Manuel du propriétaire | Apple Logic Pro 8 Manuel utilisateur

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Manuel du propriétaire | Apple Logic Pro 8 Manuel utilisateur | Fixfr
Logic Pro 8
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n’assume aucune responsabilité en ce qui concerne les
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1
Table des matières
Préface
15
16
17
17
Logic Pro 8 : ressources et documentation
Conventions dans la documentation Logic Pro 8
Aide Logic Pro à l’écran
Sites web Apple
Chapitre 1
19
20
23
Présentation de Logic Pro
Création de musique avec Logic Pro
Opérations de base : projets et régions
Chapitre 2
27
28
50
53
58
60
Présentation de l’interface Logic Pro
Visite guidée de l’interface Logic Pro
Fonctions standard des fenêtres Logic Pro
Interaction entre les zones de la fenêtre Arrangement
Utilisation des éléments de l’interface Logic Pro
Utilisation du clavier de l’ordinateur
Chapitre 3
61
61
63
65
67
68
70
73
76
76
77
78
79
81
Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
Types de fenêtres
Ouverture et fermeture des fenêtres
Déplacement et redimensionnement de fenêtres
Utilisation des différents niveaux de hiérarchie
Sélection de la zone de travail
Zoom
Relations entre les fenêtres
Personnalisation de la barre de transport
Personnalisation de la barre d’outils de la fenêtre Arrangement
Masquage ou affichage de l’Inspecteur
Réglage de l’affichage de la règle Mesure
Affichage des pistes globales
Utilisation des screensets
Chapitre 4
85
85
92
Configuration du système
Conception de votre système de production musicale
Branchement de vos appareils MIDI et audio
3
4
100
100
101
105
Utilisation des appareils MIDI externes
Utilisation d’effets audio externes
Configuration de votre matériel audio
Utilisation du traitement audio distribué
Chapitre 5
109
109
112
114
114
120
122
Navigation dans votre projet
Réglage de la position de la tête de lecture
Utilisation des boutons de transport
Utilisation des raccourcis clavier de transport
Utilisation du mode Cycle
Utilisation de la fonction Suivi d’événements
Personnalisation de la barre de transport
Chapitre 6
131
132
133
136
136
137
139
139
142
143
Utilisation des marqueurs
Ouverture des fenêtres et des zones relatives aux marqueurs
Création de marqueurs
Sélection de marqueurs
Suppression de marqueurs
Dénomination des marqueurs
Modification de l’apparence du texte du marqueur
Modification des marqueurs
Navigation à l’aide de marqueurs
Personnalisation de l’affichage des marqueurs dans la liste des marqueurs
Chapitre 7
145
145
147
149
151
152
153
154
162
164
166
Utilisation des projets
À propos des projets
Création de projets
Ouverture de projets
Ouverture et création automatique de projets
Importation de réglages à partir d’autres projets
Vérification et correction de projets
Définition des propriétés de projet
Gestion des projets
Enregistrement de projets
Fermeture et sortie
Chapitre 8
167
167
169
170
170
179
185
186
Fonctionnement de base
Utilisation de la souris
Saisie de valeurs numériques
Saisie de texte
Utilisation des raccourcis clavier
Utilisation d’outils
Utilisation des bulles d’aide
Utilisation du menu contextuel
Table des matières
186
192
193
Techniques de sélection
Utilisation du Presse-papiers
Annulation et rétablissement d’opérations d’édition
Chapitre 9
195
197
198
199
206
206
207
207
210
212
213
214
216
217
217
221
223
223
Utilisation des pistes
Configuration de l’en-tête de piste
Espace de travail et en-tête de piste
Création de pistes et de canaux
Suppression de pistes
Sélection d’une piste
Réorganisation des pistes
Attribution de noms à des pistes
Assignation de pistes aux canaux
Zoom sur des pistes particulières
Assignation d’icônes à des pistes
Désactivation du son des pistes
Écoute en solo de pistes
Activation de l’enregistrement de pistes
Freeze des pistes
Masquage de pistes
Protection des pistes
Utilisation de la fonction d’activation en série pour les boutons placés au niveau de
chaque piste
Chapitre 10
225
226
230
238
242
245
252
253
258
271
273
274
Utilisation des instruments et des effets
Aperçu des bandes de canaux et de la table de mixage
Insertion, déplacement et retrait de modules
Chargement et suppression de configurations entières de bandes de canaux
Utilisation de la fenêtre de module
Fonctions communes de la fenêtre de module
Utilisation de la bibliothèque pour sélectionner les réglages de module
À propos des acheminements d’effets
Utilisation des instruments
Utilisation des applications ReWire
Utilisation d’effets audio externes
Utilisation de modules provenant d’autres fabricants
Chapitre 11
277
277
278
280
286
295
304
Ajout de données préenregistrées
Formats de fichiers pris en charge
À propos des types de données préenregistrées pris en charge par Logic Pro
Accès aux fichiers multimédia depuis le navigateur
Recherche de boucles Apple Loops dans le navigateur de boucles
Ajout et suppression de fichiers audio
Ajout de fichiers d’un projet et de fichiers MIDI
Table des matières
5
6
Chapitre 12
305
305
309
310
Présentation des régions
Qu’est-ce qu’une région ?
Comparatif des régions MIDI et audio
Gestion des régions dans le chutier Audio et l’Éditeur des échantillons
Chapitre 13
321
323
335
335
337
337
339
344
350
352
356
363
372
376
380
Création de votre arrangement
Accélération et simplification de la modification des régions
Sélection de régions
Sélection de parties d’une région
Ajout et enregistrement des régions
Suppression et restauration des régions
Déplacement de régions
Redimensionnement des régions
Coupe, copie et collage des régions
Ajout ou suppression de passages de morceaux
Répétition des régions
Division, démixage et fusion de régions
Utilisation des dossiers
Création de fondus et de fondus enchaînés dans des régions audio
Définition des paramètres de région
Chapitre 14
385
385
385
386
395
397
409
411
414
416
417
423
429
Enregistrement dans Logic Pro
Enregistrement audio
Vue d’ensemble de la procédure d’enregistrement
Préparation de l’enregistrement
Configuration des canaux de piste
Création d’un enregistrement audio
Gestion des enregistrements audio
Création d’accompagnements
Gestion des dossiers de prises
Enregistrement MIDI
Enregistrement de régions MIDI en temps réel
Enregistrement MIDI avec entrée pas-à-pas
Utilisation du clavier avec verrouillage majuscules
Chapitre 15
431
432
434
434
435
Présentation de l’édition MIDI
Ouverture des éditeurs
Écoute des événements MIDI lors de l’édition
Édition d’événements MIDI dans la zone Arrangement
Contrôle et réinitialisation des événements MIDI
Chapitre 16
437
437
440
Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
Découverte de l’interface de l’Éditeur Clavier
Création et édition d’événements de notes
Table des matières
455
456
457
458
Scission d’accords
Utilisation d’Hyper Draw
Personnalisation de l’Éditeur Clavier
Raccourcis de l’Éditeur Clavier
Chapitre 17
459
461
471
478
Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Création et modification d’événements dans Hyper Editor
Utilisation de définitions d’événements
Utilisation d’hyper sets
Chapitre 18
481
482
485
488
491
492
492
498
Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
Présentation et utilisation de l’interface Liste des événements
Sélection et création d’événements
Modification d’événements
Suppression d’événements et désactivation du son
Lecture en solo de régions ou de dossiers et changement de leur nom
À propos des types d’événements
Fenêtre Événement en premier plan
Chapitre 19
499
500
505
507
Quantification d’événements MIDI
Quantification de régions
Quantification des événements et des notes
Création de modèles de groove
Chapitre 20
513
514
523
530
531
532
Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
Choix et utilisation des jeux de transformations
Utilisation des paramètres de la fenêtre de transformation
Création de vos propres jeux de transformations
Importation de jeux de transformations à partir d’autres projets
Exemples d’utilisation
Chapitre 21
537
538
540
541
543
544
545
546
552
552
552
554
555
Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
Lecture des fichiers audio
Navigation dans les fichiers audio
Modification des échelles des axes X et Y
Affichage de la forme d’onde sous forme de bits d’échantillonnage
Sélection de données
Copie, collage, suppression et coupe
Modification et traitement de données audio de façon destructrice
Réglage du tempo du projet
Fonctions de la boucle d’échantillonnage
Annulation des étapes de modification dans l’Éditeur des échantillons
Création de copies de sauvegarde manuelles
Utilisation de Digital Factory
Table des matières
7
8
571
571
Utilisation d’un Éditeur externe des échantillons
Utilisation des modules AudioSuite
Chapitre 22
573
573
575
Suppression des passages silencieux dans les régions audio
Utilisation de la fonction Éliminer les silences
Utilisation du processus d’élimination des silences
Chapitre 23
577
577
578
580
581
Réglage du tempo des régions audio
Adaptation automatique au tempo
Réglage du tempo d’un projet afin de l’adapter à une région audio
Étirement temporel de régions
Utilisation de la fonction Suivre le tempo
Chapitre 24
583
583
588
589
590
591
591
592
593
593
Gestion de fichiers audio
Tri, regroupement et changement de nom de fichier dans le chutier audio
Déplacement de fichiers audio
Copie ou conversion de fichiers audio
Suppression de fichiers audio
Optimisation des fichiers audio
Enregistrement de régions en tant que fichiers audio individuels
Exportation de pistes en tant que fichiers audio
Utilisation des fichiers SDII
Recherche et remplacement de fichiers audio orphelins
Chapitre 25
595
597
599
600
603
604
606
606
606
607
607
607
608
608
614
616
617
620
629
634
Mixage
Étapes de mixage élémentaires
Éléments des bandes de canaux
Réglage des niveaux des bandes de canaux
Réglage de la position du panoramique, de la balance ou du Surround
Activation du mode solo et désactivation du son des canaux
Ajout d’effetsà l’aide d’insertions
Utilisation des envois
Utilisation des réglages des bandes de canaux
Monitoring à l’aide de modules d’effets
Armement des bandes de canaux
Modification du format d’entrée d’un canal
Réglage du mode Automation
Gestion des entrées et des sorties de la table de mixage
Ajustement des éléments de plusieurs bandes de canaux
Ajustement des bandes de canaux en mode Enregistrement ou Lecture
Utilisation des groupes
Types de bande de canal
Personnalisation de la table de mixage
Utilisation de la fenêtre Étiquettes E/S
Table des matières
Chapitre 26
637
638
642
646
647
653
653
655
659
Utilisation de l’automatisation
Affichage des données d’automatisation de piste
Réglage d’un mode d’automatisation
Écriture des données d’automatisation de piste
Édition des données d’automatisation de piste dans la zone Arrangement
Édition des données d’automatisation de piste dans une liste des événements
Écriture des données d’automatisation avec des contrôleurs externes
Utilisation de la fonction Hyper Draw
Conversion de données d’automatisation
Chapitre 27
661
662
662
663
663
674
674
Bounce de votre projet
Création d’un bounce
Direction des canaux vers une sortie
Définition de la plage de bounce
Utilisation de la fenêtre Bounce
Définition du nom et du dossier d’un fichier de bounce
Bounce et Dithering POW-r
Chapitre 28
677
678
681
682
683
684
687
688
Création de boucles Apple Loops
Création de boucles Apple Loops dans Logic Pro
Création de boucles Apple Loops dans l’Utilitaire de boucles Apple Loops
Conversion de fichiers ReCycle en boucles Apple Loops
Ajout de boucles Apple Loops au navigateur de boucles
Pistes globales et boucles Apple Loops
Conversion de boucles Apple Loops en fichiers audio
Boucles Apple Loops et fréquences d’échantillonnage
Chapitre 29
689
690
694
695
696
699
700
702
704
705
706
707
Échange de projets et de fichiers
Partage de données Logic Pro sur un réseau
Sauvegarde de fichiers audio
Sauvegarde et partage de projets
Utilisation des fichiers SMF
Importation de projets GarageBand
Utilisation des fichiers OMF
Utilisation des fichiers OpenTL
Ouverture, importation et exportation de fichiers AAF
Importation et exportation de fichiers XML Final Cut Pro
Exportation de régions
Exportation de pistes sous forme de fichiers audio
Chapitre 30
709
709
710
715
Opérations avancées relatives au tempo
Affichage du tempo
Utilisation de la piste de tempo
Enregistrement des changements de tempo
Table des matières
9
10
715
715
718
721
724
Ajustement du tempo par rapport aux régions audio
Utilisation de la liste de tempos
Utilisation de la fenêtre Opérations sur le tempo
Utilisation de l’Interpréteur de tempo
Utilisation du curseur de tempo
Chapitre 31
725
726
728
729
730
730
Régions de table des battements
Table des battements avec des régions MIDI
Table des battements avec des régions audio
Battements issus de la région
Table des battements réglée sur les marqueurs de scène
Table des battements réglée sur les marqueurs
Chapitre 32
731
732
733
735
Modification de transpositions à l’aide des pistes d’accord et de transposition
Méthode de transposition des événements MIDI et des boucles Apple Loops
Création et modification d’événements de transposition et d’accord
Analyse de régions MIDI
Chapitre 33
737
738
744
745
745
746
749
750
753
762
762
763
764
764
767
768
770
770
770
777
779
780
782
784
784
Utilisation de la notation
À propos de l’éditeur de partition
Saisie de notes et de symboles dans l’éditeur de partition
Enregistrement MIDI en temps réel
Saisie des étapes
Saisie à l’aide la souris (à partir de la palette des symboles)
Utilisation d’Hyper Draw dans l’éditeur de partition
Utilisation de la palette des symboles
À propos des groupes de la palette des symboles
Notes et symboles d’édition : Fonctionnement de base
Utilisation du menu contextuel
Modification simultanée de plusieurs objets
Suppression d’objets dans l’éditeur de partition
Déplacement ou copie d’objets à l’aide de la souris
Utilisation d’alias dans l’éditeur de partition
Modification de la position graphique des objets
Redimensionnement des notes et des symboles
Modification de notes et de symboles : Opérations avancées
Modification de notes
Création et insertion de silences
Édition de clés
Édition d’articulations et de crescendi
Modification de signes de reprise et de traits de mesure
Utilisation du texte
Insertion de texte
Table des matières
786
787
787
788
789
791
791
793
796
797
799
799
800
801
801
802
802
803
804
804
810
810
817
839
847
847
851
852
852
853
853
853
854
854
854
855
855
860
864
868
870
872
874
Édition de texte
Utilisation de polices de symboles musicaux
À propos des styles de texte
Utilisation de styles de texte
Utilisation de texte global
Utilisation d’objets textuels automatiques
Création de paroles
Création de symboles d’accords
Utilisation des temps et des armatures
Création de temps
Création d’armatures
Sélection d’articulations
Copie d’articulations
Édition d’articulations
Suppression d’articulations
Création et sélection d’articulations alternatives
Transcription d’enregistrements MIDI
Réglages par défaut des nouvelles régions MIDI
Sélection de plusieurs régions dans l’éditeur de partition
Paramètres d’affichage
Régions MIDI masquées
Utilisation des attributs de note pour modifier des notes séparément
Utilisation des styles de portée
Création de partitions et de rubriques instrumentales au moyen des jeux de partitions
Impression de la partition
Préparation de la mise en page de la partition pour l’impression
Impression de la partition
Exportation de la partition sous forme de fichier graphique
Préparation de l’exportation
Exportation de la partition
Personnalisation de l’apparence de l’éditeur de partition
Sélection d’un mode de couleur
Affichage des dossiers
Affichage des pistes globales
Affichage du nom des instruments
Réglages de projet associés à l’affichage des partitions
Réglages Partition globale
Nombres et noms
Tabl. guitare
Clés et altérations
Mise en page
Réaction MIDI
Couleurs
Table des matières
11
12
876
Préférences de partition
Chapitre 34
879
880
881
882
883
884
886
888
Utilisation de vidéo
Utilisation de la fenêtre Film
Utilisation de la piste vidéo
Utilisation de marqueurs de scène
Création de marqueurs de scène
Gestion de pistes audio de films QuickTime
Réglages de projet vidéo
Préférences vidéo
Chapitre 35
889
890
893
896
897
898
899
900
905
907
909
910
Utilisation des formats Surround
Formats Surround pris en charge par Logic Pro
Configuration de Logic Pro pour les formats Surround
Réglage du format Surround d’un projet
Réglage du format d’entrée du canal
Modification de l’apparence des Level Meters Surround
Réglage du format de sortie d’une bande de canaux
Utilisation du panoramique Surround
Insertion de modules Surround
Utilisation des effets multicanaux
Utilisation de la bande de canal Surround principale
Bounce des fichiers audio Surround
Chapitre 36
913
914
914
916
926
928
930
Synchronisation de Logic Pro
Relation de synchronisation maître-esclave
Utilisation d’une synchronisation externe
Réglages du projet de synchronisation
Affichage et utilisation des positions SMPTE
Contrôle de la machine MIDI (MCC, MIDI Machine Control)
Problèmes de synchronisation et solutions
Chapitre 37
933
933
934
935
Utilisation des latences des modules
Au sujet des temps de latence
Utilisation du Mode de temps de latence faible
Utilisation de la compensation de retard de module
Chapitre 38
939
940
940
942
Utilisation de formats de fichiers audio avec canaux scindés
Importation de fichiers avec canaux scindés
Utilisation de fichiers stéréo scindés
Exportation de fichiers avec canaux scindés
Chapitre 39
943
944
944
Utilisation de l’Environnement
Utilisation de l’Environnement
Présentation de l’Environnement
Table des matières
Chapitre 40
945
947
950
955
962
964
968
968
971
977
981
984
984
985
986
986
988
994
995
995
998
1001
1003
1004
1005
1006
1007
1008
1028
Utilisation des couches
Personnalisation de l’affichage de l’Environnement
Utilisation des objets
Trajectoire du signal MIDI
Paramètres courants des objets Environnement
Échange d’Environnements
Objets Environnement
Instruments standard
Multi Instruments
Instruments mis en correspondance
Table de mixage GM
Boutons d’enregistrement MMC
Clavier
Objet Moniteur
Objet Séparateur de canal
Arpégiateur
Objet Transformateur
Objet Ligne de retard
Objet Limiteur de voix
Objet Mémoriseur d’accord
Objet Touch Tracks
Objets Entrée Physique et Entrée Séquenceur
Objet Clic MIDI
Objets internes
Alias
Ornement
Macros
Curseurs
Objets Bandes de canaux
1033
1034
1034
1034
1035
1037
1038
1044
1047
1047
1047
1047
1048
Réglages du projet et préférences
Enregistrement des réglages du projet et des préférences
Réglages du projet
Réglages Synchronisation
Réglages Métronome
Réglages d’enregistrement
Réglages d’accord
Réglages audio
Réglages de projet Partition
Réglages de projet Vidéo
Réglages de projet Ressources
Préférences
Préférences globales
Table des matières
13
1052
1058
1061
1065
1065
1065
1066
1066
14
Glossaire
1067
Index
1103
Préférences Audio
Préférences MIDI
Préférences d’affichage
Préférences de partition
Préférences vidéo
Préférences d’automatisation
Préférences de surface de contrôle
Préférences de partage
Table des matières
Préface
Logic Pro 8 : ressources
et documentation
Logic Pro 8 offre un recueil de documentation vous
permettant d’apprendre à utiliser de manière approfondie
l’ensemble des fonctionnalités de l’application.
Pour obtenir des informations complémentaires sur Logic Pro, notamment sur les mises
à jour et les textes d’assistance, reportez-vous au site web Apple.
Logic Pro 8 est fourni avec la documentation suivante :
 Manuel de l’utilisateur de Logic Pro 8 : ce livret sert d’arbitre final pour tous les aspects
de Logic Pro. Il explique chaque élément du programme en détail, à l’exception des
modules. Disponible en version papier et dans le menu Aide.
 Premiers contacts avec Logic Pro 8 : ce livret vous apprend à utiliser Logic Pro
rapidement. Disponible en version papier et dans le menu Aide.
 Nouvelles fonctionnalités de Logic Pro 8 : ce document fournit un aperçu complet
des améliorations et des changements apportés dans Logic Pro 8. Vous pouvez le
consulter dans le menu Aide ou dans le dossier Documentation du DVD d’installation de Logic Pro 8.
 Prise en charge des surfaces de contrôle de Logic Pro 8 : ce document explique comment
utiliser des surfaces de contrôle avec Logic Pro 8. Vous pouvez le consulter dans le
menu Aide et dans le dossier Documentation du DVD d’installation de Logic Pro 8.
 Logic Pro 8 Guide TDM et Logic Pro 8 Utilisation d’Apogee : ces documents présentent
les principaux éléments de l’utilisation du matériel TDM et Apogee dans Logic Pro 8.
Vous pouvez le consulter dans le menu Aide et dans le dossier Documentation du
DVD d’installation de Logic Pro 8.
 Guide des effets et des instruments de Logic Studio : ce livret détaille l’utilisation de tous
les modules d’instruments et d’effets de Logic Studio. Il s’agit d’un guide universel
pour toutes les applications Logic Studio comportant des instruments ou des effets.
Il n’aborde pas l’utilisation spécifique des modules dans ces applications, mais
détaille leurs fonctions leurs paramètres et leur utilisation en générale. Disponible
en version papier et dans le menu Aide.
 Informations de dernière minute : ce document est publié en ligne et fait l’objet
de mises à jour au fur et à mesure des nouvelles versions de Logic Pro 8 ou de
la disponibilité d’informations inédites.
15
Important : toutes les informations des sujets abordés dans ce manuel étaient exactes
à leur date de publication. Pour obtenir les dernières informations sur les modifications
et les ajouts apportés après la publication, reportez-vous au document Informations
de dernière minute accessible via le menu Aide de Logic Pro et aux Informations de
mise à jour fournies avec chaque mise à jour de Logic Pro.
Conventions dans la documentation Logic Pro 8
La rubrique qui suit vous présente les conventions utilisées dans la documentation
de Logic Pro 8.
Fonctions des menus
Les différents niveaux des menus hiérarchiques permettant d’accéder aux fonctions
se présentent comme suit : Menu > Entrée du menu > Fonction.
Entrées importantes
Un texte apparaît comme suit :
Important : informations sur la fonction ou le paramètre.
Ces entrées traitent un concept clé ou donnent des informations techniques à suivre
ou à prendre en compte. Vous devez leur prêter une attention particulière.
Remarques
Certaines rubriques offrent des informations ou des astuces complémentaires vous
facilitant l’utilisation de Logic Pro. Elles s’affichent de la manière suivante :
Remarque : informations sur la fonction ou le paramètre.
Raccourcis clavier
Un grand nombre de fonctions Logic Pro sont accessibles à partir de raccourcis sur
le clavier de votre ordinateur . Les raccourcis clavier mentionnés dans ce guide suivent
le jeu de raccourcis clavier standard.
Astuces
Un certain nombre de raccourcis, de méthodes alternatives et d’astuces générales
figurent tout au long de la documentation. Ces indications sont susceptibles
d’améliorer votre flux de production ou de vous fournir des informations complémentaires sur d’autres utilisations possibles des fonctions. Les astuces se présentent
de la manière suivante :
∏
16
Conseil : informations sur la fonction ou le paramètre.
Préface Logic Pro 8 : ressources et documentation
Avertissements
Des messages d’avertissement sont inclus pour certaines fonctions destructives pouvant provoquer des pertes de données irrécupérables ou endommager votre matériel.
Les avertissements sont affichés de la manière suivante :
Avertissement : informations sur la fonction ou le paramètre.
Prêtez une attention particulière à ces entrées car elles peuvent vous épargner de
graves erreurs.
Aide Logic Pro à l’écran
L’Aide Logic Pro comprend la documentation utilisateur Logic Pro 8 au format électronique. Ces documents ont le mérite particulier d’être à portée de main dès que nécessaire et d’être interrogeables, vous offrant un accès rapide aux renseignements dont
vous avez besoin.
 Le menu Aide Logic Pro présente également des fonctions complémentaires,
notamment un accès direct aux pages Logic Pro du site web Apple.
 Une liste complète de signets vous permet de choisir (et de baliser) rapidement
ceux que vous voulez consulter et vous renvoie directement à la source lorsque
vous cliquez sur un lien.
Informations de dernière minute
Ce document est publié en ligne et fait l’objet de mises à jour au fur et à mesure
des nouvelles versions de Logic Pro 8 ou de la disponibilité d’informations inédites.
Pour effectuer une vérification des dernières mises à jour, choisissez « Informations
de dernière minute » dans le menu Aide. Le fichier PDF « Informations de dernière
minute » est téléchargé. Si Safari est le navigateur web par défaut de votre système,
le fichier PDF « Informations de dernière minute » s’affiche directement dans Safari.
Certains navigateurs web peuvent ne pas afficher directement les fichiers PDF, auquel
cas le fichier PDF sera téléchargé à l’emplacement de téléchargement par défaut.
Sites web Apple
Il existe sur le web une grande variété de groupes, de forums de discussion et de
ressources pédagogiques relatifs à Logic Pro.
Sites web Logic Pro
Les sites web qui suivent offrent des mises à jour, des informations d’assistance et
des informations générales sur Logic Pro ainsi que les toutes dernières informations,
ressources et documentation.
Préface Logic Pro 8 : ressources et documentation
17
Pour obtenir des informations à propos de Logic Pro, consultez le site suivant :
http://www.apple.com/fr/support/logic
Pour en savoir plus sur les formations dispensées par Apple, accédez au site
suivant : http://www.apple.com/fr/training.
Pour faire part de vos commentaires à Apple et donner votre avis sur
Logic Pro, rendez-vous sur les forums de discussion Apple (en anglais) :
http://discussions.apple.com/category.jspa?categoryID=156.
Site web de service et d’assistance Apple
Consultez ce site pour obtenir des mises à jour de logiciels et des réponses aux questions fréquemment posées sur les produits Apple, en particulier Logic Pro. Vous avez
également accès à la spécification des produits, à la documentation de référence, ainsi
qu’à des articles techniques sur les produits Apple et de tierce partie.
Pour accéder à la page web du service et de l’assistance Apple :
m Ouvrez votre navigateur Internet et tapez l’adresse www.apple.com/fr/support.
Autres sites web
 www.apple.com/fr/ : commencez par la page de démarrage d’Apple afin d’obtenir
les dernières informations sur les produits Apple.
 www.apple.com/fr/quicktime : QuickTime est la technologie standard développée
par Apple pour le traitement de la vidéo, du son, des animations, des graphismes,
du texte, de la musique et des scènes de réalité virtuelle (VR) à 360 degrés. QuickTime
offre un haut niveau de performance, de compatibilité et de qualité pour la diffusion
de la vidéo numérique. Rendez-vous sur le site web de QuickTime pour obtenir des
informations sur les types de données compatibles, avoir un aperçu des spécifications
et de l’interface QuickTime, etc.
 www.apple.com/fr/firewire : FireWire est l’un des standards de périphériques les plus
rapides, ce qui le rend indispensable pour l’utilisation de périphériques
multimédia tels que les interfaces audio, les caméscopes vidéo ou les tout derniers
disques durs ultra-rapides. Consultez ce site web pour obtenir des informations sur
les avantages de la technologie FireWire, sur le logiciel FireWire et sur les produits
FireWire de tierce partie.
 www.apple.com/fr/pro : ce site web fournit des informations et d’autres ressources sur
les séminaires, les événements et les outils de tierce partie utilisés pour la publication sur le web, la conception et l’impression de documents, la CAO, la musique et le
son, la vidéo en fond d’écran, l’imagerie numérique, la modélisation et l’animation,
ainsi que les arts médiatiques.
 www.apple.com/fr/store : rendez-vous sur ce site pour acheter des logiciels, du matériel et des accessoires directement auprès d’Apple. Vous y trouverez également des
promotions et des offres spéciales, notamment sur du matériel et des logiciels de
tierce partie.
18
Préface Logic Pro 8 : ressources et documentation
1
Présentation de Logic Pro
1
Logic Pro est une application MIDI et audio complète et élaborée qui fournit tous les outils nécessaires à la réalisation
de créations musicales de qualité professionnelle.
Logic Pro vous permet d’enregistrer des données audio et MIDI, de modifier des boucles audio et des éléments d’instruments logiciels et MIDI, d’ajouter des effets de
grande qualité et de mixer votre musique en stéréo ou en Surround. La version mixée
finale peut être exportée vers un ou plusieurs fichiers audio standard, gravée sur un CD
audio ou un DVD (que vous pourrez lire sur n’importe quel ordinateur ou chaîne hi-fi)
ou bien importée dans d’autres applications et périphériques.
Voici un aperçu de ce que vous pouvez faire avec Logic Pro :
 Enregistrement d’informations MIDI via un périphérique d’entrée MIDI connecté, tel
qu’un clavier, puis lecture de ces informations via tout appareil MIDI connecté (module
ou clavier de synthétiseur) ou des instruments logiciels intégrés de Logic Pro.
 Création, arrangement et modification de projets MIDI, puis impression de notations
musicales par le biais d’une imprimante connectée à votre ordinateur.
 Enregistrement numérique d’instruments acoustiques et électriques ou de performances vocales dans vos projets, puis traitement de ces enregistrements audio
grâce à un large éventail d’effets en temps réel intégrés.
 Utilisation des instruments logiciels intégrés, notamment : Sculpture, Ultrabeat, ES1,
ES2, EVP88, EVB3, EVD6, EXS24, plus d’une douzaine d’instruments GarageBand de
haute qualité ou d’instruments Audio Unit tiers.
 Chargement de projets ou de bandes de canaux GarageBand, puis amélioration de
ces éléments grâce aux fonctionnalités supplémentaires de traitement et de modification offertes par Logic Pro.
 Mixage de vos pistes MIDI et audio, comprenant des effets et des réglages d’instruments logiciels, par l’intermédiaire d’un système élaboré d’automatisation du mixage
avec remémoration totale. Logic Pro fournit des effets de haute qualité, utilisables
dans vos projets. Vous pouvez également installer et utiliser des effets et des instruments Audio Units de tierce partie.
19
 Bounce (mixage) de toutes les données audio (y compris les instruments, les effets
et les réglages d’automatisation du mixage) vers des fichiers stéréo ou de divers
formats Surround pour leur masterisation ou la poursuite de leur traitement.
 Travail en temps réel : Logic Pro vous permet de travailler sur vos projets en temps
réel, d’ajouter des éléments audio et MIDI et de les modifier en cours de lecture,
puis d’écouter immédiatement le résultat de vos modifications.
 Utilisation de bibliothèques de boucles existantes : Logic Pro prend directement en
charge les fichiers Apple Loops et est compatible avec un grand nombre de types de
fichiers audio existants, notamment ceux créés avec ReCycle.
 Recherche et aperçu de fichiers : la zone Média, qui fait partie de l’interface Logic Pro,
offre des fonctions performantes de recherche et de navigation dans les fichiers, ce
qui facilite la localisation de fichiers audio et d’autres types de fichiers pris en charge.
Création de musique avec Logic Pro
Logic Pro peut être utilisé de différentes façons, de la plus simple à la plus recherchée.
La rubrique suivante décrit un exemple de processus courant auquel contribuent plusieurs projets. Le cas échéant, la structure de ce manuel suit ce processus de base.
Étape 1 : création d’un projet
Pour commencer à utiliser Logic Pro, vous devez créer un projet ou en ouvrir un.
Un fichier de projet contient des enregistrements de données MIDI, ainsi que des
informations concernant les fichiers audio ou autres utilisés, y compris les pointeurs
vers ces fichiers.
Tous les fichiers (audio, vidéo, échantillons, etc.) peuvent être enregistrés dans un
dossier de projet. Tous les fichiers d’un projet sont automatiquement placés dans
les sous-dossiers appropriés, au sein du dossier principal.
Pour plus de détails, reportez-vous à la rubrique « Opérations de base : projets et
régions » à la page 23.
Étape 2 : création et importation de vos œuvres musicales
L’importation d’une œuvre musicale dans Logic Pro peut être effectuée selon
deux méthodes :
 Nouveaux enregistrements de données audio ou MIDI (ces derniers peuvent
ensuite être lus à l’aide de synthétiseurs MIDI externes ou d’instruments logiciels).
 Importation d’enregistrements audio (fichiers audio, échantillons, boucles) ou de
fichiers MIDI (et d’autres données de fichier) dans vos projets. Vous pouvez importer
des enregistrements audio existants simplement en les faisant glisser depuis la zone
Média, qui figure à droite de la fenêtre Arrangement.
Pour effectuer un enregistrement, vous devez faire appel à du matériel audio ou MIDI
adapté, connecté à votre Macintosh ou installé sur ce dernier.
20
Chapitre 1 Présentation de Logic Pro
Les enregistrements MIDI permettent de déclencher soit des périphériques MIDI externes, tels que les synthétiseurs, soit des instruments logiciels internes. Les instruments
logiciels sont calculés sur l’unité centrale du Macintosh, puis lus par l’intermédiaire
de votre interface audio ou des sorties audio Macintosh. Non seulement vous pouvez
enregistrer les notes de vos performances, mais vous pouvez également enregistrer
puis lire des informations telles que les changements de réglage du synthétiseur, et
tout cela en temps réel.
Pour effectuer un enregistrement audio, vous pouvez, entre autres, jouer d’un instrument (de la guitare par exemple) ou chanter dans un micro.
Étape 3 : arrangement et modification
Une fois vos œuvres musicales importées ou enregistrées dans Logic Pro, vous serez
très certainement amené à les organiser en une « structure de morceaux ». Pour ce faire,
vous devez utiliser la fenêtre principale de Logic Pro, appelée fenêtre Arrangement.
Les œuvres musicales apparaissent sous la forme de blocs rectangulaires, appelés
régions. Ces régions s’exécutent de gauche à droite dans la fenêtre Arrangement et
sont classées verticalement sous forme de pistes. Vous pouvez librement copier, répéter, passer en boucle, déplacer, raccourcir ou supprimer des régions, et ce, sur une ou
plusieurs pistes à la fois. Cette présentation en forme de grille et l’utilisation de blocs
de construction (régions) permet de créer et de visualiser plus facilement la structure
globale des morceaux.
Vous serez souvent amené à modifier vos enregistrements de données audio ou MIDI
de façon plus précise que cela n’est possible au niveau de la région. Logic Pro dispose
de plusieurs fenêtres d’édition qui vous permettent de modifier vos œuvres musicales
à différents niveaux. Voici quelques exemples de situations où cela peut s’avérer utile :
 Vous avez réalisé l’enregistrement d’une performance principalement vocale mais
on entend un bruit sourd lors des passages silencieux entre deux phrases, dus au
fait que l’interprète donne un coup dans le pied du micro. Bien évidemment, c’est un
son dont vous vous passeriez volontiers sur la version finale du CD. Aucun problème.
Il vous suffit de modifier l’enregistrement en insérant un silence au moment du bruit
sourd, voire même en supprimant complètement cette partie de l’enregistrement.
 Vous avez réalisé un enregistrement MIDI au clavier qui serait parfait sans cette note
erronée, qui aurait dû être un Do et non un Si. Aucun problème. Il vous suffit de faire
glisser l’événement de note MIDI du Si vers le Do.
Pour plus de détails, reportez-vous à la rubrique « Opérations de base : projets et
régions » à la page 23.
Chapitre 1 Présentation de Logic Pro
21
Étape 4 : mixage, automatisation et utilisation de modules
Après avoir créé un arrangement et y avoir apporté les modifications nécessaires,
l’étape suivante du projet correspond généralement à la phase de mixage. Globalement parlant, le terme « mixer » signifie équilibrer les niveaux relatifs de chaque
composant d’un morceau. En d’autres termes, la partie vocale principale doit être
plus forte que la basse, les guitares, les percussions et les synthétiseurs, afin que
l’on puisse entendre les paroles.
Le mixage implique également l’utilisation d’effets audio, qui ont pour effet de modifier, d’améliorer ou de supprimer certains composants de morceau spécifiques, jusqu’à
obtenir un produit final impeccable et unifié. Logic Pro fournit divers effets que vous
pouvez utiliser pour transformer votre morceau basique en un projet à la finition digne
d’un professionnel.
Logic Pro vous permet d’enregistrer ou d’automatiser les modifications apportées aux
réglages d’effet, d’instrument et de piste, tels que le volume, la balance, les filtres et
d’autres commandes. Ces opérations peuvent être effectuées en temps réel ou hors
ligne à l’aide de la souris ou d’un périphérique MIDI externe. Ces modifications sont
répercutées lorsque vous lisez le projet et peuvent être modifiées indépendamment
de l’œuvre musicale. Cette fonction est très utile, pour diverses raisons :
 Si vous utilisez la souris de l’ordinateur, vous ne pouvez ajuster qu’un seul niveau
ou réglage d’une piste de lecture. La possibilité d’enregistrer et de lire plusieurs ajustements de tous les éléments de piste permet d’obtenir une version mixée élaborée.
 Il est rare qu’une performance soit parfaitement cohérente. En effet, un interprète
chante souvent plus ou moins fort au cours des différentes parties de sa performance,
vous devrez donc égaliser ces changements de niveaux tout au long du morceau ou
équilibrer les rubriques vocales basses et fortes par rapport au fond musical.
 La dynamique d’un morceau (ses rubriques basses et fortes) bénéficie de l’animation. En d’autres termes, l’intensité d’une rubrique de morceau est souvent obtenue
grâce à des changements de niveaux immédiats ou progressifs. Les morceaux dont
le niveau reste régulier pendant toute leur durée ont tendance à paraître plats et
à manquer d’énergie.
Étape 5 : exportation et bounce
La dernière étape du processus de création musicale dans Logic Pro consiste à exporter votre produit final. Logic Pro vous permet de produire un fichier stéréo de votre
version mixée finale dans divers formats de fichier. Vous pouvez également produire
plusieurs fichiers souche, formatés pour les schémas d’encodage Surround les plus
courants. Pour ce faire, vous devez accéder à la fenêtre Bounce. Choisissez simplement
le ou les types de fichiers souhaités dans les menus disponibles, puis cliquez sur le bouton Bounce à l’écran. Vous pouvez même graver une version mixée stéréo directement
sur un CD ou un DVD en une seule étape.
22
Chapitre 1 Présentation de Logic Pro
Opérations de base : projets et régions
Cette rubrique fournit une présentation des éléments de base et de la terminologie
d’un projet Logic Pro. Des instructions détaillées concernant l’utilisation des projets,
régions et événements sont fournies dans les chapitres ultérieurs. Si vous êtes un utilisateur chevronné, vous pouvez passer directement à la rubrique « Visite guidée de
l’interface Logic Pro » à la page 28.
Projets
Pour commencer à utiliser Logic Pro, vous devez créer un projet ou en ouvrir un. La
démarche est la même qu’avec une application de traitement de texte, qui nécessite
qu’un document soit ouvert pour que vous puissiez y taper du texte. Tout comme les
applications de traitement de texte, Logic Pro vous permet d’ouvrir plusieurs documents
(projets) à la fois et de transférer des données multimédia (ou autres) de l’un à l’autre.
Un fichier de projet Logic Pro contient l’ensemble des événements MIDI et des réglages, des informations relatives aux fichiers audio et vidéo devant être lus et toutes
les modifications apportées aux données MIDI et audio.
Il est important de noter que le fichier de projet pointe vers vos fichiers audio et vidéo,
qui sont stockés sous la forme d’entités indépendantes sur le disque. Vous avez la possibilité d’inclure ces fichiers, ainsi que d’autres types de fichiers, dans le dossier du projet.
Cette approche présente deux avantages essentiels :
 L’enregistrement d’un projet sans ses ressources (fichiers d’échantillons, audio,
vidéo, etc.) réduit la quantité de mémoire nécessaire au stockage des fichiers
de projet (et des fichiers de sauvegarde de ce dernier).
 L’enregistrement d’un projet avec ses ressources simplifie des tâches telles que
l’archivage et le transport vers d’autres studios utilisant l’application Logic Pro
(physiquement ou sous forme de pièces jointes à des courriers électroniques).
Dossier de projet
Un projet peut être constitué de l’ensemble des fichier utilisés, y compris le « morceau »
lui-même (le document de projet), les copies de sauvegarde du morceau, toutes les données audio, les instruments échantillonnés et les échantillons des données vidéo et des
fichiers de réponse d’impulsion de la réverbération Space Designer, EXS24 ou Ultrabeat.
Ces éléments sont collectivement désignés comme étant les ressources du projet.
Lorsque vous créez un projet, un dossier de projet est créé, un nom est attribué à ce
dernier et un emplacement du disque dur est spécifié. Les nouveaux enregistrements
sont automatiquement placés dans un sous-dossier intitulé Fichiers audio, au sein du
dossier de projet principal.
Si vous décidez d’inclure les ressources du projet, d’autres sous-dossiers sont automatiquement créés. Il s’agit notamment des dossiers Fichiers audio, Copies de sauvegarde
du projet, Échantillons, Vidéo, ReCycle et Instruments de l’échantillonneur.
Chapitre 1 Présentation de Logic Pro
23
La structure de sous-dossiers est identique pour tous les projets, ce qui rend la navigation dans vos projets et ceux d’autres utilisateurs Logic Pro plus simple et plus cohérente.
Dossier du projet
Fichier de projet (« morceau »)
Dossier des fichiers film
Dossier des fichiers audio
Ressources
du projet
Dossier des instruments
de l’échantillonneur
Dossier des réponses d’impulsion
Régions
La fenêtre principale de Logic Pro est intitulée fenêtre Arrangement. Il s’agit de la fenêtre qui s’affiche en premier lorsque vous ouvrez l’application et qu’un projet se charge.
Cette fenêtre permet d’enregistrer, de modifier et d’arranger vos projets. Vos fichiers
audio et MIDI apparaissent dans la fenêtre Arrangement sous forme de zones rectangulaires appelées régions. Les fichiers audio sont représentés par des régions audio, les
fichiers MIDI par des régions MIDI.
Régions audio et fichiers audio
Les régions audio font tout simplement référence (pointent vers) un fichier audio
sous-jacent. Elles font office de marqueurs de lecture (signes de début et de fin), qui
peuvent couvrir l’intégralité du fichier audio ou au contraire ne durer que quelques
secondes au cours desquelles une petite partie du fichier audio est lue.
Fichier audio
Région audio 1
Région audio 2
Région
audio 3
24
Chapitre 1 Présentation de Logic Pro
Tout fichier audio utilisé dans Logic Pro est automatiquement associé à au moins
une région audio, qui correspond par défaut à l’intégralité du fichier en question.
Vous pouvez librement créer autant de régions audio que vous le souhaitez. Pour
vous donner un exemple de l’utilité de cette fonction, imaginez un morceau de batterie enregistré en direct et en stéréo et couvrant toute la durée de votre projet. Alors
qu’il était un peu relâché lors des autres passages, le batteur a parfaitement joué le
deuxième refrain.
Logic Pro vous permet de créer une région audio pointant sur le deuxième refrain
du fichier audio (le morceau de batterie), puis d’utiliser cette prise parfaite à différents
endroits du projet.
Pour cela, vous devez créer une région audio (pointant vers le deuxième refrain du
fichier audio de batterie), puis la copier à la place de chaque occurrence du refrain
grâce à la fenêtre Arrangement.
L’un des principaux avantages liés à l’utilisation de régions audio (au lieu de fichiers
audio) tient au fait que ces régions nécessitent très peu de mémoire, alors que plusieurs copies d’une même rubrique d’un fichier audio exigeraient un espace de
stockage important sur le disque dur.
Bien entendu, il est possible de modifier, copier et déplacer directement des fichiers
audio. Pour ce faire, vous devez faire appel à l’Éditeur des échantillons et à la zone Média.
Régions et événements MIDI
Les régions MIDI, quant à elles, contiennent des événements de données MIDI. Elles
ne sont associées à aucune information stockée dans des fichiers externes. Les régions
MIDI peuvent être enregistrées sous forme de fichiers individuels mais elles peuvent
également, et c’est le plus souvent le cas, être stockées comme faisant partie du projet.
Région MIDI
Événements de
note MIDI
Événements de
contrôleur MIDI
Les événements de données MIDI stockés au sein de régions MIDI incluent des informations telles que les changements de notes, de contrôleur, de programme, etc. Ces
événements de données représentent des performances MIDI que vous avez enregistrées dans Logic Pro. Les performances MIDI sont généralement créées à l’aide d’un
clavier MIDI mais peuvent également être générées à partir de contrôleurs MIDI, de
guitares MIDI, du clavier de votre ordinateur ou de la souris.
Chapitre 1 Présentation de Logic Pro
25
Les événements de données MIDI peuvent être affectés sous la forme d’un groupe
en traitant la région MIDI dont ils font partie. De tels traitements comprennent notamment les opérations de transposition, de quantification (correction temporelle semblable à la correction orthographique d’une application de traitement de texte, mais
adaptée au domaine de la musique), de délai de temporisation et bien d’autres.
Vous pouvez également modifier des événements individuels au sein d’une région
MIDI. Pour ce faire, ouvrez la région en question dans l’un des éditeurs MIDI. Ces fenêtres vous permettent de modifier de façon précise la position, la longueur et la tonalité
d’événements de note MIDI. Les autres types d’événements MIDI peuvent également
être modifiés de diverses façons. Grâce aux éditeurs mis à votre disposition, vous pouvez saisir librement des données MIDI à l’aide de votre clavier MIDI, de votre souris
et/ou du clavier de votre ordinateur.
Pour plus d’informations sur les données et les types d’événements MIDI, reportez-vous
au chapitre 15, « Présentation de l’édition MIDI », à la page 431.
26
Chapitre 1 Présentation de Logic Pro
2
Présentation de l’interface
Logic Pro
2
L’interface Logic Pro se compose de plusieurs zones, chacune
étant spécialement conçue pour des tâches particulières.
L’espace de travail principal est la fenêtre Arrangement,
qui peut comprendre l’ensemble des zones et éditeurs.
Ce chapitre vous présente la fenêtre Arrangement. Vous allez y découvrir quelles sont
ses interactions avec les autres fenêtres et éditeurs à votre disposition dans Logic Pro.
Pour obtenir des informations détaillées concernant ces éditeurs et leurs fonctions,
reportez-vous aux chapitres figurant en référence croisée.
Nous vous conseillons d’ouvrir dès à présent Logic Pro afin de visualiser ces fenêtres et
de vous familiariser avec elles. Cliquez sur les différentes parties de l’interface Logic Pro
et explorez-les à mesure qu’elles sont présentées. Vous pourrez ainsi mieux situer les
différents éléments et avoir un bref aperçu de leurs fonctions et de la façon dont ils
fonctionnent conjointement.
Pour ouvrir Logic Pro :
m Dans le Finder ou le Dock, double-cliquez sur l’icône Logic Pro dans le dossier
Applications.
Lorsque vous ouvrez Logic Pro pour la première fois, la zone de dialogue Modèles s’affiche, vous permettant de sélectionner un modèle pour le type de projet que vous souhaitez créer (pour plus d’informations sur la zone de dialogue Nouveau, reportez-vous
à la rubrique « Création de projets » à la page 147). La configuration de l’interface
Logic Pro dépend du modèle choisi.
27
Visite guidée de l’interface Logic Pro
La rubrique ci-après vous présente les divers éléments de l’interface Logic Pro. Elle vise
principalement à vous familiariser avec l’interface en vous faisant découvrir les caractéristiques de base de chaque zone. Toutes les options et fonctions ainsi que leur utilisation seront décrites en détail ultérieurement dans des chapitres spécifiques du manuel
de l’utilisateur.
Fenêtre Arrangement
La fenêtre Arrangement peut incorporer l’ensemble des zones de travail et des éditeurs. Elle comporte une barre d’outils située dans sa partie supérieure et une barre
de transport figurant dans sa partie inférieure.
Vous pouvez afficher d’autres zones comme suit :
 la zone d’édition, juxtaposée horizontalement, sous la zone Arrangement,
 la zone Média ou Listes, juxtaposée verticalement, à droite de la zone Arrangement
(et de la zone d’édition),
 l’Inspecteur, juxtaposé verticalement, à gauche de la zone Arrangement (et de la
zone d’édition).
Si une zone n’est pas visible, il vous suffit de cliquer sur le bouton Barre d’outils
ou Arrangement approprié pour l’ouvrir, puis de redimensionner les zones affichées
en fonction de cette nouvelle zone.
∏
Fenêtre Arrangement
Conseil : vous pouvez également ouvrir un grand nombre de zones d’éditeurs et
d’autres zones en tant que fenêtres distinctes, indépendamment de la fenêtre Arrangement. Il convient pour cela d’utiliser le menu Fenêtre (et les raccourcis clavier associés).
Zone Arrangement
Barre d’outils
Cliquez sur ce bouton
pour afficher la barre
d’outils.
Cliquez sur ce bouton
pour afficher la fenêtre
Inspecteur.
Cliquez sur ce bouton
pour afficher la zone
Listes
Inspecteur
Zone Média
Barre de transport
Cliquez sur ces boutons pour
afficher l’un des éditeurs.
28
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
 Zone Arrangement : zone dans laquelle vous enregistrez des rubriques audio et
instrumentales sous forme de régions, puis arrangez ces régions audio et MIDI
sous la forme d’un morceau musical.
 Zone Média ou Listes : si vous avez cliqué sur le bouton Média de la barre d’outils
Arrangement, utilisez les divers onglets pour localiser et écouter un aperçu des
fichiers audio (onglet Navigateur) ou bien sélectionner des éléments tels que des
effets, des instruments et leurs réglages (onglet Bibliothèque). Lorsque vous cliquez
sur le bouton Listes, vous pouvez afficher notamment les événements MIDI (Liste
des événements) et les événements de tempo (Liste des tempos). Vous pouvez
également activer la zone Média ou Listes via le menu Présentation de la fenêtre
Arrangement (ou à l’aide des raccourcis clavier correspondants).
 Zone d’édition : vous pouvez ouvrir ou fermer la Table de mixage, l’Éditeur Clavier,
l’Hyper Editor, l’éditeur de partition ou l’Éditeur des échantillons directement dans
la fenêtre Arrangement en cliquant sur un des boutons se trouvant dans la partie
inférieure de la zone Arrangement. Ces fenêtres vous permettent de modifier
précisément, de supprimer ou d’ajouter différents types de données.
 Barre de transport : permet de naviguer dans le projet. La position actuelle de lecture,
d’enregistrement ou d’édition est indiquée par la tête de lecture (trait fin vertical qui
apparaît dans toutes les fenêtres Logic Pro permettant l’affichage en temps réel de
la lecture, à savoir la zone Arrangement et les fenêtres d’éditeurs).
 Inspecteur : permet de définir les paramètres de piste et de région dans la fenêtre
Arrangement ou les paramètres de la fenêtre d’édition active. Exemples :
 En cliquant sur la zone éditeur de partition située en bas de la zone de l’éditeur,
vous affichez tous les symboles de sonorisation de l’Inspecteur.
 En cliquant sur la zone Éditeur Hyper, vous affichez les paramètres de la définition
hyper actuellement sélectionnée (ligne sélectionnée dans la fenêtre Éditeur Hyper).
Barre d’outils Arrangement
La barre d’outils s’affiche en haut de la fenêtre Arrangement. Elle contient des boutons
correspondant aux commandes fréquemment utilisées.
La barre d’outils peut être personnalisée pour inclure des boutons permettant d’afficher les zones Inspecteur, Média et Listes, de créer des pistes, d’ajouter des fichiers
audio et d’exécuter d’autres fonctions courantes. Pour plus d’informations, reportezvous à la rubrique « Personnalisation de la barre d’outils de la fenêtre Arrangement » à
la page 76.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
29
Barre de transport
La barre de transport occupe toute la partie inférieure de la fenêtre Arrangement. Elle
vous permet de vous déplacer au sein de votre projet et de lancer un enregistrement.
Elle contient des boutons que vous n’aurez aucun mal à reconnaître si vous avez déjà
utilisé un magnétoscope ou un lecteur de CD/DVD : Lecture, Rembobiner, Pause, etc.
La barre de transport intègre également diverses fonctions simplifiant les tâches que
vous allez exécuter dans Logic Pro, telles que l’enregistrement sur une rubrique qui
se répète régulièrement ou l’écoute d’un morceau isolé.
La barre de transport se compose des trois parties suivantes :
Boutons de transport
Zone d’affichage
Boutons de mode
 Boutons de transport : utilisés pour naviguer dans le projet.
 Zone d’affichage : fournit des informations facilitant la navigation au sein du projet.
 Boutons de mode : permettent d’activer des fonctions d’enregistrement et de lecture
avancées.
Vous pouvez modifier la barre de transport en ajoutant ou en supprimant des boutons
et des affichages, de façon à pouvoir accéder plus rapidement aux fonctions dont vous
avez le plus souvent besoin. Vous avez également la possibilité d’ouvrir une fenêtre
d’affichage de la barre ou SMPTE. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique
« Personnalisation de la barre de transport » à la page 76.
Zone Arrangement
La zone Arrangement s’affiche directement sous la barre d’outils. Elle permet d’enregistrer, d’importer, de trier et d’organiser des conteneurs de données audio et MIDI, appelés régions, dans un projet.
Règle Mesure
Grille Arrangement
Liste des pistes
30
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
 Règle Mesure : barre linéaire divisée en segments de mesures et de battements. La
règle Mesure permet également d’afficher l’heure dans un format comprenant les
heures, les minutes, les secondes et des divisions plus fines. Elle offre divers moyens
pour marquer les rubriques du projet en vue de l’exécution de différentes tâches de
lecture et d’enregistrement. Des informations plus détaillées sont présentées dans
le chapitre 5, « Navigation dans votre projet », à la page 109.
 Grille Arrangement : emplacement où sont affichées toutes les régions audio et MIDI
sur des rangées horizontales, appelées pistes, alignées par rapport aux positions
temporelles et présentées sous la forme d’une grille.
 Liste des pistes : emplacement où vous définissez la bande de canaux cible pour
la lecture des régions MIDI ou audio sur chaque rangée de piste horizontale.
Les en-têtes de chaque rangée de la liste des pistes peuvent afficher le nom
de la piste, les icônes correspondantes et plusieurs boutons associés aux pistes.
Zone Média
Vous pouvez ouvrir ou fermer la zone Média en cliquant sur le bouton Média dans la
barre d’outils. La zone Média est l’emplacement où vous gérez tous les fichiers associés
à votre projet, et notamment les réglages de module, audio et vidéo. Elle comporte
quatre onglets :
 Chutier audio : permet de gérer tous les fichiers audio utilisés dans le projet.
 Navigateur de boucles : permet de rechercher des fichiers de boucle (par exemple,
des boucles Apple Loops).
 Bibliothèque : emplacement où vous pouvez rechercher (et éventuellement assigner
directement) les réglages de module, de bande de canaux et d’instrument MIDI.
 Navigateur : permet de rechercher tous les fichiers associés à Logic Pro.
Présentation du chutier Audio
Le chutier audio affiche tous les fichiers audio utilisés dans le projet. Vous pouvez vous
représenter le chutier audio comme un catalogue des fichiers audio du projet. Il vous
donne également un aperçu des régions obtenues à partir de chaque fichier audio.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
31
Vous pouvez définir des fichiers audio et des régions dans le chutier audio ou bien
encore modifier, supprimer ou renommer des régions et des fichiers audio existants.
Vous avez la possibilité de faire glisser directement l’ensemble des fichiers audio et
des régions depuis le chutier audio vers la zone Arrangement, où ils peuvent alors
être modifiés, déplacés et copiés. Vous pouvez également ajouter au chutier audio des
fichiers qui ne sont pas encore utilisés dans l’arrangement, de façon à ce qu’ils soient
facilement accessibles lors de la création du morceau.
 Colonne Nom : répertorie tous les fichiers audio du projet actuel par leur nom.
Le triangle d’affichage situé à gauche du nom de fichier indique toutes les régions
associées au fichier audio sélectionné.
32
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
 Colonne Infos : affiche des informations sur les régions et les fichiers audio. Les barres
horizontales indiquent la longueur totale du fichier audio. Les rubriques colorées
de ces barres spécifient l’emplacement et la taille des régions dans le fichier audio.
Cette colonne affiche également des informations complémentaires, telles que la
fréquence d’échantillonnage, la profondeur de bits, l’état mono, stéréo ou Surround
ainsi que la taille des fichiers. Les fichiers mono sont identifiés par un symbole représentant un cercle unique, les fichiers stéréo par un symbole représentant un cercle
double et les fichiers Surround par cinq cercles.
 Bouton Lecture : cliquez sur ce bouton pour écouter la région ou le fichier audio
sélectionné. Cliquez une seconde fois pour arrêter la lecture.
 Bouton Boucle : cliquez sur ce bouton pour écouter en boucle la région ou le fichier
audio sélectionné Cliquez une seconde fois pour arrêter la lecture.
Lorsque vous ouvrez le chutier audio en tant que fenêtre indépendante et que vous le
redimensionnez, la colonne Infos du chutier audio peut afficher des aperçus des formes
d’onde des régions et des fichiers audio.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
33
Présentation du navigateur de boucles
Le navigateur de boucles est conçu pour accélérer la recherche de boucles Apple Loops
et la rendre intuitive.
Vous pouvez rechercher des boucles en utilisant des mots-clés, effectuer des recherches de texte, afficher un aperçu des boucles, afficher des informations sur les boucles
ou bien encore limiter l’affichage aux boucles d’un Jam Pack ou d’une bibliothèque de
boucles spécifique. Les fichiers correspondants s’affichent dans la liste des résultats de
la recherche. Lorsque vous trouvez des fichiers que vous souhaitez utiliser, il vous suffit
de les ajouter à votre projet en les faisant glisser dans la zone Arrangement.
Menu Présentation
Boutons de présentation
Champ Recherche
Boutons Catégorie
Cliquez sur ces boutons
pour limiter la recherche
aux boucles appropriées.
Liste des résultats de la
recherche Affiche toutes
les boucles correspondant aux critères de
recherche définis.
Curseur de volume
L’onglet Boucle comporte trois présentations : Colonne, Musique et Effets sonores. La
présentation Musique, définie par défaut, affiche une matrice de 54 boutons, chacun
correspondant à une catégorie musicale. Cliquez simplement sur les boutons souhaités dans la matrice afin de restreindre la recherche aux boucles Apple Loops appropriées. Les boutons activés sont mis en surbrillance.
34
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
La présentation Effets sonores inclut des boutons de catégories liés aux effets
(par exemple, Explosions, Bruitage ou Personnes).
La présentation Colonne offre un menu standard de fichiers en colonne Mac OS X,
classé de façon hiérarchique selon les critères de recherche Tous, Par genre, Par
instrument, Par ambiance et Signets.
Colonnes de catégories
 Boutons de présentation : cliquez sur ces boutons pour passer d’une des trois présentations à une autre. Le bouton de gauche permet de passer en présentation Colonne,
le deuxième (sur lequel figure l’icône d’une note) en présentation Musique et le troisième (sur lequel figure l’icône FX) en présentation Effets sonores.
 Menu local d’affichage : affiche uniquement les boucles d’une bibliothèque de
boucles spécifique.
 Champ Recherche : saisissez du texte dans ce champ pour afficher les fichiers dont
le nom contient la chaîne de texte recherchée.
 Boutons Catégorie (présentations Musique et Effets sonores uniquement) : cliquez sur
ces boutons pour afficher les fichiers correspondant à la catégorie dans la liste des
résultats de la recherche.
 Colonnes Catégorie (présentation Colonne uniquement) : choisissez une colonne
Catégorie pour afficher ses sous-catégories.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
35
 Liste des résultats de la recherche : affiche toutes les boucles correspondant aux
critères de recherche définis.
 Curseur de volume : règle le niveau de lecture du fichier sélectionné.
Présentation de la bibliothèque
La bibliothèque est un outil puissant permettant d’accéder aux types de fichiers suivants :
 réglages des bandes de canaux (.cst),
 réglages des modules (.pst),
 instruments EXS (.exs),
 programmes de l’environnement et instruments ou banques d’instruments MIDI
créés dans l’utilitaire Configuration audio et MIDI,
 instruments MIDI ReWire et hôtes ReWire actifs.
La bibliothèque affiche automatiquement les fichiers de réglages qui correspondent à
la rubrique et au type de bande de canaux sélectionnés (menu Réglages des bandes de
canaux, emplacement d’insertion, emplacement d’instrument). Un cadre blanc entoure
la rubrique sélectionnée des bandes de canaux de la fenêtre Arrangement.
36
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
Vous pouvez rechercher des fichiers en ouvrant des dossiers ou en effectuant des
recherches de texte. Les fichiers correspondants s’affichent dans la liste des résultats
de la recherche. Lorsque vous trouvez un fichier que vous souhaitez utiliser, il vous
suffit de le charger en le sélectionnant.
Présentation du navigateur
Le navigateur vous permet de parcourir et de rechercher tous les types de fichiers pouvant être utilisés dans Logic Pro, de façon à ce que vous puissiez accéder facilement à
ces données et les utiliser lors de la phase de production. Il affiche les types de fichiers
suivants sur tout volume de données connecté :
 fichiers de projet Logic,
 fichiers de morceaux de versions antérieures de Logic,
 projets GarageBand,
 tous les formats PIF (Project Interchange Format) avec lesquels Logic Pro est compatible (fichiers OMF, AAF, OpenTL, XML et MIDI),
 fichiers audio,
 vidéos QuickTime.
Menu Chemin
Boutons Ordinateur,
Départ et Projet
Boutons de présentation
Boutons Précédent et
Suivant
Champ Recherche
Filtres de recherche
Liste de fichiers
Bouton Lecture
Curseur de volume
Menu local Action
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
37
 Boutons Précédent et Suivant : permettent le déplacement dans les niveaux précédemment affichés de la hiérarchie des dossiers.
 Menu local Chemin : affiche les niveaux du chemin jusqu’à l’emplacement actuel, vous
permettant ainsi de revenir à un niveau précédent.
 Bouton Ordinateur : affiche le contenu du disque dur local, du lecteur optique
et des autres supports de stockage connectés à votre ordinateur, le cas échéant.
 Bouton Départ : affiche le contenu de votre répertoire de départ.
 Bouton Dossier Projet : affiche le contenu du dossier Projet actuel.
 Boutons de présentation : passe du mode d’affichage Colonne de la liste de fichiers
au mode Liste et vice versa.
 Champ Recherche : saisissez du texte dans ce champ pour afficher les fichiers dont
le nom contient le texte recherché. Vous pouvez non seulement rechercher des
fichiers par leur nom, mais également en fonction d’autres critères (informations
supplémentaires enregistrées avec vos fichiers). Cliquez sur le bouton Plus pour
afficher d’autres filtres de recherche. Logic Pro effectue toujours la recherche dans
l’emplacement affiché.
 Filtres de recherche : les menus permettent d’affiner la recherche en fonction de types
ou de formats de fichiers spécifiques, d’une date, d’une taille ou d’autres critères.
 Liste de fichiers : affiche les fichiers et dossiers Logic se trouvant dans l’emplacement
actuel. En présentation Colonne, vous pouvez parcourir le contenu des dossiers en
cliquant sur les dossiers souhaités.
 Menu local Action : choisissez des options de ce menu pour ajouter un fichier
audio sélectionné au chutier audio ou afficher son emplacement dans le Finder.
 Curseur de volume : permet de régler le volume de lecture.
 Bouton Lecture : cliquez sur ce bouton pour lire le fichier audio sélectionné.
Zone Listes
Vous pouvez ouvrir ou fermer la zone Listes en cliquant sur le bouton Listes de la barre
d’outils. Elle comporte quatre onglets indépendants affichant une liste des types de
données suivants :
 Liste des événements : affiche des régions ou des événements MIDI.
 Liste des marqueurs : répertorie tous les marqueurs de votre projet.
 Liste des tempos : affiche tous les changements de tempo.
 Liste des articulations : affiche tous les événements de changement de temps
et d’armature du projet.
Les onglets de liste sont parfaitement adaptés si vous avez besoin d’exécuter des
tâches d’édition précises ou d’avoir une vue complète de l’ensemble des données.
38
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
Présentation de la liste des événements
La liste des événements répertorie tous les événements de votre projet, tels que les
événements de note MIDI ou de début de région. Utilisez-la chaque fois que vous avez
besoin d’apporter des modifications précises à des données enregistrées et que l’affichage graphique des autres éditeurs n’est pas aussi bien adapté à la tâche à exécuter.
Vous pouvez restreindre les types d’événements affichés, afin de repérer plus aisément
des types d’événements spécifiques.
La liste des événements peut afficher deux types de données : celles relatives aux
régions ou celles relatives aux événements. Les informations affichées dépendent du
niveau actuel de la hiérarchie (c’est-à-dire du fait que vous affichez des informations
dans la zone Arrangement ou que vous examinez une ou plusieurs régions MIDI dans
la zone Arrangement). Pour plus d’informations sur la hiérarchie d’affichage, reportezvous à la rubrique « Utilisation des différents niveaux de hiérarchie » à la page 67.
Écran des régions
Écran des événements
Bouton Hiérarchie
Boutons Créer et Filtrer
Boutons Type
d’événement
Zone Liste
 Bouton Hiérarchie : cliquez sur ce bouton pour passer au niveau supérieur dans la hiérarchie de la liste des événements. Cela vous permet d’afficher toutes les régions du
projet actuel.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
39
 Boutons Créer et Filtrer : détermine la fonction des boutons de types d’événements.
Lorsque vous activez le bouton Créer, le type d’événement sélectionné est ajouté
quand vous cliquez sur le bouton de type d’événement. Lorsque vous activez le bouton Filtrer, vous pouvez utiliser les boutons de types d’événements pour faire disparaître de l’affichage des types d’événements spécifiques. Les événements sont alors
simplement masqués, cela n’a aucune incidence sur la lecture.
 Boutons Type d’événement : cliquez sur ce bouton pour faire disparaître de l’affichage
des types d’événements spécifiques ou les ajouter (selon l’état des boutons Créer
et Filtrer).
 Zone Liste : affiche la liste actuelle des événements ou des régions, répartis en colonnes. Les détails relatifs à ces opérations sont présents dans le chapitre 18,
« Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements »..
Présentation de la liste des marqueurs
La liste des marqueurs affiche tous les marqueurs du projet. Vous pouvez l’utiliser pour
créer et modifier des marqueurs ou encore sélectionner des marqueurs pour modifier
du texte. Elle sert également d’aide à la navigation étant donné que vous pouvez cliquer sur un nom de marqueur pour accéder directement à la position correspondante
(ou pour y placer la tête de lecture).
Bouton Créer
Zone de liste
des marqueurs
Bouton Zone de texte
des marqueurs
Zone de texte
des marqueurs
 Bouton Créer : crée un marqueur.
40
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
 Zone de liste des marqueurs : affiche tous les marqueurs de votre projet.
 Bouton Zone de texte des marqueurs : cliquez sur ce bouton pour afficher la zone
de texte des marqueurs facultative vous permettant de saisir ou de modifier le texte
des marqueurs.
 Zone de texte des marqueurs : saisissez le texte du marqueur sélectionné ici.
Présentation de la liste des tempos
La liste des tempos affiche tous les changements de tempo intervenus dans le projet.
Vous pouvez également l’utiliser pour créer ou modifier des événements de tempo.
Bouton Créer
Liste des tempos
 Bouton Créer : cliquez sur ce bouton pour créer un événement de tempo.
 Liste des tempos : affiche tous les changements de tempo et leur position dans
un projet.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
41
Présentation de la liste des articulations
La liste des articulations affiche tous les événements de temps et d’armature qui interviennent dans le projet. Si des symboles de sonorisation sont présents dans la partition
du projet, ils sont également affichés. Ces symboles sont les suivants : signes de répétition et doubles traits de mesure (y compris les événements de fin de partition), traits
de mesure courts, demi-traits, traits de mesure masqués et insérés manuellement.
Vous pouvez utiliser la liste des articulations pour créer, copier, déplacer et supprimer
des événements de temps et d’armature.
Le temps et l’armature
d’origine du projet
s’affichent toujours
en haut de la liste,
sans indicateurs de
position de mesure.
42
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
Inspecteur
Vous pouvez afficher ou masquer l’Inspecteur en cliquant sur le bouton Inspecteur
dans la barre d’outils. Le contenu de l’Inspecteur dépend de la zone active : la zone
Arrangement ou une des zones d’édition figurant sous celle-ci. La capture d’écran
suivante montre l’Inspecteur lorsque la zone Arrangement est active :
Zone Paramètres de piste
Zone Paramètres de région
Bandes de canaux de la
fenêtre Arrangement
 Zone Paramètres de piste : permet de modifier divers aspects de la bande de canaux
d’une piste. Toutes les régions situées sur la rangée de cette piste sont affectées par
les éventuelles modifications apportées dans cette zone (puisque toutes les régions
sont acheminées via cette bande de canaux). En cliquant sur le petit triangle à gauche du nom, vous affichez ou masquez le contenu de la zone. La fermeture de la
zone permet de libérer de l’espace pour les éléments ci-dessous.
 Zone Paramètres de région : permet de définir des paramètres de lecture, tels que
la transposition et la quantification, pour des régions individuelles sur des rangées
de piste. Aucun des paramètres de la zone Paramètres de région ne modifie les
données d’origine de la région. Ils n’affectent que la lecture de cette dernière (et
les événements qu’elle contient). Ces articulations de paramètres se produisent
en temps réel, au fur et à mesure de la lecture de la région. En cliquant sur le petit
triangle à gauche du nom, vous affichez ou masquez le contenu de la zone.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
43
 Bandes de canaux de l’arrangement : la bande de canaux de gauche contrôle la sortie
de la piste d’arrangement sélectionnée. La bande de canaux figurant sur la droite peut
varier, en fonction des opérations effectuées dans la bande de canaux de gauche. Par
exemple, la bande de canal à droite peut afficher la première bande de canal de destination auxiliaire ou de sortie correspondant à la bande de canal située à gauche. Cette
fonction permet de configurer facilement et rapidement des effets et des schémas de
routage audio flexibles. Elle fournit également une vue instantanée du processus de
traitement et de routage pour la piste d’arrangement sélectionnée ; vous avez la possibilité d’accéder à toutes les fonctions de canal de mixage (volume, balance, envois,
insertions, etc.) directement à partir de la zone Arrangement. Toute modification
apportée à une bande de canaux d’arrangement d’une piste est répercutée dans
la bande de canaux correspondante de la table de mixage, et inversement.
Remarque : la taille horizontale de l’Inspecteur ne peut pas être modifiée. Si la zone
active ne comporte pas de zone de paramètre, l’Inspecteur de la zone Arrangement
s’affiche.
Pour en savoir plus sur la façon dont l’Inspecteur procède aux mises à jour pour afficher les paramètres de la fenêtre active, reportez-vous aux chapitres relatifs à chaque
fenêtre.
44
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
Zone d’édition
Vous pouvez ouvrir la Table de mixage, l’Éditeur des échantillons, l’Éditeur Clavier,
l’éditeur de partition et l’Hyper Editor directement dans la fenêtre Arrangement en cliquant sur le bouton correspondant au bas de cette dernière. Voici un bref aperçu des
fonctions disponibles dans chaque fenêtre.
Présentation de la Table de mixage
La Table de mixage est l’emplacement où vous procédez au mixage de votre projet.
Chaque piste est lue par le biais d’une bande de canaux. Vous pouvez régler le niveau
et la balance d’une bande de canaux, ajouter des effets, activer la lecture solo et
désactiver le son des pistes ou bien encore envoyer la sortie d’une bande de canaux
à d’autres types de bandes de canaux, tels que des canaux de sortie et auxiliaires.
Boutons de présentation
Boutons Filtrer
Bandes
de canaux
 Bandes de canaux : utilisez les contrôles de bandes de canaux pour régler le niveau
et d’autres aspects du signal audio lu par le biais de la bande de canaux.
 Boutons de présentation : affiche la table de mixage en mode Vue unique, Arrangement ou Intégralité de la table, afin de limiter la vue de la table de mixage aux
bandes de canaux requises pour la tâche en cours.
 Boutons Filtrer : permettent de filtrer l’affichage de types de bandes de canaux
spécifiques.
Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre 25, « Mixage », à la page 595.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
45
Présentation de l’Éditeur des échantillons
L’Éditeur des échantillons affiche le contenu des fichiers audio sous la forme de graphiques de forme d’onde. Vous pouvez l’utiliser pour modifier précisément des fichiers
audio (et des régions). L’Éditeur des échantillons comporte également de nombreux
outils de traitement destructif utiles qui vous permettent de procéder à un étirement
temporel (time stretch) et de changer de tonalité audio (pitch shift), de modifier des
fréquences d’échantillonnage, d’extraire des grooves MIDI des données audio, et même
de quantifier ces données.
Vue d’ensemble de la forme d’onde
Écran d’informations
Règle
Écran de forme d’onde
Point d’ancrage
Zone Région
Tête de lecture
 Règle : affiche la position de la région dans l’arrangement. Si vous n’avez pas encore
ajouté le fichier audio à l’arrangement, les traits de position du marqueur apparaissent en pointillé, indiquant qu’il n’existe aucune connexion temporelle.
 Écran d’informations : affiche le point de départ et la longueur de la zone sélectionnée.
 Vue d’ensemble de la forme d’onde : affiche une vue miniature de la forme d’onde
complète. Le cadre blanc montre l’étendue de la rubrique visible dans l’affichage
de la forme d’onde. Le cadre gris foncé indique la zone actuellement sélectionnée.
 Écran de forme d’onde : fournit un affichage détaillé de la forme d’onde. Si vous
utilisez un fichier stéréo, les deux canaux s’affichent, avec la partie gauche figurant
en haut et la partie droite apparaissant en dessous. À gauche de l’écran de forme
d’onde se trouve l’échelle d’amplitude.
 Tête de lecture : le trait gris figurant dans l’affichage de la forme d’onde indique la
position actuelle de la tête de lecture.
 Point d’ancrage : définit un point de référence temporelle pour une région. Lorsque
vous déplacez une région dans la zone Arrangement, Logic Pro affiche la position du
point d’ancrage dans la bulle d’aide et aligne le point d’ancrage de la région sur la
division de la grille sélectionnée du menu Magnétisme.
 Zone Région : modifiez cette barre pour ajuster la longueur de la région.
46
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
Présentation de l’Éditeur Clavier
L’Éditeur Clavier affiche les notes MIDI sous forme de barres sur une grille. Le clavier
du piano situé à gauche est aligné par rapport aux hauteurs de note représentées par
chaque barre. La longueur des notes est indiquée par la longueur relative de chaque
barre. La position des notes est affichée de la gauche vers la droite ; une règle et un
quadrillage vertical permettent d’identifier plus facilement le début et la fin des notes.
La vélocité des notes (force avec laquelle la note est frappée et généralement le niveau
du volume sonore) est indiquée par des couleurs.
Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre 16, « Modification d’événements MIDI
dans l’Éditeur Clavier », à la page 437.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
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Présentation de l’éditeur de partition
L’éditeur de partition utilise une notation musicale traditionnelle pour afficher les
événements de note MIDI (ainsi que des types de pédales et d’autres événements)
des régions MIDI. Vous pouvez insérer et modifier des événements de note MIDI dans
des portées et utiliser des symboles musicaux pour clarifier leur signification dans cet
éditeur. Vous pouvez également intégrer du texte, tel que des paroles, des titres et des
commentaires, à la partition. La fonction d’impression vous permet d’imprimer des
partitions complètes, le nombre de portées n’étant limité que par le format du papier.
Pour plus de détails sur l’utilisation de l’éditeur de partition, reportez-vous
au chapitre 33, « Utilisation de la notation », à la page 737.
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Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
Présentation de Hyper Editor
Hyper Editor affiche les événements de contrôleur et de note MIDI sous forme
de barres verticales, placées le long d’une grille temporelle définie par l’utilisateur.
Cet éditeur est par conséquent l’emplacement idéal pour :
 Ajouter ou modifier des données de contrôleur, telles que la vélocité des notes.
Il permet d’effectuer beaucoup plus rapidement certaines tâches d’édition, telles
que la mise à l’échelle des données.
 Créer et modifier rapidement des morceaux de batterie MIDI.
Zone Paramètre de
définition d’événement
Événements
MIDI
Définitions
d’événements
 Définition d’événement : chaque ligne (ou rangée) horizontale fournit une définition
d’événement, qui détermine le type d’événement affiché/affecté. Lorsque vous sélectionnez une ligne dans la colonne des noms, la définition d’événement correspondante s’affiche dans la zone de paramètre Définition d’événement de l’Inspecteur.
 Événements MIDI : chaque événement MIDI est représenté par une barre verticale,
alignée par rapport à une position temporelle particulière. La valeur du contrôleur,
ou vélocité de la note, est indiquée par la hauteur de la barre. Une barre plus haute
indique des valeurs plus élevées.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
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Fonctions standard des fenêtres Logic Pro
Toutes les fenêtres Logic Pro, y compris la zone Arrangement, comportent de nombreux éléments communs. Cette approche cohérente entre les fenêtres facilite votre
travail étant donné que vous retrouverez ces éléments au même endroit dans toute
l’application.
Barres de menus locales
La barre de menus locale d’une fenêtre contient des boutons permettant d’accéder aux
fonctions propres à cette fenêtre. Par exemple, l’éditeur de partition offre une fonction
Enharmonique, qui est utile pour la notation, mais pas pour l’édition de clavier.
Barre de menus locale
Menus Outil
Les outils disponibles dans le menu Outil de chaque fenêtre sont spécifiques aux tâches
exécutées dans cette dernière. Exemples : la zone Arrangement inclut des outils permettant d’exécuter différentes tâches d’arrangement telles que le découpage ou le
déplacement de régions et la modification des données d’automatisation. L’éditeur
de partition fournit des outils utilisés pour la présentation des partitions et pour des
tâches telles que la séparation de voix.
Le menu Outil de gauche affecte l’outil par défaut. Le menu de droite affecte un outil
secondaire. Un menu Outil supplémentaire s’affiche si le bouton droit de la souris
n’est pas affecté à d’autres tâches. Pour plus d’informations, reportez-vous à la
rubrique « Utilisation d’outils » à la page 179.
50
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
Boutons Capture, Lien et Hiérarchie
Dans leur majorité, les fenêtres comportent des boutons Capture, Lien et Hiérarchie.
Ils sont utilisés pour relier ou associer des fenêtres Logic Pro et peuvent faciliter la
navigation à travers différents niveaux de la structure de votre morceau. Cette fonction
peut par exemple s’avérer utile dans le cas suivant : si vous cliquez sur une région de
la zone Arrangement, le contenu d’une fenêtre liée (l’Éditeur Clavier, par exemple) sera
immédiatement mis à jour pour afficher les événements de cette région.
Bouton Hiérarchie
Lien, bouton
Bouton Capture
Barres de défilement
Les barres de défilement verticale et horizontale s’affichent dans les parties inférieure
et droite de la fenêtre. Elles vous permettent de visualiser des rubriques se trouvant
hors de la zone d’affichage visible.
Curseurs de zoom
Les curseurs vertical et horizontal s’affichent dans l’angle inférieur droit de la fenêtre. Ils
vous permettent de redimensionner horizontalement ou verticalement le contenu de
la fenêtre, de façon à obtenir une vue des données plus rapprochée ou plus éloignée.
Règle Mesure
Une règle Mesure figure dans la partie supérieure de toutes les fenêtres d’édition linéaire.
La position des régions et des événements dans un projet est alignée par rapport aux
positions de la règle Mesure. La règle Mesure affiche des marqueurs et des locators et
reflète les modifications apportées au temps. Elle indique également le mode de fonctionnement activé parmi les trois principaux : solo, enregistrement ou synchronisé.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
51
Pistes globales
Toutes les fenêtres d’édition linéaire sont également dotées de pistes globales, qui
s’affichent juste au-dessous de la règle Mesure, lorsqu’elles sont ouvertes. Cliquez sur
le triangle d’affichage à gauche de la règle Mesure (et appelé Pistes globales) pour
afficher les pistes globales.
 Piste des marqueurs : contient des marqueurs utilisés pour identifier les positions des
mesures et les parties du projet. Vous pouvez librement modifier la longueur, le texte
et la couleur de ces marqueurs (pour plus de détails, reportez-vous à la rubrique
« Utilisation des marqueurs » à la page 131).
 Piste de tempo : contient tous les changements de tempo d’un projet. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la piste de tempo » à la page 710.
 Piste de table des battements : permet d’affecter la position de mesure souhaitée à
tout événement musical (notes MIDI et accents distincts des régions audio). Il est
ainsi possible d’ajuster le plan de montage musical sur la synchronisation d’origine
d’une région MIDI ou audio ayant été enregistrée en rubato (temps libre, et notamment accélérations et ralentis), ou simplement sans clic de métronome. La sortie
audible reste inchangée, mais l’affichage ainsi obtenu est adapté au plan de montage musical.
 Piste d’articulation : contient la clé de base du projet et toutes les articulations
(temps et armature), telles qu’elles sont affichées dans l’éditeur de partition.
 Piste d’accord : contient les symboles d’accord pouvant être obtenus à partir des
régions MIDI ou créés avec la souris. Ces symboles d’accord peuvent également être
insérés dans la partition. La note racine des accords détermine la transposition (changement de tonalité) de toutes les boucles Apple Loops et peut également affecter la
lecture des régions MIDI.
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Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
 Piste de transposition : affiche les événements de transposition globale. Elle est liée à
la progression des notes racines des accords dans la piste d’accord : le changement
d’une racine d’accord est reflété dans la piste Transposition, et inversement.
 Piste vidéo : affiche des images d’une séquence QuickTime sous forme de miniatures
parfaitement synchronisées avec la musique. Cette piste est donc tout à fait adaptée
aux partitions de film. Les séquences de film coupées peuvent être automatiquement
détectées et marquées.
Interaction entre les zones de la fenêtre Arrangement
La fenêtre Arrangement contient diverses rubriques qui interagissent les unes avec les
autres. Ces rubriques vous permettent d’accéder à l’ensemble des fichiers, méthodes
d’édition, paramètres de piste et de canal dans un seul emplacement, accélérant ainsi
considérablement votre travail. Suivez la procédure décrite ci-dessous pour découvrir
comment ces éléments de la fenêtre Arrangement fonctionnent en harmonie pour
accélérer la production musicale.
Pour découvrir comment les zones de la fenêtre Arrangement interagissent :
1 Ouvrez la zone Média en cliquant sur le bouton Navigateur de média dans la barre
d’outils.
2 Cliquez sur l’onglet Navigateur, puis recherchez un dossier contenant des fichiers audio.
3 Cliquez sur le nom d’un fichier audio tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé
et faites glisser ce fichier sur une rangée de pistes audio de la zone Arrangement.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
53
Relâchez le bouton de la souris lorsque la bulle d’aide affiche la position 1 1 1 1.
Une région va être créée dans la zone Arrangement.
4 Cliquez sur le bouton Éditeur des échantillons en bas de la zone Arrangement.
L’Éditeur des échantillons s’affiche, présentant le contenu de la région que vous venez
de créer dans la zone Arrangement.
5 Cliquez sur l’onglet Chutier audio.
Le chutier audio contient le fichier audio que vous venez d’ajouter au projet.
54
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
6 Cliquez sur l’onglet Boucles, puis sur un bouton de catégorie pour afficher les boucles
correspondantes dans la liste des résultats de la recherche de l’onglet Boucles.
7 Sélectionnez une boucle associée à une icône verte et faites-la glisser dans une piste
d’instruments logiciels de la zone Arrangement.
Relâchez le bouton de la souris lorsque la bulle d’aide affiche la position 1 1 1 1.
Une région MIDI va être créée dans la zone Arrangement.
∏
Conseil : s’il n’existe aucune piste d’instruments logiciels, vous pouvez également faire
glisser la boucle Apple Loops depuis le navigateur de boucles directement dans la zone
vide de la fenêtre Arrangement. Une piste ainsi que la bande de canaux correspondante sont automatiquement créées et une boucle Apple Loops se charge.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
55
8 Cliquez sur le bouton Clavier en bas de la zone Arrangement.
L’Éditeur Clavier s’affiche, présentant le contenu de la région que vous venez de créer
dans la zone Arrangement.
9 Placez la tête de lecture au début de votre projet en cliquant sur le bouton Aller
au début dans la barre de transport.
10 Écoutez votre projet en cliquant sur le bouton Lecture de la barre de transport.
Vous allez écouter le fichier audio et la boucle d’instrument que vous avez ajoutés au
projet. Vous apprécierez peut-être la mélodie de la boucle d’instrument logiciel, mais
pas le son associé. Utilisez la bibliothèque pour affecter un autre son à la piste d’instruments logiciels.
56
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
11 Sélectionnez la piste d’instruments logiciels, puis cliquez sur le bouton Inspecteur.
La bande de canaux de gauche affiche l’instrument logiciel et l’effet de la piste
sélectionnée.
12 Cliquez sur l’onglet Bibliothèque et parcourez les réglages de bandes de canaux affichés.
Étant donné qu’il s’agit d’une bande de canaux/de piste d’instruments logiciels, seuls
les réglages de cette bande sont affichés dans l’onglet Bibliothèque.
13 Sélectionnez un des réglages de bandes de canaux pour le charger.
14 Redémarrez la lecture pour écouter le nouveau son.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
57
Utilisation des éléments de l’interface Logic Pro
Vous pouvez accéder à l’ensemble des boutons, commutateurs, curseurs et menus
présentés ci-dessus à l’aide de la souris et du clavier de l’ordinateur. L’utilisation des
éléments de l’interface Logic Pro est décrite ci-après.
Cases à cocher et boutons
Les cases à cocher sont des cases carrées que vous pouvez activer en cliquant dessus
de façon à rendre une option (ou une fonction) disponible. Cliquez sur la case à cocher
une deuxième fois pour la désactiver et rendre l’option indisponible.
Certains boutons se comportent de la même façon, dans la mesure où la fonction qu’ils
représentent est temporairement activée lorsqu’ils sont enfoncés (ils sont alors généralement éclairés).
Un deuxième clic sur le bouton désactive la fonction. Les boutons Muet et Solo illustrent parfaitement ces types de boutons.
Il existe un autre type de case à cocher : le bouton d’option. Plusieurs boutons groupés
(représentant chacun une option différente) sont disponibles et vous devez n’en sélectionner qu’un. Ils diffèrent des cases à cocher habituelles et autres boutons, car vous
ne pouvez en activer qu’un seul à la fois. On peut citer par exemple les boutons
d’option Type de la zone de dialogue Nouvelles pistes.
58
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
Menus déroulants et menus locaux
Les menus déroulants s’ouvrent lorsque vous cliquez sur l’option de menu souhaitée.
Les menus locaux s’ouvrent lorsque vous cliquez sur certains champs de saisie
ou boutons.
Dans certains menus, une flèche apparaît en regard d’une ou de plusieurs options,
indiquant un sous-menu. Pour choisir une option dans un sous-menu, positionnez
la souris dans la direction de la flèche, puis déplacez le pointeur verticalement vers
l’option souhaitée. Cliquez pour activer la commande ou le réglage de votre choix.
Si vous souhaitez sélectionner une option se trouvant hors de la rubrique visible du
menu, placez le pointeur de la souris sur la flèche située en haut ou en bas du menu.
Le menu défile.
Menus contextuels
Pour accéder aux menus contextuels, il suffit de cliquer tout en maintenant la touche
Contrôle enfoncée (ou avec le bouton droit de la souris) sur différentes zones des diverses fenêtres Logic Pro. Ces menus offrent de nombreuses commandes de sélection ou
d’édition ainsi que d’autres commandes spécifiques aux zones, vous permettant ainsi
d’accéder rapidement à des fonctions courantes.
Remarque : la fonction « clic droit » dépend du bouton droit de la souris : elle ouvre
l’option de menu contextuel choisie dans l’onglet Logic Pro > Préférences > Globales >
Édition.
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
59
Utilisation du clavier de l’ordinateur
Vous pouvez accéder à la plupart des fonctions de Logic Pro au moyen de raccourcis
clavier. Chaque fois que le présent manuel mentionne un raccourci clavier, il fait référence à une fonction ou une option accessible par le biais d’une touche du clavier de
l’ordinateur (ou d’une combinaison de touches obtenue par exemple en appuyant
à la fois sur les touches Contrôle et W du clavier).
L’utilisation de raccourcis clavier à la place de la souris peut accélérer de façon considérable votre travail dans Logic Pro. Tout au long de ce manuel, vous allez découvrir de nombreux exemples d’utilisation pratique, souvent présentés sous forme de procédures, qui
incluent les raccourcis clavier par défaut correspondant à des fonctions particulières.
Il est recommandé de suivre les procédures décrites dans le présent manuel et d’utiliser ces raccourcis clavier par défaut tandis que vous vous familiarisez avec Logic Pro.
Cela vous permet non seulement de les mémoriser, mais également de développer
des méthodes de travail efficaces (et plus rapides) dès le départ.
Une fois que vous aurez bien identifié les concepts fondamentaux de Logic Pro
et la façon dont vous souhaitez travailler, vous pourrez librement définir vos propres
raccourcis clavier. Les fonctions et options de Logic Pro pouvant être associées à des
raccourcis clavier peuvent également être affectées à des commandes MIDI envoyées
à partir de votre contrôleur MIDI. Pour plus de détails sur ces questions complexes,
reportez-vous à la rubrique « Utilisation des raccourcis clavier » à la page 170.
60
Chapitre 2 Présentation de l’interface Logic Pro
3
Personnalisation de la
configuration de vos fenêtres
3
Logic Pro vous permet de personnaliser la configuration
de vos fenêtres en fonction de votre mode de travail et
de la tâche en cours.
Bien que l’essentiel de votre travail s’effectue dans la fenêtre Arrangement, vous avez
la possibilité d’ouvrir différentes combinaisons de fenêtres (et même plusieurs fenêtres
de même type) et de les ajuster individuellement. Il est également facile d’enregistrer
différentes dispositions de fenêtres (appelées « screensets » et présentées dans la
rubrique « Utilisation des screensets » à la page 81) et de les rappeler en appuyant
sur une touche.
Toutes les fenêtres d’un projet ouvertes simultanément sont mises à jour en permanence pour suivre la position de la tête de lecture. D’ailleurs, les modifications apportées dans une fenêtre sont immédiatement prises en compte dans toutes les autres
fenêtres ouvertes. Par exemple, si la tonalité d’un événement de note est modifiée
dans l’éditeur de partition, ce changement est instantanément reflété dans une
fenêtre « Éditeur de piano roll » ouverte.
Ce chapitre vous explique comment personnaliser et enregistrer l’ensemble de
la configuration de vos fenêtres. Les options d’affichage de fenêtres ou d’éditeurs
individuels ne sont pas présentées dans ce chapitre.
Types de fenêtres
Il existe deux types de fenêtres dans Logic Pro : les fenêtres normales et celles dites
flottantes.
Fenêtres normales
Vous pouvez ouvrir autant de fenêtres normales que vous le souhaitez, y compris plusieurs fenêtres du même type. Bien que le contenu de toutes les fenêtres soit constamment mis à jour, une seule fenêtre peut avoir le statut de fenêtre « de premier plan » ou
de fenêtre « active ». Il s’agit de la fenêtre s’affichant au premier plan lorsque plusieurs
fenêtres normales se superposent. Elle est alors dite « active » ou « sélectionnée ».
Les fenêtres actives sont identifiables par leur barre de titre « lumineuse », dont le texte
(nom du projet) est affiché en noir.
61
Pour activer une fenêtre ou une zone, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur la barre de titre de la fenêtre ou dans la zone de travail.
Dans le cas d’une zone de travail, faites attention à ne pas insérer par mégarde un événement ou une région lorsque l’outil Crayon est actif dans la fenêtre.
m Choisissez Fenêtre > Parcourir les fenêtres (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Si elle est intégralement masquée par d’autres fenêtres, la fenêtre ouverte suivante
est activée.
Bien évidemment, la fenêtre Arrangement peut inclure plusieurs autres fenêtres dans
différentes zones. Pour les activer, il suffit de cliquer sur leur arrière-plan ou leur barre
de titre (la zone de la fenêtre Arrangement que vous souhaitez utiliser) ou bien encore
de sélectionner un de leurs outils.
∏
Conseil : vous pouvez également utiliser les touches Tabulation ou Maj + Tabulation
pour parcourir les diverses zones de la fenêtre Arrangement : la touche Tabulation
les passe en revue l’une après l’autre, alors que la combinaison Maj + Tabulation
les parcourt en sens inverse.
Lorsqu’elle est active, une fenêtre (ou une zone de la fenêtre Arrangement) se caractérise
par le fait qu’elle est la seule à être affectée par les raccourcis clavier. En effet, ils n’ont
aucun impact sur les autres fenêtres.
Gestion des fenêtres d’arrière-plan
Les fenêtres d’arrière-plan ne sont pas complètement masquées : leur barre de titre
est grisée (elles peuvent être positionnées à côté de la fenêtre de premier plan ou
juxtaposées sous cette dernière) et leur nom estompé.
Dans une fenêtre d’arrière-plan, vous pouvez non seulement observer les modifications
apportées, mais aussi effectuer pratiquement n’importe quel type de modification, sans
avoir à activer la fenêtre au préalable.
L’outil sélectionné est mémorisé dans chaque fenêtre, ce qui vous permet de modifier
directement le contenu de toute fenêtre, qu’elle soit activée ou pas. Dès lors que ce type
de modification est effectué, la fenêtre est automatiquement activée. Dans une fenêtre
Arrangement avec les éditeurs Clavier et Liste des événements affichés, l’outil Pointeur
est par exemple actif dans la zone Arrangement, le Crayon dans l’Éditeur Clavier et la
Gomme dans l’Éditeur Liste des événements. Chacun de ces outils est activé dès lors
que vous faites glisser le curseur au-delà des limites de la fenêtre correspondante.
62
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
Fenêtres flottantes
Comme leur nom l’indique, ces fenêtres flottent au premier plan, recouvrant même la
fenêtre active (l’ouverture de plusieurs fenêtres flottantes entraînant inévitablement
leur superposition, il vous suffit de cliquer sur la fenêtre souhaitée pour la placer au
premier plan).
En général, la plupart des fenêtres d’aide affichées par Logic Pro, telles que Préférences
ou Réglages du projet, sont des fenêtres flottantes.
Les fenêtres flottantes sont généralement identifiables par leur barre de titre grise, plus
étroite (à l’exception de la fenêtre de module dont la barre de titre est différente). La souris s’utilise de la même façon dans les fenêtres flottantes que dans les fenêtres normales.
Ouverture et fermeture des fenêtres
Vous pouvez ouvrir toutes les fenêtres principales de Logic Pro en choisissant leur
type (Arrangement, Partition, etc.) dans le menu Fenêtre. Un raccourci clavier permettant d’ouvrir les fenêtres sans utiliser la souris est associé à chaque type de fenêtre.
Par exemple, Commande + 1 ouvre la fenêtre Arrangement, Commande + 2 ouvre la
Table de mixage, etc. Le menu Fenêtre indique ces raccourcis clavier à la suite du nom
de chaque fenêtre. Il est fortement recommandé de se familiariser avec ces raccourcis
clavier et de les utiliser à la place de la souris car ils accélèrent votre travail.
Si nécessaire, vous pouvez ouvrir plusieurs fenêtres de même type. Cela peut s’avérer
utile si vous souhaitez afficher et modifier individuellement le contenu de plusieurs
régions dans un type d’éditeur particulier.
Vous pouvez également ouvrir tous les éditeurs Logic Pro de la fenêtre Arrangement
en cliquant sur les boutons situés au bas de cette fenêtre.
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
63
Si vous double-cliquez sur une région audio de l’arrangement, vous ouvrez automatiquement l’Éditeur des échantillons en bas de la fenêtre Arrangement. En revanche,
si vous double-cliquez sur une région MIDI de l’arrangement, vous ouvrez l’éditeur
par défaut en bas de la fenêtre Arrangement. Vous pouvez déterminer quel est l’éditeur par défaut grâce au menu « Double-cliquer une région MIDI ouvre » dans la fenêtre Préférences globales. Il vous suffit de maintenir la touche Option enfoncée tout
en double-cliquant pour ouvrir l’éditeur par défaut dans une fenêtre séparée.
Les raccourcis clavier Ouvrir/fermer la fenêtre… vous permettent de définir un raccourci
clavier pour ouvrir ou fermer la fenêtre ou la zone correspondant au type affecté dans
la fenêtre Arrangement active. Si cette fenêtre n’est pas disponible en tant que zone de
la fenêtre Arrangement, elle est ouverte indépendamment. Voici des exemples associés
à la fenêtre Arrangement : vous pouvez ouvrir et fermer les zones Listes et Média grâce
aux raccourcis clavier Afficher/Masquer le navigateur de fichiers, Afficher/Masquer la
bibliothèque, etc.
Remarque : si un raccourci clavier Afficher/Masquer la fenêtre… particulier est utilisé
alors qu’une fenêtre du type correspondant est ouverte, mais qu’elle n’est pas active,
elle est automatiquement activée.
Vous pouvez fermer la fenêtre active (qui est généralement la fenêtre affichée sur
le dessus ou au premier plan) en choisissant Fichier > Fermer dans le menu principal
Fenêtre (ou en utilisant le raccourci clavier Fermer la fenêtre correspondant, par
défaut : Commande + W).
Vous pouvez également fermer les fenêtres en cliquant sur le symbole de fermeture
situé dans l’angle supérieur gauche.
Cliquez sur le symbole de fermeture en appuyant sur la touche Option pour fermer
toutes les fenêtres du projet actif.
Remarque : si vous fermez toutes les fenêtres ouvertes d’un projet, Logic Pro suppose
que vous souhaitez fermer le projet et vous demande si vous voulez enregistrer vos
modifications.
64
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
Déplacement et redimensionnement de fenêtres
Vous pouvez déplacer et redimensionner toutes les fenêtres ouvertes individuellement, même si elles sont affichées sur plusieurs écrans. Vous avez également la
possibilité de modifier la taille de tous les éléments de fenêtres dotés de la barre
de redimensionnement.
Vous pouvez par ailleurs ajuster la taille relative des zones d’édition et Arrangement
de la fenêtre Arrangement en cliquant entre ces zones, puis en faisant glisser le pointeur verticalement. Le curseur se transforme en pointeur Redimensionner. La hauteur
de la zone Table de mixage est mémorisée séparément. Toutes les autres zones d’édition partagent la même hauteur.
Vous ne pouvez pas redimensionner les autres éléments de la fenêtre Arrangement
(c’est-à-dire la zone Inspecteur, Média ou Listes). Ces zones peuvent uniquement
être ouvertes ou fermées.
Voici un exemple de configuration de fenêtres possible : imaginons que vous souhaitiez modifier les notes MIDI de diverses régions MIDI. Vous avez la possibilité d’augmenter la hauteur de l’Éditeur de piano roll de façon à utiliser un niveau de zoom élevé,
ce qui réduit la hauteur de la zone Arrangement. Vous pouvez alors réduire le niveau
de zoom de la zone Arrangement étant donné qu’elle n’est utilisée que pour la sélection des régions.
Pointeur Redimensionner
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
65
Pour déplacer une fenêtre :
m Cliquez sur la barre de titre tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé et faites
glisser la fenêtre vers l’emplacement souhaité.
Pour ajuster la taille d’une fenêtre, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Faites glisser l’angle inférieur droit de la fenêtre, comme pour toute autre fenêtre
du Finder.
m Placez le pointeur de la souris sur le bord de la fenêtre. Lorsque le pointeur de la souris
se transforme en pointeur de redimensionnement, faites-le glisser dans la direction
souhaitée.
Pour ajuster la taille des éléments de fenêtre :
1 Placez le pointeur de la souris sur la barre de redimensionnement.
2 Lorsque le pointeur de la souris se transforme en pointeur de redimensionnement,
faites-le glisser dans la direction souhaitée.
Pour agrandir une fenêtre, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Sélectionnez la fenêtre, puis choisissez Fenêtre > Réduire/Agrandir.
m Cliquez sur le bouton de zoom (situé à l’extrême droite des trois contrôles de fenêtre)
dans l’angle supérieur gauche de la barre de titre de la fenêtre.
Un deuxième clic sur l’icône permet de restaurer la fenêtre à sa taille initiale.
66
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
Pour réduire une fenêtre, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Sélectionnez la fenêtre, puis choisissez Fenêtre > Placer dans le Dock (ou utilisez
le raccourci clavier correspondant, par défaut : Commande + M).
m Cliquez sur le bouton de réduction (situé au milieu de la rangée des trois contrôles
de fenêtre) dans l’angle supérieur gauche de la barre de titre de la fenêtre.
Cette opération permet de placer une icône (version réduite de la fenêtre) dans
le Dock. Vous pouvez restaurer la fenêtre en cliquant sur cette icône.
Utilisation des différents niveaux de hiérarchie
Logic Pro vous permet d’afficher une vue globale des projets (niveau Arrangement) ou
détaillée (niveau Éditeur). Ces différents niveaux hiérarchiques sont conçus pour différents
types de tâches, tels que l’arrangement des rubriques d’un projet ou le remaniement
d’une partie instrumentale. Dans de nombreux cas, vous pouvez passer directement d’un
niveau d’affichage à un autre, sans avoir à accéder à une autre fenêtre ou à en ouvrir une.
Cliquez sur le bouton Hiérarchie situé dans l’angle supérieur gauche d’une fenêtre
ou d’une zone de fenêtre pour remonter la vue affichée d’un niveau dans la hiérarchie
(qui correspond généralement au niveau Arrangement).
Remarque : en double-cliquant sur l’arrière-plan de la zone d’édition d’une fenêtre,
vous passez également au niveau d’affichage supérieur.
Niveaux d’affichage des éditeurs
En général, les éditeurs sont configurés avec le niveau d’affichage le plus bas, qui permet d’afficher des événements individuels de la région sélectionnée.
Dans l’Éditeur de piano roll et l’Éditeur Hyper, le niveau supérieur de la hiérarchie d’affichage affiche les événements de toutes les régions de la zone Arrangement.
Lorsque vous cliquez sur le bouton Hiérarchie de la Liste d’événements, vous passez
au niveau supérieur de la hiérarchie d’affichage, exactement comme dans les autres
éditeurs. Toutefois, dans la Liste des événements, l’affichage reste quasiment identique,
à cette différence près qu’il présente une liste des régions (au lieu d’une liste des événements individuels) avec la position et le nom des régions, ainsi que le numéro et
la durée des pistes. La région MIDI que vous venez de modifier sera sélectionnée dans
la liste des noms de régions.
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
67
Si vous double-cliquez sur une région MIDI (ou au moyen du raccourci clavier Aller
dans Dossier ou Région), vous revenez au niveau d’affichage le plus bas et affichez
le contenu de la région MIDI.
En double-cliquant sur une région audio, vous l’ouvrez dans l’Éditeur des échantillons.
Dans l’éditeur de partition, vous passez au niveau d’affichage supérieur lorsque vous
cliquez sur le bouton Hiérarchie. Contrairement aux autres éditeurs, l’éditeur de partition vous permet de modifier des événements individuels alors que vous vous trouvez
dans un niveau d’affichage supérieur. Lorsque vous double-cliquez sur une portée
(dans un point vide), vous revenez à un niveau d’affichage inférieur.
Sélection de la zone de travail
Les barres de défilement situées sur les bords droit et inférieur d’une fenêtre permettent de vous déplacer verticalement ou horizontalement sur la zone de travail.
Barre de défilement
Barre de défilement
Vous pouvez déplacer la rubrique visible en cliquant sur les flèches ou en faisant
glisser le défileur. Il convient de noter les deux points suivants :
 La taille relative du défileur par rapport à la longueur totale de la barre de défilement correspond à celle de la rubrique visible de la fenêtre par rapport à la taille
totale de cette dernière.
 La rubrique visible change à mesure que vous déplacez le défileur.
68
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
Utilisez les raccourcis clavier Page préc., Page suiv., Page Gauche et Page Droite pour
revenir à la page précédente, passer à la page suivante ou vous déplacer d’une page
vers la gauche ou vers la droite, comme si vous aviez cliqué dans la zone grisée (dans
la barre de défilement) au-dessus ou en dessous du curseur de défilement vertical
ou bien à gauche ou à droite du curseur de défilement horizontal.
Cliquez dans la zone grisée en dessous
du curseur de défilement vertical pour
passer à la page suivante.
Les raccourcis clavier Page Haute, Page Basse, Page la plus à gauche et Page la plus
à droite permettent de décaler la rubrique visible de la zone de travail vers le haut,
le bas, la gauche ou la droite, comme si vous aviez saisi un des curseurs de défilement
et l’aviez placé à l’une des extrémités des barres de défilement.
Dans la zone Arrangement, la Liste d’événements, l’Éditeur Hyper et l’Éditeur de piano
roll, la rubrique visible de la fenêtre d’édition se déplace vers le premier ensemble
d’événements sélectionnés si vous choisissez Présentation > « Aller à la sélection » .
Cette fonction est disponible sous forme de raccourci clavier dans la fenêtre active.
Pour défiler simultanément à la verticale et à l’horizontale, effectuez l’une des
opérations suivantes :
m Appuyez sur Maj + Contrôle, cliquez sur l’arrière-plan de la fenêtre Arrangement tout
en maintenant le bouton de la souris enfoncé, puis faites glisser le pointeur dans la
direction de votre choix.
m Cliquez sur l’arrière-plan de la fenêtre Arrangement avec le troisième bouton de la souris (par exemple, la roulette) et maintenez ce dernier enfoncé, puis faites glisser le pointeur dans la direction souhaitée.
La distance qui sépare le pointeur de la souris de l’emplacement sur lequel vous avez
initialement cliqué détermine la vitesse de défilement.
Remarque : cette opération fonctionne uniquement si vous n’avez pas affecté
le troisième bouton de la souris à une commande globale (par exemple, Exposer).
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
69
Zoom
Les commandes de zoom de zoom permettent d’effectuer un zoom avant et arrière
sur la zone d’affichage en cours. La sélection des différentes valeurs de zoom réduit ou
augmente la taille des événements ou des régions dans la rubrique d’écran affichée.
Cela vous permet d’effectuer les opérations suivantes :
 afficher un plus grand nombre d’événements ou de régions dans le même espace
à l’écran (zoom arrière),
 afficher plus en détail les événements ou les régions (zoom avant).
Pendant le zoom, l’événement ou la région situé le plus à gauche (et sélectionné)
demeure dans la zone visible à l’écran. En d’autres termes, l’événement ou la région qui
est sélectionné en premier sera conservé dans la fenêtre à laquelle le zoom est appliqué.
Si aucune région ou aucun événement n’est visible, le zoom est centré sur la tête de lecture. Si la tête de lecture n’est pas visible, le centre de la fenêtre est pris en compte.
Les contrôles de zoom horizontal et vertical sont situés dans la partie inférieure droite
de la zone de travail de la fenêtre.
Commande de zoom vertical
Commande de zoom horizontal
Pour effectuer un zoom arrière :
m Cliquez sur les barres peu espacées pour réduire le niveau de zoom.
Pour effectuer un zoom avant :
m Cliquez sur les barres très espacées pour augmenter le niveau de zoom.
Pour faire défiler les niveaux de zoom, vous pouvez déplacer les curseurs correspondants. Les différences de taille relative entre les pistes sont conservées lors du zoom.
Si vous cliquez sur une valeur de contrôle de zoom tout en maintenant la touche
Commande enfoncée, vous définissez le curseur de zoom sur le niveau correspondant.
Zoom au moyen des barres de défilement
Les barres de défilement ne permettent pas seulement de naviguer entre les fenêtres
Arrangement et d’édition. Elles peuvent également être utilisées pour effectuer un zoom.
70
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
Pour effectuer un zoom avec les barres de défilement :
m Cliquez sur l’une des poignées de zoom situées aux extrémités de la barre de défilement tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé, puis déplacez-la :
 vers le haut ou le bas sur la barre de défilement verticale,
 vers la gauche ou la droite sur la barre de défilement horizontale.
À mesure que vous déplacez les poignées, un zoom est effectué sur le contenu
de la fenêtre.
Zoom sur la forme d’onde des régions audio
La zone Arrangement offre un outil « Zoom de forme d’onde » unique se trouvant
à gauche du curseur de zoom horizontal. Cet outil vous permet de redimensionner
visuellement l’oscilloscope, ce qui permet de déterminer plus facilement les points
de repère (hit points) pouvant s’avérer utiles pour certaines tâches d’édition.
Pour faire un zoom sur la forme d’onde des régions audio :
1 Cliquez sur le bouton « Zoom de forme d’onde » et maintenez le bouton de la souris
enfoncé. Un curseur apparaît.
2 Faites glisser le curseur ; tandis que vous effectuez cette opération, la taille de la forme
d’onde affichée dans toutes les régions audio augmente ou diminue.
Si le bouton « Zoom de forme d’onde » est activé, il apparaît en gris foncé. Cliquez
dessus pour le désactiver.
Remarque : il s’agit d’une fonction purement visuelle. L’amplitude (niveau) de la forme
d’onde n’est pas affectée.
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
71
Enregistrement et rappel des réglages de zoom
Vous pouvez enregistrer trois réglages de zoom différents pour chaque fenêtre au moyen
des raccourcis clavier Sauver zoom 1-3. Utilisez les raccourcis clavier Rappel zoom 1-3
pour rappeler vos réglages de zoom. Ces raccourcis s’appliquent uniquement à la fenêtre
ou zone de fenêtre active.
Zoom avant sur une rubrique de l’écran
Pour agrandir une rubrique de l’écran afin qu’elle occupe l’intégralité de la fenêtre,
sélectionnez-la par étirement avec l’outil Zoom.
Vous pouvez répéter cette opération si vous devez effectuer un autre zoom avant.
∏
Conseil : vous pouvez accéder à l’outil Zoom lorsque d’autres outils sont sélectionnés
en maintenant les touches Contrôle et Option enfoncées.
Rétablissement du réglage de zoom précédent
Cliquez sur l’arrière-plan avec l’outil Zoom. Vous rétablissez le réglage initial du niveau
de zoom ou revenez aux niveaux de zoom précédents si l’outil a été utilisé plusieurs fois.
Raccourcis clavier de navigation dans les réglages de zoom
Vous pouvez définir et rappeler jusqu’à trente niveaux de zoom et positions de barre
de défilement pour chaque fenêtre. Vous avez ainsi la possibilité de naviguer entre
plusieurs niveaux de zoom et positions de barre de défilement, de façon à accélérer
les tâches d’édition répétitives.
Vous avez la possibilité d’utiliser les commandes ci-dessous pour effectuer un zoom sur
les événements sélectionnés ou sur une région définie par les locators, afin d’adapter
leur taille à l’écran. L’utilisation de toutes les commandes de zoom crée une nouvelle
étape dans le chemin de navigation.
 Réduire/agrandir pour cadrer la sélection verticalement et horizontalement, enregistrer
le réglage de navigation : affiche la sélection actuelle avec la taille la plus grande
possible et l’enregistre dans le chemin de navigation.
 Zoom pour afficher la sélection horizontale, Enregistrer réglage de navigation : affiche
la sélection actuelle avec la taille horizontale la plus grande possible et l’enregistre
dans le chemin de navigation.
72
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
 Agrandir pour afficher les locators, enregistrer réglage de navigation : affiche la zone
de locator actuelle avec la taille la plus grande possible et l’enregistre dans le chemin de navigation.
Les raccourcis clavier de navigation vous permettent de rappeler les réglages de zoom
précédents ou suivants.
 Enregistrer réglage de navigation : les réglages actuels du zoom et de la barre
de défilement (position de la fenêtre) sont enregistrés en tant qu’étape du chemin
de navigation.
 Navigation : Arrière : rappelle l’étape précédente du chemin de navigation.
 Navigation : avance rapide : passe à l’étape suivante du chemin de navigation.
Les commandes associées au chemin de navigation peuvent par exemple être utiles si
vous souhaitez couper et coller des rubriques d’une région audio dans plusieurs autres
emplacements, dans le cadre d’un projet comportant des centaines de pistes. Une étape
de votre chemin de navigation est une vue de la région audio sur laquelle vous effectuez un zoom. Une autre étape peut être une version de plusieurs pistes sur laquelle
vous effectuez un zoom avant verticalement (pistes cibles des rubriques de région collées). Une étape postérieure peut correspondre à une rubrique sur laquelle vous effectuez un zoom arrière horizontalement, ce qui permet de coller les segments de la région
sur une position ultérieure.
Remarque : étant donné qu’il n’existe pas de raccourci clavier par défaut pour la plupart de ces options de navigation, vous devez les définir dans la fenêtre Raccourcis
clavier. Choisissez Logic Pro > Préférences > Raccourcis clavier et saisissez « nav » dans
la zone Trouver. Les entrées décrites ci-dessus s’affichent. Pour plus en savoir plus sur
l’affectation des raccourcis clavier, reportez-vous à la rubrique « Attribution de raccourcis clavier à des touches de l’ordinateur » à la page 175.
Relations entre les fenêtres
Logic Pro permet d’associer ou de dissocier indépendamment des fenêtres, offrant ainsi
des options d’affichage flexibles. De cette façon, vous pouvez par exemple configurer deux
fenêtres Liste d’événements, l’une affichant les régions Arrangement et l’autre présentant
le contenu des régions. Il vous suffit de cliquer sur le nom de région de votre choix pour
mettre à jour le contenu de la deuxième liste d’événements.
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
73
Les deux boutons situés dans l’angle supérieur gauche de la plupart des fenêtres déterminent leur position par rapport à :
 la position de la tête de lecture (Capture),
 d’autres fenêtres (Pas de lien, « Lien de même niveau » ou Lien de contenu).
Capture
Activez le bouton Capture pour vous assurer que la rubrique visible d’une fenêtre suit
la tête de lecture lors de la lecture ou de l’enregistrement.
Si le bouton est désactivé, l’affichage n’est pas mis à jour, même lorsque la tête de
lecture se déplace au-delà du bord droit de la partie visible de la fenêtre.
L’option « Capturer au démarrage de Logic » (Logic Pro > Préférences > Globales > Capturer) permet d’activer le mode Capture chaque fois que vous appuyez sur la touche
Lecture ou Pause.
Quant à la préférence « Capturer lors du déplacement de la tête de lecture », elle active
le mode Capture chaque fois que vous déplacez la tête de lecture.
Glissement en lecture
Les menus Présentation de toutes les fenêtres affichant la durée horizontalement
(zone Arrangement, éditeur de partition, « Éditeur de piano roll » et Éditeur Hyper)
comportent le réglage Présentation > Glissement en lecture. Si la fonction Capture
de la fenêtre est également activée, la tête de lecture reste au milieu de la fenêtre,
tandis que l’arrière-plan défile doucement de la droite vers la gauche.
Modes Pas de lien, Lien de même niveau et Lien au contenu
Ces options d’affichage permettent de définir la façon dont les informations sont présentées lorsque vous utilisez des fenêtres d’éditeurs connexes.
Pour définir l’un de ces modes :
m Cliquez sur le bouton Lien tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée (ou avec
le bouton droit de la souris), puis choisissez le mode requis dans le menu.
 Pas de lien : dissocie la fenêtre des autres fenêtres.
74
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
 Lien de même niveau : lorsque ce mode est activé dans une fenêtre donnée, celle-ci
affiche toujours un contenu identique à celui de la fenêtre active. L’affichage est
mis à jour chaque fois que la sélection (de données) change dans la fenêtre active.
Exemple : supposons que la fenêtre active soit l’Éditeur de piano roll. En mode « Lien
de même niveau », l’éditeur de partition et la Liste des événements affichent les
mêmes données sous une autre forme.
 Lien au contenu : dans ce mode, la fenêtre affiche toujours le contenu de la région
sélectionnée dans la fenêtre active. L’affichage est par conséquent toujours situé
juste au-dessous de la fenêtre supérieure. Voici un exemple de lien de contenu : si
la zone Arrangement est la fenêtre active, toute fenêtre d’éditeur MIDI ouverte affiche les événements de la région MIDI sélectionnée. Si une autre région MIDI est
sélectionnée dans la zone Arrangement, l’affichage de l’éditeur lié est mis à jour pour
présenter le contenu de cette région. Vous pouvez également utiliser le mode Lien
de contenu dans une zone Arrangement pour afficher le contenu des dossiers d’une
autre zone Arrangement.
∏
Conseil : vous avez aussi la possibilité de passer d’un mode à un autre en cliquant
sur le bouton Lien : lorsque vous cliquez une seule fois sur ce bouton, vous passez
du mode Pas de lien au mode « Lien de même niveau » ou vice versa. Si vous cliquez
deux fois sur le bouton Lien, vous activez le mode Lien de contenu.
Le symbole figurant sur le bouton Lien indique le mode d’affichage choisi :
Mode Lien de même niveau
Mode Lien au contenu
Mode Capture du contenu
Le mode Capture du contenu est généralement utilisé dans la zone Arrangement, avec
des fenêtres d’éditeurs MIDI liées mises à jour pour présenter les événements de la
région MIDI en cours de lecture (sur la piste Arrangement sélectionnée).
Initialement, ce mode équivaut au mode Lien de contenu ; toutefois, lorsque la tête de
lecture atteint la région suivante de la même piste, le contenu de cette région est affiché.
Pour activer le mode Capture du contenu :
1 Cliquez sur le bouton Capture pour l’activer.
2 Cliquez sur le bouton Lien tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée (ou avec
le bouton droit de la souris) et choisissez le mode Lien de contenu.
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
75
Personnalisation de la barre de transport
Vous pouvez personnaliser la barre de transport en ajoutant ou en supprimant dans
celle-ci des boutons et des affichages, de façon à avoir accès aux fonctions dont vous
avez le plus souvent besoin. Cette opération a toutefois une incidence sur la taille de la
fenêtre Transport. Vous avez également la possibilité d’ouvrir une fenêtre d’affichage de
la barre ou SMPTE indépendante. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique
« Personnalisation de la barre de transport » à la page 122.
Personnalisation de la barre d’outils de la fenêtre Arrangement
Vous pouvez personnaliser la barre d’outils en ajoutant des boutons pour les commandes que vous utilisez le plus souvent. Il est également possible de configurer l’affichage
pour visualiser uniquement les icônes des boutons ou leur libellé.
Pour ajouter un bouton à la barre d’outils Logic Pro :
1 Cliquez sur la barre d’outils de la fenêtre Arrangement tout en maintenant la touche
Contrôle enfoncée (ou avec le bouton droit de la souris) et choisissez « Personnaliser
la barre d’outils... » dans le menu contextuel.
2 Faites glisser les boutons que vous souhaitez ajouter depuis la zone de dialogue
« Personnaliser la barre d’outils... » vers une zone vide située dans la partie supérieure
de la fenêtre.
Si vous faites glisser un bouton vers un emplacement situé entre deux boutons, ces
derniers se déplacent afin de libérer de l’espace pour le nouveau bouton.
76
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
Remarque : vous pouvez également choisir de faire glisser tout l’ensemble par défaut
depuis le bas de la zone de dialogue « Personnaliser la barre d’outils », si vos modifications ne fonctionnent pas aussi bien que vous l’espériez.
3 Cliquez sur Terminé une fois l’opération effectuée.
Pour supprimer un bouton de la barre d’outils :
m Cliquez sur le bouton de votre choix tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée,
puis sélectionnez l’option Supprimer dans le menu.
Pour modifier l’apparence des éléments de la barre d’outils :
m Le menu contextuel et le menu Afficher de la zone de dialogue « Personnaliser la barre
d’outils » vous permettent de présenter les éléments de la barre d’outils sous différentes formes : Icône et texte, Icône seulement ou Texte seulement. Il vous suffit de choisir
l’option d’affichage que vous préférez.
Lorsque vous redimensionnez la fenêtre Arrangement, l’espace disponible dans la barre
d’outils peut s’avérer insuffisant pour afficher tous les boutons.
Pour qu’un bouton de la barre d’outils reste visible lorsque vous redimensionnez la
fenêtre Arrangement :
m Cliquez sur le bouton de votre choix tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée
(ou avec le bouton droit de la souris), puis sélectionnez « Rendre l’élément visible »
dans le menu.
Masquage ou affichage de l’Inspecteur
Vous pouvez masquer toute la zone Inspecteur située dans la partie gauche de la
fenêtre Arrangement et des fenêtres d’éditeurs, de façon à libérer de l’espace pour
les régions, les événements et d’autres données.
Pour masquer ou afficher l’Inspecteur dans la fenêtre Arrangement, effectuez l’une
des opérations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils.
m Choisissez Présentation > Inspecteur (ou utilisez le raccourci clavier Afficher/Masquer
l’inspecteur).
Pour masquer ou afficher l’Inspecteur dans les fenêtres d’édition :
m Choisissez Présentation > Inspecteur (ou utilisez le raccourci clavier Afficher/Masquer
l’inspecteur).
Si l’espace disponible verticalement est insuffisant pour afficher toutes les zones de
l’Inspecteur, vous pouvez cliquer sur les triangles d’affichage pour les masquer individuellement.
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
77
Réglage de l’affichage de la règle Mesure
Vous pouvez choisir parmi quatre modes d’affichage de la règle Mesure :
 Temps : affiche une règle de temps SMPTE divisée en heures, minutes, secondes
et images.
 Mesure : affiche une règle Mesure divisée en mesures, battements, divisions et ticks.
Selon les réglages de zoom (voir la rubrique « Zoom » à la page 70), les mesures sont
affichées en diverses unités (1, 4, 8 ou 16) dans la partie supérieure. Les modifications
apportées à la signature temporelle sont également visibles ici. Une ligne verticale
s’affiche pour chaque mesure dans le tiers inférieur. Les lignes plus courtes représentent un battement, mais ne sont pas toujours visibles (selon le réglage du zoom).
 Mesure et temps : affiche la règle Mesure au-dessus de la règle SMPTE.
 Temps et mesure : affiche la règle SMPTE au-dessus de la règle Mesure.
Pour définir le mode d’affichage de la règle Mesure :
m Cliquez sur la petite icône de la flèche vers le bas à droite de la règle Mesure et choisissez
le mode d’affichage souhaité dans le menu contextuel.
78
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
Le réglage Outil Sélecteur masque ou affiche l’outil sélecteur, qui permet d’effectuer
les tâches de sélection. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Sélection
de parties d’une région » à la page 335.
Vous pouvez également utiliser les raccourcis clavier suivants pour modifier l’affichage
de la règle :
 Position et durée de l’événement en unités SMPTE : permet de basculer entre l’affichage
de la règle Mesure et de la règle SMPTE si une règle est affichée et inverse la position de ces règles si elles sont affichées toutes les deux.
 Règle secondaire : active/désactive l’affichage de la deuxième règle.
Affichage des pistes globales
Toutes les fenêtres d’édition linéaire peuvent afficher des pistes globales sous la règle
Mesure. Vous pouvez limiter l’affichage à des pistes globales particulières, redimensionner les pistes et les déplacer.
Pour masquer ou afficher des pistes globales, procédez de l’une des manières
suivantes :
m Cliquez sur le triangle d’affichage Pistes globales à gauche de la règle Mesure.
m Choisissez Présentation > Pistes globales (ou utilisez le raccourci clavier Activer/Désactiver pistes globales).
m Utilisez l’un des raccourcis clavier suivants :
 Masquer toutes les pistes globales
 Afficher toutes les pistes globales
Affichage et masquage de pistes globales individuelles
Par défaut, les pistes globales de marqueur, d’articulation et de tempo s’affichent dès que
vous ouvrez les rangées de pistes globales à l’aide des méthodes décrites ci-dessus.
Pour masquer ou afficher des pistes globales particulières :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
79
 Cliquez n’importe où dans la zone d’en-tête des pistes globales tout en maintenant
la touche Contrôle enfoncée (ou avec le bouton droit de la souris), puis choisissez
« Configurer les pistes globales » dans le menu contextuel.
 Choisissez Présentation > Configurer les pistes globales (ou utilisez le raccourci
clavier Configurer les pistes globales).
2 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la zone de dialogue « Configurer les pistes globales » :
 Cochez les cases correspondantes pour afficher ou masquer chaque type de piste
globale.
 Cliquez sur les boutons Tout activer ou Tout désactiver pour respectivement afficher
ou masquer toutes les pistes globales.
Tous les réglages effectués dans la zone de dialogue « Configurer les pistes globales »
n’affectent que la fenêtre active. En effet, chaque fenêtre peut disposer de sa propre
configuration de l’affichage des pistes globales.
Remarque : vous pouvez également affecter et utiliser les raccourcis clavier suivants
pour activer ou désactiver chaque piste globale : Marqueur, Transposition, Accord, articulation, Tempo, Table de battements et Vidéo. Cette opération a un effet immédiat et
la zone de dialogue « Configurer les pistes globales » ne s’ouvre pas.
Redimensionnement et déplacement des pistes globales
Vous pouvez redimensionner chaque piste globale ou bien encore l’intégralité de
la zone des pistes globales.
Pour redimensionner des pistes globales individuelles, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le triangle d’affichage dans l’angle supérieur gauche de chaque piste globale.
La hauteur des pistes augmente et d’autres contrôles s’affichent. Si vous cliquez de
nouveau sur le triangle, la hauteur des pistes diminue.
80
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
m Placez le pointeur de la souris sur l’un des diviseurs de voie situés entre les pistes
globales dans la zone d’en-tête, puis faites-le glisser vers le haut ou le bas.
