Plug-ins Dynamics. Steinberg Cubase SX/SL 3

Plug-ins Dynamics

Cette section contient des descriptions des plug-ins de la catégorie

“Dynamics”.

SPL DeEsser (Cubase SX seulement)

Un déesseur est un traitement de signal essentiellement utilisé en enregistrement de voix, servant à réduire l’intensité des sifflantes. À la base, il s’agit d’un compresseur d’un type particulier, en ce sens qu’il est réglé pour agir uniquement sur la bande de fréquence correspondant à l’émission du son “S” – d’où le nom de déesseur. Enregistrer une voix en proximité, avec un micro placé à quelques centimètres de la bouche, ou en appliquant une égalisation inadaptée peut déboucher sur des situations où le son global est correct, mais où des problèmes de sifflantes apparaissent. Là où un compresseur et/ou un égaliseur conventionnel(s) ne constituent plus des solutions applicables, un déesseur représente le remède le plus approprié.

Le déesseur SPL DeEsser possède les paramètres suivants :

Paramètre

S-Reduction

Affichage du niveau

Description

Sert à contrôler l’intensité de l’effet de “déessage”. Les valeurs possibles vont de 0 à 10. Les valeurs les plus courantes sont situées entre 4 et 7.

Ce VU-mètre indique le degré de réduction, en dB, des fréquences sifflantes. Il va de 0 dB (pas de réduction) à -20 dB (les fréquences sifflantes sont atténuées de 20 dB). Chaque segment représente un niveau de réduction de 2 dB.

Auto Threshold Voir la description séparée ci-après.

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Paramètre

Male/Female

Description

En activant l’un de ces deux boutons, vous choisissez entre les bandes de fréquence sifflantes caractéristiques d’une voix féminine (Female) ou d’une voix masculine (Male). La fréquence centrale de la bande sur laquelle travaille le DeEsser est vers les 7 kHz pour les femmes et 6 kHz pour les hommes.

À propos de la fonction Auto Threshold

Les déesseurs conventionnels disposent tous d’un réglage de seuil

(Threshold). Ce paramètre sert à définir une valeur minimale de niveau du signal, au-delà de laquelle le processeur commence à traiter le signal. Le déesseur SPL DeEsser a été conçu pour offrir une facilité d’emploi optimale. Par conséquent, lorsque la fonction Auto Threshold est activée (le bouton correspondant s’allume), le déesseur ajuste en permanence, automatiquement, le niveau de seuil, afin d’obtenir un résultat optimal. Si vous désirez quand même déterminer vous-même le niveau de signal à partir duquel le déesseur SPL DeEsser doit commencer à traiter le signal, désactivez le bouton Auto Threshold. Dès lors, le SPL DeEsser utilisera une valeur de seuil fixe.

Lors de l’enregistrement d’une voix, le module De-Esser dans la chaîne sonore se trouve habituellement après le pré-ampli du micro et avant le compresseur/limiteur. C’est efficace, car ça évite au compresseur/limiteur de limiter inutilement la dynamique générale du signal en réagissant aux sifflantes.

La fonction Auto Threshold maintient le dé-essage à un niveau constant, supprimant la nécessité de paramétrer un seuil et un pourcentage. Si la fonction Auto Threshold est activée, le seuil minimal de déessage est automatiquement et constamment ajusté au niveau d’entrée du signal. Même des différences de niveau de l’ordre de 20 dB n’ont pas d’impact sur le dé-essage! Les niveaux d’entrée peuvent varier, le dé-essage reste constant.

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Dynamics

Compresseur

Autogate

Limiteur

Sélecteur d’assignation

Dynamics est un processeur de dynamique sophistiqué. Il rassemble trois processeurs séparés : AutoGate, Compresseur (Compress) et

Limiteur (Limiter), ce qui permet d’assurer une grande diversité de traitements dynamiques. La fenêtre est divisée en trois parties, contenant chacune les contrôles et les champs associés au processeur.

Activation des Processeurs séparés

Pour activer séparément les processeurs, il suffit de cliquer sur leur

“étiquette”, qui apparaît dès lors en surbrillance.

La section AutoGate

La “porte de bruit” (ou Noise Gate) est un traitement de dynamique permettant de couper le signal dès que son niveau tombe en-dessous d’un certain seuil. Dès qu’il repasse au-dessus de cette valeur, la porte s’ouvre et laisse passer le signal, tel quel. L’AutoGate offre toutes les

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fonctions d’un Noise Gate standard, plus autres fonctions très utiles, comme par exemple l’auto-calibrage de la valeur de seuil (Threshold), une fonction de prédiction et des déclenchements qui varient selon la fréquence.

