StudioLive 24.4.2 | PRESONUS StudioLive 16.4.2 Manuel du propriétaire

StudioLive 24.4.2 et
StudioLive 16.4.2
™
™
Tables de mixage numérique de sonorisation
et d'enregistrement
Mode d'emploi
®
www.presonus.com
Français
Instructions de sécurité importantes
Le point d'exclamation dans un triangle équilatéral est destiné à
alerter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes de
fonctionnement et de maintenance (réparation) dans ce mode d'emploi.
Le symbole d'éclair à tête de flèche dans un triangle équilatéral
est destiné à alerter l'utilisateur de la présence d'une tension
« dangereuse » non isolée dans l'enceinte du produit, tension
d'une amplitude suffisante pour constituer un risque d'électrocution pour
les humains.
ATTENTION : POUR RÉDUIRE LE RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE,
N'OUVREZ PAS LE BOÎTIER. AUCUNE PIÈCE N'EST RÉPARABLE PAR
L'UTILISATEUR À L'INTÉRIEUR. CONFIEZ TOUTE RÉPARATION À UN
PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : pour réduire le risque de choc électrique, n'exposez
pas cet appareil à la pluie ni à l'humidité. L'appareil ne doit pas
être exposé aux gouttes et éclaboussures de liquide et aucun objet rempli
de liquide, tel qu'un vase, ne doit être placé sur l'appareil.
ATTENTION : ces instructions de maintenance ne sont destinées
qu'à un personnel de service après-vente qualifié. Pour réduire le
risque de choc électrique, n'effectuez aucune intervention autre que celles
indiquées dans le mode d'emploi. Les réparations doivent être effectuées
par un personnel de service après-vente qualifié.
1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Tenez compte de tous les avertissements.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilisez pas cet appareil avec de l'eau à proximité.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez-le
conformément aux instructions du fabricant.
8. Ne l'installez pas près de sources de chaleur telles que des radiateurs,
bouches de chauffage, poêles ou autres appareils (y compris des
amplificateurs) produisant de la chaleur.
9. Ne neutralisez pas la fonction de sécurité de la fiche polarisée ou de
terre. Une fiche polarisée a deux broches, l'une plus large que l'autre.
Une fiche de terre a deux broches identiques et une troisième broche
pour la mise à la terre. La broche plus large ou la troisième broche
servent à votre sécurité. Si la fiche fournie n'entre pas dans votre prise,
consultez un électricien pour le remplacement de la prise obsolète.
10. Évitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en
particulier au niveau des fiches, des prises secteur, et du point de
sortie de l'appareil.
11. N'utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par Presonus.
12. Utilisez-le uniquement avec le chariot, socle, trépied, support ou
table spécifié par le fabricant ou vendu avec
l'appareil. Si un chariot est utilisé, faites attention
à ne pas être blessé par un renversement lors du
déplacement de l'ensemble chariot/appareil.
13. Débranchez cet appareil en cas d'orage ou de non utilisation
prolongée.
14. Une réparation est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une
quelconque façon, par exemple si le cordon ou la fiche d'alimentation
est endommagé, si du liquide a été renversé sur l'appareil ou si des
objets sont tombés dedans, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à
l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé.
Aux USA, tous les produits Presonus doivent être réparés à l'usine
PreSonus de Baton Rouge en Louisiane. En dehors des USA, les clients
doivent contacter leur distributeur local. Les coordonnées de votre
distributeur sont disponibles sur www.presonus.com.
15. L'appareil doit être branché à une prise secteur disposant d'une terre
de protection.
16. Si la fiche d'alimentation électrique ou une rallonge est utilisée
comme dispositif de déconnexion, ce dernier doit rester à portée de
main.
Directives de l'Union Européenne sur la protection de
l'environnement et autres textes européens
RoHS Ce produit se conforme à la directive de l'Union Européenne
2011/65/UE pour la restriction de l'utilisation de certaines substances
dangereuses dans les équipements électriques et électroniques. Aucun
plomb (Pb), cadmium (Cd), mercure (Hg), chrome hexavalent (Cr+6), PBB
ou PBDE n'est intentionnellement ajouté à cet appareil. Toute trace de ces
substances contenues dans les pièces est inférieure aux seuils spécifiés par
la RoHS.
REACh Ce produit se conforme au règlement (CE) de l'union
Européenne1907/206 sur l'enregistrement, l'évaluation, l'autorisation
et les restrictions des substances chimiques (REACh) et contient au
maximum moins de 0,1 % des produits chimiques référencés comme
produits chimiques dangereux par la réglementation REACh.
DEEE Ce symbole sur le produit ou sur son emballage indique que
ce produit ne doit pas être jeté avec les autres déchets ménagers. Au
contraire, vous êtes responsables de l'élimination de vos
équipements usagés et à cet effet, vous êtes tenu de les
remettre à un point de collecte agréé pour le recyclage des
équipements électriques et électroniques usagés. Le tri et le
recyclage séparés de vos équipements usagés participeront
à la conservation des ressources naturelles et assureront leur recyclage
de manière à protéger la santé humaine et l'environnement. Pour plus
d'informations sur les lieux de collecte des équipements usagés en vue
de leur recyclage, veuillez contacter le service de traitement des déchets
ménagers de votre mairie ou le magasin dans lequel vous acheté le
produit.
CE Ce produit se conforme aux directives et normes du Conseil de l'Union
Européenne relatives à la compatibilité électromagnétique (Directive EMC
2006/95/CE) et à la Directive basse tension (2004/108/CE).
Table des matières
1Présentation — 1
4.1.5 Fat Channel : assignations aux
sous-groupes et à la sortie
générale — 38
1.1
Introduction — 1
4.1.6 Copie des réglages de Fat
Channel — 38
1.2
À propos de ce mode d'emploi — 1
1.3
Résumé des caractéristiques matérielles
de la StudioLive 24.4.2/16.4.2 — 2
1.4
Contenu de l'emballage — 3
2
Pour commencer — 4
2.1
Procédure de réglage des niveaux — 4
3
Branchements — 9
3.1
Connexions de la face arrière — 9
3.2
Schémas de connexion de base — 14
3.2.1 StudioLive 24.4.2 — 14
4.1.7 Chargement de presets de Fat
Channel — 39
4.1.8 Sauvegarde de presets de Fat
Channel — 39
4.1.9 Bibliothèque de presets de
tranche — 40
4.2
4.2.1 Commandes de mesure de
niveau de la StudioLive — 41
4.3
4.4
Schémas d'enregistrement de
base — 16
4.4.2 Commandes de bus d'effet
interne — 44
3.3.2 StudioLive 16.4.2 — 18
4.4.3 Départs des voies vers les bus
Aux et FX — 45
Schéma de configuration type pour
groupe — 20
4.4.4 Création de mixages de
retour — 46
3.4.1 StudioLive 24.4.2 — 20
3.5
Bus Aux et FX (effet) — 44
4.4.1 Commandes de bus Aux
analogiques — 44
3.3.1 StudioLive 24.4.2 — 16
3.4
Tranche de voie d'entrée — 42
4.3.1 Commandes de voie
d'entrée — 42
3.2.2 StudioLive 16.4.2 — 15
3.3
Mesure du niveau — 41
3.4.2 StudioLive 16.4.2 — 22
4.4.5 Création de mixages d'effets
internes — 47
Schéma de configuration type pour lieu
de culte — 24
4.4.6 Emploi d'un processeur d'effets
externe — 48
3.5.1 StudioLive 24.4.2 — 24
4.5
3.5.2 StudioLive 16.4.2 — 26
4
Commandes — 28
4.1
Le « Fat Channel » — 28
4.5.1 Commandes de sousgroupe — 49
4.5.2 Création de sous-groupes
d'instruments — 50
4.5.3 Création de groupes
d'effet — 51
4.1.1 Touches Select, indicateurs de
niveau et Fat Channel — 28
4.1.2 Guide de traitement par le Fat
Channel — 29
4.1.3 Fat Channel : traitement
dynamique et égaliseur — 30
4.1.4 Panoramique, couplage stéréo
(Link) et maître du couple dans le
Fat Channel — 37
Sous-groupes — 49
4.6
Bus de sortie générale (Main) — 53
4.7
Section Master — 53
4.7.1 Entrées Aux A et B — 53
4.7.2 Système de réseau d'ordres
(Talkback) — 54
4.7.3 Entrée 2 pistes (2 Track In) — 54
4.8
Bus Solo — 55
5.5.2 Mixage Aux avec tables de
mixage en cascade — 77
4.8.1 Commandes du bus solo — 55
4.8.2 Emploi du bus Solo pour
l'écoute — 56
5.5.3 Bus d'effet internes — 78
5.5.4 Sous-groupes : fusionner ou
non — 78
4.8.3 Emploi du Solo in Place (SIP) pour
configurer un mixage — 57
4.9
5
5.1
5.5.5 Mémorisation et rappel de
scène — 78
Bus d'écoute de contrôle
(Monitor) — 59
5.5.6 Copier et charger — 79
5.5.7 Bus et entrées locaux ou
fusionnés — 79
Effets numériques | Contrôle
général (Digital Effects | Master
Control) — 60
6Ressources — 80
Le menu Effets numériques (FX) — 60
6.1
Placement des microphones en
stéréo — 80
5.1.2 La reverb et ses
paramètres — 62
6.2
Suggestions générales de réglage de
compression — 83
5.1.3 Le delay et ses paramètres — 63
6.3
Guide des fréquences de
correction — 85
6.4
Suggestions de réglage
d'égaliseur — 87
5.1.1 Création de presets d'effet — 61
5.1.4 Bibliothèque de presets des effets
numériques — 64
5.1.5 Types d'effet numérique — 65
5.2
Scènes — 66
5.2.1 S1 : remise à zéro
(réinitialisation) — 66
6.5 Caractéristiques techniques (StudioLive
24.4.2/16.4.2) — 89
6.6
Schéma synoptique de la StudioLive
24.4.2 — 92
6.7
Schéma synoptique de la StudioLive
16.4.2 — 96
5.2.5 Mémorisation automatique
(AutoStore) — 69
6.8
Feuille de réglages de la StudioLive
24.4.2 — 98
5.3
6.9
Feuille de réglages de la StudioLive
16.4.2 — 100
7
Guide de dépannage et
garantie — 102
7.1
Guide de dépannage — 102
7.2
Garantie limitée PreSonus — 104
5.2.2 Création d'une scène — 67
5.2.3 Rappel de scène — 67
5.2.4 Rappel des faders — 69
Égaliseurs graphiques — 70
5.3.1 Menu GEQ de la StudioLive
24.4.2 — 71
5.3.2 Menu GEQ de la StudioLive
16.4.2 — 72
5.3.3 Sauvegarde et chargement
de presets d'égaliseur
graphique — 73
5.4
Menu System — 73
5.5
Enchaînement (mise en cascade) de
tables de mixage — 75
5.5.1 Configuration de plusieurs
unités — 76
iv
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
1Présentation
1.1Introduction
1Présentation
1.1
Introduction
Merci d'avoir acheté la table de mixage de sonorisation et d'enregistrement
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2 de PreSonus™. PreSonus Audio Electronics a conçu la
StudioLive à base de composants de haut niveau afin d'assurer des performances
optimales pour toute une vie. Avec 24/16 préamplificateurs de microphone XMAX™ à
grande marge, un moteur d'enregistrement et lecture FireWire intégré 32x26/32x18,
un traitement de voie Fat Channel avec égaliseurs 4 bandes, compresseurs, limiteurs
et expandeurs/gates, des effets reverb et delay, 10/6 bus auxiliaires, 4 sous-groupes,
affichage de niveau complet à DEL, sauvegarde/rappel de mixage, sauvegarde/
rappel/copie/collage de tranche, talkback et plus encore, la StudioLive repousse les
limites de la prestation et de la production musicale. Tout ce qu'il vous faut, c'est un
ordinateur compatible à connexion FireWire, quelques microphones, des câbles, des
enceintes et vos instruments, et vous serez prêt à enregistrer en studio ou à vous
produire en public !
Nous vous encourageons à nous contacter si vous avez des questions ou
commentaires concernant ce produit. PreSonus Audio Electronics vise à
constamment améliorer ses produits et nous apprécions grandement vos
suggestions. Nous pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but
d'amélioration constante des produits est d'écouter les véritables experts : nos
précieux clients. Nous apprécions le soutien que vous nous témoignez au travers de
l'achat de ce produit.
Pour plus d'informations, voir la section 7.1 : Guide de dépannage.
1.2
À propos de ce mode d'emploi
Nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous familiariser avec les
fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre StudioLive
avant d'essayer de brancher cette dernière à votre ordinateur. Cela vous aidera à
éviter des problèmes durant l'installation et la configuration. Ce mode d'emploi
couvre les fonctions matérielles à la fois de la StudioLive 24.4.2 et de la StudioLive
16.4.2. Lorsqu'il y a une différence de nombre de voies ou de bus, la valeur
concernant la StudioLive 24.4.2 est donnée en premier (24/16 préamplis micro
XMAX, 10/6 auxiliaires, etc.).
Un mode d'emploi séparé, également fourni avec votre table de mixage StudioLive,
couvre la bibliothèque de logiciels ainsi que des instructions pour la connexion et
l'emploi de votre StudioLive avec un ordinateur.
1
1Présentation
1.3
RésumédescaractéristiquesmatériellesdelaStudioLive24.4.2/16.4.2
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Tout au long du mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert. Ces
conseils vous apportent des astuces de mixage propres à la StudioLive ainsi que
des explications de divers termes audio. En plus, vous trouverez un assortiment
d'exposés sur l'audio à la fin de ce mode d'emploi. Ces exposés couvrent tout ce qui
va du placement des microphones à l'égaliseur et des suggestions de compression
sont incluses pour vous aider à tirer le meilleur parti de votre StudioLive.
Merci encore d'avoir choisi notre produit. Nous sommes persuadés que vous
apprécierez votre StudioLive !
1.3
Résumé des caractéristiques matérielles de la StudioLive 24.4.2/16.4.2
•• Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 48 kHz
•• 24/16 préamplificateurs de microphone XMAX de classe A
•• 24/16 entrées de niveau ligne
•• 10/6 bus auxiliaires
•• 4 sous-groupes
•• Convertisseurs analogique/numérique haute définition (118 dB de plage
dynamique)
•• Mixage numérique et traitement des effets à marge illimitée, en 32 bits à virgule
flottante
•• Interface d'enregistrement numérique FireWire 32x26/32x18 avec deux ports
FireWire 400 (IEEE 1394)
•• Automation de scène avec chargement/sauvegarde/rappel de tous les réglages
•• Fat Channel avec : filtre passe-haut, compresseur, limiteur, expandeur/gate,
égaliseur paramétrique/semi-paramétrique 4 bandes
•• Chargement/sauvegarde
•• 2 processeurs d'effet généraux (reverb et delay avec chargement et sauvegarde)
•• Faders longue course de 100 mm
•• Touches à réaction rapide de qualité militaire
•• Indicateurs de niveau par DEL à réaction rapide
•• Système de communication par réseau d'ordres (Talkback)
•• Robuste châssis en acier
•• Compatible Windows® et Mac®
•• La performante bibliothèque de logiciels de StudioLive comprend :
•• Virtual StudioLive (VSL) – éditeur/bibliothécaire/contrôleur perfectionné
•• StudioLive Remote (SL Remote) – application de télécommande pour iPad®
(gratuite sur l'Apple App Store)
•• QMix™ – application de mixage auxiliaire à distance pour iPhone®/iPod
touch® (gratuite sur l'Apple App Store)
•• Capture™ – logiciel d'enregistrement multipiste intégré
•• Studio One™ Artist – station de travail audio numérique avec plus de 6 Go
de plug-ins, boucles et sons
2
1Présentation
1.4 Contenu de l'emballage
1.4
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Contenu de l'emballage
En plus de ce mode d'emploi, votre carton de StudioLive contient :
•• Table de mixage numérique d'enregistrement et de sonorisation StudioLive
24.4.2/16.4.2 de Presonus
•• Un câble FireWire 400 6 broches-6 broches de 1,8 m
•• Un câble FireWire 400 vers 800 6 broches-9 broches de 1,8 m
•• Un cordon d'alimentation IEC
•• Bibliothèque de logiciels StudioLive contenant :
•• DVD du programme Studio One Artist PreSonus plus des gigaoctets de
contenu de tierces parties
•• CD CAPTURE de PreSonus avec sessions de démo
•• CD Universal Control/Virtual StudioLive de PreSonus
••
Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive
3
2
2.1
Pour commencer
Procédure de réglage des niveaux
2
Pour commencer
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Avant de commencer, voici quelques règles générales de base :
•• Baissez toujours le fader général (Main) et les boutons d'écoute et de casque
(Phones) de la section d’écoute de contrôle avant de faire les connexions.
•• Avant de brancher ou de débrancher un microphone quand les autres voies sont
actives, coupez le son de la voie concernée.
•• Vos faders doivent être réglés le plus près possible du symbole « U » lorsque
c'est possible. Ce symbole indique le gain unitaire, signifiant que le signal n'est
ni amplifié ni atténué. Si le niveau de sortie générale de votre Studiolive est trop
élevé ou trop faible avec vos faders proches du gain unitaire, vous pouvez utiliser
le bouton de niveau de sortie de la face arrière de la StudioLive pour monter ou
baisser le niveau jusqu'à ce que vous obteniez le volume optimal.
•• Ne laissez pas vos entrées saturer. Regardez les indicateurs de niveau : lorsque la
saturation est proche, la DEL du haut s'allume, indiquant que les convertisseurs
analogique/numérique risquent d'être saturés. Saturer les convertisseurs entraîne
une distorsion numérique dont le son est terrible. Les préamplis XMAX™ de votre
interface vous procurent énormément de marge, tirez-en parti.
Votre équipement de sonorisation et de studio doit être mis sous tension dans l'ordre suivant :
1. Sources sonores (claviers, boîtiers de direct, microphones, etc) connectées aux
entrées de la StudioLive
2. Table de mixage StudioLive
3. Ordinateur (s'il y en a un)
4. Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifiées
Pour l'extinction, vous devez suivre l'ordre inverse. Maintenant que vous savez ce
qu'il ne faut pas faire, passons au son !
2.1
Procédure de réglage des niveaux
1. Prenez un microphone et un câble de micro et branchez-le
dans l'entrée micro de la voie 1 de la StudioLive.
4
2
2.1
Pour commencer
Procédure de réglage des niveaux
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
2. Reliez les sorties générales (Main Out, jack ou XLR) de votre
StudioLive à votre amplificateur de puissance ou à vos
enceintes amplifiées.
3. Si vous utilisez des enceintes passives, branchez-les à votre
amplificateur de puissance en utilisant du câble d'enceinte.
4. Baissez tous les faders de votre StudioLive jusqu'au symbole
∞.
5. Assurez-vous que le bouton Mic/Line de la voie 1 est abaissé
à fond dans le sens anti-horaire.
5
2
2.1
Pour commencer
Procédure de réglage des niveaux
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6. Branchez votre StudioLive à une prise secteur et allumez-la.
7. Si votre microphone nécessite une alimentation fantôme,
enclenchez la touche 48V de la voie 1 de la StudioLive.
8. Allumez votre amplificateur ou vos enceintes amplifiées.
9. Pressez la touche Input en section Meters (indicateurs de
niveau).
6
2
2.1
Pour commencer
Procédure de réglage des niveaux
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
10. Parlez ou chantez dans votre microphone à peu près au
même volume que durant votre future interprétation.
11. Tournez le bouton de compensation de gain de la voie 1 dans
le sens horaire tout en regardant le premier indicateur de
niveau du Fat Channel. Réglez le bouton de compensation de
gain de la voie 1 jusqu'à ce qu'un peu plus de la moitié des
DEL vertes s'allument. La DEL rouge en haut de l'indicateur
de niveau ne doit jamais s'allumer.
12. Pressez la touche Select de la voie 1 et montez le fader de la
voie 1 jusqu'à ce qu'il atteigne le repère « U » (gain unitaire).
7
2
2.1
Pour commencer
Procédure de réglage des niveaux
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
13. Pressez la touche Main dans la section d'assignation (Assign)
du Fat Channel pour qu'elle s'allume. Cela dirige la voie vers
le bus de la sortie générale.
14. Montez le fader général (Main) jusqu'à ce que puissiez
confortablement entendre votre microphone dans vos
enceintes.
15. Avec la voie 1 sélectionnée, vous pouvez utiliser le Fat
Channel pour ajouter un traitement dynamique et une
correction tonale par l'égaliseur.
8
3
3.1
Branchements
Connexions de la face arrière
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
3 Branchements
3.1
Connexions de la face arrière
Entrées microphone (Mic). Votre StudioLive est équipée de 24/16 préamplificateurs
de microphone XMAX PreSonus pour l'emploi avec tous les types de microphones. Le
préamplificateur XMAX possède un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de
gain à double asservissement. Cet arrangement donne un bruit ultra faible et un
large contrôle de gain permettant d'amplifier les signaux sans augmenter le bruit de
fond indésirable.
Alimentation fantôme 48 volts. La StudioLive fournit une alimentation fantôme
48 V à l'entrée microphone de chaque voie. Cette fonction peut être activée
individuellement sur chaque voie à l'aide des touches de la face supérieure.
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme est requise pour les microphones à
condensateur mais peut sévèrement endommager certains microphones
dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent, désactivez
l'alimentation fantôme sur les canaux pour lesquels elle n'est pas requise.
Conseil d'expert : les microphones dynamiques et les microphones à ruban
sont généralement des dispositifs à faible niveau de sortie qui ne nécessitent pas
d'alimentation externe. La chose la plus importante à savoir sur ces modèles à ruban
est que très peu d'entre eux nécessitent une alimentation fantôme. En fait, à moins
qu'un microphone à ruban ne demande spécifiquement une alimentation fantôme,
lui en envoyer une le détruira – en général de façon irrémédiable. Les microphones
électrostatiques (à condensateur) sont généralement plus sensibles que les microphones
dynamiques et à ruban, et nécessitent classiquement une alimentation fantôme +48 V.
Consultez toujours le mode d'emploi de votre microphone pour vérifier les pratiques
d'utilisation recommandées par le fabricant.
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme :
Broche 1 = masse Broche 2 = +48 V
Broche 3 = +48 V
Entrées de niveau ligne (Line In). Chaque voie de la StudioLive a une entrée de
niveau ligne sur jack 6,35 mm 3 points symétrique. Quand ces entrées sont utilisées,
le circuit de préampli micro est court-circuité. Les connexions de niveau ligne types
sont par exemple les sorties de synthétiseurs, les sorties de lecteurs de CD/DVD et (à
quelques exceptions près) les entrées et sorties de processeurs de signal.
Note : comme avec toute table de mixage, le branchement dans une entrée de
niveau microphone ou ligne ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation
fantôme crée une crête momentanée en sortie audio de votre StudioLive. Pour cette
raison, il est fortement recommandé de couper ou de baisser le niveau de voie avant de
changer une quelconque connexion ou de mettre en ou hors service l'alimentation
fantôme. Cette simple précaution prolongera de plusieurs années la vie de votre
équipement audio.
9
3
3.1
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Branchements
Connexions de la face arrière
Insert. Chaque voie d'entrée de la StudioLive a un point d'insertion directe. Ces
connecteurs jack 6,35 mm asymétriques peuvent être utilisés pour connecter des
processeurs externes (tels que des compresseurs, égaliseurs, dé-essers et filtres) aux
préamplis et entrées de voie de votre StudioLive. Le départ d'insert est pris après la
commande de gain de la voie mais avant le bus numérique. Le retour arrive
directement dans le bus numérique. Donc, si vous insérez un dé-esser sur la voie de
votre chanteur, vous enverrez un signal amplifié non traité au dé-esser ; le signal
traité reviendra à la StudioLive et sera routé vers le bus numérique, où il pourra être
envoyé au travers du Fat Channel, des bus Aux et d'effet, etc.
Bague (entrée)
Pointe
(retour)
Pointe
(sortie)
Depuis
la sortie du
processeur
Pointe
(départ)
Câble de la fiche d'insert :
Bague Pointe
(retour) (départ)
Pointe = départ (sortie vers l'appareil inséré)
Bague = retour (entrée venant de l'appareil
inséré)
Manchon = masse commune
Vers l’insert
de voie de
la table de
mixage
Vers
l’entrée du
processeur
Entrées auxiliaires (Aux Inputs). La StudioLive offre deux entrées auxiliaires
(« Aux »). Si ces entrées de niveau ligne servent généralement de retours d'effet,
elles peuvent aussi être employées pour toute source de niveau ligne (claviers,
modéliseurs d'ampli, etc). En section 4.4.6, nous évoquons l'emploi d'un bus Aux
pour envoyer plusieurs voies à un même processeur d'effets externe ; les entrées
Aux peuvent être utilisées pour recevoir en retour dans la table de mixage le signal
traité. Chaque entrée est stéréo et symétrique. Les prises d'entrée sont des jacks à
coupure donc si vous ramenez un signal mono au mixage, branchez-le à l'entrée
gauche ; le signal sera routé des deux côtés du mixage.
Sorties de sous-groupes (Subgroup Outputs). Ce sont les sorties mono
symétriques de chaque sous-groupe.
Sorties Aux (Aux Outputs). La StudioLive
est équipée de 10/6 sorties auxiliaires.
Dans les sections 4.4.4 et 4.4.5, nous
évoquons en détail la façon de créer
des mixages Aux pour les retours et le
traitement d'effet. Les mixages Aux sont
routés vers ces sorties.
10
3
3.1
Branchements
Connexions de la face arrière
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Entrée de micro de réseau d'ordres (Talkback Mic). La StudioLive n'a pas de micro
de réseau d'ordres intégré, un micro externe doit être utilisé. L'alimentation fantôme
est toujours activée sur ce préampli micro, aussi un microphone dynamique ou à
condensateur peut-il être utilisé. Toutefois, nous recommandons de consulter la
documentation fournie avec votre microphone pour vérifier qu'il ne risque pas d’être
endommagé par une alimentation fantôme.
Conseil d'expert : le préampli pour microphone de réseau d'ordres est le même préampli
XMAX de haute qualité que celui équipant les entrées micro des voies de la StudioLive.
L'entrée Talkback peut aussi être sélectionnée comme entrée d'enregistrement. Voir la
section 2.5.2 dans le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive
pour des détails.
Niveau de micro de Talkback (Level). C'est la commande de gain pour votre
microphone de réseau d'ordres. Elle règle le gain de l'entrée de réseau d'ordres
(Talkback).
Sortie mono (Mono Output). Cette sortie symétrique produit une version mono
(par sommation) du signal stéréo du bus général (Main).
Niveau de sortie mono (Level). Ce bouton contrôle le niveau maximal du signal de
sortie mono. Le signal peut être atténué jusqu'à -80 dB et renforcé jusqu'à +6 dB.
Sortie générale (Main Output). La StudioLive dispose de sorties
générales sur XLR et jacks 6,35 mm 3 points. Ces sorties et la sortie
mono sont toutes parallèles.
Niveau de sortie générale (Level). Ce bouton contrôle le niveau de
sortie maximal à la fois des sorties générales XLR et jack. Le signal
peut être atténué jusqu'à -40 dB et renforcé jusqu'à 0 dB.
Conseil d'expert : toutes les sorties générales (XLR stéréo, jack 3 points
stéréo et XLR mono) de la StudioLive sont constamment actives. Ainsi,
vous pouvez envoyer votre mixage général à cinq enceintes à la fois. Cela peut être
particulièrement utile lorsque vous devez envoyer un mixage à une autre pièce ou ajouter
un autre jeu d'enceintes pour convenir à un site de plus grande envergure.
Entrée/sortie enregistreur (Tape In/Out). La StudioLive est équipée d'entrées et de
sorties RCA stéréo pouvant servir à brancher une platine cassette, un lecteur de CD
ou autre appareil grand public. Le niveau de l'entrée est contrôlé par le bouton 2
Track In en face supérieure. Le bus général est pris après le fader pour être routé vers
cette sortie.
11
3
3.1
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Branchements
Connexions de la face arrière
Sortie régie (CR Output). Ce sont les sorties symétriques pour la régie. Le niveau est
contrôlé par le bouton Monitor en section d’écoute de contrôle de la face supérieure.
Sorties directes symétriques
pré-insert (Pre-Insert
Balanced Direct Outputs).
Ce sont les sorties
analogiques symétriques
directes pour les 24/16 voies. Les connecteurs DB25 divisent les voies en groupes
de huit. Les multipaires épanouis à DB25 symétriques peuvent être obtenus
dans diverses configurations auprès de la plupart des revendeurs de matériel
d'enregistrement et de sonorisation. Les câbles épanouis fréquents sont de type
DB25 vers (8) XLRM et DB25 vers (8) jacks 3 points.
Ces sorties sont prises après le gain, avant l'insert et avant le convertisseur A/N. Seuls
les préamplis microphone et les entrées de niveau ligne sont disponibles aux sorties
directes. Les retours FireWire ne peuvent pas être raccordés aux sorties directes.
