la sortie générale.
Branchements
Commandes
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Moniteurs de référence
1. Décidez d'abord si vous voulez écouter vos voies mises en solo prises avant ou
après le fader. Si vous voulez les écouter avant le réglage de niveau par les
faders, pressez la touche PFL dans votre section de bus Solo.
Ressources
2. Ensuite, pressez la touche de mode Solo.
3. Pressez les touches multimodes des voies et Aux que vous voulez écouter.
Guide de
dépannage
et garantie
4. Tournez le bouton de niveau Solo (Level) dans la section Solo jusqu'à la
position 12 heures environ.
5. Enfin, sélectionnez la touche Solo dans votre bus Monitor et réglez un volume
d'écoute confortable pour votre casque ou vos moniteurs. Vous pouvez
augmenter le volume général du bus Solo à l'aide du bouton Level en section
Solo.
Conseil d'expert : cette fonction peut également être utilisée pour écouter un mixage
de retour routé vers un départ Aux. Imaginons qu'un chanteur sur scène se plaigne
qu'il y ait trop de basse dans son retour alors que vous êtes sûr qu'aucune basse
n'est envoyée à ce départ Aux particulier. Vous pouvez vous tromper, mais il est plus
probable qu'un microphone ouvert sur scène reprend le signal de la basse. Pour en
déterminer la cause, mettez en solo uniquement le départ Aux en question et, là encore,
sélectionnez la touche Solo pour les moniteurs/casque. Vous pouvez maintenant
entendre exactement le même mixage de retour que votre chanteur gêné par celui-ci et
corriger rapidement son mixage de retour. Cette application est également utile pour
résoudre un problème de larsen.
34
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
3. Pressez la touche de mode Solo.
4. La plupart des ingénieurs du son commencent par la
batterie et travaillent des graves aux aigus, aussi pressez la
touche multimode de la voie du micro de grosse caisse.
Remarquez que toutes les autres voies de votre StudioLive
ont été coupées et que la voie de grosse caisse est
sélectionnée.
Le Fat Channel affichera les réglages de traitement
dynamique, d'égaliseur, de routage de sortie et de
panoramique pour la grosse caisse.
Guide de
dépannage
et garantie
Kick snare Tom 1 Tom2 OH L
Ressources
2. Montez tous les faders de voie et le fader général (Main) jusqu'au gain unitaire.
Effets numériques
Contrôle général
Commandes
Commandes
Branchements
1. Pour commencer, maintenez pressée la touche SIP dans la section Solo jusqu'à
ce qu'elle s'allume.
Pour commencer
Nous avons commencé ce mode d'emploi par un moyen rapide et simple de
configurer les niveaux d'entrée de votre StudioLive, en vous assurant que vous
ayez le niveau d'entrée le plus élevé possible sans faire écrêter vos convertisseurs
analogique/numérique. L'étape suivante est de configurer votre mixage en réglant
le traitement dynamique, l'égaliseur et le fader pour chaque voie. Passez en Solo
In Place (SIP). Comme déjà mentionné, le Solo In Place est un excellent moyen
de composer votre mixage sans gêner les répétitions de dernière minute des
musiciens ni soumettre votre public à cette jam session impromptue sur scène.
Présentation
4.8.3 Emploi du Solo in Place (SIP) pour configurer un mixage
5. À l'aide des encodeurs et des indicateurs de niveau du Fat
Channel, réglez le compresseur et l'égaliseur pour cette
voie.
35
4.9
Bus d'écoute de contrôle (Monitor)
Présentation
Kick snare Tom 1 Tom2 OH L
6. Une fois satisfait, rabaissez le fader.
Pour commencer
Branchements
Kick snare Tom 1 Tom2 OH L
7. Ensuite, pressez la touche multimode de la voie du micro
de caisse claire et répétez les étapes 4-6. De cette façon,
poursuivez avec chaque micro de batterie puis passez aux
autres instruments connectés à votre StudioLive. Quand
vous avez terminé avec tous les instruments, pressez à
nouveau la touche SIP et remontez lentement vos faders
pour faire votre mixage.
Commandes
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
4.9
Bus d'écoute de contrôle (Monitor)
Ressources
La StudioLive dispose d'une sortie casque ainsi que de sorties pour la cabine
(régie), vous donnant la possibilité de contrôler de multiples sources sur la
StudioLive. Le bus Monitor de la StudioLive vous permet d'écouter les sorties
générales, le bus solo et le retour FireWire général de votre ordinateur. Comme le
bus Monitor est un amplificateur de sommation, vous pouvez même écouter un
match de football au casque pendant que le son du spectacle passe normalement.
Commande de niveau de sortie casque. Règle le niveau général de la sortie
casque.
Guide de
dépannage
et garantie
Ce bouton règle le niveau général de la sortie casque.
La sortie casque se trouve sur le devant de la console de mixage, sous le fader
général (Main).
36
Touche d'écoute FireWire. Assigne les retours FireWire 1 et 2 au bus d'écoute de
contrôle (Monitor).
La touche d'écoute FireWire raccorde les retours FireWire 1 et 2 au bus d'écoute
de contrôle. Le niveau de cette entrée est contrôlé par l'application informatique
(telle que Studio One Artist) qui lit l'audio. Pour plus d'informations sur les retours
FireWire généraux, voir la section 2.5.4 dans le Manuel de référence de la
bibliothèque de logiciels de StudioLive.
Touche d'écoute de bus solo. Assigne le bus solo aux sorties d'écoute.
•• Création d'un meilleur mélange pour les pupitres instrumentaux (cuivres,
cordes, etc.)
Touche d'écoute de mixage général. Assigne le mixage général (Main) au bus
d'écoute de contrôle (Monitor).
La touche Main d'écoute de mixage général route vers le bus Monitor une copie du
signal envoyé aux sorties générales. Ce signal est toujours pris avant fader.
Conseil d'expert : comme le bus d'écoute de contrôle (Monitor) est un ampli
de sommation, vous pouvez entendre en même temps les bus Solo et Main. En
additionnant le mixage général (Main) et le bus Solo, vous pouvez augmenter le
volume de la voie sur laquelle vous travaillez sans affecter le mixage qu'entend le
public. Pour cela, activez à la fois le mixage général et le bus Solo dans vos écoutes.
Mettez en solo les voies sur lesquelles vous avez besoin de travailler et montez le
niveau de sortie solo pour que les voies soient plus fortes que le mixage général. C'est
particulièrement utile quand vous essayez de déterminer la source d'une fréquence ou
d'une sonorité gênante en cours de spectacle.
37
Ressources
•• Réglage du traitement dynamique et de l'égalisation sur une voie ou un
mixage Aux
Guide de
dépannage
et garantie
•• Écoute d'un mixage de retour par départ Aux
Effets numériques
Contrôle général
Commandes
Commandes
La touche d'écoute de bus solo raccorde toute voie ou bus Aux mis en solo au bus
d'écoute de contrôle (Monitor). Cela peut être utile dans de nombreux cas. Par
exemple :
Pour commencer
Ce bouton règle le niveau général des sorties Monitor d'écoute de contrôle en
cabine (régie).
Branchements
Commande de niveau de sortie d'écoute de contrôle (Monitor). Règle le niveau
général de la sortie d'écoute de contrôle (Monitor).
Présentation
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Présentation
5.1
Le menu Effets numériques (FX)
5
Effets numériques | Contrôle général (Digital Effects | Master Control)
Pour commencer
Dans la section Digital Effects | Master Control
(effets numériques | contrôle général), vous
pouvez sélectionner et changer les paramètres
des deux processeurs d'effet internes, ainsi
que mémoriser et rappeler tous les réglages
de la StudioLive. Comme quasiment toutes
les fonctions de la StudioLive sont contrôlées
depuis la surface de mixage (plutôt qu'à l'aide
de menus et sous-menus), cette section vous
servira principalement à régler les processeurs
d'effet internes et à sauvegarder et rappeler des
préréglages (presets) et des scènes.
Branchements
Commandes
Conseil d'expert : pour tous les menus, la
StudioLive mémorise la page dans laquelle vous
vous trouviez avant de changer de menu. Pour
rapidement sauter à la page 1, pressez simplement
deux fois la touche de menu (par ex., pour
retourner à la page 1 du menu FX (effets), pressez
deux fois la touche FX).
5.1
Le menu Effets numériques (FX)
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
La StudioLive dispose de deux processeurs d'effets internes. Chaque processeur a
accès à la sélection de reverbs et delays de haute qualité de la StudioLive. Chacun
de ces bus d'effet peut être envoyé aux bus Aux ou aux sorties générales.
Pour accéder à la bibliothèque d'effets et régler chaque paramètre d'effet, pressez
la touche FX en section Master Control.
Ressources
La première page du menu FX est l'écran QuickView (vue rapide). Il
affiche les deux effets assignés aux bus d'effets internes et le
principal paramètre de chacun. L'effet A est assigné au bus FX A et
l'effet B au bus FX B.
Guide de
dépannage
et garantie
Utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Pour
changer un paramètre, utilisez l'encodeur Value (valeur) situé
directement sous l'écran LCD. La couleur s'inversera pour chaque
paramètre sélectionné en vue de modification.
La touche Next fera défiler cet écran dans l'ordre suivant : sélection
de la bibliothèque FX A, paramètre principal de FX A, sélection de la bibliothèque
FX B, paramètre principal de FX B.
Quand vous choisissez votre preset d'effet, utilisez l'encodeur Value pour parcourir
la bibliothèque.
Quand vous êtes arrivé au preset voulu, pressez la touche Recall pour le charger.
Pressez la touche PG DN (page suivante) pour passer à la page suivante du menu
FX. Les pages 2 et 3 du menu FX affichent le reste des paramètres respectivement
pour FX A et FX B. Ces paramètres changeront en fonction du type d'effet que vous
avez choisi. À nouveau, utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran
et utilisez l'encodeur Value pour changer le paramètre sélectionné.
38
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
La page 1 du menu FX donne accès à votre bibliothèque de presets d'effets. Les
pages 2 et 3 donnent accès aux 13 types d'effets. Un preset d'effet (FX) se crée en
ajustant les paramètres par défaut d'un type d'effet (FX Type), donc un même type
d'effet peut être à la base d'une myriade de presets différents.
Pour commencer
La StudioLive contient une bibliothèque de 50 presets personnalisés de reverb
et delay conçus par PreSonus. En plus de ces presets, il existe 49 emplacements
disponibles pour votre propre bibliothèque d'effets. Les presets d'usine peuvent
être modifiés, renommés et remplacés.
Présentation
5.1.1 Création de presets d'effets
Branchements
Créez un preset d'effet en utilisant un preset d'usine comme point de départ, ou
partez de rien avec un type d'effet de votre choix. Cette section décrit cette
dernière approche.
2. Avec l'encodeur Value, parcourez la bibliothèque des types d'effets jusqu'à ce
que vous trouviez le type d'effet que vous aimeriez utiliser.
Commandes
3. Pressez la touche Recall pour charger le type d'effet et ses paramètres par
défaut.
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
1. Naviguez jusqu'à la page 2 du menu FX.
Ressources
4. Utilisez la touche Next et l'encodeur Value pour régler le
preset d'effet à votre goût.
Guide de
dépannage
et garantie
5. Les pages 4 et 5 vous permettent de mémoriser vos
changements dans le même emplacement ou dans un
nouveau et de personnaliser le nom de votre création,
respectivement pour FX A et FX B.
Pour sauter à ces pages, pressez simplement la touche Store en ayant sélectionné
un champ de l'effet désiré.
6. Utilisez l'encodeur Value pour changer l'emplacement de la bibliothèque dans
lequel vous stockerez votre nouveau preset d'effet, à moins que vous ne
désiriez remplacer le preset présent à l'emplacement actuellement sélectionné.
7. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom de
preset.
39
5.1
Le menu Effets numériques (FX)
Présentation
8. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la
lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules
et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de
ponctuation. Pressez la touche TAP pour rapidement insérer un espace.
Pour commencer
9. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store
qui s'allumera pendant que le preset d'effets sera inscrit dans la mémoire
interne de la StudioLive. Une fois le preset sauvegardé, la touche Store s'éteint
de nouveau.
5.1.2 La reverb et ses paramètres
Branchements
La réverbération ou reverb, comme on l'appelle communément, est sans doute
l'effet le plus largement utilisé. Une reverb naturelle est créée par la réflexion des
ondes sonores sur une ou plusieurs surfaces. Par exemple, quand vous marchez sur
la scène en bois d'une grande salle, des milliers de réflexions sont instantanément
générées quand les ondes sonores rebondissent sur le sol, les murs et les plafonds.
On les appelle les premières réflexions (early reflections) et leur motif fournit des
indications psycho-acoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous vous
trouvez, même si vous ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est ellemême réfléchie sur d'autres surfaces, la complexité du son augmente tandis que la
reverb décline lentement.
Commandes
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
La raison de l'usage répandu de la reverb en enregistrement audio est assez
évidente : les êtres humains ne vivent pas dans le vide. Comme nos cerveaux
reçoivent des indications sur la nature de l'espace qui nous entoure, basées
partiellement sur les réflexions audio, une sensation d'espace dans un
enregistrement audio sonne de façon plus naturelle et est par conséquent plus
plaisante pour l'auditeur.
