Roland FR-7 Manuel utilisateur
Ci-dessous, vous trouverez de brèves informations sur les V-Accordion FR-7 et FR-5. Ces accordéons électroniques Roland offrent une polyvalence exceptionnelle grâce à la modélisation PBM, permettant d'émuler divers accordéons traditionnels. Ils offrent des possibilités de jeu étendues avec des sons orchestraux et des fonctions MIDI sophistiquées, tout en conservant l'authenticité du jeu d'accordéon traditionnel.
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r FRANÇAIS FR-7/FR-5 Mode d’emploi FRANÇAIS FRANÇAIS Avant d’utiliser cet instrument, lisez attentivement la section “Remarques importantes” (p. 96). Elle contient des informations importantes pour une utilisation correcte du FR-7/FR-5. Rangez ce mode d’emploi en lieu sûr car il vous sera utile pour toute référence ultérieure. Copyright © 2003 2004 ROLAND EUROPE Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans l’autorisation écrite de Roland Europe S.p.a. FRANÇAIS Merci d’avoir porté votre choix sur le Roland FR-7/FR-5 V-Accordion. Le FR-7/FR-5 est un instrument électronique extraordinairement polyvalent pouvant émuler les sons d’une vaste palette d’accordéons. Vous savez que le terme “accordéon” fait référence à un instrument de musique portatif de la famille des anches libres; le son est produit par des flux d’air créés le soufflet. Il en existe autant de variétés que de pays dans le monde. La famille d’accordéons comprend effectivement des instruments appelés “Aeloine”, “Aerophone”, “Bayan”, “Buzika”, “Concertina”, “Drängkammarorgel”, “Fisarmonica”, “Hanuri”, “Melodeon”, “Pedalowka”, “Schwyzerorgeli”, “Squeeze Box”, “Sun Fin Chin” et bien d’autres encore. Pour la première fois de l’histoire, Roland propose un instrument de la famille de l’accordéon pouvant récréer les sons et le comportement de nombreux instruments à soufflet. Bien qu’il s’agisse du contrôleur MIDI le plus sophistiqué à l’heure actuelle (encore plus puissant que n’importe quel clavier), l’avantage principal du FR-7/FR-5 tient probablement au fait qu’il vous permet de changer de son sans changer d’instrument. Outre l’avantage financier indéniable (le FR-7/ FR-5 coûte nettement moins cher que ce que vous paieriez pour les originaux simulés), il vous permet de conserver votre style de jeu et vos techniques tout en couvrant une large gamme de genre musicaux différents. Pour tirer parti de toutes les fonctions de votre FR-7/FR-5 et lui assurer de nombreuses années de bons et loyaux services, lisez entièrement le présent Mode d’emploi. FR-7/FR-5 V-Accordion | Sommaire 1. Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 2. Remarques importantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 3. Description . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 Panneau de commandes main droite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 Panneau de commandes main gauche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Ecran et barre Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Panneau de connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 4. Prise en main . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Connexions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Mise sous/hors tension. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 Ecouter les morceaux de démonstration. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103 Prise en main . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Les sections du FR-7/FR-5 sous la loupe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107 Utilisation des sons orchestraux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111 Autres fonctions pratiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115 5. A propos du FBC-7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Utilisation du FBC-7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 Charger la batterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 6. Edition des sons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Sélection de paramètres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Réglage des valeurs de paramètres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Paramètres TUNING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 Paramètres TREBLE EDIT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 Paramètres BASS EDIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 Paramètres FREE BASS EDIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135 Paramètres ORC.BASS EDIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 Paramètres ORCH. EDIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140 Paramètres SET COMMON . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 Paramètres SYSTEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 Paramètres UTILITY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 7. Fonctions MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 A propos du MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153 Paramètres MIDI globaux (“Global”). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156 Paramètres MIDI des diverses sections/parties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159 Archivage de vos réglages via MIDI (Bulk Dump) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162 8. Fonctions diverses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 Sauvegarde de réglages avec la fonction WRITE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164 Rétablir les réglages d’usine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165 Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .166 Fiche technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169 Liste des paramètres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170 9. Informations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 r 10. Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 92 11. Appendix. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 Factory Sets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177 Demo Songs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177 12. MIDI implementation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 MIDI Implementation Chart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .180 V-Accordion r Présentation 1. Présentation Instrument électronique autonome Les atouts du numérique • • • • Pilotage MIDI sophistiqué PBM (Physical Behavior Modeling) Des accordéons d’un réalisme à couper le souffle • Des possibilités de jeu exceptionnelles Le V-Accordion permet de piloter des instruments externes compatibles MIDI. Le clavier main droite et les boutons d’accord/de basse sont sensibles au toucher. D’autre part, le contrôleur de soufflet offre des possibilités d’articulation supérieures à celles de tout clavier MIDI, instrument MIDI à vent, etc. que vous connaissez peut-être déjà. En mode “High” ou “Low” (voyez p. 112), vous pouvez piloter simultanément jusqu’à 4 parties (deux sons de la main droite/deux sons de la main gauche). FRANÇAIS Le FR-7/FR-5 offre 40 mémoires (appelées “Sets”), disposant chacune de 14 registres main droite, 7 registres de basses et d’accords et 7 registres de basses libres. Tous les sons de cet instrument ont été créés en échantillonnant les accordéons acoustiques traditionnels les plus populaires. L’instrument propose en outre plusieurs systèmes d’accord. Grâce au V-Accordion, vous pouvez ainsi passer instantanément d’un accordéon jazz italien à un folk allemand ou d’un musette français à un authentique bandonéon – sans adapter votre technique. • FRANÇAIS Le V-Accordion FR-7/FR-5 repose sur la dernière technologie de génération de son mise au point par Roland: la modélisation “PBM” (“Physical Behavior Modeling”, c.