Pour redimensionner l’intégralité de la zone des pistes globales :
m Placez le pointeur de la souris sur la ligne de séparation entre les pistes globales et
les pistes Arrangement, puis faites-le glisser vers le haut ou le bas.
Pour changer l’ordre des pistes globales :
m Cliquez n’importe où (sauf sur les commandes) dans la zone d’en-tête de la piste globale que vous souhaitez déplacer et maintenez le bouton de la souris enfoncé, puis
glissez vers le haut ou le bas.
L’ordre d’affichage des pistes globales est enregistré indépendamment pour chaque
fenêtre.
∏
Conseil : si les sélecteurs de protection de piste sont visibles (Présentation > Configurer
l’en-tête de piste > Sélecteurs de protection), vous pouvez empêcher que des modifications ne soient apportées accidentellement à des pistes globales individuelles en cliquant sur le sélecteur de protection correspondant.
Utilisation des screensets
Vous allez positionner les fenêtres de façon choisir une disposition adaptée à vos
méthodes de travail. Cette présentation des diverses fenêtres, et notamment la taille de
l’affichage, les niveaux de zoom et la position de chaque fenêtre (et d’autres réglages),
est appelée « screenset ». Une fois que vous avez défini des screensets, vous pouvez les
enregistrer et passer librement de l’un à l’autre, tout comme vous le feriez avec des
écrans d’ordinateur.
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
81
Enregistrement et rappel des screensets
Les screensets sont numérotés de 1 à 99 (exclusivement au moyen des touches
d’ordinateur 1 à 9, la touche 0 étant affectée par défaut à la commande Arrêter).
Vous n’êtes pas obligé d’enregistrer les screensets avec une commande explicite.
L’enregistrement s’effectue automatiquement dès lors que vous passez à un autre
screenset. Par conséquent, la vue de travail actuelle est toujours enregistrée en tant
que screenset actif, sans que vous ayez à intervenir.
Pour créer un screenset :
1 Appuyez sur une touche numérique, telle que 7.
Pour les screensets à deux chiffres, maintenez la touche Contrôle enfoncée tout en
saisissant le premier chiffre.
2 Choisissez la disposition souhaitée pour vos fenêtres (modifications des réglages de
zoom, relation entre la zone Arrangement et les zones d’éditeurs, zones Inspecteur,
Média ou Listes ouvertes ou fermées, etc.).
Remarque : lorsque vous choisissez le numéro d’un screenset qui n’a pas été enregistré, une fenêtre Arrangement agrandie s’ouvre.
Pour rappeler un screenset ou passer d’un screenset à un autre, effectuez l’une
des opérations suivantes :
m Saisissez le numéro du screenset souhaité (1 à 9).
Pour les screensets à deux chiffres, maintenez la touche Contrôle enfoncée tout en
saisissant le premier chiffre.
m Sélectionnez le screenset de votre choix dans le menu Screenset.
m Utilisez le raccourci clavier Screenset suivant ou Screenset précédent.
Rappel des screensets 1 à 9 au moyen des raccourcis clavier
Les screensets 1 à 9 peuvent être rappelés au moyen de raccourcis clavier librement
définis, et pas uniquement des touches numérotées du clavier de votre ordinateur. Cela
vous permet d’utiliser les touches numérotées à d’autres fins, telles que l’ouverture ou
la fermeture des fenêtres. Les raccourcis clavier 1 à 9 correspondent respectivement à
Rappeler screenset 1 (jusqu’à 9) dans la fenêtre Raccourcis clavier.
Changement de screenset contrôlé par le séquenceur
Vous pouvez passer automatiquement d’un screenset à un autre par le biais du métaévénement n˚ 49 ; il vous suffit de l’ajouter à une région MIDI de la Liste d’événements.
Pour passer automatiquement d’un screenset à un autre :
1 Sélectionnez la région MIDI dans laquelle vous souhaitez insérer le méta-événement.
2 Placez la tête de lecture sur le point à partir duquel vous souhaitez changer de screenset.
82
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
3 Cliquez sur le bouton Créer dans la Liste d’événements, puis sur le bouton
Méta-événements.
La valeur par défaut du méta-événement est de 50 (sélection du projet).
4 Remplacez le nombre 50 figurant dans la colonne Nombre par 49.
Le nom « screenset » s’affiche.
5 Saisissez le numéro du screenset souhaité dans la colonne Valeur.
Vous pouvez arrêter le processus de changement de screenset en désactivant la région
MIDI contenant le méta-événement 49.
Protection, copie, changement de nom et suppression de screensets
Logic Pro vous permet de protéger, copier, renommer et supprimer des screensets,
ce qui simplifie leur gestion.
Pour empêcher toute modification du screenset actif :
m Choisissez Screensets > Verrouiller screenset (ou utilisez le raccourci clavier Verrouiller/
Déverrouiller screenset actuel correspondant, par défaut : Maj + L).
Une puce apparaît devant le numéro du screenset pour indiquer qu’il est verrouillé.
Réutilisez le raccourci clavier ou la commande de menu pour déverrouiller le screenset.
Important : la commande Fichier > Nouveau désactive tous les verrous de screenset.
Pour copier des screensets :
1 Activez le screenset que vous souhaitez copier, puis choisissez Screensets > Dupliquer
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
2 Dans la fenêtre Duplication de screenset qui s’ouvre : Saisissez le numéro du screenset
cible (vers lequel vous souhaitez effectuer la copie) et un nom.
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
83
Pour renommer le screenset actuel :
m Choisissez Screensets > Renommer (ou utilisez le raccourci clavier correspondant),
puis saisissez un nouveau nom dans la fenêtre Renommer le screenset.
Cliquez sur le bouton Nom automatique pour attribuer automatiquement un nom
au screenset. Les noms de fenêtres visibles définis par défaut sont utilisés (par exemple, Arrangement/Piano roll ou Arrangement/Table de mixage). Le nom est automatiquement mis à jour chaque fois qu’une fenêtre ou une vue est ouverte ou fermée.
Pour supprimer le screenset actuel :
m Choisissez Screensets > Supprimer (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Importation de screensets à partir d’un autre projet
Vous pouvez importer des screensets d’un autre projet.
Pour importer tous les screensets d’un autre projet :
1 Ouvrez la fenêtre Importation de réglages en effectuant l’une des opérations suivantes :
 Choisissez Fichier > Réglages projet > Importer réglages (ou utilisez le raccourci
clavier Importer réglages).
 Cliquez sur le bouton de barre d’outils Réglages, puis choisissez Importer réglages
dans le menu local.
2 Dans la zone de dialogue Importation, cliquez sur l’option Screensets.
3 Accédez au projet source souhaité (à partir duquel vous souhaitez effectuer l’importation) et sélectionnez-le.
4 Cliquez sur Ouvrir (ou double-cliquez sur le nom du projet source).
Les réglages sont importés dans le projet actif.
Rétablissement des screensets enregistrés
La commande de menu « Revenir au screenset enregistré » (ou le raccourci clavier
correspondant) restaure l’écran à son état initial, c’est-à-dire avant toute modification
de l’aspect du screenset actuel.
84
Chapitre 3 Personnalisation de la configuration de vos fenêtres
4
Configuration du système
4
Logic Pro recherche et configure automatiquement le matériel
MIDI et audio pris en charge lors de sa première exécution, à
la suite de son installation. Il existe de nombreuses situations
dans lesquelles vous souhaiterez sans doute améliorer ou
étendre cette configuration automatique de base.
Le présent chapitre vous permettra d’optimiser votre matériel afin de l’utiliser avec
Logic Pro. Il contient également de nombreuses informations de base sur les composants que votre système de production musicale peut intégrer. Si c’est la première fois
que vous utilisez Logic Pro, et que vous souhaitez vous familiariser avec l’application,
ignorez ces informations et poursuivez. Vous pourrez toujours revenir aux rubriques
suivantes lorsque vous envisagerez d’ajouter un composant à votre système. Il n’est
toutefois pas nécessaire d’en prendre connaissance pour utiliser Logic Pro.
Conception de votre système de production musicale
Votre système de production musicale peut intégrer bien davantage que votre ordinateur et le logiciel Logic Pro.
Un studio Logic Pro complet peut parfaitement être constitué de l’un des composants
suivants, voire de l’ensemble de ces composants :
 Un ordinateur Macintosh et les périphériques associés, tels qu’une souris ou tout
autre dispositif de pointage, un clavier, des écrans, etc.
 Des ordinateurs Macintosh supplémentaires pouvant être utilisés pour renforcer
la puissance de traitement de votre système Logic Pro via des connexions réseau.
Ils sont appelés nodes Logic Pro.
 Des interfaces MIDI et audio.
 Des générateurs de sons MIDI externes, tels que des échantillonneurs et
des synthétiseurs.
 Des périphériques audio externes, tels que des tables de mixage, des convertisseurs
audio, des préamplificateurs, des bandes de canaux, des unités d’effets, etc.
85
 Des claviers et des surfaces de contrôle MIDI externes. Un éclairage externe contrôlé
via MIDI peut également être géré par Logic Pro.
 Un système d’amplification et des haut-parleurs pour les mixages Surround stéréo
ou multicanaux.
 Un logiciel supplémentaire qui s’exécute et s’intègre avec Logic Pro. Il comprend
diverses applications ReWired et un logiciel MIDI ou audio.
 Des modules d’instrument et d’effets supplémentaires, notamment ceux qui sont
accélérés via DSP tels que PowerCore.
Prenez connaissance de cette rubrique si vous envisagez d’intégrer certains de ces
composants à votre système de production musicale Logic Pro. Si vous disposez déjà
de tous ces composants, et que leur intégration vous donne satisfaction, vous pouvez
ignorer cette rubrique.
Ordinateur
Cette rubrique présente plusieurs facteurs informatiques dont vous devez tenir compte
pour votre système Logic Pro. La configuration requise est décrite dans le document
Avant d’installer, situé dans le dossier Documentation des disques d’installation de
Logic Pro.
Remarque : la configuration requise peut varier d’une version de Logic Pro à une autre ;
il est donc conseillé de toujours consulter le site web d’Apple et le dernier document
Avant d’installer figurant dans les mises à jour de Logic Pro.
Puissance requise
Le traitement audio est complexe, de sorte que la règle qui s’applique généralement
est la suivante : plus votre ordinateur est puissant, mieux c’est. Cette règle ne concerne
pas seulement la vitesse de la ou des UC de votre Macintosh, mais aussi la taille des
mémoires principales, la vitesse des bus et l’efficacité de la communication avec les
périphériques connectés.
Un studio mobile ou fixe ?
Vous hésitez peut-être entre un ordinateur Macintosh de bureau ou portable pour installer votre système Logic Pro et réfléchissez sans doute à l’utilité d’un ordinateur portable
pour réaliser des compositions lors de vos déplacements. Sachez que les ordinateurs portables Macintosh sont parfaitement adaptés à l’utilisation de Logic Pro. Ils offrent d’excellentes capacités d’extension pour le matériel MIDI et audio sous forme de connecteurs
FireWire et USB. Ils sont également suffisamment rapides pour permettre une large utilisation des effets et des instruments logiciels. Les ordinateurs portables étant économes
en énergie par nature, ils comportent généralement des disques durs plus lents, ce qui
entraîne un nombre de pistes inférieur par rapport à un ordinateur de bureau.
86
Chapitre 4 Configuration du système
Bien évidement, les ordinateurs de bureau offrent des espaces d’extension supplémentaires, offrant ainsi une gamme plus étendue de matériels MIDI et audio que celle disponible pour les ordinateurs portables, et peuvent comporter plusieurs processeurs. Les
vitesses du disque dur et du processeur sont généralement plus élevées, ce qui permet
un nombre de lectures de pistes supérieur ainsi que l’utilisation simultanée d’un plus
grand nombre d’effets et d’instruments logiciels.
∏
Conseil : si vous possédez à la fois un ordinateur portable et un ordinateur de bureau
Macintosh, vous pouvez aisément transférer des projets et d’autres données entre vos
ordinateurs et tirer parti de la fonction Nœud, qui utilise la puissance de traitement
des deux ordinateurs pour vos projets.
Emplacements de stockage et disques durs
La production musicale génère un nombre considérable de gros fichiers. Ces derniers
comportent des échantillons pour instruments audio, des bibliothèques de boucles,
des enregistrements audio, des fichiers vidéo, etc.
Il vous faudra envisager d’acheter séparément un (voire plusieurs) disque dur de grande
capacité pour vos fichiers audio.
Vous devrez également réfléchir à un système de sauvegarde de haute capacité, et
automatiser votre routine de sauvegarde, sur une fréquence quotidienne de préférence.
Interfaces MIDI et audio
Une interface audio est nécessaire pour transmettre des signaux sonores à votre ordinateur, ou pour qu’il en restitue. Une interface MIDI est nécessaire pour des signaux
MIDI d’entrée et de sortie.
Lorsque vous utilisez des interfaces MIDI et audio, vous devez installer leurs gestionnaires avant de démarrer Logic Pro. Logic Pro peut ainsi identifier et utiliser ces périphériques au démarrage.
Les interfaces audio doivent être prises en charge par un gestionnaire Core Audio et les
interfaces MIDI doivent être prises en charge par un gestionnaire Core MIDI. Contactez le
fabricant de votre équipement pour plus de détails sur la prise en charge de Mac OS X.
Interface audio
Lorsqu’un signal audio analogique arrive aux entrées de l’interface audio de votre ordinateur, il doit être converti en données numériques pour que l’ordinateur puisse l’utiliser. Ce processus appelé conversion analogique-numérique est géré par le convertisseur
prévu à cet effet de votre interface audio.
Chapitre 4 Configuration du système
87
Il existe un nombre considérable d’interfaces audio externes disponibles sur le marché,
et presque autant de façons de les configurer et de les utiliser avec Logic Pro et des
appareils audio externes. Compte tenu de la diversité des besoins et des méthodes de
travail, qui varient d’un utilisateur à l’autre et d’un pays à l’autre, il n’existe aucun branchement « universel » s’appliquant à toutes les interfaces audio. Dans le scénario le plus
simple, il suffit d’utiliser l’interface audio interne de votre ordinateur pour enregistrer
et reproduire les données audio.
Lors du choix de votre interface audio, assurez-vous qu’elle peut s’exécuter sur du
matériel Macintosh. Si le périphérique nécessite un gestionnaire, vérifiez qu’il est
compatible avec la version Mac OS X requise par Logic Pro.
Logic Pro prend en charge les entrées provenant d’interfaces audio numériques, avec une
fréquence d’échantillonnage et une profondeur de bits maximales de 192 kHz et 24 bits.
Vous trouverez des informations détaillées sur la configuration de votre interface audio,
notamment des informations sur les optimisations, les gestionnaires, etc., dans la rubrique « Configuration de votre matériel audio » à la page 101 et les rubriques suivantes.
Interface MIDI
Votre ordinateur Macintosh ne fournit ni sorties, ni entrées MIDI. Si vous souhaitez utiliser des périphériques MIDI équipés de ports MIDI, une interface MIDI est nécessaire
pour communiquer avec votre ordinateur. Les interfaces MIDI sont généralement connectées à vos ports USB Macintosh. Certaines interfaces MIDI nécessitent l’installation
d’un logiciel pilote, d’autres sont automatiquement reconnues par votre Macintosh.
Remarque : de nombreux appareils MIDI modernes, en particulier les claviers, comprennent un port de connexion FireWire ou USB qui permet la communication MIDI (et
audio dans certains cas) avec votre ordinateur. Les appareils de ce type ne nécessitent
pas d’interface MIDI (ou audio) supplémentaire. Certains appareils nécessitent l’installation d’un logiciel pilote, d’autres sont automatiquement reconnus par Mac OS X. Pour
en savoir davantage, consultez les sites web des fabricants d’appareils MIDI.
Types d’appareils MIDI
Il existe une large gamme d’appareils MIDI : générateurs de sons, claviers, surfaces
de contrôle, processeurs d’effets, tables de mixage, contrôleurs d’éclairage MIDI, etc.
Clavier MIDI
Voici le candidat le plus probable à une intégration dans votre système Logic Pro.
Les claviers MIDI sont utilisés pour entrer des informations de notes (et de contrôleur)
dans Logic Pro. Certains claviers MIDI sont de simples périphériques d’entrée (également appelés « claviers de contrôleur »), d’autres comprennent leurs propres moteurs
de synthèse (synthétiseurs et claviers arrangeurs). Logic Pro peut être utilisé pour enregistrer les performances du clavier sous forme de données MIDI, et peut les rejouer via
un instrument logiciel interne ou un appareil MIDI connecté.
88
Chapitre 4 Configuration du système
Pas de panique si votre clavier MIDI n’est pas très pratique ! Logic Pro offre un clavier
avec verrouillage des majuscules qui vous permet d’utiliser le clavier de votre ordinateur pour entrer les notes MIDI. Pour en savoir plus, consultez la rubrique « Utilisation
du clavier avec verrouillage majuscules » à la page 429.
Surfaces de contrôle
Les surfaces de contrôle sont des périphériques équipés de diverses commandes, dont
des curseurs, des sélecteurs rotatifs, des commutateurs et des écrans. Ces commandes
peuvent être mises en correspondance avec des fonctions de Logic Pro, ce qui permet
de modifier des paramètres de manière plus précise et plus rapide qu’avec votre souris
et votre clavier d’ordinateur. Vous pouvez également contrôler plusieurs paramètres
simultanément. Vous trouverez des informations détaillées sur la configuration et l’utilisation des surfaces de contrôle dans le manuel relatif aux surfaces de contrôle.
Synthétiseurs et effets MIDI contrôlés
Logic Pro fournit de nombreux effets et instruments logiciels et peut également être
utilisé comme hôte pour les modules Audio Unit de fabricants tiers. Vous trouverez plus
d’informations sur l’utilisation des effets et des instruments de modules au chapitre 10,
« Utilisation des instruments et des effets », à la page 225.
Vous pouvez également intégrer des unités d’effets contrôlés MIDI et des instruments
matériels MIDI à votre système de production musicale Logic Pro. Ceux-ci sont connectés via une interface MIDI, à l’aide de câbles MIDI (voir « Branchement de vos appareils
MIDI et audio » à la page 92).
Les unités d’effets contrôlés MIDI ne traitent pas les données MIDI. Il existe, en revanche, des processeurs audio (tels que des appareils à multi-effets ou de réverbération)
qui peuvent être gérés via des messages MIDI. Cela vous permet d’automatiser les
paramètres de ces appareils, tels que le décalage ou la vitesse du flanger, depuis
Logic Pro.
En règle générale, tous les périphériques externes, tels que les synthétiseurs et les
unités d’effets contrôlés MIDI, sont connectés à l’interface audio ou à une console
de mixage. Les unités d’effets contrôlés MIDI sont connectées au sein d’une boucle
envoi/retour, en utilisant :
 Une paire d’entrée/sortie audio (ou d’entrée/sortie auxiliaire, le cas échéant) sur votre
interface audio
 Une paire d’entrée/sortie auxiliaire (parfois appelée FX envoi/retour) sur votre console de mixage
Les deux méthodes permettent d’utiliser le module In/Out de Logic Pro ; vous pouvez
ainsi acheminer librement des informations audio via l’unité d’effets externe ; la connexion MIDI fournit un contrôle sur les paramètres des effets. Sous de nombreux
aspects, cela revient à utiliser les modules d’effets internes de Logic Pro.
Chapitre 4 Configuration du système
89
Remarque : le module d’entrée/sortie pour l’acheminement de périphériques externes
est utile lorsque vous disposez d’une interface audio équipée de plusieurs ports
d’entrée/sortie.
Les effets et les instruments MIDI permettent une sélection des correctifs à distance
(présélection) depuis Logic Pro. Cette sélection, ainsi que d’autres informations (de
contrôle) peuvent être stockées sous forme de fichiers du projet Logic Pro, garantissant
une lecture parfaite depuis vos appareils MIDI lors du prochain chargement du projet.
Appareils audio auxiliaires
Toute discussion à propos d’un système audio Logic Pro serait incomplète sans aborder un certain nombre d’options que vous devrez bien connaître pour exploiter
pleinement l’application.
Système de lecture audio
Votre interface audio fournit des entrées et des sorties entre le monde réel et votre
ordinateur. Lors de la lecture audio, l’interface audio convertit les données informatiques en données audibles et compréhensibles : des sons et de la musique.
Pour faciliter cette opération, un amplificateur et des haut-parleurs sont requis. Vous
pouvez certainement utiliser des écouteurs, connectés à la prise casque de votre interface audio, ou votre chaîne hi-fi pour écouter le morceau Logic Pro, mais cela n’est pas
recommandé sur le long terme.
Il faudra vous procurer un ensemble de moniteurs de référence dédié (haut-parleurs)
et l’amplificateur de référence correspondant. Actuellement, de nombreux systèmes
de contrôle disposent de haut-parleurs amplifiés. Dans ce cas, un amplificateur séparé
n’est pas nécessaire.
Remarque : des moniteurs de référence sont des haut-parleurs spécialement conçus
qui offrent une réponse en fréquence plate parmi une large gamme (généralement
de 20 Hz à 20 kHz). Il ne s’agit en aucun cas de vos haut-parleurs hi-fi personnels. Ces
moniteurs sont généralement disponibles auprès de revendeurs de matériel musical
professionnel ou d’équipement pour studios.
Ce type de système est recommandé en raison de sa précision. Logic Pro permet
d’obtenir un son au moins de qualité CD ; généralement, les morceaux créés sur
une chaîne hi-fi classique ne sont pas correctement équilibrés.
En effet, la plupart des haut-parleurs de chaîne hi-fi personnelle ont tendance à renforcer
certaines zones du spectre des fréquences ; les morceaux ainsi créés ont trop de fréquences basses, moyennes ou aiguës lorsqu’ils sont joués sur d’autres systèmes. Les amplificateurs et les moniteurs de référence sont conçus pour fournir une réponse en fréquence
plate, sans accentuer certaines zones de votre morceau. Vous obtenez ainsi un produit fini
dont le son est de bonne qualité (ou de qualité acceptable) sur la plupart des systèmes
de contrôle (chaîne stéréo de voiture, système hi-fi personnel, lecteurs portables, etc.).
90
Chapitre 4 Configuration du système
Écouteurs
Un bon ensemble d’écouteurs de type studio est utile pour certaines tâches, telles que
l’édition d’échantillons et l’égalisation précise. De par la conception de la plupart écouteurs et du fait qu’ils sont utilisés si près des oreilles, la majorité des gens estiment
qu’ils rendent les morceaux trop nets ou trop lourds.
C’est pourquoi il n’est pas recommandé de les utiliser pour des tâches de contrôle courantes. Ils restent toutefois de précieux outils. Si vous enregistrez plusieurs groupes de
personnes, vous aurez probablement besoin de plusieurs paires d’écouteurs, d’un
amplificateur de distribution pour écouteurs et d’une console de mixage.
∏
Conseil : il ne faut pas utiliser les écouteurs pendant plus de 10 à 20 minutes en continu, car ils peuvent générer une fatigue auditive et vous amener à faire des choix
inappropriés pour votre morceau.
Consoles de mixage audio
L’ajout d’une table de mixage audio (analogique ou numérique) dépend surtout de
l’utilisation que vous faites de votre studio en général. Il dépend également du nombre
d’entrées et de sorties fournies par votre interface audio et de vos préférences de travail.
Par exemple, si vous envisagez d’enregistrer des groupes, plusieurs synthétiseurs MIDI
ou de la batterie dans votre studio, vous aurez besoin de plusieurs micros et de plusieurs entrées de niveau de ligne pour enregistrer simultanément les interprétations
des musiciens et des chanteurs du groupe.
Les entrées des micros varient entre les différentes entrées de niveau de ligne sur le
plan de l’alimentation fournie (appelée alimentation fantôme), qui est utilisée pour
amplifier le signal entrant provenant des micros à condensateur.
Plusieurs sorties de table de mixage et un amplificateur de distribution pour écouteurs
sont également utiles lorsque vous enregistrez des groupes, car différents signaux peuvent être envoyés à chaque interprète. Par exemple : une piste-métronome pour le batteur, une version mixée de la batterie et une piste-métronome pour le bassiste, une
version mixée composée pour le chanteur et le guitariste, avec une pointe de réverbération pour le chanteur, etc. Cette approche en différentes phases est couramment utilisée
car elle permet d’obtenir les meilleures performances pour chaque membre du groupe.
Les tables de mixage peuvent également comporter plusieurs canaux de bus ou
canaux auxiliaires qui simplifient grandement un certain nombre de travaux. Par
exemple : envoyer différents signaux (ou versions mixées si vous préférez) vers plusieurs emplacements, tels qu’un système de sonorisation Front of House et un enregistreur multipistes, ajouter des effets individuels à plusieurs canaux, réacheminer un
fichier audio traité vers une autre position sur le chemin du signal, etc.
Chapitre 4 Configuration du système
91
Une grande partie de ces tâches de mixage peuvent être effectuées avec une interface
audio à plusieurs entrées/sorties, en utilisant Logic Pro (et le logiciel de contrôle d’interface, le cas échéant) pour ajuster les niveaux et les routages. Cette méthode présente
toutefois deux inconvénients : elle n’est pas aussi instantanée que le fait de déplacer
physiquement un curseur ou un bouton sur une console de mixage, et votre ordinateur doit être mis sous tension pour permettre le contrôle. Pour équilibrer l’équation,
vous pouvez ajouter une surface de contrôle à votre système Logic Pro afin de rendre
son fonctionnement plus pratique. Enfin, un certain nombre d’interfaces audio actuelles peuvent être utilisées en mode autonome, mais le problème du contrôle de niveaux
demeure, à moins que l’ordinateur ne soit sous tension.
Des microphones
Si vous enregistrez des performances acoustiques (parlées, chantées ou jouées) dans
Logic Pro, vous devez disposer d’un ou de plusieurs micros. La gamme de micros
actuellement disponible est considérable. En résumé, elle se divise en deux catégories :
les micros à condensateur et les micros dynamiques.
 D’une manière générale, les micros à condensateur sont plus sensibles, et sont couramment utilisés pour des enregistrements de voix. Ils sont également utilisés pour
l’enregistrement d’ambiances et pour les instruments tels que des guitares et les
instruments à vent en bois.
 Les micros dynamiques sont souvent utilisés pour les enregistrements avec des
niveaux de pression sonore élevés (c’est-à-dire des signaux lourds), tels que de
la batterie ou des percussions.
Enfin, les deux types de micros peuvent être utilisés pour tout travail d’enregistrement,
mais chacun présente un avantage spécifique (du point de vue de la sonorité) dans différentes situations d’enregistrement. En bref, les deux types de micros, à condensateur
et dynamiques, sont disponibles sous diverses formes, dont beaucoup sont tout spécialement conçues pour l’enregistrement de certains instruments. De ce fait, il n’existe pas
de micro universel pour tous les enregistrements que vous réaliserez. Il est donc conseillé d’acheter ou de louer différents micros en fonction des projets réalisés.
Remarque : les micros à condensateur nécessitent une alimentation électrique.
Celle-ci peut être fournie par un préamplificateur ou une console de mixage reliée
à une alimentation fantôme.
Branchement de vos appareils MIDI et audio
Pour permettre la communication entre Logic Pro et les différents appareils, vous devez
brancher vos appareils MIDI et audio externes à votre ordinateur. La rubrique suivante
vous présente les capacités d’extension d’un ordinateur Macintosh, le câblage MIDI et
audio ainsi que d’autres éléments à prendre en compte lors du branchement des interfaces MIDI et audio à votre système.
92
Chapitre 4 Configuration du système
Extensions de l’ordinateur
Les ordinateurs Macintosh actuels offrent les capacités d’extension suivantes, pouvant
être utilisées pour des interfaces MIDI et audio :
 FireWire
 USB
 PCI
 ExpressCard
Remarque : les taux de transfert des données évoqués dans les rubriques suivantes
correspondent au maximum théorique. En réalité, ces taux sont réduits à cause des
temps système. En général, les protocoles associés à un maximum théorique plus
rapide transmettent les données plus rapidement que les protocoles plus lents.
FireWire (IEEE 1394)
FireWire est une norme grand public et professionnelle qui peut être utilisée pour les
types d’appareils MIDI et audio, ainsi que pour des disques durs et autres périphériques.
Elle combine des taux de transfert de données rapides, de hautes capacités de stockage
et une connexion plug-and-play (prête à l’emploi). Tous les ordinateurs Macintosh
actuels s’accompagnent de connecteurs FireWire, et un certain nombre d’interfaces MIDI
et audio FireWire sont disponibles. FireWire 1.0 transfère les données à une vitesse de
400 Mbits/sec. FireWire 2.0 transfère les données à une vitesse de 800 Mbits/sec.
Il existe deux types de connecteurs FireWire : un connecteur à 4 broches (généralement
utilisé pour les équipements vidéo, comme les caméscopes) et un connecteur à 6 broches (celui des ordinateurs et des équipements audio).
FireWire 400 (6 broches)
(parfois étiqueté iLINK)
FireWire 400 (4 broches)
USB (Universal Serial Bus)
USB est une norme grand public destinée aux périphériques et autres dispositifs
informatiques. USB 1.0 offre un taux de transfert de données très inférieur à FireWire
(11 Mbits/sec). USB 2.0, toutefois, transfère les données à une vitesse de 480 Mbits/sec.
Elle permet un fonctionnement plug-and-play et la connexion de plusieurs appareils
en série (chaîne). Certains périphériques USB tirent leur alimentation d’un câble USB,
d’autres requièrent une alimentation séparée. Tous les ordinateurs Macintosh actuels
comportent des ports USB 2.0.
Il existe deux types de connecteurs USB :
 Connecteur A, généralement utilisé pour connecter un appareil à un concentrateur
USB.
Chapitre 4 Configuration du système
93
 Connecteur B, généralement utilisé pour connecter des appareils les uns aux autres,
et également pour connecter un appareil à un ordinateur.
Remarque : les interfaces audio USB doivent toujours être connectées directement à
votre ordinateur. Évitez systématiquement les connexions via un concentrateur, l’écran,
le clavier ou tout autre périphérique raccordé à votre ordinateur.
USB (Universal Serial Bus)
PCI
Contrairement aux interfaces FireWire et USB, les interfaces PCI (Peripheral Component
Interconnect) nécessitent l’installation d’une carte dédiée sur votre ordinateur. Les PCI
fournissent des taux de transfert de données rapides et une bande passante très élevée, ce qui vous permet d’enregistrer et de lire un grand nombre de fichiers aux fréquences d’échantillonnage et aux profondeurs de bits les plus élevées possibles.
ExpressCard
ExpressCard est une version mise à jour des cartes PC (PCMCIA ou CardBus) installées
sur les ordinateurs MacBook Pro. ExpressCard ressemble beaucoup aux interfaces PCI
décrites ci-dessus, mais les cartes de ce format s’insèrent dans un logement situé à
l’extérieur de votre ordinateur portable. Les cartes ExpressCard et PC disponibles
comportent des interfaces audio, des disques durs, des interfaces réseau et SCSI,
des adaptateurs sans fil, etc.
Câblage audio
Les types de connecteurs et câbles audio suivants sont généralement utilisés sur des
équipements audio grand public et professionnels :
 XLR
 Jack audio d’1/4 de pouce et mini-jack d’1/8 de pouce
 RCA (Cinch)
 Toslink
 AES-EBU, S/PDIF, ADAT
XLR
Les câbles et connecteurs XLR sont utilisés avec des micros de qualité professionnelle,
des moniteurs et d’autres équipements de musique. Ils fournissent un signal stable
et de haute qualité dont le niveau est de + 4 dB.
Connecteur XLR (symétrique)
94
Chapitre 4 Configuration du système
Jack audio d’1/4 de pouce
Les connecteurs d’1/4 de pouce (parfois appelés phono ou prises phono) sont utilisés
par un grand nombre d’équipements musicaux professionnels et grand public, y compris des instruments de musique, des amplificateurs, des haut-parleurs et des périphériques d’effets externes. Ils peuvent être équilibrés ou déséquilibrés. Certains appareils
nécessitent des connecteurs TRS (Tip-Ring-Sleeve). Ces connecteurs à trois contacts
sont utilisés pour des signaux mono équilibrés et des signaux stéréo déséquilibrés.
Prise 1/4 de po (TRS)
Prise 1/4 de po (TR)
Mini-jack d’1/8 de pouce
Les connecteurs mini-jack sont utilisés pour des entrées/sorties audio vers des ordinateurs, et sur certains appareils électroniques destinés au grand public, en particulier
les appareils portables.
Miniprise stéréo (asymétrique)
RCA (Cinch)
Les connecteurs RCA sont utilisés sur des équipements audio destinés au grand
public, tels que les systèmes stéréo domestiques et les magnétoscopes.
Prise RCA (asymétrique)
AES/EBU, S/PDIF et ADAT
Les protocoles AES/EBU, S/PDIF et ADAT fournissent une connexion numérique entre
des équipements audio grand public et professionnels, notamment des interfaces
audio, des machines DAT (bande audionumérique), des consoles de mixage, des
échantillonneurs, etc.
Prise numérique optique Toslink
S/PDIF et AES/EBU fournissent deux canaux audio, lorsque le format ADAT optique en
fournit huit. Vous pouvez utiliser des connecteurs optiques TOSLINK pour transporter
des flux audio numériques entre des composants S/PDIF et ADAT.
Chapitre 4 Configuration du système
95
Connexion de votre interface audio
Logic Pro prend en charge la fonction plug-and-play pour les interfaces audio, ce qui
permet de se connecter et de basculer sur une nouvelle interface audio lorsque
Logic Pro est en cours d’exécution. Lorsque vous vous connectez à un nouvel appareil,
une alerte apparaît, vous invitant à sélectionner et confirmer le gestionnaire et l’interface audio que vous souhaitez utiliser.
Toutes les interfaces audio numériques sont susceptibles de subir un temps de latence,
c’est-à-dire un retard notable entre le moment où le signal audio est émis et celui où
vous l’entendez. Une interface audio doit toujours être connectée directement à l’ordinateur, et non via un concentrateur ou en chaîne par l’intermédiaire d’un autre appareil. Cela peut, en effet, générer un temps de latence considérable, en particulier avec
les appareils USB 1.0 qui sont plus lents.
Branchement MIDI
MIDI signifie Musical Instrument Digital Interface (interface numérique pour instruments de musique). Il s’agit d’une norme de connexion universelle à 5 broches et
d’un langage informatique, qui permettent la communication entre des appareils MIDI.
Prise MIDI
Connexion des modules et des claviers MIDI
Si vous utilisez un simple clavier maître MIDI, n’intégrant pas de fonctions de génération audio internes, il suffit de connecter son port de sortie MIDI Out au port d’entrée
MIDI In de votre interface MIDI, en utilisant un câble MIDI.
Clavier
Sortie
Entrée
Interface MIDI
Ordinateur
96
Chapitre 4 Configuration du système
Si le clavier peut générer ses propres sons, vous devez également connecter le port de
sortie MIDI Out de l’interface MIDI au port d’entrée MIDI In du clavier. Si votre interface
MIDI dispose de plusieurs sorties MIDI, connectez d’autres générateurs de sons (ou
d’autres appareils MIDI, tels que des surfaces de contrôle qui nécessitent une communication MIDI bidirectionnelle) à ces sorties.
Clavier
Sortie
Entrée
Entrée
Sortie
Entrée
Interface MIDI
Générateur audio
Ordinateur
Si l’interface MIDI connectée à votre ordinateur ne dispose que d’une seule sortie MIDI,
vous devez connecter l’entrée MIDI In du second générateur de sons au port MIDI Thru
du clavier. Un troisième appareil pourra être relié au port MIDI Thru de la seconde unité
et ainsi de suite.
Clavier
Port MIDI Thru
Sortie
Entrée
Entrée
Générateur audio 2
Entrée
Sortie
Entrée
Interface MIDI
Ordinateur
Générateur audio 3
Chapitre 4 Configuration du système
97
Le port MIDI Thru délivre toujours une copie des signaux reçus via le port d’entrée
MIDI In de l’appareil. Il est préférable d’utiliser une connexion directe entre la sortie
MIDI Out de l’ordinateur et l’appareil, plutôt que de mettre en chaîne un trop grand
nombre d’appareils, les uns après les autres. Cela peut, en effet, entraîner d’éventuels
problèmes de décalage temporel dans la chaîne si de nombreuses commandes MIDI
sont envoyées sur une courte période. Cela s’explique par le léger retard induit par
chaque relais du MIDI In au MIDI Thru. C’est pourquoi il est recommandé d’utiliser une
interface MIDI à plusieurs entrées/sorties dans les studios disposant de plusieurs contrôleurs et générateurs de sons MIDI.
Utilisation d’appareils MIDI multicanaux
La plupart des générateurs de sons MIDI modernes peuvent recevoir simultanément
des données MIDI sur plusieurs canaux MIDI (appareils MIDI multitimbraux). Chaque
canal MIDI peut être affecté à une tonalité ou à un son, tel que le piano, les instruments à cordes, la basse, etc.
Pour tirer pleinement parti des fonctionnalités de chaque appareil multitimbral connecté, vous devez utiliser des ports de sortie MIDI Out séparés (de l’interface MIDI de
l’ordinateur aux ports d’entrée MIDI In) pour chaque appareil. Pour bien comprendre,
imaginez un scénario où :
 Il y a quatre générateurs de sons MIDI capables de recevoir des données sur plusieurs canaux.
 Tous les appareils disposent de 16 canaux MIDI pour la réception.
 L’ordinateur ne dispose que d’une sortie MIDI Out, et tous les appareils sont connectés en chaîne via des connexions MIDI Thru vers MIDI In.
Logic Pro permet de canaliser les données MIDI (en les acheminant via les canaux MIDI
1 à 16) et d’envoyer ces données canalisées vers des ports de sortie MIDI Out spécifiques. Malheureusement, dans le scénario ci-dessus, nous ne disposons que d’un seul
port de sortie MIDI Out.
Dès lors, toutes les données envoyées sur le canal MIDI 1 seront envoyées aux quatre
générateurs de sons MIDI installés en chaîne. Chaque générateur de sons MIDI lira les
données d’entrée avec le son assigné au canal 1, qui peut être :
 Une cornemuse sur le module 1
 Une batterie sur le module 2
 Un effet d’hélicoptère sur le module 3, etc.
Le résultat sera sans doute coloré, mais certainement pas musical, à moins que vous ne
soyez adepte de l’avant-garde. Le même processus s’applique aux 15 autres canaux MIDI.
Comme vous avez pu le constater dans cet exemple, l’interface MIDI peut être divisée
en 16 canaux distincts, mais elle ne peut être divisée entre appareils, à moins d’utiliser
une interface MIDI à plusieurs sorties.
98
Chapitre 4 Configuration du système
Prenons le scénario décrit ci-dessus, en remplaçant l’interface MIDI à une seule sortie
par une interface MIDI à 4 sorties, connectée via les ports de sortie MIDI Out A, B, C et
D aux ports d’entrée MIDI In respectifs de chaque appareil. Il n’y a pas de connexions
MIDI Thru, ce qui permet à Logic Pro d’assigner et d’envoyer :
 un enregistrement ou une interprétation sur le canal MIDI 1 vers le port A/module 1,
 un autre enregistrement ou une interprétation (également sur le canal MIDI 1) vers
le port B/module 2,
 un autre enregistrement encore, ou une autre interprétation sur le canal MIDI 1
vers le port C/module 3, et ainsi de suite sur les canaux et modules suivants.
En réalité, disposer d’une interface MIDI à plusieurs sorties revient à disposer de
plusieurs canaux MIDI. Dans le présent scénario, cela revient à avoir 64 canaux MIDI
indépendants, avec 16 canaux par port (A, B, C et D).
Cela permet de jouer jusqu’à 64 sons différents en même temps via les générateurs de
sons, mais cela permet également un contrôle MIDI complet pour chacun des canaux
de chaque appareil. Cette option devient primordiale lors de l’arrangement et de
l’orchestration d’un grand nombre de morceaux instrumentaux.
Si votre ordinateur dispose de plusieurs entrées MIDI, vous pouvez lui connecter les
sorties MIDI d’autres contrôleurs et expandeurs MIDI.
Claviers MIDI USB
Si le clavier MIDI dont vous disposez est pourvu d’un connecteur USB, il n’est pas
nécessaire d’utiliser une interface MIDI séparée, car elle est déjà intégrée au clavier.
Veillez simplement à bien installer le gestionnaire, si nécessaire, et à connecter le
clavier à votre ordinateur à l’aide d’un câble USB. Certains contrôleurs et claviers USB
modernes sont automatiquement reconnus par Mac OS X.
Séparation d’un clavier MIDI de son générateur de sons
Si votre clavier dispose de sons internes, il est important de désactiver le déclenchement de ces sons dès lors que vous appuyez sur les touches.
Autrement dit : si vous achetez un nouveau clavier prévu pour être utilisé sans séquenceur et que vous le connectez à un amplificateur, vous en attendrez sans doute qu’il
produise un son lorsque vous jouez sur les touches. En d’autres termes, qu’il soit directement connecté au générateur de sons.
À l’inverse, cela n’est pas souhaitable lorsque vous utilisez un clavier MIDI avec
Logic Pro. Dans ce cas, le clavier est utilisé comme un appareil d’entrée de données
informatiques, et Logic Pro retransmettra les informations entrantes de l’interprétation
au générateur de sons du clavier (ou à un instrument logiciel interne ou encore à un
autre module de sons connecté, si vous le souhaitez).
Si la connexion directe entre le clavier et son générateur de sons n’est pas coupée, chaque note est jouée en double : l’une est jouée directement par le clavier vers le générateur de sons interne et l’autre est renvoyée vers le générateur de sons par Logic Pro.
Chapitre 4 Configuration du système
99
Non seulement cela génère un son phasé, mais cela réduit en outre de moitié la polyphonie du générateur de sons du clavier. Si vous vouliez contrôler ou enregistrer un
autre module de sons ou instrument logiciel via votre clavier, les sons de ce dernier et
ceux de l’instrument MIDI ou logiciel seraient également entendus (du fait de la connexion directe entre le clavier et le générateur de sons). C’est pourquoi le clavier doit
être séparé de son propre générateur de sons.
Cette fonction est appelée Local Off et peut être activée directement depuis votre clavier. Pas d’inquiétude, vous pourrez toujours utiliser le générateur de sons de votre clavier. Logic Pro peut toujours communiquer avec le générateur de sons de votre clavier
comme avec n’importe quel instrument logiciel ou module de sons, dépourvu de clavier, auquel il serait connecté.
Remarque : si vous ne trouvez pas la fonction Local Off dans le menu MIDI de votre clavier, consultez le manuel correspondant pour connaître la meilleure utilisation avec un
séquenceur. Certains claviers vous donnent le choix entre Local, MIDI ou Both pour chacune de leurs parties (sons/canaux MIDI individuels des appareils MIDI multitimbraux). Le
réglage MIDI, s’il est disponible sur votre clavier, est l’équivalent de la fonction Local Off.
Utilisation des appareils MIDI externes
Logic Pro reconnaît tous les appareils MIDI configurés dans l’utilitaire AMS (Audio MIDI
Setup), l’outil de configuration audio et MIDI intégré de Mac OS X. Vous trouverez cet
utilitaire dans le menu Applications/Utilitaires. Pour en savoir plus sur son utilisation,
consultez l’Aide d’AMS.
L’onglet Bibliothèque affiche tous les appareils MIDI détectés par l’utilitaire AMS (divisés en canaux MIDI, dans le cas d’appareils multicanaux) lorsqu’une piste MIDI externe
est sélectionnée. Il vous suffit de sélectionner l’appareil/le sous-canal MIDI pour l’assigner à la piste.
Vous pouvez configurer des appareils MIDI externes dans l’Inspecteur. Pour en savoir
plus, reportez-vous aux rubriques « Instruments standard » à la page 968, « Multi
Instruments » à la page 971 et « Instruments mis en correspondance » à la page 977.
Utilisation d’effets audio externes
Si vous souhaitez envoyer un son vers un appareil d’effets audio externes (contrôlé
via MIDI), vous devez insérer le module d’entrée/sortie dans l’un des emplacements
d’insertion du canal audio que vous voulez traiter. Pour plus d’informations, reportezvous à la rubrique « Utilisation d’effets audio externes » à la page 273.
Remarque : le module d’entrée/sortie pour l’acheminement de périphériques externes
est utile lorsque vous disposez d’une interface audio équipée de plusieurs ports
d’entrée/sortie.
100
Chapitre 4 Configuration du système
Configuration de votre matériel audio
Pour utiliser des interfaces audio spécifiques avec Logic Pro, le pilote de l’appareil doit
être installé, activé et configuré correctement. Les gestionnaires sont des programmes
logiciels qui permettent d’utiliser différents matériels et logiciels avec Mac OS X. Ils permettent la reconnaissance de l’appareil par les applications telles que Logic Pro, ainsi
que la transmission des données entre les logiciels et le matériel, dans un format compris par les deux parties.
Vous pouvez sélectionner, activer et configurer un gestionnaire audio particulier via
les préférences des périphériques audio de Logic Pro.
Pour ouvrir les préférences relatives aux périphériques audio, effectuez l’une des
opérations suivantes :
m Choisissez Logic Pro > Préférences > Audio (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir
les Préférences Audio), puis cliquez sur l’onglet Périphériques.
m Cliquez sur le bouton de la barre d’outils des préférences, choisissez Audio dans
le menu local, puis cliquez sur l’onglet Périphériques.
L’onglet Périphériques présente trois volets différents : Core Audio, DAE et Direct TDM.
Dans Mac OS X, tous les périphériques audio (à l’exception des périphériques DAE
et Direct TDM) sont accessibles via Core Audio, qui fait partie intégrante du système
d’exploitation. Core Audio est un système audio hautes performances, à faible temps
de latence, qui permet à plusieurs applications d’utiliser une interface audio en même
temps.
Logic Pro est compatible avec tous les appareils audio équipés d’un gestionnaire
Core Audio.
Chapitre 4 Configuration du système
101
Logic Pro prend également en charge les périphériques DAE (Digidesign Audio Engine) et
Direct TDM. Ces gestionnaires sont utilisés pour faire fonctionner le matériel système HD
Digidesign, et permettent à Logic Pro d’accéder aux circuits DSP intégrés de ces appareils.
Vous trouverez toutes les informations relatives aux sous-fenêtres DAE et Direct TDM
dans le Guide TDM de Logic Pro 8.
Configuration d’appareils Core Audio
Logic Pro reconnaît automatiquement tout matériel Core Audio installé et utilise
les réglages par défaut définis dans l’utilitaire AMS (Audio MIDI Setup) via le menu
Applications > Utilitaires > Configuration Audio et MIDI. Il peut toutefois être préférable d’optimiser les réglages de configuration de votre matériel individuel, en particulier si vous utilisez plusieurs interfaces audio ou un appareil à plusieurs entrées/sorties.
Pour cela, cliquez sur Logic Pro > Préférences > Audio > onglet Core Audio.
Actif
Cochez cette case pour activer le gestionnaire Core Audio.
Remarque : dans les cas où le matériel souhaité n’est pas disponible, comme, par exemple, lors de l’ouverture d’un projet créé dans le studio de votre MacBook ou lorsque votre
interface audio n’est pas connectée (ou lorsqu’elle est désactivée), Logic Pro sélectionne
automatiquement le matériel audio intégré de votre Macintosh.
Mémoire Système Requise
La quantité de mémoire RAM disponible requise (en dehors de la mémoire assignée
à Logic Pro) est indiquée ici. Le volume requis change dès lors que vous modifiez les
paramètres décrits ci-dessous.
Périphérique
Cette option vous permet de choisir un appareil parmi les périphériques Core Audio
installés, y compris le matériel audio interne. Cela comprend également les appareils
audio « agrégés », constitués de plusieurs interfaces audio. Pour plus d’informations
sur les appareils agrégés, reportez-vous à l’aide sur la configuration audio et MIDI.
Taille Buffer E/S
Ce paramètre détermine la taille de la mémoire tampon utilisée par le matériel audio,
aussi bien en entrée qu’en sortie. Plus la mémoire tampon est petite, plus le temps
de latence est réduit lors du contrôle en cours d’enregistrement ou de l’utilisation
d’instruments logiciels.
Quelques points à prendre en compte :
 Plus ce paramètre est réduit, plus la pression sur l’unité centrale du système est élevée.
 Il peut y avoir un niveau où la taille de la mémoire tampon E/S sélectionnée est trop
faible pour votre système et altère alors la lecture. Cela apparaît généralement sous
forme de cliquetis, de petits bruits secs et de grésillements sur votre morceau.
 Vous devez, par conséquent, utiliser la taille de mémoire tampon E/S la plus faible
possible sans introduire ce type de phénomène.
102
Chapitre 4 Configuration du système
∏
Conseil : si vous trouvez une valeur de réglage de l’option Taille mémoire tampon E/S
plus élevée et qui génère un faible temps de latence lors du contrôle de l’enregistrement et de la lecture d’instruments logiciels, utilisez-la. Cela permettra de minimiser
l’impact sur l’unité centrale de votre système.
Délai d’Enregistrement
Ce paramètre vous permet de retarder l’enregistrement audio d’une certaine valeur
fixe, afin de compenser tout retard d’informations causé par le gestionnaire audio.
Remarque : vous n’avez pas, normalement, à modifier ce paramètre.
Mode de piste Universelle
Le mode de piste universelle est activé par défaut. Il vous permet de jouer des séquences mono et stéréo sur une seule piste. Vous devez le laisser activé.
Il ne doit être désactivé que lorsque vous utilisez du matériel DAE ou TDM. Pour plus
d’informations, reportez-vous au Guide TDM de Logic Pro 8 .
Enregistrement 24 Bit
Lorsque ce réglage est activé, Logic Pro peut enregistrer des fichiers 24 bits. Les enregistrements 20 ou 24 bits offrent une amélioration significative dans la plage dynamique disponible, mais nécessitent des composants périphériques de haute qualité tels
que des micros, des préamplificateurs et des convertisseurs numériques-analogiques/
analogiques-numériques de haute qualité.
Les fichiers 20 et 24 bits utilisent une fois et demie l’espace disque utilisé par des
fichiers 16 bits comparables.
Remarque : activer ce paramètre est utile uniquement si vous utilisez une interface 20
ou 24 bits.
Monitoring Logiciel
Cette option vous permet d’activer ou de désactiver le Monitoring Logiciel (en écoutant le signal d’entrée réel). Dans la plupart des cas, vous devez la laisser activée.
Remarque : lorsque l’option Contrôle logiciel est activée, le signal audio est traité
via le logiciel et un certain retard audible (couramment appelé « temps de latence »)
est inévitable.
Si vous écoutez le signal enregistré via votre console de mixage, ou si votre interface
audio prend en charge le contrôle matériel, vous devez désactiver cette option.
Chapitre 4 Configuration du système
103
Niveau de monitoring indépendant pour les bandes de canaux activées
pour l’enregistrement
Cochez cette case pour activer l’utilisation d’un niveau de monitoring indépendant
pour les bandes de canaux audio activées pour l’enregistrement. Après avoir activé une
piste pour l’enregistrement, vous pouvez régler le curseur sur le niveau de votre choix.
Le niveau d’origine sera restauré lorsque vous désactiverez le bouton d’activation pour
l’enregistrement.
Remarque : les réglages effectués à l’aide ce curseur n’affectent pas le niveau lors
de l’enregistrement, mais seulement lors du monitoring.
Taille de la mémoire tampon de calcul
Ce paramètre détermine la taille de la mémoire tampon utilisée pour calculer les effets
et les versions mixées. Vous pouvez choisir entre différentes tailles : Petite, Moyenne et
Grande.
Remarque : les mémoires tampon les plus grandes génèrent un temps de latence plus
important. En fonction de la vitesse de l’unité centrale, les mémoires tampon trop petites peuvent compromettre le traitement audio en temps réel.
Comportement ReWire
Ce menu permet de configurer le comportement ReWire lors de l’envoi de données
MIDI vers un instrument logiciel ReWire compatible.
 Mode Lecture : utilisé lors de la lecture de pistes MIDI via ReWire. Ce réglage nécessite moins de puissance d’unité centrale.
 Mode Live : utilisé lors de la lecture en direct d’un instrument ReWire. Ce réglage utilise
davantage de ressources d’unité centrale, mais permet un temps de latence inférieur.
Vitesse de Scrub Maximum
Ce menu local vous permet de définir la vitesse de défilement. Vous pouvez choisir
entre les options suivantes :
 Normal : la vitesse de lecture normale est utilisée pour le défilement.
 Double : la vitesse de lecture par défilement est deux fois plus rapide.
Réponse du Scrub
Ce menu détermine le temps de réaction pour le défilement audio. Choisissez la valeur
la mieux adaptée à votre configuration système. Les options sont les suivantes : Lente,
Normale, Rapide, Plus rapide.
DAE et TDM
Vous trouverez toutes les informations sur l’utilisation du matériel DAE (Digidesign
Audio Engine) et TDM avec Logic Pro dans le Guide TDM de Logic Pro 8.
104
Chapitre 4 Configuration du système
Utilisation du traitement audio distribué
Le traitement audio distribué vous permet d’étendre la capacité de traitement de votre
système Logic Pro. Pour ce faire, il décharge les calculs pour les effets ou les instruments
logiciels vers les autres ordinateurs nodes Macintosh, connectés via Gigabit Ethernet.
Cela est parfait lorsque vous utilisez plusieurs instances d’effets ou de synthétiseurs
logiciels sollicitant fortement l’unité centrale, tels que Sculpture ou Space Designer.
Les autres ordinateurs Macintosh utilisés ne nécessitent pas l’installation de leur propre
version de Logic Pro, ni même de matériel MIDI ou audio.
Le programme d’installation de Logic Pro Node se trouve sur le DVD d’installation
de Logic Pro. Il vous suffit de l’exécuter et de définir le volume du système de votre
ordinateur nœud en tant que destination. L’application Logic Pro Node ne dispose
pas de paramètres ou d’éléments d’interface utilisateur graphique. Il doit simplement
s’exécuter sur l’ordinateur nœud avant que vous ne lanciez Logic Pro.
∏
Conseil : si vous envisagez d’utiliser un Macintosh uniquement comme ordinateur Node,
vous pouvez placer l’application Logic Pro Node dans le dossier Ouverture au démarrage. Vous devez également envisager l’utilisation du logiciel Apple Remote Desktop
pour contrôler d’autres ordinateurs Macintosh à partir de votre système principal. Dans
ce scénario, vos ordinateurs nodes n’ont pas besoin de disposer de leur propres moniteurs ou claviers.
Considérations relatives au traitement audio distribué
Le traitement audio distribué utilise en fait les fonctions de mise en réseau intégrées
de Mac OS X. Vous devez configurer une connexion réseau Ethernet entre tous les
ordinateurs, via la sous-fenêtre Réseau des Préférences Système. Pour obtenir plus
de détails sur la configuration d’un réseau, veuillez consulter l’aide en ligne.
Considérations relatives à la mise en réseau
L’ordinateur principal (hôte) doit être un Macintosh à processeur Intel, G4 ou G5 à
simple ou double processeur, équipé d’un port Gigabit Ethernet. Idéalement, les ordinateurs nodes nécessitent un ou plusieurs processeurs Intel ou G5 (tous les ordinateurs
Macintosh Intel et G5 disposent d’un port Gigabit Ethernet).
Si vous souhaitez exécuter plusieurs nodes, un commutateur Gigabit Ethernet
est requis.
Il est recommandé d’utiliser le réseau pour le traitement audio distribué lorsque
les nodes sont actifs : toute autre activité altérera les performances.
Remarque : vous devez désactiver le coupe-feu logiciel. Si vous souhaitez accéder à
Internet via votre réseau, il est recommandé d’utiliser un routeur avec un coupe-feu
matériel (ou un ordinateur distinct avec un coupe-feu).
Chapitre 4 Configuration du système
105
Considérations relatives aux modules
Certains effets Audio Unit ne prennent pas en charge la fonctionnalité Nœud de
Logic Pro. Vous pouvez désactiver le traitement des nodes pour des effets Audio
Unit incompatibles, dans l’application AU Manager.
Un certain nombre d’effets Audio Unit tiers compatibles avec la fonction Nœud peuvent ouvrir une zone de dialogue dans l’ordinateur Nœud. Cette zone de dialogue
n’apparaîtra pas sur l’ordinateur hôte (à moins que vous utilisiez le logiciel Remote
Desktop). Le fait d’ouvrir la zone de dialogue risque de provoquer des erreurs de synchronisation et interrompt la connexion au nœud.
Important : vous pouvez traiter un module sur les ordinateurs nodes si la version
du module installé est identique sur tous les nodes.
Activation du traitement audio distribué
Dans les paragraphes suivants, on suppose que l’application Logic Pro Node est correctement installée, qu’elle possède un jeu de modules identique sur tous les ordinateurs
nodes et qu’elle est en cours d’exécution.
Pour configurer et activer des nodes dans Logic Pro :
1 Ouvrez les préférences des nodes en effectuant l’une des opérations suivantes :
 Sélectionnez Préférences > Audio (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir les Préférences Audio), puis cliquez sur l’onglet Nodes.
 Cliquez sur le bouton Barre d’outils des préférences, sélectionnez Audio dans
le menu local, puis cliquez sur l’onglet Nodes.
2 Cochez la case Activer Logic Node, puis sélectionnez des ordinateurs dans la liste
suivante :
 Les ordinateurs nodes cochés, actifs (non grisés) sont utilisés par l’hôte (système
Logic Pro).
 Les ordinateurs nodes grisés (inactifs) le sont pour l’une des raisons suivantes :
 L’ordinateur n’est pas connecté au réseau.
 L’application Logic Pro Node ne s’exécute pas sur l’ordinateur.
 L’ordinateur est utilisé par d’autres hôtes. Ils peuvent être sélectionnés pour
une utilisation ultérieure (lors de la prochaine ouverture de Logic Pro).
106
Chapitre 4 Configuration du système
 Les ordinateurs nodes qui ne sont pas cochés ne sont pas utilisés par l’hôte ; ils sont
toutefois disponibles pour les autres hôtes.
 La liste conserve un historique des ordinateurs nodes précédemment connectés.
Vous pouvez supprimer des ordinateurs nodes en cliquant sur le bouton Supprimer.
Cela est utile si vous avez renommé un ordinateur nœud, ou si vous êtes certain
qu’un ordinateur nœud en particulier ne sera jamais réutilisé.
3 Dans la zone Arrangement, configurez l’en-tête de piste afin d’afficher les boutons
de nœud de piste :
a Ouvrez la fenêtre de configuration de piste en sélectionnant Présentation > Configurer
l’en-tête de piste. Vous pouvez également cliquez sur l’un des en-têtes de piste tout en
maintenant la touche Contrôle enfoncée (ou double-cliquez) dans la liste des pistes.
b Cochez la case relative aux boutons de nœud de piste.
Les boutons de nœud de piste disposent de trois indicateurs d’état :
Désactivé
Activé/Inactif
Activé/Actif
En attente de synchronisation
Â
Â
Â
Â
Désactivé : la piste est calculée sur l’hôte local (dans Logic Pro, comme d’habitude).
Activé/Inactif : cette piste peut être calculée sur l’ordinateur nœud.
Activé/Actif (lumineux) : la piste est en fait en cours de calcul sur l’ordinateur nœud.
En attente de synchronisation : la synchronisation entre l’hôte et l’ordinateur nœud n’a
pas encore été établie (si le nœud ne fonctionne pas, par exemple).
4 Cliquez sur le bouton de nœud de piste de votre choix dans la liste des pistes, afin
de transférer le devoir de traitement de la piste vers un ordinateur nœud.
∏
Conseil : si vous maintenez la touche Commande enfoncée tout en cliquant sur un bouton de nœud de piste dans la liste des pistes, le bouton associé à toutes les pistes figurant dans le niveau d’affichage (ou dossier) actuellement sélectionné sera activé
ou désactivé. Vous pouvez également utiliser l’activation du bouton de piste pour
activer le traitement audio sur plusieurs pistes.
5 Cliquez sur le bouton de nœud de piste actif pour désactiver le traitement audio distribué pour la piste.
Chapitre 4 Configuration du système
107
Informations importantes sur l’utilisation des ordinateurs nodes
Logic Pro détermine automatiquement si les pistes activées sont réellement calculées
sur un ordinateur nœud (et quel ordinateur nœud, si plusieurs ordinateurs nodes sont
disponibles), ou sur l’ordinateur hôte. Cela est indépendant des ressources système et
du trafic réseau.
La répartition des tâches entre les ordinateurs nodes dépend d’une estimation du coût
pour l’unité centrale hôte, pour un flux donné en termes de ressources de traitement.
Alors que la charge de l’unité centrale pour les effets audio est relativement constante,
les performances des instruments logiciels peuvent varier considérablement, selon le
réglage choisi et le nombre de voix jouées simultanément.
Il est possible de compenser les temps de latence causés par le réseau et le traitement
sur les pistes de lecture (instrument logiciel ou audio, générant une synchronisation
parfaite), mais cela n’est évidement pas possible pour les pistes jouées en direct.
Éléments ne pouvant pas être traités sur un ordinateur nœud
Les boutons de nœud sont disponibles pour toutes les pistes d’instruments logiciels
et audio. Il existe, toutefois, certaines exceptions :
 Instruments EXS : ceux-ci sont toujours calculés sur l’hôte. En effet, le transfert
d’échantillons via le réseau peut être volumineux, générant un ralentissement du
traitement audio sur le réseau. La bibliothèque d’échantillons doit être installée sur
l’ordinateur hôte.
 Instruments multi-sorties tels que Ultrabeat : les instruments Ultrabeat rencontrent le
même problème que les instruments EXS24 avec les kits basés sur des échantillons.
 Instruments logiciels Audio Unit : lorsqu’une piste d’instrument logiciel Audio Unit est
sélectionnée, le bouton de nœud est automatiquement désactivé.
L’application Logic Pro Node est en mesure de traiter les effets Audio Unit.
Il est possible, toutefois, que certains effets Audio Unit ne prennent pas en charge la
fonction de nœud de Logic Pro. Vous pouvez désactiver le traitement des nodes pour
des effets Audio Unit incompatibles, via Audio Units Manager.
Les entrées, les sorties, les bus ou les canaux auxiliaires ne peuvent pas être calculés sur
un ordinateur nœud.
108
Chapitre 4 Configuration du système
5
Navigation dans votre projet
5
Dans ce chapitre, vous allez apprendre à lire et à répéter différentes parties de votre projet, ainsi qu’à naviguer à travers
ces parties.
Logic Pro offre un certain nombre de méthodes pour contrôler la lecture et la navigation dans les différentes rubriques de votre projet.
Vous pouvez utiliser la barre de transport, les raccourcis clavier, la règle Mesure, ainsi
que les marqueurs pour baliser des rubriques de votre projet et passer facilement de
l’une à l’autre. La tête de lecture indique la position de lecture en cours.
Ce chapitre se concentre sur l’utilisation de la barre de transport et de la règle Mesure
pour la navigation. Des informations sur l’utilisation de marqueurs se trouvent dans
le chapitre 6, « Utilisation des marqueurs », à la page 131.
Réglage de la position de la tête de lecture
La tête de lecture est une ligne verticale qui indique la position en cours dans toutes
les fenêtres temporelles horizontales.
Locator gauche
Locator droit
Tête de lecture
109
Pour placer la tête de lecture dans la règle Mesure :
m Cliquez sur la position voulue dans le tiers inférieur de la règle Mesure.
Double-cliquer dans le tiers inférieur de la règle Mesure repositionne la tête de lecture
et bascule entre les modes lecture (ou enregistrement) et arrêt.
Le partie supérieure de la règle Mesure contient deux locators affichés sous forme de
bande grise semi-transparente lorsqu’ils sont désactivés et sous forme de bande verte
lorsque le mode Cycle est activé. Le point de départ de la bande est déterminé par
la position du locator gauche, et le point d’arrivée par celle du locator droit. Pour en
savoir plus sur l’utilisation des locators au moment de l’enregistrement et de la lecture,
consultez le présent chapitre et les chapitres suivants.
Réglage de la tête de lecture avec l’écran de position
L’écran de position de la barre de transport affiche la position actuelle de la tête de lecture dans deux formats :
 Temps SMPTE : la ligne supérieure affiche la position de la tête de lecture en format
de temps SMPTE ; heures : minutes : secondes : trames/sous-trames.
 Division musicale du temps : La ligne inférieure affiche la position de la tête de lecture
en mesures, battements, division et ticks.
Un battement correspond au dénominateur dans la signature temporelle.
La valeur de la division est définie dans la barre de transport, en dessous
de la signature temporelle.
Valeur d’une division
Un tick représente la plus petite subdivision possible d’une mesure ; le tick est égal
à 1/3840e de note.
Pour définir la position de la tête de lecture dans l’écran de position, effectuez l’une
des opérations suivantes :
m Cliquez sur l’un des nombres de l’écran de position en maintenant le bouton de
la souris enfoncé, puis déplacez la souris vers le haut ou le bas.
110
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
m Double-cliquez sur un champ d’affichage, puis tapez une nouvelle position.
La tête de lecture bouge pour se placer à la position d’affichage.
Ajuster le premier nombre dans l’écran de mesure déplace la tête de lecture par
mesures et par heures dans l’affichage SMPTE.
Ajuster le second nombre entraîne un déplacement par battements dans l’écran de
mesure et par minutes dans l’affichage SMPTE, et ainsi de suite, en divisions de plus
en plus petites avec les autres valeurs affichées dans l’écran de position.
Lors de la saisie d’une position entière, via l’écran de mesure, par exemple, procédez
comme suit :
 3 espace 3 espace 2 espace 2, touche Entrée pour quitter le mode d’entrée de texte.
 3.3.2.2, touche Entrée pour quitter le mode d’entrée de texte.
Si vous tapez simplement 3322, puis que vous appuyez sur la touche Entrée, la tête de
lecture se place à la mesure 3322 plutôt qu’à la mesure 3, battement 3, division 2, tick 2.
Vous pouvez ainsi naviguer rapidement jusqu’au début d’une mesure en saisissant simplement le premier chiffre.
Réglage de la tête de lecture au niveau d’un marqueur
Si vous avez utilisé un marqueur pour étiqueter un passage, cliquez n’importe
où sur ce marqueur tout en maintenant la touche Option enfoncée pour positionner
la tête de lecture au début de ce marqueur. Si Logic Pro est arrêté, la combinaison
Commande + double-clic sur le marqueur permet de commencer la lecture au début
du marqueur.
Ajustement de la taille de la tête de lecture
Vous pouvez ajuster l’épaisseur de la tête de lecture dans les préférences
d’affichage générales.
Pour ajuster l’écran de tête de lecture :
1 Ouvrez les préférences d’affichage en effectuant l’une des opérations suivantes :
 Choisissez Logic Pro > Préférences > Affichage (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir
les préférences d’affichage).
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
111
 Cliquez sur le bouton « Barres d’outils de préférences », puis choisissez Affichage
dans le menu.
2 Cliquez sur l’onglet Général et activez la case « Tête de lecture large ».
Tête de lecture épaisse
Tête de lecture par défaut
Utilisation des boutons de transport
Vous pouvez utiliser les boutons de transport de la barre de transport pour contrôler
la lecture ou pour définir la position de la tête de lecture. Vous pouvez cliquer sur les
boutons pour activer ou désactiver des fonctions ou mieux encore, utiliser les raccourcis clavier correspondants (raccourcis clavier de l’ordinateur) pour accélérer votre flux
de production.
Remarque : la capture d’écran ci-dessous montre tous les boutons de transport. Les
boutons disponibles dans la barre de transport de votre projet peuvent être différents,
car vous pouvez la personnaliser. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique
« Personnalisation de la barre de transport » à la page 122.
De gauche à droite :
 Aller au début : positionne la tête de lecture au début du projet. Raccourci clavier par
défaut : Retour.
112
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
 Aller à la position : ouvre une zone de dialogue permettant de taper la position
de la tête de lecture voulue (cible) sous forme numérique.
 Aller au locator gauche : place la tête de lecture au niveau du locator gauche.
 Aller au locator droit : place la tête de lecture au niveau du locator droit.
 Aller au début de la sélection : place la tête de lecture au point de départ de la première région ou du premier événement sélectionné dans la fenêtre active. Raccourci
clavier par défaut : Maj + Retour
 Lire depuis le début : démarre la lecture au début du projet.
 Lire depuis le bord de fenêtre gauche : lit depuis le point le plus à gauche de la zone
d’affichage visible dans la fenêtre active.
 Lecture depuis locator gauche : place la tête de lecture sur la position du locator gauche et commence la lecture.
 Lecture depuis locator droit : place la tête de lecture sur la position du locator droit
et commence la lecture.
 Lecture depuis la sélection : place la tête de lecture au point de départ des régions
ou des événements sélectionnés et commence la lecture. Raccourci clavier par
défaut : Maj + Entrée.
 Rembobinage et Avance rapide : un clic sur l’un des boutons permet de déplacer
la tête de lecture d’une barre, vers l’avant ou vers l’arrière. Cliquer en maintenant
la touche Commande enfoncée permet de placer la tête de lecture sur le marqueur
suivant ou précédent. Cliquer en maintenant l’un des boutons enfoncés permet de
rembobiner ou d’effectuer une avance rapide. Cliquer sur l’un des boutons tout en
maintenant le bouton de la souris enfoncé, puis glisser vers la gauche ou la droite
pour effectuer un une avance rapide ou un retour arrière Shuttle (ces deux boutons
permettent des déplacements Shuttle lorsqu’ils sont utilisés de cette façon).
 Stop : arrête l’enregistrement ou la lecture. Cliquer une seconde fois sur le bouton
Stop place la tête de lecture au point de départ du projet ou à la position du locator
gauche si le mode Cycle est activé. Raccourci clavier par défaut : 0.
 Lecture : lance la lecture à partir de la position actuelle de la tête de lecture ou depuis
la position du locator de gauche en mode Cycle. Raccourci clavier par défaut : Entrée.
 Pause : interrompt l’enregistrement ou la lecture, jusqu’à ce que vous cliquiez sur
le bouton Pause ou Lecture.
 Enregistrement : cliquez pour commencer l’enregistrement (si une piste est activée
pour l’enregistrement). Raccourci clavier par défaut : *. Cliquez tout en maintenant
la touche Contrôle enfoncée ou cliquez avec le bouton droit de la souris pour ouvrir
le menu Enregistrement.
 Capture de l’enregistrement : permet de conserver la performance la plus récente,
même si Logic Pro n’était pas en mode d’enregistrement lors de celle-ci.
Remarque : tous les raccourcis clavier du bouton de transport ci-dessus, à l’exception
de Rembobinage et Avance rapide, utilisent le pavé numérique du clavier de votre
ordinateur.
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
113
Utilisation des raccourcis clavier de transport
Il existe un certain nombre de fonctions de transport uniquement disponibles sous
forme de raccourcis clavier. La plupart des raccourcis clavier correspondant à ces fonctions ne sont pas attribués par défaut. Vous devrez donc les définir. Reportez-vous à la
rubrique « Attribution de raccourcis clavier à des touches de l’ordinateur » à la
page 175.
 Lecture ou Stop : bascule entre la lecture et l’arrêt, en fonction de l’état de lecture
ou d’arrêt au moment de l’utilisation de la commande. Raccourci clavier par défaut :
Barre d’espace.
∏
Conseil : la barre d’espace peut être utilisée pour démarrer ou arrêter la lecture
de fichiers audio ou de régions dans l’Éditeur des échantillons, le chutier audio et
le navigateur de boucles, lorsque ces fenêtres sont au premier plan. Ce raccourci
clavier particulièrement pratique mérite d’être mémorisé.
 Lecture depuis la mesure précédente : lance la lecture au début de la mesure précédente.
 Arrêter et aller au locator gauche : arrête le lecture et place la tête de lecture à la position du locator gauche.
 Aller à la dernière position de lecture : place la tête de lecture à la dernière position
atteinte avec une commande de positionnement ou un positionnement direct de
la tête de lecture à l’aide de la souris ou de la règle.
 Arrêter et aller à la dernière position de lecture : comme ci-dessus avec arrêt de la lecture.
 Retour arrière Shuttle et Avance rapide Shuttle : appuyer à plusieurs reprises sur
les touches augmente la vitesse de rembobinage. Appuyer à plusieurs reprises sur
la touche « shuttle » opposée ralentit la vitesse et, à terme, modifie le sens de rembobinage. Shuttle désactive le mode Cycle. La navigation par shuttle est arrêtée par
la commande Stop.
 Aller à la fin de la sélection : place la tête de lecture à la fin de la première région
ou du premier événement sélectionné dans la fenêtre active.
Remarque : il existe un grand nombre de raccourcis clavier « Aller à » disponibles
pour les marqueurs. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Navigation
à l’aide de marqueurs » à la page 142.
Utilisation du mode Cycle
Vous pouvez utiliser le mode Cycle pour qu’un passage sélectionné soit lu à plusieurs
reprises. Ce mode est utile pour :
 composer une rubrique du projet (un couplet ou un refrain, par exemple),
 s’entraîner avant d’effectuer un enregistrement,
 enregistrer des pistes individuelles de manière consécutive,
 modifier des événements,
114
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
 enregistrer plusieurs prises.
Locator gauche
Locator droit
Zone de lecture en boucle
La zone de lecture en boucle est définie par la position des locators gauche et droit.
Lorsque le mode Cycle est activé, il est affiché sous la forme d’une bande verte dans
le haut de la règle Mesure.
Pour activer et désactiver le mode Cycle, procédez de l’une des manières suivantes :
m Cliquez sur le bouton Cycle dans la barre de transport (ou utilisez le raccourci clavier
du mode Cycle).
m Cliquez sur la partie supérieure de la règle Mesure (sur la bande grisée des locators).
Comportement de Logic Pro en mode Cycle :
 La tête de lecture passe de la fin du cycle au début.
 La commande Lecture commence la lecture depuis le début du cycle.
 Pour commencer la lecture depuis une autre position, cliquez deux fois sur Pause
ou sur Pause, puis Lecture.
 Au point de saut de cycle, vous pouvez utiliser la fonction Suivi des Événements :
Fichier > Réglages du projet > MIDI > Suivi > « Suivi sur le saut de Cycle ». Pour en
savoir plus sur le suivi des événements, reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la
fonction Suivi d’événements » à la page 120.
 Vous pouvez déterminer la façon dont fonctionne l’enregistrement en mode Cycle,
en utilisant les différentes options de la sous-fenêtre Fichier > Réglages du projet >
Enregistrement.
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
115
Définition du cycle
Il existe plusieurs façons de définir un cycle. Vous pouvez :
 le tracer directement dans la règle Mesure (définir en fait les positions des locators
gauche et droit),
 utiliser les affichages des locators dans la barre de transport,
 créer un cycle basé sur des séquences sélectionnées,
 créer un cycle basé sur des marqueurs.
Définition et ajustement d’un cycle dans la règle Mesure
Cliquez dans le tiers supérieur de la règle Mesure tout en maintenant le bouton de la
souris enfoncé, puis définissez la zone du cycle en faisant glisser le pointeur de gauche
à droite.
La zone de lecture en boucle s’affiche sous la forme d’une bande verte dans la règle
Mesure et le mode Cycle est activé automatiquement.
Pour déplacer le cycle :
m Placez la souris au milieu de la bande de cycle verte (le curseur se transforme en main),
puis faites-la glisser vers la gauche ou la droite.
Deux lignes s’étendent sur l’écran depuis les points de début et de fin du cycle.
Cela facilite l’alignement du cycle avec les séquences dans la zone Arrangement
ou des événements dans l’Éditeur de piano roll.
Pour redimensionner le cycle :
m Saisissez les poignées (triangles) à chaque extrémité du cycle pour déplacer les points
de début ou de fin (vous pouvez même le faire en cours d’exécution de Logic Pro.).
Remarque : vous pouvez définir le début ou la fin d’un cycle (selon ce qui est le plus
proche) en cliquant sur la position voulue dans la règle Mesure tout en maintenant
la touche Maj enfoncée. Cela fonctionne même si la bande est en dehors de la plage
visible ou si le mode Cycle est désactivé.
Lorsque vous voulez définir la taille d’un cycle graphiquement dans la règle Mesure,
ses points de début et de fin (et donc sa taille) sont quantifiés en fonction du réglage
sélectionné dans le menu Alignement. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Alignement des régions modifiées sur des positions temporelles » à la page 323.
116
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
Définition d’un cycle via les écrans du locator de la barre de transport
Vous pouvez saisir au format numérique la position des locators et ce faisant, définir les
limites du cycle, dans l’affichage des locators de la barre de transport. Les locators sont
affichés sur la droite de l’écran Position : la valeur du haut indique la position du locator
de gauche et celle du bas, la position du locator de droite.
Locator gauche
Écran de position
Locator droit
Pour définir des positions de locator dans la barre de transport, procédez de l’une
des manières suivantes :
m Double-cliquez sur l’une des zones de l’écran du locator, puis tapez directement une
valeur de position de gauche ou de droite.
Tapez toutes les valeurs de mesure, de battement, de battement secondaire et de tick
(en insérant un espace ou un point entre les numéros), puis appuyez sur Retour pour
fermer la zone d’entrée et définir le locator.
Remarque : vous pouvez définir rapidement le locator au début d’une mesure en
tapant simplement le premier chiffre.
m Cliquez en maintenant le bouton de la souris enfoncé sur l’une des zones de numéros
de locator gauche ou droit dans la barre de transport, puis déplacez la souris vers le
haut ou vers le bas.
La limite de cycle correspondante (si elle est affichée dans la règle Mesure) se déplace
en conséquence.
Utilisation des boutons de mode de la barre de transport pour définir des locators
Vous pouvez utiliser les commandes suivantes, disponibles sous la forme de boutons
de la barre de transport, pour définir les positions de locator. Vous pouvez cliquer sur
les boutons pour activer ou désactiver des fonctions ou mieux encore, utiliser les raccourcis clavier correspondants (raccourcis clavier de l’ordinateur) pour accélérer votre
flux de production.
Remarque : la capture d’écran ci-dessous montre tous les boutons pertinents. Les boutons disponibles dans la barre de transport de votre projet peuvent être différents, car
vous pouvez la personnaliser. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique
« Personnalisation de la barre de transport » à la page 122.
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
117
 Régler locator gauche et Régler locator droit : ces boutons permettent de taper directement l’un des points de locator dans une zone de dialogue. Également disponibles
en tant que raccourcis clavier.
 Régler le locator gauche sur la tête de lecture et Régler le locator droit sur la tête de
lecture : la position actuelle de la tête de lecture est utilisée pour définir la valeur
du locator gauche ou droit.
 Déplacer en avant les locators par longueur de cycle et Déplacer en arrière les locators
par longueur de cycle : déplace le passage du cycle d’une longueur égale à la longueur du cycle. Également disponible en tant que raccourci clavier.
Utilisation de séquences ou d’événements pour définir un cycle
Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier suivants pour définir des locators aux points
de début et de fin des séquences ou événements sélectionnés :
 Définir des locators par séquences/événements : définit des locators aux points
de début et de fin des séquences ou événements sélectionnés.
 Définir des locators et lire : définit des locators aux points de début et de fin des
régions (ou événements) sélectionnés, puis commence la lecture.
 Régler les locators arrondis sur les séquences/événements : arrondit la position des
locators selon la ligne de mesure la plus proche des points de début et de fin des
séquences ou événements sélectionnés.
 Définir des locators arrondis et lire et Définir des locators arrondis et enregistrer :
arrondit la position des locators selon la ligne de mesure la plus proche des points
de début et de fin des séquences ou événements sélectionnés et commence la lecture ou l’enregistrement.
 Définir des locators arrondis et lire en boucle et Définir des locators arrondis et enregistrer
en boucle : arrondit la position des locators selon la ligne de mesure la plus proche
des points de début et de fin des séquences ou événements sélectionnés et passe
au mode de lecture ou d’enregistrement en boucle.
Définition d’un cycle à l’aide de marqueurs
Si vous faites glisser un marqueur vers la partie supérieure de la règle Mesure, un
cycle de même longueur que ce marqueur est automatiquement créé. Le chapitre 6,
« Utilisation des marqueurs », à la page 131 fournit des détails sur la création et l’utilisation de marqueurs.
118
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
Vous pouvez aussi utiliser l’un des raccourcis clavier suivants :
 Définir des locators par marqueur et activer la lecture en boucle : définit le cycle sur le
marqueur sélectionné et active le mode Cycle. La longueur du cycle est déterminée
par la longueur du marqueur.
 Placer les locators sur le marqueur suivant et activer la lecture en boucle : définit le cycle
sur le marqueur suivant et active le mode Cycle.
 Définir des locators par marqueur précédent et activer la lecture en boucle : définit
le cycle sur le marqueur précédent et active le mode Cycle.
Remarque : ces commandes conviennent parfaitement pour la répétition de passages
au cours de performances en direct. Définissez des marqueurs pour toutes les parties
de projet à répéter de cette façon au cours de votre performance.
Cycle d’omission
Vous pouvez omettre un passage en mode lecture, ce qui est utile pour tester l’effet
musical de diverses transitions d’une rubrique de morceau à une autre, sans qu’il soit
nécessaire de déplacer physiquement des séquences. Cette fonction est très pratique
lors de l’arrangement.
Le cycle d’omission est également utile lors de l’édition pour ignorer les parties d’un
projet qui ne doivent pas être affectées par l’édition.
Pour configurer un cycle d’omission, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Faites glisser la zone du cycle d’omission de droite à gauche dans la règle Mesure.
m Si une zone de lecture en boucle (normale) existe déjà, vous pouvez échanger les locators gauche et droit en cliquant sur le bouton « Intervertir les locators gauche et droit »
dans la barre de transport (ou via le raccourci clavier correspondant).
La zone Cycle d’omission est affichée sous la forme d’une barre rayée verte dans
la règle Mesure.
Lorsque la tête de lecture atteint la position du locator de droite, elle passe directement au locator de gauche (c’est-à-dire que la position des locators droit et gauche
est intervertie).
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
119
Utilisation de la fonction Suivi d’événements
Si vous lancez la lecture au milieu d’un projet, il se peut que certains événements ne
soient pas entendus (comme des notes, des événements de pédale Sustain et Pitch
Bend commençant avant le point de départ de la lecture). Grâce à la fonction Suivi
d’événements, Logic Pro peut analyser le projet et inclure certains ou la totalité de
ces événements lors de la lecture.
Pour configurer la fonction Suivi d’événements :
1 Ouvrez les réglages du projet MIDI en procédant de l’une des manières suivantes :
 Choisissez Fichier > Réglages du projet > MIDI (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
 Cliquez sur le bouton de barre d’outils Réglages, puis choisissez MIDI.
2 Cliquez sur l’onglet Suivi, puis cochez les cases de tous les événements que doit rechercher la fonction Suivi d’événements avant le point de départ de la lecture. Vous pouvez choisir parmi les options suivantes :
 Notes : les notes à lire au point de départ de lecture.
 Soutenues : les notes qui continuent à être lues au point de départ de lecture
en raison d’un événement de pédale Sustain.
 Dans les bandes de canaux d’instruments « Aucun transposition » : les bandes de
canaux d’instruments (particulièrement les percussions) peuvent se voir affecter le
paramètre « Pas de Rég Trp » dans l’Inspecteur. Il s’agit d’un paramètre de lecture
qui serait ignoré si la séquence contenant les notes de l’instrument était lancée à
mi-chemin.
 Changement de programme : les changements de programme dans les séquences
chevauchant le point de départ de la lecture sont envoyés lorsque la case est activée.
 Pitch Bend : les événements de ce type qui précèdent immédiatement le point de
départ de lecture sont envoyés.
120
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
 Changements de commande 0–15, 64–71, Tous les autres : cliquez pour rechercher les
contrôleurs continus 0 à 15, les contrôleurs de commutation continus 64 à 71 ou tous
les autres contrôleurs.
 Aftertouch : cliquez pour rechercher des messages Aftertouch (de canal)
monophonique.
 Aftertouch polyphonique : activez pour rechercher des messages Polyphonic Aftertouch.
 System Exclusive : le message SysEx le plus récent avant le point de départ de la
lecture est transmis.
 Meta Events Texte : le message Meta Event Texte le plus récent avant le point
de départ de lecture est transmis.
 Suivi séparé des canaux dans « Tous les canaux » : les Multi Instruments (figurant dans
l’Environnement) ont un canal général et peuvent posséder jusqu’à 16 sous-canaux
MIDI. Activez cette option pour rechercher des événements sur chaque sous-canal
MIDI, plutôt que sur le canal Multi Instrument général.
 Suivi sur le saut de Cycle : recherche et envoie tous les types d’événement si les points
de départ et de fin du cycle se trouvent dans des séquences.
 Notes : limite la recherche de saut de cycle aux événements de type note.
 Envoyer la réinitialisation MIDI complète avant suivi : envoie un message de réinitialisation MIDI avant le suivi, garantissant que tous les périphériques MIDI déclenchés sont
réglés sur leurs valeurs par défaut.
Il existe un problème potentiel lors du suivi de notes utilisées pour déclencher une
boucle de percussions dans un échantillonneur. À moins que vous ne parveniez à
démarrer la séquence MIDI précisément au début de la boucle d’échantillonnage,
l’échantillon est déclenché au mauvais moment et est donc lu de façon désynchronisée avec d’autres séquences (au moins jusqu’à la prochaine note de déclenchement).
Ce problème se produit car la plupart des échantillonneurs ne peuvent lire les échantillons que depuis le début et ne peuvent pas les synchroniser avec le battement
lorsqu’ils démarrent au milieu.
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
121
Pour éviter de déclencher les boucles de percussions d’un échantillonneur lors
du suivi d’événements de type note :
1 Activez le paramètre « Pas de Rég Trp » de votre instrument de boucles de percussions
dans la zone Paramètres de piste de l’Inspecteur.
2 Désactivez l’option « Dans les bandes de canaux d’instruments « Aucun transposition »
de l’onglet Réglages du projet > MIDI > Suivi.
Ces réglages empêchent la lecture des boucles de percussions de votre échantillonneur
jusqu’à ce qu’elles atteignent la prochaine note de déclenchement, lorsque le projet
passe à une nouvelle position.
Le paramètre « Pas de Rég Trp » empêche la transposition par les paramètres de
lecture de la séquence, ce qui n’est pas souhaitable non plus pour les sons ou les
boucles de percussions.
Personnalisation de la barre de transport
La barre de transport propose un jeu de boutons, d’écrans et de curseurs par défaut.
Ce sont les éléments les plus utilisés et les plus utiles pour la majorité des utilisateurs.
Il se peut cependant que vous ayez besoin d’accéder régulièrement à des fonctions
particulières ne faisant pas partie du jeu par défaut, pour les raisons suivantes :
 type de projet utilisé : la bande son d’un film par exemple ;
 méthode de travail très spécifique ;
 volonté d’accéder rapidement à tous les éléments.
Quelle que soit votre motivation, vous pouvez facilement personnaliser la barre
de transport en fonction de vos besoins.
Masquage et affichage des fonctions de la barre de transport
Vous pouvez masquer ou afficher indépendamment différentes parties de la barre
de transport. Cela vous permet alors de contrôler la largeur de la barre de transport.
N’affichez sur la barre de transport que les fonctions auxquelles vous devez accéder
régulièrement ou mieux encore, configurez et mémorisez tous les raccourcis clavier
de transport ou de mode correspondants. Cela vous permettra d’étendre la zone d’affichage de la barre de transport, afin d’obtenir un plus grand nombre d’informations
consultables rapidement.
Remarque : si vous voulez que toutes les commandes et options soient visibles dans la
barre de transport, vous devez vous procurer un second écran d’ordinateur ou un écran
ayant une résolution horizontale exceptionnellement élevée.
122
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
∏
Conseil : Logic Pro autorise l’ouverture simultanée d’un nombre illimité de barres de
transport. Vous pouvez personnaliser individuellement chacune de ces barres de transport supplémentaires, afin de visualiser et d’accéder à d’autres fonctions qui ne tiendraient pas sur la barre de transport standard au bas de la fenêtre Arrangement. Des
barres de transport personnalisées (et d’autres fenêtres) peuvent être enregistrées dans
le cadre d’un screenset.
Pour personnaliser la barre de transport :
1 Cliquez tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée (ou cliquez avec le bouton
droit de la souris) sur la barre de transport, puis choisissez « Personnaliser la barre de
transport » dans le menu.
2 Activez ou désactivez les fonctions voulues en cochant des cases dans la zone de dialogue Personnaliser.
Boutons de transport
Cette zone contient des cases pour les boutons qui transportent littéralement la tête de
lecture au sein du projet. Consultez la rubrique « Utilisation des boutons de transport »
à la page 112 (dans ce chapitre) pour obtenir une explication sur chaque fonction et
commande individuelle.
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
123
Zone d’affichage
Cette rubrique sert principalement à vous informer sur la position de la tête de lecture
et des locators, mais vous pouvez aussi vous en servir pour naviguer dans le projet.
 Positions (SMPTE/Mesure) : indique la position actuelle de la tête de lecture. La ligne
du haut indique la position au format SMPTE (heures : minutes : secondes : images),
la ligne du bas en mesures, battements, division et ticks.
 Locators (gauche/droit) : la ligne du haut indique la position du locator gauche, la ligne
du bas celle du locator droit. Les locators sont utilisés pour définir une rubrique particulière du projet pour un certain nombre de tâches d’enregistrement ou de lecture.
 Fréquence d’échantillonnage ou locators du punch : indique la fréquence d’échantillonnage du projet en cours ou les locators d’entrée/de sortie d’enregistrement Punch
(lorsque le mode d’enregistrement Punch est activé). Comme pour d’autres zones
d’affichage de la barre de transport, vous pouvez définir la fréquence d’échantillonnage ou les locators Punch à l’aide de la souris ou en saisissant directement des
valeurs numériques.
 Fin de tempo/projet : l’écran Tempo indique la vitesse de lecture ou d’enregistrement
en cours. L’écran Fin du projet affiche le nombre total de mesures ou de temps. Il se
comporte comme un marqueur d’arrêt de lecture ou d’enregistrement pour le projet.
 Altération/Fraction : l’écran articulation (du temps) indique l’articulation temporelle
de lecture ou d’enregistrement en cours, dans un format musical standard : 4/4, 5/4,
etc. L’écran Division détermine la résolution d’affichage (et d’édition) actuelle. La
valeur /16 indique qu’une mesure 4/4 est divisée en 16 sous-rubriques, ou 4 battements secondaires, pour chaque battement de la mesure.
 Activité MIDI (E/S) : affiche les données MIDI entrantes et sortantes. L’écran Entrée
MIDI (haut) affiche les noms des accords pour les données de note MIDI entrantes.
 Charger les curseurs (CPU/DD) : cliquez pour afficher les indicateurs de charge du
processeur et de charge de débit du disque dur. Double-cliquez pour ouvrir les
indicateurs de charge sous forme de fenêtre distincte.
124
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
Modes et fonctions
Les boutons de mode et le curseur de niveau principal situés à droite sont utilisés pour
plusieurs fonctions d’enregistrement et de lecture avancées, notamment la répétition
de rubriques de projet, la réalisation de solos et l’enregistrement Punch. Les boutons ne
déclenchent pas immédiatement une action. Ils servent à changer d’état de fonctionnement. Le bouton adéquat est mis en évidence pour indiquer que le mode est activé.
 Monitoring Logiciel : active le monitoring logiciel, permettant de traiter des sources
externes via des effets Logic Pro. Permet aussi d’entendre des sources externes lors
de l’enregistrement.
 Monitoring automatique d’entrée : permet d’entendre automatiquement des sources
externes au niveau des entrées audio.
 Mesure avant utilisation de curseurs : fait basculer tous les indicateurs de canaux de la
table de mixage du mode pré-équilibreur (l’équilibreur de niveau sur chaque canal)
au mode post-équilibreur (si désactivé) et vice versa.
 Mode de faible latence : active le Mode de temps de latence faible, ce qui vous permet
de limiter le délai (temps de latence) généré par certains effets.
 Placer le locator gauche et Régler locator droit : ces boutons permettent de taper directement l’un des points de locator dans une zone de dialogue. Également disponibles
en tant que raccourcis clavier.
 Régler le locator gauche sur la tête de lecture et Régler le locator droit sur la tête de
lecture : la position actuelle de la tête de lecture est utilisée pour définir la valeur
du locator gauche ou droit.
 Déplacer en avant les locators par longueur de cycle et Déplacer en arrière les locators
par longueur de cycle : déplace le passage du cycle d’une longueur égale à la longueur du cycle.
 Déplacer les locators à gauche par cycle : conserve le cycle existant, mais le déplace
vers la gauche d’une valeur égale à la longueur du cycle. Par exemple, si le cycle a
une longueur de 4 mesures et couvre les mesures 12 à 16, utiliser cette commande
décale le cycle de quatre mesures vers la gauche, aboutissant à un cycle allant de
la mesure 8 à la mesure 12.
 Déplacer les locators à droite par cycle : comme ci-dessus, mais décale le cycle vers
la droite.
 Cycle : active ou désactive la lecture ou l’enregistrement répété sur une rubrique
de projet. Les limites du cycle sont indiquées (ou définies) par les valeurs des locators de gauche et de droite.
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
125
 Autopunch : active ou désactive le point de départ et de fin d’un enregistrement. Couramment utilisé avec les locators autopunch de gauche et de droite pour enregistrer
automatiquement sur une rubrique de projet particulière. Cette méthode est souvent
utilisée pour corriger une erreur dans un enregistrement vocal ou instrumental.
 Régler le point Autopunch gauche sur la tête de lecture : la position actuelle de
la tête de lecture est utilisée pour définir la valeur du locator Autopunch de gauche.
 Régler le point Autopunch droit sur la tête de lecture : la position actuelle de la tête
de lecture est utilisée pour définir la valeur du locator Autopunch droit.
 Remplacer : permet l’écrasement d’un enregistrement existant par un nouvel
enregistrement.
 Solo : seules les séquences sélectionnées sont lues, le son des autres est désactivé.
 Synchro : activez cette option pour synchroniser Logic Pro avec une source externe
(faire de Logic Pro l’« esclave » de synchronisation d’un autre périphérique). Cliquez
tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée ou cliquez sur ce bouton en le
maintenant enfoncé pour ouvrir le menu Synchronisation.
 Clic : utilisé pour activer ou désactiver le métronome interne de Logic Pro. Cliquez
tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée ou cliquez sur ce bouton en le
maintenant enfoncé pour ouvrir le menu Métronome.
 Niveau principal : cliquez pour afficher un curseur de volume à droite de la barre de
transport. Ce curseur est directement lié au canal principal de la table de mixage et
fait office de contrôle de niveau principal pour toutes les pistes audio et d’instruments logiciels.
Utilisation d’un affichage SMPTE ou d’un affichage de mesures géant
Vous pouvez configurer la barre de transport pour qu’elle présente un affichage SMPTE
ou un affichage de mesures géant au lieu de la zone de d’affichage de la barre de
transport standard.
Vous pouvez aussi créer une fenêtre d’affichage SMPTE ou d’affichage
de mesures géante.
Pour remplacer la zone d’affichage de la barre de transport standard par un affichage SMPTE ou un affichage de mesures :
m Cliquez sur la zone d’affichage de la barre de transport tout en maintenant la touche
Contrôle enfoncée, puis choisissez « Grand affichage de la barre » ou « Grand affichage
des codes SMPTE », en fonction de vos besoins.
La zone d’affichage de transport est remplacée par le grand affichage choisi.
Répétez l’étape ci-dessus pour revenir à l’affichage standard.
126
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
Pour ouvrir une nouvelle fenêtre d’affichage SMPTE ou d’affichage de mesures :
m Cliquez sur la zone d’affichage de la barre de transport tout en maintenant la touche
Contrôle enfoncée, puis choisissez « Ouvrir ’affichage maxi de la barre » ou « Ouvrir
l’affichage maxi des codes SMPTE », en fonction de vos besoins.
Une nouvelle fenêtre transparente flottante est alors affichée.
Elle peut être positionnée et redimensionnée librement.
Pour redimensionner la fenêtre d’affichage SMPTE ou d’affichage de mesures :
1 Positionnez le curseur sur l’un des bords ou coins inférieurs.
2 Lorsque le curseur se transforme en pointeur de redimensionnement, cliquez dessus
et faites-le glisser dans la direction voulue.
Pour fermer l’affichage géant choisi, cliquez sur l’icône de fermeture située dans le coin
supérieur gauche de la fenêtre.
Remarque : Logic Pro autorise l’ouverture simultanée d’un nombre illimité de fenêtres
de transport (et d’affichage SMPTE ou d’affichage de mesures géantes).
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
127
Personnalisation des affichages de mesures, SMPTE et du tempo
Vous pouvez personnaliser les affichages de mesures, SMPTE et du tempo dans les
préférences d’affichage.
Pour personnaliser les affichages de mesures, SMPTE ou du tempo :
1 Ouvrez les préférences d’affichage générales en procédant de l’une
des manières suivantes :
 Choisissez Logic Pro > Préférences > Affichage (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir
les préférences d’affichage).
 Cliquez sur le bouton « Barres d’outils de préférences », puis choisissez Affichage
dans le menu.
2 Choisissez l’un des réglages suivants dans le menu Format d’horloge :
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Format d’horloge 1 1 1 1
Format d’horloge 1. 1. 1. 1
Format d’horloge 1 1 1 0
Format d’horloge 1. 1. 1. 0
Format d’horloge 1 1. _ 1
Format d’horloge 1. 1. _ 1
Format d’horloge 1 1. _ 0
Format d’horloge 1. 1. _ 0
3 Choisissez l’un des réglages suivants dans le menu Affichage SMPTE :
Avec Bits : les sous-images (de 0 à 79 bits SMPTE) sont affichées.
Sans Bits : les sous-images ne sont pas affichées.
Avec Quart d’images : les quart d’images sont affichés.
Respecter taille des images, film 35 mm : l’affichage est défini en pieds et en images,
pour les films de 35 mm.
 Respecter taille des images, film 16 mm : l’affichage est défini en pieds et en images,
pour les films de 16 mm.
 Avec millisecondes : les fractions d’image sont affichées en millisecondes, et non en
bits SMPTE (également appelés sous-images). N’oubliez pas que cette valeur dépend
de la fréquence d’images : à 25 ips, une image dure 40 millisecondes, à 30 ips, elle
dure environ 33 ms.
Â
Â
Â
Â
128
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
 Avec échantillons : les fractions d’image sont affichées comme des valeurs
d’échantillon.
 Avec images et échantillons : les fractions d’image sont affichées, tout comme
les valeurs d’échantillon.
4 Cochez la case Zéros comme espaces si vous voulez que les zéros soient représentés
par des espaces plutôt que par le chiffre 0 dans les affichages du temps SMPTE.
5 Choisissez l’un des réglages suivants dans le menu Afficher tempo en :
 Battements par minute (BPM, Maelzel) : battements par minute, jusqu’à quatre décimales pouvant être paramétrées individuellement.
 BPM sans décimales : battements par minute, sans aucune décimale.
 Images par clic avec croches : images par battement avec croches. L’unité ipc s’affiche
après la valeur.
 Images par clic avec décimales : images par battement, jusqu’à quatre décimales. Faites attention, cet affichage peut être facilement confondu avec l’affichage BPM.
Chapitre 5 Navigation dans votre projet
129
6
6
Utilisation des marqueurs
Les marqueurs ont pour principale fonction de baliser différentes parties d’un morceau et de permettre une sélection
rapide de ces parties afin de les lire, de les modifier et de
les arranger.
Ils sont utilisés comme une sorte de plan de route représentant un morceau sous forme
graphique.
Ils peuvent être affichés et modifiés dans les zones de la fenêtre suivantes :
Liste des marqueurs
Piste des marqueurs
Zone de texte des marqueurs
131
 Piste des marqueurs : affiche les marqueurs sous forme de rubriques de couleur (facultatif ). Si la piste des marqueurs est cachée, les marqueurs apparaissent sous forme de
courtes chaînes de texte dans la règle des mesures de toutes les fenêtres d’édition
linéaire. La zone Piste des marqueurs présente un avantage par rapport au marqueur
affiché dans la règle des mesures : elle vous permet de sélectionner, de copier, de
déplacer ou de redimensionner des marqueurs directement avec la souris. Cliquez
sur le triangle d’affichage situé dans l’angle supérieur gauche de la colonne de noms
associée à la piste des marqueurs pour développer la hauteur de la piste,
et afficher ainsi des contrôles supplémentaires. Vous pouvez ajuster le bord inférieur
de la piste des marqueurs comme il vous convient, en la faisant glisser avec la souris
vers le haut ou vers le bas.
 Liste des marqueurs : répertorie les noms de tous les marqueurs, ainsi que la durée
et la position de la mesure.
 Zone et fenêtre Texte des marqueurs : affiche le texte associé au marqueur. Les marqueurs peuvent ainsi être utilisés comme des bloc-notes, permettant de sauvegarder, avec le morceau, des commentaires. Le texte du marqueur peut être tapé et
édité, comme dans un éditeur de texte classique. Les commandes Couper, Copier,
Coller, Effacer et Tout sélectionner peuvent être utilisées pour importer ou exporter
du texte à partir ou vers d’autres applications logicielles (telles que des applications
de traitement de texte).
Exception faite des fonctions relatives au texte, les marqueurs peuvent également être
considérés comme des zones de stockage de positions de locators (qui peuvent être
nommés individuellement).
Ouverture des fenêtres et des zones relatives aux marqueurs
Comme mentionné dans l’introduction, Logic Pro présente plusieurs méthodes pour
interagir avec les marqueurs, les créer ou les supprimer.
Pour ouvrir la piste des marqueurs :
1 Cliquez sur le triangle d’affichage situé dans la zone d’en-tête Pistes globales.
2 Cliquez sur le triangle d’affichage de la piste des marqueurs.
Vous pouvez également définir et utiliser le raccourci clavier Afficher/Masquer la piste
des marqueurs.
Pour ouvrir la liste des marqueurs, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Listes dans la barre d’outils Arrangement, puis sur l’onglet Marqueur (ou utilisez le raccourci clavier Afficher/Masquer la liste des marqueurs).
m Choisissez Options > Marqueur > Ouvrir la liste des marqueurs (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant).
132
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
Remarque : double-cliquer sur un marqueur (avec l’outil Pointeur) dans la Piste des
marqueurs permet d’afficher ou de masquer la zone Liste. Le marqueur sur lequel
vous avez cliqué est alors sélectionné dans la liste.
Pour ouvrir la fenêtre Texte des marqueurs :
m Maintenez la touche Option enfoncée tout en double-cliquant sur un des marqueurs
de la piste à l’aide de l’outil Pointeur. Le marqueur sur lequel vous avez cliqué est alors
sélectionné dans la liste.
Remarque : veillez à ne pas effectuer cette opération lorsque l’outil Crayon est sélectionné, car vous créez alors un nouveau marqueur.
La fenêtre Texte des marqueurs est également disponible au bas de la fenêtre Liste des
marqueurs, où elle est nommée « Zone de texte des marqueurs ».
Utilisation du menu contextuel de la liste des marqueurs
De nombreuses commandes telles que les commandes de sélection, d’édition sont
accessibles en cliquant sur une zone quelconque de la liste des marqueurs tout en
maintenant la touche Contrôle enfoncée (ou en cliquant sur cette même liste avec le
bouton droit de la souris). Ces commandes vous permettent d’accélérer votre travail.
Remarque : le menu contextuel accessible via le bouton droit de la souris n’est disponible que si l’option de menu local « Bouton droit de la souris : Ouvre le menu
contextuel » est sélectionnée dans Logic Pro > Préférences > Global > onglet Édition.
Création de marqueurs
Vous pouvez créer des marqueurs à n’importe quelle position du morceau. La rubrique
suivante décrit toutes les options permettant de créer des marqueurs.
Pour créer un marqueur au début de la mesure la plus proche, effectuez l’une des
opérations suivantes :
m Dans la piste des marqueurs :
 Réglez la tête de lecture sur la position voulue, puis cliquez sur le bouton Créer.
 Sélectionnez l’outil Crayon, puis cliquez sur la position désirée.
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
133
m Dans la règle Mesure : placez le pointeur sur le tiers inférieur de la règle Mesure, puis cliquez sur la position désirée tout en maintenant les touches Option et Commande enfoncées. Cette opération n’est possible que si la piste des marqueurs n’est pas affichée.
m Dans la liste des marqueurs :
 Sélectionnez Options > Créer.
 Sélectionnez l’outil Crayon, puis cliquez dans la Liste des marqueurs.
 Cliquez sur le bouton Créer de la Liste des marqueurs.
m Dans n’importe quelle fenêtre : sélectionnez Options > Marqueur > Créer dans la barre
des menus principale (ou utiliser le raccourci clavier Créer un marqueur).
Le marqueur est créé au début de la mesure la plus proche. Si un marqueur existe déjà
à cet endroit (ou est éloigné de cette position de moins d’une valeur de noire), aucun
marqueur n’est créé.
La durée du marqueur se prolonge automatiquement jusqu’au point de départ du
marqueur suivant, ou jusqu’à la fin du morceau ou du dossier, s’il n’y a pas d’autres
marqueurs.
∏
Conseil : vous pouvez utiliser les raccourcis clavier Créer un marqueur pour ajouter
des marqueurs à la volée au cours de la lecture.
Pour créer un marqueur qui ne soit pas arrondi à la mesure la plus proche :
m Dans n’importe quelle fenêtre : sélectionnez Options > Marqueur > Créer sans arrondis
(ou le raccourci clavier Créer un marqueur sans arrondis).
m Dans la liste des marqueurs : sélectionnez Options > Créer sans arrondis.
Pour créer un marqueur et déterminer sa position :
m Cliquez sur le début ou la fin de la zone des marqueurs de la liste des marqueurs avec
l’outil Crayon, puis entrez la position désirée dans la zone de saisie correspondante.
134
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
Pour créer des marqueurs aux emplacements des régions actuellement
sélectionnées :
m Dans la piste des marqueurs : cliquez sur le bouton De régions ou faites glisser une
région d’une piste d’arrangement vers la piste des marqueurs.
m Sélectionnez Options > Marqueur > Créer par régions, dans la barre de menus principale (ou utilisez le raccourci clavier Créer des marqueurs par régions).
Les marqueurs ainsi créés se voient attribuer les noms, la couleur, la durée et la position de mesure des régions dont ils sont dérivés.
Pour créer un marqueur qui corresponde exactement à la durée et à la position
d’une boucle :
m Faites glisser la boucle vers le bas, dans la piste des marqueurs ou dans le tiers inférieur
de la règle des mesures.
La boucle ne peut être déplacée dans la règle des mesures que sur le plan horizontal ou
vertical. Cela permet d’éviter d’effectuer de manière accidentelle les opérations suivantes :
 Déplacer la boucle lors de la création de marqueurs (en faisant glisser la boucle vers
le tiers inférieur de la règle des mesures ou dans la Piste des marqueurs).
 Créer des marqueurs lors du déplacement de la zone de lecture en boucle.
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
135
Le déplacement des marqueurs et la boucle interagissent de la manière suivante :
 Lorsque vous faites glisser la boucle vers la zone des marqueurs dans la règle Mesure, le
pointeur se transforme en main munie d’une flèche vers le bas et d’une flèche vers le
haut. Lorsque vous déplacez le pointeur à l’horizontale dans la zone des marqueurs de
la règle Mesure, le pointeur se transforme en main (sans flèches). La copie de la boucle
vers la zone des marqueurs est annulée.
 Si vous déplacez d’abord la boucle à l’horizontale, puis tentez de le faire glisser vers
la zone des marqueurs de la règle Mesure, aucun marqueur n’est créé.
 Si vous appuyez sur la touche Maj après avoir cliqué sur la boucle tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé, vous pouvez déplacer la boucle à l’horizontale
et la faire glisser vers la zone des marqueurs en un seul mouvement.
Remarque : si vous appuyez sur la touche Maj avant de cliquer sur la boucle, la limite
de la boucle la plus proche est fixée à l’endroit où vous avez cliqué.
Pour copier un marqueur :
m Dans la piste des marqueurs : vous pouvez faire glisser le marqueur ou utiliser les commandes standard Copier (Commande) et Coller (Commande V) .
m Dans la liste des marqueurs : utilisez les commandes standard Copier et Coller.
Sélection de marqueurs
Pour sélectionner des marqueurs, vous pouvez utiliser les techniques de sélection habituelles. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Techniques de sélection »
à la page 186.
Suppression de marqueurs
Vous pouvez supprimer des marqueurs à tout moment. Une fois supprimés, ils n’apparaissent plus dans la règle des mesures, la piste des marqueurs, la liste des marqueurs
ni dans la fenêtre Texte des marqueurs.
Pour supprimer des marqueurs :
m Effectuez l’une des opérations suivantes dans la piste des marqueurs et la liste des
marqueurs :
 Cliquez sur les marqueurs avec l’outil Gomme.
 Sélectionnez les marqueurs, puis choisissez Éditer > Supprimer (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant, par défaut : retour arrière).
136
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
m Dans la règle des mesures : saisissez le marqueur que vous souhaitez supprimer
et faites-le glisser à l’extérieur de la règle des mesures. Relâchez le bouton de la
souris lorsque le curseur représente une main maintenant deux flèches.
m À la position actuelle du morceau : sélectionnez Options > Marqueur > Supprimer (ou
utiliser le raccourci clavier Supprimer le marqueur).
Dénomination des marqueurs
Les marqueurs créés se voient automatiquement attribués le nom « Marqueur ## »
(exceptés ceux issus de régions, comme indiqué ci-dessus). Les signes « ## » représentent une valeur numérique qui reflète l’ordre d’apparition des marqueurs dans la règle
des mesures (soit « Marqueur 1 », « Marqueur 2 », etc.). Le nombre attribué dépend de
l’ordre réel de tous les marqueurs du morceau, y compris ceux qui ont été renommés.
Les noms attribués automatiquement peuvent être modifiés directement dans la règle
des mesures, la piste des marqueurs, la liste des marqueurs ou dans la fenêtre Texte des
marqueurs.
La longueur du nom affiché dans la piste des marqueurs, la règle des mesures et la
liste des marqueurs dépend de l’espace disponible sur l’écran ou de la position du
marqueur suivant.
Si vous souhaitez modifier un nom de marqueur lors de sa création, maintenez les touches Contrôle + Option + Commandes enfoncées tout en cliquant sur la position de la
piste des marqueurs désirée : une zone de texte s’affiche, vous permettant de saisir le
nouveau nom. Appuyez sur la touche Retour pour valider le nom saisi. Vous pouvez
également double-cliquer sur la règle Mesure tout en maintenant les touches Contrôle,
Maj et Commande enfoncées (si la piste des marqueurs n’est pas visible).
Pour modifier le nom d’un marqueur dans la règle Mesure :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Sélectionnez Options > Marqueur > « Édition rapide de marqueur » (ou utiliser le raccourci clavier correspondant).
 Appuyez sur Contrôle et Maj tout en double-cliquant sur le marqueur.
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
137
2 Tapez le nom désiré dans la zone de texte.
Pour modifier un nom de marqueur dans la Piste des marqueurs :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Sélectionnez Options > Marqueur > « Édition rapide de marqueur » (ou utiliser le raccourci clavier correspondant).
 Sélectionnez l’outil Texte, puis cliquez sur un marqueur.
 Appuyez sur Contrôle et Maj tout en double-cliquant sur le marqueur.
2 Tapez le nom de marqueur désiré dans la zone de texte.
Pour modifier un nom de marqueur dans la Liste des marqueurs :
1 Cliquez sur le marqueur désiré dans la colonne des noms de marqueur.
2 Cliquez ou faites glisser le curseur dans l’entrée « Marqueur ## » de la Zone de texte des
marqueurs au bas de la fenêtre, et tapez le nom désiré. Lorsque vous saisissez le nom, le
texte affiché dans la colonne Nom de marqueur (et Piste des marqueurs) est mis à jour.
Pour modifier un nom de marqueur dans la fenêtre Texte des marqueurs :
m Ouvrez le marqueur dans la fenêtre Texte des marqueurs, puis tapez le texte.
Toute frappe sur le clavier d’ordinateur (avec ou sans la touche Maj enfoncée) sera
interprétée comme une entrée de texte si la fenêtre Texte des marqueurs est la fenêtre
active, même si un raccourci clavier est défini pour la touche.
Le premier paragraphe de la fenêtre sera utilisé comme nom de marqueur.
Remarque : si vous utilisez la touche Retour pour créer des paragraphes dans la zone
ou la fenêtre Texte des marqueurs, le premier paragraphe du texte s’affiche dans une
ligne de titre distincte (du marqueur) dans la piste des marqueurs.
138
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
Contrairement au marqueur qui s’affiche uniquement dans la règle des mesures, le
texte situé en dessous du premier paragraphe s’affiche également dans la piste des
marqueurs, selon l’espace disponible (vous pouvez modifier la hauteur de la piste des
marqueurs pour afficher la totalité du texte). Cette option peut être utilisée pour des
notes techniques ou musicales, par exemple. Dans ce cas, la couleur du marqueur
n’apparaît que dans la ligne du titre, le reste du texte étant affiché en blanc sur gris.
Modification de l’apparence du texte du marqueur
Vous pouvez modifier l’apparence du texte du marqueur dans la fenêtre et la zone
Texte des marqueurs. Vous pouvez définir une police, une taille et un style différents
pour n’importe quelle rubrique sélectionnée du texte du marqueur. Toutes les polices
installées sur votre système peuvent être utilisées. Différentes couleurs peuvent être
attribuées à l’ensemble du texte ou aux parties sélectionnées, ainsi qu’à l’arrière-plan
de la zone et de la fenêtre Texte des marqueurs.
Pour modifier l’apparence du texte du marqueur :
1 Sélectionnez le texte de marqueur que vous souhaitez modifier.
2 Cliquez sur le bouton Police de la fenêtre ou de la zone Texte des marqueurs ou de
la fenêtre Liste des marqueurs.
3 Effectuez les réglages désirés dans la fenêtre Police.
Modification des marqueurs
Les marqueurs peuvent être modifiés de différentes manières. Les tâches communes
comprennent la modification des positions des marqueurs, l’attribution de couleurs
aux marqueurs et l’ajustement de leur durée.
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
139
Pour modifier la position d’un marqueur, procédez de l’une des manières suivantes :
m Dans la piste des marqueurs : faites glisser le marqueur vers la gauche ou la droite.
m Dans la règle des mesures : faites glisser le marqueur vers la gauche ou la droite, tout
en maintenant la touche Commande enfoncée.
m Dans la liste des marqueurs : utilisez la souris comme un curseur sur l’affichage de la
position de mesure, ou double-cliquez sur une valeur de position pour en saisir une
nouvelle sur votre clavier.
Remarque : la définition des plus petits déplacements réalisables dans la Piste des marqueurs et dans la règle Mesure dépendent du réglage de la division dans la zone Transport, du menu Alignement et du niveau de zoom horizontal (y compris le placement
précis des échantillons aux niveaux de zoom les plus élevés). Observez la bulle d’aide
pour connaître précisément les déplacements en cours. Des ajustements de position
très fins peuvent également être obtenus grâce à la liste des marqueurs.
Dans certaines situations, il peut être nécessaire de bloquer la suppression des marqueurs. Fort heureusement, Logic Pro dispose d’une fonction qui conserve la position
temporelle absolue des événements.
Pour verrouiller la position des marqueurs sélectionnés :
1 Choisissez Options > Verrouiller la position SMPTE dans la Liste des marqueurs (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Cette opération permet de verrouiller (fixer) la position SMPTE des marqueurs.
Ce statut est symbolisé par un cadenas placé en tête du nom du marqueur.
Ces marqueurs conservent toujours leur position temporelle absolue : si le tempo
du morceau est modifié, les positions des mesures sont également modifiées afin
de conserver les marqueurs aux mêmes positions SMPTE.
∏
Conseil : vous pouvez également verrouiller/déverrouiller la position SMPTE des marqueurs depuis le menu Région de la zone Arrangement et le menu Fonctions des fenêtres Éditeur Clavier et Hyper Editor en activant l’affichage des pistes globales.
Pour déverrouiller la position des marqueurs sélectionnés :
m Choisissez Options > Déverrouiller la position SMPTE dans la Liste des marqueurs (ou
utilisez le raccourci clavier correspondant).
Remarque : il est impossible de déverrouiller la position SMPTE des marqueurs de
scène (reportez-vous à la rubrique « Utilisation de marqueurs de scène » à la page 882).
140
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
Pour modifier la durée d’un marqueur :
m Dans la piste des marqueurs : placez le pointeur sur le bord du marqueur désiré. Lorsque le curseur se transforme en pointeur de redimensionnement, faites glisser l’extrémité du marqueur à la position désirée.
m Dans la liste des marqueurs : utilisez la souris comme un curseur sur l’affichage de la
position de mesure, ou double-cliquez sur une valeur de position pour en saisir une
nouvelle sur votre clavier.
L’extrémité du marqueur peut également être le début du marqueur suivant, en particulier si la durée du second marqueur n’a pas été définie. Les marqueurs ne peuvent
pas se chevaucher.
Pour adapter un marqueur à une boucle :
m Faites glisser une boucle sur un marqueur dont l’extrémité gauche ou droite (ou
les deux) se trouve à l’intérieur des limites de la boucle.
Le glissement de la zone de la boucle dans la règle des mesures est limité aux mouvements horizontaux et verticaux. Cela permet d’éviter d’effectuer de manière accidentelle les opérations suivantes :
 Déplacer la boucle lors de la création de marqueurs (en faisant glisser la boucle vers
le tiers inférieur de la règle des mesures ou dans la Piste des marqueurs).
 Créer des marqueurs lors du déplacement de la boucle.
∏
Conseil : si vous appuyez sur la touche Maj après avoir cliqué sur la boucle tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé, vous pouvez déplacer la boucle à l’horizontale et
la faire glisser sur un marqueur en un seul mouvement.
Remarque : si vous appuyez sur la touche Maj avant de cliquer sur la boucle, la limite
de la boucle la plus proche est fixée à l’endroit où vous avez cliqué.
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
141
Pour attribuer une couleur à un marqueur :
m Sélectionnez un marqueur dans la piste des marqueurs, puis choisissez Présentation >
Couleurs et cliquez sur la couleur désirée dans la palette proposée.
Si des couleurs sombres sont utilisées, le texte du marqueur s’affiche automatiquement dans une couleur plus claire. Si vous créez des marqueurs à partir de régions,
le marqueur correspondant utilise la couleur de la région.
Navigation à l’aide de marqueurs
Vous pouvez parcourir votre morceau à l’aide de marqueurs. Cela est utile lorsque vous
souhaitez, par exemple, passer rapidement à une position spécifique du morceau (et
modifier des régions ou des événements).
Pour déplacer la tête de lecture sur un marqueur, effectuez l’une des opérations
suivantes :
m Dans la piste des marqueurs : appuyez sur la touche Option, puis cliquez sur le marqueur.
m Dans la règle Mesure : appuyez sur la touche Commande, puis cliquez sur le marqueur.
m Dans la liste des marqueurs : cliquez sur un marqueur à l’aide de l’outil Doigt.
∏
Conseil : si vous appuyez sur la touche Option, puis cliquez sur un marqueur dans la
liste des marqueurs avec l’outil Doigt, les locators sont définis sur les points de départ
et de fin du marqueur sélectionné.
m Utilisez les raccourcis clavier Aller au marqueur numéro 1 à 20 (20 commandes différentes).
Les numéros figurant dans ces commandes font référence à l’ordre (en série) de tous
les marqueurs du projet.
m Le raccourci clavier Aller au marqueur ouvre une fenêtre qui vous permet de saisir
le numéro de marqueur auquel vous souhaitez accéder.
La tête de lecture se déplace alors au début du marqueur choisi.
Pour accéder au marqueur suivant ou précédent :
m Utilisez les raccourcis clavier « Aller au marqueur précédent » et « Aller au marqueur
suivant ».
Les locators sont définis aux points de départ et de fin du marqueur sélectionné.
Pour commencer une lecture à partir de la position de départ d’un marqueur, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Dans la règle Mesure : double-cliquez sur un marqueur tout en maintenant la touche
Commande enfoncée.
m Dans la liste des marqueurs : cliquez sur un marqueur sans relâcher le bouton
de la souris, à l’aide de l’outil Doigt.
Logic Pro continue la lecture jusqu’à ce que le bouton de la souris soit relâché.
142
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
Pour créer une boucle à partir d’un marqueur, effectuez l’une des opérations
suivantes :
m Faites glisser un marqueur jusqu’au tiers supérieur de la règle des mesures.
Cette opération permet de définir une boucle dotée des mêmes position et durée que
le marqueur. Si Logic Pro est arrêté lorsqu’il effectue cette action, la tête de lecture est
replacée au point de départ de la boucle.
m Sélectionnez le marqueur, puis utilisez l’un des raccourcis clavier suivants :
 Définir des locators à l’aide d’un marqueur et activer la lecture en boucle
 Définir des locators à l’aide du marqueur précédent et activer la lecture en boucle
 Définir des locators à l’aide du marqueur suivant et activer la lecture en boucle
Personnalisation de l’affichage des marqueurs dans la liste
des marqueurs
Il existe deux options permettant d’afficher la position et la durée d’un marqueur dans
la liste des marqueurs :
 Options > Position et durée de l’événement en unités SMPTE : permet de faire basculer
l’affichage de la durée et de la position du marqueur entre les positions de mesure
et les positions temporelles SMPTE.
 Options > Durée en tant que position absolue : permet de faire basculer l’affichage de
la durée du marqueur entre la durée (valeur relative) réelle et l’affichage (valeur absolue) de la position de fin du marqueur (indiquée comme une position de mesure).
Chapitre 6 Utilisation des marqueurs
143
7
Utilisation des projets
7
Les projets Logic Pro offrent des options souples de stockage
et d’extraction de vos productions musicales.
Ce chapitre fournit des informations sur tous les aspects de la création et de la gestion
des projets Logic Pro.
À propos des projets
Dans Logic Pro, vous devez d’abord ouvrir ou créer un projet pour pouvoir commencer à
travailler. Ce processus est similaire à l’utilisation d’une application de traitement de texte,
où vous devez commencer par ouvrir un document pour pouvoir taper. Logic Pro,
comme les applications de traitement de texte, autorise l’ouverture simultanée de plusieurs documents (projets).
Le principal type de document de Logic Pro est le fichier de projet. Il contient tous les
événements MIDI et les réglages de paramètres (sauf les préférences et les raccourcis
clavier), ainsi que des informations sur les fichiers audio et vidéo à lire. Il est important
de noter que les fichiers de projet pointent sur vos fichiers audio et vidéo, qui sont
stockés en tant qu’entités distinctes sur le disque. Les fichiers audio et vidéo ne sont
pas enregistrés avec le projet.
Lorsque vous créez un projet (ou que vous utilisez la fonction Enregistrer, en général),
vous pouvez aussi choisir d’enregistrer tous les fichiers associés (ressources).
145
Logic Pro crée un dossier de projet qui contient le fichier de projet, ainsi que des
dossiers distincts pour les fichiers utilisés dans le projet (fichiers audio, etc.).
La possibilité d’enregistrer des projets sans ressources réduit la mémoire requise pour
le stockage des projets, ce qui permet de facilement les transférer (physiquement ou
comme pièces jointes de courrier) vers d’autres studios exploitant Logic. Cela signifie
aussi que le projet, une fois déplacé, ne pourra plus charger les fichiers audio et vidéo
référencés, sauf si ces derniers sont également déplacés (en d’autres termes, le projet
est enregistré avec ses ressources).
Les dossiers de projet permettent d’effectuer un suivi de votre travail ; en effet, tous
les fichiers relatifs à un projet particulier sont enregistrés dans un seul emplacement.
Ce système facilite la sauvegarde et le transfert de projets entre ordinateurs ou disques
et permet d’éviter des problèmes graves tels que la perte de fichiers audio ou d’échantillons que vous devez rechercher ou recréer dans le studio.
146
Chapitre 7 Utilisation des projets
Création de projets
Dans Logic Pro, vous devez commencer par créer un projet.
Pour créer un projet :
1 Choisissez Fichier > Nouveau (ou utilisez le raccourci clavier correspondant ; affectation
par défaut : Commande + N).
2 Choisissez le modèle voulu dans la zone de dialogue Modèles.
La zone de dialogue Modèles est scindée en deux zones : Collection et Modèle.
 Cliquez sur un dossier de collection pour afficher le modèle associé dans la zone
Modèles.
 Cliquez sur un modèle pour le charger. Une zone de dialogue Enregistrer sous s’affiche automatiquement.
Chapitre 7 Utilisation des projets
147
3 Accédez à l’emplacement dans lequel vous voulez stocker le projet, puis tapez un nom
pour le projet dans le champ correspondant.
4 Cochez la case Inclure les ressources si vous voulez inclure les fichiers audio et autres dans
le dossier de projet (reportez-vous « Gestion des ressources d’un projet » à la page 161).