Les paramètres suivants sont disponibles pour les neuf types de reverb qu'offre la
StudioLive :
Ressources
Decay (déclin). Le déclin est le temps (en secondes) nécessaire aux réflexions
(à la réverbération) pour disparaître. Dans la plupart des productions musicales
modernes, les temps de déclin de reverb sont principalement compris entre une et
trois secondes. Un réglage de reverb avec des premières réflexions fortes et un déclin
rapide est un excellent moyen de créer un effet stéréo à partir d'une source mono.
Guide de
dépannage
et garantie
Predelay (préretard). Le pré-retard est le temps (en millisecondes) qui sépare
la fin du son initial du moment où les premières réflexions deviennent audibles.
Imaginez que vous êtes à nouveau sur cette scène dans une grande salle de
concert. Cette fois, vous vous trouvez tout au bord de la scène et criez « Bonjour
tout le monde ! » vers le centre de la salle. Il y a une brève pause avant que vous
n'entendiez les premières réflexions notables de votre voix, car les ondes sonores
peuvent voyager beaucoup plus avant de rencontrer une surface et rebondir (il y a
bien sûr des surfaces plus proches – notamment le sol et le plafond juste devant la
scène – mais seule une petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces
réflexions seront bien moins notables). Régler le paramètre de préretard sur une
reverb vous permet de changer la taille apparente de la pièce sans avoir à changer
le temps de déclin total. Cela donne à votre mixage un peu plus de transparence
en laissant un peu d'espace entre le son d'origine et sa réverbération.
Note : la commande de préretard n'est pas disponible pour tous les types de reverb.
Early Reflections (premières réflexions). Les premières réflexions sont celles qui
atteignent l'auditeur quelques millisecondes après l'arrivée du signal direct. Le
cerveau humain les utilise pour identifier la taille de la pièce où il se trouve. Si vous
essayez de simuler un type de local spécifique, cette commande est très importante.
Cette commande vous permet de régler le niveau (en décibels) des premières
réflexions. Plus les premières réflexions sont fortes, plus le local semble petit.
Note : la commande de premières réflexions n'est pas disponible pour tous les types de
reverb.
40
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Conseil d'expert : si le paramètre Time doit être sélectionné pour utiliser la touche TAP,
il ne doit l'être que la première fois où vous utilisez la touche TAP pour cet effet. Une
fois que la touche TAP a été utilisée pour contrôler le paramètre de temps (Time) sur
l'un ou l'autre des bus d'effet, elle contrôlera toujours le temps de ce retard particulier,
quelle que soit la page que vous regardez actuellement. Pour assigner la touche TAP au
contrôle d'un autre retard, naviguez simplement jusqu'au paramètre Time de ce retard
et utilisez la touche pour programmer le temps de retard désiré.
Time X (facteur de battue de tempo). Time X est la valeur de division de temps
que vous utilisez comme référence pour le tempo. L'unité basique d'une mesure est
la noire, aussi par exemple, si vos frappes représentent des noires dans la musique,
vous devez régler Time X sur 1.00. Si vous battez les croches sur la touche Tap, vous
devez régler Time X sur 0.50 ; des blanches correspondant à 2.00 et ainsi de suite.
De cette façon, vous pouvez précisément synchroniser ou syncoper les échos du
delay en temps réel par rapport à la musique.
Note : le retard stéréo (Stereo Delay) offre deux commandes Time X. Avec le Ping Pong
delay, le paramètre Pong X a la même fonction.
Pour commencer
Guide de
dépannage
et garantie
Variable Feedback (réinjection variable). La réinjection (feedback) variable
produit plusieurs répétitions déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection
augmente le nombre d'échos, ainsi que la résonance créée quand un écho
disparaît dans un autre.
Branchements
C'est le paramètre qui est contrôlé par la touche TAP (battue du tempo). À l'aide de
la touche TAP de la StudioLive, vous pouvez accélérer ou ralentir ces répétitions ou,
plus communément, caler les répétitions sur le tempo de la musique.
Commandes
Time (temps). C'est le temps (en millisecondes) qui sépare le signal source de
son écho. L'effet de delay le plus simple est une répétition unique. Un court retard
compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour créer un simple écho de doublage
tandis que des temps de retard plus grands produisent un écho plus distant. Les
temps de retard qui sont trop courts pour être perçus comme des échos distincts
peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son. Que ces échos
soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique.
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
Les paramètres suivants sont disponibles pour les quatre types de delay qu'offre la
StudioLive :
Ressources
Un delay (ou retard) crée essentiellement un écho, bien que vous puissiez souvent
utiliser des delays pour créer des effets temporels plus complexes. Le signal source
est retardé pour qu'il puisse être entendu postérieurement à l'instant auquel il se
produit réellement.
Présentation
5.1.3 Le delay et ses paramètres
F_Frequency. Règle en Hz la fréquence centrale du retard à filtre (Filter Delay).
F_Gain. Règle l'amplification de la fréquence centrale du retard à filtre (Filter
Delay).
F_Q. Règle le rapport Q du retard à filtre (Filter Delay). Le rapport Q est le rapport
de la fréquence centrale sur la largeur de la bande. Quand la fréquence centrale
est constante, la largeur de la bande est inversement proportionnelle au rapport Q,
donc quand vous augmentez Q, vous resserrez la bande.
41
5.1
Le menu Effets numériques (FX)
5.1.4 Bibliothèque de presets des effets numériques
Présentation
POS.
F1
TYPE
NOM
POS.
NOM
Natural
F26
Cathedral
Lively
F27
Gymnasium
Closet
F28
Arena
F4
Studio A
F29
F5
Studio B
F30
PlateVerb Thick
F6
Bedroom
F31
PlateVerb Drums
Kitchen
F32
PlateVerb Vox
F8
Tile Floors
F33
F9
Tile Bathroom
F34
M: Short Slap
F10
Concrete Floors
F35
M: Long Slap
Radio Booth
F36
M: Triplet
F12
Small Club
F37
M: Triplet
F13
Big Club
F38
Brick House
F39
Analog Trip
F15
Linoleum Room
F40
Analog 8th
F16
Tile Room
F41
Log Cabin
F42
Long Slap
F18
Wood Floors
F43
Spacey
F19
Brick Club
F44
Long Tail
F20
High Ceilings
F45
ST: Triplet
GateVerb Short
F46
F22
GateVerb Med
F47
Ping-pong Delay
F23
GateVerb Long
F48
Ping-pong Spacey
F24
GateVerb Extreme
F49
Ping-pong Trip
Church
F50
AMBIENCE
Pour commencer
F2
F3
Branchements
F7
Commandes
F11
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
F14
F17
Ressources
F21
Guide de
dépannage
et garantie
F25
SMALL ROOM
BRIGHT ROOM
SMALL HALL
BRIGHT HALL
WARM HALL
GATED HALL
LARGE HALL
F5199
42
TYPE
PLATE
MONO DELAY
FILTER DELAY
STEREO DELAY
PING-PONG DELAY
PlateVerb Shimmer
M: Short Tail
Analog Slap
Slap Quick
Ping-pong Slap
Ping-Pong Purple Rain
PRESETS CRÉÉS PAR
L'UTILISATEUR
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Votre StudioLive contient 13 types d'effet différents à partir desquels vous pouvez
créer vos propres presets ou remanier la bibliothèque de presets fournie.
Ambience
T1
Reverb
Decay (s) par défaut :
0.69
Plage : 0.29 ~ 1.09
Small Room
T2
Reverb
Bright Room
T3
Small Hall
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
Decay (s) par défaut :
0.79
Plage : 0.39 ~ 0.59
Predelay (ms)
par défaut : 12.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -15.0
Plage : -25.0 ~ -8.00
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.00
Plage : 0.50 ~ 1.79
Predelay (ms) par
défaut : 12.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -16.0
Plage : -22.0 ~ -10.0
T4
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.39
Plage : 0.59 ~ 2.19
Predelay (ms) par
défaut : 20.0
Plage : 1.00 ~ 50.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -22
Plage : -35.0 ~ -15.0
Bright Hall
T5
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.59
Plage : 0.79 ~ 2.39
Predelay (ms) par
défaut : 24.0
Plage : 1.00 ~ 60.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -22.0
Plage : -35.0 ~ -15.0
Warm Hall
T6
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.59
Plage : 0.79 ~ 2.50
Predelay (ms) par
défaut : 50.0
Plage : 10.0 ~ 100.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -30.0
Plage : -40.0 ~ -20.0
Gated Hall
T7
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.00
Plage : 0.59 ~ 1.79
Predelay (ms) par
défaut : 40
Plage : 5.00 ~ 80.0
Large Hall
T8
Reverb
Decay (s) par défaut :
2.39
Plage : 1.39 ~ 5.00
Predelay (ms) par
défaut : 35.0
Plage : 40.0 ~ 90.0
Plate
T9
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.39
Plage : 0.50 ~ 4.00
Predelay (ms) par
défaut : 10.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Mono Delay
T10
Delay
Time (ms) par défaut :
645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Time X Default: 1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback Default: 0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
Filter Delay
T11
Delay
Time (ms) par défaut :
645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Time X par défaut : 1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback par défaut :
0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
F_Freq (Hz)
par défaut : 800
Plage : 100 ~ 3.00k
F_Gain par défaut :
12.0
Plage : 0.000 ~ 24.0
F_Q par défaut : 0.69
Plage : 0.19 ~ 2.00
Stereo Delay
T12
Delay
Time (ms) par défaut :
645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Time1 X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Time2 X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback1 par défaut :
0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
Feedback2 par défaut :
0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
L-R Spread par défaut :
0.50
Plage : 0.000 ~ 1.00
Ping Pong
T13
Delay
Time (ms) par défaut :
645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Pong X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Pong X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback par défaut :
0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
L-R Spread par défaut :
0.50
Plage : 0.000 ~ 1.00
Pour commencer
PARAM. (L2)
Branchements
PARAM. (L2)
Commandes
PARAM. (L2)
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
PARAM. (L1)
Early Reflec (dB)
par défaut : -30.0
Plage : -40.0 ~ -20.0
Ressources
POS.
43
Guide de
dépannage
et garantie
NOM
Présentation
5.1.5 Types d'effets numériques
5.2Scènes
5.2
Scènes
Présentation
La StudioLive vous permet de créer et de mémoriser une bibliothèque de scènes.
Une scène est comme une photo instantanée de votre mixage. Elle conserve
chaque paramètre du Fat Channel pour chaque entrée et bus, ainsi que la position
de chaque fader, les mixages Aux et d'effets, les réglages de coupure (Mute) et solo
de voie et la sélection d'entrée (entrée analogique ou flux de lecture FireWire).
Pour commencer
5.2.1 S1 : remise à zéro (réinitialisation)
Branchements
En position S1 se trouve une scène nommée Zero Out (réinitialisation de la
table). Cette scène ne peut pas être remplacée car c'est celle qui ramène chaque
paramètre à son réglage par défaut. Tout ce que vous avez à faire est de baisser
les faders et de ramener toutes les commandes de gain d'entrée et de volume de
sortie (bus solo, sorties FXA et FXB, casque et écoute de contrôle) à leur position la
plus basse. La StudioLive sera réinitialisée comme suit :
RÉGLAGES
ENTRÉES ET BUS
Commandes
NIVEAU DE
SORTIE
ASSIGNATION
PAN
SOLO
MUTE
VOIES D'ENTRÉE
NUL
MAIN
BUS AUX
NUL
–
COUPL. STÉRÉO DÉPARTS AUX/FX
MODE
C
OFF
OFF
OFF
NUL
–
–
OFF
–
OFF
–
PRE 1
POST/F1
FX A/FX B
NUL
MAIN
–
–
OFF
–
–
ENTRÉES AUX A/B
NUL
MAIN
–
–
–
–
NUL
–
BUS SOLO
NUL
–
–
–
–
–
–
AFL
BUS MONITOR
NUL
–
–
–
–
–
–
MAIN
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
Le Fat Channel retrouvera le même réglage pour chaque entrée et sortie de votre
StudioLive. Chacun des processeurs dynamiques ainsi que les trois bandes de
l'égaliseur seront désactivés.
Leurs paramètres seront réglés comme suit :
Ressources
PARAMÈTRES DU FAT CHANNEL
HIPASS
NOISE GATE
LIMIT
COMPRESSOR
Égaliseur
(EQ)
LOW
MID
HIGH
STATUT : OFF
STATUT : OFF
STATUT : OFF
STATUT : OFF
STATUT :
OFF
OFF
OFF
P/S
PEAK
–
PEAK
THR
75 Hz
THR
-84 dB
THR
0 dB
Guide de
dépannage
et garantie
RAT
2:1
H/L
–
LOW
–
RESP
MED
FREQ
130 Hz
96 Hz
5 kHz
GAIN
0 dB
GAIN
0 dB
0 dB
0 dB
Conseil d'expert : avant d'aborder toute nouvelle situation de mixage, il est toujours
recommandé de rappeler la scène Zero Out (réinitialisation de la table). C'est le moyen
le plus simple de s'assurer qu'il ne reste pas de réglages de paramètre pouvant causer
des problèmes dans votre nouveau mixage.