Voici les différents paramètres disponibles :

Paramètre Valeurs

Threshold

Attack

Description

-60 à 0dB Cette valeur de seuil détermine le niveau du signal à partir duquel l’AutoGate est activé. Les niveaux supérieurs à ce seuil déclenchent l’ouverture de la porte ; pour des niveaux inférieurs au seuil, la porte se referme.

0,1 à100 ms ou

“Predict mode”

Ce paramètre permet de définir le temps mis par la porte pour s’ouvrir après déclenchement. Activer le bouton “Predict” permet d’ouvrir un peu à l’avance la porte, ce qui permet de mieux respecter les attaques de signal franches arrivant alors que la porte est fermée. Cette fonction d’AutoGate lit à l’avance les données audio, en recherchant les niveaux de signal suffisamment élevés pour traverser la porte.

Hold

Release

0 à 1000 ms Permet de déterminer combien de temps la porte reste ouverte une fois que le signal descend sous le niveau de seuil.

10 à 1000 ms ou “Auto”

Ce paramètre permet de régler le temps que met la porte pour se fermer une fois la durée de Hold écoulée. Si le bouton “Auto” est activé, l’AutoGate déterminera lui-même la valeur optimale de Release, selon les particularités des données audio.

Trigger Frequency Range

L’AutoGate possède une fonction permettant de déclencher l’ouverture de la porte en ne prenant en compte qu’une partie du spectre du signal. Une particularité bien utile, puisqu’elle permet de filtrer les parties du signal qui risqueraient sinon de déclencher la porte là où vous ne le désirez pas ; autrement dit, un contrôle accru de la porte. La fonction Trigger Frequency Range se règle via le curseur se trouvant dans la partie supérieure du panneau AutoGate, ainsi que par les boutons situé en-dessous.

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Voici comment fonctionne, à la base, la fonction Trigger Frequency

Range :

1.

En cours de lecture audio, cliquez sur le bouton “Listen”.

Vous écoutez alors le signal audio, et le Noise Gate est désactivé.

2.

Tout en écoutant, faites glisser les deux poignées du curseur Trigger

Frequency Range, afin de déterminer la bande de fréquence que vous désirez voir contrôler l’ouverture du Gate.

Le signal audio que vous entendez est alors filtré selon la position des poignées.

• Faire glisser la poignée gauche vers la droite permet de couper les fréquences inférieures du spectre audio (basses, bas-médium), commencé par les fréquences les plus basses.

• Faire glisser la poignée droite vers la gauche permet de couper les fréquences supérieures du spectre audio (aigus, haut-médium), commencé par les fréquences les plus aigues.

C’est la bande de fréquence située entre les deux poignées qui servira à déclencher la porte.

3.

Après avoir déterminé la bande de fréquence, cliquez sur le bouton

“On”.

L’AutoGate utilise à présent la bande de fréquence sélectionnée pour déclencher l’ouverture du Gate.

4.

Pour désactiver la fonction Trigger Frequency Range, cliquez sur le bouton “Off”.

L’AutoGate utilise alors le signal audio non filtré pour déclencher l’ouverture du Gate.

La fonction Calibrate (Calibrer)

Cette fonction, activée par l’intermédiaire de la touche Calibrate située sous le potentiomètre Threshold, sert à déterminer automatiquement le niveau de seuil. Elle est très pratique pour des signaux contenant un bruit de fond, par exemple du souffle de bande magnétique. Ce souffle est masqué la plupart du temps par le contenu audio, mais devient tout

à fait perceptible lors des passages calmes.

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Voici comment utiliser la fonction Calibrate :

1.

Repérez une partie du signal audio, de préférence pas trop courte, où on n’entend que le bruit de fond.

Si vous n’arrivez à trouver qu’une courte section de bruit de fond, essayez de la mettre en boucle.

2.

Lisez cette partie, et cliquez sur le bouton Calibrate.

Le bouton clignote alors pendant quelques secondes, puis règle automatiquement le seuil de Gate de façon à ce que les passages où seul le bruit de fond est audible

(aucun autre signal présent) soient coupés – autrement dit, le Gate est fermé.