∏
Conseil : il est recommandé de cocher la case Inclure les ressources, car votre projet
est ainsi « sécurisé ». En effet, vous pouvez alors déplacer ou copier le dossier du projet
sans perdre les références des fichiers qui pointent vers des éléments contenus dans
ce dossier.
5 Cliquez sur le triangle d’affichage Options avancées pour afficher et choisir les types
de fichier à enregistrer dans le dossier de projet.
Vous pouvez modifier ces réglages à tout moment en choisissant Fichier > Réglages
du projet > Ressources. Pour obtenir plus d’informations sur ces ressources de projet,
reportez-vous à la rubrique « Gestion des ressources d’un projet » à la page 161.
6 Cliquez sur Enregistrer.
 Un dossier nommé contenant plusieurs sous-dossiers (selon les choix effectués aux
étapes 3 et 4) est créé à l’emplacement cible.
148
Chapitre 7 Utilisation des projets
 Par défaut, un sous-dossier Fichiers audio est créé dans le dossier de projet, même
si vous n’avez pas activé la case Inclure les ressources. Ce dossier est utilisé pour
les nouveaux enregistrements audio.
 Le chemin d’accès aux enregistrement audio est, par défaut également, automatiquement défini en fonction du nouveau sous-dossier de projet/fichiers audio.
Si vous décidez de ne pas créer de dossier de projet dans un premier temps, mais que
vous souhaitez le faire ultérieurement, choisissez simplement la commande Enregistrer
sous.
∏
Conseil : vous pouvez créer rapidement un projet par défaut vide en maintenant la touche Option enfoncée tout en choisissant Fichier > Nouveau.
Ouverture de projets
Dans Logic Pro, vous devez d’abord ouvrir un projet pour pouvoir commencer à travailler.
Un projet peut aussi être constitué de données créées dans d’autres applications,
comme les morceaux provenant de versions antérieures de fichiers XML Logic Pro
ou Final Cut Pro.
Pour ouvrir un projet, procédez comme suit :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par
défaut : Commande + O).
Si un projet est déjà chargé, vous êtes invité à indiquer si le projet chargé doit être
fermé ou non. Vous pouvez bloquer l’affichage de ce message en désactivant l’option
« À l’ouverture d’un projet, demander de fermer les projets en cours », accessible via
Logic Pro > Préférences > Global > Gestion du projet.
La zone de dialogue Ouvrir comporte un menu Type de fichier, permettant de choisir
les options suivantes :
 Tout type de document Logic : affiche tous les types de documents pris en charge
par Logic Pro
Chapitre 7 Utilisation des projets
149
 Projets Logic : projets créés avec la version en cours ou des versions antérieures
de Logic
 Projets GarageBand : projets créés dans GarageBand
 Morceaux Notator SL : morceaux créés dans C-Lab/Emagic Notator ou Creator SL
 Fichiers MIDI : fichiers MIDI standard au format 0 ou 1
 Fichiers AAF : format AAF (Advanced Authoring Format) utilisé par d’autres applications DAW telles que Pro Tools
 Fichiers d’échange OMF : fichier OMF (Open Media Framework) utilisés par d’autres
applications DAW telles que Pro Tools
 Fichiers OpenTL : fichiers OpenTL (Open Track List) utilisés dans les appareils tels que
les enregistreurs sur disque dur Tascam
 XML (Final Cut Pro) : norme de source libre prise en charge par Final Cut Pro
et Soundtrack Pro
Pour plus d’informations sur les types de fichier, reportez-vous au chapitre 29,
« Échange de projets et de fichiers », à la page 689.
2 Pour limiter l’affichage à certains types de fichier dans la zone de sélection des fichiers,
choisissez le type voulu dans le menu Type de fichier. Choisissez « Tout type de document Logic » pour afficher tous les types de fichier pris en charge et y accéder.
3 Accédez au fichier voulu et sélectionnez-le, puis cliquez sur Ouvrir.
Pour ouvrir un projet récent :
m Choisissez le nom du projet directement depuis le menu Fichier > « Ouvrir
le projet récent ».
Cela permet de ne pas passer par la zone de dialogue Ouvrir. Vous pouvez effacer tous
les éléments du menu « Ouvrir le projet récent » en choisissant Effacer le menu.
∏
Conseil : si vous réglez Action de démarrage (dans les préférences de gestion du projet) sur l’option « Ouvrir le projet le plus récent », Logic Pro charge votre dernier projet
automatiquement au démarrage (reportez-vous « Ouverture et création automatique
de projets » à la page 151).
Ouverture de projets par glisser-déposer
Il est possible d’ouvrir des projets et des fichiers MIDI en les faisant glisser depuis le Finder dans la zone Arrangement. La position du curseur de la souris (lorsque vous relâchez le bouton) détermine l’emplacement du fichier importé.
Cela comprend la position (arrondie à la mesure la plus proche) et la destination de la
première piste. Pour plus d’informations sur les fichiers MIDI standard, reportez-vous à
la rubrique « Utilisation des fichiers SMF » à la page 696.
Vous pouvez aussi ouvrir un projet Logic Pro ou un fichier MIDI en le faisant glisser sur
l’icône Logic Pro dans le Dock.
150
Chapitre 7 Utilisation des projets
Ouverture de morceaux issus de versions antérieures à la version 8
Vous pouvez ouvrir des morceaux issus de Logic Pro 5, Logic Pro 6 et Logic Pro 7 dans
Logic Pro 8. Lors du chargement d’un morceau ou d’un projet créé dans une version
antérieure à la version 8 de Logic, il est converti au format de la version 8. Une zone
de dialogue Enregistrer sous s’ouvre pour vous permettre d’enregistrer le projet sous
un nouveau nom. Le morceau de la version d’origine est conservé.
Important : les projets enregistrés dans Logic Pro 8 ne sont pas compatibles avec
les versions antérieures de Logic Pro.
Navigation entre plusieurs projets
Vous pouvez ouvrir plusieurs projets simultanément, afin de copier ou de déplacer
des données entre eux ou de comparer différentes versions d’un projet.
Pour naviguer entre les projets :
m Choisissez le nom du projet en bas du menu Fenêtre (le projet actif est signalé par
une coche).
Ouverture et création automatique de projets
Vous pouvez configurer Logic Pro pour ouvrir ou créer automatiquement des
projets, au démarrage, en choisissant une action de démarrage dans l’onglet
Logic Pro > Préférences > Globales > Gestion du projet.
 Ne rien faire : comme l’indique son nom, cette option n’a aucun effet. Logic Pro
s’ouvre et vous devez créer un projet ou ouvrir un projet ou un modèle existant.
 Ouvrir le projet le plus récent : ouvre automatiquement le dernier projet ouvert la
dernière fois que vous avez quitté Logic Pro.
 Ouvrir un projet existant : affiche automatiquement la zone de dialogue Ouvrir, dans
laquelle vous pouvez rechercher un projet existant.
 Créer un projet d’après un modèle : ouvre automatiquement la zone de dialogue
Modèles.
 Créer un projet vide : charge automatiquement un projet vide et ouvre la zone de dialogue Enregistrer sous, dans laquelle vous pouvez nommer et enregistrer votre projet.
Chapitre 7 Utilisation des projets
151
 Créer un projet via un modèle par défaut : ouvre automatiquement le modèle par
défaut et la zone de dialogue Enregistrer sous, dans laquelle vous pouvez nommer
et enregistrer votre projet.
Pour définir le modèle par défaut :
1 Cliquez sur le bouton Choisir sous le champ Modèle par défaut dans l’onglet de préférences de gestion du projet.
2 Accédez au modèle (ou au projet) voulu et choisissez-le.
Le chemin d’accès complet et le nom du modèle ou projet choisi sont affichés dans
le champ Modèle par défaut. Vous pouvez utiliser n’importe quel modèle ou projet
comme modèle par défaut.
Importation de réglages à partir d’autres projets
Vous pouvez importer les réglages suivants à partir d’autres projets :
 Screensets
 Jeux de transformations
 Jeux Hyper
 Jeux de partitions
 Styles de portée de partition
 Réglages de partition (tous les réglages du projet relatifs à la partition, comme
Nombres et Noms ou Clés et Signatures)
 Styles de texte de partition
Pour importer des réglages depuis un autre projet :
1 Choisissez Fichier > Réglages du projet > Importer réglages (ou utilisez le raccourci
clavier Importer réglages).
152
Chapitre 7 Utilisation des projets
2 Sélectionnez les réglages voulus en cochant les cases au bas de la fenêtre Importation
de réglages.
3 Accédez au projet voulu (celui depuis lequel vous voulez importer) et sélectionnez-le.
4 Cliquez sur Ouvrir (ou double-cliquez sur le nom du projet source).
Les réglages sont importés dans le projet actif.
Vérification et correction de projets
Il peut arriver que vous ayez besoin de connaître le nombre de séquences d’un projet,
la quantité de mémoire utilisée, etc. Ces données sont disponibles dans la fenêtre
« Informations sur le projet ». Il peut arriver, très rarement, qu’un projet semble lent ou
devienne corrompu en raison de conflits liés au gestionnaire ou à la mémoire. En cas
de corruption, un message d’avertissement vous informe de l’existence et de la nature
du problème. Ces problèmes peuvent généralement être rectifiés dans la fenêtre
« Informations sur le projet ».
Pour ouvrir la fenêtre « Informations sur le projet » :
m Choisissez Options > « Informations sur le projet ».
La fenêtre « Informations sur le projet » fournit la fonction Réorganiser la mémoire qui
permet d’augmenter la quantité de mémoire disponible et de prévenir certains types
de corruption ou de problèmes relatifs à des projets.
Pour reconfigurer la mémoire :
m Cliquez sur le bouton Réorganiser la mémoire dans la fenêtre « Informations sur
le projet ».
Simultanément, le projet en cours est contrôlé afin d’y détecter tout signe de dommage, de problèmes structurels et de blocs inutilisés.
Si des blocs inutilisés sont détectés (ce qui ne devrait normalement pas se produire),
vous pouvez les supprimer et corriger le projet.
Chapitre 7 Utilisation des projets
153
Remarque : cette réorganisation est également effectuée automatiquement après
l’enregistrement ou le chargement d’un projet. L’un des usages habituels (recommandé) de cette fonction a pour but de libérer de la mémoire après la fermeture
d’un projet, si au moins deux projets étaient ouverts avant cette opération.
Définition des propriétés de projet
Après avoir créé un projet, il est nécessaire de vérifier, et de modifier si nécessaire,
le nombre de propriétés du projet. Cette pratique est recommandée car elle limite
le nombre de corrections à apporter par la suite, telle que la conversion de fréquences
d’échantillonnage d’une centaine de fichiers audio ou plus. Cette rubrique présente
les propriétés de projet que vous devez prendre en compte avant de commencer
votre travail.
Définition de la fréquence d’échantillonnage
La fréquence d’échantillonnage du projet détermine le nombre d’échantillons utilisés
par Logic Pro pour la lecture audio. Lorsque vous ajoutez ou enregistrez des fichiers
audio dans votre projet, leur fréquence d’échantillonnage est automatiquement adaptée à celle du projet.
Important : le réglage de projet « Convertir la fréquence du fichier audio lors de
l’importation » doit être activé pour pouvoir adapter automatiquement la fréquence
d’échantillonnage. Vous pouvez activer ce réglage dans la sous-fenêtre Fichier >
Réglages projet > Ressources.
Pour définir la fréquence d’échantillonnage, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Choisissez Fichier > Réglages du projet > Audio (ou utilisez le raccourci clavier « Ouvrir
les réglages du projet audio »), puis choisissez la fréquence d’échantillonnage voulue
dans le menu correspondant.
m Cliquez sur l’écran Fréquence d’échantillonnage dans la barre de transport, puis choisissez la fréquence voulue dans le menu local.
154
Chapitre 7 Utilisation des projets
Remarque : si l’écran Fréquence d’échantillonnage ne figure pas dans votre barre de
transport, cliquez sur cette dernière en appuyant sur la touche Contrôle, puis choisissez
« Personnaliser la barre de transport » dans le menu local. Activez la case « Fréquence
d’échantillonnage ou locators du punch » dans la zone de dialogue « Personnaliser
la barre de transport ».
Vous constaterez peut-être que les fichiers audio de votre projet ne correspondent pas
à la fréquence d’échantillonnage que vous venez de sélectionner. La lecture des fichiers
qui ne correspondent pas à la fréquence d’échantillonnage du projet est anormalement
plus lente (si la fréquence du fichier est plus élevée) ou plus rapide (la fréquence est
plus faible).
Pour adapter la fréquence d’échantillonnage d’un fichier à celle du projet, vous pouvez procéder de deux façons :
m Utilisez la commande Copier/Convertir Fichier(s) du chutier audio, puis replacez
le fichier dans le projet.
Logic Pro effectue une conversion de fréquence d’échantillonnage native en temps
réel. Toute fréquence d’échantillonnage disponible dans Logic Pro (via Audio >
Fréquence d’échantillonnage) peut être utilisée pour la conversion, même si votre
matériel audio ne prend pas en charge la fréquence sélectionnée.
La fonction logicielle native de conversion de fréquence d’échantillonnage s’adapte
à la fréquence d’échantillonnage de tout matériel audio, permettant ainsi la lecture de
projets sur pratiquement tout système audio, même si le matériel n’est pas compatible
en terme de fréquence d’échantillonnage. Rien n’est perdu au cours du processus. Tout
traitement et opération de bounce interne est toujours effectué à la fréquence d’échantillonnage d’origine et au niveau de qualité le plus élevé, même dans les cas où le
matériel ne prend pas en charge une fréquence particulière. Cette fonction vous permet de travailler sur des projets créés sur des systèmes audio de pointe avec des configurations de niveau inférieur.
Exemple : un projet a été créé avec un matériel audio à 96 kHz. Déplacer ce projet sur
un ordinateur portable ou sur une configuration qui ne prend pas en charge la fréquence d’échantillonnage du projet d’origine entraîne généralement une vitesse de
lecture incorrecte. La fonction native de conversion de fréquence d’échantillonnage
en temps réel va contrebalancer cet effet, permettant une lecture correcte du projet
sur l’ordinateur portable, quelle que soit la fréquence d’échantillonnage.
Remarque : les fréquences d’échantillonnage élevées consomment plus d’espace
disque et entraînent une surcharge du processeur.
Chapitre 7 Utilisation des projets
155
Réglage du tempo d’un projet
Vous pouvez définir le tempo de base du projet dans le transport, la piste Tempo ou
la liste des tempos. Logic Pro affiche le tempo sous la forme de noires par minute ou
de battements par minute (bpm). Le tempo varie de 5 à 9 999 bpm et peut-être ajusté
jusqu’à quatre décimales après la valeur entière.
Pour définir le tempo du projet, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur la valeur de tempo du transport en maintenant le bouton de la souris
enfoncé, puis faites glisser cette valeur vers le haut ou le bas ou double-cliquez sur
le champ Tempo, puis tapez une nouvelle valeur.
m Cliquez sur la valeur de tempo dans la liste des tempos en maintenant le bouton de
la souris enfoncé, puis faites glisser cette valeur vers le haut ou le bas ou double-cliquez sur le champ Tempo, puis tapez une nouvelle valeur.
m Ouvrez la piste Tempo et faites glisser la ligne de tempo vers le haut ou le bas avec
l’outil Pointeur.
Pour plus d’informations sur les opérations avancées liées au tempo, reportez-vous
au chapitre 30, « Opérations avancées relatives au tempo », à la page 709.
156
Chapitre 7 Utilisation des projets
Réglage de l’articulation du temps dans un projet
La signature temporelle définit le nombre de battements que contient une mesure
dans la règle Mesure, ainsi que la valeur de note qui constitue un battement.
Les signatures temporelles n’affectent pas la lecture de votre projet, mais déterminent
la grille d’édition du champ Arrangement et les éditeurs MIDI, comme l’illustrent les
images ci-après. Les deux images présentent la même séquence MIDI, la première avec
une signature temporelle de 2/8 et la deuxième de 6/8.
Vous pouvez définir la signature temporelle du projet dans le transport, la liste des signatures ou la piste Signature. Le transport affiche la signature temporelle dans le format
suivant : numérateur : dénominateur de mesures : valeur de division.
Numérateur
Dénominateur de mesures
Valeur de division
Chapitre 7 Utilisation des projets
157
La valeur de division définit la division dans tous les écrans de position (comme dans
les éditeurs d’événements) et forme la grille pour les différentes opérations relatives
à la durée et au placement. La valeur de division est normalement réglée sur 1/16 de
note mais dispose d’une plage de valeurs du 1/4 au 1/192 de note. Si la valeur de note
de la division est supérieure ou égale au dénominateur de mesures, la troisième valeur
de l’écran de position est automatiquement supprimée.
∏
Conseil : vous pouvez utiliser le raccourci clavier « Définir la division supérieure/inférieure suivante » pour passer à la division immédiatement supérieure ou inférieure.
L’indicateur de tempo de la fenêtre Transport est toujours relatif aux noires, même
si huit notes sont choisies comme dénominateur pour la signature temporelle.
Pour modifier la signature temporelle, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez en maintenant le bouton de la souris enfoncé sur l’une des valeurs de signature temporelle de transport et faites-la glisser vers le haut ou le bas ou double-cliquez
sur les nombres du champ et tapez une nouvelle valeur.
m Cliquez en maintenant le bouton de la souris enfoncé sur la valeur dans la liste des
signatures, puis faites glisser cette valeur vers le haut ou le bas ou double-cliquez sur
la valeur de signature, puis tapez une nouvelle valeur.
m Ouvrez la piste Signature et double-cliquez sur la valeur affichée. Définissez les valeurs
du numérateur et du dénominateur (et d’autres réglages, le cas échéant).
Pour plus d’informations sur les signatures temporelles, reportez-vous à la rubrique
« Utilisation des temps et des armatures » à la page 796.
158
Chapitre 7 Utilisation des projets
Définition des points de départ et de fin d’un projet
Un projet débute normalement à la position 1 1 1 1. Vous pouvez placer le point de
départ du projet sur une position antérieure, permettant la lecture des commandes
de temps faible ou de changement de programme avant le premier temps fort.
Pour définir le point de départ d’un projet :
m Faites glisser le marqueur de début du projet dans la règle Mesure vers la gauche ou
la droite.
Pour définir le point de fin d’un projet, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Faites glisser le marqueur de fin du projet dans la règle Mesure vers la gauche ou
la droite.
m Définissez la valeur voulue dans l’écran « Fin du projet numérique » de la barre
de transport.
Écran de fin du projet
Remarque : si votre barre de transport n’inclut pas l’écran Fin du projet, cliquez dessus
en appuyant sur la touche Contrôle et choisissez « Personnaliser la barre de transport »
dans le menu local. Activez la case Tempo/Fin du projet dans la sous-fenêtre « Personnaliser
la barre de transport ».
Dès que Logic Pro atteint le point de fin du projet, il s’arrête automatiquement sauf
lors d’un enregistrement. Dans cette situation, le point de fin du projet est automatiquement déplacé à la fin de l’enregistrement.
Chapitre 7 Utilisation des projets
159
Réglage du volume de base du projet
Vous pouvez définir le volume de base du projet en faisant glisser le curseur Niveau du
master figurant sur la droite de la barre de transport. Ce curseur est directement lié au
canal principal de la table de mixage et fait office de contrôle de niveau principal pour
toutes les pistes audio et d’instruments logiciels.
Important : ce curseur définit le niveau de lecture de votre projet et affecte le niveau
général de votre mixage.
Cliquez sur le symbole du haut-parleur sur la droite du curseur Volume pour régler
le curseur principal sur 0 dB.
Cliquez sur le symbole du haut-parleur sur la gauche du curseur Volume afin d’activer
le mode Atténuer le niveau : Le volume de lecture adopte alors la valeur de Niveau
d’assourdissement définie dans les préférences Logic Pro > Audio > Général.
Cliquez de nouveau sur le bouton pour désactiver le mode Niveau d’assourdissement
et réglez le niveau de lecture sur la valeur du curseur Volume en cours.
Ajustement des réglages du projet
Les réglages du projet incluent un certain nombre d’options pouvant avoir un impact
significatif sur le comportement de Logic Pro. Ils sont enregistrés indépendamment
avec chaque projet, ce qui signifie que chaque projet peut avoir ses réglages propres.
Vous pouvez à tout moment modifier les réglages d’un projet, mais il est généralement préférable de commencer avec les réglages nécessaires, car cela rendra vos
processus plus fluides.
Pour ouvrir les réglage d’un projet, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Choisissez Fichier > Projet > Réglages (Synchronisation, MIDI, Partition, etc.) ou utilisez
le raccourci clavier correspondant.
m Cliquez sur le bouton Réglages dans la barre d’outils, puis choisissez l’entrée
de menu voulue.
160
Chapitre 7 Utilisation des projets
Pour plus d’informations sur les réglages d’un projet, reportez-vous à la rubrique
« Réglages du projet » à la page 1034.
Gestion des ressources d’un projet
Les réglages du projet comprennent également un onglet Ressources. Si vous avez
enregistré votre projet avec ses ressources, vous pouvez utiliser cet onglet pour déterminer la façon dont les fichiers importés depuis des emplacements externes (emplacements en dehors du dossier du projet) doivent être traités.
Pour ouvrir les réglages de projet Ressources, effectuez l’une des opérations
suivantes :
m Choisissez Fichier > Réglages du projet > Ressources (ou utilisez le raccourci clavier
« Ouvrir les réglages des ressources pour le projet »).
m Cliquez sur le bouton Réglages dans la barre d’outils, puis choisissez Ressources dans
le menu local.
 Activez les cases de copie pour copier les types de fichier respectifs dans le dossier
du projet.
 Activez la case « Convertir la fréquence du fichier audio lors de l’importation » pour
convertir automatiquement la fréquence d’échantillonnage de tous les fichiers
importés (utilisant une autre fréquence) afin qu’elle corresponde à celle du projet.
 Si vous désactivez la case « Copier les échantillons EXS dans le dossier du projet »,
seuls les fichiers d’instruments EXS sont copiés dans le dossier du projet lors de
l’enregistrement, mais aucun échantillon associé à ces fichiers d’instruments EXS.
Les fichiers ne sont copiés dans le dossier de projet que lorsque le projet est enregistré.
Une fois enregistré, votre projet est sécurisé. Vous pouvez donc déplacer ou copier
la totalité du dossier de projet sans perdre la moindre référence à un des fichiers
présents dans le dossier.
Chapitre 7 Utilisation des projets
161
Gestion des projets
Cette rubrique présente les opérations de maintenance qui sont parfois nécessaires
pour optimiser vos projets.
Copie ou déplacement d’un dossier de projet
Un dossier de projet peut être déplacé ou copié librement dans un autre emplacement
à l’aide de l’une des méthodes de système d’exploitation standard. Cela s’avère fort
utile pour archiver et transporter des projets dans d’autres studios ou installations.
Tous les fichiers du dossier cible (copié) demeurent à l’emplacement correct, pourvu
qu’ils soient tous à la racine (ou dans des sous-dossiers) du dossier de projet ; les fichiers
audio sont dans le sous-dossier Fichiers audio, les échantillons dans le sous-dossier
Échantillons, les instruments de l’échantillonneur dans le sous-dossier Instruments de
l’échantillonneur, etc.
Nettoyage de projets
Si votre dossier de projet contient des fichiers de projet inutilisés, utilisez la commande
Fichier > Projet > Nettoyer. Si des fichiers inutilisés sont trouvés, la zone de dialogue
suivante s’affiche :
Cochez les cases de la première colonne pour choisir les fichiers à supprimer. Le nom
et le chemin d’accès au fichier à supprimer figure dans les deux dernières colonnes.
Seuls les fichiers correspondant à des cases cochées dans la première colonne sont
supprimés. Les entrées non cochées demeurent intactes.
Si plusieurs lignes sont sélectionnées, il suffit de cliquer sur l’une des cases pour
cocher/décocher toutes les lignes sélectionnées.
Remarque : la commande Nettoyer ne supprime que les fichiers inutilisés (de tout type
sauf les fichiers de film). Le nettoyage prend en compte le projet en mémoire ainsi que
tous les autres fichiers du projet Logic Pro se trouvant dans le dossier du projet. Seuls
les fichiers non utilisés par ces projets sont affichés dans la liste de nettoyage.
162
Chapitre 7 Utilisation des projets
Consolidation des réglages du projet
Si votre projet contient des fichiers ne se trouvant pas dans les sous-dossiers corrects,
vous pouvez utiliser la commande Consolider pour les organiser automatiquement
selon la structure standard de fichiers de projet.
Pour consolider votre projet :
1 Choisissez Fichier > Projet > Consolider (ou utilisez le raccourci clavier Consolider
le Projet).
2 Choisissez l’option de menu voulue pour les différents types de fichier dans la zone de
dialogue de consolidation, afin de déplacer, conserver ou copier les fichiers existants.
Les deux boutons de raccourci en bas à gauche de la fenêtre permettre d’effectuer
rapidement et facilement la consolidation du projet.
 Cliquez sur Tout copier pour régler tous les menus sur l’option de copie.
 Cliquez sur Tout déplacer pour régler tous les menus sur l’option de déplacement.
3 Cochez la case « Supprimer dossiers vides après déplacement » pour retirer les dossiers
vides du projet source, une fois que les fichiers ont été placés dans le projet cible.
4 Cochez la case « Créer dossiers pour les groupes de fichiers audio » pour créer des dossiers de groupes dans le sous-dossier Audio Files du projet cible.
Les groupes doivent d’abord être créés dans le chutier audio du projet source. Reportez-vous à la rubrique « Regroupement de fichiers dans le chutier audio » à la page 585.
5 Cliquez sur OK lorsque vous avez terminé.
Gestion de l’importation ReCycle dans les projets
Les instruments EXS créés via une importation ReCycle sont placés dans un sous-dossier Instruments de l’échantillonneur/ReCycle du dossier de projet. Toutes les données
audio générées par une importation ReCycle sont placées dans le dossier Audio ReCycle, avec le fichier de projet.
Remarque : cela se produit automatiquement et ne peut pas être changé. Si aucun
dossier de projet n’existe, les fichiers ReCycle sont enregistrés dans ~Musique/Logic/
ReCycle Audio.
Chapitre 7 Utilisation des projets
163
Enregistrement de projets
Si vous choisissez Fichier > Enregistrer (ou que vous utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Commande + S), le projet en cours est enregistré et son nom
demeure inchangé.
Si vous ne voulez pas écraser la version la plus récente du fichier de projet enregistré avec
ce nom (ce qui se produira si vous utilisez Fichier > Enregistrer ou Commande + S), utilisez Fichier > Enregistrer sous ou Fichier > « Enregistrer une copie sous ». Dans la zone
de dialogue de sélection de fichiers qui s’affiche, vous pouvez saisir un nouveau nom
pour le projet et définir des ressources selon vos besoins (et sélectionner un nouveau
répertoire ou même créer un dossier).
 Fichier > Enregistrer : lors du prochain enregistrement à l’aide de la commande Enregistrer (Commande + S), le nouveau nom de fichier et le nouveau chemin seront utilisés.
 Fichier > Enregistrer une copie sous : lors du prochain enregistrement à l’aide de la
commande Enregistrer (Commande + S), le nom de fichier et le chemin existants
continueront à être utilisés. La copie est une réplique du projet existant, stockée dans
un autre emplacement. Elle ne met pas à jour le chemin d’enregistrement du fichier.
La commande « Enregistrer une copie sous » est idéale pour archiver et déplacer des
données.
Sauvegarde automatique de fichiers
Lorsque vous enregistrez un projet, Logic Pro enregistre automatiquement une copie
de sécurité (une sauvegarde) du fichier du projet. Les fichiers de sauvegarde sont enregistrés dans le même dossier et sous le même nom que le projet, le caractère ~ apparaissant toutefois à la fin du nom.
Retour à une version enregistrée
Vous pouvez annuler vos éventuelles erreurs en choisissant Edition > Annuler
(Commande + Z).
En cas d’erreur vraiment grave (même si cela est fort improbable) ou bien si le travail
réalisé lors des quinze dernières minutes depuis le dernier enregistrement ne vous
satisfait pas du tout, la fonction Fichier > Revenir à la version enregistrée (ou le raccourci clavier correspondant) peut s’avérer très utile. Le projet en cours est alors
remplacé par la version précédemment enregistrée.
Enregistrement d’un projet en tant que modèle
Vous pouvez enregistrer un projet en tant que modèle, créant ainsi des points de
départ pour de nouveaux projets. Tous les projets n’ont pas les mêmes besoins. Par
conséquent, personnaliser plusieurs projets ayant les mêmes besoins offre un point
de départ idéal pour différentes tâches. Exemples :
 Un modèle axé sur des instruments logiciels et destiné à des projets de musique dansante. Il pourrait comprendre 32 pistes d’instruments logiciels et huit pistes audio.
164
Chapitre 7 Utilisation des projets
 Un modèle centré sur des pistes audio, comportant par exemple 64 pistes audio,
serait idéal pour les enregistrements en direct.
 Un modèle de performances en direct qui permet de passer plus rapidement d’une
partie à une autre ou pouvant utiliser intensément le traitement d’environnement.
 Plusieurs modèles de sonorisation pour des chœurs, un groupe de rock, un orchestre
symphonique, un quatuor à cordes, une petite formation de jazz, etc.
 Un modèle contenant des réglages de synchronisation modifiés pour le contrôle de
matériel ADAT.
 Un modèle pour le travail vidéo. Il pourrait contenir une piste vidéo et une zone de
dialogue spécifique, un bruitage et des pistes de musique.
 Un second modèle vidéo pourrait être utilisé pour des tâches où la vidéo est lue sur
un magnétoscope externe synchronisé avec Logic Pro via SMPTE.
Il est possible de personnaliser des screensets pour chaque modèle ou vous pouvez
utiliser la commande Fichier > Réglages du projet > Importer réglages pour les copier
d’un modèle à un autre.
Pour enregistrer un projet comme modèle :
m Choisissez Fichier > Enregistrer comme modèle (ou utilisez le raccourci clavier correspondant), puis tapez le nom voulu.
Le projet est enregistré dans le dossier ~/Bibliothèque/Application Support/Logic/Project
Templates. Lors de la prochaine ouverture de la zone de dialogue Modèles, votre modèle
se trouvera dans la collection Mes modèles, sous les collections de modèles par défaut.
Vous pouvez créer des collections sous Mes modèles en créant des sous-dossiers dans
le dossier ~/Bibliothèque/Application Support/Logic/Project Templates. Cela peut être
effectué dans le Finder ou à l’aide du bouton Créer un dossier dans la zone de dialogue Enregistrer comme modèle. Lorsque tous les modèles créés par l’utilisateur sont
placés dans des sous-dossiers, les noms de ces sous-dossiers apparaissent en dessous
des collections par défaut.
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Conseil : vous pouvez inclure un texte descriptif dans vos modèles en ajoutant un
commentaire au fichier de projet dans le Finder. La zone de dialogue Modèles affiche
l’icône affectée à un fichier de modèle, ce qui vous permet de la changer très facilement. Pour plus d’informations sur l’ajout d’un commentaire à un fichier ou le changement de l’icône d’un fichier, reportez-vous à l’aide du Finder.
Chapitre 7 Utilisation des projets
165
Fermeture et sortie
Après avoir créé ou écouté un projet, il est préférable de le fermer et de quitter
Logic Pro. Voici comment procéder :
Pour fermer le projet actif :
m Choisissez Fichier > Fermer le projet (ou utilisez le raccourci clavier correspondant,
par défaut : Option + Commande + W).
Si vous avez apporté des modifications depuis la dernière opération d’enregistrement,
Logic Pro vous demande si le projet doit être enregistré à nouveau avant de le fermer,
afin de conserver les modifications apportées.
Pour fermer la fenêtre active :
m Cliquez sur Fichier > Fermer (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Cette opération ne ferme que la fenêtre du haut, pas la totalité du projet. Le projet
ne sera correctement fermé que lorsque toutes les fenêtres seront fermées.
Pour quitter l’application :
m Choisissez Logic Pro > Quitter Logic Pro (ou utilisez le raccourci clavier correspondant,
par défaut : Commande + Q).
Si vous avez apporté des modifications à votre projet, mais que vous ne les avez pas
sauvegardées, vous êtes invité à le faire avant de quitter l’application (appuyez sur
Entrée pour enregistrer le projet).
Si plusieurs projets sont ouverts, vous êtes alors invité à passer en revue les modifications ou à fermer simplement le projet en ignorant les modifications.
Le raccourci clavier « Fermer le projet sans sauvegarder » ferme le projet actif sans
l’enregistrer (vous n’êtes pas invité à le faire). Cette commande a été incluse à la
demande d’un grand nombre d’utilisateurs expérimentés de Logic Pro. Ne l’utilisez
que si vous êtes sûr de vous.
166
Chapitre 7 Utilisation des projets
8
Fonctionnement de base
8
Le chapitre suivant présente les techniques d’utilisation, de sélection et d’édition
de base disponibles dans Logic Pro.
Vous y apprendrez les différentes techniques de saisie et de correction des erreurs, ainsi
qu’un grand nombre de raccourcis et de fonctionnalités qui permettent d’accélérer
votre travail et de vous assister lors de votre apprentissage de l’application Logic Pro.
Utilisation de la souris
Si vous n’êtes pas habitué à vous servir de la souris dans Logic Pro, où l’utilisation diffère de celle des autres applications, la rubrique suivante vous sera particulièrement
utile. Elle explique comment utiliser la souris dans Logic Pro. Si vous savez déjà comment utiliser une souris dans Logic Pro, passez directement à la rubrique suivante.
Cliquer
Placez le pointeur au-dessus d’un élément (région, événement, bouton, menu, zone
de saisie, etc.), puis et appuyez une fois sur le bouton de la souris.
Double-cliquer
Même chose que cliquer sur un élément, sauf que vous appuyez deux fois de suite sur
le bouton de la souris, rapidement. Vous pouvez définir l’intervalle qui vous convient
dans les Préférences système (sous-fenêtre Clavier et souris).
Capturer ou cliquer et maintenir le bouton de la souris enfoncé
Même chose que cliquer sur un élément, sauf que vous maintenez le bouton de
la souris enfoncé.
Déplacer ou faire glisser
Sélectionnez l’élément et déplacez le curseur (en maintenant le bouton enfoncé)
jusqu’à l’emplacement souhaité.
Cliquer avec le bouton droit de la souris
Même chose que cliquer, sauf que vous appuyez sur le bouton droit de la souris, s’il est
disponible. Cette opération a pour effet d’ouvrir un menu contextuel, d’ouvrir la boîte
à outils ou de sélectionner un outil spécifique.
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Cliquer ou faire glisser en appuyant sur une touche de modification
Plusieurs commandes, fonctions, outils supplémentaires ou ajustements plus précis sont
accessibles si vous maintenez enfoncée une touche de modification : Contrôle, Maj,
Option ou Commande tout en cliquant ou en faisant glisser un élément. Exemples : si
vous faites glisser une région en appuyant sur la touche Option, une copie de la région
est créée ; si vous cliquez sur un curseur ou un potentiomètre tout en maintenant la
touche Option enfoncée, sa valeur par défaut ou sa valeur centrale est réinitialisée.
Événements liés à la molette de souris
Vous pouvez utiliser la molette de la souris pour faire défiler verticalement la page dans
Logic Pro. Certains outils de modification sont également pris en charge :
 Si vous appuyez sur Commande, la molette de la souris effectue un défilement
horizontal.
 Si vous appuyez sur Option, la molette effectue un zoom avant ou arrière
à la verticale.
 Si vous appuyez simultanément sur Option et Commande, la molette effectue
un zoom avant ou arrière à l’horizontale.
 Si vous appuyez simultanément sur Option et Contrôle, la molette effectue un zoom
avant ou arrière dans les deux sens.
Remarque : Logic Pro prend également en charge les souris ayant une molette de
défilement dotée d’un axe des X et d’un axe des Y (telles que la souris Apple Mighty
Mouse). Sur une souris à deux axes, la touche de modification Commande (qui permet
de basculer entre les orientations horizontale et verticale sur une souris dotée d’un seul
axe) n’est pas utilisée.
Souris faisant office de curseur
Vous pouvez définir la plupart des réglages numériques (même les valeurs et noms
de notes) en sélectionnant la valeur d’un réglage et en faisant monter ou descendre la
souris. Si le réglage contient plusieurs nombres distincts (position du projet, par exemple), vous pouvez ajuster chaque nombre à l’aide de cette méthode.
168
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Saisie de valeurs numériques
Vous pouvez utiliser des entrées numériques dans de nombreuses zones du programme. Le fait de double-cliquer sur une valeur de réglage numérique a pour effet
d’ouvrir une zone de saisie. La valeur est mise en surbrillance et peut être écrasée par
une nouvelle entrée. Cette méthode est idéale pour définir rapidement une valeur de
réglage dans l’Inspecteur ou pour accéder instantanément à une mesure lorsque vous
l’appliquez dans la fenêtre Transport. Voici un exemple d’utilisation : double-cliquez sur
l’écran Position dans la fenêtre Transport, saisissez 45, puis appuyez sur la touche
Retour. La tête de lecture se place directement au début de la mesure 45.
Vous pouvez également utiliser la souris pour effectuer une sélection partielle dans une
zone de saisie, de sorte que seule la partie mise en surbrillance est écrasée. Tant que la
zone de saisie est ouverte, le clavier de l’ordinateur peut uniquement être utilisé pour
saisir des données, il ne permet pas de faire appel à des raccourcis clavier (à l’exception des fonctions de menu principales).
Voici quelques-unes des méthodes possibles. Vous pouvez saisir des données sous
forme de :
 Nombres décimaux : 1, 01, 2, 3, 4, 127, …
 Nombres hexadécimaux : $1, $01, $2, $3, $A, $0A, $7F
 Notes : « C3 », « C#3 », « Cb3 », « C##2 » (équivalent de D2), « Dbb2 » (équivalent de
C2). Si vous double-cliquez sur la note « E3 », vous pouvez saisir une valeur décimale
telle que « 64 » ou hexadécimale telle que « $40 » à la place du nom de la note.
 Code ASCII : vous pouvez également saisir des nombres sous forme de code ASCII.
Il vous suffit de saisir le caractère ` ou " avant la touche sélectionnée et le code ASCII
est saisi sous forme de nombre. Par exemple : "! correspond à la valeur 33 et "a à la
valeur 97. Cette fonction s’avère particulièrement utile pour saisir du texte dans des
chaînes SysEx.
Opérations arithmétiques
Dans de nombreuses zones de l’application Logic Pro, des opérations mathématiques
peuvent également servir à modifier des valeurs. Exemples :
 Vous pouvez effectuer une soustraction sur valeur existante en saisissant « –5 ».
 Vous pouvez additionner deux valeurs en saisissant « 38+17 ».
 Vous pouvez multiplier deux valeurs en saisissant « 7*8 ».
 Vous pouvez diviser deux valeurs en saisissant « 80/5 ».
Annulation d’une entrée numérique
Pour annuler une entrée numérique, ne saisissez aucun texte, puis appuyez sur la touche Entrée ou Retour.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
169
Saisie de texte
Vous pouvez saisir un nom de la même façon que des nombres, si ce n’est que vous
devez cliquer une fois sur une zone de nom pour activer la saisie. Vous pouvez cliquer
directement sur une région (ou une bande de canal dans la table de mixage) avec
l’outil Texte pour la renommer.
Un même nom peut être attribué à autant d’objets sélectionnés (tels que des régions)
que vous le souhaitez. Si le nom se termine par un nombre, celui-ci est automatiquement incrémenté de 1, objet après objet. Cela vous permet, par exemple, de nommer
toutes les régions d’une piste de façon rapide et unique.
Remarque : pour désactiver la numérotation automatique, insérez un espace après
le numéro, à la fin du nom que vous saisissez. Tous les objets sélectionnés se terminent
alors par le même numéro. Cette méthode peut s’avérer très utile pour identifier, par
exemple, toutes les régions enregistrées au cours d’une autre session avec la voix
principale (il vous suffit alors de les renommer en « voix principale 030707 » suivi
d’un espace, pour identifier les régions par date).
Utilisation des raccourcis clavier
Vous pouvez exécuter quasiment toutes les fonctions de Logic Pro à l’aide d’un raccourci clavier ou d’un message MIDI. À chaque fois que ce manuel mentionne un
raccourci clavier, il est fait référence à une fonction, une commande ou une option
à laquelle vous pouvez accéder en appuyant sur des touches de votre clavier (comme
Option + R pour ouvrir les réglages d’enregistrement du projet) ou à l’aide d’un message MIDI.
L’utilisation de raccourcis clavier à la place de la souris peut accélérer de façon considérable votre travail. Tout au long de ce manuel, vous allez rencontrer un certain nombre
d’exemples pratiques, souvent détaillés, précisant le raccourci clavier par défaut pour
chaque fonction.
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Astuce : il est recommandé d’utiliser ces raccourcis clavier par défaut à mesure que
vous vous familiarisez avec l’application, en suivant les étapes décrites dans le manuel.
Non seulement cela va vous aider à les mémoriser, mais également à vous habituer à
des pratiques de travail efficaces (et rapides) dès le départ.
Dès que vous maîtrisez les concepts de base de Logic Pro et que vous avez adopté
une méthode de travail qui vous convient, vous pouvez attribuer les raccourcis clavier
de votre choix aux fonctions que vous utilisez le plus.
La fenêtre Raccourcis clavier vous permet d’associer des fonctions de Logic Pro à des
touches de votre clavier ou à des messages MIDI. Ainsi, vous pouvez entièrement personnaliser l’application afin qu’elle soit adaptée au mieux à votre façon de travailler.
170
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Remarque : certaines de ces fonctions sont disponibles uniquement sous forme de
raccourcis clavier. Il est possible que certaines ne soient associées à aucun raccourci
clavier par défaut. Dans ce cas, vous devez créer vous-même un raccourci pour utiliser
la fonction concernée.
Si vous débutez avec Logic Pro et souhaitez vous familiariser avec l’application, passez
directement à la rubrique « Utilisation d’outils » à la page 179. Vous pouvez toujours
revenir à la rubrique suivante une fois que vous êtes prêt à créer et personnaliser vos
propres raccourcis clavier, mais cela n’est pas indispensable pour utiliser Logic Pro.
Enregistrement de raccourcis clavier
Vos raccourcis clavier personnels sont stockés dans un fichier séparé, situé dans le
dossier ~Bibliothèque/Application Support/Logic/Key Commands. Il est conseillé
d’effectuer les opérations suivantes :
 Effectuez une copie de sauvegarde de vos raccourcis clavier personnalisés à un
autre emplacement du disque avant de modifier le moindre raccourci clavier.
 Effectuez une copie de sauvegarde sur un support amovible (un CD-ROM ou un lecteur flash USB, par exemple), sur un Macintosh en réseau (à l’aide de Bonjour) ou dans
un compte .Mac (reportez-vous à la rubrique « Partage de données Logic Pro sur un
réseau » à la page 690). Ces différentes options de sauvegarde facilitent le transfert
de vos raccourcis clavier lorsque vous utilisez Logic Pro sur un autre ordinateur.
Même si vous installez des mises à jour de Logic Pro, vos raccourcis clavier personnels
sont conservés.
Remarque : presque tous les raccourcis clavier peuvent être définis par l’utilisateur.
Certains raccourcis attribués par défaut aux commandes standard telles que Annuler,
Enregistrer, Quitter, Nouveau, Ouvrir, Couper, Copier et Coller suivent les conventions de
Mac OS X et il est préférable de ne pas les modifier. Certaines touches sont « attribuées
de manière définitive » à des fonctions ou des commandes spécifiques, et ne peuvent
donc pas être modifiées. Elles sont d’ailleurs estompées dans la liste des raccourcis clavier afin de signaler leur état « fixe ». Reportez-vous à la rubrique ci-dessous.
Touches spéciales
Certaines touches sont associées à des fonctions spéciales :
 Les touches de modification Maj, Contrôle, Option et Commande peuvent uniquement être utilisées conjointement avec d’autres touches.
 La touche Arrière a une fonction fixe qui consiste à supprimer les objets sélectionnés. Elle ne peut être attribuée à une autre fonction que si elle est associée à l’une
des touches de modification.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
171
 Les combinaisons de touches affectées aux commandes de la barre de menus principale peuvent être redéfinies, mais il est généralement conseillé de conserver leur valeur
par défaut. Les raccourcis clavier sont affichés à la suite des éléments de menu principaux. Exemples : Commande + 1 ouvre la fenêtre Arrangement, Maj + L verrouille
le screenset actuel.
 Les touches Plus et Moins sont associées aux raccourcis clavier « Augmenter/Diminuer le dernier paramètre de 1 ». Comme leur nom le laisse supposer, ces fonctions
permettent d’augmenter ou de diminuer la valeur d’un paramètre sélectionné d’une
unité à la fois.
 Si vous combinez la touche Maj avec les touches Plus et Moins, vous accédez aux
raccourcis clavier « Augmenter/Diminuer le dernier paramètre de 10 ».
Fenêtre Raccourcis clavier
La fenêtre Raccourcis clavier vous permet d’associer des fonctions de Logic Pro à des
touches de votre clavier ou à des messages MIDI. Vous pouvez ainsi entièrement personnaliser l’application, afin qu’elle corresponde à votre façon de travailler.
Pour ouvrir la fenêtre Raccourcis clavier, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur Logic Pro > Préférences > Raccourcis clavier (ou utilisez le raccourci clavier
Option + K, qui correspond à l’option Ouvrir raccourcis clavier).
m Cliquez sur le bouton Préférences de la barre d’outils, puis cliquez sur Raccourcis clavier dans le menu contextuel.
172
Chapitre 8 Fonctionnement de base
∏
Astuce : si vous sélectionnez une commande dans un menu tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, la fenêtre Raccourcis clavier apparaît avec la commande en
question sélectionnée. Cela fonctionne également avec les menus contextuels.
Colonnes Touche et Attribution
Zone réservée aux combinaisons de touches
Champ Rechercher
Boutons
Apprendre
Liste des
raccourcis clavier
Bouton
Apprendre
Zone réservée aux attributions
 Liste des raccourcis clavier : répertorie tous les raccourcis clavier disponibles. La puce
identifie les raccourcis clavier qui ne sont pas disponibles sous forme d’éléments
de menu.
 Colonnes Touche et Attribution : affichent la touche actuellement attribuée et, le cas
échéant, le message MIDI.
 Zone Rechercher : permet de rechercher des raccourcis clavier par nom ou partie
du nom.
 Zone Combinaison de touches : affiche la combinaison de touches associée au raccourci clavier sélectionné.
 Zone Attributions : affiche l’attribution de la surface de contrôle associée à la commande sélectionnée.
 Boutons Apprendre : cliquez dessus pour apprendre à Logic Pro à utiliser une touche
ou combinaison de touches spécifique pour effectuer une opération.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
173
Groupes et hiérarchies de raccourcis clavier
Les raccourcis clavier globaux sont toujours actifs, quelle que soit la fenêtre active.
Quant aux commandes non globales, elles nécessitent que la fenêtre correspondante
soit active (et qu’elle figure au premier plan ou au-dessus des autres fenêtres). Cela
vous permet d’affecter le même raccourci clavier (ou la même combinaison de touches) à différentes fonctions dans différentes fenêtres.
Important : il existe une hiérarchie des classes de raccourcis clavier, qui ne sont pas
simplement réparties en raccourcis globaux et locaux. Par exemple, il existe une classe
de raccourcis qui s’applique à toutes les fenêtres affichant des régions. Cette classe a un
niveau de priorité supérieur aux raccourcis clavier globaux, mais inférieur aux raccourcis locaux dans les fenêtres correspondantes (Arrangement, Partition, Clavier, etc.).
Sélection de jeux de raccourcis clavier
Le menu Options dispose de commandes vous permettant de passer d’un jeu de raccourcis clavier à un autre, de les importer ou de les exporter. Cela s’avère particulièrement utile lorsque vous devez travailler provisoirement sur le système Logic Pro d’un
autre utilisateur : vous pouvez ainsi utiliser vos raccourcis clavier personnels sans modifier les réglages de l’autre système.
 Menu Options > Préréglage : affiche tous les jeux de raccourcis clavier enregistrés dans
le dossier ~Bibliothèque/Application Support/Logic/Key Commands, ce qui vous permet de passer rapidement d’un jeu à l’autre.
 Options > Importer raccourcis clavier : ouvre une zone de sélection des fichiers vous
permettant d’importer des jeux de raccourcis clavier depuis n’importe quel emplacement. Le fichier existant (sur le système cible) est automatiquement enregistré sous
forme de fichier *.bak. Ce dernier contient les anciens raccourcis clavier. Il n’est pas
nécessaire de redémarrer Logic Pro pour utiliser le nouveau jeu de raccourcis clavier.
 Options > Exporter raccourcis clavier : ouvre une zone de sélection des fichiers vous
permettant d’enregistrer les attributions de raccourcis clavier en cours dans
n’importe quel emplacement.
Navigation au sein des raccourcis clavier
Les raccourcis clavier sont regroupés selon diverses catégories. Vous pouvez développer ou réduire un groupe en cliquant sur son triangle d’affichage.
La commande Options > Étendre tout affiche le contenu de tous les groupes de
raccourcis clavier. La commande Options > Tout condenser masque le contenu
de tous les groupes de raccourcis clavier.
Si vous développez des groupes de raccourcis clavier, il est possible que le raccourci
clavier que vous aviez sélectionné ne soit plus visible. Pour y revenir rapidement, choisissez Options > Aller à la sélection. Lorsque la liste est activée, vous pouvez utiliser un
raccourci clavier (ou une combinaison de raccourcis) pour sélectionner la fonction associée dans la liste.
174
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Recherche de raccourcis clavier
Vous pouvez utiliser le champ Rechercher de la fenêtre Raccourcis clavier pour rechercher des raccourcis par nom ou partie du nom :
 La recherche s’effectue à mesure que vous tapez du texte. Il n’est pas nécessaire
d’appuyer sur la touche Retour, sauf si vous souhaitez conserver un historique
des recherches de raccourcis clavier.
 Le bouton Annuler situé sur la droite (qui apparaît dès que vous tapez du texte)
efface toute entrée de texte et affiche l’ensemble des raccourcis clavier.
 Le menu Rechercher situé sur la gauche (représenté par une loupe) permet de conserver un historique des termes de recherche récemment utilisés. L’option de menu
Effacer permet d’effacer l’historique de recherche.
Remarque : l’historique de recherche contient uniquement les recherches validées
à l’aide de la touche Retour.
Attribution de raccourcis clavier à des touches de l’ordinateur
Cette rubrique vous explique comment associer certaines touches de votre clavier
à des fonctions Logic Pro.
Pour associer une fonction à une touche :
1 Sélectionnez la commande voulue dans la colonne Commande.
2 Activez le bouton « Apprendre par nom de touche ».
3 Appuyez simultanément sur la touche et la ou les touches de modification à utiliser
(Maj, Contrôle, Option ou Commande).
4 Si vous souhaitez définir une autre attribution, répétez les étapes 1 à 3.
5 Désactivez le bouton « Apprendre par nom de touche ».
La fonction « Apprendre par position de touche » fonctionne à l’identique, mais elle ne
se limite pas à stocker une référence à un code ASCII : elle enregistre le code matériel
de la touche sur laquelle vous appuyez.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
175
En pratique, cela signifie que vous pouvez, par exemple, affecter différentes commandes aux touches numérotées du pavé numérique et à celles situées dans la partie supérieure du clavier.
Par ailleurs, la position de la touche reste la même, quels que soient les réglages linguistiques de votre système d’exploitation ou le clavier utilisé. À titre d’exemple, l’utilisation du code matériel pour une fonction affectée à la touche Y d’un clavier anglais
fonctionne de la même façon sur un clavier allemand, même si la touche Z du clavier
allemand figure à la place de la touche Y du clavier anglais.
Seul inconvénient : c’est le code de la touche (un numéro) qui est affiché dans la
fenêtre Raccourcis clavier, et non le symbole ASCII. Ce dernier est plus utile à des
fins de référence.
Pour clarifier la différence entre ces deux fonctions, voici une petite comparaison :
 Si vous utilisez la fonction « Apprendre par nom de touche » et définissez un seul r
accourci clavier pour une touche donnée, celui-ci est toujours utilisé, que vous
appuyiez sur l’une ou l’autre des deux touches (la touche 7 du clavier alphanumérique ou le 7 du pavé numérique, par exemple).
 Si vous utilisez la fonction « Apprendre par position de touche » et définissez deux
raccourcis clavier (un pour le clavier alphanumérique, un autre pour le pavé numérique), seul le raccourci clavier approprié est utilisé (un pour chaque touche
numérotée 7, par exemple).
Utilisation de raccourcis clavier
Si vous attribuez une combinaison de touches déjà définie au niveau local à un nouveau raccourci clavier global, le message d’avertissement suivant apparaît :
Vous avez alors trois possibilités : Annuler, Remplacer ou OK.
 Annuler : ne modifie pas les attributions existantes.
 Remplacer : remplace le raccourci existant (attribué à une combinaison de touches
particulière) par la fonction sélectionnée.
 OK : attribue la combinaison de raccourci clavier à la fonction sélectionnée, tout
en conservant le raccourci clavier ou la fonction existante.
176
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Pour supprimer des attributions de raccourcis clavier :
1 Sélectionnez la fonction dont vous souhaitez supprimer l’attribution de raccourci clavier.
2 Activez le bouton « Apprendre par nom de touche » ou « Apprendre par position
de touche ».
3 Appuyez sur la touche Retour.
4 Pour supprimer d’autres attributions, répétez les étapes 1 et 3.
5 Désactivez le bouton « Apprendre par nom de touche » ou « Apprendre par position
de touche ».
Attribution de raccourcis clavier à des surfaces de contrôle
Le bouton « Apprendre nouvelle assignation » vous permet d’attribuer des raccourcis
clavier particuliers à des messages de surface de contrôle, dans le but d’apprendre à
Logic Pro à réellement comprendre ces messages.
Pour apprendre une assignation du contrôleur :
1 Cliquez sur le bouton « Apprendre nouvelle assignation ».
2 Sélectionnez une commande dans la colonne Commande.
3 Envoyez le message MIDI souhaité depuis votre contrôleur.
Le champ Assignations affiche l’assignation apprise, ce qui peut inclure l’un ou l’ensemble des éléments suivants :
 Le nom de la surface de contrôle (ou la chaîne MIDI), si l’assignation provient d’une
surface de contrôle non prise en charge.
 Le nom du contrôle.
 La zone et le mode auxquels l’assignation appartient, le cas échéant.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
177
Remarque : le bouton « Apprendre nouvelle assignation » est automatiquement désactivé une fois que vous avez reçu l’intégralité du message, ce qui vous évite de recevoir
d’autres messages (éventuellement) envoyés par le périphérique lorsque vous relâchez
le bouton. Pour vous assurer de bien recevoir le message, maintenez le bouton enfoncé
pendant quelques secondes, puis relâchez-le.
4 Si vous souhaitez définir une autre assignation, répétez les étapes 2 et 3.
Si vous souhaitez assigner d’autres fonctions, en dehors des raccourcis clavier, à une surface de contrôle, ouvrez l’éditeur des assignations du contrôleur. Pour y accéder, doublecliquez sur une ligne de la rubrique d’assignation ou choisissez Logic Pro > Préférences >
Surfaces de contrôle > Apprendre l’assignation pour xxx (raccourci clavier Ouvrir l’éditeur
des assignations du contrôleur). Cette procédure est détaillée dans le manuel d’assistance sur les surfaces de contrôle.
Réinitialisation des attributions de raccourcis clavier
Vous pouvez restaurer les attributions par défaut de tous les raccourcis clavier. Cette
opération vous fera perdre tous vos raccourcis clavier, donc pensez à créer d’abord
une copie de votre fichier de raccourcis clavier.
Pour réinitialiser toutes les attributions de raccourcis clavier :
m Cliquez sur Options > Initialiser tous les raccourcis clavier dans la fenêtre
Raccourcis clavier.
Impression d’une liste de raccourcis clavier
Vous pouvez utiliser la fonction Options > Copier les raccourcis dans le Presse-papiers
pour copier toutes vos attributions de raccourcis clavier dans le Presse-papiers sous forme
de texte. Ensuite, il vous suffit de coller les résultats dans n’importe quelle application
de traitement de texte, de leur appliquer la mise en forme souhaitée et de les imprimer.
178
Chapitre 8 Fonctionnement de base
La commande « Copier vers le Presse-papiers » se limite à copier les attributions de raccourcis clavier actuellement affichées. Ainsi, vous pouvez exporter un groupe donné de
raccourcis clavier (ceux contenant une chaîne de caractères spécifique, par exemple).
Ce que vous voyez dans la fenêtre affichée correspond exactement au contenu exporté.
La commande « Copier
vers le Presse-papiers »
copie uniquement les
attributions de raccourcis clavier actuellement
visibles.
Utilisation d’outils
Chaque éditeur fournit des outils différents, adaptés aux tâches effectuées dans la fenêtre.
Ces outils ne fonctionnent que dans les limites de la zone de travail de la fenêtre dans
laquelle vous les avez sélectionnés. Vous pouvez définir des outils individuels pour chaque fenêtre.
Un outil (comme les Ciseaux) agit sur les régions ou événements sur lesquels vous cliquez. Si vous avez sélectionné plusieurs régions, elles sont donc toutes modifiées par
l’outil (les Ciseaux ont pour effet de couper toutes les régions sélectionnées au même
emplacement de la tête de lecture).
Chapitre 8 Fonctionnement de base
179
Pour accéder aux outils, il vous suffit de cliquer sur les menus Outil situés dans l’angle
supérieur droit de chaque fenêtre. Ils vous permettent d’effectuer directement des opérations de modification et de gestion des régions, événements ou fichiers.
Vous pouvez affecter librement au moins deux outils, un dans chaque menu Outil. Dans
certaines fenêtres, des menus Outil supplémentaires peuvent apparaître si vous avez
déjà affecté deux outils.
Pour assigner l’outil de clic gauche (outil par défaut) :
m Cliquez sur le menu Outil de gauche pour l’ouvrir, puis sélectionnez l’outil souhaité.
Pour assigner l’outil de clic + touche Commande (outil secondaire) :
m Cliquez sur le menu Outil de droite, puis sélectionnez l’outil souhaité.
Lorsque vous modifiez une région, un événement ou un fichier, les deux outils sont
disponibles au niveau du pointeur de la souris. L’outil du menu de gauche est actif
par défaut.
Pour basculer de l’outil par défaut à l’outil secondaire :
1 Maintenez la touche Commande enfoncée pour activer l’outil secondaire (menu
de droite).
2 Relâchez la touche Commande pour revenir à l’outil par défaut (menu de gauche).
Le pointeur de la souris adopte la forme de l’outil « actif ». Vous pouvez donc immédiatement l’identifier en regardant sa forme.
180
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Assignation du bouton droit de la souris
Si vous possédez une souris qui convient, vous pouvez également affecter le bouton
droit de la souris à l’un des éléments suivants :
 Un troisième outil
 Menu Outils
 Un menu contextuel (par défaut)
Pour définir le comportement du bouton droit de la souris :
1 Ouvrez le dossier des préférences globales en effectuant l’une des opérations
suivantes :
 Cliquez sur Logic Pro > Préférences > Globales (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
 Cliquez sur le bouton Préférences de la barre d’outils, puis cliquez sur Globales dans
le menu contextuel.
2 Cliquez sur l’onglet Édition, puis sélectionnez le réglage souhaité dans le menu local
« Bouton droit de la souris ».
 Est assignable à un outil : lorsque cette option est sélectionnée, un troisième menu
Outil apparaît (à droite des menus Outil par défaut et secondaire) dans la fenêtre de
travail. Sélectionnez l’option de menu appropriée pour affecter un outil au bouton
droit de la souris. Le fait de cliquer avec le bouton droit de la souris active le troisième outil dans la fenêtre de travail.
Menu Outil (clic gauche)
Menu Outil (clic droit)
Menu Outil (clic + touche Commande)
Chapitre 8 Fonctionnement de base
181
 Ouvre le menu Outil : si vous cliquez avec le bouton droit de la souris sur la zone de
travail de la fenêtre active, le menu Outil s’ouvre à l’endroit où se trouve le curseur
de la souris. Pour sélectionner l’outil souhaité, il vous suffit de cliquer dessus. Lorsque le menu Outil est ouvert, vous pouvez également appuyez sur le chiffre indiqué
en regard du nom d’un outil pour le sélectionner.
 Ouvre le menu contextuel : si vous cliquez avec le bouton droit de la souris sur la zone
de travail de la fenêtre active, un menu s’affiche dans lequel plusieurs commandes
d’édition et de sélection spécifiques à la zone sont disponibles (reportez-vous
« Utilisation du menu contextuel » à la page 186).
182
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Utilisation de raccourcis clavier pour sélectionner des outils
Vous pouvez également utiliser les raccourcis clavier suivants pour sélectionner
des outils :
 Régler outil suivant et Régler outil précédent : permettent d’accéder à l’outil le plus
proche dans la fenêtre active.
 Afficher menu Outil : ouvre le menu Outil à l’emplacement du curseur. Lorsque
le menu Outil est ouvert, vous pouvez également utiliser la touche numérotée
indiquée en regard d’un outil pour sélectionner ce dernier. (Raccourci clavier par
défaut : Échap).
 Régler outil X : chaque outil peut être sélectionné via un raccourci clavier spécifique.
Les raccourcis clavier assignés à un outil donné permettent de basculer entre cet
outil et l’outil précédemment sélectionné.
À propos des outils courants
La rubrique suivante décrit les outils les plus courants disponibles dans Logic Pro.
Quant aux outils spécifiques à certaines fenêtres d’édition, ils sont détaillés dans
les chapitres correspondants à ces fenêtres.
Outil Pointeur
Le Pointeur est l’outil par défaut lorsque Logic Pro s’ouvre. Le curseur de la souris prend
également cette forme en dehors de la zone de travail, lorsque vous sélectionnez un
menu ou saisissez une valeur.
Au sein de la zone de travail, vous pouvez utiliser l’outil Pointeur pour :
 Sélectionner un ou plusieurs événements, régions ou autres éléments en cliquant
dessus. Reportez-vous à la rubrique « Techniques de sélection » à la page 186.
 Déplacer un élément (en le sélectionnant puis en le faisant glisser).
 Copier un élément (en appuyant sur Option tout en le faisant glisser).
 Modifier la durée d’un élément (en sélectionnant son angle inférieur droit ou gauche, puis en le faisant glisser).
 Lire en boucle des régions (en sélectionnant leur angle supérieur droit, puis en le
faisant glisser).
Chapitre 8 Fonctionnement de base
183
Outil Crayon
Le Crayon permet d’ajouter de nouvelles régions ou de nouveaux événements. Il vous
permet également de sélectionner, faire glisser, lire en boucle des régions, ainsi que de
modifier la durée de régions ou d’événements.
Outil Gomme
La Gomme permet de supprimer les régions ou événements sélectionnés. Lorsque
vous cliquez sur une région ou un événement avec la Gomme, l’ensemble des régions
ou événements sélectionnés sont supprimés (comme si vous aviez appuyé sur la touche Retour). Grâce à la Gomme, vous pouvez également supprimer une région ou un
événement non sélectionné en cliquant dessus.
Outil Texte
L’outil Texte permet de nommer des régions ou d’ajouter du texte à une partition
musicale.
Outil Ciseaux
L’outil Ciseaux est utilisé pour dissocier des régions et des événements, ce qui permet
de copier, déplacer ou supprimer des rubriques individuelles.
Outil Colle
La fonction de l’outil Colle est l’inverse de celle de l’outil Ciseaux. Toutes les régions
ou tous les événements sélectionnés sont fusionnés en une région ou un événement
unique.
Outil Solo
Lorsque vous cliquez sur une région avec l’outil Solo et que vous maintenez le bouton
de la souris enfoncé, vous pouvez écouter la région ou l’événement sélectionné de
façon isolée. Le déplacement de la souris à l’horizontale a également pour effet de
produire (effectuer un scrub) tout événement touché par le curseur.
Outil Muet
Lorsque vous cliquez sur une région ou un événement avec l’outil Muet, cela empêche
sa lecture. Il vous suffit de cliquer une seconde fois sur l’outil Muet pour activer le son
de la région ou de l’événement. Si vous avez sélectionné plusieurs régions ou événements, le réglage Muet/Son actif de celui ou celle sur lequel vous avez cliqué s’applique à tous.
Outil Zoom
L’outil Zoom vous permet d’obtenir un zoom de la zone sélectionnée par étirement
(jusqu’à ce qu’elle remplisse la fenêtre). Il vous suffit ensuite de cliquer sur l’arrière-plan
de la fenêtre avec cet outil pour rétablir le niveau de zoom normal. Vous pouvez également accéder à la fonction Zoom (même si d’autres outils sont actifs) en maintenant
les touches Contrôle et Option enfoncées.
184
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Utilisation des bulles d’aide
Lorsque vous utilisez plusieurs outils, une balise d’aide apparaît juste en dessous
du curseur aussi longtemps que vous maintenez le bouton de la souris enfoncé.
Cette bulle d’aide fournit des commentaires utiles concernant le type d’opération
que vous effectuez.
Remarque : vous devez activer l’option Logic Pro > Préférences > Afficher > Général >
Afficher les bulles d’aide afin de pouvoir visualiser les bulles d’aide au cours de vos opérations de modification.
Lors d’opérations impliquant des régions, la bulle d’aide se présente comme ceci :
De gauche à droite (et de haut en bas), les valeurs indiquent :
 Nom de l’opération.
 Position de la souris (ou de la région).
 Nom de la région/l’événement.
 Numéro de la piste.
 Durée de la région.
Lors d’opérations impliquant des événements, la bulle d’aide est semblable à ceci :
De gauche à droite, les valeurs indiquent :
 Nom de l’opération.
 Position de la souris (ou de l’événement).
 Type d’événement.
 Canal MIDI de l’événement.
 Premier octet de données (tonalité, par exemple).
 Second octet de données (vélocité de la note, par exemple).
 Durée de l’événement (durée de la note, par exemple).
Chapitre 8 Fonctionnement de base
185
Utilisation du menu contextuel
Maintenez la touche Contrôle enfoncée et cliquez n’importe où dans la fenêtre Arrangement, l’Éditeur Clavier ou les Éditeurs de liste pour afficher un menu contextuel.
Ce menu vous sert pour diverses tâches d’édition et de sélection.
Les menus contextuels affichés varient d’une fenêtre à l’autre (et au sein d’une même
fenêtre) selon l’état de sélection des événements ou régions figurant dans la fenêtre
et le type d’informations géré par l’éditeur.
Les éléments disponibles dans chaque menu reflètent le contexte actuel. Voici deux
exemples associés à la fenêtre Arrangement :
 Fenêtre Arrangement ne comportant aucune région ou dans laquelle aucune région
n’est sélectionnée : les commandes Sélectionner, Coller et Glissement en lecture sont
disponibles.
 Fenêtre Arrangement dans laquelle une ou plusieurs régions sont sélectionnées :
les commandes Couper, Copier, Supprimer, Pousser, SMPTE - Verrouiller/Déverrouiller
la position, Nom et Couleur de la région sont alors disponibles.
Remarque : vous pouvez toujours accéder au menu contextuel en cliquant tout en
maintenant la touche Contrôle enfoncée, mais vous pouvez aussi utiliser le bouton
droit de la souris pour l’ouvrir. Pour ce faire, vérifiez que l’option de menu contextuel
« Bouton droit de la souris : Ouvre le menu contextuel » est sélectionnée dans l’onglet
Préférences > Globales > Édition.
Techniques de sélection
À partir du moment où vous souhaitez effectuer une opération sur un ou plusieurs
événements ou régions (ou d’autres éléments, tels que des bandes de canaux de la
table de mixage), vous devez d’abord les sélectionner. Soit les éléments, régions ou
événements sélectionnés sont affichés dans un schéma en couleur inversé, leur nom
apparaissant en surbrillance, soit ils clignotent (les événements de note dans l’éditeur
de partition, par exemple).
186
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Une région ou un événement sélectionné dans une fenêtre l’est également dans toutes les autres fenêtres dans lesquelles il ou elle figure. Ainsi, un événement de note
sélectionné dans l’Éditeur Clavier l’est également dans l’éditeur de partition et dans la
Liste d’événements. La région qui contient l’événement sélectionné est également
sélectionnée dans la zone Arrangement.
Si vous déplacez le focus principal sur une autre fenêtre, cela n’a pas d’incidence sur
la sélection (tant que vous ne cliquez pas sur l’arrière-plan de la fenêtre, ce qui a pour
effet de tout désélectionner). Veillez à cliquer sur les barres de titre des fenêtres lorsque vous changez de fenêtre.
∏
Astuce : pensez à utiliser les fonctions Zoom lorsque vous sélectionnez un élément,
étant donné qu’un niveau de zoom élevé permet d’effectuer beaucoup plus facilement
des sélections précises.
Sélection de régions, d’événements et d’autres éléments individuels
Vous pouvez sélectionner des régions ou des événements individuels (ou d’autres éléments, comme des bandes de canaux de la table de mixage) en cliquant dessus à l’aide
de l’outil Pointeur.
Pour les désélectionner, il vous suffit de cliquer sur l’arrière-plan de la fenêtre ou de
sélectionner une autre région, un autre événement ou un autre élément.
Les raccourcis clavier Sélectionner la région ou l’événement suivant (assignation par
défaut : touche Flèche droite) et Sélectionner la région ou l’événement précédent
(assignation par défaut : touche Flèche gauche) permettent de passer rapidement
d’une région ou d’un événement à un autre (et de les sélectionner individuellement).
Si vous appuyez sur une touche d’une lettre dans la zone Arrangement, la première
région dont le nom commence par cette lettre est sélectionnée (comme dans le Finder), à condition qu’aucun raccourci clavier ne soit affecté à cette touche.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
187
Sélection de plusieurs régions, événements et autres éléments
Vous serez souvent amené à sélectionner plusieurs régions, événements ou autres
éléments afin, par exemple, de les déplacer, traiter ou copier.
Pour sélectionner l’ensemble des régions, événements ou éléments d’une fenêtre :
m Choisissez Édition > Tout sélectionner (ou utilisez le raccourci clavier correspondant,
par défaut : Commande + A).
Pour désélectionner l’ensemble des régions, événements ou éléments d’une fenêtre :
m Cliquez sur Édition > Tout désélectionner (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut Maj + Commande + A)
Pour sélectionner plusieurs régions, événements ou éléments non contigus
d’une fenêtre :
m Cliquez dessus l’un après l’autre, tout en appuyant sur la touche Maj.
À mesure que vous sélectionnez des régions ou des événements, les sélections précédentes sont conservées.
Sélections horizontales
Vous pouvez effectuer des sélections horizontales dans différentes fenêtres d’édition, afin
de sélectionner rapidement l’ensemble des régions ou événements alignés sur une voie.
Pour sélectionner toutes les régions d’une piste dans la zone Arrangement, effectuez
l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le nom de la piste souhaitée dans la liste de pistes.
m Choisissez Édition > Tout sélectionner selon la même piste (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant). Toutes les régions suivant (situées après) la région choisie
sont alors sélectionnées.
Pour sélectionner tous les événements (d’une définition d’événement spécifiée)
dans l’Éditeur Hyper, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le nom de la définition d’événement.
m Cliquez sur Édition > Tout sélectionner selon la même hauteur tonale (ou utilisez le raccourci clavier correspondant). Tous les événements situés après l’événement choisi sont
alors sélectionnés.
188
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Pour sélectionner toutes les notes d’une certaine tonalité dans l’Éditeur Clavier,
effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur la touche appropriée sur le clavier du piano roll.
m Cliquez sur Édition > Sélectionner tous les éléments ayant la même tonalité (ou utilisez
le raccourci clavier correspondant).
Important : les techniques de sélection expliquées ci-dessus concernent uniquement
les régions ou événements faisant partie de la zone de cycle définie dans la règle
Mesure, lorsque le mode Cycle est activé.
Sélections par étirement
Pour sélectionner plusieurs régions ou événements consécutifs (ou d’autres éléments,
tels que des bandes de canaux de la table de mixage), cliquez sur l’arrière-plan, puis
tracez à l’aide du pointeur une zone autour de ces éléments.
Toutes les régions ou tous les événements touchés ou entourés par cette zone grisée
sont sélectionnés.
Inversement de l’état de sélection
Si vous effectuez une sélection (y compris horizontale ou par étirement) tout en maintenant la touche Maj enfoncée, l’état actif de sélection des régions ou événements concernés est inversé.
Vous pouvez également inverser l’état de sélection de l’ensemble des régions ou événements à l’aide de la commande Édition > Inverser la sélection (raccourci clavier par
défaut : Maj + T).
Par exemple : si vous souhaitez sélectionner toutes les régions d’un projet à quelques
exceptions près, commencez par sélectionner les régions à exclure de votre sélection,
puis utilisez la commande Inverser la sélection.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
189
Sélection des régions ou événements consécutifs
Pour sélectionner toutes les régions ou tous les événements qui figurent à la suite
d’une région ou d’un événement sélectionné (ou, si aucun n’est sélectionné, pour
sélectionner l’ensemble des régions ou événements situés après la tête de lecture), cliquez sur Édition > Sélectionner tous les suivants (raccourci clavier par défaut : Maj + F).
Pour ajouter la région ou l’événement suivant à votre sélection :
m Utilisez le raccourci clavier Basculer sur région/événement suivant
(par défaut : Maj + Flèche droite).
Pour ajouter la région ou l’événement précédent à votre sélection :
m Utilisez la commande Basculer sur région/événement précédent
(par défaut Maj + Flèche gauche)
Sélection de régions ou d’événements à l’intérieur de locators
Cliquez sur Édition > Sélectionner entre les locators (raccourci clavier par
défaut : Maj + I) pour sélectionner l’ensemble des régions ou événements figurant
en partie ou en totalité entre les positions des locators.
La commande Édition > Désélectionner hors locators (ou le raccourci clavier correspondant) permet de sélectionner toutes les régions ou tous les événements figurant en
dehors des locators. Les sélections à l’intérieur des limites de locators ne changent pas.
Sélection de régions ou d’événements spécifiques
Vous pouvez utiliser les commandes suivantes pour sélectionner des régions ou des
événements répondant à une condition spécifique ou présentant une caractéristique
particulière.
 Édition > Sélectionner les régions vides (raccourci clavier par défaut : Maj + U) : permet
de sélectionner toutes les régions vides.
 Édition > Sélectionner les régions/événements superposés : permet de sélectionner
l’ensemble des régions ou événements superposés.
 Édition > Sélectionner les régions/événements silencieux (raccourci clavier par
défaut : Maj + M) : permet de sélectionner l’ensemble des régions ou événements
silencieux.
 Édition > Sélectionner régions/événements aux couleurs équivalentes (raccourci clavier
par défaut : Maj + C) : si vous avez sélectionné une région ou un événement d’une
certaine couleur, cette commande permet de sélectionner l’ensemble des régions
ou événements dotés de la même couleur. Cette option s’avère particulièrement
utile lorsque vous remplacez des rubriques d’un morceau ou effectuez d’autres
tâches d’édition groupées.
190
Chapitre 8 Fonctionnement de base
 Raccourci clavier Désélectionner toutes les régions sauf celles de la piste
sélectionnée : permet de désélectionner toutes les régions ne faisant pas partie de la
piste sélectionnée. Cette commande s’avère particulièrement utile si vous l’utilisez
après d’autres commandes de sélection spéciales, car elle limite leurs effets à la piste
d’enregistrement.
Sélection d’objets, régions ou événements similaires ou identiques
Si vous avez sélectionné une région, un événement ou un objet d’environnement, vous
pouvez utiliser la fonction Édition > Sélectionner objets/régions/événements similaires
pour sélectionner l’ensemble des objets, événements ou régions similaires (raccourci
clavier par défaut : Maj + S).
La fonction Sélectionner régions/événements/objets équivalents permet de sélectionner l’ensemble des objets, régions ou événements identiques (raccourci clavier par
défaut : Maj + E).
Le tableau ci-dessous présente les différences entre objets similaires et identiques
(équivalents).
Élément
Similaire
Identique
Région
Type de région (audio ou MIDI)
 Régions MIDI : contenu et format
identiques
 Région audio : toutes les régions ayant
la même durée et la même position
Événements
du contrôleur
Numéro de contrôleur équivalent, octet de données indifférent (valeur de contrôle)
Numéro de contrôleur et octet de données
(valeur de contrôle) identiques
Événement de note
Note équivalente, octave
indifférente
Note et octave identiques
Objet d’environnement
Même type d’objet (par ex.,
curseur)
Même type de curseur (par ex., texte)
Sélection d’événements dotés du même canal MIDI
Après avoir sélectionné un événement, vous pouvez sélectionner tous les autres événements partageant le même canal MIDI à l’aide de la commande Édition > Sélectionner
les canaux de même valeur (raccourci clavier par défaut : Maj + K).
Par exemple : imaginez que vous changiez une région MIDI contenant des informations sur le contrôleur de volume et de balance pour 16 canaux MIDI.
Pour sélectionner tous les événements des canaux 1 et 3 :
1 Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, sélectionnez un événement du canal 1
et un autre du canal 3.
2 Cliquez sur Édition > Sélectionner les canaux de même valeur (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant, par défaut Maj + K).
Tous les autres événements de ces deux canaux sont sélectionnés.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
191
Sélection de régions ou d’événements ayant la même sous-position
Vous pouvez sélectionner toutes les régions et tous les événements ayant une position
relative donnée, par exemple l’ensemble des caisses claires sur le contretemps. Sélectionnez une région ou un événement à la position relative souhaitée, puis cliquez sur Édition
> Sélectionner les sous-positions équivalentes (raccourci clavier par défaut : Maj + P).
L’ensemble des régions ou événements ayant la même position relative est sélectionné.
Accélération des opérations d’édition à l’aide des commandes
de sélection
Comme vous avez pu le constater, il existe de nombreuses méthodes permettant
d’effectuer des sélections en fonction de divers critères. Ces méthodes sont capables
d’accélérer de nombreuses opérations d’édition lorsqu’elles sont complétées par l’utilisation de raccourcis clavier. Voici quelques exemples :
Pour supprimer l’ensemble des régions, événements ou objets similaires, effectuez
votre sélection, puis utilisez le raccourci clavier Supprimer objets similaires.
À l’inverse, pour conserver l’ensemble des régions, événements ou objets similaires et
supprimer tout le reste, utilisez le raccourci clavier « Supprimer mais conserver objets
similaires ».
Vous pouvez utiliser le raccourci clavier Canal événement +1 ou Canal événement -1
pour modifier d’une unité le numéro de canal du ou des événements sélectionnés,
ce qui facilite leur réassignation ultérieure à un autre canal MIDI.
Utilisation du Presse-papiers
Le Presse-papiers est une zone invisible de la mémoire, dans laquelle vous pouvez couper ou copier des informations sélectionnées (régions ou événements, par exemple)
pour ensuite les copier à un autre emplacement.
Le Presse-papiers est universel, ce qui signifie qu’il peut être utilisé pour échanger des
informations d’un projet à un autre.
Toutes les options suivantes sont disponibles dans le menu Édition.
Couper
Tous les éléments sélectionnés sont supprimés de leur emplacement actuel et placés
dans le Presse-papiers. Lors de cette opération, tout contenu dans le Presse-papiers est
écrasé (raccourci clavier par défaut : Commande + X).
Copier
Une copie de tous les éléments sélectionnés est placée dans le Presse-papiers.
Ces éléments restent à leur place. Comme avec la fonction Couper, le contenu
du Presse-papiers est écrasé (raccourci clavier par défaut : Commande + C).
192
Chapitre 8 Fonctionnement de base
Coller
Tout le contenu du Presse-papiers est copié dans la fenêtre active. Lors de cette opération, le contenu du Presse-papiers n’est pas effacé (raccourci clavier par
défaut : Commande + V).
Coller à la position originale
Cette commande fonctionne de la même façon que la commande Coller, mais les
régions ou événements contenus dans le Presse-papiers sont toujours collés à l’endroit
où ils ont été coupés, quelle que soit la position actuelle de la tête de lecture (position
où les objets seraient collés avec la fonction Coller standard).
Coller Remplacer
Cette fonction n’est disponible que dans la fenêtre Arrangement et dans l’Éditeur. Elle
ressemble à la commande Coller, mais les régions ou événements collés remplacent
les régions ou événements situés à un emplacement donné.
Avertissement : lorsque vous utilisez cette fonction, toutes les régions ou tous les
événements qui figurent dans la période de temps occupée par ces derniers dans
le Presse-papiers sont effacés.
Annulation et rétablissement d’opérations d’édition
Changer d’avis ou faire une erreur d’édition, autant de situations inévitables au cours
du processus de production musicale. Heureusement, Logic Pro vous permet d’annuler
très simplement vos modifications. Pour ce faire, vous disposez de la commande Annuler, conçue pour annuler votre dernière opération d’édition.
Pour annuler la dernière opération :
m Cliquez sur Édition > Annuler (raccourci clavier par défaut : commande + Z) de suite
après avoir fait une erreur.
La quasi-totalité des modifications (déplacement, suppression, changement de nom,
modification de réglages, création d’événements, de régions ou de canaux, etc.) peut
être annulée.
Le réglage Nombre de pas d’annulation présent dans l’onglet Logic Pro > Préférences >
Globales > Édition vous permet de déterminer le nombre d’opérations qu’il est possible d’annuler.
L’Historique d’annulation est enregistré avec le projet. Il est donc disponible dès que
vous rouvrez le projet.
Chapitre 8 Fonctionnement de base
193
Pour ouvrir la fenêtre Historique d’annulation :
m Cliquez sur Édition > Historique d’annulation (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut Option + Z).
L’Historique d’annulation affiche la liste de toutes les opérations pouvant être annulées.
L’étape la plus récente (opération d’édition), qui est annulée en premier, est sélectionnée.
Pour annuler ou rétablir plusieurs opérations :
m Cliquez sur une entrée pour annuler ou rétablir toutes les opérations effectuées entre
les entrées sur lesquelles vous avez cliqué et celles en surbrillance.
Pour annuler ou rétablir une seule opération :
m Cliquez sur l’opération souhaitée tout en maintenant la touche Commande enfoncée.
Vous annulez ou rétablissez alors une seule opération, sans aucun impact sur les opérations situées entre l’opération sur laquelle vous cliqué et les entrées en surbrillance.
Pour effacer l’Historique d’annulation :
m Choisissez sur Édition > Supprimer l’historique d’annulation.
Avertissement : prenez garde à cette commande. En effet, annulations et rétablissements sont possibles concernant les opérations supprimées, une fois que l’Historique
d’annulation a été effacé.
194
Chapitre 8 Fonctionnement de base
9
Utilisation des pistes
9
Les pistes incluent les régions audio et les régions MIDI
d’un projet.
Les pistes sont répertoriées verticalement dans la liste des pistes Arrangement
et présentées horizontalement, par lignes, dans la zone Arrangement.
Chaque piste est assignée à un canal dans la table de mixage. En d’autres termes,
la sortie produite par une piste donnée est envoyée vers une bande de canal. Si une piste
n’est pas envoyée vers une bande de canal, ses régions ne peuvent pas être entendues.
Remarque : les pistes de dossier sont l’exception à cette règle. Pour en savoir plus
sur les dossiers, reportez-vous à la rubrique « Utilisation des dossiers » à la page 372.
195
Une fois la piste associée à un type de canal de mixage donné, sa fonctionnalité
est limitée de la manière suivante :
Assignation dans
Type de piste la table de mixage
Utilisation de la piste
Audio
Canaux audio
Lecture, enregistrement et automation de régions audio.
Instrument
Canaux instrumentaux
Lecture, enregistrement et automation des données MIDI
envoyées aux instruments logiciels
MIDI
Canaux MIDI
Lecture, enregistrement et automation des données MIDI
envoyées aux appareils MIDI externes
Dossier
Aucune assignation
Lignes pour les régions de dossier. Les régions de dossier
contiennent simplement d’autres régions et ne sont pas assignées à un canal de mixage.
Comme vous pouvez le voir, chaque type de piste traite des données particulières et
a un objectif bien défini. En effet, chaque piste est acheminée vers un type de canal
spécifique dans la table de mixage.
Les paramètres d’une piste s’affichent dans la zone correspondante de l’Inspecteur.
Zone Paramètres
de piste
Important : ces paramètres font référence à la bande de canal (l’objet) vers laquelle
la piste est acheminée et non à la piste proprement dite. Aussi, si vous modifiez des paramètres dans cette zone, vous affectez toutes les pistes assignées à cette bande de canal.
La plupart des fonctions décrites dans ce chapitre s’appliquent indifféremment aux
pistes audio, instruments logiciels et appareils MIDI externes.
Outre les types de piste déjà décrits, il existe également des pistes dotées de fonctions
spécifiques, telles que les pistes globales. Ces pistes, situées en haut des fenêtres d’édition linéaires, servent à visualiser et à modifier les événements globaux, tels que le
tempo, qui ont une influence sur toutes les pistes de l’arrangement. Ces types de piste
ne sont pas traités dans ce chapitre.
196
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Configuration de l’en-tête de piste
L’en-tête de chaque piste (qui apparaît dans la liste de pistes de la zone Arrangement)
peut afficher un certain nombre de boutons en regard de l’icône et du nom de la piste.
Par défaut, on trouve les boutons Activation pour l’enregistrement, Muet et Solo
pour toutes les pistes. Le bouton Monitoring des entrées apparaît uniquement
pour les pistes audio.
Bouton Contrôler
les entrées
Bouton Noeud
Barre de couleur pour les pistes
Bouton Préparer à l’enregistrement
Bouton Solo
Bouton Désactiver l’audio
Bouton Freeze
Bouton Protection
Vous pouvez utiliser la zone de dialogue Configuration de piste pour afficher
ou masquer ces éléments d’en-tête de piste, et d’autres.
Pour déterminer les éléments affichés dans l’en-tête de piste :
1 Ouvrez la zone de dialogue Configuration de piste en effectuant l’une des méthodes
ci-dessous :
 Dans la zone Arrangement, sélectionnez Présentation > « Configurer l’en-tête de piste ».
 Cliquez sur une en-tête dans la liste des pistes tout en maintenant la touche Contrôle
enfoncée, puis sélectionnez « Configurer l’en-tête de piste » dans le menu local.
2 Activez les éléments d’en-tête souhaités dans la zone de dialogue Configuration de piste.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
197
 Barres des commandes de piste : activez cette option pour afficher les barres. Ces
barres indiquent les pistes auxquelles vous accédez à partir des surfaces de contrôle
connectées à votre système. Il est possible de définir une couleur différente pour
chaque surface de contrôle dans la zone Paramètres d’appareil. Pour en savoir
plus, consultez le manuel intitulé « Prise en charge des surfaces de contrôle ».
 Numéros de piste/VU-mètre : cochez cette case pour afficher le numéro d’une piste.
Durant la phase de lecture, un petit VU-mètre s’affiche à la place du numéro de la
piste. Pour les pistes d’instruments logiciels ou d’appareils MIDI externes, ce VU-mètre
indique la vélocité de l’enregistrement et devient rouge lorsque la valeur de vélocité
maximale est atteinte. Pour les pistes audio, le VU-mètre signale le niveau de sortie.
 Icône des pistes : cliquez dessus pour afficher ou masquer l’icône des pistes
dans l’en-tête.
 rubrique Noms : utilisez les différents menus de cette rubrique pour déterminer les
noms affichés dans l’en-tête de piste. Pour en savoir plus, consultez la rubrique
« Attribution de noms à des pistes » à la page 207.
 rubrique Boutons : cochez les cases associées aux divers boutons que vous souhaitez
afficher dans l’en-tête de piste.
 Barres de couleur pour les pistes : cochez cette case pour afficher une fine bande de
couleur à droite de chaque piste. Cette aide visuelle permet de suivre les régions
déplacées entre les pistes.
Espace de travail et en-tête de piste
Si vous activez la totalité des boutons, icônes, noms de piste et autres, la quantité
d’informations à afficher dans l’en-tête de piste s’avère considérable.
Pour visualiser tous ces éléments, vous pouvez redimensionner la liste des pistes, en
faisant glisser le coin supérieur gauche de la zone Arrangement. Le curseur de la souris
se transforme alors en icône de redimensionnement.
L’inconvénient de cette technique est que cela réduit l’espace de travail dans la zone
Arrangement ainsi que dans les zones d’édition.
Pour libérer un peu plus d’espace de travail, vous pouvez masquer la totalité de la zone
Inspecteur à gauche de la fenêtre Arrangement et des Éditeurs. Vous obtiendrez ainsi
davantage d’espace pour l’affichage des régions, événements et autres données.
Pour afficher ou masquer la zone Inspecteur dans la fenêtre Arrangement, effectuez
l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils.
m Sélectionnez Présentation > Inspecteur (ou utilisez le raccourci clavier par défaut
Masquer/Afficher l’Inspecteur, à savoir : I).
198
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Création de pistes et de canaux
Si vous souhaitez enregistrer ou lire des données audio, MIDI ou issues d’un instrument
logiciel dans Logic Pro, vous devez d’abord créer une piste. Les bandes de canaux correspondantes sont alors automatiquement créées dans la table de mixage.
Si des canaux d’un type particulier (canaux audio, par exemple) sont déjà définis dans
la table de mixage, les pistes créées sont assignées aux canaux existants correspondants.
Important : certaines options de création de pistes génèrent de nouveaux canaux,
mais pas toutes. Chacune correspond à un type de tâche différent. Ces commandes
sont expliquées une à une ci-après et des délimitations les distinguent dans le menu
Piste au sein de l’application.
Voici un exemple explicatif :
 Supposons que vous créez 8 pistes audio dans la zone Arrangement d’un projet
incluant 24 canaux audio déjà configurés dans la table de mixage.
 Ces nouvelles pistes sont assignées aux canaux audio 1 à 8 dans la table de mixage.
 Vous décidez de créer par la suite 16 pistes audio. Celles-ci sont assignées aux canaux
audio 9 à 24 dans la table de mixage.
 S’il n’existe aucun canal du type requis (ou en nombre suffisant) dans la table
de mixage, les canaux nécessaires sont automatiquement créés lors de la création
des pistes.
 Vous avez besoin de 8 pistes audio supplémentaires pour votre projet ; or, vous
avez déjà utilisé les 24 canaux audio de la table de mixage. Cela ne pose pas de
problème. Créez simplement les 8 pistes audio supplémentaires. Logic Pro génère
alors automatiquement les canaux audio correspondants dans la table de mixage.
Ces pistes (de 25 à 32) sont automatiquement assignées aux canaux audio 25 à 32.
Remarque : la création automatique des canaux correspondants s’applique à tous
les types de piste (jusqu’à ce que le nombre maximal de canaux autorisés soit atteint).
Cette limite est de l’ordre de la centaine pour les canaux d’instrument ou audio, et de
l’ordre du millier pour les canaux MIDI. Il est fort probable que votre ordinateur atteigne ses limites de capacités bien avant que vous ne parveniez à ce nombre maximal
pour chaque type de canal.
∏
Astuce : la création simple et rapide de canaux, par le biais de la création de pistes,
permet de ne pas avoir à générer des centaines de canaux de tout type dans la table
de mixage avant de commencer à jouer.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
199
Commandes de création de pistes et de canaux
Les commandes et méthodes présentées dans cette rubrique permettent de créer
à la fois des pistes et les bandes de canaux correspondantes.
Pour créer des pistes (et les canaux correspondants) :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Dans la barre des menus locale de la zone Arrangement, sélectionnez Piste > Nouvelle
(ou utilisez le raccourci clavier Créer des pistes).
 Cliquez sur le bouton Créer une piste (il s’agit du bouton avec le signe plus, au-dessus
de la liste des pistes).
2 Dans la zone de dialogue Nouvelles pistes, sélectionnez le type et saisissez le nombre
de pistes à créer.
3 Cochez la case Ouvrir la bibliothèque (le cas échéant) pour ouvrir automatiquement
l’onglet Bibliothèque dans la zone Données. Vous pouvez ainsi définir immédiatement
les réglages du type de piste créé.
4 Cliquez sur Créer.
La nouvelle piste est créée à l’emplacement sélectionné et toutes les pistes suivantes
(en dessous) se décalent dans la liste des pistes.
Utilisation de la zone de dialogue Nouvelles pistes
Lors de la génération de pistes, la zone de dialogue Nouvelles pistes propose diverses
options pour chaque type de piste. Ces options sont présentées ci-après.
200
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Création de pistes MIDI externes dans la zone de dialogue Nouvelles pistes
Les pistes MIDI externes ne disposent d’aucune option supplémentaire mais, si vous
choisissez MIDI externe dans la zone de dialogue Nouvelles pistes, voici ce qui se passe :
 Un objet Multi Instrument MIDI est créé dans l’environnement pour la première piste.
Cette dernière est ensuite assignée au sous-canal 1.
 Les pistes suivantes sont assignées aux sous-canaux de l’objet Multi Instrument MIDI
(jusqu’à 16).
 Si plus de 16 pistes MIDI externes sont créées, elles reprennent à partir des canaux 1,
2, 3 et ainsi de suite. Il est possible de réassigner librement ces pistes à tout souscanal. Si votre système dispose de plusieurs ports MIDI, vous pouvez réassigner
les pistes supplémentaires (au-delà des 16 premières) à un second objet Multi
Instrument MIDI.
 Une bande de canal est automatiquement générée dans la table de mixage pour
tous les sous-canaux de chaque objet Multi Instrument MIDI.
∏
Astuce : une fois la création des pistes terminée, vous pouvez rapidement réassigner
les différentes pistes aux sous-canaux de tout objet Multi Instrument MIDI. Pour ce
faire, vous pouvez utiliser la bibliothèque ou cliquer sur la liste des pistes tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée et en sélectionnant les éléments souhaités dans
le menu Réassignation de l’objet.
Pour en savoir plus sur la configuration de claviers MIDI externes et de leurs modules
sonores internes, consultez la rubrique « Configuration d’instruments MIDI externes » à
la page 258.
Options de création de pistes audio dans la zone de dialogue Nouvelles pistes
 Gestionnaire : ce menu local vous permet de sélectionner le gestionnaire du matériel
audio, à utiliser pour les nouvelles pistes. Si vous n’avez qu’un seul appareil de reproduction musicale, ce menu ne s’affiche pas.
 Format : sélectionnez Mono, Stéréo ou Surround dans le menu local pour créer
plusieurs pistes respectivement mono, stéréo ou Surround.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
201
 Entrée : choisissez l’entrée ou les deux entrées voulues. Sélectionnez Surround si vous
souhaitez utiliser l’un des formats Surround lors de l’enregistrement.
 Case Ordre croissant : cochez cette case pour assigner les entrées par ordre croissant
(de l’entrée inférieure à l’entrée supérieure) à chaque piste, si plusieurs pistes sont
créées. Cette option reste sans effet si une seule piste est créée. Si vous créez davantage de pistes que d’entrées (par exemple, si vous créez 8 pistes et utilisez 4 appareils
en entrée), les pistes 1 et 5 sont assignées à l’entrée 1, les pistes 2 et 6, à l’entrée 2,
les pistes 3 et 7, à l’entrée 3, les pistes 4 et 8, à l’entrée 4.
 Sortie : sélectionnez la sortie ou les deux sorties voulues. Choisissez Surround si vous
souhaitez que la sortie du projet soit au format Surround.
 Cases Monitoring de l’entrée et Activation pour l’enregistrement : cochez ces cases pour
activer les boutons du monitoring de l’entrée et d’activation pour l’enregistrement.
Ces boutons sont pratiques si vous souhaitez commencer à enregistrer immédiatement après avoir créé les pistes, par exemple.
Options de création de pistes d’instruments logiciels dans la zone de dialogue
Nouvelles pistes
 Case Multitimbral : cochez cette case pour créer jusqu’à 16 pistes en utilisant les
réglages de canaux MIDI par ordre croissant (en commençant par le canal MIDI 1
pour la première piste, le canal MIDI 2 pour la seconde et ainsi de suite).
 Ces pistes sont indépendantes de la première : elles peuvent notamment être
automatisées individuellement et comporter différentes régions. Toutefois, elles
sont toutes associées au même canal d’instrument (qui les acheminent) dans
la table de mixage.
 Pour que cette option présente un intérêt, l’instrument logiciel inséré dans le canal
d’instrument doit donc être multitimbral (capable de jouer divers sons sur des
canaux MIDI différents). Aucun des instruments Logic Pro fournis n’est multitimbral.
 Sortie : sélectionnez la sortie ou les deux sorties voulues. Choisissez Surround si vous
souhaitez que la sortie du projet soit au format Surround.
202
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Transfert d’un réglage de bande de canal vers une nouvelle piste
Vous pouvez créer une piste utilisant l’assignation à la même bande de canal et
les mêmes réglages que la piste sélectionnée. De cette manière, vous pouvez créer
facilement et rapidement la copie d’une piste et d’une bande de canal existantes,
sans avoir à recopier les données dans la nouvelle piste.
Pour transférer l’assignation du canal à une nouvelle piste :
1 Sélectionnez la piste source (celle dont la bande de canal et les réglages correspondent à ce que vous souhaitez dupliquer).
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Dans la zone Arrangement, sélectionnez Piste > Nouvelle avec les même réglages.
 Cliquez sur le bouton Dupliquer la piste, situé au-dessus de la liste des pistes dans
la zone Arrangement.
Logic Pro crée, directement sous la piste source, la nouvelle piste qui utilise les mêmes
réglages et assignations de canaux. Les données éventuellement présentes sur la piste
ne sont pas dupliquées.
Si vous souhaitez copier une piste, y compris ses données, mais non sa bande de canal,
consultez la rubrique « Copie de pistes et déplacement de régions » à la page 205.
∏
Astuce : vous pouvez double-cliquer sur l’espace vide situé en dessous de l’en-tête de
piste de la dernière piste, afin de créer une nouvelle piste. Elle sera du même type que
la piste sélectionnée.
Création de pistes par l’ajout de boucles Apple Loops
Vous pouvez également créer des pistes en faisant glisser des boucles Apple Loops
directement à partir du navigateur de boucles vers une fenêtre Arrangement vierge
(ne comprenant aucune piste) ou vers une zone vide sous les pistes existantes. Une
piste ainsi que la bande de canal correspondante sont automatiquement créées et une
boucle Apple Loops se charge. Pour en savoir plus sur l’ajout de boucles Apple Loops,
consultez la rubrique « Recherche de boucles Apple Loops dans le navigateur
de boucles » à la page 286.
Création de pistes par l’ajout de fichiers audio
Vous pouvez également créer des pistes en faisant glisser des fichiers audio directement à partir du navigateur multimédia vers une fenêtre Arrangement vierge (ne comprenant aucune piste) ou vers une zone vide sous les pistes existantes. Une piste ainsi
que la bande de canal correspondante sont automatiquement créées et une région
(de la longueur totale du fichier audio) s’ajoute à la nouvelle piste de l’arrangement.
Le fichier audio est également ajouté automatiquement dans le chutier audio (de
même que la région correspondante).
Chapitre 9 Utilisation des pistes
203
Commandes de création de pistes
Les commandes et méthodes présentées dans cette rubrique permettent uniquement
de créer des pistes. La bande de canal active sert de cible pour la nouvelle piste.
Création d’une piste avec la même assignation de canal
Dans certains cas, il est préférable de disposer de plusieurs copies d’une même piste
utilisant toutes le même canal dans la table de mixage.
Par exemple : vous cherchez à créer plusieurs pistes pour un même instrument logiciel,
tel que l’EXS24 mkII, avec une batterie chargée en mémoire. Chaque piste peut contenir
des régions MIDI qui déclenchent des sons de batterie distincts (grosse caisse, caisse
claire, cymbale charleston, etc.). Le fait de disposer d’une piste particulière pour chaque
son permet de jouer en solo ou couper certains sons de la batterie.
∏
Astuce : utilisez une version de l’EXS24 mkII prévoyant des sorties différentes si vous
voulez traiter individuellement les sons de la batterie avec des effets distincts.
Pour créer une piste avec la même assignation d’instrument ou de bande de canal :
1 Sélectionnez la piste à copier.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Choisissez la commande Piste > Nouvelle piste avec le même instrument/bande
de canal (raccourci clavier par défaut : Contrôle + Retour) pour créer une piste sous la
piste sélectionnée.
 Utilisez le raccourci clavier « Ajouter la piste à la liste » pour créer une nouvelle piste
en bas de la liste des pistes.
Création d’une piste avec l’assignation de canal suivante
La commande Piste > « Nouvelle avec le canal MIDI suivant » (raccourci clavier par
défaut : Maj + Contrôle + Retour) crée un piste sous la piste sélectionnée et lui assigne
le canal MIDI ou instrumental suivant. Si le canal MIDI de la piste sélectionnée correspond au canal 16, le premier canal est réutilisé.
Cette commande n’est pas disponible si des pistes audio (ou des pistes sans paramètre
de canal MIDI, comme les pistes assignées aux canaux auxiliaires) sont sélectionnées.
Création de pistes avec le canal MIDI/la bande de canal suivant(e)
La commande Piste > Nouvelle avec l’instrument/bande de canal suivant(e) permet
de créer une nouvelle piste, ou une nouvelle piste et une nouvelle bande de canal.
La commande se comporte différemment en fonction du type de piste sélectionné :
 Si la piste sélectionnée est une piste d’instrument logiciel ou audio : la commande
crée une nouvelle piste sous la piste sélectionnée, et lui assigne la bande de canal
suivante. Si aucune bande de canal n’existe, elle est automatiquement créée.
 Si la piste sélectionnée est une piste MIDI : l’utilisation de cette commande revient à
sélectionner Piste > Nouvelle avec le canal MIDI suivant : une nouvelle piste est créée
et assignée au canal MIDI suivant.
204
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Copie de pistes et déplacement de régions
Maintenez la touche Option enfoncée tout en déplaçant verticalement une piste
(en faisant glisser le numéro de la piste) afin de créer une copie de la piste à l’emplacment voulu. Toutes les régions sélectionnées sur la piste source sont déplacées vers la
nouvelle piste.
Remarque : si vous maintenez la touche Option enfoncée avant de cliquer sur le
numéro de piste, aucune autre région de la piste n’est sélectionnée. Si aucune région
n’est sélectionnée au préalable, une piste vide (assignée au même canal que la piste
initiale) est alors créée à l’emplacement voulu.
Si la fonction Lecture en boucle est activée, toutes les régions du cycle sont déplacées
de l’ancienne piste vers la nouvelle. Le résultat sonore reste le même : la nouvelle piste
étant une copie, elle hérite du réglage de la sortie relative à la bande de canal de la
piste source.
Ainsi, une seule bande de canal est utilisée pour plusieurs pistes. Vous pouvez donc
jouer certaines parties en double piste pour les renforcer. En outre, cela facilite et
accélère certaines tâches telles que la création de voix à l’unisson (c’est-à-dire différant
d’une octave entre deux pistes) pour les pistes d’instruments logiciels ou MIDI.
Pour ce faire, en maintenant la touche Option enfoncée, faites glisser les régions
de la piste de destination pour les répliquer/restaurer sur la piste source.
Remarque : si vous modifiez le volume (ou d’autres paramètres) de la bande du canal,
indépendamment de la piste choisie, toutes les pistes dirigées vers cette bande sont
affectées par les changements.
Création de pistes pour les régions superposées
La fonction Piste > « Nouvelle pour les régions superposées » crée des pistes pour les
régions totalement ou partiellement superposées. Les régions sont alors réparties entre
les pistes créées. Le nombre de nouvelles pistes est égal au nombre de superpositions.
Toutes les pistes sont dotées de la même assignation de canal que la piste d’origine.
Comme présenté précédemment, une seule bande de canal est utilisée pour toutes
les pistes.
Création de pistes pour les régions sélectionnées
La fonction Piste > « Nouvelle pour les régions sélectionnées » crée une piste destinée
aux régions sélectionnées dans la piste initiale. Les régions sélectionnées sont déplacées vers la nouvelle piste, disparaissant ainsi de la piste source. Toutes les nouvelles
pistes utilisent la même assignation de canal que la piste d’origine.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
205
Si vous utilisez cette commande alors que plusieurs régions sont sélectionnées entre
diverses pistes, une piste est créée pour chaque piste source. Par exemple :
 Deux régions sont sélectionnées sur la piste A, une région sur la piste B et quatre
régions sur la piste C.
 Suite à l’utilisation de la commande relative aux régions sélectionnées, les deux
régions de la piste A sont déplacées vers la nouvelle piste « copie de A », la région
de la piste B est déplacée vers « copie de B » et les quatre régions de la piste C vers
« copie de C ».
 Si vous souhaitez créer des pistes distinctes pour les deux régions de la piste A
(désormais situées sur la copie de A), sélectionnez simplement la copie de A :
l’ensemble des régions de cette piste sont alors automatiquement sélectionnées
et vous pouvez à nouveau exécuter la commande.
Suppression de pistes
Si vous supprimez une piste, la bande de canal associée est également supprimée
et ne figure plus dans la table de mixage (à moins qu’elle soit assignée à une piste
en cours d’utilisation).
Pour supprimer une piste, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Sélectionnez la piste, puis choisissez Piste > Supprimer.
∏
Astuce : si aucune région n’est sélectionnée dans la zone Arrangement, vous pouvez
supprimer la piste sélectionnée en appuyant sur la touche Retour arrière.
m Supprimez la piste en la faisant glisser vers la gauche, en dehors de la liste.
Pour supprimer toutes les pistes ne comportant aucune région :
m Dans la zone Arrangement, sélectionnez Piste > « Supprimer les pistes inutilisées ».
Sélection d’une piste
Vous pouvez sélectionner une piste en cliquant sur son nom ou son icône dans la liste
des pistes.
Cette opération sélectionne toutes les régions de la piste (ou celles qui figurent dans
la boucle définie, si le mode Lecture en boucle est activé).
∏
206
Astuce : si vous cliquez sur une piste en maintenant la touche Option enfoncée, cette
piste est sélectionnée sans que la sélection des régions déjà établie soit perturbée
(pour la piste choisie ou les autres).
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Vous pouvez également utiliser les deux raccourcis clavier suivants pour sélectionner
la piste située au-dessus ou en dessous de la piste active dans la liste des pistes :
 Sélection de la piste suivante (touche affectée par défaut : Flèche vers le haut)
 Sélection de la piste précédente (touche affectée par défaut : Flèche vers le bas)
Réorganisation des pistes
Il est possible de changer l’ordre des pistes dans la liste afin, par exemple, de regrouper visuellement des pistes en relation (les parties issues de la rubrique des cordes
ou celles des percussions, notamment).
Pour changer la place qu’occupe une piste dans la liste :
m Passez le pointeur de la souris sur le numéro de la piste. Lorsque le pointeur représente une main, cliquez sur le numéro et faites-le glisser verticalement dans la liste
des pistes. Relâchez le bouton de la souris une fois la piste placée à l’endroit souhaité.
Le cas échéant, les pistes suivantes se décalent vers le bas.
Vous pouvez également réorganiser les pistes à l’aide des commandes suivantes figurant dans le menu Piste > « Trier les pistes par » :
 Canal MIDI
 Canal audio
 Canal de sortie
 Nom d’instrument
 Nom de piste
Attribution de noms à des pistes
Dans la zone de dialogue Configuration de piste, vous pouvez déterminer lequel
des noms suivants s’affiche dans l’en-tête de piste :
 Nom de piste : cette option permet d’entrer manuellement le nom d’une piste
dans la liste des pistes.
 Nom du réglage de bande de canal
 Nom du réglage d’instrument logiciel
 Nom de bande de canal
 Numéro et type de bande de canal
Chapitre 9 Utilisation des pistes
207
 Nom de piste automatique : cette option (par défaut) nomme la piste judicieusement, selon les actions utilisateur et l’ordre suivants :
 Si vous saisissez le nom d’une piste manuellement, c’est ce nom qui s’affiche.
 Si vous avez chargé un réglage de bande de canal ou un instrument logiciel,
le nom de ce réglage ou instrument est celui affiché.
 Si vous n’avez effectué aucune des actions ci-dessus, c’est alors le nom de la bande
de canal qui est affiché.
Pour indiquer le nom des pistes que vous souhaitez visualiser :
1 Ouvrez la zone de dialogue Configuration de piste en effectuant l’une des méthodes cidessous :
 Dans la zone Arrangement, sélectionnez Présentation > « Configurer l’en-tête de piste ».
 Cliquez sur une en-tête dans la liste des pistes tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis sélectionnez « Configurer l’en-tête de piste » dans le menu local.
2 Sélectionnez l’option souhaitée du nom de piste dans le premier menu local.
3 Cochez la case du second menu local pour visualiser deux possibilités pour le nom
de la piste, puis choisissez l’option qui vous convient.
L’option choisie dans le premier menu local s’affiche à gauche si les deux noms sont
repris (séparés par un trait).
Vous pouvez déplacer le trait de séparation en faisant glisser sa marque correspondante au-dessus de la liste des pistes.
Pour créer le nom d’une piste :
m Sélectionnez Piste > « Créer le nom d’une piste », puis tapez le nom dans le champ
de texte qui s’affiche.
208
Chapitre 9 Utilisation des pistes
m Si le nom de la piste est déjà visible dans l’en-tête de la piste : double-cliquez sur
le nom de la bande de canal repris dans la liste des pistes, puis tapez le nom dans
le champ de texte qui s’affiche.
Le nouveau nom de la piste remplace celui de la bande de canal. Il est utilisé a posteriori comme nom par défaut pour les nouvelles régions enregistrées.
Le nom de la bande de canal (vers laquelle la piste sélectionnée est associée) figure
également dans la zone Paramètre de piste de l’Inspecteur. Vous pouvez renommer
la bande de canal en cliquant sur son nom.
Nom de bande de canal
Pour supprimer le nom d’une piste, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Sélectionnez Piste > « Supprimer le nom de piste ».
m Double-cliquez sur le nom de la piste pour ouvrir sa zone de texte et appuyez
sur Retour arrière pour supprimer le nom.
Le nom de la bande de canal de la piste (audio ou instrumentale) est alors utilisé
comme nom par défaut dans la liste des pistes (et pour les nouvelles régions enregistrées).
Important : l’option NomAuto doit être sélectionnée dans l’en-tête de configuration
de la piste pour que la fonction fonctionne.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
209
Assignation de pistes aux canaux
En général, vous serez amené à créer des pistes pour enregistrer ou lire toute nouvelle
région. Les bandes de canaux correspondantes sont alors automatiquement créées
dans la table de mixage.
Dans certains cas toutefois, vous pourriez être amené à réassigner une piste existante à
une autre bande de canal. Par exemple, vous pouvez réassigner la sortie d’une piste d’instruments logiciels vers une autre bande de canal instrumentale. Les régions MIDI de la
piste sont alors lues via le module d’instruments logiciels de la seconde bande de canal.
Pour réassigner une piste à une bande de canal spécifique :
m Cliquez, en maintenant la touche Contrôle enfoncée, sur le nom ou l’icône de la piste
concernée et choisissez la destination de la piste dans le menu hiérarchisé Réassignation piste/objet.
 Si vous souhaitez utiliser une piste pour l’enregistrement ou la lecture d’une région
audio, sélectionnez Audio > « Bande de canal de piste audio » comme destination
de la piste.
 Si vous souhaitez utiliser une piste pour l’enregistrement ou la lecture d’une région
MIDI (via un instrument logiciel), sélectionnez Audio > « Bande de canal
instrumental » comme destination de la piste.
210
Chapitre 9 Utilisation des pistes
 Si vous souhaitez utiliser une piste pour l’enregistrement ou la lecture d’une région
MIDI (via un générateur de sons MIDI), sélectionnez Instr. MIDI > « Bande de canal du
modèle/nom d’instrument » comme destination de la piste.
Assignation de pistes aux objets d’environnement
Il n’est pas nécessaire, à proprement parlé, que les pistes soient redirigées vers une
bande de canal audio ou instrumental puisque vous pouvez assigner tout objet
d’environnement en tant que destination de piste. Les données de piste peuvent, en
théorie, être envoyées vers un curseur ou directement vers un port MIDI, entre autres.
Les objets d’environnement sont des représentations logicielles d’éléments particuliers pour le traitement des données. Parmi les divers objets Environnement, figurent
les arpégiateurs, les potentiomètres, les curseurs, les mémoriseurs d’accord, les séparateurs de canaux, etc. Ces différents objets peuvent être connectés entre eux, à l’aide
de câbles virtuels. Le résultat final du câblage de plusieurs objets est le traitement et
la manipulation en temps réel de données MIDI (et de certaines données audio). Cela
peut aller d’une tâche aussi simple que le contrôle du volume d’un synthétiseur MIDI
à l’aide d’un curseur jusqu’à une tâche aussi complexe que l’utilisation d’un générateur de rythmes ou d’un séquenceur pas à pas, lequel existe en tant que machine virtuelle dans l’environnement. Cette machine peut être activée dès qu’elle est requise.
(Pour en savoir plus, consultez la rubrique chapitre 39, « Utilisation de
l’Environnement », à la page 943.)
Il est évident que les signaux audio ne sont pas compris par un module sonore MIDI ;
il est donc inutile d’associer une piste comprenant des régions audio à une bande de
canal instrumental et vice versa.
Pour réassigner de manière globale plusieurs pistes partageant une même bande
de canal de destination :
m Maintenez la touche Option enfoncée tout en réassignant une bande de canal de piste,
puis confirmez l’opération en cliquant sur le bouton « Réassigner toutes les pistes »
dans la zone de dialogue.
La nouvelle destination de piste (bande de canal réassignée) est alors utilisée par toutes les pistes partageant la même destination de départ dans le projet actif (y compris
les pistes incluses dans des dossiers). Par exemple :
 Les pistes 1 à 4 sont assignées au canal instrumental 6.
 Tout en maintenant enfoncée la touche Option, réassignez l’une de ces pistes
au canal d’instrument 15.
 Les pistes 1 à 4 sont alors réassignées au canal instrumental 15.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
211
Destinations particulières
Outre les bandes de canaux normales, il existe deux autres destinations de sortie possibles pour les pistes :
 Aucune sortie : les pistes ainsi sans assignation n’envoient aucune donnée. Cette
option permet notamment de stocker des données (par exemple, SysEx) que vous
ne souhaitez pas envoyer via Logic Pro.
 Dossier : vous pouvez utiliser ce réglage pour que la piste joue une région de dossier
particulière (voir « Utilisation des dossiers » à la page 372). Les régions normales ne
sont pas jouées sur une piste configurée pour la lecture de dossier.
Zoom sur des pistes particulières
Il est possible de zoomer sur chaque piste de la zone Arrangement, avec ou sans les
outils Zoom généraux (et l’outil de zoom de forme d’onde) de la fenêtre. Un réglage
de zoom par défaut pour les pistes est sélectionné automatiquement à la première
ouverture de la fenêtre. Cela permet d’obtenir un bon compromis entre visibilité
du texte et des régions, et espace de travail dans la zone Arrangement.
Pour effectuer un zoom avant ou arrière sur une piste :
1 Placez le pointeur de la souris sur le coin inférieur gauche de la piste.
Le pointeur prend alors la forme de l’index d’une main.
2 Cliquez puis faites glisser cet index pour effectuer un zoom avant ou arrière sur la piste.
Le facteur zoom sur la piste, comparé au niveau de zoom général de la fenêtre, s’affiche dans une bulle d’aide si vous maintenez le bouton de la souris enfoncé.
∏
212
Astuce : vous pouvez zoomer simultanément sur toutes les pistes audio ou MIDI de
votre projet en appuyant sur la touche Commande tout en zoomant. Si vous appuyez
sur Maj pendant que vous zoomez, toutes les pistes s’affichent de nouveau avec le
niveau de zoom par défaut.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Zoom automatique sur la piste sélectionnée
Vous pouvez utiliser le réglage Présentation > « Zoom automatique sur piste » (également accessible via son raccourci clavier) pour augmenter automatiquement la taille
de la piste actuellement sélectionnée. Utilisez la technique décrite précédemment pour
définir le niveau de zoom souhaité pour la piste. Toute piste sélectionnée ultérieurement sera automatiquement affichée avec ce niveau de zoom.
Zoom sur les pistes à l’aide de raccourcis clavier
Vous pouvez assigner, puis utiliser, les raccourcis clavier suivants pour zoomer sur
les pistes :
 « Zoom avant sur une piste » et « Zoom arrière sur une piste » : permet d’augmenter
ou de diminuer d’une unité le facteur de zoom sur la piste sélectionnée.
 « Permuter le niveau de zoom » : permet de passer du niveau de zoom de la piste à
celui de la fenêtre pour l’affichage de la piste sélectionnée, ce qui peut s’avérer utile
pour effectuer un zoom avant sur une piste en vue de modifier ses données d’automation. Une fois la modification terminée, utilisez le raccourci clavier « Permuter le
niveau de zoom » pour revenir au niveau de zoom initial.
 Réinitialiser le niveau de zoom d’une piste : rétablit le niveau de zoom de la fenêtre
pour la piste sélectionnée.
 « Réinitialiser le niveau de zoom de chaque piste » : rétablit le niveau de zoom de
la fenêtre pour toutes les pistes zoomées.
Assignation d’icônes à des pistes
Logic Pro offre des icônes de haute résolution (128 x 128 pixels ou moins) pour représenter les pistes, qui sont redimensionnables et peuvent être définies par l’utilisateur.
Pour assigner une icône à une piste :
m Cliquez sur une icône de piste dans l’en-tête ou dans la zone Paramètres de piste
et maintenez le bouton de la souris enfoncé, puis choisissez l’icône souhaitée dans
le menu.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
213
Remarque : la case Icônes de piste doit être cochée dans la zone de dialogue
« Configuration de l’en-tête de piste » pour que les icônes soient visibles. Cochez la
case Autoriser les grandes icônes pour afficher des icônes de piste de grande taille. Les
grandes icônes sont automatiquement redimensionnées et repositionnées lorsque
vous zoomez sur une piste.
Création de vos propres icônes
Vous pouvez créer vos propres icônes de piste. Les icônes crées par l’utilisateur sont
enregistrées dans le répertoire suivant : ~/Bibliothèque/Application Support/Logic/
Images/Icons.
Ces icônes doivent présenter les attributs suivants :
 Taille de 128 x 128 pixels
 Canal alpha pour la transparence
 Enregistrement au format portable network graphics (extension .png)
 Nom de fichier débutant par un numéro à trois chiffres
Remarque : si ce numéro est identique à celui d’une des icônes Logic Pro fournies,
l’icône figurant dans le dossier utilisateur est prioritaire.
Vous pouvez, en outre, remplacer directement les icônes Logic Pro fournies et figurant
dans le répertoire /Contents/Resources/Images du paquet Logic Pro.
Pour ouvrir le paquet Logic Pro :
m Cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône Logic Pro dans le Finder et sélectionnez l’élément « Afficher le contenu du paquet » dans le menu local.
Désactivation du son des pistes
Le bouton Muet d’une piste permet d’en arrêter la lecture. Dans la fenêtre « Configuration
de l’en-tête de piste », vous déterminez si les boutons Muet sont affichés ou masqués.
Les sons des pistes et des bandes de canaux peuvent être désactivés indépendamment,
en utilisant les boutons Muet (M) respectifs dans l’en-tête de piste ou la bande de canal
correspondante (Arrangement ou Table de mixage).
Le comportement de ces boutons est défini par le réglage « Muet/Solo pour piste »
choisi dans l’onglet Logic Pro > Préférences > Audio > Général :
 Rapide (bandes de canaux distantes) : lorsque vous cliquez sur le bouton Muet d’une
bande de canal, l’état du bouton de piste associé se modifie en conséquence.
214
Chapitre 9 Utilisation des pistes
 Non intensive (réaction lente) : utile si vous préférez limiter l’utilisation des ressources
de traitement ; les boutons Muet associés aux pistes sont alors dissociés des bandes
de canaux correspondantes.
Remarque : les états Muet des différentes pistes associés à la même bande de canal
sont liés. Ils sont toujours identiques pour toutes les pistes utilisant la même bande
de canal.
Désactivation du son quand les boutons Muet sont masqués
Même si les boutons Muet sont masqués (par exemple pour économiser de l’espace),
vous pouvez toujours couper le son d’une piste en cliquant à gauche de son numéro.
En effet, si vous déplacez votre souris sur la gauche de la liste des pistes, en regard
du numéro de la piste concernée, le pointeur prend la forme d’une main et, d’un clic
rapide, vous pouvez rendre couper le son de la piste (ou le rétablir, si elle était déjà
muette). Les pistes muettes sont signalées par une puce en regard de leur nom.
Vous pouvez également utiliser le raccourci clavier Muet/Son pour la piste (par défaut :
Contrôle + M) pour couper le son d’une piste.
Désactivation du son de toutes les pistes
Si vous maintenez la touche Commande enfoncée tout en cliquant sur un bouton Muet
dans la liste des pistes, le son de toutes les pistes du niveau d’affichage sélectionné est
coupé. Si le son était déjà coupé pour des pistes, leur son est rétabli.
Il est également possible d’utiliser le raccourci clavier Muet pour toutes les pistes
du dossier.
Désactivation du son de plusieurs pistes utilisant la même bande de
canal de destination
Si vous coupez le son d’une piste tout en maintenant les touches Commande et Option
enfoncées, toutes les pistes assignées à la même bande de canal de destination (y compris celles incluses dans des dossiers) voient leur son désactivé.
Vous pouvez, par ailleurs, utiliser le raccourci clavier « Muet/Son pour toutes les pistes
utilisant le même instrument ».
Il est également possible de cliquer sur le bouton Muet d’une piste et, en maintenant le
bouton de la souris enfoncé, de déplacer la souris verticalement. Tous les boutons Muet
des pistes ainsi sélectionnés passent au même état.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
215
Écoute en solo de pistes
Les pistes (ainsi que les dossiers) MIDI et audio incluent des boutons Solo. Écouter une
piste en solo permet d’isoler sa lecture et de couper par là même le son des autres pistes. Dans la fenêtre « Configuration de l’en-tête de piste », vous pouvez masquer ou
afficher les boutons Solo des pistes.
Le bouton Solo d’une piste donnée permet d’activer le mode Verrouillage Solo (voir
« Activation de la lecture solo des régions » à la page 329), si nécessaire, et d’ajouter
toutes les régions de la piste au groupe de verrouillage solo. Le bouton devient jaune
lorsqu’il est actif.
Le terme de verrouillage solo désigne, dans Logic Pro, l’écoute en solo de plusieurs
pistes. Par définition, une piste écoutée en solo est jouée séparément. Dans la pratique, il peut s’avérer utile en musique d’écouter plusieurs pistes à part (les parties de
basse ou de batterie, par exemple) pour faciliter l’adaptation avec d’autres morceaux.
En désactivant le bouton Solo d’une piste donnée, vous supprimez du groupe de verrouillage solo toutes les régions de cette piste. De plus, dans le cas où aucun autre bouton
Solo n’est actif au niveau piste, cela désactive le mode Verrouillage solo.
Si vous désactivez le bouton général Solo (Verrouillage) au niveau du transport,
les boutons Solo des différentes pistes sont désactivés.
Le bouton Solo sur le transport devient jaune quand le mode Solo ou Verrouillage solo
est enclenché. Une icône représentant un S s’affiche lorsqu’une seule piste est écoutée
en solo. Lorsque plusieurs pistes sont écoutées en solo (mode Verrouillage solo), le
bouton Solo sur le transport affiche une icône représentant un cadenas fermé.
Connexion des boutons Solo d’une piste et Solo d’une bande de canal
Les états Solo sur les pistes et les bandes de canaux peuvent fonctionner indépendamment, en utilisant les boutons S respectifs dans l’en-tête de piste ou la bande de canal
correspondante (de l’arrangement ou de la table de mixage).
Le comportement de ces boutons est défini par le réglage « Muet/Solo pour la piste »
choisi dans l’onglet Logic Pro > Préférences > Audio > Général :
 Rapide (bandes de canaux distantes) : lorsque vous cliquez sur le bouton Solo d’une
bande de canal, l’état du bouton de piste associé se modifie en conséquence.
 Non intensive (réaction lente) : utile si vous préférez limiter l’utilisation des ressources
de traitement ; les boutons Solo associés aux pistes sont alors dissociés des bandes
de canaux correspondantes.
Remarque : les états Solo des différentes pistes associés à la même bande de canal sont
liés. Ils sont toujours identiques pour toutes les pistes utilisant la même bande de canal.
216
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Écoute en solo quand le bouton Solo est masqué sur des pistes
Même si le bouton Solo est masqué sur des pistes (par exemple pour économiser
de l’espace), vous pouvez toujours écouter une piste en solo en cliquant sur le bouton
Solo de la barre de transport.
Utilisez simplement le bouton Solo situé sur la barre de transport et cliquez sur
la piste souhaitée.
Écoute en solo de plusieurs pistes
Si, alors que le bouton Solo est actif sur le transport, que vous maintenez la touche Maj
enfoncée et que cliquez sur le nom des pistes à écouter, vous pouvez jouer les différentes pistes en solo (même si le bouton Solo est masqué au niveau des pistes).