44
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
3. Nommez maintenant votre scène : pressez la touche Next
pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom de preset
et tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou antihoraire pour changer la lettre.
La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec
des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une
sélection de chiffres et de signes de ponctuation.
Pressez la touche TAP pour rapidement insérer un espace.
Continuez ce processus jusqu'à ce que vous soyez satisfait
de vos changements puis pressez la touche Store. Elle
s'allumera pendant l'écriture de la scène dans la mémoire
interne de la StudioLive. Une fois la scène sauvegardée, la
touche Store s'éteint de nouveau.
Pour commencer
Branchements
2. Les emplacements mémoire seront sélectionnés. Utilisez
l'encodeur Value pour faire défiler jusqu'à un emplacement
libre dans la bibliothèque des scènes.
Commandes
1. Pour sauvegarder une scène, pressez la touche Scene puis pressez PG DN (page
suivante) pour accéder au second écran ou pressez Store pour
automatiquement sauter à ce menu.
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
Vous pouvez aussi sauvegarder des mixages personnalisés pour chaque site où un
groupe joue de façon récurrente.
Ressources
Créer une scène nécessite simplement de composer un mixage que vous aimeriez
utiliser ultérieurement et de le sauvegarder. Cela a des avantages évidents à la fois
en studio et sur scène. Par exemple, en studio, sauvegarder et rappeler une scène
vous permet de passer à un autre morceau ou projet et de revenir au mixage actuel
ultérieurement. Pour les spectacles « live » avec plusieurs groupes, vous pouvez
élaborer des mixages personnalisés pour chaque groupe lors de la balance et
rappeler le mixage voulu lorsqu’un groupe vient.
Présentation
5.2.2 Création d'une scène
1. Pour rappeler une scène, pressez la touche Scene et utilisez l'encodeur Value
afin de faire défiler la bibliothèque des scènes.
2. Quand vous avez trouvé la scène que vous voulez rappeler, pressez la touche
Recall. Par défaut, la StudioLive rappellera tous les paramètres mémorisés
(réglages de Fat Channel, coupure et solo de voies, mixages Aux et paramètres
d'effets internes) sauf les positions de faders, boutons et égaliseur graphique.
3. Si vous ne désirez pas rappeler certains jeux de paramètres,
utilisez simplement les touches Next et Prev pour naviguer
dans l'écran. Quand le paramètre que vous souhaitez
désactiver est sélectionné, tournez l'encodeur Value dans le
sens anti-horaire pour l'amener sur la position No (off ). Une
fois que vous avez désactivé les paramètres que vous ne
désirez pas restaurer, pressez la touche Recall.
Les paramètres rappelables de la StudioLive sont groupés comme suit :
Mute : tous les statuts de coupure. Cela comprend les voies d'entrée, les Aux, FXA
et FXB.
FX : tous les paramètres des effets internes assignés à FXA et FXB.
Assigns : tous les routages de sortie et de bus. Cela comprend :
•• Routage du bus d'effet vers les généraux et les Aux
•• Couplage stéréo pour toutes les voies et bus
45
Guide de
dépannage
et garantie
5.2.3 Rappel de scène
5.2Scènes
•• Retours FireWire vers les entrées
Présentation
•• Statuts solo des voies et bus
•• Assignations de bus d'écoute de contrôle (Monitor)
EQ & Dyn : tous les paramètres de traitement dynamique et filtrage du Fat
Channel, et la position panoramique de chaque voie et bus.
Pour commencer
Aux Mix : tous les paramètres des mixages Aux, dont :
•• Départs de voie vers les mixages Aux
•• Départs de voie vers FXA et FXB
•• Position Pré1/Pré2 pour chaque Aux et bus d'effet (FX)
Faders : toutes les positions de fader.
Branchements
GEQ : réglages d'égaliseur graphique pour l'égaliseur graphique stéréo.
Pots : toutes les positions des boutons numériques rotatifs :
•• Niveaux de FXA et FXB
•• Niveau du bus solo
•• Niveau du casque
Commandes
•• Niveau d'écoute de contrôle (Monitor)
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
Conseil d'expert : si vous incluez les positions des boutons rotatifs (groupe « Pots »)
dans votre rappel de scène, tous les boutons numériques rotatifs (niveaux de FXA et
FXB, bus solo, casque, écoute de contrôle) conserveront le réglage avec lequel ils ont
été mémorisés jusqu'à ce que vous les manipuliez. Une fois qu'un bouton est tourné, sa
valeur devient immédiatement celle de sa position physique actuelle. Par conséquent,
si vous envisagez de sauvegarder une scène et de rappeler ultérieurement le groupe
« Pots », il est fortement recommandé d'utiliser la feuille de rappel fournie à la fin de ce
mode d'emploi pour noter les positions mémorisées de ces commandes.
Ressources
Il est important de noter que les groupes de rappel n'ont pas d'effet sur la
mémorisation ou non des différents paramètres dans une scène. Tous les
paramètres mémorisables sont sauvegardés dans une scène quels que soient les
groupes de rappel activés.
Guide de
dépannage
et garantie
46
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
5
U
U
U
5
5
5
10
10
10
20
20
20
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
1
1
Branchements
5
Commandes
10
5
1
Montez ou descendez les faders jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit allumée
dans chacun des indicateurs de niveau pour retrouver la position mémorisée.
Pour rappeler la position mémorisée d'un fader Aux ou Main, bougez simplement
le fader. Les indicateurs de niveau basculeront instantanément sur l'affichage
de la position mémorisée pour chacun des faders de sortie. Les mêmes
indicateurs de niveau qui servent à l'affichage des sorties sont employés pour ce
repositionnement. Voir la section 4.2.1 pour des détails.
Conseil d'expert : tant que vous restez en mode Faders Locate, les faders de
votre StudioLive ne sont pas actifs. Le niveau de l'audio qui les traverse sera réglé
conformément à la position de fader mémorisée, pas à la position actuelle du fader
physique. Une fois que vous avez ramené chacun des faders à l'endroit mémorisé par la
scène, pressez à nouveau la touche Locate. Cela vous fera sortir du mode Faders Locate
et réactivera vos faders pour qu'ils puissent contrôler le niveau de leurs voies et bus.
5.2.5 Mémorisation automatique (AutoStore)
Il n'est pas nécessaire de créer une scène pour mémoriser les réglages de votre
StudioLive quand vous l'éteignez. Périodiquement, vous noterez que la touche
Store clignote une fois, indiquant que les réglages actuels de votre StudioLive ont
été sauvegardés en mémoire interne. La StudioLive prend un cliché instantané
de la position actuelle de chaque paramètre de la table de mixage lorsqu'aucun
changement n'a été fait durant dix secondes. Si vous désirez vous assurer que
votre StudioLive conservera ces réglages actuels avant de l'éteindre, attendez
simplement quelques secondes que la touche Store clignote. Cela vous indique
que vous pouvez maintenant éteindre votre StudioLive en toute sécurité. La
prochaine fois que vous l'allumerez, tous vos réglages seront automatiquement
rappelés.
Note : si vous apportez des changements à une scène mémorisée, la mémorisation
automatique ne sauvegardera pas ces changements de façon permanente dans la
scène. Tous les changements apportés à une scène de la bibliothèque de StudioLive
doivent être sauvegardés à l'aide du menu Scene, comme décrit en première partie de
cette section.
47
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
dB
10
Ressources
dB
10
Guide de
dépannage
et garantie
dB
Pour commencer
Si vous incluez les positions de fader dans votre rappel de scène, la StudioLive
place automatiquement les indicateurs de niveau en mode Faders Locate une fois
que vous avez pressé la touche Recall. La touche Faders Locate s'allumera et la
section des indicateurs de niveau du Fat Channel affichera les positions de fader
rappelées.
Présentation
5.2.4 Rappel des faders
5.3
Égaliseur graphique
5.3
Égaliseur graphique
Présentation
Pour commencer
La StudioLive 16.0.2 dispose d'un égaliseur graphique 31 bandes 1/3 d'octave qui
peut être inséré sur le bus de sortie générale (Main). Un égaliseur graphique est un
égaliseur multibande qui utilise des curseurs pour régler l'amplitude de chaque
bande de fréquences. Il tire son nom de la position des curseurs qui représentent
« graphiquement » la courbe de réponse en fréquence obtenue. Quand le menu
GEQ (égaliseur graphique) est activé, les encodeurs du Fat Channel servent à faire
les réglages d'amplitude et les DEL d'indication de niveau affichent les positions
des « curseurs ». La fréquence centrale et la largeur de bande sont fixes, le niveau
(l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre réglable.
Branchements
Les égaliseurs graphiques servent généralement à affiner le mixage général afin
de créer l'esthétique que vous recherchez. Par exemple, si vous mixez un groupe
de rock, vous pouvez vouloir rehausser certains graves pour obtenir une grosse
caisse et des toms plus attractifs. En général, vous ne devez pas faire de réglages
drastiques de l'amplitude d'une bande de fréquences particulière. Faire de petits
ajustements progressifs sur une partie plus large du spectre arrondira votre mixage
final en vue d'un son plus raffiné.
Commandes
Pour vous aider dans ces réglages, voici une vue d'ensemble des fréquences qui
affectent les différentes caractéristiques sonores :
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
Infra-basses (16 Hz à 60 Hz). Ce sont les plus basses des basses fréquences qui
sont plus ressenties que réellement entendues, comme le grondement d'une
autoroute ou un tremblement de terre. Ces fréquences donnent à votre mixage
une sensation de puissance, même en ne survenant qu'occasionnellement.
Toutefois, trop accentuer les fréquences de cette plage entraîne un mixage confus.
Graves (60 Hz à 250 Hz). Comme cette plage contient les notes fondamentales
de la section rythmique, tout changement d'égalisation affectera la balance de
votre mixage, le rendant gros ou au contraire ténu. Trop d'accentuation donnera un
mixage pâteux.
Ressources
Bas-médiums (250 Hz à 2 kHz). En général, vous voudrez accentuer la portion
basse de cette plage et atténuer la portion haute. Accentuer la plage de 250 Hz à
500 Hz mettra en évidence l'ambiance du studio et ajoutera de la clarté à la basse
et aux autres instruments à basses fréquences. La plage entre 500 Hz et 2 kHz
peut rendre clinquants les instruments à forts médiums (guitare, caisse claire,
saxophone etc.) et trop d'accentuation entre 1 kHz et 2 kHz peut rendre le son de
votre mixage ténu ou « nasillard ».
Guide de
dépannage
et garantie
Hauts-médiums (2 kHz à 4 kHz). L'attaque des instruments de percussion
et de rythmique se fait dans cette plage. Les hauts-médiums sont également
responsables de la projection des instruments de la plage des médiums.
Présence (4 kHz à 6 kHz). Cette plage de fréquences est partiellement
responsable de la clarté de votre mixage et fournit un moyen de contrôle de la
perception de distance. Si vous accentuez cette plage de fréquences, le mixage
sera perçu comme plus proche de l'auditeur. Atténuer autour de 5 kHz rendra le
son du mixage plus distant, mais également plus transparent.
Brillance (6 kHz à 16 kHz). Bien que cette plage contrôle la brillance et la clarté de
votre mixage, trop l'accentuer peut entraîner un certain écrêtage aussi gardez un
œil sur votre indicateur de niveau général.
L'égaliseur graphique de la StudioLive dispose d'une conception innovante qui
le range à part des égaliseurs graphiques conventionnels. Traditionnellement,
un égaliseur graphique 31 bandes utilise 31 filtres en plateau de second ordre
avec des fréquences fixes afin de simuler une courbe réglée par l'utilisateur via 31
curseurs de façade. Un égaliseur graphique bien conçu crée en sortie une réponse
en fréquence qui correspond aussi étroitement que possible à la courbe affichée
graphiquement par les curseurs.
Dans un égaliseur analogique, cela est obtenu en choisissant soigneusement la
largeur de bande du filtre et en décidant comment ou si elle varie avec le gain et
comment les filtres sont additionnés ou mis en cascade. En général, des largeurs de
48
5.3.1 Le menu et les commandes de l'égaliseur graphique
Pour commencer
Ressources
Pour mettre en service l'égaliseur graphique et lui apporter des changements,
pressez la touche de mode d'encodeurs GEQ.
Branchements
Contrairement aux modèles conventionnels, la fréquence et la largeur des
bandes dépendent de la courbe saisie par l'utilisateur. Cela permet une approche
beaucoup plus poussée de cette courbe. En raison de cette conception innovante,
la précision de l'égaliseur de la StudioLive peut de prime abord sembler
« inexacte ». Le processus d'adaptation à la courbe est capable de créer des
transitions très brutales et, contrairement aux égaliseurs graphiques analogiques
conventionnels, ce que vous voyez est ce que vous obtenez. Avec une courbe
douce et soigneusement dessinée, l'égaliseur de la StudioLive n'aura quasiment
pas de répercussions sur les fréquences voisines. L'égaliseur de la StudioLive est
également capable d'encoches (coupures de certaines fréquences) très brutales.