La section Compress (Compresseur)

Le rôle du compresseur est de réduire la gamme dynamique du signal audio, de façon à amplifier les signaux trop faibles, réduire les signaux trop forts, voire les deux. La section Compress fonctionne comme un compresseur standard, et dispose de réglages séparés de seuil (Threshold), de taux (Ratio), de temps d’attaque (Attack), de relâchement (Release) et de gain supplémentaire (MakeUp Gain). La section Compress possède son propre affichage, permettant de visualiser graphiquement la courbe de transfert du compresseur, résultant des valeurs de Threshold, Ratio et MakeUp Gain. Compress offre également un VU-mètre

Gain Reduction, indiquant la valeur de réduction de gain en dB, et propose une fonction Auto, permettant de déterminer automatiquement la valeur de Release en fonction des particularités du signal audio.

Voici les différents paramètres, avec leurs fonctions :

Paramètre Valeurs

Threshold -60 à 0 dB

Ratio 1:1 à 8:1

Description

Ce paramètre détermine la valeur à partir de laquelle le compresseur entre en action. Le signal est comprimé dès que son niveau dépasse cette valeur de seuil ; il reste tel quel si son niveau est inférieur.

Le paramètre Ratio détermine la quantité de compression appliquée aux signaux dont le niveau dépasse la valeur de seuil. Un taux de 3:1 signifie que pour un dépassement de 3 dB en entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

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Paramètre Valeurs

Attack

Release

Description

0.1 à100 ms Détermine la rapidité de mise en action du compresseur dès que le niveau du signal dépasse le seuil.

Lorsque le temps d’attaque est long, l’attaque initiale du signal peut passer sans être comprimée.

10 à 1000 ms ou “Auto”

Détermine le temps que met le gain pour revenir au niveau original une fois que le niveau du signal est repassé sous la valeur de seuil. Si le bouton “Auto” est activé, Compress calcule automatiquement la valeur de Release la mieux adaptée aux particularités du signal audio.

MakeUp Gain 0 à 24 dB

Compressor

Mode

RMS/Peak

Ce paramètre sert à compenser l’atténuation du signal provoquée par une compression un tant soit peu

“énergique”.

En mode RMS, c’est la valeur moyenne du niveau du signal audio qui est prise en compte pour la détection des dépassements de niveau de seuil ; en mode Peak, c’est la valeur crête. De façon générale, le mode RMS fonctionne mieux sur des sons dont les transitoires ne sont pas trop marqués, par exemple les voix, tandis que le mode Peak est plus efficace sur des sons percussifs, aux transitoires très marqués.

La section Limiter (Limiteur)

Le Limiteur assure que le niveau de sortie ne dépasse jamais une valeur prédéterminée, afin d’éviter tout écrêtage dans les autres appareils de la chaîne audio. Les limiteurs traditionnels demandent un paramétrage très précis des temps d’attaque et de relâchement, afin d’éviter totalement que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil. Dans la section Limiter, le réglage et l’optimisation de ces paramètres sensibles s’effectuent automatiquement, en fonction des particularités du signal audio. Vous pouvez également régler manuellement le paramètre

Release (Relâchement).

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Voici les paramètres disponibles :

Paramètre

Threshold

Release

Valeurs

-12 à 0dB

10 à 1000ms ou “Auto”

Description

Ce paramètre permet de fixer le niveau maximal de sortie. Les signaux dont le niveau est supérieur à cette valeur de seuil seront affectés ; les autres passeront tels quels.

Ce paramètre permet de déterminer le temps que mettra le gain à revenir au niveau original une fois que le niveau du signal est repassé sous le niveau de seuil. Si le bouton “Auto” est activé, le limiteur détermine automatiquement la valeur de Release la plus appropriée, en fonction des particularités du signal audio.

La section Routing (Assignation)

Le Routage permet de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résultats différents, et passer d’une option à une autre permet de comparer rapidement l’ordre convenant le mieux à une situation donnée. À côté de chaque étiquette de processeur apparaît un numéro. Ces numéros servent à symboliser chaque processeur dans le chemin emprunté par le signal dans chaque option de configuration de la section Routing. Il existe trois options de routage :

• 1-2-3 (Compresseur, puis Gate, puis Limiteur)

• 2-1-3 (Gate, puis Compresseur, puis Limiteur)

• 1-3-2 (Compresseur, puis Limiteur, puis Gate)

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Magneto (Cubase SX seulement)

Magneto, tout en recréant les avantages de l’enregistrement analogique à votre système numérique, dispose des qualités suivantes :

• Simulation de la “saturation de bande” et de la “distorsion de bande”, d’une manière incroyablement réaliste.