-à-d. modélisation de comportement physique), permettant de produire un son très proche de celui des accordéons traditionnels. • FRANÇAIS Le FR-7/FR-5 est le contrôleur MIDI le plus polyvalent et “musical” à ce jour. Ses possibilités de pilotage MIDI surpassent de loin celles des claviers MIDI dotés de fonctions de jeu en option ou des instruments à vent MIDIfiés. Le clavier main droite, de style piano, transmet même des messages d’aftertouch. Le V-Accordion bénéficie de tous les sons et fonctions d’un accordéon traditionnel et produit donc une expression et un son d’authenticité remarquable. Vous bénéficiez en outre des avantages que seul un instrument de musique électronique peut offrir: poids global réduit; grande variété de sons; possibilité de créer et de personnaliser les timbres d’accordéon (vos propres sons); choix entre divers modes de fonctionnement pour les boutons de basse (Minor 3rd Free Bass, 5th, Bayan, North Europe, etc.); stabilité d’accord dans le temps et résistance à l’usure de toutes les pièces mécaniques; possibilité de sonner dans une autre tonalité que celle où vous jouez (fonction de transposition); possibilité de jouer au casque pour ne pas déranger votre entourage. FRANÇAIS Le FR-7/FR-5 est un instrument 100% électronique. Le FR-7 n’en est pas moins entièrement autonome et peut être utilisé sans la moindre connexion. Son système d’amplification incorporé est en effet suffisamment puissant pour les petites salles, restaurants, etc. (Le FR-5 ne dispose pas d’amplification interne.) Le FR-7 est en outre fourni avec une batterie rechargeable (Ni-Mh), ce qui vous évite de devoir le brancher au secteur. Cette batterie offre une autonomie de ±8 heures. (Pour le FR-5, cette batterie est disponible en option.) Sons orchestraux Vous pouvez combiner 22 sons orchestraux aux sons d’accordéons traditionnels – complets, avec une articulation intégrale du soufflet (un peu comme un contrôleur de souffle pour accordéons mais nettement plus raffiné) et des modes de clavier uniques (Solo, Dual, High et Low). Orchestra Bass Le FR-7/FR-5 propose aussi 7 sons orchestraux de basse destinés à la section Bass (aussi appelée section main gauche) et que vous pouvez ajouter au son de basse de l’accordéon. • Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leur détenteur respectif. 93 FR-7/FR-5 V-Accordion Présentation | Consignes de sécurité Consignes de sécurité CONSIGNES DE SECURITÉ INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE A propos des symboles Avertissement et Précaution Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de AVERTISSEMENT blessure grave en cas d'utilisation incorrecte de l'unité. Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité. PRUDENCE * Les dommages matériels se réfèrent aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques. A propos des symboles Le symbole alerte l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger. Le symbole prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiqué dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l'unité ne doit jamais être démontée. Le symbole ● alerte l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiqué par l'icône contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale. OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT AVERTISSEMENT • Avant d’utiliser cet instrument, lisez les instructions données ci-dessous et dans le mode d’emploi. .................................................................................................................................... • N’ouvrez (et ne modifiez) pas le produit. AVERTISSEMENT • Evitez de tordre ou de plier excessivement le cordon d’alimentation ainsi que de placer des objets lourds dessus. Vous risquez de l’endommager, ce qui provoquerait des courts-circuits et couperait l’alimentation de certains éléments. Un cordon endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie! ................................................................................................................................... .................................................................................................................................... • N’essayez pas de réparer le FR-7/FR-5 ou le FBC-7, ou d’en remplacer des éléments (sauf si ce mode d’emploi vous donne des instructions spécifiques pour le faire). Confiez tout entretien ou réparation à votre revendeur, au service de maintenance Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”). .................................................................................................................................... • N’utilisez et ne rangez jamais le FR-7/FR-5 ou le FBC-7 dans des endroits: • soumis à des températures extrêmes (en plein soleil dans un véhicule fermé, à proximité d’une conduite de chauffage, au-dessus de matériel générateur de chaleur), • humides (salles de bain, toilettes, sur des sols ou supports mouillés), • à l’humidité ambiante élevée, • exposés aux précipitations, • poussiéreux, • soumis à de fortes vibrations. r .................................................................................................................................... • Quand vous rangez le FR-5 ou le FR-7, ne le posez pas verticalement car il n’est pas stable dans cette position. Si vous voulez le poser verticalement sur le sol ou la scène, veillez à ce qu’il repose sur une surface verticale et stable (comme un mur ou un instrument de musique pesant, par exemple). .................................................................................................................................... • Branchez uniquement le FBC-7 à une prise de courant répondant aux spécifications énoncées dans le mode d’emploi ou imprimées sur le dessous du FBC-7. .................................................................................................................................... 94 • Cet instrument, utilisé seul ou avec un amplificateur/des enceintes ou un casque, peut produire des signaux à des niveaux qui pourraient endommager l’ouïe de façon irréversible. Ne l’utilisez donc pas trop longtemps à volume élevé ou inconfortable. Si vous pensez avoir endommagé votre ouïe ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement d’utiliser le FR-7/FR-5 ou le FBC-7 et consultez un spécialiste. ................................................................................................................................... • Evitez que des objets (du matériel inflammable, de la monnaie, des trombones) ou des liquides (eau, limonades, etc.) ne pénètrent à l’intérieur du FR-7/FR-5 ou du FBC-7. ................................................................................................................................... • En présence de jeunes enfants, un adulte doit être présent jusqu’à ce que l’enfant puisse respecter les précautions nécessaires au maniement du FR-7/FR-5 ou du FBC-7. ................................................................................................................................... • Protégez le FR-7/FR-5 et le FBC-7 contre tout coup ou impact important. (Ne les laissez pas tomber!) ................................................................................................................................... V-Accordion r Consignes de sécurité • Si vous devez