Pour élargir un creux ou une bosse sur une bande particulière, rapprochez
simplement les bandes adjacentes du gain de cette bande et la largeur de cette
dernière changera en conséquence. Faire des changements drastiques trop rapides
peut créer un artéfact audio lorsque la nouvelle courbe est redessinée et croise une
crête audio. Si vous entendez des artéfacts audio pendant le réglage de l'égaliseur
graphique, essayez de créer une courbe plus douce.
Commandes
PreSonus a suivi une approche différente avec la StudioLive. L'égaliseur graphique
de la StudioLive est un ensemble de filtres en plateau desquels des coefficients tels
que la fréquence de coupure, la largeur de bande et le gain sont extraits au travers
d'un processus d'adaptation à la courbe. La courbe saisie par l'utilisateur est d'abord
suréchantillonnée. Le système fonctionne alors avec une courbe interne faite de 128
bandes afin de trouver pour le premier filtre en plateau les coefficients qui, une fois
soustraits de la courbe de l'utilisateur, produiront la réponse la plus plate possible :
0 dB. La réponse résultante est alors utilisée pour trouver les coefficients du second
filtre en plateau grâce au même processus d'optimisation. Les coefficients de tous
les filtres en plateau disponibles sont calculés au travers de ce processus récursif.
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
bande moindres sont synonymes d'égaliseur plus précis. Mais dans les conceptions
traditionnelles d'égaliseur graphique, la fréquence centrale de chaque bande est fixe.
Présentation
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Guide de
dépannage
et garantie
Le menu GEQ s'ouvrira dans l'écran LCD. Quand la page GEQ est
active, les indicateurs de niveau et les encodeurs du Fat Channel
deviennent des commandes de l'égaliseur graphique.
Quand vous touchez un bouton, vous notez que son numéro de bande, sa
fréquence et son gain sont affichés dans le menu GEQ. Les 31 bandes vont de
20 Hz à 20 kHz. La fréquence de chaque bande est fixe. Au premier lancement de
l'égaliseur graphique (GEQ), les bandes 11 à 22 sont contrôlées respectivement
par les encodeurs 1 à 15/16. Quand la bande 10 est sélectionnée dans le champ
Show Band (afficher la bande) du menu de l'égaliseur graphique, les indicateurs de
niveau basculent et les encodeurs 1 à 15/16 contrôlent respectivement les bandes
1 à 12. Quand la bande 23 est sélectionnée dans le champ Show Band (afficher la
bande) du menu de l'égaliseur graphique, les indicateurs de niveau basculent aussi
et les encodeurs 1 à 15/16 contrôlent les bandes 23 à 31.
Pour quitter l'égaliseur graphique, pressez n'importe laquelle des autres touches
de mode d'encodeurs ou de la section Master Control. Chaque touche de la
section Master Control ouvrira le menu lui correspondant, et chaque touche de
mode d'encodeurs lancera le menu FX (effet).
Conseil d'expert : sélectionnez le champ Show Band (afficher la bande) dans le menu
de l'égaliseur graphique et avec la molette Value, faites défiler toutes les bandes de
l'égaliseur graphique pour avoir rapidement une vue d'ensemble de la totalité de la
courbe.
49
5.4
Menu System
Présentation
Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allumée pour afficher la
position de gain actuelle dans chaque bande et que l'indication de niveau de la bande
sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, toutes les DEL étant allumées
sauf celle indiquant la position de gain actuelle pour cette bande. Une bande n'a pas à
être sélectionnée dans le champ Show Band pour que son encodeur soit actif. Tous les
encodeurs sont actifs pour que vous puissiez faire d'un coup des changements sur 12
des 31 bandes.
Pour commencer
5.3.2 Sauvegarde et chargement de presets d'égaliseur graphique
Branchements
Comme tous les autres paramètres de la StudioLive, les réglages de l'égaliseur
graphique peuvent être mémorisés et rappelés. Si vous avez créé un réglage
d'égaliseur graphique (GEQ) que vous aimeriez sauvegarder dans la bibliothèque
des presets de GEQ, pressez la touche Save dans le Fat Channel alors que ce GEQ
est actif.
Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de
sauvegarde de GEQ.
Commandes
Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les
emplacements jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des
presets de GEQ. Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer
jusqu'à la première lettre du nom de preset. Tournez l'encodeur
Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la lettre. La StudioLive
vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi
qu'avec une sélection de chiffres et de signes de ponctuation. Vous pouvez insérer
un espace rien qu'en pressant la touche TAP. Une fois que vous êtes satisfait de
vos changements, pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture du
preset de GEQ dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset de GEQ
sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
Pour charger un preset dans n'importe quelle voie de la StudioLive, pressez d'abord
la touche GEQ et descendez jusqu'à la page du GEQ désiré. Depuis le Fat Channel,
pressez la touche Load (charger).
Ressources
Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de
chargement de GEQ. Avec l'encodeur Value, trouvez le preset que
vous aimeriez utiliser.
Guide de
dépannage
et garantie
Une fois votre sélection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment quelconque
vous désirez annuler cette opération, pressez simplement à nouveau la touche
Load.
5.4
Menu System
Dans les manuels de la plupart des consoles numériques, l'appellation « menu
System » inspire un sentiment d'effroi. Toutefois, avec la StudioLive, vous n'avez
rien à craindre. Le menu System de la StudioLive ne sert qu'à quelques fonctions
simples dont la plupart n'ont que très peu à voir avec le mixage d'un spectacle.
Contraste et rétroéclairage de l'écran LCD
Pressez la touche System pour accéder au menu System. La
première page vous permet de régler le contraste de l'écran LCD
(LCD Contrast) et son rétroéclairage (LCD Backlight) pour une
visualisation optimale dans votre environnement de travail. Ces
réglages sont conservés une fois l'unité éteinte.
50
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Dans ce menu, vous pouvez choisir entre trois positions de départ pour chaque
mixage Aux.
Si vous avez deux bus Aux couplés en stéréo, vous n'avez à régler la position Pré/
Post que pour le maître de ce couple. Rappelez-vous que le maître du couple est
l'auxiliaire qui a été sélectionné lorsque le couplage a été créé. Pour déterminer
l'Aux maître du couple, sélectionnez simplement n'importe lequel des bus Aux de
la paire. L'identifiant du maître du couple s'affichera dans l'écran à DEL de sélection
de voie.
Informations de synchro
Pressez la touche PG DN pour accéder à la page des informations de
synchronisation. Vous pourrez y voir votre connexion FireWire.
Quand la StudioLive est connectée et synchronisée à un ordinateur
via FireWire, le statut (« Status ») indique « Driver On » et la fréquence
d'échantillonnage « FireWire » (voir section 2 du Manuel de référence
de la bibliothèque de logiciels de StudioLive pour plus de détails sur
l'emploi de la StudioLive comme interface audio).
Conseil d'expert : pour assurer la sécurité des équipements audio qui lui sont
connectés, la StudioLive coupe toutes les sorties post-convertisseur durant deux
secondes lorsque vous changez la fréquence d'échantillonnage et qu'elle est connectée
à un ordinateur. Les sorties générales (Main), régie (Monitor) et auxiliaires (Aux) sont
coupées. Si cela représente une bonne mesure de protection pour votre sonorisation,
cela peut être catastrophique durant un spectacle. Pour cette raison, il est très
important de sélectionner et de verrouiller la fréquence d'échantillonnage avant de
commencer tout enregistrement ou prestation.
Mode de contrôle MIDI
La StudioLive 16.0.2 peut être commandée à distance par une station
de travail audio numérique (DAW), un pédalier MIDI, un clavier MIDI,
et divers autres appareils de contrôle MIDI. Les pages 4 et 5 du
menu System vous permettent d'activer le mode de contrôle par
MIDI (MIDI Control Mode On) ainsi que de choisir par quels canaux
MIDI sera contrôlée la StudioLive, de même que les messages MIDI
de changement de commande (CC) qui seront utilisés.
La section suivante, section 5.5, traite plus en détail du mode de contrôle par MIDI.
51
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
Conseil d'expert : utilisez la position Pre 2 pour les retours casque et intra-auriculaires
afin de donner à vos interprètes un son peaufiné de type « studio ». Ce réglage doit être
évité pour les retours bains de pieds, car la compression peut causer des problèmes
d'accrochage (réinjection ou larsen) !
Ressources
Post : envoie chaque voie au bus Aux après tous les paramètres de Fat Channel
(inverseur de polarité, filtre passe-haut, gate, compresseur, égaliseur et limiteur) et
après le fader.
Guide de
dépannage
et garantie
Pre 2 : envoie chaque voie au bus Aux après tous les paramètres de Fat Channel
(inverseur de polarité, filtre passe-haut, gate, compresseur, égaliseur et limiteur)
mais avant le fader.
Commandes
Branchements
Pre 1 : envoie chaque voie au bus Aux après l'inverseur de polarité, le filtre passehaut et le gate.
Pour commencer
Pressez la touche PG DN pour accéder à la page de position Pré/Post
des Aux. Par défaut, les quatre bus Aux sont réglés sur Pre 1. Ainsi,
l'envoi des 16 voies vers le bus Aux se fait avant le fader, le limiteur,
l'égaliseur et le compresseur et après l'inverseur de polarité, le filtre
passe-haut et le noise gate. Les deux bus d'effets internes sont réglés
sur Post, ce qui donne un envoi de chacun des canaux après tous les
traitements dynamiques et de correction tonale (égaliseur) du Fat Channel et après
le fader.
Présentation
Position de départ Aux
5.5
Emploi du mode de contrôle par MIDI pour contrôler à distance la StudioLive
Mode Lockout (verrouillage)
Présentation
Pour commencer
Votre StudioLive dispose d'un mode Lockout (verrouillage) qui vous
permet de créer un mot de passe afin de verrouiller les commandes
de votre StudioLive. C'est particulièrement utile dans les lieux où
beaucoup de monde gravite autour du son alors que seulement
une ou deux personnes ont le savoir nécessaire pour configurer les
traitements dynamiques et autres.
Branchements
Dès sa sortie de l'emballage, la StudioLive ne peut pas être verrouillée, aussi ne
vous inquiétez pas si vous pressez la mauvaise touche. Pour activer le verrouillage
(Lockout) vous devez d'abord connecter votre StudioLive à un ordinateur et les
synchroniser. Veuillez consulter la section 3.7.10 du Manuel de référence de
la bibliothèque de logiciels de StudioLive pour plus d'informations sur cette
caractéristique.
Version du firmware
Commandes
La dernière page du menu System affiche la version du firmware
actuellement chargé dans votre StudioLive. Vous ne regarderez
normalement cet écran que pour effectuer une mise à jour du
système, afin de vérifier que le nouveau firmware a été chargé avec
succès.
5.5
Emploi du mode de contrôle par MIDI pour contrôler à distance la StudioLive
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
La StudioLive 16.0.2 possède un mode de contrôle par MIDI particulier qui, une
fois activé, vous permet de contrôler à distance les paramètres suivants de la
StudioLive depuis un appareil MIDI ou une DAW :
•• Rappel de scène
•• Rappel de preset d'effet FXA
•• Rappel de preset d'effet FXB
Ressources
•• Assignation de FXA aux généraux
•• Assignation de FXB aux généraux
•• Sortie de FXA
•• Sortie de FXB
Guide de
dépannage
et garantie
•• Niveau de sortie générale
Pour activer le mode de contrôle par MIDI, naviguez jusqu'à la
page 4 du menu System et réglez MIDI Control Mode sur « On » en
tournant l'encodeur Value. Cela activera les fonctions MIDI de votre
StudioLive 16.0.2 pour que la table de mixage puisse être pilotée par
n'importe quel contrôleur MIDI standard.
Votre StudioLive peut être pilotée avec un contrôleur MIDI connecté à sa prise
MIDI In de la face arrière ou par un flux MIDI transmis au travers du FireWire par
un ordinateur. Dans cette section, nous évoquerons l'emploi d'un contrôleur MIDI
physique pour changer les paramètres contrôlables sur votre StudioLive.
Une fois que vous avez activé le mode de contrôle par MIDI (MIDI Control Mode),
réglez la source MIDI (MIDI Source) sur « MIDI In » et reliez la prise MIDI Out de votre
contrôleur MIDI à la prise MIDI In de votre StudioLive 16.0.2. Pour des informations
sur l'emploi de Studio One Artist ou d'une autre DAW en vue de contrôler votre
StudioLive, veuillez consulter la section 7.5.1 du Manuel de référence de la
bibliothèque de logiciels de StudioLive.
52
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Pour commencer, vous devez d'abord assigner des canaux MIDI
uniques à FXA, à FXB et au rappel de scène. Cela vous permettra
d'envoyer un message de changement de programme propre à
chacune de ces trois bibliothèques de presets, ce qui vous permet de
naviguer indépendamment au sein de chaque bibliothèque de
presets.
Avec les touches Next et Prev, naviguez jusqu'à chaque champ de
canal et réglez son canal MIDI avec l'encodeur Value. Vous pouvez
choisir n'importe quel canal de 1 à 16.
Une fois que vous avez assigné des canaux MIDI différents à FXA, à
FXB et au rappel de scène, il vous suffit simplement d'envoyer un
message sur un de ces canaux au moyen de votre contrôleur MIDI
externe.