• Ajoute chaleur, dynamique et brillance au son.

• Permet d’accentuer les “petits détails” composant le son.

• Excellents résultats sur les enregistrements de basse et de guitare, ainsi que sur les percussions, incluant des échantillons spécifiques et des boucles de batterie.

• Réalise un échantillonnage des sons de batterie et de percussion encore plus

“naturel” et plus “chaud”.

• Supprime la “dureté” souvent associée à l’enregistrement audionumérique.

Tout ceci rend Magneto très adapté, tant au traitement des sons ou des enregistrements, qu’à celui de pistes séparées ou de masters complets. En d’autres termes, pratiquement tout enregistrement que vous souhaitez rendre plus “chaud” ou plus “naturel”.

L’algorithme qui se cache derrière Magneto est le fruit d’études et de mesures intensives effectuées sur des magnétophones analogiques.

Un soin particulier a été apporté au transfert des résultats de ces études dans le domaine numérique.

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• Si le signal audio a été enregistré numériquement avec accentuation

(Emphasis), il contient une quantité disproportionnée de fréquences hautes. Ceci perturbe l’analyse audio dans Magneto.

Nous vous recommandons de convertir un tel enregistrement (en enlevant l’accentuation) avant de le traiter dans Magneto.

Paramètre Drive et niveaux de sortie de Magneto

• Magneto est différent des magnétophones à bande par cet aspect : sur un magnéto à bande analogique, vous obtenez un niveau de sortie plus bas lorsque l’enregistrement sur bande est “distordu”. Cet effet est plus connu sous le nom de “saturation”. Dans Magneto, des réglages élevés du paramètre

Drive n’auront pas cet effet sur le niveau de sortie.

• Magneto a besoin d’une réserve de dynamique pour que sa “magie” opère.

Pour cette raison, vous pourrez constater une diminution du niveau de sortie

(comparé au niveau d’entrée) lors de l’utilisation de réglages faibles du paramètre Drive (lorsque le vumètre OnTape (bande) indique des niveaux approximativement inférieurs à +10 dB). Comme des réglages faibles de Drive ne sont pas courants (puisque ce plug-in n’aura alors pratiquement aucun effet audible), ce n’est pas quelque chose que vous rencontrerez fréquemment.

Cependant, si pour une application particulière, un réglage de Drive faible est nécessaire, vous pouvez compenser la perte de niveau à l’aide du paramètre

Output Level, voir un peu plus loin.

•

•

•

Commutateur du VU-mètre

Le commutateur Level sert à faire passer les VU-mètres d’un mode à un autre, selon trois modes :

Input

Dans ce mode, le niveau indiqué est celui du signal en entrée. Il ne doit jamais dépasser le niveau 0 dB, comme indiqué ci-dessus et décrit plus en détails, ci-après.

onTape

Dans ce mode, les VU-mètres indiquent un équivalent du niveau enregistré sur la bande “virtuelle”. Voir le paramètre Drive, pour les détails.

Output

Ce mode indique le niveau en sortie final du plug-in. Il ne doit jamais dépasser 0 dB, voir ci-dessus.

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Témoins d’écrêtage

Les témoins d’écrêtage Input et Output, situés juste à côté des commutateurs Level, indiquent si le signal est trop fort (il se produit de l’écrêtage) à l’entrée ou à la sortie. L’avantage de ce système est d’indiquer l’écrêtage quel que soit le mode dans lequel se trouvent les

VU-mètres.

Input Level (Niveau d’entrée)

Permet d’être sûr que le signal est suffisamment fort, sans dépasser le niveau maximum (afin d’éviter tout écrêtage).

• Si votre entrée est déjà normalisée, ou le signal suffisamment fort, laissez ce potentiomètre à 0.0 dB.

• Si vous avez besoin d’ajuster le niveau d’entrée, réglez le VU-mètre sur Input.

Puis réglez le potentiomètre jusqu’à ce que les crêtes du signal soient aussi proches que possible de 0 dB sans jamais dépasser ce niveau !