retirer des vis, gardez-les en lieu sûr et hors de portée des enfants, pour éviter que ces derniers ne les avalent accidentellement. ................................................................................................................................... FRANÇAIS • Coupez immédiatement l’alimentation de l’appareil, débranchez le cordon d’alimentation de la prise et ramenez l’appareil chez votre revendeur, au service aprèsvente Roland le plus proche ou chez un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”) quand: • le cordon d’alimentation ou la fiche est endommagé(e), • des objets ou du liquide ont pénétré dans le FR-7/FR-5 ou le FBC-7; • le produit a été exposé à la pluie (ou a été mouillé d’une autre façon), • le produit semble ne pas fonctionner normalement ou affiche un changement de performance marqué. .................................................................................................................................... AVERTISSEMENT FRANÇAIS • Ne faites pas partager au FBC-7 une prise murale avec un nombre excessif d’autres appareils. Soyez particulièrement vigilant avec des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de la rallonge. Une charge excessive peut augmenter la température du câble et, éventuellement, entraîner une fusion. • Avant d’utiliser le FBC-7 dans un pays étranger, contactez votre revendeur, le service de maintenance Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”). PRUDENCE .................................................................................................................................... • Saisissez toujours la fiche du cordon d’alimentation lors du branchement (débranchement) au secteur ou à ce produit. FRANÇAIS • Placez le FR-7/FR-5 ou le FBC-7 de sorte à lui assurer une ventilation appropriée. .................................................................................................................................... • Evitez que les cordons d’alimentation et les câbles ne s’emmêlent. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants. .................................................................................................................................... • Ne montez jamais sur le FR-7/FR-5 ou le FBC-7 et évitez d’y déposer des objets lourds. • Ne saisissez jamais le cordon secteur ni ses fiches avec des mains humides lorsque vous le branchez ou débranchez d’une prise murale ou de l’instrument. .................................................................................................................................... FRANÇAIS .................................................................................................................................... • Lorsque vous déplacez le FBC-7, veuillez observer les précautions suivantes. Veillez à saisir fermement l’instrument afin d’éviter tout risque de blessures et d’endommagement de l’instrument en cas de chute. • Débranchez le cordon d’alimentation. • Débranchez tous les câbles reliant l’instrument à des appareils périphériques. .................................................................................................................................... • Avant de nettoyer le FR-7/FR-5, éteignez-le et débranchez le cordon secteur de la prise murale. .................................................................................................................................... • S’il y a risque d’orage, débranchez le cordon d’alimentation du FBC-7 de la prise murale. .................................................................................................................................... 95 FR-7/FR-5 V-Accordion Remarques importantes | Consignes de sécurité 2. Remarques importantes Outre les informations de la section “Consignes de sécurité” à la p. 94, veuillez lire et suivre les conseils suivants: Alimentation • Ne vous servez pas de cet instrument sur le même circuit qu’un appareil générateur de parasites (tel qu’un moteur électrique ou un système d’éclairage avec variateur). • Avant de brancher le FR-7/FR-5 à d’autres appareils, mettez tous les appareils hors tension. Le non-respect de cette précaution pourrait entraîner des dysfonctionnements et/ou l’endommagement de vos enceintes ou d’autres appareils. • Bien que les témoins et l’écran soient éteints quand vous mettez l’instrument hors tension avec son bouton POWER, il reste branché au secteur. Pour couper entièrement l’alimentation de l’appareil, mettez-le hors tension avec son bouton POWER puis débranchez son cordon secteur de la prise de courant. Branchez donc le cordon d’alimentation de l’instrument à une prise de courant d’accès aisé. r Emplacement • L’usage du FR-7/FR-5 à proximité d’amplificateurs (ou de tout autre matériel contenant de grands transformateurs électriques) peut être source de bruit. Pour résoudre le problème, changez l’orientation de ce produit ou éloignez-le de la source d’interférence. • Ce produit peut causer des interférences lors de la réception radio ou télévisée. Ne vous en servez pas à proximité de tels récepteurs. • Ne placez pas le FR-7/FR-5 à proximité d’appareils générant un puissant champ magnétique (comme des enceintes, par exemple). • Installez le FR-7/FR-5 sur une surface stable et de niveau. • Il peut y avoir du bruit si vous utilisez des moyens de communication sans fil (tel qu’un téléphone mobile) à proximité de ce produit. Ce bruit peut survenir au début d’un appel (donné ou reçu) ou durant la conversation. Si vous avez des problèmes, éloignez le téléphone portable de ce produit ou coupez-le. • N’exposez pas ce produit directement au soleil, ne le laissez pas près d’appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé ou dans un endroit le soumettant à des températures extrêmes. Evitez également de laisser des sources d’éclairage (telles qu’une lampe de piano) trop longtemps trop près de ce produit. Evitez l’exposition prolongée à la lumière de projecteurs puissants. Une chaleur excessive peut déformer ou décolorer ce produit. • Pour éviter les risques de dysfonctionnement, n’utilisez pas l’instrument dans des endroits exposés à la pluie ou à d’autres sources d’humidité. • Ne laissez pas traîner longtemps du caoutchouc, du vinyle ou des matières similaires sur ce produit. Cela risque de décolorer ou d’abîmer la finition. • Ne placez aucun récipient contenant de l’eau (un vase, par exemple) sur l’instrument. Evitez en outre l’usage d’insecticides, de parfum, d’alcool, de vernis à ongles, d’atomiseurs ou sprays à proximité de ce produit. Essuyez rapidement tout liquide renversé sur ce produit avec un chiffon sec et doux. • Ne posez jamais d’objet sur le clavier ou les boutons. Cela pourrait provoquer des dysfonctionnements (des touches ou des boutons qui ne produisent plus de son, par exemple). • Ne collez pas d’autocollants, de décalcomanies ou autres sur cet instrument. Leur retrait (tout spécialement avec des matériaux très adhésifs) risquerait d’endommager la finition de l’instrument. (Les autocollants fournis sont recouverts d’un adhésif faible.) Entretien • Pour nettoyer le FR-7/FR-5, utilisez un chiffon sec et doux ou à la rigueur légèrement humidifié avec de l’eau. Pour enlever des taches plus tenaces, servez-vous d’un détergent doux et non abrasif. Ensuite, essuyez soigneusement l’instrument avec un chiffon doux et sec. 96 • N’utilisez jamais de benzène, de diluant, de solvant ou d’alcool d’aucune sorte pour éviter le risque de décoloration et/ou de déformation. Réparations et données • N’oubliez pas que toutes les données contenues dans l’instrument sont perdues s’il doit subir une réparation. Il peut être impossible de récupérer des données dans certains cas (notamment lorsque les circuits touchant à la mémoire elle-même sont endommagés). Roland rejette toute responsabilité concernant la perte de ces données. Précautions supplémentaires • N’oubliez jamais que le contenu de la mémoire peut être irrémédiablement perdu suite à un mauvais fonctionnement ou un mauvais maniement de l’instrument. Veillez donc toujours à archiver tous vos réglages importants avec la fonction Bulk Dump (voyez p. 162) du FR-7/FR-5. • Maniez les boutons, les autres commandes et les prises avec un minimum d’attention. Un maniement trop brutal peut entraîner des dysfonctionnements. • Evitez les coups ou les pressions trop fortes sur l’écran. • Lorsque vous branchez/débranchez des câbles, prenez la fiche en main, jamais le câble. Vous éviterez ainsi d’endommager le câble ou de provoquer des court-circuits. • Cet instrument dégage une faible quantité de chaleur durant son fonctionnement. C’est tout à fait normal. • Pour ne pas déranger vos voisins, maintenez le volume à un niveau raisonnable. Il peut parfois être préférable d’utiliser un casque (surtout quand vous jouez la nuit). • Si vous devez transporter l’instrument, emballez-le dans son emballage d’origine (avec les protections). A défaut, utilisez un emballage équivalent ou un flightcase. • Utilisez exclusivement la pédale d’expression indiquée (EV-5, EV-8, disponible en option). Si vous branchez toute autre pédale d’expression, vous risquez de provoquer un dysfonctionnement et/ ou d’endommager le FR-7/FR-5. • Utilisez un câble Roland pour effectuer la connexion. Si vous utilisez un autre câble de connexion, notez les précautions suivantes. Certains câbles de connexion contiennent des résistances. Ne vous servez pas de câbles contenant des résistances pour connecter ce produit. De tels câbles engendrent un volume extrêmement bas voire inaudible. Pour en savoir plus sur les caractéristiques d’un câble, veuillez contacter son fabricant. Précautions liées à la batterie fournie (FR-7) ou en option (FR-5) • Respectez la plage de température suivante pour l’utilisation de la batterie. Le non-respect de cette précaution pourrait affecter le rendement de la batterie et raccourcir sa durée de vie. Utilisation (déchargement): 0~50°C, entreposage: –20~30°C, recharge: 0~ 40°C. • Evitez d’utiliser et de ranger la batterie dans un endroit soumis à des températures élevées, comme en plein soleil, dans une voiture par temps chaud ou à proximité d’un appareil de chauffage. Cela pourrait provoquer une fuite du liquide de la batterie, affecter son rendement et raccourcir sa durée de vie. • Ne chargez pas la batterie dans un endroit excessivement froid (en dessous de 0°C) ou à l’extérieur quand il gèle. Cela pourrait provoquer une fuite du liquide de la batterie, affecter son rendement et raccourcir sa durée de vie. V-Accordion r Précautions liées à la batterie fournie (FR-7) ou en option (FR-5) FRANÇAIS FRANÇAIS FRANÇAIS • Ne jetez jamais la batterie dans un feu. Ne la chauffez jamais. Cela pourrait faire fondre son isolant, endommager les évents de sortie des gaz ou d’autres protections. De plus, cela pourrait entraîner une combustion par réaction chimique avec l’hydrogène produit, la projection de liquide de batterie, une explosion ou un incendie. • Ne chargez et n’utilisez jamais la batterie en inversant ses pôles positif (+) et négatif (–). Cela pourrait décharger la batterie ou produire des réactions chimiques anormales. Cette erreur de connexion est en principe impossible car le branchement de la batterie aux câbles ne peut se faire que dans un sens. • Ne retirez pas le tube extérieur de la batterie et ne l’endommagez pas. • Ne heurtez pas la batterie et ne la laissez pas tomber. Tout impact excessif peut entraîner une fuite de liquide de la batterie, une production de chaleur, une explosion ou un incendie. • N’essayez jamais de brancher deux batteries en parallèle car cela pourrait entraîner une fuite de liquide de batterie, la production de chaleur, une explosion ou un incendie. • Ne modifiez et ne retirez jamais les dispositifs de protection ou tout autre élément. Ne désassemblez jamais la batterie. • La section comportant la borne positive (+) de la batterie est dotée d’un évent de sortie des gaz. Ne déformez et ne couvrez jamais cette section. N’empêchez jamais la sortie des gaz car cela pourrait entraîner une fuite de liquide de la batterie, une production de chaleur, une explosion ou un incendie. • Ne surchargez pas la batterie en dépassant la durée de charge prescrite du FBC-7 ou en ignorant les indications de son témoin. Ne rechargez jamais une batterie qui est déjà complètement chargée. Cela pourrait entraîner une fuite de liquide de la batterie, une production de chaleur, une explosion ou un incendie. • Si la batterie n’est pas complètement rechargée après la durée de charge prescrite, arrêtez la charge. Une charge prolongée pourrait entraîner une fuite de liquide de la batterie, la production de chaleur, une explosion ou un incendie. • Si vous recevez du liquide de batterie dans les yeux, rincez-les immédiatement et abondamment à l’eau courante et consultez un médecin sans tarder. Le liquide alcalin corrosif pourrait blesser les yeux et provoquer une cécité irrémédiable. • Si vous recevez du liquide de batterie sur la peau ou les vêtements, lavez immédiatement la zone touchée à l’eau courante. Le liquide de batterie peut provoquer des lésions de la peau. • Quand la batterie ne fonctionne plus, mettez-la au rebut en respectant les lois et réglementations locales. • Si la batterie fuit, change de couleur, se déforme ou présente toute autre anomalie, ne l’utilisez en aucun cas. Le non-respect de cette précaution pourrait entraîner une production de chaleur, une explosion ou un incendie. FRANÇAIS • Ne renversez jamais d’eau douce ni d’eau de mer sur la batterie et veillez à ce que ses bornes restent toujours sèches. Cela pourrait générer de la chaleur et favoriser la formation de rouille sur la batterie et ses bornes. • Utilisez uniquement le FBC-7 fourni pour charger la batterie du FR-7/FR-5. Le non-respect des consignes de charge pourrait provoquer un flux de courant excessif, une perte de contrôle durant le chargement, une fuite du liquide de la batterie, la production de chaleur et l’explosion de la batterie ou un incendie. • Pour en savoir plus sur la procédure de charge de la batterie du FR-7/FR-5, lisez page 119. • Ne branchez pas la batterie directement à une prise de courant ni à la prise de l’allume-cigare d’une voiture. La tension élevée pourrait provoquer un flux de courant excessif, une fuite du liquide de la batterie, la production de chaleur et l’explosion de la batterie ou un incendie. • Si une batterie que vous venez d’acheter se met à rouiller, chauffe ou présente toute autre anomalie, ne l’utilisez pas. Ramenez-la à votre revendeur Roland. • Veillez à ce que la batterie soit complètement déchargée avant de la recharger pour la première fois. • Conservez la batterie hors de portée des bébés et des jeunes enfants. Assurez-vous que des bébés ou des jeunes enfants ne puissent jamais retirer la batterie du FBC-7 pendant sa charge. • Veillez à fournir les consignes de manipulation de la batterie à toute personne la maniant. 