Si vous maintenez une touche de modification enfoncée (hormis la touche Contrôle)
tout en cliquant sur un bouton Solo dans la liste des pistes, toutes les pistes du niveau
d’affichage sélectionné sont lues en solo. Si les pistes étaient déjà en cours de lecture
en solo, elles ne le sont plus.
Il est également possible de cliquer sur le bouton Solo d’une piste et, en maintenant le
bouton de la souris enfoncé, de déplacer la souris verticalement. Tous les boutons Solo
des pistes ainsi sélectionnés présentent alors le même état.
Activation de l’enregistrement de pistes
Vous pouvez utiliser le bouton d’activation pour l’enregistrement d’une piste pour
la préparer à l’enregistrement. Pour en savoir plus sur l’activation de pistes pour l’enregistrement, consultez la rubrique chapitre 14, « Enregistrement dans Logic Pro », à la
page 385.
Freeze des pistes
La fonction Freeze permet de libérer la quasi totalité des ressources de traitement
dédiées au calcul pour les modules d’effets et d’instruments logiciels. Vous pouvez effectuer un Freeze chaque piste audio ou piste d’instruments logiciels indépendamment.
À propos de la fonction Freeze
Cette fonction effectue un bounce déconnecté en interne pour chaque piste « gelée »
(faisant l’objet du Freeze). L’ensemble des modules de la piste (dont les modules d’instruments logiciels, le cas échéant, ainsi que toutes les données d’automation qui s’y
rapportent) sont alors rendus sous forme de « fichier de Freeze ».
Tant qu’une piste fait l’objet d’un Freeze, après avoir appliqué le processus de la
fonction, le fichier de Freeze est lu à la place de la piste d’origine (et à la place de ses
modules, gourmands en ressources de calcul). La piste d’origine et ses modules sont
temporairement désactivés. Ils n’utilisent donc plus les ressources.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
217
∏
Astuce : la fonction Freeze fonctionne également avec les matériels de traitement
numérique des signaux (DSP) tels que les appareils PowerCore, LiquidMix, Duende et
UAD, notamment. Vous pouvez ainsi combiner les instruments et effets Logic Pro avec
ceux fournis par votre matériel DSP, même si la capacité de traitement de votre ordinateur et/ou du matériel DSP est dépassée.
La fonction Freeze effectue toujours un bounce sur la totalité du signal d’un canal.
Ainsi, si vous utilisez plusieurs pistes pour un même canal audio ou instrumental dans
l’arrangement, toutes ces (sous-)pistes font l’objet du Freeze et ne peuvent plus être
modifiées séparément. En d’autres termes, la bande de canal est gelée, et non la piste.
Critères de Freeze d’une piste
Dans la réalité, la fonction Freeze permet d’effectuer les opérations suivantes :
 Utilisation d’instruments logiciels ou modules d’effets complémentaires dans des pistes audio ou instrumentales supplémentaires, dans les cas où cela s’avère généralement impossible car la puissance de traitement de votre ordinateur est insuffisante.
 Lecture de projets créés sur des ordinateurs dotés d’une puissance de
calcul supérieure.
La conception de la fonction Freeze permet de parer aux processus gourmands en
ressources, lesquels sont généralement repérés de la manière suivante (du plus au
moins demandeur) :
 Instruments logiciels avec une architecture vocale complexe
 Modules avec une structure complexe (réverbérations, banques de filtres ou effets FFT)
 Instruments logiciels avec une architecture vocale simple
 Échantillonneur logiciel où un filtre est activé
 Échantillonneur logiciel où un filtre est désactivé
 Modules de structure simple
Si votre ordinateur est capable de calculer tous les processus actifs en temps réel,
il n’est pas nécessaire d’appliquer un Freeze aux pistes.
Il est recommandé d’utiliser la fonction Freeze si votre système atteint ses capacités
de traitement ou lorsque plusieurs pistes existantes utilisant des modules d’effets ou
d’instruments logiciels (consommant énormément de ressources) sont finalisées ou, du
moins, semblent ne plus nécessiter aucune modification pour le moment. En d’autres
termes, si le mixage est terminé voire final.
Tant qu’une piste fait l’objet du Freeze, l’utilisation des ressources qui lui sont allouées
se limite à celle d’une piste de lecture audio de haute résolution, sans aucun ajout de
module d’effets ; et ce, quel que soit le nombre de modules (ou nécessités de traitement) initialement utilisés sur la piste.
218
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Procédure de Freeze d’une piste
Le Freeze d’une piste est une opération particulièrement simple. Pour ce faire, il suffit
d’activer le bouton Freeze. Sur ce bouton figure une icône représentant un petit cristal
de glace (blanc lorsque la fonction est active). Utilisez la fenêtre « Configuration de
l’en-tête de piste » pour afficher ou masquer les boutons Freeze sur chaque piste.
Si vous maintenez la touche Commande enfoncée pendant que vous cliquez sur un
bouton Freeze dans la liste des pistes, toutes les pistes comprenant des données au
même niveau d’affichage (ou dossier) sélectionné sont « gelées ». Si leur bouton Freeze
était déjà activé, il ne l’est plus.
Il est également possible de cliquer sur le bouton Freeze d’une piste et, en maintenant
le bouton de la souris enfoncé, de déplacer la souris verticalement. Tous les boutons
Freeze des pistes ainsi sélectionnés prennent le même état.
Logic Pro crée les fichiers de Freeze après avoir reçu la commande Lecture suivante.
Vous pouvez ainsi activer les boutons Freeze de plusieurs pistes et effectuer leur rendu
sous forme de fichier de Freeze en une fois.
Vous pouvez abandonner les processus de Freeze en appuyant sur les touches Commande + point (.). Dans ce cas, la partie des pistes déjà rendue sous forme de fichier
de Freeze demeure dans ces fichiers et est utilisée lors de la lecture. Le son des pistes
faisant l’objet du Freeze reste désormais coupé.
Coulisses du processus de Freeze
Lors du processus de Freeze, la tête de lecture indique l’avancée du rendu. Une barre
de progression libre est, en outre, affichée.
Le rendu des fichiers de Freeze s’effectue toujours entre les marques de début et de fin
de projet. Il est donc recommandé de vérifier la marque de fin de projet dans la règle
Mesure avant de lancer le processus de Freeze.
∏
Astuce : vous devez régler la marque de fin de projet afin d’inclure les queues de réverbération ou les répétitions inhérentes à l’effet d’écho. Les zones vides (de valeur numérique zéro) à la fin des fichiers de Freeze sont automatiquement supprimées à la fin
du processus de Freeze.
Le processus de Freeze utilise la totalité des capacités de traitement disponible. Si, par
exemple, une piste utilise 40 pour cent des ressources pour le calcul des modules en
temps réel, la création de son fichier de Freeze est deux fois et demie plus rapide que
sa lecture en temps réel. Si la piste d’origine utilise la totalité de la puissance de traitement, le processus de Freeze s’effectue (quasiment) en temps réel, même si le bounce
déconnecté est utilisé.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
219
Utilisation de pistes faisant l’objet de Freeze
Lorsqu’une piste se voit appliquée la fonction Freeze :
 Il est impossible de couper certains fichiers de Freeze et de les réorganiser, ou de
les associer à leurs originaux, sur une seule piste ; en effet, vous pouvez utiliser l’un
ou l’autre, mais pas les deux.
 Il est également impossible d’enregistrer des signaux audio sur les pistes où le Freeze
a été appliqué. D’ailleurs, le bouton d’activation de l’enregistrement est masqué si le
Freeze est appliqué à la piste.
 Vous ne pouvez pas modifier les paramètres des instruments ou des modules (ou les
données d’automation correspondantes).
Vous pouvez, cependant, toujours modifier les paramètres suivants sur les pistes
faisant l’objet du Freeze :
 destinations et niveaux d’envoi des effets,
 paramètres Panorama et Surround,
 volume, muet et solo.
Cela inclut les données d’automation de ces paramètres.
À chaque tentative de modification de paramètres « interdits » sur des pistes où
le Freeze est appliqué (notamment les paramètres de module rendus sous forme
de fichier de Freeze), Logic Pro affiche un message d’erreur :
Libération d’une piste de la fonction Freeze et modification :
1 Cliquez sur Libération du Freeze pour désactiver le bouton Freeze de la piste.
Le fichier de Freeze est alors supprimé.
Remarque : la piste utilise désormais la puissance de traitement requise initialement
si vous appuyez sur Lecture.
2 Vous pouvez à présent effectuer vos modifications et activer de nouveau le bouton
Freeze, si nécessaire.
Fichiers Freeze
Les fichiers de Freeze temporaires sont enregistrés dans un dossier intitulé « Freeze
Files » qui est créé à la racine du répertoire de votre projet. En général, vous n’avez
pas besoin d’accéder à ces fichiers directement.
Logic Pro gère ces fichiers automatiquement en arrière-plan : ils sont créés lors de la
phase de Freeze et lus à la place des pistes d’origine (tant qu’elles font l’objet du Freeze),
puis supprimés lorsque le bouton Freeze de la piste correspondante est désactivé.
220
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Actualisation des fichiers de Freeze
La commande Options > Audio > « Actualiser tous les fichiers de Freeze » régénère
tous les fichiers de Freeze actuels. Cette commande est utile si des modifications globales affectent également la lecture des pistes faisant l’objet du Freeze (changements de
tempo, par exemple).
Masquage de pistes
S’il n’est pas utile que certaines pistes de la zone Arrangement soient visibles (par
exemple, lorsque vous travaillez sur des arrangements avec de nombreuses pistes),
vous pouvez utiliser la fonction Masquer les pistes. Les pistes masquées continuent
d’être lues normalement.
Un bouton général Masquer la présentation est situé dans le coin supérieur gauche de
la zone Arrangement. Il s’agit du bouton représenté par un H (pour « Hide », « Masquer »
en anglais), à droite du bouton Capture.
Pour masquer des pistes :
1 Cliquez sur le bouton Masquer la présentation pour activer la fonction de masquage
des pistes.
De petits boutons Masquer (H) apparaissent alors en regard de chaque piste.
2 Activez les boutons Masquer individuellement pour les pistes appropriées.
3 Cliquez ensuite sur le bouton général Masquer la présentation : toutes les pistes (dont
le bouton Masquer a été activé) disparaissent de la fenêtre Arrangement.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
221
La lettre H figurant sur le bouton général Masquer la présentation s’affiche en surbrillance, indiquant qu’une ou plusieurs pistes (dont le bouton Masquer est activé)
sont masquées.
Pour visualiser les pistes masquées :
m Réactivez simplement le bouton Masquer la présentation lorsque vous souhaitez voir
réapparaître les pistes masquées.
Menu et raccourcis clavier pour le masquage
Plusieurs éléments de menu et raccourcis clavier se rapportent à la fonction de masquage des pistes.
Même lorsque le bouton général Masquer la présentation est désactivé, vous pouvez toujours masquer une piste particulière à l’aide de la commande Présentation > « Masquer la
piste et sélectionner la suivante » (raccourci clavier par défaut : Contrôle + H).
La commande Présentation > « Révéler toutes les pistes » (raccourci clavier par
défaut : Maj + Contrôle + H) réinitialise le bouton Masquer de chaque piste ;
toutes les pistes sont alors affichées.
Remarque : masquer des pistes n’affecte en rien leur lecture. Vous pouvez, en outre, l
ier ensemble la fonction Masquer de toutes les pistes appartenant à un même groupe
en sélectionnant Masquer dans les réglages des propriétés du groupe. (Pour en savoir
plus sur les groupes, consultez la rubrique « Utilisation des groupes » à la page 617.) Par
ailleurs, il n’existe aucun raccourci clavier permettant de révéler une piste masquée dans
l’arrangement puisqu’il est impossible de la sélectionner ; elle est en effet masquée...
222
Chapitre 9 Utilisation des pistes
Protection des pistes
Les pistes peuvent être protégées contre toute modification. Dans ce cas,
il est impossible :
 de modifier les régions existantes (et leur contenu) ;
 d’effectuer un enregistrement sur les pistes protégées ;
 de créer des régions sur les pistes protégées.
Si le bouton de protection ne figure pas dans la liste des pistes, vous pouvez l’activer
via la fenêtre « Configuration de l’en-tête de piste »
En cliquant sur les boutons de protection, vous passez du mode verrouillé à la modification libre.
Le bouton de protection d’une piste de la liste, activé tout en maintenant la touche
Commande enfoncée, permet de protéger toutes les pistes du niveau d’affichage (ou
dossier) sélectionné. Si les pistes étaient déjà protégées, elles ne le sont plus.
Utilisation de la fonction d’activation en série pour les boutons placés au niveau de chaque piste
Les boutons figurant en regard des pistes de l’arrangement (Solo, Muet, Masquer, Protection, Nœud, Freeze) acceptent la fonction d’« activation en série », ce qui revient, sur
les tables de mixage matérielles de qualité, à manipuler plusieurs boutons de bande
de canal simultanément.
Un exemple d’utilisation de l’activation en série dans Logic Pro consiste à cliquer sur
le bouton Muet d’une piste et, en maintenant le bouton de la souris enfoncé, à déplacer la souris verticalement. Tous les boutons Muet des pistes ainsi sélectionnés passent
au même état.
Il vous suffit ensuite de faire à nouveau glisser le pointeur de la souris sur les boutons
Muet de ces mêmes pistes pour rétablir le son.
Chapitre 9 Utilisation des pistes
223
10
Utilisation des instruments
et des effets
10
Logic Pro est livré avec un vaste éventail d’instruments logiciels et de modules de traitement d’effets insérés dans des
bandes de canaux. Vous avez également la possibilité d’utiliser des instruments et des unités d’effets MIDI externes.
Ce chapitre couvre toutes les étapes importantes nécessaires à l’utilisation des instruments et des effets dans Logic Pro.
 Insertion, suppression et contournement de modules
 Chargement et retrait de configurations entières de modules dans une bande
de canaux
Â
Â
Â
Â
Utilisation de l’en-tête de la fenêtre de module
Sélection et gestion des réglages de modules
Configuration et utilisation d’instruments et d’effets MIDI externes
Configuration et utilisation d’applications et d’instruments ReWire externes
Les relations entre les pistes et les bandes de canaux dans la fenêtre Arrangement sont
traitées au début du chapitre Utilisation des pistes et sont également abordées ici.
Ce chapitre contient également d’autres informations utiles sur l’acheminement de
modules et l’utilisation de modules d’autres fabricants.
Pour en savoir plus sur les modules d’instrument et d’effet fournis, ainsi que sur l’utilisation de tous leurs paramètres, reportez-vous au manuel Références sur les instruments et
effets de Logic Studio.
225
Aperçu des bandes de canaux et de la table de mixage
Avant d’aborder l’utilisation des modules, il est nécessaire de comprendre certaines
fonctions essentielles des bandes de canaux. Pour en savoir plus sur l’ensemble des
fonctions de la table de mixage et des bandes de canaux, reportez-vous au chapitre 25,
« Mixage », à la page 595.
Les bandes de canaux de la table de mixage et d’arrangement concernent les pistes
audio et d’instruments (logiciel ou MIDI) affichées dans la fenêtre Arrangement, ainsi
que les canaux de sortie et les canaux auxiliaires. Chaque bande de canaux représente
et contrôle une piste correspondante dans la fenêtre Arrangement. Autrement dit,
les pistes d’arrangement sont acheminées vers des bandes de canaux spécifiques :
 Les bandes de canaux audio contrôlent les pistes audio.
 Les canaux d’instrument contrôlent les pistes d’instrument (les modules d’instruments logiciels sont insérés dans le logement d’instrument des canaux d’instrument).
 Les canaux MIDI externes contrôlent les pistes MIDI externes. Les données de ces pistes sont acheminées vers un canal et un port de sortie MIDI, pour le contrôle des claviers et modules internes de son MIDI. Il est possible de représenter et de contrôler
l’instrument entier ou les sous-canaux MIDI.
Les canaux de la table de mixage sont générés automatiquement lorsque vous créez
des pistes audio, des pistes d’instruments ou des pistes MIDI externes dans la fenêtre
Arrangement.
Les bandes de canaux de l’arrangement affichées en bas de l’Inspecteur représentent la
bande de canal audio ou d’instrument de la piste sélectionnée sur la gauche et la destination principale (première) de cette bande de canal sur la droite.
226
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
La destination peut être :
 Une bande de canaux de sortie, qui représente une sortie audio physique (ou paire
de sorties) de votre interface audio.
 Une bande de canaux auxiliaire (où sont insérés les effets d’envoi).
Par exemple, si l’envoi 1 de la bande de canaux gauche est acheminé vers le canal
auxiliaire 4, la quatrième bande de canaux auxiliaire sera affichée. Si vous cliquez sur
le logement d’envoi 2 sur la bande de canaux gauche (acheminée vers l’auxiliaire 7),
cela met à jour le canal de droite afin d’afficher la septième bande de canaux auxiliaire.
La sélection d’une sortie particulière dans le logement Sortie de la bande de canaux
gauche permet d’afficher la bande de canaux de sortie choisie sur la droite. Si la bande
de canaux gauche est simplement acheminée vers un canal de sortie, la bande de
canaux de sortie est affichée par défaut.
Dans le cadre de votre flux de production créatif, vous effectuerez la plupart des tâches
d’insertion de modules, d’acheminement et de configuration de canaux dans la fenêtre Arrangement. Par conséquent, au lieu d’accéder à la table de mixage, vous devez
utiliser les bandes de canaux d’arrangement pour toutes les fonctions associées abordées dans ce chapitre.
La bande de canaux d’arrangement (de la piste sélectionnée) est un « miroir » de la
bande affichée dans la table de mixage. Elle peut être considérée comme une sorte
de télécommande pour le canal de la table de mixage.
∏
Conseil : pour accéder rapidement à la zone Table de mixage, il vous suffit de doublecliquer sur l’icône de n’importe quelle piste dans la liste des pistes de la fenêtre Arrangement. La bande de canaux correspondante (de la piste sur laquelle vous avez cliqué)
est alors sélectionnée dans la table de mixage.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
227
Avant de continuer, vous devez d’abord comprendre trois notions essentielles sur les
bandes de canaux audio ou d’instrument : le format d’entrée du canal, la commande
Pan et le curseur Niveau.
Menu Réglages de bande
de canaux
Logement d’insertion
Logement d’envoi
(Send)
Logement de sortie
Logement d’instrument
Commande Pan/Balance
Curseur Niveau
Bouton Format
Réglage du format d’entrée du canal
Le format d’entrée détermine l’état mono, stéréo ou Surround d’un canal.
Les canaux MIDI externes et d’instruments logiciels ne possèdent pas de bouton
de format.
Le format d’entrée choisi a un double impact :
 Les modules affichés sur la bande de canaux sont disponibles en :
 Versions mono vers mono ou mono vers stéréo sur les bandes de canaux mono
 Versions stéréo vers stéréo sur les bandes de canaux stéréo
 Versions Surround ou multi-mono sur les bandes de canaux Surround
 La commande Pan détermine la position du signal du canal dans le champ stéréo.
 Sur les canaux mono (y compris les canaux de format d’entrée gauche et droit),
la commande Pan détermine la position gauche/droite du signal.
 Sur les canaux stéréo, la commande Pan détermine la balance entre les signaux des
canaux gauche et droit.
Remarque : pour accéder à la fenêtre Panoramique Surround, vous devez tout d’abord
définir le format du canal de sortie en cliquant sur le menu Sortie de la bande de canal.
228
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Pour définir le format d’entrée de la bande de canaux pour la piste audio
sélectionnée :
m Cliquez sur le bouton situé directement sous le VU-mètre de la bande de canaux de
l’arrangement et, tout en le maintenant enfoncé, choisissez le format d’entrée voulu
dans le menu.
∏
Conseil : sur un canal stéréo ou mono, il suffit de cliquer sur le bouton pour passer
de mono à stéréo et vice versa.
Mono
Stéréo
Gauche
Droit
Surround
 Mono : le format d’entrée mono est représenté par un cercle. Le VU-mètre ne contient qu’une seule colonne.
 Stéréo : le format d’entrée stéréo est représenté par deux cercles entrelacés. Lorsque
le format d’entrée stéréo est sélectionné, le VU-mètre se décompose en deux colonnes indépendantes.
 Gauche : deux cercles, dont celui de gauche est plein, indiquent un format d’entrée
de canal gauche. Lorsque ce format d’entrée est choisi, la bande de canaux lit uniquement le canal gauche d’un fichier audio.
 Droit : deux cercles, dont celui de droite est plein, indiquent un format d’entrée de
canal droit. Lorsque ce format d’entrée est choisi, la bande de canaux lit uniquement
le canal droit d’un fichier audio.
 Surround : le format d’entrée du canal Surround est représenté par cinq cercles. Lorsque le format d’entrée Surround est sélectionné, le VU-mètre se divise en multiples
colonnes liées (leur nombre correspond au format Surround du projet).
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
229
Réglage de la balance et du niveau de lecture des canaux
La commande Pan et le curseur Niveau permettent de régler la balance et le niveau
de lecture d’un canal.
Pour régler le Pan (pour les canaux au format d’entrée mono) ou la Balance (pour
les canaux au format stéréo), effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez au centre de la commande Pan et, tout en maintenant le bouton de la souris
enfoncé, faites glisser la souris verticalement.
 Faites glisser le curseur vers le haut pour déplacer le Pan ou la balance vers
le canal droit.
 Faites glisser le curseur vers le bas pour déplacer le Pan ou la balance vers
le canal gauche.
m En maintenant la touche Option enfoncée, cliquez au centre de la commande Pan pour
la ramener en position centrale.
Pour régler le niveau de lecture, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez et faites glisser verticalement la poignée du curseur Niveau.
m En maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur la poignée pour la ramener
en position centrale (0,0 dB).
Traitement des effets mono, stéréo et Surround
Vous pouvez insérer des instances mono, stéréo ou Surround d’effets dans vos bandes
de canaux.
Seules les versions des modules correspondant au format d’entrée des bandes
de canaux peuvent être insérées (versions des modules mono vers mono ou mono
vers stéréo dans des canaux dont le format d’entrée est mono, par exemple).
Pour insérer des modules ne correspondant pas au format des canaux :
m Tout en appuyant sur la touche Option, cliquez sur le logement d’insertion d’un canal.
Le menu Module affiche tous les formats proposés par le module, et pas seulement
le format correspondant au canal. Tout mixage élévateur ou réducteur s’avérant nécessaire est effectué automatiquement.
Insertion, déplacement et retrait de modules
Les modules sont, d’une manière générale, divisés en deux catégories :
 Les instruments logiciels (qui répondent aux messages des notes MIDI)
 Les effets audio (qui ne répondent pas aux messages des notes MIDI)
Le format Audio Units offre également deux types de modules supplémentaires :
 Les générateurs
 Les effets contrôlés par la norme MIDI
230
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Comme leur nom l’indique, les modules Générateur Audio Unit génèrent des signaux
audio. Toutefois, contrairement aux instruments logiciels, ils n’ont pas besoin d’un message de note MIDI pour être déclenchés.
Contrairement aux modules d’effets audio standard, il est impossible de contrôler
via MIDI les effets Audio Unit contrôlés par MIDI. Leur utilisation est donc différente.
Remarque : Logic Pro prend également en charge le format de module AudioSuite non
temps réel dans la fenêtre Éditeur des échantillons. Pour en savoir plus, reportez-vous à
la rubrique « Utilisation des modules AudioSuite » à la page 571. Pour en savoir plus sur
l’utilisation des modules TDM, consultez le Guide TDM de Logic Pro 8.
Cas d’emploi des différents types de modules
 Les modules d’effet peuvent être installés dans les logements d’insertion de tous
les types de bandes de canaux audio (audio, instrument, auxiliaire, sortie).
 Les instruments logiciels peuvent uniquement être insérés dans des bandes de
canaux d’instrument. Ces bandes de canaux disposent d’un logement Instrument,
juste au-dessus du logement Sortie, réservé à l’insertion d’instruments logiciels.
 De la même façon, les générateurs Audio Unit ne peuvent être insérés que dans
des bandes de canaux d’instrument.
 Les effets contrôlés MIDI Audio Unit doivent être insérés dans le logement Instrument des canaux d’instrument. Vous pouvez alors sélectionner le signal audio
à traiter via le menu Side Chain du module.
Pour insérer un module d’effet :
1 Cliquez sur le logement d’insertion d’une bande de canaux.
Le menu Module s’affiche et fait apparaître tous les modules d’effet disponibles,
classés sous différentes catégories.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
231
2 Parcourez les différents niveaux du menu et cliquez sur le nom d’un module pour
le sélectionner. Cela permet de charger une version de module qui correspond au
format d’entrée de bande de canaux choisi.
Vous avez également la possibilité de choisir une version mono ou mono vers stéréo
du module, par exemple, en cliquant sur l’entrée adéquate.
Les effets Logic Pro sont affichés sous diverses catégories, telles que Retard et Réverbération, et les effets Audio Unit et TDM dans les sous-menus correspondants (ces sous-menus
ne s’affichent que si des modules utilisant ces formats sont installés sur votre système).
Pour insérer un instrument logiciel, un Générateur Audio Unit ou un effet contrôlé
par MIDI :
m Cliquez sur le logement Instrument d’une bande de canaux d’instrument et choisissez
l’instrument logiciel, le Générateur Audio Unit ou l’effet contrôlé par MIDI (nom et type)
voulu dans le menu Module.
∏
Conseil : pour insérer un instrument en stéréo sur un canal au format stéréo, il suffit
de choisir le nom d’un instrument.
La fenêtre de module de l’instrument, de l’effet ou du générateur choisi s’ouvre automatiquement. Si vous ne souhaitez pas que la fenêtre de module s’ouvre automatiquement après l’insertion, désactivez la préférence « Ouvrir la fenêtre du module à
l’insertion » dans l’onglet Logic Pro > Préférences > Audio > Général.
Vous pouvez ajuster tous les paramètres de module dans la fenêtre de module. Pour en
savoir plus, consultez la rubrique « Ajustement des paramètres de module » à la
page 243.
Pour retirer un module :
m Cliquez sur le logement d’insertion ou d’instrument souhaité et choisissez Aucun
module dans le menu.
Pour remplacer un module :
m Cliquez sur le logement d’insertion et naviguez jusqu’au type de module souhaité.
232
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Accès à plusieurs sorties d’instrument
Logic Pro peut gérer les multiples sorties de l’EXS24 mkII, d’Ultrabeat et de tous
les instruments Audio Unit.
Une ou plusieurs options Multi Output peuvent apparaître en plus des versions Mono
et Stéréo affichées dans le menu Module d’instrument.
Le menu Module fournit des informations complémentaires sur la configuration d’une
sortie. Par exemple :
 Nom d’instrument : sortie multiple (2 x stéréo, 4 x mono)
 Nom d’instrument : sortie multiple (4 x stéréo)
Remarque : tous les instruments (qu’il s’agisse de modules Logic Pro ou tiers) n’offrent
pas forcément plusieurs sorties. Si un instrument ne propose aucune option Multi-sortie, il n’est tout simplement pas équipé de plusieurs sorties.
Pour insérer et configurer un instrument à plusieurs sorties :
1 Choisissez l’instance de sorties multiples voulue dans le menu Module.
 Les deux premières sorties d’un instrument à plusieurs sorties voient toujours leurs
données lues sous forme d’une paire stéréo par le canal d’instrument dans lequel
le module est inséré.
 Pour accéder aux autres sorties (3 et 4, 5 et 6, etc.), il faut passer par des bandes
de canaux auxiliaires.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
233
2 Dans l’interface de l’instrument, vous devez configurer l’acheminement de sortie pour
chaque son ou échantillon. Cette action est généralement effectuée via un menu, qui
présente des entrées telles que : Main, 3-4, 5-6, etc.
3 Ouvrez la table de mixage et cliquez sur le bouton + du canal d’instrument dans lequel
vous avez inséré l’instrument à sorties multiples (Ultrabeat, par exemple).
Remarque : le bouton + n’apparaît que sur les canaux d’instruments à sorties multiples.
234
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Une bande de canaux auxiliaire, déjà assignée à l’instrument à plusieurs sorties inséré,
s’affiche à droite du canal d’instrument.
4 Cliquez à plusieurs reprises sur le bouton + pour créer d’autres canaux auxiliaires,
pour toutes les sorties stéréo ou mono disponibles pour le module d’instrument.
Vous devez créer exactement le même nombre de canaux auxiliaires que le nombre
de sorties utilisées par l’instrument à plusieurs sorties.
Après la création de la première bande de canaux auxiliaire de votre instrument
à sorties multiples, un bouton – apparaît à côté du bouton +.
Cliquez sur ce bouton – pour supprimer des canaux auxiliaires.
Utilisation du Channel EQ
Le Channel EQ est un effet d’insertion, semblable à n’importe quel autre. Dans la plupart des situations de mixage, il est utilisé comme premier effet sur un canal, ce qui vous
permet de sculpter le son du signal du canal avant d’appliquer d’autres types d’effet.
Pour insérer le Channel EQ, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Sur les bandes de canaux où le logement d’insertion 1 n’est pas utilisé : double-cliquez
sur la zone de l’égaliseur dans la partie supérieure de la bande de canaux pour placer le
Channel EQ dans le premier logement d’insertion.
La zone de l’égaliseur adopte une vue miniature de l’écran Channel EQ. Les vignettes
donnent un aperçu des réglages d’égalisation utilisés dans chaque canal.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
235
m Sur les bandes de canaux où le logement d’insertion 1 est utilisé : double-cliquez sur
la zone de l’égaliseur en maintenant la touche Option enfoncée afin d’insérer le Channel EQ comme premier module et déplacez tous les modules existants du logement 1
de la bande de canaux vers le bas (en redirigeant leurs données d’automatisation en
conséquence, si nécessaire).
Lorsque vous double-cliquez sur la zone de l’égaliseur des bandes de canaux dont le
logement d’insertion 1 est occupé, le Channel EQ est inséré dans le prochain logement
disponible (inutilisé).
Comme pour les autres modules, vous pouvez insérer le Channel EQ dans n’importe
quel autre logement d’insertion. Vous le trouverez dans la rubrique de l’égaliseur du
menu Module. Notez que seul le premier (tout en haut) Channel EQ s’affiche sous
forme de vignette dans la zone de l’égaliseur.
Pour en savoir plus sur les paramètres du Channel EQ, reportez-vous au manuel Références sur les instruments et les effets de Logic Studio.
Déplacement d’effets et d’instruments
Pour déplacer des effets et des instruments d’une bande de canal à une autre, vous
pouvez recourir à l’outil Main.
Pour déplacer un module vers un autre logement d’insertion ou d’instrument :
1 Ouvrez la table de mixage et sélectionnez l’outil Main.
2 Sélectionnez le nom du module (visible sur une étiquette bleue) dans l’un des logements d’insertion ou d’instrument, puis faites-le glisser vers le logement cible souhaité
(qui doit être inutilisé).
Au cours de l’opération de glisser/déposer, la destination potentielle s’affiche sous
forme de rectangle orange (logement vide) ou de ligne orange (lors du positionnement d’un effet entre deux logements d’insertion, voir ci-après).
Pour copier un module dans un autre logement :
m Après avoir sélectionné l’outil Main, cliquez sur le nom d’un module tout en maintenant la touche Option enfoncée, puis faites-le glisser d’un logement utilisé vers
le logement cible inutilisé de votre choix.
236
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Pour permuter deux modules d’effet dans une même bande de canaux :
m Après avoir sélectionné l’outil Main, cliquez sur le nom d’un module d’effet tout en
maintenant la touche Option enfoncée, puis faites-le glisser d’un logement Insertion
utilisé vers le logement cible utilisé de votre choix.
Les deux modules échangent alors leurs positions respectives. Prenons l’exemple d’une
bande de canaux avec des effets de réverbération, de chorus et de retard insérés respectivement dans les logements 1 à 3 ; si vous faites glisser le module du logement 1
sur le logement 3, l’effet de réverbération se retrouvera dans ce troisième logement,
tandis que l’effet de retard sera déplacé vers le logement 1. Bien entendu, tout changement de position des effets modifie le son du canal.
Remarque : si vous utilisez l’outil Main pour faire glisser des modules d’une bande de
canal vers une autre, le module préalablement présent sur le canal de destination est
remplacé, mais il n’est pas permuté.
Pour placer un module d’effet entre deux logements d’insertion :
1 Sélectionnez l’outil Main.
2 Cliquez sur le nom de module d’un logement d’insertion utilisé et faites-le glisser entre
deux autres logements d’insertion utilisés, puis relâchez le bouton de la souris.
L’effet est alors inséré dans un logement créé entre les deux logements utilisés. Les
effets situés sous le point d’insertion (le nouveau logement) sont décalés d’une position vers le bas.
Remarque : si les 15 logements d’insertion sont utilisés, vous ne pouvez plus insérer
aucun module dans le canal, à moins de remplacer un module existant.
Utilisation de l’outil Main avec des touches de modification
L’outil Main est le deuxième outil par défaut de la table de mixage. Si vous appuyez sur
Commande tout en cliquant, vous passez de l’outil Pointeur à l’outil Main, ce qui vous
permet de déplacer des modules en les faisant glisser tout en appuyant sur Commande. Pour copier un module, faites-le glisser tout en maintenant les touches Option
et Commande enfoncées. Vous pouvez également utiliser l’outil Main dans les bandes
de canaux de la fenêtre Arrangement en appuyant sur la touche Commande (ou en cliquant avec le bouton droit de la souris) dès lors que le pointeur est placé au-dessus
d’un logement Instrument ou Insertion.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
237
Chargement et suppression de configurations entières
de bandes de canaux
L’onglet Bibliothèque de la zone Média vous permet de charger et d’enregistrer
plusieurs modules (avec leur paramétrage) dans une bande de canaux.
Vous pouvez faire de même en cliquant sur le bouton Réglages situé en haut des
bandes de canaux.
Vous pouvez utiliser cette fonction de différentes façons :
 Le réglage et l’enregistrement de configurations complexes comprenant plusieurs
effets, sur n’importe quel type de canal.
 Le réglage de configurations d’acheminement particulières pour leur utilisation avec
des instruments logiciel à plusieurs sorties.
 La copie d’une configuration d’acheminement ou d’effet entre projets.
 La création rapide de nouveaux modèles de projet.
Les réglages des bandes de canaux (fichiers CST) sont propres à chaque type de canal.
Autrement dit, les canaux d’instrument bénéficient d’un certain nombre de réglages
(ou préréglages) d’instrument, tels que Bright Pop Piano ou Hard Flanging Clav, répartis
dans les catégories Instrument, GarageBand et Jam Pack. Les canaux audio offrent des
acheminements d’effet optimisés pour des tâches de traitement instrumentales, vocales
et autres. De même, les canaux auxiliaires et de sortie disposent de réglages de bandes
de canaux destinés à des processus de mastérisation ou de « finalisation » particuliers.
Pour charger un réglage de bande de canaux à l’aide du menu Réglages :
1 Cliquez sur le bouton Réglages en haut d’une bande de canaux.
Un menu apparaît, dressant la liste de tous les réglages disponibles pour ce type
de bande de canaux.
2 Naviguez jusqu’au réglage souhaité et sélectionnez-le en cliquant sur son nom.
Pour charger un réglage de bande de canaux à l’aide de l’onglet Bibliothèque :
1 Sélectionnez tout d’abord la bande de canaux que vous souhaitez utiliser (dans la table
de mixage ou en sélectionnant une piste d’arrangement).
238
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
2 Cliquez sur l’onglet Bibliothèque de la zone Média pour visualiser la Bibliothèque. Si la
zone n’est pas visible, cliquez sur le bouton Média de la barre d’outils Arrangement.
La Bibliothèque affiche tous les réglages de bandes de canaux disponibles pour
la bande de canaux sélectionnée, classés par menus correspondant à des catégories.
3 Parcourez les différents menus, puis cliquez sur le nom du réglage voulu pour insérer
tous les modules associés dans la bande de canaux sélectionnée.
Pour réinitialiser une bande de canaux, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Choisissez « Réinitialiser la bande de canaux » dans le menu « Réglages des bandes
de canaux ».
m Cliquez sur le bouton Rétablir au cas de l’onglet Bibliothèque.
Pour supprimer un réglage d’une bande de canal :
m Choisissez « Supprimer le réglage de bande de canal » dans le menu « Réglages des
bandes de canaux ».
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
239
Pour sélectionner le réglage de bande de canaux précédent ou suivant, effectuez
l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Réglage et choisissez la commande « Réglage de bande
de canaux précédent » ou « Réglage de bande de canaux suivant ».
m Utilisez l’un des raccourcis clavier suivants :
 Réglage de bande de canaux suivant
 Réglage de bande de canaux précédent
 Réglage de bande de canaux ou Programme ou Instrument EXS suivant
 Réglage de bande de canaux ou Programme ou instrument EXS précédent
Cela permet de charger le réglage de bande de canaux précédent ou suivant dans la
liste. Cette fonction est très utile lorsque vous essayez de trouver le bon retard ou son
de clavinet, par exemple.
Pour copier et coller un réglage de bande de canaux :
m Cliquez sur le bouton Réglage et choisissez l’option de menu « Copier réglage de
bande de canaux » ou « Coller réglage de bande de canaux », selon le cas.
Vous pouvez également utiliser les raccourcis clavier correspondants.
Remarque : lorsque vous collez des bandes de canaux (au lieu de les charger), le curseur Niveau, le niveau d’envoi du panorama et toutes les destinations d’acheminement
sont également définis en fonction du réglage de bande de canaux présent dans le
Presse-papiers.
Pour enregistrer un réglage de bande de canaux :
1 Cliquez sur le bouton Réglage et choisissez « Enregistrer réglage de bande de canaux
sous » (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
2 Dans la zone de dialogue « Enregistrer réglage de bande de canaux sous », sélectionnez le sous-dossier adéquat (si cela s’avère utile) et tapez un nom pour ce réglage de
bande de canaux.
Étant donné qu’il existe plusieurs catégories de bandes de canaux, le dossier « Channel
Strip Settings » est subdivisé en plusieurs sous-dossiers propres à chaque type de canal.
Cette hiérarchie de sous-dossiers est reproduite dans le menu Réglages pour chaque
type de bande de canaux :
Il est déconseillé d’essayer de modifier la structure du dossier « Channel Strip
Settings ». Vous pouvez en revanche, si vous le souhaitez, créer un dossier dans lequel
vous pourrez enregistrer. Si aucun dossier n’est sélectionné, le réglage de bande de
canaux enregistré est affiché directement dans le menu « Réglages des bandes de
canaux », sous les fonctions.
240
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Vous pouvez modifier à distance les réglages de bande de canaux en envoyant des
messages de changement de programme MIDI. Cela vous permet de sélectionner vos
sons favoris (constitués d’un réglage de bande de canaux complet pouvant contenir
un instrument logiciel et des modules d’effets) en appuyant sur un bouton de votre
clavier MIDI. Cette fonction, appelée « Performances de bande de canaux », est conçue
pour une utilisation en direct de Logic Pro.
Important : seuls les messages de changement de programme envoyés sur le canal
MIDI 1 permettent de changer d’option « Performances de bande de canaux ». Tous
les messages de changement de programme envoyés sur les autres canaux MIDI
sont transférés vers les instruments Audio Units, le cas échéant.
Les performances de bande de canaux peuvent être utilisées pour tous les types de
bande de canaux audio. Elles sont enregistrées dans le sous-dossier Performances (dans
~/Bibliothèque/Application Support/Logic/Channel Strip Settings/<nom de la bande
de canaux>). Les noms des performances commencent par le numéro du changement
de programme correspondant (tels que : 001Piano, 045FlangeGuitar, 111ArcoCelloHall).
Il existe 128 performances (correspondant aux 128 événements de changement de programme disponibles).
Pour créer un réglage de performance :
1 Configurez une bande de canaux que vous souhaitez avoir à disposition en tant que
performance (en ouvrant un réglage de bande de canaux à partir de la bibliothèque
d’origine et en l’adaptant à vos besoins, par exemple).
2 Cliquez sur le bouton Réglage, puis choisissez Enregistrer comme performance.
3 Dans la zone de dialogue qui s’affiche, tapez le nom d’une performance, choisissez
un numéro de changement de programme et cliquez sur OK.
4 Envoyez le numéro de changement de programme à partir de votre contrôleur MIDI.
Lorsqu’une bande de canaux reçoit un message de changement de programme (sur
le canal MIDI 1) correspondant à un numéro de performance assigné, elle charge cette
performance.
Remarque : si la valeur de changement de programme envoyée n’est pas assignée,
la bande de canaux ignore le message et le réglage de performance de la bande
de canaux actuellement chargé reste en place.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
241
Tous les réglages de performance enregistrés apparaissent dans le dossier Performances du menu « Réglages des bandes de canaux ».
Utilisation de la fenêtre de module
Toutes les manipulations pratiques de modules s’effectuent dans la fenêtre de module,
qui permet d’accéder à tous les paramètres des modules. Chaque occurrence d’un
module dispose de sa propre fenêtre, chacune peut donc avoir ses propres réglages.
La fenêtre de module s’ouvre automatiquement lorsqu’un module est inséré.
Ce comportement peut être modifié en désactivant la case à cocher « Ouvrir la fenêtre
du module à l’insertion » dans l’onglet Logic Pro > Préférences > Audio > Général.
Pour fermer une fenêtre de module :
m Cliquez sur l’icône X en haut à gauche de la fenêtre de module.
Remarque : le fait de fermer la fenêtre ne désactive pas le module.
242
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Pour ouvrir une fenêtre de module fermée :
m Double-cliquez sur un logement d’insertion ou d’instrument assigné (le nom
du module est indiqué sur le logement).
Pour afficher ou masquer toutes les fenêtres de module ouvertes :
m Utilisez le raccourci clavier « Afficher/Masquer toutes les fenêtres de module » (par
défaut : V).
Ajustement des paramètres de module
Cette rubrique aborde brièvement l’interaction avec les éléments de paramétrage
communs que vous trouverez dans les fenêtres de module Logic Pro. Pour obtenir des
détails complets sur les paramètres de chaque module, reportez-vous au manuel Références sur les instruments et les effets de Logic Studio.
Pour passer d’un bouton à l’autre dans la fenêtre de module :
m Cliquez sur le bouton.
Il passe à l’option suivante ou précédente ou est activé ou désactivé.
Pour ajuster le curseur d’un paramètre :
m Cliquez n’importe où sur le curseur, puis maintenez enfoncé le bouton de la souris
et faites glisser vers le haut, vers le bas, vers la gauche ou vers la droite.
m Cliquez n’importe où dans la plage de valeurs du curseur tout en maintenant
la touche Commande enfoncée. La valeur définie correspond à la valeur sur l
aquelle vous avez cliqué.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
243
Pour ajuster les potentiomètres rotatifs :
m Cliquez au centre du potentiomètre rotatif et, tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé, faites glisser la souris vers le haut et vers le bas.
m Cliquez n’importe où sur le cercle entourant le potentiomètre tout en maintenant
la touche Commande enfoncée. La valeur définie correspond à la valeur sur laquelle
vous avez cliqué.
Pour ajuster les champs numériques, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur la valeur numérique du panneau en maintenant le bouton de la souris
enfoncé et faites glisser vers le haut ou vers le bas.
m Cliquez (ou double-cliquez) dans le champ et tapez des valeurs numériques à l’aide
du clavier.
m Si des flèches vers le haut et vers le bas se trouvent à côté de ces panneaux, cliquez
dessus pour augmenter ou diminuer la valeur d’une unité.
m Si le panneau numérique ouvre un menu local de valeurs, choisissez la valeur souhaitée.
Pour rétablir la valeur par défaut (ou centrée) de n’importe quel paramètre :
m Cliquez dessus en maintenant la touche Option enfoncée.
Pour affiner les ajustements de paramètres :
m Maintenant la touche Maj enfoncée avant de cliquer sur une commande et de la faire
glisser.
Vous pouvez également utiliser la molette de la souris pour ajuster les paramètres des
modules Logic Pro.
244
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Pour ajuster les paramètres de module avec la molette de la souris :
1 Placez le curseur de la souris sur le paramètre de module Logic Pro souhaité.
2 Cliquez, puis faites tourner la molette de la souris.
∏
Conseil : vous pouvez également utiliser le trackpad d’un MacBook ou d’un
PowerBook au lieu de la molette de la souris.
Fonctions communes de la fenêtre de module
La zone d’en-tête située en haut de la fenêtre de module est commune à tous les
modules. Elle contient un certain nombre de fonctions importantes pour l’utilisation
des modules.
Pour masquer ou afficher l’en-tête de la fenêtre de module :
m Cliquez sur l’icône située en haut à droite de la fenêtre de module.
Liaison de la fenêtre de module
Le bouton situé à l’extrême gauche de la fenêtre (avec une chaîne représentée dessus)
est le bouton Lien.
Lorsque le bouton Lien est activé
 Une seule fenêtre de module est utilisée pour afficher tous les modules ouverts. Chaque fois que vous ouvrez un nouveau module, la fenêtre est actualisée pour prendre
en compte le module que vous venez de choisir.
 La sélection d’une piste d’arrangement différente actualise la fenêtre de module
ouverte, de façon à afficher le numéro de logement correspondant à la piste ou
à la bande de canaux récemment sélectionnée.
Par exemple :
 Une instance ES1 est chargée (dans le logement Instrument) sur la piste 1, assignée à la bande de canaux d’instrument 1.
 Une instance EXS24 mkII est chargée dur la piste 11, assignée à la bande canal
d’instrument 2.
 Lorsque vous basculerez entre les pistes 1 et 11, la fenêtre de module sera automatiquement actualisée pour afficher respectivement l’ES 1 ou l’EXS24 mkII.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
245
Lorsque le bouton Lien est désactivé
Vous pouvez ouvrir plusieurs fenêtres de module simultanément, sans qu’elles ne
soient actualisées pour refléter les pistes ou les modules que vous sélectionnez. Toutes
les fenêtres de module ouvertes continueront bien sûr à afficher toutes les mises à jour
et modifications apportées aux paramètres.
Il est pratique de désactiver le bouton Lien lorsque vous souhaitez comparer les réglages de deux modules ou ajuster en même temps les paramètres de plusieurs fenêtres
de module ouvertes.
Contournement de modules
Pour désactiver un module, sans pour autant le supprimer ou le retirer d’un canal, vous
avez la possibilité de le contourner. Les modules contournés n’utilisent pas de ressources système.
Pour contourner un module, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Contournement à gauche de l’en-tête de la fenêtre de module.
m Tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur le logement d’insertion
ou d’instrument approprié sur la bande de canaux voulue (dans la table de mixage
ou dans l’Inspecteur).
Le logement d’insertion du module contourné passe du bleu au gris, indiquant que
le module est actuellement contourné.
Utilisation des fonctions de réglages
Tous les réglages actuels des paramètres d’un module sont stockés avec le fichier du
projet et sont automatiquement rappelés lors du prochain chargement. Vous pouvez
également enregistrer et rappeler toutes les modifications apportées aux paramètres
de module. Ces paramètres sont stockés et rappelés sous forme de réglages individuels (ou préréglages, si vous préférez) via la zone Réglages.
246
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
La zone Réglages se trouve à droite du bouton Contournement.
 Boutons Réglage suivant et Réglage précédent : cliquez sur ces boutons pour charger
le réglage de module suivant ou précédent.
 Champ Réglages : affiche le nom du réglage de module actuel. Cliquez sur ce champ
pour accéder au menu Réglages.
 Bouton Comparer : cliquez sur ce bouton pour comparer un réglage de module modifié avec le réglage enregistré avec le projet.
 Boutons Copier et Coller : cliquez sur ces boutons pour copier ou coller un réglage
de module.
Pour charger un réglage :
1 Ouvrez le menu Réglages (de la fenêtre de module, et non du menu « Réglages des
bandes de canaux ») en cliquant sur le champ Réglages.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Accédez au réglage souhaité depuis le menu ou les sous-menus de catégorie, puis
sélectionnez-le.
 Choisissez la commande Charger Réglages. Lorsque cette commande est utilisée,
une zone de sélection de fichier s’ouvre. Seuls les réglages correspondant aux types
de modules compatibles s’affichent. Chaque module possède son propre jeu de
paramètres, et donc son propre format de fichier.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
247
Remarque : vous pouvez également sélectionner les réglages de module dans l’onglet
Bibliothèque de la zone Média de la fenêtre Arrangement. Reportez-vous à la rubrique
« Utilisation de la bibliothèque pour sélectionner les réglages de module » à la
page 252.
Pour choisir le réglage suivant ou précédent, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Dans l’en-tête de la fenêtre de module, cliquez sur la flèche gauche pour choisir
le réglage précédent, ou sur la flèche droite pour choisir le suivant.
m Utilisez les raccourcis clavier suivants :
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Réglage de module suivant
Réglage de module précédent
Programme ou instrument EXS suivant
Programme ou instrument EXS précédent
Réglage de bande de canaux ou Programme ou Instrument EXS suivant
Réglage de bande de canaux ou Programme ou instrument EXS précédent
Pour remplacer un réglage, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Naviguez jusqu’au menu des réglages de module et choisissez le réglage que vous
souhaitez utiliser.
m Sélectionnez la commande Charger Réglages et choisissez le réglage voulu dans
la zone de sélection de fichier.
Remplacement de modules compatibles avec les réglages
Lorsque vous remplacez un module par un autre module compatible avec les réglages,
le nouveau module utilise automatiquement les réglages du module remplacé.
Par exemple : lorsque vous remplacez un instrument GarageBand reposant sur le
module ES2 par l’ES2 lui-même, ce dernier utilise les mêmes réglages que l’instrument
GarageBand remplacé. Il en va de même pour la plupart des instruments GarageBand
reposant sur ESW, à deux exceptions près : Métamorphose hybride et Hybride de base.
Pour comparer les paramètres de module modifiés avec les réglages d’origine :
1 Ajustez les paramètres de module souhaités.
2 Cliquez sur le bouton Comparer pour passer des réglages de paramètres chargés à l’origine (avec le projet) à ceux qui ont été modifiés.
Cette fonction vous permet d’auditionner la lecture de vos pistes audio ou instrument sur
deux variations d’un même module. Si vous décidez de conserver la version remaniée,
vous pouvez l’enregistrer en tant que nouveau réglage de module via le menu Réglages.
Le bouton Comparer permet de comparer le réglage modifié au réglage de référence
qui a été sauvegardé lors du dernier enregistrement du projet (même si vous avez
enregistré le réglage depuis la dernière ouverture du projet).
Cela signifie que, pour modifier rapidement le réglage de référence, il suffit d’enregistrer le projet.
248
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Pour rétablir les paramètres d’origine d’un réglage :
m Choisissez Réinitialiser le réglage dans le menu Réglages (ou rechargez le réglage).
Cette commande permet de restaurer les valeurs des paramètres d’origine d’un réglage
de référence. Si aucun réglage n’est chargé, le réglage « #default » est utilisé.
Pour copier les paramètres de module actuels :
m Cliquez sur le bouton Copier dans l’en-tête de la fenêtre de module (ou choisissez
Copier le réglage dans le menu Réglages).
Cela permet de copier tous les réglages de paramètre dans le Presse-papiers des réglages de module, qui est indépendant du Presse-papiers global de Logic Pro.
Pour coller les paramètres de module copiés :
m Cliquez sur le bouton Coller dans l’en-tête de la fenêtre de module (ou choisissez Coller le réglage dans le menu Réglages).
Remarque : cela ne fonctionne qu’avec des modules du même type (deux instances
de Compressor, par exemple). Certains modules, tels que l’ES2 et certains instruments
GarageBand basés sur ES2 partagent un certain nombre de paramètres, ce qui vous
permet de copier et coller librement les réglages de paramètre d’un module à l’autre
(reportez-vous « Changement du contenu de la fenêtre de module » à la page 250).
Pour enregistrer un réglage, effectuez l’une des opérations suivantes dans le menu
Réglages :
m Choisissez Enregistrer le réglage : les valeurs actuelles des paramètres de module sont
enregistrées comme réglage. Cette action écrase le réglage existant.
m Choisissez Enregistrer le réglage sous : cette option permet de nommer et d’enregistrer
un réglage en indiquant l’emplacement du dossier. Vous pouvez également, si vous le
souhaitez, créer un dossier dans la zone de dialogue Enregistrer sous.
Remarque : l’emplacement du dossier (existant ou nouvellement créé) doit se trouver
dans le dossier du module associé. Par exemple, vous pourriez enregistrer un réglage
appelé Euro Lead dans le sous-dossier Lead Synths du dossier ES2.
Pour créer un réglage par défaut :
m Enregistrez un réglage appelé « #default » dans le dossier Réglages de n’importe quel
type de module.
Ce réglage sera chargé automatiquement à l’ouverture de ce type de module. Le
réglage « #default » constitue également un bon point de départ pour créer de nouveaux réglages de module ou une bonne position de repli lorsque vous faites des essais.
Pour supprimer un réglage :
m Choisissez Supprimer le réglage dans le menu Réglages.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
249
Changement du contenu de la fenêtre de module
Vous pouvez réassigner n’importe quelle fenêtre de module ouverte (de deux façons
différentes) via les menus « Afficher la bande de canaux » et Afficher l’insertion :
 Cliquez sur le menu « Afficher la bande de canaux » pour que la fenêtre de module
bascule entre tous les canaux qui utilisent le même module. Par exemple, si vous
avez inséré l’ES2 sur les pistes 1 et 6, vous pouvez passer de l’une de ces bandes de
canaux à l’autre et ajuster les paramètres de chaque instance ES2 respectivement.
 Cliquez sur le menu Afficher l’insertion pour basculer entre les logements de module
du canal sélectionné. Par exemple, si un canal particulier utilise un égaliseur et un
module ES2, vous pouvez passer de l’un à l’autre.
Changement du mode de présentation de la fenêtre de module
Les paramètres de module peuvent être affichés sous deux formes : la présentation
Contrôles et la présentation Éditeur. La présentation Éditeur affiche l’interface graphique du module, s’il en comprend une.
La présentation Contrôles affiche toutes les fonctions du module sous forme d’ensembles de curseurs horizontaux, avec des champs numériques à gauche de chaque paramètre. Ces champs servent aussi bien à l’affichage qu’à la saisie des valeurs.
Présentation Contrôles
Présentation Éditeur
Pour passer d’un mode de présentation à l’autre :
m Choisissez l’option Contrôles ou Éditeur dans le menu Présentation de l’en-tête
de module.
250
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Modules avec entrée latérale (Side Chain)
Tous les modules qui gèrent les entrées latérales comportent un menu supplémentaire
Side Chain à droite de l’en-tête de la fenêtre de module. Cela vous permet d’acheminer
n’importe quel canal audio, d’entrée ou auxiliaire dans le module, via une entrée latérale.
Vous pouvez également acheminer un canal d’instrument sous forme de signal Side
Chain en suivant ces étapes :
1 Créez un envoi (Send) vers un canal auxiliaire (par exemple « Aux 3 ») sur le canal d’instrument (« Instrument 5 », par exemple).
2 Sur le canal audio que vous souhaitez traiter, choisissez le canal auxiliaire sélectionné
(Aux 3) dans le menu Side Chain du module.
Une fois l’entrée latérale choisie, le module traite l’audio du canal dans lequel il est inséré,
en tenant compte des impulsions de déclenchement fournies par l’entrée latérale.
Les crêtes du signal arrivant sur l’entrée latérale (le signal d’instrument envoyé), associées au paramètre Seuil du module, conditionnent le déclenchement du module.
Quelques exemples d’utilisation d’entrée latérale (Side Chain)
 Un son de nappe de niveau quasi-constant est envoyé à travers une porte de bruit,
elle-même déclenchée par le signal d’une piste de batterie arrivant sur son entrée
latérale. Vous obtenez un son de nappe « découpé » en rythme par les crêtes du
signal provenant de la piste de batterie.
 Une porte de bruit insérée dans le canal d’une guitare basse est déclenchée par la
piste de grosse caisse via l’entrée latérale. Cette astuce permet de resserrer le timing
de la guitare basse, qui suit alors le signal de la grosse caisse.
 Les entrées latérales peuvent également être utilisées pour mélanger une musique
et une voix off. Pour cela, le mixage doit être acheminé à travers un compresseur
qui reçoit par ailleurs sur son entrée latérale la piste de la voix off. Dans ce type de
configuration, le niveau de la musique baisse lorsque le narrateur parle et remonte
lorsqu’il ne parle plus. Cet effet est également appelé atténuation (ou Ducking).
Veuillez noter que pour que cette configuration puisse fonctionner, il faut désactiver
la fonction de compensation automatique de gain ou « Auto Gain » (si celle-ci s’applique au module de compression).
Masquage et affichage des paramètres étendus
Certains modules de Logic Pro peuvent disposer de paramètres supplémentaires qui
n’apparaissent pas dans la présentation Éditeur (l’interface graphique du module).
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
251
Leur présence est signalée par un triangle d’affichage qui apparaît en bas à gauche
de la fenêtre de module.
Si aucun triangle d’affichage n’est visible, cela signifie que le module de possède pas
de paramètres supplémentaires.
Pour masquer ou faire apparaître les paramètres supplémentaires :
m Cliquez sur le triangle d’affichage situé en bas de la fenêtre de module.
Utilisation de la bibliothèque pour sélectionner les réglages
de module
Au lieu d’utiliser le menu Réglages de l’en-tête de la fenêtre de module, vous pouvez
aussi utiliser l’onglet Bibliothèque de la zone Média.
Pour charger un réglage de module à partir de la Bibliothèque :
1 Si la zone Média n’est pas visible, cliquez sur le bouton Média dans la barre d’outils
de la fenêtre Arrangement, puis cliquez sur l’onglet Bibliothèque.
2 Sélectionnez la piste d’arrangement qui est acheminée vers la bande de canaux dont
vous souhaitez ajuster les réglages.
3 Cliquez sur le logement d’insertion ou d’instrument du module souhaité dans la bande
de canaux de la zone Arrangement.
Le cadre blanc indique
que la Bibliothèque
est active.
252
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
La Bibliothèque affiche tous les réglages disponibles pour le type de module choisi,
classés par menus de catégories. Par exemple, pour le module Compressor : Drum
Compressors, Instrument Compressors, Vocal Compressors.
4 Cliquez sur le menu de catégorie approprié, puis cliquez sur le nom du réglage voulu
afin de modifier le réglage du module sélectionné.
Remarque : vous pouvez cliquer sur le bouton Rétablir pour revenir au réglage de
module précédent.
5 Le cas échéant, cliquez sur d’autres logements d’insertion ou d’instrument pour mettre
à jour l’onglet Bibliothèque et ainsi afficher tous les réglages associés au type de
module sélectionné.
6 Si vous cliquez sur un logement d’insertion ou d’instrument non utilisé, le menu du
module est affiché normalement. Choisissez un module et l’onglet Bibliothèque est
actualisé pour refléter votre sélection.
Dossier Bibliothèque et structure de menus
Chaque type de module possède un sous-dossier spécifique (portant le nom du
module en question) qui est créé automatiquement dans le dossier Plug-in Settings.
D’autres sous-dossiers, destinés aux catégories, peuvent être créés à l’intérieur de ces
sous-dossiers.
Ces structures de dossier sont reproduites dans l’onglet Bibliothèque (et dans le
menu Réglages) pour chaque module. Les dossiers Plug-In Settings se trouvent dans
les emplacements suivants :
 ~/Bibliothèque/Application Support/Logic : contient les réglages de module définis
ou modifiés par l’utilisateur.
 /Bibliothèque/Application Support/Logic : les réglages d’origine sont toujours stockés
dans ce répertoire.
Les réglages de module sont identifiés par l’extension de fichier .pst.
À propos des acheminements d’effets
Il existe deux moyens d’envoyer des données audio dans les effets : via une insertion
ou via un envoi auxiliaire.
Effets d’insertion
Lorsqu’un module est inséré directement dans un canal, on parle d’effet d’insertion.
Le signal est traité intégralement ou, autrement dit, 100 % du signal traverse l’effet. Ce
comportement intégral est idéal pour les égaliseurs et les effets dynamiques, tels que
les compresseurs.
Si vous disposez d’une puissance de calcul suffisante, vous pouvez utiliser jusqu’à 15
effets d’insertion sur chaque bande de canaux.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
253
Par défaut, deux logements d’insertion seulement sont affichés sur les bandes de canaux.
Un logement d’insertion supplémentaire vierge est automatiquement créé, dès que tous
les logements d’insertion actuellement affichés sont utilisés, jusqu’au maximum utilisé.
Autrement dit, si vous insérez un module d’effet dans le logement d’insertion 2, un troisième logement est automatiquement affiché. De même, si vous insérez un module
dans le logement 3, un quatrième est affiché et ainsi de suite.
Effets d’envoi
Lorsque vous utilisez un effet d’envoi, une quantité contrôlée du signal est envoyée
à l’effet en question. Cette méthode est généralement employée pour des effets qui
seront appliqués à plusieurs signaux en même temps.
Les effets d’envoi sont également appelés effets bus, envois ou retours de bus, envois
ou retours auxiliaires, ou tout simplement envois ou retours.
Dans Logic Pro, les effets d’envoi sont placés dans un logement Insertion d’un canal
auxiliaire. Les signaux des différents canaux que vous souhaitez traiter sont envoyés
vers ce canal auxiliaire par le biais d’un bus. La quantité de signal est contrôlée par
un potentiomètre d’envoi (Send) sur chaque canal. Le signal audio est alors traité
par l’effet inséré dans le canal auxiliaire, puis mélangé à la sortie stéréo.
Cette méthode est indéniablement plus efficace que l’insertion directe dans les pistes.
En effet, au lieu d’insérer le même effet directement dans plusieurs canaux, elle permet
de traiter plusieurs canaux avec un seul effet inséré et donc d’économiser beaucoup de
puissance de calcul (et de temps).
Un autre avantage est que vous pouvez passer rapidement de la version sèche à la
version mouillée (et inversement) de tous les canaux qui sont envoyés à un canal
auxiliaire, en contournant simplement l’effet sur ce dernier.
De même, vous pouvez complètement modifier la configuration des effets pour plusieurs canaux envoyés en choisissant différents effets pour le canal auxiliaire.
Il est toujours préférable d’insérer les effets très gourmands en puissance de calcul, tels
que la réverbération, dans un canal auxiliaire. Il en va de même pour les effets Chorus,
Flanger et Delay s’ils doivent être utilisés sur plusieurs pistes.
Toutefois, dans certains cas, il peut être judicieux d’un point de vue musical de placer
un effet tel qu’un retard ou un chorus directement dans le logement d’insertion d’un
canal. Cela vous permet en effet d’utiliser des couleurs et des réglages précis sur les
différents éléments de votre mixage.
La règle d’or est que vous devez utiliser ce qui convient le mieux à votre mixage.
Logic Pro n’impose aucune restriction sur l’endroit où peuvent être insérés les effets.
254
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Pour envoyer un signal de canal à un canal auxiliaire :
1 Cliquez sur un logement d’envoi (d’un canal audio, par exemple) et sélectionnez un bus
dans le menu.
2 Faites glisser le potentiomètre d’envoi sur la quantité de signal que vous souhaitez
envoyer au canal auxiliaire.
Lorsque vous faites cela, la valeur (quantité d’envoi) s’affiche dans le logement d’envoi.
Lorsqu’elle est définie sur 100 %, la quantité d’envoi achemine l’intégralité du signal
depuis le canal audio ou d’instrument vers le canal auxiliaire cible (reportez-vous aux
informations Pré et Post ci-après).
3 Insérez les modules d’effet voulus et réglez le niveau, la balance et la sortie du canal
auxiliaire cible.
∏
Conseil : il est plus facile d’effectuer cette action dans les bandes de canaux de l’arrangement de l’Inspecteur : la bande de canaux gauche correspond à la source (le canal audio
dans l’exemple) et la bande de canaux droite correspond à la destination (le canal auxiliaire) de cette source. Si vous travaillez dans la table de mixage, vous pouvez double-cliquer sur un logement d’envoi pour accéder directement au canal auxiliaire alloué.
Pour supprimer un envoi :
m Cliquez sur un logement d’envoi actif, puis sélectionnez Pas d’envoi dans le menu.
Pour contourner un envoi :
m Cliquez sur le logement d’envoi tout en appuyant sur la touche Option.
L’arrière-plan de ce dernier devient grisé.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
255
Pour normaliser (réinitialiser) le niveau d’envoi :
m Cliquez sur le potentiomètre d’envoi tout en appuyant sur la touche Option.
Le niveau d’envoi est alors ramené à 0 dB.
Effets d’envoi auxiliaires Post, Post-pan et Pré-fader
Les effets d’envoi peuvent être positionnés avant (Pré) ou après (Post) le curseur
de niveau des bandes de canaux (source).
Envoi Pré-fader
Envoi Pan
Envoi Post-fader
Un niveau de signal Post-fader, acheminé vers un effet d’envoi, évolue en même temps
que les mouvements du curseur de volume. Si vous utilisez l’effet d’envoi pour acheminer un signal depuis le canal vers une réverbération insérée sur un canal auxiliaire, cela
signifie que la relation entre le signal initial et le signal d’effet reste constante. Lorsque
vous baissez au maximum le curseur de volume du canal, la réverbération disparaît
également. Ce réglage est généralement le plus utile, c’est pourquoi il est défini par
défaut dans Logic Pro.
Si un effet d’envoi est réglé en mode Pré-fader, le niveau du signal acheminé vers l’effet
d’envoi reste constant, quels que soient les mouvements du curseur de volume sur le
canal source. Le signal est toujours envoyé au canal auxiliaire sélectionné, même si le
curseur de volume du canal source est entièrement abaissé. Les envois Pré-fader sont
principalement utilisés pour les tâches de contrôle : contrôle du casque dans un studio
ou contrôle du foldback sur scène. Les envois Pré-fader sont également utiles lorsque
vous souhaitez entendre le signal d’effet de façon isolée (sans le signal d’origine).
L’égaliseur continue d’affecter les envois en mode Pré-fader (pré-fader, post-égaliseur).
Si vous optez pour le mode Post-pan, le signal est non seulement en post-fader, mais
aussi en post-pan. Cela signifie que la position panoramique du signal d’envoi sur
l’auxiliaire (qui doit être en canal stéréo ou multiple) suit la position Pan/Balance,
ou Panoramique Surround de la bande de canaux.
256
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Pour sélectionner l’une de ces options dans Logic Pro :
m Cliquez sur un logement d’envoi utilisé, puis choisissez Post-pan, Post ou Pré en haut
du menu.
Acheminement d’envois en parallèle et en série
Lorsque plusieurs effets sont insérés dans une bande de canaux, on dit qu’ils sont
acheminés en série. Ce terme fait référence à la nature séquentielle de la chaîne
d’effets, selon laquelle les données de sortie d’un effet sont insérées dans les données
d’entrée de l’effet suivant, et ainsi de suite.
Lorsqu’une bande de canaux est acheminée vers plusieurs canaux auxiliaires par le biais
d’envois, alors que des effets de réverbération, de chorus et de retard sont assignés respectivement aux canaux 1, 2 et 3, on parle d’acheminement en parallèle.
Cela signifie que les données de sortie de la bande de canaux sont divisées et acheminées vers trois effets distincts, un pour chaque bande de canaux auxiliaire. Ces trois
signaux indépendants sont renvoyés depuis leurs canaux auxiliaires respectifs, puis
réunis en un flux de sortie depuis la bande de canaux.
Vous pouvez également diriger le signal audio depuis les bandes de canaux auxiliaires
vers des canaux de sortie individuels (ou d’autres canaux auxiliaires), indépendamment
ou en association avec la sortie mixte de bandes de canaux.
D’autres possibilités vous sont offertes si vous combinez des acheminements en série
et des acheminements en parallèle pour des canaux individuels.
Pourquoi acheminer une bande de canaux vers plusieurs canaux auxiliaires, eux-mêmes
renvoyés vers le canal, vers des sorties ou vers d’autres canaux auxiliaires ?
Pour résumer, les résultats sonores de chaque approche, simple ou combinée, peuvent
être différents. À vous de jouer : explorez, testez !
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
257
Utilisation des instruments
Cette rubrique traite de l’utilisation des instruments logiciels et des générateurs de son
MIDI externes.
Les pistes des instruments logiciels et celles des instruments MIDI externes sont traitées de manière presque identique. Les régions MIDI des pistes acheminées vers l’un
ou l’autre type de canal (instrument logiciel ou MIDI externe) peuvent être utilisées de
manière interchangeable.
Vous pouvez également réassigner complètement une piste acheminée vers un synthétiseur MIDI externe vers une piste utilisant des instruments logiciels, ou encore copier
les données d’une piste MIDI externe vers une piste d’instrument logiciel, afin d’obtenir une lecture superposée du morceau sur les deux instruments.
Les instruments logiciels utilisent des bandes de canaux d’instrument, tandis que les
instruments MIDI utilisent des bandes de canaux MIDI externes.
Les instruments ReWired utilisent quant à eux des bandes de canaux auxiliaires. Pour
en savoir plus sur la configuration et l’utilisation des instruments ReWired, consultez
la rubrique « Utilisation des applications ReWire » à la page 271.
∏
Conseil : bon nombre des tâches de configuration et d’acheminement décrites dans
cette rubrique peuvent être effectuées une seule fois et enregistrées comme modèle.
Ce qui signifie que, la prochaine fois que vous chargerez le modèle, toutes ces tâches
préliminaires ne seront pas nécessaires et vous pourrez ainsi vous consacrer pleinement
à la création musicale. Pour en savoir plus, reportez-vous à la rubrique « Enregistrement
d’un projet en tant que modèle » à la page 164.
Configuration d’instruments MIDI externes
La configuration et l’utilisation des modules internes et claviers MIDI externes peuvent
s’effectuer de plusieurs façons dans Logic Pro. Pour illustrer cela, nous prendrons quelques exemples concrets. Suivez les étapes décrites ci-dessous.
Pour créer un instrument MIDI externe dans la fenêtre Arrangement :
1 Cliquez sur le bouton Nouvelles pistes (le signe plus au-dessus de la liste des pistes)
de la fenêtre Arrangement.
2 Choisissez l’option MIDI externe et cliquez sur le bouton Créer.
Remarque : la case Ouvrir la bibliothèque de la zone de dialogue Nouvelles pistes est
cochée par défaut. Ne changez rien car l’onglet Bibliothèque (qui s’ouvre automatiquement) vous facilitera grandement la tâche.
Une nouvelle piste est créée dans la liste et assignée au Périphérique GM 1.
258
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Chaque fois que vous créez une nouvelle piste MIDI externe dans un projet, Logic Pro
génère automatiquement un nouvel objet Multi Instrument MIDI externe. Ce dernier
est inséré dans la couche Instr. MIDI de la fenêtre Environnement.
Choisissez Fenêtre > Environnement pour visualiser cet objet (pour plus de détails,
consultez le chapitre 39, « Utilisation de l’Environnement », à la page 943).
Une autre tâche effectuée en arrière-plan est la création automatique des bandes de
canaux de la table de mixage pour tous les sous-canaux Multi Instrument. Cliquez sur
le bouton Table de mixage au bas de la fenêtre Arrangement et cliquez sur le bouton
Tous dans la barre des menus de la table de mixage. Vous verrez apparaître 16 bandes
de canaux assignées aux Périphériques GM 1 à 16 (plus quelques autres pour les
canaux audio).
À droite de la zone Arrangement se trouve l’onglet Bibliothèque. Il affiche la liste de
vos ports et autres objets MIDI. Parmi les éléments affichés figure le Périphérique GM.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
259
3 Cliquez sur Périphérique GM dans la colonne gauche de l’onglet Bibliothèque et vous
verrez s’afficher 16 entrées dans la colonne de droite : 1 (Grand Piano), 2 (Polysynth), etc.
4 Cliquez sur le triangle d’affichage situé à gauche de l’entrée Périphérique GM 1 dans
l’Inspecteur (si la zone Paramètre de piste n’est pas déjà ouverte). Si l’Inspecteur n’est
pas visible, appuyez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils Arrangement.
Deux paramètres sont particulièrement importants ici : Port et Canal (reportez-vous
« Réglages des paramètres de canaux MIDI externes » à la page 265).
5 Cliquez sur Tous, à côté du paramètre Port. Tous les ports de sortie de votre interface
MIDI sont présentés dans une liste. Par exemple : Port 1 (Unitor 8), Port 2 (Unitor 8),
MIDI1 (Réseau mLan). Si vous choisissez un port spécifique, par exemple le Port 1
(Unitor 8), l’objet Multi Instrument Périphérique GM sera acheminé vers ce port MIDI
en particulier. Cette liste de ports est identique à la liste de la colonne gauche de
l’onglet Bibliothèque.
260
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
6 Vous remarquerez que le paramètre Canal est défini sur 1. Créez plusieurs nouvelles
pistes MIDI externes en suivant les étapes 1 et 2. Vous remarquerez que ces nouvelles
pistes sont appelées Périphérique GM 2, Périphérique GM 3, Périphérique GM 4, etc.
Cliquez sur chacune de ces pistes dans la liste des pistes et observez bien le paramètre
Canal dans la zone Paramètre de piste de l’Inspecteur. Chacune de ces pistes est acheminée vers un sous-canal de l’objet Multi Instrument Périphérique GM. La sélection de
chaque piste est reflétée par les 16 entrées de sous-canaux affichées dans la colonne
droite de l’onglet Bibliothèque.
Il est important de noter que Logic Pro n’a pas créé de nouvel objet Multi Instrument
pour chaque nouvelle piste MIDI externe. Au lieu de cela, il a assigné chaque piste à des
sous-canaux de l’objet Multi Instrument Périphérique GM. Vous pouvez créer jusqu’à 16
pistes, chacune pouvant être assignée à un sous-canal d’un objet Multi Instrument.
Mais alors, que se passe-t-il si vous avez besoin de canaux supplémentaires pour
d’autres modules internes et synthétiseurs MIDI externes ?
Plusieurs options s’offrent à vous. Le plus simple est d’utiliser l’onglet Bibliothèque pour
réassigner les pistes nouvellement créées vers des ports et des canaux MIDI particuliers.
Pour réassigner des pistes à des canaux à l’aide de l’onglet Bibliothèque :
1 Créez plusieurs pistes MIDI externes dans la fenêtre Arrangement, en suivant les étapes
2 et 3 de l’exemple ci-dessus.
2 Cliquez sur une piste, puis sur un Port et sur une entrée de sous-canal dans l’onglet
Bibliothèque.
 Si vous choisissez un sous-canal du Périphérique GM, vous devez réassigner la piste
sélectionnée à ce sous-canal.
 Si vous choisissez le sous-canal d’un autre Port MIDI, la piste sera réassignée en conséquence (Unitor 8 Port 5, sous-canal 4 par exemple). Observez le nouvel objet Multi
Instrument (Unitor 8, Port 5) dans la fenêtre Environnement.
Remarque : la première fois que vous effectuez cette opération pour chaque port ou
sous-canal, un nouvel objet Multi Instrument est créé dans l’Environnement (ainsi que
les canaux correspondants dans la Table de mixage). Une fois que des objets ont été
créés pour tous les ports, la réaffectation des pistes vers des ports ou des canaux
n’entraîne pas la création de nouveaux objets.
Outre l’onglet Bibliothèque, vous avez également la possibilité d’utiliser la fenêtre Environnement pour créer des objets Multi Instrument.
Pour créer un instrument MIDI externe dans la fenêtre Environnement :
1 Ouvrez la fenêtre Environnement en choisissant Fenêtre > Environnement (ou en utilisant le raccourci clavier correspondant, par défaut : Commande + 8).
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
261
2 La fenêtre devrait s’ouvrir par défaut sur la couche Instr. MIDI, sinon, cliquez sur
la flèche vers le bas située à gauche du bouton Lien et choisissez l’entrée Instr. MIDI.
3 Cliquez sur le menu Nouveau et examinez les options disponibles. Il s’agit de tous
les objets d’environnement que vous pouvez créer. Pour l’instant, choisissez Multi
Instrument.
4 Le nouvel objet Multi Instrument créé est appelé « (Multi Instr.) ». Vous pourrez
le renommer par la suite (en général d’après le nom de votre synthétiseur, JV5080,
Microwave, etc.).
 Vous noterez la présence de lignes diagonales qui barrent chacune des 16 cases
de sous-canal.
 Notez également que les paramètres Port et Canal s’affichent à gauche de la fenêtre
Environnement.
5 Cliquez sur le menu Port et choisissez une nouvelle sortie MIDI pour l’objet Multi Instr.
Assurez-vous qu’il s’agit un port différent de celui utilisé par l’objet Périphérique GM.
6 La dernière étape consiste à activer chaque sous-canal. Pour cela, il suffit de cliquer sur
la case de chaque sous-canal. La ligne diagonale disparaît dès que la case est cochée.
7 Cliquez sur le bouton Table de mixage au bas de la fenêtre Arrangement et vous verrez
apparaître 16 nouvelles bandes de canaux (Multi Instr.).
∏
262
Conseil : dès qu’un objet a été créé dans la fenêtre Environnement (à l’aide de l’une des
méthodes décrites précédemment), vous pouvez cliquer sur les noms de piste de la liste
en maintenant la touche Contrôle enfoncée. Choisissez le port et le sous-canal voulus
dans le menu « Réassigner l’objet de piste » pour réassigner rapidement les pistes.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Réglage des paramètres de canaux pour les instruments
Lorsque vous sélectionnez une piste qui est déjà assignée à une bande de canal MIDI
ou d’instrument logiciel, la zone Paramètres de piste de l’Inspecteur affiche les paramètres décrits dans cette rubrique.
Toute modification apportée à ces paramètres affecte l’ensemble de la bande de canal,
ainsi que toutes les pistes acheminées vers cette bande. Cette distinction est importante
car certains paramètres, tels que la transposition, sont disponibles à la fois en tant que
paramètre de canal et que paramètre de région. Pour remettre cela en contexte, imaginez un projet composé de 6 pistes acheminées vers le module EXS24 mkII (avec un kit
de batterie chargé) sur le canal d’instrument 1. Vous voudriez transposer la rubrique de
la caisse claire (jouée par des régions de la piste 2) de deux demi-tons. Cela va déclencher un échantillon de caisse claire différent.
 Si vous utilisez le paramètre Transposition de la zone Paramètre de région pour toutes les régions de la piste 2, tout se déroulera comme prévu.
 Si vous utilisez le paramètre Transposition de la zone de paramètres Piste (canal),
l’intégralité du kit de batterie EXS24 mkII (canal Instrument 1) sera affecté. Toutes les
régions des 6 pistes seront alors lues par d’autres échantillons de batterie.
Paramètres communs à tous les instruments
Les paramètres suivants sont disponibles à la fois pour les bandes de canaux d’instruments MIDI et d’instruments logiciels.
Icône
L’icône utilisée par l’instrument peut être modifiée pour répondre à vos envies ou à vos
besoins. Il suffit pour cela de cliquer sur l’icône et d’en choisir une autre dans le menu.
Une icône par défaut est utilisée lors de l’insertion de tous les instruments Logic Pro
internes, vous pouvez ainsi reconnaître instantanément une piste EXS24 mkII ou ES1.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
263
Transposition
Le paramètre Transposition vous permet de définir le nombre de demi-tons selon
lequel tous les événements de note seront transposés à la sortie. Les valeurs négatives
transposent vers le bas.
Vélocité
Le paramètre Vélocité vous permet d’augmenter ou de diminuer les vélocités de note
activée de tous les événements de note, d’une valeur comprise entre –99 et 99.
Lim
Les deux valeurs de note du paramètre Lim définissent une gamme de tonalités.
Toutes les notes non comprises dans cette gamme ne sont pas prises en compte
par l’instrument.
VLim
Les deux valeurs du paramètre VLim définissent l’étendue des valeurs de vélocité.
Toutes les notes dont la valeur Vélocité n’est pas comprise dans cette plage ne sont
pas jouées par l’instrument.
Retard
Le paramètre Retard a pour effet de retarder ou d’avancer l’envoi de tous les événements MIDI d’une valeur comprise entre –99 et 99. Il vous permet de compenser les différences de temps de réponse entre vos divers équipements MIDI ou de créer des
décalages entre les canaux.
Si vous cherchez à créer des effets de retard rythmique, utilisez plutôt l’option Retard
de la zone Paramètres de région, qui autorise des temps de retard supérieurs sans avoir
d’impact sur la synchronisation de la lecture du canal (toutes les régions de la piste ou
d’autres pistes acheminées vers le même canal).
Aucune transposition
Activez le paramètre Aucune transposition pour protéger toutes les régions MIDI (sur
n’importe quelle piste acheminée vers ce canal) contre la transposition. En d’autres
termes, le paramètre Transposition de la zone Paramètres de région est ignoré. Cela
s’avère très utile pour les instruments assignés à des échantillons de batterie ou
d’autres échantillons multitimbraux, car une transposition modifierait les sons (et
pas seulement la tonalité) de ces instruments.
Aucune réinitialisation
Activez le paramètre Aucune réinitialisation pour qu’aucun message de réinitialisation
ne soit envoyé à ce canal. Cela peut être utile si des contrôleurs sont utilisés dans
un but autre que musical, tel que l’automatisation de la table de mixage. L’onglet
Logic Pro > Préférences > MIDI > Messages de réinitialisation détermine quels messages de réinitialisation sont envoyés, mais ces messages ne sont pas envoyés aux instruments définis sur Aucune réinitialisation.
264
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Style
À chaque fois qu’une région MIDI est créée sur l’une des pistes acheminées vers un
canal donné, le style de portée défini dans le menu local Style lui est assigné. Si vous
sélectionnez le paramètre Auto, Logic Pro utilise un style approprié en fonction de la
tessiture des notes de la région.
∏
Conseil : vous pouvez modifier à tout moment le style de portée d’une région MIDI
dans la case Paramètre d’affichage de l’éditeur de partition.
Réglage des paramètres de canaux des instruments logiciels
Les paramètres suivants sont propres aux bandes de canaux d’instrument.
Canal MIDI
Ce paramètre définit le canal MIDI utilisé par l’instrument logiciel.
Valeur en
Ce paramètre permet de changer l’affichage des bandes de canaux (compteurs et
autres paramètres) pour afficher des valeurs en décibels (dB) et des valeurs numériques (Num). L’affichage par défaut est en décibels.
Réglages des paramètres de canaux MIDI externes
Les paramètres suivants sont propres aux bandes de canaux MIDI externes.
Connexion du canal MIDI et du port
Le paramètre Port définit la sortie MIDI physique vers laquelle les données sont
envoyées. Votre module interne de son MIDI est connecté à cette prise de sortie MIDI.
Le canal MIDI est défini à l’aide du paramètre Canal. Celui-ci définit le canal utilisé pour
la sortie MIDI par la piste d’instrument, ce qui permet à votre instrument « réel » de
recevoir les données.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
265
Réglage du canal MIDI : multi-instruments
Vous pouvez également changer le canal MIDI d’une partition d’instrument MIDI
externe en choisissant un autre sous-canal du multi-instrument actuel.
Un sous-canal correspond à l’une des rubriques ou l’un des 16 canaux MIDI pouvant
être lus par un objet multi-instrument. Bien entendu, le synthétiseur MIDI externe
(représenté par l’objet multi-instrument) doit être capable de jouer sur plusieurs
canaux MIDI pour que la sélection de sous-canaux soit utile.
Vous ne pouvez pas réellement modifier le canal de réception d’un sous-canal dans
le synthétiseur multitimbral. Cela n’est possible que sur quelques modèles (et, de toute
façon, ce n’est pas particulièrement utile si vous utilisez Logic Pro).
Si le canal MIDI est réglé sur Tous, vous pouvez modifier les paramètres de tout l’objet
multi-instrument. Une fonction fort utile pour remplacer de manière globale le port
MIDI (Port A, B, etc.), par exemple.
Programme, Volume et Panoramique
Les paramètres Programme, Volume et Pan transmettent respectivement les informations de changement de programme, de contrôleur de volume (CC n˚ 7) et de contrôleur de panoramique (CC n˚ 10).
Si la case correspondante n’est pas cochée, la valeur par défaut du périphérique MIDI
est utilisée.
Un changement de programme (préréglage ou numéro de sonorité dans votre module
interne MIDI) peut être sélectionné sur la droite, via un menu local. Lorsqu’il s’agit de
sous-canaux multi-instruments, les sons peuvent être sélectionnés par leur nom dans
un menu local.
Vous pouvez également double-cliquer sur le nom de la piste (Périphérique GM 1,
par exemple). Cela permet de lancer la fenêtre Multi Instrument.
266
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Il suffit de cliquer sur le nom du son (sonorité) que vous souhaitez utiliser. Cliquez sur
le bouton de fermeture situé en haut à gauche pour fermer la fenêtre ou appuyez sur
Commande + W. Pour en savoir plus sur cette fenêtre, notamment sur la personnalisation des noms de sonorités, reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la fenêtre Multi
Instrument » à la page 973.
À droite du numéro de programme se trouve un paramètre supplémentaire utilisé pour
la Sélection de banque. Si votre source de sons reçoit des messages Sélection de banque (contrôleur MIDI n˚ 0 ou n˚ 32, consultez le manuel de votre synthétiseur pour plus
de détails sur le format), vous pouvez basculer entre les différentes banques contenant
chacune un maximum de 128 sons.
Pour en savoir plus sur les autres paramètres d’instrument, reportez-vous à la rubrique
« Instruments standard » à la page 968.
Ajout de réglages de changement de programme, de volume
et de panoramique à une région MIDI
La commande MIDI > Insérer les réglages MIDI d’instruments sous forme d’événements vous permet d’insérer les réglages de changement de programme, de volume
et de panoramique (depuis la zone Paramètres de piste de l’Inspecteur) sous la forme
d’événements MIDI proprement dits, dans une ou plusieurs régions MIDI sélectionnées. Les événements sont placés un quart de note avant le début des régions MIDI
concernées. Seuls les réglages activés (cochés) dans la ou les zones Paramètres de piste
peuvent être ajoutés comme événements. S’il existe déjà des événements du même
type dans la ou les régions, ils sont écrasés.
Les valeurs des paramètres Programme, Volume et Pan ne sont pas actualisées chaque
fois que de tels événements Control Change sont lus. Ces paramètres sont les valeurs
initiales, lorsque vous chargez un projet ou choisissez la commande MIDI > « Insérer les
réglages MIDI d’instruments sous forme d’événements » (avant de commencer à enregistrer les données d’automatisation de la table de mixage).
Traitement d’instruments MIDI externes à l’aide d’effets
Vous pouvez acheminer des générateurs de son MIDI externes via la table de mixage
de Logic Pro, afin de les traiter à l’aide d’effets Logic Pro. Vous devez pour cela utiliser
le module External Instrument. L’idéal serait d’utiliser une interface audio à plusieurs
entrées et sorties pour éviter de brancher/débrancher constamment les périphériques.
Pour traiter des instruments MIDI externes avec des effets :
1 Connectez la sortie (ou paire de sorties) de votre module interne MIDI à une entrée
(paire d’entrées) de votre interface audio.
Remarque : il peut s’agir aussi bien de connexions analogiques que numériques si votre
interface audio et l’unité d’effets sont équipées de l’une ou de l’autre, ou bien des deux.
2 Créez un canal d’instrument.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
267
3 Cliquez sur le logement Instrument et choisissez External Instrument dans le menu local.
4 Choisissez la destination MIDI dans le menu de la fenêtre de module External Instrument.
Le menu MIDI Destination affiche tous les sous-canaux des objets multi-instrument
de l’Environnement.
5 Choisissez l’entrée (de votre interface audio) à laquelle le générateur de son MIDI est
connecté dans le menu local Entrée.
6 Ajustez le volume d’entrée, si nécessaire.
7 Insérez les effets voulus dans les logements d’insertion du canal.
Étant donné que la piste est acheminée vers un canal d’instrument (qui est destiné à
un module de son MIDI externe), elle se comporte comme une piste d’instrument logiciel standard, ce qui signifie que vous pouvez y enregistrer et y lire des régions MIDI.
Cela présente les avantages suivants :
 Vous pouvez tirer profit des sons et du moteur de synthèse de votre module interne
MIDI, sans surcharger l’unité centrale de votre Macintosh (sauf par les effets utilisés
sur le canal).
 Vous pouvez, bien entendu, utiliser des effets d’insertion, mais pouvez également
utiliser des effets d’envoi (Send) en acheminant le canal Instrument vers des canaux
auxiliaires.
 Vous pouvez effectuer un bounce en temps réel des parties d’instrument MIDI externe,
avec ou sans les effets, dans un fichier audio. Cela permet de créer un mixage, avec
tous les périphériques et pistes internes et externes, en une seule étape.
Remarque : vous n’avez pas la possibilité d’utiliser la fonction Freeze sur de telles pistes,
ni d’effectuer un bounce hors ligne.
Lecture des instruments logiciels
Contrairement aux modules d’effet, les modules d’instrument logiciel répondent
à des messages de note MIDI.
Le signal de sortie d’un instrument logiciel est inséré dans l’entrée (logement Instrument) de la bande de canaux de l’instrument, où il peut alors être traité via des modules d’effets insérés ou envoyés vers des bus.
268
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Logic Pro peut gérer jusqu’à 255 canaux d’instrument distincts. Le nombre d’instruments logiciels que vous pouvez exécuter simultanément dépend de la quantité
de ressources de traitement disponible sur l’ordinateur.
Après l’insertion d’un module d’instrument, le canal d’instrument peut être piloté par
une région MIDI enregistrée ou une entrée MIDI directe qui, autrement dit, contrôle
votre clavier MIDI !
Activation du mode Live des instruments logiciels
Lorsque vous sélectionnez une piste d’instrument (logiciel), elle ne passe pas de suite
en mode Live ou en mode Performances. Vous devez d’abord envoyer un événement
MIDI pour que le mode Live soit activé. Or cela prend environ 100 millisecondes, ce qui
est plus que suffisant pour ruiner la synchronisation de la première note jouée.
Si vous exigez une synchronisation parfaite pour la première note jouée, vous devez au
préalable envoyer des événements MIDI silencieux (par exemple, appuyez sur la pédale
Sustain ou bougez légèrement le modulateur de hauteur ou la roulette de modulation). Ainsi, le mode Live sera activé.
Nécessité du mode Live
Les instruments en mode Live doivent le rester tant que le moteur audio tourne (lorsque Logic Pro est en mode de lecture ou d’enregistrement). En effet, si vous désactivez
le mode Live pour une piste d’instrument logiciel, cela risque de créer un blanc (ou un
bruit) dans le flux audio. Évidemment, cela n’est pas acceptable.
Les instruments logiciels en mode Live (prêts pour la lecture) requièrent beaucoup plus
de ressources que ceux qui se contentent de lire des régions existantes. Si le mode Live
était automatiquement activé dès que l’on sélectionnait une piste d’instrument logiciel, le passage d’une piste à une autre ne ferait qu’aggraver le problème et risquerait
même d’entraîner des surcharges sur le processeur.
Le bouton Enregistrer des pistes d’instrument logiciel sélectionnées permet de savoir
en temps réel l’état d’un instrument :
Instrument en mode
Live
Instrument sélectionné,
pas encore en mode Live
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
269
Économies de puissance de calcul pour les instruments logiciels
La fonction Bounce permet d’enregistrer une piste d’instrument entière sous la forme
d’un fichier audio. Ce fichier audio qui a fait l’objet d’un bounce peut ensuite être utilisé (comme une région audio) sur une piste audio standard, ce qui vous permet de
libérer des ressources du processeurs pour d’autres pistes d’instrument logiciel. Pour
en savoir plus, reportez-vous à la rubrique chapitre 27, « Bounce de votre projet », à la
page 661.
Vous pouvez également utiliser la fonction Freeze pour récupérer la sortie d’une piste
d’instrument logiciel, là aussi en économisant de la puissance de calcul. Pour en savoir
plus, reportez-vous à la rubrique « Freeze des pistes » à la page 217.
Accord des instruments logiciels
Le paramètre Fichier > Projet Réglages > Accord > « Tonalité de l’instrument logiciel »
contrôle à distance le paramètre d’accord principal de tous les instruments logiciels
(l’ES1 ou l’EXS24 mkII, par exemple) par pas de ± 50 centièmes.
La valeur par défaut est le La de concert à 440 Hz. Faites simplement glisser le curseur
jusqu’à la valeur voulue. Les valeurs de centième et de Hz sont actualisées en fonction
de la position du curseur.
Remarque : certains instruments Audio Unit ne reconnaissent pas cette commande
à distance.
Aucun Hermode Tuning
Logic Pro permet d’accorder simultanément tous les instruments logiciels selon
différents tempéraments, notamment l’Hermode Tuning (reportez-vous à la rubrique
« Définition d’Hermode Tuning » à la page 1041). Il se peut toutefois que vous souhaitiez soustraire certains instruments logiciels de cet accord global.
270
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Lorsque l’option Fichier > Réglages projet > Accord > Hermode Tuning est activée, une
case à cocher Pas d’HMT est visible dans les zones Paramètres de l’Inspecteur de tous
les canaux d’instrument.
Il suffit de cocher cette case pour éviter que l’instrument logiciel sélectionné ne suive
le tempérament Hermode Tuning global.
Les pistes d’instrument logiciel dont la case Pas d’HMT est cochée sont jouées selon
un tempérament égal.
Cette fonction est idéale pour une batterie EXS que vous ne voulez pas accorder
comme vos rubriques d’instrument logiciel mélodiques, par exemple.
Utilisation des applications ReWire
Logic Pro fait office d’hôte pour les applications ReWire, telles que Ableton Live et
Propellerhead Reason.
Important : commencez par lancer Logic Pro, puis démarrez votre ou vos applications
ReWire.
Lorsque ces applications sont exécutées en même temps que Logic Pro, les informations audio synchronisées sont acheminées vers des bandes de canaux auxiliaires dans
la table de mixage de Logic Pro, où elles peuvent alors être associées à d’autres pistes,
recevoir des effets et un bounce dans de nouveaux fichiers audio.
En principe, la sortie de ces programmes ReWired est traitée à peu près comme les données audio Logic Pro internes. La synchronisation est automatique, vous n’avez donc pas
grand-chose à faire à part, si vous le souhaitez, configurer les canaux auxiliaires.
Une fois que les sorties des applications ReWired sont acheminées dans Logic Pro, vous
pouvez aussi directement jouer, enregistrer et lire les instruments logiciels disponibles
dans ces programmes. Propellerhead Reason, par exemple, est l’équivalent logiciel d’un
rack de synthétiseurs et d’échantillonneurs.
Vous pouvez directement lire chaque synthétiseur dans le rack de Reason et enregistrer ces rubriques sous forme de régions MIDI sur les pistes Logic Pro, comme vous
le feriez avec les instruments internes ou externes MIDI de Logic Pro.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
271
Pour accéder à un instrument ReWired :
1 Créez une piste MIDI externe dans la fenêtre Arrangement.
2 Double-cliquez sur le nom de l’application ReWire dans l’onglet Bibliothèque (Reason
ou Ableton Live, par exemple).
L’application ReWired s’ouvre et une liste de tous les instruments ReWire disponibles
s’affiche dans la Bibliothèque.
3 Cliquez sur la piste d’instrument souhaitée dans la Bibliothèque.
Pour configurer manuellement un canal auxiliaire pour l’utilisation de ReWire :
1 Cliquez sur le bouton Table de mixage au bas de la fenêtre Arrangement. Dans la fenêtre Table de mixage, choisissez Options > Créer des bandes de canaux auxiliaires.
2 Créez autant de bandes de canaux auxiliaires que nécessaire, avec les réglages Format,
Entrée et Sortie appropriés. Pour cet exemple, créez une bande de canal stéréo acheminée vers les Entrée/Sortie 1-2.
3 Choisissez le canal ReWire voulu dans le menu Entrée de la bande de canaux auxiliaires.
Différentes entrées Canal RW sont disponibles dans le menu Canal. Elles peuvent être
assignées individuellement pour permettre à chaque canal ReWired d’être acheminé
vers un canal auxiliaire particulier dans la table de mixage de Logic Pro. Cela offre
des options de traitement et de mixage plus vastes.
Définition du comportement des applications ReWire
Dans Logic Pro > Préférences > Audio > Périphériques, vous pouvez choisir parmi
les modes suivants lorsque vous utilisez des applications ReWired :
 Mode Lecture (Charge CPU inférieure) : utilisez ce mode lorsque vous diffusez des
canaux via ReWire. Ce réglage nécessite moins de puissance de calcul de la part de
l’unité centrale. Il est conseillé de l’utiliser lors de la lecture de pistes dans les applications ReWired.
 Mode Live (Charge CPU élevée) : utilisez ce mode lorsque vous souhaitez jouer un instrument ReWire (un instrument exécuté dans une application ReWired externe) en
temps réel. Ce réglage nécessite davantage de ressources CPU mais réduit le temps
de latence, ce qui garantit que l’instrument ReWired peut être joué.
272
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Utilisation d’effets audio externes
Vous pouvez utiliser des unités d’effets audio externes de la même façon que vous utilisez les effets internes de Logic Pro. Vous devez pour cela utiliser le module E/S, associé
à une interface audio dotée de plusieurs entrées et sorties.
Pour intégrer et utiliser une unité d’effets externes dans Logic Pro :
1 Connectez une sortie (ou paire de sorties) de votre interface audio à l’entrée (paire
d’entrées) de votre unité d’effets.
2 Connectez la sortie (ou paire de sorties) de votre unité d’effets à une entrée (paire
d’entrées) de votre interface audio.
Remarque : il peut s’agir aussi bien de connexions analogiques que numériques si votre
interface audio et l’unité d’effets sont équipées de l’une ou de l’autre, ou bien des deux.
3 Cliquez sur un logement d’insertion du canal que vous souhaitez traiter avec l’unité
d’effets externes, puis choisissez Utilitaire > E/S.
4 Dans la fenêtre du module E/S, sélectionnez l’entrée et la sortie (affichées sous forme
de numéros) auxquelles votre unité d’effets est connectée.
5 Ajustez le volume d’entrée ou de sortie si nécessaire.
Dès que la lecture commence, le signal du canal audio est traité par l’unité d’effets
externes.
Astuces concernant l’utilisation des effets externes
Certaines interfaces audio disposent de leur propre logiciel d’acheminement, que vous
pouvez être amené à utiliser pour configurer les entrées et les sorties choisies pour ce
type d’utilisation. Consultez la documentation fournie par le fabricant de votre interface audio.
La plupart des unités d’effets matérielles sont contrôlées par MIDI. Si c’est le cas de votre
unité d’effets, vous pouvez connecter ses câbles d’entrée et de sortie MIDI à votre interface MIDI. Vous pouvez ainsi choisir des préréglages d’effets et éventuellement contrôler,
enregistrer et automatiser à distance les paramètres de l’unité d’effets depuis Logic Pro.
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
273
Utilisation de modules provenant d’autres fabricants
Logic Pro peut servir d’hôte pour des modules d’instrument et d’effets Audio Unit
(compatibles, autorisés et correctement installés) provenant d’autres fabricants.
Remarque : Logic Pro peut également contrôler des modules TDM lorsque le matériel
audio Pro Tools est utilisé. Pour en savoir plus sur l’utilisation des modules TDM, consultez le Logic Pro 8 Guide TDM.
Important : Logic Pro ne peut pas faire office d’hôte pour les modules au format
VST ou RTAS. Toutefois, certains utilitaires tels que VST to Audio Unit Adapter
(http://www.fxpansion.com, en anglais) permettent d’ajuster les versions Mac OS X
des modules VST pour créer des module Audio Unit virtuels. Une fois ajustés, la plupart
de ces modules ont un comportement et une utilisation identiques à celles des modules Audio Units.
Chargement de préréglages
De nombreux modules de fabricants tiers utilisent un format de stockage propriétaire
pour leurs préréglages (l’équivalent des réglages de module Logic Pro).
Dans la majorité des cas, il existe un menu Préréglage (ou d’appellation similaire)
distinct dans l’interface du module. Une fois ces préréglages chargés, vous pouvez
les enregistrer en tant que réglages Logic Pro.
Dans tous les cas, les options globales Comparer, Copier et Coller de l’en-tête de la
fenêtre de module fonctionnent de la même manière qu’avec les modules natifs de
Logic Pro.
Utilisation d’Audio Units (AU) Manager
Logic ProLogic utilise l’outil de validation AU d’Apple pour s’assurer que seuls des
modules conformes aux spécifications Audio Unit sont utilisés dans Logic Pro. Cela permet de réduire les problèmes qui pourraient être causés par des modules Audio Unit
tiers.
Le processus de validation se lance automatiquement lorsque :
 vous ouvrez Logic Pro pour la première fois ;
 une version mise à jour de Logic Pro est installée ;
 vous installez de nouveaux modules Audio Unit ou mettez à jour les modules existants.
Les résultats de l’analyse de validation (de tous les modules Audio Unit et VST
« ajustés ») sont présentés dans Audio Units Manager.
274
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
Pour ouvrir Audio Units Manager :
m Choisissez Logic Pro > Préférences > Lancer Audio Units Manager dans la barre de
menus principale (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Les résultats du test sont affichés dans la colonne Compatibilité.
Important : la première chose à faire, c’est de se rendre sur le site Web du fabricant pour
télécharger les versions mises à jour des modules Audio Units qui n’ont pas été validés.
Activation manuelle de modules
Les modules Audio Units qui n’ont pas satisfait aux critères du test de validation
peuvent être activés dans les colonnes Logic et Nodes, mais sachez que ces modules
peuvent causer des problèmes.
Si vous rencontrez des difficultés avec des modules activés manuellement, cliquez
sur le bouton « Désactiver les modules Audio Units disfonctionnant ».
Avertissement : l’utilisation de modules n’ayant pas passé l’étape de validation peut
avoir un impact négatif sur les prochains résultats de tests effectués sur d’autres
modules. Ces modules peuvent également empêcher Logic Pro de démarrer, fermer
ce dernier de façon inattendue ou même provoquer des pertes de données (d’où
une destruction des fichiers de projet).
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
275
Désactivation de modules
Le gestionnaire Audio Units Manager vous permet de désactiver les modules Audio
Units que vous ne souhaitez pas utiliser dans Logic Pro, même si leur test de validation
a été concluant. Pour cela, il suffit de désactiver la case à cocher correspondante dans
la colonne Logic ou Nodes. Pour enregistrer votre sélection de modules Audio Units,
cliquez sur Terminer.
Cliquez sur le bouton « Réinitialiser et revérifier la sélection » pour relancer l’analyse
d’une sélection de modules, après l’installation de nouveaux modules ou programmes
de mise à jour ou bien suite au déplacement de composants dans le Finder, alors que
Logic Pro ou Audio Units Manager est ouvert. Si ces modules sont validés, ils seront
automatiquement activés.
Remarque : si vous appuyez sur les touches Contrôle + Maj lors de l’ouverture de
Logic Pro, le mode sans échec Audio Units est utilisé : seuls les modules validés
sont disponibles ; les modules activés manuellement et non validés ne le sont pas.
276
Chapitre 10 Utilisation des instruments et des effets
11
Ajout de données préenregistrées
11
Les données préenregistrées jouent un rôle important dans la
production audio actuelle. La combinaison de boucles audio
existantes avec d’autres fichiers permet de créer rapidement
la structure de base d’un morceau.
L’application Logic Pro est fournie avec un ensemble important de boucles audio,
offrant un point de départ idéal pour bon nombre de vos projets. Ce chapitre explique
comment ajouter des données préenregistrées dans Logic Pro, notamment des fichiers
audio et MIDI, des boucles Apple Loops et d’autres formats de boucle courants.
Formats de fichiers pris en charge
Logic Pro vous permet d’accéder à tout enregistrement audio stocké de façon numérique (fichier audio) sur vos disques durs, aux formats de fichiers Macintosh les plus fréquents et sous plusieurs autres formats.
Les fichiers audio importés dans un projet Logic Pro peuvent se présenter sous
n’importe quelle profondeur de bits et n’importe quelle fréquence d’échantillonnage
prises en charge. Logic Pro prend en charge les profondeurs de bits égales à 16, 20
et 24 bits, ainsi que les fréquences d’échantillonnage de 44, 1, 48, 88, 2, 96, 176, 4 et
192 kHz. Logic Pro peut utiliser la fréquence d’échantillonnage des fichiers ou effectuer
une conversion en temps réel de cette fréquence (reportez-vous à la rubrique
« Réglage du tempo d’un projet » à la page 156).
Outre les fichiers audio, Logic Pro peut également importer des données de projet et
des données MIDI.
Vous pouvez ajouter les types de fichier multimédia préenregistré ci-dessous à un projet Logic Pro :
 Fichiers WAV (y compris Broadcast Wave), AIFF et SDII (Sound Designer II)
 CAF
 Fichiers MP3
 Fichiers Apple Lossless
277
 Fichiers AAC (MPEG-4)
 Fichiers Apple Loops (types d’instruments audio et logiciels)
 Données audio ReCycle (REX, RCY)
Logic Pro peut également importer des fichiers SMF (Standard MIDI Files, type 0 et 1),
GarageBand, OMF Interchange, AAF, OpenTL et XML. Toutefois, ces types de fichiers sont
généralement utilisés pour échanger des projets et ne sont donc pas traités dans le
cadre de ce chapitre. Pour obtenir des détails complets sur l’importation de ces types de
fichiers, reportez-vous au chapitre 29, « Échange de projets et de fichiers », à la
page 689.
À propos des types de données préenregistrées pris
en charge par Logic Pro
La rubrique suivante décrit tous les types de fichiers multimédia pris en charge par
Logic Pro.
Fichiers WAVE et AIFF
Les fichiers audio aux formats WAV (Wave) et AIFF (Audio Interchange File Format)
sont très similaires. Ils peuvent être stockés avec des profondeurs de bits différentes
(Logic Pro prend en charge des profondeurs de 16 et 24 bits), en mono, stéréo ou
Surround et avec des fréquences d’échantillonnage allant jusqu’à 192 kHz.
Logic Pro prend également en charge les fichiers Broadcast Wave, capables de contenir
des informations d’horodatage. Les fichiers qui fournissent de telles données sont identifiables grâce au symbole représentant une horloge, affiché dans la fenêtre du chutier
audio, en regard du nom de la région audio.
L’extension des fichiers Broadcast Wave est .wav, ce qui leur permet d’être lus par toute
application prenant en charge le format de fichier Wave standard. Dans ces programmes, les informations supplémentaires du fichier Broadcast Wave sont ignorées.
Fichiers Core Audio Format
Les fichiers Core Audio Format (CAF) sont des conteneurs prenant en charge les formats PCM entiers et à virgule flottante, les formats A-law et u-law ainsi qu’un certain
nombre d’autres formats tels que AAC et ALAC
(Apple Lossless Audio Codec). Il est possible de bénéficier de tailles de fichier illimitées,
à des fréquences d’échantillonnage et des profondeurs de bits élevées.
Sound Designer
Les fichiers audio Sound Designer I et II (SDII) ont une structure semblable à celle des
fichiers AIFF et peuvent contenir les informations d’horodatage associées aux régions.
L’utilisation de fichiers au format Sound Designer facilite le transfert entre logiciels
Logic Pro et Digidesign Pro Tools.
278
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
MP3, Apple Lossless et AAC
Les fichiers MP3 et AAC contiennent des informations audio compressées. Ils sont
généralement beaucoup plus petits que leurs équivalents aux formats WAV, AIFF ou
SDII. Cette diminution de la taille des fichiers est due à des techniques d’encodage différentes qui « se débarrassent » de certaines données audio. Par conséquent, la qualité
sonore des fichiers MP3 et AAC n’est pas aussi bonne que celle de leurs homologues
WAV, AIFF ou SDII, en fonction du matériel audio source.
Les fichiers Apple Lossless contiennent également des informations audio compressées. Comme leur nom l’indique, la compression utilisée (ALAC) ne rejette aucune donnée audio (en anglais, « lossless » signifie « sans perte »), contrairement aux fichiers
MP3. Le son du fichier audio compressé est très proche de l’enregistrement original.
Apple Loops
Les boucles Apple Loops sont des fichiers audio contenant des informations d’identification supplémentaires, telles que la date et l’heure, la catégorie, l’ambiance, la clé, le
tempo, etc. Ils peuvent également contenir un certain nombre de marqueurs provisoires qui les divisent en courtes tranches temporelles. L’avantage indéniable des fichiers
audio Apple Loops vient de leur capacité à s’adapter automatiquement à la clé et au
tempo d’un projet Logic Pro.
Un second type de fichier Apple Loops est également pris en charge par Logic Pro.
Ces fichiers contiennent des informations de note MIDI qui ont pour effet de déclencher une phrase musicale ou riff. Lorsque ces types de boucles Apple Loops sont ajoutés à un fichier audio, le motif est lu tel quel. En revanche, lorsqu’ils sont ajoutés à une
piste instrumentale dans Logic Pro, les informations de note MIDI peuvent être modifiées, comme avec n’importe quelle région MIDI.
ReCycle
Les fichiers ReCycle (REX, RCY) sont générés par le logiciel ReCycle de Propellerhead.
Ils sont semblables aux fichiers audio Apple Loops dans la mesure où ils contiennent
un certain nombre de tranches et où ils s’adaptent au tempo du projet. Une fois ces
fichiers importés, un petit dossier contenant plusieurs régions (une correspondant à
chaque tranche) est créé. Toutes ces régions peuvent être traitées comme n’importe
quelle région audio. Les fichiers ReCycle, contrairement aux fichiers Apple Loop, ne
suivent pas la clé du projet.
Fichiers SMF
Le format SMF (Standard MIDI Files) est, comme son nom l’indique, un format de fichier
standard utilisé par les séquenceurs MIDI. Les fichiers dotés de ce format peuvent être
lus et enregistrés dans Logic Pro et peuvent contenir des données de type notes, paroles, contrôleur et SysEx. Celles-ci sont ajoutés aux pistes d’instruments MIDI ou logiciels
dans Logic Pro.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
279
Accès aux fichiers multimédia depuis le navigateur
Pour pouvoir ajouter vos fichiers (audio ou autres) à vos projets, vous devez d’abord
les localiser. Le navigateur constitue l’interface principale pour la navigation, l’aperçu
et la recherche de données préenregistrées.
Remarque : bien que tous les types de données pris en charge soient accessibles
depuis le navigateur général, le navigateur de boucles est plus adapté pour traiter
les boucles Apple Loops. Pour en savoir plus sur son utilisation, reportez-vous à la rubrique « Recherche de boucles Apple Loops dans le navigateur de boucles » à la page 286.
Pour accéder au navigateur depuis la fenêtre Arrangement :
m Cliquez sur le bouton Média dans la barre d’outils Arrangement, puis sur l’onglet Navigateur (ou utilisez le raccourci clavier Afficher/Masquer le navigateur de fichiers).
Pour ouvrir le navigateur dans une nouvelle fenêtre :
m Cliquez sur Fenêtre > Navigateur de fichiers (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir
le navigateur de fichiers).
Utilisation du navigateur
Le navigateur est disponible sous deux formes : la présentation Liste et la présentation
Navigateur.
Présentation Liste
Présentation Navigateur
 La présentation Liste affiche les dossiers et leur contenu sous forme de liste.
Pour accéder au contenu d’un dossier, double-cliquez sur ce dernier.
 La présentation Navigateur expose le contenu d’un dossier dans des cadres supplémentaires, à droite du dossier sélectionné. Il vous suffit de cliquer sur un dossier pour
accéder à son contenu.
280
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Pour passer de la présentation Liste à la présentation Navigateur :
m Cliquez sur le bouton Navigateur pour accéder à la présentation Navigateur et sur
le bouton Liste pour accéder à la présentation Liste.
Bouton Liste
Bouton Navigateur
L’utilisation du navigateur est semblable à celle du Finder sous Mac OS X. La méthode
de navigation est la même pour tous les types de fichiers et elle est facilitée par les
boutons de signet, le menu Chemin et les boutons de navigation Précédent et Suivant.
Pour parcourir le navigateur à l’aide des boutons de signet :
m Cliquez sur l’un des boutons de signet : Ordinateur, Départ ou Projet.
 Ordinateur : affiche tous les volumes (disques durs, CD ou DVD) figurant dans l’ordinateur ou y étant associés.
 Départ : affiche tous les dossiers présents dans le dossier de départ.
 Projet : affiche le contenu du dossier de votre projet.
Pour parcourir le navigateur à l’aide du menu Chemin :
1 Cliquez sur le menu Chemin pour afficher le chemin d’accès au dossier ou fichier actif.
2 Cliquez sur l’une des entrées du menu Chemin pour revenir au dossier sur lequel vous
avez cliqué.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
281
Pour passer aux éléments précédents ou suivants de l’historique de navigation :
m Cliquez sur le bouton Précédent ou Suivant.
Recherche de fichiers dans le Navigateur
L’onglet Navigateur possède un outil de recherche très complet et rapide. Il vous
permet de trouver tout type de fichier pris en charge par Logic Pro, sur le disque local
ou sur des périphériques de stockage connectés au réseau.
Pour effectuer une recherche de base dans le navigateur :
1 Cliquez sur le menu Chemin (seul ou associé aux boutons de signet) pour déterminer
l’étendue de la recherche : un dossier spécifique, l’intégralité du disque dur, le volume
root de l’utilisateur, l’ordinateur, etc.
Si vous limitez la recherche à un dossier ou un volume spécifique, les résultats s’affichent plus rapidement.
2 Saisissez le terme à rechercher dans le champ Rechercher, puis appuyez sur la
touche Retour.
Par exemple, si vous tapez 80s après avoir choisi Macintosh HD dans le menu Chemin,
un certain nombre de fichiers Apple Loops s’affichent dans la zone de présentation.
Pour trier les résultats de la recherche :
m Cliquez sur le titre d’une des colonnes pour trier la liste de fichiers par nom, par date
ou par taille.
∏
Conseil : vous pouvez redimensionner les colonnes en faisant glisser la ligne verticale
située entre deux titres de colonne.
Pour effacer un terme de recherche :
m Cliquez sur la petite croix à droite du champ Rechercher.
282
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Pour afficher les termes récemment recherchés :
1 Cliquez sur l’icône représentant une loupe à gauche du champ Rechercher.
2 Sélectionnez l’un des termes de recherche dans le menu pour afficher les
résultats associés.
Pour effacer tous les termes récemment recherchés :
m Cliquez sur l’icône représentant une loupe à gauche du champ Rechercher, puis sélectionnez « Effacer les recherches récentes » dans le menu.
Pour effectuer une recherche avancée :
1 Cliquez sur le menu Chemin (seul ou associé aux boutons Ordinateur, Départ et Projet)
pour déterminer l’objet de la recherche.
2 Cliquez sur le signe Plus (+) à droite de la zone de saisie Rechercher.
La zone de recherche se développe alors. Les menus disponibles dans la zone de
recherche élargie permettent d’affiner (ou de limiter) votre recherche en fonction de
types ou de formats de fichiers spécifiques, d’une date, de la taille et d’autres critères.
Par défaut, le menu Concordance indique que tous les critères spécifiés pour la recherche avancée doivent être respectés pour afficher les fichiers correspondants. Vous pouvez définir le menu Concordance sur la valeur Quelconque pour afficher tous les
fichiers répondant à l’un des critères spécifiés.
3 Cliquez sur le menu Type de fichier et sélectionnez l’option Format.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
283
Vous pouvez constater que le menu de droite s’actualise (la mention AIFF y est
affichée) pour refléter la sélection du menu de gauche.
4 Cliquez sur le signe Plus (+) à droite du menu AIFF.
Des menus de critères de recherche complémentaires apparaissent en dessous.
5 Cliquez sur le menu Type de fichier à la deuxième ligne de ces critères de recherche,
puis sélectionnez l’option Durée.
Le champ de droite et le menu actualisé affichent la valeur 30,0 sec.
6 Mettez en surbrillance la valeur 30, 0, puis saisissez 8.
7 Cliquez maintenant sur le champ Rechercher, entrez le terme souhaité, puis appuyez
sur Retour.
Une liste beaucoup plus courte de fichiers AIFF, chacun d’une durée de 8 secondes,
ainsi qu’un nom contenant le terme recherché, s’affiche.
Pour supprimer une seule ligne de critère avancé :
m Cliquez sur le signe Moins (–) en regard de la ligne.
Cette fonction est pratique lorsque votre recherche est trop précise et que vous n’obtenez aucun résultat.
Remarque : la ligne est masquée et désactivée (plutôt que définitivement supprimée).
Pour la rétablir, cliquez sur le signe Plus (+) à droite de la ligne.
Pour revenir à une recherche simple, si plusieurs lignes de critères avancés sont
affichées :
m Cliquez sur le signe Moins (–) à droite de la zone de saisie Rechercher.
Toutes les lignes de critères avancés sont masquées.
Pour restaurer toutes les lignes de critères de recherche avancés :
m Cliquez sur le signe Plus (+) à droite de la zone de saisie Rechercher.
284
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Informations complémentaires sur les recherches conditionnelles
Comme vous vous en doutez sûrement ; rechercher un fichier au sein du navigateur
peut s’avérer beaucoup plus rapide que parcourir ce dernier pour accéder au fichier en
question. Vous pouvez définir jusqu’à dix lignes de critères avancés pour affiner vos
recherches. Les lignes de recherche proposent les critères suivants.
Premier menu
Deuxième menu
Menus/champs supplémentaires
Commentaire
contient, ne contient pas, est,
n’est pas, commence par, se termine par
Champ de saisie
Type de fichier
est, n’est pas
Menu dans lequel vous avez le choix entre
Audio, Séquence et Projet.
Format
est, n’est pas
Menu proposant les options suivantes : AIFF,
Apple Loop, WAV (BWF), Apple Lossless, AAC,
MP3, CAF, Sound Designer I, Sound Designer II,
Projet Logic, Fichier MIDI, ReCycle, Fichier OMF,
Fichier AAF, Fichier OpenTL, Fichier XML, Song
Notator SL
Notez que les recherches de fichiers au format
AIFF n’incluent pas les boucles Apple Loops.
Durée
est, n’est pas, est inférieur à, est
supérieur à
• Champ de saisie numérique
• Menu supplémentaire dans lequel vous pouvez choisir entre secondes, minutes et heures.
Date de
modification
est, n’est pas, après, avant
Champ de saisie
Nom
contient, ne contient pas, est,
n’est pas, commence par, se termine par
Champ de saisie
Fréquence
d’échantillonnage
est, n’est pas, est inférieur à, est
supérieur à
Menu proposant les options suivantes : 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz, 192 kHz.
Taille
est, n’est pas, est inférieur à, est
supérieur à
 Champ de saisie
 Menu supplémentaire, proposant les unités
octets, kilo-octets, méga-octets, giga-octets
et téra-octets.
Profondeur
de bits
est, n’est pas, est inférieur à, est
supérieur à
Menu proposant les valeurs 8 bits, 16 bits
et 24 bits.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
285
Recherche de boucles Apple Loops dans le navigateur
de boucles
Le navigateur de boucles affiche uniquement les fichiers au format Apple Loop. Vous
pouvez effectuer une recherche de boucles Apple Loops à l’aide de mots-clés décrivant certains aspects tels que leur genre, un instrument, leur ambiance ou tout autre
descripteur. Vous pouvez également parcourir le navigateur de boucles pour y rechercher les fichiers Apple Loop.
Par rapport aux boucles audio standard, les boucles Apple Loops présentent un avantage significatif : elles peuvent contenir des informations complémentaires utilisées par
Logic Pro à différentes fins, notamment pour les changements automatiques de tonalité et de durée, l’indexation et la recherche.
Deux types de données importants pouvant faire partie des boucles Apple Loops sont
les balises de métadonnées et les marqueurs transitoires. Logic Pro utilise des balises de
métadonnées pour faciliter la localisation de fichiers lorsque vous utilisez les fonctionnalités de recherche du navigateur de boucles. Les marqueurs transitoires indiquent
l’emplacement des battements dans le fichier. Logic Pro combine ces informations aux
balises de métadonnées afin d’adapter le tempo et la clé du fichier avec ceux du projet,
dans le but de garantir une qualité de lecture optimale. Cette fonctionnalité vous permet de lire plusieurs boucles Apple Loops simultanément et de faire en sorte que leur
qualité sonore soit bonne, même s’ils ont une clé et un tempo différents.
Pour accéder au navigateur de boucles depuis la fenêtre Arrangement :
m Cliquez sur le bouton Média dans la barre d’outils Arrangement, puis sur l’onglet
Boucle (ou utilisez le raccourci clavier Afficher/Masquer le navigateur de boucles).
Pour ouvrir le navigateur de boucles dans une nouvelle fenêtre :
m Cliquez sur Fenêtre > Navigateur de boucles (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
286
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Boucles Apple Loops vertes et bleues
Le navigateur de boucles contient deux types de boucles Apple Loops : celles présentant une icône d’onde sonore bleue et celles caractérisées par une icône illustrant
une note verte.
Boucles Apple Loops vertes et bleues dans le
navigateur de boucles
Ces deux types de boucles contiennent des données audio et peuvent inclure des
informations complémentaires concernant l’étirement temporel, la transposition,
l’indexation et la recherche.
Les boucles Apple Loops vertes et bleues peuvent être ajoutées à des pistes audio existantes ou bien directement à une piste ou une zone Arrangement vide. Dans la zone
Arrangement, elles apparaissent comme des régions audio classiques mais sont facilement identifiables grâce au symbole Apple Loops situé en haut à droite. Elles diffèrent
des régions audio standard dans le sens où elles suivent la clé et le tempo du projet.
Symbole de boucle
Apple Loops stéréo
Symbole de boucle
Apple Loops mono
Vous pouvez faire glisser les boucles Apple Loops bleues (audio) directement vers
une fenêtre Arrangement vide (ne contenant aucune piste) ou vers une zone vide
en dessous de pistes existantes. Une piste audio et la bande de canal correspondante
sont automatiquement créées et la région Apple Loops (d’une durée égale à la durée
complète du fichier) est placée sur la piste. En outre, le fichier Apple Loops est ajouté
au chutier Audio et une région correspondante est automatiquement créée.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
287
Les boucles Apple Loops vertes sont appelées SIAL (Software Instrument Apple Loops).
Elles diffèrent des boucles Apple Loops bleues (audio) car elles contiennent également
une région MIDI et des réglages d’effet et d’instrument logiciel.
Lorsque les boucles SIAL sont placées sur des pistes instrumentales, la région affichée
dans la zone Arrangement peut être modifiée comme vous le feriez pour toute autre
région MIDI, ce qui inclut l’édition de notes individuelles.
Si vous faites glisser une boucle SIAL sur une piste instrumentale vierge (dont la bande
de canal est vide), les réglages d’effet et d’instrument correspondants sont automatiquement insérés.
Vous pouvez également faire glisser les boucles SIAL directement dans une fenêtre
Arrangement vide (sans aucune piste) ou dans une zone vide en dessous des pistes existantes. Une piste instrumentale et sa bande de canal correspondante sont automatiquement créées et la boucle Apple Loops est chargée (l’instrument est inséré dans le canal
instrumental, avec les effets éventuels, et la région Apple Loops est placée sur la piste).
Lorsque vous placez des boucles SIAL sur des pistes audio, elles sont importées sous la
forme de régions audio (et se comportent comme des boucles Apple Loops bleues). La
charge de traitement est réduite si vous ajoutez des boucles Apple Loops vertes aux
pistes audio.
Remarque : les boucles Apple Loops bleues ne sont pas reproduites si vous les placez
sur des pistes instrumentales.
Boucle Apple Loops verte placée sur
une piste d’instrument logiciel
Réglages préalables à la recherche ou à la navigation dans les boucles
Apple Loops
Si des milliers de boucles sont installées sur vos disques durs, la recherche d’une boucle Apple Loops spécifique peut s’avérer quelque peu fastidieuse. Heureusement, diverses options vous permettent de restreindre vos résultats de recherche ou de navigation
selon un certain nombre de critères-clefs.
Ces options peuvent être combinées les unes aux autres et influer directement les
résultats des fonctions de navigation et de recherche proposées dans le navigateur
de boucles.
288
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Pour limiter l’affichage des boucles à un Jam Pack spécifique ou à une autre
catégorie :
m Sélectionnez le réglage souhaité dans le menu Présentation. Vous avez le choix entre
les options suivantes :
 Tout afficher : cette option par défaut permet d’afficher toutes les boucles Apple
Loops présentes sur votre système. Elle s’avère pratique si vous ne parvenez pas à
localiser une boucle qui est effectivement installée et indexée pour votre système
mais dont vous ne connaissez pas le Jam Pack.
 Mes boucles : sélectionnez cette option pour afficher toutes les boucles Apple Loops
figurant dans le dossier ~/Bibliothèque/Audio/Apple Loops/User Loops/Single Files
(~ correspond au nom de l’utilisateur).
 Boucles partagées sur mon Mac : cette option permet d’afficher toutes les boucles
Apple Loops figurant dans les dossiers /Bibliothèque/Audio/Apple Loops/User Loops/
Single Files. Ce réglage n’est visible que si des boucles Apple Loops sont partagées
avec l’application GarageBand sur votre système.