5.5.2 E
mploi de messages de changement de commande (CC) pour contrôler le volume
et les assignations d'effets
L'autre type de message MIDI qu'utilise votre StudioLive 16.0.2 est le message de
changement de commande (CC). Un message MIDI de changement de commande
peut servir à beaucoup de choses, dont les réglages de volume, panoramique,
sustain On/Off et modulation. Votre StudioLive utilise des messages CC pour
contrôler le volume des sorties générales et d'effets, ainsi que l'assignation ou non
des effets aux généraux. Bien que la norme MIDI assigne des commandes
particulières à des numéros spécifiques de messages CC, vous pouvez utiliser
n'importe quel numéro de message CC pour ces paramètres.
Pour commencer, naviguez jusqu'en page 5 du menu System et
utilisez l'encodeur Value pour assigner un canal MIDI unique sur
lequel transmettre les messages CC à votre StudioLive.
Avec les touches Next et Prev, naviguez jusqu'aux champs de
niveau de sortie (Output Levels) pour FXA, FXB et Main (généraux)
et réglez pour chacun le numéro de message de changement de
commande (CC) que vous souhaitez utiliser afin de contrôler le
volume de sortie de chaque bus. Vous pouvez choisir n'importe
quelle valeur de 0 à 127.
Ensuite, naviguez jusqu'au champ de coupure des effets (Mute
Effects) et choisissez le numéro de message CC qui servira à assigner/désassigner
les effets FXA et FXB au bus général (Main).
53
Pour commencer
Branchements
Commandes
Les messages de changement de programme sont envoyés à un appareil pour lui
demander de changer de « mémoire de réglage » ou « patch » sur un canal MIDI
spécifique. La StudioLive 16.0.2 utilise de simples messages de changement de
programme pour rappeler les scènes et presets d'effets (FX).
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
Les données MIDI sont envoyées et reçues sur 16 canaux. Cela vous permet
d'envoyer exactement en même temps jusqu'à 16 messages indépendants à un
appareil MIDI. Un seul événement MIDI peut être envoyé à la fois sur un même
canal mais plusieurs messages peuvent être envoyés à la suite (en série).
Ressources
Avant de commencer à utiliser le mode de contrôle par MIDI, voici quelques termes
MIDI simples que vous devez comprendre : canaux MIDI, messages de changement
de programme et messages de changement de commande (CC).
Guide de
dépannage
et garantie
MIDI signifie « Musical Instrument Digital Interface » (interface numérique pour
instrument de musique). Le MIDI permet l'échanges d'informations de jeu
(notes de musique, changements de programme, paramètres de synthé et plus
encore) entre instruments de musique électroniques, unités d'effets, ordinateurs,
applications logicielles compatibles et autres. Il a également été adopté pour une
large variété d'autres applications, certaines musicales et d'autres non.
Présentation
5.5.1 Rappel à distance de scènes et de presets d'effets
5.5
Emploi du mode de contrôle par MIDI pour contrôler à distance la StudioLive
Présentation
Quand vous avez terminé, chaque paramètre de cette page doit avoir son propre
numéro de message CC différent de celui des autres. Une fois cela fait, il vous
suffit simplement d'envoyer un des messages de changement de commande (CC)
assignés à la StudioLive sur le canal MIDI désigné au moyen de votre contrôleur
MIDI physique ou de votre DAW.
Pour commencer
Afin de régler le volume correct pour FXA, FXB, et le niveau de sortie générale
(Main), vos messages de changement de commande pour le volume doivent
comprendre des valeurs entre 0 et 127. L'assignation de FXA et FXB au général
(Main) est un simple message de commutation, indépendant de la valeur.
Branchements
Les deux prochaines sections couvrent les instructions de configuration pour
les pédaliers MIDI les plus répandus à la date de rédaction de ce mode d'emploi.
Si vous n'utilisez aucun de ces appareils, veuillez consulter la documentation
fournie avec votre contrôleur MIDI pour apprendre comment lui faire envoyer des
messages de changement de commande et de changement de programme sur un
canal MIDI donné.
5.5.3 Contrôle de la StudioLive 16.0.2 avec un Behringer FCB1010
Commandes
Ces explications vous montreront comment rapidement configurer votre
StudioLive 16.0.2 pour pouvoir la contrôler avec un Behringer FCB1010. La
configuration d'installation détaillée ici n'est qu'un exemple ; vous pouvez
personnaliser votre propre configuration en suivant ces étapes simples.
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
Chaque section de ces explications se focalisera sur une zone particulière de votre
installation. Pour qu'un FCB1010 contrôle une StudioLive comme décrit ci-dessous,
vous devez suivre les étapes de chaque section de ces explications.
Après avoir suivi ces explications, vous aurez trois nouveaux presets sur votre
pédalier Behringer FCB1010 :
•• Le preset 1 rappelle la scène 2 sur votre StudioLive.
•• Le preset 3 rappelle « F20: High Ceilings » dans l'effet FXA de votre
StudioLive.
Ressources
•• Le preset 6 vous permet de contrôler l'assignation de l'effet FXA au bus
général (en coupant et rétablissant l'effet dans les généraux) depuis la
pédale 6 de votre FCB1010. Vous pouvez aussi contrôler le volume de la
sortie générale de votre StudioLive avec la pédale d'expression A.
Configuration de votre StudioLive pour la contrôler par MIDI
Guide de
dépannage
et garantie
D'abord, configurez votre StudioLive pour qu'elle soit contrôlée à distance par
votre pédalier. Dans cet exemple, nous réglons la StudioLive pour qu'elle reçoive
les changements de scène sur le canal MIDI 1, les changements de preset d'effet
FXA sur le canal MIDI 2, et les changements de preset d'effet FXB sur le canal MIDI 3.
En général, vous devez configurer votre StudioLive pour que chaque bibliothèque
(scène, FXA, FXB) reçoive ses messages de changement de programme sur son propre
canal MIDI. Le danger de régler par exemple sur le même canal le rappel de scène
et le rappel de preset d'effet FXA vient du fait que quand vous passerez à la scène 3,
vous ferez aussi passer l'effet FXA sur le preset F3: Closet par la même occasion !
Pour notre exemple, nous avons aussi un canal individuel pour les niveaux de
sortie et l'assignation de FXA/FXB aux généraux (canal 4). Pour votre configuration,
ces commandes peuvent parfaitement partager un canal MIDI avec un des groupes
de rappel. Comme déjà mentionné, ces paramètres se contrôlent par messages de
changement de commande, pas par messages de changement de programme,
donc il n'y a aucun risque de conflit — sauf si vous assignez le même message CC à
deux paramètres différents de la StudioLive.
En plus du réglage de vos canaux MIDI et messages de changement de commande,
vous devrez aussi régler le mode de contrôle par MIDI (MIDI Control Mode) sur On
et vous assurer que la source MIDI (MIDI Source) est réglée sur l'entrée MIDI (MIDI
In) de la StudioLive. La section 7.5.1 du Manuel de référence de la bibliothèque
de logiciels de StudioLive vous indiquera comment contrôler votre StudioLive via
FireWire avec Studio One Artist.
54
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Vous avez quasiment fini ! Vous devez maintenant régler le canal MIDI global
sur lequel votre FCB1010 contrôlera les niveaux de sortie des effets FXA et FXB,
assignera/désassignera les effets sur les généraux et contrôlera le niveau de la
sortie générale. Pressez la pédale 6 pour que sa DEL rouge clignote.
1. Pressez la pédale Up afin de sélectionner le canal MIDI pour la pédale 6.
2. Dans notre exemple, les fonctions MIDI globales sont réglées sur le canal
MIDI 4. Mais vous pouvez assigner les fonctions MIDI globales au même
canal que n'importe laquelle des fonctions de rappel, si vous le préférez.
Pressez la pédale 4 pour que l'afficheur à DEL indique « 4 ».
3. Pressez deux fois la pédale Up pour confirmer le changement et revenir à
la fonction MIDI (MIDI Function).
4. Répétez les étapes 1-3 pour les pédales 7-9.
5. Maintenez la pédale Down pour quitter le mode de configuration globale.
Créer des presets sur un FCB1010
Dans notre exemple, nous créerons un preset pour le rappel de Scène, un pour
l'assignation/désassignation d'effet FXA sur les généraux et un pour le contrôle
55
Branchements
Commandes
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
1. Faites démarrer votre FCB1010 en mode de configuration globale en
maintenant enfoncée la pédale Down pendant que vous mettez sous
tension le FCB1010.
2. PreSonus recommande que vous n'utilisiez pas le mode de sélection
directe (Direct Select). Quand votre FCB1010 démarre, vous voyez que la
DEL verte au-dessus de Direct Select est allumée. Assurez-vous que la
DEL rouge de la pédale 10 n'est pas allumée.
3. Pressez la pédale Up pour sélectionner la fonction MIDI (MIDI Function).
4. Pressez la pédale 1 pour que sa DEL rouge clignote.
5. Pressez à nouveau la pédale Up pour choisir le canal MIDI de la pédale 1.
6. Dans notre cas, le rappel de scène est assigné au canal MIDI 1. Pressez la
pédale 1 pour que l'afficheur à DEL indique « 1 ».
7. Pressez deux fois la pédale Up pour confirmer le changement et revenir à
la fonction MIDI (MIDI Function).
8. Ensuite, vous assignerez le canal MIDI pour le rappel d'effet FXA. Pressez la
pédale 2 pour que sa DEL rouge clignote.
9. Pressez à nouveau la pédale Up pour choisir le canal MIDI de la pédale 2.
10. Cette fois, vous sélectionnerez le canal MIDI 2. Pressez la pédale 2 pour
que l'afficheur à DEL indique « 2 ».
11. Pressez deux fois la pédale Up pour confirmer le changement et revenir à
la fonction MIDI (MIDI Function).
12. Répétez les étapes 8-11 pour la pédale 3.
13. Répétez les étapes 8-11 pour les pédales 4 et 5, en sélectionnant le canal
MIDI 3 pour chacune.
Ressources
Ensuite, vous devez configurer les pédales de votre FCB 1010 pour l'envoi
d'informations sur différents canaux MIDI. Nous utiliserons la pédale 1 exclusivement
pour les changements de scène, les pédales 2 et 3 pour le rappel d'effet FXA et les
pédales 4 et 5 pour le rappel d'effet FXB. Vous pouvez personnaliser votre pédalier en
fonction de vos besoins ; ces instructions ne sont là que pour vous guider.
Guide de
dépannage
et garantie
Réglage de différents canaux MIDI sur votre FCB1010
Pour commencer
Présentation
Naviguez jusqu'aux pages 4 et 5 du menu System de votre StudioLive et réglez
chaque page comme illustré dans ces images :
5.5
Emploi du mode de contrôle par MIDI pour contrôler à distance la StudioLive
Présentation
de volume général. Ces instructions peuvent aussi servir à créer des presets pour
les autres paramètres contrôlables. Nous créerons une banque de presets pour la
StudioLive dans la banque 00. Si vous avez déjà mis des presets dans cette banque,
vous pouvez utiliser à la place n'importe laquelle des neuf autres banques.
Rappel de scène
Pour commencer
1. Sélectionnez la banque 00 en utilisant les pédales Up ou Down.
2. Pressez la pédale 1 pour sélectionner le preset 1.
3. Maintenez pressée la pédale Down pour accéder au mode de
configuration de preset (vous verrez clignoter une DEL verte).
4. Pressez la pédale Up pour confirmer.
5. Pressez la pédale 1 pour que la DEL rouge clignote.
6. Pressez la pédale Up pour assigner le changement de programme.
7. Sélectionnez la scène 02 avec la pédale 2 ou la pédale d'expression A.
8. Pressez la pédale Up pour confirmer.
9. Maintenez la pédale Down pour quitter le mode de configuration globale.
Branchements
Rappel de preset d'effet FXA
Commandes
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
1. Pour configurer le contrôle par pédale des changements de preset d'effet
FXA, pressez la pédale 3 afin que le preset 3 soit sélectionné sur votre
FCB1010. Vérifiez que la banque 00 est toujours sélectionnée.
2. Répétez les étapes 3-9 du rappel de scène, en utilisant la pédale
d'expression A pour sélectionner le preset d'effet 20.
Assignation/désassignation d'effet FXA sur le bus général (Main) et commande de niveau de sortie générale
Créons un preset pour assigner/désassigner l'effet A sur le bus général et contrôler
le volume de sortie générale à l'aide d'une pédale d'expression du FCB1010.
Ressources
1. Pressez d'abord la pédale 6 pour sélectionner le preset 6, en vous assurant
que la banque 00 est toujours sélectionnée.
2. Maintenez pressée la pédale Down pour accéder au mode de
configuration de preset (vous verrez clignoter une DEL verte).
3. Pressez la pédale Up pour confirmer.
4. Pressez la pédale 6 pour que la DEL rouge clignote.
5. Pressez la pédale Up pour assigner le changement de commande (CC).
6. À l'aide de la pédale d'expression A, sélectionnez CC 64.
7. Pressez deux fois la pédale Up pour confirmer.
8. Pressez la pédale 8 pour que sa DEL rouge clignote.
9. Pressez la pédale Up pour assigner le changement de commande (CC).
10. À l'aide de la pédale d'expression A, sélectionnez CC 42.