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18
19
20
21
22
23
24
9
G C H G C H G C H G C H G C H G C H G C H G C H
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12
11
10
9
8
7
25 24 23 22 21 20 19
6
5
18
4
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3
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2
15
1
14
10
11
12
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14
15
16
1
G C H G C H G C H G C H G C H G C H G C H G C H
13
12
11
10
9
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7
25 24 23 22 21 20 19
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4
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3
16
2
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1
2
3
4
5
6
7
8
G C H G C H G C H G C H G C H G C H G C H G C H
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12
11
10
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7
25 24 23 22 21 20 19
6
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3
16
2
15
1
14
Sorties directes symétriques pré-insert
Brochage des DB25 :
H = Hot (point chaud)
C = Cold (point froid)
G = Ground (masse)
Ports FireWire. La face arrière de la StudioLive comprend deux ports FireWire 400
6 broches standard. L'un comme l'autre peuvent servir à relier la StudioLive au port
FireWire de votre ordinateur. Si votre ordinateur a un connecteur à 4 broches
(fréquemment présent sur les portables), vous devrez acquérir un adaptateur ou un
câble 4 vers 6 broches. Ces adaptateurs et câbles peuvent être trouvés chez votre
revendeur informatique local. Utilisez le second port FireWire pour connecter des
appareils FireWire supplémentaires (tels que des disques durs externes) à votre
ordinateur ou pour enchaîner une autre console StudioLive. Vous pouvez raccorder
deux tables de mixage StudioLive 16.4.2 pour créer une console de mixage 32 voies
avec enregistrement ou deux StudioLive 24.4.2/trois StudioLive 16.4.2 pour créer une
console de mixage autonome 48 voies sans possibilité de connexion à un ordinateur.
À noter : la connexion d'appareils FireWire 800 à cette seconde connexion FireWire n'est
pas prise en charge. Bien que la connexion de votre StudioLive aux ports FireWire 800
de votre ordinateur au moyen d'un câble 6 broches vers 9 broches soit possible, votre
StudioLive ne fonctionnera néanmoins qu'à la vitesse d'un bus FireWire 400.
12
3
3.1
Branchements
Connexions de la face arrière
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Sortie S/PDIF. Par défaut, la sortie S/PDIF reçoit le même signal que les sorties
générales, aussi aucune activation n'est-elle nécessaire. Toutefois, tout bus peut être
routé vers la sortie S/PDIF, soit au travers du menu System en section Digital Effects |
Master Control, soit dans VSL (voir la section 5.4 de ce mode d'emploi ou la section
3.7.1 du Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive pour
plus d'informations). Comme la StudioLive ne peut pas être synchronisée en externe,
vous devrez l'utiliser comme horloge maître et régler votre appareil compatible S/
PDIF pour qu'il reçoive le signal word clock de l'extérieur via S/PDIF. Veuillez consulter
la documentation de votre appareil numérique externe pour des instructions.
Fusible 2 A (2 Amp Fuse). C'est le logement du fusible d'alimentation de la
StudioLive. La StudioLive utilise un fusible rapide CA 250 V de 5 mm x 20 mm.
Entrée d'alimentation électrique. C'est là que vous branchez le câble
d'alimentation IEC fourni.
Interrupteur d'alimentation. Poussez la partie supérieure de l'interrupteur ( | ) pour
allumer votre StudioLive. Poussez la partie inférieure de l'interrupteur ( O ) pour
l'éteindre.
13
3
3.2
Branchements
Schémas de connexion de base
3.2
Schémas de connexion de base
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
3.2.1 StudioLive 24.4.2
Retour clavier
Clavier/MIDI
Retour basse
Retour guitare
Basse et
boîtier de direct
Guitare et ampli
Retour chant
Micro chant
Retour batterie
Batterie
14
3
3.2
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Branchements
Schémas de connexion de base
3.2.2 StudioLive 16.4.2
Batterie
Boîtier de
direct
Micro chant
Retour batterie
Retour chant
Basse
Retour basse
16.4.2
Clavier
Retour
clavier
Ampli guitare
Retour guitare
Sonorisation principale
15
3
3.3
Branchements
Schémas d'enregistrement de base
3.3
Schémas d'enregistrement de base
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
3.3.1 StudioLive 24.4.2
Casque chanteur
Micro à
condensateur
Casque bassiste
Casques guitaristes
Basse et
boîtier de direct
Logiciel Universal Control
avec VSL, Capture ou Studio One
Artist sur Mac ou PC
Guitares et amplis
Moniteurs de
référence
16
3
3.3
Branchements
Schémas d'enregistrement de base
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Casque batteur
Batterie
Amplis casques
17
3
3.3
Branchements
Schémas d'enregistrement de base
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
3.3.2 StudioLive 16.4.2
Casque batteur
Batterie
16.4.2
Moniteurs de référence
Logiciel Universal Control avec VSL,
Capture ou Studio One Artist sur Mac ou PC
18
3
3.3
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Branchements
Schémas d'enregistrement de base
Casque
guitariste
Casque
guitariste
Ampli guitare
Ampli guitare
Casque
chanteur
Micro à condensateur
Boîtier de direct
Casque
bassiste
Basse
Ampli HP60 PreSonus de distribution aux casques
Ampli HP60 PreSonus de
distribution aux casques
19
3
3.4
Branchements
Schéma de configuration type pour groupe
3.4
Schéma de configuration type pour groupe
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
3.4.1 StudioLive 24.4.2
Retour micro Retour
sans fil
saxophone
Micro sans fil
Retour
basse
Retour
guitare
Saxophone Basse/boîtier Guitare/
de direct boîtier de direct
Logiciel Universal Control avec VSL,
Capture ou Studio One Artist sur Mac ou PC
Retours guitare
Guitares et amplis
Retour clavier
Claviers/MIDI
Sonorisation
principale
20
3
3.4
Branchements
Schéma de configuration type pour groupe
Retours chant
Retour batterie
Micros chant
Batterie
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
21
3
3.4
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Branchements
Schéma de configuration type pour groupe
3.4.2 StudioLive 16.4.2
Boîtier de direct
Retour
guitare
Retour basse
Basse
Ampli guitare
Clavier
Retour
clavier
Micro
Guitare
Retour
guitare
Retour chant
Micro chant
22
3
3.4
Branchements
Schéma de configuration type pour groupe
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Batterie
Retour batterie
16.4.2
Sonorisation principale
Logiciel Universal Control avec VSL,
Capture ou Studio One Artist sous Mac ou PC
23
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
3
3.5
Branchements
Schéma de configuration type pour lieu de culte
3.5
Schéma de configuration type pour lieu de culte
3.5.1 StudioLive 24.4.2
Retour clavier
Clavier/boîtier de direct
Retour saxophone Retour basse
Saxophone
Logiciel Universal
Sonorisation
Control avec VSL,
salle des enfants
Capture ou Studio One
Artist sur Mac ou PC
Retour guitare
Basse/
Guitare/
boîtier de direct boîtier de direct
Sonorisation principale
Retours chant
Micros chant
Retour guitare
Guitares et amplis
Sonorisation foyer
ou salle supplémentaire
de diffusion
24
3
3.5
Branchements
Schéma de configuration type pour lieu de culte
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Retour batterie
Batterie électronique
25
3
3.5
Branchements
Schéma de configuration type pour lieu de culte
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
3.5.2 StudioLive 16.4.2
Micro
Guitare
Retour
guitare
Retour
guitare
Ampli guitare
Micro chant
16.4.2
Esclave
Retour
clavier
Micro chant
Retour chant
Micro chant
Micro chant
Cuivres
26
3
3.5
Branchements
Schéma de configuration type pour lieu de culte
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Batterie
Micro chant
Boîtier
de direct
Retour batterie
Retour basse
Basse
16.4.2
Maître
Salle des enfants
Foyer ou salle supplémentaire
de diffusion
Sonorisation principale
Logiciel Universal Control
avec VSL, Capture ou Studio One Artist
sur Mac ou PC
27
4
4.1
Commandes
Le « Fat Channel »
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
4 Commandes
4.1
Le « Fat Channel »
Le concept révolutionnaire de « Fat Channel » est le cœur de la StudioLive. Le Fat
Channel rend accessibles à chaque entrée et sortie de la StudioLive le traitement
dynamique, le routage et le panoramique par simple pression d'une touche Select.
Les 24/16 boutons et indicateurs de niveau polyvalents du Fat Channel contrôlent
quasiment tous les réglages que vous aurez besoin de faire sur votre StudioLive.
Depuis le Fat Channel, vous pouvez :
•• apporter un traitement dynamique et une correction tonale (égalisation) à
chaque entrée et sortie
•• créer des mixages de départs et d'effets pour tous les bus Aux analogiques et les
deux bus d'effet internes
•• assigner des sous-groupes et faire le routage vers les généraux
•• afficher le niveau des entrées, des sorties post-traitement dynamique et la
réduction de gain pour chaque voie d'entrée
•• afficher le niveau de sortie des départs Aux
•• copier, sauvegarder et charger des scènes de mixage
•• rappeler vos positions de faders pour les mixages enregistrés
4.1.1 Touches Select, indicateurs de niveau et Fat Channel
Touches Select. Sur toute la StudioLive, vous voyez des touches Select. Il y a une
touche Select sur chacune des voies d'entrée, chacun des bus Aux analogiques, les
deux bus d'effet (FX) internes, chacun des sous-groupes, les deux entrées auxiliaires
et le bus de sortie générale (Main). Chacune de ces touches a exactement la même
fonction : permettre à son canal ou bus d’accéder aux paramètres du Fat Channel.
Il faut noter que si le noise gate, le compresseur, l'égaliseur et le limiteur sont
disponibles sur chaque entrée et chaque bus, le filtre passe-haut n'est disponible que
sur les voies d'entrée, les bus Aux et les bus d'effet (FX) internes, l'inverseur de
polarité n'étant disponible que sur les voies d'entrée.
Affichage du canal sélectionné (Selected Channel). Dans le coin inférieur droit du
Fat Channel, vous trouverez un afficheur à DEL. Le canal actuellement sélectionné y
est indiqué.
•• Voies d'entrée : numéro de voie
•• Sous-groupe : S1-S4
•• Sorties Aux : A1-A10/A6
•• Bus d'effet FXA et FXB : FA et FB
•• Entrées Aux A et B : AA et AB
•• Bus général (Main) : MA
28
4
4.1
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Le « Fat Channel »
Indicateurs de niveau du canal sélectionné (Selected Channel). De plus, deux
indicateurs de niveau – faisant partie d'un ensemble de huit situés en haut à droite
de la table de mixage – sont dédiés à l'affichage d'informations concernant le canal
actuellement sélectionné. L'indicateur de niveau le plus à gauche de cette section
affiche le niveau d'entrée pré-fader pour le canal sélectionné. Celui de droite affiche
la réduction de gain appliquée au canal sélectionné. Il est important de mentionner
que ces indicateurs ne sont actifs que lorsqu'une des voies d'entrée ou un bus Aux
est sélectionné.
4.1.2 Guide de traitement par le Fat Channel
Le tableau suivant est un moyen rapide de connaître le traitement applicable à
chaque bus de la StudioLive. Notez que toutes ces entrées et tous ces bus peuvent
être enregistrés. Pour plus d'informations sur les départs FireWire, voir la section 2.5
dans le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive.
Bus
Inversion
de phase
Filtre
passe-haut
Noise gate
Compresseur
Égaliseur
(EQ)
Limiteur
Départ
FireWire
Entrées (voies 1-24)
Sous-groupes
Sortie générale G/D
Départs Aux 1-10
Départs d'effet interne A & B
Retours d'effet externe A & B
Entrée enregistreur
Micro Talkback
Bus Solo
Bus d'écoute de contrôle
(Monitor)
29
4
4.1
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Le « Fat Channel »
4.1.3 Fat Channel : traitement dynamique et égaliseur
La fonction principale du Fat Channel est de fournir un traitement dynamique et
un filtrage pour chaque entrée et sortie de la StudioLive. Les boutons (encodeurs
rotatifs) fonctionnent en conjonction avec les indicateurs de niveau situés juste
au-dessus d'eux pour régler et afficher les paramètres de traitement dynamique
et de correction tonale (égalisation). La section de traitement du Fat Channel est
constituée de cinq parties : filtre passe-haut, noise gate, compresseur, limiteur et
égaliseur paramétrique (EQ). Chacune d'entre elles peut être mise en/hors service et
contrôlée séparément. Le trajet du signal est le suivant :
Phase
Hi-Pass
Noise Gate
Compressor
EQ
Limiter
Inverseur de polarité. Pressez cette touche pour inverser la polarité du signal de la voie
sélectionnée (c'est-à-dire pour la déphaser de 180°). La touche s'allumera, indiquant
que l'inversion de polarité est active. La touche d'inversion de polarité peut servir à
corriger des signaux audio hors phase et s'annulant ou se renforçant les uns les autres.
Conseil d'expert : quand vous enregistrez avec plusieurs microphones ouverts, utilisez
l'inverseur de polarité pour combattre l'annulation de phase entre microphones.
L'inverseur de polarité n'est disponible que sur les 24/16 voies du bus d'entrée.
Filtre passe-haut. Règle la fréquence de coupure du filtre passe-haut pour le canal
ou bus de sortie sélectionné.
La section du filtre passe-haut est composée d'un encodeur et d'un indicateur
de réglage. L'échelle des fréquences est indiquée sur la gauche de l'indicateur de
réglage. Le seuil du filtre peut être réglé de 24 Hz à 1 kHz. Quand l'indicateur est réglé
au plus bas, le filtre est désactivé.
La pente du filtre passe-haut est de -6 dB/octave.
Conseil d'expert : un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au seuil
fixé. Utilisez le filtre passe-haut du Fat Channel pour supprimer les basses fréquences
indésirables de votre signal source plutôt que d'essayer de les éliminer avec l'égaliseur.
Le filtre passe-haut est disponible sur les 24/16 voies du bus d'entrée, chaque bus
Aux et les deux bus d'effet (FX) internes.
Commutateur de gate. Met en/hors service l'effet gate pour la voie sélectionnée.
Cette touche active et désactive le gate pour la voie sélectionnée. Elle s'allume pour
indiquer que le gate a été activé.
Le gate est disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie.
Touche Key Listen du gate (StudioLive 24.4.2 uniquement). Active la fonction Key
Listen dans le bus solo.
Cette touche active/désactive la fonction Key Listen (écoute du son rejeté par le gate)
dans le bus solo. Elle s'allume pour indiquer que la fonction Key Listen est activée.
Quand la fonction Key Listen est activée et que la voie sélectionnée est mise en solo,
vous pouvez utiliser les sorties régie (CR pour Control Room) pour contrôler ce qui est
supprimé par le gate.
Touche Expandeur du gate (StudioLive 24.4.2 uniquement). Transforme le noise
gate en expandeur.
La StudioLive vous permet de choisir entre un expandeur et un noise gate pour
chaque voie ou sortie. Par défaut, la touche EXP est activée.
Conseil d'expert : en pratique, les expandeurs et les noise gates sont utilisés de façon
quasiment identique. La principale différence est qu'un expandeur est plus doux et
plus progressif aussi est-il plus facile de régler correctement les durées d'attaque et de
relâchement.
30
4
4.1
Commandes
Le « Fat Channel »
Fréquence d'ouverture du gate
(StudioLive 24.4.2 uniquement).
Règle et affiche la fréquence à
laquelle le gate s'ouvrira.
Cet encodeur règle et l'indicateur
affiche la fréquence à laquelle
le gate s'ouvrira. Choisir une
fréquence spécifique, en plus
d'un niveau donné en décibels,
permet un façonnage plus précis
du son.
Conseil d'expert : un Key Filter
correctement réglé sur un gate
peut grandement améliorer la
qualité sonore d'un mixage. Par
exemple, si vous prenez au micro
un ampli basse et récupérez par ce
micro un peu de la grosse caisse,
régler le gate pour qu'il s'ouvre à
la fréquence de la grosse caisse en
combinaison avec une attaque
et un relâchement rapides peut
rendre la section rythmique plus
compacte. Augmentez le temps de
relâchement pour une sensation
plus détendue.
Seuil de gate. Règle et affiche le
seuil (Threshold) du gate pour la
voie sélectionnée.
Cet encodeur règle le seuil du
gate pour la voie sélectionnée
et l'indicateur affiche ce seuil. Le
seuil de gate détermine le niveau
auquel la porte s'ouvre. Tous
les signaux au-dessus du seuil
passent sans être affectés, tandis
que ceux inférieurs au réglage de
seuil ont leur niveau réduit d'une
valeur réglée par la commande
Range (plage) (StudioLive 24.4.2
uniquement). Si le seuil est réglé
à fond dans le sens anti-horaire,
le gate est désactivé (porte
toujours ouverte), laissant passer
tous les signaux sans les affecter.
Vous pouvez régler le seuil de 0
à -56 dB.
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Plage du gate (StudioLive 24.4.2
uniquement). Règle et affiche la
plage du gate.
Cet encodeur règle la réduction
de gain amenée par le gate et
l'indicateur l'affiche. La plage
peut être réglée de 0 à -86 dB.
La commande Range n'est
pas disponible si on utilise
l'expandeur.
Attaque du gate (StudioLive
24.4.2 uniquement). Règle et
affiche l'attaque du gate pour la
voie sélectionnée.
Cet encodeur règle le temps
nécessaire au gate de la voie ou
de la sortie sélectionnée pour
s'ouvrir et l'indicateur affiche
ce temps. Vous pouvez régler
la durée d'attaque entre 0,2 et
150 ms.
Conseil d'expert : une attaque
rapide est cruciale pour les
instruments percussifs. Les signaux
à montée lente tels que les voix
et la guitare basse nécessitent
une attaque plus lente ; avec ces
signaux, une attaque rapide peut
entraîner un clic audible. Tous les
gates ont la possibilité de « cliquer »
à l'ouverture, toutefois un gate
correctement réglé ne cliquera
jamais.
31
4
4.1
Commandes
Le « Fat Channel »
Relâchement de gate. Règle et
affiche la vitesse à laquelle se
ferme le gate sur la voie
sélectionnée.
Cet encodeur règle le temps
nécessaire au gate de la voie
sélectionnée pour se fermer et
l'indicateur affiche ce temps.
Il peut être réglé de 0,05 à
2 secondes.
Conseil d'expert : les temps de
fermeture doivent être réglés pour
ne pas affecter le déclin naturel
de l'instrument ou de la voix
traité par le gate. Des temps de
fermeture courts aident à éliminer
les bruits d'un signal mais peuvent
« tronquer » les instruments
percussifs. Des fermetures lentes
éliminent en général le risque de
tronquer le son et doivent être
réglées en écoutant soigneusement
pour le déclin le plus naturel du
signal.
Commutateur de compresseur.
Met en/hors service le
compresseur pour la voie ou le
bus de sortie sélectionné.
Cette touche active ou désactive
le compresseur pour la voie ou
le bus de sortie sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que le
compresseur a été activé.
Le compresseur est disponible
pour tous les bus d'entrée et de
sortie.
Touche de transition douce.
Active la compression à transition
douce (Soft-Knee).
En mode de fonctionnement
normal, le compresseur est
réglé pour une compression à
bascule brutale (hard-knee), ce
qui signifie que la réduction de
gain s'applique au signal dès que
celui-ci dépasse le niveau fixé
comme seuil. Quand la touche
Soft est activée, la réduction de
gain se fait progressivement
après que le signal ait dépassé le
seuil.
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Touche de mode Auto. Active le
mode à attaque et relâchement
automatiques.
Quand le mode Auto est actif,
les commandes d'attaque et de
relâchement sont inopérantes
et des courbes d'attaque et de
relâchement préprogrammées
sont utilisées. Dans ce mode,
l'attaque est réglée à 10 ms
et le relâchement à 150 ms.
Tous les autres paramètres du
compresseur peuvent toujours
être réglés manuellement.
Seuil du compresseur. Règle et
affiche le seuil (Threshold) du
compresseur pour la voie ou le
bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le seuil du
compresseur pour la voie ou
le bus de sortie sélectionné
et l'indicateur l'affiche. Quand
l'amplitude (niveau) du signal
dépasse le réglage de seuil, le
compresseur entre en service.
Tourner le bouton dans le sens
anti-horaire baisse le seuil, et la
compression démarre alors pour
une amplitude plus faible. Le
seuil peut être réglé de -56 à 0 dB.
Taux. Règle et affiche le taux de
compression (Ratio) pour la voie
d’entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Cet encodeur règle le taux de
compression (ou pente) pour
la voie ou le bus de sortie
sélectionné, et l'indicateur
l'affiche. Le taux règle la pente
de compression, qui est une
fonction du niveau de sortie par
rapport au niveau d'entrée. Par
exemple, si vous avez réglé Ratio
sur 2:1, tout signal de niveau
supérieur au seuil (Threshold)
réglé sera compressé selon un
taux de 2:1. Cela signifie que
pour chaque augmentation de
niveau de 2 dB au-dessus du
seuil, la sortie du compresseur
n'augmentera que de 1 dB. Le
taux peut être réglé de 1:1 à 14:1.
32
4
4.1
Commandes
Le « Fat Channel »
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Attaque du compresseur. Règle
et affiche la durée d'attaque
(Attack) du compresseur pour la
voie d’entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Gain de compensation du
compresseur. Règle et affiche le
gain de compensation pour le
compresseur sur la voie d'entrée
ou le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle la durée
d'attaque du compresseur
pour la voie ou le bus de sortie
sélectionné et l'indicateur
l'affiche. L'attaque est le temps
que met le compresseur pour
agir sur le signal entrant. Une
attaque lente (à fond dans le
sens horaire) laisse passer les
composantes présentes au début
d'un signal (ce que l'on appelle
généralement les transitoires
initiales) sans compression
tandis qu'une attaque rapide (à
fond dans le sens anti-horaire)
déclenche la compression dès
qu'un signal dépasse le seuil.
Vous pouvez régler l'attaque
entre 0,2 et 150 millisecondes.
Cet encodeur règle le gain de
compensation du compresseur
pour la voie ou le bus de sortie
sélectionné et l'indicateur de
niveau l'affiche. Lorsque vous
compressez un signal, la réduction
de gain entraîne généralement
une atténuation globale du
niveau. La commande Gain vous
permet de compenser cette perte
de niveau et de ramener le volume
tel qu'avant la compression (si
désiré). Vous pouvez régler le gain
de compensation de 0 dB (pas
d'ajustement de gain) à +28 dB.
Relâchement du compresseur
Règle et affiche la durée de
relâchement (Release) du
compresseur pour la voie
d’entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Cet encodeur règle la durée de
relâchement du compresseur
pour la voie ou le bus de sortie
sélectionné et l'indicateur
l'affiche. Le relâchement, c'est le
temps que met le compresseur
pour ramener la réduction de
gain à 0 (plus de réduction de
gain) une fois que le signal est
redescendu sous le seuil de
compression. Le relâchement
peut être réglé de 40 à 1 000
millisecondes.
Conseil d'expert : de très courts
temps de relâchement peuvent
produire un effet de pompage,
particulièrement si vous
compressez des instruments ayant
beaucoup de basses fréquences,
comme une basse. Des temps de
relâchement très longs peuvent
entraîner un son surcompressé
ou « écrasé ». Toutes les valeurs de
relâchement peuvent toutefois
être utiles et vous devez faire des
tests pour vous familiariser avec les
différentes possibilités sonores.
Touche On/Off d'égaliseur
(StudioLive 24.4.2 uniquement).
Met globalement en ou hors
service toutes les bandes de
l'égaliseur pour la voie d'entrée
ou le bus sélectionné.
Elle active ou désactive l'égaliseur
pour la voie ou le bus de sortie
sélectionné. Elle s'allume pour
indiquer que l'égaliseur a été
activé. Celui-ci est disponible
pour tous les bus d'entrée et de
sortie.
Commutateur de bande basse
(Low). Met en/hors service la
correction de la bande basse
(Low) pour la voie d'entrée ou le
bus de sortie sélectionné.
Cette touche active la correction
de la bande basse de l'égaliseur
pour la voie ou le bus sélectionné.
Elle s'allume pour indiquer que le
contrôle est activé.
La bande basse (Low) est
disponible pour tous les bus
d'entrée et de sortie.
Commande de fréquence de
la bande basse (Low). Règle et
affiche la fréquence centrale de la
bande basse (Low) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande basse et
l'indicateur l'affiche. La fréquence
centrale est le milieu de la bande
comprise entre les fréquences de
coupure inférieure et supérieure
définissant les limites de la bande.
Vous pouvez régler la fréquence
centrale de 30 à 555 Hz.
33
4
4.1
Commandes
Le « Fat Channel »
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commande de rapport Q de la
bande basse (Low) (StudioLive
24.4.2 uniquement). Règle et
affiche le rapport Q de la bande
des basses fréquences.
Cette touche active la bande des
bas médiums de l'égaliseur pour
l'entrée ou la sortie sélectionnée.
Elle s'allume pour indiquer que le
contrôle est activé.
Cet encodeur règle le rapport Q
de la bande basse de l'égaliseur
et l'indicateur l'affiche. Le
rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur
de la bande. Quand la fréquence
centrale est constante, la largeur
de la bande est inversement
proportionnelle au rapport Q,
donc quand vous augmentez Q,
vous resserrez la bande.
La bande des bas médiums (Low
Mid) de l'égaliseur est disponible
pour tous les bus d'entrée et de
sortie.
Commande de gain de la
bande basse (Low). Règle et
affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale.
Cet encodeur règle la réduction
ou l'augmentation du gain
de la fréquence centrale de la
bande basse (Low) et l'indicateur
l'affiche. Le niveau de la
fréquence centrale peut être
corrigé entre -15 et +15 dB.
Touche de plateau (Shelf) de
bande basse (Low). Active la
correction des basses en plateau
pour la voie d'entrée ou le bus de
sortie sélectionné.
Quand cette touche n'est pas
activée, la bande basse est un
correcteur paramétrique. Activer
la touche Shelf transforme la
bande Low en correcteur de
graves en plateau qui modifie
d'une valeur fixe une bande
de basses fréquences montant
jusqu'à la fréquence sélectionnée
par l'utilisateur pour le plateau.
Conseil d'expert : un correcteur
de graves en plateau est
comparable à un bouton de
graves sur une chaîne stéréo.
Dans ce mode, la commande de
fréquence centrale sélectionne la
fréquence d'inflexion du plateau.
Commutateur de bande des
bas médiums (Low Mid). Met
en/hors service la correction de la
bande des bas médiums (Low
Mid) pour la voie d’entrée ou le
bus de sortie sélectionné.
Commande de fréquence de la
bande des bas médiums (Low
Mid). Règle et affiche la
fréquence centrale de la bande
des bas médiums de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande des bas
médiums de l'égaliseur et
l'indicateur l'affiche. Vous pouvez
régler la fréquence centrale de
75 Hz à 1,2 kHz.
Commande de rapport Q de la
bande des bas médiums
(StudioLive 24.4.2 uniquement).
Règle et affiche le rapport Q de la
bande des bas médiums.
Cet encodeur règle le rapport Q
de la bande des bas médiums de
l'égaliseur et l'indicateur l'affiche.
Le rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur
de la bande. Quand la fréquence
centrale est constante, la largeur
de la bande est inversement
proportionnelle au rapport Q,
donc quand vous augmentez Q,
vous resserrez la bande.
Touche de rapport Q élevé pour
la bande des bas médiums
(StudioLive 16.4.2 uniquement).
Active une bande plus étroite pour
la correction des bas médiums sur
la voie d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Le Q est le rapport de la fréquence
centrale de la bande de correction
sur la largeur de cette même
bande. Avec une fréquence
centrale constante, des valeurs
plus élevées de Q correspondent
à une bande passante plus étroite.
Par défaut, Q est réglé sur une
valeur basse de 0,55 pour les
bas médiums. Quand la touche
Hi Q est activée, la valeur Q est
34
4
4.1
Commandes
Le « Fat Channel »
montée à 2.0, ce qui rend la bande
plus étroite afin de permettre un
contrôle plus précis.
Commande de gain de la
bande des bas médiums (Low
Mid). Règle et affiche
l'atténuation ou l'augmentation
de gain de la fréquence centrale
pour la bande des bas médiums.
Cet encodeur règle la réduction
ou l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande
Low Mid (bas médiums) et
l'indicateur l'affiche. Le niveau de
la fréquence centrale peut être
corrigé entre -15 et +15 dB.
Commutateur de bande des
hauts médiums (High Mid). Met
en/hors service la correction de la
bande des hauts médiums (High
Mid) pour la voie ou le bus de
sortie sélectionné.
Cette touche active la bande des
hauts-médiums de l'égaliseur
pour l’entrée ou la sortie
sélectionnée. Elle s'allume pour
indiquer que le contrôle est
activé.
La bande des hauts médiums
(High Mid) de l'égaliseur est
disponible pour tous les bus
d'entrée et de sortie.
Commande de fréquence de la
bande des hauts médiums
(High Mid). Règle et affiche la
fréquence centrale de la bande
des hauts médiums de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande des hauts
médiums de l'égaliseur et
l'indicateur l'affiche. Vous pouvez
régler la fréquence centrale de
380 Hz à 5 kHz.
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commande de rapport Q de la
bande des hauts médiums
(High Mid) (StudioLive 24.4.2
uniquement). Règle et affiche le
rapport Q de la bande des hauts
médiums.