 GarageBand : sélectionnez cette option pour afficher toutes les boucles Apple Loops
installées avec GarageBand.
 Jam Pack x : cette option permet d’afficher toutes les boucles Apple Loops d’un
Jam Pack spécifique. Les Jam Packs sont des collections Apple Loops spécifiques à un
genre ou un instrument, créées par des professionnels et disponibles auprès d’Apple.
 Fournisseur X : cette valeur entraîne l’affichage de toutes les boucles Apple Loops
d’un fournisseur tiers donné.
 Autres : cette option permet d’afficher toutes les boucles que vous avez ajoutées
manuellement à la bibliothèque de boucles en les faisant glisser dans le navigateur
de boucles.
Pour limiter l’affichage du navigateur de boucles à une gamme spécifique :
m Cliquez sur le menu local Gamme et sélectionnez l’une des options suivantes :
Quelconque, Mineure, Majeure, Aucune, Valable pour les deux.
L’utilisation de ces options limite la recherche de boucles Apple Loops au type de
gamme sélectionné, au sein de la catégorie choisie. Par exemple, si les catégories
Country, Acoustique et Détendu ont été sélectionnées, vous obtenez une vingtaine
de fichiers correspondant à vos sélections. Sélectionner le réglage Gamme mineure
réduirait cette liste à dix boucles Apple Loops, d’où une écoute et une sélection du
matériel approprié plus rapides.
Pour limiter l’affichage du navigateur de boucles à une articulation
de temps spécifique :
m Sélectionnez la signature temporelle souhaitée dans le menu local Signature.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
289
Navigation pour rechercher des boucles Apple Loops
Il existe trois présentations de navigation disponibles dans le navigateur de boucles.
Il s’agit des présentationsColonne, Musique et Effets sonores.
Pour passer d’un mode de navigation à l’autre :
m Cliquez sur un des boutons de présentation situés en haut à droite du navigateur
de boucles.
Le bouton de gauche active la présentation Colonne, le bouton du milieu active
la présentation Musique et le troisième bouton active la présentation Effets sonores.
La présentation Musique affiche une matrice de 54 boutons, chacun correspondant à
une catégorie musicale. La présentation Effets sonores inclut des boutons de catégorie
liés aux effets (par exemple, Explosions, Bruitage ou Personnes).
Présentation Musique
290
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Présentation Effets sonores
La présentation Colonne offre un menu standard de fichiers en colonnes Mac OS X,
classé de façon hiérarchique selon les critères de recherche Tous, Par genre, Par
instrument, Par ambiance et Signets.
Colonnes Catégorie
Pour rechercher des boucles Apple Loops dans la présentation Colonne :
1 Cliquez sur l’un des dossiers de catégorie affiché dans la colonne de gauche de la zone
de présentation des dossiers.
Dans cet exemple, l’option Par genre est sélectionnée.
2 Dans la deuxième colonne, cliquez sur Électronique.
3 Dans la troisième colonne, cliquez sur Battements.
La valeur entre guillemets indique le nombre de fichiers correspondant à cette
sous-catégorie (à savoir, Battements). Les fichiers sont répertoriés dans la liste figurant
au dessous.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
291
Pour rechercher des boucles Apple Loops dans les présentations Musique
et Effets sonores :
1 Cliquez sur l’un des boutons de catégorie.
La liste de fichiers affiche toutes les boucles Apple Loops qui appartiennent à la catégorie indiquée. Le nombre de fichiers obtenus est indiqué au bas du navigateur de boucles.
2 Cliquez sur un autre bouton de catégorie.
La liste des fichiers se met à jour pour afficher toutes les boucles Apple Loops correspondant aux deux catégories.
3 Ainsi de suite en cliquant sur un autre bouton de catégorie, vous pouvez ainsi affiner
davantage le regroupement.
Le nombre de fichiers répondant aux trois critères (Guitares, Acoustique et Country)
diminue encore.
Remarque : si vous cliquez à nouveau sur le bouton d’une catégorie, cette dernière
est désélectionnée.
Comme vous pouvez le voir dans cet exemple, l’utilisation de plusieurs boutons de
catégories permet de restreindre facilement le nombre de boucles Apple Loops répertoriées dans la liste de fichiers. Il devient alors beaucoup plus facile de localiser une
boucle Apple Loops caractérisée par une touche particulière ou une ambiance donnée.
Pour réinitialiser toutes les sélections de catégorie :
m Cliquez sur le bouton Réinitialiser pour désélectionner tous les boutons activés
des catégories précédemment choisies.
Vous pouvez remplacer une catégorie affichée via le menu contextuel qui s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton d’une catégorie tout en maintenant la touche Contrôle
enfoncée (ou que vous cliquez dessus avec le bouton droit de la souris).
Pour personnaliser la présentation Musique ou Effets sonores :
m Cliquez sur le bouton d’une catégorie tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée
(ou cliquez dessus avec le bouton droit de la souris), puis choisissez l’une des options
suivantes :
 Genre : ce sous-menu offre des catégories musicales telles queRock/Blues
et Électronique.
292
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
 Instruments : les réglages Basse, Effets, Chant, Textures et Jingles sont, entre autres,
proposés.
 Descripteurs : les éléments de ce sous-menu ajustent l’ambiance des boucles Apple
Loops et incluent notamment les options Sombre, Détendu, Groove, etc.
Écoute de boucles Apple Loops dans le navigateur de boucles
Quelle que soit la méthode de navigation (ou de recherche) utilisée pour rechercher
des boucles Apple Loops, vous pouvez écouter un extrait des résultats répertoriés
dans le navigateur de boucles.
Pour écouter des boucles Apple Loops :
1 Cliquez sur l’un des noms de fichier dans la liste des résultats de recherche.
La lecture du fichier commence automatiquement en boucle.
2 Cliquez sur un autre nom de fichier pour lancer la lecture du fichier en question.
La boucle Apple Loops en cours de lecture s’arrête. Vous ne pouvez écouter qu’une
seule boucle Apple Loops à la fois.
Pour régler le volume de lecture :
m Faites glisser le curseur au bas de la zone de présentation des fichiers.
Pour régler la clé de lecture :
m Cliquez sur le menu « Lecture dans » à droite du curseur du volume et au bas de la
zone de présentation des fichiers, puis sélectionnez la clé souhaitée.
La clé du projet est sélectionnée par défaut, mais vous pouvez également écouter
la boucle dans sa clé d’origine ou dans toute autre clé comprise entre do et si.
Pour arrêter la lecture :
m Cliquez sur l’icône représentant un haut-parleur à gauche du nom de la boucle
Apple Loop sélectionnée.
Tri de boucles Apple Loops dans le navigateur de boucles
Vous pouvez trier les résultats de votre recherche manuelle ou selon des critères, dans
le navigateur de boucles :
 Cliquez sur le titre d’une des colonnes pour trier la liste des résultats par : Nom,
Concordance, Tempo, Clé, etc.
 Cliquez sur la flèche dans l’un des titres de colonne sélectionnés pour trier la liste par
ordre croissant ou décroissant alphabétique, en fonction du pourcentage de correspondance, du tempo, de la clé, du rythme ou selon l’ordre de votre choix.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
293
∏
Conseil : vous pouvez librement permuter les colonnes en cliquant sur le nom d’une
colonne tout en le faisant glisser vers la gauche ou la droite. Les colonnes se redimensionnent en cliquant sur la ligne verticale qui sépare deux colonnes et en la faisant glisser.
Création d’une collection de boucles Apple Loops favorites
La colonne Fav (Favoris) dispose d’une case à cocher pour chaque boucle affichée.
Il vous suffit de cocher cette case pour ajouter la boucle à la catégorie Favoris.
Cette fonction est idéale pour compiler une collection des boucles Apple Loops que
vous utilisez régulièrement. Si vous produisez de la musique disco, vous serez sûrement amené à créer des projets commençant souvent par des extraits de batterie en
boucle. En toute logique, lors de la création de votre arrangement, vous allez élaborer
un rythme simple à quatre temps (la grosse caisse sur chaque temps, le charleston en
triple ou quadruple croches, la caisse claire ou un clap tous les deux ou quatre temps),
puis utiliser ces boucles comme base de votre groove.
De telles boucles peuvent facilement être remplacées ou ajoutées à mesure que votre
projet évolue, mais l’utilisation de ces boucles, définies comme favoris, peut constituer
un bon point de départ pour bon nombre de vos morceaux.
Recherche de boucles Apple Loops
Le champ Rechercher permet de trouver des boucles Apple Loops à partir de leur nom
ou d’une partie de ce nom. Il fonctionne conjointement avec les options traitées à la
rubrique « Réglages préalables à la recherche ou à la navigation dans les boucles Apple
Loops » à la page 288.
Menu Rechercher
Bouton Annuler
Pour rechercher une boucle Apple Loop :
m Entrez le terme souhaité dans la zone de saisie Rechercher, puis appuyez sur
la touche Retour.
Le terme recherché peut être alphabétique ou numérique. Tous les fichiers qui contiennent le terme recherché s’affichent dans la liste de fichiers.
294
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Le bouton Annuler situé sur la droite (qui apparaît dès que vous tapez du texte) permet d’effacer le texte saisi. Il permet également d’effacer l’historique de recherche.
Le menu Rechercher situé à gauche (la loupe) conserve un historique des termes récemment recherchés. Cliquez sur ce menu pour sélectionner un terme recherché auparavant.
Ajout et suppression de fichiers audio
Vous pouvez ajouter des données audio directement dans la zone Arrangement ou
dans le chutier Audio à l’aide de l’une des méthodes décrites dans cette rubrique.
 Le chutier Audio fait office de point de référence central pour tous les fichiers audio
ajoutés au projet, qu’ils soient utilisés dans la zone Arrangement ou non. Cela est utile
pour conserver toutes les prises associées au projet dans un seul emplacement, même
si, en fin de compte, elles ne sont pas toutes utilisées dans la production finale.
 Lorsque vous ajoutez des fichiers Audio à la zone Arrangement, elles sont automatiquement ajoutées au chutier Audio et apparaissent en tant que régions audio dans
votre arrangement. La durée par défaut de ces régions est égale à celle du fichier
audio entier. Vous pouvez redimensionner, couper et déplacer ces régions à votre
guise dans la zone Arrangement.
Toutes les méthodes décrites dans cette rubrique peuvent être utilisées pour importer les
types de fichiers suivants : WAV, AIFF, CAF, MP3, SDII, AAC, Apple Lossless et Apple Loop.
Les boucles Apple Loops disposent de fonctions spéciales une fois ajoutées à votre
arrangement. Pour en savoir plus, reportez-vous à la rubrique « Boucles Apple Loops
vertes et bleues » à la page 287.
Les fichiers ReCycle sont traités différemment. Pour en savoir plus, reportez-vous
à la rubrique « Ajout de fichiers ReCycle à votre projet » à la page 301.
Ajout de fichiers audio à votre arrangement
Vous pouvez faire appel à l’une des méthodes ci-après pour ajouter des fichiers audio
directement dans votre arrangement :
 Vous pouvez cliquer n’importe où sur une piste audio Arrangement à l’aide de l’outil
Crayon, tout en appuyant sur la touche Maj.
 Vous pouvez utiliser la commande « Importer un fichier audio ».
 Vous pouvez simplement localiser les fichiers souhaités (par le parcours de disque ou
la recherche de leur nom) dans le navigateur, le chutier Audio ou le navigateur de
boucles (ou encore dans le Finder Mac OS X), puis les faire glisser dans la zone Arrangement. Double-cliquez sur le nom d’un fichier dans le navigateur pour ajouter le
fichier au niveau de la tête de lecture, sur la piste d’arrangement sélectionnée.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
295
Pour ajouter des fichiers audio à votre arrangement à l’aide de l’outil Crayon :
1 Sélectionnez l’outil Crayon dans la zone Arrangement.
2 Tout en appuyant sur la touche Maj, cliquez sur une piste audio à l’endroit souhaité
de la zone Arrangement.
3 Accédez au fichier que vous souhaitez insérer et sélectionnez-le dans la zone de dialogue Ouvrir un fichier.
4 Cliquez sur le bouton Lecture pour écouter un aperçu du fichier audio sélectionné.
L’intitulé du bouton Lecture se renomme en Arrêt. Cliquez dessus pour interrompre
la lecture.
5 Cliquez sur le bouton Ouvrir pour ajouter le fichier à la piste sélectionnée, à l’endroit
où vous avez cliqué dans la zone Arrangement.
Pour ajouter des fichiers audio à votre arrangement à l’aide de la commande
« Importer un fichier audio » :
1 Sélectionnez une piste audio dans la zone Arrangement.
2 Cliquez sur Fichier > « Importer un fichier audio » (ou utilisez le raccourci clavier pour
importer un fichier audio).
3 Accédez au fichier que vous souhaitez insérer et sélectionnez-le dans la zone de dialogue Ouvrir un fichier.
4 Cliquez sur le bouton Lecture pour écouter un aperçu du fichier audio sélectionné.
L’intitulé du bouton Lecture se renomme en Arrêt. Cliquez dessus pour interrompre
la lecture.
5 Cliquez sur le bouton Ouvrir pour ajouter le fichier à la piste sélectionnée, au niveau
de la tête de lecture, dans la zone Arrangement.
Pour ajouter un fichier audio à votre arrangement en le faisant glisser :
m Faites glisser le fichier souhaité directement sur une piste audio de la zone Arrangement, depuis le navigateur, le navigateur de boucles ou le Finder.
Vous pouvez faire glisser des fichiers audio sur tous les types de pistes mais la lecture
n’est possible que sur les pistes audio.
Avec création automatique de piste et de canal
Vous pouvez faire glisser des fichiers audio directement vers une fenêtre Arrangement
vide (ne contenant aucune piste) ou vers une zone vide en dessous des pistes existantes. Une piste audio et la bande de canal correspondante sont automatiquement créées
et une région audio (d’une durée égale à la durée totale du fichier) est placée sur la
piste. En outre, le fichier est ajouté au chutier Audio et la région correspondante est
automatiquement créée.
296
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Pour ajouter plusieurs fichiers audio à votre arrangement en les faisant glisser :
1 Dans le chutier Audio, le Finder ou le navigateur, cliquez sur des fichiers audio adjacents tout en maintenant la touche Maj enfoncée ou sur des fichiers non contigus
tout en maintenant la touche Commande enfoncée.
2 Faites-les glisser à l’endroit souhaité dans la zone Arrangement, puis relâchez le bouton de la souris.
Remarque : si vous ajoutez des fichiers depuis le chutier Audio, vous pouvez également
utiliser l’option de menu Fichier audio > Ajouter le fichier dans la zone Arrangement.
La position de la tête de lecture détermine l’endroit où la première région audio est
créée.
3 Sélectionnez l’une des options ci-dessous, disponibles dans la zone de dialogue
« Ajouter les fichiers sélectionnés dans la zone Arrangement ».
 Créer des pistes : crée de nouvelles pistes (et les bandes de canaux audio correspondantes) pour chaque fichier que vous avez fait glisser.
 Utiliser des pistes : place de façon séquentielle les fichiers que vous avez fait glisser
(sous la forme de régions) sur les pistes existantes, en commençant par la piste sélectionnée. Par exemple, si vous faites glisser trois fichiers audio dans la zone Arrangement (où la piste 4 est sélectionnée), le premier fichier est placé sur la piste 4 et les
deux fichiers suivants respectivement sur les pistes 5 et 6.
 Placer tous les fichiers sur une piste : cette option permet simplement de placer de
façon séquentielle tous les fichiers (l’un après l’autre) sur la piste à mesure que vous
les faites glisser.
 Copier les noms des fichiers audio sur le nom des pistes : renomme les pistes d’après
le nom des fichiers. Cette option est disponible uniquement lorsqu’elle est associée
aux fonctions Créer des pistes et Utiliser des pistes.
 Créer des régions audio : ajoute les fichiers dans la zone Arrangement et crée une
région audio pour chacun d’eux. Une valeur numérique est ajoutée à chaque région
audio de la zone Arrangement et une région est créée pour chaque fichier présent
dans le chutier Audio. Par exemple, une région appelée folk-04 engendre une nouvelle région intitulée folk-04.1. La région d’origine est conservée dans le chutier Audio
(et, si vous l’utilisez, dans la zone Arrangement).
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
297
Ajout et suppression de fichiers audio du projet
Le chutier Audio fait office de point de référence central pour tous les fichiers audio
ajoutés au projet, qu’ils soient utilisés dans la zone Arrangement ou non. Cela est utile
pour conserver toutes les prises associées au projet dans un seul emplacement, même
si, en fin de compte, elles ne sont pas toutes utilisées dans la production finale.
Toutes les méthodes d’ajout de fichiers audio décrites ci-dessus placent automatiquement les fichiers dans le chutier Audio. Dans le cas de méthodes qui ajoutent des
fichiers directement dans la zone Arrangement, une région associée à chaque fichier
est automatiquement créée dans le chutier Audio.
Le chutier Audio propose également des fonctions vous permettant d’ajouter des
fichiers à votre projet (dans le chutier Audio) et depuis le chutier Audio dans la zone
Arrangement.
Pour utiliser le navigateur ou le Finder afin d’ajouter des fichiers audio
à votre projet :
1 Cliquez sur des fichiers adjacents du Finder ou du navigateur tout en appuyant sur la
touche Maj ou cliquez sur des fichiers non adjacents tout en appuyant sur Commande.
2 Faites-les glisser dans le chutier Audio et relâchez le bouton de la souris.
Remarque : si vous ajoutez des fichiers depuis le navigateur, vous pouvez également
utiliser l’option de menu « Ajouter les fichiers audio sélectionnés dans le chutier ».
Pour utiliser le chutier Audio afin d’ajouter des fichiers à votre projet :
1 Cliquez sur Fichier audio > Ajouter un fichier audio (ou utilisez le raccourci clavier
de l’option).
La zone de sélection des fichiers du chutier Audio s’ouvre.
2 Accédez à un fichier audio et sélectionnez-le.
298
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Vous pouvez l’écouter en cliquant sur le bouton Lecture.
3 Cliquez sur le bouton Ajouter.
Le fichier s’affiche en dessous, dans la zone de présentation des fichiers.
4 Accédez à un autre fichier audio, sélectionnez-le, puis cliquez sur le bouton Ajouter.
5 Répétez la procédure jusqu’à ce que tous les fichiers souhaités figurent dans la zone
de présentation des fichiers.
6 Si vous ajoutez un fichier par erreur, sélectionnez-le dans la zone de présentation des
fichiers, puis cliquez sur le bouton Supprimer.
Remarque : vous pouvez également ajouter tous les fichiers d’un dossier ; pour cela,
sélectionnez le dossier en question et cliquez sur le bouton Tout ajouter. Si vous vous
trompez de dossier et en ajoutez les fichiers, appuyez sur le bouton Tout supprimer pour
retirer les fichiers de la liste. Cette opération ne supprime pas les fichiers du disque dur.
7 Cliquez sur Terminé pour ajouter les fichiers sélectionnés au chutier Audio.
Remarque : les fichiers qui ont déjà été ajoutés au chutier Audio apparaissent en grisé
et ne peuvent pas être sélectionnés. Cela permet d’écarter toute risque de confusion et
de duplication.
Pour supprimer un ou plusieurs fichiers du projet :
1 Sélectionnez le nom des fichiers dans le chutier Audio.
2 Appuyez sur la touche Retour arrière.
Les fichiers sont ainsi supprimés du projet, mais pas du disque dur.
La seule façon de supprimer définitivement un fichier audio d’un projet réside dans
le chutier Audio. La suppression d’une région audio dans la zone Arrangement (grâce
à l’outil Gomme ou en appuyant sur la touche Arrière) ne supprime pas cette région
du projet, elle supprime simplement la référence au fichier audio.
Avertissement : soyez très prudent lorsque vous utilisez la commande Fichier
audio > Supprimer le/des fichier(s) (ou le raccourci clavier de la commande, par
défaut Contrôle + Retour arrière). Cette option supprime non seulement le ou les
fichiers sélectionnés du projet, mais aussi du disque dur. Les fichiers audio supprimés
sont déplacés dans la Corbeille, où ils sont conservés jusqu’à ce que vous la vidiez.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
299
Remarque relative à l’importation des fichiers audio compressés
Logic Pro vous permet de lire directement les formats de fichiers audio suivants :
 AAC
 Format de compression : MPEG4 AAC
 Fréquences d’échantillonnage : 8 kHz ; 11,025 kHz ; 12 kHz ; 16 kHz ; 22,05 kHz ;
24 kHz ; 32 kHz ; 44,1 kHz ; 48 kHz ; 64 kHz ; 88,2 kHz ou 96 kHz
 MP3
 fichiers à 44,1 kHz
 Fichiers stéréo encodés à 48 kbps ou plus, fichiers mono encodés à 32 kbps ou plus
 Fichiers encodés d’iTunes/Logic
 Fichiers Apple Lossless
Ces fichiers ne sont pas convertis automatiquement lorsqu’ils sont importés dans
Logic Pro. Le fichier audio compressé est ajouté à la zone Arrangement et une région
incluant le fichier audio complet est créée. Vous pouvez modifier cette région de la
même façon qu’une région audio classique de la zone Arrangement : vous pouvez ainsi
la couper, la lire en boucle, la renommer, etc.
Remarque : il n’est pas possible d’assigner des fondus à des fichiers audio compressés,
ni de les modifier définitivement.
Les régions audio qui pointent vers des fichiers audio compressés sont signalées par
le symbole suivant :
Symbole Fichier audio
compressé
Vous pouvez convertir des fichiers audio au format AAC, MP3 et Apple Lossless
en effectuant l’une des opérations suivantes :
m Sélectionnez les régions audio pointant vers le fichier audio souhaité de la zone Arrangement, puis cliquez sur Audio > Convertir les régions en nouveaux fichiers audio, dans
le menu local de la zone Arrangement (ou utilisez le raccourci clavier correspondant,
par défaut Option + Commande + F).
La partie du fichier audio couverte par la région audio est convertie en un nouveau
fichier audio.
m Sélectionnez les fichiers audio dans le chutier Audio, puis cliquez sur Fichier audio >
« Copier/Convertir un ou des fichiers » dans le menu local du chutier Audio (ou utilisez
le raccourci clavier correspondant).
300
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Important : les fichiers audio compressés protégés par le système DRM (Digital Rights
Management) ne s’ouvrent pas dans Logic Pro. La musique achetée sur l’iTunes Music
Store est généralement protégée par le système DRM.
Création de vues d’ensemble
Lorsque vous ajoutez un fichier audio à votre projet, Logic Pro crée automatiquement
une vue d’ensemble de celui-ci. Il s’agit d’un fichier graphique utilisé pour afficher la
forme d’onde.
Vue d’ensemble de la forme d’onde
Le calcul des données de la vue d’ensemble associée au fichier audio est affiché dans
une fenêtre. Ce calcul est effectué en arrière-plan, ce qui vous permet de continuer
à utiliser Logic Pro.
L’activation de l’option « Calcul plus rapide lors de la vue d’ensemble » permet d’accélérer considérablement le processus de calcul mais ralentit les autres processus (sans
toutefois bloquer totalement les opérations qu’effectue l’utilisateur). Logic Pro mémorise l’état de l’option « Calcul de vue d’ensemble plus rapide » d’un projet à l’autre.
Vous pouvez actualiser manuellement la vue d’ensemble des fichiers sélectionnés
en cliquant sur Options > Audio > Actualiser la ou les vues d’ensemble si jamais vous
avez remplacé des enregistrements (et utilisé des régions) ou si vous avez apporté
des modifications à l’aide d’un éditeur d’échantillons externe.
Ajout de fichiers ReCycle à votre projet
ReCycle est le nom d’une application éditée par Propellerhead, qui sert principalement
d’outil de production et d’édition des boucles (fichiers audio dont la lecture se fait en
boucle). Les formats de fichiers spécifiques utilisés par ReCycle peuvent être importés
et utilisés directement dans Logic Pro ou bien être convertis en boucles Apple Loops.
Remarque : vous devez installer le logiciel Propellerhead REX Shared Library © pour
pouvoir utiliser des fichiers ReCycle dans Logic Pro. Pour en savoir plus sur les fichiers
ReCycle, consultez le site web de Propellerhead.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
301
Logic Pro peut importer les formats de fichiers ReCycle suivants :
 Ancien fichier ReCycle : ce type de fichier possède l’extension .rcy et l’abréviation
qui lui est associée est RCSO.
 Ancien fichier d’exportation ReCycle : ce type de fichier possède l’extension .rex et
l’abréviation qui lui est associée est REX.
 Fichier ReCycle 2.0 : ce type de fichier possède l’extension .rx2 et l’abréviation qui
lui est associée est REX2.
Pour importer un fichier ReCycle dans la zone Arrangement :
1 Sélectionnez le fichier ReCycle à importer en effectuant l’une des opérations suivantes :
 Cliquez sur Fichier > Importer un fichier audio, puis sélectionnez un fichier ReCycle
au lieu d’un fichier AIFF, SDII, MP3 ou WAV.
 Tout en appuyant sur la touche Maj, cliquez sur une piste audio à l’aide de l’outil
Crayon et sélectionnez un fichier ReCycle.
 Faites glisser un fichier ReCycle depuis le Finder vers une piste audio.
2 Sélectionnez les réglages souhaités dans la zone de dialogue « Importer un fichier
ReCycle », puis cliquez sur OK.
 Ne pas corriger : importe le fichier tel quel. Toutes les tranches du fichier se chevauchent pour s’adapter au tempo de Logic Pro.
 Ajouter des pistes : répartit les tranches sur plusieurs pistes audio, ce qui vous permet
d’ajuster la position de ces tranches ou de les supprimer librement. Le champ
« Nombre de pistes audio supplémentaires » détermine le nombre de pistes utilisées
pour la répartition des tranches. Ces pistes viennent s’ajouter à la piste d’origine à
laquelle le fichier ReCycle a été ajouté.
 Fondu enchaîné : toutes les tranches du fichier sont importées dans la même piste et
un fondu enchaîné leur est automatiquement appliqué. La durée du fondu enchaîné
est déterminée par la valeur (en millisecondes) affichée dans le champ Durée du
fondu.
 Rendu sous forme de fichier unique : cette fonction écrit toutes les tranches ReCycle
dans un fichier audio unique. Le tempo du projet Logic Pro est utilisé dans le processus de rendu.
 Rendu sous forme d’Apple Loop : importe le fichier ReCycle en tant que boucle
Apple Loop.
302
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
Si vous n’importez pas le fichier ReCycle en tant que boucle Apple Loops ou fichier
audio, Logic Pro crée un dossier de fichiers ReCycle sur une piste audio. Ce dossier contient des tranches du fichier ReCycle aux emplacements appropriés (tranches que vous
pouvez afficher sous forme de régions miniatures dans le dossier).
Dossier ReCycle
Tranches ReCycle
Chacune de ces tranches fait référence au même fichier audio, disponible dans
le Chutier Audio.
Remarque : si vous déplacez le dossier de fichiers ReCycle vers une autre piste audio,
la destination de la bande de canal audio (de la piste présente dans le dossier) reste
la même. Vous devez ouvrir le dossier et modifier manuellement la destination de
la bande de canal audio pour écouter les données audio ReCycle.
Pour convertir un fichier ReCycle en boucle Apple Loop, effectuez une des
opérations suivantes :
m Utilisez l’option « Rendu sous forme d’Apple Loop » dans la zone de dialogue
« Importer un fichier ReCycle ».
m Choisissez « Conversion des fichiers/dossiers ReCycle sélectionnés en boucles Apple
Loops » dans le menu Outil du Navigateur.
Cette option vous permet de choisir un ou plusieurs dossiers dans le navigateur et
d’effectuer une conversion par lot de tous les fichiers ReCycle qu’ils contiennent.
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
303
Transfert de données Audio entre Logic Pro et ReCycle
Vous pouvez transférer les données de Logic Pro à ReCycle, et inversement, sans avoir
recours à aucune zone de sélection de fichiers.
Pour copier des régions audio dans le Presse-papiers en vue de les utiliser dans
ReCycle :
1 Sélectionnez une région audio dans la zone Arrangement.
2 Cliquez sur Audio > « Copier en tant que boucle ReCycle » dans le menu Arrangement.
Les données de la région audio sélectionnée sont copiées dans le Presse-papiers.
3 Utilisez la commande « Coller en tant que nouveau document » de ReCycle pour créer
un document ReCycle (contenant les données audio sélectionnées dans la zone Arrangement).
Remarque : la taille de la région audio transférée est limitée à 10 Mo, ce qui devrait être
suffisant pour la plupart des boucles ReCycle (à titre d’exemple, une boucle stéréo de
huit mesures en 4/4 à 70 bpm occupe environ 5 Mo).
Pour coller les boucles ReCycle depuis ReCycle dans la zone Arrangement :
1 Utilisez la commande Copier la boucle ReCycle.
Cette fonction permet de copier dans le Presse-papiers la boucle en cours d’édition
dans ReCycle.
2 Cliquez sur Audio > « Coller la boucle ReCycle » dans le menu Arrangement pour coller
cette boucle dans la zone Arrangement.
Le même résultat s’obtient avec les options d’importation de fichier ReCycle.
Ajout de fichiers d’un projet et de fichiers MIDI
Vous pouvez également ajouter des fichiers d’un projet et des fichiers MIDI (tels que
des fichiers OMF Interchange, AAF, OpenTL et XML) à votre arrangement. Toutefois, ces
types de fichiers sont généralement utilisés pour échanger des projets et ne sont donc
pas traités dans le cadre de ce chapitre. Pour obtenir des détails complets sur l’importation de ces types de fichiers, reportez-vous au chapitre 29, « Échange de projets et de
fichiers », à la page 689.
304
Chapitre 11 Ajout de données préenregistrées
12
Présentation des régions
12
Lorsque des fichiers audio ou MIDI sont ajoutés à, ou enregistrés dans, la zone Arrangement, ils sont affichés sous forme
de régions.
Ce chapitre décrit les similarités et les différences entre les régions audio et MIDI et
fournit des informations détaillées sur la gestion de ces régions. Pour plus de détails
sur l’utilisation des régions pour la création de morceaux, consultez le chapitre 13,
« Création de votre arrangement », à la page 321.
Qu’est-ce qu’une région ?
La gestion des données audio et MIDI est fort similaire dans la zone Arrangement, et se
fait au moyen de blocs rectangulaires appelés « régions ». Ces blocs sont des représentations graphiques des données. Les régions audio représentent les données audio ; les
régions MIDI représentent les données MIDI.
305
Régions audio et fichiers audio
Les régions audio se réfèrent simplement (par pointage) à un fichier audio sous-jacent.
Elles servent de marqueurs de lecture (points de début et de fin) qui peuvent être de
la longueur du fichier audio tout entier ou ne durer que quelques secondes et donc
ne lire qu’une petite partie du fichier audio, partie délimitée par les marqueurs de
début et de fin de la région.
Fichier audio
Région audio 1
Région audio 2
Région
audio 3
Tout fichier audio utilisé dans Logic Pro (ajouté au projet et donc au chutier Audio) est
automatiquement lié à au moins une région audio réglée par défaut sur la longueur
du fichier audio tout entier.
Les régions audio contiennent un point de référence temporel appelé point d’ancrage.
Lorsque vous déplacez une région audio, ce n’est pas le point de départ qui s’affiche
dans la bulle d’aide (comme pour les régions MIDI), mais le point d’ancrage.
Vous êtes libre de créer autant de régions audio que nécessaire. Pour vous convaincre
de l’utilité des régions, imaginez une piste de batterie stéréo couvrant toute la durée
de votre projet. Le batteur a parfaitement joué le deuxième refrain, mais s’est montré
un peu brouillon le reste du temps.
Logic Pro vous permet de créer une région audio pointant sur le deuxième refrain du
fichier audio (le morceau de batterie), puis d’utiliser cette prise parfaite à différents
endroits du projet.
Pour ce faire, la région audio (pointée sur le 2e refrain dans le fichier audio de la piste
de batterie) doit être créée et copiée dans chacun des emplacements du refrain dans
la zone Arrangement.
L’un des gros avantages des régions audio sur les fichiers audio réside dans le fait
qu’elles n’utilisent que très peu de mémoire, alors que plusieurs copies d’une mê
me rubrique du fichier audio prendraient beaucoup de place sur le disque dur.
306
Chapitre 12 Présentation des régions
Il est bien sûr possible de modifier, copier, déplacer et gérer directement les fichiers
audio via l’Éditeur des échantillons et le chutier Audio. Pour en savoir plus, reportezvous au chapitre 24, « Gestion de fichiers audio », à la page 583.
Régions et événements MIDI
Les régions MIDI contiennent des événements de données MIDI. Elles ne sont pas liées
à des informations stockées dans des fichiers internes. Les régions MIDI peuvent être
enregistrées sous forme de fichiers individuels, mais aussi (et c’est généralement le
cas) stockées avec le projet Logic.
Les événements de données MIDI stockés dans des régions MIDI peuvent comprendre
des informations sur les notes, les contrôleurs, le système, etc. Ils correspondent aux
prestations MIDI que vous avez enregistrées ou importées dans Logic Pro. Ces prestations sont généralement créées à l’aide d’un clavier MIDI, mais elles peuvent également l’être au moyen de contrôleurs MIDI, de guitares MIDI, du clavier ou de la souris
de votre ordinateur.
Les événements de données peuvent être affectés sous forme de groupe en traitant la
région MIDI dans laquelle ils se trouvent. Ce type traitement, qui se fait via la zone Paramètre de région de l’Inspecteur, couvre la transposition, la quantification, les retards de
synchronisation, etc.
Vous pouvez aussi modifier les événements d’une région MIDI un à un. Pour cela,
ouvrez la région dans l’un des Éditeurs MIDI disponibles dans Logic Pro. Ces Éditeurs
vous permettent de modifier avec précision la position, la durée et la tonalité des événements de notes MIDI. Les autres types d’événement MIDI sont modifiables de différentes façons. Pour saisir des données MIDI dans ces Éditeurs, vous pouvez aussi vous
servir de votre clavier MIDI, de la souris ou du clavier de l’ordinateur.
Régions « dossier »
Un dossier est une région pouvant contenir d’autres régions, tout comme un dossier
du Finder peut contenir d’autres dossiers ou fichiers.
Il est possible de visualiser un dossier comme un projet au sein d’un projet. Un dossier
peut contenir autant de pistes avec régions que nécessaire.
Chapitre 12 Présentation des régions
307
Le dossier est placé sur une piste affectée à un dossier dans la liste des pistes plutôt
que sur une piste d’instrument ou une piste audio. Les régions « dossiers » ressemblent
aux régions MIDI, mais présentent une icône de dossier devant le nom du dossier.
Une fois ouvert, un dossier est similaire à la zone Arrangement et à la liste des pistes
d’un projet.
Régions clonées et alias
Il est possible de créer des alias pour les régions MIDI et les régions de type dossier.
L’alias d’une région MIDI ou « dossier » ressemble à un alias du Finder. Il a l’aspect d’une
région, mais ne contient en fait aucune donnée. Il s’agit simplement d’une référence
aux données de la région originale (un reflet virtuel de cette dernière). L’alias est facilement reconnaissable car son nom est écrit en italique.
Si les données de la région originale (source) sont modifiées, cela a une incidence
immédiate sur tous les alias de cette région. Chaque alias dispose cependant de
paramètres de région qui lui sont propres.
Il est possible de créer des clones de région audio (en faisant glisser les régions tout en
maintenant les touches Option + Maj enfoncées). Même s’ils sont comparables aux
alias de régions MIDI, les clones présentent une différence majeure. En effet, si vous
modifiez le point de départ ou de fin de n’importe quelle région clonée, toutes les
autres régions clonées sont affectées à l’identique. Les modifications apportées
à la région source n’ont cependant pas d’incidence sur les clones.
Vous pouvez, naturellement, créer des copies de région audio indépendantes (en faisant glisser les régions tout en maintenant la touche Option enfoncée) qui pourront
être modifiées sans que cela n’altère les autres copies de la région source.
Pour en savoir plus, veuillez vous reporter au chapitre 13, « Création de votre
arrangement », à la page 321.
308
Chapitre 12 Présentation des régions
Comparatif des régions MIDI et audio
L’aperçu suivant résume les principales différences existant entre les régions audio et
les régions MIDI. Quelques remarques, en bas du tableau, apportent un éclairage sur
les points les plus importants.
Fonctionnalité
Régions MIDI Régions audio
Composées de données discrètes
Oui
Non. Les régions audio font simplement
référence aux parties des fichiers audio.
Possibilité de les nommer
Oui
Oui
Option Boucle disponible
Oui
Oui
Paramètre Quantifier disponible
Oui
Non, mais la position des régions peut être quantifiée à l’aide de la liste des événements (lorsque
vous êtes en affichage Arrangement). Vous pouvez aussi quantifier les fichiers audio de manière
destructive dans l’Éditeur des échantillons.
Paramètre Transposition
disponible
Oui
Non, mais vous pouvez utiliser les fonctions Time
Machine et Changement de tonalité (dans l’Éditeur des échantillons et dans Arrangement). Les
boucles Apple Loops audio sont transposables.
Paramètre Vélocité disponible
Oui
Non
Paramètre Dynamiques disponible Oui
Non
Paramètre Temps de maintien
disponible
Oui
Non
Paramètre Retard disponible
Oui
Oui
Positionnement libre possible
Oui
Oui
Modification de l’angle gauche
ou droit
Oui
Oui. Cela influe sur la région audio, mais pas sur la
position des formes d’onde audio par rapport à
l’axe temporel du séquenceur.
Coupe possible avec l’outil
Ciseaux
Oui
Oui, une nouvelle région audio est alors créée.
Composantes possibles des alias
Oui
Oui, bien qu’elles soient appelées régions
(audio) clonées pour les différencier des
régions (MIDI) alias.
Possibilité de faire glisser l’angle
gauche pour masquer des données au début
Non
Oui
Présence d’un point de référence
musical variable
Non
Oui, il s’agit d’un point d’ancrage variable. Il
affecte toutes les régions issues d’un fichier audio
donné, et peut modifier la position de l’audio par
rapport à l’axe temporel du séquenceur.
Désactivation possible via la fonc- Oui
tion Silence
Oui
Placement possible dans
des dossiers
Oui
Oui
Mise en solo possible
Oui
Oui
Chapitre 12 Présentation des régions
309
Naturellement, certains paramètres de lecture de l’Inspecteur (tels que Transposition)
pouvant s’appliquer aux événements MIDI n’ont aucun effet sur les signaux audio. Pour
la plupart d’entre eux, des opérations équivalentes sont disponibles par modification
destructive dans l’Éditeur des échantillons.
Les fonctions fondamentales (comme la position et la durée librement définissables, la
possibilité de créer des arrangements complexes à l’aide de dossiers et la possibilité de
nommer, désactiver le son ou mettre en solo) sont généralement disponibles pour tous
les types de régions (MIDI, audio, dossiers ou copies de ces derniers, ainsi que les
régions alias ou clonées).
Gestion des régions dans le chutier Audio et l’Éditeur
des échantillons
Le chutier Audio vous permet de gérer vos régions et d’apporter des modifications
brutes à la (ou aux) région(s) associée(s) à un fichier audio. L’affichage graphique du
chutier Audio est optimisé en vue d’une organisation simple et rapide des fichiers
audio et des régions.
La meilleure résolution pour le positionnement des marqueurs de début et de fin des
régions, ou du point d’ancrage, est limitée à 256 opérations dans le chutier Audio. Cela
est généralement suffisant, notamment si la fonction « Chercher les passages à zéro »
est activée.
Il peut arriver, cependant, que vous deviez effectuer des réglages très précis, jusqu’au
niveau du simple mot. Les boucles de batterie en offrent un bon exemple. L’Éditeur
des échantillons convient parfaitement à ce travail de précision.
Pour ouvrir l’Éditeur des échantillons pour une région donnée :
m Double-cliquez sur la région dans le chutier Audio ou dans la zone Arrangement.
L’Éditeur des échantillons s’ouvre et la région est entièrement sélectionnée.
Gestion des régions dans le chutier Audio
Le chutier Audio répertorie tous les fichiers audio et les régions qui ont été ajoutés
à votre projet ou enregistrés dans ce dernier.
Cette rubrique décrit les différentes options de gestion des régions disponibles dans
l’onglet et la fenêtre Chutier Audio.
Les options et les opérations relatives aux fichiers audio disponibles dans le chutier
Audio sont seulement abordées dans cette rubrique. Pour en savoir plus, reportez-vous
au chapitre 24, « Gestion de fichiers audio », à la page 583.
310
Chapitre 12 Présentation des régions
Quel chutier Audio utiliser ?
L’onglet Chutier Audio est idéal pour ajouter rapidement des fichiers à la zone Arrangement, car il ne recouvre pas votre espace de travail. Une barre représentant la durée
totale du fichier apparaît pour chaque fichier audio. La zone colorée située à l’intérieur
de cette barre illustre la durée de la région. Vous ne pouvez pas redimensionner ou
déplacer des régions d’un fichier audio dans l’onglet Chutier Audio. Pour effectuer
ce type de tâches, accédez à la fenêtre Chutier Audio.
Onglet Chutier Audio
Fenêtre Chutier Audio
Dans la fenêtre Chutier, que vous pouvez redimensionner à votre guise, les fichiers
audio sont représentés par des formes d’ondes. Les régions situées dans les fichiers
audio sont mises en surbrillance. Les autres informations relatives aux fichiers, telles
que l’intégralité du chemin, s’affichent dans la fenêtre Chutier Audio. On y trouve également le menu Options, où figure la commande Éliminateur de silence.
En bref, l’onglet Chutier est le mieux adapté aux tâches telles que l’ajout de fichiers
audio et de régions lors de la création de votre arrangement. La fenêtre Chutier Audio,
quant à elle, est votre outil numéro un pour gérer fichiers audio et régions.
Chapitre 12 Présentation des régions
311
Pour ouvrir l’onglet Chutier Audio :
m Cliquez sur l’onglet Chutier Audio dans la zone Média de la fenêtre Arrangement.
Pour ouvrir le chutier Audio :
m Choisissez Fenêtre > Chutier Audio (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par
défaut : Commande + 9).
Pour afficher une région associée à un fichier audio :
m Cliquez sur le triangle d’affichage qui se trouve à côté du nom du fichier audio.
Toutes les régions sont répertoriées sous le nom du fichier audio dont elles sont issues.
 Les régions utilisées dans la zone Arrangement sont signalées par une barre colorée,
à droite de leur nom. La couleur utilisée est celle de la région Arrangement. La durée
de la région (rubrique colorée) est proportionnelle à la barre du fichier audio.
 Les régions inutilisées dans la zone Arrangement sont grises.
Pour voir toutes les régions du chutier Audio, choisissez l’une des possibilités
suivantes :
m Choisissez Présentation > Afficher toutes les régions (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
m Appuyez sur la touche Option tout en cliquant sur le triangle d’affichage situé à côté
du fichier audio.
Cela affiche instantanément toutes les régions de l’ensemble des fichiers audio présents dans le chutier Audio.
Si vous choisissez Présentation > « Masquer toutes les régions » (à l’aide du raccourci
clavier correspondant), ou si vous appuyez une deuxième fois sur la touche Commande tout en cliquant sur le triangle d’affichage d’un fichier audio, toutes les régions
seront masquées.
Pour trier les régions d’un fichier audio :
m Sélectionnez le fichier audio souhaité, puis Présentation > Régions classées par.
 Point de début : les régions sont classées selon leur position dans le temps au sein
du fichier audio.
 Durée : les régions sont classées selon leurs durées respectives.
 Nom : les régions sont classées par ordre alphabétique. Il s’agit du réglage par défaut.
Pour modifier l’affichage de la durée des régions dans la fenêtre Chutier Audio :
m Choisissez l’un des réglages suivants dans le menu Présentation > Afficher la durée :
 Aucun : la durée n’est pas affichée.
 Min : Sec : Ms : affiche la durée absolue de la région en heures, minutes, secondes
et millisecondes.
 Échantillons : affiche le nombre de mots échantillonnés de la région.
312
Chapitre 12 Présentation des régions
 Temps SMPTE : affiche la durée SMPTE qui, à la différence de la durée absolue, utilise
des images et des bits à la place des millisecondes.
 Mesures/battements : la région est affichée en unités
musicales : mesures : battements : divisions : ticks. Si les réglages de tempo, de signature temporelle ou de division sont modifiés, l’affichage est automatiquement recalculé.
Pour savoir combien de fois une région est utilisée dans votre arrangement :
m Activez le réglage Présentation > Afficher le compteur d’utilisation des régions.
Création et suppression de régions
Lorsque vous ajoutez un fichier audio à votre projet, Logic Pro crée automatiquement
une région englobant toute la durée du fichier. Vous pouvez créer autant de régions que
vous le souhaitez à partir du même fichier audio. Il n’existe aucune limitation de durée
pour les régions, pourvu qu’elles ne dépassent pas la durée du fichier audio source.
La création de plusieurs régions à partir du même fichier audio est un atout pour nombre de tâches, par exemple l’utilisation de différentes portions d’une prise vocale couvrant toute la durée du projet.
Vous pouvez créer des régions dans le chutier Audio, l’Éditeur des échantillons et la
zone Arrangement. Cette rubrique concerne les options du chutier Audio et de l’Éditeur des échantillons.
Remarque : pour tout savoir sur les options de modification des régions dans la fenêtre Arrangement, reportez-vous au chapitre 13, « Création de votre arrangement », à la
page 321.
Pour créer une région à partir d’un fichier audio dans le chutier Audio, vous pouvez :
m Sélectionner le fichier audio voulu, puis Fichier audio > Ajouter une région (ou utiliser
le raccourci clavier Ajouter une région, à savoir, par défaut : Contrôle + R).
m Choisir Édition > Copier (Commande + C) dans la barre de menus principale, puis
Édition > Coller (Commande + V).
La nouvelle région apparaît sous les régions existantes dans la liste.
Chaque région reçoit une extension numérique unique. Par exemple, si organ.wav
est le fichier audio d’origine, la région créée automatiquement s’appelle simplement
« orgue » et les nouvelles régions « orgue.1 », « orgue.2 », etc.
Pour créer une région à partir d’un fichier audio dans l’Éditeur des échantillons :
m Choisissez Édition > Créer une région (Commande + R).
La nouvelle région apparaît dans la liste du chutier Audio.
Pour supprimer une région du chutier Audio, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Sélectionnez une ou plusieurs régions et appuyez sur la touche de retour arrière.
La suppression d’une région ne provoque pas la suppression du fichier audio dont elle
est issue.
Chapitre 12 Présentation des régions
313
Pour supprimer un fichier audio du projet en cours :
1 Sélectionnez le nom du fichier audio (et non d’une région) dans le chutier Audio.
2 Choisissez Fichier audio > Supprimer les fichiers (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
Les fichiers sont ainsi supprimés du projet, mais pas du disque dur.
Avertissement : les régions supprimées figurant dans la zone Arrangement sont également effacées. Soyez donc prudent lorsque vous supprimez une région (ou le fichier
audio d’origine). La fonction Annuler est toujours disponible au cas où vous supprimeriez la mauvaise région par mégarde.
Écoute des régions dans le chutier Audio
Les modes de lecture abordés ci-dessous ne s’appliquent qu’aux régions du chutier
Audio (lorsque la fenêtre est au premier plan) et n’ont aucune incidence sur la lecture
du projet.
Pour lire une région en entier :
1 Dans la liste, mettez le nom de la région en surbrillance.
2 Cliquez sur le bouton des haut-parleurs en bas du chutier Audio (ou appuyez sur
la barre d’espace) pour lancer la lecture.
Cliquez à nouveau sur ce bouton (ou appuyez à nouveau sur la barre d’espace) pour
arrêter la lecture.
Remarque : le canal Pré-écoute de l’environnement est utilisé pour le contrôle dans
l’Éditeur des échantillons. Vous pouvez accéder au canal Pré-écoute dans la table de
mixage de l’environnement, figurant à droite du numéro de bande de canaux audio
le plus élevé.
Pour lire la région en boucle :
m Cliquez sur le bouton de lecture en boucle (signalé par une flèche circulaire) en bas
du chutier Audio. Pour interrompre la lecture, cliquez à nouveau sur ce bouton.
314
Chapitre 12 Présentation des régions
Pour lire une région depuis une position particulière dans la fenêtre Chutier Audio :
m Cliquez sur la région souhaitée dans l’écran des régions en maintenant le bouton
enfoncé ou servez-vous de la souris.
Une icône « haut-parleur » remplace le pointeur de la souris.
La lecture commence au point sur lequel vous cliquez. Cela vous permet de ne lire que
certaines rubriques. La lecture s’arrête dès que vous relâchez le bouton de la souris.
Remarque : seule la fenêtre Chutier Audio permet cette opération.
Redimensionnement d’une région
Vous pouvez redimensionner des régions dans la fenêtre Chutier Audio, l’Éditeur des
échantillons et la fenêtre Arrangement. Cette rubrique concerne les options du chutier
Audio et de l’Éditeur des échantillons.
Remarque : pour tout savoir sur les options de modification des régions dans la fenêtre Arrangement, reportez-vous au chapitre 13, « Création de votre arrangement », à la
page 321.
Pour redimensionner une région dans la fenêtre Chutier Audio, choisissez l’une
des possibilités suivantes :
m Cliquez sur le tiers inférieur de la limite gauche ou droite de la région en maintenant
le bouton enfoncé et faites glisser le pointeur dans la direction souhaitée.
Pour redimensionner une région avec précision :
m Faites glisser les points de début et de fin de la région dans l’Éditeur des échantillons,
et non dans le chutier Audio, lorsque la précision est de mise. Assurez-vous que
Édition > « Chercher les passages à zéro » est désactivé pour l’Éditeur des échantillons
(voir ci-dessous).
Chapitre 12 Présentation des régions
315
Les petits marqueurs situés tout en bas des formes d’ondes de l’Éditeur des échantillons offrent un accès direct aux limites de la région.
Marqueurs de région
Rétablissement des modifications sur les passages à zéro
Si Édition > « Chercher les passages à zéro » est activé, les ajustements des positions
de début et de fin d’une région se calent sur le point le plus proche de l’endroit où la
forme d’onde passe par l’axe zéro. En d’autres termes, il existe sur un échantillon (une
boucle de batterie, par exemple) des points de passage dont le niveau est très proche
de celui d’autres points de l’échantillon. Si deux points très proches sont utilisés
comme point de début et de fin de l’échantillon, la boucle sera lue sans qu’aucun
glitch (saut) ne soit audible dans l’audio.
Lorsque vous réglez le point de début, la zone qui le précède est analysée en vue
d’identifier un point de passage sans heurt. Lorsque vous choisissez le point de fin,
la zone qui suit la région est analysée aux mêmes fins.
Pour caler les modifications audio sur les passages à zéro :
1 Cliquez sur la barre de titre du chutier Audio ou de l’Éditeur des échantillons pour mettre la fenêtre au premier plan.
2 Activez Édition > « Chercher les passages à zéro » (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
Remarque : l’option « Chercher les passages à zéro » peut être définie indépendamment pour l’Éditeur des échantillons et pour le chutier Audio.
Déplacement d’une région au sein d’un fichier audio
La fenêtre Chutier Audio vous permet également de déplacer l’intégralité d’une région
au sein d’un fichier audio.
Pour déplacer la zone de la région au sein du fichier audio :
1 Placez le curseur au-dessus du centre de la région.
316
Chapitre 12 Présentation des régions
2 Lorsque le curseur se transforme en flèche à deux pointes, faites glisser la région vers
la gauche ou vers la droite.
Curseur en flèche
à deux pointes
Remarque : pour modifier les limites de la région sans déplacer le point d’ancrage (voir
rubrique suivante), maintenez la touche Option enfoncée pendant l’opération. Cela vaut
aussi bien lorsque vous déplacez le point de début ou de fin, que la région tout entière.
Modification du point d’ancrage de la région audio
Le point d’ancrage est le point de référence temporelle d’une région audio. Lorsque
vous déplacez une région audio, ce n’est pas le point de départ qui s’affiche dans la
bulle d’aide (comme pour les régions MIDI), mais le point d’ancrage.
Dans bon nombre de cas, le point d’ancrage doit être placé sur les crêtes d’amplitude
plutôt qu’au début de la phase d’attaque sonore. L’enregistrement des cuivres, qui peuvent mettre un certain temps avant d’atteindre une crête, en est un bon exemple. Le
positionnement du point d’ancrage sur ces crêtes oblige la région à se caler sur la grille
de votre arrangement en utilisant le point d’ancrage comme pivot. Les réglages de
zoom flexibles vous permettent d’obtenir toute la précision voulue, au bit près, avec
le facteur d’agrandissement le plus élevé.
Autre exemple : pour garantir une synchronisation parfaite entre une boucle de batterie d’une seule mesure et des régions MIDI, le point d’ancrage doit être assigné à un
point musicalement caractéristique. Si la boucle s’ouvre sur une crête de niveau important (un coup de grosse caisse, par exemple), placez le point d’ancrage à l’endroit où
le volume de ce battement est représenté par une crête précise.
Lorsque vous enregistrez de l’audio ou ajoutez un fichier audio, le point d’ancrage et
le point de début des régions se trouvent toujours au début du fichier audio. Si vous
déplacez le point de début, le point d’ancrage bouge également, car il ne peut pas
précéder la position de départ de la région.
Chapitre 12 Présentation des régions
317
Il est possible de modifier le point d’ancrage d’une région dans la fenêtre Chutier Audio
et dans l’Éditeur des échantillons. Le point d’ancrage est représenté par un indicateur
noir (orange dans l’Éditeur des échantillons) situé sous la forme d’onde de la région.
Point d’ancrage
Point d’ancrage
Pour déplacer le point d’ancrage dans l’Éditeur des échantillons ou dans la fenêtre
Chutier Audio :
m Sélectionnez le petit indicateur situé sous la région, puis placez le point d’ancrage
à l’endroit souhaité.
Les changements apportés au point d’ancrage modifient la position relative de la région
audio dans le projet. Étant donné que le point de début de la région est la position par
défaut du point d’ancrage, vous devez aussi faire attention lorsque vous déplacez ce
point de début.
Protection du point d’ancrage lors du déplacement du point de fin
Si vous déplacez le point de début ou de fin d’une région au-delà du point d’ancrage,
ce dernier est également déplacé. Cette situation n’est généralement pas souhaitable !
Pour que le point d’ancrage reste en place, maintenez la touche Option enfoncée alors
que vous déplacez le marqueur de fin.
Remarque : le point d’ancrage ne pouvant jamais se trouver à gauche (avant) du point
de début de la région, il se déplace si vous faites glisser ce point de début au-delà (vers
la droite), même si vous appuyez sur la touche Option.
Mise à jour des positions dans la zone Arrangement
Lorsque vous modifiez le point d’ancrage dans l’Éditeur des échantillons, vous pouvez
utiliser la fonction « Compenser la position de la région » pour être sûr qu’une région
audio donnée demeure au même endroit dans l’arrangement.
Pour activer ou désactiver la fonction « Compenser la position de la région » :
1 Cliquez sur la barre de titre de l’Éditeur des échantillons, afin de vous assurer que ce
dernier est au premier plan.
2 Choisissez Édition > Compenser la position de la région.
318
Chapitre 12 Présentation des régions
 Si l’option « Compenser la position de la région » est activée, le déplacement du
point d’ancrage n’a aucun impact sur ce que vous entendez. Le déplacement du
point d’ancrage dans l’Éditeur des échantillons conduit au même résultat que si vous
faites glisser le point de début de la région dans la zone Arrangement.
 Si l’option « Compenser la position de la région » n’est pas activée, le déplacement du
point d’ancrage change la position des régions audio dans la zone Arrangement. La
région se décale par rapport à l’axe temporel, tandis que le point d’ancrage demeure
lié à la même valeur de mesure et est signalé par une ligne en pointillés.
Protection des régions
Pour éviter toute modification accidentelle des points de début et de fin ou du point
d’ancrage d’une région, vous pouvez verrouiller la région dans la fenêtre Chutier Audio.
Pour protéger la position des points de début, de fin et d’ancrage d’une région :
m Dans la fenêtre Chutier Audio, cliquez sur l’icône représentant un cadenas située à côté
de la région pour la verrouiller. Cliquez à nouveau sur cette icône pour la déverrouiller.
Région non protégée
Région protégée
Si une région est verrouillée, vous pouvez la lire, mais pas la modifier.
Avertissement : attention à ne pas confondre cette fonction avec la protection contre
la suppression : une région protégée (verrouillée) peut toujours être supprimée !
L’onglet Chutier affiche l’état des régions audio verrouillées (dans la colonne située
entre les colonnes Nom du fichier/de la région et Infos), mais ne vous permet pas de
verrouiller ou de déverrouiller des régions.
Chapitre 12 Présentation des régions
319
13
Création de votre arrangement
13
Après avoir ajouté vos régions audio et MIDI dans la zone
Arrangement, vous pouvez les modifier et les réorganiser
afin de créer un arrangement global, ou morceau.
La zone Arrangement offre une vue d’ensemble de la structure de votre morceau :
elle indique à quel moment la lecture des séquences audio et MIDI débute, ainsi que
la durée de ces dernières. Vous définissez quand et comment les régions sont lues en
les déplaçant, les coupant, les copiant, les redimensionnant et les regroupant dans
la zone Arrangement.
Les régions sont placées horizontalement sur les rangées de pistes allant d’une extrémité à l’autre de la zone Arrangement. Leurs positions sur ces rangées déterminent à
quel moment elles sont lues et celles-ci sont alignées avec la règle Mesure (et Temps)
située sur la partie supérieure de la fenêtre.
Les rangées de pistes sont empilées verticalement, créant ainsi une grille de rangées
ainsi que des positions de mesure ou de temps particulières.
Pour afficher la grille de la zone Arrangement :
m Activez le réglage Grille dans le menu Présentation de la zone Arrangement.
Zone Arrangement avec grille
Zone Arrangement sans grille
Il se peut que vous souhaitiez augmenter le contraste de la grille en modifiant la couleur d’arrière-plan de la zone Arrangement.
321
Pour modifier la couleur d’arrière-plan de la zone Arrangement :
1 Ouvrez les préférences d’affichage en procédant selon l’une des façons suivantes :
 Choisissez Logic Pro > Préférences > Affichage (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir
les préférences d’affichage).
 Cliquez sur le bouton Préférences dans la barre d’outils Arrangement et choisissez
Affichage dans le menu.
2 Cliquez sur l’onglet Arrangement dans la fenêtre Préférences.
3 Choisissez Lumineux dans le menu Couleur d’arrière-plan.
4 Vous pouvez également choisir Personnalisé dans le menu et cliquer sur le champ
Couleur situé à droite.
5 Dans la fenêtre Couleurs qui s’affiche : Utilisez la souris pour déplacer la roulette de
la palette de couleur, ainsi que les curseurs de contraste et d’opacité afin de créer
une couleur personnalisée.
6 Cliquez sur le bouton de fermeture en haut à gauche pour quitter la fenêtre Couleurs
et assigner la couleur d’arrière-plan personnalisée de votre zone Arrangement.
La plupart des techniques d’arrangement et d’édition fonctionnent de la même façon
pour les séquences audio et MIDI. Les boucles Apple Loops procèdent également d’une
manière similaire. Lorsque le traitement diffère, les variations sont signalées dans les
rubriques appropriées de ce chapitre.
322
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Toutes les opérations mentionnées au pluriel (par exemple, régions) s’appliquent à une
ou plusieurs région(s) sélectionnée(s).
Accélération et simplification de la modification des régions
Cette rubrique fournit des informations sur des options qui accélèrent et simplifient
la modification des régions, vous permettant ainsi de vous concentrer sur les aspects
musicaux de votre arrangement.
Alignement des régions modifiées sur des positions temporelles
Vous êtes amené à déplacer et à redimensionner les régions dans la zone Arrangement
car vous souhaitez que celles-ci commencent et se terminent au niveau d’un point
spécifique dans le temps. Par exemple : dans un projet de musique, il se peut que vous
souhaitiez aligner les points de départ des régions aux mesures et aux battements.
Logic Pro offre une fonction Alignement permettant d’aligner automatiquement les
points de départ et de fin des régions sur une valeur de grille sélectionnée lorsque
vous les déplacez ou les redimensionnez.
∏
Conseil : activez l’élément de menu Présentation > Grille de façon à voir comment
les éléments de menu Alignement alignent automatiquement les régions sur des
positions spécifiques de la grille.
Pour aligner des régions sur une grille :
m Choisissez l’une des valeurs suivantes dans le menu Alignement situé en haut de la
zone Arrangement :
 Automatique : Les opérations d’édition s’aligneront sur la mesure, le battement, le
battement secondaire, etc. le plus proche, en fonction de la valeur de division et
du niveau de zoom en cours de la règle Mesure.
 Mesure : Les opérations d’édition s’aligneront sur la mesure la plus proche.
 Battement : Les opérations d’édition s’aligneront sur le battement le plus proche
d’une mesure.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
323
 Division : Les opérations d’édition s’aligneront sur la valeur de division la plus proche
(il s’agit de la signature affichée dans la règle Transport et Mesure).
 Ticks : Les opérations d’édition s’aligneront sur le tick d’horloge le plus proche
(1/3840e d’un battement).
 Images : Les opérations d’édition s’aligneront sur l’image SMPTE la plus proche.
 QI (Quarts d’image) : Les opérations d’édition s’aligneront sur le quart d’image SMPTE
le plus proche.
 Échantillons : Les opérations d’édition s’aligneront sur l’échantillon le plus proche.
Remarque : la modification précise de l’échantillon est directement liée au niveau de
zoom. Si le niveau de zoom est insuffisant, il est impossible de modifier précisément
l’échantillon. Utilisez le curseur Zoom situé en bas de la fenêtre Arrangement et tirez
parti des raccourcis clavier Enregistrer et Récupérer le réglage de zoom pour accélérer
votre processus.
La fonctionnalité Alignement est relative, ce qui signifie que l’opération d’édition sera
alignée sur les mesures, battements les plus proches, etc.—tout en conservant la même
distance entre la région et sa position d’origine. Par exemple, si une région est placée
sur la position 1.2.1.16 et que vous la déplacez vers la mesure 2 (avec le menu Alignement défini sur Mesure), elle va automatiquement s’aligner sur la position 2.2.1.16, plutôt que sur la position 2.1.1.1 (le point de départ de la mesure 2). Vous pouvez remplacer
les alignements relatifs avec l’option Aligner sur la valeur absolue.
Pour aligner sur une position absolue, non relative :
m Choisissez l’option Aligner sur la valeur absolue du menu Alignement.
Une coche apparaît à gauche de ce nom de fonction lorsque cette dernière est activée.
Cette fonction fait également appel à la division de grille d’alignement sélectionnée.
En d’autres termes, si l’option Mesure est sélectionnée dans le menu Alignement et que
l’option Aligner sur la valeur absolue est activée, une région déplacée (depuis la position
1.2.1.16) vers la mesure 2 sera alignée sur la position 2.1.1.1 (le point de départ de la mesure
2), plutôt que sur sa position relative (2.2.1.16).
Le réglage de menu Alignement s’applique aux opérations d’édition suivantes :
 Déplacement et copie des régions
 Redimensionnement des régions
 Coupe des régions
 Déplacement, ajout et redimensionnement de marqueurs
 Définition de limites de cycle
324
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Annulation de la grille d’alignement
Vous pouvez annuler temporairement la grille d’alignement, ce qui permet d’appliquer
des modifications et des réglages plus précis.
Pour annuler la grille d’alignement :
m Maintenez la touche Contrôle enfoncée tout en effectuant la modification.
 La valeur de division choisie dans la catégorie Transport (par exemple, 1/16) définit
l’échelle de la grille d’édition à des niveaux de zoom inférieurs (affichage macroscopique ou étendu).
 Si le niveau de zoom est supérieur (affichage microscopique ou gros plan), une mise
à l’échelle selon un certain facteur est effectuée lorsque vous procédez à une modification en maintenant la touche Contrôle enfoncée.
m Maintenez les touches Contrôle + Maj enfoncées lors de la modification :
 Des ticks s’affichent dans la grille d’édition si la modification est effectuée à des
niveaux de zoom inférieurs (affichage macroscopique ou étendu).
 La grille d’édition affiche des échantillons si la modification s’effectue à des niveaux
de zoom supérieurs (affichage microscopique ou gros plan).
Remarques relatives à la relation entre le niveau de zoom et le réglage de menu
Alignement
Lorsque le niveau de zoom est très élevé (microscopique), au point que la valeur d’alignement choisie entraîne des modifications ou des déplacements importants, cette valeur
est temporairement réduite et le mode d’alignement intelligent est utilisé à la place.
Lorsque le niveau de zoom est extrêmement bas (macroscopique) et qu’une valeur
d’alignement correcte (telle que Division ou Images) est choisie, des mouvements de
souris normaux engendrent des unités de grille plus importantes. Dans ce cas, modifiez le niveau de zoom ou maintenez la touche Contrôle enfoncée afin de sélectionner
la valeur d’alignement choisie.
L’utilisation des touches Contrôle + Maj permet d’interrompre la relation 1 : 1 existant
entre les mouvements du curseur de la souris et de la région (ou l’outil d’édition). Cela
signifie que vous devrez peut-être déplacer le curseur de la souris sur une assez longue distance (horizontalement) afin que la région (ou l’outil d’édition) se déplace
d’un pixel. Consultez la bulle d’aide pour obtenir des affichages numériques exacts.
Supposons que vous souhaitiez réduire une région dans une mesure 4/4 afin que le 4
soit joué, mais pas le « 4 et » de la dernière mesure.
Pour réduire une région d’une valeur de division lorsque l’alignement est défini
sur Battement :
1 Agrandissez l’affichage de façon à voir les notes noires dans la règle Mesure.
2 Saisissez la partie inférieure droite d’une région et déplacez le curseur de la souris vers
la gauche, jusqu’à ce que la région soit réduite d’une note noire.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
325
3 Appuyez sur la touche Contrôle et déplacez lentement le curseur de la souris vers
la droite, jusqu’à ce que la région possède une division supplémentaire.
Lors de cette opération, la bulle d’aide indique la position de départ de la séquence, le
numéro de la piste et la longueur actuelle de la région en mesures, battements et ticks.
Les trois numéros de droite doivent être les suivants : 3 1 0.
Utilisation des modes Déplacer
Logic Pro propose plusieurs modes Déplacer, qui permettent de définir le comportement des régions lorsque vous les modifiez. Vous pouvez définir le mode Déplacer
dans le menu Déplacer, situé dans la zone Arrangement ainsi que dans plusieurs autres
fenêtres d’éditeurs.
Remarque : les options du menu Déplacer présentées dans cette rubrique font référence
à des régions. Les comportements décrits ci-après (pour les régions) sont identiques pour
les événements glissés dans les fenêtres des éditeurs. Le menu Déplacer de la fenêtre
Arrangement et celui de chaque fenêtre d’éditeur sont réglés indépendamment.
Pour modifier le mode Déplacer :
m Choisissez un des réglages suivants dans le menu Déplacer :
 Superposer : Il s’agit du mode par défaut, qui vous permet de faire glisser une région
sur une autre. Les limites de la région d’origine sont conservées.
 Ne pas superposer : Vous pouvez l’utiliser lorsque vous ne souhaitez pas que les régions
soient superposées. Dans ce mode, la longueur de la première région (celle qui est placée précédemment sur la piste) sera réduite afin d’éviter toute superposition.
 Fondu X : Dans ce mode, Logic Pro crée automatiquement un fondu enchaîné
des deux régions lorsqu’elles se trouvent dans une position de superposition.
Remarque : cette option ne s’applique pas aux régions MIDI ou Apple Loop.
 Organiser G et Organiser D : Choisissez cette option pour aligner automatiquement
des régions (respectivement sur la gauche ou la droite) lorsque vous les déplacez,
les redimensionnez ou les supprimez.
 Lorsque vous utilisez l’option Organiser D (ou Organiser G), le déplacement d’une
région vers la droite (ou la gauche) permet d’aligner le point de fin de la région au
point de départ de la région suivante, tout en veillant à ce qu’aucun blanc ne soit
présent entre les deux régions.
 Les positions des régions glissées les unes sur les autres sont interverties.
326
Chapitre 13 Création de votre arrangement
 Lors de la suppression des régions, les régions restantes (situées à gauche
ou à droite de la région supprimée) sont déplacées vers la gauche ou la droite,
en fonction de la longueur de la région supprimée.
 Si une région est agrandie ou réduite lorsqu’une des options Aléatoire est activée,
les autres régions de la piste seront déplacées pour s’adapter à la nouvelle longueur.
 Dans le mode Organiser G, la partie droite de la région est agrandie ou raccourcie,
et les régions situées à droite de la région modifiée sont déplacées.
 Dans le mode Organiser D, la partie gauche de la région est agrandie ou raccourcie,
et les régions situées à gauche de la région modifiée sont déplacées. Les régions
précédant celle modifiée peuvent uniquement être déplacées au niveau du point
de départ du projet. Si suite à l’étirement d’une région, les régions précédentes
sont positionnées sur le point de départ du projet et que l’espace disponible est
insuffisant, la région modifiée va se superposer au contenu existant.
Remarque : une seule région audio à la fois peut être lue à la fois pour chaque rangée
de pistes. Lorsque deux régions audio sont superposées sur une voie, la première région
est prioritaire.
Scrub de votre arrangement
Le scrub vous permet d’entendre les signaux audio et MIDI des régions situées au niveau
de la tête de lecture, ce qui vous aide à localiser un événement sonore particulier. Vous
pouvez ainsi facilement vous concentrer sur une percussion de grosse claire ou de caisse
claire particulière, par exemple, avant de couper une région audio.
Remarque : avant de pouvoir effectuer un scrub MIDI, vous devez activer l’option
Fichier > Réglages projet > MIDI > Général > Scrub avec audio dans l’arrangement.
Pour effectuer un scrub de votre projet :
1 Définissez un niveau de zoom fournissant un affichage optimal de la rubrique sur
laquelle vous souhaitez effectuer le scrub (il peut s’avérer utile d’activer l’option
Présentation > Contenu de la région).
2 Activez le bouton Pause dans le Transport.
3 Faites glisser la tête de lecture sur la règle Arrangement ou Mesure et déplacez-la vers
les éléments du projet que vous souhaitez écouter, à la vitesse à laquelle vous souhaitez effectuer le scrub de la rubrique (ou utilisez les raccourcis clavier Scrub arrière et
Scrub avant).
La lecture des données audio et MIDI est parfaitement synchronisée lors du scrub.
Remarque : le scrub est automatiquement activé lorsque vous divisez des régions (avec
l’outil Ciseaux) dans la zone Arrangement, ce qui permet d’identifier plus facilement la
position de coupe.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
327
Scrub de régions particulières
La liste suivante définit la relation qui existe entre le scrub et la sélection de la région :
 Si vous n’avez sélectionné aucune région, le scrub est effectué sur toutes les régions.
 Si vous sélectionnez une région audio spécifique, le scrub est effectué uniquement
sur cette dernière.
 Si vous étirez ou sélectionnez à l’aide de la touche Maj des régions audio sur différentes pistes, le scrub sera effectué uniquement sur les régions audio sélectionnées.
 Le scrub est toujours effectué sur les régions MIDI (logicielles ou externes) qu’elles
soient sélectionnées ou non (dans la mesure où le réglage de projet Scrub avec
audio dans l’Arrangement est activé).
 Les états Silence ou Solo (reportez-vous à la rubrique suivante) de l’ensemble des
pistes et des régions ont une incidence sur ce que vous entendez lors du scrub ;
par conséquent, vous pouvez les utiliser pour effectuer un scrub des parties audio
isolées (ou avec des pistes d’instrument MIDI externes ou logicielles spécifiques).
Scrub contrôlé MIDI
La fonction Scrub par valeur MIDI (-2-) (disponible dans l’éditeur des assignations du
contrôleur ; reportez-vous au manuel Logic 8 : Prise en charge des surfaces de contrôle)
permet d’activer le scrub via la commande MIDI externe. Vous pouvez assigner n’importe
quel numéro de contrôleur MIDI à cette fonction. Un scrub avant est appliqué aux données supérieures à 64 octets tandis qu’un scrub arrière est appliqué à celles inférieures
à 64 octets.
Désactivation du son des régions
Généralement, lors de l’arrangement, vous souhaitez tester des idées musicales en
rendant certaines régions silencieuses.
Pour rendre silencieuse ou pour activer le son d’une ou de plusieurs séquences
sélectionnées, procédez selon l’une des méthodes suivantes :
m Sélectionnez l’outil Silence, puis cliquez sur les régions de votre choix à l’aide
de cet outil.
Silence, outil
m Sélectionnez les régions de votre choix à l’aide de l’outil Pointeur, puis utilisez
le raccourci clavier « Rendre silencieux/activer le son des notes/régions/dossiers
sélectionnés » (par défaut : M).
328
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Les régions silencieuses sont représentées par un point précédant le nom de la région.
Lorsque vous cliquez avec l’outil Silence sur des régions silencieuses ou sélectionnez
ces régions, puis utilisez le raccourci clavier « Rendre silencieux/activer le son des
notes/régions/dossiers sélectionnés », cet état est inversé (activation du son).
Activation de la lecture solo des régions
Le mode Solo vous permet d’écouter séparément une ou plusieurs régions sélectionnées. Il est ainsi plus facile d’identifier des éléments particuliers devant être modifiés.
Pour activer la lecture solo d’une région avec l’outil Solo :
1 Sélectionnez l’outil Solo.
Outil Solo
2 Cliquez sur la région de votre choix et maintenez-la enfoncée à l’aide de l’outil Solo.
La région (affichée en jaune) est écoutée séparément du point de données, jusqu’à
ce que relâchiez le bouton de la souris, ce qui mettra fin à la lecture en mode Solo.
Pour activer la lecture solo de plusieurs régions à l’aide de l’outil Solo :
1 Étirez ou sélectionnez à l’aide de la touche Maj les régions de votre choix.
2 Cliquez sur l’une des régions sélectionnées avec l’outil Solo et maintenez le bouton
de la souris enfoncé.
Pour procéder au scrub avec l’outil Solo :
1 Sélectionnez l’outil Solo, puis faites glisser le curseur de la souris horizontalement.
2 Relâchez le bouton de la souris pour mettre fin au scrub en mode Solo.
Pour activer la lecture solo d’une ou de plusieurs régions à l’aide du mode Solo :
1 Cliquez sur le bouton Solo dans le Transport (ou utilisez le raccourci clavier Mode Solo,
par défaut : S).
Bouton Solo
Chapitre 13 Création de votre arrangement
329
Lorsque la fonction Solo est activée, la règle Mesure s’affiche en jaune, ce qui indique
que le mode Solo est activé.
2 Étirez ou sélectionnez à l’aide de la touche Maj les régions pour lesquelles vous souhaitez activer la lecture solo à l’aide de l’outil Pointeur. Les régions sélectionnées sont
entourées de jaune.
Cliquez à nouveau sur le bouton Définir le Transport en mode Solo (ou utilisez le
raccourci clavier Mode Solo) afin de désactiver le mode Solo, puis écoutez à nouveau
l’ensemble des régions.
Verrouillage du mode Solo
Il se peut que vous souhaitiez verrouiller le statut Solo de plusieurs régions. Par exemple, cela s’avère particulièrement utile lorsque vous souhaitez modifier les paramètres de
lecture d’une région, tout en écoutant un groupe spécifique de pistes en mode Solo.
Pour conserver le statut Solo de plusieurs régions sélectionnées (ce qui est possible
en mode Lecture) :
1 Sélectionnez plusieurs régions à l’aide de l’outil Pointeur.
2 Cliquez sur le bouton Solo sur le transport tout en maintenant la touche Option
enfoncée (ou utilisez le raccourci clavier Régler le verrouillage du mode Solo, par
défaut : Option + S) pour verrouiller l’état Solo des régions sélectionnées.
Le bouton Solo sur le transport affiche une icône en forme de cadenas indiquant
le mode Verrouillage Solo.
Bouton Solo sur le transport
330
Chapitre 13 Création de votre arrangement
3 Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur une région pour laquelle le
mode Solo n’est pas activé afin de la faire passer dans ce mode, en plus des régions
actuellement sélectionnées.
4 Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez à nouveau sur la région afin de
la retirer du groupe Verrouillage Solo.
Le raccourci clavier Resélectionner les régions où le mode Solo est verrouillé (par
défaut : Maj + Option + S) sélectionne toutes les régions verrouillées en mode solo.
Cette commande s’avère très utile si vous souhaitez retirer plusieurs régions de votre
sélection verrouillée en mode Solo.
Attribution d’un nom à une région
L’identification des régions par un nom peut faciliter l’arrangement. Cela peut être
effectué région par région et vous pouvez également nommer plusieurs régions
simultanément.
Pour nommer une région à l’aide de l’outil Texte :
1 Sélectionnez l’outil Texte.
Outil Texte
2 Cliquez sur une région à l’aide de l’outil Texte.
Une zone de saisie de texte s’affiche.
3 Entrez le nom de votre choix et appuyez sur Retour, ou cliquez sur une autre région
ou sur l’arrière-plan de la zone Arrangement pour quitter la zone de saisie de texte.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
331
Pour nommer une région à l’aide de la zone Paramètres de région :
1 Cliquez sur la ligne supérieure de la zone Paramètres de région dans l’Inspecteur.
Cette ligne affiche le nom de la région sélectionnée. Un champ de saisie de texte s’affiche, vous permettant de modifier le nom de la région.
2 Entrez le nom de votre choix.
3 Appuyez sur Retour, ou cliquez n’importe où en-dehors de la zone de saisie de texte
pour quitter le mode de saisie de texte.
Pour attribuer le même nom à plusieurs régions :
1 Sélectionnez un groupe de régions (en l’étirant ou cliquant dessus tout en maintenant
la touche Maj enfoncée) à l’aide de l’outil Pointeur.
2 Procédez selon l’une des façons suivantes :
 Sélectionnez l’outil Texte, puis cliquez sur une des régions sélectionnées à l’aide de
l’outil Texte.
 Cliquez sur la ligne supérieure de la zone Paramètres de région (affichant « x
sélectionnés » : « x » représente le nombre de régions sélectionnées).
Une zone de saisie de texte s’affiche.
3 Entrez le nom de votre choix et appuyez sur Retour, ou cliquez sur une autre région
ou sur l’arrière-plan de la zone Arrangement pour quitter la zone de saisie de texte.
Le même nom est assigné à l’ensemble des régions.
Pour assigner un nom à plusieurs régions en incrémentant les numéros :
m Procédez comme indiqué ci-dessus, mais le nom doit se terminer par un nombre.
Exemple : ligne de basse 1. Le même nom est attribué à l’ensemble des régions sélectionnées, avec une incrémentation des numéros (ligne de basse 1, ligne de basse 2,
ligne de basse 3, etc.).
Puisque la numérotation des régions suit les positions temporelles des régions du projet, lorsque la région de la mesure 8 est renommée en « ligne de basse 1 » (lorsque sept
régions sont sélectionnées dans les mesures précédentes), chaque région est numérotée séquentiellement de la mesure 1 à la mesure 8 en « ligne de basse 1 », « ligne de
basse 2 », etc.
332
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Si vous souhaitez que toutes les régions se terminent par le même numéro :
m Effectuez la même procédure, mais appuyez sur Espace après le numéro.
Cela s’avère utile pour identifier les prises ayant été effectuées à une date spécifique
(par exemple, ligne de basse 030806).
Vous pouvez attribuer aux régions le nom de la piste sur laquelle elles figurent.
Pour affecter aux régions le nom de leur piste parent :
1 Sélectionnez le nom de la piste dans la liste de pistes.
Toutes les régions de la piste sont automatiquement sélectionnées.
2 Choisissez Région > Noms de piste des régions (ou utilisez le raccourci clavier Noms
de piste des régions, par défaut : Maj + Option + N) dans la zone Arrangement.
Le nom de la piste est assigné à l’ensemble des régions sélectionnées.
Assignation de couleurs aux régions
Les couleurs permettent d’identifier les rubriques de votre arrangement ainsi que des
types de piste particuliers. Les régions récemment enregistrées ou ajoutées adoptent
initialement la couleur des bandes de canaux de la piste.
Par défaut :
 Les bandes de canaux de la piste audio sont bleues.
 Les bandes de canaux de l’instrument logiciel sont vertes.
 Les bandes de canaux ReWire et MIDI externes sont rouges.
 Les bandes de canaux Auxiliaire, Entrée et Sortie sont jaunes.
Pour modifier la couleur d’une ou de plusieurs régions :
1 Sélectionnez les régions de votre choix (en les étirant ou leur cliquant dessus tout
en maintenant la touche Maj enfoncée, par exemple).
2 Procédez selon l’une des façons suivantes :
 Cliquez sur le bouton Couleurs dans la barre d’outils Arrangement.
 Choisissez Présentation > Couleurs dans la zone Arrangement (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Option + C).
3 Dans la palette de couleurs ouverte, cliquez sur la couleur de votre choix.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
333
 Si vous souhaitez créer une couleur personnalisée : Double-cliquez sur une couleur
de la palette pour ouvrir la fenêtre Couleurs : Utilisez la souris pour déplacer les curseurs de la roue de couleur, du contraste et de l’opacité afin de créer une couleur
personnalisée. Cliquez sur le bouton OK pour remplacer le carré de couleur dans
la palette Couleur, puis quittez la fenêtre Couleurs.
Remarque : les couleurs personnalisées sont mémorisées et disponibles pour l’ensemble des projets.
Pour assigner des couleurs de bandes de canaux à des régions :
1 Sélectionnez les régions de votre choix.
∏
Conseil : si toutes les régions se trouvent sur une seule piste, cliquez sur le nom de
la piste dans la liste des pistes afin de sélectionner l’ensemble des régions.
2 Choisissez Région > Couleurs de la bande de canal/instrument dans les régions (ou utilisez le raccourci clavier Couleurs de la bande de canal/instrument dans les régions, par
défaut Maj + Option + C).
Cette opération remplace les couleurs de l’ensemble des régions sélectionnées par les
couleurs des bandes de canaux correspondantes.
∏
Conseil : cette fonction s’avère pratique si, après avoir copié ou déplacé des régions
d’une piste vers une autre, vous trouvez que la zone Arrangement ressemble à une
mosaïque.
Utilisation du menu contextuel
Vous pouvez accéder à de nombreuses commandes de sélection, d’édition et autres
en cliquant à n’importe quel endroit de la zone Arrangement tout en maintenant la
touche Contrôle enfoncée ou avec le bouton droit de la souris. Utilisez cela pour accélérer votre processus.
Remarque : la fonctionnalité de clic droit n’est activée que si l’option « Bouton droit de
la souris : Ouvre le menu contextuel » est sélectionnée dans l’onglet Logic Pro > Préférences > Global > Édition.
334
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Sélection de régions
Vous devez sélectionner une région avant de pouvoir y appliquer toute modification,
fonction ou opération. Vous pouvez sélectionner une ou plusieurs régions, y compris
des régions présentes sur différentes pistes et de types différents. Lorsqu’une région
est sélectionnée, une barre noire s’affiche dans la partie supérieure de la région pour
indiquer le statut sélectionné.
Logic Pro offre diverses méthodes de sélection sophistiquées. Pour plus d’informations,
veuillez vous reporter à la rubrique « Techniques de sélection » à la page 186.
Sélection de parties d’une région
L’outil Sélecteur, semblable à un pointeur à croix, vous permet de sélectionner et de
modifier des parties d’une ou de plusieurs régions.
Outil Sélecteur
Pour utiliser l’outil Sélecteur :
1 Sélectionnez l’outil Sélecteur.
2 Cliquez sur l’arrière-plan de la zone Arrangement ou les régions tout en les maintenant
enfoncés pour commencer votre sélection, représentée par un rectangle de sélection
ombré.
3 Faites glisser le rectangle de sélection afin d’effectuer des sélections—et ce, quelles
que soient les limites des régions existantes.
4 Relâchez le bouton de la souris.
Seule la zone se trouvant dans le sélecteur est sélectionnée.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
335
En d’autres termes, vous pouvez utiliser l’outil Sélecteur pour effectuer des sélections
dans des régions existantes ou dans des parties de ces régions ; votre sélection dépend
intégralement de la zone de sélecteur choisie. Vous pouvez alors exécuter quasiment
toutes les options d’édition disponibles dans la zone Arrangement au sein de la zone
sélectionnée, y compris des suppressions, des déplacements, des coupes et des copies.
Cliquez sur une piste tout en maintenant la touche Maj enfoncée pour exclure son contenu du triangle de sélection ou pour l’ajouter à ce dernier.
Remarque : lors de l’utilisation de l’outil Sélecteur dans une région, la zone sélectionnée se transforme en une nouvelle région lorsqu’une opération est effectuée.
Si la zone que vous avez sélectionnée possède des valeurs pertinentes du point de vue
musical, le rectangle de sélection de l’outil Sélecteur s’alignera automatiquement sur la
position pertinente la plus proche. Le réglage du menu Alignement détermine la résolution immédiate.
Pour définir la meilleure résolution possible dans le mode d’alignement choisi :
m Maintenez les touches Contrôle + Maj enfoncées tout en sélectionnant le sélecteur.
L’alignement sera effectué sur les ticks ou les échantillons lors de la modification
des régions MIDI ou audio, en fonction du niveau de zoom actuel (reportez-vous
« Annulation de la grille d’alignement » à la page 325).
Pour aligner la valeur de division affichée dans le Transport :
m Maintenez la touche Contrôle enfoncée tout en sélectionnant le sélecteur.
Comme mentionné ci-dessus, le niveau de zoom peut avoir une incidence sur cette
opération.
Pour régler la sélection d’un sélecteur existante :
m Maintenez la touche Maj enfoncée pour modifier la sélection du sélecteur actuelle ;
vers la droite ou vers la gauche, vers le haut ou vers le bas.
Pour définir des locators avec une sélection du sélecteur :
m Choisissez la fonction Région > Définir des locators par régions (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant).
Cette opération permet de définir les locators sur les limites de la sélection du sélecteur, au lieu de définir la région entière.
Pour supprimer l’ensemble des parties des régions situées hors de la sélection
du sélecteur :
m Utilisez le raccourci clavier Rogner les régions hors de la sélection du sélecteur.
Cette commande permet de supprimer toutes les zones non sélectionnées des régions
partiellement sélectionnées par le sélecteur.
336
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Ajout et enregistrement des régions
Cela va sans dire que l’ajout et l’enregistrement des régions sont essentiels pour créer
un morceau. En fonction des options approfondies relatives à l’importation de régions
ou de fichiers disponibles et des techniques d’enregistrement avancées offertes par
Logic Pro, veuillez vous reportez aux chapitres suivants :
 « Ajout de données préenregistrées » à la page 277.
 « Enregistrement dans Logic Pro » à la page 385.
Suppression et restauration des régions
Lorsque vous travaillez sur un projet, il se peut que vous souhaitiez retirer une région
de votre arrangement. Vous pouvez retirer des régions en les supprimant de la zone
Arrangement.
Remarque : la suppression des régions audio et MIDI de la zone Arrangement entraîne
plusieurs conséquences (reportez-vous « Restauration de régions supprimées » à la
page 338).
Pour supprimer une région de votre arrangement, effectuez une des opérations
suivantes :
m Cliquez sur la région avec l’outil Gomme.
Outil Gomme
m Sélectionnez la région de votre choix à l’aide de l’outil Pointeur, puis choisissez Édition
> Supprimer (ou appuyez sur la touche Retour arrière).
Pour supprimer plusieurs régions de votre arrangement :
1 Sélectionnez les régions de votre choix à l’aide de l’outil Pointeur.
2 Procédez selon l’une des façons suivantes :
 Cliquez sur l’une des régions sélectionnées à l’aide de l’outil Gomme.
 Choisissez Édition > Supprimer (ou appuyez sur la touche Retour arrière).
Pour supprimer de votre arrangement toutes les régions pour lesquelles vous
avez désactivé le son :
1 Sélectionnez toutes les régions en mode Solo en choisissant Édition > Sélectionner
les régions/événements en mode Solo (ou à l’aide du raccourci clavier Sélectionner
les régions/événements en mode Solo, par défaut : Maj + M).
Chapitre 13 Création de votre arrangement
337
2 Procédez selon l’une des façons suivantes :
 Cliquez sur l’une des régions à l’aide de l’outil Gomme.
 Choisissez Édition > Supprimer (ou appuyez sur la touche Retour arrière).
Pour supprimer l’ensemble des régions sélectionnées, et sélectionner automatiquement la région suivante :
1 Sélectionnez la région (ou les régions) que vous souhaitez supprimer.
2 Utilisez les raccourcis clavier Supprimer et Sélectionner la région/événement suivant.
Toutes les régions sélectionnées sont supprimées et la région suivante (non supprimée) est automatiquement sélectionnée.
Restauration de régions supprimées
Bien que similairement utilisées lors de la plupart des opérations d’édition, les régions
audio et MIDI sont traitées différemment après avoir été supprimées de la fenêtre
Arrangement.
 Les régions audio sont uniquement supprimées de l’arrangement, et non du projet.
Elles restent dans le chutier audio et peuvent être restaurées depuis cet emplacement, ou à l’aide des fonctions Annuler.
 Les régions MIDI sont supprimées. Elles peuvent être restaurées par le biais de la
fonction Édition > Annuler l’historique.
Restauration de régions audio supprimées
Lorsque vous supprimez une région audio enregistrée depuis l’ouverture du projet,
Logic Pro vous demandera si vous souhaitez également supprimer le fichier audio correspondant. Cela évite de perdre inutilement de l’espace disque, pouvant survenir si
de mauvaises prises de son ou des enregistrements non souhaités sont conservés.
Si l’enregistrement a été effectué à l’avance (fichier préenregistré) et importé dans
le projet en cours, cette zone de dialogue ne s’affiche pas. Cela vous permet d’éviter
de supprimer accidentellement des enregistrements utiles (pouvant être utilisés dans
d’autres projets).
Remarque : si vous supprimez un fichier audio préenregistré de votre projet (en appuyant
sur la touche Retour arrière dans le chutier Audio), toutes les régions faisant référence
à ce fichier sont également supprimées. La seule façon de restaurer le fichier dans le
projet consiste à l’ajouter manuellement au chutier audio.
338
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Pour restaurer une région audio supprimée, procédez selon l’une des façons suivantes :
m Choisissez les options Édition > Annuler l’historique, puis cliquez sur l’opération
qui convient.
m Ajoutez-la à nouveau manuellement dans la zone Arrangement depuis le chutier audio.
Déplacement de régions
Vous pouvez déplacer des régions horizontalement sur des pistes, et verticalement
entre celles-ci. Vous pouvez également déplacer des régions entre deux fenêtres
Arrangement, ainsi qu’entre différents projets.
Pour déplacer une ou plusieurs régions :
m Sélectionnez les régions de votre choix et faites-les glisser vers une nouvelle position.
Les régions déplacées s’alignent automatiquement sur des incréments définis par le
réglage du menu Alignement (voir la section « Alignement des régions modifiées sur
des positions temporelles » à la page 323). Si elle sont déplacées sur d’autres régions,
le réglage du menu Déplacer a une incidence sur leur comportement.
Pour déplacer précisément des régions (annulant le réglage de menu Alignement) :
m Maintenez la touche Contrôle enfoncée tout en faisant glisser les régions, pour les
déplacer division par division (en 16e par exemple).
m Maintenez les touches Contrôle et Maj enfoncées tout en faisant glisser les régions
pour les déplacer d’un tick ou d’un échantillon (notez que la résolution maximale
dépend du zoom).
Déplacement de régions d’un projet dans un autre
Si vous déplacez une région d’un projet pour la placer dans la zone Arrangement d’un
autre projet, la région est automatiquement copiée, tout comme Mac OS X copie automatiquement des fichiers lorsqu’ils sont déplacés entre des disques durs.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
339
Limitation des mouvements des régions
Vous pouvez limiter le déplacement initial des régions de façon à ce qu’il s’effectue
uniquement selon l’axe horizontal ou vertical. Pour ce faire, activez la case à cocher
Logic Pro > Préférences > Global > Édition > Limiter le déplacement à une direction
dans l’arrangement. Si le premier mouvement effectué après la capture d’une région
est vers la gauche ou vers la droite, vous ne pouvez la déplacer que dans le plan horizontal. Si vous souhaitez en fait la déplacer d’une piste vers une autre, relâchez le bouton de la souris, resélectionnez la région et faites-la glisser vers le haut ou vers le bas.
Remarque : vous pouvez annuler cette préférence de limitation de direction
en appuyant sur la touche Maj lors du déplacement de régions.
Modification numérique de la position de lecture des régions
Vous pouvez modifier numériquement la position de lecture (et la durée) d’une région.
Cette opération peut être effectuée dans la liste des événements, configurée de manière
à afficher des régions au niveau de l’arrangement (reportez-vous « Modification du
niveau d’affichage de la Liste des événements » à la page 482).
Pour déplacer des régions en ajustant les positions dans la liste des événements :
1 Ouvrez la liste des événements en procédant selon l’une des façons suivantes :
 Choisissez Fenêtre > Liste des événements.
 Cliquez sur le bouton Listes dans la barre d’outils Arrangement, puis cliquez sur
l’onglet Liste des événements.
 Choisissez Options > Ouvrir les événements flottants (ou utilisez le raccourci clavier
Ouvrir les événements flottants). Une nouvelle fenêtre Liste des événements d’une
seule ligne apparaît alors, présentée selon le niveau Arrangement défini.
2 Cliquez sur le bouton Hiérarchie situé dans le coin supérieur gauche de la liste des événements (non applicable à la fenêtre Événement en premier plan, qui correspond à une
liste des événements miniature) pour monter d’un niveau dans la hiérarchie.
340
Chapitre 13 Création de votre arrangement
3 Modifiez la valeur Position de la région de votre choix. Lorsque vous sélectionnez des
régions dans la zone Arrangement, la fenêtre Liste des événements (ou Événement
en premier plan) est mise à jour afin de refléter cette sélection.
∏
Conseil : vous pouvez déplacer instantanément le point de départ d’une région vers
le début d’une mesure en saisissant une valeur puis en appuyant sur la touche Retour.
Par exemple, lorsque vous saisissez la valeur 9, la région sélectionnée est déplacée au
début de la mesure 9. Lorsque vous saisissez 112, la région est déplacée vers la mesure
112. Lorsque vous saisissez 1 espace 1 espace 2, le région est déplacée vers la mesure 1,
le battement 1 et le sous-battement 2.
Vous pouvez afficher la position de départ des régions sous forme de valeurs SMPTE
dans les fenêtres Liste des événements et Événement en premier plan. Cette opération
s’avère particulièrement utile si vous travaillez sur un support vidéo ou un film.
Pour afficher la position des régions sous forme de valeurs SMPTE, effectuez une des
opérations suivantes :
m Cliquez sur l’icône de note située à gauche du premier événement de région (ou
du seul événement existant dans le cas de la fenêtre Événement en premier plan).
L’icône s’affiche à présent sous forme d’horloge, et la durée et la position en unités
SMPTE de l’événement sont affichées.
m Activez le réglage Présentation > Position et durée de l’événement en unités SMPTE
dans la liste des événements (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Cela vous permet de définir les positions SMPTE requises lors de la synchronisation
de musique en image.
Vous pouvez également afficher et régler les points de fin des régions sous forme de
valeurs temporelles SMPTE. Pour ce faire, choisissez Présentation > Durée en tant que
position absolue dans la liste des événements.
Déplacements de régions vers la position de lecture en cours
Vous pouvez utiliser le raccourci clavier Capter l’horloge (Déplacer l’événement vers la
position de lecture) pour déplacer la région sélectionnée (ou la première des régions
sélectionnées) vers la position de lecture en cours. Si plusieurs régions sont sélectionnées, toutes les régions suivantes sont déplacées.
Remarque : si vous utilisez cette commande pour des régions audio, le point d’ancrage
de la région est placé au niveau de la position de lecture en cours (reportez-vous
« Modification du point d’ancrage de la région audio » à la page 317).
Chapitre 13 Création de votre arrangement
341
Déplacement de régions audio vers leurs positions
d’enregistrement initiales
Vous pouvez déplacer une région audio sélectionnée vers sa position d’enregistrement
initiale à l’aide des options Audio > Déplacer une région vers sa position d’enregistrement d’origine (ou à l’aide du raccourci clavier Définir des régions sur leur position
d’enregistrement).
Remarque : cette commande fonctionne uniquement si le fichier audio comporte un
horodatage. Les exemples de fichiers horodatés comprennent les fichiers enregistrés
dans le projet en cours ainsi que les fichiers Broadcast Wave ou SDII importés. Pour
signaler les fichiers horodatés, leur nom est suivi d’un symbole en forme d’horloge
dans la fenêtre Chutier Audio (mais pas dans l’onglet Chutier Audio).
Fichier audio horodaté
Décalage de régions
Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier suivants pour décaler (vers la droite ou la gauche) les régions sélectionnées vers le niveau de grille correspondant :
 Décaler vers la droite la position de la région/événement vers l’image SMPTE
 Pousser d’une image SMPTE à gauche la région/l’événement
 Décaler vers la droite la position de la région/événement vers la moitié de l’image
SMPTE
 Décaler vers la gauche la position de la région/événement vers la moitié de l’image
SMPTE
 Décaler vers la droite la position de la région/événement vers 5 images SMPTE
 Décaler vers la gauche la position de la région/événement vers 5 images SMPTE
 Décaler vers la droite la position de la région/événement vers le bit SMPTE
 Décaler vers la gauche la position de la région/événement vers le bit SMPTE
 Décaler vers la droite la position de la région/événement vers le tick
 Décaler vers la gauche la position de la région/événement vers le tick
 Décaler vers la droite la position de la région/événement vers la division
 Décaler vers la gauche la position de la région/événement vers la division
342
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Décaler vers la droite la position de la région/événement vers le battement
Décaler vers la gauche la position de la région/événement vers le battement
Décaler vers la droite la position de la région/événement vers la mesure
Décaler vers la gauche la position de la région/événement vers la mesure
Décaler vers la droite la position de la région/événement vers la valeur Décaler
Pousser la région/l’événement à gauche, d’après la valeur de déplacement
Les régions sélectionnées sont décalées d’un incrément vers la droite (+1) ou vers
la gauche (–1), l’unité utilisée étant celle mentionnée dans le nom de la commande
concernée.
Décalage de la position de lecture des régions
Le paramètre Retard de la zone Paramètres de région de l’Inspecteur vous permet de
décaler la position de lecture des régions sur une piste. Les valeurs positives correspondent à un retard (style de lecture ralenti ou déplacement), et les valeurs engendrent
un pré-retard (lançant ou accélérant la musique).
La valeur Retard s’affiche en millisecondes ou sous forme de valeurs de note, en fonction du paramètre Présentation > Retard. Vous pouvez également utiliser le raccourci
clavier « Retard en ms » pour modifier l’affichage.
Pour retarder ou avancer toutes les régions sélectionnées sur une piste :
m Définissez le paramètre Retard de la zone Paramètres de région sur la valeur
de votre choix.
Le paramètre Retard de l’Inspecteur est principalement utilisé à des fins de créations
musicales, tels que le décalage rythmique de parties musicales (régions). Il peut également être utilisé pour corriger des problèmes temporels pouvant survenir pour de
nombreuses raisons. En voici quelques exemples :
 La phase d’attaque du son est trop lente. Un bon musicien compensera immédiatement ce problème en jouant les notes assez tôt. Avec des sons très lents, vous pouvez avoir besoin d’un pré-retard de plus de 100 ms pour les effacer.
 Le générateur de sons réagit trop lentement aux messages de notes entrantes. Les
générateurs de sons multitimbraux plus anciens utilisent généralement des dizaines
de millisecondes avant d’émettre une voix.
 Le retard d’émission n’est pas constant car il dépend de l’ordre des notes reçues par
le générateur de sons MIDI externe. Vous devez par ailleurs essayer de pré-retarder
dynamiquement des pistes importantes de la taille d’un tick : cela peut être très utile
pour la synchronisation !
Chapitre 13 Création de votre arrangement
343
Déplacement de régions vers une piste
La commande Région > Déplacer les régions sélectionnées vers la piste en cours (également disponible sous forme de raccourci clavier, par défaut : Maj + Commande + T)
déplace toutes les régions sélectionnées (des différentes pistes) vers la piste sélectionnée. Les positions temporelles de l’ensemble des régions sont conservées.
Redimensionnement des régions
Vous pouvez réduire ou allonger la durée d’une région en la faisant glisser vers son
point de départ ou de fin, ce qui permet de déterminer quelle partie de la source
(fichier audio ou événements MIDI) est diffusée dans votre projet.
Les données des régions ne sont jamais supprimées lorsque la durée de ces dernières
est réduite ; la lecture s’arrête simplement à la fin de la région.
Pour redimensionner une région :
1 Sélectionnez l’outil Pointeur ou Crayon, puis placez le curseur sur le coin inférieur gauche ou droit.
Le curseur se transforme en pointeur Redimensionner.
2 Cliquez sur le coin et faites-le glisser vers la gauche ou la droite.
Remarque : si la fonction Dessin hyper ou l’automatisation est activée, vous devrez
capturer les parties gauche ou droite de la zone de titre de la région.
Pour redimensionner simultanément deux régions adjacentes (à l’aide du
pointeur Jonction) :
1 Sélectionnez l’outil Pointeur ou Crayon, puis placez le curseur sur la partie supérieure
gauche ou droite des deux régions adjacentes.
Le curseur se transforme en pointeur Jonction.
Remarque : si les deux régions sont séparées par un blanc, l’outil Boucle s’affiche lorsque
le pointeur de la souris se déplace sur la partie supérieure droite de la première région.
344
Chapitre 13 Création de votre arrangement
2 Cliquez, puis faites glisser le pointeur vers la gauche ou vers la droite.
Les deux régions sont redimensionnées en conséquence, sans blanc intermédiaire.
Remarque : vous ne pouvez pas étendre une région audio de sorte qu’elle soit plus
longue que le fichier audio sous-jacent lorsque vous exécutez l’une des opérations
de redimensionnement présentées ci-dessus.
Réglage du point de départ des régions audio
Le réglage du point de départ d’une région audio peut également entraîner le déplacement du point d’ancrage de la région, ce qui affecte son point de référence temporel.
La lecture peut alors s’effectuer de manière non synchronisée par rapport à d’autres
pistes. Il est préférable et plus simple de déplacer la région entière vers la droite, si
vous souhaitez que la lecture démarre ultérieurement.
Si vous souhaitez en fait couper la première portion de la région, plusieurs options, telles que les suivantes, sont disponibles :
 Sélection du sélecteur et mise en mode Silence.
 Coupe, désactivation du son ou suppression.
 Création d’une région et redimensionnement dans la fenêtre Chutier audio.
 Utilisation de l’Éditeur des échantillons pour redimensionner et remplacer la région
Arrangement.
Pour redimensionner une région audio de la zone Arrangement depuis l’Éditeur
des échantillons :
m Modifiez directement les marqueurs de début et de fin (dans la ligne Région située
en bas de la fenêtre Éditeur des échantillons) ; cela affecte immédiatement la taille
de la région Arrangement correspondante.
Pour redimensionner et remplacer une région audio Arrangement depuis l’Éditeur
des échantillons :
1 Sélectionnez la portion du fichier audio de votre choix dans l’Éditeur des échantillons
en la faisant directement glisser dans l’affichage de la forme d’onde.
2 Choisissez Édition > Sélection → Région (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Chapitre 13 Création de votre arrangement
345
Cela vous permet de définir un passage audio en tant que sélection, puis de le convertir en région, à la place de la région sélectionnée à l’origine.
Vous pouvez également effectuer cette opération dans l’ordre contraire…
Pour redimensionner la sélection de l’Éditeur des échantillons depuis l’arrangement :
1 Sélectionnez la région de votre choix dans l’arrangement (probablement d’une durée
différente de la sélection de l’Éditeur des échantillons en cours).
2 Cliquez sur le titre Éditeur des échantillons pour vous assurer que les touches de
l’Éditeur des échantillons sont activées.
3 Choisissez Édition > Région → Sélection (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Réglage de la grille sur des passages par zéro
Si la fonction Audio > Chercher les passages à zéro est activée, les ajustements de
durée apportés aux points de départ et de fin des régions audio entraîneront un
alignement sur le point de passage à zéro le plus proche de la forme d’onde.
Par contre, principal inconvénient, les points de départ ou de fin modifiés n’atterrissent
jamais exactement sur la grille musicale sélectionnée.
Si cela engendre un problème, vous pouvez simplement désactiver le paramètre Audio
> Rechercher des passages par zéro . L’activation du paramètre Rechercher des passages par zéro permet principalement d’éviter tout bruit au niveau des points de départ
et de fin de la région.
Ajustement du point de départ ou de fin des régions MIDI
Vous pouvez déplacer l’extrémité gauche d’une région MIDI au-delà du premier événement de celle-ci de façon à masquer les événements figurant au début de cette région ;
toutefois, la lecture de ces événements masqués est poursuivie.
Pour réellement supprimer les informations présentes depuis le début d’une région
MIDI, vous devez couper cette région et désactiver le son, ou supprimer le nouveau
segment du début (nouvelle région MIDI).
La fonction de masquage s’avère utile lorsque vous souhaitez déclencher des événements du contrôleur MIDI (tels que la phase de maintien ou sustain) avant le début
du morceau musical, mais que vous ne voulez pas utiliser une région MIDI ne correspondant pas à la grille Arrangement en cours (basée sur des mesures), étant donné
que cela pourrait compliquer considérablement l’arrangement.
Options d’utilisation des notes lors de la modification des longueurs des
régions MIDI
Le paramètre Durée du clip présent dans les paramètres de région étendus (uniquement visibles si le paramètre Présentation > Paramètres de région étendus est activé
dans la zone Arrangement) détermine si :
346
Chapitre 13 Création de votre arrangement
 La sonorité des notes s’arrête brusquement lorsque la région se termine (actif ).
 Les notes doivent être lues au niveau de leur point de fin normal (inactif : par défaut),
quel que soit le point où la région se termine.
Cette fonction doit vous permettre de modifier la longueur des dernières notes d’une
région directement dans la zone Arrangement, en ajustant la durée de la région MIDI.
La durée du clip n’a aucune incidence sur les régions du dossier.
Ajustement de régions pour qu’elles aient la même longueur
Vous pouvez redéfinir la longueur de plusieurs régions sur la même valeur absolue,
de façon à ce qu’elles aient la même longueur, même si elles étaient initialement de
taille différente.
Pour attribuer à la même longueur absolue à l’ensemble des régions sélectionnées :
m Maintenez les touches Option + Maj enfoncées lors de la modification de la longueur
à l’aide de l’outil Pointeur.
Réglage des points de départ et de fin sur la position de la tête
de lecture
Vous pouvez déplacer le point de départ ou de fin d’une région sélectionnée
vers la position de tête de lecture en cours à l’aide des raccourcis clavier suivants :
 Définir le début de la région/événement sur la position de tête de lecture
 Définir la fin de la région/événement sur la position de tête de lecture
Remarque : le point d’ancrage est également déplacé lors de l’utilisation de l’option
Définir une région/événement sur la position de tête de lecture sur une région audio.
Si vous souhaitez déplacer le point d’ancrage (mais pas le point de départ de la région)
sur l’emplacement de la tête de lecture, utilisez le raccourci clavier Capter l’horloge
(Contrôle + P).
Réglage des longueur des régions pour les ajuster à la taille d’autres
régions
Il se peut que vous souhaitiez réduire ou agrandir la longueur de l’ensemble des
régions d’une piste, ou entre des locators, en vous assurant qu’elles sont jointes
les unes aux autres sans présence de blancs.
Pour réduire la longueur des régions se superposant sur une piste :
1 Sélectionnez les régions se superposant sur une piste, ou sélectionnez l’ensemble des
régions en cliquant sur le nom de la piste dans la liste des pistes.
2 Choisissez Région > Supprimer les superpositions (ou utilisez le raccourci clavier
Supprimer les superpositions).
Chapitre 13 Création de votre arrangement
347
Cette fonction recherche toutes les superpositions des régions sélectionnées dans une
piste. Lorsqu’une superposition est détectée, la longueur de la région la plus récente
(dans le temps) est réduite, supprimant ainsi la superposition.
Vous pouvez « lier » la ou les régions sélectionnées, afin qu’elles se terminent avec
exactitude au niveau du point de départ de la région suivante sur la piste.
Pour lier des régions (supprimer les blancs entre les régions) :
1 Sélectionnez les régions à lier.
2 Choisissez Région > Lier les régions par modification de la longueur (ou utilisez le
raccourci clavier correspondant).
La longueur des régions sélectionnées augmente, ce qui leur permet de se terminer
exactement au niveau du point de départ de la région suivante sur la piste.
Vous pouvez restreindre la modification de la longueur à l’ensemble des régions sélectionnées dans les limites du locator.
Pour lier les régions sélectionnées entre des locators :
1 Définissez les positions des locators droits et gauches en procédant selon l’une des
façons suivantes :
 Faites glisser la position du locator de la gauche vers la droite d’un côté à l’autre de
la portion souhaitée de la règle Mesure.
 Définissez la valeur de votre choix dans les champs Locator du transport.
2 Sélectionnez les régions de votre choix dans les limites du locator.
348
Chapitre 13 Création de votre arrangement
∏
Conseil : vous pouvez rapidement sélectionner l’ensemble des régions dans les locators en choisissant Édition > Sélectionner des locators internes (ou à l’aide du raccourci
clavier correspondant, par défaut : Maj + I).
3 Choisissez Région > Lier les régions dans les locators (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
Cette fonction rallonge l’ensemble des régions sélectionnées (dans les limites des locators), permettant ainsi d’effacer les blancs entre eux. La dernière région de chaque piste
(dans les limites des locators) n’est pas concernée.
Étirement temporel du contenu d’une région lors de la modification
de la longueur
Lors d’une utilisation normale, la position des événements dans les régions MIDI n’est pas
concernée par les modifications apportées à la longueur de la région. De la même façon,
les modifications apportées aux longueurs des régions audio ont pour seule incidence le
démarrage et l’arrêt de la lecture au niveau de positions de morceau particulières.
Cependant, vous pouvez étendre ou compresser le contenu des régions lors de
la modification de leur longueur.
Pour étendre ou compresser la position des événements dans une région MIDI :
m Tout en maintenant la touche Option enfoncée, faites glisser la fin d’une région MIDI.
Les événements de la région sont proportionnellement étendus ou compressés, selon
le niveau avec lequel la longueur de la région MIDI est modifiée.
Vous pouvez lire une région MIDI rythmique en demi-temps en doublant sa longueur
initiale ou en double-temps en réduisant de moitié sa longueur initiale.
Pour étendre ou compresser des régions audio :
m Tout en maintenant la touche Option enfoncée, faites glisser la fin d’une région audio.
Cela étend ou compresse les données audio proportionnellement au facteur de modification de la longueur de la région et remplace la région d’origine par un nouveau fichier
audio PCM (au format du fichier d’origine, ou AIFF, si le format d’origine n’était pas PCM).
Remarque : le réglage en cours du menu Alignement a une incidence sur les modifications de longueur.
Vous pouvez ralentir de moitié la lecture d’une région audio en étendant deux fois sa
longueur d’origine, ou la rendre deux fois plus rapide en compressant de moitié sa longueur d’origine. Impressions Great for Darth Vader ou Munchkin.
Vous pouvez sélectionner l’algorithme d’étirement temporel/de compression utilisé
pour cette fonction dans le menu Audio de la zone Arrangement > Algorithme de la
machine de temps. Vous trouverez des informations détaillées sur chaque algorithme
dans la rubrique « Utilisation de Time and Pitch Machine » à la page 557.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
349
Compression ou étirement temporel de plusieurs régions
Les touches de modification affectent le mode d’étirement temporel ou de compression dans le cas où plusieurs régions sont sélectionnées. Le tableau suivant présente
toutes les options de modification et leur effet (le cas échéant) lorsque plusieurs longueurs de régions sont modifiées :
Option de
modification
Résultat
Aucune
Changement de longueur absolue identique, pas de correction temporelle
Maj
Position de fin absolue identique, pas de correction temporelle
Option
Changement de longueur absolue identique, avec correction temporelle
Option + Maj
Longueur de région absolue identique, avec correction temporelle
Contrôle
Peut être utilisée après un clic pour effectuer des modifications de longueur avec une
meilleure résolution. Toutefois, elle ne peut pas être employée conjointement avec la
touche Option. Pas de correction temporelle
Opérations de modification de longueur propres à une région MIDI
Les fonctions suivantes s’appliquent uniquement aux régions MIDI.
Pour arrondir le point de départ d’une région MIDI à une mesure :
m Utilisez la commande MIDI > Positionner le point de départ d’une région sur une
mesure (ou le raccourci clavier correspondant) pour arrondir le point de départ de
la région MIDI sélectionnée à la valeur la plus proche.
Ajustement de la longueur des régions MIDI au contenu
La commande MIDI > Définir des tailles de régions optimales Arrondies à la mesure
(ou le raccourci clavier correspondant, par défaut : Contrôle + B) permet de réduire
ou d’augmenter la longueur d’une région MIDI sélectionnée, de façon à ce qu’elle soit
juste assez longue pour contenir les événements (ou régions, s’il s’agit d’un dossier).
Les limites de la région sont arrondies à la mesure la proche.
Maintenez la touche Option enfoncée lors de l’utilisation de cette fonction afin d’arrondir les limites de la région à la valeur de dénominateur la plus proche (ou utilisez le raccourci clavier Définir des tailles de régions optimales arrondies par dénominateur).
Coupe, copie et collage des régions
Vous pouvez sélectionner, retirer ou répliquer une ou plusieurs régions d’une partie
d’un arrangement à une autre. Vous pouvez en fait utiliser les commandes Couper,
Copier et Coller entre les arrangements de deux projets, si vous le souhaitez.
Pour couper une région :
m Sélectionnez la région, puis choisissez Édition > Couper (ou utilisez le raccourci clavier
Couper, par défaut : Commande + X).
La région est supprimée de l’arrangement et est placée dans le Presse-papiers.
350
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Pour copier une région (méthode 1) :
m Tout en maintenant la touche Option enfoncée, faites glisser la région vers la position
de l’arrangement de votre choix.
Si la fonction Dessin hyper ou l’automatisation est activée, vous devrez capturer la zone
de nom de la région afin de la copier.
Pour copier une région (méthode 2) :
1 Sélectionnez la région, puis choisissez Édition > Copier (ou utilisez le raccourci clavier
Copier, par défaut : Commande + C).
La région sélectionnée est copiée dans le Presse-papiers.
2 Définissez la position de tête de lecture de votre choix en cliquant sur la règle Mesure.
3 Choisissez Édition > Coller (Commande + V) pour coller le contenu du Presse-papiers
dans l’arrangement. Le collage s’effectue sur la piste sélectionnée, au niveau de la tête
de lecture.
Si plusieurs régions sont sélectionnées, leurs positions de piste et de temps correspondantes sont conservées.
Pour coller une région au même niveau que la région copiée :
m Sélectionnez la piste dans laquelle vous souhaitez coller la région, puis choisissez
Édition > Coller à la position d’origine (ou utilisez le raccourci clavier Coller à la position d’origine).
Logic Pro insère la région copiée dans la piste sélectionnée, à la même position que la
région source. Cela s’avère utile si vous souhaitez copier une région au même emplacement sur une autre piste, afin de traiter ou d’épaissir indépendamment cette partie, par
exemple. Cette fonction s’avère également très utile lors la création de parties d’instruments logicielles et/ou MIDI à couches.
Informations relatives aux régions copiées
Les régions copiées correspondent à de réelles répliques indépendantes des régions
d’origine. Les modifications apportées à une région parent n’ont aucune incidence
sur les copies enfants.
Si vous souhaitez utiliser ce type de comportement, dans lequel des modifications
apportées à la région parent ont une incidence sur les régions enfants, utilisez la fonction Boucle (reportez-vous « Mise en boucle de régions » à la page 361) ou créez des
régions clonées ou alias (reportez-vous « Répétition des régions » à la page 356).
Lorsque vous copiez une région audio, une nouvelle région est automatiquement créée
dans le chutier Audio. Cette nouvelle région possède le nom de la région d’origine et
un numéro séquentiel est ajouté. Par exemple, boucle d’enfer.1 correspond au nom de
la copie d’une région, si la région d’origine s’intitule boucle d’enfer. Sa deuxième copie
sera intitulée boucle d’enfer.2, sa troisième boucle d’enfer.3, etc.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
351
Ajout ou suppression de passages de morceaux
Vous pouvez à de nombreuses reprises être amené à supprimer un passage entier d’un
arrangement—un refrain ou un couplet, qui comprend les régions de l’ensemble des
pistes entre les mesures 16 et 20, par exemple. L’ensemble des régions existantes, des
changements de mesure ou de tempo et des symboles de sonorisation globaux (à partir de la mesure 21) sont décalés de 4 mesures vers la gauche, ce qui supprime le blanc
laissé par l’opération de coupe.
Vous pouvez également insérer un blanc dans votre arrangement pour créer plusieurs
mesures vides utilisables en tant que phrase musicale transitoire, ou bien encore pour
libérer de l’espace pour un autre refrain ou couplet, voire même pour un pont. Tout
comme lors de la coupe, tous les changements de tempos existants et autres sont
déplacés en conséquence (vers la droite par le nombre de mesures insérées).
Vous pouvez, bien entendu, simplement utiliser les commandes standard Couper,
Copier et Coller du menu Édition afin de supprimer une rubrique de votre arrangement, telle qu’un refrain, ou de la réutiliser dans un autre emplacement.
Vous pouvez également limiter les modifications à quelques régions sélectionnées. Si
vous choisissez cela, plutôt que de déplacer toutes les régions d’une rubrique de morceau, vous devez décider si des changements de mesure, de tempo et des symboles de
sonorisation globaux doivent également être modifiés ou non. Cette opération s’effectue dans la zone de dialogue affichée ci-dessous.
Appuyez sur la touche Retour si vous ne souhaitez pas déplacer les changements de
tempo et les symboles de sonorisation globaux.
Le changement global mentionné ci-dessus est effectué sur l’ensemble des régions.
Ces fonctions sont par ailleurs limitées aux pistes contenant les régions sélectionnées
(ou du moins à celles situées entre les points du locator).
352
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Utilisation des boutons d’édition de la rubrique Arrangement
La barre d’outils Arrangement comporte un certain nombre de boutons d’édition de
rubrique pouvant être utilisés pour effectuer certaines des opérations décrites ci-dessous. Lorsque vous utilisez ces boutons, vous affectez toutes les régions situées entre
les locators, que ces régions soient sélectionnées ou non dans cette zone. Si vous souhaitez vous limiter aux seules régions sélectionnées entre les locators, vous ne devez
pas utiliser les boutons de la barre d’outils Arrangement. Une fois votre sélection de
régions effectuée, utilisez la commande de menu Région > Couper/Insérer la durée
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Pour insérer un blanc dans l’arrangement à l’aide des locators (durée du cycle) :
1 Définissez les positions des locators droits et gauches en procédant selon l’une des
façons suivantes :
 Faites glisser la position du locator de la gauche vers la droite d’un côté à l’autre
de la portion souhaitée de la règle Mesure.
 Définissez les valeurs de votre choix dans les champs du locator du transport.
2 Sélectionnez les régions à déplacer selon la durée de leur cycle. Si vous n’avez rien
sélectionné (ou que vous avez cliqué sur le bouton Insérer un silence dans une barre
d’outils Arrangement personnalisée), toutes les régions situées entre les locators sont
affectées.
3 Choisissez Région > Couper/Insérer la durée > Insérer un silence entre des locators
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
 Pour les régions sélectionnées dépassant la durée du cycle : cette opération les
coupe au niveau du locator gauche et déplace la deuxième région (venant d’être
créée suite à la coupe) vers le locator droit, créant ainsi un blanc entre les régions.
 Pour les régions sélectionnées entièrement situées entre les locators : les régions
commençant au niveau du locator gauche commencent à présent au niveau du
locator droit.
 Pour combiner des régions partiellement et entièrement sélectionnées situées dans
les locators : la rubrique concernée sera coupée et déplacée vers le locator droit.
Vous pouvez également supprimer l’espace vide présent entre les régions sélectionnées, créant ainsi une continuité entre les régions.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
353
Pour supprimer les blancs entre les régions :
1 Sélectionnez les régions de votre choix.
2 Choisissez Région > Lier les régions par changement de position (ou utilisez le
raccourci clavier Lier les régions par changement de position).
La première région reste inchangée et toutes les régions suivantes sont déplacées vers
la gauche.
Remarque : vous pouvez utiliser cette fonction pour accélérer la lecture des enregistrements de mots prononcés ayant été traités avec un silence de bande (en supprimant
les blancs entre les mots).
Pour supprimer une rubrique de votre arrangement à l’aide des locators :
1 Définissez les locators afin qu’ils s’étendent sur la rubrique que vous souhaitez supprimer (par exemple, mesures 5 à 8).
2 Pour couper toutes les régions situées entre les locators : Cliquez sur le bouton Couper
la rubrique dans la barre d’outils Arrangement, ou utilisez l’option Région > Couper/
Insérer la durée > Ciseler : Couper la rubrique entre les locators (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant).
354
Chapitre 13 Création de votre arrangement
3 Pour couper les régions sélectionnées situées entre les locators : Choisissez Région >
Couper/Insérer la durée > Ciseler : Couper la rubrique entre les locators (ou utilisez
le raccourci clavier correspondant).
Toutes les régions couvrant la zone de lecture en boucle (par exemple, une région
de 16 mesures commençant à la mesure 1 et se terminant au début de la mesure 17)
sont coupées.
La rubrique située entre les locators (mesures 5 à 8) est supprimée de l’ensemble
des régions sélectionnées (celle-ci est copiée dans le Presse-papiers puis supprimée
de l’arrangement).
Toutes les régions situées à droite du locator droit sont déplacées vers la gauche, et
ce de la longueur de la lecture (4 mesures). Les régions récemment créées à la suite
de l’opération sont également concernées.
Utilisons la région de 16 mesures, prise en exemple. Celle-ci est coupée en deux régions :
 L’une s’étend de la mesure 1 à la mesure 4.
 L’autre correspond maintenant à une région de 8 mesures, s’étendant de la mesure 5
au début de la mesure 13.
∏
Conseil : la commande Ciseler s’avère idéale lorsque vous souhaitez supprimer une
rubrique entière de votre arrangement, telle qu’un refrain.
Pour insérer une rubrique de coupe dans votre arrangement :
1 Procédez comme indiqué ci-dessus.
2 Définissez la tête de lecture sur la position au niveau de laquelle vous souhaitez insérer
la rubrique coupée.
3 Cliquez sur le bouton Insérer une rubrique dans la barre d’outils Arrangement (afin que
toutes les pistes soient concernées, quelle que soit la sélection), ou choisissez Région >
Couper/Insérer la durée > Scission : Insérer une rubrique ciselée sur la tête de lecture.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
355
Toutes les régions sélectionnées sont coupées au niveau du locator gauche et un passage d’une durée de cycle est inséré. Les régions présentes dans le Presse-papiers sont
ensuite collées au niveau de la tête de lecture.
∏
Conseil : la commande Scission convient tout à fait si vous souhaitez insérer une partie
(par exemple, un refrain) sur un autre point de votre arrangement. Pour vous assurer
que toutes les pistes sont modifiées, y compris le tempo, les modifications des signatures temporelles et les marqueurs, veuillez tout sélectionner à l’avance (à l’aide des combinaisons de touches Commande + A ou Maj + I).
Pour répéter une rubrique de votre arrangement à l’aide des locators :
1 Définissez les locators afin qu’ils s’étendent sur la rubrique que vous souhaitez répéter
(par exemple, mesures 5 à 8).
2 Sélectionnez les régions que vous souhaitez répéter. Si aucune sélection n’est effectuée (ou si vous utilisez le bouton Répéter la rubrique dans la barre d’outils Arrangement), toutes les régions situées entre les locators seront concernées.
3 Choisissez Région > Couper/Insérer la durée > Ciseler : Répéter la rubrique entre
les locators (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Les parties de toutes les régions intégralement ou partiellement comprises entre
les locators seront copiées, puis collées au niveau du locator droit.
Répétition des régions
Logic Pro offre un certain nombre de solutions permettant de répéter une région au
moyen de boucles, d’alias et de clones. Ces options accélèrent et facilitent le processus
d’arrangement.
356
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Utilisation des alias des régions MIDI
Un alias présent dans Logic Pro ressemble à un alias situé dans le Finder. Celui-ci
s’apparente à une région mais ne contient aucune donnée réelle. Il s’agit simplement
d’une référence aux données de la région d’origine, c’est-à-dire d’un reflet virtuel de
cette dernière.
Relation entre les régions Parent et Alias
Si les données de la région d’origine sont modifiées, ce changement a une incidence
immédiate sur les alias de la région. Voici des exemples d’utilisation des alias :
 Si un riff ou une phrase se reproduit dans un arrangement, l’utilisation d’alias est plus
rapide que la création de copies de la région d’origine.