97 FR-7/FR-5 V-Accordion Description | Panneau de commandes main droite 3. Description Panneau de commandes main droite A I B J D C B K E L F M G r H A Commande DATA/ENTER Tournez cette commande pour entrer des valeurs et choisir les options ou raccourcis des menus. Vous pouvez aussi appuyer dessus (ENTER) pour confirmer un réglage ou passer à un autre paramètre à l’écran. F Commande BALANCE Permet d’équilibrer le volume des sections Bass (main gauche) et Treble (main droite). Tournez-la vers “BASS” pour diminuer le volume de la section Treble. Tournez-la vers “TREBLE” pour diminuer le volume de la section Bass. B Boutons UP/DOWN A la page principale, les boutons [UP] et [DOWN] permettent de choisir 6 fonctions importantes: TRANSPOSE (une pression sur [UP]), MUSETTE DETUNE (2x [UP]), SCALE TUNING (3x [UP]), ORCHESTRA VOLUME (une pression sur [DOWN]), ORCHESTRA BASS VOLUME (2x [DOWN]) et VALVE & BUTTON NOISE (3x [DOWN]). Après la sélection du MENU, les boutons [UP] et [DOWN] servent à entrer les valeurs (même fonction que la commande [DATA÷ENTER]). C Bouton EXIT/JUMP Le bouton [EXIT÷JUMP] permet de retourner à la page principale (celle affichée quand vous jouez avec le FR-7/ FR-5). Après le choix d’une option de menu, vous pouvez appuyer brièvement sur [EXIT÷JUMP] pour retourner au niveau supérieur. Enfoncez-le à nouveau pour retourner à la page principale. Vous pouvez aussi activer la fonction JUMP (voyez p. 122) en maintenant enfoncé le bouton [EXIT÷JUMP] lorsque la page principale est affichée. G Boutons SET Ces deux boutons permettent de choisir un type d’accordéon parmi 40 “Sets”. Chaque type d’accordéon contient des réglages appropriés pour les 14 registres main droite, 7 registres main gauche, 7 registres de basses libres, 22 sons orchestraux et 7 sons orchestraux de basse. D Bouton MENU/WRITE Permet de sélectionner l’environnement MENU du FR-7/ FR-5 afin de vérifier et régler les fonctions disponibles. Maintenez le bouton [MENU÷WRITE] enfoncé pour activer la fonction WRITE. Celle-ci vous permet de sauvegarder vos réglages. E Commande VOLUME Cette commande permet de régler le volume global du V-Accordion. 98 H Registres main droite La section Treble (main droite) comporte les 14 commutateurs (“registres”) suivants: 1 Bassoon 8 Master 2 3 Bandon 9 Musette Cello 10 Celeste 4 Harmon 11 Tremolo 5 Organ 12 Clarinet 6 Accord 13 Oboe 7 Violin 14 Piccolo [ORCHESTRA] permet d’assigner les registres main droite aux 22 sons orchestraux de l’instrument. Activez-le et appuyez sur un des registres 1~13 pour choisir le son voulu (“BRASS”, “SAX”, “WIND”, “HARMONICA”, “VIOLIN”, etc.). Appuyez sur [CANCEL] pour retrouver les “fonctions d’accordéon” des registres 1~14. Remarque: En mode Orchestra, les 9 premiers registres donnent accès à deux sons (A/B) de la famille dont le nom figure sous le registre en question. Pour choisir un son “B”, appuyez deux fois sur le registre correspondant. Maintenez le bouton [ORCHESTRA] enfoncé en appuyant sur un registre 9~14 pour activer les fonctions Link (voyez p. 130) ou choisir un mode Orchestra (voyez p. 112). V-Accordion r Panneau de commandes main gauche I Bouton POWER Ce bouton permet de mettre le V-Accordion sous tension (bouton allumé) ou hors tension (bouton éteint). K Commande DELAY Le FR-7/FR-5 contient trois effets numériques que vous pouvez utiliser simultanément. Cette commande règle le niveau de l’effet delay (d’écho) (voyez p. 145). Remarque: Le FR-7/FR-5 se met automatiquement hors tension après 10 minutes d’inactivité pour économiser la batterie. Vous pouvez toutefois changer ce réglage (voyez p. 149). J Commutateur SORDINA Ce commutateur ON/OFF permet d’activer et de couper la simulation recréant la résonance de la “caisse en bois”. M Commande REVERB Cette commande règle le niveau de l’effet reverb (voyez p. 142). FRANÇAIS L Commande CHORUS Cette commande règle le niveau de l’effet chorus (voyez p. 143). Panneau de commandes main gauche N FRANÇAIS O N Registres main gauche Ces commutateurs permettent de sélectionner le mélange de basses voulu. Ils proposent les pieds suivants: 2’ 5 8’/4’/2’ 2 4’ 6 16’/8’/8-4’ 3 8-4’ 7 16’/2’ 4 16’/8’/8-4’/4’/2’ Appuyez simultanément sur les trois derniers registres (vus du haut) pour activer ou désactiver la section Orchestra Bass (son orchestral de basse) (voyez p. 114). P Registres FREE BASS Appuyez simultanément sur les trois premiers registres (“FREE BASS”, vus du haut) pour activer le mode de basses libres (“Free Bass”). Le FR-7/FR-5 offre plusieurs systèmes pour ce mode (voyez p. 149). Enfoncez à nouveau les trois premiers registres simultanément pour retourner au mode normal de basse. Q Barre Master Cette barre (que vous pouvez enfoncer) rappelle habituellement le registre main droite que vous avez défini. Toutefois, en mode “Dual”, “High” ou “Low”, elle permet d’activer et de couper la section Orchestra. P FRANÇAIS Ecran et barre Master FRANÇAIS 1 P O Registres ORCH BASS Appuyez simultanément sur les trois derniers registres (“ORCH BASS”, vus du haut) pour activer le mode de basse orchestrale (Orchestra Bass). Enfoncez à nouveau simultanément les trois derniers registres pour retourner au mode normal de basse. R Affichage L’écran vous tient au courant du statut actuel du FR-7/FR-5. Q 99 FR-7/FR-5 V-Accordion Description | Panneau de connexions Panneau de connexions S T R S Prise TO FBC-7 Utilisez le câble fourni pour brancher l’unité pédalier/alimentation/chargeur de batterie FBC-7 à cette prise. Cette unité vous servira dans les cas suivants: • Pour alimenter le FR-7/FR-5 sans la batterie fournie. La plupart du temps, il est inutile de recourir à cette solution car la batterie fournie (FR-7) a une autonomie de 8 heures. Remarque: Voyez aussi “Connexion du FBC-7” à la p. 118 pour savoir comment optimaliser la durée de vie de la batterie. • • • r • • Si vous branchez le câble à 19 broches, veillez à ne jamais placer le FR-7/FR-5 sur le côté quand vous ne l’utilisez pas. Placez toujours le V-Accordion verticalement sur ses pieds en caoutchouc pour éviter d’endommager la prise du câble à 19 broches. Maniez et déplacez le FR-7/FR-5 avec prudence et faites particulièrement attention au câble afin de ne pas endommager le câble à 19 broches. Si vous déposez le FR-7/FR-5 sur vos genoux, veillez à faire passer le câble à 19 broches entre vos jambes (et non sur le côté) pour éviter d’endommager ou de plier le câble. Pour piloter certaines fonctions au pied (voyez p. 118). Pour utiliser le FR-7/FR-5 comme contrôleur MIDI (seul le FBC-7 est doté de prises MIDI). 