Output Level (Niveau de sortie)

• Dans des conditions normales, le potentiomètre Output Level doit être laissé sur 0.0 dB. L’algorithme du DSP de Magneto, comprend une fonction de

“gain automatique” qui essaie de maintenir le niveau de sortie aussi proche que possible de 0 dBfs, avec un réglage Drive élevé.

• Avec des réglages faibles de Drive (si le VU-mètre OnTape indique des niveaux de crête à 7 dB ou moins, voir le paramètre Drive pour plus d’informations) vous pouvez avoir besoin d’amplifier le signal grâce au contrôle Output

Level. Cependant, faites-le toujours avec le VU-mètre commuté sur Output, afin de contrôler qu’aucun écrêtage ne se produit.

• Avec des réglages élevés du paramètre HF Adjust, il peut être nécessaire de baisser légèrement le niveau de sortie. Là aussi utilisez le VU-mètre Output pour contrôler.

S’il se produit un “écrêtage numérique”

Si un écrêtage se produit, (si le son est fortement distordu), commencez par commuter les VU-mètres sur Input et vérifier les niveaux d’entrée. Si ces niveaux semblent corrects, passez au VU-mètre de sortie

(Output) et réglez le niveau Output Level comme il convient.

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Les principaux paramètres

Vous pouvez modifier les paramètres de Magneto alors qu’un enregistrement audio est relu, ces modifications prendront effet plus ou moins immédiatement (selon votre système). Ceci permet de faire des essais et d’avoir un aperçu de ce que donnent les réglages.

Input Level, Output Level, commutateurs Level et VU-mètres

Tous servent à régler le niveau tout au long du cheminement du signal, comme décrit précédemment.

Drive (Saturation)

C’est le paramètre principal. Il sert à régler le “niveau d’enregistrement” du magnéto analogique virtuel. La valeur correspond à la marge, audessus du niveau de travail normal (0 dB), avec laquelle vous souhaitez

“enregistrer” sur le “magnéto à bande”. Par exemple, un réglage de 7 signifie que la bande sera “distordue” de 7 dB.

Plus le réglage est élevé, plus vous obtiendrez un effet de “saturation de bande”.

Voici quelques conseils :

• Commencez avec un réglage de Drive à 10 dB. Puis réglez-le à votre convenance.

• L’effet de ce paramètre varie énormément en fonction du spectre de fréquences et autres caractéristiques du signal. Il n’y a pas de “réglage idéal” pour chaque type d’enregistrement.

• Si le signal que vous traitez a déjà été compressé ou enregistré sur un magnéto analogique, un réglage de Drive élevé n’est pas recommandé, car il donnera au son un caractère “dénaturé”.

• Lorsque vous traitez des mixages complets, vous devez faire encore plus attention aux réglages de Drive, que lorsque vous traitez des enregistrements spécifiques. Si vous voulez ajouter davantage de “chaleur” ou de “punch” à un mixage complet, réglez le paramètre Drive avec beaucoup de soin.

• Utilisez toujours le VU-mètre OnTape pour vérifier l’effet du réglage sur le signal. Ce VU-mètre doit aller assez loin au-dessus de 0 dB pour que Magneto ait un effet audible sur le son. Si ce VU-mètre indique des niveaux proches de ou inférieurs à 0 dB, vous n’obtiendrez aucun effet de “distorsion” ni de saturation de bande ! Dans ce cas, vous devez augmenter le réglage de Drive ou régler le niveau d’entrée.

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Characteristics

Ce commutateur détermine les caractéristiques tonales de l’effet de

“saturation de bande” réglé avec le paramètre Drive décrit ci-dessus.

Tape Speed (Vitesse de bande)

Ce commutateur permet de passer d’une vitesse de “simulation” de bande de 15 à 30 ips (inches (pouces) par seconde, soit 19 - 38cm/s).

Il y a de légères différences dans le contenu harmonique de ces deux vitesses. Ces différences sont plus ou moins audibles en fonction du spectre de fréquences du signal.

HF-Adjust (Réglage HF)

Les divers types de bande, les égaliseurs d’enregistrement et de lecture et le concept général des différents magnétophones ont une influence globale sur les caractéristiques du son. Ce contrôle sert à régler les fréquences hautes contenues dans le signal pour imiter ces différences. Il a également un effet sur la perception “chaleureuse” du son.

Ce paramètre peut être utilisé pour compenser la perte en fréquences hautes que produit l’effet de distorsion. Contrairement à un magnéto

à bande, ce réglage peut aussi servir à accentuer les fréquences hautes, en comparaison avec l’original !