 Si une partie n’est pas complètement satisfaisante, il suffit de modifier la version d’origine et la correction s’appliquera automatiquement à l’ensemble de l’arrangement.
Cependant, si vous souhaitez modifier un détail situé sur un point de l’arrangement
(par exemple, un couplet dont la tonalité a changé), vous pouvez transformer cet alias
particulier en région indépendante (une copie de la région).
Les alias possèdent un niveau d’indépendance par rapport à leur région parent :
 Les alias possèdent leur propre jeu de paramètres de région.
 Les alias peuvent être nommés individuellement. Les noms des régions Alias figurent
en italique. Si vous attribuez un nom à une région Alias, le nom de sa région parent
apparaît sous le nom de l’alias (dans la mesure où le niveau de zoom est approprié).
Les changements apportés à la région parent seront reflétés dans toutes les régions Alias.
Remarque : il est impossible de modifier les alias des régions MIDI. Si vous double-cliquez
sur un alias, Logic Pro part du principe que vous souhaitez modifier la région d’origine ou
transformer l’alias en région réelle. Une zone de dialogue vous demande si vous souhaitez créer ou modifier une copie réelle, ou si vous souhaitez modifier la version d’origine.
Création d’alias de région MIDI
Les alias peuvent être créés pour des dossiers et des régions MIDI. Le terme « région »
se réfère uniquement aux dossiers et aux régions MIDI de cette rubrique.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
357
Remarque : seules les régions audio clonées (ou copies de régions indépendantes)
peuvent être créées pour les régions audio (voir la section « Clonage de régions audio »
à la page 359).
Pour créer un alias, procédez selon l’une des façons suivantes :
m Faites glisser la région tout en maintenant les touches Option + Maj enfoncées vers
la position de votre choix pour l’alias.
m Sélectionnez la piste sur laquelle vous souhaitez créer l’alias, placez la tête de lecture,
sélectionnez la région à partir de laquelle vous souhaitez créer l’alias, puis choisissez
MIDI > Alias > Créer (ou utilisez le raccourci clavier Créer alias).
L’alias s’affiche sur la piste sélectionnée et commence au niveau de la tête de lecture.
Si plusieurs régions sont sélectionnées, leurs positions de piste et de temps correspondantes sont conservées. La piste sélectionnée correspond à la piste de destination de
la première région de la ligne temporelle.
Vous pouvez également utiliser la commande Répéter les régions (reportez-vous
à la rubrique « Création de plusieurs copies de régions » à la page 360).
Réassignation d’alias de région MIDI
Vous pouvez assigner une nouvelle région d’origine à un alias existant. Cela s’avère
très pratique pour des tâches d’arrangement qui ont une structure correcte, mais dont
la partie musicale est inappropriée. Vous pouvez copier une région à l’endroit qui convient d’une nouvelle piste, créer un alias, passer en mode « Silence » la région existante
et lancer la lecture, ou utiliser la méthode ci-dessous, bien plus simple :
Pour réassigner un alias :
1 Sélectionnez l’alias et la nouvelle région d’origine souhaitée.
2 Choisissez MIDI > Alias > Réassigner (ou utilisez le raccourci clavier Réassigner les alias).
Recherche d’une région d’origine ou d’un alias
Si vous ne vous rappelez pas de l’emplacement de la région d’origine d’un certain alias,
vous pouvez le rechercher.
Pour rechercher et sélectionner la région d’origine d’un alias :
m Sélectionnez l’alias, puis choisissez MIDI > Alias > Sélectionner la région d’origine
(ou utilisez le raccourci clavier Rechercher la région d’origine d’un alias).
Pour rechercher des alias créés à partir d’une région :
m Choisissez MIDI > Alias > Sélectionner tous les alias de la région (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant, par défaut : Maj + A).
Tous les alias existants seront trouvés et sélectionnés.
358
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Sélection et suppression d’alias orphelins
Si vous supprimez une région source dont un ou plusieurs alias sont dérivés, Logic Pro
affichera le message d’erreur suivant :
Lorsque vous cliquez sur Ne pas effacer, la procédure d’effacement est annulée. Par
contre, lorsque vous cliquez sur Effacer, la région source est supprimée. Bien entendu,
il est inutile de conserver les alias après avoir supprimé la région d’origine.
Même si les alias orphelins n’ont pas d’utilité réelle, Logic Pro ne les supprime pas automatiquement étant donné que vous pouvez choisir de les réassigner ultérieurement
à de nouvelles régions d’origine.
Si le fichier de votre projet contient plusieurs alias non souhaités, vous pouvez rapidement effectuer un tri en sélectionnant et en supprimant les alias orphelins.
Pour sélectionner tous les alias orphelins :
m Choisissez MIDI > Alias > Sélectionner tous les alias orphelins (ou utilisez le raccourci
clavier Sélectionner tous les alias orphelins).
Pour supprimer tous les alias orphelins :
m Choisissez MIDI > Alias > Supprimer tous les alias orphelins (ou utilisez le raccourci
clavier Supprimer tous les alias orphelins).
Conversion d’un alias en région réelle
Vous pouvez utiliser MIDI > Alias > Convertir en copie de région (ou le raccourci clavier
Convertir l’alias en une copie de région) pour créer une région réelle à partir d’un alias ;
son contenu sera identique à celui de la région d’origine référencée par l’alias, mais ses
paramètres de lecture correspondront à ceux de l’alias. Étant donné qu’il s’agit d’une
région réelle, vous pouvez librement la modifier (ou modifier la région parent d’origine, sans pour autant affecter la nouvelle région réelle).
Remarque : vous pouvez également double-cliquer sur un alias pour créer une zone
de dialogue vous demandant si vous souhaitez créer ou modifier une copie réelle, ou
encore modifier la région d’origine.
Clonage de régions audio
Vous pouvez créer une autre version d’une région audio dans la zone Arrangement—
en l’occurrence, une région clonée—comparable à un alias de région MIDI.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
359
Pour créer une région clonée :
m Maintenez les touches Option + Maj enfoncées tout en faisant glisser une région audio.
Lorsque vous réglez les points de départ ou de fin d’une de ces régions clonées, toutes
les autres régions clonées seront également réglées de la même manière.
Pour rendre plusieurs régions clonées indépendantes les unes des autres :
m Sélectionnez les régions (clonées) de votre choix et choisissez Audio > Convertir
les régions en nouvelles régions (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par
défaut : Option + Commande + R) dans la zone Arrangement.
Il se peut que les points de départ et de fin des régions clonées devenues indépendantes de cette manière soient modifiés, sans que cela affecte pour autant les autres
régions clonées.
Pour convertir plusieurs régions sélectionnées en fichiers audio :
1 Choisissez Audio > Convertir les régions en nouveaux fichiers audio (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Option + Commande + F).
2 Dans la zone de dialogue : Définissez la fréquence d’échantillonnage, la profondeur
de bits, le format de fichier, la conversion stéréo et le type de tramage aléatoire pour
les fichiers de destination.
Les nouveaux fichiers audio sont créés dans le même dossier que votre fichier audio
d’origine. Les fichiers sont également ajoutés au chutier audio et toutes les références
relatives à ces nouvelles régions d’arrangement sont modifiées—et ce, afin de correspondre aux fichiers récemment créés.
Il est alors possible de modifier indépendamment ces fichiers récemment créés, ce qui
vous permet de procéder à des inversions, des étirements temporels et à bien d’autres
opérations, sans affecter les autres régions basées sur le même fichier d’origine.
Création de plusieurs copies de régions
Vous pouvez créer plusieurs copies des régions audio et MIDI à l’aide de la commande
Répéter les régions.
360
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Pour créer plusieurs copies d’une région :
1 Sélectionnez la région pour laquelle vous souhaitez créer plusieurs copies.
2 Choisissez Région > Répéter les régions dans le menu de la zone Arrangement (ou utilisez le raccourci clavier Répéter les régions/événements).
3 Définissez les paramètres suivants dans la fenêtre Répéter les régions/événements :
 Nombre de copies : Il s’agit de la zone dans laquelle vous entrez le nombre de copies
(hormis la région d’origine).
 Ajustement : Choisissez si vous souhaitez que la copie commence à la fin de la région
d’origine (réglage : Aucun) ou si vous préférez que le point de départ soit quantifié
(sur les mesures, battements, ticks, etc.).
 Comme : Copies/Alias ou clones : Vous définissez si les répétitions sont des copies,
des alias (régions MIDI) ou des clones (régions audio) de la région d’origine.
Mise en boucle de régions
La fonction Boucle vous permet de répéter automatiquement une région, sans avoir à
la copier. Une région mise en boucle se répétera jusqu’à ce qu’elle rencontre une autre
région sur la même piste, sinon le projet se termine. La boucle s’arrête également au
niveau du marqueur de fin d’un dossier, si la région mise en boucle se situe dans un
dossier (reportez-vous « Utilisation des dossiers » à la page 372).
Les répétitions de boucles sont affichées sous forme de segments étendus de la région
d’origine. Chaque segment possède la même longueur que la région d’origine, et sera
modifié si la longueur de la région d’origine change.
Boucles de région
∏
Conseil : si vous souhaitez créer des structures polyrythmiques, basez-vous sur la durée
de la région d’origine.
Pour mettre en boucle une région à l’aide du paramètre Boucle :
1 Sélectionnez la région dans la zone Arrangement.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
361
2 Cliquez (activez) sur l’option Boucle dans la zone Paramètres de région de l’Inspecteur
(ou utilisez le raccourci clavier Activer/Désactiver la boucle, par défaut : L).
La région est mise en boucle jusqu’à ce que cette dernière rencontre une autre région
sur la même piste (sinon le projet ou le dossier se termine).
Pour désactiver le paramètre Boucle :
m Cliquez sur l’option Boucle dans la zone Paramètres de région (ou utilisez le raccourci
clavier Activer/Désactiver la boucle, par défaut : L).
Pour mettre en boucle une région à l’aide de la souris :
1 Déplacez le curseur jusqu’à la fin de la région que vous souhaitez mettre en boucle.
Le curseur se transforme en flèche circulaire (l’outil d’édition de la durée de la boucle)
lorsqu’il est placé sur la zone supérieure de la région.
2 Cliquez sur l’extrémité de la région tout en la maintenant enfoncée, puis faites-la glisser
vers la droite, selon vos besoins, afin de définir la longueur de la région mise en boucle.
Les répétitions de boucles s’affichent sous la forme de segments (de la même longueur que la région d’origine) dans la région mise en boucle globale. Le paramètre
Boucle de la zone Paramètres de région est automatiquement activé.
Remarque : la désactivation du paramètre Boucle permet de redéfinir la longueur de
la boucle créée manuellement. Lorsque le paramètre Boucle est utilisé la fois suivante,
la région est répétée jusqu’à ce que cette dernière rencontre une autre région sur la
même piste, sinon le projet (ou dossier) se termine.
Le curseur se transforme uniquement en flèche circulaire (et active les fonctions d’édition de la longueur de la boucle) lorsque la piste est suffisamment élevée. Utilisez une
des options de zoom pour la redimensionner.
Si vous souhaitez sélectionner la région mise en boucle (par exemple, pour la déplacer), cliquez sur la moitié inférieure de la zone mise en boucle, ou cliquez tout en maintenant la touche Maj enfoncée sur la zone de boucle supérieure.
362
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Remarque : la plupart des autres outils peuvent également être utilisés pour définir la
durée de la boucle (ils prennent la forme de la flèche circulaire lorsqu’ils se trouvent sur
la partie supérieure droite des régions). Cependant, vous devez utiliser l’outil Pointeur
car, si vous cliquez sur un point erroné dans une région à l’aide de l’outil Gomme, la
région sera supprimée, et la boucle que vous souhaitiez créer ne sera pas définie.
Les répétitions de boucles sont simplement des pointeurs sur la région d’origine. Elles
ne peuvent pas être transposées et ne possèdent aucun paramètre de lecture dans la
zone Paramètres de région, affichée dans l’Inspecteur. Seules les régions réelles (ou les
copies) offrent des paramètres de lecture et peuvent être transposées. Si vous souhaitez utiliser différents paramètres de lecture pour chaque répétition de boucle, vous
devez les transformer en copies réelles.
Pour convertir une boucle existante en copie réelle :
1 Sélectionnez la région d’origine.
2 Choisissez Région > Boucles > Convertir en copies réelles (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : K). Les nouvelles régions remplaceront les segments
des répétitions de boucles.
Les copies réelles possèdent un avantage majeur : elles peuvent être redimensionnées
indépendamment. Cela s’avère utile lorsque vous souhaitez redimensionner quelques
copies de boucles parmi des centaines d’entre elles réparties sur toute la chanson.
Pour convertir une boucle en alias ou en clones :
1 Sélectionnez la région d’origine.
2 Choisissez Région > Boucles > Convertir en alias (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
Les répétitions de boucles des régions MIDI sont converties en alias. Les répétitions
de boucles des régions sont converties en régions audio clonées.
De cette manière, la modification de la longueur de la région d’origine a une incidence
sur les régions aliasées et clonées.
Division, démixage et fusion de régions
À de nombreuses reprises, il est possible d’utiliser certaines portions de régions, contrairement à certaines autres. Cette rubrique s’intéresse aux fonctions vous permettant
de disperser des régions et de réutiliser des portions d’entre elles (ou des régions entières) pour créer des régions nouvelles et combinées.
∏
Conseil : n’oubliez pas d’utiliser l’outil Sélecteur (reportez-vous « Sélection de parties
d’une région » à la page 335) pour effectuer des tâches d’édition des régions similaires.
Division de régions
Vous pouvez diviser une ou plusieurs régions sélectionnées à l’aide de l’outil Ciseaux.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
363
Pour diviser une ou plusieurs régions :
1 Sélectionnez vos régions.
2 Sélectionnez l’outil Ciseaux.
3 Cliquez tout en maintenant les régions de votre choix enfoncées.
La bulle d’aide affiche la position de division actuelle.
4 Relâchez le bouton de la souris.
Toutes les régions sélectionnées sont coupées au niveau de la position affichée dans
la bulle d’aide.
Lorsque vous sélectionnez un point de coupe à l’aide de l’outil Ciseaux, vous pouvez
vous déplacer vers l’avant ou vers l’arrière division par division. La grille est basée sur
le réglage du menu Alignement.
Pour créer de meilleures divisions de résolution (remplaçant la valeur
d’alignement actuelle) :
m Maintenez la touche Contrôle enfoncée après avoir sélectionné à l’aide de l’outil
Ciseaux la région à diviser en valeur de division (1/16e, 1/32e, etc., comme indiqué
dans le transport).
m Maintenez les touches Contrôle + Maj enfoncées afin de diviser plus précisément
les régions (ticks ou échantillons).
Les segments récemment créés d’une région audio sont nommés à partir de la région
d’origine, et un numéro séquentiel est ajouté à la fin du nom.
Les régions MIDI divisées possèdent le nom de la région d’origine, et ne possèdent pas
de numéro séquentiel. Chaque région MIDI issue d’une division est indépendante et
contient des données.
Pour diviser une région en plusieurs parties de même longueur :
m Maintenez la touche Option enfoncée tout en coupant une région à l’aide de
l’outil Ciseaux.
364
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Un symbole « + » s’affiche en regard de l’outil Ciseaux et la bulle d’aide affiche le message Diviser plusieurs.
La région sélectionnée est découpée en plusieurs parties, chacune d’entre elles ayant
la même longueur que le premier segment.
Par exemple : Pour diviser une région de 16 mesures en huit régions de 2 mesures, coupez la région au début de la mesure 3, tout en maintenant la touche Option enfoncée.
Pour diviser des régions au niveau du locator :
1 Définissez les positions des locators droits et gauches.
2 Sélectionnez les régions que vous souhaitez diviser entre les limites du locator.
3 Choisissez Région > Séparer/Démixer > Séparer les régions selon les locators (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Toutes les régions sélectionnées situées partiellement ou entièrement entre les locators sont coupées au niveau des locators droit et gauche. Toutes les régions créées
entre les positions du locator suite à l’opération de séparation sont ensuite automatiquement sélectionnées.
∏
Conseil : vous pouvez obtenir le même résultat en définissant un cycle à l’aide de
la souris dans la règle Mesure, tout en maintenant la touche Commande enfoncée.
Pour diviser des régions au niveau de la tête de lecture :
1 Sélectionnez les régions que vous souhaitez diviser.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
365
2 Choisissez Région > Séparer/Démixer > Séparer les régions au niveau de la tête de
lecture (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Toutes les régions sélectionnées sont exactement divisées au niveau de la tête de
lecture.
∏
Conseil : pour couper au niveau de la mesure la plus proche, utilisez le raccourci clavier
Séparer les régions/événements en fonction de la position arrondie de la tête de lecture.
Gestion des notes superposées dans les régions MIDI divisées
Si des notes d’une région MIDI divisée sont superposées sur d’autres notes de plus
d’une note 1/16 (double-croche), la zone de dialogue suivante s’affiche :
 Maintenir : cliquez ici pour laisser toutes les notes telles quelles. Comme prévu, la
région MIDI est coupée, mais vous pouvez terminer avec des notes dans la moitié
gauche (région la plus ancienne) plus longues que la région MIDI les contenant.
Ces notes vont être lues normalement, à moins que l’option Durée du clip ne soit
activée (reportez-vous « Options d’utilisation des notes lors de la modification des
longueurs des régions MIDI » à la page 346).
 Diminuer : raccourcit (diminue) toutes les notes superposées, afin qu’elles se terminent à l’endroit où la région MIDI d’origine a été divisée.
 Séparer : divise les notes superposées dans les deux régions MIDI ; deux notes sont
créées, possédant les mêmes tonalités et vitesses que celles d’origine, ainsi que la
même longueur totale que la note d’origine.
Passages à zéro lors de la division de régions audio
Le paramètre Audio > Chercher les passages à zéro situé dans le menu Arrangement
local n’a aucune incidence lors de la division de régions audio, effectuée au moyen
d’une des méthodes mentionnées ci-dessus.
Lorsque l’option Audio > Chercher les passages à zéro est activée, celle-ci s’applique
uniquement aux modifications des points de départ et de fin d’une région, et non aux
opérations de division.
Si vous souhaitez diviser automatiquement un fichier audio en plusieurs régions, utilisez la fonction Éliminer le silence.
366
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Division de régions audio à l’aide la fonction Éliminer le silence
La fonction Audio > Éliminer le silence située dans le menu Arrangement ouvre
une fenêtre qui vous permet de partitionner un enregistrement audio en différentes
régions audio. Cette division est basée sur une analyse des degrés d’amplitude au sein
du fichier audio. Vous trouverez une description détaillée de cette fonction dans le chapitre suivant : chapitre 22, « Suppression des passages silencieux dans les régions
audio », à la page 573.
Fusion de régions
Vous pouvez fusionner deux régions sélectionnées ou plus (du même type—audio ou
MIDI) en une seule région. Cette option facilite la gestion des régions et consiste également en un outil de création.
Pour fusionner plusieurs régions à l’aide de l’outil Colle :
1 Sélectionnez l’outil Colle.
Outil Colle
2 Cliquez sur les régions que vous souhaitez fusionner (si nécessaire, appuyez sur la touche Maj pendant la sélection).
Pour fusionner deux régions ou plus à l’aide de la commande Fusionner les régions :
1 Sélectionnez les régions que vous souhaitez fusionner à l’aide de l’outil Pointeur.
2 Choisissez Région > Fusionner > Régions (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Toutes les régions sélectionnées sont fusionnées (ainsi que celles présentes sur des
pistes différentes) en une seule région.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
367
Pour créer plusieurs fichiers de fusion, chacun figurant sur sa propre piste :
1 Sélectionnez les régions que vous souhaitez fusionner sur chaque piste à l’aide de
l’outil Pointeur.
Pour ce faire, il peut être utile de cliquer en maintenant la touche Maj enfoncée, de
faire appel à la méthode de sélection par étirement ou d’utiliser la combinaison de
touches Commande + A.
2 Choisissez Région > Fusionner > Régions par pistes (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
Les régions sélectionnées sont regroupées en une seule région par piste. Par exemple,
les pistes 1 à 4 possèdent des régions que vous souhaitez fusionner. Sélectionnez vos
régions dans chaque rangée de pistes et appuyez sur Maj + J. Quatre régions fusionnées seront créées, une pour chaque piste.
Événements survenant lorsque des régions MIDI sont fusionnées
Lorsque vous fusionnez des régions MIDI :
 Tous les événements de chaque région MIDI conservent leurs positions temporelles
d’origine.
 La nouvelle région MIDI (fusionnée) possède les mêmes nom et piste que la première région MIDI d’origine (sur la ligne temporelle).
 Les paramètres de région Transposition, Vitesse et Dynamiques—s’ils ne sont pas identiques dans l’ensemble des régions sélectionnées—sont normalisés avant la fusion.
Cela signifie que toutes les valeurs de paramètres sont créées sous forme de données
modifiées pour chaque région avant la fusion. Les paramètres de la région MIDI récemment créée (fusionnée) sont tous définis sur des valeurs neutres (par défaut).
368
Chapitre 13 Création de votre arrangement
 Si un des paramètres de région (par exemple, la valeur Transposition) est défini à
l’identique dans l’ensemble des régions sélectionnées, cette valeur est conservée
dans la zone Paramètres de région de la région fusionnée, et les événements conservent leurs valeurs d’origine.
Remarque : veuillez noter que, au besoin, les canaux d’événements MIDI individuels
sont remplacés par le canal MIDI de la bande de canal Instrument de la piste actuelle.
Fusion de régions audio
La fusion des régions audio est une opération non destructrice étant donné que
Logic Pro crée toujours un fichier pour les données audio fusionnées (parfois
appelé mixage).
Ce nouveau fichier audio est stocké (dans le dossier du projet) sur votre disque dur
et est automatiquement ajouté au chutier audio. La région fusionnée remplace les
régions d’origine.
Aucune fusion
Si plusieurs régions (mono ou stéréo) ayant été coupées d’une région à l’aide de l’outil
Ciseaux sont présentes sur la même piste, aucune fusion n’est effectuée. Dans ce cas,
une seule région est créée sur la zone entière. Vous obtenez le résultat escompté, sans
avoir à utiliser d’espace disque supplémentaire.
Remarque : Logic Pro est en mesure de reconnaître des régions associées, même si
des blancs existent entre elles. Le fait que la position relative des régions dans l’arrangement corresponde à la position relative des régions dans le fichier audio sous-jacent
représente un facteur déterminant.
Aucune fusion n’a lieu lorsque vous essayez de fusionner deux régions sur des pistes
s’étendant d’une extrémité à l’autre, car les deux fichiers de fusion seraient identiques
aux fichiers audio d’origine (dans les zones utilisées pour les régions).
Fusion authentique à l’aide de l’option Clipscan
Si vous combinez des données audio (dans les régions) à partir de deux pistes ou plus,
les niveaux de volume et balance des pistes individuelles permettront de définir les
paramètres de volume et de balance dans le nouveau fichier audio.
Si vous souhaitez combiner les deux extrémités d’un fichier audio stéréo (un canal mono
sur chacune des deux pistes), définissez en premier lieu les contrôles de balance des
extrémités mono du composant sur les extrêmes gauche et droit.
Suite à l’analyse de l’écrêtage numérique et à la fusion, Logic Pro remplace les régions
sélectionnées auparavant par une région contenant le fichier audio fusionné intégral.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
369
Vous pouvez utiliser la fonction Édition > Annuler (Commande + Z) pour restaurer
les régions audio d’origine, si nécessaire. Si vous effectuez cette opération, vous devrez
indiquer si vous souhaitez conserver ou supprimer le fichier audio fusion tout juste
créé. Si vous décidez de le conserver, il restera dans le chutier audio et pourra ensuite
être utilisé et traité.
Au cours d’une fusion, la fonction Analyse de l’écrêtage avec résolution de 32 Bits
permet de s’assurer que le niveau le plus élevé possible est conservé, sans écrêtage.
Fusion de régions audio sur une piste
Si plusieurs régions audio superposées sont sélectionnées sur une seule piste, aucune
fusion n’est effectuée. Vous êtes invité à créer un fichier audio, possédant le nom de la
première région de la piste. Les régions sélectionnées sont ensuite fusionnées, sans
modification du volume et sans analyse de l’écrêtage.
S’il existe des rubriques vides entre deux régions, celles-ci sont ajoutées au nouveau
fichier audio—sous forme de passages silencieux.
Fondus audio dans une fusion numérique
La fonction Fusion numérique prend en charge les fondus entre les régions sélectionnées.
Les paramètres de fondu sont définis dans l’onglet des préférences audio générales,
auquel vous accédez en sélectionnant Logic Pro > Préférences > Audio > Général
(ou en utilisant le raccourci clavier Options de fondu enchaîné audio pour la fusion ).
Il existe deux équilibreurs :
 Durée du fondu enchaîné [en ms] : Il s’agit de la durée du fondu enchaîné. Pour désactiver celui-ci, définissez cette valeur sur zéro.
 Courbe de fondu enchaîné : Pour obtenir un fondu enchaîné linéaire, définissez cette
valeur sur zéro. Les autres valeurs (positives ou négatives) créent plusieurs fondus
exponentiels. Les fondus sortants et entrants sont toujours symétriques afin d’éviter
toute déviation dans le niveau. Les valeurs prédéfinies sont les suivantes : Durée=
0 ms, Courbe = 0 (linéaire).
Démixage des régions MIDI
Vous pouvez séparer des régions MIDI (ou des formats de fichiers MIDI standards 1
ou 0) selon les canaux d’événements ou la tonalité des notes.
370
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Pour séparer des régions MIDI selon des canaux d’événements :
1 Sélectionnez les régions MIDI de votre choix.
2 Choisissez Région > Séparer/Démixer > Démixer par canal d’événement (ou utilisez
le raccourci clavier correspondant).
Logic Pro recherche les événements de régions MIDI sélectionnés à l’aide de différents
canaux MIDI.
 Une région MIDI séparée, contenant tous les événements similaires, est créée pour
chaque canal MIDI détecté.
 Chacune de ces régions est créée sur une piste à l’aide d’un canal d’instrument similaire au canal MIDI.
 S’il n’existe aucune piste, de nouvelles pistes sont créées pour chaque canal.
Pour séparer des régions MIDI selon les tonalités des notes :
1 Sélectionnez les régions MIDI de votre choix.
2 Choisissez Région > Séparer/Démixer > Démixer par hauteur de note (ou utilisez
le raccourci clavier correspondant).
Logic Pro recherche les notes des régions MIDI sélectionnées à l’aide de différents
numéros de notes.
 Une région MIDI différente de la même durée est créée pour chaque numéro
de note trouvé.
 Les pistes sont créées pour ces régions MIDI, et la même bande de canal que
la région MIDI d’origine leur est assignée.
Cette fonction s’avère particulièrement utile pour séparer les éléments de batterie
ayant été enregistrés dans Logic Pro à partir d’une boîte à rythmes—dans laquelle
toutes les notes se trouvent sur le même canal MIDI. Chaque région de note peut
alors être assignée à un autre bande de canal et il est possible de supprimer certaines
d’entre elles afin d’atténuer la rythmique des sons de batterie d’origine.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
371
Utilisation des dossiers
Un dossier est une région pouvant contenir d’autres régions, tout comme un dossier
du Finder peut contenir d’autres dossiers ou fichiers. En principe, vous pouvez modifier
des dossiers de la même manière que des régions MIDI.
Afin de mieux comprendre ce qu’est un dossier, celui-ci peut être considéré comme un
arrangement dans un arrangement. Un dossier peut contenir autant de pistes et de
régions que nécessaire. Un dossier fermé ressemble à une région MIDI, mais est placé
sur une piste assignée à un dossier de la liste des pistes, plutôt qu’à une bande de canal.
Une fois ouverts, les dossiers sont semblables à la zone Arrangement et à la liste des
pistes d’un projet.
Toutes les régions du dossier sont envoyées vers les bandes de canaux définies dans
la liste des pistes du dossier et jouées par celles-ci comme elles le seraient au niveau
supérieur de la fenêtre Arrangement.
Remarque : si vous faites glisser un dossier vers une piste définie sur une bande de
canal d’instrument, son contenu (toutes les régions MIDI du dossier) sont lues par cet
instrument. Cela s’applique uniquement si le dossier contient des pistes d’un instrument ou d’un type d’instrument donné, telle qu’une batterie ou un bruit de corde
générique. Cela permet d’écouter rapidement un arrangement de cordes, par exemple
si certaines des sources de bruit souhaitées ne sont pas disponibles.
Exemple : un dossier « rubrique des cuivres » peut contenir des pistes de trompette, de
saxophone et de trombone, ou bien encore 14 pistes de batterie, que vous souhaitez
peut-être utiliser comme une seule région de rythmique de sons de batterie.
De la même manière, votre projet entier, comprenant toutes les pistes et régions, peut
correspondre à un dossier, s’affichant sous la forme d’une barre de couleur grise dans
un arrangement. Ainsi, vous pouvez arranger plusieurs projets pour un concert.
372
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Mais les dossiers ne se limitent pas à cela. Vous pouvez utiliser des dossiers pour représenter par exemple des refrains et des couplets d’un morceau. Tout comme dans le Finder,
vous pouvez insérer autant de dossiers que vous le souhaitez dans d’autres dossiers, au
sein desquels vous pouvez créer davantage de dossiers (par exemple, pour les groupes
d’instruments au sein des différents éléments d’un morceau). Le nombre de niveaux
pouvant être créés est illimité.
Il est également possible de stocker différents arrangements d’un projet dans différents dossiers, ce qui vous permet de les intervertir rapidement.
Compression et décompression de dossiers
Vous pouvez compresser des régions sélectionnées dans un dossier, ou encore créer
un dossier vide et y ajouter des régions.
Pour compresser des régions sélectionnées dans un dossier :
1 Sélectionnez les régions de votre choix.
2 Choisissez Région > Dossier > Compresser le dossier (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant, par défaut : Commande + F).
Toutes les régions sélectionnées sont placées dans un dossier. Logic Pro crée une piste
et y place la région de dossiers. Si une piste dossier existante est sélectionnée, Logic Pro
copie les régions dans ce dossier.
Si aucune région n’est sélectionnée, Logic Pro crée un dossier vide. Il ne contient aucune
région—uniquement les pistes assignées à l’ensemble des bandes de canaux du niveau
actuel.
Pour décompresser un dossier :
1 Sélectionnez le dossier.
2 Choisissez l’une des commandes suivantes :
 Choisissez la commande Région > Dossier > Décompresser le dossier. La fenêtre
Arrangement se mettra à jour afin d’afficher le contenu (les pistes et les régions)
du dossier.
 Choisissez Région > Dossier > Décompresser les dossiers (Créer de nouvelles pistes)
ou utilisez le raccourci clavier correspondant .
Logic Pro crée des pistes situées au même niveau que le dossier (sous la piste dossier précédente).
 Choisissez Région > Dossier > Décompresser les dossiers (Utiliser les pistes existantes).
Les régions contenues dans le dossier sont placées sur les pistes assignées aux bandes de canaux appropriées.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
373
Ouverture et fermeture des dossiers
Après avoir compressé un dossier, vous allez généralement l’ouvrir, puis le fermer pour
modifier des données, à mesure que vous développez votre arrangement. Vous pouvez
facilement le différencier dans ou hors de l’affichage du dossier dans la fenêtre
Arrangement :
 Une fois dans la partie supérieure du niveau Arrangement (hors du dossier), le dossier est visible sur une piste, la barre de titre de la fenêtre Arrangement affiche le
nom du projet et le bouton Hiérarchie est grisé.
 Lorsque vous vous trouvez dans un dossier, la piste du dossier n’est pas visible. La
barre de titre Arrangement affiche le nom du projet, suivi du nom du dossier (Sans
titre : Dossier Refrain, par exemple) et le bouton Hiérarchie ne s’affiche pas en grisé.
Pour ajouter un dossier, procédez selon l’une des façons suivantes :
m Double-cliquez sur la région du dossier.
m Sélectionnez le dossier que vous souhaitez ajouter, puis utilisez le raccourci clavier Aller
dans Dossier ou Région.
Vous devez vous assurer que le dossier est sélectionné avant d’utiliser la commande.
Si une région MIDI est sélectionnée, l’éditeur de la liste des événements (affichant le
contenu de la région MIDI) s’ouvre.
Lorsque vous double-cliquez sur le nom de la piste du dossier dans la liste des dossiers,
la table de mixage s’ouvre.
Pour quitter un dossier, procédez selon l’une des façons suivantes :
m Double-cliquez sur l’arrière-plan de la zone Arrangement (du dossier) (ou utilisez le raccourci clavier Sortir du Dossier ou Région ).
m Cliquez sur le bouton Hiérarchie situé au niveau de l’extrémité gauche de la barre de
menu de la fenêtre Arrangement. La bulle d’aide affiche Quitter le dossier.
Vous avancez alors d’un niveau dans la hiérarchie et le contenu de la fenêtre Arrangement (affichant le dossier fermé) est visible.
374
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Ajout et suppression de régions
Vous pouvez facilement ajouter ou supprimer des régions dans un dossier existant. Ces
opérations sont assez courantes car vous êtes généralement amené à ajouter et à supprimer des éléments lorsque vous travaillez sur un arrangement.
Pour déplacer des régions vers un dossier :
m Au niveau supérieur de la hiérarchie Arrangement (hors du dossier) : Faites glisser les
régions de votre choix dans le dossier, à l’emplacement souhaité.
Si le dossier ne contient pas déjà de piste utilisant la même bande de canal que la région
source, Logic Pro en crée une. Si c’est le cas, ce canal sera ensuite utilisé. Lorsque vous
entrez dans le dossier, les régions déplacées s’affichent en position de retrait.
Pour extraire des régions individuelles des dossiers :
1 Ouvrez une deuxième fenêtre Arrangement à partir du menu Fenêtre ou utilisez le raccourci clavier par défaut : Commande + 1.
2 Entrez le nom du dossier pour lequel vous souhaitez retirer la région dans une des deux
zones Arrangement.
3 Faites glisser la région du dossier vers l’autre zone Arrangement.
Vous pouvez également couper une région d’un dossier, à l’aide de la commande Édition > Couper. La région est transférée vers le Presse-papiers. Vous pouvez alors copier
la région vers l’emplacement de la zone Arrangement de votre choix à l’aide de la commande Édition > Coller.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
375
Création d’un dossier d’alias
Vous pouvez créer une copie d’un dossier contenant des alias et des clones des régions
du dossier d’origine. Grâce à cela, dans ce dossier, vous pouvez (par exemple) rendre
des régions silencieuses et modifier les paramètres des programmes, instruments ou de
lecture, si nécessaire. Vous disposez ainsi d’un deuxième dossier de mixage ; n’oubliez
pas que le son des dossiers peut être désactivé et que ces derniers peuvent être lus en
mode solo, comme c’est le cas pour les autres régions, ce qui vous permet de passer
rapidement d’une version d’un arrangement à une autre.
Pour créer un dossier d’alias :
1 Sélectionnez un dossier.
2 Choisissez MIDI > Alias > Créer mais copier dans Dossier.
Création de fondus et de fondus enchaînés dans des
régions audio
Vous serez souvent amené à créer des fondus entrants et des fondus sortants dans
des régions audio, ou à utiliser des fondus afin de créer des enchaînements en douceur entre deux régions audio adjacentes (ou superposées) sur une piste.
Ce dernier type de fondu, le fondu enchaîné, peut être créé automatiquement par
Logic Pro sur des régions audio superposées.
Pour activer la fonction de fondu enchaîné automatique :
m Choisissez le paramètre X-Fade dans le menu Déplacer (reportez-vous « Utilisation des
modes Déplacer » à la page 326).
Les autres types de fondus—fondus entrants et fondus sortants—, ainsi que les fondus
enchaînés, peuvent être créés manuellement à l’aide de l’outil Fondu enchaîné, ou des
paramètres de fondu situés dans la zone Paramètres de région de l’Inspecteur.
∏
Conseil : il est conseillé d’utiliser ces deux méthodes, car chacune d’entre elles présente
des avantages. Lorsqu’elles sont combinées, les méthodes de création et de modification de fondus sont simplifiées et plus rapides.
Vous pouvez régler simultanément les paramètres de fondu de l’ensemble des régions
audio sélectionnées.
Remarque : ces paramètres de fondu ne modifient pas le fichier audio d’origine, contrairement aux fonctions de fondu disponibles dans l’Éditeur des échantillons.
376
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Création de fondus à l’aide de l’outil Fondu
Un fondu entrant survient au début d’une région et un fondu sortant survient à la fin
de cette région. Les fondus sont uniquement visibles si vous utilisez un zoom avant
assez puissant pour voir la forme d’onde dans la région audio.
Important : vous ne pouvez pas créer de fondus sur des fichiers Apple Loops représentés comme des régions dans la fenêtre Arrangement. Les paramètres sont affichés
dans l’Inspecteur lorsqu’une région Apple Loops est sélectionnée.
Pour créer un fondu entrant ou un fondu sortant :
1 Sélectionnez l’outil Fondu enchaîné.
2 Cliquez sur le point de départ ou de fin d’une région audio et faites-le glisser.
Un fondu entrant ou sortant est créé. La longueur de la zone de glissement du fondu
détermine la durée de ce dernier. Par conséquent, plus la zone est longue, plus la durée
du fondu l’est également et vice versa.
Pour créer un fondu enchaîné entre deux fichiers :
m Faites glisser le pointeur sur le point de fin d’une région audio ou sur le point de départ
de la région suivante à l’aide de l’outil Fondu enchaîné.
Cela fonctionne, même si les deux rubriques ne sont pas directement jointes.
Pour supprimer un fondu :
m Tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur une zone de fondu à l’aide
l’outil Fondu enchaîné.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
377
Pour modifier un fondu existant :
m Faites glisser sur le point de départ ou de fin d’une région à l’aide de l’outil Fondu
enchaîné. La forme de courbe (voir ci-dessous) du fondu précédent est utilisée.
Pour régler la forme de courbe du fondu :
m Maintenez les touches Contrôle et Maj enfoncées tout en utilisant l’outil Fondu
enchaîné.
Dans l’exemple ci-dessous, une Courbe positive est affichée pour le fondu entrant
et le fondu sortant.
Dans l’exemple ci-dessous, une Courbe négative est affichée pour le fondu entrant,
et un fondu linéaire (aucune courbe) est affichée pour le fondu sortant.
Création et modification des fondus dans la zone Paramètres de région
Vous pouvez également créer et modifier des fondus dans la zone Paramètres
de région.
Pour créer un fondu ou un fondu enchaîné :
1 Sélectionnez les régions de votre choix.
2 Définissez la valeur souhaitée pour les paramètres de fondu entrant ou de fondu sortant dans l’Inspecteur. Utilisez la souris comme curseur, ou double-cliquez puis entrez
la valeur souhaitée.
Cela fait, un fondu est créé à une extrémité ou l’autre des régions sélectionnées.
378
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Remarque : la valeur du fondu détermine la durée de ce dernier. Ainsi, une valeur plus
importante entraîne une plus longue durée de fondu et une valeur faible entraîne un
fondu rapide.
Pour supprimer un fondu :
m Définissez le paramètre Fondu entrant ou Fondu sortant sur 0.
Pour modifier un fondu existant :
m Modifiez la valeur du fondu entrant ou sortant.
Pour régler la forme de courbe du fondu :
m Modifiez la valeur Courbe dans la zone Paramètres de région.
La courbe de fondu est immédiatement modifiée dans la région.
Modification du type de fondu
Si vous cliquez sur le menu Type de fondu (la flèche vers le haut/bas en regard du paramètre Fondu dans l’Inspecteur), quatre options s’affichent :
 Sortant (par défaut) : Crée un fondu sortant standard lorsque vous utilisez l’outil ou
le paramètre Fondu.
 X : Crée un fondu enchaîné entre la région sélectionnée et la région suivante lorsque vous utilisez l’outil ou le paramètre Fondu.
 EqP : crée un fondu à puissance égale. Cela limite les baisses de volume entre les
régions audio, créant ainsi un fondu enchaîné plus régulier entre les régions dont
le niveau peut légèrement varier.
 X S : crée un fondu à courbe en S. Comme son nom l’indique, cette courbe de fondu
est en forme de S.
Remarque : ces trois dernières options peuvent uniquement être appliquées à deux
régions consécutives.
Notez également que les paramètres de fondu entrant (et de courbe correspondants)
deviennent redondants lorsque l’une des options X, EqP ou X S est choisie.
Suppression de fichiers de fondu
La commande Options > Audio > Supprimer l’ensemble du fichier de fondu permet
de supprimer le fichier de fondu. Toutes les informations sont conservées lors de cette
opération, car Logic Pro crée automatiquement un fichier de fondu lors du prochain
démarrage d’une séquence de lecture. Ce fichier de fondu est basé sur les paramètres
de fondu de chaque région audio.
Fondu de boucles Apple Loops
Les boucles Apple Loops ne prennent pas en charge les fondus. De cette manière, vous
ne pouvez pas leur assigner un fondu directement. Puisque vous ne pouvez pas appliquer de fondus à une boucle Apple Loop, aucun paramètre de fondu ne s’affiche dans
la zone Paramètres de région lorsqu’une boucle Apple Loops est sélectionnée.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
379
Si vous souhaitez obtenir un effet de fondu, vous devez exporter la boucle Apple Loops
(choisissez Fichier > Exporter > Région en tant que fichier audio dans la fenêtre Arrangement). Importez ce fichier dans la zone Arrangement et appliquez-y le fondu.
Définition des paramètres de région
Les paramètres affichés dans la zone Paramètres de région de l’Inspecteur dépendent
du type de région sélectionné dans la zone Arrangement. Il existe des paramètres :
 Disponibles pour les régions audio et MIDI.
 Uniquement disponibles pour les régions audio.
 Uniquement disponibles pour les régions MIDI.
Remarque : les paramètres de région MIDI s’appliquent également aux dossiers et ont
une incidence globale sur l’ensemble des régions MIDI qu’ils contiennent.
Paramètres généraux des régions audio et MIDI
Seuls deux paramètres généraux sont disponibles lorsque vous sélectionnez une région
audio ou MIDI.
Boucle
La lecture de l’ensemble des types de régions est répétée en continu si vous cochez la
case Boucle, ou à l’aide de l’outil Boucle (reportez-vous « Mise en boucle de régions » à
la page 361).
Retard
La lecture de tous les types de régions peut être retardée ou avancée (il peut s’agir
d’une valeur positive ou négative) d’un certain nombre de ticks ou selon une variable
de format musical. Par exemple : 1/96, 1/16, 1/192, etc. (pour en savoir plus, reportezvous à la rubrique « Décalage de la position de lecture des régions » à la page 343).
La zone Paramètres de région possède également des comportements par défaut :
MIDI Thru : Paramètres par défaut des régions MIDI
Si aucune région n’est sélectionnée, la ligne supérieure de la zone Paramètres de
région affiche MIDI Thru. Toute entrée MIDI active (en mode arrêt, ainsi qu’au cours de
l’enregistrement ou de la lecture) sera lue au moyen des réglages sélectionnés dans
cette rubrique. Lorsque vous enregistrez une nouvelle région MIDI, les réglages effectués dans la zone Paramètres MIDI Thru sont répercutés dans la nouvelle zone Paramètres de région MIDI. La zone Paramètres MIDI Thru peut être considérée comme une
zone de paramètres par défaut modifiable.
Vous pouvez régler les paramètres MIDI Thru dans le cas où aucune région n’est sélectionnée. Cliquez sur l’arrière-plan de la fenêtre Arrangement pour désélectionner toutes les régions.
380
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Remarque : le raccourci clavier Définir des paramètres de piste & MIDI Thru par région/
dossier vous permet de définir les paramètres MIDI de manière à ce qu’ils soient identiques à ceux d’une région MIDI sélectionnée. Lors de cette opération, la piste de la région
est également sélectionnée.
Modification de plusieurs régions simultanément
Si plusieurs régions sont sélectionnées, leur nombre s’affiche, à la place d’un nom
de région. Si vous modifiez un paramètre de région, toutes les régions sélectionnées
seront modifiées. Si un paramètre donné est défini différemment dans les régions
individuelles, le symbole * s’affiche dans le champ Paramètre. Vous pouvez modifier ce
paramètre pour l’ensemble des régions sélectionnées et le différentiel de niveau sera
conservé (modification relative). Si vous souhaitez définir la même valeur pour l’ensemble des régions sélectionnées, maintenez la touche Option enfoncée tout en modifiant
la valeur (modification absolue).
Paramètres de région audio
Les paramètres de région audio varient en fonction du type de région audio sélectionné, qui est en fait subdivisé en deux catégories : les boucles Apple Loops et les
régions audio standard.
Les paramètres de fondu sont uniquement disponibles lorsque des régions audio standard sont sélectionnées.
Lorsque des boucles Apple Loops (vertes ou bleues) sont ajoutées aux pistes audio, les
paramètres Suivre le tempo et Transposition s’affichent.
Suivre le tempo
Ce paramètre (activé par défaut) permet aux boucles Apple Loops de suivre le tempo
du projet.
Transposition
Ce paramètre permet d’augmenter ou de diminuer la tonalité de la région audio
Apple Loop selon le niveau choisi.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
381
Paramètres de région MIDI
Si vous sélectionnez une région MIDI (sur une piste MIDI logicielle ou externe), la
zone Paramètres de région affiche les paramètres spécifiques de région MIDI suivants.
Ces paramètres s’affichent également lorsqu’un instrument logiciel Apple Loops vert
est ajouté à une piste dirigée vers un canal d’instrument (l’instrument Apple Loops est
chargé dans le logement Instrument de la bande de canal).
Zone de paramètres de
région MIDI
Quantifier
La durée de tous les événements de note de la région MIDI est corrigée en fonction du
format de grille (paramètre Quantifier) choisi dans le menu. L’ensemble des détails relatifs aux fonctions de quantification disponibles dans Logic Pro se situent dans la rubrique chapitre 19, « Quantification d’événements MIDI », à la page 499.
Transposition
Tous les événements de note de la région MIDI sont transposés vers le haut ou vers le
bas selon le niveau sélectionné pendant la lecture. Les dossiers entiers peuvent également être transposés instantanément de cette manière. Si plusieurs régions MIDI individuelles du dossier ont déjà été transposées, les différences relatives entre elles sont
conservées.
Si vous souhaitez transposer des octaves, cliquez sur les flèches situées à droite du
paramètre Transposition. Un menu local s’affiche et vous permet d’effectuer des
transpositions d’octaves directes.
Pour éviter toute apparition de notes de batterie et ainsi leur transposition, la zone
Paramètres d’un canal d’instrument possède la case à cocher Aucun réglage de transposition. Si vous activez cette option, le paramètre de transposition est ignoré dans
toutes les régions MIDI lues par cette bande de canal d’instrument (y compris les boucles Apple Loops vertes ajoutées aux pistes dirigées vers les canaux d’instruments).
382
Chapitre 13 Création de votre arrangement
Vélocité
Toutes les notes de la région MIDI concernée sont décalées de la valeur sélectionnée.
Les valeurs positives permettent d’augmenter la vélocité d’origine enregistrée, tandis
que les valeurs négatives la diminuent, bien qu’il soit impossible d’outrepasser les limites définies par le standard MIDI (0–127). Si vous sélectionnez un décalage de vélocité
dépassant les valeurs minimales et maximales autorisées pour une note particulière,
cette note sera lue avec l’amplitude la plus extrême possible. Par exemple, lorsque vous
définissez un réglage de +20, une note dotée d’une vélocité de 120 sera lue à une
vitesse de 127.
Dynamiques
Ce paramètre permet également de modifier les valeurs de vélocité des notes, mais au
lieu d’ajouter ou de soustraire une valeur fixe, les différences entre les notes douces et
les notes fortes (la dynamique) augmentent ou diminuent. Cela s’applique également
au compresseur ou à l’expanseur. Les valeurs supérieures à 100 % permettent d’augmenter la dynamique, ce qui accentue la différence entre les notes douces et fortes. En
revanche, les valeurs inférieures à 100 % diminuent la dynamique, réduisant ainsi la différence entre les notes fortes et douces.
Le réglage Fixe permet de transmettre toutes les notes avec une valeur de vélocité
égale à 64. Utilisé conjointement avec le paramètre Vélocité (voir ci-dessus), il permet
de définir n’importe quelle valeur de vitesse fixe.
Temps de maintien
Le terme « temps de maintien » est issu de la technologie utilisée dans les synthétiseurs analogiques et fait référence à la durée s’écoulant entre la pression et le relâchement d’une touche. Ce paramètre a une incidence sur la durée ou la longueur de la
note absolue. Celui-ci ne doit pas être confondu avec la valeur de note musicale, faisant en temps normal référence à la durée écoulée avant la note suivante. Suite à l’utilisation de ce paramètre, les notes de la région sont davantage staccato ou legato. La
plage de paramètres est liée aux longueurs des notes d’origine. Le réglage Fixe permet
d’émettre des notes staccato extrêmes. Les valeurs inférieures à 100 % permettent de
diminuer les longueurs des notes. Les valeurs supérieures à 100 % permettent d’augmenter la longueur des notes. Le réglage « legato » crée un effet legato intégral sur
toutes les notes, quelle que soit leur longueur d’origine, ce qui permet d’éliminer les
blancs présents entre les notes de la région concernée. Utilisé dans un dossier, ce
réglage aura une incidence sur toutes les notes de l’ensemble des régions MIDI de
ce dossier.
Chapitre 13 Création de votre arrangement
383
Réglage des paramètres de région MIDI
Vous pouvez normaliser les réglages des paramètres de région MIDI de l’ensemble des
régions MIDI sélectionnées et des dossiers à l’aide de la commande MIDI > Paramètres
de région > Normaliser les paramètres de région.
Cela signifie que tous les réglages sont créés sous forme de données et les paramètres
de lecture recouvrent leurs valeurs normales. L’effet sonore reste le même. Le paramètre Boucle et les paramètres de région MIDI étendus ne sont pas modifiés. L’utilisation
de cette fonction revient à « rendre permanentes ces valeurs de paramètres de région
MIDI/instrument ». Dans la plupart des cas, le recours à cette fonction est déconseillé,
car vous disposerez d’une flexibilité plus importante si vous ne modifiez pas les données d’origine. Vous pourrez également modifier comme bon vous semble les régions
MIDI, et ce grâce aux nombreuses opportunités offertes.
Normaliser et canaux MIDI
Tout comme la fonction Fusionner et l’outil Colle, la fonction Normaliser confère une
utilisation intelligente car elle permet de traiter les numéros de canaux MIDI stockés. Si
tous les événements stockés possèdent le même numéro de canal MIDI, le canal utilisé
correspondra alors au canal de l’instrument assigné à la piste en cours. Si les événements se situent sur des canaux différents, Logic Pro vous demandera si vous souhaitez ou non convertir les canaux d’événements.
Les options Normaliser suivantes sont également disponibles dans le menu MIDI >
Paramètres de région :
 Normaliser sans canal : ne modifie pas le numéro de canal stocké.
 Normaliser sans canal & retard : ne modifie pas les paramètres de retard et de numéro
de canal stockés.
Si le réglage de canal de l’instrument de lecture est défini sur Tout ou si utilisez un type
d’objet d’environnement totalement différent (par exemple, un séparateur de canaux
utilisé en tant que Lecture A), la fonction Normaliser habituelle n’a également aucune
incidence sur les numéros de canaux MIDI enregistrés.
Remarque : si vous modifiez des régions MIDI affichées sous forme de notation dans
un style de portée polyphonique, il est conseillé d’utiliser la fonction Normaliser sans
canal, car le canal d’événement est utilisé pour assigner des notes aux voix polyphoniques individuelles dans l’éditeur de partition.
384
Chapitre 13 Création de votre arrangement
14
Enregistrement dans Logic Pro
14
Ce chapitre décrit tous les aspects des enregistrements audio
et MIDI dans Logic Pro.
Vous allez apprendre à configurer Logic Pro pour vos enregistrements audio et MIDI,
ainsi qu’à utiliser les diverses fonctions de gestion du flux de production. Parmi ces
fonctions figurent notamment les méthodes d’enregistrement cyclique, de prises multiples et Punch.
Enregistrement audio
Cette rubrique fournit toutes les informations relatives aux enregistrements audio.
Étant donné que les méthodes d’enregistrement et la gestion des régions présentent
des similitudes pour les données audio et MIDI, la plupart des techniques générales
d’enregistrement audio peuvent également s’appliquer aux enregistrements MIDI. Les
informations spécifiques aux enregistrements MIDI sont détaillées dans la rubrique
« Enregistrement MIDI », à la page 416 et suivantes.
Vue d’ensemble de la procédure d’enregistrement
Les principales étapes requises pour la création d’un enregistrement audio sont
répertoriées ci-après. Pour chaque étape, la vue d’ensemble est suivie d’une description détaillée.
Pour créer un enregistrement audio :
1 Vérifiez la configuration de votre système d’enregistrement (voir rubrique suivante) afin
de vous assurer que vos données matérielles et logicielles communiquent correctement.
2 Dans la liste des pistes d’arrangement : sélectionnez le nom de la piste audio sur
laquelle vous souhaitez effectuer l’enregistrement.
La bande de canaux correspondante s’affiche dans l’Inspecteur.
3 Choisissez le format de bande de canaux souhaité.
385
4 Cliquez sur le logement d’entrée de la bande de canaux tout en maintenant la touche
enfoncée, puis choisissez les entrées appropriées de votre interface audio dans le menu
local.
5 Cliquez sur le bouton Activer l’enregistrement pour armer la piste.
6 Faites glisser l’équilibreur de niveau du canal activé vers la position souhaitée afin
de définir le niveau de contrôle.
Remarque : vous devez cocher la case Contrôle logiciel dans les préférences Audio
pour pouvoir entendre les données audio entrantes dans Logic Pro (que vous soyez en
train d’enregistrer ou non).
7 Cliquez sur le bouton Enregistrer dans la zone Transport, puis commencez à jouer
ou à chanter.
8 Appuyez sur Arrêt pour arrêter l’enregistrement.
Préparation de l’enregistrement
Il est recommandé de vérifier la configuration de votre système avant de commencer
l’enregistrement.
Assurez-vous que toutes les sources sonores que vous souhaitez utiliser dans votre session d’enregistrement (table de mixage, lecteur CD ou micro, par exemple) sont connectées aux entrées audio de votre système et fonctionnent correctement.
Vérifiez les réglages matériels importants pour l’enregistrement, tels que le réglage de
la mémoire tampon E/S. Pour en savoir plus, reportez-vous à la rubrique « Configuration
de votre matériel audio » à la page 101.
La qualité et la précision du fichier audio enregistré sont directement liées à la fréquence
d’échantillonnage et à la profondeur de bits (ainsi qu’à la qualité des convertisseurs du
matériel audio). Tous les fichiers audio sont enregistrés à la fréquence d’échantillonnage
du projet. Veillez à ce que la fréquence d’échantillonnage (voir ci-après) soit adaptée à
vos besoins.
Vous devez également vous assurer d’avoir choisi un type de fichiers approprié (AIFF,
WAV, SDII, CAF) dans le menu « Type de fichier enregistré », accessible via Logic Pro >
Préférences > Audio > Préférences générales.
Lorsque vous effectuez un enregistrement audio dans Logic Pro, le processus se
déroule comme suit :
 Un fichier audio est créé sur le disque dur.
 Une région audio, qui représente le fichier audio enregistré intégral, est automatiquement créée sur la piste d’arrangement sélectionnée.
 Le fichier et la région audio sont également ajoutés automatiquement dans le chutier audio. Le fichier audio s’affiche également dans le navigateur.
386
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Définition de la fréquence d’échantillonnage
Il est conseillé de définir la fréquence d’échantillonnage lorsque vous démarrez un projet, et d’éviter de la modifier par la suite.
Remarque : si l’option « Convertir la fréquence du fichier audio lors de l’importation »
est activée, tout fichier audio qui ne correspond pas à la fréquence d’échantillonnage
du projet est automatiquement converti lors de l’importation.
Pour définir la fréquence d’échantillonnage d’un projet, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Choisissez Fichier > Réglages du projet > Audio (ou utilisez le raccourci clavier « Ouvrir
les réglages du projet audio »), puis choisissez la fréquence d’échantillonnage souhaitée dans le menu correspondant.
m Cliquez sur l’écran Fréquence d’échantillonnage dans la barre d’outils Transport, puis
choisissez la fréquence voulue dans le menu local.
Si l’écran Fréquence d’échantillonnage ne s’affiche pas, c’est probablement parce qu’il
a été remplacé par les locators Punch. Désactivez l’option Cycle dans la barre d’outils
Transport pour afficher l’écran Fréquence d’échantillonnage. Il se peut également que
vous n’ayez pas coché la case Fréquence d’échantillonnage ou Locators Punch dans la
zone de dialogue Personnaliser la barre de transport.
Importance de la fréquence d’échantillonnage
Les données audionumériques sont jouées à une vitesse différente lorsque la fréquence
d’échantillonnage n’est pas appropriée. Les données audionumériques doivent être
jouées à leur fréquence d’échantillonnage originale ou être converties à une autre fréquence avant d’être jouées à une autre fréquence d’échantillonnage. En d’autres termes, lorsque un fichier créé à partir d’un échantillon de 96 000 temps par seconde
(fréquence d’échantillonnage de 96 kHz) est joué à 48000 échantillons par seconde, il
est lu plus lentement (vitesse réduite de moitié).
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
387
En règle générale, tout bounce créé pour être utilisé dans un projet doit être réglé sur
la fréquence d’échantillonnage originale du projet. Il ne sert à rien de créer un bounce
à 96 kHz, puis de l’importer et de le convertir à 44,1 kHz.
Une fois que vous avez terminé votre projet, effectuez un bounce sur celui-ci à la
fréquence d’échantillonnage souhaitée. Conseils relatifs à différentes situations :
 Si le fichier de bounce est destiné à un CD audio (dans l’hypothèse où vous n’avez
pas besoin de l’envoyer à un studio ou dans une application externe pour qu’il soit
masterisé), il n’est pas nécessaire d’utiliser une fréquence supérieure à 44,1 kHz, car
il s’agit de la fréquence d’échantillonnage standard pour les CD.
 Si vous travaillez dans le secteur du cinéma ou de la télévision, vous devrez probablement utiliser une fréquence d’échantillonnage de 48 kHz pour les fichiers audio.
 Si vous enregistrez des morceaux classiques ou jazz (ensembles plus petits) ou que
vous archivez des enregistrements datant de plusieurs années, il peut être intéressant d’utiliser une fréquence de 96 kHz ou plus pour l’enregistrement.
La lecture à 96 kHz (ou plus) des fichiers audio impose des contraintes de débit bien
plus importantes à votre système et utilise beaucoup plus d’espace sur le disque dur.
Dans la majorité des cas, il est conseillé d’effectuer l’enregistrement à une fréquence
de 44,1 kHz et à une profondeur de 24 bits.
Réglage de la profondeur de bits
Par défaut, Logic Pro enregistre les fichiers audio avec une profondeur de 16 bits. Si
vous possédez un matériel audio approprié, les enregistrements à 24 bits constituent
une amélioration considérable dans la dynamique disponible. Les fichiers de 24 bits
utilisent une fois et demie plus d’espace disque que les fichiers de 16 bits.
Si vous devez effectuer un enregistrement à 24 bits :
1 Ouvrez les préférences audio en effectuant l’une des opérations suivantes :
 Choisissez Logic Pro > Préférences > Audio (ou utilisez le raccourci clavier « Ouvrir les
préférences audio »).
 Cliquez sur le bouton Préférences dans la barre d’outils Arrangement et choisissez
Audio dans le menu.
2 Cliquez sur l’onglet Appareils, puis sur l’onglet Core Audio.
3 Activez l’option Enregistrement 24 bit.
Remarque : si vous utilisez le DAE, cliquez sur l’onglet DAE et choisissez l’option 24
(bits) dans le menu « Profondeur de bits globale ».
388
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Réglage du métronome
Si vous souhaitez entendre le métronome (clic) pendant l’enregistrement, vous pouvez
configurer cette option dans le menu des réglages du projet Métronome.
Pour ouvrir les réglages du projet Métronome, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Choisissez Fichier > Réglages du projet > Métronome (ou utilisez le raccourci clavier
« Ouvrir les réglages du projet Métronome »).
m Cliquez sur le bouton Réglages dans la barre d’outils Arrangement, puis choisissez
Métronome dans le menu local.
m Dans le menu Transport, cliquez sur le bouton Métronome tout en maintenant la
touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Réglages métronome dans le menu local.
La fenêtre « Réglages du projet Métronome » contient tous les réglages pour :
 Une source audio de métronome d’instrument logiciel appelée KlopfGeist (qui est
activée par défaut). Vous pouvez la désactiver via la case à cocher « Instrument de
clic logiciel (KlopfGeist) ».
 L’objet Clic MIDI de l’Environnement (voir « Objet Clic MIDI » à la page 1003). Vous
pouvez préciser à quel port MIDI cet objet est envoyé (Tous par défaut). Pour désactiver
la sortie de métronome MIDI, choisissez Désactivé dans le menu local du port MIDI.
Vous pouvez utiliser ces sources de clic de manière isolée ou les combiner.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
389
KlopfGeist est un instrument logiciel qui se trouve dans le menu Module des logements d’instrument. Par défaut, KlopfGeist est inséré dans le canal d’instrument 128.
Lorsque la case KlopfGeist est cochée, Logic Pro crée automatiquement un canal
d’instrument 128 (dans lequel KlopfGeist est inséré). En théorie, tout autre instrument
Logic Pro ou tiers peut servir de source audio de métronome, au moyen du canal
d’instrument 128. Pour en savoir plus sur l’instrument KlopfGeist, reportez-vous à la
documentation sur les instruments et les effets.
Pour configurer le métronome en vue de l’enregistrement :
1 Définissez la fréquence à laquelle vous souhaitez entendre le clic du métronome : à
chaque mesure, temps ou division, en activant la case à cocher correspondante
(Mesure, Temps ou Division).
2 Activez l’option Clic pendant l’enregistrement (elle est déjà active par défaut).
Définissez également les options « Seulement durant le décompte » et « Clic pendant
la lecture » en fonction de vos besoins. Il est conseillé de laisser l’option Clics polyphoniques activée, car elle permet le chevauchement de clics.
3 Cliquez sur le bouton Enregistrer en haut de la fenêtre Réglages du projet pour ouvrir
les réglages du projet d’enregistrement.
4 Activez le bouton radio Décompte (actif par défaut).
5 Choisissez la période de décompte qui précédera l’enregistrement. Ces options sont
disponibles dans le menu local.
 Aucun : l’enregistrement commence sans décompte.
 x mesures : x mesures de décompte.
 x/4 : zone permettant de définir le temps de décompte. Ces réglages sont utiles
lorsque le décompte (et, par conséquent, l’enregistrement) se situe dans un trait
de mesure.
Pour plus d’informations sur les réglages du projet Métronome, reportez-vous à la
rubrique « Réglages Métronome » à la page 1035.
390
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Utilisation du contrôle logiciel
La fonction Contrôle logiciel permet de contrôler les données audio entrantes à l’aide
des modules d’effets insérés dans un canal audio activé. Les entrées audio doivent être
attribuées sur les pistes activées pour l’enregistrement afin de pouvoir utiliser la fonction de contrôle logiciel.
Les modules d’effet sont contrôlés mais ne sont pas enregistrés. Cela peut être utile
pendant une session d’enregistrement. Exemple : au cours d’un enregistrement vocal,
de nombreux chanteurs préfèrent entendre leurs performances avec un léger réverb,
mais la piste est enregistrée de façon « sèche » (sans effet).
Pour contrôler une piste avec des modules d’effet lors de l’enregistrement :
1 Cochez la case Logic Pro > Préférences > Audio > Appareils > Core Audio > Contrôle
logiciel.
Remarque : aucun contrôle de quelque nature que ce soit n’aura lieu si cette option est
désactivée pour le matériel audio actif.
2 Insérez l’effet souhaité dans le canal audio, armez la piste, puis commencez
l’enregistrement.
L’effet fera partie du mixage de contrôle mais ne sera pas enregistré.
Monitoring automatique d’entrée
Si l’option Monitoring automatique d’entrée est activée, vous entendez le signal
d’entrée au cours de l’enregistrement (toutefois, avant et près, vous entendez l’audio
précédemment enregistré sur la piste alors que le séquenceur était en fonctionnement). Cela vous permet d’évaluer les points de Punch-in et de Punch-out lors de
l’enregistrement Punch. Si l’option Monitoring automatique d’entrée est désactivée,
vous entendez toujours le signal d’entrée. L’activation de cette option vous permet
également d’entendre la source d’entrée lorsque Logic Pro est arrêté, ce qui facilite
le réglage des niveaux.
Pour activer le monitoring automatique d’entrée, effectuez l’une des opérations
suivantes :
m Choisissez Options > Audio > Monitoring automatique d’entrée dans la barre des menus
principale (ou utilisez le raccourci clavier « Basculer Basculer Monitoring d’entrée Auto »).
m Dans le menu Transport, cliquez sur le bouton Enregistrer tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis activez l’option Monitoring automatique d’entrée dans
le menu local.
Dans certaines circonstances, l’utilisation du monitoring automatique d’entrée avec
les pistes activées pour l’enregistrement peut se révéler problématique :
 Le chanteur ne s’entend pas lorsque Logic Pro est en mode lecture ou enregistrement. Il n’entend que l’ancien enregistrement. Dans ce cas, désactivez le monitoring
automatique d’entrée.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
391
 La piste est inaudible, bien que Logic Pro ne soit pas en mode enregistrement.
Activez le monitoring automatique d’entrée pour entendre l’audio sur la piste.
En fonction des circonstances, chacune de ces options peut être utile. En règle générale, le monitoring automatique d’entrée est activé et n’est désactivé que dans des
circonstances particulières.
Utilisation des boutons de contrôle des entrées
Vous pouvez utiliser le bouton Contrôler les entrées pour contrôler les pistes audio qui
ne sont pas armées. Activez simplement le bouton Contrôler les entrées sur une piste
audio (ou sur une bande de canaux dans la fenêtre Arrangement ou Table de mixage).
Cette option fonctionne lorsque Logic Pro est arrêté ou en cours de lecture.
Pour déterminer quel signal (entrée) est contrôlé :
m Choisissez l’entrée (ou la paire d’entrées) appropriée dans le menu de logement audio
pour la bande de canaux correspondante.
∏
Conseil : en règle générale, vous pouvez laisser le bouton Contrôler les entrées activé
avant, pendant et après l’enregistrement. Lorsque le bouton Contrôler les entrées est
activé, l’utilisation des boutons Activer l’enregistrement ou Monitoring automatique
d’entrée n’affecte pas le contrôle logiciel. Dans le cadre d’un enregistrement Punch, il
est conseillé d’utiliser la fonction Contrôle d’entrée automatique plutôt que le bouton
Contrôler les entrées.
Problèmes éventuels liés au contrôle des entrées
Notez que le contrôle des entrées entraîne toujours un court temps de latence. Le
temps de latence dépend entièrement des capacités du matériel audio et du réglage
des gestionnaires. Dans certaines configurations, vous obtiendrez de meilleurs résultats si vous n’effectuez pas de contrôle dans Logic Pro. Ainsi, vous bénéficierez de la
meilleure synchronisation possible. Acheminez le signal que vous souhaitez enregistrer
directement sur des écouteurs ou sur l’amplificateur de contrôle afin de contrôler le
signal (et sur les entrées de l’interface audio pour l’enregistrement). Vous n’effectuerez
pas de surmodulation accidentelle de vos convertisseurs A/N, car les VU-mètres d’entrée
de Logic Pro affichent un avertissement en cas de surcharge.
392
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Réglage du niveau de contrôle
Si la préférence Niveau de contrôle indépendant (pour les bandes de canaux où l’enregistrement est activé) du menu Logic Pro > Préférences > Audio > Appareils > onglet
Core Audio est activée, un niveau de contrôle indépendant est disponible lorsque le
canal audio est activé pour l’enregistrement. Une fois que la piste est armée, réglez
l’équilibreur au niveau souhaité. Le niveau de lecture initial est rétabli lorsque le
bouton d’enregistrement du canal est désactivé.
Important : quand une piste est activée pour l’enregistrement, l’équilibreur de niveau
s’applique uniquement au niveau de lecture (ou de contrôle), mais pas au niveau d’enregistrement. Les niveaux d’enregistrement doivent être définis de manière externe : sur
votre table de mixage ou sur la source sonore d’origine. Soyez prudent lorsque vous
réglez les niveaux d’entrée, car un écrêtage de l’audio numérique aura lieu en cas de
surcharge. Cet écrêtage entraîne une distorsion métallique particulièrement dure. Si vous
souhaitez éviter les styles musicaux lourds, il est donc recommandé de ne pas surcharger
les entrées (reportez-vous « Comprendre le détecteur d’écrêtage » à la page 602)
Réglage du dossier d’enregistrement
Avant de procéder à l’enregistrement, il est conseillé de définir une cible (sur votre disque dur) pour les données audio.
Remarque : si vous enregistrez votre projet avec ses ressources, Logic Pro stocke votre
fichier de projet (le « morceau ») dans un dossier de projet. Le dossier de projet contient un dossier « Fichiers audio » automatiquement créé, qui est utilisé comme dossier
d’enregistrement par défaut.
Si vous préférez enregistrer vos projets sans ressources, reportez-vous à la rubrique
qui suit.
Vous pouvez définir un dossier d’« enregistrement » différent pour chaque projet. Vous
pouvez également définir des chemins différents pour chaque système matériel audio
en fonctionnent (si tant est que votre système Logic Pro en utilise plusieurs). Par exemple, Core Audio peut utiliser le disque dur Macintosh interne et votre matériel DAE peut
être défini pour utiliser un disque dur FireWire externe. Le dossier d’enregistrement est
défini dans les réglages du projet Enregistrement.
Pour définir le dossier d’enregistrement :
1 Ouvrez les réglages du projet Enregistrement en procédant de l’une des manières
suivantes :
 Choisissez Fichier > Réglages du projet > Enregistrement (ou utilisez le raccourci
clavier Ouvrir les réglages de projet Enregistrement).
 Cliquez sur le bouton Réglages dans la barre d’outils Arrangement, puis choisissez
Enregistrement dans le menu local.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
393
 Cliquez sur le bouton Enregistrer tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée,
puis choisissez Réglages d’enregistrement dans le menu local.
2 Cliquez sur le bouton Définir pour ouvrir un sélecteur de fichier, puis parcourez le disque pour accéder au dossier d’enregistrement souhaité.
Taille maximale de l’enregistrement
Les formats de fichier AIFF et SDII prennent en charge les enregistrements de fichier
audio jusqu’à 2 Go :
 Pour les fichiers stéréo de 16 bits à 44,1 kHz, cela équivaut à un temps d’enregistrement d’environ 3 heures et 15 minutes.
 Pour les fichiers Surround 5.1 de 24 bits à 96 kHz, cela équivaut à un temps d’enregistrement d’environ 20 minutes.
Le format de fichier WAV prend en charge les enregistrements de fichier audio
jusqu’à 4 Go :
 Pour les fichiers stéréo de 16 bits à 44,1 kHz, cela équivaut à un temps d’enregistrement d’environ 6 heures et 30 minutes.
 Pour les fichiers Surround 5.1 de 24 bits à 96 kHz, cela équivaut à un temps d’enregistrement d’environ 40 minutes.
Si la taille de votre enregistrement est censée dépasser à ces limites, choisissez le type
de fichier d’enregistrement CAF. Le format CAF peut prendre en charge les temps
d’enregistrement suivants :
 Environ 13 heures et 30 minutes à une fréquence de 44,1 kHz.
 Environ 6 heures à une fréquence de 96 kHz.
 Environ 3 heures à une fréquence de 192 kHz.
La profondeur de bits et le format de canal (mono, stéréo, Surround) n’ont aucun effet
sur la taille d’enregistrement maximale des fichiers CAF.
Vous pouvez définir un type de fichier par défaut dans le menu Type de fichier enregistré, accessible via Logic Pro > Préférences > Audio > Préférences générales.
394
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Nom des enregistrements audio
Le nom de la piste est utilisé comme nom de fichier par défaut pour un enregistrement. Les enregistrements ultérieurs sur cette piste se voient attribuer un suffixe numérique croissant. Ainsi, les enregistrements de « Audio 1 » se voient attribuer les noms
« Audio 1_01 », « Audio 1_02 », etc. Si aucun nom n’est attribué à la piste, le nom de la
bande de canaux vers laquelle la piste est acheminée est utilisé. Vous pouvez renommer les pistes dans les fenêtres Liste des pistes d’arrangement et Table de mixage (voir
« Attribution de noms à des pistes » à la page 207 et « Attribution de nouveaux noms
de pistes dans la fenêtre de la table de mixage » à la page 632).
Configuration des canaux de piste
Si vous souhaitez apporter des ajustements aux bandes de canaux audio, vous pouvez les
effectuer directement dans la bande de canaux d’arrangement. Vous pouvez également
régler la bande de canaux à l’aide de la fenêtre Table de mixage. Pour en savoir plus,
reportez-vous à la rubrique « Réglage des niveaux des bandes de canaux » à la page 600.
Création d’enregistrements mono, stéréo ou Surround
Logic Pro vous permet d’effectuer des enregistrements mono, stéréo ou Surround.
Pour modifier le format d’enregistrement d’un canal :
m Cliquez sur le bouton Format de la bande de canaux tout en maintenant la touche
Contrôle enfoncée, puis choisissez le format souhaité dans le menu local.
Le symbole figurant sur le bouton indique le statut actuel comme suit :
Mono
Stéréo
Gauche
Droit
Surround
 Mono : le format d’entrée mono est représenté par un cercle. Le VU-mètre ne contient qu’une seule colonne.
 Stéréo : le format d’entrée stéréo est représenté par deux cercles entrelacés . Lorsque
le format d’entrée stéréo est sélectionné, le VU-mètre se décompose en deux colonnes indépendantes.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
395
 Gauche : deux cercles, dont celui de gauche est plein, indiquent un format d’entrée
de canal gauche. Lorsque ce format d’entrée est choisi, seul le canal gauche d’un
fichier audio stéréo est lu. Le VU-mètre ne contient qu’une seule colonne.
 Droit : deux cercles, dont celui de droite est plein, indiquent un format d’entrée de
canal droit. Lorsque ce format d’entrée est choisi, seul le canal droit d’un fichier
audio stéréo est lu. Le VU-mètre ne contient qu’une seule colonne.
 Surround : le format d’entrée du canal Surround est représenté par cinq cercles.
Ce VU-mètre se compose de plusieurs colonnes liées (le nombre de colonnes
correspond au format Surround du projet).
Activation d’une ou plusieurs pistes pour l’enregistrement
Les pistes audio doivent être activées pour l’enregistrement (armées) de façon manuelle
avant l’enregistrement, tout comme pour les pistes d’un magnétophone. Le bouton
Activer l’enregistrement devient rouge pour indiquer le statut armé des pistes.
Vous ne pouvez effectuer des enregistrements audio que sur des pistes armées, quel
que soit le nom de piste sélectionné dans la liste des pistes d’arrangement.
Si plusieurs pistes d’arrangement sont acheminées vers la même bande de canaux
(« Audio 1 », par exemple), le nouveau fichier audio sera enregistré dans la piste sélectionnée (acheminée vers « Audio 1 »). Si aucune piste n’est sélectionnée, l’audio sera
enregistré dans la première (plus haute) de ces pistes.
Un espace est réservé sur le disque dur pour les pistes armées et n’est plus disponible
pour les fichiers d’annulation. De ce fait, Logic Pro désactive automatiquement les pistes audio lors des modifications apportées dans l’Éditeur des échantillons, ou si le disque dur est presque plein.
Important : vous pouvez seulement utiliser le bouton Activer l’enregistrement sur les pistes audio qui possèdent une entrée unique. Il n’est pas possible d’armer simultanément
plusieurs pistes qui utilisent la même entrée (sélectionnées dans le logement d’entrée).
Pour activer l’enregistrement sur une ou plusieurs pistes audio, effectuez l’une des
opérations suivantes :
m Cliquez sur le bouton Activer l’enregistrement sur la(les) piste(s) souhaitée(s) dans
la liste des pistes.
m Cliquez sur le bouton Activer l’enregistrement pour tous les canaux de piste (dans
la table de mixage) sur lesquels vous souhaitez effectuer l’enregistrement.
396
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
m Sélectionnez la ou les piste(s) de votre choix dans la zone Arrangement et utilisez
le raccourci clavier « Enregistrer la piste active ».
Remarque : si ces boutons ne sont pas visibles dans la liste des pistes, choisissez Présentation > Configurer l’en-tête de piste. Dans la zone de dialogue, cochez la case Activer l’enregistrement. Si cette case est active mais que la coche n’est pas visible, activez
le matériel audio correspondant dans Logic Pro > Préférences > Audio > Matériel et
gestionnaires audio.
Pour désarmer une piste sur laquelle l’enregistrement est activé :
m Cliquez une deuxième fois sur le bouton (mis en surbrillance) Activer l’enregistrement,
soit dans la liste des pistes, soit dans la table de mixage.
Pour désarmer toutes les pistes sur lesquelles l’enregistrement est activé :
m Cliquez sur le bouton clignotant Activer l’enregistrement de n’importe quel canal de
piste activé pour l’enregistrement.
Activation simultanée des enregistrements de piste audio et MIDI
Vous pouvez être amené à enregistrer simultanément des pistes audio et MIDI, par
exemple pour capturer un enregistrement de groupe en direct avec un synthétiseur
qui utilise un ou plusieurs instruments logiciels de Logic Pro.
Vous pouvez enregistrer simultanément plusieurs pistes MIDI et audio (reportez-vous
« Enregistrement sur plusieurs pistes MIDI » à la page 420).
Remarque : vous pouvez seulement utiliser le bouton Activer l’enregistrement sur les pistes audio qui possèdent une entrée unique. Il n’est pas possible d’armer simultanément
plusieurs pistes qui utilisent la même entrée (sélectionnées dans le logement d’entrée).
Pour activer plusieurs pistes audio et MIDI en vue de l’enregistrement :
1 Cliquez sur le bouton Activer l’enregistrement correspondant aux pistes audio que vous
souhaitez utiliser.
2 Cliquez sur les boutons Activer l’enregistrement correspondant aux pistes MIDI.
Création d’un enregistrement audio
Logic Pro met à votre disposition une variété de modes et de méthodes d’enregistrement, adaptés aux diverses situations auxquelles vous pouvez être confronté et à vos
multiples tâches. Ces méthodes sont les suivantes :
 Enregistrement standard : armez une piste, puis cliquez sur le bouton Enregistrer de la
barre de transport.
 Enregistrement de prise : semblable à l’enregistrement standard, mais lorsque plusieurs enregistrements d’une même rubrique sont sur une piste unique, ils sont automatiquement compactés dans des « dossiers de prises ».
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
397
 Enregistrement Punch : vous pouvez utiliser manuellement les méthodes de « punch-in »
et de « punch out » à des positions de projet spécifiques, ce qui vous permet d’effectuer des enregistrements sur une région existante.
 Enregistrement de remplacement : généralement associé à l’enregistrement Punch, où le
nouvel enregistrement remplace l’enregistrement original (ou une partie de celui-ci).
Tous les modes d’enregistrement peuvent fonctionner conjointement avec le mode
Cycle, ce qui vous permet d’effectuer des enregistrements sur une rubrique continue
répétée de votre projet.
Enregistrement standard avec un décompte
Vous pouvez débuter l’enregistrement à tout moment d’un projet, en réglant la tête de
lecture à l’emplacement souhaité. En supposant que les pistes d’enregistrement sont
correctement définies (les entrées du matériel audio souhaitées sont connectées, réglées
et sélectionnées comme source d’entrée dans le canal) et que la piste est armée :
Pour commencer l’enregistrement :
m Cliquez sur le bouton Enregistrement dans le menu Transport (ou utilisez le raccourci
clavier Enregistrer, par défaut : *).
Le décompte x défini dans Fichier > Réglages du projet > Enregistrement est entendu.
Toute donnée audio présente au cours du décompte est enregistrée. Pendant l’enregistrement, un indicateur de progression affiche le temps d’enregistrement restant et le
temps écoulé.
Pour arrêter l’enregistrement :
m Cliquez sur le bouton Arrêt dans le menu Transport.
Logic Pro crée automatiquement une région audio dans la zone Arrangement ainsi
qu’une vue d’ensemble du fichier audio. Il s’agit d’un fichier graphique utilisé pour
afficher la forme d’onde. Vous pouvez lire le nouvel enregistrement tandis que la vue
d’ensemble est en cours de création.
398
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Remarque : si vous avez interrompu l’enregistrement (en appuyant sur le bouton
Pause), vous pouvez le reprendre en cliquant sur Enregistrement, Pause ou Lecture.
L’enregistrement commence au niveau de la position actuelle de la tête de lecture.
Commandes d’enregistrement avancées
Plusieurs commandes d’enregistrement avancées permettent de rendre le processus
d’enregistrement beaucoup plus rapide. Il est conseillé de les utiliser, lorsque cela est
possible, au cours de vos sessions d’enregistrement.
 Enregistrement : la commande Enregistrement (par défaut) lance l’enregistrement. Si
vous l’utilisez en cours d’enregistrement, elle n’a aucun effet et l’enregistrement continue. Vous devez appuyer sur la touche Arrêt pour mettre fin à l’enregistrement (raccourci clavier par défaut : touche astérisque sur le pavé numérique).
 Enregistrement/Activation-désactivation de l’enregistrement : si vous utilisez cette commande en cours d’enregistrement, l’enregistrement est temporairement interrompu,
mais la lecture continue. Utilisez de nouveau cette commande pour reprendre l’enregistrement à partir de la position actuelle de la tête de lecture.
 Enregistrement/Répétition de l’enregistrement : si vous utilisez cette commande en
cours d’enregistrement, l’enregistrement en cours est supprimé, la tête de lecture est
repositionnée à la position de départ (de l’enregistrement) et un nouvel enregistrement est lancé immédiatement.
 Abandonner l’enregistrement et revenir à la dernière position de lecture : ce raccourci clavier abandonne l’enregistrement en cours, supprime les fichiers correspondants du
chutier audio et déplace la tête de lecture vers la dernière position de lecture (raccourci clavier par défaut : Command + Point).
La différence entre cette commande et la fonction Enregistrement/Répétition de l’enregistrement est qu’elle ne lance pas automatiquement et immédiatement un nouvel
enregistrement. Les communications rétroactives sont ainsi autorisées quand Logic Pro
est arrêté. Vous devez ensuite lancer un nouvel enregistrement (avec n’importe quelle
commande d’enregistrement).
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
399
Configuration du bouton d’enregistrement dans la barre de transport
Vous pouvez remplacer la fonction du bouton Enregistrer de la barre de transport en
la faisant passer d’Enregistrement (par défaut) à Activation-désactivation de l’enregistrement ou à Répétition de l’enregistrement.
Pour configurer le bouton Enregistrer de la barre de transport :
m Cliquez sur le bouton Enregistrer tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis
choisissez l’option souhaitée dans le menu.
La commande active est indiquée par une coche.
Enregistrement de prises
Logic Pro met à votre disposition des fonctionnalités avancées de gestion des prises.
Une prise est un morceau (tel qu’un solo de guitare) joué et enregistré plusieurs fois.
Vous pouvez par exemple enregistrer plusieurs versions consécutives d’un solo et conserver la meilleure « prise ». Les prises sont généralement créées via un enregistrement
en mode cyclique, mais elles peuvent également être créées par un simple enregistrement dans les régions existantes.
Les prises constituent également la base des tâches de comping (ou d’accompagnement). Vous utilisez alors les meilleures performances (extraites de différentes prises)
pour compiler une seule « super prise ». Cette compilation sera utilisée comme version
finale de votre prise. Pour obtenir des informations complètes sur les accompagnements, reportez-vous à la rubrique « Création d’accompagnements » à la page 411.
La préparation de l’enregistrement des prises est identique à celle des enregistrements
audio. Aucune configuration spécifique n’est requise. Vous pouvez donc lancer l’enregistrement comme vous le feriez pour un enregistrement audio. Reportez-vous à la
rubrique « Enregistrement standard avec un décompte » à la page 398.
La première prise apparaît sous forme de région audio, de manière habituelle. Une fois
qu’un enregistrement est effectué sur une région existante (par exemple quand la
deuxième phase d’un enregistrement cyclique prend fin et que la troisième phase
commence, ou quand vous arrêtez l’enregistrement manuellement après la première
mesure), un dossier de prise est créé.
 L’enregistrement entier (toutes les prises) est stocké sous forme de fichier audio unique.
400
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
 Le dossier des prises n’occupe qu’une seule piste (mais peut être ouvert - fonction
décrite ultérieurement).
Remarque : les dossiers de prises sont uniquement créés lorsque le mode de remplacement est désactivé (valeur par défaut).
Fonctionnement de l’enregistrement du dossier des prises
Cette rubrique décrit comment les prises sont gérées dans les différents cas
d’enregistrements.
Enregistrement sur une région
Lorsque vous effectuez un enregistrement sur une région existante, un dossier de
prises est automatiquement créé. La taille de ce dossier est déterminée par la région
la plus longue (la région existante ou la région résultant de l’enregistrement).
Au cours de l’enregistrement cyclique :
 L’arrêt manuel d’un enregistrement au sein de la première mesure de la répétition
d’un cycle (si vous interrompez, par exemple, un enregistrement de quatre mesures
à la moitié de la première mesure, au niveau de la quatrième passe d’un enregistrement cyclique) provoque la suppression de cette petite rubrique. Logic Pro estime
que vous avez suspendu l’enregistrement un peu tard et considère donc l’enregistrement comme « accidentel ».
 L’arrêt manuel d’un enregistrement après la première mesure de la répétition d’un
cycle (si vous interrompez, par exemple, un enregistrement de quatre mesures à la
moitié de la deuxième mesure, au niveau de la quatrième passe d’un enregistrement
cyclique) crée automatiquement un « accompagnement » constitué de la dernière
prise et de l’avant-dernière.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
401
Remarque : les enregistrements de prises durant plus d’une mesure, mais ne couvrant
pas la longueur totale du dossier (ou de la région) de prises sont automatiquement
« accompagnés ».
Enregistrement sur un dossier de prises
Lorsque vous effectuez un enregistrement sur un dossier de prises existant, le nouvel
enregistrement est ajouté à ce dossier (et sélectionné pour la lecture).
 Si le nouvel enregistrement commence plus tôt ou se termine plus tard, le dossier
de prises s’étend pour s’adapter à la taille de l’enregistrement.
 Si le nouvel enregistrement commence plus tard ou se termine plus tôt, une nouvel
accompagnement est créé, composé de la prise ou de l’accompagnement précédent ainsi que du nouvel enregistrement.
Enregistrement sur plusieurs dossiers de prises
Lorsque vous effectuez un enregistrement sur plusieurs dossiers de prises existants
(placés les uns après les autres sur une piste), le nouvel enregistrement est fractionné
au début de chaque dossier de prises (après la première prise).
 Chaque fraction est alors considérée comme une nouvelle prise dans chaque dossier
de prises.
 Les dossiers de prises antérieurs sont étendus jusqu’au point de départ du dossier de
prises suivant (en cas de blanc entre les dossiers de prises).
Ajout d’enregistrements existants aux dossiers de prises
Bien qu’il ne s’agisse pas d’une fonction d’enregistrement à proprement parler, vous
avez la possibilité de glisser-déposer d’autres enregistrements (régions ou fichiers
audio) sur un dossier de prises existant :
 Si la région glissée-déposée est de la même longueur que le dossier de prises, elle est
ajoutée comme s’il s’agissait d’une nouvelle prise. La nouvelle région est sélectionnée pour la lecture.
 Si la région glissée-déposée est plus longue que le dossier de prises, ce dernier est
redimensionné. La nouvelle région est sélectionnée pour la lecture.
 Si la région glissée-déposée est plus courte que le dossier de prises, un nouvel
accompagnement est créé. Ce nouvel accompagnement se compose de la prise
ou de l’accompagnement précédent, auquel s’ajoute la nouvelle région.
Important : seul un enregistrement peut déclencher la création d’un dossier de prises.
Si vous tentez de faire glisser une région vers une autre région initialement importée (et
non enregistrée), aucun dossier de prises n’est créé. Vous pouvez toutefois « compacter »
un dossier de prises à partir de toute région sélectionnée, qu’elle soit enregistrée ou
importée (reportez-vous « Compactage d’un dossier des prises » à la page 415).
402
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Affichage du contenu du dossier de prises
Il se peut que vous ayez besoin d’accéder au contenu du dossier de prises lors de
l’enregistrement de prises (par exemple, pour supprimer une prise).
Pour ouvrir un dossier de prises, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le triangle d’affichage dans l’angle supérieur gauche d’un dossier de prises.
m Double-cliquez sur le dossier de prises.
Le contenu du dossier de prises est affiché sur des sous-voies temporaires de la piste
d’arrangement, en dessous du dossier de prises proprement dit. Par défaut, la prise
sélectionnée est la prise terminée la plus récente (ou la prise la plus complète).
La prise sélectionnée sera celle entendue pendant la lecture.
Pour sélectionner différentes prises lors de l’affichage d’un dossier de prises ouvert :
m Cliquez sur l’en-tête de prise souhaité.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
403
Pour sélectionner différentes prises lors de l’affichage d’un dossier de prises fermé :
m Choisissez une prise dans le menu Prise, puis cliquez sur la flèche dans l’angle supérieur droit du dossier de prises pour ouvrir cette prise.
Les données de forme d’onde de la prise sélectionnée s’affichent dans le dossier
de prises.
Création d’accompagnements en temps réel
Au cours de l’enregistrement, vous pouvez marquer les bonnes prises, ce qui vous
permet d’obtenir un accompagnement parfait dès la fin de l’enregistrement.
Pour marquer une bonne prise lors de l’enregistrement :
m Utilisez le raccourci clavier Sélectionner la rubrique précédente pour l’accompagnement en temps réel.
Une balise (non-visible) est placée dans la prise active, au niveau où le raccourci clavier
a été utilisé. Toutes les données audio précédant l’utilisation du raccourci clavier sont
marquées comme une bonne prise, qui sera utilisée dans l’accompagnement final.
404
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Enregistrement de prise sur plusieurs pistes
L’enregistrement (et l’accompagnement) de prise est également possible lorsque vous
enregistrez plusieurs prises.
En règle générale, les dossiers de prises sur plusieurs pistes sont modifiés séparément,
mais ils peuvent être traités en groupe. Ajoutez simplement plusieurs pistes à un
groupe de modifications (utilisez le menu Groupe dans les bandes de canaux correspondantes, puis activez la propriété d’édition de groupe. Voir « Définition des réglages
de groupe » à la page 618).
Les modifications de prises sont ainsi regroupées et synchronisées entre toutes les pistes impliquées. N’importe quel dossier de prises peut être ouvert et toute modification
ou accompagnement effectué dans le dossier ouvert est immédiatement reflété dans
tous les autres dossiers de prises au même emplacement (sur les pistes du groupe de
modifications).
Il est conseillé de regrouper les prises avant l’enregistrement, ou tout au moins avant
l’accompagnement. Vous pouvez également regrouper les pistes après en avoir modifié une ou deux. Cela peut être utile lorsque quelques accompagnements du dossier
de prises requièrent une attention particulière, mais toutes les modifications ultérieures sont appliquées à toutes les prises du groupe.
Remarque : si vous tentez de modifier l’une des pistes éditées (avant le regroupement), Logic Pro vous propose de la supprimer du groupe de modifications.
Coloration des prises lors de l’enregistrement
Les dossiers de prises sélectionnés (ou les régions de prises dans un dossier de prises
ouvert) peuvent être colorés séparément, tout comme les régions et les dossiers standard, lorsque Logic Pro n’est pas en cours d’enregistrement.
Toutefois, si vous êtes en train d’effectuer un enregistrement, changer la couleur du
dossier de prises modifie la couleur de la région de prises (en cours d’enregistrement),
mais pas du dossier.
Enregistrement Punch
L’enregistrement Punch consiste à écraser une partie d’une passage précédemment
enregistré tandis que Logic Pro est en cours d’exécution, afin de corriger une erreur
dans un enregistrement autrement correct. Vous effectuez un « punch in » juste avant
l’erreur, puis un « punch out » de l’enregistrement, une fois l’erreur corrigée (écrasée
par le nouvel enregistrement).
Cela vous permet de lire un enregistrement jusqu’à un certain point, d’effectuer un
nouvel enregistrement sur une rubrique de l’original, et de continuer la lecture en continu. La possibilité d’entendre la partie que vous souhaitez remplacer (dans le contexte
musical précédent) vous permet de mieux maîtriser votre enregistrement Punch.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
405
Dans Logic Pro, vous disposez de deux méthodes pour effectuer un enregistrement
Punch :
 Vous pouvez utiliser un raccourci clavier pour lancer l’enregistrement alors que vous
êtes en mode lecture. Cette opération est généralement appelée « enregistrement à
la volée ».
 Vous pouvez utiliser la fonction Autopunch de Logic Pro pour lancer et arrêter l’enregistrement à des points de punch-in et de punch-out prédéfinis.
Remarque : l’enregistrement Punch s’applique seulement aux pistes activées pour
l’enregistrement.
Enregistrement à la volée
La fonction « Enregistrement à la volée » vous permet de lancer l’enregistrement alors
que vous êtes en mode lecture, soit en temps réel soit « à la volée ».
Cette fonction est techniquement difficile à exécuter pour les enregistreurs sur disque
dur, étant donné le délai inévitable généré lorsque vous passez du mode écriture au
mode lecture et inversement (lors de la création de fichier, par exemple). Pour éviter ce
délai, vous devez activer le mode « Enregistrement à la volée », afin que Logic Pro soit
prêt pour l’enregistrement à tout moment.
En pratique, l’« enregistrement » se produit en arrière-plan à partir du moment où vous
commencez la lecture (lorsque le mode « Enregistrement à la volée » est activé).
Pour effectuer un « punch in » dans un passage enregistré à la volée :
1 Passez en mode « Enregistrement à la volée » en effectuant l’une des opérations
suivantes :
 Dans le menu Transport, cliquez sur le bouton Enregistrer tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis activez l’option « Enregistrement à la volée » dans le
menu local.
 Choisissez Options > Audio > Enregistrement à la volée dans la barre des menus
principale (ou utilisez le raccourci clavier « Activer/Désactiver l’enregistrement à
la volée »).
2 Commencez la lecture et utilisez le raccourci clavier Activer/désactiver l’enregistrement
au niveau où vous souhaitez commencer l’enregistrement.
L’enregistrement audio commence immédiatement. Il peut être suspendu à tout
moment, en appuyant sur le bouton Arrêt ou en utilisant de nouveau le raccourci clavier Activer/désactiver l’enregistrement. Si vous utilisez cette dernière option, l’enregistrement s’arrête mais la lecture se poursuit.
Remarque : vous pouvez également utiliser le raccourci clavier Activer/désactiver
l’enregistrement lorsque Logic Pro n’est pas en mode « Enregistrement à la volée ».
Néanmoins, il existe alors un léger délai lorsque vous basculez entre les modes lecture
et enregistrement.
406
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Enregistrement Punch pré-programmé
Autopunch décrit l’activation et la désactivation automatiques de l’enregistrement à
des points prédéfinis. L’avantage de la fonction Autopunch est que vous pouvez vous
concentrer sur la lecture plutôt que sur le contrôle de Logic Pro. Un autre avantage est
que le lancement et l’arrêt de l’enregistrement peuvent être définis de façon beaucoup
plus précise que si vous activez et désactivez le mode enregistrement manuellement.
La fonction Autopunch peut être utilisée pour les pistes audio, instrumentales ou MIDI.
Pour effectuer un enregistrement en mode Autopunch :
1 Activez le bouton Autopunch dans le menu Transport.
Les locators droit et gauche d’Autopunch sont utilisés comme points de punch-in et de
punch-out. La zone d’enregistrement Autopunch est indiquée par une bande rouge au
milieu de la règle Mesure.
Si les modes Cycle et Autopunch sont tous deux activés, une paire de locators s’affiche
dans la zone Autopunch. Deux bandes s’affichent dans le trait de mesure ; la bande
supérieure (verte) représente la zone Cycle et la bande inférieure (rouge) représente
la zone Autopunch. Ces bandes peuvent être réglées séparément.
2 Réglez la zone Autopunch en effectuant l’une des opérations suivantes :
 Utilisez les champs du locator Autopunch pour régler la zone Autopunch de façon
numérique. Notez que le réglage Fréquence d’échantillonnage ou locators Punch de
la zone de dialogue « Personnaliser la barre de transport » doit être activé pour que
vous puissiez afficher et régler les locators Autopunch (à droite des locators standard).
 Autopunch s’affiche graphiquement dans la règle Mesure, tout comme cela se produit pour les cycles.
3 Placez la tête de lecture à n’importe quelle position avant le point de punch-in.
4 Commencez l’enregistrement.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
407
5 Arrêtez l’enregistrement.
Une région correspondant exactement à la longueur de la bande Autopunch est créée.
Toute entrée audio reçue avant le point de punch-in ou après le point de punch-out est
diffusée dans Logic Pro de manière habituelle, mais n’est pas enregistrée.
Logic Pro commence l’enregistrement environ une mesure avant le locator punch-in.
Le point de départ de la région peut ainsi être ajusté ultérieurement, ce qui vous permet d’écouter la zone de départ, si vous le souhaitez.
Vous pouvez également rétablir le début de l’enregistrement si l’interprète anticipe
légèrement la zone d’Autopunch. De tels ajustements dans la zone de départ ne modifient pas la position de l’enregistrement par rapport à l’axe temporel du projet.
L’enregistrement commence automatiquement au niveau du locator punch-in, après le
décompte, même si la tête de lecture est placée après le locator droit lorsque l’enregistrement commence.
Si Autopunch est activé pendant l’enregistrement, le bouton Enregistrer clignote lorsque la tête de lecture se trouve hors de la zone comprise entre les locators de punch
in/out. Cela indique qu’aucun enregistrement n’est en cours.
Combinaison des enregistrements Cycle et Autopunch
Si vous souhaitez améliorer un morceau difficile d’un certain passage, vous pouvez utiliser une combinaison des fonctions Cycle et Autopunch. L’enregistrement en mode
Cycle vous permet de vous entraîner autant que vous le souhaitez avant la prise finale.
À chaque phase du cycle, seuls les événements ou les données audio compris dans la
bande Autopunch sont enregistrés. Vous pouvez ainsi utiliser la rubrique précédente
du morceau pour trouver votre rythme.
Enregistrement en mode Cycle d’omission
Si le mode Cycle d’omission est activé, la zone du cycle est ignorée lors de
l’enregistrement.
408
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Enregistrement en mode Remplacement
En mode Remplacement, les données qui viennent d’être enregistrées sont stockées dans
une nouvelle région, comme pour un enregistrement standard. En outre, toute région
existante sur la piste cible est coupée au niveau des points de punch-in et de punch-out
de l’enregistrement, et les données comprises entre ces points sont supprimées.
Pour activer le mode Remplacement :
m Activez le bouton Remplacement dans le menu Transport.
Combinaison des enregistrements Cycle et Remplacement
Lorsque vous effectuez un enregistrement cyclique en mode Remplacement, les régions
existantes (ou des parties de ces régions) sont supprimées uniquement lors de la première phase du cycle (du point de punch-in au point de punch-out ou à la fin du cycle).
Au début de la deuxième phase du cycle, l’enregistrement se poursuit mais aucune
région (ou partie de région) n’est supprimée. Si vous souhaitez remplacer la fin d’une
région existante, vous n’avez pas besoin d’arrêter l’enregistrement avant le début de
la deuxième phase du cycle : le début de la région existante reste intact.
Gestion des enregistrements audio
Après avoir effectué un ou plusieurs enregistrements, vous pouvez envisager d’en supprimer, d’en fusionner certains ou de créer un accompagnement à partir de plusieurs
prises. Les opérations de ce type sont souvent effectuées immédiatement après l’enregistrement.
La modification des régions et les tâches d’arrangement sont traitées dans le
chapitre 13, « Création de votre arrangement »..
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
409
Remarque sur les enregistrements tempo et audio
Les enregistrements audio effectués dans un projet donné peuvent suivre le tempo
du projet. Pour cela, activez la case Suivre le tempo dans la zone Paramètres de région
(pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la fonction Suivre
le tempo » à la page 581).
Remarque : l’option Suivre le tempo n’est pas disponible pour les dossiers de prises.
Si vous souhaitez qu’un enregistrement de dossier de prises suive le tempo du projet,
vous devez le mettre au même niveau et le fusionner (voir « Mise sur un seul niveau et
fusion » à la page 414).
Il est impossible d’ajuster automatiquement au tempo du projet les régions audio
créées au sein d’un autre projet ou les fichiers audio importés depuis une autre application (la case Suivre le tempo n’est pas affichée dans la zone Paramètres de région).
Ces fichiers audio possèdent une fréquence de lecture fixe et peuvent uniquement être
adaptés aux nouveaux tempos, via l’une des méthodes suivantes :
 Étirement temporel ou compression des fichiers (ou des régions) : les algorithmes de
compression/expansion du temps fournis dans Logic Pro ne permettent de faire correspondre les données audio aux nouveaux tempos que si les différences de tempo
sont relativement faibles. Lorsque vous souhaitez modifier de façon importante le
tempo de vos enregistrements, la qualité audio risque d’en souffrir (reportez-vous à
la rubrique « Étirement temporel de régions » à la page 580).
 Conversion des fichiers audio en fichiers Apple Loop. Ce type de fichier rend plus
faciles les tâches de transposition et d’étirement temporel (voir chapitre 28,
« Création de boucles Apple Loops », à la page 677).
Suppression d’enregistrements audio
La suppression d’une région audio est traitée différemment pour les fichiers enregistrés dans la session en cours et pour ceux importés d’une session antérieure.
Pour supprimer une région audio que vous avez enregistrée après l’ouverture
du projet :
m Sélectionnez la région audio, puis appuyez sur la touche Retour.
Une zone de dialogue vous demande si vous souhaitez également effacer le fichier
audio correspondant. Cela permet d’économiser l’espace sur le disque dur utilisé par
les mauvaises prises et les enregistrements non souhaités.
410
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Pour supprimer un enregistrement audio effectué avant la session en cours :
m Sélectionnez la région audio, puis appuyez sur la touche Retour.
Seule la région audio est supprimée de l’arrangement, pas le fichier audio (du chutier
audio). Aucune zone de dialogue n’apparaît. Cela vous permet d’éviter de supprimer
accidentellement des enregistrements pouvant être utilisés dans d’autres projets.
Si vous souhaitez effectivement supprimer le fichier audio correspondant du disque
dur, choisissez Fichier audio > Supprimer fichier(s) dans le chutier Audio. Les fichiers
audio supprimés restent dans la Corbeille jusqu’à ce que vous la vidiez.
Création d’accompagnements
L’action de compiler différentes rubriques de différentes prises est appelée
« accompagnement » ou « comping ». Logic Pro fournit des options spéciales qui simplifient considérablement la méthode d’édition standard, car elles permettent de créer
des accompagnements sans avoir à couper ou à rendre silencieuses les pistes et
les régions.
Les différentes rubriques de prise d’un accompagnement font automatiquement l’objet
d’un fondu, en fonction des réglages de fondu enchaîné par défaut. Ces réglages sont
définis dans l’onglet des préférences audio générales. Vous pouvez rapidement ouvrir
cet onglet à l’aide du raccourci clavier Fondus enchaînés pour la fusion et l’accompagnement de prises.
En règle générale, vous devez double-cliquer sur un dossier de prises pour l’ouvrir
et le modifier. Vous pouvez également effectuer plusieurs opérations de modification
d’accompagnement lorsque le dossier de prises est fermé (voir ci-après).
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
411
Pour compiler des rubriques de différentes prises, effectuez l’une des opérations
suivantes :
m Dans un dossier de prises ouvert, sélectionnez les rubriques de prises souhaitées en utilisant la fonction cliquer-déposer avec l’outil Pointeur.
Avec la nouvelle fonction d’accompagnement par glissement rapide de Logic Pro, le
fait de sélectionner une rubrique d’une prise désélectionne automatiquement cette
même rubrique dans toutes les autres prises. Une seule prise d’un dossier de prises
peut être lue à n’importe quel point temporel.
La piste supérieure du dossier de prises s’affiche dans la présentation de forme d’onde
composée de toutes les rubriques de prises sélectionnées. Les lignes verticales de la
présentation de forme d’onde indiquent les transitions entre les différentes prises.
m Dans un dossier de prises fermé, vous pouvez rapidement remplacer une rubrique de
prise. Pour cela, cliquez sur la rubrique du dossier tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez une prise différente dans le menu local.
Important : avant d’effectuer une modification dans un accompagnement, il est conseillé de l’enregistrer (voir ci-après). Toutes les modifications ultérieures créent automatiquement un nouvel accompagnement.
Pour modifier un accompagnement :
m Modifiez les bordures des rubriques de prises existantes en cliquant sur les points de
début et de fin et en les faisant glisser (l’icône de changement de longueur s’affiche).
Lorsque vous étendez une rubrique (en déplaçant le début vers la gauche ou la fin vers
la droite), les sélections adjacentes des autres prises sont automatiquement raccourcies.
412
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Lorsque vous raccourcissez une rubrique (en déplaçant le début vers la droite ou la fin
vers la gauche), les sélections adjacentes des autres prises sont automatiquement étendues. Cela permet de garantir que vous ne créez aucun silence entre les différentes
rubriques.
Si vous faites glisser une extrémité tout en appuyant sur la touche Maj, la rubrique est
raccourcie mais les rubriques adjacentes des différentes prises ne sont pas étendues.
Le curseur prend alors la forme de pointeur Redimensionner.
Cela vous permet de créer des ruptures (silences entre les différentes rubriques).
∏
Conseil : vous pouvez écouter vos modifications d’accompagnement en temps réel,
en créant un cycle qui s’étend sur la durée du dossier d’accompagnement et en lançant la lecture.
Pour déplacer la zone d’accompagnement sélectionnée vers la gauche ou vers
la droite :
m Cliquez sur la compilation et faites-la glisser (une icône de flèche à double sens s’affiche).
Pour déplacer une zone d’accompagnement sélectionnée vers une autre prise :
m Cliquez sur la forme d’onde d’une zone non sélectionnée pour déplacer l’accompagnement existant d’une autre prise.
Il s’agit d’un moyen rapide pour comparer une zone d’accompagnement sur une prise
avec la même zone d’accompagnement sur une autre prise.
Pour retirer une sélection d’accompagnement :
m Cliquez sur l’accompagnement en appuyant sur la touche Maj.
Pour retirer toutes les rubriques d’accompagnement d’une prise :
m Cliquez sur l’en-tête de région d’une prise en appuyant sur la touche Maj.
Si la prise ne contient aucune sélection d’accompagnement, toutes les zones non sélectionnées des autres prises sont sélectionnées dans la prise sur laquelle vous avez cliqué.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
413
Pour retirer une prise entière d’un dossier de prises, effectuez l’une des opérations
suivantes :
m Sélectionnez la prise en cliquant sur l’en-tête de piste correspondant, puis choisissez
Supprimer la prise dans le menu du dossier des prises (ou appuyez sur la touche Retour).
m Cliquez sur la prise avec l’outil Gomme.
Pour stocker une accompagnement, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Fermez le dossier de prises en cliquant sur le triangle d’affichage correspondant dans
l’angle supérieur gauche.
m Choisissez Nouvel accompagnement dans le menu Dossier des prises.
L’accompagnement est stocké dans le menu Prises et accompagnement (et reçoit par
défaut le nom « Accompagnement nn »).
Pour renommer un accompagnement ou une prise :
m Choisissez Renommer l’accompagnement ou Renommer la prise (selon que vous sélectionnez un accompagnement ou une prise) dans le menu Prises et accompagnements.
Tapez le nom souhaité dans la zone de dialogue qui s’affiche.
Gestion des dossiers de prises
La rubrique suivante présente un certain nombre de commandes pouvant être exécutées sur les dossiers de prises. Ces commandes n’ont aucun effet sur la lecture mais
s’appliquent aux options d’édition.
Mise sur un seul niveau et fusion
Le menu Dossier des prises, accessible en cliquant sur la flèche dans l’angle supérieur
droit du dossier des prises, vous permet de mettre sur un seul niveau et de fusionner
les dossiers de prises.
414
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
 Mettre sur un seul niveau : remplace le dossier des prises par les régions qui représentent les sélections d’accompagnement en cours. Cette option vous permet de déplacer des rubriques distinctes plus près ou plus loin dans le temps.
 Mettre sur un seul niveau et fusionner : crée un fichier audio qui remplace le dossier
des prises dans l’arrangement. Le nouveau fichier audio a exactement la même taille
que le dossier des prises, quelle que soit la position de départ de la première région
ou la position de fin de la dernière région).
Remarque : il n’est pas possible de fusionner les dossiers de prises comme on fusionne
des régions (avec l’outil Colle, par exemple). Si c’était le cas, le nombre de prises et
d’accompagnements se multiplierait et les modifications seraient plus difficiles, voire
inutilisables.
Ouverture de dossiers de prise dans l’Éditeur des échantillons
Il est possible d’ouvrir des régions de prise dans l’Éditeur des échantillons, mais elles
sont verrouillées. Il est donc impossible de déplacer le point d’ancrage ou de redéfinir
les points de début et de fin.
De telles opérations rendront impossible le contrôle du temps si elles sont effectuées
dans l’Éditeur des échantillons. En revanche, vous pouvez ajuster les modifications des
points de début et de fin dans l’arrangement, lorsque vous effectuez un zoom avant.
La synchronisation des différentes rubriques peut être ajustée une fois que le dossier
des prises a été « mis sur un seul niveau ».
Compactage d’un dossier des prises
Dans le menu Arrangement, choisissez Région > Dossier > Compacter le dossier des
prises afin de créer un dossier de prises pour plusieurs régions sélectionnées. Chaque
région apparaît sous forme de prise individuelle dans le dossier de prises généré.
 Si les régions sélectionnées se trouvent sur différentes pistes (qui utilisent différentes
bandes de canaux), le résultat de lecture risque d’être différent (un dossier de prises
utilise une seule bande de canaux). La bande de canal (et la piste) de la piste compactée la plus haute est utilisée pour la lecture du dossier des prises. Si le son est
désactivé sur la piste la plus haute, la prochaine piste sur laquelle le son n’est pas
désactivé sera utilisée pour la lecture.
 Si les régions sélectionnées sont placées l’une après l’autre sur une même piste, le
dossier des prises sera attribué par défaut à un accompagnement créé automatiquement. La lecture n’est pas modifiée. Si une seule région est « compactée », elle est
sélectionnée en tant que prise et aucun accompagnement n’est créé.
Dans les cas où le nouveau dossier de prises chevauche d’autres régions (initialement
non sélectionnées, ce qui risque de modifier le résultat de la lecture de ces régions),
Logic Pro crée une nouvelle piste audio pour le dossier des prises.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
415
Décompactage des dossiers de prises
Le menu Arrangement propose les deux commandes suivantes :
 Région > Dossier > Décompacter le dossier des prises
 Région > Dossier > Décompacter le dossier des prises en nouvelles pistes
Ces commandes sont également disponibles dans le menu Dossier des prises.
Elles n’affectent que ce dossier, pas tous les dossiers de prises sélectionnés.
Ces deux commandes remplacent les dossiers de prises sélectionnés (ou tous les dossiers de prises) par de nouvelles pistes audio pour chaque prise et chaque accompagnement. L’ordre des prises et des accompagnements affiché dans le menu du dossier
des prises est illustré par l’ordre des pistes.
La commande de décompactage utilise la même bande de canal (initiale) pour toutes
les nouvelles pistes. Le son est désactivé sur toutes les régions de prises ou d’accompagnement (sauf celle initialement activée), afin de garantir que le résultat de la lecture
n’est pas modifié.
La commande Nouvelles pistes utilise des bandes de canaux différentes pour chaque
nouvelle piste, mais leur attribue automatiquement le réglage de la bande de canaux
initiale. Le son n’est désactivé sur aucune prise/aucun accompagnement : tous sont
joués simultanément. Encore une fois, cela garantit que le résultat de la lecture n’est
pas modifié.
Enregistrement MIDI
Les régions MIDI sont utilisées sur les instruments (logiciels) et les pistes MIDI externes.
Les régions MIDI sont enregistrées en temps réel ou à l’aide de méthodes d’« entrée
pas à pas ».
Pour enregistrer des régions MIDI dans Logic Pro, vous devez effectuer l’une des opérations suivantes :
 Connecter un clavier MIDI à votre ordinateur. Pour plus d’informations, veuillez vous
reporter à la rubrique « Connexion des modules et des claviers MIDI » à la page 96.
 Activer le clavier avec verrouillage des majuscules en appuyant sur la touche Verrouillage majuscules. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique
« Utilisation du clavier avec verrouillage majuscules » à la page 429.
 Vous pouvez également utiliser l’entrée MIDI pas à pas pour « enregistrer » des notes
dans Logic Pro, une par une. Pour en savoir plus, reportez-vous à la rubrique
« Enregistrement MIDI avec entrée pas-à-pas » à la page 423.
L’enregistrement MIDI fonctionne de manière similaire à l’enregistrement audio. Quelques différences seulement sont à prendre en compte. Ces différences sont présentées
dans les rubriques suivantes.
416
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Les informations d’ordre général sur l’enregistrement, telles que les commandes
d’enregistrement, la configuration du bouton Enregistrer dans la barre de transport,
le réglage des décomptes, etc., sont décrites dans la rubrique « Enregistrement audio »,
à la page 385 et suivantes.
Enregistrement de régions MIDI en temps réel
Vous pouvez enregistrer une seule région MIDI ou plusieurs régions de prises MIDI sur
une piste. Si vous enregistrez plusieurs régions de prises MIDI, vous pouvez les vérifier
après l’enregistrement et les utiliser lorsque cela est approprié. Vous pouvez également assembler une région MIDI composée en utilisant des segments de plusieurs
régions MIDI.
Vous pouvez aussi enregistrer simultanément plusieurs régions MIDI sur plusieurs pistes MIDI. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Enregistrement sur plusieurs pistes MIDI » à la page 420.
Pour enregistrer une seule région MIDI :
1 Sélectionnez l’instrument ou la piste MIDI externe à utiliser pour l’enregistrement.
Remarque : ces types de pistes sont automatiquement activés pour l’enregistrement
lorsqu’ils sont sélectionnés.
2 Placez la tête de lecture sur le point où vous souhaitez commencer l’enregistrement.
3 Si vous souhaitez entendre le métronome lors de l’enregistrement, cliquez sur le bouton Métronome de la barre de transport tout en appuyant sur la touche Contrôle, puis
activez le réglage Clic pendant l’enregistrement dans le menu.
Pour plus d’informations sur l’utilisation du métronome, reportez-vous à la rubrique
« Réglage du métronome » à la page 389.
4 Cliquez sur le bouton Enregistrer dans la barre de transport (ou appuyez sur la touche
astérisque du pavé numérique, le raccourci clavier par défaut pour l’enregistrement)
afin de lancer l’enregistrement.
L’enregistrement commence au niveau de la position de la tête de lecture (suivant un
décompte, si l’option est activée dans les réglages du projet d’enregistrement) et se
termine lorsque vous cliquez sur le bouton d’arrêt ou sur le bouton de lecture.
Une région MIDI est créée sur la piste sélectionnée. La région MIDI commence au
début de la mesure dans laquelle le premier événement a été enregistré, et se termine
à la fin de la mesure dans laquelle le dernier enregistrement a été enregistré.
Vous pouvez modifier la piste de l’enregistrement, sans arrêter l’enregistrement : sélectionnez simplement une nouvelle piste avec la souris, ou utilisez le raccourci clavier
« Sélectionner la piste précédente » ou « Sélectionner la piste suivante » (touches attribuées par défaut : flèche vers le haut et vers le bas).
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
417
Pour enregistrer plusieurs prises MIDI en mode Cycle :
1 Ouvrez les réglages du projet Enregistrement en procédant de l’une des manières
suivantes :
 Choisissez Fichier > Réglages du projet > Enregistrement (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir les réglages du projet Enregistrement, par défaut : Option + Astérisque)
 Cliquez sur le bouton Réglages dans la barre d’outils Arrangement, puis choisissez
Enregistrement dans le menu.
2 Choisissez « Créer des dossiers de prises » dans le menu Enregistrements superposés
(reportez-vous « Fonctionnement de l’enregistrement de prises MIDI » à la page 419).
3 Définissez un cycle en le faisant glisser de la gauche vers la droite dans la règle de
mesure de l’arrangement (ou utilisez les champs des locators dans le menu Transport).
4 Commencez l’enregistrement.
5 Laissez Logic Pro fonctionner.
Une fois que vous avez atteint la limite de cycle droite, la tête de lecture se repositionne à la limite de cycle gauche. Logic Pro crée un nouveau dossier de prises MIDI.
Une nouvelle piste de prise est automatiquement créée dans le dossier des prises pour
chaque répétition du cycle.
418
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Lors de l’enregistrement, le son est automatiquement désactivé sur chaque piste de
prise précédente. Lorsque vous arrêtez l’enregistrement, vous pouvez écouter chacune
des prises, en les sélectionnant dans le dossier des prises.
Fonctionnement de l’enregistrement de prises MIDI
Le fait d’activer l’option « Créer des dossiers de prises » dans le menu Enregistrements
superposés a les effets suivants :
 L’enregistrement sur une région MIDI existante crée un dossier de prises MIDI.
 L’enregistrement sur un dossier de prises MIDI existant ajoute une prise MIDI à
ce dossier.
 L’enregistrement sur plusieurs régions MIDI existantes fusionne ces régions (par
piste) avant de créer le dossier des prises. Toutes les régions MIDI existantes s’affichent comme première prise, tandis que les nouveaux enregistrements s’affichent
comme deuxième prise, troisième prise, etc.
 L’enregistrement sur plusieurs dossiers de prises MIDI existants met chacun de ces
dossiers sur un même niveau, les fusionne par piste, puis crée un nouveau dossier
de prises (qui s’étend sur la durée cumulée de tous les dossiers de prises). Toutes les
données existant avant l’enregistrement sont affichées comme étant la première
prise, alors que les enregistrements suivants apparaissent comme la deuxième prise,
la troisième prise, etc.
Remarque : toutes les prises qui n’ont pas été lues dans les dossiers de prises (et qui
existaient avant l’enregistrement) sont perdues, bien que l’annulation soit impossible.
Seul l’enregistrement effectif d’événements MIDI permet de déterminer s’ils se chevauchent. Par exemple : vous effectuez un enregistrement sur les dossiers des prises 1, 2 et
3 existants. Vous ne lisez aucun événement MIDI avant le début, ni après la fin du dossier des prises 2. Votre nouvel enregistrement est donc ajouté au dossier des prises 2,
comme étant la prise suivante. Logic Pro tolère même des événements Note désactivée au cours de la première mesure du dossier des prises 3, sans fusionner les dossiers
des prises (2 et 3).
Important : les dossiers des prises MIDI ne disposent pas de la fonctionnalité d’accompagnement pour les dossiers des prises audio. Le menu Dossier des prises MIDI ne propose pas les commandes Nouvel accompagnement et « Mettre sur un seul niveau et
fusionner ». Pour en savoir plus sur les autres commandes du menu Dossier des prises
MIDI, reportez vous aux rubriques « Compactage d’un dossier des prises » à la page 415
et « Mise sur un seul niveau et fusion » à la page 414.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
419
Enregistrement dans une région MIDI ou remplacement d’une région
MIDI sélectionnée
Vous pouvez intégrer les données récemment enregistrées dans une région MIDI existante (et sélectionnée). Cette option fonctionne à la fois en mode d’enregistrement
normal et en mode d’enregistrement cyclique.
Pour combiner plusieurs prises d’enregistrement en une seule région MIDI :
m Choisissez l’option « Enregistrements superposés : Fusionner avec les régions
sélectionnées » dans l’onglet Fichier > Réglages du projet > Enregistrement.
Pour remplacer des événements dans l’enregistrement d’une région MIDI :
m Choisissez l’option « Enregistrements superposés : Fusionner avec les régions
sélectionnées » dans l’onglet Fichier > Réglages du projet > Enregistrement, puis activez le bouton Remplacer du menu Transport.
Cette opération remplace les événements des régions MIDI existantes (et sélectionnées) par les événements récemment enregistrés.
Vous pouvez également utiliser la combinaison fusion/remplacement conjointement
avec les fonctions Autopunch et Cycle.
Pour limiter la fusion au mode Cycle :
m Choisissez l’option « Enregistrements superposés : Fusionner seulement dans l’enregistrement cyclique » dans l’onglet Fichier > Réglages du projet > Enregistrement.
L’enregistrement de la région MIDI conserve son fonctionnement habituel et de nouvelles régions sont créées pour chaque enregistrement. Toutefois, lorsque le bouton
Cycle est activé dans le menu Transport, tous les enregistrements de région MIDI a
boutissent à une seule région fusionnée.
Enregistrement rétrospectif de régions MIDI
Si vous avez joué un solo satisfaisant au cours de la lecture mais que vous n’étiez pas
en mode enregistrement, ne vous inquiétez pas. Utilisez simplement le raccourci clavier Capturer comme enregistrement. Tous les événements que vous avez joué (après
le dernier changement de tête de lecture) sont ainsi ajoutés à la région MIDI enregistrée, comme si vous étiez en mode enregistrement.
Remarque : si vous déplacez la tête de lecture avant d’exécuter cette commande, le
prochain événement entrant supprimera tous les événements précédemment joués
(et votre solo sera définitivement perdu).
Enregistrement sur plusieurs pistes MIDI
Vous pouvez occasionnellement souhaiter enregistrer plusieurs pistes MIDI en même
temps. Il s’agit souvent de données enregistrées depuis un séquenceur externe ou lues
sur un clavier divisé entre plusieurs canaux MIDI.
420
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Vous pouvez également simplement lire les données d’un même canal MIDI à partir
de votre clavier, mais les enregistrer sur plusieurs pistes. Vous pouvez par exemple être
amené à utiliser ces fonctions pour créer des morceaux avec des instruments superposés.
Pour enregistrer des régions sur plusieurs pistes MIDI :
m Cliquez sur le bouton Activer l’enregistrement correspondant aux pistes sur lesquelles
vous souhaitez effectuer l’enregistrement.
Remarque : si vous sélectionnez une piste instrumentale ou MIDI externe qui n’est pas
activée pour l’enregistrement, l’enregistrement est désactivé pour toutes les autres pistes instrumentales ou MIDI externes. En revanche, cela ne s’applique pas aux pistes
audio activées pour l’enregistrement.
Il existe deux modes de fonctionnement pour l’enregistrement simultané de plusieurs
pistes MIDI : l’enregistrement de type Superposition ou Multi-lecteurs.
 Au cours d’un enregistrement par superposition : les événements MIDI entrants sont
transférés à toutes les pistes MIDI activées pour l’enregistrement. Vous pouvez écouter tous les instruments sélectionnés avant et pendant l’enregistrement.
 Une région MIDI est créée sur la piste sélectionnée après l’enregistrement.
 Les alias de la région MIDI sur la piste sélectionnée sont enregistrés sur les autres
pistes.
L’avantage de cette approche est que toutes les modifications ultérieures apportées
à la région MIDI « parent » s’appliqueront à tous les alias ; cela garantit que toutes les
pistes superposées resteront identiques.
 Au cours d’un enregistrement multi-lecteurs : les événements MIDI entrants sont transférés aux différentes pistes activées pour l’enregistrement, en fonction des numéros
des canaux MIDI transmis.
 Le canal de l’événement entrant doit correspondre au canal d’une piste sur laquelle
l’enregistrement est activé pour que cette fonctionnalité puisse être exécutée.
 Si aucune piste avec le numéro de canal correspondant n’est détectée, l’événement est dirigé, puis enregistré sur la piste sélectionnée.
Il est conseillé de vérifier que chacun de vos contrôleurs MIDI transmet les données sur
les différents canaux. Si cela n’est pas possible, utilisez simplement différentes entrées
sur votre interface MIDI et modifiez le canal MIDI pour chaque entrée, en utilisant un
objet Transformateur entre l’entrée physique et l’entrée du séquenceur (reportez-vous
à la rubrique « Objets Entrée Physique et Entrée Séquenceur » à la page 1001).
Pour passer du mode d’enregistrement Superposition (par défaut) au mode
Multi-lecteurs :
m Accédez à l’option Fichier > Réglages du projet > Enregistrement > « Démixer automatiquement par canal si enregistrement multi-pistes ».
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
421
Passage du mode Instrument au mode Live pour les instruments
logiciels
Lorsque vous sélectionnez une piste d’instrument (logiciel), celle-ci ne passe pas immédiatement en mode Live ou Performances. Vous devez envoyer un événement MIDI
pour activer le mode Live ; il faut toutefois environ 100 millisecondes pour que l’opération prenne effet, ce qui suffit à anéantir la synchronisation de la note lue en premier.