Cet encodeur règle le rapport Q de
la bande des hauts médiums de
l'égaliseur et l'indicateur l'affiche.
Le rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur
de la bande. Quand la fréquence
centrale est constante, la largeur
de la bande est inversement
proportionnelle au rapport Q,
donc quand vous augmentez Q,
vous resserrez la bande.
Touche de rapport Q élevé pour
la bande des hauts médiums
(StudioLive 16.4.2 uniquement).
Active une bande plus étroite
pour la correction des hauts
médiums sur la voie d'entrée ou
le bus de sortie sélectionné.
Le Q est le rapport de la fréquence
centrale de la bande de correction
sur la largeur de cette même
bande. Avec une fréquence
centrale constante, des valeurs
plus élevées de Q correspondent
à une bande passante plus étroite.
Par défaut, Q est réglé sur une
valeur basse de 0,55 pour les
hauts médiums. Quand la touche
Hi Q est activée, la valeur Q est
montée à 2.0, ce qui rend la bande
plus étroite afin de permettre un
contrôle plus précis.
Commande de gain de la
bande des hauts médiums
(High Mid). Règle et affiche
l'atténuation ou l'augmentation
de gain de la fréquence centrale.
Cet encodeur règle la réduction
ou l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande
des hauts médiums (High Mid) et
l'indicateur l'affiche. Le niveau de
la fréquence centrale peut être
corrigé entre -15 et +15 dB.
Commutateur de bande haute
(High). Met en/hors service la
correction de la bande haute
(High) pour la voie d'entrée ou le
bus de sortie sélectionné.
35
4
4.1
Commandes
Le « Fat Channel »
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Cette touche active la correction
de la bande haute de l'égaliseur
pour la voie ou le bus sélectionné.
Elle s'allume pour indiquer que le
contrôle est activé.
Touche de plateau (Shelf) de
bande haute (High). Active la
correction des aigus en plateau
pour l'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
La bande haute (High) de
l'égaliseur est disponible pour
tous les bus d'entrée et de sortie.
Quand la touche Shelf n'est pas
activée, la bande High est un
correcteur paramétrique. Activer
la touche Shelf transforme la
bande haute en correcteur
d'aigus en plateau qui modifie
d'une valeur fixe une bande de
hautes fréquences descendant
jusqu'à la fréquence sélectionnée
par l'utilisateur pour le plateau.
Commande de fréquence de la
bande haute (High). Règle et
affiche la fréquence centrale de la
bande haute (High) de l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande haute de
l'égaliseur et l'indicateur l'affiche.
Vous pouvez régler la fréquence
centrale de 1,4 à 18 kHz.
Commande de rapport Q de la
bande haute (StudioLive 24.4.2
uniquement). Règle et affiche le
rapport Q de la bande des hautes
fréquences.
Cet encodeur règle le rapport Q
de la bande haute de l'égaliseur
et l'indicateur l'affiche.
Le rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur
de la bande. Quand la fréquence
centrale est constante, la largeur
de la bande est inversement
proportionnelle au rapport Q,
donc quand vous augmentez Q,
vous resserrez la bande.
Commande de gain de la
bande haute (High). Règle et
affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale pour la bande
des hautes fréquences.
Cet encodeur règle la réduction
ou l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande
High (haute) et l'indicateur
l'affiche. Le niveau de la
fréquence centrale peut être
corrigé entre -15 et +15 dB.
Conseil d'expert : un correcteur
d'aigus en plateau est comparable
à un bouton d'aigus sur une
chaîne stéréo. Dans ce mode, la
commande de fréquence centrale
sélectionne la fréquence d'inflexion
du plateau.
Commutateur de limiteur.
Active le limiteur pour la voie
d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Quand le limiteur est activé, la
touche s'allume. Le taux (ratio)
est de ∞:1.
StudioLive 16.4.2 uniquement :
le seuil du limiteur est réglé à
0 dBFS.
Le limiteur est disponible pour
tous les bus d'entrée et de sortie.
Seuil de limiteur (StudioLive
24.4.2 uniquement). Règle et
affiche le seuil (Threshold) du
limiteur pour la voie ou le
bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le seuil du
limiteur pour la voie ou le bus de
sortie sélectionné et l'indicateur
l'affiche. Quand l'amplitude
(niveau) du signal dépasse le
réglage de seuil, le limiteur entre
en service. Tourner le bouton
dans le sens anti-horaire baisse
le seuil, et la limitation démarre
alors pour une amplitude plus
faible. Le seuil peut être réglé de
-56 à 0 dB.
36
4
4.1
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Le « Fat Channel »
4.1.4 Panoramique, couplage stéréo (Link) et maître du couple dans le Fat Channel
La commande Pan de chaque entrée ou bus de
sortie se règle dans le Fat Channel. L'afficheur à DEL
représente le réglage de panoramique et l'encodeur
à droite de l'afficheur contrôle le panoramique pour
l'entrée ou le bus de sortie sélectionné. Quand deux
canaux sont couplés en une paire stéréo, l'affichage à
DEL se change automatiquement en un panoramique stéréo.
Le couplage stéréo se fait dans le Fat Channel. Les voies d'entrée, les bus Aux et les sousgroupes peuvent être couplés pour créer une paire stéréo. Les paires stéréo sont prédéfinies
et ne peuvent pas être changées. Ce sont les suivantes :
Voies 1 et 2
Aux 1 et Aux 2
Voies 3 et 4
Aux 3 et Aux 4
Voies 5 et 6
Aux 5 et Aux 6
Voies 7 et 8
Aux 7 et Aux 8 (StudioLive 24.4.2 uniquement)
Voies 9 et 10
Aux 9 et Aux 10 (StudioLive 24.4.2 uniquement)
Voies 11 et 12
Sous-groupes 1 et 2
Voies 13 et 14
Sous-groupes 3 et 4
Voies 15 et 16
Voies 17 et 18 (StudioLive 24.4.2 uniquement)
Voies 19 et 20 (StudioLive 24.4.2 uniquement)
Voies 21 et 22 (StudioLive 24.4.2 uniquement)
Voies 23 et 24 (StudioLive 24.4.2 uniquement)
Un couplage stéréo peut être validé quand l’une ou l’autre des voies de la paire
est sélectionnée. Quand la touche de couplage stéréo (Link) est allumée, tous
les réglages de traitement dynamique, les assignations de sous-groupe et les
assignation au bus général sont copiés dans l'autre voie de la paire.
Quelle que soit la voie sélectionnée quand la touche Link est activée, elle est maître
du couplage. Quand une des voies du couple stéréo est sélectionnée, les touches
Select des deux voies s'allument, mais c'est le numéro d'identifiant de celle qui est
maître du couplage qui est affiché dans l'indicateur à DEL de voie sélectionnée dans
le Fat Channel.
Conseil d'expert : notez que c'est une copie de réglages non destructive. Quand la
touche Link est désactivée, les réglages de l'autre voie sont restaurés comme avant le
couplage. Par exemple si la voie 8 était sélectionnée quand la touche de couplage stéréo
Link a été activée, tous les réglages de la voie 8 sont copiés dans la voie 7. Si la voie 7 était
sélectionnée quand la touche de couplage stéréo Link a été activée, tous les réglages
de la voie 7 sont copiés dans la voie 8. Comme les réglages sont copiés de façon non
destructive, il est possible de faire une comparaison entre deux réglages de traitement
dynamique par l'emploi de deux touches.
37
4
4.1
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Le « Fat Channel »
4.1.5 Fat Channel : assignations aux sous-groupes et à la sortie générale
Les assignations de sortie se font dans le
Fat Channel. Il faut noter que la StudioLive
vous empêche de créer une boucle de
réinjection.
Les sous-groupes ne peuvent être
assignés qu'aux sorties générales et les
bus Aux ne peuvent pas être assignés à un sous-groupe ou aux sorties générales.
N'importe quelle voie du bus d'entrée peut être assignée à n'importe laquelle des
sorties de sous-groupe ou à toutes celles-ci ainsi qu'aux sorties générales. Cela
comprend les 24/16 voies dans le bus d'entrée et les 2 entrées auxiliaires. Les retours
d'effet internes peuvent également être assignés à n'importe lesquels des sousgroupes ou à tous ceux-ci ainsi qu'aux sorties générales.
Le Fat Channel vous donne aussi la possibilité de n'envoyer que l'audio non traité à
votre ordinateur ou d'inclure les réglages du Fat Channel dans le signal enregistré.
Quand la touche Dig Out est activée, le signal envoyé au bus FireWire est pris après
égaliseur et traitement dynamique ; la touche s'allume pour indiquer ce trajet de
signal. Quand la touche est désactivée, le signal envoyé au bus FireWire est pris avant
le Fat Channel. La touche Dig Out n'est disponible que lorsqu'une des voies d'entrée
est sélectionnée. Les sous-groupes, la sortie générale, les bus Aux, les entrées Aux et
les retours d'effet internes envoient automatiquement leurs signaux pris après le
traitement dynamique et la correction tonale (égalisation) du Fat Channel. Tous les
départs FireWire sont pris avant fader sauf pour les sous-groupes et les sorties
générales. Pour plus d'informations sur l'emploi de votre StudioLive comme une
interface audio, veuillez consulter la section 2 du Manuel de référence de la
bibliothèque de logiciels de StudioLive.
4.1.6 Copie des réglages de Fat Channel
En plus de la possibilité de créer et de sauvegarder des presets personnalisés de Fat
Channel, tout réglage du Fat Channel peut être copié d'une voie ou d’un bus vers
une autre voie ou un autre bus.
1. Pressez la touche Copy pour copier les réglages de la voie ou du bus
sélectionné. Toutes les touches Select de la StudioLive, exceptée celle de
la voie actuellement sélectionnée, commenceront à clignoter. La touche
Select de la voie sélectionnée ne s'allumera pas. Vous pouvez copier un
réglage de Fat Channel depuis n'importe quel bus ou voie dans n'importe
quelle combinaison de voies et de bus.
2. La touche Load commencera également à clignoter.
3. Pour coller le réglage de Fat Channel de la voie actuelle dans une autre voie
ou un autre bus, pressez simplement la touche Select de cette destination.
Elle cessera de clignoter et s'allumera.
4. Après avoir sélectionné toutes les voies dans lesquelles vous voulez coller
les réglages, pressez la touche Load. La StudioLive retournera à son état
normal, signifiant ainsi que les réglages de Fat Channel ont été collés avec
succès.
38
4
4.1
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Le « Fat Channel »
4.1.7 Chargement de presets de Fat Channel
La StudioLive est livrée avec une suite de presets de tranche (voie ou canal) créés par
des utilisateurs professionnels de PreSonus. Ces presets procurent un super point de
départ pour créer rapidement et facilement un mixage. La StudioLive vous permet
également de créer votre propre bibliothèque de presets.
1. Pour charger un preset dans n'importe quelle voie de la StudioLive, pressez
d'abord la touche Select de la voie désirée.
2. Depuis le Fat Channel, pressez la touche Load (charger). Vous noterez que
l'écran LCD affiche maintenant le menu de chargement de preset de
tranche.
3.Le menu de chargement de preset de tranche affiche toujours la
voie sélectionnée dans laquelle le preset sera chargé. Avec l'encodeur
Value, trouvez le preset que vous aimeriez utiliser.
4. Une fois votre sélection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment
quelconque vous désirez annuler cette opération, pressez simplement à
nouveau la touche Load.
Conseil d'expert : le chargement reste activé jusqu'à ce que vous pressiez à nouveau la
touche Load pour le désactiver, même si vous changez de voie. Grâce à cela, vous pouvez
rapidement ajouter un preset à chaque voie et vous donner un point de départ pour
intervenir dans votre mixage.
4.1.8 Sauvegarde de presets de Fat Channel
Si vous avez créé dans le Fat Channel un réglage de tranche que vous aimeriez
conserver dans la bibliothèque des presets de tranche, pressez la touche Save du Fat
Channel. Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de sauvegarde de
preset de tranche.
1. Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les
emplacements jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des presets
de tranche.
2. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la catégorie. Créez la
catégorie dans laquelle votre preset doit se trouver (DRM pour batterie, VOX
pour voix, GTR pour guitare, etc).
3. Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre
du nom de preset.
4. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer
la lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des
majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de
signes de ponctuation. Vous pouvez insérer un espace rien qu'en pressant la
touche TAP.
39
4
4.1
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Le « Fat Channel »
5. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche
Store. Elle s'allumera pendant l'écriture du preset de tranche dans la
mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset de tranche sauvegardé,
la touche Store s'éteint de nouveau.
4.1.9 Bibliothèque de presets de tranche
Votre StudioLive est livrée avec 50 presets de Fat Channel conçus par des utilisateurs
professionnels de PreSonus. Ces presets peuvent être modifiés, renommés et
écrasés ; toutefois, il existe 49 emplacements vides supplémentaires (appelés
ci-dessous « empty location ») pour que vous puissiez constituer votre propre
bibliothèque de réglages de tranche.
01
DRM: Kick 1
27
GTR: Acoustic Strumming
02
DRM: Kick 2
28
GTR: Acoustic Fingerstyle
03
DRM: Kick Funk 1
29
KEY Piano Bright
04
DRM: Kick Funk 2
30
KEY Piano Warm
05
DRM: Kick Hip-Hop
31
KEY Piano Jazz
06
DRM: Kick Jazz
32
KEY Piano Electric
07
DRM: Snare 1
33
KEY Piano Electric 2
08
DRM: Fat Snare
34
KEY Vibes
09
DRM: Snare Crackalak
35
HRN: Trumpet
10
DRM: Snare Snappy
36
HRN: Trombone
11
DRM: Toms Mid
37
HRN: Sax
12
DRM: Toms Low
38
HRN: Sax Solo
13
DRM: Toms High
39
PRC: Congas
14
DRM: Overhead Rock
40
PRC: Bongos
15
DRM: Overhead Jazz
41
PRC: Cowbell
16
DRM: High Hat
42
PRC: Tambourine
17
BAS: Electric 1
43
VOX: Male 1
18
BAS: Electric 2
44
VOX: Male 2
19
BAS: Slap
45
VOX: Male 3
20
BAS: Upright
46
VOX: Female 1
21
GTR: Rock 1
47
VOX: Female 2
22
GTR: Rock 2
48
VOX: Female 3
23
GTR: Funk
49
VOX: Speech 1
24
GTR: Metal
50
VOX: Speech 2
25
GTR: Jazz
26
GTR: Acoustic
51 - 99
EMPTY LOCATION
(emplacement vide)
40
4
4.2
Commandes
Mesure du niveau
4.2
Mesure du niveau
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
La StudioLive offre une grande flexibilité de mesure de niveau par simple pression
d'une touche. Les indicateurs de niveau de la section Fat Channel peuvent
représenter :
•• le signal post-gain, pré-traitement dynamique/égaliseur, et pré-fader de chaque
entrée
•• le signal post-gain, post-traitement dynamique/égaliseur, et post-fader de
chaque entrée
•• l'ampleur de la réduction de gain appliquée à chaque entrée
•• le volume de sortie de chacun des bus Aux
•• le volume de sortie des deux bus d’effet internes
Enfin, les indicateurs de niveau peuvent servir à rappeler les réglages de fader pour
une scène sauvegardée.
4.2.1 Commandes de mesure de niveau de la StudioLive
Sous la section Master Control, vous trouverez la section Meters (indicateurs de
niveau) de la StudioLive. Chacune de ces touches est un commutateur basculant, ce
qui signifie que vous pouvez les commuter On ou Off rien qu'en les pressant. L'état
de l'indicateur de niveau peut également être changé en pressant une autre touche
dans la section Meters, n'importe quelle touche Select de la StudioLive ou une
touche Mix ou Mix/Pan de la section Aux.
Conseil d'expert : il est important de mentionner que les indicateurs de niveau se
superposent simplement à l'état du Fat Channel sélectionné. Par exemple, si vous avez
sélectionné la voie 16 puis pressé la touche Output (sortie) dans la section Meters, les boutons
et touches de la section Fat Channel restent actifs. Cela a pour avantage de vous permettre
de faire les réglages dans le Fat Channel tout en contrôlant la totalité de votre mixage.
Touche d'affichage de niveau d'entrée. Commute On/Off l'affichage du niveau de
l'entrée PFL (écoute pré-fader).
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus d'entrée pris
avant traitement dynamique et avant fader. Les indicateurs de niveau sont associés
un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).
Touche d'affichage de niveau de sortie. Commute On/Off l'affichage du niveau de
la sortie post-fader.
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus d’entrée pris
après traitement dynamique et après fader. Les indicateurs de niveau sont associés
un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).
Touche d'affichage de réduction de gain. Commute On/Off l'affichage de la
réduction de gain.
Affiche la réduction de gain du bus d'entrée. Les indicateurs de niveau ont une
relation directe avec les voies (c'est-à-dire que l'indicateur de niveau 1 affiche la
réduction de gain de la voie 1 et ainsi de suite).
41
4
4.3
Commandes
Tranche de voie d'entrée
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Touche d'affichage de niveau Aux. Commute On/Off l'affichage du niveau de sortie
master du bus Aux.
Affiche le niveau de sortie de chacun des bus Aux et d'effet.
Chaque indicateur de niveau impair affiche le niveau de sortie du bus Aux situé
directement au-dessus de lui (c'est-à-dire que l'indicateur de niveau 1 affiche le
niveau de sortie d'Aux 1, l'indicateur de niveau 3 affiche le niveau de sortie d'Aux 2,
etc.).
Touche Faders Locate. Commute On/Off l'affichage du rappel des faders.
Affiche la position des faders dans la scène mémorisée. Lors du rappel d'une position
de faders, réglez les faders jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit visible dans leur
indicateur de niveau.
4.3
Tranche de voie d'entrée
La StudioLive est équipée de toutes les commandes d'entrée standard d'une table
de mixage analogique. De plus, la StudioLive offre la flexibilité supplémentaire de
pouvoir router un flux de reproduction de votre logiciel d'enregistrement audio
vers la table de mixage via le bus FireWire, comme s'il s'agissait d'une entrée
analogique. Cela vous permet d'incorporer des pistes audio numériques dans le
mixage général ainsi que d'insérer des plug-ins d'effet et des instruments virtuels
de votre programme audio. Voir la section 2.6 dans le Manuel de référence de la
bibliothèque de logiciels de StudioLive pour des détails.
4.3.1 Commandes de voie d'entrée
Commande de compensation de niveau. Règle le niveau de gain d'entrée. Il est
très important de correctement régler cette commande afin de minimiser le bruit et
d'éviter les distorsions par saturation.
La commande de compensation de niveau règle le gain de l'entrée analogique de la
voie.
Conseil d'expert : il est très important de correctement régler cette commande afin de
minimiser le bruit et d'éviter les distorsions par saturation. Suivez les instructions de Pour
démarrer : réglage des niveaux en section 2.1 avant de manipuler une voie.
Touche d'alimentation fantôme. Commute On/Off l'alimentation fantôme.
La StudioLive est équipée d'une alimentation fantôme pour chaque entrée
microphone. La touche 48V s'allumera lorsque l'alimentation fantôme sera activée.
Les 48 volts fournis au travers de l'entrée XLR apportent le courant nécessaire aux
microphones électrostatiques et autres appareils nécessitant une alimentation
fantôme continue. Cette alimentation est fournie à niveau constant pour éviter toute
dégradation du signal.
Commutateur de sélection d'entrée FireWire. Commute On/Off le flux de lecture
FireWire.
La touche d'entrée FireWire route un flux de lecture venant de votre logiciel audio
vers les entrées de voie de la StudioLive, où il est routé et traité de la même façon
que les signaux d'entrée analogiques. Par exemple, si vous voulez qu'une piste
enregistrée particulière soit reproduite sur la voie 3 de la table de mixage, routez
simplement cette piste dans votre logiciel audio vers la sortie 3 de StudioLive. Cette
touche peut également servir à insérer un plug-in d'effet dans le mixage. Pour plus
d'informations sur cette fonction,voir la section 2.6 dans le Manuel de référence de
la bibliothèque de logiciels de StudioLive.
Activer un retour FireWire coupera l'entrée analogique de cette voie de façon
globale dans le bus de mixage, mais le signal restera routé vers le départ FireWire
pour qu'il puisse être enregistré ou traité par un plug-in. Pour plus d'informations,
voir la section 2.5.3 dans le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de
StudioLive.
42
4
4.3
Commandes
Tranche de voie d'entrée
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Touche de sélection de voie d'entrée. Active le traitement par Fat Channel et le
routage.
Comme décrit précédemment dans la section 4.1.1, la touche Select route sa voie
au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une
correction tonale (égaliseur) et un panoramique, d'assigner le routage de sortie et
plus encore.
Touche Solo. Commute On/Off le solo.
Cette touche met en solo sa voie vers les sorties générales ou les sorties d'écoute
de contrôle, selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP (Solo-In-Place) est
sélectionnée dans la section de bus solo. Veuillez lire la section 4.8 pour des détails.
Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement
sélectionné et sa touche Select s'allume.
Touche de coupure audio (Mute). Commute On/Off la coupure du son (Mute).
Cette touche coupe sa voie. Elle s'allume en rouge quand la voie est coupée. Quand
une touche Mute est activée, sa voie est coupée dans toutes les sorties auxquelles
elle est assignée (sous-groupes, généraux et bus Aux).
Fader de voie. Contrôle le niveau général de la voie.
Chaque voie d'entrée dispose d'un fader longue course de 100 mm pour un réglage
précis du niveau. Le gain unitaire (0 dB) est indiqué par un repère « U ».
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture.
N'utilisez que des feutres à huile ; tout autre type de crayon ou stylo ne permettrait
plus d’effacer.
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription.
43
4
4.4
Commandes
Bus Aux et FX (effet)
4.4
Bus Aux et FX (effet)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Le bus Aux fournit des sorties pour créer des mixages auxiliaires différents du
mixage général et des mixages de sous-groupe. Votre StudioLive est équipée de
12/8 bus Aux : Aux 1 à 10/6, qui ont des prises de sortie physiques, et FX A et B, qui
sont les bus d'effet internes. Les bus Aux peuvent être utilisés pour de nombreuses
applications, les deux plus courantes étant la création de mixages de retour et
l'insertion de processeurs d'effets externes dans le mixage. Comme avec les autres
bus, la StudioLive vous permet d'ajouter globalement un traitement dynamique et
une égalisation à ces bus Aux en plus du traitement individuel de voie.
Les bus Aux analogiques sont mono, par contre, deux bus Aux peuvent être couplés
pour créer un bus stéréo.
4.4.1 Commandes de bus Aux analogiques
Touche Solo. Commute On/Off le solo.
Cette touche met en solo le bus Aux à destination des sorties d'écoute de contrôle.
Seul le solo PFL (pré-fader) est disponible pour les bus Aux.
Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement
sélectionné et sa touche Select s'allume.
Touche de départ post-fader. Active ou désactive le départ post-fader.
Quand cette touche est activée, les signaux de départ vers ce bus Aux sont pris après
le Fat Channel et après le fader et sont donc par conséquent affectés par les réglages
de fader. Si la touche est désactivée, par défaut, les bus Aux utilisent le réglage Pre 1,
donc toutes les voies de la StudioLive sont envoyées au bus Aux après l'inverseur de
polarité, le filtre passe-haut et le noise gate, mais avant le compresseur, l'égaliseur,
le limiteur et le fader. Toutefois, dans le menu System, vous pouvez sélectionner le
réglage Pre 2, pour déplacer le départ après tout le traitement du Fat Channel mais
avant le fader. Veuillez lire la section 5.4 pour des détails.
Commande de niveau de sortie. Règle le niveau master de la sortie Aux.
Ce bouton règle le niveau de la sortie générale du mixage Aux.
Touche de sélection de bus Aux. Active la visualisation du Fat Channel.
Comme précédemment décrit en section 4.1.1, la touche Select route son bus Aux
au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique et
une correction tonale (égaliseur).
4.4.2 Commandes de bus d'effet interne
Touche de coupure audio (Mute). Coupe et rétablit le son du bus d'effet interne.
Cette touche coupe ou rétablit le bus d'effet interne (FX). Elle s'allume en rouge
quand le bus est coupé.
Touche de départ post-fader. Active/désactive le départ post-fader.
Par défaut, cette touche est activée et les niveaux de départ vers les bus d'effet sont
pris après égaliseur, après traitement dynamique et après fader, et sont donc par
conséquent affectés par les réglages de fader. Si la touche est désactivée, par défaut,
les départs d'effet (FX) utilisent le réglage Pre 2, dans lequel les départs se font après
égaliseur et après traitement dynamique, mais avant fader. Toutefois, dans le menu
System, vous pouvez faire passer les départs d'effet FX sur le réglage Pre 1, par lequel
44
4
4.4
Commandes
Bus Aux et FX (effet)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
les départs se font avant le fader, l'égaliseur et la compression, mais après gain,
inverseur de polarité, filtre passe-haut et gate. Veuillez lire la section 5.4 pour des
détails.
Commande de niveau d'effet. Règle le niveau général (master) du mixage de
départs d'effet.
Ce bouton règle le niveau de sortie générale du mixage des effets internes.
Touche de sélection de bus d'effet interne. Active la visualisation du Fat Channel.
Comme décrit en section 4.1.1, la touche Select route son bus d'effet au travers du
Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique et une correction
tonale (égaliseur). Depuis le Fat Channel, vous pouvez aussi router chaque bus d'effet
vers les sous-groupes ou les généraux. Par défaut, les deux effets FX A et FX B sont
routés vers le bus général (Main).
Touche Mix. Active le mixage et l’affichage de niveau du bus Aux dans le Fat
Channel.
Quand cette touche est activée, les 24/16 encodeurs du Fat Channel deviennent
les commandes de niveau des départs d'effet de chacune des voies d'entrée
correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de chacune
des voies d'entrée.
4.4.3 Départs des voies vers les bus Aux et FX
En plus de régler la dynamique pour chaque voie et bus et d'afficher le niveau
de chaque voie et sortie, le Fat Channel vous permet aussi de créer des mixages
auxiliaires et de rapidement voir le niveau de départ de chaque voie.
Les touches Mix et Mix|Pan de chaque Aux et des deux bus d'effet (FX) servent à cela.
Chacune de ces touches vous permet de voir et de régler le niveau de départ de
chaque voie vers ce mixage auxiliaire ou d'effet.
Touche Mix. Active le mixage du bus Aux dans le Fat Channel.
Quand la touche Mix est pressée une fois, les 24/16 encodeurs du Fat Channel
deviennent les commandes de niveau des départs Aux de chacune des voies
d'entrée correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de
chacune des voies d'entrée.
Mode de bascule des Aux. Active la
commande de niveau de départ Aux pour le
retour FireWire général, l'entrée Tape In, les
entrées Aux A et B, FX A, FX B, et le réseau
d'ordre ou Talkback (StudioLive 24.4.2
uniquement).
Presser une seconde fois la touche Mix
transformera les sept premiers indicateurs
de niveau et encodeurs en commandes
de niveau de départ Aux pour le retour
FireWire général, l'entrée analogique pour
enregistreur (Tape In), l'entrée Aux A,
l'entrée Aux B, la sortie d'effet FXA et FXB, et le micro de réseau d'ordres (Talkback) (le
talkback n'est disponible que sur la StudioLive 24.4.2).
Dans ce mode, la touche Mix reste allumée et les DEL du haut et du bas des
indicateurs de niveau 8-24/16 aussi.
Pressez une troisième fois la touche Mix pour quitter le mode de mixage des
auxiliaires.
45
4
4.4
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Bus Aux et FX (effet)
Touche Mix|Pan. Active la commande de panoramique et l'affichage de niveau dans
le Fat Channel (mode de départ stéréo uniquement).
Quand deux auxiliaires sont couplés en stéréo et que la touche Mix est activée sur
le bus Aux de numéro pair (2, 4, 6 etc.), les encodeurs du Fat Channel deviennent les
commandes de panoramique de leurs voies d'entrée respectives. Les indicateurs de
niveau affichent le réglage de panoramique de chacune des voies d'entrée. Quand la
touche Mix est activée sur le bus Aux de numéro impair (1, 3, 5 etc.), les encodeurs du
Fat Channel sont des commandes de départ pour leurs voies respectives.
Pressez une seconde fois la touche Mix|Pan pour quitter le mode panoramique du
mixage des auxiliaires.
Pour plus d'informations sur le couplage stéréo, voir la section 4.1.4.
La commande de panoramique n'est pas disponible pour les bus supplémentaires
auxquels on accède par le mode de bascule des auxiliaires.
4.4.4 Création de mixages de retour
Créer des mixages de retour personnalisés est essentiel. Si un musicien ne peut pas
s'entendre lui ou ses compères du groupe, leur interprétation en souffrira. Un mixage
de retour peut être mono ou stéréo. Le plus souvent, un mixage de retour « live »
individuel est mono et est envoyé à un moniteur de type bain de pieds ou renfort
latéral dit « sidefill » (l'exception évidente est un système de retour intra-auriculaire).