11. Pressez une fois la pédale Up pour sélectionner la valeur la plus basse.
12. Ramenez la pédale d'expression A au minimum pour sélectionner 00.
13. Pressez une fois la pédale Up pour sélectionner la valeur la plus haute.
Guide de
dépannage
et garantie
14. Ramenez la pédale d'expression A au maximum pour sélectionner 127.
15. Pressez une fois la pédale Up pour confirmer.
16. Maintenez la pédale Down pour quitter le mode de configuration globale.
Essai des presets
•• Le preset 1 rappelle la scène 2 sur votre StudioLive.
•• Le preset 3 rappelle « F20: High Ceilings » dans l'effet FXA de la StudioLive.
•• Le preset 6 vous permet de contrôler l'assignation de l'effet FXA au bus
général (en coupant et rétablissant l'effet dans les généraux) depuis la
pédale 6 de votre FCB1010. Vous pouvez aussi contrôler le volume de la
sortie générale de votre StudioLive avec la pédale d'expression A.
56
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Chaque section de ces explications se focalisera sur une zone particulière de votre
installation. Pour qu'un FC-300 contrôle une StudioLive comme décrit ci-dessous,
vous devez suivre les étapes de chaque section de ces explications. Après avoir
suivi ces explications, vous aurez un nouveau patch sur votre FC-300 pour contrôler
votre StudioLive comme suit :
Commandes
•• CTL1 : rappel du preset F10:Concrete Floors pour l'effet FXA
Pour commencer
Ces explications vous montreront comment rapidement configurer votre
StudioLive 16.0.2 pour pouvoir la contrôler avec un FC-300 Roland. La configuration
d'installation détaillée ici n'est qu'un exemple ; vous pouvez personnaliser votre
propre configuration en suivant ces étapes simples.
Branchements
Le mode Patch du FC-300 Roland offre de nombreux moyens souples pour
que vous puissiez contrôler votre StudioLive 16.0.2. Chaque patch vous
permet d'assigner plusieurs commandes MIDI à n'importe laquelle des quatre
pédales de commande. Dans cet exemple, nous créerons un patch qui rappelle
instantanément une scène, et nous assignerons aux autres pédales un rappel de
preset d'effet FXA et l'assignation de l'effet FXA au bus général (Main). Enfin, une
pédale d'expression contrôlera le niveau de sortie de l'effet FXA tandis que l'autre
contrôlera le volume de la sortie générale.
Présentation
5.5.4 Contrôle de la StudioLive 16.0.2 avec un FC-300 Roland
•• CTL2 : assignation/désassignation de l'effet FXA sur le bus général (Main)
•• Pédale d'expression 1 : niveau de sortie de l'effet FXA
Pour notre exemple, nous avons aussi un canal individuel pour les niveaux de
sortie et l'assignation de FXA/FXB aux généraux (canal 4). Pour votre configuration,
ces commandes peuvent parfaitement partager un canal MIDI avec un des groupes
de rappel. Comme déjà mentionné, ces paramètres se contrôlent par messages de
changement de commande, pas par messages de changement de programme,
donc il n'y a aucun risque de conflit — sauf si vous assignez le même message CC à
deux paramètres différents de la StudioLive.
En plus du réglage de vos canaux MIDI et messages de changement de commande,
vous devrez aussi régler le mode de contrôle par MIDI (MIDI Control Mode) sur On
et vous assurer que la source MIDI (MIDI Source) est réglée sur l'entrée MIDI (MIDI
In) de la StudioLive. La section 7.5.1 du Manuel de référence de la bibliothèque
de logiciels de StudioLive vous indiquera comment contrôler votre StudioLive via
FireWire avec Studio One Artist.
Avant de configurer votre FC-300, vous devez configurer votre StudioLive pour cet
exemple.
Naviguez jusqu'aux pages 4 et 5 du menu System de votre StudioLive et réglez
chaque page comme illustré dans ces images :
57
Ressources
Vous devez d'abord configurer votre StudioLive pour qu'elle puisse être contrôlée
à distance par le pédalier. Dans cet exemple, nous réglons la StudioLive pour
qu'elle reçoive les changements de scène sur le canal MIDI 1, les changements de
preset d'effet FXA sur le canal MIDI 2, et les changements de preset d'effet FXB
sur le canal MIDI 3. En général, vous devez configurer votre StudioLive pour que
chaque bibliothèque (scène, FXA, FXB) reçoive ses messages de changement de
programme sur son propre canal MIDI. Le danger de régler par exemple sur le
même canal le rappel de scène et le rappel de preset d'effet FXA vient du fait que
quand vous passerez à la scène 3, vous ferez aussi passer l'effet FXA sur le preset F3:
Closet par la même occasion !
Guide de
dépannage
et garantie
Configuration de la StudioLive pour la contrôler par MIDI
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
•• Pédale d'expression 2 : niveau de la sortie générale
5.5
Emploi du mode de contrôle par MIDI pour contrôler à distance la StudioLive
Création d'un nouveau patch dans le FC-300 Roland
Présentation
Maintenant que votre StudioLive est configurée pour communiquer avec le FC-300
Roland, vous devez créer un nouveau patch. N'oubliez pas que vous devez suivre
toutes les étapes de ces explications pour contrôler votre StudioLive comme décrit
précédemment. À la fin de ces explications, nous verrons comment nommer et
sauvegarder votre nouveau patch afin que vous puissiez le réutiliser dans le futur.
Pour commencer
Rappel de scène instantané
Branchements
1. Pressez la touche Mode jusqu'à ce que la DEL Patch Mode soit allumée.
2. En vous assurant que la DEL rouge est allumée sur la première rangée de
pédales, pressez la pédale 1/6.
3. Pressez la touche Parameter de droite. L'écran LCD affichera « PATCH: On
MIDI ».
4. Pressez la touche Write pour que l'écran LCD affiche « Edit MIDI ».
5. Pressez à nouveau la touche Write. Vous verrez « 001: ----- ----- ».
6. Pressez la touche Parameter de droite.
7. Pressez la touche Value avec flèche vers le haut pour que l'écran LCD
affiche « 001:PC CH#01 PC#001 ».
8. Le premier champ se règle par défaut sur le changement de programme
(« PC »). C'est la façon dont la StudioLive rappelle les scènes, donc vous
pouvez laisser ce champ tel quel.
9. Utilisez la touche Parameter de droite pour passer au champ suivant :
numéro de canal MIDI.
10. Réglez le canal MIDI sur 1.
11. Utilisez la touche Parameter de droite pour passer au champ suivant :
numéro de changement de programme. Le numéro que vous saisissez
déterminera la scène qui sera rappelée.
12. Utilisez la touche Value avec flèche vers le haut pour régler le numéro de
changement de programme sur 002.
13. Pressez deux fois la touche Exit et continuez avec Rappel de preset
d'effet FXA.
Commandes
Effets numériques
numériques
Effets
Contrôle général
Contrôle
général
Ressources
Rappel de preset d'effet FXA
Guide de
dépannage
et garantie
1. Ensuite, nous réglerons la pédale de contrôle 1 pour rappeler un preset
dans l'effet FXA. Pressez la touche Parameter de droite jusqu'à ce que
l'écran LCD affiche « CTL1: On MIDI ».
2. Pressez la touche Write pour que l'écran LCD affiche « Edit MIDI ».
3. Pressez à nouveau la touche Write. Vous verrez « 001: ----- ----- ».
4. Pressez la touche Parameter de droite.
5. Pressez la touche Value avec flèche vers le haut pour que l'écran LCD
affiche « 001:PC CH#01 PC#001 ».
6. Le premier champ se règle par défaut sur le changement de programme
(« PC »). C'est la façon dont la StudioLive rappelle les presets d'effet, donc
vous pouvez laisser ce champ tel quel.
7. Utilisez la touche Parameter de droite pour passer au champ suivant :
numéro de canal MIDI.
8. Réglez le canal MIDI sur 2.
9. Utilisez la touche Parameter de droite pour passer au champ suivant :
numéro de changement de programme. Le numéro que vous saisissez
déterminera le preset d'effet qui sera rappelé.
10. Utilisez la touche Value avec flèche vers le haut pour régler le numéro de
changement de programme sur 10.
11. Pressez deux fois la touche Exit et continuez avec Assignation/
désassignation de l'effet FXA sur les généraux.
58
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Présentation
Assignation/désassignation de l'effet FXA sur les généraux
1. Ensuite, nous réglerons la pédale de contrôle 2 pour qu'elle contrôle
l'assignation de l'effet FXA au général (coupure ou « mute »).
2. Pressez la touche Parameter de droite pour afficher « CTL2: Assign ».
Pour commencer
3. Le curseur doit être sur le champ CH# Tx. Pressez la touche Value avec
flèche en bas jusqu'à ce que la valeur de canal MIDI soit le « 04 ».
4. Avec la touche Parameter de droite, naviguez jusqu'au champ CC#.
5. Utilisez les touches Value avec flèche vers le haut/bas pour régler le
numéro de changement de commande (CC) sur 64.
Niveaux de sortie d'effet FX A et de bus général (Main)
1. Pressez la touche Parameter de droite jusqu'à ce que l'écran LCD affiche
« EXP1: Assign ».
Commandes
2. Avec la touche Parameter de droite, naviguez jusqu'au champ CH# Tx et
pressez la touche Value avec flèche en bas jusqu'à ce que la valeur de
canal MIDI soit le « 04 ».
Branchements
6. Continuez avec Niveaux de sortie d'effet FX A et de bus général (Main).
3. Avec la touche Parameter de droite, naviguez jusqu'au champ CC#.
4. Utilisez les touches Value avec flèche vers le haut/bas pour régler le
numéro de changement de commande (CC) sur 40.
Effets
Effets numériques
numériques
Contrôle
Contrôle général
général
5. Pressez la touche Parameter de droite pour afficher « EXP2: Assign ».
6. Avec la touche Parameter de droite, naviguez jusqu'au champ CH# Tx
et pressez la touche Value avec flèche en bas jusqu'à ce que la valeur de
canal MIDI soit le « 04 ».
7. Avec la touche Parameter de droite, naviguez jusqu'au champ CC#.
8. Utilisez les touches Value avec flèche vers le haut/bas pour régler le
numéro de changement de commande (CC) sur 42.
Ressources
9. Continuez avec Appellation et sauvegarde de votre patch.
Appellation et sauvegarde de votre patch
2. Utilisez les touches Value avec flèche vers le haut/bas et les deux touches
Parameter pour saisir un nom (comme « Mon preset »).
3. Pressez la touche Exit. Vous arriverez en page principale de l'écran LCD.
4. Pressez la touche Write pour afficher « Write to [WRITE] 01: ».
5. Dans cet exemple, nous sauvegarderons le patch en position 01 de la
bibliothèque, mais vous pouvez aussi utiliser les touches Value pour
passer en revue les mémoires de patch jusqu'à un emplacement libre.
Pressez à nouveau la touche Write pour mémoriser le patch.
6. Pressez à nouveau la touche Write pour confirmer.
Rappel des scènes de la StudioLive
En vous assurant que la DEL rouge est allumée sur la première rangée de
pédales, pressez la pédale 1/6. Vous verrez que la scène 2 a été rappelée sur votre
StudioLive. Vous êtes maintenant prêt à contrôler votre StudioLive comme suit :
•• CTL1 : rappel du preset F10: Concrete Floors pour l'effet FXA
•• CTL2 : assignation/désassignation de l'effet FXA sur le bus général (Main)
•• Pédale d'expression 1 : niveau de sortie de l'effet FXA
•• Pédale d'expression 2 : niveau de la sortie générale
59
Guide de
dépannage
et garantie
1. Pressez la touche Parameter de droite jusqu'à ce que l'écran LCD affiche
« Patch Name » (nom du patch).
6.1
Placement des microphones en stéréo
Présentation
6Ressources
6.1
Placement des microphones en stéréo
Pour commencer
Ci-dessous se trouvent quelques applications d'enregistrement pour vous aider
à démarrer avec votre StudioLive. Ce ne sont en aucun cas les seuls moyens
d'enregistrer ces instruments. Le choix et le positionnement des microphones
est un art. Pour plus d'informations, visitez votre bibliothèque ou votre librairie
locale car il existe de nombreux livres et magazines concernant les techniques
d'enregistrement. Internet est également une grande source d'informations
pour l'enregistrement, de même que les vidéos de formation. Certaines de ces
suggestions de positionnement de microphones peuvent être utilisées dans des
applications live aussi bien qu'en enregistrement de studio.
Branchements
Piano à queue
Commandes
Placez un microphone audessus des cordes d'aigus et un
microphone au-dessus des cordes
de graves. Faites des tests de
distance (plus ils seront éloignés
plus vous capturerez l'ambiance
de la pièce). Cette technique peut
être utilisée aussi bien en live
qu'en studio.