S’il est nécessaire que la première note lue soit parfaitement synchronisée, vous devez
envoyer des événements MIDI silencieux à l’avance ; par exemple, appuyez sur la
pédale Sustain ou faites bouger légèrement la roulette de modulation de hauteur.
Cela vous permet de passer en mode Live. Pour plus d’informations, reportez-vous
à la rubrique « Nécessité du mode Live » à la page 269.
Filtrage de l’entrée MIDI
Le protocole MIDI peut contenir une grande variété de messages MIDI, au-delà des
messages de début de note et de fin de note. Ces messages comportent également
des informations sur le contrôleur, telles que les commandes de modulation de tonalité, la modulation et la commande Aftertouch (pression).
Dans certaines situations, il se peut que vous ne souhaitiez pas enregistrer toutes les
informations envoyées par vos contrôleurs MIDI. Pour cela, vous pouvez utiliser plusieurs « filtres MIDI » qui vous permettront de définir quels types d’événements seront
acceptés ou rejetés à l’entrée du séquenceur.
Pour filtrer les événements MIDI entrants :
1 Choisissez Fichier > Réglages du projet > MIDI, puis cliquez sur l’onglet Filtre d’entrée.
2 Activez les cases à cocher correspondant aux types d’événements MIDI que vous souhaitez filtrer au niveau de l’entrée du séquenceur Logic Pro.
422
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Désactivation de la fonction MIDI Thru
Lorsqu’une piste d’instrument MIDI externe est sélectionnée dans la fenêtre Arrangement, son bouton Activer l’enregistrement est automatiquement activé et l’instrument
transmet tous les événements à l’ordinateur (via la fonction MIDI Thru). Pour désactiver
la fonction MIDI Thru, il vous suffit de désactiver le bouton Activer l’enregistrement.
Dans certaines situations toutefois, vous souhaitez effectuer un enregistrement sur une
piste qui n’est pas automatiquement acheminée vers un port MIDI. Par exemple, cela
peut se produire lorsque vous effectuez un transfert système exclusif (SyEx) à l’aide d’un
périphérique. Alors que de nombreux périphériques MIDI requièrent une connexion
MIDI bidirectionnelle (en entrée et en sortie) pour ce type de communication, certains
périphériques risquent de traiter les données entrantes (transférées par la fonction MIDI
Thru de Logic Pro) de manière étonnante. Vous risquez alors de perdre des données.
Si vous souhaitez enregistrer une image mémoire à partir d’un périphérique qui réagit
de façon inadéquate avec une connexion bidirectionnelle, désactivez la fonction MIDI
Thru de l’instrument.
Pour associer un instrument à une fonction MIDI Thru désactivée en permanence :
1 Ouvrez le menu Fichier > Réglages du projet > MIDI > Général.
2 Choisissez un instrument dans le menu Instrument sans fonction MIDI Thru.
Enregistrement MIDI avec entrée pas-à-pas
Les fonctions Entrée pas à pas vous permettent d’insérer des notes MIDI lorsque
Logic Pro n’est pas en mode d’enregistrement en temps réel.
Cette fonction vous permet de créer des exécutions de notes qui peuvent être trop
rapides pour êtres lues, ou pour répliquer des partitions, mais vous ne pouvez pas
effectuer de lecture à vue. Vous pouvez utiliser une ou plusieurs des fonctions suivantes pour l’entrée pas-à-pas :
 Clavier d’entrée pas à pas
 Raccourcis clavier du clavier d’entrée
 Clavier MIDI
 Clavier de l’ordinateur (clavier avec verrouillage majuscules)
Les notes sont insérées au niveau de la position actuelle de la tête de lecture, à l’aide
de tous les modes d’entrée. Il est possible, et conseillé, de combiner ces méthodes pour
tirer le meilleur parti des fonctions proposées par chaque option. Par exemple : vous
pouvez définir la durée de la note dans la fenêtre « Clavier d’entrée pas à pas », insérer
des notes via un clavier MIDI et définir la position de la tête de lecture à l’aide des raccourcis clavier.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
423
Utilisez la souris pour vous familiariser avec le clavier d’entrée pas à pas. Pour l’exploiter au mieux, vous devrez néanmoins apprendre à utiliser les raccourcis clavier d’entrée
pas à pas. Ceux-ci fournissent de nombreuses options de navigation et de saisie de
notes, comme l’insertion de pas avant/arrière et de silence, qui ne sont pas disponibles
dans le clavier d’entrée pas à pas. Reportez-vous à la rubrique « Entrée pas à pas avec
les raccourcis clavier » à la page 426.
Activation du mode d’entrée MIDI pas à pas
Le mode MIDI avec entrée pas à pas est disponible dans la liste des événements, le clavier du piano et les éditeurs de partitions.
Pour activer le mode « Entrée pas à pas » :
m Cliquez sur le bouton en regard de la barre de menu local de la liste des événements,
du clavier du piano ou de l’éditeur de partition.
Relâchez le bouton pour quitter le mode « Entrée pas à pas ».
Utilisation du clavier d’entrée pas à pas
Vous pouvez ouvrir la fenêtre « Clavier d’entrée pas à pas » à l’aide du menu Options >
Clavier d’entrée pas à pas.
Bouton Accord
Bouton Durée
de la note
Bouton Point
Bouton Maintenir
la note insérée
Bouton Vélocité
Bouton Triolet
 Touches : cliquez pour insérer une note de la tonalité souhaitée. La barre d’insertion
située au-dessus du clavier est mise à jour pour afficher l’octave sélectionnée.
 Boutons Durée de la note et Vélocité : déterminent la durée ou la vélocité de la note
insérée. Il existe huit valeurs de vélocité, représentées par les indicateurs de volume
traditionnels : ppp, pp, p, mp, mf, f, ff et fff. Ces indicateurs correspondent aux valeurs
de vélocité MIDI 16, 32, 48, 64, 80, 96, 112, et 127 respectivement.
424
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
 Bouton Triolet : cliquez sur ce bouton pour que les trois prochaines notes saisies forment un triolet. La valeur rythmique du triolet se base sur la valeur de la note actuellement sélectionnée.
 Bouton Point : fonctionne comme le bouton Triolet. Une paire de notes complémentaires est insérée : une croche pointée et une double croche, par exemple.
 Bouton « Maintenir la note insérée » : allonge la durée de la note sélectionnée (généralement la dernière note insérée) de la valeur de durée de note sélectionnée (bouton
Durée de la note actif ).
 Bouton Quantifier : quantifie le début de la prochaine note insérée par rapport à
la mesure ou à la ligne de temps la plus proche. Lorsque vous utilisez cette option,
le placement de la tête de lecture est essentiel.
 Champ Canal : détermine le canal MIDI d’une note insérée. Les réglages de canal de
notes isolées n’ont aucun effet sur le canal de lecture, et par conséquent sur le son
de la région MIDI. Les réglages du canal des notes isolées sont principalement utilisés pour l’affichage des partitions polyphoniques.
 Bouton Accord : lorsque ce bouton est activé, vous pouvez insérer des notes de différentes tonalités et de différentes durées. Elles seront « regroupées » sur la même
position, et constitueront un accord. La tête de lecture n’avance pas tant que le bouton Accord reste désactivé.
Pour insérer une note à l’aide du clavier d’entrée pas à pas :
1 Ouvrez la région MIDI dans l’éditeur dans lequel vous souhaitez travailler.
2 Placez la tête de lecture à l’emplacement d’insertion souhaité.
3 Réglez les boutons par rapport à la durée de la note, la vélocité et d’autres paramètres,
selon vos besoins.
4 Cliquez sur la touche de votre choix dans le clavier d’entrée pas à pas pour insérer une
note de la tonalité de la touche.
Une note correspondant à la tonalité, la durée et la vélocité choisies est insérée. La tête
de lecture se déplace alors automatiquement à la fin de la note choisie. La note suivante peut être insérée immédiatement, en suivant l’étape mentionnée ci-dessus.
Le mode Accord empêche la tête de lecture de se déplacer après l’insertion d’une note,
ce qui vous permet d’insérer autant de notes que vous le souhaitez sur la même position de mesure.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
425
Pour insérer plusieurs notes sur la même position de mesure :
m Activez le mode Accord en cliquant sur le bouton Accord tout à gauche de la fenêtre
(ou en utilisant le raccourci clavier Mode Accord), puis suivez la procédure mentionnée
précédemment.
Si vous cliquez une deuxième fois sur le bouton Accord (ou sur le raccourci clavier
Mode Accord), le mode Accord est désactivé (il est conseillé d’effectuer cette opération
avant d’insérer la dernière note de l’accord) et la tête de lecture se déplace normalement après l’insertion de la note.
Entrée pas à pas avec les raccourcis clavier
L’entrée de note avec les raccourcis clavier pas à pas répond aux mêmes principes que
l’entrée à l’aide du clavier d’entrée pas à pas. La différence est que les raccourcis clavier
sont utilisés pour toutes les fonctions et évitent d’utiliser la souris pour choisir la tonalité, la vélocité et la durée de la note.
Tous les raccourcis clavier peuvent être définis par l’utilisateur. Ils sont accessibles via le
dossier Entrée clavier de la fenêtre Raccourcis clavier.
Remarque : il est également possible d’entrer les données de la note en temps réel à
l’aide du clavier de l’ordinateur (reportez-vous « Utilisation du clavier avec verrouillage
majuscules » à la page 429).
Raccourcis clavier de tonalité
Les douze raccourcis clavier des notes Do à Si permettent d’insérer une note de la tonalité sélectionnée, avec la durée et la vélocité définie, au niveau de la tête de lecture
actuelle, dans la région MIDI sélectionnée. Pour insérer des accords, utilisez le raccourci
clavier Mode Accord. Pour désactivez le mode Accord, appuyez de nouveau sur ce raccourci clavier.
Plutôt que d’attribuer des raccourcis clavier aux douze tonalités de notes, vous avez
également la possibilité de définir des raccourcis clavier pour les sept tonalités de la
gamme de Do majeur. Ces raccourcis peuvent être utilisés en association avec les raccourcis Note suivante : Dièse et Note suivante : Bémol, afin d’insérer les autres tonalités.
Lorsque vous créez un système pour l’attribution des raccourcis clavier, il existe deux
méthodes simples :
 Disposez ces raccourcis sur le clavier de sorte qu’ils ressemblent à un clavier de
piano(Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si sur une ligne, l’un à côté de l’autre et Do#, Ré#, Fa#,
Sol# et La# au-dessus de ces notes, respectivement).
 Attribuez des touches alphabétiques aux tonalités de la gamme de Do majeur,
conformément à leur nom de note, particulièrement si vous utilisez la deuxième
méthode mentionnée précédemment.
426
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Raccourcis clavier des octaves
L’octave d’une note insérée dépend de la position actuelle de la barre d’insertion. Une
petite barre horizontale (de la longueur d’une octave) apparaît au dessus du clavier du
piano dans le menu « Clavier d’entrée pas à pas ». La note choisie doit toujours être
insérée dans la gamme indiquée par cette barre.
Cette barre se déplace continuellement en fonction de la dernière note insérée : le centre de la barre d’insertion de gamme est toujours aligné avec la dernière note insérée.
La note suivante est insérée dans cette octave, si la barre de la gamme n’est pas déplacée à l’aide d’un raccourci clavier ou de la souris.
Exemple : Si un Sol est inséré immédiatement après un Do, le Sol sera placé sous le Do.
Le fait d’insérer un Do place la barre d’insertion de gamme entre le Sol (extrémité gauche) et le Fa# (extrémité droite), avec le Do au centre. Quelle que soit la prochaine note
choisie, elle est insérée dans cette gamme. La barre de la gamme se déplacera toutefois à mesure que d’autres notes seront insérées, et le centre sera toujours aligné à la
dernière note insérée.
D’autres raccourcis clavier vous permettent de placer la barre de la gamme dans différentes octaves : Octave 0 à Octave 6, mais aussi Octave +1/–1/+2/–2, qui déplacent la
barre de la gamme d’une ou deux octaves vers le haut ou vers le bas. La barre de la
gamme peut également être déplacée avec la souris.
Durée de la note et Vélocité
La durée de la note et la vélocité sont déterminées avant l’insertion de la note à l’aide
d’une commande de tonalité. Les valeurs sélectionnées peuvent être affichées dans la
fenêtre « Clavier d’entrée pas à pas ».
Silences, Correction, Pas avant et Pas arrière
Le raccourci clavier Silence déplace la tête de lecture vers l’avant (en fonction
de la valeur de note définie) sans insérer de note, et crée donc un silence.
Les raccourcis clavier Pas arrière et Pas avant déplacent également la tête de lecture
vers l’avant ou vers l’arrière, proportionnellement à la valeur de la note sélectionnée.
Le raccourci clavier Supprimer supprime la dernière note insérée et déplace la tête de
lecture vers la position à laquelle la note (précédente) commençait. Vous pouvez ainsi
effectuer des corrections rapides (une autre note peut être insérée immédiatement en
remplacement de la note effacée).
Triolets, Groupes de notes pointées
Le nom du raccourci clavier « Les trois notes suivantes sont un triolet » est explicite.
La valeur rythmique des triolets correspond à la valeur de note actuellement sélectionnée dans la fenêtre « Clavier d’entrée pas à pas ». Si une croche est sélectionnée, un
triolet de croches sera créé. Une fois les trois notes insérées, les valeurs binaires seront
insérées, à moins que le raccourci clavier ne soit de nouveau utilisé.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
427
Le raccourci clavier « Les deux notes suivantes sont pointées » fonctionne de la même
façon. En revanche, avec ce raccourci clavier, les notes insérées seront un couple de
notes complémentaires : une croche pointée et une double croche, par exemple.
Interaction avec les autres raccourcis clavier
Si le mode « Entrée pas à pas » (le bouton Entrée) est activé dans la partition, le clavier
du piano ou les éditeurs de liste d’événement, ces raccourcis clavier sont prioritaires sur
tous les autres.
Cela signifie que vous pouvez attribuer des touches ou des combinaisons de touches
à ces fonctions, même si elles sont déjà attribuées à d’autres fonctions. À partir du
moment où le mode « Entrée pas à pas » est activé, ces attributions de touches seront
appliquées. Si le mode « Entrée pas à pas » est désactivé, toutes les autres attributions
(pour les mêmes touches) seront prioritaires.
Remarque : étant donné que vous pouvez utiliser les attributions de touches déjà utilisées pour d’autres fonctions, il est conseillé d’éviter d’utiliser des touches attribuées à
des fonctions que vous pouvez être amené à utiliser également lorsque vous êtes en
mode « Entrée pas à pas ». Par exemple, la barre d’espace est utilisée pour la fonction
Lecture/Arrêt/Reprendre. Il serait donc risqué d’attribuer cette touche à la commande
de silence.
Utilisation du clavier MIDI pour l’entrée pas à pas
L’entrée de note via le protocole MIDI fonctionne comme l’entrée de note via le clavier
d’entrée pas à pas (reportez-vous « Utilisation du clavier d’entrée pas à pas » à la
page 424). En règle générale, vous appuyez sur les touches de votre clavier MIDI réel
plutôt que de cliquer sur les notes du clavier qui s’affiche à l’écran.
Les informations sur la vélocité de la note MIDI (la force avec laquelle vous tapez sur
les touches du clavier MIDI) sont envoyées lorsque vous utilisez l’entrée MIDI pas à pas.
Vous pouvez insérer un accord en le jouant simplement sur le clavier MIDI. Vous n’avez
pas besoin de passer en mode Accord pour insérer un accord.
Il est conseillé de laisser la fenêtre « Clavier d’entrée pas à pas » les premières fois que
vous utilisez ces fonctions, afin de vous familiariser avec celles-ci. Lorsque vous maîtrisez bien ces fonctions, vous pouvez laisser la fenêtre « Clavier d’entrée pas à pas » fermée, car elle constitue une référence et non une condition obligatoire pour l’entrée
MIDI pas à pas.
Il est également recommandé d’utiliser les raccourcis clavier d’entrée (reportez-vous
« Entrée pas à pas avec les raccourcis clavier » à la page 426) afin de passer rapidement
d’une valeur à une autre (par exemple la durée de la note) ou pour déterminer la position d’insertion.
428
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
Utilisation du clavier avec verrouillage majuscules
Le clavier avec verrouillage majuscules vous permet d’utiliser le clavier de l’ordinateur
en tant que clavier MIDI virtuel en temps réel. Il peut également être utilisé pour
l’entrée MIDI pas à pas. Il constitue donc un élément idéal lorsque vous ne possédez
aucun clavier MIDI ou USB, par exemple lorsque vous voyagez avec votre ordinateur
Macintosh portable.
Le clavier avec verrouillage majuscules s’étend sur plus de dix octaves et inclut également les données sur la vélocité et la pédale Sustain.
Pour activer le clavier avec verrouillage majuscules :
m Appuyez sur la touche Verrouillage majuscules de votre clavier d’ordinateur.
Un indicateur lumineux Verrouillage majuscules montre que cette fonction est activée.
Il va sans dire que dans ce mode, de nombreuses touches ont différentes fonctions qui
remplacent leur attribution de raccourci clavier habituelle.
La version illustrée ici est celle du clavier avec verrouillage majuscules en anglais. D’autres
langues peuvent être affichées, en fonction du réglage de votre clavier Mac OS X.
La touche Échap envoie une commande « Désactiver toutes les notes », au cas où vous
rencontriez des notes en attente.
Les touches numériques (au dessus du clavier QWERTY) sont utilisées pour définir
l’octave sur le clavier MIDI.
Les deux lignes situées sous les touches numériques sont utilisées comme équivalents
des touches du clavier MIDI, en commençant par la note Do, attribuée à la lettre A (ou
Q si vous utilisez un clavier français, par exemple).
Pour plus de détails, reportez-vous aux touches noires et blanches illustrées dans les
images ci-dessus.
La ligne la plus basse des touches alphabétiques permet de régler la vélocité des notes
MIDI. Certaines valeurs sont prédéfinies, et vont de pianissimo à forte fortissimo. Chaque valeur peut être ajustée à l’aide des deux touches situées à droite de cette ligne
(elles sont attribuées aux touches de virgule et de point sur un clavier QWERTY anglais).
Cette configuration de clavier vous permet d’envoyer une valeur de vélocité comprise
entre 1 et 127.
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
429
La barre d’espace fournit une fonction de pédale Sustain, jouée avec vos pouces plutôt
qu’avec vos pieds. Vous pouvez librement déclencher de nouvelles notes ou passer d’une
octave ou d’une valeur de vélocité à une autre tout en maintenant les notes jouées.
Les valeurs d’octave et de vélocité actuelles des notes MIDI sont affichées dans la partie supérieure de la fenêtre du clavier avec verrouillage majuscules. Un équilibreur de
transparence est également disponible dans cette fenêtre, afin de rendre la visualisation plus nette ou de placer la fenêtre en arrière-plan.
Préférences du clavier avec verrouillage majuscules
L’option « Valider la touche de verrouillage » vous permet d’activer ou de désactiver
complètement la fonction de clavier avec verrouillage majuscules.
Si vous souhaitez utiliser le raccourci clavier Barre d’espace pour commencer, arrêter
ou reprendre la lecture dans Logic Pro, plutôt que la fonction Pédale Sustain pour le
Clavier avec verrouillage majuscules (lorsqu’il est activé), vous pouvez désactiver
l’option « La barre d’espace sert de pédale Sustain ».
Informations supplémentaires sur le clavier avec verrouillage majuscules
Étant donné que les claviers d’ordinateur comportent des restrictions techniques, vous
ne pouvez jouer que six notes simultanément. Il existe d’autres restrictions concernant
la précision temporelle ou pouvant apparaître lorsque vous essayez de jouer des clusters de notes (inhabituels d’un point de vue musical).
Souvenez-vous que le but initial de cette fonctionnalité est d’apporter une aide lorsque vous composez des morceaux au cours d’un voyage et non de remplacer complètement un vrai clavier MIDI.
430
Chapitre 14 Enregistrement dans Logic Pro
15
Présentation de l’édition MIDI
15
Ce chapitre présente les éditeurs qui conviennent le mieux
pour modifier différents types d’événements MIDI dans
Logic Pro.
Logic Pro offre plusieurs éditeurs d’événements MIDI : les éditeurs de partition, Clavier
et Hyper, Liste des événements et la fenêtre de transformation. Chaque éditeur fournit
une vue différente d’événements MIDI et offre des fonctions d’édition uniques. Ces différences facilitent certaines tâches d’édition MIDI et vous serez certainement amené
à utiliser plusieurs éditeurs en fonction du type de partie à réaliser. Les points forts
de chaque éditeur sont listés ci-après :
 éditeur de partition : utilisé pour créer une notation imprimée. Idéal si vous aimez travailler avec des points, des tirets et des lignes.
 Clavier : convient parfaitement pour modifier la hauteur tonale et la longueur des événements de notes MIDI. Les événements de notes sont représentés sous la forme de
rectangles horizontaux sur une grille. La longueur du rectangle est directement proportionnelle à la longueur de la note. La hauteur tonale est indiquée par la position verticale du rectangle, les notes les plus élevées étant placées vers le haut de l’écran.
 Hyper Editor : utile pour la création de parties de percussions MIDI et la modification
de niveaux d’événements de notes individuels. Il peut également servir à créer et
éditer des informations de contrôleur MIDI, permettant de dessiner des courbes
résultant en une trajectoire de filtre dans un synthétiseur externe, par exemple.
 Liste des événements : affiche tous les types d’événement MIDI sous forme de liste.
Utilisez cet éditeur lorsque vous devez apporter des modifications précises à un
aspect d’un événement MIDI.
 Fenêtre de transformation : il ne s’agit pas tout à fait d’un éditeur, tout comme les
autres fenêtres. La fenêtre de transformation est utilisée pour les tâches de traitement MIDI via des variables mathématiques. Outre ces opérations qui peuvent sembler complexes, vous pouvez utiliser la fenêtre de transformation pour créer un
crescendo dans une région, doubler ou réduire de moitié la vitesse des notes dans
une région, entre autres. De nombreux processus sont disponibles en tant que préréglages et vous pouvez créer le vôtre.
431
Important : vous ne pouvez pas effectuer d’opérations d’édition d’événements dans la
zone Arrangement des éditeurs, sauf si les données MIDI résident dans une région MIDI
qui existe dans la zone Arrangement.
Ouverture des éditeurs
Tous les éditeurs peuvent être ouverts de puis la menu Fenêtre. L’éditeur est alors lancé
dans une fenêtre distincte.
Pour ouvrir un éditeur depuis le menu Fenêtre :
m Choisissez le nom de la fenêtre d’éditeur dans le menu Fenêtre (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant).
Fenêtre d’éditeur
Raccourci clavier par défaut
Liste des événements
Éditeur de partition
Commande + 3
Transformation
Commande + 4
Hyper Editor
Commande + 5
Éditeur Clavier
Commande + 6
En général, vous accédez directement aux éditeurs dans la fenêtre Arrangement, mais
il peut être utile de disposer de plusieurs copies du même éditeur ouvertes en même
temps. Exemple : deux listes d’événements, l’une pour définir l’affichage au niveau
Arrangement (affichant les régions), l’autre faisant apparaître les événements au sein
des régions. Lorsque vous cliquez sur les noms de régions dans la liste d’événements
au niveau arrangement, le contenu de la région sélectionné est mis à jour et affiché
dans l’autre fenêtre de liste des événements.
Pour accéder à l’éditeur de partition, l’Éditeur Clavier ou Hyper Editor dans la fenêtre Arrangement, effectuez une des opérations suivantes :
m Cliquez sur le bouton approprié au bas de la zone d’édition de la fenêtre Arrangement.
Le contenu (les événements) de la région MIDI sélectionnée figure dans la fenêtre de
l’éditeur sélectionné.
m Double-cliquez sur une région MIDI (voir ci-dessous).
Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier Ouvrir/fermer l’éditeur de partition, Afficher/
Masquer le clavier du piano et Ouvrir/fermer l’Éditeur Hyper. L’utilisation répétée du
raccourci clavier ouvre ou ferme l’éditeur choisi en bas de la fenêtre Arrangement.
∏
432
Conseil : maintenez la touche Option enfoncée tout en double-cliquant sur une région
MIDI afin d’ouvrir l’éditeur souhaité dans une fenêtre séparée.
Chapitre 15 Présentation de l’édition MIDI
Pour accéder à la Liste des événements dans la fenêtre Arrangement, procédez
de l’une des manières suivantes :
m Cliquez sur le bouton Listes à droite de la barre d’outils de la fenêtre Arrangement, puis
cliquez sur l’onglet Liste des événements.
m Utilisez le raccourci clavier Afficher/Masquer la liste des événements (affectation par
défaut : E).
m Double-cliquez sur une région MIDI (voir ci-dessous).
Le contenu (les événements) de la région MIDI sélectionnée figure dans la liste des événements, à droite de la fenêtre Arrangement.
Pour définir l’éditeur auquel on accède en double-cliquant sur une région MIDI :
1 Ouvrez les préférences globales en procédant de l’une des manières suivantes :
 Choisissez Logic Pro > Préférences > Global (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir
les Préférences Globales).
 Cliquez sur le bouton Préférences dans la barre d’outils Arrangement et choisissez
Global dans le menu.
2 Dans l’onglet Édition, choisissez l’éditeur souhaité dans le menu local « Double-cliquer
sur une région MIDI ouvre ».
Pour accéder à la fenêtre de transformation, effectuez l’une des opérations
suivantes :
m Choisissez Fenêtre > Transformation (ou utilisez le raccourci clavier correspondant,
par défaut : Commande + 4).
m Lorsqu’une fenêtre d’édition MIDI : Choisissez Fonctions > Transformation.
Chapitre 15 Présentation de l’édition MIDI
433
Écoute des événements MIDI lors de l’édition
Il va sans dire que l’édition MIDI est grandement facilitée si vous pouvez entendre
chaque événement et édition que vous apportez, que vous parcouriez la liste des
événements (sélection automatique) ou transposiez une note en la faisant glisser.
Pour écouter les éditions d’événements MIDI en temps réel :
m Cliquez sur le bouton MIDI Out en haut à gauche de chaque fenêtre d’édition.
Il s’agit d’un réglage indépendant pour chaque éditeur, qui transmettra les événements MIDI à chaque fois qu’ils seront ajoutés, sélectionnés ou édités.
Édition d’événements MIDI dans la zone Arrangement
Vous ne pouvez pas effectuer d’opérations d’édition d’événements (dans la zone Arrangement ou dans les éditeurs), sauf si les données MIDI résident dans une région MIDI
qui existe dans la zone Arrangement (bien que vous puissiez utiliser les fonctions
Presse-papiers pour créer une région MIDI dans l’arrangement).
Pour créer une région MIDI vide :
m Cliquez à la position voulue dans la zone Arrangement avec l’outil Crayon.
Une région MIDI vide est alors insérée, dans laquelle vous pouvez entrer manuellement des événements.
En général, l’édition au niveau événement ne peut pas être effectuée sur des régions
dans la zone Arrangement, mais il existe quelques exceptions. Dans certains cas, il peut
même être plus efficace d’effectuer vos éditions (ou opérations) sur des régions MIDI
dans la zone Arrangement, plutôt que dans un éditeur MIDI. Exemples :
 Modification des longueurs de notes en redimensionnant la région (reportez-vous
« Options d’utilisation des notes lors de la modification des longueurs des
régions MIDI » à la page 346).
 Suppression ou déplacement de parties de régions (et donc d’événements) avec
l’outil Sélecteur.
 Ajustement de la lecture de tous les événements d’une région en modifiant ses paramètres de lecture.
434
Chapitre 15 Présentation de l’édition MIDI
Copie d’événements via le Presse-papiers dans la zone Arrangement
Vous pouvez utiliser le Presse-papiers pour ajouter les événements MIDI directement
à la piste sélectionnée dans la zone Arrangement, à la position de la tête de lecture
en cours. Cela fonctionne aussi pour les événements d’un autre projet.
Pour copier des événements MIDI dans la zone Arrangement :
1 Sélectionnez les événements à copier dans l’un des éditeurs d’événements.
2 Choisissez Édition > Copier (ou utilisez le raccourci clavier Copier, par
défaut : Commande + C).
3 Sélectionnez la piste (et la région MIDI, si applicable) dans laquelle vous voulez copier
les événements.
4 Choisissez Édition > Coller (ou utilisez le raccourci clavier Coller, par
défaut : Commande + V).
Logic Pro ajoute le contenu du Presse-papiers (événements MIDI) à la région MIDI
sélectionnée.
Remarque : si aucune région MIDI n’est sélectionnée, Logic Pro va créer une région
MIDI sur la piste sélectionnée, à la position de la tête de lecture en cours.
Contrôle et réinitialisation des événements MIDI
La ligne supérieure de l’affichage Activité MIDI dans la barre de transport affiche le dernier message MIDI reçu. La ligne du bas montre le message MIDI le plus récemment
reçu. Le moniteur est principalement utilisé pour vérifier les connexions MIDI.
Affichage de l’activité MIDI
Lorsque Logic Pro reçoit plus d’une note MIDI simultanément ; les intervalles tenus
respectifs (entre des notes) sont interprétés et affichés en tant qu’accords.
Pour désactiver les notes bloquées :
m Cliquez sur la rubrique inférieure de l’écran des activités MIDI ou cliquez rapidement
à deux reprises sur le bouton Arrêt.
Dans les deux cas, des messages de réinitialisation sont envoyés, selon ce qui est défini
dans Logic Pro > Préférences > MIDI > Messages de réinitialisation.
Dans certains cas, des modules internes MIDI continuent à émettre des sons, même
quand aucune donnée de note ne leur est envoyée. Ceci indique que vos sources sonores n’ont pas répondu aux messages « Désactiver toutes les notes » envoyés par Logic Pro.
Chapitre 15 Présentation de l’édition MIDI
435
Pour arrêter les notes suspendues :
m Double-cliquez sur l’affichage Activité MIDI dans la barre de transport (ou utilisez le raccourci clavier Envoi de désactivation de notes discrètes).
Des messages de désactivation de note distincts seront envoyés pour chaque note, sur
tous les canaux de chaque port MIDI, ce qui devrait résoudre le problème.
Pour arrêter une modulation indésirable :
m Choisissez Options > Envoi vers MIDI > Contrôleurs de réinitialisation (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Ceci transmet le message de changement de contrôle n˚121, avec la valeur 0 (réinitialise tous les contrôleurs), sur tous les canaux et sorties MIDI utilisés par des instruments
définis. Tous les contrôleurs MIDI sont neutralisés, comme la modulation ou les modulations de hauteur.
Pour régler tous les canaux MIDI sur leur volume maximal :
m Choisissez Options > Envoi vers MIDI > Volume maximum (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant).
Ceci transmet le message de changement de contrôle n˚7, avec la valeur 127, sur tous
les canaux et sorties MIDI utilisés par des instruments définis.
Pour envoyer tous les réglages de programme, de volume et de balance depuis toutes les zones de paramètres d’instruments MIDI externes :
m Choisissez Options > Envoi vers MIDI > Réglages des instruments MIDI utilisés (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Vos sources sonores sont réinitialisées, si des changements de programmes inattendus
se produisent à mi-performance.
Pour envoyer automatiquement des réglages d’instruments après le chargement
d’un projet :
m Activez l’option « Envoyer après avoir chargé le projet : Réglages d’instruments MIDI
utilisés » dans l’onglet Fichier > Réglages du projet > MIDI > Général.
436
Chapitre 15 Présentation de l’édition MIDI
16
Modification d’événements MIDI
dans l’Éditeur Clavier
16
L’Éditeur Clavier présente les événements de notes d’une
région MIDI sous la forme de rectangles horizontaux. Ils ont
le même aspect que les perforations des rouleaux de papier
des pianos mécaniques.
L’Éditeur Clavier peut afficher les événements de notes MIDI d’une région MIDI,
ou de toutes les régions MIDI dans un dossier ou projet, le cas échéant (reportez-vous
« Affichage et édition de plusieurs régions MIDI » à la page 439). Cependant, vous travaillerez généralement sur une région à la fois dans l’Éditeur Clavier.
Découverte de l’interface de l’Éditeur Clavier
Les événements de notes MIDI sont représentés par des rectangles horizontaux,
alignés sur une grille de lignes horizontales et verticales.
Événement de la note MIDI
 La position horizontale des événements de notes indique leur positionnement temporel (mesure, battement et battement secondaire) au sein de la région et du projet.
437
 La position verticale des événements de notes indique leur hauteur tonale, ceux
étant positionnés le plus en haut de la grille Clavier ayant la hauteur tonale la plus
élevée. Les accords s’affichent sous la forme de piles verticales de rectangles de
notes. L’alignement de notes dans des accords n’est pas toujours identique, car
toutes les notes d’un accord peuvent ne pas être frappées ou finir en même temps.
 La durée d’un événement de note MIDI est directement liée à la longueur du rectangle. Par conséquent, des notes telles que les croches, les noires, les blanches, etc.,
sont facilement reconnaissables.
Utilisation de la grille
La grille fournit une référence solide pour les durées de notes : vous pouvez voir les
positions de début et de fin des événements de notes, alignés avec les valeurs temporelles figurant dans la règle Mesure. L’édition de la durée des notes en est simplifiée.
Les traits affichés par défaut dans la grille sont :
 Une ligne noire à chaque mesure et battement.
 Une ligne gris clair à chaque valeur de division (vous pouvez modifier la valeur
de division dans le transport).
Vous pouvez modifier l’apparence de cette grille et d’autres aspects de l’Éditeur Clavier
(reportez-vous « Personnalisation de l’Éditeur Clavier » à la page 457).
Le clavier vertical sur la gauche de l’Éditeur Clavier indique des hauteurs tonales de
notes. Les lignes noires horizontales s’étendent sur l’écran entre les notes Si et Do et les
notes Mi et Fa. Ces lignes sont très utiles lors de la transposition de notes en les faisant
glisser vers le haut ou le bas.
Explication de la vélocité des notes
Chaque événement de note comporte une ligne horizontale qui passe par le rectangle. La longueur de la ligne, relativement à la durée totale de la note, correspond à la
valeur de vélocité de la note (jusqu’à la valeur maximale de 127). La vélocité montre
la force avec laquelle le clavier MIDI a été frappé lorsque la note a été enregistrée. En
règle générale, elle indique aussi le niveau sonore de la note dans une plage pouvant
atteindre 127, cette dernière valeur correspondant au niveau le plus fort.
L’Éditeur Clavier indique aussi les vélocités via différentes couleurs.
438
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
Ainsi, il est très aisé de visualiser l’intervalle global (et de chacune des notes) des vélocités dans une région MIDI. Lorsque la vélocité des notes MIDI est modifiée, la couleur
des notes sélectionnées change en temps réel.
Remarque : lorsque l’option Présentation > Couleur de région est activée, les notes
s’affichent dans la couleur des régions MIDI qui les contiennent. Il est ainsi plus facile
d’identifier les notes lors de la visualisation de notes de plusieurs régions.
Affichage et édition de plusieurs régions MIDI
L’Éditeur Clavier peut simultanément afficher le contenu de toutes les régions MIDI dans
un dossier, de toutes les régions d’un projet ou de plusieurs régions MIDI sélectionnées.
Vous pouvez sélectionner à votre gré des événements de notes appartenant à différentes régions MIDI, puis les traiter, les déplacer ou les redimensionner selon vos besoins.
Une bulle d’aide indique le nombre d’événements sélectionnés et les régions MIDI parentes. Exemple : 8/2 signifie que huit notes sont sélectionnées dans deux régions MIDI.
Pour afficher les événements de notes de toutes les régions MIDI dans un projet :
m Assurez-vous que, dans le menu Présentation, l’option « Afficher les régions sélectionnées uniquement » est décochée puis double-cliquer sur l’arrière-plan de l’Éditeur Clavier.
Le point de départ de chaque région MIDI est indiqué par une ligne verticale
de la même couleur que la région MIDI.
Double-cliquez sur un événement de note pour revenir à l’affichage du contenu d’une
région MIDI parente (la région qui contient la note).
Pour limiter l’affichage des événements de note des régions MIDI sélectionnées :
m Activez l’option Présentation > Afficher les régions sélectionnées uniquement.
L’affichage Clavier est restreint aux événements de notes des régions MIDI sélectionnées dans la zone Arrangement. Logiquement, les événements des régions non sélectionnées ne sont pas affichés, ce qui simplifie l’édition de plusieurs régions.
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
439
Création et édition d’événements de notes
La gestion d’événements de notes dans l’Éditeur Clavier est très similaire à la gestion
de régions dans la zone Arrangement. Un grand nombre des techniques utilisées pour
allonger, couper et déplacer des régions étant également applicables aux événements
de notes, une majorité de cette rubrique devrait donc vous être familière.
Alignement d’éditions sur des positions temporelles
Vous déplacez et redimensionnez des événements dans l’Éditeur Clavier car vous voulez qu’ils commencent et finissent à un moment précis.
Logic Pro offre une fonction de positionnement qui aligne automatiquement les points
de début et de fin d’un événement sur une valeur de grille spécifique, lorsque vous le
déplacez ou le redimensionnez.
Pour aligner des événements sur une grille :
m Choisissez l’une des valeurs suivantes dans le menu Magnétisme en haut de la fenêtre
Clavier :
 Intelligent : les opérations vont s’aligner sur la mesure, le battement, le battement
secondaire (etc.) le plus proche en fonction de la valeur de division et du niveau
de zoom en cours de la Règle Mesure.
 Mesure : les opérations d’édition alignent les éléments sur la mesure la plus proche.
 Battement : les opérations d’édition s’alignent sur le battement le plus proche d’une
mesure.
 Division : les opérations d’édition s’alignent sur la division la plus proche (temps figurant dans la barre de transport et la règle Mesure).
 Ticks : les opérations d’édition s’alignent sur le tick d’horloge le plus proche (1/3840e
d’un battement).
 Images : les opérations d’édition s’alignent sur l’image SMPTE la plus proche.
440
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
La fonctionnalité d’alignement est relative, ce qui signifie que l’opération d’édition s’aligne sur la mesure, le battement (etc.) le plus proche, en conservant la distance de l’événement par rapport à sa position d’origine. Par exemple, si un événement est placé à la
position 1.2.1.16 et que vous le placez environ au niveau de la mesure 2 (le menu Aligner étant défini sur Mesure), il aligne automatiquement l’événement sur la position
2.2.1.16 et non 2.1.1.1 (le point de départ de la mesure 2). Vous pouvez remplacer les alignements relatifs avec l’option « Aligner sur la valeur absolue ».
Pour aligner sur une position absolue (pas relative) :
m Choisissez l’option « Aligner sur la valeur absolue » dans le menu Alignement.
Un tick s’affiche à gauche lorsqu’elle est activée. Cette fonction est utilisée conjointement au format de grille d’alignement choisi.
Pour clarifier, si vous avez choisi Mesure dans le menu Alignement alors que l’option
« Aligner sur la valeur absolue » est activée, le déplacement d’un événement (de la
position 1.2.1.16) à proximité de la mesure 2 provoque l’alignement de cet événement
sur la position 2.1.1.1 (le point de départ de la mesure 2), plutôt que sur sa position
relative (2.2.1.16).
Le réglage du menu Magnétisme s’applique aux opérations d’édition suivantes :
 Déplacement et copie d’événements
 Redimensionnement d’événements
 Découpage d’événements
 Déplacement, ajout et redimensionnement de marqueurs
 Définition de limites de cycle
Vous pouvez remplacer temporairement la grille d’alignement, permettant des
éditions et des ajustements plus fins.
Pour ne pas tenir compte de la grille d’alignement :
m Appuyez sur Contrôle tout en effectuant l’opération d’édition.
La valeur de division choisie dans le transport (1/16, par exemple) détermine l’échelle
de la grille d’édition.
m Maintenez les touches Contrôle et Maj enfoncées lors de l’opération d’édition :
La grille d’édition passe aux ticks.
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
441
Utilisation de l’écran d’informations
L’écran d’informations de l’Éditeur Clavier indique la position et la hauteur tonale
en cours du pointeur de la souris dans la région.
Affichage d’informations
Reportez-vous à cet écran en temps réel lorsque vous faites une sélection.
∏
Astuce : activez le bouton MIDI Out à côté de la barre des menus locale de l’Éditeur
Clavier pour écouter vos éditions lorsque vous les effectuez.
Utilisation du menu contextuel
Il est possible d’accéder à de nombreuses commandes de sélection, d’édition et autres
en cliquant avec le bouton droit de la souris dans l’Éditeur Clavier. Utilisez cette méthode
pour accélérer votre flux de travaux.
Remarque : le menu contextuel n’est accessible que si l’option de menu local Bouton
droit de la souris : Ouvre un menu contextuel est choisie dans l’onglet Logic Pro >
Préférences > Global > Édition.
Sélection de notes
Vous devez sélectionner des événements de notes pour pouvoir les éditer. La méthode
de sélection habituelle (clic, Maj + clic et la sélection par étirement avec l’outil Pointeur
s’applique aussi à l’Éditeur Clavier.
Les options de sélection suivantes, propres à l’Éditeur Clavier, sont aussi disponibles :
Pour sélectionner toutes les notes de la même hauteur tonale dans une région MIDI :
m Cliquez sur la touche correspondante du clavier à l’écran.
Ceci est similaire à la sélection de toutes les régions sur une rangée de piste,
en cliquant sur le nom de cette dernière.
442
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
Pour sélectionner une rangée de hauteurs tonales de note dans une région MIDI :
m Cliquez sur la rangée de clés voulue et faites-la glisser sur le clavier à l’écran.
Toutes les notes MIDI de cette rangée de hauteurs tonales sont sélectionnées.
L’écran d’informations affiche le nombre de notes sélectionnées. Le nom de la région
MIDI figure à côté du nombre de notes sélectionnées. Exemple : 3/Piano signifie que
trois notes sont sélectionnées depuis une région MIDI appelée Piano.
Lorsque vous sélectionnez plusieurs notes superposées, l’écran d’informations montre
le nom de l’accord.
Lorsqu’aucune note n’est sélectionnée, l’écran d’informations montre le nom de la
région MIDI la plus récemment sélectionnée.
Création de notes
Vous serez souvent amené à créer des événements de notes avec la souris dans l’Éditeur Clavier, pour remplacer une note supprimée ou pour ajouter une note à un accord
ou à une région. Cette fonction est aussi pratique lorsqu’aucun clavier n’est disponible
ou même s’il en existe un, mais il est plus rapide d’insérer une note avec la souris.
Vous pouvez aussi créer des événements de notes avec le clavier de votre ordinateur.
Les détails figurent dans la rubrique « Utilisation du clavier d’entrée pas à pas » à la
page 424.
Pour créer un événement de note :
1 Sélectionnez l’outil Crayon.
2 Cliquez à la position voulue dans l’Éditeur Clavier.
La note créée va avoir la même durée que la note la plus récemment insérée.
Pour créer un événement de note de la durée voulue :
m Cliquez à la position voulue dans l’Éditeur Clavier avec l’outil Crayon, puis faites glisser
vers la droite ou la gauche.
Une bulle d’aide indique le changement de durée en temps réel.
Des ajustements plus fins peuvent être effectués en maintenant enfoncée Option ou
Contrôle tout en modifiant la durée de la note (reportez-vous « Alignement d’éditions
sur des positions temporelles » à la page 440).
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
443
Pour répliquer une note existante à une autre position ou hauteur tonale :
1 Cliquez sur la note d’origine avec l’outil Crayon.
2 Cliquez à la position de l’Éditeur Clavier voulue avec l’outil Crayon.
La nouvelle durée et vélocité de la note seront identiques à ceux de la note d’origine.
Suppression de notes
Vous pouvez supprimer des notes sélectionnées en appuyant sur Arrière ou en
cliquant dessus avec la gomme.
Pour supprimer des notes, procédez de l’une des manières suivantes :
m Sélectionnez l’outil Gomme, puis cliquez sur la note voulue.
m Sélectionnez les notes voulues, puis cliquez sur les notes sélectionnées avec la gomme
(ou appuyez sur Arrière).
Tous les événements sélectionnés sont supprimés.
Pour supprimer des événements similaires ou identiques :
1 Sélectionnez l’une des notes à supprimer.
2 Choisissez Édition > Sélectionner les régions/événements similaires >Sélectionner les
événements identiques (notes de la même hauteur tonale, par exemple), puis supprimez les événements sélectionnés en appuyant sur Arrière.
Pour en savoir plus sur les événements similaires ou identiques, reportez-vous à la
rubrique « Sélection d’objets, régions ou événements similaires ou identiques » à la
page 191.
Vous pouvez aussi supprimer des événements en choisissant l’une des commandes
Supprimer les événements MIDI depuis la barre des menus locale de l’Éditeur Clavier .
Pour supprimer des événements en double :
m Choisissez Fonctions > Supprimer les événements MIDI > Doubles (ou utilisez le raccourci clavier Supprimer les événements en double, par défaut : D).
Les événements se produisant au moins deux fois à la même position (et hauteur
tonale) sont supprimés, un seul étant conservé.
444
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
Points à noter sur les événements en double, identiques et similaires
Les événements en double peuvent avoir des seconds octets différents (valeurs de
vélocité, aftertouch, ou contrôleur) inclus dans leurs données ; Logic Pro ne prend
en compte que le type et la position des événements lorsqu’il détermine si plusieurs
événements sont des doublons.
Des événements du même type, mais sur des canaux MIDI différents ne sont pas considérés comme identiques.
La même position temporelle inclut deux notes qui sont émises simultanément en raison du réglage de quantification en cours. Les détails sur toutes les options de quantification figurent au chapitre 19, « Quantification d’événements MIDI ».
Pour supprimer des événements dans ou hors des locators :
1 Définissez les positions des locators gauche et droit.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Choisissez Fonctions > Supprimer les événements MIDI > Dans les locators.
 Choisissez Fonctions > Supprimer les événements MIDI > Hors locators.
Tous les événements entre ou en dehors des positions des locators sont supprimés.
Lors de la copie d’événements ou de la réduction de la longueur des régions MIDI,
des événements peuvent aussi se trouver en dehors des limites d’une région MIDI.
Ils appartiennent toujours techniquement à cette région MIDI, bien qu’ils ne soient
i lu ni entendus.
Pour supprimer des événements hors de la région MIDI :
m Choisissez Fonctions > Supprimer les événements MIDI > En dehors des limites
de la région.
Pour supprimer des événements non sélectionnés dans la sélection :
m Choisissez Fonctions > Supprimer les événements MIDI > Éléments non sélectionnés
de la sélection.
Toutes les notes non sélectionnées entre (le point de départ de la) première et le (point
de fin de la) dernière note sélectionnée sont supprimées.
Pour supprimer tous les événements sélectionnés et sélectionner le suivant :
1 Sélectionnez l’événement à supprimer.
2 Utilisez les raccourcis clavier Supprimer et Sélectionner la région/événement suivant.
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
445
Rétablissement des notes supprimées
Supprimer accidentellement une ou plusieurs notes, changer d’avis ou faire des
erreurs d’édition fait partie intégrante de la création d’un morceau. Fort heureusement, Logic Pro vous permet de revenir facilement sur vos modifications. Vous pouvez
aussi simplement recréer un événement avec l’outil Crayon.
Pour annuler la dernière étape d’édition ou la suppression d’une note :
m Choisissez Édition > Annuler dans le menu principal, ou appuyez sur Commande + Z
immédiatement après avoir fait l’erreur.
Pour annuler ou rétablir plusieurs étapes :
1 Choisissez Édition > Historique d’annulation. La fenêtre Historique d’annulation s’affiche. L’étape d’annulation la plus récente (au bas de la liste) est mise en surbrillance.
2 Cliquez sur une entrée pour annuler ou rétablir toutes les étapes entre les entrées sur
lesquelles vous avez cliqué ou qui ont été mises en surbrillance. Toutes les étapes sont
animées au cours de ce processus.
Important : aucune liste de rétablissement n’est affichée tant qu’une opération d’annulation n’a pas été effectuée. La liste de rétablissement s’affiche sous les éléments
d’annulation. Le premier élément pouvant être rétabli figure en texte grisé.
Pour annuler ou rétablir une étape isolée :
1 Cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée sur l’étape voulue.
Une zone de dialogue d’avertissement s’affiche.
2 Cliquez sur Appliquer pour annuler ou rétablir l’étape. Cliquez sur Annuler pour interrompre l’étape.
Une étape isolée sera annulée ou rétablie sans influencer toutes les étapes entre les
entrées (les plus récentes) sur lesquelles vous avez cliqué et celles mises en surbrillance.
Déplacement de notes
Vous pouvez déplacer les notes sélectionnées en cliquant dessus (près du milieu) puis
en les faisant glisser. Si vous déplacez des notes verticalement, elles seront transposées
et si vous les déplacez horizontalement, elles seront déplacées en temps réel.
La position et la hauteur tonale sont indiquées dans une bulle d’aide lorsque vous
faites glisser les notes. La déviation de la hauteur tonale d’origine est présentée sous
la forme d’un nombre positif ou négatif d’étapes de demi-ton en bas à gauche de la
bulle d’aide. La hauteur tonale reste dans l’écran d’informations de l’Éditeur Clavier.
Lorsque vous déplacez des notes horizontalement, elles s’alignent sur la division définie dans le menu Magnétisme (vous pouvez modifier ce réglage à tout moment).
446
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
Pour faire des ajustements plus fins :
1 Sélectionnez les notes voulues.
2 Appuyez sur Contrôle et faites glisser les notes à la position voulue.
La résolution des étapes de glissement dépend du réglage du menu Magnétisme et du
niveau de zoom (reportez-vous « Alignement d’éditions sur des positions temporelles »
à la page 440).
Vous pouvez aussi suivre la procédure ci-dessus, mais en maintenant enfoncées les touches Contrôle et Maj lorsque vous faites glisser les notes dans les étapes de tick, ce qui
annule complètement le réglage du menu Magnétisme.
Pour restreindre le sens des déplacements des notes à une direction :
1 Ouvrez les préférences globales en procédant de l’une des manières suivantes :
 Choisissez Logic Pro > Préférences > Global (ou utilisez le raccourci clavier Ouvrir
les Préférences Globales).
 Cliquez sur le bouton Préférences dans la barre d’outils Arrangement et choisissez
Global dans le menu.
2 Dans l’onglet Édition, activez l’option Limiter le glissement à une direction dans
l’Éditeur Clavier et partition.
Lorsqu’elle est active, cette option vous permet d’éviter des transpositions de notes
accidentelles lors de leur déplacement horizontal ou de modifier la position des notes
si vous tentez de changer leur hauteur tonale. Le mouvement initial, vertical ou horizontal, restreint d’autres mouvements sur ce plan lorsque le bouton de la souris est
enfoncé. Relâchez le bouton de la souris et cliquez sur l’événement pour effectuer un
mouvement dans l’autre direction.
Déplacement d’événements via des raccourcis clavier
L’édition peut être grandement accélérée en affectant et en utilisant les raccourcis
clavier suivants afin de déplacer un ou plusieurs événements.
 Pousser la région/l’événement d’une image SMPTE à droite
 Pousser d’une image SMPTE à gauche la région/l’événement
 Pousser d’une 1/2 image SMPTE à droite la région/l’événement
 Pousser d’une 1/2 image SMPTE à gauche la région/l’événement
 Pousser la région/l’événement de 5 images SMPTE à droite
 Pousser la région/l’événement de 5 images SMPTE à gauche
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
447
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Â
Pousser la région/l’événement d’un bit SMPTE à droite
Pousser la région/l’événement d’un bit SMPTE à gauche
Pousser d’un tick à droite la région/l’événement
Pousser d’un tick à gauche la région/l’événement
Pousser d’une mesure à droite la division de la région/l’événement
Pousser d’une division à gauche la région/l’événement
Pousser d’un battement à droite la région/l’événement
Pousser d’un battement à gauche la région/l’événement
Pousser d’une mesure à droite la région/l’événement
Pousser d’une mesure à gauche la région/l’événement
Pousser la région/l’événement à droite, d’après la valeur de déplacement
Pousser la région/l’événement à gauche, d’après la valeur de déplacement
Les événements sélectionnés sont déplacés d’une étape vers la droite ou la gauche,
selon l’unité correspondant au raccourci clavier utilisé.
Ajout d’événements MIDI (hors notes)
Activez le réglage Fonctions > Inclure les événements MIDI non-note, pour lier des
données de type différent (Pitch Bend, modulation, aftertouch, pression polyphonique) d’une région aux notes de cette dernière. Cela peut s’avérer utile lorsqu’une
région contient des données concernant des notes dans le contrôleur, que vous
désirez copier ou déplacer.
Modification de la durée des notes
Vous pouvez utiliser l’outil Pointeur, Doigt ou Crayon pour modifier la durée des notes.
∏
Astuce : il est conseillé d’utiliser l’outil Pointeur ou Doigt, car ils évitent la création accidentelle de nouvelles notes, ce qui est toujours possible avec l’outil Crayon.
Pour modifier le point de fin (et la durée) d’une note :
1 Positionnez l’outil Pointeur, Doigt ou Crayon sur le bord inférieur droit d’un événement
de note. L’icône de l’outil se transforme en icône de changement de durée lorsque
l’outil est bien positionné.
2 Faites glisser l’événement jusqu’à la durée requise. Une bulle d’aide vous informe
sur le point de fin et la durée précise de la note lors du glissement.
448
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
∏
Astuce : il peut parfois être difficile de saisir le coin inférieur droit de notes très courtes.
Dans cette situation, vous pouvez utiliser l’outil Doigt, qui permet de saisir des notes
à tout endroit, afin de modifier leur point de fin (et donc leur durée).
Pour modifier le point de départ (et la durée) d’une note :
m Positionnez l’outil Pointeur ou Crayon sur le bord inférieur gauche d’un événement de
note et faites-le glisser à la position de départ voulu.
Remarque : le point de fin d’origine de la note est conservé lors de l’ajustement du
point de départ.
Modification simultanée des durées de plusieurs notes
Vous pouvez ajuster d’un seul coup les durées de plusieurs notes sélectionnées (dans
un accord, par exemple), en modifiant simplement la durée de l’une d’entre elles.
Les différences relatives entre les durées des notes (sélectionnées) seront conservées.
Pour définir le même point de fin pour plusieurs notes :
m Appuyez sur Maj tout en modifiant la durée de l’une des notes sélectionnées.
Afin de définir la même durée pour plusieurs notes :
m Maintenez Option + Maj enfoncées lorsque vous faites glisser l’une des notes
sélectionnées
Placement des points de début et de fin sur la tête de lecture
Vous pouvez déplacer le point de début ou de fin d’une ou de plusieurs notes sélectionnées sur l’emplacement de la tête de lecture avec les raccourcis clavier suivants :
 Définir le début de la région/événement sur la position de tête de lecture
 Définir la fin de la région/événement sur la position de tête de lecture
Fonctions de durée de note avancées
Le sous-menu Fonctions > Événements de notes de la barre des menus Éditeur Clavier
contient des commandes qui modifient la durée des notes sélectionnées. Ces modifications sont influencées par les notes les entourant ou leur étant superposées. Ce comportement est utile pour organiser les points de début et de fin des notes.
Pour supprimer les superpositions de notes :
1 Sélectionnez les notes devant être affectées.
2 Choisissez l’une des commandes suivantes dans le sous-menu Fonctions > Événements de notes (ces commandes sont aussi disponibles sous forme de raccourcis
clavier) :
 Correction des notes superposées (sélectionnées/toutes) : cette commande supprime
les superpositions pour toutes les notes sélectionnées, que les notes superposées
suivantes soient sélectionnées ou non.
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
449
 Correction des notes superposées (sélectionnées/sélectionnées) : cette commande supprime les superpositions pour toutes les notes sélectionnées, mais uniquement si
les notes superposées suivantes sont sélectionnées.
 Correction des notes superposées pour les notes répétées : cette commande supprime
les superpositions pour toutes les notes sélectionnées, mais uniquement si les notes
superposées suivantes ont le même numéro (sont de la même hauteur tonale).
Les fonctions de correction de superposition considèrent les notes empilées verticalement (notes au même emplacement mais de hauteurs tonales différentes) comme un
accord. Une zone de dialogue indique que les notes superposées semblent faire partie
d’un accord et vous devrez choisir l’une des options suivantes :
 Conserver : la durée des notes émises simultanément sera réduite (leur point de fin
sera le même).
 Supprimer : les notes émises simultanément seront supprimées ; seule une ligne
monophonique sera conservée.
 Raccourcir : la durée de chacune des notes émises simultanément sera réduite,
ce qui aboutira à des notes courtes dans une ligne monophonique.
Pour lier des notes (legato) :
1 Sélectionnez les notes devant être affectées.
2 Choisissez l’une des commandes suivantes dans le sous-menu Fonctions > Événements de notes :
 Forcer le Legato (sélectionnées/toutes) : cette commande force le legato de (rallonge)
toutes les notes sélectionnées, que la note suivante soit sélectionnée ou non.
 Forcer le Legato (sélectionnées/sélectionnées) : cette fonction force le legato de toutes
les notes sélectionnées, mais uniquement si la note suivante est sélectionnée.
La fin de la région MIDI est traitée comme une note non sélectionnée :
 Forcer le Legato (sélectionnées/toutes) rallonge la dernière note jusqu’au point de fin
de la région MIDI.
 Forcer le Legato (sélectionnées/sélectionnées) ne modifie pas la durée de la
dernière note.
Si Logic Pro trouve un accord, la zone de dialogue suivante s’affiche :
 Cliquez sur le bouton Supprimer pour supprimer les notes incorrectes d’une ligne
monophonique mal lue.
450
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
 Cliquez sur le bouton Conserver pour Aligner (c’est-à-dire raccourcir) les points de
début et les durées de toutes les notes (particulièrement celles lues/enregistrées
manuellement) dans les accords.
Pour convertir des événements de pédale Sustain en durées de note :
m Choisissez la commande Fonctions > Événements de notes > Pédale Sustain en durée
de Note.
Tous les événements de pédale Sustain (contrôleur n˚64) utilisés sur les événements
de note sélectionnés sont analysés et la durée des événements de notes est augmentée. Cette augmentation concorde avec la position du message de désactivation (de
pédale Sustain) du contrôleur n˚64.
Les événements de pédale (contrôleur n˚64 activé et désactivé) sont effacés après l’utilisation de cette commande.
Copie ou déplacement de notes
Vous pouvez copier des notes sélectionnées en appuyant sur Option et en faisant glisser les notes à la position voulue.
∏
Astuce : vous pouvez utiliser cette méthode pour copier ou déplacer des notes entre
deux fenêtres Éditeur Clavier (présentant différentes régions, par exemple), ou même
entre les fenêtres Éditeur Clavier de différents projets.
Vous pouvez aussi utiliser le Presse-papiers pour copier et déplacer des notes :
 Édition > Copier (ou Commande + C) copie les notes dans le Presse-papiers.
 Édition > Couper (ou Commande + X) place les notes dans le Presse-papiers.
 Édition > Coller (ou Commande + V) les colle à la position de la tête de lecture
en cours, à leur hauteur tonale d’origine.
Options de copie et de déplacement de notes avancées
Vous pouvez aussi effectuer des opérations de copie et de déplacement avancées dans
l’Éditeur Clavier. Vous pouvez ainsi échanger des événements ou fusionner un groupe de
notes d’une rubrique d’une région avec la même ou avec une autre région (par exemple).
Pour copier ou déplacer un ensemble d’événements MIDI :
1 Définissez la zone à déplacer ou copier avec les locators gauche et droit.
Étape facultative : sélectionnez la piste dans laquelle vous voulez copier les événements, si vous voulez copier ou déplacer des événements vers une autre piste.
2 Placez la tête de lecture sur le point d’insertion voulue.
3 Choisissez Fonctions > Copier les événements MIDI. La zone de dialogue correspondante s’ouvre.
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
451
4 Choisissez-y les réglages voulus :
 Menu Mode : détermine le mode de copie ou de déplacement des événements MIDI.
Vous pouvez faire un choix parmi les options suivantes :
 Copier fusionner : les données copiées sont fusionnées avec les données présentes
à l’emplacement de destination.
 Copier remplacer : les données à l’emplacement de destination sont supprimées
et remplacées par les données copiées.
 Copier insérer : toutes les données à l’emplacement de destination sont déplacées
vers la droite, de la longueur de la zone source.
 Déplacer fusionner, Déplacer remplacer, Déplacer insérer : ces trois modes fonctionnent de façon similaire aux modes de copie, mais ils déplacent les événements
sélectionnés, en les supprimant de leurs positions d’origine.
 Rotation : les événements source sont placés à la position de destination. Les données précédemment à la position de destination et celles situées entre les positions source et de destination sont toutes déplacées vers la position source. Une
rotation des données est effectuée autour d’un axe central (à mi-chemin entre
l’emplacement de la source et de la destination).
 Permutation directe : permute les données source et les données de la même
longueur à partir de la position cible. Vous pouvez ainsi permuter les notes de la
mesure 1 d’une région MIDI sur quatre mesures avec les notes de la mesure 3, de
la même longueur (par exemple).
 Supprimer : supprime les données MIDI de la région source, mais laisse la région
à sa place.
 Locator Gauche et Locator Droit : permettent d’éditer la zone source définie avec les
locators gauche et droit.
 Destination : définit la position de destination indépendamment de la position de
la tête de lecture.
 Nombre de Copies : définit le nombre de copies.
 Créer une région : lorsque cette option est activée, une nouvelle région MIDI est créée
à la position de destination. Elle contient les événements copiés (ou déplacés).
452
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
Protection de la position des événements
Dans certains cas, vous souhaiterez empêcher le déplacement de certains événements.
Par exemple, plusieurs événements de notes peuvent servir à déclencher des échantillons de « bruits de pas » pour suivre les pas d’un acteur marchant dans un couloir,
dans la bande son d’une vidéo.
Vous avez déjà créé la musique pour la scène, mais il vous a été demandé d’augmenter
le tempo pour être en accord avec plusieurs coupures de différents angles de caméra
dans le couloir. Toute modification du tempo entraîne bien entendu le déplacement
des événements ; les échantillons des bruits de pas ne sont alors plus synchronisés.
Heureusement, Logic Pro a une caractéristique qui préserve la position temporelle
absolue des événements.
Pour protéger la position d’un ou de plusieurs événements sélectionnés :
m Choisissez Fonctions > Verrouiller la position SMPTE (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant) :
Cela permet de s’assurer que les événements situés à une position temporelle absolue,
comme1 heure, 3 minutes, 15 secondes, 12 images, par exemple, resteront à cette position lors du changement de tempo.
Pour déprotéger la position d’un ou plusieurs événements :
m Choisissez Fonctions > Déverrouiller la position SMPTE (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant) :
Modification de la vélocité des notes
La vélocité d’une note est généralement liée à son niveau et les couleurs étant utilisées
pour indiquer les différentes vélocités, vous pouvez rapidement identifier les notes
puissantes et douces dans une région.
Remarque : la vélocité peut aussi être utilisée comme contrôleur pour d’autres paramètres du synthétiseur, comme la résonance ou la coupure de filtre, seule ou avec un
niveau. Dans ce cas, vous pourriez vous rendre compte que les modifications de la
vélocité d’une note influent non seulement sur son niveau, mais aussi sur sa tonalité.
Pour modifier la valeur de vélocité d’une note :
1 Choisissez l’outil Vélocité.
2 Cliquez sur note et faites-la glisser verticalement.
Une bulle d’aide indique la valeur de vélocité de la note sur laquelle vous avez cliqué.
Cette valeur change lorsque vous faites glisser la note.
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
453
Si la fonction MIDI Out est activée (elle doit l’être), la note sera émise lorsque vous
modifiez la vélocité.
Toutes les notes sélectionnées peuvent être modifiées simultanément ; les différences
dans leurs valeurs de vélocité respective seront conservées. Si la valeur de vélocité de
l’une des notes sélectionnées atteint une valeur extrême (0 ou 127), aucune des autres
notes sélectionnées ne peut être ajustée plus avant.
Vous pouvez annuler ce comportement en appuyant sur Option tout en effectuant le
glissement. Vous pouvez ainsi continuer à modifier les valeurs de vélocité jusqu’à ce que
la note sélectionnée (sur laquelle vous avez cliqué) atteigne une valeur extrême. Il va sans
dire que cela va modifier la relation de vélocité de cette note avec les autres notes.
Pour affecter la même valeur de vélocité à toutes les notes sélectionnées :
m Maintenez enfoncés Option + Maj tout en faisant glisser une des notes avec
l’outil Vélocité.
Désactivation du son des notes
L’Éditeur Clavier comporte un outil Muet permettant de couper le son de notes spécifiques d’une région MIDI.
Pour activer ou désactiver le son d’une note :
m Cliquez sur la note avec l’outil Muet.
Les notes dont le son est désactivé sont grisées (elles ne sont pas en couleurs).
Pour couper ou activer le son de toutes les notes d’une certaine hauteur tonale dans
une région MIDI :
m Cliquez sur une touche du clavier à gauche de l’Éditeur Clavier avec l’outil Muet.
Cela activera ou désactivera le son de toutes les notes de la hauteur tonale spécifique,
ce qui est idéal pour couper le son des charlestons d’une région MIDI déclenchant une
batterie, par exemple.
Pour activer/désactiver le son de plusieurs notes :
m Sélectionnez les notes voulues, puis cliquez sur l’une des notes sélectionnées avec
l’outil Muet
454
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
Le raccourci clavier Sélectionner les régions/événements en muet est aussi disponible
dans l’Éditeur Clavier. Il permet de sélectionner toutes les notes silencieuses d’une
région MIDI. L’opération logique suivante consiste à supprimer ces notes silencieuses
en appuyant sur Arrière.
Scission d’accords
Ces fonctions divisent les accords horizontalement (par hauteur tonale), l’Éditeur
Clavier est idéal pour effectuer des tâches de scission d’accord.
Pour sélectionner la note du haut ou du bas d’un ou de plusieurs accords
sélectionnés :
m Choisissez Fonctions > Événements de notes > Sélectionner les notes les plus hautes,
pour sélectionner les notes en question dans les accords.
m Choisissez Fonctions > Événements de notes > Sélectionner les notes les plus basses
pour sélectionner les notes les plus basses dans les accords.
Cette dernière commande peut être parfaite pour séparer une ligne de basse dans une
région de piano, par exemple. Une fois séparées, les notes les plus basses peuvent être
coupées et collées dans une nouvelle région lue sur une piste assignée à un canal
d’instrument EXS24 mkII Upright Bass.
Remarque : sélectionner les notes les plus hautes et Sélectionner les notes les plus
basses sont purement des commandes de sélection, qui peuvent être utilisées avec les
commandes d’édition, comme Couper, pour déplacer une voix dans une autre région
MIDI, comme dans l’exemple ci-dessus.
Pour affecter des hauteurs tonales individuelles à différents canaux MIDI :
1 Sélectionnez les hauteurs tonales des notes à affecter en cliquant sur le clavier.
 Cliquez en appuyant sur la touche Maj pour sélectionner plusieurs hauteurs tonales
non contiguës.
 Faites-les glisser sur le clavier pour sélectionner une série de hauteurs tonales
contiguës.
2 Choisissez Fonctions > Événements de notes > Voix en canaux.
Logic Pro affecte des numéros de canaux MIDI (en ordre croissant) à des hauteurs tonales de notes individuelles dans la région MIDI sélectionnée. La hauteur tonale de note
la plus haute sera affectée comme canal MIDI 1, la note suivante la plus basse dans chaque accord sera affectée comme canal 2, etc.
Remarque : l’utilisation de ces commandes résulte des modifications de la région MIDI,
qui contiendra des informations réparties sur plusieurs canaux MIDI, suivant l’opération.
Les régions scindées de la sorte vous permettent de créer une région MIDI pour chaque note en utilisant l’option de menu Région > Séparer/Démixer > Démixer par canal
d’événement dans la fenêtre Arrangement.
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
455
Chaque région créée d’après ce processus peut alors être assignée à une piste (et à un
canal) différente, permettant l’assignation d’instruments indépendamment à chaque voix.
Pour en savoir plus sur la commande Fonctions > Événements de notes > Assigner les
canaux d’après la scission de la partition, reportez-vous à la rubrique « Utilisation d’un
point de séparation » à la page 830.
Utilisation d’Hyper Draw
Vous pouvez créer et éditer directement des informations de contrôleur MIDI dans
l’Éditeur Clavier. Ces types de modification sont plus faciles à réaliser lorsque vous
pouvez visualiser les notes concernées.
Pour afficher et créer des événements de contrôleur :
1 Ouvrez un écran Hyper Draw dans l’Éditeur Clavier en procédant de l’une des manières
suivantes :
 Choisissez la commande Présentation > Hyper Draw voulue.
 Cliquez sur le bouton Hyper Draw dans le coin inférieur gauche de l’Éditeur Clavier,
puis choisissez le contrôleur MIDI en cliquant sur le bouton fléché à gauche.
Le type de contrôleur sélectionné (volume, par exemple) est affiché dans une zone
grise sous la grille Clavier.
456
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
2 Cliquez sur différents endroits de la zone grise pour créer des noeuds Hyper Draw.
Une ligne de connexion est automatiquement créée entre les noeuds.
Pour redimensionner la zone Hyper Draw :
m Cliquez sur la ligne de division qui la sépare de la zone de grille Clavier et déplacez-la
verticalement.
Pour en savoir plus, consultez la rubrique « Utilisation de la fonction Hyper Draw » à la
page 655.
Personnalisation de l’Éditeur Clavier
Le menu Présentation offre diverses options permettant de personnaliser l’affichage
de l’Éditeur Clavier.
 Fond clair : bascule entre un fond clair et foncé.
 Couleurs du clavier : ouvre les préférences d’affichage, où vous pouvez ajuster les couleurs de la grille Clavier, le fond, les lignes, etc., pour les présentations en fond clair ou
foncé. Pour plus d’informations, voir « Autres préférences » à la page 1064.
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
457
Raccourcis de l’Éditeur Clavier
L’Éditeur Clavier offre un accès rapide aux éditeurs Liste des événements et Partition.
Pour ouvrir rapidement la Liste des événements :
m Double-cliquez sur un événement.
L’Éditeur Liste des événements s’affichera dans la zone Média à droite de la fenêtre
Arrangement. Si elle est déjà ouverte, le contenu de la région parent (de la note sélectionnée dans l’Éditeur Clavier) sera affiché.
Remarque : si vous utilisez une fenêtre Éditeur Clavier indépendante, double-cliquer
sur un événement lancera un fenêtre Liste des événements indépendante.
Pour ouvrir rapidement l’éditeur de partition :
m Faites Option + double-clic sur un événement.
L’éditeur de partition va s’ouvrir dans une nouvelle fenêtre. L’Éditeur Clavier restera
ancré dans la zone d’édition de la fenêtre Arrangement.
458
Chapitre 16 Modification d’événements MIDI dans l’Éditeur Clavier
17
Modification d’événements MIDI
dans l’Hyper Editor
17
Vous pouvez utiliser l’interface Hyper Editor pour consulter
et modifier différents types d’événements MIDI, affichés sous
forme de barres le long de la ligne chronologique d’une région.
Chaque barre représente un événement. La valeur de cet événement est désignée par
sa hauteur, ce qui permet de visualiser en un coup d’œil un ou des dizaines d’événements, ainsi que les valeurs correspondantes.
Menu Hyper Set
Événement
Définitions
d’événements
Chaque type d’événement MIDI, qu’il s’agisse d’une note ou d’un contrôleur MIDI, est
classé de haut en bas dans des rangées horizontales, semblables aux rangées de pistes
affichées dans la zone Arrangement. L’emplacement de chaque événement au sein de
la région est aligné verticalement avec la position d’une règle de mesure.
Chaque rangée offre un affichage individuel et d’autres paramètres, attribués et ajustés dans l’Inspecteur.
Le type d’événement affiché (et contrôlé) sur chaque rangée est entièrement configurable. Pour cela, vous devez définir une définition d’événement (reportez-vous
« Utilisation de définitions d’événements » à la page 471) pour chaque rangée présente
dans l’Inspecteur.
459
Vous pouvez enregistrer des groupes de définitions d’événements (plusieurs rangées
que vous avez définies) en tant qu’hyper sets (reportez-vous « Utilisation d’hyper sets »
à la page 478). Les hyper sets sont accessibles via l’un des menus de l’Inspecteur.
Hyper Editor dispose de deux hyper sets par défaut : les contrôles MIDI et le kit de batterie GM. L’hyper set de contrôles MIDI fournit des rangées de définition hyper pour
les contrôleurs Volume, Balance, Modulation et plusieurs autres types de contrôleurs
fréquemment utilisés. L’hyper set du kit de batterie GM fournit des rangées correspondant aux noms des notes disponibles dans la banque de sons de batterie GM (General
MIDI). Il est idéal pour créer des morceaux de batterie (ou autre instrument) en dessinant des événements de note. L’opération est semblable à l’utilisation de batteries
basées sur des motifs, où chaque battement est entré manuellement dans une grille.
Pour passer de l’hyper set des contrôles MIDI par défaut à celui du kit de batterie GM :
m Cliquez sur la flèche en regard du champ Nom de l’hyper set, puis sélectionnez l’hyper
set souhaité dans le menu local.
Procédez de la même façon pour passer d’un hyper set que vous avez créé à un autre.
Chaque hyper set peut être nommé comme vous le souhaitez, ce qui vous permet de
retrouver plus facilement celui dont vous avez besoin.
460
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Grâce à ces fonctions de définition d’événement et d’hyper set, vous pouvez personnaliser l’interface Hyper Editor, en ne gardant à l’écran que les types d’événements MIDI
requis. Exemple : imaginez que vous ayez enregistré une région MIDI principale de synthétiseur. Vous avez créé un hyper set contenant plusieurs rangées de définition d’événement personnalisées pour les événements de note de la région.
Chaque rangée d’événement de note présente dans l’exemple est limitée à l’affichage
et au contrôle d’une hauteur de note unique. Par défaut, le niveau de chaque barre
représentant des événements de note peut être ajusté, en le faisant glisser verticalement à l’aide de l’outil Pointeur. Au sein du même hyper set, vous pouvez créer deux
rangées de définition d’événement, chargées de contrôler les paramètres de résonance et de coupure de filtre du synthétiseur principal, de façon à créer ou éditer
de façon précise les petites modifications apportées au filtre.
Création et modification d’événements dans Hyper Editor
Hyper Editor, comme tous les autres éditeurs MIDI, peut être utilisé pour effectuer
des opérations de saisie d’événements. Dans certains cas, il est plus efficace de saisir
manuellement des événements de note et de contrôleur que de les jouer puis les enregistrer. Un exemple serait la création de doubles croches de charleston dans une région
alors que le tempo est de 160 bpm, ce qui serait difficile à jouer.
Bien entendu, vous pouvez enregistrer des événements avec un clavier MIDI puis affiner votre performance dans l’interface Hyper Editor.
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
461
Modification de l’affichage des grilles et des barres
Le paramètre Grille de la zone « Paramètre de définition d’événement » de l’Inspecteur
est important lorsque vous créez des événements dans Hyper Editor. Les événements
nouvellement créés sont automatiquement ajoutés sur la grille. Ainsi, il est plus facile
de créer un motif de batterie avec 4 divisions sur une rangée, 8 divisions sur une autre
et 16 divisions sur une troisième, en leur affectant la grosse caisse, à la classe claire et
à la cymbale charleston à chacune, par exemple.
Pour définir la valeur Grille pour la rangée de définition d’événement sélectionnée :
m Sélectionnez le type de grille souhaité dans la zone « Paramètre de définition
d’événement » du menu associé au paramètre Grille.
Tout événement que vous ajoutez s’aligne automatiquement sur la position de grille
la plus proche. Les positions des événements existants ne sont pas affectées.
∏
Conseil : lorsque vous créez ou modifiez un motif rythmique complexe, il peut être utile
de créer plusieurs définitions d’événements (reportez-vous à la rubrique « Sélection et
création de définitions d’événements » à la page 471) pour une même note de batterie, en associant à chacune de ces définitions un grille de quantification différente. Par
exemple, s’il existe deux rangées pour une caisse claire, une avec une grille 1/16 et
l’autre avec une grille 1/96, vous pouvez utiliser l’outil Crayon pour ajouter des coups
individuels dans la grille la plus grossière et des roulements de tambour dans la grille la
plus fine.
Lorsque vous définissez le paramètre Grille pour ajouter une suite de contrôleurs, veillez
à définir une grille la plus grossière possible, mais néanmoins suffisamment fine, afin de
minimiser la sortie de données. Si Logic Pro est capable de traiter des quantités de données importantes, ce n’est malheureusement pas le cas du protocole MIDI lui-même.
Vous pouvez également modifier la largeur et le style des barres d’événements afin
de faciliter la création et la modification d’événements.
462
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Pour définir la largeur des barres d’événements :
m Sélectionnez la valeur de menu Largeur du crayon dans la zone Paramètre de définition d’événement.
La position exacte de l’événement est toujours marquée par le côté gauche de la barre,
quelle que soit la largeur de cette dernière.
Lorsque vous définissez le paramètre Largeur du crayon sur Durée de la note, les barres des événements de note affichent leur durée exacte. Le paramètre État doit être
défini sur Note pour que cela fonctionne.
Pour modifier le style des barres affichées :
m Sélectionnez le réglage souhaité dans le menu Style.
 Pas de cadre : affiche la valeur de l’événement sous forme de barre colorée.
 Valeurs encadrées : affiche une barre correspondant à un cadre vide qui équivaut à la
hauteur totale de la rangée de définition d’événement. La valeur de l’événement est
affichée sous la forme d’une barre colorée à l’intérieur du cadre.
Événement de valeur
encadrée
Aucun événement
de cadre
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
463
Création d’événements
Hyper Editor offre plusieurs méthodes uniques de création (et de modification) d’événements MIDI.
Pour ajouter un événement :
1 Sélectionnez l’outil Crayon.
2 Cliquez sur la position temporelle souhaitée, sur la rangée de définition d’événement
appropriée.
3 Faites glisser le curseur vers le haut ou vers le bas pour modifier la valeur de l’événement, puis relâchez le bouton de la souris.
Pour ajouter plusieurs événements :
m À l’aide de l’outil Crayon, faites glisser horizontalement votre curseur vers la position
temporelle souhaitée sur la rangée de définition d’événement appropriée.
Vous obtenez ainsi une courbe des nouveaux événements, tracée à main levée et
suivant les mouvements (horizontaux et verticaux) de l’outil Crayon dans la rangée.
Pour créer plusieurs événements de façon linéaire :
1 Sélectionnez l’outil Ligne.
Outil Ligne
2 Cliquez sur la position souhaitée, sur la rangée de définition d’événement appropriée.
Une bulle d’aide apparaît afin d’indiquer la position exacte et la valeur de l’événement
sur la ligne du haut.
464
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
3 Déplacez la souris vers l’extrémité de la ligne souhaitée (gauche ou droite).
En faisant cela, vous allez voir la ligne s’étendre derrière le pointeur de l’outil Ligne,
avec la position exacte et la valeur d’événement affichées dans une bulle d’aide.
4 Cliquez sur l’extrémité souhaitée pour créer plusieurs barres d’événements, alignées
le long de la ligne.
Les nouveaux événements sont créés sur chaque position de la grille (conformément
au paramètre Grille), entre le point de début et le point de fin de la ligne.
Pour créer ou modifier une série linéaire d’événements dans des rubriques :
m Suivez la procédure ci-dessus mais maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous
cliquez sur l’extrémité.
Une autre ligne est alors immédiatement tracée en partant de l’extrémité de la ligne
d’origine.
Pour créer des événements alors qu’il en existe déjà dans une rangée :
m Suivez la procédure ci-dessus et maintenez la touche Option enfoncée lorsque vous
cliquez pour la dernière fois.
Les valeurs des événements existants situés dans la zone comprise entre les deux extrémités de la ligne sont alignées le long de cette dernière (pour créer un crescendo, par
exemple). De nouveaux événements sont créés au niveau de toutes les valeurs (inoccupées) de la grille.
Utilisation d’une valeur fixe pour la création d’événements
Lorsqu’elle est cochée, la case Valeur fixe de l’Inspecteur empêche que les valeurs ne
soient modifiées par les outils Pointeur ou Crayon.
Cette option est idéale lorsque vous ajoutez des événements à l’aide du Crayon, puisque la valeur de l’événement précédemment sélectionné est attribuée à chacun. Ainsi,
vous pouvez dessiner une suite d’événements ayant la même valeur. C’est parfait pour
tracer une ligne de doubles croches pour charleston par exemple.
Pour assigner une valeur d’événement fixe :
1 Cochez la case Valeur fixe dans l’Inspecteur.
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
465
2 Cliquez sur un événement existant à l’aide de l’outil Crayon pour utiliser sa valeur
comme préréglage.
En mode valeur fixe, il est impossible de modifier une valeur d’événement en cliquant
dessus.
Remarque : lorsque vous ajoutez des événements à l’aide de l’outil Ligne en mode
valeur fixe, la valeur préréglée est toujours utilisée comme valeur de départ de la ligne.
Modification de la durée des notes et événements ajoutés
Vous pouvez utiliser le paramètre Durée pour définir la durée des événements (de
note essentiellement) à ajouter, mesurés en divisions (numéro de gauche) et en ticks
(numéro de droite).
Il est conseillé de ne pas utiliser des valeurs trop faibles pour les ticks. De nombreux
appareils MIDI ne répondent pas suffisamment vite lorsque des successions de messages de début et de fin de note sont envoyés rapidement et, par conséquent, aucune
note n’est audible.
Sélection d’événements
Vous pouvez utiliser n’importe quelle méthode classique (reportez-vous à la rubrique
« Techniques de sélection » à la page 186), tout en tenant compte des différences ci-après.
Pour sélectionner des événements individuels :
m Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur les événements souhaités.
Pour sélectionner plusieurs événements adjacents :
m Maintenez la touche Maj enfoncée et effectuez une sélection par étirement.
Veillez à ne cliquer sur aucun événement. Si vous cliquez ou faites simplement glisser
le curseur avec l’outil Pointeur, cela modifie les valeurs des événements sélectionnés,
donc pensez à maintenir la touche Maj enfoncée !
Pour sélectionner tous les événements d’une rangée :
m Cliquez sur le nom de la définition d’événement.
Pour sélectionner tous les événements de plusieurs rangées :
m Cliquez sur les noms des définitions d’événements appropriées tout en appuyant sur
la touche Maj.
Suppression d’événements
Les événements peuvent être supprimés un par un en cliquant dessus avec l’outil
Gomme. Les techniques ci-après concernent la suppression simultanée de plusieurs
événements.
466
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Pour supprimer plusieurs événements adjacents d’une rangée :
m Faites glisser l’outil Gomme sur les événements.
Pour supprimer plusieurs événements non adjacents :
m Sélectionnez les événements à supprimer, puis appuyez sur la touche Retour arrière.
Pour supprimer des événements similaires ou identiques :
1 Sélectionnez l’une des notes à supprimer.
2 Choisissez Édition > Sélectionner les régions/événements similaires > Sélectionner
les événements identiques (notes de la même hauteur tonale, par exemple), puis
supprimez les événements sélectionnés en appuyant sur Arrière.
Pour en savoir plus sur les événements similaires ou identiques, reportez-vous à la rubrique « Sélection d’objets, régions ou événements similaires ou identiques » à la
page 191.
Vous pouvez aussi supprimer des événements en choisissant l’une des commandes
Supprimer les événements MIDI depuis la barre des menus locale de Hyper Editor. Pour
plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Suppression de notes » à la page 444.
Restauration d’événements supprimés
Supprimer accidentellement un ou plusieurs événements, commettre une erreur d’édition ou simplement changer d’avis, tout cela fait inévitablement partie de la création
d’œuvres musicales. Fort heureusement, Logic Pro vous permet de revenir facilement
sur vos modifications. Vous avez également la possibilité de simplement recréer un
événement à l’aide de l’outil Crayon.
Pour annuler la dernière suppression ou modification d’événement :
m Cliquez sur Édition > Annuler dans le menu principal ou appuyez sur Commande + Z
tout de suite après vous être trompé.
Pour annuler ou rétablir plusieurs opérations :
1 Cliquez sur Édition > Historique d’annulation.
La fenêtre Historique d’annulation s’ouvre. L’opération d’édition la plus récente (au bas
de la liste) est mise en surbrillance.
2 Cliquez sur l’une des entrées pour annuler ou rétablir toutes les opérations effectuées
entre l’entrée sur laquelle vous cliquez et celle mise en surbrillance.
Au cours de cette procédure, toutes les opérations sont animées.
Important : aucune liste de rétablissement n’est affichée tant qu’une opération d’annulation n’a pas été effectuée. La liste Rétablir apparaît en dessous des éléments Annuler.
Le premier élément pouvant être rétabli est indiqué par du texte gris.
Pour annuler ou rétablir une seule opération :
1 Cliquez sur l’opération souhaitée tout en maintenant la touche Commande enfoncée.
Une zone de dialogue d’avertissement s’affiche.
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
467
2 Cliquez sur Appliquer pour annuler ou rétablir l’opération. Cliquez sur Annuler pour
interrompre l’opération.
Cette option permet d’annuler ou de rétablir une opération isolée sans que cela ait une
influence sur toutes les opérations comprises entre l’entrée sur laquelle vous avez cliqué et celle mise en surbrillance (la plus récente).
Modification des valeurs d’événements
Les événements peuvent être modifiés individuellement ou par groupe. Lorsqu’ils sont
modifiés de façon groupée, les écarts absolus entre les valeurs des événements restent
constants.
Pour modifier les valeurs d’événements individuels :
m Sélectionnez la barre de l’événement (à l’aide de l’outil Pointeur ou Crayon) et faites-la
glisser verticalement.
La valeur en cours est affichée dans une bulle d’aide à mesure que vous faites glisser
le pointeur de la souris.
Pour modifier les valeurs de plusieurs événements adjacents :
m Faites glisser l’outil Pointeur sur les événements.
La valeur en cours est indiquée dans une bulle d’aide à mesure que vous passez sur
chaque événement.
Pour modifier les valeurs de plusieurs événements :
1 Utilisez l’une des techniques de sélection décrites ci-dessus pour sélectionner les événements à modifier.
2 Sélectionnez l’une des barres groupées (et mises en surbrillance) et faites-la glisser
verticalement.
Les valeurs de tous les événements sont adaptées. Si l’une des barres du groupe atteint
sa valeur minimale ou maximale, vous ne pourrez plus la faire glisser dans la direction
associée.
Pour ajuster les valeurs des événements lorsqu’un événement groupé a atteint une
valeur extrême :
m Si vous appuyez sur la touche Option en effectuant cette opération, vous pouvez continuer d’augmenter ou de diminuer les valeurs de tous les événements du groupe, jusqu’à
ce que la barre de l’événement sélectionné atteigne sa valeur minimale ou maximale.
468
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Déplacement et copie d’événements
Les événements peuvent être déplacés ou copiés vers d’autres emplacements de la
même rangée ou d’une autre rangée. Lorsqu’un événement est copié ou déplacé d’une
rangée vers une autre, ses valeurs sont conservées mais elles sont converties vers la
définition d’événement cible. Par exemple, si vous déplacez plusieurs événements de
la rangée Volume vers la rangée Balance, les valeurs de volume seront utilisées pour
les changements de position de la balance.
Pour déplacer les événements sélectionnés :
m Appuyez sur la touche Maj et faites glisser les événements sur la ligne souhaitée et
à la position voulue.
Lorsque vous faites cela, une bulle d’aide vous informe de leur position, du type de
définition d’événement et de leur valeur (le cas échéant).
Déplacement d’événements à l’aide de raccourcis clavier
Vous pouvez accélérer le processus de modification en configurant et en utilisant
les raccourcis clavier suivants pour déplacer un ou plusieurs événements.
 Pousser la région/l’événement d’une image SMPTE vers la droite
 Pousser la région/l’événement d’une image SMPTE vers la gauche
 Pousser la région/l’événement d’1/2 image SMPTE vers la droite
 Pousser la région/l’événement d’1/2 image SMPTE vers la gauche
 Pousser la région/l’événement de cinq images SMPTE vers la droite
 Pousser la région/l’événement de cinq images SMPTE vers la gauche
 Pousser la région/l’événement d’un bit SMPTE vers la droite
 Pousser la région/l’événement d’un bit SMPTE vers la gauche
 Pousser la région/l’événement d’un tick vers la droite
 Pousser la région/l’événement d’un tick vers la gauche
 Pousser la région/l’événement d’une division vers la droite
 Pousser la région/l’événement d’une division vers la gauche
 Pousser la région/l’événement d’un battement vers la droite
 Pousser la région/l’événement d’un battement vers la gauche
 Pousser la région/l’événement d’une mesure vers la droite
 Pousser la région/l’événement d’une mesure vers la gauche
 Pousser la région/l’événement vers la droite, d’après la valeur de déplacement
 Pousser la région/l’événement vers la gauche, d’après la valeur de déplacement
Les événements sélectionnés sont décalés d’une unité vers la droite (+1) ou vers
la gauche (–1), quelle que soit l’unité de référence de la commande utilisée.
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
469
Pour copier les événements sélectionnés :
m Appuyez sur la touche Option et faites glisser les événements sur la ligne souhaitée et
à la position voulue.
Lorsque vous faites cela, une bulle d’aide vous informe de leur position, du type
de définition d’événement et de leur valeur (le cas échéant).
Vous pouvez aussi utiliser le Presse-papiers pour copier et déplacer des notes :
 Édition > Copier (ou Commande + C) copie les notes dans le Presse-papiers.
 Édition > Couper (ou Commande + X) place les notes dans le Presse-papiers.
 Édition > Coller (ou Commande + V) les colle à la position de la tête de lecture
en cours, à leur hauteur tonale d’origine.
Vous pouvez également effectuer des opérations avancées de copie et de déplacement dans Hyper Editor. Cela vous permet par exemple de permuter directement deux
événements ou de fusionner un groupe d’événements depuis une rubrique d’une
région vers la même région ou vers une autre. Pour plus d’informations, reportez-vous
à la rubrique « Options de copie et de déplacement de notes avancées » à la page 451.
Protection de la position des événements
Dans certaines situations, vous serez amené à protéger des événements de façon à
ce qu’ils ne puissent pas être déplacés. Par exemple, plusieurs événements de note
peuvent être utilisés pour déclencher des échantillons de type « pas », afin de reproduire le son des pas d’un acteur dans un couloir pour la bande sonore d’un film. Vous
avez déjà créé la musique pour cette scène, mais on vous demande d’augmenter son
tempo afin de l’adapter à diverses prises sous différents angles de caméra dans le couloir. Bien entendu, changer le tempo du projet entraînerait un déplacement des événements et donc une désynchronisation des pas. Fort heureusement, Logic Pro dispose
d’une fonction qui conserve la position temporelle absolue des événements.
Pour protéger la position d’un ou de plusieurs événements sélectionnés :
m Sélectionnez Fonctions > Verrouiller la position SMPTE (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant). Cela garantit que tous les événements situés sur une position temporelle absolue (1 heure, 3 minutes, 15 secondes, 12 images, par exemple), resteront au
même endroit lorsque des changements de tempo seront effectués.
Pour déprotéger la position d’un ou de plusieurs événements :
m Sélectionnez Fonctions > Déverrouiller la position SMPTE (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
470
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Utilisation de définitions d’événements
Une définition d’événement détermine le type d’événement affiché dans chaque rangée
de l’interface Hyper Editor. Les événements sont affichés sous forme de barres verticales
sur chaque rangée, alignés avec une position temporelle précise de la règle Mesure.
Il existe de nombreuses méthodes permettant de modifier le mode d’affichage des barres, ce qui facilite la création ou l’ajustement de types d’événements particuliers (reportez-vous « Modification de l’affichage des grilles et des barres » à la page 462). Vous
pouvez modifier la résolution de la grille pour chaque rangée de définition d’événement au sein d’un hyper set, ce qui est particulièrement utile pour créer des motifs
de batterie. La hauteur et la taille horizontale des rangées peuvent être ajustées à l’aide
des barres de zoom.
Sélection et création de définitions d’événements
Vous pouvez sélectionner une définition d’événement en cliquant sur le nom de la
colonne à l’aide de l’outil Pointeur ou Crayon.
Cela vous permet de créer de nouvelles définitions et de visualiser et modifier les paramètres des définitions existantes dans l’Inspecteur (reportez-vous « Modification de
définitions d’événements » à la page 474).
Pour sélectionner plusieurs définitions d’événements :
m Cliquez sur chaque définition d’événement à l’aide de l’outil Pointeur ou Crayon, tout
en appuyant sur la touche Maj.
Vous pouvez modifier simultanément les paramètres de plusieurs définitions d’événements sélectionnées (reportez-vous « Ajustement simultané de plusieurs définitions
d’événements » à la page 477).
Pour créer une nouvelle définition d’événement :
1 Sélectionnez une rangée de définition d’événement en cliquant sur l’un des
noms affichés.
La rangée sélectionnée est mise en surbrillance.
2 Cliquez sur Hyper > Créer une définition d’événement
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Option + Commande + N).
Une nouvelle rangée de définition d’événement est alors créée. La rangée originale
ainsi que toutes les suivantes sont déplacées vers le bas. Les paramètres de la nouvelle
définition d’événement sont identiques à ceux de la définition sélectionnée au départ.
3 Réglez les paramètres de la définition d’événement dans l’Inspecteur (vous trouverez
plus de détails à ce sujet ci-après).
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
471
Vous pouvez utiliser la fonction Définition auto pour que des définitions d’événements
correspondant aux types d’événements spécifiques de votre projet soient automatiquement créées.
Pour créer une définition propre à un événement spécifique :
1 Sélectionnez le type d’événement souhaité (Résonance n˚ 71 du contrôleur, par exemple) dans l’un des autres éditeurs MIDI.
∏
Conseil : il est fortement recommandé de faire appel à la Liste des événements pour
cette tâche, puisqu’elle permet d’afficher tous les types d’événements MIDI.
2 Cochez la case Définition auto dans la fenêtre Inspecteur de l’interface Hyper Editor (ou
utilisez le raccourci clavier Activer/Désactiver la définition auto, par défaut : Contrôle + A).
3 Cliquez sur Hyper > Créer une définition d’événement dans Hyper Editor (ou utilisez
le raccourci clavier correspondant, par défaut : Option + Commande + N).
Si l’hyper set contient déjà une définition d’événement correspondante (Résonance
n˚ 71 du contrôleur, d’après l’exemple), Logic Pro ne crée pas de définition en double,
car elle serait superflue. Dans ce cas, la définition d’événement existante est déplacée
dans la partie visible de l’interface Hyper Editor.
Remarque : n’oubliez pas de désactiver la fonction Définition auto dès que vous avez
terminé votre saisie. Si vous ne le faites pas, vous risquez de sélectionner par mégarde
un type d’événement dans un autre éditeur et celui-ci sera utilisé comme base pour
de nouvelles définitions d’événements. Cela peut être à la fois gênant et surprenant,
en particulier lorsque vous utilisez le raccourci clavier Contrôle + Retour pour créer de
nouvelles définitions.
Pour créer plusieurs définitions d’événements en une seule fois :
1 Sélectionnez les événements pour lesquels vous souhaitez créer une définition dans
l’un des autres éditeurs MIDI.
Comme pour le cas précédent, la Liste des événements est recommandée.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Cliquez sur Hyper > Créer plusieurs définitions d’événements (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant), puis cliquez sur le bouton Sélectionner de la zone de dialogue.
 Cliquez sur Hyper > Créer un hyper set pour les événements en cours
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
472
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Un nouvel hyper set est alors créé, dans lequel figurent des rangées de définition
d’événement pour tous les types d’événements sélectionnés. Cela est particulièrement
utile pour créer rapidement un hyper set de tous les événements Hyper Draw (contrôleur MIDI) présents dans une région. Ouvrez la Liste des événements, filtrez les événements de note, sélectionnez tous les événements restants et cliquez sur Hyper > Créer
un hyper set pour les événements en cours.
Pour créer des définitions pour tous les types d’événements présents dans une région :
1 Sélectionnez la région.
2 Cliquez sur Hyper > Créer plusieurs définitions d’événements
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
3 Cliquez sur le bouton Tout dans la zone de dialogue pour confirmer que vous souhaitez créer des définitions pour tous les types d’événements présents dans la région.
∏
Conseil : il est judicieux de créer un nouvel hyper set avant de créer un groupe de nouvelles définitions. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Création d’un
Hyper Set » à la page 479.
Copie, suppression et réorganisation de définitions d’événements
Les fonctions suivantes rendent la création et l’organisation d’hyper sets bien plus aisée
et bien plus rapide.
Pour copier une définition d’événement d’un hyper set vers un autre :
1 Sélectionnez la définition d’événement à copier.
2 Cliquez sur Hyper > Copier la définition d’événement
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Contrôle + C).
3 Accédez à l’hyper set cible en sélectionnant son nom dans le menu local disponible
en haut de la fenêtre Inspecteur.
4 Cliquez sur Hyper > Coller la définition d’événement
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Contrôle + V).
Pour supprimer des définitions d’événements :
m Sélectionnez les définitions d’événements souhaitées, puis cliquez sur Hyper > Supprimer les définitions d’événements (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par
défaut : Contrôle + Retour arrière).
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
473
Pour réorganiser les rangées de définition d’événement :
m Sélectionnez le nom de la définition d’événement à déplacer, puis faites-le glisser
(verticalement) vers la position souhaitée.
Modification de définitions d’événements
Vous pouvez utiliser la zone Paramètre de définition d’événement de l’Inspecteur pour
modifier les réglages de la rangée de définition d’événement sélectionnée. Les paramètres les plus importants sont État et Premier octet de données. Les paramètres d’affichage associés sont traités à la rubrique « Modification de l’affichage des grilles et des
barres » à la page 462. Les informations relatives à tous les autres paramètres sont disponibles dans la présente rubrique.
Modification de l’état d’un événement
L’état d’un événement détermine le type d’événement contrôlé par chaque rangée de
définition. Tout en appuyant sur les flèches situées à droite de la ligne État, cliquez et
sélectionnez l’une des options suivantes dans le menu local :
 Curseur : permet de définir une rangée d’événements de curseur. Les données d’un
événement de curseur permettent de contrôler tous les paramètres possibles (à
l’exception du volume et de la balance du canal, qui utilisent des contrôleurs). Les données d’un curseur peuvent également être utilisées pour créer des méta-événements.
 Méta : permet de définir une rangée de méta-événements. Les méta-événements
sont des commandes internes à Logic Pro qui permettent d’effectuer des tâches
telles que le changement de screenset.
 Note : permet de définir une rangée pour une hauteur de note spécifique (idéal pour
la programmation de batterie).
 Contrôle : permet de définir une rangée de contrôleur MIDI.
 C- Press (pression par canal) : permet de définir une rangée pour la pression des
canaux (également appelée Aftertouch, fonction de nombreux synthétiseurs qui
ajoute, par exemple, un effet de vibrato lorsque vous appuyez sur les touches d’un
clavier MIDI qui sont déjà enfoncées).
474
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
 P-Press (pression polyphonique) : même chose que l’option précédente, à la différence
que chaque note peut être modulée de façon indépendante.
 Changement de programme : permet de définir une rangée utilisée pour créer et
envoyer des événements de changement de programme MIDI, vous autorisant ainsi
à passer d’un son à un autre (piano électrique et clarinette, par exemple) au beau
milieu d’une région.
 Modulation de hauteur : permet de définir une rangée pour les informations relatives
à la modulation de hauteur.
Important : la sélection effectuée dans la ligne État a une incidence directe sur le comportement (et l’apparence) du paramètre Premier octet de données.
Ainsi, si vous sélectionnez Note dans la ligne de paramètre État, vous pouvez utiliser
le premier octet de données pour déterminer la tonalité (numéro de note MIDI) de la
rangée de définition d’événement sélectionnée. Si la région MIDI est lue par un instrument mis en correspondance, un menu local des noms de notes en entrée (noms des
sons de batterie) s’affiche.
Utilisation du paramètre Premier octet de données
La case à cocher et le menu Premier octet de données sont affichés sur la ligne inférieure de la zone Paramètre de définition d’événement, dans l’Inspecteur. Ils permettent
de déterminer la valeur du premier octet de données (du type d’événement affiché).
Case à cocher et menu
Premier octet de données
La case Premier octet de données détermine si les événements possédant le premier
octet de données défini doivent être affichés (case cochée) ou si ce réglage doit être
ignoré (case décochée). Dans le cas d’événements de note, les valeurs de vélocité de
toutes les notes (indépendamment de la tonalité) sont affichées dans la rangée de
définition d’événement appropriée.
Le nom du paramètre Premier octet de données reflète le paramètre État sélectionné,
de la façon suivante :
 Curseur, Méta, Contrôle, Programme : le paramètre Premier octet de données correspond au numéro.
 Note, Pression polyphonique : le paramètre Premier octet de données correspond
à la tonalité.
 Pression par canal et Modulation de hauteur : le paramètre Premier octet de données
est grisé, il ne sert à rien.
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
475
Si vous sélectionnez Contrôle dans la ligne État, vous pouvez utiliser un menu local
affiché dans la ligne du paramètre Premier octet de données pour déterminer le type
du contrôle (son numéro).
De même, si vous sélectionnez Méta ou Curseur dans la ligne État, le menu Premier
octet de données détermine le type de méta-événement ou d’événement de curseur
(numéro de message de méta-événement ou de curseur).
Si vous sélectionnez des événements Aftertouch de canal (Pression par canal) ou de
changement de programme dans la ligne État, le réglage du paramètre Premier octet
de données est ignoré et le premier octet de données est affiché sous forme de hauteur de barre.
Si vous sélectionnez les données de modulation de hauteur dans la ligne État, le
réglage du paramètre Premier octet de données est également ignoré, car les deux
octets de données sont utilisés pour afficher la hauteur de la barre.
Attribution d’un nom à une définition d’événement
Le nom de la définition d’événement sélectionnée est indiqué en regard du triangle
d’affichage, dans la zone Paramètre de définition d’événement de l’Inspecteur. Il est
également reflété dans la colonne de nom de l’interface Hyper Editor.
Pour attribuer un nom à une définition d’événement :
m Cliquez sur le nom pour ouvrir une zone de saisie textuelle, tapez le nom souhaité, puis
appuyez sur la touche Retour.
Remarque : si vous définissez un contrôleur MIDI déjà nommé ou une note d’un instrument mis en correspondance dans les lignes de paramètre État et Premier octet de
données, le nom associé est proposé comme préréglage.
Remarque : lorsque vous renommez une note dans une définition d’événement, la note
correspondante dans l’instrument mis en correspondance est également renommée.
Retardement d’événements
Le paramètre Retard de l’Inspecteur est très utile pour la programmation de batterie
(le fla, par exemple), dans la mesure où seuls les types d’événements individuels ou les
numéros de note sont concernés. Il est également très pratique pour resserrer ou faire
glisser les notes d’une région, sans avoir recours à la quantification.
476
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Pour retarder ou avancer la définition d’événement sélectionnée :
m Attribuez la valeur souhaitée au paramètre Retard.
Les changements de position sont immédiatement pris en compte dans les événements présents dans la rangée. Les nouveaux événements (insérés alors qu’une grille
était active) sont décalés par rapport aux positions de la grille en fonction de la valeur
du paramètre Retard.
∏
Conseil : en général, il est conseillé de transférer les données du contrôleur un peu avant
ou un peu après les événements de note, de façon à améliorer le rythme de ces dernières. Autrement dit, placez les contrôleurs avant les positions des notes sur la grille (pour
cela, attribuez une valeur négative au paramètre Retard).
Canal MIDI
En regard de l’option Canal figure une case à cocher à droite de laquelle vous pouvez
définir un numéro de canal MIDI en faisant glisser le curseur verticalement. Si vous
cochez cette case (c’est-à-dire si vous l’activez), l’affichage est limité aux événements
présents sur le canal défini. Si la case n’est pas cochée, le paramètre de canal est ignoré
et les événements correspondants de tous les canaux sont affichés.
Ajustement simultané de plusieurs définitions d’événements
De la même façon que vous pouvez ajuster les paramètres de plusieurs régions MIDI
en une seule fois, vous pouvez régler simultanément les paramètres de plusieurs définitions d’événements. Sélectionnez plusieurs définitions d’événements dans la colonne
de nom, en cliquant dessus tout en appuyant sur la touche Maj. Vous pouvez également cliquer sur Hyper > Sélectionner toutes les définitions d’événements, puis en
désélectionner certaines en cliquant dessus tout en appuyant sur la touche Maj.
Toute modification apportée dans la zone Paramètre de définition d’événement s’applique à l’ensemble des définitions sélectionnées.
Conversion de définitions d’événements
Vous pouvez redéfinir une définition d’événement (ainsi que les événements qu’elle
contient). Les valeurs des événements sont conservées mais le type d’événement est
remplacé par la nouvelle définition.
Pour convertir une définition d’événement et tous les événements associés :
1 Sélectionnez la définition d’événement à convertir.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Cliquez sur Hyper > Convertir la définition d’événement (ou utilisez le raccourci
clavier correspondant).
 Double-cliquez sur la colonne de nom de la définition d’événement à convertir.
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
477
3 Sélectionnez les réglages souhaités dans la zone de dialogue Conversion de définition,
puis appuyez sur le bouton Convertir.
Dans la partie de gauche (Convertir), vous pouvez voir les paramètres de la définition
d’événement sélectionnée et dans la partie de droite, vous pouvez définir les paramètres du type d’événement cible. Les réglages actuels (de la définition source) sont utilisés comme valeurs par défaut pour la définition cible.
Cochez la case Quantifier Evénements afin de quantifier les positions des événements
en fonction de la valeur Grille choisie dans le champ de droite. Si une valeur Retard est
affichée sur la droite, elle est prise en compte par la quantification.
Si vous ouvrez simplement la zone de dialogue Conversion de définition, modifiez
la valeur Grille dans le champ de droite, cochez la case Quantifier les événements et
n’effectuez aucune autre modification ; les positions des événements de la rangée
de définition sélectionnée sont alors quantifiées.
Utilisation d’hyper sets
Vous pouvez stocker une combinaison de définitions d’événements affichées simultanément sous la forme d’un hyper set. Lorsqu’un hyper set est enregistré, le réglage de
zoom vertical de l’interface Hyper Editor est mémorisé (il détermine le nombre de définitions d’événements pouvant être affichées simultanément). Vous pouvez enregistrer
autant d’hyper sets que nécessaire pour chaque projet.
Les commandes décrites dans cette rubrique sont disponibles directement dans le
menu Hyper set, affiché dans l’Inspecteur. Cliquez simplement sur le menu Hyper
set et sélectionnez la commande souhaitée pour créer ou effacer des hyper sets.
478
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
Création d’un Hyper Set
Pour créer un hyper set, cliquez sur Hyper > Créer un hyper set (ou bien utilisez le
menu Hyper set ou le raccourci clavier correspondant). La définition d’événement préréglée dans le nouvel hyper set correspond au contrôleur de volume (n˚ 7). Toutes les
modifications apportées, telle que l’ajout de définitions d’événements, la redéfinition
de celles-ci ou l’ajustement du réglage de zoom vertical, sont automatiquement stockées dans l’hyper set en cours (comme avec les screensets).
Cliquez sur Hyper > Créer un hyper set pour les événements en cours
(ou bien utilisez le menu Hyper set ou le raccourci clavier correspondant) pour créer
un nouvel hyper set, composé des types d’événements sélectionnés.
Création d’un hyper set de batterie GM
La norme General MIDI est associée à un modèle établi de raccourcis clavier (une mise
en correspondance de notes MIDI) pour les sons de batterie et de percussion. Ce standard de mise en correspondance est souvent adopté par les modules sonores, les
échantillonneurs et les synthétiseurs non compatibles GM, GS ou XG. Dans certains
cas, vous serez néanmoins obligé de faire quelques modifications.
Étant donné que l’interface Hyper Editor est idéale pour créer et modifier des pistes
de batterie, vous pouvez créer un hyper set spécialement adapté à vos jeux de batterie, contenant les noms de batterie et les modes de charleston corrects.
Pour créer un hyper set pour un kit de batterie GM :
m Cliquez sur Hyper > Créer un set de batterie GM
(ou bien utilisez le menu Hyper set ou le raccourci clavier correspondant).
Vous pouvez changer le nom, la position et les modes de charleston de chaque définition d’événement (rangée de batterie ou de percussion) contenue dans l’hyper set.
Reportez-vous à la rubrique « Attribution d’un nom à une définition d’événement » à la
page 476, pour savoir comment renommer tous les sons de batterie de votre kit, s’ils ne
correspondent pas au standard de mise en correspondance GM.
Utilisation du mode charleston
En mode charleston, les définitions d’événements peuvent être regroupées. Un seul
événement de chaque groupe peut être lu sur une position de la barre Mesure. Cette
fonction est généralement utilisée pour empêcher que différentes notes de charleston
(ouvertes, fermées, avec pédale) soient insérées au niveau de la même position temporelle. Ainsi, cela reflète le comportement réel des cymbales charleston, qui ne peuvent
pas être à la fois ouvertes et fermées.
Pour définir un groupe de charleston :
1 Cliquez sur le point à gauche de la colonne de nom souhaitée (grosse caisse 1, par
exemple).
2 Cliquez sur le point à gauche d’autres colonnes de nom adjacentes (grosse caisse 2,
par exemple).
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
479
Une ligne de points relie deux rangées d’instruments dans la partie gauche de la colonne.
3 Cliquez sur les points de chaque rangée pour désactiver le mode charleston.
Toutes les rangées d’un groupe de charleston doivent être verticalement adjacentes. Si
vous souhaitez grouper plusieurs événements de rangées non adjacentes, il vous suffit
de les déplacer en faisant glisser leurs noms vers le haut ou vers le bas dans la fenêtre
Hyper Editor.
Si vous ajoutez un événement à une rangée d’un groupe de charleston, toutes les événements existants situés sur la même position temporelle sont supprimés.
Vous pouvez créer autant de groupes de charleston que nécessaire dans un hyper set,
mais ils doivent être séparés au moins par une ligne dans laquelle le mode charleston
est désactivé.
Attribution d’un nom à un Hyper Set
Par défaut, un nouvel hyper set est nommé Contrôles MIDI ou Kit de batterie GM.
Pour renommer un hyper set :
m Double-cliquez sur le nom affiché dans le menu Hyper set de l’Inspecteur, tapez le nom
souhaité, puis appuyez sur la touche Retour.
Effacement et suppression d’un hyper set
Lorsque vous effacez un hyper set, ses valeurs par défaut sont réinitialisées, notamment la définition d’événement préréglée associée au contrôleur de volume.
Pour effacer l’hyper set en cours :
m Cliquez sur Hyper > Effacer l’hyper set (ou bien utilisez le menu Hyper set ou le raccourci clavier correspondant).
Pour supprimer l’hyper set en cours :
m Sélectionnez Hyper > Supprimer l’hyper set.
Chargement d’un hyper set
Vous pouvez basculer l’affichage de la fenêtre Hyper Editor vers les types d’événements souhaités en chargeant un hyper set enregistré.
Pour charger un hyper set :
m Cliquez sur le menu Hyper Set dans l’Inspecteur, puis sélectionnez l’hyper set souhaité
dans le menu local.
480
Chapitre 17 Modification d’événements MIDI dans l’Hyper Editor
18
Modification d’événements MIDI
dans la Liste des événements
18
La Liste des événements est l’éditeur MIDI le plus performant, le plus flexible et le plus complet de Logic Pro.
Tous les types d’événements MIDI y sont affichés sous forme de liste alphanumérique.
Tous les aspects des événements (points de début et de fin, durée, canal et valeurs)
peuvent être modifiés dans cette fenêtre.
Vous pouvez afficher tous les événements d’une ou de plusieurs régions et filtrer la
liste pour restreindre l’affichage à un ou plusieurs types d’événements, tels que des
événements de note, de modulation de hauteur (Pitch Bend) ou des deux, par exemple.
La sélection et la modification d’événements est ainsi plus rapide et simplifiée.
La Liste des événements offre également un certain nombre de critères de sélection
avancés, que vous pouvez utiliser indépendamment ou combiner avec les filtres d’affichage. Ils vous permettent, entre autres, de sélectionner tous les événements équivalents ou similaires.
Voici un exemple concret d’utilisation de ces fonctionnalités. Imaginez un solo de synthétiseur principal couvrant huit mesures. Lors de l’enregistrement, le Pitch Bend vous
a donné du fil à retordre, mais vous avez découvert que tout événement de Pitch Bend
ayant pour valeur 55 sonnait faux par rapport à la nappe d’une autre piste. Filtrez l’affichage pour que seuls les événements de Pitch Bend soient visibles, sélectionnez l’un
des événements dotés de la valeur « 55 », puis choisissez Édition > Sélectionner les
régions/événements équivalents (Maj + E). Tous les événements de modulation de
hauteur ayant la valeur 55 sont sélectionnés, ce qui vous permet de modifier simultanément toutes ces valeurs ou de les supprimer.
Comme avec les autres éditeurs MIDI, vous pouvez également créer des événements
directement dans la Liste des événements.
481
Présentation et utilisation de l’interface Liste des événements
Toutes les fonctions et options sont affichées en haut de la zone Liste des événements.
Les événements eux-mêmes sont affichés au-dessous, dans la zone de liste.
Pour ouvrir ou fermer la Liste des événements, effectuez l’une des
opérations suivantes :
m Appuyez sur la touche E (raccourci clavier par défaut de la commande « Afficher/masquer la liste des événements »).
m Cliquez sur le bouton Liste, en haut à droite de la barre d’outils Arrangement, puis
cliquez sur l’onglet Événement s’il n’est pas déjà actif.
La zone de listes s’affiche (ou devient masquée, si elle était déjà ouverte) sur la droite
de la fenêtre Arrangement. L’onglet actif est conservé en mémoire lorsque vous fermez la zone de listes.
Modification du niveau d’affichage de la Liste des événements
Par défaut, la Liste des événements affiche tous les événements présents dans la ou les
régions MIDI sélectionnées. Elle peut également afficher la liste de toutes les régions (et
dossiers) figurant dans la fenêtre Arrangement.
Pour afficher la liste des régions (et dossiers) de l’arrangement :
m Cliquez sur le bouton Hiérarchie en haut à gauche de la fenêtre Liste des événements.
Ce bouton n’est accessible que lorsque la vue Liste des événements affiche le contenu
d’une région (autrement dit, elle affiche des événements).
Pour afficher les événements d’une région :
m Double-cliquez sur le nom de la région à l’aide de l’outil Pointeur.
Son contenu (ses événements) apparaît sous forme de liste.
482
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
Remarque : dans la fenêtre Arrangement, il est possible de regrouper des dossiers à
l’intérieur d’autres dossiers. Utilisez simplement les procédures décrites ci-dessus à plusieurs reprises pour parcourir la hiérarchie de dossiers la plus complexe vers le haut ou
vers le bas.
Filtrage des types d’événements
Lorsque vous affichez les événements de la ou des régions MIDI sélectionnées, vous
pouvez utilisez les boutons Type d’événement pour filtrer l’affichage. Ces boutons permettent de masquer des types d’événements spécifiques de la liste ci-dessous, limitant
ainsi l’affichage aux événements que vous souhaitez modifier.
Important : toutes les fonctions de sélection, de modification et de traitement que vous
utilisez dans la Liste des événements s’appliquent uniquement aux événements affichés,
ce qui vous évite de modifier par mégarde des événements actuellement invisibles.
Pour filtrer l’affichage des événements :
1 Cliquez sur le bouton Filtrer pour activer le mode de filtrage.
2 Cliquez sur les boutons Type d’événement de votre choix (Notes, Pitch Bend, etc.).
Les événements correspondant aux boutons actifs disparaissent de la liste.
Amélioration de l’affichage des événements
L’écran Liste des événements se limite normalement à une ligne par événement.
Toutefois, si le bouton Infos complémentaires est activé, toutes les informations stockées avec l’événement sont également affichées.
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
483
Cela est particulièrement important pour l’édition de messages SysEx. Lorsque vous
examinez des événements de note dans la Liste des événements, vous pouvez constater la présence d’informations sur la vélocité de relâchement (ou des messages de fin
de note), qui peuvent être directement modifiées.
Les données sur le style de partition sont également incluses dans la liste lorsque
les informations complémentaires sont affichées. Vous pouvez, si vous le souhaitez,
les modifier dans la Liste des événements, mais l’éditeur de partition est beaucoup
plus pratique dans ce domaine.
Remarque : le bouton Informations supplémentaires n’est visible que lorsque le bouton Filtrer est activé. Une fois activé, la Liste des événements améliorée reste affichée
(en mode Filtre ou Création) tant que vous ne désactivez pas le bouton Informations
supplémentaires.
Visualisation d’événements en dehors de la zone d’affichage
Souvent, le nombre d’événements affichés dans la liste excède l’espace disponible à
l’écran. La liste défile automatiquement lorsque la barre de transport de Logic Pro est
activée. L’événement situé au niveau de la tête de lecture (ou au plus près) est alors
signalé par une ligne blanche.
Position de la tête de lecture
Remarque : le bouton Capture doit être activé pour que la Liste des événements
défile automatiquement au fur et à mesure de la lecture ou de l’enregistrement
des événements.
Pour voir les événements situés en dehors de la zone d’affichage, procédez
comme suit :
m Utilisez les boutons de type d’événement pour filtrer la liste, afin de réduire le nombre
d’événements affichés.
m Faites glisser la barre de défilement vers la droite de la zone de liste.
m Choisissez Présentation > Aller à la sélection (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant).
484
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
Utilisation du menu contextuel
Bon nombre de commandes de sélection, de modification et autres sont accessibles
en cliquant avec le bouton droit de la souris n’importe où sur la Liste des événements.
Utilisez cette possibilité pour accélérer votre flux de travaux.
Remarque : le menu contextuel associé au bouton droit de la souris n’est accessible
que si l’option de menu local « Bouton droit de la souris : Ouvre un menu contextuel »
est sélectionnée dans l’onglet Logic Pro > Préférences > Globales > Édition.
Sélection et création d’événements
Vous pouvez utiliser n’importe quelle technique de sélection standard dans la Liste des
événements : sélection individuelle en cliquant sur des événements, sélection multiple
à l’aide de la fonction d’étirement, ou les deux (sans modifier la sélection antérieure) en
les combinant avec la touche Maj. Des détails complets sur l’ensemble des techniques
de sélection sont disponibles à la rubrique « Techniques de sélection » à la page 186.
∏
Conseil : lorsque vous sélectionnez des événements à l’aide du Pointeur, cliquez sur
le nom de chaque événement dans la colonne État pour éviter toute modification
involontaire des paramètres.
Pour effectuer une sélection (et parcourir la liste) à l’aide des touches Flèche droite
et Flèche gauche :
m Appuyez sur la touche Flèche gauche pour sélectionner l’événement précédent ou
sur la touche Flèche droite pour sélectionner l’événement suivant. Maintenez la touche
enfoncée pour faire défiler la liste.
Pour sélectionner plusieurs événements à l’aide des touches fléchées :
m Maintenez la touche Maj enfoncée et appuyez sur la touche Flèche gauche ou Flèche
droite. Maintenez la touche fléchée enfoncée pour sélectionner plusieurs événements
(tout en maintenant également la touche Maj).
Remarque : si le bouton Sortie MIDI est activé (il l’est par défaut), tout nouvel événement sélectionné est lu. Cela vous permet de parcourir (ou lire) la liste et de contrôler
les événements en les écoutant à mesure que vous les sélectionnez.
Sélection plus précise d’événements
Tout d’abord, utilisez les boutons de type d’événement pour filtrer la liste des événements affichés et ainsi simplifier et accélérer la sélection.
Vous pouvez utilisez ces boutons de filtre seuls ou les combiner avec des commandes
de sélection spécifiques, disponibles dans le menu Édition et sous forme de raccourcis
clavier. Ces commandes sont les suivantes :
 Tout sélectionner (raccourci clavier par défaut : Commande + A) : sélectionne tous les
événements visibles.
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
485
 Sélectionner tous les suivants (raccourci clavier par défaut : Maj + F) : sélectionne tous
les événements situés après l’événement sélectionné (en dessous de celui-ci).
 Sélectionner entre les locators (raccourci clavier par défaut : Maj + I) : sélectionne tous
les événements situés entre les locators.
 Sélectionner les régions/événements superposés : sélectionne tous les événements qui
se chevauchent. Il s’agit généralement de la fin d’un événement et du début de l’événement suivant.
 Sélectionner les régions/événements silencieux (raccourci clavier par
défaut : Maj + M) : sélectionne tous les événements silencieux. Cette commande
de sélection précède souvent une suppression (touche Retour arrière).
 Sélectionner les régions/événements similaires (raccourci clavier par défaut :
Maj + S) : sélectionne tous les événements de note Do#3, par exemple.
 Sélectionner les régions/événements équivalents (raccourci clavier par défaut :
Maj + E) : sélectionne les événements identiques (même type et même valeur).
 Sélectionner les canaux de même valeur (raccourci clavier par
défaut : Maj + K) : sélectionne les événements situés sur le même canal MIDI.
 Sélectionner les sous-positions équivalentes (raccourci clavier par défaut :
Maj + P) : sélectionne les événements qui commencent au même moment.
Vous trouverez plus de détails vous permettant de faire la distinction entre événements équivalents et événements similaires à la rubrique « Sélection d’objets, régions
ou événements similaires ou identiques » à la page 191.
Création d’événements
La Liste des événements permet l’enregistrement en temps réel ou en décalé d’événements MIDI, comme décrit dans le chapitre 14, « Enregistrement dans Logic Pro », à la
page 385. Vous pouvez également ajouter des événements manuellement.
Pour ajouter un événement manuellement :
1 Placez la tête de lecture à la position d’insertion souhaitée.
Si vous ne déplacez pas la tête de lecture, sa position actuelle est utilisée pour l’insertion.
2 Cliquez sur le bouton Créer.
3 Cliquez sur le bouton de type d’événement souhaité.
L’événement est ajouté au niveau de la tête de lecture et il est automatiquement
sélectionné.
Important : vous ne pouvez créer des événements que dans une région existante.
Si aucune région n’est sélectionnée ou s’il n’en existe pas, un avertissement s’affiche
sur la piste sélectionnée de l’arrangement .
486
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
Pour dupliquer un événement existant :
1 Cliquez sur le nom original (source) de l’événement dans la colonne État, à l’aide
de l’outil Crayon.
2 Une zone de saisie apparaît ; entrez-y la position de l’événement à dupliquer. Si vous
appuyez sur la touche Retour, le doublon apparaît au même endroit que l’original.
La fonction de duplication est utile pour créer une copie d’un événement en utilisant
une valeur différente. Ainsi, vous pouvez créer une ou plusieurs notes d’une durée
et d’une vélocité spécifiques au même endroit qu’une autre note. Vous pouvez alors
modifier la tonalité (colonne Num) des notes dupliquées afin de créer un accord simple ou complexe.
Pour ajouter un ou plusieurs événements depuis le Presse-papiers :
1 Après avoir effectué une opération de copie dans un autre éditeur, cliquez sur Édition >
Coller (raccourci clavier par défaut : Commande + V).
2 Une zone de saisie de la position s’affiche, dans laquelle vous pouvez taper une position de destination pour le premier événement. Si vous appuyez sur la touche Retour,
la position initiale du premier événement est conservée et utilisée. Les positions relatives des autres événements copiés sont conservées.
Important : la zone de saisie de la position est propre à la Liste des événements.
Les événements collés ne sont pas automatiquement ajoutés au niveau de la tête
de lecture, comme c’est le cas dans les éditeurs graphiques.
Copie et déplacement d’événements
Vous pouvez effectuer des opérations avancées de copie et de déplacement au sein
de la Liste des événements. Cela vous permet par exemple de permuter directement
deux événements ou de fusionner un groupe de notes depuis une rubrique d’une
région vers la même région ou vers une autre. Pour plus d’informations, reportez-vous
au « Options de copie et de déplacement de notes avancées » à la page 451.
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
487
Protection de la position des événements
Dans certaines situations, vous serez amené à protéger des événements de façon à ce
qu’ils ne puissent pas être déplacés. Par exemple, plusieurs événements de note peuvent être utilisés pour déclencher des échantillons de type « pas », afin de reproduire
le son des pas d’un acteur dans un couloir pour la bande sonore d’un film.
Vous avez déjà créé la musique pour cette scène, mais on vous demande d’augmenter
son tempo afin de l’adapter à diverses prises sous différents angles de caméra dans
le couloir. Bien entendu, changer le tempo du projet entraînerait un déplacement des
événements et donc une désynchronisation des pas. C’était sans compter la fonction
disponible dans Logic Pro qui permet de préserver la position temporelle absolue
des événements.
Pour protéger la position d’un ou de plusieurs événements sélectionnés :
m Choisissez Fonctions > Verrouiller la position SMPTE
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant) :
Cela garantit que tous les événements situés sur une position temporelle
absolue(1 heure, 3 minutes, 15 secondes, 12 images, par exemple), resteront au même
endroit lorsque des changements de tempo seront effectués.