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MIDI Gate

Une “porte de bruit” sous sa forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.

Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante MIDI, MIDI Gate, est une

“porte” dont l’ouverture n’est pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par des notes MIDI. MIDI Gate nécessite donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Pour fonctionner, MIDI Gate demande à la fois un signal audio et des données MIDI en entrée.

Procédez comme ceci :

1.

Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou même d’une entrée audio en direct, assignée à une piste audio (à condition de disposer d’une carte audio à faible latence).

2.

Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’insertion pour la voie audio.

Cliquez sur le bouton d’Édition afin d’ouvrir le tableau de bord MIDI Gate.

3.

Sélectionnez une piste MIDI.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer l’effet MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà enregistrée – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des données MIDI.

4.

Ouvrez le menu local de sortie (“out:”) de la piste MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est maintenant dirigée vers MIDI Gate.

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1 – 30 Les Plug-ins d’effets inclus

Le point suivant varie selon que les données audio utilisées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou enregistrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous utilisez des données audio déjà enregistrées et que les données MIDI sont générées en temps réel.

Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la lecture.

5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Vous pouvez à présent paramétrer l’effet MIDI Gate en utilisant les paramètres suivants :

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

Hold

Release

Détermine la durée pendant laquelle la porte reste ouverte après avoir reçu un message de Note On ou Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

Détermine le temps mis par la porte pour se refermer (une fois écoulée la durée déterminée par le paramètre Hold).

Note To

Attack

Note To

Release

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le paramètre

Attack. Si cette valeur est positive, le temps d’attaque augmentera proportionnellement aux valeurs de pitch. Si elle est négative, le temps d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le paramètre

Release. Si cette valeur est positive, le temps de relâchement (Release) augmentera proportionnellement aux valeurs de pitch. Si elle est négative, le temps de relâchement diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

Velocity To

VCA

Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vélocité des notes

MIDI sur le niveau de sortie. Pour une valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonction des valeurs de vélocité ; pour une valeur de 0, les valeurs de vélocité n’auront aucun effet sur le niveau de sortie.

Hold Mode Ce sélecteur permet de choisir le mode de “gel” (Hold Mode). En mode

Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que pendant la durée définie par les paramètres Hold et Release, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode

Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la note MIDI est tenue, puis le paramètre Release s’appliquera ensuite. Par conséquent, dans ce cas, le paramètre Hold n’est pas pris en compte.

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MultibandCompressor (Cubase SX seulement)

Le MultibandCompressor permet de comprimer un signal séparément sur cinq bandes, chacune possédant ses caractéristiques de compression propres. Le signal est traité sur la base des réglages que vous avez effectués dans les éditeurs Frequency Bands et Characteristics. Vous pouvez spécifier le niveau, la largeur de bande et les caractéristiques de compression pour chaque bande en utilisant les divers potentiomètres.

L’Éditeur Frequency Bands

L’éditeur Frequency Bands permet de définir la largeur des bandes de fréquence, ainsi que leur niveau avant compression. Deux échelles de valeurs et plusieurs poignées en forme de losanges sont disponibles.

L’échelle de valeurs verticale, située à droite, donne une idée approximative du niveau du gain d’entrée de chaque bande de fréquence.

Les poignées en forme de losange que propose l’éditeur Frequency

Bands se manipulent avec la souris. Elles servent à régler les fréquences charnières et le niveau de gain d’entrée pour un maximum de cinq bandes de fréquences. La largeur de chaque bande de fréquence s’ajuste en faisant glisser les poignées (situées dans la partie inférieure) horizontalement.

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1 – 32 Les Plug-ins d’effets inclus

Les losanges en haut de chaque bande se déplacent en glissant vers le haut ou le bas. Si vous cliquez et maintenez enfoncé le bouton de la souris sur une poignée, la valeur apparaît. Selon le type de poignée, la fréquence charnière ou le niveau est affiché.

• Les poignées en forme de losanges dans la partie inférieure servent à définir les fréquences charnières des différentes bandes de fréquence.

• En utilisant les losanges en haut de chaque bande de fréquences, vous pouvez amplifier ou atténuer de 12 dB maximum avant compression.

• Pour rétablir le niveau d’une poignée à 0 dB, cliquez dessus tout en maintenant la touche [Maj] de votre ordinateur enfoncée.

• Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] tout en cliquant sur les poignées correspondant aux fréquences charnières, elle seront réglées sur la même valeur de largeur de bande (en octaves) – cette valeur dépendant évidemment du nombre de bandes utilisées.

Si vous maintenez enfoncée la touche [Ctrl]/[Commande] tout en déplaçant une poignée, les valeurs changeront par pas plus petits.

Ajouter et supprimer des bandes de fréquence

Pour ajouter une bande de fréquence, il suffit de faire glisser la poignée de fréquence charnière située le plus à gauche ou à droite vers le milieu de la fenêtre : une nouvelle bande apparaîtra alors automatiquement

(en supposant, évidemment, que vous n’avez pas encore atteint le nombre maximal de bandes actives, soit cinq). Pour en supprimer une, il suffit de faire glisser la deuxième poignée la plus à gauche ou à droite vers le bord gauche ou droit de la fenêtre, respectivement.

À propos de l’échelle Frequency

L’échelle graduée située sous la bande Frequency indique les valeurs de fréquence. La valeur maximale indiquée correspond à la moitié de la fréquence d’échantillonnage du fichier audio utilisé. Par conséquent, si ce fichier a été échantillonné à 44.1 kHz, la plus haute fréquence indiquée sera 22 kHz.

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Dans le domaine numérique, seules les fréquences allant jusqu’à la moitié de la valeur de la fréquence d’échantillonnage utilisée peuvent être reproduites. Les valeurs apparaissant dans l’affichage de la bande Display sont par conséquent fonction de la fréquence d’échantillonnage du matériel audio utilisé.

Commutateur Solo

Ce commutateur est situé dans le coin supérieur droit de la fenêtre de l’éditeur des bandes de fréquence. Il peut servir à écouter séparément chacune des bandes de fréquence. Cette fonction d’écoute Solo est pratique aussi bien lors de l’édition des réglages de largeur de bande de fréquence que pour le paramétrage des compresseurs.

• Pour sélectionner une autre bande alors que le Solo est activé, il suffit de cliquer quelque part dans la région (sombre) de la bande de fréquences que vous désirez écouter.

Utilisation de l’éditeur de Caractéristiques

L’entrée des caractéristiques du compresseur s’effectue en ajoutant des points d’inflexion et en dessinant des courbes. Avant de commencer à utiliser l’éditeur de caractéristiques, il convient de sélectionner la bande de fréquence que vous désirez traiter. Pour cela, il faut passer en éditeur Frequency Bands, et cliquer sur la région située à l’intérieur de la bande de fréquence.

• Une bande sélectionnée apparaît en surbrillance pour l’édition à la fois dans l’éditeur Frequency Bands et Characteristics.

Lorsque vous sélectionnez une autre bande de fréquence, les caractéristiques de la bande précédemment éditée apparaissent toujours dans la fenêtre Characteristics, mais elles n’apparaissent plus en surbrillance, et ne sont donc plus éditables, jusqu’à leur prochaine sélection.

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1 – 34 Les Plug-ins d’effets inclus

À propos des points d’inflexion (Breakpoints)

• Cliquer n’importe où sur la courbe ajoute un nouveau point d’inflexion.

• Pour supprimer un point d’inflexion, il suffit de cliquer dessus en maintenant enfoncée la touche [Maj].

• Le premier point d’inflexion duquel la ligne dévie de la diagonale “directe” constitue le point de seuil.

• Créer une courbe dans la région située sous la ligne diagonale entrée/sortie crée de la compression. Ce traitement fait décroître le niveau de sortie par rapport au niveau d’entrée.

• Créer une courbe dans la région située au-dessus de la ligne diagonale entrée/sortie crée de l’expansion. Ce traitement fait croître le niveau de sortie par rapport au niveau d’entrée.

Type de compresseur (MODE)

• Le mode Classic émule un compresseur standard, avec des paramètres d’Attaque et de Release fixes.

• Le mode Complex fait intervenir une nouvelle approche de la compression, basée sur un circuit s’adaptant au programme. Cette compression “complexe” optimise automatiquement les paramètres en fonction des caractéristiques du signal audio.

Potentiomètre Output

Le potentiomètre Output permet de contrôler le niveau de sortie global envoyé par MultibandCompressor dans Cubase SX/SL. Les valeurs disponibles vont de +12 dB à -12 dB. Si la fonction SoftClip

(voir ci-après) est active, le potentiomètre Output dose le traitement de Soft Clipping (écrêtage doux).