Effets numériques
Contrôle général
Ressources
Ressources
Guitare électrique
Guide de
dépannage
et garantie
Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du
haut-parleur de l'ampli guitare. Faites des tests pour
l'emplacement exact. Si vous enregistrez un ampli avec
plusieurs baffles, essayez avec chacun pour voir si l'un
sonne mieux que les autres. Placez un microphone
à condensateur à environ 1,8 m de distance, pointé
vers l'ampli. Faites des tests de distance. Essayez aussi
d'inverser la phase du microphone de capture du son
ambiant pour vérifier toute annulation ou addition de
phase (sélectionnez la position sonnant de la façon la plus
« pleine »). Pour utiliser cette technique en application
« live », enlevez le microphone à condensateur.
60
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Pour commencer
Guide de
dépannage
et garantie
Ressources
Ressources
Branchez la guitare basse électrique dans un boîtier de direct passif.
Connectez la sortie instrument du boîtier de direct passif à un ampli
basse. Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du haut-parleur
et branchez-le à une entrée microphone de la StudioLive. Connectez la
sortie ligne du boîtier de direct passif à une entrée ligne d'une autre voie
de la StudioLive. Pour l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes
séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal direct et celui de
l'ampli à votre goût. Cette technique peut également être utilisée pour
des applications « live ».
Effets numériques
Contrôle général
Guitare basse (directe et baffle)
Commandes
Branchements
Pointez sur la douzième frette un microphone à
condensateur ayant une petite membrane, à environ
20 cm. Pointez un microphone à condensateur ayant une
plus grande membrane sur le chevalet de la guitare, à
environ 30 cm de la guitare. Faites des tests en matière de
distance et de positionnement du microphone. Une autre
méthode courante est d'utiliser un positionnement en XY
de deux microphones à condensateur ayant des petites
membranes (voir la photo des overheads de batterie en
page suivante).
Présentation
Guitare acoustique
61
6.1
Placement des microphones en stéréo
Overheads de batterie (exemple XY)
Présentation
Pour commencer
Placez deux microphones à
condensateur ayant des petites
membranes sur une barre de
support de micros en position
stéréo XY. Placez les microphones
de façon à ce que chacun ait un
angle de 45°, et pointe vers le kit
de batterie, à environ 2 m ou 2,5 m
au-dessus du sol ou du podium
de batterie. Faites des essais pour
la hauteur. Cette technique peut
également être utilisée pour des
applications « live ».
Branchements
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Ressources
Ressources
Caisse claire (dessus et dessous)
Guide de
dépannage
et garantie
Pointez un microphone dynamique sur le centre de la caisse claire en veillant
à ce qu'il soit placé à l'abri des frappes du batteur. Placez un microphone à
condensateur ayant une petite membrane sous le fût, en le pointant vers le
timbre. Testez l'emplacement des deux microphones. Testez aussi une inversion
de phase sur le microphone du bas. Cette technique peut être utilisée dans des
applications live.
62
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Guide des fréquences de correction
Présentation
6.2
Voix humaine
7 kHz
Sibilance
8 kHz
Gros son
2 kHz
Strident
3 kHz et au-dessus
Clarté
1 kHz
Nasal
200-400 Hz
Corps
80 Hz et dessous
Plosives
1-2 kHz
Nasillard
5 kHz
Plus de présence
300 Hz
Caverneux
100 Hz
Graves
1-2 kHz
Strident
3 kHz
Clarté
80 Hz et dessous
Terne
125 Hz
Graves
2-3 kHz
Nasillard
5 kHz et au-dessus
Éclat
200 Hz
Caverneux
125 Hz
Plénitude
1 kHz
Ténu
600 Hz
Grondement
125 Hz
Caverneux
80 Hz et dessous
Graves
600 Hz
Creux
2-5 kHz
Attaque tranchante
200 Hz
Caverneux
125 Hz et dessous
Graves
1 kHz
Gênant
2 kHz
Vivacité
150-200 Hz
Plénitude
80 Hz
Profondeur
Piano
Guitare électrique
Guitare acoustique
Basse électrique
Contrebasse
Caisse claire
Grosse caisse
Toms
Cymbales
Cuivres
Section de cordes
400 Hz
Terne
2-5 kHz
Attaque tranchante
80 Hz et dessous
Caverneux
60-125 Hz
Graves
300 Hz
Caverneux
2-5 kHz
Attaque tranchante
80-200 Hz
Graves
7-8 kHz
Grésillement
8-12 kHz
Brillance
15 kHz
Air
1 kHz
Gênant
1 kHz
Criard
8-12 kHz
Gros son
120 Hz et dessous
Terne
2 kHz
Clarté
3 kHz
Strident
2 kHz
Clarté
120 Hz et dessous
Terne
400-600 Hz
Riche et plein
Branchements
Pourquoi amplifier
Commandes
Qu'amplifier
Effets numériques
Contrôle général
Pourquoi couper
Ressources
Ressources
Que couper
Guide de
dépannage
et garantie
Instrument
Pour commencer
Tableau 1
63
6.2
Guide des fréquences de correction
Tableau 2
Présentation
•
Graves plus durs pour
les instruments à basse
fréquences (grosse
caisse, tom basse)
•
Plénitude de la guitare
et de la caisse claire
•
Chaleur du piano et
des cuivres
Pour commencer
•
•
Branchements
Plénitude des
instruments à
basses fréquences
(grosse caisse, tom,
basse)
•
•
50 Hz
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Ressources
Ressources
Guide de
dépannage
et garantie
64
Clarté des lignes de basse
(particulièrement
à faible volume de
reproduction)
Plénitude de la voix
Jeu dur de caisse
claire et de guitare
100 Hz
•
•
•
•
Guitare moins « caverneuse »
Basse moins
« caverneuse » pour
améliorer la clarté du
mixage
•
200 Hz
Accroît la clarté de la guitare
•
•
Rend les voix et les
instruments médiums
moins confus
Diminue les longues
harmoniques graves
des cymbales
•
400 Hz
•
Clarté et punch des
lignes de basse
800 Hz
Diminue le côté
ténu ou les
harmoniques trop
brillantes des
guitares
ACCENTUER
Présence vocale
Attaque de la grosse
caisse et des toms
•
Plus de son du doigt sur la
basse
•
Attaque du piano et de la
guitare acoustique
•
Guitare rock plus brillante
•
•
Médiator sur
la basse
•
Attaque sur les
guitares acoustiques
et électriques
•
Attaque en tessiture
basse du piano
•
Clarté des voix
1,5 kHz
•
Diminue le côté
plat de la grosse
caisse et des toms
•
Clarté et punch des
lignes de basse
•
•
•
•
•
•
3 kHz
Diminue le côté
plat des guitares
•
Accroît la respiration
des chœurs
•
Masque les voix et
guitares légèrement
fausses
•
Éclaircit les voix, la
guitare acoustique
et piano
•
Cymbales plus dures
Attaque de la grosse caisse
et des toms
Attaque des percussions
Réduit la platitude des voix
Plus de son du doigt sur la
basse
Donne du tranchant aux
synthés, guitares rock,
acoustiques et piano
5 kHz
•
Éloigne les instruments
d'accompagnement
•
Adoucit une guitare
« aigrelette »
7 kHz
•
10 kHz
•
•
•
•
Voix plus aériennes
Cymbales,
instruments à
cordes et flûtes plus
brillants
Échantillons et
synthés plus
réalistes
15 kHz
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
ATTÉNUER
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Informations techniques
Présentation
6.3
Réponse en fréquence vers sortie directe (au gain unitaire)
20 Hz-40 kHz, ± 0,5 dBu
Réponse en fréquence vers sortie générale (au gain unitaire)
20 Hz-20 kHz, ± 0,5 dBu
Impédance d'entrée
1 kΩ
DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
Bruit rapporté en entrée vers sortie directe
+125 dB non pondéré, +130 dB avec pondération A
Rapport S/B vers sortie directe
(Réf = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-97 dB
Rapport S/B vers sortie générale
(Réf = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-94 dB
Taux de réjection du mode commun (1 kHz au gain unitaire)
+65 dB
Plage de contrôle de gain (±1 dB) -16 dB à +67 dB
Niveau d'entrée maximal (gain unitaire)
+16 dBu
Alimentation fantôme (CC ±2 V)
CC +48 V
Branchements
XLR femelle, symétrique
Commandes
Type
Pour commencer
Préampli microphone
Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (mono)
Réponse en fréquence vers sortie directe (au gain unitaire)
10 Hz-40 kHz, 0/-0,5dBu
Réponse en fréquence vers sortie générale (au gain unitaire)
20 Hz-20 kHz, 0/-0,5 dBu
Impédance d'entrée
10 kΩ
DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)
< 0,0007 %, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
Rapport S/B vers sortie directe
(Réf = +4 du, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-105 dB
Rapport S/B vers sortie générale
(Réf = +4 du, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-94 dB
Plage de contrôle de gain (±1 dB) -20 dB à +20 dB
Niveau d'entrée maximal (gain unitaire)
+22 dBu
Ressources
Ressources
Type Effets numériques
Contrôle général
Entrées ligne, symétriques
Type
RCA femelle, asymétrique (paire stéréo)
Niveau d'entrée maximal +12 dBu
Guide de
dépannage
et garantie
Entrées ligne, asymétriques
Sorties générales (Main Output)
Type
XLR mâle, symétrique (paire stéréo) ;
jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (paire stéréo),
XLR mâle, symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+24 dBu
Impédance de sortie
100 Ω
65
6.3
Informations techniques
Sorties Aux (Aux Outputs)
Présentation
Type Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
Sorties de contrôle (Monitor Output)
Pour commencer
Type
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (paire stéréo)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
Diaphonie du système
Branchements
Entrée vers sortie (Réf. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération)
-90 dBu
Voies adjacentes (Réf. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération)
-87 dBu
Noise Gate (Expandeur)
Commandes
Plage de seuil -84 dB à 0 dB
Durée d'attaque
Adaptative (0,2 - 2,5 ms)
Durée de relâchement
70 ms
Plage d'atténuation de l'expandeur
2:1
Limiteur
Effets numériques
Contrôle général
Seuil
-28 dBFS
Rapport∞:1
Attaque
20 ns
Maintien
10 ms
Relâchement
20 ms
Ressources
Ressources
Compresseur
Guide de
dépannage
et garantie
Plage de seuil -56 dB à 0 dB
Rapport
1:1 à 14:1
Temps de réponse (attaque/relâchement)
0,2 ms / 1,0 s (« Tight ») à 180 ms/1,0 s (« Smooth »)
Attaque et relâchement automatiques
Attaque = 10 ms, Relâchement = 150 ms
Types de courbe
Transitions brutale et douce (hard et soft knee)
Égaliseur (EQ)
Type
Filtre en plateau du 2e ordre
Q
Low Q = 0,55, Hi Q =2,0
Graves/Low (passe-bas ou passe-bande)
36 à 465 Hz, ±15 dB
Médiums/Mid
260 Hz à 3,5 kHz, ±15 dB
Aigus/High (passe-haut ou passe-bande)
1,4 kHz à 18 kHz, ±15 dB
66
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
118 dB
Plage dynamique du convertisseur numérique/analogique
(pondération A, 48 kHz)
118 dB
FireWire
S400, 400 Mb/s
Traitement interne
32 bits, virgule flottante
Fréquence d'échantillonnage
44,1, 48 kHz
Résolution A/N/A en bits
24 bits
Niveau de référence pour 0 dBFS
+18 dBu
Pour commencer
Plage dynamique du convertisseur analogique/numérique
(pondération A, 48 kHz)
Présentation
Audio numérique
Gigue
<20 ps RMS (20 Hz - 20 kHz)
Atténuation de gigue
>60 dB (1 ns en entrée ≈ 1 ps en sortie)
Branchements
Horloge
Alimentation
Plage de tension d'entrée
CA 90 à 240 V (configurée en usine pour le pays de destination)
Puissance requise (en continu)
100 W
Commandes
ConnecteurIEC
Largeur (châssis seulement)
400 mm
Hauteur maximale
133,4 mm
Poids
6,8 kg
Ressources
Ressources
406,4 mm
Guide de
dépannage
et garantie
Longueur
Effets numériques
Contrôle général
Caractéristiques physiques
67
6.4
Schéma synoptique de la StudioLive 16.0.2
6.4
Schéma synoptique de la StudioLive 16.0.2
Présentation
Input
Channel Meter
FireWire Return
Streams 1- 8
Input Channels 1-8
Gain
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
48V
Phase
Gate
Pour commencer
Mic Input
Mic Pre
A/D INPUT BUFFER
Equalizer
Compressor
Limit
H.P.
Main Mix L
U
Main Mix R
+
A/D
-
Pan
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
Line Input
Fat Channel
AFL
PFL
FireWire Input
Streams 1-8
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
Aux Bus Output
Post Gate
Post
Pre1/ Pre2
Aux 1
Level
Pan
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Branchements
Aux 4
FXA
FXB
Link Mode - Pan enabled
Input
Input Channels 9-12
FireWire Return
Streams 9-12
Gain
48V
Channel Meter
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Phase
Mic Input
Mic Pre
Gate
A/D INPUT BUFFER
Equalizer
Compressor
Limit
+
H.P.