Un mixage de retour de studio est généralement stéréo car il est envoyé à un
amplificateur pour casque qui nécessite une entrée de canal gauche et de canal droit.
Dans les deux cas, la fonction du bus Aux est la même.
À titre d'exemple, créons un mixage de retour mono sur Aux 1.
1. Pour commencer, pressez la touche Mix dans la section Aux 1. Les
indicateurs de niveau du Fat Channel afficheront le niveau de départ de
chaque voie d'entrée vers l'Aux 1. Les encodeurs sous chaque indicateur de
niveau contrôlent le niveau de la voie correspondante dans le mixage Aux 1.
Utilisez ces encodeurs comme vous utilisez les faders pour régler le niveau
de sortie dans votre mixage principal. Demandez à vos musiciens ce qu'ils
veulent dans leur mixage de retour et utilisez leurs demandes comme point
de départ.
2. En pressant la touche Select pour Aux 1, vous pouvez ajouter un traitement
dynamique et une égalisation au mixage de retour global. C'est
particulièrement utile pour éliminer le larsen dans un retour. Gardez à
l'esprit qu'un égaliseur peut également servir à augmenter la présence d'un
instrument en accentuant sa plage de fréquences particulière sans avoir
nécessairement à pousser le volume dans le mixage. C'est très pratique
pour faire ressortir la guitare principale dans le mixage de retour du
guitariste et pour fournir ce grondement supplémentaire dans le mixage du
bassiste.
3. Utilisez la commande Output Aux 1 pour contrôler le niveau de la totalité
du mixage Aux.
4. Vous pouvez écouter les mixages auxiliaires que vous avez créés soit dans
votre casque soit dans les moniteurs de votre régie en mettant simplement
en solo l'Aux et en sélectionnant Solo comme source en section d’écoute de
contrôle.
46
4
4.4
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Bus Aux et FX (effet)
4.4.5 Création de mixages d'effets internes
Il y a au moins deux avantages principaux à créer un mixage d'effet, plutôt que d'insérer
un effet sur une voie. D'abord, plusieurs voies peuvent être envoyées à un même
processeur. En plus de grandement simplifier le nombre de paramètres que vous avez
à contrôler, cela peut donner un son plus cohérent à votre mixage. Le second avantage
à la création d'un mixage d'effet est que vous pouvez faire varier le niveau envoyé par
chaque voie au processeur, plutôt que de raccorder directement la sortie à l'effet. Cela
vous permet d'ajouter un peu ou beaucoup d'un effet à n'importe quelle voie donnée.
La StudioLive dispose de deux bus d'effet internes. Ils sont utilisés globalement de la
même façon que les bus Aux pour créer des mixages de retour.
1. Pour commencer, pressez la touche Select de FX A et décidez à quelles
sorties vous aimeriez envoyer à votre mixage d'effet.
2. Pour raccorder votre mixage d'effet à n'importe lesquels des sous-groupes
(Sub) ou aux sorties générales (Main), pressez la touche de sortie désirée
dans la section Assign (assignation) du Fat Channel.
3. Ensuite, pressez la touche Mix dans la section FX A. Les indicateurs de
niveau du Fat Channel afficheront le niveau de départ de chacune des voies
d'entrée vers l'effet FXA. Les encodeurs situés sous chaque indicateur de
niveau contrôlent le niveau de la voie dans le mixage FXA. Utilisez ces
encodeurs comme vous utilisez les faders pour régler le niveau de sortie
dans votre mixage principal. Plus haut est le niveau d'une voie dans le
mixage d'effet, plus le son sera traité (il y aura « plus d'effet »).
Considérons que vous utilisez une reverb pour raviver une pièce relativement
inerte acoustiquement. Vous pouvez envoyer un petit peu de chaque entrée
à la reverb, mais vous ne voudrez sans doute pas traiter trop la batterie et la
basse, car trop de reverb pourrait réduire leur impact et laisser votre mixage
sans fondation solide. Aussi, plutôt que de monter à fond le niveau de départ
Aux pour le canal de grosse caisse, montez-le de façon à ce que l'indicateur
de niveau affiche entre 20 et 30% de saturation. Ainsi, seule une petite
portion de l'entrée de grosse caisse sera affectée par la reverb.
4. En pressant à nouveau la touche Select de FX A, vous pouvez ajouter un
traitement dynamique et une égalisation au mixage d’effet global. C'est
parfait pour ajouter du sustain, supprimer une trop forte résonance etc.
5. Utilisez le bouton Level de FX A pour augmenter ou diminuer le niveau
général de départ du mixage d'effet.
6. Pour envoyer le mixage de FX A à un mixage de retour, pressez deux fois la
touche Mix de ce bus Aux et utilisez l'encodeur 3 pour régler le bon niveau
(l'encodeur 4 contrôle le niveau de départ de FX B).
Pour des informations sur le changement de préréglage (preset), de type ou de
paramètres d'effet, voir section 5.1.
47
4
4.4
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Bus Aux et FX (effet)
4.4.6 Emploi d'un processeur d'effets externe
Cette section détaillera comment utiliser un processeur d'effets externe avec votre
StudioLive. Dans cet exemple, nous utiliseront Aux 3 comme source pour un
processeur d'effets externe.
MIC INPUT
LINE INPUT
MONO
Balanced Input
BALANCED OUTPUTS
LEFT
RIGHT
DIGITAL I/O
DI
MIDI
IN
THRU
PEDAL
OUT
IN
S/PDIF
DO
FireWire
1. Pour commencer, reliez la sortie Aux 3 à l'entrée de votre processeur
d'effets externe et les sorties de votre processeur à l'entrée Aux A de votre
StudioLive, comme illustré.
2. Montez le bouton Output en section Aux 3 sur la position 12 heures.
3. Pressez la touche Select de l'entrée Aux A (Aux Input A). Dans le Fat
Channel, assignez l'entrée Aux 1 aux sorties générales (Main).
4. Pressez la touche Mix pour l'Aux 3. Les indicateurs de niveau du Fat Channel
afficheront le niveau de départ de chaque voie d'entrée vers l'Aux 3. Les
encodeurs sous chaque indicateur de niveau contrôlent le niveau de la voie
correspondante dans le mixage Aux 3. Vous utiliserez ces encodeurs pour
régler les niveaux de départ de chaque voie vers le processeur d'effets
comme vous les utilisiez pour créer un mixage de retour, sauf que dans ce
cas, vous déciderez des voies qui seront envoyées au processeur externe et
avec quelle intensité. Tout comme dans la création d'un mixage d'effet
interne, plus haut est le niveau d'une voie dans le mixage d'effet, plus le son
sera traité (il y aura « plus d'effet »).
5. Une fois que vous avez déterminé votre mixage d'effet, vous pouvez presser
la touche Select pour Aux 3 afin d'ajouter un traitement dynamique et une
égalisation au mixage Aux avant qu'il ne soit envoyé au processeur d'effets
externe.
6. La sortie du processeur d'effets externe est raccordée à l'entrée Aux A, aussi
vous pouvez utiliser la touche Select pour Aux Input A afin d'ajouter le
traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel au signal traité par le
processeur d’effets externe.
48
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
4
Commandes
4.5Sous-groupes
7. Le bouton de niveau Aux Input A contrôle le niveau du mixage Aux par
rapport au niveau de votre mixage général.
4.5
Sous-groupes
Un sous-groupe vous permet de réunir plusieurs voies en un seul bus pour que le
niveau général de la totalité du groupe puisse être contrôlé par un seul fader. La
StudioLive vous permet aussi d'appliquer le noise gate, le limiteur, la compression
et l'égaliseur du Fat Channel au groupe dans sa totalité, en plus du traitement
disponible pour chaque voie. Les sous-groupes peuvent être mis en solo et coupés.
Vous trouverez de nombreuses utilisations aux sous-groupes vous donnant un
meilleur contrôle de votre mixage rendu ainsi plus pratique. À la fin de cette section,
nous explorons deux directions différentes dans lesquelles les sous-groupes peuvent
vous aider à créer un environnement de mixage plus efficace et un mixage « live »
mieux réussi. Mais d'abord, voyons les commandes de sous-groupe.
4.5.1 Commandes de sous-groupe
Touche de sélection de sous-groupe. Permet de faire des réglages de Fat Channel
pour un sous-groupe.
Comme précédemment décrit en section 4.1.1, la touche Select route son bus au
travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une
correction tonale (égaliseur), un panoramique etc. ou de raccorder un sous-groupe
au bus général (Main).
Touche Solo. Commute On/Off le solo pour le bus de sous-groupe.
Cette touche met en solo son sous-groupe à destination des sorties d'écoute de
contrôle, le signal étant pris après fader. Les solo PFL et SIP ne sont pas disponibles
pour les sous-groupes.
Quand une touche Solo est activée, son canal ou son bus est automatiquement
sélectionné et sa touche Select s'allume.
Touche de coupure audio (Mute). Active ou coupe le son du bus de sous-groupe.
Cette touche coupe son sous-groupe. Elle s'allume en rouge quand la voie est
coupée.
Fader de sous-groupe. Contrôle le niveau du bus de sous-groupe.
Le fader contrôle le volume général du signal à sa sortie du sous-groupe.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture.
N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne permettrait
plus d'effacer.
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription.
49
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
4
Commandes
4.5Sous-groupes
Indicateurs de niveau de sous-groupe. Affichent le niveau des sous-groupes.
Dans le coin supérieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau de
sous-groupe qui affichent les niveaux de sortie de sous-groupe.
4.5.2 Création de sous-groupes d'instruments
Grouper des instruments individuels qui forment une section dans votre mixage a des
avantages évidents : la totalité du groupe peut être coupée ou mise en solo, montée ou
descendue dans un mixage, et faire l'objet d'un fondu entrant ou sortant pour une intro
ou un final plus raffiné. Les groupes de prémixage les plus communs sont la batterie, les
chœurs, les pupitres de cuivres et les pupitres de cordes. La batterie est une application
classique du mixage par sous-groupe. Nous utiliserons un sous-groupe de batterie dans
cet exemple particulier mais ces principes peuvent être appliqués à n'importe quel type
de section d'instruments dans un mixage « live ».
Un sous-groupe de batterie est particulièrement utile lorsque chaque élément du kit
de batterie est repris par un microphone. Dans cet exemple, notre batterie sera reliée
à la StudioLive comme suit :
Voie 1 : grosse caisse
Voie 2 : caisse claire prise par en haut
Voie 3 : caisse claire prise par en bas
Voie 4 : tom basse
Voie 5 : tom 1
Voie 6 : tom 2
Voie 7 : prise générale (Overhead) de gauche
Voie 8 : prise générale (Overhead) de droite
Voie 9 : charleston
Nous créerons un sous-groupe stéréo en couplant les sous-groupes 1 et 2.
1. La première chose dans la création d'un sous-groupe est d'obtenir
un bon mixage des instruments que vous regroupez, c'est-à-dire
dans ce cas la batterie. En commençant par la voie 1 (grosse
caisse), montez le fader et, avec l'aide du batteur, réglez le gain
de compensation d'entrée, l'égaliseur et le traitement dynamique
séparément pour chaque fût et instrument de la batterie.
Save
Load
7
Sub
18
Sub 1
Sub 2
Sub 3
9
10
11
Select
Select
Select
Select
Select
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Mute
Mute
Mute
Mute
Mute
SIP
Solo
AUX 5/6
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
Select
Select
Select
Select
Select
Solo
Solo
Solo
Solo
Mute
Mute
Mute
Mute
2. Quand vous sélectionnez chaque voie et la réglez dans le Fat
Channel, assignez-la au sous-groupe 1. Quand vous avez terminé
chaque voie, baissez son fader avant de passer à la suivante.
Quand vous arrivez aux voies 7 et 8 (Overheads), vous pouvez
envisager de les coupler en stéréo.
Select
3. Après avoir terminé la totalité du kit, si vous êtes satisfait du
niveau, de la correction et du traitement dynamique de chaque
voie, vous pouvez demander au batteur de jouer sur la totalité du
kit et régler le volume relatif et le panoramique pour chaque
micro dans le mixage. Pressez la touche Select au-dessus du sousgroupe 1 (SUB1).
Select
50
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
4
Commandes
4.5Sous-groupes
Link
4
3
Link
Copy
Load
5
6
7
Select
Select
Select
Select
Select
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Mute
Mute
Mute
Mute
Mute
4. Dans la section Stereo du Fat Channel (à droite de l'affichage Pan),
activez le couplage (Link) et tournez le bouton Pan à fond dans le
sens horaire pour régler le panoramique stéréo à fond à gauche
et à droite. Les sous-groupes 1 et 2 sont maintenant couplés avec
le sous-groupe 1 panoramiqué à fond à gauche et le sous-groupe
2 à fond à droite. Le panoramique des voies est préservé.
5.
Sub 2
Sub 3
Sub 4
Main
10
11
Main12
13
14
15
Select
Select
Select
Select
Select
Select
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Mute
Mute
Mute
Mute
Mute
Mute
Assignez maintenant le sous-groupe 1/2 aux sorties générales
(Main). Vous pouvez maintenant utiliser la section Fat Channel
pour ajouter un traitement dynamique et un égaliseur au sousgroupe de batterie stéréo. Le fader du sous-groupe 1 contrôle le
niveau du côté gauche de votre mixage de batterie et le fader du
sous-groupe 2 le côté droit.
4.5.3 Création de groupes d'effet
C'est sans doute un des moyens les plus créatifs d'utiliser un sous-groupe. En
assignant un mixage d'effet à un sous-groupe, l'ingénieur de façade peut devenir
de fait un membre du groupe. C'est particulièrement utile lorsque l'on emploie des
effets spéciaux ou personnalisés. Par exemple, un mixage de voix typique d'un groupe
électronique baigne spectaculairement dans la reverb, tandis qu'un groupe de reggae
a en général un retard (delay) sur les voix. La StudioLive vous permet d'assigner l'un
ou l'autre des bus d’effet intégrés ou les deux à un sous-groupe.
Il y a plusieurs avantages à assigner un effet comme le delay ou la reverb à un sousgroupe plutôt que de simplement le laisser sur le bus Aux d'effet :
•• Vous pouvez rapidement ajouter ou soustraire l'effet en bougeant un fader.
•• Quand vous utilisez un sous-groupe pour contrôler le niveau des effets,
vous contrôlez le niveau du retour des effets tandis que la commande Level
des effets règle le niveau général du mixage de départ.
•• L'effet peut être coupé ou mis en solo.
•• Les interprètes sur scène peuvent avoir dans leur mixage de retour une
quantité d'effet différente de celle qu'entend le public dans le mixage
général, vous permettant ainsi de réduire le risque de larsen lorsque vous
fournissez aux interprètes les outils dont ils ont besoin pour offrir leur
meilleure prestation.
Prenons l'exemple d'un groupe de reggae et assignons le delay de FX A au sousgroupe 3.
1. Pressez la touche FX de la section Master Control pour
accéder au menu des effets.
FX
51
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
4
Commandes
4.5Sous-groupes
2. Dans les paramètres FX A, utilisez l'encodeur Value pour
parcourir la bibliothèque des effets jusqu'à ce que vous
trouviez un delay convenable et réglez ses paramètres à votre
goût (voir la section 4.8.1 pour des instructions d'emploi
complètes).
3. Ensuite, choisissez quelles voies doivent être envoyées aux
bus d’effet. En musique dub et reggae, les voix sont
couramment envoyées à un delay, aussi envoyons nos deux
chanteurs des voies 10 et 11 vers ce delay. Pour assigner leurs
voix, sélectionnez la touche Mix de FX A.
Mix
4. À l'aide de la section indicateurs de niveau, repérez les
encodeurs de départ des voies 10 et 11 et tournez-les un
peu au-dessus de 50 %.
On
Shelf
On
Hi Q
On
5. Pressez la touche Select de FX A et assignez ce bus au sousgroupe 3. Si vous le voulez, vous pouvez aussi ajouter un peu
de traitement dynamique et d'égalisation à ce moment.
Select
6. Pressez la touche Select du sous-groupe 3 et assignez le
groupe à la sortie générale (comme un delay peut augmenter
assez spectaculairement le volume du signal, vous devriez
faire un essai avec le delay à son réglage le plus intense, avec
la sortie FX A montée, et utiliser le limiteur sur le sous-groupe
3 afin de garder le niveau sous contrôle).
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
Select
Select
Solo
Select
Solo
Mute
Mute
Select
Select
Solo
Solo
Mute
Mute
Select
52
4
4.6
Commandes
Bus de sortie générale (Main)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Le niveau du delay vocal est maintenant contrôlé par le fader du sous-groupe 3 et
vous pouvez l'utiliser pour épicer l'interprétation de votre groupe de reggae.
La touche TAP vous permet d'aller encore plus loin et de régler le tempo du delay sur
celui du morceau.
4.6
Bus de sortie générale (Main)
Touche de sélection de général. Active la visualisation du Fat Channel.
Comme précédemment décrit en section 4.1.1, la touche Select route son bus au
travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une
correction tonale (égaliseur), un panoramique etc.
Fader général (Main). Contrôle le niveau de la sortie générale (Main).
Le fader contrôle le niveau des sorties stéréo générale (Main) et mono.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau d'écriture.
N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre type de crayon ou stylo ne permettrait
plus d'effacer.
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription. Un peu de salive fonctionne bien aussi.
Indicateurs de niveau du bus Main. Affichent le niveau de la sortie générale (Main).
Dans le coin supérieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau
général (Main) qui affichent les niveaux de sortie du bus stéréo général.
4.7
Section Master
La section Master de la StudioLive contrôle les entrées Aux A et B, les commandes de
réseau d'ordres (Talkback) et l'entrée 2 pistes.
4.7.1 Entrées Aux A et B
La StudioLive possède un processeur d'effets interne qui vous permet de charger
deux effets différents en même temps. Vous pouvez aussi raccorder les signaux de
retour traités par un processeur d'effets externe, grâce aux entrées Aux A et B.
Conseil d'expert : les entrées Aux A et B peuvent aussi servir de voies d'entrée ligne stéréo
pour des appareils de niveau ligne tels que des claviers, synthés et modéliseurs d'ampli.
Comme les entrées Aux A et B peuvent être traitées par le Fat Channel et envoyées
à n'importe quel mixage Aux, elles peuvent être utilisées comme des voies d'entrée
supplémentaires lorsque vous en avez besoin.
Touche de sélection d'entrée Aux. Active la visualisation du Fat Channel.
Comme décrit dans la section 4.1.1, la touche Select route son canal au travers du Fat
Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale
(égaliseur) et un panoramique, ainsi que d'activer les assignations de sortie.
Commande de niveau d'entrée Aux. Contrôle le niveau de signal de l'entrée Aux.
Ce bouton contrôle le volume général du signal d'entrée Aux.
53
4
4.7
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Section Master
4.7.2 Système de réseau d'ordres (Talkback)
La StudioLive dispose d'une entrée pour microphone de réseau d'ordres (Talkback)
en face arrière. Celle-ci peut être routée vers les sorties Aux et les généraux. Il est
important de noter que les sorties Aux sont groupées dans cette section. Par exemple,
si vous utilisez Aux 1 comme départ de retour mono pour le bain de pieds du bassiste
et Aux 2 comme départ de retour pour le clavier, le signal de Talkback sera envoyé aux
deux retours – aussi ne dites rien que l'un des deux ne devrait pas entendre !
Conseil d'expert (StudioLive 24.4.2 uniquement) : si le microphone de Talkback
est raccordé aux sorties Aux dans les groupes, vous avez une commande de niveau
indépendante pour cette entrée dans chacun des 10 mixages Aux en utilisant le mode de
bascule des auxiliaires. Pour cette raison, vous pouvez monter ou descendre, voire couper
le signal de talkback pour chaque auxiliaire. Pour plus d'informations sur le mode de
bascule des auxiliaires, veuillez lire la section 4.4.3.
Niveau de micro de réseau d'ordres (Level). Contrôle le niveau général du micro de
Talkback.
Ce bouton contrôle le volume général de l'entrée Talkback externe. Le réglage de
gain du micro de Talkback se trouve en face arrière près de l'entrée. Voir la section 3.1
pour des détails.
Touches de sélection de sortie. Assignent le micro de Talkback aux sorties Aux et/
ou Main.
Ces touches assignent le micro de Talkback à une sortie spécifique. Ces touches
se commutent On/Off et s'allument pour indiquer que la sortie de Talkback
correspondante est activée. Le micro de Talkback peut être assigné à toutes les
sorties en même temps.
Touche Talkback. Commute On/Off le micro de Talkback.
Cette touche à verrouillage commute On/Off le micro de Talkback. Elle s'allume pour
indiquer que le micro de Talkback est activé. Quand elle est allumée, le signal de
micro Talkback est envoyé à toutes les sorties assignées.
4.7.3 Entrée 2 pistes (2 Track In)
L'entrée 2 pistes vous permet de faire entrer un signal analogique ou un flux de
reproduction venant de votre application audio. Cela vous permet de comparer des
sources audio durant un mixage ou de raccorder une source musicale destinée à
combler le vide entre des groupes successifs sans avoir à utiliser aucune de vos voies
d'entrée. C'est un bus de sommation, aussi l'entrée enregistreur externe et le retour
FireWire 2 pistes peuvent-ils être activés en même temps.
Commande de volume 2 Track In. Règle le niveau de l'entrée enregistreur (Tape).
Ce bouton règle le niveau de l'entrée enregistreur et en même temps le retour
FireWire général.
Touche d'entrée Tape On/Off. Raccorde l'entrée Tape aux sorties générales (Main).
Cette touche raccorde l'entrée enregistreur (Tape) aux sorties générales. Elle s'allume
pour indiquer que l'entrée Tape est envoyée aux sorties générales. Pour désactiver ce
routage, appuyez simplement de nouveau sur cette touche.
Touche On/Off de source FireWire. Raccorde le retour FireWire général aux
sorties générales (Main).
54
4
4.8
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Bus Solo
Cette touche route les retours FireWire généraux gauche/droit (sorties 25-26 de la
StudioLive 24.4.2 ou sorties 17-18 de la StudioLive 16.4.2) vers les sorties générales.
Elle s'allume pour indiquer que le retour FireWire général est envoyé aux sorties
générales de la StudioLive. Pour désactiver ce routage, appuyez simplement de
nouveau sur cette touche. Pour plus d'informations sur l'utilisation des retours
FireWire généraux, veuillez consulter la section 2.5.4 dans le Manuel de référence
de la bibliothèque de logiciels de StudioLive.
4.8
Bus Solo
La StudioLive dispose d'un bus Solo indépendant. Cette caractéristique est
extrêmement utile pour régler les niveaux des mixages de retour, pour régler
le traitement dynamique sur chaque voie et résoudre les problèmes durant un
spectacle « live » sans interrompre le mixage général.
Le bus Solo a trois modes différents, AFL (par défaut), PFL et SIP.
•• AFL (After-Fader Listen ou écoute après fader). L'AFL prend le signal de la
voie ou du sous-groupe après le fader et l'envoie au bus Solo pour que
vous puissiez contrôler le niveau du signal mis en solo avec le fader. C'est le
réglage par défaut de la StudioLive.
•• PFL (Pre-Fader Listen ou écoute avant fader). La PFL envoie le signal de la
voie au bus Solo avant qu'il n'atteigne le fader, par conséquent le fader
n'affecte pas le signal mis en solo.
•• SIP (Solo In Place). On l'appelle aussi « solo destructif ». Quand des voies
sont mises en solo dans ce mode, toute voie non mise en solo est coupée et
seules les voies mises en solo sont envoyées à leurs sorties assignées. Bien
qu'utile pour régler la dynamique durant la balance, ce mode est dangereux
durant un spectacle « Live ». Nous vous recommandons de désactiver ce
mode quand vous mixez des événements live.
4.8.1 Commandes du bus solo
Commande de volume de mixage Cue. Règle le volume général du bus solo.
Ce bouton règle le niveau général du bus solo.
Touche de sélection PFL/AFL. Active le mode solo PFL.
Le réglage par défaut pour le bus solo est l'écoute après fader (AFL) ; en appuyant sur
PFL, l'écoute pré-fader est activée. Dans les deux modes, presser Solo sur n'importe
quelle voie ou bus route ce canal vers le bus solo et n'a pas d'effet sur les mixages
généraux ou de sous-groupe.
Le solo PFL n'est pas disponible pour les sous-groupes.
Le solo de bus Aux est toujours PFL, que ce mode soit ou non engagé.
Touche On/Off de Solo In Place (SIP). Active le mode Solo In Place.
Le SIP (Solo In Place) ou « solo destructif » coupe toute voie non mise en solo sur la
StudioLive. Si une des voies coupées est routée vers les généraux ou un sous-groupe,
elle est coupée dans ces sorties. Cela s'applique également aux voies mises en solo :
le routage de sortie reste actif. Notez que si vous pouvez manuellement rétablir une
voie, ce mode doit être utilisé avec une extrême précaution durant une prestation
live. Seules les voies d'entrée peuvent être placées en solo destructif. Les sousgroupes et bus Aux sont exclus du mode SIP.
Pour activer le mode SIP, pressez et maintenez la touche jusqu'à ce qu'elle s'allume en
rouge. La nécessité de ce maintien prolongé assure que vous ne puissiez pas passer
en mode de solo destructif par accident.
Conseil d'expert : quand le mode SIP est activé, les coupures de voie (Mute) ne
s'appliquent qu'aux assignations aux généraux. Le SIP ne coupe pas les voies d'entrée
55
4
4.8
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Bus Solo
dans les mixages de bus Aux. Pour cette raison, vous pouvez utiliser le SIP pour composer
un mixage dans les généraux sans perturber les répétitions de dernière minute des
musiciens sur scène.
Le solo destructif est aussi un excellent moyen de régler individuellement
la dynamique de chaque voie pour des mixages « live » ou pour une édition
chirurgicale en studio. Le mode SIP coupe toutes les voies et tous les bus qui ne sont
pas mis en solo dans le bus général (c'est-à-dire que si la voie 3 est mise en solo, vous
n'entendrez que la voie 3 dans vos généraux). C'est un excellent outil de réglage fin,
mais qui peut rapidement détruire un mixage « live ». Nous vous recommandons
fortement de désactiver ce mode une fois que le spectacle a commencé.
4.8.2 Emploi du bus Solo pour l'écoute
Lorsque vous mixez un spectacle « live » ou lorsque vous enregistrez plusieurs
musiciens d'un coup, il est souvent nécessaire de rapidement écouter un seul
instrument ou groupe d'instruments. Les bus Solo et d’écoute de contrôle peuvent
être utilisés ensemble dans ce but. Il est important de noter que si voulez écouter sur
des moniteurs plutôt qu'au casque, il faut connecter ceux-ci aux prises de sortie pour
la régie (CR Output) à l'arrière de la StudioLive plutôt qu'à une des paires de la sortie
générale.
Moniteurs de référence
1. Décidez d'abord si vous voulez écouter vos voies mises en solo prises avant
ou après le fader. Si vous voulez les écouter avant le réglage de niveau par
les faders, pressez la touche PFL dans votre section de bus Solo.
2. Ensuite, pressez les touches Solo des voies, auxiliaires et sous-groupes que
vous voulez écouter.
3. Tournez le bouton Cue dans la section Solo sur environ 12 heures.
4. Enfin, sélectionnez la touche Solo dans votre bus d’écoute de contrôle et
réglez un volume d'écoute confortable pour votre casque ou vos moniteurs.
Vous pouvez augmenter le volume général du bus Solo à l'aide du bouton
Cue en section Solo.
Conseil d'expert : cette fonction peut également être utilisée pour écouter un mixage
de retour routé vers un départ Aux. Imaginons qu'un chanteur sur scène se plaigne que
la basse est trop présente dans son retour alors que vous êtes sûr que la basse n'est pas
envoyée à ce départ Aux particulier. Vous pouvez vous tromper, mais il est plus probable
qu'un microphone ouvert sur scène reprend le signal de la basse. Pour en déterminer la
cause, mettez en solo uniquement le départ Aux en question et, là encore, sélectionnez la
touche Solo pour les moniteurs/casque. Vous pouvez maintenant entendre exactement
le mixage de retour qui gêne votre chanteur gêné par celui-ci et le corriger rapidement.
Cette application est également utile pour résoudre un problème de larsen.
56
4
4.8
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Bus Solo
4.8.3 Emploi du Solo in Place (SIP) pour configurer un mixage
Nous avons commencé ce mode d'emploi par un moyen rapide et simple de
configurer les niveaux d'entrée de votre StudioLive, en vous assurant que vous
ayez le niveau d'entrée le plus élevé possible sans faire écrêter vos convertisseurs
analogique/numérique. L'étape suivante est de configurer votre mixage en réglant
le traitement dynamique, l'égaliseur et le fader pour chaque voie. Passez en Solo
In Place (SIP). Comme déjà mentionné, le Solo In Place est un excellent moyen de
composer votre mixage sans gêner les répétitions de dernière minute des musiciens
ni soumettre votre public à cette jam session impromptue sur scène.