100 T Prises OUTPUT L/MONO & R/MONO Branchez ces prises à un amplificateur, une console de mixage ou un système sans fil. Si vous utilisez les deux prises, le son du FR-7/FR-5 est transmis en stéréo. Si vous n’utilisez qu’un câble (branché à la prise “L” ou “R”), le son du FR-7/FR-5 est mono. Remarque: Si vous ne comptez pas utiliser de système sans fil, vous pouvez brancher le FR-7/FR-5 au FBC-7 quand vous avez besoin d’un amplificateur externe. Remarque: Sur le FR-7, la connexion de câbles à ces prises ne coupe pas le son des haut-parleurs internes. U Prise PHONES Cette prise permet de brancher un casque d’écoute stéréo (le modèle Roland RH-25, RH-50 ou RH-200). Sur le FR-7, la connexion d’un casque à cette prise coupe les hautparleurs internes. V-Accordion r Prise en main 4. Prise en main Connexions Connexion du FR-7/FR-5 au FBC-7 fourni INPUT L+R Remarque: Cette connexion est indispensable pour exploiter les fonctions MIDI du FR-7/FR-5 (voyez p. 153). Utilisez le câble à 19 broches fourni. OUTPUT L/MONO + R/MONO Remarque: N’oubliez pas de brancher la fiche du cordon d’alimentation du FBC-7 à une prise de courant de tension appropriée. FRANÇAIS Les sons du FR-7/FR-5 ont été conçus pour produire une image stéréo naturelle. Si vous branchez le V-Accordion à une console de mixage, réglez la commande PAN de l’entrée à laquelle vous avez relié la prise OUTPUT L (section Treble) sur “11 heures”. Réglez la commande PAN du canal relié à la prise OUTPUT R (section Bass & Chord) sur “3 heures” pour conserver cette balance. Il produit un résultat similaire à ceci: T B/C . Vous pouvez toutefois changer ce réglage (voyez p. 149). FRANÇAIS Si vous ne possédez pas de batterie (FR-5) ou préférez ne pas l’utiliser (FR-7), branchez le V-Accordion au FBC-7 à l’aide du câble fourni. Ce câble alimente le FR-7/FR-5, transmet les messages du pédalier et les signaux audio du FR-7/FR-5 aux prises OUTPUT L/MONO & R du FBC-7. Dans ce cas, il n’est pas vraiment nécessaire de brancher les prises OUTPUT du FR-7/FR-5 à un amplificateur externe. Branchez le FR-7/FR-5 comme illustré. FRANÇAIS Vous pouvez utiliser le FR-7 sans système d’amplification ni l’unité pédalier/alimentation/chargeur de batterie FBC-7. En revanche, si vous possédez un FR-5 sans sa batterie optionnelle, vous devez le brancher au FBC-7 fourni. Utilisation des prises OUTPUT FRANÇAIS Pour brancher le FR-7/FR-5 à une sono ou une console tout en vous servant de la batterie rechargeable fournie (FR-7), nous vous conseillons le recours à un système sans fil. Cela vous évite de devoir utiliser un câble de signal excessivement long. Le FR-7 est doté d’un système de haut-parleurs internes et ne nécessite donc pas la moindre connexion à un amplificateur. Le FR-5, en revanche, requiert une connexion audio. Tant que vous ne OUTPUT INPUT vous êtes pas procuré de batterie L/MONO + R/MONO L+R en option, nous vous conseillons de le brancher au FBC-7 (voyez ciUtilisez un câble de signal très long (10m ou plus) ou un système sans fi l (recommandé). dessus). Vous pouvez aussi vous servir d’un casque (le modèle Roland RH-25, RH-50 ou RH-200). Sur le FR-7, la connexion d’un casque coupe les haut-parleurs internes. Remarque: Les prises OUTPUT du FR-7/FR-5 sont aussi disponibles lorsque vous branchez le FR-7/FR-5 au FBC-7. N’essayez jamais de les brancher aux prises du FBC-7 car cette connexion ne fonctionne pas. 101 FR-7/FR-5 V-Accordion Prise en main | Mise sous/hors tension Mise sous/hors tension La procédure de mise sous tension change selon que vous utilisiez une batterie ou l’unité pédalier/alimentation/chargeur de batterie FBC-7. Remarque: Utilisez exclusivement la batterie fournie avec le FR-7 ou une nouvelle batterie que vous vous êtes procuré auprès de votre revendeur Roland. L’utilisation de toute autre batterie pourrait endommager gravement le FR-7/FR-5 ou le FBC-7. Roland décline toute responsabilité pour des dommages résultant de l’utilisation d’une batterie n’ayant pas fait l’objet d’une approbation explicite. De tels dommages ne sont pas couverts par la garantie Roland. Si vous utilisez une batterie sans amplification externe (FR-7 uniquement) (1) Appuyez sur le bouton [POWER] (il s’allume) du FR-7 pour le mettre sous tension. (4) Mettez sous tension le périphérique audio recevant le signal de l’instrument. (5) Jouez de l’instrument (voyez “Prise en main” à la page 105). —Pour mettre votre système hors tension— (6) Diminuez le volume au minimum sur le périphérique audio recevant le signal de l’instrument ou mettez-le hors tension. (7) Appuyez à nouveau sur le bouton [POWER] (il s’éteint) du FR-7/FR-5 pour le mettre hors tension. Si vous utilisez le FBC-7 Pour alimenter le FR-7/FR-5 avec le FBC-7 fourni, procédez comme suit: (1) Branchez le FR-7/FR-5 au FBC-7 à l’aide du câble à 19 broches fourni. (2) Reliez la prise AC INLET du FBC-7 à une prise de courant conforme aux spécifications (voyez p. 169). Vers une prise de courant Remarque: Vous pouvez aussi brancher un casque d’écoute. (2) Jouez de l’instrument (voyez “Prise en main” à la page 105). —Pour mettre votre système hors tension— (3) Appuyez à nouveau sur le bouton [POWER] (il s’éteint) pour mettre l’instrument hors tension. Si vous utilisez une batterie et une connexion audio à un appareil périphérique A moins d’utiliser un casque, vous devez brancher le FR-5 à un système d’amplification. Vous devez aussi brancher le FBC-7. r Remarque: Vous pourriez vous procurer un système sans fil auprès de votre revendeur Roland et le brancher aux prises OUTPUT du FR-7/FR-5. (1) Mettez le volume au minimum sur le périphérique audio recevant le signal de l’instrument. Vous pouvez aussi simplement le mettre hors tension. (2) Branchez les prises OUTPUT du FR-7/FR-5 à l’appareil périphérique avec deux câbles de guitare dotés de prises jack 1/4”. Remarque: Vous pouvez aussi brancher un casque à la prise PHONES. Dans ce cas, inutile d’effectuer une connexion audio. (3) Appuyez sur le bouton [POWER] (il s’allume) du FR-7/FR-5 pour le mettre sous tension. L’icône vous signale que le FR-7/FR-5 est alimenté par la batterie (et indique également l’état de charge de la batterie). 102 Branchez uniquement le FBC-7 à une prise de courant répondant aux spécifications indiquées sur le dessous de l’unité. Pour en savoir plus sur la consommation, voyez page 169. (3) Mettez le volume au minimum sur le périphérique audio recevant le signal de l’instrument. Vous pouvez aussi simplement le mettre hors tension. (4) Reliez les prises OUTPUT du FBC-7 à l’appareil périphérique (amplificateur, console de mixage, etc.). Bien que vous puissiez aussi utiliser les prises OUTPUT du FR-7/FR-5, cette solution n’est sans doute intéressante que si vous utilisez un système sans fil. Le recours aux prises OUTPUT du FBC-7 permet en effet de relier le FR-7/FR-5 au FBC-7 avec un seul câble. (5) Appuyez sur le bouton [POWER¥ON] du FBC-7 pour le mettre sous tension. V-Accordion r Ecouter les morceaux de démonstration Le témoin POWER ON en face avant du FBC-7 s’allume en rouge. (6) Appuyez sur le bouton [POWER] (il s’allume) du FR-7/FR-5 pour le mettre sous tension. FRANÇAIS FRANÇAIS —Pour mettre votre système hors tension— (9) Diminuez le volume au minimum sur le périphérique audio recevant le signal de l’instrument ou mettez-le hors tension. (10) Appuyez à nouveau sur le bouton [POWER] (il s’éteint) du FR-7/FR-5 pour le mettre hors tension. (11) Mettez le FBC-7 hors tension. FRANÇAIS L’icône à l’écran indique que le FR-7/FR-5 est alimenté par le FBC-7. (7) Mettez le périphérique audio recevant le signal de l’instrument sous tension. (8) Jouez de l’instrument (voyez “Prise en main” à la page 105). —Pour mettre votre système hors tension— Ecouter les morceaux de démonstration L’une des facettes les plus fascinantes de votre V-Accordion est sans doute sa capacité de jouer… seul! Il propose une série de morceaux de démonstration mettant en exergue la tessiture exceptionnelle de ses sons et applications. Procédez comme suit pour écouter les morceaux de démonstration: (2) Maintenez simultanément sur les boutons SET [√] et [®] pour passer à la page d’écran suivante: FRANÇAIS (1) Mettez le FR-7/FR-5 sous tension. Voyez “Mise sous/hors tension” à la p. 102. L’écran se présente à peu près comme suit: Convenons d’appeler cette page d’écran la “page principale”. Remarque: Si vous voulez, vous pouvez programmer un bref message qui s’affiche à chaque mise sous tension du FR-7/ FR-5. La démonstration démarre automatiquement avec le premier morceau (l’instrument en contient 17). 