Main Mix L
U
-
Main Mix R
Pan
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
+
Right
-
Commandes
A/D
Left (Mono)
Fat Channel
Link
AFL
PFL
FireWire Input
Streams 9-12
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
Aux Bus Output
Post Gate
Post
Pre1/ Pre2
Aux 1
Level
Pan
-120 - +10 dB
Aux 2
Effets numériques
Contrôle général
Aux 3
Aux 4
FXA
FXB
Link Mode - Pan enabled
Input
Input Channels 13-16
FireWire Return
Streams 13-16
Gain
48V
Mic Input
Channel Meter
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Phase
Mic Pre
Gate
A/D INPUT BUFFER
Equalizer
Compressor
Limit
+
-
Main Mix L
U
Main Mix R
A/D
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
-
Right
Pan
+
Ressources
Ressources
H.P.
Left (Mono)
Fat Channel
Link
AFL
PFL
-120 - +10 dB
Left
Right
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
Aux Bus Output
Post Gate
FireWire Input
Streams13-16
Pre1/ Pre2
Post
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Pan
Aux 2
Aux 3
Guide de
dépannage
et garantie
Aux 4
FXA
FXB
Link Mode - Pan enabled
Gain
Mic -6 + 65 dB
TalkBack Level
TalkBack Mic to Aux Bus
-
(48V Always On)
+
Talkback Mic
-120 - +10 dB
Links to Output Dim Level
-14 dB
68
Présentation
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
EFX A
EFX B
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Output
GEQ
On/Off
BALANCE LINE DRIVERS
+
D/A
+
U
-
Limit
-
Equalizer
+
Compressor
+
Gate
Pour commencer
Channel Meters
13/14 & 15/16
Left
Main Output
Right
Output Level Attenution
0 to -40 dB
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
D/A OUTPUT BUFFER
Fat Channel
Cue Level
Solo Bus L
Solo Bus R
Mono Output Level
-120 - +10 dB
Mono Output
-
Branchements
+
D/A OUTPUT BUFFER
FireWire Return Streams 1&2
Monitor Level
Left
+
D/A
Right
+
-120 - +10 dB
Control Room Output
Phones Level
-
Phones Output
+
D/A
-
-120 - +10 dB
Commandes
+
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Output
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Gate
Compressor
Gate
Gate
Limit
Equalizer
Compressor
Gate
Aux 4
Aux 3
Equalizer
Compressor
Equalizer
Compressor
Channel Meters
7 - 11/12
Effets numériques
Contrôle général
TalkBack Mic to Aux Bus
Equalizer
Limit
Links to Output Dim Level
-14 dB
Limit
Limit
U
D/A OUTPUT BUFFER
30 - 555Hz 75 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
-
Aux 2
Aux 1
30 - 555Hz 75 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Aux 1
Aux Out 1
Aux 2
Aux Out 2
Aux 3
Aux Out 3
Aux 4
Aux Out 4
+
30 - 555Hz 75 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
-
.26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
+
36 - 465Hz
D/A
FatFat
Channel
Channel
+
-
Ressources
Ressources
+
Compressor
Equalizer
Limit
Internal FX Processor
Level
Guide de
dépannage
et garantie
Gate
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
EFX A
Aux
1-4
Gate
Compressor
Equalizer
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Internal FX
Unit
Limit
Internal FX Processor
Level
36 - 465Hz .26 - 3.5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
Main
EFX B
Aux
1-4
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
69
6.5
Feuille de réglages de la StudioLive 16.0.2
6.5
Feuille de réglages de la StudioLive 16.0.2
Présentation
Artiste
PISTE
Scène
TRIM
NOTES DE PRODUCTION
Pour commencer
Branchements
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Ressources
Ressources
1
Instrument
Micro
Notes
2
Instrument
Micro
Notes
3
Instrument
Micro
Notes
4
Instrument
Micro
Notes
5
Instrument
Micro
Notes
6
Instrument
Micro
Notes
Guide de
dépannage
et garantie
70
Date
PISTE
TRIM
NOTES DE PRODUCTION
7
Instrument
Micro
Notes
8
Instrument
Micro
Notes
9
10
11
12
13
14
15
16
Instrument
Micro
Notes
Instrument
Micro
Notes
Instrument
Micro
Notes
Instrument
Micro
Notes
7.1
Guide de dépannage
Veuillez consulter régulièrement le site internet PreSonus, www.presonus.com, pour
des informations sur le logiciel et les mises à jour, des mises à jour du firmware et
des documents d'aide concernant les questions fréquemment posées.
Une assistance technique est disponible en ligne à l'adresse www.presonus.com/
support/Contact-Technical-Support.
Une assistance technique est disponible via e-mail à l'adresse techsupport@
presonus.com.
L'assistance technique PreSonus par téléphone est disponible pour les clients aux
USA du lundi au vendredi, de 9 h à 17 h, heure du centre des USA, au 1-225-2167887. Les clients en dehors des USA doivent contacter leur distributeur national
ou régional pour une assistance technique par téléphone. Vous trouverez une
liste des distributeurs internationaux sur www.presonus.com/buy/international_
distributors.
Pour commencer
Guide de dépannage et garantie
Branchements
7
Présentation
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Si du signal est présent, pressez la touche Select de la voie en question. Assurezvous qu'elle est assignée à la sortie générale en section Assign du Fat Channel.
Les mouvements de fader n'ont pas d'effet sur l'audio
Ressources
Ressources
Vérifiez que votre StudioLive n'est pas verrouillée en naviguant jusqu'à la Page
5 : Lockout du menu System. Vérifiez que votre StudioLive n'est pas en mode
Faders Locate. Sélectionnez Output dans la section Meters et vérifiez que vos
mouvements de faders modifient le signal de sortie. Si c'est le cas, assurez-vous
que vos voies sont bien assignées aux sorties générales (Main).
Effets numériques
Contrôle général
Pressez la touche Input en section Meters et vérifiez qu'il y a un signal sur cette
voie. Si aucun signal n'est présent, vérifiez le câble et la source d'entrée. Vérifiez que
la commande de gain est réglée à un niveau approprié. Assurez-vous que la voie
n'est pas coupée. Assurez-vous que l'alimentation fantôme est activée sur la voie
si votre appareil la nécessite. Si vous utilisez une entrée analogique, vérifiez que la
touche de retour FireWire de cette voie n'est pas activée.
Commandes
Pas de sortie sur une voie
Assurez-vous que la touche d'assignation aux généraux (Main) est activée dans la
section FX. Pressez la touche FXA ou FXB dans la section Encoders et vérifiez les
niveaux de départ de chaque voie. Si les niveaux semblent adéquats, utilisez le
bouton FX Level pour augmenter le niveau master du mixage des effets.
Pas de sortie par le bus Solo durant l'écoute
Vérifiez que le volume du bus Solo et le volume du casque ou de l'écoute de
contrôle (Monitor) sont à un niveau raisonnable pour une écoute confortable.
Assurez-vous de n'avoir sélectionné que Solo dans la section Monitor de votre
StudioLive.
Les boutons/commandes ne fonctionnent pas
Si votre StudioLive laisse passer l'audio mais si vous n'avez pas de controle sur le
Fat Channel, le fader ou le menu, vérifiez que la StudioLive n'est pas verrouillée en
naviguant jusqu'en page 5 : Lockout du menu System.
Impossible d'entendre le mixage général au casque
Vérifiez que le mixage général (Main) est activé dans le bus Monitor et que la
commande Level de la sortie casque (Phones) est à un niveau suffisant.
Les commandes du bus Monitor ne changent pas le routage
Vérifiez que vos moniteurs sont bien branchés aux sorties pour régie (Monitor
Output) en face arrière de votre StudioLive, et pas aux sorties générales (Main).
71
Guide de
dépannage
et garantie
Pas d'effets internes sur le bus général (Main)
7.2
Garantie limitée PreSonus
7.2
Garantie limitée PreSonus
Présentation
Pour des informations de garantie dans tous les autres pays que les USA, veuillez
vous référer à votre distributeur local.
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Pour commencer
Baton Rouge, LA 70806
Branchements
Commandes
Effets numériques
Contrôle général
Ressources
Guide de
dépannage
et garantie
72
Mode d'emploi StudioLive™ 16.0.2
Pour commencer
Présentation
Declaration of
Conformity
Address:
7257 Florida Blvd., Baton Rouge, LA
70806 USA
Phone: 1-225-216-7887
declares that StudioLive™ 16.0.2 complies with
Part 15 of the FCC rules.
Branchements
Responsible Party: PreSonus Audio Electronics
Commandes
Operation is subject to the following two conditions:
1. This device may not cause harmful interference, and;
Effets numériques
Contrôle général
2. This device must accept any interference
received, including interference that may cause
undesired operation
Guide de
dépannage
et garantie
Ressources
Note: No product support is available when you
call the number above. Refer to your Certificate of
Warranty in your Owner’s Manual for PreSonus’
Product Support telephone number.
Baton Rouge • USA • www.presonus.com
73
EMC Statement:
NOTE: This equipment has been tested and found to comply with
the limits for a Class B digital device, pursuant to part 15 of the FCC
Rules. These limits are designed to provide reasonable protection
against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if
not installed and used in accordance with the instructions, may cause
harmful interference to radio communications. However, there is no
guarantee that interference will not occur in a particular installation.
If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment
off and on, the user is encouraged to try to correct the interference
by one or more of the following measures:
Reorient or relocate the receiving antenna.
Increase the separation between the equipment and the receiver.
Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that
to which the receiver is connected.
Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.
CAUTION: Changes or modifications to this device not expressly
approved by PreSonus Audio Electronics could void the user’s authority to operate the equipment under FCC rules.
This apparatus does not exceed the Class A/Class B (whichever is applicable) limits for radio noise emissions from digital apparatus as set
out in the radio interference regulations of the Canadian Department
of Communications.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils
numériques de classe A/de classe B (selon le cas) prescrites dans le
règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par le ministère
des communications du Canada.
Le dîner est servi
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Gumbo au poulet et à l'andouille
Ingrédients :
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130 g de farine
180 ml d'huile végétale
1 gros oignon coupé en dés
1 petit oignon coupé en quartiers
6 branches de céleri coupées en dés
1 gros piment vert coupé en dés
3 gousses d'ail (2 émincées, 1 entière)
500 g d'andouille
4 cuisses de poulet
4 litres d'eau
4 feuilles de laurier
1 cuillerée à café de thym
1 cuillerée à café de mélange Old Bay seasoning
1/4 à 1/2 litre de gombos surgelés émincés
4 cuillerées à soupe de persil frais, haché
6-8 œufs (optionnel)
Instructions de cuisson :
1. Dans un grand fait-tout, mélangez les cuisses de poulet entières, l'eau, l'oignon en quartiers, le mélange Old Bay, 2 feuilles
de laurier et une gousse d'ail entière. Couvrez et portez à frémissement. Laissez mijoter jusqu'à ce que la chair du poulet
se détache des os. Retirez le poulet et réservez. Jetez l'oignon, les feuilles de laurier et l'ail, en réservant le bouillon.
2. Dans une casserole à fond épais, faites chauffer 1 cuillerée à soupe d'huile à feu moyen et faites dorer l'andouille jusqu'à
ce qu'elle soit cuite à cœur. Réservez l'andouille.
3. Dans la même casserole, ajoutez et faites chauffer l'huile restante. Ajoutez doucement la farine, 1 à 2 cuillerées à soupe à
la fois, en remuant continuellement. Continuez la cuisson en remuant le roux jusqu'à ce qu'il brunisse (il doit ressembler
à du chocolat noir fondu). Faites attention à ne pas trop chauffer l'huile ou la farine brûlera, et vous devriez tout
recommencer.
4. Une fois que le roux a atteint la bonne couleur, ajoutez les dés d'oignon, le céleri, le piment vert et l'ail émincé. Faites
cuire jusqu'à ce que les légumes soient bien tendres. Ne pas couvrir.
5. Ajoutez lentement un quart du bouillon du poulet et amenez à frémissement en remuant constamment.
6. Versez ce mélange dans une marmite et amenez à frémissement. Ne couvrez pas, le roux se déposerait au fond de la
marmite et brûlerait.
7. Ajoutez le reste de bouillon du poulet, les feuilles de laurier et le thym. Laissez mijoter pendant 30 minutes.
8. Pendant que le gumbo mijote, désossez et déchiquetez la chair du poulet et coupez l'andouille en rondelles.
9. Ajoutez le poulet et l'andouille au gumbo et remettez à cuire à feu doux. Laissez mijoter pendant 30-45 minutes.
10. Incorporez les gombos surgelés et le persil et portez à ébullition à gros bouillons.
11. Optionnel : cassez un œuf dans une tasse et versez-le rapidement dans le gumbo bouillonnant. Répétez l'opération avec
les autres œufs en veillant à les garder suffisamment écartés les uns des autres. Une fois les œufs remontés à la surface,
baissez le feu et laissez mijoter.
12. Corrigez l'assaisonnement avec du sel et du poivre (rouge, blanc et/ou noir) si nécessaire.
13. Servez sur du riz avec une salade de pommes de terre.
Pour 12 personnes
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déposée de Microsoft, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres pays. Les autres noms de produit mentionnés ici peuvent être des marques commerciales de leurs sociétés
respectives. Toutes les caractéristiques sont sujettes à modification sans préavis... sauf la recette, qui est un classique.
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