1. Pour commencer, maintenez pressée la touche SIP dans la section Cue
jusqu'à ce qu'elle s'allume.
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15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 MAIN
2. Montez tous vos faders de voie et votre fader général (Main) jusqu'au gain
unitaire.
1
2
3
4
Select
Select
Select
Select
Solo
Solo
Solo
Solo
Mute
Mute
Mute
Mute
Snare
dB
floor tom Tom 1
dB
3. La plupart des ingénieurs du son commencent par la batterie
et travaillent des graves aux aigus, aussi pressez la touche
Solo de la voie du micro de grosse caisse. Remarquez que
toutes les autres voies de votre StudioLive ont été coupées et
que la voie de grosse caisse est sélectionnée.
Tom 2 High Hat OH Left OH Right
dB
4. Le Fat Channel affichera les réglages de traitement dynamique,
d'égaliseur, de routage de sortie et de panoramique pour la
grosse caisse.
57
4
4.8
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Commandes
Bus Solo
(s)
0
-4
-8
-12
-16
-20
-24
-28
-32
-36
-40
-44
-48
-52
-56
Post
O
EQ&Dyn
+28
26
24
22
20
18
16
14
12
10
8
6
4
2
0
On
On
Auto
Soft
On
On
Shelf
On
Hi Q
On
Hi Q
On
Shelf
5. À l'aide des encodeurs et des indicateurs de niveau du Fat Channel, réglez le
compresseur et l'égaliseur pour cette voie.
6. Une fois satisfait, rabaissez le fader.
Snare
kick
floor tom
Tom 1
Tom 2
High Hat
OH Left
OH Right
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dB
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U
U
U
U
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U
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20
20
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30
30
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30
30
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40
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40
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50
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1
2
3
4
1
2
3
4
Select
Select
Select
Select
Select
Solo
Solo
Solo
Solo
Mute
Mute
Mute
Mute
floor tom Tom 1
dB
dB
5
6
7
8
7. Ensuite, pressez la touche Solo de la voie du micro de caisse claire et répétez
les étapes 4 à 6. De cette façon, poursuivez avec chaque micro de batterie et
passez aux autres instruments connectés à la StudioLive. Quand vous avez
terminé avec tous les instruments, pressez à nouveau la touche SIP et
remontez lentement les faders pour faire votre mixage.
Tom 2 High Hat OH Left OH Right
dB
58
4
4.9
Commandes
Bus d'écoute de contrôle (Monitor)
4.9
Bus d'écoute de contrôle (Monitor)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
La StudioLive dispose d'une sortie casque ainsi que de sorties pour la cabine (régie),
vous donnant la possibilité de contrôler de multiples sources sur la StudioLive. Le bus
Monitor de la StudioLive vous permet d'écouter les sorties générales, le bus solo, le
retour FireWire général de votre ordinateur et l'entrée stéréo pour enregistreur (Tape).
Comme le bus Monitor est un amplificateur de sommation, vous pouvez même écouter
un match de football au casque pendant que le son du spectacle passe normalement.
Touche d'écoute d'entrée Tape. Assigne le signal de l'entrée Tape au bus Monitor.
La touche d'écoute Tape route le signal des entrées pour enregistreur (retour Tape)
vers le bus Monitor. Le niveau de cette entrée est contrôlé par le bouton de la section
2 Track In.
Touche d'écoute de mixage général. Assigne le mixage général (Main) au bus
d'écoute de contrôle (Monitor).
La touche Main d'écoute de mixage général route vers le bus Monitor une copie du
signal envoyé aux sorties générales. Ce signal est toujours pris avant fader.
Touche d'écoute FireWire. Assigne le retour FireWire général gauche/droit au bus
Monitor.
La touche d'écoute FireWire raccorde le retour FireWire général gauche/droit (sorties
25 et 26 de la StudioLive 24.4.2 ou sorties 17 et 18 de la StudioLive 16.4.2) au bus
Monitor. Le niveau de cette entrée est d'abord contrôlé par l'application informatique
produisant l'audio (par exemple Studio One) puis ensuite par le bouton de la section
2 Track In. Pour plus d'informations sur les retours FireWire généraux, voir la section
2.5.4 dans le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive.
Touche d'écoute de bus Solo. Assigne le bus Solo aux bus d'écoute de contrôle
(Monitor).
La touche d'écoute de bus Solo raccorde toute voie, tout sous-groupe ou bus Aux
mis en solo au bus Monitor. Cela peut être utile dans de nombreux cas. Par exemple :
•• Écoute d'un mixage de retour par départ Aux
•• Réglage du traitement dynamique et de l'égalisation sur un sous-groupe
•• Création d'un meilleur mélange pour les pupitres instrumentaux (cuivres,
cordes, etc.)
Conseil d'expert : comme le bus d'écoute de contrôle (Monitor) est un ampli de
sommation, vous pouvez entendre en même temps les bus Solo et Main. De cette
façon, vous pouvez utiliser le niveau de mixage Cue pour monter le volume d'une voie
uniquement dans votre mixage de contrôle. C'est particulièrement utile quand vous
essayez de déterminer la source d'une fréquence ou d'une sonorité gênante en cours de
spectacle.
Commande de niveau de sortie casque. Règle le niveau général de la sortie casque.
Ce bouton règle le niveau général de la sortie casque.
La sortie casque se trouve sur le devant de la console de mixage, sous le fader général
(Main).
Commande de niveau des moniteurs de la régie. Règle le niveau général des
sorties CR Output (pour régie) de la face arrière.
Ce bouton règle le niveau général des sorties d'écoute de contrôle en cabine (régie).
59
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5
5.1
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Le menu Effets numériques (FX)
5
Effets numériques | Contrôle général (Digital Effects | Master Control)
Dans la section Digital Effects | Master Control (effets numériques | contrôle
général), vous pouvez sélectionner et changer les paramètres des deux processeurs
d'effet internes, ainsi que mémoriser et rappeler tous les réglages de la StudioLive.
Comme quasiment toutes les fonctions de la StudioLive sont contrôlées depuis la
surface de mixage (plutôt qu'à l'aide de menus et sous-menus), cette section vous
servira principalement à régler les processeurs d'effet internes et à sauvegarder et
rappeler des préréglages (presets) et des scènes.
Conseil d'expert : pour tous les menus, la StudioLive mémorise la page dans laquelle vous
vous trouviez avant de changer de menu. Pour rapidement sauter à la page 1, pressez
simplement deux fois la touche de menu (par ex., pour retourner à la page 1 du menu FX
(effets), pressez deux fois la touche FX).
5.1
Le menu Effets numériques (FX)
La StudioLive dispose de deux processeurs d'effet internes. Chaque processeur a
accès à la sélection de reverbs et delays de haute qualité de la StudioLive. Chacun de
ces bus d'effet peut être envoyé à n'importe lequel des sous-groupes, bus Aux ou aux
sorties générales.
Pour accéder à la bibliothèque d'effets et régler chaque paramètre d'effet, pressez la
touche FX en section Master Control.
La première page du menu FX est l'écran QuickView (vue rapide). Il
affiche les deux effets assignés aux bus d’effet internes et le principal
paramètre de chacun. L'effet A est assigné au bus FX A et l'effet B au
bus FX B.
Utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran.
Pour changer un paramètre, utilisez l'encodeur Value situé
directement sous l'écran LCD. La couleur s'inversera pour chaque
paramètre sélectionné en vue de modification.
La touche Next (suivant) vous permettra de parcourir cet écran dans l'ordre suivant :
sélection de la bibliothèque FX A, paramètre principal de FX A, sélection de la
bibliothèque FX B, paramètre principal de FX B.
Quand vous choisissez votre preset d'effet, utilisez l'encodeur Value pour parcourir la
bibliothèque.
Quand vous êtes arrivé au preset voulu, pressez la touche Recall pour le charger.
Pressez la touche PG DN (page suivante) pour passer à la page suivante du menu FX.
Les pages 2 et 3 du menu FX affichent le reste des paramètres respectivement pour
FX A et FX B. Ces paramètres changeront en fonction du type d'effet que vous avez
choisi. À nouveau, utilisez les touches Next et Prev pour naviguer dans l'écran et
utilisez l'encodeur Value pour changer le paramètre sélectionné.
60
5
5.1
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Le menu Effets numériques (FX)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.1.1 Création de presets d'effet
La page 1 du menu FX donne accès à votre bibliothèque de presets d'effet. Les pages
2 et 3 donnent accès aux 13 types d'effet. Un preset d'effet (FX) se crée en modifiant
les paramètres par défaut d'un type d'effet (FX Type), donc un même type d'effet
peut être à la base d'une myriade de presets différents.
La StudioLive contient une bibliothèque de 50 presets personnalisés de reverb
et delay conçus par PreSonus. En plus de ces presets, il existe 49 emplacements
disponibles pour votre propre bibliothèque d'effets. Les presets d'usine peuvent être
modifiés, renommés et remplacés.
Créez un preset d'effet en utilisant un preset d'usine comme point de départ, ou
partez de rien avec un type d'effet de votre choix. Cette section décrit cette dernière
approche.
1. Naviguez jusqu'à la page 2 du menu FX.
2. Avec l'encodeur Value, parcourez la bibliothèque des types d'effet jusqu'à
ce que vous trouviez le type d'effet que vous aimeriez utiliser.
3. Pressez la touche Recall pour charger le type d'effet et ses paramètres par
défaut.
4. Utilisez la touche Next et l'encodeur Value pour régler le
preset d'effet à votre goût.
5. Les pages 4 et 5 vous permettent de mémoriser vos
changements dans le même emplacement ou dans un autre
et de personnaliser le nom de votre création, respectivement
pour FX A et FX B.
6. Pour sauter à ces pages, pressez simplement la touche Store en ayant
sélectionné un champ de l'effet désiré.
7. Utilisez l'encodeur Value pour changer l'emplacement de la bibliothèque
dans lequel vous stockerez votre nouveau preset d'effet, à moins que vous
ne désiriez remplacer le preset présent à l'emplacement actuellement
sélectionné.
8. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom de
preset.
61
5
5.1
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Le menu Effets numériques (FX)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
9. Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer
la lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des
majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de
signes de ponctuation. Pressez la touche TAP pour rapidement insérer un
espace.
10. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche
Store qui s'allumera pendant que le preset d'effet sera inscrit dans la
mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset sauvegardé, la touche
Store s'éteint de nouveau.
5.1.2 La reverb et ses paramètres
La réverbération ou reverb, comme on l'appelle communément, est sans doute
l'effet le plus largement utilisé. Une reverb naturelle est créée par la réflexion des
ondes sonores sur une ou plusieurs surfaces. Par exemple, quand vous marchez sur
la scène en bois d'une grande salle, des milliers de réflexions sont instantanément
générées quand les ondes sonores rebondissent sur le sol, les murs et les plafonds.
On les appelle les premières réflexions (early reflections) et leur motif fournit des
indications psycho-acoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous vous
trouvez, même si vous ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est elle-même
réfléchie sur d'autres surfaces, la complexité du son augmente tandis que la reverb
décline lentement.
La raison de l'usage répandu de la reverb en enregistrement audio est assez
évidente : les êtres humains ne vivent pas dans le vide. Comme nos cerveaux
reçoivent des indications sur la nature de l'espace qui nous entoure, basées
partiellement sur les réflexions audio, une sensation d'espace dans un
enregistrement audio sonne de façon plus naturelle et est par conséquent plus
plaisante pour l'auditeur.
Les paramètres suivants sont disponibles pour les neuf types de reverb qu'offre la
StudioLive :
Decay (déclin). Le déclin est le temps (en secondes) nécessaire aux réflexions
(à la réverbération) pour disparaître. Dans la plupart des productions musicales
modernes, les temps de déclin de reverb sont principalement compris entre une et
trois secondes. Un réglage de reverb avec des premières réflexions fortes et un déclin
rapide est un excellent moyen de créer un effet stéréo à partir d'une source mono.
Predelay (préretard). Le pré-retard est le temps (en millisecondes) qui sépare la fin
du son initial du moment où les premières réflexions deviennent audibles. Imaginez
que vous êtes à nouveau sur cette scène dans une grande salle de concert. Cette fois,
vous vous trouvez tout au bord de la scène et criez « Bonjour tout le monde ! » vers
le centre de la salle. Il y a une brève pause avant que vous n'entendiez les premières
réflexions notables de votre voix, car les ondes sonores peuvent voyager beaucoup
plus avant de rencontrer une surface et rebondir (il y a bien sûr des surfaces plus
proches – notamment le sol et le plafond juste devant la scène – mais seule une
petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces réflexions seront bien
moins notables). Régler le paramètre de préretard sur une reverb vous permet de
changer la taille apparente de la pièce sans avoir à changer le temps de déclin total.
Cela donne à votre mixage un peu plus de transparence en laissant un peu d'espace
entre le son d'origine et sa réverbération.
Note : la commande de préretard n'est pas disponible pour tous les types de reverb.
Early Reflections (premières réflexions). Les premières réflexions sont celles qui
atteignent l'auditeur quelques millisecondes après l'arrivée du signal direct. Le
cerveau humain les utilise pour identifier la taille de la pièce où il se trouve. Si vous
essayez de simuler un type de local spécifique, cette commande est très importante.
Cette commande vous permet de régler le niveau (en décibels) des premières
réflexions. Plus les premières réflexions sont fortes, plus le local semble petit.
Note : la commande de premières réflexions n'est pas disponible pour tous les types de
reverb.
62
5
5.1
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Le menu Effets numériques (FX)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.1.3 Le delay et ses paramètres
Un delay (ou retard) crée essentiellement un écho, bien que vous puissiez souvent
utiliser des delays pour créer des effets temporels plus complexes. Le signal source
est retardé pour qu'il puisse être entendu postérieurement à l'instant auquel il se
produit réellement.
Les paramètres suivants sont disponibles pour les quatre types de delay qu'offre la
StudioLive :
Time (temps). C'est le temps (en millisecondes) qui sépare le signal source de
son écho. L'effet de delay le plus simple est une répétition unique. Un court retard
compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour créer un simple écho de doublage
tandis que des temps de retard plus grands produisent un écho plus distant. Les
temps de retard qui sont trop courts pour être perçus comme des échos distincts
peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son. Que ces échos
soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique.
C'est le paramètre qui est contrôlé par la touche TAP (battue du tempo). À l'aide de la
touche TAP de la StudioLive, vous pouvez accélérer ou ralentir ces répétitions ou,
plus communément, caler les répétitions sur le tempo de la musique.
Conseil d'expert : si le paramètre Time doit être sélectionné pour utiliser la touche TAP, il
ne doit l'être que la première fois où vous utilisez la touche TAP pour cet effet. Une fois que
la touche TAP a été utilisée pour contrôler le paramètre de temps (Time) sur l'un ou l'autre
des bus d'effet, elle contrôlera toujours le temps de ce retard particulier, quelle que soit la
page que vous regardez actuellement. Pour assigner la touche TAP au contrôle d'un autre
retard, naviguez simplement jusqu'au paramètre Time de ce retard et utilisez la touche
pour programmer le temps de retard désiré.
Time X (facteur de battue de tempo). Time X est la valeur de division de temps que
vous utilisez comme référence pour le tempo. L'unité basique d'une mesure est la
noire, aussi par exemple, si vos frappes représentent des noires dans la musique, vous
devez régler Time X sur 1.00. Si vous battez les croches sur la touche Tap, vous devez
régler Time X sur 0.50, les blanches correspondant à 2.00 et ainsi de suite. De cette
façon, vous pouvez précisément synchroniser ou syncoper les échos du delay en
temps réel par rapport à la musique.
Note : le retard stéréo (Stereo Delay) offre deux commandes Time X. Avec le Ping Pong
delay, le paramètre Pong X a la même fonction.
Variable Feedback (réinjection variable). La réinjection (feedback) variable produit
plusieurs répétitions déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection augmente le
nombre d'échos, ainsi que la résonance créée quand un écho disparaît dans un autre.
F_Frequency. Règle en Hz la fréquence centrale du retard à filtre (Filter Delay).
F_Gain. Règle l'amplification de la fréquence centrale du retard à filtre (Filter Delay).
F_Q. Règle le rapport Q du retard à filtre (Filter Delay). Le rapport Q est le rapport
de la fréquence centrale sur la largeur de la bande. Quand la fréquence centrale est
constante, la largeur de la bande est inversement proportionnelle au rapport Q, donc
quand vous augmentez Q, vous resserrez la bande.
63
5
5.1
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Le menu Effets numériques (FX)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.1.4 Bibliothèque de presets des effets numériques
POS.
F1
TYPE
NOM
POS.
TYPE
NOM
Natural
F26
Cathedral
Lively
F27
Gymnasium
Closet
F28
Arena
F4
Studio A
F29
F5
Studio B
F30
PlateVerb Thick
F6
Bedroom
F31
PlateVerb Drums
Kitchen
F32
PlateVerb Vox
F8
Tile Floors
F33
F9
Tile Bathroom
F34
M: Short Slap
F10
Concrete Floors
F35
M: Long Slap
Radio Booth
F36
M: Triplet
F12
Small Club
F37
M: Triplet
F13
Big Club
F38
Brick House
F39
Analog Trip
F15
Linoleum Room
F40
Analog 8th
F16
Tile Room
F41
Log Cabin
F42
Long Slap
F18
Wood Floors
F43
Spacey
F19
Brick Club
F44
Long Tail
F20
High Ceilings
F45
ST: Triplet
GateVerb Short
F46
F22
GateVerb Med
F47
Ping-pong Delay
F23
GateVerb Long
F48
Ping-pong Spacey
F24
GateVerb Extreme
F49
Ping-pong Trip
Church
F50
Ping-Pong Purple Rain
AMBIENCE
F2
F3
F7
F11
F14
F17
F21
F25
SMALL ROOM
BRIGHT ROOM
SMALL HALL
BRIGHT HALL
WARM HALL
GATED HALL
LARGE HALL
F5199
PLATE
MONO DELAY
FILTER DELAY
STEREO DELAY
PING-PONG DELAY
PlateVerb Shimmer
M: Short Tail
Analog Slap
Slap Quick
Ping-pong Slap
PRESETS CRÉÉS PAR
L'UTILISATEUR
64
5
5.1
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Le menu Effets numériques (FX)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.1.5 Types d'effet numérique
La StudioLive contient 13 types d'effet différents avec lesquels vous pouvez créer vos
propres presets ou remanier la bibliothèque de presets fournie.
NOM
POS.
PARAM. (L1)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
Ambience
T1
Reverb
Decay (s) par défaut :
0.69
Plage : 0.29 ~ 1.09
Small Room
T2
Reverb
Bright Room
T3
Small Hall
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
Decay (s) par défaut :
0.79
Plage : 0.39 ~ 0.59
Predelay (ms)
par défaut : 12.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -15.0
Plage : -25.0 ~ -8.00
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.00
Plage : 0.50 ~ 1.79
Predelay (ms)
par défaut : 12.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -16.0
Plage : -22.0 ~ -10.0
T4
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.39
Plage : 0.59 ~ 2.19
Predelay (ms)
par défaut : 20.0
Plage : 1.00 ~ 50.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -22
Plage : -35.0 ~ -15.0
Bright Hall
T5
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.59
Plage : 0.79 ~ 2.39
Predelay (ms)
par défaut : 24.0
Plage : 1.00 ~ 60.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -22.0
Plage : -35.0 ~ -15.0
Warm Hall
T6
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.59
Plage : 0.79 ~ 2.50
Predelay (ms)
par défaut : 50.0
Plage : 10.0 ~ 100.0
Early Reflec (dB)
par défaut : -30.0
Plage : -40.0 ~ -20.0
Gated Hall
T7
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.00
Plage : 0.59 ~ 1.79
Predelay (ms)
par défaut : 40
Plage : 5.00 ~ 80.0
Large Hall
T8
Reverb
Decay (s) par défaut :
2.39
Plage : 1.39 ~ 5.00
Predelay (ms)
par défaut : 35.0
Plage : 40.0 ~ 90.0
Plate
T9
Reverb
Decay (s) par défaut :
1.39
Plage : 0.50 ~ 4.00
Predelay (ms)
par défaut : 10.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Mono Delay
T10
Delay
Time (ms) par défaut :
645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Time X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback par défaut :
0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
Filter Delay
T11
Delay
Time (ms) par défaut :
645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Time X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback par défaut :
0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
F_Freq (Hz)
par défaut : 800
Plage : 100 ~ 3
F_Gain par défaut :
12.0
Plage : 0.000 ~ 24.0
F_Q par défaut : 0.69
Plage : 0.19 ~ 2.00
Stereo Delay
T12
RDelay
Time (ms) par défaut :
645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Time1 X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Time2 X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback1
par défaut : 0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
Feedback2
par défaut : 0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
L-R Spread
par défaut : 0.50
Plage : 0.000 ~ 1.00
Ping Pong
T13
Delay
Time (ms) par défaut :
645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Pong X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Pong X par défaut :
1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback par défaut :
0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
L-R Spread
par défaut : 0.50
Plage : 0.000 ~ 1.00
Early Reflec (dB)
par défaut : -30.0
Plage : -40.0 ~ -20.0
65
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
5.2Scènes
5.2
Scènes
La StudioLive vous permet de créer et de mémoriser une bibliothèque de scènes.
Une scène est comme une photo instantanée de votre mixage. Elle conserve chaque
paramètre du Fat Channel pour chaque entrée et bus, ainsi que la position de chaque
fader, les mixages Aux et d'effet, les réglages de coupure (Mute) et solo de voie et la
sélection d'entrée (entrée analogique ou flux de lecture FireWire).
5.2.1 S1 : remise à zéro (réinitialisation)
En position S1 se trouve une scène nommée Zero Out (remise à zéro ou
réinitialisation de la table). Cette scène ne peut pas être remplacée car c'est celle qui
ramène chaque paramètre à son réglage par défaut. Tout ce que vous avez à faire
est de baisser les faders et de ramener toutes les commandes de gain d'entrée et de
volume de sortie (bus Solo, entrée 2 pistes, entrées Aux A et B, sorties Aux, sorties FX
A et FX B, casque et écoute de contrôle ou Monitor) à leur position la plus basse. La
StudioLive sera réinitialisée comme suit :
RÉGLAGES
ENTRÉES ET BUS
NIVEAU DE
SORTIE
ASSIGNATION
PAN
SOLO
MUTE
COUPL. STÉRÉO
DÉPARTS
AUX/FX
VOIES D'ENTRÉES
NUL
MAIN
C
OFF
OFF
OFF
NUL
–
BUS AUX
NUL
–
–
OFF
–
OFF
–
PRE 1
POST/F1
MODE
FX A/FX B
NUL
MAIN
–
–
OFF
–
–
ENTRÉES AUX A/B
NUL
MAIN
–
–
–
–
NUL
–
BUS SOLO
NUL
–
–
–
–
–
–
AFL
BUS MONITOR
NUL
–
–
–
–
–
–
MAIN
ENTRÉE ENREGISTREUR
NUL
–
–
–
–
–
NUL
NUL
Le Fat Channel retrouvera les mêmes réglages pour chaque entrée et sortie de la
StudioLive. Chacun des processeurs dynamiques ainsi que les quatre bandes de
l'égaliseur seront désactivés.
Leurs paramètres seront réglés comme suit :
PARAMÈTRES DU FAT CHANNEL
HIPASS
OFF
NOISE GATE
LIMIT
KEY (24)
–
THR
0,05 s
THR (24)
COMPRESSOR
Égaliseur
(EQ)
LOW
L.MID
H.MID
HIGH
OFF
THR
0 dB
P/S
PEAK
–
–
PEAK
0 dB
RAT
2:1
Q
0,6/0,55
0,6/0,55
0,6/0,55
0,6/0,55
RNG (24)
–
ATK
20 ms
FREQ
130 Hz
320 Hz
1,4 kHz
5 kHz
ATK (24)
5 ms
REL
150 ms
GAIN
0 dB
0 dB
0 dB
0 dB
REL
0,7 ms
GAIN
0 dB
KNEE
hard
Conseil d'expert : avant d'aborder toute nouvelle situation de mixage, nous vous
recommandons de rappeler la scène Zero Out (réinitialisation de la table). C'est le moyen
le plus simple de s'assurer qu'il ne reste pas de réglages de paramètre pouvant causer des
problèmes dans votre nouveau mixage.
66
5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
5.2Scènes
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.2.2 Création d'une scène
Créer une scène nécessite simplement de composer un mixage que vous aimeriez
utiliser ultérieurement et de le sauvegarder. Cela a des avantages évidents à la fois
en studio et sur scène. Par exemple, en studio, sauvegarder et rappeler une scène
vous permet de passer à un autre morceau ou projet et de revenir au mixage actuel
ultérieurement. Pour les spectacles « live » avec plusieurs groupes, vous pouvez
élaborer des mixages personnalisés pour chaque groupe lors de la balance et
rappeler le mixage voulu lorsqu'un groupe vient sur scène.
Vous pouvez aussi sauvegarder des mixages personnalisés pour chaque site où un
groupe joue de façon récurrente.
1. Pour sauvegarder une scène, pressez la touche Scene et puis pressez PG DN
(page suivante) pour accéder au second écran ou pressez Store pour
automatiquement sauter à ce menu.
2. Les emplacements mémoire seront sélectionnés. Avec l'encodeur Value,
faites défiler jusqu'à un emplacement libre dans la bibliothèque des scènes.
3. Nommez maintenant votre scène : pressez la touche Next pour naviguer
jusqu'à la première lettre du nom de preset et tournez l'encodeur Value
dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la lettre.
La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules
et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de
ponctuation.
Pressez la touche TAP pour rapidement insérer un espace. Continuez ce
processus jusqu'à ce que vous soyez satisfait de vos changements puis pressez la
touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture de la scène dans la mémoire interne
de la StudioLive. Une fois la scène sauvegardée, la touche Store s'éteint de nouveau.
5.2.3 Rappel de scène
1. Pour rappeler une scène, pressez la touche Scene et utilisez l'encodeur
Value afin de faire défiler la bibliothèque des scènes.
2. Quand vous avez trouvé la scène que vous voulez rappeler, pressez la
touche Recall. Par défaut, la StudioLive rappellera tous les paramètres
mémorisés (réglages de Fat Channel, coupure et solo de voies, mixages Aux
et paramètres d'effets internes) sauf les positions de faders, boutons et
égaliseur graphique.
3. Si vous ne désirez pas rappeler certains jeux de paramètres,
utilisez simplement les touches Next et Prev pour naviguer
dans l'écran. Quand le groupe de paramètres que vous
souhaitez désactiver est sélectionné, tournez l'encodeur Value
dans le sens anti-horaire pour l'amener sur la position No (off).
Une fois que vous avez désactivé les groupes de paramètres
que vous ne désirez pas restaurer, pressez la touche Recall.
Les paramètres rappelables de la StudioLive sont groupés comme suit :
Mute : tous les statuts de coupure. Cela comprend les voies d'entrée, les sousgroupes, FXA et FXB.
FX : tous les paramètres des effets internes assignés à FXA et FXB.
Assigns : tous les routages de sortie et de bus. Cela comprend :
•• Routage de voies et de bus vers les généraux et les sous-groupes
•• Couplage stéréo pour toutes les voies et tous les bus
•• Retours FireWire vers les entrées
•• Statuts solo des voies et bus
•• Assignations de bus d'écoute de contrôle (Monitor)
•• Assignations de l'entrée 2 pistes (2 Track In)
67
5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
5.2Scènes
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
•• Assignations du réseau d'ordres (Talkback) et commutation On/Off du
talkback
EQ & Dyn : tous les paramètres de traitement dynamique et filtrage du Fat Channel,
et la position panoramique de chaque voie et bus.
Aux Mix : tous les paramètres des mixages Aux, dont :
•• Départs de voie vers les mixages Aux
•• Départs de voie vers FXA et FXB
•• Position Pré1/Pré2 pour chaque bus Aux et d'effet (FX)
Faders : toutes les positions de fader.
GEQ : réglages d'égaliseur graphique pour les huit égaliseurs graphiques.
Pots : toutes les positions des boutons numériques rotatifs :
•• Niveaux de sortie Aux
•• Niveaux de FXA et FXB
•• Niveau d’écoute Cue
•• Entrée 2 pistes (2 Track In)
•• Niveau du casque
•• Niveau d'écoute de contrôle (Monitor)
•• Niveau de Talkback (niveau, pas commande de compensation de gain)
•• Niveau d'entrée Aux A et d'entrée Aux B
Conseil d'expert : si vous incluez les positions de boutons (c'est-à-dire que vous rappelez
le groupe « Pots ») dans votre rappel de scène, tous les boutons numériques (boutons de
sortie Aux, niveaux FX A et FX B, Cue, entrée 2 pistes, casque, écoute de contrôle, Talkback,
entrée Aux A et entrée Aux B) resteront à la position qui a été mémorisée jusqu'à ce qu'ils
soient déplacés manuellement. Une fois qu'un bouton est tourné, sa valeur devient
immédiatement celle de sa position physique actuelle. Par conséquent, si vous envisagez
de sauvegarder une scène et de rappeler ultérieurement le groupe « Pots », il est fortement
recommandé d'utiliser la feuille de rappel fournie à la fin de ce mode d'emploi pour noter
les positions mémorisées de ces commandes.