103 FR-7/FR-5 V-Accordion Prise en main | Ecouter les morceaux de démonstration (3) Si nécessaire, choisissez un autre morceau de démonstration avec les boutons SET [√][®]. (4) Réglez éventuellement le volume avec la commande [VOLUME]. Remarque: Les droits d’auteur de tous les morceaux de démonstration sont détenus par Roland Europe; ©2004. L’enregistrement et l’interprétation en public de ces morceaux sont illégaux. r (5) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] (ou SET [√] et [®]) pour quitter le mode de démonstration. 104 V-Accordion r Prise en main Prise en main Aperçu des sections de votre FR-7/FR-5 FRANÇAIS FRANÇAIS FRANÇAIS Avant de passer à l’utilisation du FR-7/FR-5, examinons brièvement les différentes “sections” de l’instrument. Cela vous aidera à comBarre Master prendre le fonctionnement de votre V-Accordion. Le FR-7/FR-5 est un accordéon “virtuel”. C’est un terme emprunté Section Bass (main aux synthétiseurs recréant le son d’autres synthétiseurs avec une gauche), Orchestechnologie différente (d’où l’appellation “synthétiseur analogique tra Bass (son orchestral de virtuel”). basse) et Free Bass Le FR-7/FR-5 recrée ainsi le son de divers accordéons (la partie “vir(basses libres) tuelle”) et produit même des sons orchestraux comme ceux d’une Section Treble (main droite) trompette, d’une flûte, etc. (partie synthétiseur) Registres main gauche, basses Les sections figurant sur l’illustration ci-contre contiennent plulibres et sons orchestraux de basse sieurs fonctions réglables. Convenons d’appeler ces fonctions des “paramètres”. Si vous n’avez pas peur de programmer, vous pouvez assigner Ces paramètres permettent de changer certains aspects du des instruments complètement différents à chaque registre. son de votre FR-7/FR-5: vous pouvez, par exemple, sélecChaque Set ferait alors office de coffre de voiture dont nous tionner un musette français, un accordéon italien etc., définir parlions plus haut pour une variété de sons d’accordéons. l’intensité de désaccord des lames virtuelles, ajouter des effets numériques… Chaque section dispose de paramètres propres Une possibilité: chaque regis- Treble 14: et vous permet de peaufiner vos sons jusqu’à ce que votre tre main droite représente un Cajun instrument différent. accordéon vous plaise vraiment. Vous pouvez aussi sauvegarder vos réglages et les retrouver chaque fois que vous jouez Le même système Treble 2: un morceau donné. Une fois les paramètres définis, vous ne s’applique aussi à la Italian section Bass, Free Bass, devez plus recommencer ces réglages. Treble 1: Orchestra Bass et Bandoneon Orchestra. Les diverses sections de l’instrument sont combinées pour former des “Sets” (ou “mémoires”). Pourquoi? Parce Cette organisation en Sets a un autre avantage: elle permet qu’il vous suffit alors de choisir une mémoire (un “Set”) pour de reconfigurer les trois processeurs d’effets numériques sauvegarder et rappeler les réglages de toutes les sections. (reverb, chorus, delay), dont les réglages affectent toujours Set 40 toutes les sections. Une dernière chose… le choix des Sets s’opère via les boutons Set 3 SET [√][®] du FR-7/FR-5 et les commutateurs SET ([1], [2]) du Set 2 COMMON FBC-7 (si vous l’avez branché au FR-7/FR-5). Set 1 Reverb Chorus Delay Name Icon Master Bar Bass 1~7 Free Bass 1~7 Orch. Bass 1~7 Orchestral 1~22 L’instrument propose 40 de ces mémoires, contenant chacune des réglages utiles dès la sortie de l’usine. Vous pouvez cependant les remplacer par vos propres réglages. (En outre, si 40 mémoires ne suffisent pas, vous pouvez en archiver et en charger d’autres via MIDI. Voyez page 162). Ces mémoires sont un peu comme un coffre de voiture contenant plusieurs instruments (bandonéon, musette, etc.). Vous rappelez les instruments avec les registres. Chaque “Set” contient 14 mémoires main droite, 7 registres de basses & de basses libres et sons orchestraux de basse ainsi que 22 sons orchestraux. A l’exception des sons orchestraux, les registres peuvent se comporter comme sur un accordéon acoustique (et permettent donc de changer les combinaisons de jeux). FRANÇAIS Treble 1~14 105 FR-7/FR-5 V-Accordion Prise en main | Prise en main Choix du mode Easy ou Full Au départ, le FR-7/FR-5 est configuré pour démarrer en mode d’affichage “Easy”. Ce mode permet de sélectionner uniquement les paramètres principaux. Il présente l’avantage de ne pas vous “noyer” sous un déluge de possibilités. L’inconvénient, en revanche, est qu’il bloque l’accès à certains paramètres (assez pointus, certes). Pour exploiter tout le potentiel du FR-7/FR-5, il vous faut le mode “Full”: (6) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. (1) Mettez le FR-7/FR-5 sous tension. Voyez “Mise sous/hors tension” à la p. 102. L’écran se présente à peu près comme suit: Convenons d’appeler cette page d’écran la “page principale”. (2) Maintenez le bouton [EXIT÷JUMP] enfoncé jusqu’à ce que l’écran se présente comme suit: Le FR-7/FR-5 vous demande alors si vous voulez sauvegarder vos changements: La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Si vous ne voulez pas les sauvegarder, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner “NO”. Appuyez ensuite sur [DATA÷ENTER].) Pour sauvegarder vos changements: (7) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: (3) Appuyez sur les registres [8] et [2] pour passer à la page suivante: Remarque: La page GLOBAL affiche tous les paramètres sauvegardés dans la mémoire Global (l’instrument n’en a qu’une une seule). r (4) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. (5) Sélectionnez “Full” (afficher tous les paramètres) ou “Easy” (afficher uniquement certains paramètres) en tournant la commande [DATA÷ENTER] ou en appuyant sur les boutons [UP]/[DOWN]. 106 (8) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran affiche brièvement la confirmation suivante: Remarque: Si vous avez choisi “NO”, les réglages Global édités sont utilisés jusqu’à la mise hors tension du FR-7/FR-5 (ou jusqu’à un nouveau changement). V-Accordion r A propos de la page principale A propos de la page principale FRANÇAIS FRANÇAIS Vous l’aurez sans doute remarqué: à l’exception de son écran et de quelques boutons et commandes, le FR-7/FR-5 ressemble à un accordéon conventionnel. L’écran fournit des indications précieuses sur les réglages en vigueur. Le contenu de l’écran varie selon la fonction choisie. La page B Mode Orchestra. principale s’affiche quand vous mettez le FR-7/FR-5 sous tenC Source d’alimentation (ici la batterie). sion ou si vous appuyez plusieurs fois sur son bouton Lorsque vous alimentez l’instrument avec une bat[EXIT÷JUMP]. Dans certains cas, la page principale réapparaît terie, cette plage indique aussi la charge résiduelle automatiquement après un changement de paramètre. Cette de la batterie. page doit impérativement être affichée si vous voulez jouer D Numéro de la mémoire (“Set”) actuellement choisie. avec le FR-7/FR-5 sans changer ses réglages “internes”. E Registre main droite sélectionné (“10” dans cet Voyons la structure de la page principale: exemple). A BC D F Registre main gauche, de basses libres ou son orchestral de basse (“4” ici). Vous ne pouvez activer qu’une des deux sections main gauche (“Free Bass” ou “Bass”) à la fois. E G G Témoin de sélection de partie. Il indique si le clavier F main droite joue un son d’accordéon ou un son orchestral. Le contenu exact de la page dépend du Set sélectionné et des Remarque: Le contenu de l’écran pourrait changer quand réglages des diverses sections et fonctions de jeu. Les plages vous tournez une commande