Fonction SoftClip

Cette fonction intervient au dernier stade du parcours interne du signal, après le potentiomètre Output. Lorsque cette fonction est activée, elle assure que le niveau de sortie de Cubase SX/SL ne dépasse jamais 0 dB. Elle fonctionne en écrêtant “doucement” le signal, générant ainsi des harmoniques et ajoutant une couleur chaude.

CUBASE SX/SL

Les Plug-ins d’effets inclus 1 – 35

VST Dynamics

VST Dynamics est similaire au plug-in Dynamics (voir

page 19 ) à

quelques différences près. Les voici :

• VST Dynamics possède deux modules supplémentaires : Auto Level et Soft

Clip.

• Le chemin du signal est fixe, dans l’ordre suivant : AutoGate–AutoLevel–

Compresseur–SoftClip–Limiteur.

Activer les différents processeurs

Vous activez les différents processeurs en cliquant sur leur étiquette.

Les processeurs actifs sont ceux dont l’étiquette est lumineuse. Vous pouvez activer autant de processeurs que vous voulez, mais n’oubliez pas que tous ne sont pas faits pour fonctionner ensemble. Par exemple, “Limiter” et “SoftClip” sont tous deux conçus pour éviter que la sortie ne dépasse 0 dB, mais obtiennent ce résultat de manière différente. Les activer tous les deux n’est donc pas nécessaire.

• Pour désactiver tous les processeurs VST Dynamics activés, cliquez sur le bouton On allumé, qui se trouve dans le coin inférieur droit.

Cliquer de nouveau sur ce bouton réactive la même configuration de processeurs.

CUBASE SX/SL

1 – 36 Les Plug-ins d’effets inclus

Section AutoGate

C’est exactement la même section que l’AutoGate du plug-in Dynamics. Voir

page 19

pour les détails.

Section AutoLevel

L’AutoLevel réduit les différences de niveau de signal dans un enregistrement audio. Il peut être utilisé sur des enregistrements dont le niveau varie de manière disparate. Il augmentera les niveaux faibles et atténuera les signaux audio élevés. Seuls les niveaux situés au-dessus du seuil fixé seront traités, ainsi les bruits de fond ou les ronflements ne seront pas augmentés. Si le niveau d’entrée est supérieur à 0 dB, l’AutoLevel réagira très rapidement, car il “surveille” l’enregistrement audio en guettant les signaux trop forts et il atténue les niveaux avant qu’il ne se produisent, réduisant ainsi le risque d’écrêtage du signal.

L’AutoLevel dispose des paramètres suivants :

Paramètre

Threshold

Boutons de vitesse de réaction

(Slow, Mid, Fast)

Description

Seuls les niveaux supérieurs au seuil fixé seront traités.

Ce paramètre définit le temps que met l’AutoLevel à régler le gain. Réglez-le en fonction de la rapidité des changements de niveau, s’ils sont brusques ou progressifs.

Section Compressor

C’est exactement la même que la section Compress du plug-in Dynamics. Voir

page 22

pour les détails.

CUBASE SX/SL

Les Plug-ins d’effets inclus 1 – 37

Section SoftClip

Le SoftClip est conçu pour éviter que le niveau de sortie ne dépasse

0 dB, comme un limiteur. SoftClip, cependant, agit différemment si on le compare à un limiteur conventionnel. Lorsque le niveau du signal dépasse -6 dB, SoftClip commence à limiter (ou écrêter) “doucement” le signal, tout en générant des harmoniques qui vont “réchauffer” les caractéristiques de l’audio, comme le ferait un tube. SoftClip est la simplicité même à utiliser, car il n’y a aucun paramètre à régler. Le VU-mètre indique le niveau d’entrée du signal, et donc la quantité de “softclipping”. Les niveaux restant dans la zone verte (inférieurs à -6 dB) ne sont pas affectés, alors que ceux apparaissant dans la zone jaune-orangerouge sont affectés d’un certain degré de “softclipping”. La partie rouge du VU-mètre, à droite, indique des niveaux d’entrée supérieurs à 0 dB.

• Évitez d’envoyer dans la section SoftClip des niveaux de signal excessivement élevés car il pourrait alors se produire une distorsion audible, même si le niveau de sortie ne dépasse pas 0 dB.

Section Limiter

C’est exactement la même que la section Limiter du plug-in Dynamics.

Voir

page 23 pour les détails.

CUBASE SX/SL

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