Il est important de noter que les groupes de rappel n'ont pas d'effet sur la
mémorisation ou non des différents paramètres dans une scène. Tous les paramètres
mémorisables sont sauvegardés dans une scène quels que soient les groupes de
rappel activés.
Note : les paramètres globaux suivants de la StudioLive ne peuvent pas être
rappelés :
•• Commandes de réglage de gain d'entrée
•• Commandes de réglage de gain de sortie
•• Réglages de retard (delay) de sous-groupe
•• Contraste de l'écran LCD
•• Luminosité de l'écran LCD
•• Identifiant de couplage
•• Fréquence d'échantillonnage
•• Assignations des bus GEQ (StudioLive 24.4.2 uniquement)
68
5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
5.2Scènes
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.2.4 Rappel des faders
Si vous incluez les positions de fader dans votre rappel de scène, la StudioLive place
automatiquement les indicateurs de niveau en mode Faders Locate une fois que
vous avez pressé la touche Recall. La touche Faders Locate s'allume et la section des
indicateurs de niveau du Fat Channel affiche les positions de fader rappelées.
dB
dB
dB
10
10
5
5
5
U
U
U
5
5
5
10
10
10
20
20
20
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
10
1
1
1
Montez ou descendez les faders jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit allumée
dans chacun des indicateurs de niveau pour retrouver la position mémorisée.
Les indicateurs de niveau de sous-groupes et de généraux en haut à droite de la
StudioLive affichent les positions rappelées pour leurs faders respectifs.
Conseil d'expert : tant que vous restez en mode Faders Locate, les faders de votre
StudioLive ne sont pas actifs. Le niveau de l'audio qui les traverse sera réglé conformément
à la position de fader mémorisée, pas à la position actuelle du fader physique. Une fois que
vous avez ramené chacun des faders à l'endroit mémorisé par la scène, pressez à nouveau
la touche Locate. Cela vous fera sortir du mode Faders Locate et réactivera vos faders pour
qu'ils puissent contrôler le niveau de leurs voies et bus.
5.2.5 Mémorisation automatique (AutoStore)
Il n'est pas nécessaire de créer une scène pour mémoriser les réglages de votre
StudioLive quand vous l'éteignez. Périodiquement, vous noterez que la touche
Store clignote une fois, indiquant que les réglages actuels de votre StudioLive ont
été sauvegardés en mémoire interne. La StudioLive prend un cliché instantané
de la position actuelle de chaque paramètre de la table de mixage lorsqu'aucun
changement n'a été fait durant dix secondes. Si vous désirez vous assurer que votre
StudioLive conservera ces réglages actuels avant de l'éteindre, attendez simplement
quelques secondes que la touche Store clignote. Cela vous indique que vous pouvez
maintenant éteindre votre StudioLive en toute sécurité. La prochaine fois que vous
l'allumerez, tous vos réglages seront automatiquement rappelés.
Note : si vous apportez des changements à une scène mémorisée, la mémorisation
automatique ne sauvegardera pas ces changements de façon permanente dans la scène.
Tous les changements apportés à une scène de la bibliothèque de StudioLive doivent être
sauvegardés à l'aide du menu Scene, comme décrit en première partie de cette section.
69
5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
5.2Scènes
5.3
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Égaliseurs graphiques
La StudioLive possède 4 égaliseurs graphiques stéréo à 31 bandes. Un égaliseur
graphique est un égaliseur multibande qui utilise des curseurs pour régler
l'amplitude de chaque bande de fréquences. Il tire son nom de la position des
curseurs qui représentent « graphiquement » la courbe de réponse en fréquence
obtenue. Quand le menu GEQ (égaliseur graphique) est activé, les encodeurs du Fat
Channel servent à faire les réglages d'amplitude et les DEL d'indication de niveau
affichent les positions des « curseurs ». La fréquence centrale et la largeur de bande
sont fixes, le niveau (l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre réglable.
Les égaliseurs graphiques servent généralement à affiner le mixage général afin de créer
l'esthétique que vous recherchez. Par exemple, si vous mixez un groupe de rock, vous
pouvez vouloir rehausser certains graves pour obtenir une grosse caisse et des toms
plus attractifs. En général, vous ne devez pas faire de réglages drastiques de l'amplitude
d'une bande de fréquences particulière. Faire de petits ajustements progressifs sur une
partie plus large du spectre arrondira votre mixage final en vue d'un son plus raffiné.
Pour vous aider dans ces réglages, voici une vue d'ensemble des fréquences qui
affectent les différentes caractéristiques sonores :
Infra-basses (16 Hz à 60 Hz). Ce sont les plus basses des basses fréquences qui sont
plus ressenties que réellement entendues, comme le grondement d'une autoroute
ou un tremblement de terre. Ces fréquences donnent à votre mixage une sensation
de puissance, même en ne survenant qu'occasionnellement. Toutefois, trop
accentuer les fréquences de cette plage entraîne un mixage confus.
Graves (60 Hz à 250 Hz). Comme cette plage contient les notes fondamentales
de la section rythmique, tout changement d'égalisation affectera la balance de
votre mixage, le rendant gros ou au contraire ténu. Trop d'accentuation donnera un
mixage pâteux.
Bas-médiums (250 Hz à 2 kHz). En général, vous voudrez accentuer la portion basse
de cette plage et atténuer la portion haute. Accentuer la plage de 250 Hz à 500 Hz
mettra en évidence l'ambiance du studio et ajoutera de la clarté à la basse et aux
autres instruments à basses fréquences. La plage entre 500 Hz et 2 kHz peut rendre
clinquants les instruments à forts médiums (guitare, caisse claire, saxophone etc.) et
trop d'accentuation entre 1 kHz et 2 kHz peut rendre le son de votre mixage ténu ou
« nasillard ».
Hauts-médiums (2 kHz à 4 kHz). L'attaque des instruments de percussion et de
rythmique se fait dans cette plage. Les hauts-médiums sont également responsables
de la projection des instruments de la plage des médiums.
Présence (4 kHz à 6 kHz). Cette plage de fréquences est partiellement responsable
de la clarté de votre mixage et fournit un moyen de contrôle de la perception de
distance. Si vous accentuez cette plage de fréquences, le mixage sera perçu comme
plus proche de l'auditeur. Atténuer autour de 5 kHz rendra le son du mixage plus
distant, mais également plus transparent.
Brillance (6 kHz à 16 kHz). Bien que cette plage contrôle la brillance et la clarté de
votre mixage, trop l'accentuer peut entraîner un certain écrêtage aussi gardez un œil
sur votre indicateur de niveau général.
L'égaliseur graphique de la StudioLive dispose d'une conception innovante qui le range
à part des égaliseurs graphiques conventionnels. Traditionnellement, un égaliseur
graphique 31 bandes utilise 31 filtres en plateau de second ordre avec des fréquences
fixes afin de simuler une courbe réglée par l'utilisateur via 31 curseurs de façade. Un
égaliseur graphique bien conçu crée en sortie une réponse en fréquence qui correspond
aussi étroitement que possible à la courbe affichée graphiquement par les curseurs.
Dans un égaliseur analogique, cela est obtenu en choisissant soigneusement la
largeur de bande du filtre et en décidant comment ou si elle varie avec le gain et
comment les filtres sont additionnés ou mis en cascade. En général, des largeurs de
bande moindres sont synonymes d'égaliseur plus précis. Mais dans les conceptions
traditionnelles d'égaliseur graphique, la fréquence centrale de chaque bande est fixe.
PreSonus a suivi une approche différente avec la StudioLive. L'égaliseur graphique
de la StudioLive est un ensemble de filtres en plateau desquels des coefficients tels
que la fréquence de coupure, la largeur de bande et le gain sont extraits au travers
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5
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5.2Scènes
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
d'un processus d'adaptation à la courbe. La courbe saisie par l'utilisateur est d'abord
suréchantillonnée. Le système fonctionne alors avec une courbe interne faite de 128
bandes afin de trouver pour le premier filtre en plateau les coefficients qui, une fois
soustraits de la courbe de l'utilisateur, produiront la réponse la plus plate possible :
0 dB. La réponse résultante est alors utilisée pour trouver les coefficients du second
filtre en plateau grâce au même processus d'optimisation. Les coefficients de tous les
filtres en plateau disponibles sont calculés au travers de ce processus récursif.
Contrairement aux modèles conventionnels, la fréquence et la largeur des bandes
dépendent de la courbe saisie par l'utilisateur. Cela permet une approche beaucoup
plus poussée de cette courbe. En raison de cette conception innovante, la précision
de l'égaliseur de la StudioLive peut de prime abord sembler « inexacte ». Le processus
d'adaptation à la courbe est capable de créer des transitions très brutales et,
contrairement aux égaliseurs graphiques analogiques conventionnels, ce que vous
voyez est ce que vous obtenez. Avec une courbe douce et soigneusement dessinée,
l'égaliseur de la StudioLive n'aura quasiment pas de répercussions sur les fréquences
voisines. L'égaliseur de la StudioLive est également capable d'encoches (coupures de
certaines fréquences) très brutales. Pour élargir un creux ou une bosse sur une bande
particulière, rapprochez simplement les bandes adjacentes du gain de cette bande
et la largeur de cette dernière changera en conséquence. Faire des changements
drastiques trop rapides peut créer un artéfact audio lorsque la nouvelle courbe est
redessinée et croise une crête audio. Si vous entendez des artéfacts audio pendant le
réglage de l'égaliseur graphique, essayez de créer une courbe plus douce.
5.3.1 Menu GEQ de la StudioLive 24.4.2
La StudioLive 24.4.2 dispose de 4 égaliseurs graphiques stéréo (double-mono) 31
bandes, tiers d'octave qui peuvent être insérés sur le bus de sortie générale, les sousgroupes ou n'importe lequel des auxiliaires. Quand la touche GEQ est enclenchée, les
indicateurs de niveau et les encodeurs du Fat Channel deviennent des commandes
de l'égaliseur graphique. Quand vous touchez un bouton, vous notez que son
numéro de bande, sa fréquence et son gain sont affichés dans le menu System. Les
31 bandes vont de 20 Hz à 20 kHz.
La fréquence de chaque bande est fixe. Les bandes 5 à 28 sont respectivement
contrôlées par les encodeurs 1 à 24. Quand la bande 4 ou 29 est sélectionnée dans
le champ Show Band (Afficher la bande) du menu GEQ, les indicateurs de niveau
basculent. Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allumée
pour afficher la position de gain actuelle dans chaque bande, et que l'indication de
niveau de la bande sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, c'est-à-dire
que toutes les DEL sont allumées sauf celle affichant la position de gain actuelle pour
cette bande. Une bande n'a pas à être sélectionnée dans le champ Show Band pour
que son encodeur soit actif. Tous les encodeurs sont actifs pour que vous puissiez
faire d'un coup des changements sur 24 des 31 bandes.
Quand vous pressez la touche GEQ de votre StudioLive, le menu Graphic EQ s'affiche
dans votre écran LCD. Il y a quatre égaliseurs graphiques double-mono (huit canaux)
dans la StudioLive 24.4.2. Ces égaliseurs graphiques sont assignables par paires
stéréo. Chaque égaliseur graphique (GEQ) peut être assigné aux généraux (Main), aux
sous-groupes 1-4 ou aux Aux 1-10. L'assignation de bus ne peut se faire que
depuis un GEQ de numéro impair. Le GEQ pair sera automatiquement
assigné à l'autre moitié de la paire stéréo. Par exemple si vous assignez le
GEQ 1 au sous-groupe 1, le GEQ 2 sera automatiquement assigné au
sous-groupe 2.
Utilisez les touches PG UP et PG DN pour naviguer entre les égaliseurs graphiques.
Utilisez les touches Next et Prev pour naviguer entre les divers écrans de chaque
GEQ et utilisez l'encodeur Value pour changer un paramètre.
Chacun des huit canaux d’égaliseur graphique peut être contrôlé individuellement,
sinon des paires de canaux impair-pair peuvent être contrôlées comme une unité
stéréo. Pour copier dans le côté droit (pair) les réglages du GEQ du côté
gauche (impair), passez simplement à la page du côté droit et pressez la
touche Recall. Presser la touche Recall alors que vous utilisez un GEQ à
numéro impair le ramènera à la neutralité.
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Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
5.2Scènes
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Conseil d'expert : sélectionnez le champ Show Band (afficher la bande) dans le menu de
l'égaliseur graphique et avec l’encodeur Value, faites défiler toutes les bandes de l'égaliseur
graphique pour avoir rapidement une vue d'ensemble de la totalité de la courbe.
Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allumée pour afficher la
position de gain actuelle dans chaque bande et que l'indication de niveau de la bande
sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, toutes les DEL étant allumées
sauf celle indiquant la position de gain actuelle pour cette bande. Une bande n'a pas à
être sélectionnée dans le champ Show Band pour que son encodeur soit actif. Tous les
encodeurs sont actifs pour que vous puissiez faire d'un coup des changements sur 24 des
31 bandes.
5.3.2 Menu GEQ de la StudioLive 16.4.2
La StudioLive 16.4.2 possède 4 égaliseurs graphiques double-mono (huit canaux).
Chaque GEQ est assigné à un bus spécifique : général (Main) gauche, général (Main)
droit et Aux 1 à 6. L'assignation de bus ne peut pas être changée. Quand le menu
GEQ est actif, les indicateurs de niveau et les encodeurs du Fat Channel deviennent
des commandes de l'égaliseur graphique. Quand vous touchez un bouton, vous
notez que son numéro de bande, sa fréquence et son gain sont affichés dans le
menu System. Les 31 bandes vont de 20 Hz à 20 kHz.
La fréquence de chaque bande est fixe. Les bandes 1 à 16 sont respectivement
contrôlées par les encodeurs 1 à 16. Quand la bande 16 est sélectionnée dans le
champ Show Band (Afficher la bande) du menu GEQ, les indicateurs de niveau
basculent. Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allumée
pour afficher la position de gain actuelle dans chaque bande, et que l'indication de
niveau de la bande sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, c'est-à-dire
que toutes les DEL sont allumées sauf celle affichant la position de gain actuelle pour
cette bande. Une bande n'a pas à être sélectionnée dans le champ Show Band pour
que son encodeur soit actif. Tous les encodeurs sont actifs pour que vous puissiez
faire d'un coup des changements sur 16 des 31 bandes.
Pour ouvrir le menu GEQ, pressez la touche System et naviguez jusqu'à la Page 7 :
GEQ.
Naviguez jusqu'au champ Show GEQ et utilisez l'encodeur Value pour
faire défiler les différents égaliseurs graphiques. Utilisez les touches
Next et Prev pour naviguer entre les divers écrans de chaque GEQ et
utilisez l'encodeur Value pour changer un paramètre.
Chaque égaliseur graphique peut être contrôlé individuellement. Pour copier dans le
côté droit (pair) les réglages du GEQ du côté gauche (impair), faites simplement
défiler jusqu’au côté droit (pair) et pressez la touche Recall. Presser la touche Recall
alors que vous utilisez un GEQ à numéro impair le ramènera à la neutralité.
Conseil d'expert : sélectionnez le champ Show Band (afficher la bande) dans le menu de
l'égaliseur graphique et avec l’encodeur Value, faites défiler toutes les bandes de l'égaliseur
graphique pour avoir rapidement une vue d'ensemble de la totalité de la courbe.
Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL allumée pour afficher
la position de gain actuelle dans chaque bande et que l'indication de niveau de la
bande sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, toutes les DEL étant
allumées sauf celle indiquant la position de gain actuelle pour cette bande. Une
bande n'a pas à être sélectionnée dans le champ Show Band pour que son encodeur
soit actif. Tous les encodeurs sont actifs pour que vous puissiez faire d'un coup des
changements sur 16 des 31 bandes.
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5.4
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Menu System
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.3.3 Sauvegarde et chargement de presets d'égaliseur graphique
Comme tous les autres paramètres de la StudioLive, les réglages de l'égaliseur
graphique peuvent être mémorisés et rappelés. Si vous avez créé un réglage
d'égaliseur graphique (GEQ) que vous aimeriez sauvegarder dans la bibliothèque des
presets de GEQ, pressez la touche Save dans le Fat Channel alors que ce GEQ est actif.
Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de
sauvegarde de GEQ.
Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les
emplacements jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des
presets de GEQ. Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer
jusqu'à la première lettre du nom de preset. Tournez l'encodeur Value
dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la lettre. La StudioLive vous permet
de personnaliser le nom avec des majuscules et des minuscules, ainsi qu'avec une
sélection de chiffres et de signes de ponctuation. Vous pouvez insérer un espace rien
qu'en pressant la touche TAP. Une fois que vous êtes satisfait de vos changements,
pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant l'écriture du preset de GEQ dans la
mémoire interne de la StudioLive. Une fois le preset de GEQ sauvegardé, la touche
Store s'éteint de nouveau.
Pour charger un preset dans n'importe quelle voie de la StudioLive, pressez d'abord
la touche GEQ et descendez jusqu'à la page du GEQ désiré. Depuis le Fat Channel,
pressez la touche Load (charger).
Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de
chargement de GEQ. Avec l'encodeur Value, trouvez le preset que
vous aimeriez utiliser.
Une fois votre sélection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment quelconque
vous désirez annuler cette opération, pressez simplement à nouveau la touche Load.
5.4
Menu System
Dans les manuels de la plupart des consoles numériques, l'appellation « menu
System » inspire un sentiment d'effroi. Toutefois, avec la StudioLive, vous n'avez rien
à craindre. Le menu System de la StudioLive ne sert qu'à quelques fonctions simples
dont la plupart n'ont que très peu à voir avec le mixage d'un spectacle.
Comme dans les menus Scene et FX, votre StudioLive mémorise la dernière page
du menu System où vous vous trouviez avant de quitter le menu. Pour rapidement
sauter à la page 1, pressez simplement la touche System.
Contraste et rétroéclairage de l'écran LCD.
Pressez la touche System pour accéder au menu System. La première
page vous permet de régler le contraste de l'écran LCD (LCD Contrast)
et son rétroéclairage (LCD Backlight) pour une visualisation optimale
dans votre environnement de travail. Ces réglages sont conservés une
fois l'unité éteinte.
Position de départ des auxiliaires.
Pressez la touche PG DN pour accéder à la page de position de départ
(Pré/Post) des Aux. Par défaut, tous les bus Aux sont réglés sur Pre
1. Ainsi, l'envoi de toutes les voies d'entrée vers chaque bus Aux se
fait avant le fader, le limiteur, l'égaliseur et le compresseur et après
l'inverseur de phase, le filtre passe-haut et le noise gate.
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5.4
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Menu System
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Les deux bus d’effet internes sont réglés par défaut sur Pre 2, ce qui donne un
routage de chacune des voies d'entrée prise après tous les traitements dynamiques
et de correction tonale (égaliseur) du Fat Channel mais avant le fader. Dans ce menu,
vous pouvez choisir entre ces deux positions Pre pour chaque mixage Aux et FX.
Conseil d'expert : utilisez la position Pre 2 pour les retours casque et intra-auriculaires
afin de donner à vos interprètes un son peaufiné de type « studio ». Ce réglage doit être
évité pour les retours bains de pieds, car la compression peut causer des problèmes
d'accrochage (réinjection ou larsen) !
Si vous avez deux bus Aux couplés en stéréo, vous n'avez à régler la position Pré/
Post que pour le maître de ce couple. Rappelez-vous que le maître du couple est
l'auxiliaire qui a été sélectionné lorsque le couplage a été créé. Pour déterminer l'Aux
maître du couple, sélectionnez simplement n'importe lequel des bus Aux de la paire.
L'identifiant du maître du couple s'affichera dans l'écran à DEL de sélection de voie.
Veuillez lire la section 4.1.4.
Informations numériques.
Pressez la touche PG DN pour accéder à la page des informations
numériques. De là, vous pouvez changer la fréquence
d'échantillonnage, voir votre connectique FireWire, router le mixage
stéréo vers la sortie S/PDIF, déterminer dans des StudioLive
connectées en cascade celle qui est le maître et fusionner ou séparer
les sous-groupes dans un chaînage de plusieurs StudioLive.
Quand la StudioLive est connectée et synchronisée à un ordinateur
via FireWire, le statut (« Status ») indique « Driver On » et la fréquence
d'échantillonnage « FireWire ». Aucun de ces paramètres ne peut être
réglé depuis la StudioLive quand elle est synchronisée sur un ordinateur
aussi vous devrez utiliser VSL pour faire vos assignations S/PDIF et
changer votre fréquence d'échantillonnage (voir la section 3.7.1 dans
le Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive
pour des détails). Quand deux StudioLive sont reliées en cascade, le statut indique
« Linked » et vous pourrez voir quelle est la StudioLive servant d'unité maître. Pour plus
d'informations sur l'emploi de plusieurs StudioLive, veuillez consulter la section 5.5.
Note pour les utilisateurs de la StudioLive 24.4.2 : changer la valeur de FireWire Link
ID (identifiant de couplage FireWire) pour tout autre chiffre que « 0 » empêchera votre
StudioLive de pouvoir se connecter à un ordinateur. Veuillez soigneusement lire toutes les
informations de la section 5.5.1 avant d'apporter un quelconque changement à ce champ !
Conseil d'expert : pour assurer la sécurité des équipements audio qui lui sont connectés,
la StudioLive coupe toutes les sorties post-convertisseur durant deux secondes lorsque
vous changez la fréquence d'échantillonnage et lorsqu'elle se connecte à un ordinateur.
Cela comprend les sorties générales et de cabine (régie), les sorties Aux et de sous-groupe.
Si cela représente une bonne mesure de protection pour votre sonorisation, cela peut être
catastrophique durant un spectacle. Pour cette raison, il est très important de sélectionner
et de verrouiller la fréquence d'échantillonnage ou que votre StudioLive soit connectée et
synchronisée avec votre ordinateur (optionnel) avant de commencer tout enregistrement
ou prestation.
Sub Out Delays (retards de sortie de sous-groupe)
En page 4 du menu System, vous trouverez les retards de sorties de
sous-groupe (Sub Out Delays). La StudioLive vous donne la possibilité
de retarder l'audio de chacune des sorties de sous-groupe de 2 à
500 ms par paliers de 2 ms. Quand vous réglez correctement le retard
de ces sorties, vous assurez que le son arrive de chaque enceinte de la
sonorisation en même temps à la position d'écoute.
Le retard doit être réglé pour les enceintes les plus proches de votre auditeur.
Imaginons que vous utilisez une StudioLive dans une grande salle avec balcon et que
vous ayez trois paires d'enceintes : une paire à l'avant de la scène, une paire à l'arrière
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5
5.5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Enchaînement (mise en cascade) de tables de mixage
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
de l'auditorium et une paire à l'avant du balcon. Vous devrez retarder les enceintes
arrière pour que les auditeurs qui en sont les plus proches reçoivent l'audio des
enceintes arrière et avant en même temps. C'est aussi vrai pour le public présent sur le
balcon. Bien que les enceintes de balcon produisent la source audio la plus puissante,
le public présent sur le balcon entendra quand même les enceintes de la scène, donc
un retard doit être réglé pour les enceintes du balcon. Vous devrez calculer un retard
d'environ 2,9 ms par mètre. Si les enceintes de balcon dans l'exemple précédent sont
à 18,5 mètres des enceintes de scène, réglez leur retard sur 54 ms.
Le retard d'enceinte peut également servir à corriger les problèmes de phasing
hors axe dans les petits clubs. En raison des restrictions d'espace, vous ne pouvez
pas toujours placer vos enceintes principales au meilleur endroit possible pour
la reproduction sonore. Parfois, votre enceinte gauche devra être plus proche du
public à cause d'un pilier, d'un escalier ou de l'entrée des toilettes, aussi un membre
du public placé au centre de la pièce ne bénéficiera-t-il pas de la meilleure écoute.
En utilisant une paire de sous-groupes comme source pour vos généraux, vous
pouvez obtenir le retard de 2 à 4 ms que nécessite l'enceinte gauche afin que le
positionnement asymétrique des enceintes ne soit plus un problème.
Conseil d'expert : Virtual StudioLive dispose du Smaart System Delay Wizard, qui est
conçu pour calculer et régler automatiquement ce retard en analysant vos systèmes
principaux et retardés au moyen d'un microphone de mesure. Pour plus d'informations
sur cette puissante fonction, voir la section 3.8.2 dans le Manuel de référence de la
bibliothèque de logiciels de StudioLive.
Mode Lockout (verrouillage)
La StudioLive dispose d'un mode Lockout (verrouillage) qui vous permet
de créer un mot de passe afin de verrouiller les commandes. C'est
particulièrement utile dans les lieux où beaucoup de monde gravite
autour du son alors que seulement une ou deux personnes ont le savoir
nécessaire pour configurer les traitements dynamiques et autres.
Au déballage, la StudioLive ne peut pas être verrouillée, aussi ne vous
inquiétez pas si vous pressez la mauvaise touche. Pour activer le verrouillage (Lockout)
vous devez d'abord connecter votre StudioLive à un ordinateur et les synchroniser.
Veuillez consulter la section 3.7.10 du Manuel de référence de la bibliothèque de
logiciels de StudioLive pour plus d'informations sur cette caractéristique.
Version du firmware
La dernière page du menu System affiche la version du firmware
actuellement chargé dans votre StudioLive. Vous ne regarderez
normalement cet écran que pour effectuer une mise à jour du
système, afin de vérifier que le nouveau firmware a été chargé avec
succès.
5.5
Enchaînement (mise en cascade) de tables de mixage
Une table de mixage StudioLive peut être complétée pour en faire une plus grande
console. Deux StudioLive 24.4.2 ou trois StudioLive 16.4.2 peuvent être mises en
cascade au moyen d'un câble FireWire pour créer une seule console 48 voies. En
raison des limitations du FireWire, vous ne pouvez pas brancher un ordinateur à l'une
de ces configurations ; toutefois, vous pouvez mettre en cascade une FireStudio
Mobile ou une FireStudio Project avec une seule table de mixage StudioLive pour lui
apporter plus d'entrées d'enregistrement.
Vous pouvez également mettre en cascade deux Studio-live 16.4.2 pour créer une
console 32 voies avec toutes les possibilités d'enregistrement, de lecture et de
contrôle par VSL.
Cette section vous guidera dans le processus de synchronisation et vous expliquera
comment deux StudioLive ou plus fonctionnent comme une seule table de mixage.
Note : une StudioLive 24.4.2 ne peut pas être mise en cascade avec une StudioLive 16.4.2.
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5
5.5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Enchaînement (mise en cascade) de tables de mixage
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.5.1 Configuration de plusieurs unités
1. Pour enchaîner (relier en cascade) deux StudioLive afin de
créer un système autonome (sans ordinateur), branchez un
câble FireWire entre la première unité et la seconde.
2. Pressez la touche System sur la première unité puis PG DN
pour accéder à la Page 3 : Digital.
3. Utilisez la touche Next pour accéder au champ Firewire Link
ID (Identifiant de couplage FireWire).
4. Utilisez l'encodeur Value pour régler cet identifiant sur 1.
5. Pressez la touche System sur l'unité mise en cascade puis PG
DN pour accéder à la Page 3 : Digital. Utilisez la touche Next
pour accéder au champ FireWire Link ID (Identifiant de
couplage FireWire) et donnez à chaque unité un identifiant
(ID) unique. Toute valeur supérieure à celle de l'unité maître
peut être utilisée pour l'unité mise en cascade.
Conseil d'expert : n'importe laquelle des unités enchaînées peut être choisie comme
maître. Comme les deux unités de la chaîne fonctionneront comme une seule grande
console, envoyant toutes les voies à la sortie générale, aux départs Aux et aux sousgroupes (optionnellement) de l'unité maître, nous vous suggérons de désigner comme
maître l'unité la plus à droite. L'unité ayant le plus petit identifiant de couplage FireWire
(Firewire Link ID) supérieur à zéro est automatiquement choisie comme maître.
StudioLive 24.4.2 uniquement – REMARQUE IMPORTANTE : une StudioLive 24.4.2
dont l'identifiant de couplage a été changé et n'est plus le 0 ne se connectera pas à un
ordinateur. Cela supprime sa capacité à communiquer avec le pilote, même si elle n'est
plus couplée à une autre table de mixage. Pour cette raison, il est fortement recommandé
de ne pas changer l'identifiant de couplage de votre table de mixage à moins que vous
n'envisagiez de toujours l'utiliser sans ordinateur.
StudioLive 16.4.2 uniquement – REMARQUE IMPORTANTE : si vous enregistrez
avec deux tables de mixage StudioLive 16.4.2, prenez le temps de regarder le numéro de
série sous chaque table de mixage. Celle ayant le plus petit numéro de série sera désignée
comme entrées et sorties 1-16 dans votre application d'enregistrement. Pour cette raison,
il est recommandé que la table de mixage ayant le plus petit numéro de série soit réglée
comme esclave et que celle ayant le plus haut numéro de série soit réglée comme maître.