Pour déprotéger la position d’un ou de plusieurs événements :
m Sélectionnez Fonctions > Déverrouiller la position SMPTE (ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Modification d’événements
La zone de liste contient plusieurs colonnes : Position, État, Canal, Num(éro), Val(eur)
et Durée/Infos. Ces colonnes fournissent tous les détails relatifs à chaque type d’événement. Dans la plupart des cas, vous pouvez directement modifier les données affichées
(à l’exception de la colonne État, qui indique simplement le type d’événement).
Certains types d’événements n’utilisent pas toutes les colonnes. Par exemple, les messages système exclusif (SysEx) ne sont pas spécifiques à un canal MIDI, par conséquent
la colonne Canal n’est pas utilisée. Les messages de canal et de pression polyphonique
ne sont pas associés à une durée, donc la colonne Durée/Infos reste vide.
488
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
Dans certains cas, le fait de cliquer sur les informations de la colonne Num(éro) ou
Val(eur) ouvre un menu local, dans lequel vous pouvez choisir une option. Par exemple, si vous cliquez sur la colonne Num(éro) d’un événement de contrôleur MIDI (la
colonne État indique alors Contrôle), un menu local s’ouvre, dans lequel figurent les
types de contrôleurs MIDI standard, nommés et numérotés. Ces commandes sont
les suivantes : Numéro de contrôleur 3 = Solo, 7 = Volume, 10 = Balance, etc.
Pour obtenir des détails complets sur les différents types d’événements, les paramètres
affichés dans les colonnes et l’impact des éventuelles modifications (sur un événement
lui-même ou sur les autres colonnes), reportez-vous à la rubrique « À propos des types
d’événements » à la page 492.
Modification de la position et de la durée des événements
Les unités affichées dans les colonnes Position et Durée/Infos représentent les mesures, les battements, les divisions et les ticks. Le décompte commence à partir de 1 pour
chaque unité (première mesure, premier battement, première division, premier tick : 1
1 1 1), puis continue jusqu’à l’unité suivante la plus élevée.
Les entrées numériques partent de la gauche (ce qui signifie que vous pouvez entrer
simplement le numéro de mesure, puis appuyer sur la touche Retour si vous souhaitez
placer un événement au début d’une mesure spécifique, lorsque vous entrez une
valeur). Les unités peuvent être séparées par des espaces, des points ou des virgules,
ce qui vous permet d’écrire 3.2.2.2 ou 3, 2, 2, 2 ou 3 2 2 2.
Remarque : pour plus de clarté, lorsque la durée commence par un ou plusieurs zéros,
un point (« . ») est utilisé à la place de ces zéros. La durée minimale autorisée est égale
à 1 tick (. . . 1) et non 0 tick, car cela ne rimerait à rien d’activer et de désactiver simultanément une note (ou un autre événement).
Pour déplacer un événement dans le temps, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Double-cliquez sur l’indicateur de position (dans la colonne Position) et entrez une
nouvelle position. Appuyez sur Retour pour quitter la zone de saisie de la position.
m Cliquez sur une unité de position spécifique tout en maintenant le bouton de la souris
enfoncé, puis faites glisser le curseur à la verticale. Relâchez le bouton de la souris lorsque vous avez terminé.
Si un autre éditeur (Piano Roll par exemple) est ouvert, vous verrez l’événement de
note bouger à mesure que vous modifiez sa valeur. Dès que vous modifiez la position
d’un événement, la liste est automatiquement triée à nouveau. L’événement sélectionné reste en surbrillance.
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
489
Pour modifier la durée d’un événement :
m Utilisez l’une des méthodes ci-dessus dans la colonne Durée/Infos.
Modification de l’apparence des colonnes Position et Durée
Tous les projets ne reposent pas sur des mesures/battements. Grâce aux comman
des ci-après du menu Présentation, la modification de la position et de la durée des
événements est simplifiée, par exemple lorsque vous traitez un film ou une vidéo.
 Présentation > Position et durée de l’événement en unités SMPTE : affiche les colonnes
de position et de durée en unités SMPTE.
 Présentation > Durée en tant que position absolue : vous permet d’afficher la durée
selon la position absolue de l’événement de fin de note, plutôt que d’afficher sa
durée à partir de la position du début de note.
 Présentation > Position relative : si cette option est activée, la position des événements
ne fait pas référence à leur emplacement absolu au sein du projet mais à leur position
relative au sein de la région MIDI (distance par rapport au début de la région MIDI).
Modification des valeurs d’événements
Les valeurs des paramètres d’événements peuvent être modifiées en utilisant la souris
comme un curseur ou en entrant du texte, pour changer la position ou la durée par
exemple, à la place des valeurs affichées dans les colonnes Val(eur), Num(éro) ou Canal.
Vous ne pouvez pas modifier directement le type d’événement dans la colonne État.
Pour modifier le type d’un événement, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez sur Fonctions > Transformer pour ouvrir une fenêtre de transformation et transformer l’événement.
Reportez-vous au chapitre 20, « Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de
transformation ».
m Ajoutez un événement du type souhaité, puis supprimez l’événement d’origine.
Si un paramètre de l’un des événements sélectionnés est modifié, cela a une incidence
sur le même paramètre de tous les événements appartenant au groupe de sélection.
Lorsque vous modifiez les valeurs de paramètres d’un groupe d’événements sélectionnés, la différence relative entre ces valeurs de paramètres reste la même.
Les valeurs d’un paramètre ne peuvent être modifiées que tant que le paramètre
de l’un des événements sélectionnés n’a pas atteint sa valeur maximale ou minimale.
Pour remplacer la limite de valeur minimale ou maximale :
m Tout en appuyant sur la touche Option, faites glisser la valeur ou appuyez sur la touche
Retour pour confirmer une entrée numérique.
Vous pouvez ainsi continuer à modifier la valeur d’un paramètre dans une sélection multiple, même si l’un des événements sélectionnés a atteint sa valeur minimale ou maximale.
490
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
Pour définir une même valeur de paramètre pour l’ensemble des événements
sélectionnés :
m Utilisez la souris comme curseur tout en maintenant les touches Maj et Option enfoncées ou appuyez sur Retour pour confirmer une entrée numérique.
Remarque : il est possible de sélectionner différents types d’événements et de modifier simultanément les paramètres des colonnes Num(éro) et Val(eur). Comme vous
vous en doutez sûrement, cela peut provoquer des résultats aussi inattendus que catastrophiques. Il est vivement recommandé d’utiliser les boutons de filtrage des événements pour masquer les types d’événements qui ne sont pas concernés. Les fonctions
de sélection améliorées peuvent également être pratiques lorsque vous créez ou modifiez des groupes d’événements.
Suppression d’événements et désactivation du son
Ces deux fonctions sont complémentaires, dans la mesure où vous voudrez souvent
supprimer les événements dont vous avez désactivé le son.
Pour activer ou couper le son d’un événement de note :
m Cliquez sur un événement de note avec l’outil Silence.
Un point apparaît dans la colonne État de tous les événements de note silencieux.
La commande Édition > Sélectionner les régions/événements silencieux est également
disponible dans la Liste des événements. Elle permet de sélectionner toutes les notes
silencieuses d’une région MIDI, ce qui facilite leur suppression.
Pour supprimer des événements, effectuez l’une des opérations suivantes :
m Cliquez dessus avec l’outil Gomme.
m Sélectionnez les événements souhaités à l’aide de l’une des techniques et fonctions
expliquées ci-dessus, puis appuyez sur la touche Retour arrière.
m Sélectionnez l’une des commandes dans le menu Fonctions > Supprimer les événements MIDI.
 Doublons (raccourci clavier par défaut : D) : efface tous les événements en double.
 Dans les locators ou Hors locators : efface tous les événements MIDI se trouvant
entre les locators ou en dehors.
 En dehors des limites de la région : efface tous les événements MIDI situés complètement en dehors des limites de la région, ce qui peut se produire lorsqu’une région
a été redimensionnée.
 Éléments non sélectionnés de la sélection : efface tous les événements MIDI non
sélectionnés au sein d’une sélection, par exemple entre deux locators.
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
491
Lecture en solo de régions ou de dossiers et changement
de leur nom
Bien que l’outil Solo puisse être utilisé pour écouter des événements individuels, il est
plus pratique lorsque vous affichez une liste de régions et/ou de dossiers de la fenêtre
Arrangement (Liste des événements avec affichage au niveau de la zone Arrangement).
Pour activer la lecture en solo d’une région, d’un dossier (ou d’un événement) :
m Sélectionnez l’outil Solo dans le menu Outil, puis cliquez sur le nom d’une région, d’un
dossier ou d’un événement dans la colonne État tout en maintenant le bouton de la
souris enfoncé.
La tête de lecture se place automatiquement au début de la région, du dossier ou de
l’événement sélectionné et la lecture en solo démarre.
Pour renommer une région ou un dossier :
1 Sélectionnez l’outil Texte dans le menu Outil, puis cliquez sur le nom d’une région ou
d’un dossier dans la colonne État.
2 Entrez le nom souhaité, puis appuyez sur Retour pour quitter la zone de saisie.
La région ou le dossier correspondant est renommé dans la fenêtre Arrangement.
Remarque : l’outil Texte n’a aucun effet sur les événements, puisque ceux-ci ne peuvent pas être renommés.
À propos des types d’événements
Cette rubrique décrit les différents types d’événements pouvant être affichés et modifiés dans la Liste des événements.
Événements de note
Les événements de note permettent de déclencher (lire) des modules sonores ou des
claviers MIDI externes et des instruments logiciels.
492
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
 Num(éro) : numéro de note MIDI (ou tonalité). La gamme va de Do2 (note n˚ 0) à
Sol8 (note n˚ 127). Le Do central correspond à la note n˚ 60. En terminologie MIDI, on
parle de Do3. Sur certains claviers et modules de synthétiseur (notamment de la marque Korg et Roland), la gamme de notes va du Do1 (note n˚ 0) au Sol9 (n˚ 127). Le
Do central est appelé Do4 sur ces appareils. Le menu « Afficher Do central comme »
de l’onglet Logic Pro > Préférences > Affichage vous permet de modifier l’affichage
afin de l’adapter à votre appareil.
 Val(eur) : vélocité d’une note entre 1 et 127. La valeur zéro (0) agit comme un message de fin de note et ne peut donc pas être utilisée.
 Durée/Infos : durée de la note. Bien que la technologie MIDI puisse uniquement transférer des messages de début ou de fin de note, Logic Pro mémorise la position et la
durée de toutes les notes, ce qui permet d’y accéder plus facilement, musicalement
parlant. Le message de fin de note est généré automatiquement lors de la lecture.
Notes d’instruments mis en correspondance
Si la région MIDI modifiée est lue par le biais d’un instrument mis en correspondance,
les noms définis pour chaque note individuelle apparaissent dans la colonne État.
Un petit symbole de note figurant à gauche de chaque nom permet d’identifier ces
événements nommés comme étant des événements de note.
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
493
Affichage et modification de la vélocité de relâchement des notes
Vous pouvez modifier la vélocité de relâchement d’un événement de note lorsque
le bouton Informations supplémentaires est activé.
Pour afficher les informations sur la vélocité de relâchement :
m Activez la bouton Infos complémentaires (disponible uniquement en mode de filtrage).
Événements de changement de contrôleur
Ces types d’événements permettent de transférer les informations d’un contrôleur MIDI
(modulation, tenue, volume et balance, par exemple) vers les modules et claviers MIDI
externes ou les instruments logiciels.
 Num(éro) : numéro du contrôleur. À chaque contrôleur MIDI (roue de modulation
ou pédale Sustain, par exemple) est attribué un numéro de contrôleur continu spécifique, dit numéro CC (en l’occurrence, CC1 et CC64). Ce numéro peut varier d’un
appareil à l’autre. Plusieurs contrôleurs (à l’exception des deux cités ci-dessus) sont
définis de la même façon par la plupart des fabricants. Ces contrôleurs normalisés
concernent notamment le volume (CC7) et la balance (CC10).
 Durée/Infos : affiche le nom des contrôleurs normalisés définis dans la
spécification MIDI.
 Val(eur) : valeur du contrôleur. La gamme des contrôleurs continus s’étend de 0 à 127.
Les contrôleurs de commutateur (CC64 à CC90) transfèrent deux états : désactivé
(valeur = 0) et activé (toute valeur comprise entre 1 et 127).
Événements de Pitch Bend
Les événements de modulation de hauteur permettent de faire varier la tonalité
de façon continue. La plupart du temps, ils sont générés par une molette ou par
une manette de modulation de hauteur située au centre de votre clavier.
 Num(éro) : division fine de modulation de hauteur (octet LSB, Least Significant Byte).
De nombreux claviers fournissent la valeur 0. Si la molette de modulation de hauteur
a une résolution de 8 bits, les valeurs 0 ou 64 s’affichent dans cette colonne.
 Val(eur) : valeur effective de la hauteur tonale (octet MSB, Most Significant Byte), comprise entre 0 et 127. La valeur 64 correspond au réglage intermédiaire de la molette.
494
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
 Durée/Infos : la valeur 14 bits est affichée dans cette colonne sous forme de nombre
décimal compris entre –8 192 et 8 191 (si votre clavier transmet des données de Pitch
Bend à 14 bits). La valeur de cette colonne peut être modifiée selon les méthodes
classiques.
Événements de changement de programme
Les événements de changement de programme transmis aux appareils MIDI connectés sont utilisés pour la sélection des correctifs (préréglage ou réglage). Il peut s’agit
des sons d’un synthétiseur, des programmes d’une unité d’effets ou des instantanés
d’une table de mixage automatique, par exemple.
 Val(eur) : numéro de programme compris entre 1 et 127.
 Certains fabricants (comme Yamaha) numérotent les programmes de leurs appareils de 1 à 128 et non de 0 à 127. Si vous possédez un appareil qui suit ce protocole de numérotation, vous devrez soustraire 1 au numéro du programme affiché
sur l’appareil lui-même lorsque vous ajoutez ou modifiez un événement de changement de programme.
 D’autres fabricants utilisent diverses méthodes pour diviser les emplacements de
mémoire interne par groupes (ou banques) et par sons. La plus courante consiste
en une division de 8 groupes de 8 sons, chacun étant numérotés de 1 à 8. Ces
appareils répondent aux numéros de programme compris entre 0 et 63 en attribuant les emplacements de stockages compris entre 11 et 88. Les manuels d’instructions de ces appareils contiennent probablement des tableaux de conversion
destinés à vous aider.
 Num(éro) : sélection d’une banque. Normalement, ce symbole (–) vous indique
qu’aucun message de sélection de banque ne vas être envoyé. Si vous attribuez
un numéro compris entre 0 et 126, un message de sélection de banque est envoyé
avant l’événement de changement de programme.
Cela vous permet de traiter les différentes banques de sons (préréglée, interne, de
carte, etc.) des modules internes et claviers MIDI connectés. Le synthétiseur doit être
capable de reconnaître le contrôleur 32 comme étant la sélection de banque, mais
malheureusement cette norme n’est pas utilisée par tous les fabricants.
Si vous rencontrez des problèmes pour sélectionner une banque, consultez le manuel
de votre synthétiseur pour savoir si ce dernier est capable de répondre aux commandes de sélection de banque et de quelle façon.
Remarque : vous pouvez modifier le type des messages de sélection de banque envoyés
par Logic Pro (reportez-vous « Définition de Sélections de banque personnalisées » à la
page 975) si vos appareils le nécessitent.
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
495
Événements Aftertouch
Les événements Aftertouch (ou événements de pression des touches) sont générés par
un capteur de pression mécanique situé sous les touches de certains claviers MIDI. Ces
événements peuvent être utilisés pour moduler le son du synthétiseur. Tous les événements de note situés sur un canal MIDI spécifiques sont concernés. Cela signifie que si
vous appliquez une pression sur une note d’un accord, cela aura une incidence sur toutes les notes de l’accord en question.
 Num(éro) : cette colonne n’est pas utilisée car les événements Aftertouch n’ont qu’un
octet de données.
 Val(eur) : affiche la quantité de pression exercée sur le clavier (de 0 à 127).
Événements de pression polyphonique
Les événements de pression polyphonique sont générés par des capteurs de pression
mécanique situés sous chacune des touches de certains claviers MIDI. La modulation
sonore qui en résulte n’affecte que la note sur laquelle vous appuyez plus longtemps
(après la pression initiale sur la touche). Seuls quelques claviers disposent de cette
fonctionnalité.
 Num(éro) : affiche le nom des notes MIDI (Do3, Sol4, etc.).
 Val(eur) : affiche la quantité de pression exercée sur la touche (de 0 à 127).
Événements SysEx
Les messages système exclusif (SysEx) sont spécifiques aux appareils MIDI individuels.
Vous pouvez enregistrer ces événements à l’aide des utilitaires de vidage de vos synthétiseurs. Cela vous permet d’enregistrer des informations de correctif ou toutes autres données en dehors de l’appareil MIDI (dans un projet Logic ou un fichier MIDI). Les flèches
situées devant et derrière EOX permettent d’ajouter ou de supprimer des octets.
Avertissement : pour modifier des événements SysEx, vous devez bien connaître le
format de données utilisé par l’appareil MIDI concerné. Des modifications erronées
peuvent entraîner la corruption, voire la perte, de données sonores ou autres.
496
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
Données SysEx au format hexadécimal
Vous avez le choix entre afficher les données SysEx au format hexadécimal et les afficher au format décimal, dans la Liste des événements ou dans les éditeurs de curseur
SysEx, grâce à la commande Présentation > SysEx au format hexadécimal
Les nombres hexadécimaux sont précédés par le symbole $ dans Logic Pro.
Pour en savoir plus sur la programmation manuelle d’un message SysEx, reportez-vous
à la rubrique « Curseurs SysEx » à la page 1023.
Méta-événements
Les méta-événements sont des messages de contrôle propres à Logic Pro. Ils permettent d’automatiser certaines fonctions de Logic Pro, ainsi que d’organiser et d’arranger
les éléments de l’éditeur de partition (symboles de notation spécifiques et mise en
forme) qui ne peuvent pas être représentés par des événements MIDI.
La colonne Num(éro) détermine la fonction du méta-événement, tandis que la colonne
Val(eur) détermine la valeur envoyée. Seules les valeurs suivantes de la colonne
Num(éro) peuvent être insérées et modifiées dans la Liste des événements.
 Num = 47 (Envoyer octet vers MIDI) : permet d’envoyer à l’instrument de piste toute
valeur d’octet comprise entre 0 et 255 ($00-$FF). Voici un exemple d’utilisation de ce
méta-événement. Si vous envoyez la valeur 246 pour l’octet, cela équivaut à envoyer
un message de demande d’accord MIDI. L’écran indique « Envoyer octet $F6 ». N’utilisez ce méta-événement que si vous savez ce que vous faites. Dans le cas contraire, vos
modules sonores et vos synthés risquent d’adopter des comportements étranges.
 Num = 48 (Curseur de commutateur) : permet d’envoyer des événements MIDI à un
numéro de sortie spécifique (Val) sur un sélecteur de câbles (reportez-vous au chapitre Environnement pour plus de détails). Vous devez d’abord relier un instrument de
piste au sélecteur en question à l’aide d’un câble.
 Num = 49 (Aller au screenset) : cet événement permet de sélectionner un screenset.
La colonne Val détermine le numéro du screenset.
 Num = 50 (Sélection de projet) : cet événement permet de passer d’un projet à un
autre dans un archiveur/lecteur de données MIDI. La colonne Val détermine le
numéro du projet.
 Num = 51 (Aller au marqueur) : lorsque cet événement est envoyé, la lecture passe
directement à un autre marqueur. La colonne Val détermine le numéro du marqueur.
 Num = 52 : ce méta-événement a pour effet d’interrompre la lecture.
Les méta-événements peuvent également être générés par les curseurs dans
l’environnement.
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
497
Fenêtre Événement en premier plan
La fenêtre Événement en premier plan fournit des informations sur l’événement actuellement sélectionné (ou la région) et permet de le comparer avec une ligne spécifique
de la Liste des événements. Tous les paramètres de cette fenêtre peuvent être modifiés.
Pour ouvrir une fenêtre Événement en premier plan :
m Cliquez sur Options > Événement en premier plan dans la barre de menus principale.
Vous pouvez également utiliser le raccourci clavier « Ouvrir/fermer la fenêtre Événement en premier plan ».
 Point de départ de la région ou de l’événement sélectionné en mesures, battements,
divisions et ticks
 Types ou nom de la région ou de l’événement sélectionné
 Canal MIDI enregistré et premier octet de données (s’il s’agit d’un événement), nom
des notes et second octet de données (s’il existe pour le type d’événement concerné)
 Durée de la région ou de l’événement sélectionné en mesures, battements, divisions
et ticks
Pour passer du temps SMPTE à l’affichage par mesures et battements dans la fenêtre Événement en premier plan :
m Cliquez sur le symbole de note (sur la gauche).
498
Chapitre 18 Modification d’événements MIDI dans la Liste des événements
19
Quantification d’événements MIDI
19
La quantification correspond à la correction rythmique des
notes sur une grille temporelle spécifique. Toutes les notes
mal jouées sont déplacées vers la position la plus proche
sur cette grille.
Par exemple, si les notes les plus courtes d’un passage sont des notes 1/16 (doublescroches), vous utilisez la quantification de doubles-croches pour déplacer toutes les
notes vers leur position rythmique idéale sur la grille. Cependant, cela fonctionnera
uniquement si aucune note n’a été jouée plus à plus de 1/32e de sa position idéale.
Toutes les notes lues très lentement seront déplacées de 1/16e plus en avant ou plus
en arrière que la position souhaitée.
Événements de note non quantifiés
1
2
3
4
1
2
3
4
Événements de note quantifiés, alignés sur la position de pulsation la plus proche
1
2
3
4
1
2
3
4
Vous pouvez quantifier des régions MIDI complètes ou des événements individuels :
 La quantification basée sur les régions a une incidence sur l’ensemble des événements de notes dans une région MIDI. Elle est utilisée sur les régions MIDI dans
la zone Arrangement.
499
 La quantification basée sur les événements peut s’appliquer à n’importe quel événement MIDI individuel (pas uniquement aux événements de notes) dans une région
MIDI. La quantification des événements individuels s’effectue dans les éditeurs MIDI.
Important : la quantification basée sur les événements modifie de façon destructrice la
position de tous les types d’événements MIDI, à l’exception des événements de notes.
Quantification de régions
Vous pouvez quantifier les régions MIDI sélectionnées en modifiant la valeur du paramètre de quantification dans la zone Paramètre de région de l’inspecteur. La quantification basée sur les événements fonctionne uniquement sur les notes, et non sur les
types d’événements de données MIDI, tels que les contrôleurs MIDI.
Le paramètre de quantification permet de déterminer la division de la grille de quantification. Les paramètres de région étendus contiennent des paramètres de quantification
avancés, vous permettant ainsi d’affiner la grille de quantification.
Important : le paramètre de quantification (de région) ne revêt aucun caractère définitif. Il permet de régler « à la volée » la position des notes dans la région lorsque Logic Pro
est en mode Lecture (ou Enregistrement). Il ne déplace pas les notes définitivement.
Pour modifier la division de la grille de quantification :
m Définissez sur la valeur de votre choix le paramètre de quantification dans la zone Paramètre de région de l’inspecteur.
Vous pouvez également consulter une par une les valeurs de quantification disponibles, à l’aide des raccourcis clavier Définir le paramètre Quantifier sur la valeur suivante
et Définir le paramètre Quantifier sur la valeur précédente.
Cette opération peut être effectuée à tout moment, y compris lorsque Logic Pro est en
mode Lecture (ou Enregistrement). La nouvelle valeur est automatiquement utilisée
pour modifier les positions de lecture des notes.
Les options de la grille Quantifier sont les suivantes :
 Quantification désactivée : le réglage Désactivé permet de lire les notes avec la résolution de synchronisation maximale : 1/3840 de quart de note, qui correspond à une
lecture non quantifiée, en pratique.
500
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
 Quantification normale : les réglages de rondes, blanches, noires, croches, doublescroches, triples-croches et quadruples-croches permettent de quantifier la région
MIDI sur la valeur de note équivalente.
 Quantification Triolet : les réglages de notes 1/3, 1/6, 1/12, 1/24, 1/48 et 1/96 permettent de quantifier la région MIDI sur les valeurs de notes de triolets. Une note 1/6
équivaut à un quart de triolet, une note 1/12 est un triolet, une note 1/24 est un triolet de double croche et une note 1/48 est un triolet de trente secondes.
 Quantification mixte : le réglage 8 & 12 correspond à des croches et des triolets de
croches, le réglage 16 & 12 correspond à des doubles-croches et des triolets de croches, et le réglage 16 & 24 correspond à des doubles-croches et des triolets de doubles-croches. La quantification mixte s’applique toujours aux deux valeurs de notes
et requiert davantage de précision de jeu lors de l’enregistrement.
 Quantification impaire : le réglage 9-Tuplet correspond à un novetriolet (1 mesure = 9
battements), le réglage 7-Tuplet correspond à un septriolet (1 mesure = 7 battements), le réglage 5-Tuplet/4 correspond à un quintriolet de noire (1 mesure = 5 battements) et le réglage 5-Tuplet/8 correspond à un quintriolet de croche (1
mesure = 10 battements).
 Quantification de rythme : les réglages de swing FA8, MI8, RÉ8, D08, SI8, LA8 et F16 à
LA16 retardent d’un pourcentage fixe la position de chaque second point dans la
grille de quantification. Les chiffres 8 ou 16 correspondent à une valeur de quantification de croches ou de doubles-croches. Vous pouvez également modifier manuellement le facteur de swing de n’importe quelle valeur de quantification (reportez-vous
« Affinage de la grille de quantification » à la page 502).
Réglage de l’option Quantifier
Pourcentage du swing
FA8 ou FA16
71 %
MI8 ou MI16
66 %
RÉ8 ou RÉ16
62 %
DO8 ou DO16
58 %
SI8 ou SI16
54 %
LA8 ou LA16
50 %
Si vous souhaitez quantifier différemment plusieurs morceaux d’une région MIDI :
1 Divisez la région MIDI à l’aide de l’outil Ciseaux, et utilisez différents réglages de quantification pour chaque segment (chaque nouvelle région).
2 Vous pouvez alors regrouper les segments de la région d’origine à l’aide de l’outil Colle.
Cette opération permet de conserver les valeurs de quantification de chaque segment.
Une autre méthode consiste à effectuer une quantification sur les événements dans la
fenêtre d’édition MIDI (reportez-vous « Quantification des événements et des notes » à
la page 505).
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
501
Points à prendre en considération lors de l’utilisation de la quantification de régions
La grille de quantification commence toujours au début d’une région MIDI. Si la région
MIDI ne commence pas au début d’une mesure, la grille de quantification ne commencera pas non plus à cet endroit. Lorsque vous modifiez le point de départ d’une région
MIDI, vous modifiez également la grille de quantification.
Important : contrairement aux autres paramètres de lecture des régions (Retard,
Transposition, etc.), le paramètre Quantifier a une incidence sur l’affichage des notes
dans les éditeurs MIDI. Vous pouvez ainsi analyser les modifications engendrées par
la valeur Quantifier choisie en consultant, par exemple, les positions des notes dans
l’éditeur de piano roll.
Événements MIDI non quantifiés
Événements MIDI quantifiés
La quantification de régions a une incidence sur la région MIDI entière. Pour quantifier
des notes individuelles ou d’autres types d’événements, utilisez la quantification d’événements dans un des éditeurs (reportez-vous « Quantification des événements et des
notes » à la page 505).
Affinage de la grille de quantification
Vous pouvez utiliser les paramètres de région étendus pour affiner votre grille de quantification. Ils offrent un certain nombre de fonctionnalités supplémentaires vous permettant de créer et d’appliquer un swing ou un autre style de quantification à vos
parties d’instruments logiciels et MIDI.
Pour afficher les paramètres de région étendus :
m Choisissez Présentation > Paramètres de région étendus.
Lorsqu’ils sont activés dans une fenêtre, les paramètres de région étendus sont disponibles pour l’ensemble des fenêtres d’édition MIDI, du moment que l’inspecteur est ouvert.
502
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
Les options de quantification suivantes s’affichent sous l’ensemble standard de paramètres de région. Elles peuvent être appliquées à n’importe quelle valeur de quantification (à l’exception de la valeur « Désactivé »).
 Q-Swing : cette valeur de pourcentage permet de modifier la position de chaque
second point dans la grille de quantification actuelle. Les valeurs supérieures à 50 %
retardent les battements. Les valeurs inférieures à 50 % les pré-retardent. Les réglages les plus corrects se situent entre 50 % et 75 %, offrant ainsi une sensibilité de
swing aux régions MIDI pourtant strictement quantifiées (ou rigoureusement lues).
 Q-Force : cette valeur de pourcentage permet de déterminer le degré de décalage
d’une note vers la position de grille la plus proche. La valeur 100 % entraîne une
quantification totale tandis que la valeur 0 % permet de maintenir la note à sa position enregistrée.
 Q-Échelle : le paramètre Q-Échelle consiste en une stratégie de quantification hautement musicale faisant appel à de nombreux procédés musicaux techniques. Cette
opération s’avère idéale pour les enregistrements possédant déjà le groove qui convient, mais étant trop précipités ou « ralentis » à certains moments. Cela vous permet de conserver la sensibilité d’origine tout en plaçant le centre rythmique
précisément dans le groove. La valeur 0 signifie que toutes les notes sont quantifiées. Si vous entrez des valeurs Q-Échelle négatives, seules les notes situées hors de
l’échelle définie sont déplacées vers des positions de grille de quantification idéales.
Par contre, les notes plus proches d’une position parfaite ne sont pas quantifiées.
Cette opération permet de déplacer les notes les moins bien jouées (celles situées
hors de l’échelle) vers des positions temporelles parfaites sur la grille de quantification, ou au moins vers ces positions, en fonction du réglage Q-Force.
∏
Conseil : pour obtenir des résultats Q-Échelle optimaux, utilisez une valeur de quantification basse et régulière, telle qu’une note noire. Définissez le paramètre Q-Échelle afin
de compenser l’erreur la plus importante dans l’enregistrement.
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
503
 Q-Flam : les notes possédant la même position temporelle (accords) sont réparties
au moyen de ce paramètre. Les valeurs positives créent un arpège ascendant (vers
le haut), tandis que les valeurs négatives créent un arpège descendant (vers le bas).
La position de la première note (la note supérieure ou inférieure, si l’on considère que
l’ensemble des notes commence à la même position) de l’arpège n’est pas modifiée.
 Q-Vélocité : ce paramètre (présenté sous forme de pourcentage) permet de déterminer jusqu’à quel point les valeurs de vélocité des notes quantifiées sont affectées par
les valeurs de vélocité d’une région MIDI modèle (reportez-vous « Création de modèles de groove » à la page 507). Avec la valeur 0 %, les notes conservent leur vélocité
d’origine. Avec une valeur de 100 %, elles adoptent les valeurs de vélocité du modèle.
Les valeurs négatives modifient la vélocité, améliorant d’autant plus la déviation
du modèle.
 Q-Longueur : ce paramètre (également présenté sous forme de valeur en pourcentage) permet de déterminer le mode d’affectation des longueurs des notes quantifiées selon la longueur des notes équivalentes (notes situées à la même position)
d’une région MIDI modèle. Une valeur de 0 % n’entraîne aucune incidence, tandis
qu’avec une valeur de 100 %, les notes possèdent exactement les mêmes longueurs
de notes de la région modèle. Les valeurs négatives modifient davantage les longueurs de notes, créant ainsi une déviation plus importante à partir du modèle.
Configuration de la quantification permanente
Tout comme les autres paramètres de région peuvent être normalisés, les réglages
de quantification peuvent également être appliqués de manière permanente sur une
ou plusieurs régions. La fonction Appliquer les réglages de quantification de façon
destructrice convient particulièrement à la pré-quantification.
Par exemple, si une région MIDI enregistrée ne peut pas être quantifiée à la valeur
Swing 16e Ré sans produire quelques notes involontairement retardées, quantifiez-la
selon des doubles-croches puis utilisez la fonction « Appliquer définitivement les réglages de quantification ». Vous pouvez à présent utiliser la quantification du swing sur
cette version nettoyée de la région MIDI.
Autre exemple : si vous enregistrez un modèle de charlestons comprenant des doubles-croches et une seule triple croche, effectuez d’abord une lecture du rythme
(quantifié avec les doubles-croches) sans la triple croche et choisissez « Appliquer définitivement les réglages de quantification ». Vous pouvez à présent augmenter la valeur
du paramètre Quantification sur les triples croches, et ajoutez la note supplémentaire
en quantifiant correctement toutes les doubles-croches lues incorrectement.
Pour quantifier une région de manière permanente :
1 Choisissez les réglages de quantification souhaités (y compris les options de quantification des paramètres de région étendus, si nécessaire).
504
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
2 Choisissez la commande MIDI > Paramètres de région > Appliquer les paramètres
de région de façon destructrice, ou utilisez le raccourci clavier équivalent (par défaut :
Contrôle + Q).
Remarque : cela fait, il est impossible de revenir à l’enregistrement d’origine, sauf si
vous utilisez la commande Annuler tout de suite après avoir effectué l’opération (ou
utilisez l’historique d’annulation).
Quantification des événements et des notes
La barre des menus de l’Éditeur Clavier et de la liste des événements présente un menu
de quantification ainsi qu’un bouton Quantifier. Il s’agit d’une fonction de quantification séparée, pouvant s’appliquer aux événements sélectionnés, plutôt qu’à des
régions entières.
Menu de quantification
Bouton Quantifier
L’éditeur de piano roll possède également un outil Quantifier.
Des opérations de quantification supplémentaires sont également disponibles dans
la fenêtre Transformer. Celles-ci peuvent s’appliquer aux événements dans une ou
plusieurs régions sélectionnées répondant à des critères très spécifiques. Les détails
relatifs à ces opérations sont présents dans la rubrique chapitre 20, « Modification
d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation ».
Remarque : la quantification au niveau des événements modifie de manière irréversible les positions de l’ensemble des types d’événements, à l’exception des notes. Les
événements de notes peuvent recouvrir leurs positions d’enregistrement d’origine.
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
505
Remarque particulière relative à la quantification dans l’Éditeur Partition
L’éditeur de partition consiste vise avant à permettre de créer une notation lisible (et
imprimable). Même si vous pouvez certainement modifier des données de note MIDI
dans l’éditeur de partition et les quantifier à l’aide de l’outil Quantifier (ou avec les
commandes de menu Fonctions > Quantification), mieux vaut effectuer les opérations
de quantification des notes individuelles dans les éditeurs piano roll ou Liste des
événements.
Le paramètre Quantifier affiché dans l’inspecteur de l’éditeur de partition s’utilise à
des fins graphiques uniquement. Il permet de modifier l’affichage des notes, mais n’a
aucune incidence sur la lecture des notes.
Pour quantifier les événements dans une région (Piano roll et Liste des événements) :
m Choisissez la valeur de quantification souhaitée dans le menu Quantification.
Ce menu offre les mêmes valeurs de grille disponibles dans le menu Quantification
de la zone Paramètres de région, affiché dans la fenêtre Arrangement.
m Procédez selon l’une des façons suivantes, en fonction des options disponibles dans
la fenêtre :
 Choisissez Fonctions > Quantifier les événements sélectionnés ou utilisez le raccourci clavier correspondant (Éditeurs de partition, Clavier ou Liste des événements).
 Sélectionnez les événements que vous souhaitez quantifier, puis cliquez sur le bouton Quantifier (Éditeurs piano roll et Liste des événements). Les valeurs de quantification sélectionnées le plus récemment (ou actives) sont utilisées pour l’ensemble des
événements sélectionnés.
 Sélectionnez l’outil Quantifier, puis cliquez sur l’ensemble des notes que vous souhaitez quantifier (Éditeurs de partition et piano roll). Les valeurs de notes sélectionnées le
plus récemment (ou actives) sont utilisées pour l’ensemble des notes sélectionnées.
Pour définir une valeur de quantification à l’aide de l’outil Quantification :
1 Cliquez sur une seule note (ou sur un groupe de notes sélectionnées) et maintenez-la
enfoncée à l’aide de l’outil Quantifier, puis le menu Quantification s’ouvrira à l’endroit
où vous avez cliqué.
2 Choisissez la valeur de quantification souhaitée pour le ou les événements.
506
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
Pour étirer directement plusieurs événements de note sélectionnés et quantifiés :
m Cliquez sur l’arrière-plan de l’éditeur de partition ou piano roll et maintenez-le
enfoncé à l’aide de l’outil Quantifier, puis faites-le glisser vers les notes de votre choix.
Les valeurs de notes sélectionnées le plus récemment (ou actives) sont utilisées pour
l’ensemble des notes sélectionnées.
Pour renvoyer des événements de note à leurs positions d’origine :
1 Sélectionnez l’ensemble des notes pour lesquelles vous souhaitez annuler la quantification.
2 Procédez selon l’une des façons suivantes, en fonction des options disponibles
dans l’éditeur :
 Choisissez Fonctions > Dé-Quantifier ou utilisez le raccourci clavier correspondant
(Éditeurs de partition, Clavier ou Liste des événements).
 Choisissez le réglage Désactivé dans le menu Quantification, puis cliquez sur le bouton Quantifier (Éditeurs piano roll et Liste des événements).
 Tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur le bouton Quantifier
(Éditeurs Piano roll et Liste des événements).
 Tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur une des notes sélectionnées à l’aide de l’outil Quantification (Éditeurs de partition et piano roll).
Important : si vous utilisez la quantification par région après avoir quantifié individuellement des événements de note au sein d’une région MIDI, vos quantifications par
événement sont annulées. Il peut s’avérer utile de reporter ces changements dans
la région en suivant les instructions présentes dans la rubrique « Configuration de la
quantification permanente » à la page 504. Ainsi, les opérations de quantification appliquées à un certain nombre d’événements individuels ne sont pas annulées si vous
quantifiez la mauvaise région.
Création de modèles de groove
Vous pouvez créer des grilles de quantification basée sur les rythmes d’autres régions
MIDI. Il s’agit de modèles de groove. Les modèles de groove permettent de capturer
les légères différences temporelles offrant à une région MIDI son atmosphère, puis
de les appliquer à d’autres régions MIDI.
Vous pouvez également mesurer la sensibilité d’une région audio et l’appliquer à une
région MIDI. Cela permet notamment à un morceau de clavinet MIDI de bien s’accommoder à un fichier Apple Loops de guitare funk (reportez-vous « Création d’un modèle
de groove audio vers MIDI » à la page 509).
Pour créer votre propre modèle de groove :
1 Sélectionnez la région MIDI à partir de laquelle vous souhaitez créer un modèle
de groove.
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
507
∏
Conseil : à première vue, les régions MIDI à deux mesures représentent des modèles
corrects pour cette fonction, mais vous pouvez utiliser des régions MIDI de n’importe
quelle longueur. Assurez-vous que la région MIDI source contient une note pour chaque valeur de quantification souhaitée.
2 Choisissez Options > Modèles de groove > Créer un modèle de groove (ou utilisez le
raccourci clavier Créer un modèle de groove).
Un modèle de quantification est créé et s’affiche dans le menu Quantification des éditeurs piano roll et Liste des événements, ainsi que dans la zone Paramètres de région
de l’inspecteur lorsque celle-ci se trouve dans la fenêtre Arrangement.
Les modèles de groove possèdent le nom de la région MIDI dont ils sont issus.
Cette commande permet essentiellement de transformer la synchronisation précise des
notes dans la région MIDI sélectionnée en un modèle de groove accessible et utilisable, comme n’importe quelle valeur du menu de quantification.
Important : la région MIDI source utilisée pour un modèle de groove doit être conservée dans votre projet. Si vous la supprimez, le nom du modèle de groove n’est pas
retiré du menu de quantification, mais vous ne pouvez pas non plus supprimer cette
valeur de quantification. Si vous la sélectionnez, rien ne se produira.
Pour supprimer des entrées de modèle de groove du menu de quantification :
1 Sélectionnez la région MIDI source dans la zone Arrangement.
2 Choisissez Options > Modèles de groove > Supprimer le modèle de groove de la liste
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant).
Cette opération permet de supprimer la région MIDI source sélectionnée de la liste des
modèles de quantification disponibles. De cette manière, le menu Quantification est
supprimé. La région proprement dite n’est pas supprimée.
Utilisation de modèles de groove entre des projets
Si vous souhaitez créer et conserver plusieurs modèles de quantification à utiliser dans
différents projets, procédez comme suit :
Pour utiliser un modèle de groove dans plusieurs projets :
1 Copiez ou créez vos régions MIDI source dans un projet.
2 Nommez ces régions à l’aide de l’outil Texte.
508
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
3 Utilisez la fonction Options > Modèles de groove > Créer des modèles de groove pour
chaque région source.
4 Regroupez l’ensemble de ces régions dans un dossier (et renommez ce dossier Grooves, par exemple).
5 Utilisez Fichier > Enregistrer comme modèle.
Utilisez ce modèle en tant que point de départ de votre projet, lorsque vous souhaitez
accéder à ces modèles de quantification.
Importation de modèles de groove
Vous pouvez également importer des modèles de groove tiers, notamment ceux créés
par la société canadienne WC Music Research (modèles de groove DNA).
Pour importer des modèles de groove tiers :
1 Choisissez Options > Modèles de groove > Importer des modèles de groove DNA (ou
utilisez le raccourci clavier correspondant).
2 Sélectionnez les modèles de groove DNA de votre choix dans le sélecteur de fichiers,
puis cliquez sur Importer.
Les modèles de groove sont ajoutés au menu Quantification.
Les modèles de quantification sont enregistrés avec le projet et peuvent être utilisés,
même lorsque le projet est lu sur un autre ordinateur ne possédant pas les modèles
de groove DNA correspondants sur son disque dur.
Création d’un modèle de groove audio vers MIDI
Vous pouvez créer des modèles de groove MIDI à partir de morceaux audio numériques. Cela vous permet d’extraire l’ambiance des boucles de batterie ou des échantillons rythmiques (les boucles Apple Loops en sont le principal exemple), et d’utiliser
le modèle de groove résultant pour quantifier des régions MIDI.
Remarque : vous devez désactiver l’option Édition > Rechercher les passages à zéro
dans le menu de la fenêtre de l’éditeur des échantillons.
Pour extraire un modèle de groove MIDI d’une boucle de batterie de mesure :
1 Ajoutez la région audio de la boucle de batterie à la zone Arrangement au moyen
d’une des méthodes décrites dans la rubrique suivante : chapitre 11, « Ajout de données préenregistrées », à la page 277.
2 Double-cliquez sur la région pour ouvrir l’éditeur des échantillons, ou sélectionnez
l’onglet Éditeur des échantillons en bas de la fenêtre Arrangement.
3 Choisissez Factory > Modèle de groove audio vers MIDI (raccourci clavier par défaut :
Contrôle + M).
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
509
4 Choisissez les réglages souhaités dans l’onglet Modèle de groove Audio vers MIDI :
 Menu Préréglage : Ce menu contient plusieurs préréglages définis pour les paramètres Audio vers MIDI, adaptés à des types spécifiques de morceaux audio. Vous pouvez utiliser ces préréglages en tant que points de départ pour votre traitement.
 Granulation (en ms) : Utilisez le paramètre Granulation afin de déterminer la période
de temps des composants plus forts dans le morceau audio. Logic Pro utilise ces
signaux de pic (ou éléments transitoires) pour en déduire les informations relatives
aux points de vélocité dans le modèle de groove. Les valeurs les plus utiles se situent
généralement entre 50 et 200 millisecondes, selon le tempo du morceau audio.
 Taux d’attaque (en ms) : Il indique à Logic Pro la durée des phases d’attaque des sons
dans le morceau audio. Voici des exemples d’utilisation de ce paramètre ; les batteries et les percussions possèdent des durées d’attaque courtes de moins de 20 ms,
alors que les phases d’attaque des instruments à cordes sont plus longues.
Les valeurs les plus adaptées pour la majorité des instruments se situent entre 5 et
40 ms, la plupart se situant autour de 20 ms.
 Douceur relachement (%) : ce paramètre a été spécialement conçu pour traiter des
morceaux audio contenant des sons avec une queue de relâchement ou de réverbération longue. Il est ainsi plus facile de convertir ces sons en points de quantification
adaptés. La valeur que vous définissez ici doit généralement être comprise entre 0
et 5 %, hormis lors du traitement des passages contenant des notes soutenues, des
notes de guitare déformées ou des sons similaires.
 Seuil de vélocité : Ce paramètre permet de définir le niveau de seuil. Tous les signaux
en-dessous de cette valeur sont ignorés. Dans la plupart des cas, vous devez choisir
la valeur 1, hormis lors du traitement de données très denses et fortes avec des bruits
d’arrière-plan peu forts.
 Quantification de base : Cette fonction vous permet d’ajouter des points de déclenchement artificiels à des endroits où il n’existe aucun point de déclenchement. Les
modèles de groove créés avec cette méthode conviennent lorsque vous devez utiliser plus de points de quantification que ceux contenus dans le morceau audio. L’utilisation de ce paramètre n’a aucune incidence sur l’identification automatique des
points de déclenchement dans le morceau audio.
510
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
 Correction temporelle : Ce paramètre vous permet de compenser les retards temporels pouvant survenir lorsque des synthétiseurs ou des échantillons externes sont
déclenchés par des notes MIDI. Ces retards temporels se remarquent parfois très facilement, et particulièrement si le périphérique connecté est en train de jouer une
région MIDI (quantifiée avec un modèle de groove Audio vers MIDI) en même temps
que le morceau audio d’origine. Vous devez être en mesure de compenser cet effet
en utilisant des réglages compris entre –20 ms et 0 ms.
En bas de l’éditeur des échantillons, trois champs s’affichent, nommés : Audio, Quantifier et Résultat.
 Audio : Affiche les points de quantification identifiés dans le fichier audio.
 Quantifier : Affiche les points de quantification sélectionnés en tant que Quantification de base.
 Résultat : Affiche les positions de quantification dans le nouveau modèle de groove,
créés par la combinaison des deux valeurs ci-dessus.
5 Cliquez sur un point de déclenchement audio pour qu’il ne soit pas transféré vers
le modèle.
Les points sélectionnés manuellement (non utilisés) seront effacés.
6 Cliquez sur le bouton Essai dans la zone Modèle de groove Audio vers MIDI pour appliquer le nouveau modèle de groove à l’ensemble des régions MIDI sélectionnées.
7 Observez les résultats.
8 Réglez les paramètres jusqu’à ce que le groove résultant vous convienne, puis cliquez
sur Utiliser.
Le nouveau modèle de groove est enregistré et ajouté en bas du menu Quantification.
Son nom découle du nom du fichier audio.
Chapitre 19 Quantification d’événements MIDI
511
20
Modification d’événements MIDI
dans la fenêtre de transformation
20
La fenêtre de transformation vous permet de définir un ensemble de conditions et d’opérations utilisées pour sélectionner, et
modifier, des événements MIDI spécifiques.
Elle doit son nom au fait qu’elle transforme les événements MIDI, en fonction des conditions, des opérations et des valeurs choisies par vos soins, en événements de type différent ou dotés de différentes valeurs.
La fenêtre de transformation est extrêmement performante, elle est l’outil idéal pour
effectuer des modifications qui, sans elle, seraient impossibles (ou laborieuses). Imaginez, par exemple, un projet d’orchestre qui vous a été envoyé pour que vous y ajoutiez
votre touche personnelle. Les morceaux individuels de violon et d’alto ont été enregistrées avec différentes bibliothèques de bandes, et contiennent des informations Aftertouch (dans 200 régions MIDI) qui introduisent une étrange modulation de hauteur,
ainsi que des échantillons d’artefacts de commutation de couche lorsqu’elles sont
jouées avec vos échantillons de cordes. Après avoir pris connaissance de ces informations Aftertouch, vous verrez qu’une petite plage de valeurs seulement est à l’origine
du problème. Vous avez quelques options à votre disposition ; modifier vos instruments échantillonnés, extraire manuellement toutes les informations Aftertouch
(région par région ou globalement, et perdre ainsi les performances offertes par ces
informations) ou modifier les valeurs générant le problème dans la fenêtre de transformation. La troisième option semble être la bonne !
Des jeux de transformations prédéfinis sont disponibles pour de nombreuses tâches
d’édition courantes. Ces jeux pourront sans doute répondre à toutes vos attentes, mais,
si le besoin s’en fait sentir, vous pouvez créer et enregistrer vos propres jeux de transformations, et les utiliser ultérieurement.
∏
Conseil : l’Environnement contient un objet Transformateur similaire que vous pouvez utiliser dans le cas de transformations d’événements MIDI en temps réel. Pour des informations plus détaillées, consultez la rubrique « Objet Transformateur » à la page 988.
513
Pour ouvrir la fenêtre de transformation, exécutez l’une des opérations suivantes :
m Choisissez Fenêtre > Transformer dans la barre des menus principale (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Commande + 4).
m Si vous souhaitez transformer des événements précédemment sélectionnés dans l’un
des éditeurs MIDI, choisissez un préréglage dans le menu Fonctions > Transformer.
Vous pourrez sans doute choisir la commande Fenêtre > Transformer lorsque vous êtes
dans un éditeur MIDI, mais le préréglage devra être sélectionné manuellement.
Choix et utilisation des jeux de transformations
Dans le coin supérieur gauche de la fenêtre de transformation se trouve un menu Préréglages. Les quatorze premiers éléments du menu sont des préréglages protégés en
écriture. Ces préréglages fournissent des modèles pour des tâches d’édition courantes,
telles que la création de crescendos ou le réglage de durées de note.
Vous pouvez modifier temporairement les paramètres d’un préréglage utilisés, mais
toutes les modifications seront ignorées lorsque vous quitterez le préréglage.
Selon vos besoins, il peut être utile de consacrer un peu de temps à la création de vos
propres jeux de transformations. Ils peuvent être configurés et enregistrés comme partie d’un projet (si vous effectuez cette opération dans vos modèles de projet, vos jeux
de transformations seront disponibles dans tous les projets). Vos jeux de transformations apparaîtront au bas du menu Préréglages (reportez-vous « Création de vos propres jeux de transformations » à la page 530).
Pour utiliser un préréglage de transformation :
1 Sélectionnez les événements ou régions MIDI que vous voulez transformer.
2 Cliquez sur la flèche située à droite du menu Préréglage, et choisissez un jeu de transformations dans le menu local.
514
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
Remarque : vous pouvez créer un nouveau jeu de transformations en choisissant
« Créer des réglages utilisateur initialisés » dans le menu Préréglage, mais cela sera
expliqué plus en détail ultérieurement.
3 Dans le menu Mode, choisissez la manière dont vous souhaitez transformer les événements sélectionnés dans les régions.
4 Définissez les conditions de sélection de votre choix.
5 Définissez les opérations que vous souhaitez effectuer.
Remarque : vous pouvez cliquer sur la case « Masquer les paramètres inutilisés »
(la désactiver) pour afficher toutes les conditions et opérations, ce qui vous permet
d’effectuer des choix plus élaborés.
6 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Cliquez sur le bouton Sélect seul. pour sélectionner tous les événements qui répondent aux conditions de sélection. Les événements ne seront pas transformés. Vous
pouvez utiliser cette option pour affiner votre sélection, et garantir que vos conditions n’affecteront que les événements que vous souhaitez réellement transformer.
 Cliquez sur le bouton Opérer seul. pour transformer tous les événements sélectionnés, conformément aux réglages des opérations (les conditions de sélection n’ont
aucun effet). Cela est utile si vous voulez modifier les événements que vous avez
déjà sélectionnés manuellement.
 Cliquez sur le bouton Sélect. et opérer pour sélectionner tous les événements qui correspondent aux conditions, et les transformer comme pour les réglages des opérations.
Remarque : le nombre de régions et d’événements sélectionnés (qui répondent
aux conditions) est affiché au-dessus des boutons d’opération et de sélection.
À propos des préréglages de transformations
Cette rubrique décrit le rôle des quatorze préréglages de transformations, et fournit des
astuces sur leur utilisation.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
515
Crescendo
Permet d’augmenter graduellement les vélocités d’un groupe de notes de valeurs basses à des valeurs élevées (ou vice versa, decrescendo ou diminuendo).
 Sélectionnez la zone (colonne Position) contenant les événements de note sur
lesquels vous souhaitez appliquer un crescendo.
 Définissez les valeurs de vélocité désirées dans la zone Opérations (valeurs allant
de 1 à 127).
 Si vous souhaitez un crescendo moins dynamique, définissez une plage de valeurs
plus petite.
 Pour réaliser un diminuendo, définissez une valeur plus élevée dans la zone supérieure Vélocité, et une valeur plus faible dans la zone inférieure.
Échelle PitchBd 14 bit
Permet de mettre à l’échelle les données de modulation de hauteur (Pitch Bend), tout
en conservant les informations 14 bits intactes. La durée des événements de Pitch Bend
est exprimée sous forme de nombre décimal compris entre –8 192 et 8 191, alors que
les informations 14 bits sont conservées.
516
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
 Choisissez un facteur de multiplication pour la bonne modulation de hauteur (LSB)
et des valeurs de hauteur efficaces (MSB) dans le champ de valeur supérieur de la
zone Opérations.
 Définissez la valeur (14 bits) dans la zone inférieure, qui est alors ajoutée aux événements mis à l’échelle (multipliés).
Doubler la vitesse
Double le tempo en divisant par deux les durées et les positions des événements.
Par défaut les zones de valeur Div(ision) correspondant aux opérations Position et
Durée sont définies sur 2,0000.
Remplacez les valeurs de ces deux zones par 4,000 afin de quadrupler le tempo.
Ce préréglage est une option très créative pour des régions de batterie. L’exemple suivant suppose qu’une grosse caisse « four-on-the-floor », une caisse claire, une cymbale
charleston ou d’autres régions de percussion sont affichées dans Hyper Editor.
Pour expérimenter le préréglage Doubler la vitesse dans Hyper Editor :
1 Cliquez sur la colonne de nom de l’un des sons de batterie.
Cela permet de sélectionner tous les événements de note ayant une hauteur particulière dans la région.
2 Remplacez la valeur de la zone Durée par une valeur différente de celle figurant dans
la zone Position, ou vice versa.
3 Répétez les étapes avec d’autres sons de percussion ou de batterie.
Cela peut générer des polyrythmes intéressants auxquels vous n’auriez peut-être
pas pensé.
Comme le montre cet exemple, vous pouvez utiliser la même opération de transformation plusieurs fois sur la même région. Vous pouvez également associer les différents
préréglages de transformation pour générer un résultat final, en les utilisant les uns
après les autres.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
517
Moitié de la vitesse
Divise par deux le tempo en doublant les durées et les positions des événements.
Par défaut, les zones de valeur Mul(tiplier) des opérations Position et Durée sont définies sur 2,0000.
Définissez les deux zones de valeur de l’opération Mul sur 1,5000 pour réduire le tempo
d’un tiers environ.
Humaniser
Ajoute une valeur aléatoire à la position, la vélocité et la durée des événements de note
sélectionnés. Ce préréglage est utile sur des parties rythmiques, telles que des accompagnements au piano ou au clavinet, et des régions (ou événements) de percussion et
de batterie. Il peut apporter de la vie à un matériel purement quantifié, ou à des notes
entrées manuellement (reportez-vous « Enregistrement MIDI avec entrée pas-à-pas » à
la page 423).
518
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
Modifiez les valeurs des paramètres Position, Vélocité ou Durée afin d’augmenter
ou de diminuer le facteur aléatoire de chacun de ces paramètres d’événement.
Renverser la Position
Renverse les positions des événements (généralement des notes) au sein d’une rubrique.
Modifiez les valeurs relatives aux conditions du paramètre Position pour modifier
la plage de votre sélection.
Renverser le Pitch
Inverse la hauteur de tous les événements de note.
Modifiez la valeur de l’opération Rotation pour définir le numéro de note d’un point
pivot, autour duquel les hauteurs des événements de note seront renversées.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
519
Transposer
Transpose tous les événements de note.
 Modifiez la valeur de l’opération Ajouter par la valeur de votre choix (par demi-ton).
 Vous pouvez effectuer des transpositions descendantes en définissant une valeur
négative dans cette zone.
Vélocité exponentielle
Modifie le redimensionnement de la courbe de la vélocité. Ce préréglage est particulièrement utilisé sur des parties d’instrument MIDI ou logiciel. La vélocité est généralement
utilisée pour contrôler le volume initial des instruments, mais elle est aussi souvent utilisée pour déclencher des enveloppes de filtre, rendant le son plus clair ou plus sombre.
Il est beaucoup plus rapide de transformer des régions que de modifier le redimensionnement de la vélocité ou les paramètres du filtre de vos instruments MIDI ou logiciel.
Modifiez le champ de valeur Vélocité de la zone Opérations afin de modifier la courbe
de la vélocité. Cette modification est immédiatement répercutée dans la zone graphique en dessous.
520
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
Limiter vélocité
Limite la vélocité à une valeur maximale. Ce paramètre est idéal pour transformer
des parties instrumentales trop stridentes, en limitant la vélocité.
Modifiez la valeur de la zone d’opération Max afin de limiter la vélocité à la valeur
maximale. Cette modification est immédiatement répercutée dans la zone graphique
en dessous.
Fixer durée de note
Crée des durées de note constantes. Ce paramètre est utile pour de nombreux instruments, en particulier les batteries et autres instruments rythmiques, tels que les pianos,
les clavinets et les basses.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
521
Modifiez la valeur du champ Durée de la zone Opérations pour éditer tous les événements sélectionnés à la durée choisie. Tous les événements, qu’ils soient courts ou
longs, sont modifiés à la durée définie.
Durée de note maximum
Définit la durée maximale de tous les événements de note.
Modifiez la valeur du champ Durée de la zone Opérations afin de définir la durée maximale de la note. Les durées de note existantes, qui sont plus courtes que la durée définie ici, sont conservées. Les événements qui sont plus longs que la valeur définie sont
raccourcis.
Durée de note minimum
Définit la durée minimale de la note.
Modifiez la valeur du champ Min de la zone Opérations afin de définir la durée minimale de la note. Les durées de note existantes, qui sont plus longues que la durée
définie ici, sont conservées. Les événements de note qui sont plus courts que la valeur
définie sont rallongés.
522
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
Quantifier durée de note
Quantifie la durée de la note. En fait, ce préréglage quantifie la position finale de la note.
Modifiez la valeur du champ Durée de la zone Opérations pour définir la durée
à laquelle les positions de note finales seront quantifiées.
Utilisation des paramètres de la fenêtre de transformation
Cette rubrique décrit l’utilisation de chacun des éléments constituant la fenêtre
de transformation, offrant ainsi un aperçu du rôle de chaque option. Les exemples
situés à la fin du chapitre (reportez-vous « Exemples d’utilisation » à la page 532) vous
donneront un aperçu sur les utilisations possibles de chaque option, mais il ne s’agit
que de la partie émergée de l’iceberg. En fin de compte, votre imagination et votre
créativité sont les seules restrictions à l’utilisation des événements MIDI dans la fenêtre
de transformation.
Menu Préréglage
Menu Mode
Zone des conditions
de sélection
Zone Opérations
Graphique
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
523
Paramètres globaux
Ces paramètres affectent globalement l’apparence et le mode de fonctionnement de la
fenêtre de transformation.
 Menu Mode : Choisissez l’une des options du menu de réglages suivantes afin de
déterminer la manière dont les événements sont transformés.
 Appliquer les opérations aux événements sélectionnés : Choisissez ce mode pour
appliquer les opérations à tous les événements sélectionnés. Les événements
sélectionnés sont déterminés par les conditions de sélection.
 Appliquer les opérations et supprimer les événements désélectionnés : Choisissez ce
mode pour transformer les événements sélectionnés et supprimer tous les événements qui ne sont pas sélectionnés. Seuls les événements qui correspondent aux
conditions de sélection seront conservés une fois l’opération de transformation
effectuée. Ce mode vous permet d’utiliser la fenêtre de transformation comme un
filtre programmable, où seuls les événements qui répondent aux conditions sont
conservés.
 Supprimer les événements sélectionnés : Choisissez ce mode pour supprimer les
événements sélectionnés. Ce mode vous permet d’utiliser la fenêtre de transformation comme une fonction d’effacement programmable. Tous les événements qui
répondent aux conditions sont supprimés, alors que les autres restent inchangés.
Les réglages des opérations ne sont pas pertinents dans ce mode.
 Copier les événements sélectionnés, puis appliquer les opérations : Choisissez ce mode
pour conserver les événements sélectionnés dans leur forme d’origine, les copier
et appliquer les opérations.
 Menu Préréglage : Choisissez l’un des préréglages de transformation ou l’un de vos
jeux de transformations.
 Case « Masquer les paramètres inutilisés » : Masque tous les menus inutilisés dans les
zones Conditions de sélection et Opérations. Cela permet de mieux visualiser les
réglages utilisés. Cela évite également d’effectuer des modifications par erreur.
Réglage des conditions de sélection
Vous pouvez définir des conditions afin de déterminer les événements sélectionnés
pour les opérations de transformation. Cette opération s’effectue dans la zone Conditions de sélection de la fenêtre de transformation.
Chaque colonne représente un paramètre d’événement MIDI différent.
 Position : Détermine la position temporelle de l’événement, par rapport au point
de départ de la région MIDI (et non au point de départ du projet).
 État : Détermine le type d’événement.
 Canal : Canal MIDI enregistré de l’événement.
 Octet 1 de données/Hauteur : Premier octet de données (numéro du contrôleur)
ou hauteur de la note.
524
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
 Octet 2 de données/Vélocité : Second octet de données (valeur du contrôleur)
ou vélocité de la note.
Remarque : les paramètres affichés dans les zones relatives aux octets de données
dépendent du réglage choisi dans le menu État. Certains réglages du menu État n’affichent aucune zone d’octets de données !
 Durée : Durée de la note ou de l’événement.
 Sous-position : Position temporelle de l’événement, sur une barre.
La condition est considérée comme satisfaite lorsqu’un événement correspond à la
plage effective définie, et aux valeurs, de tous les paramètres d’événement. Ces plages
et valeurs sont déterminées dans les zones et les menus locaux qui se trouvent sous
chacune des colonnes de paramètre d’événement.
Pour choisir le type d’événement :
m Cliquez sur le menu local État pour déterminer les événements qui seront sélectionnés.
À ce stade, vous n’avez le choix qu’entre deux réglages :
 Tout : Tous les types d’événement satisfont la condition.
 = : Un autre menu local est affiché en dessous du menu local État, dans lequel
vous pouvez définir le type d’événement de votre choix. Ces commandes sont les
suivantes : note, pression polyphonique, changement de contrôle, changement de
programme, pression de canal, modulation de hauteur, méta et curseur.
Pour définir toutes les autres conditions de sélection :
m Cliquez sur les menus locaux appropriés (dans chacune des colonnes nécessaires) pour
définir les critères de sélection des événements.
Une ou deux zones de valeur apparaîtront en dessous du menu local, sauf si vous avez
choisi le réglage Table. Vous pouvez assigner l’une des conditions de valeur suivantes
pour chacune des colonnes de paramètre :
 « = » : pour que la condition soit satisfaite, l’événement doit être égal à la valeur
figurant dans la zone. Par exemple, seuls les événements de note Do#3 rempliront
la condition.
 Différent : pour que la condition soit satisfaite, l’événement ne doit pas être égal à la
valeur figurant dans ce champ. Par exemple, tous les événements différents de Do#3
rempliront la condition.
 Inférieur ou égal (<=) : pour que la condition soit satisfaite, la valeur de l’événement
doit être inférieure ou égale à celle figurant dans la zone (une vélocité de note inférieure ou égale à 98, par exemple).
 Supérieur ou égal (>=) : pour que la condition soit satisfaite, la valeur de l’événement
doit être supérieure ou égale à celle figurant dans la zone (une vélocité de note
supérieure ou égale à Do#3, par exemple).
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
525
 Intérieur : pour que la condition soit satisfaite, l’événement doit être compris dans
la plage de valeurs (de positions d’événement ou hauteurs de note, par exemple)
des deux zones.
 Extérieur : pour que la condition soit satisfaite, l’événement ne doit pas être compris
dans la plage de valeurs (de positions d’événement ou hauteurs de note, par exemple) des deux zones.
 Table : la plupart des conditions sont des relations numériques, et la condition est remplie si la valeur de l’événement MIDI entrant satisfait la condition. La dernière condition, Table, fonctionne de manière légèrement différente. Deux paramètres numériques
sont spécifiés, et la valeur entrante est d’abord convertie par la table, afin de créer une
valeur mise en correspondance. La valeur mise en correspondance est alors comparée
aux deux paramètres afin de vérifier qu’elle est comprise entre ces deux valeurs. Les
événements entrants dotés d’une valeur mise en correspondance comprise dans la
plage rempliront la condition. Tous les autres événements, en revanche, ne la satisferont pas (reportez-vous « Utilisation de la table » à la page 529).
Pour définir les valeurs pour une condition de sélection :
m Utilisez la souris comme un curseur ou entrez directement la valeur désirée dans
la zone.
Définition des opérations
La zone Opérations permet de définir les modifications que vous souhaitez apporter
aux événements qui remplissent les conditions de sélection. Comme dans les menus
locaux de condition de sélection, vous devez choisir une opération dans les colonnes
de paramètre d’événement appropriées. Il est possible qu’un ou deux champs de valeur
apparaissent, en fonction de l’opération choisie.
Pour définir l’opération pour la colonne de paramètres d’événement d’état :
m Cliquez sur le menu local et choisissez l’une des opérations suivantes pour
la condition État :
 Thru : Le type d’événement est transmis sans être modifié.
 Réparer : Le type d’événement est modifié. Choisissez un nouveau type d’événement
dans le menu local qui apparaît en dessous du menu Opérations de la condition État.
Vous pouvez choisir parmi les types suivants : curseur, méta, note, pression polyphonique, changement de contrôle, changement de programme, pression de canal et
modulation de hauteur. Cette opération permet de convertir un type d’événement
en un autre type.
Remarque : lorsque vous convertissez des événements de note, deux événements
sont créés : l’un pour l’événement de note activé, l’autre pour l’événement de
note désactivé.
526
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
 MapSet : Le choix de ce réglage implique que les événements qui correspondent
à la condition État (événements de note, par exemple) sont utilisés pour contrôler la
table d’une opération ultérieure dans les colonnes Canal, Octet de données 1, Octet
de données 2 et Durée.
 La valeur Octet de données 1 sélectionne la position dans la table.
 La valeur Octet de données 2 détermine la valeur à cette position dans la table.
De manière interne, Logic Pro envoie une paire d’événements méta : #123 pour la position, et #122 pour la valeur à cette position. Ces types d’événements méta peuvent également être créés d’autres façons.
Pour définir l’opération pour toutes les autres colonnes de paramètre d’événement :
m Choisissez l’une des opérations suivantes pour les colonnes Canal, Octet de données 1,
Octet de données 2 et Durée (comme requis). Une ou plusieurs zones de valeur apparaîtront en dessous des menus locaux d’opérations respectifs.
 Thru : L’événement est transmis sans être modifié.
 Réparer : Rétablit le paramètre d’événement à la valeur définie. Vous pouvez utiliser
cette opération pour définir la hauteur de tous les événements de note sur une
valeur de note spécifique, cela vous permet de convertir facilement un groove en
motif charleston, par exemple.
 Ajouter : Ajoute la valeur aux événements. Par exemple, la valeur 8 peut être ajoutée
à tous les événements de vélocité de note entrants, rendant ainsi les notes plus fortes.
 Sous : Soustrait la valeur des événements. Cette opération vous permet de réduire
tous les événements (Pan) du contrôleur 10, réduisant ainsi la plage stéréo d’un morceau de piano électrique, par exemple.
 Min : Les valeurs de paramètre inférieures à la valeur définie sont remplacées (par
cette valeur). Les valeurs de paramètres supérieures ne sont pas modifiées. Cette
opération vous permet de remplacer tous les messages de vélocité de note au-dessous de 45, réduisant ainsi la plage dynamique d’une région MIDI ou, en d’autres
termes, rendant les notes tempérées plus fortes.
 Max : Les valeurs de paramètre supérieures à la valeur définie sont remplacées
par cette même valeur. Les valeurs de paramètre d’événement plus petites restent
inchangées. Cette opération peut être utilisée pour limiter les événements de modulation de résonance du filtre à la valeur 100, par exemple, générant ainsi un son de filtre plus doux.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
527
 Rotation : Toutes les valeurs de paramètre qui remplissent les conditions sont inversées autour d’un point pivot (la valeur définie ici). Les événements supérieurs à cette
valeur sont déplacés en dessous de celle-ci de la même distance et inversement.
Vous pouvez, par exemple, déplacer une note de Mi3 à Sol#2, si la valeur du point
pivot a été définie sur Do3. En effet, l’événement Mi3, situé à 4 valeurs (hauteurs)
au-dessus du point pivot Do3 est déplacé de 4 valeurs au-dessous (soit Sol#2). Cette
opération peut également être utilisée pour inverser les positions des notes sélectionnées autour d’une mesure ou d’un temps donné.
 Mul : La valeur du paramètre est multipliée par la valeur définie (avec une précision
de quatre décimales). L’effet, et l’utilisation, de cette opération sont parfaitement
illustrés par le préréglage Diviser la vitesse par deux.
 Div : La valeur du paramètre est divisée par la valeur définie (avec une précision de
quatre décimales). L’effet, et l’utilisation, de cette opération sont parfaitement illustrés par le préréglage Doubler la vitesse.
 Échelle : La valeur du paramètre est multipliée par la valeur supérieure de l’échelle,
puis la valeur inférieure est ajoutée. Il s’agit d’une combinaison des opérations Mul
et Ajouter. Si vous entrez une valeur négative dans cette zone, des valeurs peuvent
être soustraites (et non ajoutées à) de la valeur résultante de la multiplication.
 Plage : Les valeurs de paramètre qui ne sont pas comprises dans la plage de valeurs
définie sont remplacées par celles des limites de la plage (combinaison des valeurs
Min et Max).
 Aléat : Les valeurs aléatoires sont générées à l’intérieur des limites définies.
 +- aléat. : Une valeur aléatoire comprise entre zéro et la valeur définie (positive
ou négative) est ajoutée.
 Inverser : La valeur de paramètre est inversée au sein de sa plage de valeurs (aucune
valeur ne peut être définie ici).
 Quantifier : La valeur de paramètre est quantifiée sur un multiple de la valeur définie.
 Qua & Min : Idem que Quantifier mais la quantification n’est pas inférieure à la valeur
définie (une combinaison des fonctions Quantifier et Min, avec la même valeur définie).
 Expon. : La valeur de paramètre est mise à l’échelle de manière exponentielle. Les
valeurs extrêmes (0 et 127) restent inchangées. La valeur définie détermine la forme
de la courbe. Les valeurs positives génèrent une mise à l’échelle exponentielle des
données (les valeurs d’entrée croissantes restent plus basses plus longtemps, puis
augmentent rapidement). Les valeurs négatives génèrent une mise à l’échelle logarithmique des données (les valeurs d’entrée décroissantes restent élevées plus longtemps, puis diminuent plus rapidement).
 Crescendo : Cette opération fonctionne uniquement si la condition de sélection Position est sélectionnée (les crescendos nécessitent des points de départ et de fin).
L’opération Crescendo crée une modification transparente des paramètres actuels,
dans les limites des valeurs définies.
528
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
 Rel. Cres : Cette opération fonctionne uniquement si la condition de sélection Position
Intérieure est sélectionnée. L’effet est semblable à celui réalisé par un Crescendo, mais
les valeurs précédentes des paramètres en cours de modification sont prises en compte
lorsque le crescendo est créé, conservant le feeling relatif de l’original.
 Utiliser la table : La table définie sera utilisée lorsque cette opération est sélectionnée
(voir ci-dessous).
Pour définir les valeurs pour une opération :
m Utilisez la souris comme un curseur ou entrez directement la valeur désirée dans
la zone.
Utilisation de la table
La plage des valeurs MIDI (de 0 à 127) est représentée en totalité par 128 barres verticales qui offrent une présentation graphique de la transformation.
Chaque barre représente une valeur MIDI particulière, qui peut être mise en correspondance avec une valeur différente. Le type d’événement, et les opérations, sont déterminés dans les zones Conditions de sélection et Opérations.
Voici un exemple qui pourra vous éclairer :
 Partez de l’hypothèse que chaque barre représente une valeur de numéro de note
MIDI (de 0 à 127.
 Par défaut, il existe une relation 1 : 1 pour chaque barre, où valeur 1 = valeur 1, valeur
15 = valeur 15 et ainsi de suite, pour les 128 barres. En appliquant cette règle à chaque
numéro de note MIDI, la barre 60 = Do3 (Do central), la barre 61 représente alors
Do#3, la barre 62 = Ré3, etc.
Les valeurs par défaut et mises en correspondance apparaissent dans les deux zones
en bas à gauche de la carte graphique.
 Vous pouvez modifier ces valeurs directement dans ces zones, ou en faisant glisser
l’une des barres verticalement. Lorsque vous effectuez cette opération (à l’aide
de l’une de ces deux méthodes), la barre/zone correspondante est mise à jour.
 Si vous modifiez la valeur de la barre 60 (Do central) afin d’afficher 72 dans la zone
« mis en correspondance en », cette valeur sera remise en correspondance en conséquence lors de la mise en oeuvre de l’opération de transformation.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
529
Ainsi, tous les messages de le note MIDI numéro 60 seront transformés en messages
de note MIDI numéro 72 (si vous êtes un as des mathématiques, vous avez compris que
toutes les notes Do3 seront transposées en Do4).
Quelques points à prendre en compte au sujet de la table
La table est visible uniquement lorsqu’elle est sélectionnée dans l’un des menus locaux
Opérations. Des conditions de sélection appropriées doivent également être définies
pour que la table s’affiche.
Cette table est universelle, ce qui signifie qu’elle remet en correspondance une valeur
MIDI avec une autre.
Elle ne sait pas quel type de données MIDI elle reçoit. Elle prend uniquement en
compte la valeur des données.
Autrement dit, vous pouvez utiliser une seule table pour modifier simultanément les
valeurs de tonalité, de vélocité et de durée d’événements de note entrants, par exemple.
Échange des valeurs de paramètre
Vous pouvez réacheminer la valeur de chacun des trois paramètres d’événement
: Canal, Octet de données 1 et Octet de données 2 vers la valeur d’un autre paramètre
de ce groupe.
Pour remplacer la source (valeur Condition) avec la valeur du paramètre cible :
m Cliquez sur les points situés entre les zones Opérations et Conditions de sélection.
Des clics répétés permettent de passer d’une cible à l’autre.
Remarque : la valeur est échangée avant l’exécution de l’opération.
Création de vos propres jeux de transformations
Vous pouvez stocker vos propres réglages de transformation dans un jeu de transformation utilisateur.
Pour créer un jeu de transformation utilisateur :
1 Choisissez « Créer un jeu utilisateur initialisé » dans le menu local Préréglages.
2 Définissez les conditions de votre choix.
530
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
3 Définissez les opérations de votre choix.
4 Activez la case « Masquer les paramètres inutilisés ». Cela permet d’éviter d’apporter
aux conditions et aux opérations des modifications qui ne sont pas requises pour (ou
qui pourraient nuire à) votre jeu de transformations.
5 Cliquez sur Nouveau jeu de paramètres (Numéro) dans le menu Préréglages. Entrez un
nouveau nom pour votre jeu de transformations.
Ce jeu de transformation apparaîtra alors au bas de la liste Préréglages dans toutes les
fenêtres de transformation, pour ce projet. Vous devez envisager d’enregistrer vos jeux
de transformations dans un ou plusieurs modèles de projet. De cette façon, ils seront
toujours à votre disposition dans vos futurs projets.
∏
Conseil : renommer un jeu de transformations existant crée un nouveau jeu de transformations identique à l’original. Le jeu de transformations existant (source) est conservé.
Importation de jeux de transformations à partir d’autres projets
Vous pouvez importer des jeux de transformations à partir d’autres projets, ce qui vous
permet d’accéder facilement à un préréglage de transformation créé précédemment.
Cette fonction vous permet également d’ajouter très facilement des jeux de transformations existants à des nouveaux modèles de projet.
Pour importer tous les jeux de transformations à partir d’un autre projet :
1 Cliquez sur Fichier > Réglages du projet > Importer dans la barre de menus principale
(ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Option + Commande + I).
2 Désactivez toutes les cases à cocher, excepté la case Jeux de transformations, situées
au bas de la boîte de dialogue Importation de réglages.
3 Accédez au projet de votre choix, c’est-à-dire celui contenant les jeux de transformations que vous souhaitez importer.
4 Cliquez sur le bouton Ouvrir, et le jeu de transformations sera importé dans le projet en
cours. Les noms des jeux de transformations importés sont conservés, et ajoutés au bas
de la liste Préréglages.
5 Répétez les étapes ci-dessus pour importer des jeux de transformation à partir d’autres
projets.
6 Enregistrez votre projet ou modèle.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
531
Exemples d’utilisation
La rubrique suivante contient plusieurs exemples d’utilisation de la fenêtre
de transformation.
Pour ajouter un événement du contrôleur de la roulette de modulation (N˚1), avec
une valeur correspondant à la vélocité de la note :
Une coche sera automatiquement placée après chaque début et fin de note, évitant
ainsi d’éventuels conflits avec les événements de note eux-mêmes.
1 Effectuez les réglages suivants dans la fenêtre de transformation :
 Menu Mode : Copiez les événements sélectionnés, puis appliquer les opérations.
 Zone Conditions de sélection Définissez l’état sur Note.
 Zone Opérations
 Définissez Position sur Ajouter et entrez la valeur 1 dans la zone située en dessous.
 Définissez État sur Réparer et choisissez Contrôle dans le menu situé en dessous.
Remarque : lorsque vous convertissez des événements de note MIDI en événements
de contrôleur, deux événements de contrôleur sont créés : l’un pour l’événement de
note activé, l’autre pour l’événement de note désactivé.
 Réglez Hauteur tonale sur Réparer, puis saisissez une valeur égale à 1 dans le
champ situé en dessous. Cela signifie que « le premier octet de données reçoit la
valeur 1 » (le premier octet de données définit le numéro de contrôleur pour des
événements de contrôleur, et les événements de la roulette de modulation se trouvent être les premiers).
Si vous analysez ces réglages, vous verrez que tous les événements de note sont sélectionnés en vue d’une opération. Une copie de chacun de ces événements sera effectuée, puis déplacée d’une coche plus loin que l’original, et convertie en CC N˚1
(roulette de modulation) avec une valeur correspondant à la vélocité de la note
d’origine. C’est pourquoi le second octet de données (Vél) reste inchangé.
2 Cliquez sur Sélect. et opérer.
532
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
Pour créer un jeu de transformations qui établit toutes les vélocités de note à une
valeur définie :
1 Sélectionnez **Créer un jeu utilisateur initialisé** dans le menu local Préréglages.
2 Définissez le menu État de la zone Conditions de sélection sur « = ».
3 Choisissez Note dans le menu local en dessous.
4 Choisissez le réglage Réparer dans le menu Vélocité de la zone Opérations.
5 Remplacez la valeur par 127 dans la zone de valeur située en dessous du menu Vélocité.
Pour convertir des événements de note MIDI en événements de contrôleur MIDI 1 :
1 Effectuez les réglages suivants dans la fenêtre de transformation :
 Menu Mode : Appliquer les opérations aux événements sélectionnés.
 Zone Conditions de sélection Définissez l’état sur Note.
 Zone Opérations :
 Définissez État sur Réparer, et choisissez Contrôle dans le menu situé en dessous.
Remarque : lorsque vous convertissez des événements de note MIDI en événements
de contrôleur, deux événements de contrôleur sont créés : l’un pour l’événement de
note activé, l’autre pour l’événement de note désactivé.
 Définissez Hauteur sur Réparer et entrez la valeur 1 dans la zone située en dessous.
2 Cliquez sur Sélect. et opérer.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
533
Pour modifier la hauteur tonale des événements de note MIDI de manière aléatoire :
1 Effectuez les réglages suivants dans la fenêtre de transformation :
 Menu Mode : Appliquer les opérations aux événements sélectionnés.
 Zone Conditions de sélection Définissez l’état sur Note.
 Zone Opérations : Définissez la hauteur tonale sur +- aléat., ainsi que la déviation
maximale par rapport à la note d’origine dans la zone située en dessous. Si vous saisissez une valeur égale à 12, vous obtenez une déviation d’une octave vers le haut et
d’une octave vers le bas (c’est-à-dire deux octaves, autour de la note d’origine).
2 Cliquez sur Sélect. et opérer.
∏
Conseil : pour limiter le caractère aléatoire à une direction (vers le haut ou vers le bas,
plutôt que vers les deux directions), utilisez l’autre option Aléat., qui limite la plage contenant les notes.
Pour effectuer des sélections de note pour des opérations de modification :
1 Effectuez les réglages suivants dans la fenêtre de transformation :
 Zone Conditions de sélection
 Définissez l’état sur Note.
 Définissez Position sur Intérieur, puis choisissez la plage souhaitée.
2 Cliquez sur le bouton Sélect seul.
534
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
Toutes les notes contenues dans la plage définie seront sélectionnées en vue d’être
coupées, déplacées, etc.
Pour supprimer des événements de volume (CC MIDI N˚7) dans une région MIDI :
1 Effectuez les réglages suivants dans la fenêtre de transformation :
 Menu Mode : Supprimez les événements sélectionnés.
 Zone Conditions de sélection
 Définissez l’état sur Contrôle.
 Définissez Octet de données 1 sur 7.
2 Cliquez sur Sélect. et opérer.
Pour supprimer tous les événements de contrôleur d’une région :
1 Effectuez les réglages suivants dans la fenêtre de transformation :
 Menu Mode : Supprimez les événements sélectionnés.
 Zone Conditions de sélection Définissez l’état sur Contrôle.
2 Sélectionnez la région MIDI que vous souhaitez transformer, puis cliquez sur Sélect.
et opérer.
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
535
Pour créer un motif de hauteur ascendant à partir de notes d’une hauteur tonale :
1 Effectuez les réglages suivants dans la fenêtre de transformation :
 Menu Mode : Appliquer les opérations aux événements sélectionnés.
 Zone Conditions de sélection
 Définissez l’état sur Note.
 Définissez Position sur Intérieur, puis sélectionnez la plage souhaitée (l’opération
Cresc. fonctionne uniquement si la condition de sélection Position/Intérieur est
choisie, car les crescendos nécessitent des points de départ et de fin).
 Zone Opérations : Définissez Hauteur tonale sur Cresc., puis entrez les valeurs Ré0 et
Sol6 dans les zones situées en dessous.
2 Cliquez sur Sélect. et opérer.
536
Chapitre 20 Modification d’événements MIDI dans la fenêtre de transformation
21
Modification de données audio
dans l’Éditeur des échantillons
21
L’Éditeur des échantillons vous permet de sélectionner,
peaufiner et traiter avec précision vos enregistrements audio.
L’Éditeur des échantillons vous permet de régler très précisément des fichiers audio,
directement dans des échantillons individuels. Il représente l’outil le plus adapté pour
la suppression des bruits secs (de type « pops » ou « clics ») dans le morceau audio, ou
pour définir des points de croisement précis pour la lecture en boucle.
Bouton Lecture
Bouton Boucle
Écran d’informations
Règle
Affichage Oscilloscope
Point d’ancrage
Zone Région
Tête de lecture
Vue d’ensemble de la forme d’onde :
L’Éditeur des échantillons dispose également de bon nombre d’outils de traitement
audio, nommés dans leur ensemble Digital Factory. Ils vous permettent de modifier
la durée et de changer la tonalité, les fréquences d’échantillonnage, d’extraire des informations rythmiques et de tonalité à partir de données audio. Ils peuvent également
s’appliquer à d’autres morceaux audio ou MIDI.
D’autres processus d’utilisation des échantillons, tels que l’interversion, le découpage
automatique de données audio basé sur des zones silencieuses et la définition de
niveaux optimaux sont également disponibles.
Important : l’ensemble des traitements et des modifications effectués dans l’Éditeur
des échantillons revêtent un caractère définitif. En d’autres termes, votre fichier audio
est réellement modifié. Bien que vous ayez la possibilité d’annuler les modifications et
les commandes de traitement, prenez l’habitude de travailler sur des copies de vos
fichiers audio, plutôt que sur les originaux. Deux précautions valent mieux qu’une.
537
Lecture des fichiers audio
Vous pouvez lire de plusieurs façons les rubriques audio visibles dans l’Éditeur des
échantillons, ce qui vous permet d’écouter les données audio lors des modifications.
La lecture s’effectue indépendamment de la position de la tête de lecture. Si vous souhaitez écouter le passage audio sélectionné dans le contexte du projet, il vous suffit
d’utiliser les commandes de transport, comme d’habitude.
Le canal Pré-écoute de la table de mixage est utilisé pour le contrôle dans l’Éditeur
des échantillons. Vous accédez à ce canal Pré-écoute dans la couche Table de mixage
de l’Environnement : il se trouve à droite de la bande de canal audio portant le numéro
le plus important.
Commandes de lecture de base
Comme indiqué précédemment, la lecture de données audio à l’aide de l’Éditeur
des échantillons ne dépend pas de la position de la tête de lecture. Cela vous permet
d’écouter les données audio de différentes façons, ce qui simplifie les tâches de sélection et de modification.
Pour lancer la lecture dans la sélection active :
m Cliquez sur le bouton Lecture (ou utilisez le raccourci clavier Sélection lecture/stop).
Si vous double-cliquez sur n’importe quel endroit de la règle, le fichier audio sera lu
à partir de ce point, et ce jusqu’à la fin de la sélection en cours. Si vous double-cliquez
sur un point en dehors de la zone sélectionnée, le fichier audio sera lu jusqu’à ce qu’à
ce point de fin.
Pour répéter la sélection en continu :
1 Cliquez sur le bouton Boucle en regard du bouton de lecture.
538
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
Lorsque vous l’activez, la rubrique audio sélectionnée bascule en cycle continu lorsque
la lecture commence.
2 Cliquez sur le bouton Lecture (ou utilisez le raccourci clavier Sélection lecture/stop).
Vous pouvez modifier les points de départ et de fin de la sélection lors de la lecture en
boucle. Il est ainsi plus facile de modifier les points de départ et de fin d’une boucle de
batterie par exemple, jusqu’à ce que la lecture en boucle soit parfaite. Lorsque la boucle vous convient, vous pouvez définir la sélection en tant que nouvelle région à l’aide
de la fonction Édition > Sélection → Région.
Pour contrôler la lecture avec la vue d’ensemble :
m Il vous suffit de cliquer sur le point à partir duquel vous souhaitez que la lecture
commence, puis maintenez-le enfoncé. Relâchez le bouton de la souris pour arrêter
la lecture.
Vous pouvez également démarrer le contrôle depuis n’importe quel endroit en doublecliquant sur la vue d’ensemble.
Pour lire des données à une vitesse variable :
m Cliquez sur la règle tout en maintenant la touche enfoncée, puis déplacez la souris.
La lecture audio suivra la vitesse et la direction des mouvements de votre souris.
Commandes de lecture avancées
Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier suivants pour de nombreuses options de lecture avancées :
 Lire/Arrêter tout (raccourci clavier par défaut : Maj + Contrôle + Option + Barre
d’espace) : permet de lire le fichier audio entier, quelle que soit la sélection actuelle.
 Lire/Arrêter la région : permet de basculer entre la lecture des points de départ et de
fin de la région du fichier audio, quelle que soit la sélection.
 Lire/Arrêter la région jusqu’au point d’ancrage (raccourci clavier par défaut :
Maj + Contrôle + Barre d’espace) et Lire/Arrêter la région à partir du point d’ancrage
(raccourci clavier par défaut : Contrôle + Option + Barre d’espace) : ces raccourcis clavier vous permettent de vérifier la position du point d’ancrage de la région, en écoutant les morceaux situés juste avant et juste après le point d’ancrage.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
539
Navigation dans les fichiers audio
L’Éditeur des échantillons propose un certain nombre de fonctionnalités de navigation
facilitant le déplacement vers des morceaux spécifiques d’un fichier audio et améliorant également leur affichage. Ainsi, les opérations de sélection et de modification sont
beaucoup plus simples, rapides et précises.
Les barres de défilement situées en bas et à droite de l’Éditeur des échantillons permettent de faire défiler l’affichage de la forme d’onde de manière habituelle.
Les commandes de zoom sont également utilisées de la même façon que dans les
autres fenêtres.
Cliquez sur la vue d’ensemble pour afficher la zone entourant la tête de lecture de l’Éditeur des échantillons dans l’affichage de la forme d’onde détaillé. La vue d’ensemble
affiche toujours le fichier audio entier, quel que soit le niveau de zoom (et les zones
sélectionnées) indiqué dans l’affichage de la forme d’onde.
Accès rapide à des positions spécifiques dans des fichiers audio
Si vous essayez d’atteindre un point spécifique dans le fichier audio, vous pouvez également utiliser certaines des commandes répertoriées ci-dessous. Elles sont disponibles
dans le menu Édition de l’Éditeur des échantillons, ainsi que sous forme de raccourci
clavier.
 Aller au début de la sélection (raccourci clavier par défaut : touche fléchée vers
la gauche)
 Aller à la fin de la sélection (raccourci clavier par défaut : touche fléchée vers
la droite)
 Aller au début de la région
 Aller à la fin de la région
 Aller au point d’ancrage de la région (touche fléchée vers le bas)
Pour accéder au point le plus fort d’un fichier audio :
m Choisissez Fonctions > Rechercher le pic (ou utilisez le raccourci clavier correspondant,
par défaut : Maj + P) afin de détecter la région sélectionnée du bit d’échantillon avec
la valeur d’amplitude la plus élevée.
La tête de lecture est placée sur ce bit dans l’affichage de la forme d’onde.
Pour accéder aux passages silencieux dans votre fichier audio :
m Choisissez Fonctions > Rechercher les silences (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Maj + S) afin de détecter les rubriques contenant des silences
(zéro numérique) dans le fichier audio sélectionné (ou dans la sélection).
La tête de lecture est déplacée vers le point de départ de la première rubrique
silencieuse.
Cette commande peut être utilisée à plusieurs reprises, afin de sélectionner, supprimer
ou modifier des rubriques silencieuses dans vos fichiers audio.
540
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
Modification des échelles des axes X et Y
L’axe vertical Y de l’Éditeur des échantillons peut afficher l’amplitude de la forme
d’onde sous forme de pourcentage ou en unités d’échantillonnage.
Échelle de pourcentage
Échelle des unités d’échantillon
Pour afficher l’échelle d’amplitude en unités d’échantillonnage :
m Activez le réglage Présentation > Valeur d’échantillonnage de l’amplitude.
Pour afficher l’échelle d’amplitude en unités de pourcentage :
m Activez le réglage Présentation > Pourcentage d’amplitude.
Vous pouvez également accéder aux réglages de l’affichage de l’amplitude. Pour ce
faire, tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur l’échelle d’amplitude.
L’axe horizontal X (la règle) affiche l’évolution du fichier audio dans la durée.
Pour modifier l’échelle temporelle (horizontale) :
m Choisissez l’une des unités d’échelle suivantes dans le menu Présentation ou dans
le menu contextuel de l’échelle temporelle (cliquez sur la règle tout en maintenant
la touche Contrôle enfoncée) :
 Présentation > Échantillons : affiche le nombre de mots échantillonnés depuis le
début du projet ou du fichier audio.
 Présentation > Min : Sec : Ms : affiche l’échelle en heures : minutes : secondes
: millisecondes, depuis le début du projet ou du fichier audio.
 Présentation > Temps SMPTE : affiche l’échelle selon le temps SMPTE en heures
: minutes : secondes : images.
 Présentation > Mesures/Battements : affiche l’échelle en Mesures, Battements, Divisions et Ticks, de la même façon que la règle Mesure dans d’autres fenêtres. Le point
zéro est représenté par les valeurs « 1 1 1 1 », mais les longueurs sont mesurées à
partir des valeurs « 0 0 0 0 ».
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
541
Remarque : les modifications apportées aux options d’affichage du format ont une incidence sur les informations affichées dans la bulle d’aide et dans l’écran d’informations.
Temps absolu et temps relatif
Les différentes échelles des axes de l’Éditeur des échantillons sont affichées de deux
manières :
 Par rapport à l’axe de temps du projet (position absolue)
 Par rapport au début du fichier audio (position relative)
Les unités de la règle (entre la vue d’ensemble et l’affichage de la forme d’onde) sont
affichées sous forme de ligne en pointillés lors de l’affichage de la position relative.
Pour définir le mode d’affichage relatif, procédez de l’une des façons suivantes :
m Ouvrez l’Éditeur des échantillons à partir du chutier audio.
m Activez le mode Lien dans l’Éditeur des échantillons, puis sélectionnez une région dans
le chutier audio.
Le début de la rubrique est automatiquement associé à la valeur zéro ou, en termes
de mesure/battement, à la position1 1 1 1. Les lignes de position du marqueur sont
des lignes en pointillés et indiquent qu’il n’existe aucune connexion temporelle.
Remarque : cela ne correspond pas nécessairement à la position de la tête de lecture
réelle du morceau. Le calcul des rubriques musicales restantes est basé sur le tempo
du projet actuel, au niveau des positions correspondantes.
Pour définir le mode d’affichage absolu, procédez de l’une des façons suivantes :
m Ouvrez l’Éditeur des échantillons à partir de la fenêtre Arrangement.
542
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
m Activez le mode Lien dans l’Éditeur des échantillons, puis sélectionnez une région dans
la zone Arrangement.
Le temps est mesuré à partir du début du projet, associé à la valeur zéro (ou à la position :
1 1 1 1 en termes de mesure/battement). Dans ce mode d’affichage, le temps absolu (du
projet) est affiché sur la règle.
Affichage de la forme d’onde sous forme de bits
d’échantillonnage
Pour obtenir un facteur de zoom élevé, vous pouvez passer de l’affichage classique de
la forme d’onde dans la vue de détail à une représentation de la structure des données
numériques enregistrées. Ce mode d’affichage s’avère utile pour éliminer certains
bruits secs (de type « clics » et « pops ») de vos enregistrements, par exemple.
Pour afficher la résolution de la forme d’onde :
m Activez Présentation > Afficher comme échantillon et conserver.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
543
Sélection de données
Les commandes de l’Éditeur des échantillons affectent uniquement la zone sélectionnée dans le fichier audio. Le point de départ et la durée de la sélection en cours sont
affichés dans l’écran d’informations situé au-dessus de la vue d’ensemble.
Écran d’informations
Le format de présentation des informations indiquées dans les champs d’affichage
du point de départ et de la durée correspond aux réglages d’affichage définis dans
le menu Présentation.
∏
Conseil : utilisez les options de navigation mentionnées dans la rubrique précédente
pour rendre la sélection plus rapide.
Pour sélectionner l’intégralité du fichier audio :
m Choisissez Édition > Tout sélectionner (ou utilisez le raccourci clavier correspondant,
par défaut : Commande + A).
Pour sélectionner une rubrique particulière d’un fichier audio :
m Cliquez sur l’une des extrémités de la zone que vous souhaitez sélectionner dans l’affichage de la forme d’onde et maintenez-la enfoncée, puis faites-la glisser vers la droite
ou vers la gauche.
Le point de départ et la durée s’affichent dans la bulle d’aide au cours de la sélection,
sous forme d’échantillons de mots.
544
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
Pour modifier le point de départ ou de fin d’une sélection :
m Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur une sélection afin de modifier
son point de départ ou de fin.
Selon que vous cliquez au début ou à la fin de la sélection, vous modifiez la limite
du point de départ ou de fin. Le plus proche l’emporte…
∏
Conseil : si vous maintenez les touches Option + Maj enfoncées, c’est le point le plus
éloigné qui est modifié (et non le point qui marque la limite la plus proche).
Pour déplacer la sélection :
m Tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur la sélection et faites-la
glisser, sans que cela modifie pour autant sa longueur.
Pour définir la sélection à l’aide d’une région :
1 Sélectionnez une région dans le chutier audio ou dans la zone Arrangement.
2 Choisissez Édition > Région → Sélection.
Cette fonction s’avère utile si vous souhaitez sélectionner à nouveau la région entière
pour l’écouter en boucle, après avoir effectué un certain nombre de modifications,
par exemple.
Vous pouvez également effectuer l’opération inverse et redéfinir la longueur d’une
région existante en choisissant Édition > Sélection → Région.
Copie, collage, suppression et coupe
Après avoir sélectionné une zone d’un fichier audio, vous pouvez utiliser les commandes Couper, Copier, Coller et Supprimer dans le menu Édition pour couper, copier, coller ou supprimer la sélection.
Important : toutes ces commandes (hormis la commande Copier) permettent de modifier les données du fichier audio ; en d’autres termes, elles agissent de façon destructrice.
Couper
Coupe un passage sélectionné d’un fichier audio et le copie dans le Presse-papiers.
Toutes les rubriques audio suivantes sont déplacées vers l’avant (vers le point de départ
du fichier audio) afin de combler l’écart.
Copier
Copie un passage sélectionné dans le Presse-papiers, sans supprimer la sélection.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
545
Coller
Insère le contenu du Presse-papiers à l’endroit où vous cliquez. Toutes les données
audio figurant après le point d’insertion sont déplacées vers l’arrière (vers la fin du
fichier audio) afin de libérer de l’espace pour le contenu du Presse-papiers.
Avertissement : si un élément est sélectionné lorsque vous collez la sélection, cet élément est supprimé et remplacé par le contenu du Presse-papiers.
Supprimer
Efface la sélection sans la placer dans le Presse-papiers. Toutes les données situées
après le passage supprimé sont déplacées vers l’avant (vers le point de départ du
fichier audio) afin de combler l’écart.
Modification et traitement de données audio de façon
destructrice
La rubrique suivante traite de l’utilisation de plusieurs commandes et tâches de traitement audio standard. Parmi celles-ci, figurent la normalisation, l’inversion, le fondu et
la modification du niveau des fichiers audio. Les options de traitement audio avancées
figurent dans la rubrique « Utilisation de Digital Factory » à la page 555.
En règle générale, vous devez confirmer l’ensemble des fonctions d’édition des échantillons exécutées à l’aide d’un raccourci clavier.
Pour désactiver cette fonction de sécurité :
m Désactivez la case à cocher Préférences > Audio > Éditeur des échantillons > Avertir
avant de traiter la fonction par raccourci clavier.
Correction des bruits secs (« clics » et « pops ») à l’aide de l’outil
Crayon
L’outil Crayon vous permet de corriger les bruits secs (de type « clics » et « pops ») ou
l’écrêtage, en les traçant vous-même dans l’affichage de la forme d’onde détaillé.
Pour corriger les bruits secs (de type « clics » et « pops ») à l’aide de l’outil Crayon :
1 Accédez à la rubrique de la forme d’onde de votre choix en cliquant sur la vue
d’ensemble.
∏
Conseil : les bruits secs (de type « clic » et « pop ») correspondent généralement
à la partie la plus forte d’un fichier audio. Par conséquent, la commande Fonctions >
Rechercher le pic peut s’avérer utile pour les rechercher.
2 Utilisez les commandes de zoom pour agrandir la rubrique de la forme d’onde que
vous souhaitez corriger.
546
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
3 Faites défiler les données audio situées autour du bruit sec (de type « clic » ou « pop »)
à l’aide de l’outil Flèche.
Cela vous permettra d’identifier précisément l’endroit auquel vous devez utilisez
l’outil Crayon.
4 Sélectionnez l’outil Crayon, faites-le glisser de la gauche vers la droite (ou vers le haut
et vers le bas) pour dessiner une nouvelle pointe de la forme d’onde. Les bords des
rubriques dessinées sont automatiquement lissés. Appuyez sur Option pour que les
deux extrémités des formes d’ondes stéréo soient lissées.
Tant que le bouton de la souris est maintenu enfoncé, la forme d’onde dessinée peut
être remplacée par la forme d’onde d’origine. Pour ce faire, déplacez la souris vers la
gauche.
Modification du niveau d’un fichier audio
Vous pouvez utiliser la commande Modifier le gain pour modifier le niveau d’un fichier
audio. En règle générale, vous utilisez cette commande sur l’intégralité d’un fichier audio,
mais vous pouvez également l’utiliser pour amplifier certains morceaux seulement.
Pour augmenter ou diminuer d’une certaine valeur le niveau de la sélection d’un
fichier audio (ou d’une zone) :
1 Choisissez Fonctions > Modifier le gain.
2 Choisissez les réglages de votre choix dans la zone de dialogue Modifier le gain :
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
547
 Définissez le niveau de modification requis en cliquant sur les flèches vers le haut ou
vers le bas, ou en le saisissant directement dans le champ Changement relatif. Vous
pouvez augmenter ou diminuer d’une valeur en pourcentage ou en décibels.
 Cliquez sur le bouton Chercher maximum pour rechercher le niveau de pic le plus
élevé. Une valeur est automatiquement définie et sera utilisée pour modifier le
niveau du fichier audio. Les champs Résultats en valeurs absolues affichent le niveau
maximal qui sera atteint en modifiant le gain (du montant affiché dans les champs
Modifier la valeur relative).
3 Cliquez sur Changer (ou appuyez sur Retour) pour modifier le gain.
Important : vous ne devez jamais effectuer une modification du gain entraînant une
valeur supérieure à 100 %, car cela engendrera un écrêtage numérique.
Application de fondu sur les fichiers audio
Vous pouvez créer de façon destructrice un fondu entrant ou un fondu sortant sur
l’ensemble, ou sur des zones sélectionnées, des fichiers audio. La durée du fondu
entrant ou sortant est déterminée par la sélection en cours dans le fichier audio.
Pour créer un fondu entrant ou un fondu sortant :
1 Utilisez l’une des méthodes de sélection mentionnées précédemment dans le chapitre
afin de déterminer la durée de la zone de fondu entrant ou sortant.
 Fondu entrant : Le volume est défini sur zéro au niveau du point de départ
de la sélection et le fondu entrant survient pendant la durée de la sélection.
 Fondu sortant : Le volume est défini sur zéro au niveau du point de fin de la sélection
et le fondu sortant survient pendant la durée de la sélection.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Choisissez Fonctions > Fondu entrant (raccourci clavier par défaut : Contrôle + I) pour
créer un fondu entrant.
 Choisissez Fonctions > Fondu sortant (raccourci clavier par défaut : Contrôle + O)
pour créer automatiquement un fondu sortant sur des passages.
∏
548
Conseil : si vous utilisez la fonction Silence (voir « Mise sous silence d’une rubrique d’un
fichier audio » à la page 549) pour supprimer des bruits de fond non souhaités présents sur des passages silencieux, les petits écarts de volume peuvent parfois s’afficher
au niveau des points de début et de fin de silence. Dans ce cas, effectuez un zoom
avant, et sélectionnez une petite zone entourant (juste avant et après) le point de
départ du signal, puis utilisez la fonction de fondu entrant.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
Pour régler les courbes de fondu :
1 Ouvrez la fenêtre Réglages des fonctions en choisissant Fonction > Réglages.
2 Modifiez la valeur Courbe afin de modifier la forme de la courbe du fondu entrant
ou sortant.
3 Cochez la case Courbe en S si vous souhaitez créer des courbes ayant une forme de S.
Ces réglages sont automatiquement stockés dans la fenêtre Préférences lorsque
Logic Pro est fermé et ceux-ci s’appliquent à l’ensemble des projets.
∏
Conseil : les fondus courants (tels qu’un fondu sortant à la fin d’une piste) peuvent
également être créés à l’aide des fonctions Table de mixage, Automatisation ou Hyper
draw. L’outil Fondu enchaîné de la fenêtre Arrangement propose une option de fondu
plus développée, flexible et non destructrice (reportez-vous à la rubrique « Création de
fondus et de fondus enchaînés dans des régions audio » à la page 376).
Mise sous silence d’une rubrique d’un fichier audio
Vous pouvez utiliser la commande Silence pour définir l’ensemble des valeurs d’amplitude sur zéro, ce qui vous évite de supprimer (via les options Couper ou Supprimer)
l’ensemble des données de la sélection d’un fichier audio. Cette fonction est généralement utilisée pour mettre sous silence des bruits de fond non souhaités dans des passages doux.
Pour mettre sous silence la sélection d’un fichier audio :
m Choisissez Fonctions > Silence (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par
défaut : Contrôle + Retour arrière).
Inversion de la sélection d’un fichier audio
La commande Inverser est fréquemment utilisée sur un fichier audio entier, pour
inverser un son de cymbales, par exemple. Elle peut également être utilisée en tant
qu’option de création pour des morceaux sélectionnés de fichiers audio. Par exemple,
la queue de réverbération située à la fin d’un fichier peut être inversée, copiée et collée
au début de ce même fichier.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
549
Pour inverser la zone sélectionnée du fichier audio :
m Choisissez Fonctions > Inverser (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par
défaut : Maj + Contrôle + R)
Application d’un Trim à une région audio
Vous pouvez utiliser la commande Trim pour supprimer des passages non nécessaires
(en général, les silences) d’une extrémité à l’autre de vos fichiers audio. La fonction Trim
peut également être utilisée pour supprimer des morceaux des fichiers audio non utilisés par les régions.
Pour effacer tous les morceaux non sélectionnés d’un fichier audio :
m Choisissez Fonctions > Trim (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant : Contrôle + T)
Important : assurez-vous que les zones à supprimer ne contiennent aucune région
dont vous auriez besoin. Les régions situées en dehors de la sélection seront perdues.
Les morceaux des régions dont une partie se situe hors de la sélection sont également
supprimés, ce qui réduit la durée de la région. Si une de ces régions est utilisée dans la
zone Arrangement, une zone de dialogue d’avertissement vous permettra d’annuler la
commande Trim.
Normalisation de fichiers audio
La normalisation désigne un processus permettant d’augmenter d’une certaine valeur
le niveau maximal d’un signal numérique. En règle générale, il est augmenté jusqu’au
niveau maximal, sans que cela ne crée de distorsion.
∏
Conseil : les points de départ et de fin de la rubrique normalisée ne doivent pas se
situer dans une rubrique continue d’un morceau audio, car cela engendre de soudaines hausses de volume après la normalisation. Par conséquent, les points de départ
et de fin doivent se situer dans des rubriques survenant juste après ou juste avant
des blancs.
Pour normaliser la zone sélectionnée dans un fichier audio :
m Choisissez Fonctions > Normaliser (ou utilisez le raccourci clavier Normaliser, par
défaut : Contrôle + N).
Logic Pro recherche le point possédant le volume le plus élevé dans la sélection, et
détermine à quelle distance celui-ci se trouve du niveau maximal pouvant être atteint.
Le niveau des sélections est alors augmenté de cette valeur. Les relations dynamiques
des niveaux d’échantillons dans le passage audio ne sont pas modifiées.
550
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
Vous pouvez définir le niveau maximal souhaité dans la fenêtre Réglages fonctions,
que vous pouvez ouvrir à l’aide de l’option Fonctions > Réglages (ou en cliquant sur
le bouton Réglages dans la zone de dialogue Normaliser).
Définissez le niveau maximal souhaité (exprimé en pourcentage ou en décibels) dans
un des champs Pic à.
∏
Conseil : vous ne devez pas utiliser la valeur 100 % (0 dB) dans ces champs, car cela
pourrait engendrer un écrêtage si vous souhaitez augmenter ensuite le gain du signal
complet, avec un EQ par exemple. En règle générale, vous devez laissez au moins 3
à 6 dB d’espace, afin de pouvoir effectuer davantage de tâches de traitement audio,
notamment le mixage et le traitement des effets.
Ces réglages sont automatiquement stockés dans la fenêtre Préférences lorsque
Logic Pro est fermé et ceux-ci s’appliquent à l’ensemble des projets.
Inversion de la phase d’une sélection
La commande Inverser s’avère très pratique pour rectifier des erreurs d’annulation
de phases, ou lorsque plusieurs signaux désaccordés (ou plusieurs signaux traités
avec des chœurs), doivent être mixés en mode mono.
Pour inverser complètement la phase de l’ensemble des morceaux audio sélectionnés :
m Choisissez Fonctions > Inverser.
Toutes les valeurs d’amplitude négatives deviennent positives, et vice versa.
Remarque : cela ne modifie pas complètement le fichier, s’il est écouté isolément.
Le traitement dépend en grande partie du morceau audio.
∏
Conseil : vous pouvez également utiliser la fonction Inverser pour décoder des enregistrements mono/stéréo, mais il est bien plus facile d’utiliser le module Direction Mixer
pour cette tâche. Pour en savoir plus sur ce module, consultez le document Références
sur les instruments et effets de Logic Studio.
Suppression de décalages CC
Certaines interfaces audio peuvent répartir le signal audio via un courant continu (CC).
La position de la forme d’onde passe à la verticale et est visible dans l’Éditeur des
échantillons.
Lors de la lecture, des crépitements peuvent survenir au début et à la fin de la région
audio.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
551
Pour centrer la forme d’onde autour de la ligne d’amplitude zéro :
m Choisissez Fonctions > Supprimer le décalage CC.
Réglage du tempo du projet
Comme les fonctions de tempo automatique dans la zone Arrangement, la commande
Fonctions > Régler le tempo selon la sélection et les locators permet de régler le tempo
du projet, en fonction des positions du locator et de la sélection dans l’Éditeur des
échantillons.
Cette opération est similaire à la fonction Arrangement (voir « Réglage du tempo d’un
projet afin de l’adapter à une région audio » à la page 578), mais s’applique uniquement à la sélection du fichier audio dans l’Éditeur des échantillons et non à la durée
totale de la région.
Fonctions de la boucle d’échantillonnage
Les fonctions Édition > Boucle d’échantillonnage → Sélection, Édition > Sélection →
Boucle d’échantillonnage et Édition > Écrire la boucle d’échantillonnage dans le fichier
audio conviennent parfaitement à l’échantillonneur EXS24 mkII. Reportez-vous au
document Références sur les instruments et effets de Logic Studio pour obtenir davantage
de détails sur l’échantillonneur EXS24 mkII.
Elles peuvent également être utilisées pour générer des fichiers audio contenant les
réglages de boucle dans l’en-tête du fichier. Cela vous permet de tirer pleinement parti
de ces fichiers dans une application pouvant lire les informations relatives aux boucles
dans l’en-tête du fichier.
Il vous suffit d’utiliser la commande de sélection pour choisir une zone du fichier audio
ouvert et la commande Écrire pour enregistrer un fichier audio (y compris les informations relatives aux boucles) dans l’en-tête du fichier.
Annulation des étapes de modification dans l’Éditeur
des échantillons
La plupart des fonctions de l’Éditeur des échantillons sont destructrices et modifient les
fichiers stockés sur votre disque dur. Vous pouvez, bien sûr, utiliser la fonction Annuler
si nécessaire.
Pour comparer (ou annuler) vos modifications par rapport au fichier audio d’origine :
m Choisissez Édition > Annuler (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par
défaut : Commande + Z).
552
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
Puisque la fonction Annuler de l’Éditeur des échantillons s’exécute indépendamment
du reste du programme, vous pouvez essayer de modifier des éléments de la zone
Arrangement. Lorsque vous ouvrez à nouveau l’Éditeur des échantillons (ou que vous
définissez la fenêtre comme ayant le focus principal), la fonction Annuler est disponible pour la dernière modification destructrice de l’échantillon.
Les processus de modification des données en cours peuvent être annulés en appuyant
sur Commande + point. Le fichier audio n’est pas modifié, même si la modification a
été en partie réalisée.
Définition de préférences d’annulation
Vous pouvez configurer la fonction Annuler de l’Éditeur des échantillons dans l’onglet
Préférences > Audio > Éditeur des échantillons :
 Nettoyer l’historique : Activez cette option afin de supprimer automatiquement l’historique d’annulation de l’ensemble des fichiers audio modifiés lorsque vous fermez
Logic Pro.
 Enregistrer les changements de la sélection dans l’historique : Activez cette option si
vous souhaitez annuler et effectuer à nouveau des modifications dans les sélections
de l’Éditeur des échantillons.
 Enregistrer les opérations de normalisation dans l’historique d’annulation : Désactivez
cette option si vous ne souhaitez pas créer de fichiers d’annulation lorsque la fonction Normaliser est utilisée. Puisque la normalisation représente généralement la
dernière étape de la modification d’un échantillon, ce paramètre (s’il est activé) peut
engendrer des modifications de l’historique d’annulation. En guise de prévention, un
message d’avertissement s’ouvre dans un menu local si un historique d’annulation
existe (et étant activé), et vous permet ainsi de créer un fichier d’annulation.
 Nombre de pas d’annulation : Permet de définir le nombre maximal d’opérations
à annuler.
 Stocker les fichiers d’annulation dans le dossier du projet : Activez ce paramètre (activé
par défaut) si vous souhaitez que l’historique d’annulation soit stocké dans un sousdossier du projet en cours.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
553
 Chemin global des fichiers d’annulation : Tous les fichiers de l’historique d’annulation
sont enregistrés dans un emplacement global (dossier défini par l’utilisateur) si
l’option « Stocker les fichiers d’annulation dans le dossier du projet » n’est pas activée.
Création de copies de sauvegarde manuelles
Vous pouvez créer des copies de sauvegarde manuelles du fichier en cours de modification, ou encore le remplacer par une version de sauvegarde à tout moment, à l’aide
d’un grand nombre de fonctions.
Bien que vous puissiez toujours utiliser les fonctions Historique d’annulation et Annuler, il est conseillé de créer des copies de sauvegarde avant tout traitement ou modification. Vous disposez ainsi d’une copie de secours de vos enregistrements audio
importants si un événement inattendu survient, en raison d’une erreur de traitement
ou de toute autre opération imprévue.
Pour créer une copie du fichier audio sur lequel vous travaillez :
m Choisissez Fichier audio > Créer une copie de sauvegarde (raccourci clavier par
défaut : Commande + B)
Une copie du fichier audio est créée (ayant pour extension .dup) dans le même dossier
que le fichier source.
Pour revenir à un fichier de sauvegarde :
m Choisissez Fichier audio > Revenir à la copie de sauvegarde (raccourci clavier par
défaut : Maj + Commande + B).
Cette fonction permet de remplacer entièrement le fichier audio en cours par la copie
de sauvegarde (s’il en existe une, bien entendu).
Important : il est impossible d’inverser cette opération avec la commande Annuler.
Pour enregistrer une copie sous un nom différent —à l’emplacement de votre choix :
1 Choisissez Fichier audio > Enregistrer une copie sous.
554
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
2 Choisissez les réglages souhaités dans la zone de dialogue Enregistrer une copie sous :
Vous pouvez définir la fréquence d’échantillonnage, la profondeur de bits, le format
de fichier, la conversion stéréo et le type de tramage de votre choix du fichier de destination. Cette zone de dialogue vous propose également l’option « Ajouter les fichiers résultants au chutier », qui vous permet d’ajouter le fichier dans le chutier Audio, suite à son
enregistrement.
3 Accédez à l’emplacement (disque dur et dossier) auquel vous voulez placer le fichier
audio, puis entrez un nom pour le fichier audio dans le champ correspondant.
4 Cliquez sur le bouton Enregistrer.
Pour enregistrer la sélection en tant que nouveau fichier audio :
m Choisissez Fichier audio > Enregistrer la sélection sous (ou utilisez le raccourci clavier
correspondant, par défaut : Maj + Commande + S).
La zone de dialogue Enregistrer la sélection sous possède les mêmes menus de conversion de fichiers que la zone de dialogue Enregistrer une copie sous. Vous pouvez également ajouter le fichier au chutier audio, une fois enregistré.
Utilisation de Digital Factory
L’Éditeur des échantillons comporte plusieurs outils de traitement audio, nommés dans
leur ensemble Digital Factory. Ces outils vous permettent de modifier la durée et de
changer la tonalité, de définir la quantification audio et d’extraire des informations
rythmiques et de tonalité à partir de données audio. Ils peuvent également s’appliquer
à d’autres régions ou événements audio et MIDI.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
555
Le menu Factory de l’Éditeur des échantillons vous permet d’accéder aux fonctions de
Digital Factory. Celles-ci regroupent un certain nombre d’options courantes, indiquées
ci-dessous :
 Les traitements appliqués dans Digital Factory ont uniquement une incidence sur la
sélection du fichier audio. Seule la zone sélectionnée dans le fichier audio est remplacée par le morceau audio traité.
 Vous pouvez lire le fichier lorsqu’un processus de Factory est en cours. Le traitement
sera quelque peu ralenti. Une barre de progression s’affiche lors du traitement.
 Certaines fonctions de Digital Factory possèdent un bouton Pré-écoute, qui fournit
un aperçu sommaire du résultat escompté. (Non disponible pour la totalité des données audio numériques).
Les fonctions de Digital Factory se regroupent en deux catégories et types de fenêtres :
Machines (grande fenêtre flottante) et Fonctions (petite fenêtre flottante).
Chaque fonction possède son propre onglet. Cela vous permet de passer rapidement
d’une fonction à l’autre dans une fenêtre en cliquant sur l’onglet correspondant.
556
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
Utilisation de Time and Pitch Machine
Vous pouvez utiliser le Time and Pitch Machine pour modifier complètement la structure temporelle des fichiers audio, y compris la compression ou l’extension temporelle,
ainsi que la transposition de tonalité. Lorsque vous modifiez la tonalité, vous pouvez
également corriger les modifications apportées aux formants. Le changement de tonalité (pitch shift) sans correction des formants crée un phénomène couramment connu
sous le nom « effet Mickey Mouse ».
Technologie du Time and Pitch Machine
Le Time and Pitch Machine analyse les dynamiques et les composants spectraux du
morceau audio numérique, puis traite le résultat. L’algorithme tente de conserver le
plus maximum d’informations spectrales et dynamiques, et réduit les variations des
phases. Dans les fichiers stéréo, la relation de phase entre les canaux droits et gauches est corrigée, mais pas modifiée. Les événements de sons répliqués sont réduits
au minimum.
Cependant, vous devez savoir que, hormis le rééchantillonnage (la transposition),
le Time and Pitch Machine doit parvenir à ce qui est « physiquement impossible ».
: Lorsque la durée d’un échantillon est augmentée, il est nécessaire d’inventer des
informations. Cette opération doit aussi concrète que possible. À l’inverse, lorsque la
durée d’un échantillon est diminuée, il est nécessaire de supprimer des informations.
Ces informations supprimées doivent être le moins importantes possible au niveau de
l’ensemble du morceau. Il est plus facile d’augmenter que de réduire un échantillon,
et si vous avez le choix, mieux vaut accélérer le rythme d’une boucle de batterie plutôt que de le ralentir.
Il existe toujours une légère déviation entre le facteur d’étirement ou de compression et le résultat réel. Cela est dû au fait que l’algorithme a besoin d’une certaine
marge de liberté pour optimiser l’intégrité spectrale et dynamique (la qualité du son).
La déviation depuis la valeur définie représente seulement quelques millisecondes
(ou fractions d’un bpm). Cela ne doit poser aucun problème, car la déviation absolue
ne dépend pas de la longueur de la rubrique traitée. En d’autres termes, cela signifie
que la déviation n’est pas plus importante dans les fichiers plus longs.
Pour ouvrir le Time and Pitch machine, procédez de l’une des façons suivantes :
m Choisissez Factory > Time and Pitch Machine (ou utilisez le raccourci clavier correspondant, par défaut : Contrôle + P).
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
557
m Cliquez sur l’onglet Time and Pitch Machine si un autre processeur Digital Factory
est affiché.
Il n’est pas nécessaire de définir, ou de régler, l’ensemble des paramètres du Time
and Pitch Machine pour obtenir un résultat satisfaisant. La plupart d’entre eux sont
liés : ainsi, un réglage du paramètre Tempo modifiera les valeurs de durée, et vice versa.
Choix du mode et de l’algorithme
Les menus Mode et Algorithme du Time and Pitch Machine permettent de définir le
mode de fonctionnement et l’algorithme utilisés lors de l’étirement temporel ou du
changement de tonalité.
Modes du Time and Pitch Machine
Vous pouvez choisir entre les modes Libre et Classique (par défaut) dans le menu Mode.
 Le mode Libre représente le réglage le plus fréquent lors de l’utilisation du Time and
Pitch Machine. Cela entraîne une compression/expansion ou une transposition libre
du morceau audio, par laquelle la tonalité et le tempo fonctionnent indépendamment l’un de l’autre.
 Le mode Classique convient lorsque vous souhaitez transposer une région sélectionnée et que cela ait une incidence sur son tempo. Cela engendre un effet que vous
connaissez probablement, car il s’apparente au son émis lorsque vous modifiez la
vitesse de lecture d’une cassette. Ce mode permet de modifier la tonalité, le caractère sonique et la vitesse de lecture du morceau audio.
Algorithmes du Time and Pitch Machine
Dans le menu Algorithme, vous pouvez choisir l’algorithme le plus adapté au morceau
audio que vous souhaitez traiter. Parmi les options, figurent :
 Version 5 : Cet algorithme est issu de Logic 5. Il peut être utilisé sur la plupart des
types de morceaux audio et possède une couleur particulière, qui peut s’avérer utile
en tant qu’option de création.
558
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
 Tout morceau : Il s’agit de l’algorithme le plus universel. Il est capable de prendre en
charge la plupart des données.
 Monophonique : Il s’agit d’un algorithme spécialisé pour le traitement des données
monophoniques, telles qu’une voix individuelle, un orchestre ou un instrument à
vent en bois.
 Nappes : Utilisez cet algorithme pour des données polyphoniques possédant un
contenu harmonique, par exemple pour des rubriques de chœurs ou de cordes.
 Morceau rythmique : Utilisez cet algorithme pour des données rythmiques (batterie
et percussions notamment), mais également pour des morceaux composés de piano,
de clavinet et de guitare rythmique.
 Battements uniquement : Cet algorithme permet de conserver précisément le
rythme des percussions. Vous devez l’utiliser en priorité pour tout type de boucles
de batterie sèche.
 Universel : Cet algorithme de haute-qualité permet de traiter tout type de données
audio, et est généralement recommandé pour la plupart des tâches d’étirement temporel. Les deux algorithmes suivants peuvent cependant offrir de meilleurs résultats
lorsque les données audio correspondent exactement aux spécifications.
 Complexe : Choisissez cet algorithme pour obtenir des résultats naturels lors de l’étirement de morceaux musicaux complexes, tels que de la musique d’orchestre ou des
mixages finaux.
 Percussions : L’algorithme Percussions permet de conserver le rythme des percussions, ce qui en fait un choix idéal pour signaux non harmoniques des boucles de
batterie et des percussions. L’algorithme Percussions convient mieux aux percussions traitées via une réverbération (ou présentant une longue queue) que l’algorithme Battements uniquement. Cela peut également s’appliquer aux styles de
lecture de type percussion, par exemple des séquences de piano électrique ou de
clarinette staccato. L’option Battements uniquement peut représenter une meilleure
solution alternative pour les enregistrements de batterie sèche.
Prise en charge d’algorithmes tiers
Logic Pro vous permet d’accéder aux algorithmes de changement de tonalité et d’étirement temporel des trois modules tiers suivants dans le Time and Pitch Machine :
 Serato : Pitch’n Time
 Izotope : Rayon
Remarque : vous pouvez uniquement accéder à ces algorithmes dans le Time and
Pitch Machine si les modules correspondants sont installés et autorisés en tant que
modules d’unités audio dans votre système.
Chapitre 21 Modification de données audio dans l’Éditeur des échantillons
559
Paramètres de tempo
La rubrique Tempo est divisée en deux colonnes. La colonne de gauche (Origine)
affiche les valeurs actuelles de la sélection dans le fichier audio. La colonne de droite
(Destination) permet de définir les valeurs cible de votre choix.
Changement de tempo (%)
Permet de définir la modification du tempo, affichée sous forme de pourcentage
(aucune valeur d’origine n’est affichée).
Tempo
Affiche le tempo en bpm (battements par minute). Assurez-vous d’avoir défini la bonne
durée en mesures, sinon le tempo d’origine correct ne s’affichera pas sur la gauche !
Durée en échantillons
Affiche la durée en échantillons de la sélection.
Durée en unités SMPTE
Affiche la durée au format de temps SMPTE de la sélection.
Durée en mesures
Affiche la durée en valeurs musicales de la sélection (en mesures, battements, divisions
et ticks). Si vous avez déjà réglé le tempo du projet afin qu’il corresponde à la région
que vous allez modifier, la valeur d’origine sera automatiquement définie correctement. Si tel n’est pas le cas, vous devez indiquer manuellement la durée d’origine
à cet endroit.
Paramètres de tonalité
Vous utilisez les paramètres de tonalité pour déterminer la valeur de la transposition
en centièmes, ainsi que la force de correction harmonique, si celle-ci est utilisée.
Transposition (centièmes)
Transposition des données sonores en centièmes de demi-ton (1/100e). Une valeur
de 100 entraîn

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