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5.5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Enchaînement (mise en cascade) de tables de mixage
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.5.2 Mixage Aux avec tables de mixage en cascade
Chaque voie de la chaîne de tables de mixage peut être envoyée aux sorties Aux de
l'unité maître. Quand vous pressez la touche Mix sur n'importe lequel des Aux, vous
notez que la touche Mix de l'Aux correspondant s'allume sur l'autre table de mixage
de la chaîne. Par exemple, si vous pressez la touche Mix sur Aux 1 de l'unité maître, la
touche Mix d'Aux 1 s'allume aussi sur l'unité esclave.
Créer un mixage Aux avec plusieurs tables de mixage fonctionne exactement
de la même façon qu'avec une seule. Chaque encodeur sous les indicateurs de
niveau du Fat Channel contrôle le niveau de départ vers l'Aux activé pour la voie
correspondante de cette table de mixage.
Pour ajouter au mixage Aux un traitement par le Fat Channel, vous devez
sélectionner le bus Aux sur l'unité maître.
Exemple 1 : deux StudioLive 24.4.2
Si vous couplez deux StudioLive 24.4.2, les voies 1 à 24 sont sur l'unité esclave, et les
voies 25 à 48 sur l'unité maître.
Imaginons que vous vouliez créer un mixage de retour sur Aux 3. Pour commencer,
pressez la touche Mix d'Aux 3 sur l'une ou l'autre des tables de mixage. Les
indicateurs de niveau et encodeurs du Fat Channel des deux tables de mixage seront
prêts pour que vous puissiez créer un mixage Aux 3. Vous utiliserez les indicateurs
de niveau et encodeurs du Fat Channel de l'esclave pour régler les niveaux de départ
Aux 3 des voies 1-24 et ceux de l'unité maître pour régler les niveaux de départ Aux 3
des voies 25-48. Le mixage qui en résulte est alors envoyé à la sortie Aux 3 de l'unité
maître. Si vous voulez ajouter un traitement dynamique Fat Channel au mixage Aux
3 général, pressez simplement la touche Select Aux 3 de l'unité maître et utilisez le
Fat Channel de l'unité maître pour faire vos réglages de traitement dynamique et
d'égalisation.
Exemple 2 : trois StudioLive 16.4.2
Si vous avez trois tables de mixage StudioLive 16.4.2 enchaînées entre elles, les
voies 1-16 sont sur l'esclave 2, les voies 17-32 sur l'esclave 1 et les voies 33-48 sur
l'unité maître. Imaginons que vous vouliez créer un mixage de retour sur Aux 3. Pour
commencer, pressez la touche Mix d'Aux 3. Les indicateurs de niveau et encodeurs
du Fat Channel des trois tables de mixage seront prêts pour que vous puissiez
créer un mixage Aux 3. Vous utiliserez les indicateurs de niveau et encodeurs du Fat
Channel de l'esclave 2 pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 1-16, ceux de
l'esclave 1 pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 17-32 et ceux de l'unité
maître pour régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 33-48. Le mixage qui en
résulte est alors envoyé à la sortie Aux 3 de l'unité maître. Si vous voulez ajouter un
traitement dynamique Fat Channel au mixage Aux 3 général, pressez simplement la
touche Select Aux 3 de l'unité maître et utilisez le Fat Channel de l'unité maître pour
faire vos réglages de traitement dynamique et d'égalisation.
Conseil d'expert : notez que les sorties Aux des tables de mixage esclaves restent actives,
mais n'ont accès qu'aux voies locales. Aussi, dans l'exemple 1, le mixage Aux 3 des voies
1-24 de l'esclave est-il routé localement vers la sortie Aux 3 et en même temps fusionné
dans le mixage général Aux 3 sur l'unité maître. Seule la table de mixage maître reçoit les
signaux fusionnés de toutes les tables de mixage mises en cascade en plus de ses voies
locales.
Comme les mixages Aux sont envoyés à l'unité maître avant le Fat Channel (pour
des raisons évidentes), si vous voulez créer un mixage Aux stéréo, vous devez
coupler les canaux Aux sur les deux tables de mixage de la chaîne afin de contrôler le
panoramique des canaux sur le table de mixage esclave.
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Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Enchaînement (mise en cascade) de tables de mixage
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.5.3 Bus d'effet internes
Contrairement aux bus Aux, les deux bus d’effet internes de chaque table de mixage
sont indépendants. En reprenant l'exemple 1 de la section précédente, les voies 1-24
ne peuvent être routées vers FXA et FXB que sur l'esclave et les voies 25-48 que vers
les deux bus d’effet internes de l'unité maître. L'avantage de cela est que vous avez
deux fois plus de bus d’effet !
Bien sûr, si vous voulez envoyer toutes les voies au même effet, vous pouvez
simplement charger le même effet sur les deux tables de mixage. Mais avec des
raccordements soigneux, vous pouvez tirer parti des bus d’effet supplémentaires à
votre disposition. Les bus d’effet internes de chaque table de mixage peuvent être
assignés à la sortie générale (Main) de l'unité maître ou à un sous-groupe, comme
d'habitude. Sélectionnez simplement le bus d’effet et pressez la touche d'assignation
désirée dans le Fat Channel.
5.5.4 Sous-groupes : fusionner ou non
En Page 3 : Digital du menu System, vous trouverez le champ SubGroup
Merge (Fusionner sous-groupes). Les sous-groupes de chacune des tables
de mixage de la chaîne peuvent être fusionnés ou demeurer uniquement
locaux.
La fusion des sous-groupes est déterminée depuis l'unité maître (c'est-à-dire que
si l'option SubGroup Merge est activée sur le maître, les sous-groupes de l'esclave
seront fusionnés avec les sous-groupes du maître). Les faders de sous-groupe
de la table de mixage maître contrôleront la totalité du groupe et un traitement
dynamique peut être ajouté à la totalité du mixage à l'aide du Fat Channel du maître.
Si Subgroup Merge est réglé sur Off, chacun des quatre sous-groupes des deux
tables de mixage est contrôlé localement. Donc les voies 1-24/1-16 ne peuvent être
assignées qu'aux sous-groupes de l'esclave et les voies 25-48/17-32 qu'aux sousgroupes de l'unité maître. Comme les sous-groupes de chacune des tables de mixage
peuvent toujours être envoyés à la sortie générale (Main) de l'unité maître, ne pas
fusionner les sous-groupes offre des avantages pour le mixage de groupes d'effet.
Mais cela peut également être utile dans tous les cas où vous voulez 24/16 voies ou
moins assignées au même sous-groupe, juste pour faire un dispatch élaboré !
5.5.5 Mémorisation et rappel de scène
Les presets de tranche, les presets d'effet et les scènes de mixage sont mémorisés et
rappelés localement sur chaque table de mixage. Toutefois, si vous créez une scène
de mixage, le nom que vous créez sur l'une ou l'autre des tables de mixage sera
transmis à la totalité de la chaîne. Par exemple, si vous avez mémorisé une scène sous
le nom « Show 3 unités » sur l'unité maître, le nom est diffusé aux unités esclaves
aussi quand vous pressez les touches Scene et Store sur l'un des esclaves, le nom
que vous venez de créer sur l'unité maître est déjà saisi ; tout ce que avez à faire est
d'accéder à un emplacement vide et de presser à nouveau la touche Store. Pour plus
d'informations sur la mémorisation et le rappel de scène, veuillez lire les sections
5.2.2 et 5.2.3).
78
5
5.5
Effetsnumériques|Contrôlegénéral(DigitalEffects|MasterControl)
Enchaînement (mise en cascade) de tables de mixage
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
5.5.6 Copier et charger
Les réglages de tranche de n'importe quel bus ou voie de l'une ou l'autre des tables
de mixage de la chaîne peuvent être copiés dans toute autre voie ou bus de l'autre
table de mixage de la chaîne. Par exemple, si vous sélectionnez la voie 4 sur l'esclave
et pressez la touche Copy, toutes les touches Select des deux tables de mixage
de la chaîne commenceront à clignoter. Pour copier les réglages de la voie 4 dans
n'importe quelle autre voie, pressez simplement la touche Select de cette dernière ;
elle cessera alors de clignoter et s'allumera fixement. Pressez la touche Load pour
coller les réglages de Fat Channel. Veuillez lire les sections 4.1.6 à 4.1.8.
5.5.7 Bus et entrées locaux ou fusionnés
Comme évoqué précédemment, les deux bus d’effet internes de chaque table de
mixage sont contrôlés depuis la table de mixage à laquelle ils appartiennent et ils ne
peuvent accepter que des signaux venant des voies de leur propre table de mixage.
Les entrées et bus suivants sont uniquement locaux :
Microphone de Talkback : le microphone Talkback de la section Master de l'unité
maître est le seul micro de Talkback qui puisse être routé vers les mixages Aux de
l'unité maître et vers ses sorties générales (Main). Bien que la section Talkback soit
active sur l'esclave au travers de ses sorties, elle ne peut pas être raccordée à l'unité
maître. Pour cette raison, vous devez connecter votre micro de Talkback à l'unité
maître et le contrôler de là.
Entrée enregistreur (Tape) : comme décrit en section 4.7.3, l'entrée enregistreur
(Tape) de la StudioLive est directement raccordée à la sortie générale (Main) à l'aide
d'une touche en section Master. Les entrées Tape sont actives sur les deux tables de
mixage de la chaîne, mais la touche Tape ne dirige l'entrée Tape In que vers le bus
général (Main) de cette même unité. Par exemple, la touche Tape de l'esclave ne
dirige le signal que vers le bus général (Main) de l'esclave. Pour cette raison, nous
vous recommandons de n'utiliser que l'entrée Tape de l'unité maître.
Bus d'écoute de contrôle (Monitor) : vous devez utiliser la section Monitor de l'unité
maître pour une écoute de contrôle de toutes les voies dans la chaîne (en écoutant le
bus solo ou le bus général Main), l'entrée Tape pour le bus général (Main) maître et le
retour FireWire général. Le bus Monitor de l'unité esclave ne peut recevoir de signaux
que de la table de mixage à laquelle il appartient.
Le bus Solo est un bus fusionné ; n'importe quelle voie de n'importe quelle table de
mixage peut être mise en solo et écoutée depuis l'unité maître. Quand l'écoute PFL
ou SIP est engagée sur n'importe quelle table de mixage, les deux tables de mixage
passent simultanément dans le même mode.
79
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.1 Placement des microphones en stéréo
6Ressources
6.1
Placement des microphones en stéréo
Ci-dessous se trouvent quelques applications d'enregistrement pour vous aider
à démarrer avec votre StudioLive. Ce ne sont en aucun cas les seuls moyens
d'enregistrer ces instruments. Le choix et le positionnement des microphones est un
art. Pour plus d'informations, visitez votre bibliothèque ou votre librairie locale car il
existe de nombreux livres et magazines concernant les techniques d'enregistrement.
Internet est également une grande source d'informations pour l'enregistrement, de
même que les vidéos de formation. Certaines de ces suggestions de positionnement
de microphones peuvent être utilisées dans des applications live aussi bien qu'en
enregistrement de studio.
Piano à queue
Placez un microphone audessus des cordes d'aigus et un
microphone au-dessus des cordes
de graves. Faites des tests de
distance (plus ils seront éloignés
plus vous capturerez l'ambiance
de la pièce). Cette technique peut
être utilisée aussi bien en live qu'en
studio.
Guitare électrique
Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du
haut-parleur de l'ampli guitare. Faites des tests pour
l'emplacement exact. Si vous enregistrez un ampli avec
plusieurs baffles, essayez avec chacun pour voir si l'un
sonne mieux que les autres. Placez un microphone
à condensateur à environ 1,8 m de distance, pointé
vers l'ampli. Faites des tests de distance. Essayez aussi
d'inverser la phase du microphone de capture du son
ambiant pour vérifier toute annulation ou addition de
phase (sélectionnez la position sonnant de la façon la plus
« pleine »). Pour utiliser cette technique en application
« live », enlevez le microphone à condensateur.
80
6Ressources
6.1 Placement des microphones en stéréo
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Guitare acoustique
Pointez sur la douzième frette un microphone à
condensateur ayant une petite membrane, à environ
20 cm. Pointez un microphone à condensateur ayant une
plus grande membrane sur le chevalet de la guitare, à
environ 30 cm de la guitare. Faites des tests en matière de
distance et de positionnement du microphone. Une autre
méthode courante est d'utiliser un positionnement en XY
de deux microphones à condensateur ayant des petites
membranes (voir la photo des overheads de batterie en
page suivante).
Guitare basse (directe et baffle)
Branchez la guitare basse électrique dans un boîtier de direct passif.
Connectez la sortie instrument du boîtier de direct passif à un ampli
basse. Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du haut-parleur
et branchez-le à une entrée microphone de la StudioLive. Connectez la
sortie ligne du boîtier de direct passif à une entrée ligne d'une autre voie
de la StudioLive. Pour l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes
séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal direct et celui de
l'ampli à votre goût. Cette technique peut également être utilisée pour
des applications « live ».
81
6Ressources
6.1 Placement des microphones en stéréo
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Overheads de batterie (exemple XY)
Placez deux microphones à
condensateur ayant des petites
membranes sur une barre de support
de micros en position stéréo XY.
Placez les microphones de façon à
ce que chacun ait un angle de 45°,
et pointe vers le kit de batterie, à
environ 2 m ou 2,5 m au-dessus du
sol ou du podium de batterie. Faites
des essais pour la hauteur. Cette
technique peut également être
utilisée pour des applications « live ».
Caisse claire (dessus et dessous)
Pointez un microphone dynamique sur le centre de la caisse claire en veillant
à ce qu'il soit placé à l'abri des frappes du batteur. Placez un microphone à
condensateur ayant une petite membrane sous le fût, en le pointant vers le
timbre. Testez l'emplacement des deux microphones. Testez aussi une inversion
de phase sur le microphone du bas. Cette technique peut être utilisée dans des
applications live.
82
6Ressources
6.2 Suggestions générales de réglage de compression
6.2
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Suggestions générales de réglage de compression
Ci-dessous les préréglages (presets) de compression utilisés dans le BlueMax
PreSonus. Nous les avons inclus comme points de départ pour régler la compression
dans la StudioLive.
Voix
Douce. Compression légère. Un réglage de taux bas pour des ballades permettant
une plus ample plage dynamique. Bien pour une utilisation « live ». Ce réglage
permet à la voix de bien « se positionner dans la piste ».
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-8,2 dB
1.8:1
0,002 ms
38 ms
Moyenne. Plus de limitation qu'avec le réglage de compression douce pour une
plage dynamique plus étroite. Place la voix plus en avant dans le mixage.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-3,3 dB
2.8:1
0,002 ms
38 ms
Criarde. Pour les voix fortes. Compression assez sévère pour un chanteur qui bouge
beaucoup de part et d'autre du microphone. Place la voix « très en avant ».
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-1,1 dB
3.8:1
0,002 ms
38 ms
Percussion
Caisse claire/grosse caisse. Permet aux premières transitoires de ressortir et
compresse le reste du signal en donnant un claquant dur avec un relâchement plus
long.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-2,1 dB
3.5:1
78 ms
300 ms
Overheads gauche/droit (stéréo). Un taux et un seuil faibles donnent un « gros »
contour pour homogénéiser le son venant des micros de capture par-dessus
(overhead). Les graves sont accrus et le son général est plus présent avec moins
d'ambiance. Vous obtenez plus de pêche et moins de son de la pièce.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-13,7 dB
1.3:1
27 ms
128 ms
Instruments à frettes
Basse électrique. L'attaque rapide et le relâchement lent de ce réglage donnent une
basse électrique plus compacte et vous apporte du contrôle en vue d'un niveau plus
constant.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-4,4 dB
2.6:1
45,7 ms
189 ms
Guitare acoustique. Ce réglage accentue l'attaque de la guitare acoustique et aide
à maintenir à un niveau homogène évitant que la guitare acoustique ne disparaisse
dans la piste.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-6,3 dB
3.4:1
188 ms
400 ms
83
6Ressources
6.2 Suggestions générales de réglage de compression
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Guitare électrique. Réglage pour guitare électrique rythmique « crunch ». Une
attaque lente aide à garder la guitare électrique rythmique proche et donne du
punch à votre son crunch.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-0,1 dB
2.4:1
26 ms
193 ms
Claviers
Piano. Réglage spécial pour un niveau homogène tout au long du clavier. Conçu
pour aider à homogénéiser les aigus et les graves d'un piano acoustique. En d'autres
termes, il aide à faire entendre la main gauche en même temps que la main droite.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-10,8 dB
1.9:1
108 ms
112 ms
Synthé. L'attaque et le relâchement rapides de ce réglage peuvent servir à des
pêches de cuivres de synthétiseur ou des lignes de basse jouées au synthétiseur.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-11,9 dB
1.8:1
0,002 ms
85 ms
Orchestre. Utilisez ce réglage pour des « nappes » de cordes et autres types de
parties orchestrales synthétisées. Diminuera la plage dynamique globale pour
faciliter le placement dans le mixage.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
3,3 dB
2.5:1
1,8 ms
50 ms
Mixage stéréo
Limiteur stéréo. Comme son nom l'indique, un réglage de limiteur sévère (brick
wall) idéal pour contrôler le niveau d'un mixage de réduction 2 pistes ou d'une sortie
stéréo.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
5,5 dB
7.1:1
0,001 ms
98 ms
Contour. Ce réglage grossit le mixage général.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-13,4 dB
1.2:1
0,002 ms
182 ms
Effets
Écrasement. Compression dynamique pour le jeu en solo, particulièrement pour
guitare électrique. Vous donne ce son translucide de « Tele/Strat ». Un vrai classique.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
-4,6 dB
2.4:1
7,2 ms
93 ms
Pompage. Fait « pomper » le compresseur de la façon voulue. Cet effet convient bien
à la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant monter le
signal après le pic initial.
SEUIL
TAUX
ATTAQUE
RELÂCHEMENT
0 dB
1.9:1
1 ms
0,001 ms
84
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.3 Guide des fréquences de correction
6.3
Guide des fréquences de correction
Tableau 1
Instrument
Que couper
Pourquoi couper
Qu'amplifier
Pourquoi amplifier
Voix humaine
7 kHz
Sibilance
8 kHz
Gros son
2 kHz
Strident
3 kHz et au-dessus
Clarté
1 kHz
Nasal
200-400 Hz
Corps
80 Hz et dessous
Plosives
1-2 kHz
Nasillard
5 kHz
Plus de présence
300 Hz
Caverneux
100 Hz
Graves
1-2 kHz
Strident
3 kHz
Clarté
80 Hz et dessous
Terne
125 Hz
Graves
2-3 kHz
Nasillard
5 kHz et au-dessus
Éclat
200 Hz
Caverneux
125 Hz
Plénitude
1 kHz
Ténu
600 Hz
Grondement
125 Hz
Caverneux
80 Hz et dessous
Graves
600 Hz
Creux
2-5 kHz
Attaque tranchante
200 Hz
Caverneux
125 Hz et dessous
Graves
1 kHz
Gênant
2 kHz
Vivacité
150-200 Hz
Plénitude
80 Hz
Profondeur
Piano
Guitare électrique
Guitare acoustique
Basse électrique
Contrebasse
Caisse claire
Grosse caisse
Toms
Cymbales
Cuivres
Section de cordes
400 Hz
Terne
2-5 kHz
Attaque tranchante
80 Hz et dessous
Caverneux
60-125 Hz
Graves
300 Hz
Caverneux
2-5 kHz
Attaque tranchante
80-200 Hz
Graves
7-8 kHz
Grésillement
8-12 kHz
Brillance
15 kHz
Air
1 kHz
Gênant
1 kHz
Criard
8-12 kHz
Gros son
120 Hz et dessous
Terne
2 kHz
Clarté
3 kHz
Strident
2 kHz
Clarté
120 Hz et dessous
Terne
400-600 Hz
Riche et plein
85
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.3 Guide des fréquences de correction
Tableau 2
•
•
•
Graves plus durs pour
les instruments à basse
fréquences (grosse
caisse, tom basse)
•
Plénitude de la guitare
et de la caisse claire
•
Chaleur du piano et
des cuivres
Plénitude des
instruments à
basses fréquences
(grosse caisse, tom,
basse)
•
•
50 Hz
Clarté des lignes de basse
(particulièrement
à faible volume de
reproduction)
Plénitude de la voix
Jeu dur de caisse
claire et de guitare
100 Hz
•
•
•
•
Guitare moins « caverneuse »
Basse moins
« caverneuse » pour
améliorer la clarté du
mixage
•
200 Hz
Accroît la clarté de la guitare
•
Rend les voix et les
instruments médiums
moins confus
•
Diminue les longues
harmoniques graves
des cymbales
•
400 Hz
•
Clarté et punch des
lignes de basse
800 Hz
Diminue le côté
ténu ou les
harmoniques trop
brillantes des
guitares
ACCENTUER
Présence vocale
Attaque de la grosse
caisse et des toms
•
Plus de son du doigt sur la
basse
•
Attaque du piano et de la
guitare acoustique
•
Guitare rock plus brillante
•
•
Médiator sur
la basse
•
Attaque sur les
guitares acoustiques
et électriques
•
Attaque en tessiture
basse du piano
•
Clarté des voix
1,5 kHz
•
Diminue le côté
plat de la grosse
caisse et des toms
•
Clarté et punch des
lignes de basse
•
•
•
•
•
•
3 kHz
Diminue le côté
plat des guitares
•
Accroît la respiration
des chœurs
•
Masque les voix et
guitares légèrement
fausses
•
Éclaircit les voix, la
guitare acoustique
et piano
•
Cymbales plus dures
Attaque de la grosse caisse
et des toms
Attaque des percussions
Réduit la platitude des voix
Plus de son du doigt sur la
basse
Donne du tranchant aux
synthés, guitares rock,
acoustiques et piano
5 kHz
•
Éloigne les instruments
d'accompagnement
•
Adoucit une guitare
« aigrelette »
7 kHz
•
10 kHz
•
•
•
•
Voix plus aériennes
Cymbales,
instruments à
cordes et flûtes plus
brillants
Échantillons et
synthés plus
réalistes
15 kHz
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
ATTÉNUER
86
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.4 Suggestions de réglage d'égaliseur
Suggestions de réglage d'égaliseur
6.4
Avec votre StudioLive est fournie une bibliothèque de presets de tranche. La section
4.1.7 explique comment charger ces presets dans une voie ou un bus et comment
créer vos propres presets. Afin d’avoir une idée de départ, regardez les réglages
d'égalisation génériques suivants pour divers instruments. Comme avec les réglages
de compression de la section 6.2, le bon réglage d'égalisation pour un instrument
donné dépendra de la pièce et de la tonalité de l'instrument.
Voix
Voix pop féminines
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
OFF
130
0.6
-2
ON
465
0.6
-2
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
2.4
0.4
+2
ON
OFF
6.0
0.3
+8
Voix rock féminines
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
ON
155
N/A
+4
ON
465
0.4
+6
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
1.4
0.6
+6
ON
OFF
4.2
0.5
+2
Voix pop masculines
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
OFF
225
0.3
-2
ON
960
0.3
0
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
2.0
0.6
+2
ON
OFF
7.2
0.5
+4
Voix rock masculines
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
OFF
155
0.5
+2
ON
265
0.3
-6
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
2.4
0.6
-2
ON
ON
7.2
0.6
+4
Percussion
Caisse claire
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
OFF
130
0.6
-4
ON
665
0.5
+4
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
1.6
0.3
+4
ON
ON
4.2
N/A
+4
87
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.4 Suggestions de réglage d'égaliseur
Overheads gauche/droit (stéréo).
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
OFF
108
0.6
-2
ON
385
0.6
-2
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
2.9
0.3
0
ON
ON
8.0
N/A
+4
Grosse caisse
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
OFF
108
0.4
+4
ON
265
2.0
-4
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
1.6
0.6
0
ON
OFF
6.0
2.0
+4
Instruments à frettes
Basse électrique
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
ON
36
N/A
-8
ON
130
0.4
+4
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
2.0
0.6
+4
ON
ON
4.2
N/A
+1
Guitare acoustique
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
OFF
155
0.4
+4
ON
665
2.0
+2
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
2.0
0.3
0
ON
ON
6.0
N/A
+4
Guitare électrique avec distorsion
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
OFF
320
0.5
+6
ON
960
0.4
0
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
3.5
1.0
+4
ON
ON
12
N/A
0
Claviers
Piano
LOW ON/OFF
LOW SHELF
LOW FREQ (Hz)
LOW Q
LOW GAIN
LOW MID
ON/OFF
LOW MID
FREQ (Hz)
LOW MID Q
LOW MID GAIN
ON
ON
108
N/A
-2
ON
665
0.2
+2
HIGH MID ON/
OFF
HI MID FREQ
(kHz)
HIGH MID Q
HIGH MID GAIN
HIGH ON/OFF
HIGH SHELF
HIGH FREQ
(kHz)
HIGH Q
HIGH GAIN
ON
2.9
0.4
+2
ON
OFF
7.2
0.6
+4
88
6Ressources
6.5 Caractéristiques techniques (StudioLive 24.4.2/16.4.2)
6.5 Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Caractéristiques techniques (StudioLive 24.4.2/16.4.2)
Préampli microphone (Mic)
Type
XLR femelle, symétrique
Réponse en fréquence vers sortie directe (au gain unitaire)
20 Hz-40 kHz, ± 0,5 dBu
Réponse en fréquence vers sortie générale (au gain unitaire)
20 Hz-20 kHz, ± 0,5 dBu
Impédance d'entrée
1 kΩ
DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
Bruit rapporté en entrée vers sortie directe
+125 dB non pondéré, +130 dB avec pondération A
Rapport S/B vers sortie directe
(Réf. = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-97 dB
Rapport S/B vers sortie générale
(Réf. = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-94 dB
Taux de réjection du mode commun (1 kHz au gain unitaire)
+65 dB
Plage de contrôle de gain (±1 dB) -16 dB à +67 dB
Niveau d'entrée maximal (gain unitaire)
+16 dBu
Alimentation fantôme (CC ±2 V)
CC +48 V
Entrées ligne (Line In)
Type Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique, mono
Réponse en fréquence vers sortie directe (au gain unitaire)
10 Hz-40 kHz, ±0,5 dBu
Réponse en fréquence vers sortie générale (au gain unitaire)
20 Hz-20 kHz, ±0,5 dBu
Impédance d'entrée
10 kΩ
DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)
< 0,0007 %, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz–20 kHz, gain unitaire, non pondérée
Rapport S/B vers sortie directe
(Réf. = +4 dBu, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-105 dB
Rapport S/B vers sortie générale
(Réf. = +4 dBu, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-94 dB
Plage de contrôle de gain (±1 dB) -20 dB à +20 dB
Niveau d'entrée maximal (gain unitaire)
+22 dBu
Entrées enregistreur (Tape In)
Type
RCA femelle, asymétrique (paire stéréo)
Niveau d'entrée maximal +22 dBu
Entrées auxiliaires (Aux Inputs)
Type
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (2 paires stéréo)
Niveau d'entrée maximal +22 dBu
Sorties générales (Main)
Type
XLR mâle, symétrique (paire stéréo) ;
jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (paire stéréo) ;
XLR mâle, symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+24 dBu
Impédance de sortie
10 kΩ
Sorties Aux (Aux Outputs)
Type Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
89
6Ressources
6.5 Caractéristiques techniques (StudioLive 24.4.2/16.4.2)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Sorties de sous-groupes (Subgroup Outputs)
Type Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
Sorties enregistreur (Tape Out)
Type
RCA femelle, asymétrique (paire stéréo)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
100 Ω
Sorties de régie (CR Output)
Type
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (paire stéréo)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
Diaphonie du système
Entrée vers sortie (Réf. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération)
-90 dBu
Voies adjacentes (Réf. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération)
-87 dBu
Noise Gate / Expandeur
Filtre de fonction Key Listen (StudioLive 24.4.2 uniquement)
Bypass résonant de 2e ordre ; Q=0,7 ; OFF, 40 Hz - 16 kHz
Plage de seuil -84 dB à 0 dB
Plage d'atténuation de gain
-84 dB à 0 dB / ∞
Durée d'attaque
0,02 s à 500 ms / 0,5 ms
Durée de relâchement
0,05 s à 2 s
Plage d'atténuation de l'expandeur
2:1
Limiteur
Seuil
-56 à 0 dB / -28 dBFS
Taux∞:1
Attaque
20 ns
Maintien
10 ms
Relâchement
20 ms
Compresseur
Plage de seuil -56 dB à 0 dB
Taux
1:1 à 14:1
Durée d'attaque
0,2 ms à 150 ms
Durée de relâchement
40 ms à 1 000 ms
Attaque et relâchement automatiques
Attaque = 10 ms, Relâchement = 150 ms
Types de courbe
Transitions brutale et douce (hard et soft knee)
Égaliseur (EQ)
Type
Filtre en plateau de 2e ordre
Q
0,1 à 4 / Low Q= 0,55, Hi Q=2,0
Graves/Low (passe-bas ou passe-bande)
36 à 465 Hz, ±15 dB
Bas médiums/Low Mid
90 Hz à 1,2 kHz, ±15 dB
Hauts médiums/High Mid
380 Hz à 5 kHz, ±15 dB
Aigus/High (passe-haut ou passe-bande)
1,4 kHz à 18 kHz, ±15 dB
90
6Ressources
6.5 Caractéristiques techniques (StudioLive 24.4.2/16.4.2)
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Égaliseur graphique
Commandes pour 31 bandes, 1/3 d'octave
Algorithme d'adaptation de courbe
Gain/Atténuation
±15 dB
Audio numérique
Plage dynamique du convertisseur analogique/numérique
(pondération A, 48 kHz)
118 dB
Plage dynamique du convertisseur numérique/analogique
(pondération A, 48 kHz)
118 dB
FireWire
S400, 400 Mb/s
Traitement interne
32 bits, virgule flottante
Fréquence d'échantillonnage
44,1, 48 kHz
Résolution A/N/A en bits
24 bits
Niveau de référence pour 0 dBFS
+18 dBu
Horloge
Gigue
<20 ps RMS (20 Hz - 20 kHz)
Atténuation de gigue
>60 dB (1 ns en entrée ≈ 1 ps en sortie)
Alimentation
ConnecteurIEC
Plage de tension d'entrée
CA 90 à 240 V (configurée en usine pour le pays de destination)
Puissance requise (en continu)
100 W
Caractéristiques physiques
Longueur
568,06 mm
Largeur (châssis seulement)
647,70 mm/437,40 mm
Largeur avec équerres de rack (StudioLive 16.4.2 uniquement)
482,60 mm
Hauteur maximale
175,26 mm
Poids
23,133 kg /10,433 kg
Température de fonctionnement
Température ambiante de fonctionnement recommandée
0˚ à 40˚ Celsius
91
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.6 Schéma synoptique de la StudioLive 24.4.2
Firewire Send 1-24
Input Channels 1-24
48V
Input
Gain
Channel Meter
Output
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Phase
Channel Insert
Mic Input
Mic Pre
Gate
A/D INPUT BUFFER
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Sub Group1
Sub Group2
Sub Group3
Sub Group4
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
EFX A
EFX B
Schéma synoptique de la StudioLive 24.4.2
6.6
Equalizer
Compressor
Limit
Limit
H.P.
Main Mix L
U
+
A/D
Main Mix R
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
-
Pan
Line Input
Fat Channel
Direct Output
FireWire Return 1-24
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
Aux Bus Output
Post Gate
Sub Group1
Link Mode - Pan enabled
Sub Group2
Sub Group3
Link Mode - Pan enabled
Pre1/ Pre2
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Sub Group4
Pan
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
EFX A
EFX B
Post
Aux Input A
A/D INPUT BUFFER
Gate
Equalizer
Compressor
Limit
Link Mode - Pan enabled
Aux Return Level
Left (Mono)
A/D
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Right
-120 - +10 dB
Fat Channel
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Aux Return A
Dig Out
FireWire Send
Aux Input B
Gate
A/D INPUT BUFFER
Equalizer
Compressor
Limit
Aux Return Level
Left (Mono)
A/D
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Right
-120 - +10 dB
Fat Channel
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Tape In To Control Room
FireWire Return 25/26 To Control Room
Tape Input
Aux Return B
Dig Out
FireWire Send
A/D INPUT BUFFER
2 - Track-In Level
Left
A/D
Right
-120 - +10 dB
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Tape In
FireWire
Send
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Sub Group1
Sub Group2
Sub Group3
Sub Group4
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
EFX A
EFX B
FireWire Return
25-26
92
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.6 Schéma synoptique de la StudioLive 24.4.2
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Master Meter
TalkBack Mic to Main
GEQ Router
Limit
BALANCE LINE DRIVERS
+
-
D/A
-
GEQ On/Off
-
U
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Left
Main Output
+
Output Level Attenution
0 to -40 dB
Links to Output Dim Level
-14 dB
Fat Channel
Right
+
Equalizer
Compressor
+
Gate
D/A OUTPUT BUFFER
Cue Level
Solo Bus L
Solo Bus
FireWire Send
Solo Bus R
Mono Output Level
-120 - +10 dB
Mono Output
+
Left
Tape Output
Right
D/A OUTPUT BUFFER
Monitor Level
Left
-
From Two Track Tape Input
+
D/A
-
From Two Track Digital Input
(Main FireWire Return 25/26)
Right
+
-120 - +10 dB
Control Room Output
Phones Level
-
Phones Output
+
D/A
-
-120 - +10 dB
Sub Meter
Equalizer
Compressor
Gate
Limit
Equalizer
Compressor
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Gate
Limit
Equalizer
Compressor
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Gate
GEQ Router
Limit
GEQ On/Off
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
-
Sub 2
U
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
-
Sub 3
Fat Channel
Fat Channel
Sub Out 1
Sub Group2
Sub Out 2
Sub Group3
Sub Out 3
Sub Group4
Sub Out 4
+
Sub 4
Sub Group1
+
Sub 1
+
Gate
D/A
+
+
Subgroup 1-4
Dig Out
FireWire Send
Solo
Main Mix L/R
Sub Group 1/2
Aux Send 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
GEQ 1
GEQ
1/2
Out to Assigned Bus
GEQ 2
Out to Assigned Bus
GEQ 3
GEQ
3/4
GEQ 4
GEQ
5/6
GEQ 6
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
GEQ 5
Out to Assigned Bus
Out to Assigned Bus
GEQ 7
GEQ
7/8
Out to Assigned Bus
GEQ 8
Out to Assigned Bus
3-6
AUX 7-10
Aux 1
Aux 2
Aux Out 3
Aux 4
Limit Equalizer
Limit
Aux Out 4
Aux 5
Aux Out 5
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Limit
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
-
Aux 1-10
Dig Out
FireWire Send
-
Fat Channel
Aux Out 6
Aux 7
Aux Out 7
Aux 8
Aux Out 8
Aux 9
Aux Out 9
Aux 10
Aux Out 10
+
Fat Channel
Aux 6
+
Fat Channel
-
H.P.
-
Equalizer
Gate
Compressor
Fat Channel
H.P.
+
Aux 10
GateFat Channel
Compressor
-
Aux 9
Limit
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Aux 8
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Aux Out 2
Aux 3
+
Aux 7
Equalizer
Compressor
Fat Channel
-
Gate
H.P.
D/A
Limit
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Aux Out 1
Aux 2
+
Aux 5
Aux 6
Equalizer
-
Fat Channel
Gate
Compressor
Fat Channel
H.P.
Aux 1
GEQ On/Off
-120 - +10 dB
+
H.P.
Aux 4
Aux Output Levels 1-10
Gate
+
Aux 3
Equalizer
Compressor
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Limit
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Compressor
Limit
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz
1.4k - 18kHz
Equalizer
Compressor
Limit
Fat Channel
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Equalizer
Gate
Compressor
LimitLimit
-
H.P.
GEQ Router
+
Gate
H.P.
Links to Output Dim Level
-14 dB
D/A OUTPUT BUFFER
Limit
-
Gate
H.P.
Equalizer
Compressor
Aux 1
Aux 2
Equalizer
Compressor
Gate
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
+
Gate
H.P.
Aux
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
TalkBack Mic to Aux Bus
+
Le schéma synoptique de la 24.4.2 s'étend à la page suivante
93
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
Schéma synoptique de la StudioLive 24.4.2... Suite
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Sub Group1
Sub Group2
Sub Group3
Sub Group4
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
EFX A
EFX B
Schéma synoptique de la StudioLive 24.4.2... Suite
Mic -6 + 65 dB
TalkBack Level
A/D INPUT BUFFER
Talkback Mic
+
TalkBack Mic to Main
TalkBack Mic to Aux Bus
A/D
-120 - +10 dB
Gain
Links to Output Dim Level
-14 dB
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
VSL Aux Inputs Router
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
Main Mix L/R
TalkBack Mic
FireWIre
Send
Sub Group 1/2
Sub Group 3/4
Aux Send 1/2
Aux Send 3/4
Aux Send 5/6
Aux Send 7/8
Aux Send 9/10
FX Send A/B
Aux Return A
Aux Return B
FX Return A
FX Return B
2 Track L/R
TalkBack L/R
Solo L/R
SPDIF output selectable
from any digital output stream
25/26 27/28 29/30 31/32
FireWire Send 25/26
SPDIF
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Sub Group1
Sub Group2
Sub Group3
Sub Group4
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
EFX A
EFX B
94
6Ressources
Schéma synoptique de la StudioLive 24.4.2... Suite
Gate
Equalizer
Compressor
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Limit
H.P.
Level
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Internal FX Processor
FX Return A
Dig Out
FireWire Send
Fat Channel
Main Bus Left
Main Bus Right
EFX A
Subgroup 1
Subgroup 2
FX Send A/B
FireWire Send
Subgroup 3
Subgroup 4
Level
Aux 1
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Internal FX
Unit
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
GEQ Inputs Router
Aux 10
Gate
Equalizer
Compressor
Limit
H.P.
Level
Internal FX Processor
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
FX Return B
Dig Out
FireWire Send
Fat Channel
Main Bus Left
Main Bus Right
EFX B
Subgroup 1
Subgroup 2
Subgroup 3
Subgroup 4
Level
-120 - +10 dB
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux 7
Aux 8
Aux 9
Aux 10
95
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.7 Schéma synoptique de la StudioLive 16.4.2
Firewire Send 1-16
Input Channels 1-16
Channel Meter
Output
Mic -6 + 65 dB
Line -20 +20 dB
Phase
Channel Insert
Mic Input
Input
Gain
48V
Mic Pre
Main Mix L
Main Mix R
Solo Bus L
Solo Bus R
Sub Group1
Sub Group2
Sub Group3
Sub Group4
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
EFX A
EFX B
Schéma synoptique de la StudioLive 16.4.2
6.7
Gate
A/D INPUT BUFFER
Compressor
Equalizer
H.P.
Main Mix L
U
Main Mix R
+
A/D
-
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Line Input
Pan
Limit
Fat Channel
Direct Output
FireWire Return 1-16
Aux Bus Output
Post Fat Ch.
Aux Bus Output
Post Gate
Sub Group1
Link Mode - Pan enabled
Sub Group2
Sub Group3
Link Mode - Pan enabled
Pre1/ Pre2
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Sub Group4
Pan
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
EFXA
EFXB
Post
Aux Input A
Gate
A/D INPUT BUFFER
Compressor
Link Mode - Pan enabled
Equalizer
Aux Return Level
Left (Mono)
A/D
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Right
Limit
-120 - +10 dB
Fat Channel
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Aux Return A
Dig Out
FireWire Send
Aux Input B
Gate
A/D INPUT BUFFER
Compressor
Equalizer
Aux Return Level
Left (Mono)
A/D
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Right
Limit
-120 - +10 dB
Fat Channel
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Tape In To Control Room
FireWire Return 17/18 to Control Room
Tape Input
Aux 6
Aux Return B
Dig Out
FireWire Send
A/D INPUT BUFFER
2 - Track-In Level
Left
A/D
Right
-120 - +10 dB
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
FireWire Return
17/18
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Tape In
FireWire
Send
Aux 1
Level
-120 - +10 dB
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
Gain
Mic -6 + 65 dB
TalkBack Level
A/D INPUT BUFFER
+
Talkback Mic
TalkBack Mic to Main
TalkBack Mic to Aux Bus
A/D
-120 - +10 dB
Links to Output Dim Level
-14 dB
SPDIF output selectable
from any digital output stream
FireWire Send 17/18
SPDIF
96
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.7 Schéma synoptique de la StudioLive 16.4.2
Master Bus
Dig Out
FireWire Send
Master Meter
TalkBack Mic to Main
GEQ 1/2
On/Off
Left
+
+
Main Output
Right
Output Level Attenution
0 to -40 dB
Fat Channel
Links to Output Dim Level
-14 dB
Cue Level
Solo Bus L
BALANCE LINE DRIVERS
D/A
Limit
-
U
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
-
Equalizer
+
Compressor
+
Gate
D/A OUTPUT BUFFER
Solo Bus
FireWire Send
Solo Bus R
Mono Output Level
-120 - +10 dB
Mono Output
+
Left
Tape Output
Right
D/A OUTPUT BUFFER
Monitor Level
Left
-
From Two Track Tape Input
+
D/A
Right
+
-120 - +10 dB
From Two Track Digital Input
(Main FireWire Return 17/18)
Control Room Output
Phones Level
-
Phones Output
+
Sub Meter
D/A
-
-120 - +10 dB
Compressor
Equalizer
Compressor
Compressor
Equalizer
Equalizer
-
Gate
Compressor
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k
- 18kHz
Limit
U
Fat Channel
Fat Channel
Fat Channel
Fat Channel
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
-
Sub 4
Sub Out 1
Sub Group2
Sub Out 2
D/A
Limit
Limit
Sub Group3
+
Sub 3
-
Limit
+
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Sub 2
Sub Group1
+
Gate
Gate
Sub 1
+
Gate
Sub Out 3
Sub Group4
Sub Out 4
+
Subgroup 1-4
Dig Out
FireWire Send
Solo
3/4
AUX 5/6
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
TalkBack Mic to Aux Bus
Aux
Aux 5
Aux 6
Links to Output Dim Level
-14 dB
Compressor
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Limit
Equalizer
Compressor
Equalizer
Fat Channel
GateChannelCompressor
Fat
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
H.P.
Aux 3
-120 - +10 dB
Limit
Aux 5
Fat Channel
Limit
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
Limit
-
Aux 6
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Fat Channel
Limit
-
Compressor
Aux 1-6
Dig Out
FireWire Send
+
Fat Channel
Gate
Aux Out 1
Aux 2
Aux Out 2
Aux 3
Aux Out 3
Aux 4
Aux Out 4
Aux 5
Aux Out 5
Aux 6
Aux Out 6
+
H.P.
Aux 4
D/A
Equalizer
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
-
Aux 2
Aux 1
+
Aux 1
Aux Output Levels 1-6
Limit
-
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Gate
H.P.
-
Compressor
+
Gate
H.P.
D/A OUTPUT BUFFER
GEQ 3-8
On/Off
Equalizer
-
Gate
H.P.
Equalizer
Compressor
+
Compressor
Gate
+
Gate
H.P.
Equalizer
H.P.
Level
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Internal FX Processor
Limit
FX Return A
Dig Out
FireWire Send
Fat Channel
Main Bus L
Main Bus R
EFX A
Subgroup 1
Subgroup 2
FX Send A/B
FireWire Send
Subgroup 3
Subgroup 4
Level
-120 - +10 dB
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Internal FX
Unit
Aux 5
Aux 6
Gate
Compressor
Equalizer
H.P.
Level
36 - 465Hz 90 - 1.2kHz 380 - 5kHz 1.4k - 18kHz
Internal FX Processor
Limit
FX Return B
Dig Out
FireWire Send
Fat Channel
Main Bus L
Main Bus R
EFX B
Subgroup 1
Subgroup 2
Subgroup 3
Level
-120 - +10 dB
Subgroup 4
Aux 1
Aux 2
Aux 3
Aux 4
Aux 5
Aux 6
97
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.8 Feuille de réglages de la StudioLive 24.4.2
6.8
PISTE
Feuille de réglages de la StudioLive 24.4.2
TRIM
NOTES DE PRODUCTION
1
Instrument
Micro
Notes
2
Instrument
Micro
Notes
3
Instrument
Micro
Notes
4
Instrument
Micro
Notes
5
Instrument
Micro
Notes
6
Instrument
Micro
Notes
7
Instrument
Micro
Notes
8
Instrument
Micro
Notes
9
Instrument
Micro
Notes
10
Instrument
Micro
Notes
11
Instrument
Micro
Notes
12
Instrument
Micro
Notes
PISTE
TRIM
NOTES DE PRODUCTION
13
Instrument
Micro
Notes
14
Instrument
Micro
Notes
15
Instrument
Micro
Notes
16
Instrument
Micro
Notes
17
Instrument
Micro
Notes
18
Instrument
Micro
Notes
19
Instrument
Micro
Notes
20
Instrument
Micro
Notes
21
Instrument
Micro
Notes
22
Instrument
Micro
Notes
23
Instrument
Micro
Notes
24
Instrument
Micro
Notes
98
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.8 Feuille de réglages de la StudioLive 24.4.2
Artiste
AUX
Scène
AUX
1
EN T R É E S A U X
NIVEAU
SOURCE D’ENTRÉE AUX A
Notes
A
NIVEAU
AUX
NIVEAU
DÉPART AUX
D É P AR T S AU X
AUX
Notes
6
NIVEAU
DÉPART AUX
Notes
Départ
Notes
7
Monitoring
SOURCE D’ENTRÉE AUX B
Notes
B
Monitoring
2
Date
Départ
Monitoring
Départ
Monitoring
Départ
Monitoring
Départ
Monitoring
Départ
Notes
Départ
Notes
Monitoring
Notes
3
8
Monitoring
Départ
Notes
Notes
4
9
Monitoring
Départ
Notes
Notes
5
10
Monitoring
Départ
MATRICE DE ROUTAGE D’ASSIGNATION DE SOUS-GROUPES/GÉNÉRAUX
Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. Can. FX
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 A
FX AUX AUX
B A B
SUB
1
SUB
2
SUB
3
SUB
4
MAIN
99
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.9 Feuille de réglages de la StudioLive 16.4.2
Feuille de réglages de la StudioLive 16.4.2
6.9
PISTE
TRIM
NOTES DE PRODUCTION
1
Instrument
Micro
Notes
2
Instrument
Micro
Notes
3
Instrument
Micro
Notes
4
Instrument
Micro
Notes
5
Instrument
Micro
Notes
6
Instrument
Micro
Notes
7
Instrument
Micro
Notes
8
Instrument
Micro
Notes
PISTE
TRIM
NOTES DE PRODUCTION
9
Instrument
Micro
Notes
10
Instrument
Micro
Notes
11
Instrument
Micro
Notes
12
Instrument
Micro
Notes
13
Instrument
Micro
Notes
14
Instrument
Micro
Notes
15
Instrument
Micro
Notes
16
Instrument
Micro
Notes
MATRICE DE ROUTAGE D’ASSIGNATION DE SOUS-GROUPES/GÉNÉRAUX
Can.
1
Can.
2
Can.
3
Can.
4
Can.
5
Can.
6
Can.
7
Can.
8
Can.
9
Can.
10
Can.
11
Can.
12
Can.
13
Can.
14
Can.
15
Can.
16
FXA
FXB
AUX
A
SUB
1
SUB
2
SUB
3
SUB
4
MAIN
100
AUX
B
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
6Ressources
6.9 Feuille de réglages de la StudioLive 16.4.2
Artiste
AUX
Scène
AUX
1
EN T R É E S A U X
NIVEAU
SOURCE D’ENTRÉE AUX A
Notes
A
NIVEAU
AUX
NIVEAU
DÉPART AUX
D É P AR T S AU X
AUX
Notes
4
NIVEAU
DÉPART AUX
Notes
Départ
Notes
5
Monitoring
SOURCE D’ENTRÉE AUX B
Notes
B
Monitoring
2
Date
Départ
Monitoring
Départ
Monitoring
Départ
Notes
Départ
Notes
Monitoring
Notes
3
6
Monitoring
Départ
101
7
7.1
Guide de dépannage et garantie
Guide de dépannage
7
Guide de dépannage et garantie
7.1
Guide de dépannage
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Veuillez consulter régulièrement le site internet PreSonus, www.presonus.com, pour
des informations sur le logiciel et les mises à jour, des mises à jour du firmware et des
documents d'aide concernant les questions fréquemment posées.
Une assistance technique est disponible en ligne à l'adresse www.presonus.com/
support/Contact-Technical-Support.
Une assistance technique est disponible via e-mail à l'adresse techsupport@
presonus.com.
L'assistance technique PreSonus par téléphone est disponible pour les clients aux
USA du lundi au vendredi, de 9 h à 17 h, heure du centre des USA, au 1-225-2167887. Les clients en dehors des USA doivent contacter leur distributeur national ou
régional pour une assistance technique par téléphone. Vous trouverez une liste des
distributeurs internationaux sur www.presonus.com/buy/international_distributors.
Pas de sortie sur une voie
Pressez la touche Input en section Meters et vérifiez qu'il y a un signal sur cette voie.
Si aucun signal n'est présent, vérifiez le câble et la source d'entrée. Vérifiez que la
commande de gain est réglée à un niveau approprié. Assurez-vous que la voie n'est
pas coupée. Assurez-vous que l'alimentation fantôme est activée sur la voie si votre
appareil la nécessite. Si vous utilisez une entrée analogique, vérifiez que la touche de
retour FireWire de cette voie n'est pas activée.
Si du signal est présent, pressez la touche Select de la voie en question. Assurez-vous
qu'elle est assignée à la sortie générale en section Assign du Fat Channel.
Les mouvements de fader n'ont pas d'effet sur l'audio
Vérifiez que votre StudioLive n'est pas verrouillée en naviguant jusqu'à la Page 5 :
Lockout du menu System. Vérifiez que votre StudioLive n'est pas en mode Faders
Locate. Sélectionnez Output dans la section Meters et vérifiez que vos mouvements
de faders modifient le signal de sortie. Si c'est le cas, assurez-vous que vos voies sont
bien assignées aux sorties générales (Main).
Pas d'effets internes sur le bus général (Main)
Pressez la touche Aux en section Meters et vérifiez les niveaux de sortie des bus Aux
internes FX A et B. Si le niveau est trop bas, utilisez le bouton Output pour augmenter
le niveau master du mixage des effets. Pressez la touche Select de chaque bus FX
et assurez-vous que le bus est assigné à la sortie générale en section Assign du Fat
Channel.
Pas de sortie par le bus Solo durant l'écoute
Vérifiez que le volume Cue et le volume du casque ou du moniteur est à un niveau
raisonnable pour une écoute confortable. Assurez-vous de n'avoir sélectionné que
Solo dans la section Monitor de votre StudioLive.
102
7
7.1
Guide de dépannage et garantie
Guide de dépannage
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Les boutons/commandes ne fonctionnent pas
Si votre StudioLive laisse passer l'audio mais si vous n'avez pas de contrôle sur le
Fat Channel, le fader, ou le menu, vérifiez que la StudioLive n'est pas verrouillée en
naviguant jusqu'en page 5 : Lockout du menu System.
Impossible d'entendre le mixage général au casque
Vérifiez que le mixage général (Main) est activé dans le bus Monitor et que la
commande Level de la sortie casque (Phones) est à un niveau suffisant.
Les commandes du bus Monitor ne changent pas le routage
Vérifiez que vos moniteurs sont bien branchés aux sorties pour régie (CR Output) en
face arrière de votre StudioLive, et pas aux sorties générales (Main).
Le fader général (Main) ne contrôle pas le niveau du mixage
Vérifiez que vos moniteurs sont bien branchés aux sorties générales (Main), et pas
aux sorties pour régie (CR Output) en face arrière de votre StudioLive. Vérifiez que la
StudioLive n'est pas en mode Faders Locate.
103
7
7.2
Guide de dépannage et garantie
Garantie limitée PreSonus
7.2
Garantie limitée PreSonus
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Pour des informations de garantie dans tous les autres pays que les USA, veuillez
vous référer à votre distributeur local.
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Baton Rouge, LA 70806 USA
1-225-216-7887
www.presonus.com
104
7
7.2
Guide de dépannage et garantie
Garantie limitée PreSonus
Mode d'emploi
StudioLive™ 24.4.2/16.4.2
Declaration of
Conformity
Responsible Party: PreSonus Audio Electronics
Address:
7257 Florida Blvd., Baton Rouge, LA
70806 USA
Phone: 1-225-216-7887
declares that StudioLive™ 24.4.2 and the
StudioLive™ 16.4.2 comply with
Part 15 of the FCC rules.
Operation is subject to the following two conditions:
1. This device may not cause harmful interference, and;
2. This device must accept any interference
received, including interference that may cause
undesired operation
Note : No product support is available when you
call the number above. Refer to your Certificate of
Warranty in your Owner’s Manual for PreSonus’
Product Support telephone number.
®
Baton Rouge • USA • www.presonus.com
105
EMC Statement:
NOTE : This equipment has been tested and found to comply with
the limits for a Class B digital device, pursuant to part 15 of the FCC
Rules. These limits are designed to provide reasonable protection
against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if
not installed and used in accordance with the instructions, may cause
harmful interference to radio communications. However, there is no
guarantee that interference will not occur in a particular installation.
If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment
off and on, the user is encouraged to try to correct the interference
by one or more of the following measures:
Reorient or relocate the receiving antenna.
Increase the separation between the equipment and the receiver.
Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that
to which the receiver is connected.
Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.
ATTENTION : Changes or modifications to this device not expressly
approved by PreSonus Audio Electronics could void the user’s authority to operate the equipment under FCC rules.
This apparatus does not exceed the Class A/Class B (whichever is applicable) limits for radio noise emissions from digital apparatus as set
out in the radio interference regulations of the Canadian Department
of Communications.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils
numériques de classe A/de classe B (selon le cas) prescrites dans le
règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par le ministère
des communications du Canada.
Le dîner est servi
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Gumbo au poulet et à l'andouille
Ingrédients :
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
130 g de farine
180 ml d'huile végétale
1 gros oignon coupé en dés
1 petit oignon coupé en quartiers
6 branches de céleri coupées en dés
1 gros piment vert coupé en dés
3 gousses d'ail (2 émincées, 1 entière)
500 g d'andouille
4 cuisses de poulet
4 litres d'eau
4 feuilles de laurier
1 cuillerée à café de thym
1 cuillerée à café de mélange Old Bay seasoning
1/4 à 1/2 litre de gombos surgelés émincés
4 cuillerées à soupe de persil frais, haché
6-8 œufs (optionnel)
Instructions de cuisson :
1. Dans un grand fait-tout, mélangez les cuisses de poulet entières, l'eau, l'oignon en quartiers, le mélange Old Bay, 2 feuilles
de laurier et une gousse d'ail entière. Couvrez et portez à frémissement. Laissez mijoter jusqu'à ce que la chair du poulet se
détache des os. Retirez le poulet et réservez. Jetez l'oignon, les feuilles de laurier et l'ail, en réservant le bouillon.
2. Dans une casserole à fond épais, faites chauffer 1 cuillerée à soupe d'huile à feu moyen et faites dorer l'andouille jusqu'à ce
qu'elle soit cuite à cœur. Réservez l'andouille.
3. Dans la même casserole, ajoutez et faites chauffer l'huile restante. Ajoutez doucement la farine, 1 à 2 cuillerées à soupe à la
fois, en remuant continuellement. Continuez la cuisson en remuant le roux jusqu'à ce qu'il brunisse (il doit ressembler à du
chocolat noir fondu). Faites attention à ne pas trop chauffer l'huile ou la farine brûlera, et vous devriez tout recommencer.
4. Une fois que le roux a atteint la bonne couleur, ajoutez les dés d'oignon, le céleri, le piment vert et l'ail émincé. Faites cuire
jusqu'à ce que les légumes soient bien tendres. Ne pas couvrir.
5. Ajoutez lentement un quart du bouillon du poulet et amenez à frémissement en remuant constamment.
6. Versez ce mélange dans une marmite et amenez à frémissement. Ne couvrez pas, le roux se déposerait au fond de la marmite
et brûlerait.
7. Ajoutez le reste de bouillon du poulet, les feuilles de laurier et le thym. Laissez mijoter pendant 30 minutes.
8. Pendant que le gumbo mijote, désossez et déchiquetez la chair du poulet et coupez l'andouille en rondelles.
9. Ajoutez le poulet et l'andouille au gumbo et remettez à cuire à feu doux. Laissez mijoter pendant 30-45 minutes.
10. Incorporez les gombos surgelés et le persil et portez à ébullition à gros bouillons.
11. Optionnel : cassez un œuf dans une tasse et versez-le rapidement dans le gumbo bouillonnant. Répétez l'opération avec
les autres œufs en veillant à les garder suffisamment écartés les uns des autres. Une fois les œufs remontés à la surface,
baissez le feu et laissez mijoter.
12. Corrigez l'assaisonnement avec du sel et du poivre (rouge, blanc et/ou noir) si nécessaire.
13. Servez sur du riz avec une salade de pommes de terre.
Pour 12 personnes
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déposées de PreSonus Audio Electronics, Inc. Capture, Impact, Mixverb Presence, RedLightDist, SampleOne, Studio One et Tricomp sont des marques commerciales ou déposées de
PreSonus Software Ltd. Mac, Mac OS et Macintosh sont des marques déposées d'Apple, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres pays. Windows est une marque déposée de Microsoft, Inc., aux
U.S.A. et dans d'autres pays. Les autres noms de produit mentionnés ici peuvent être des marques commerciales de leurs sociétés respectives. Toutes les caractéristiques sont sujettes
à modification sans préavis... sauf la recette, qui est un classique.
StudioLive 24.4.2 et
StudioLive 16.4.2
™
™
Tables de mixage numérique de sonorisation
et d'enregistrement
Mode d'emploi
®
7257 Florida Boulevard
Baton Rouge, Louisiane 70806 USA • 1-225-216-7887
www.presonus.com
Référence 820-SL0020-A