ou appuyez sur un bouton. Dans A~H y figurent toujours: ce cas, la page principale s’affiche à nouveau après quelques A Son orchestral sélectionné (“12” dans cet exemple). secondes. Les sections du FR-7/FR-5 sous la loupe Voyons à présent ce que le FR-7/FR-5 a dans le ventre. Après tout, c’est pour cela que vous l’avez acheté. Nous procèderons section par section. Vous pouvez jouer la section Treble avec le clavier à 41 touches de style “piano”. Le son produit par ce clavier est déterminé par le dernier registre (1~14) enfoncé. Vous pouvez utiliser cette section pour jouer de l’accordéon, un son orchestral ou pour combiner les deux. FRANÇAIS (1) Branchez le FR-7/FR-5 (si nécessaire) et mettez-le sous tension. Voyez pages 101 et 102. (2) Saisissez le FR-7/FR-5, appuyez sur un registre main droite et jouez sur le clavier “piano”. Bien que le FR-7/FR-5 soit un instrument de musique électronique, il produit uniquement du son quand vous actionnez son soufflet. Tant que vous n’actionnez pas le soufflet, l’instrument ne produit aucun son (comme sur un accordéon acoustique). L’écran confirme brièvement votre réglage et indique le jeu sélectionné. FRANÇAIS Section Treble (main droite) Ces indications font référence aux octaves (direction verticale, ) et au nombre de lames légèrement désaccordées qui sont utilisées (direction horizontale, ). Les lames désaccordées ne sont disponibles que pour le jeu central (8’). Remarque: Quand vous pilotez le FR-7/FR-5 via MIDI, il n’est pas nécessaire d’actionner le soufflet. (3) Appuyez sur un registre pour changer le son. 107 FR-7/FR-5 V-Accordion Prise en main | Les sections du FR-7/FR-5 sous la loupe Les points noirs signalent que la fonction Cassotto (voyez p. 128) est active, les points creux qu’elle est désactivée. Voici la signification des registres et des indications à l’écran (souvenez-vous que les points peuvent être noirs ou blancs): (6) Choisissez une autre mémoire avec les boutons SET [√][®] et jouez à nouveau quelques notes. Registres main droite 1 Bassoon 8 Master 2 Bandon 9 Musette 3 Cello 10 Celeste 4 Harmon 11 Tremolo 5 Organ 12 Clarinet 6 Accord 13 Oboe 7 Violin 14 Piccolo Le numéro du Set choisi s’affiche dans le coin supérieur droit de l’écran. Notez que vous pouvez aussi choisir les Sets avec les commutateurs au pied SET du FBC-7. A la page principale, le numéro du registre sélectionné s’affiche dans la plage TREBLE: r (4) Si le son vous semble trop fort ou trop faible, utilisez la commande [VOLUME]. (5) Si vous n’entendez pas les notes de la main droite, réglez la commande [BALANCE] en position centrale. Cette commande permet de régler la balance entre les registres main droite et main gauche. Quand vous la tournez à fond vers “BASS”, la section main droite est inaudible. Lorsque vous changez le réglage Balance, l’écran confirme brièvement votre action: 108 ■Utilisation de la sourdine (Sordina) Le commutateur [SORDINA] permet d’atténuer le son (en l’adoucissant). Sur un accordéon acoustique, ce commutateur ferme la caisse de résonance en bois à l’intérieur de l’instrument. Le FR-7/FR-5 simule cet effet de façon électronique (il ne contient pas la moindre lame!). Quand vous activez la fonction Sordina, l’écran confirme brièvement votre action: Remarque: La sourdine s’applique uniquement à la section Treble. Remarque: Si vous ajoutez un son d’orgue (8A~9B) au registre main droite (à l’aide de la section Orchestra), la fonction Sordina n’est plus disponible. Les sons d’orgue utilisent un effet Rotary qui bloque la fonction Sordina (afin d’ajouter la modulation d’un Leslie). Vous pouvez vous servir de l’aftertouch pour alterner entre les vitesses rapide et lente de l’effet Rotary. “Aftertouch” désigne le maintien de la pression sur une touche après son enfoncement et la production de la note. ■Utilisation des effets numériques du FR-7/FR-5 En jouant du clavier main droite, vous aurez peut-être remarqué que les sons d’accordéon sont embellis par des effets (sans doute la réverbération). De plus, les effets changent dès que vous sélectionnez une autre mémoire. V-Accordion r Section Bass (main gauche) Cela s’explique par le fait que les réglages d’effets font partie des paramètres que vous pouvez sauvegarder indépendamment pour chaque Set. Le FR-7/FR-5 comporte 3 effets numériques: Section Bass (main gauche) Vous pouvez jouer la section Bass avec les boutons “Stradella”. Chorus: Cet effet donne l’impression que plusieurs instruments du même type jouent simultanément (il est similaire au désaccord de plusieurs lames d’un registre). Les boutons de cette section pilotent à la fois les notes de basse et les accords. Les accords utilisent le registre (son) choisi pour la section Bass – d’où le nom de cette section. Les “vraies” notes de basse sont affectées aux deux rangées entourées. Les autres boutons servent à jouer des accords. Le FR-7/FR-5 est livré avec plusieurs capuchons de référence (concaves et lignés) pour vous aider à localiser les boutons de basse et d’accord sans les regarder. A la sortie d’usine, trois capuchons ont été installés sur les boutons noirs de l’illustration suivante. Vous pouvez les retirer ou les placer sur d’autres boutons en cas de besoin. ORCH BASS Ab3 Eb3 E3 Bb3 B3 EM F3 F#3 BM Em F#M Bm E7 Edim C3 C#3 C#M F#m B7 Bdim G3 Ab3 AbM C#m F#7 F#dim D3 Eb3 C#dim FREE BASS A3 Bb3 EbM Abm C#7 Abdim E3 F3 BbM Ebm Ab7 FRANÇAIS Delay: Cet effet produit des échos, c.-à-d. des répétitions. De brefs intervalles (on parle d’effet “Slapback”) produisent un effet similaire à la réverbération. Des intervalles plus longs, en revanche, produisent de véritables échos. Les commandes [DELAY], [CHORUS] et [REVERB] permettent de régler le volume de ces trois effets. Tournez-les à fond à gauche (vers le petit point) si vous ne comptez pas utiliser l’effet en question. Tournez-les à droite (vers le gros point) pour augmenter le volume de l’effet. FRANÇAIS Reverb: Cet effet vous donne l’impression de jouer dans une salle de concert, une église ou une pièce. Il ajoute de la “profondeur” au son. FM Bbm Eb7 Ebdim B3 C3 CM Fm Bb7 Bbdim F#3 G3 GM Cm F7 Cdim Ab3 A3 DM Gm C7 Fdim C#3 D3 AM Dm G7 Gdim Eb3 E3 EM Am D7 Ddim Bb3 B3 BM Em A7 Adim F3 F#3 F#M Bm E7 Bdim G3 Ab3 C#M F#m B7 Edim C3 C#3 AbM C#m F#7 F#dim D3 Eb3 EbM Abm C#7 C#dim F3 BbM Ebm Ab7 FM Bbm Eb7 Abdim Boutons de basse A3 Bb3 Fm Bb7 Abdim Bbdim F7 Fdim Boutons d’accord* Remarque: Les réglages de ces commandes s’appliquent à toutes les sections et mémoires. Une fois familiarisé avec les paramètres du FR-7/FR-5, vous ne recourrez à ces commandes qu’en dernier recours (c.-àd. sur scène). Vous pouvez effectivement programmer le niveau d’effet séparément pour chaque section. Les commandes [DELAY], [CHORUS] et [REVERB] peuvent donc parfaitement rester en position centrale, tandis que l’intensité des effets change avec chaque mémoire choisie. (1) Branchez le FR-7/FR-5 (si nécessaire) et mettez-le sous tension. Voyez pages 101 et 102. (2) Saisissez le FR-7/FR-5, appuyez sur un registre et jouez sur le clavier main gauche (à boutons). Bien que le FR-7/FR-5 soit un instrument de musique électronique, il produit uniquement du son quand vous actionnez son soufflet. (3) Appuyez sur un autre registre pour changer le son. ORCH BASS FRANÇAIS Remarque: Il peut arriver que la manipulation d’une commande d’effet ne produise aucun résultat audible. C’est dû aux réglages “Send Level” (niveau d’envoi) des sections (voyez page 129). Une section donnée peut être programmée pour n’envoyer aucun signal au processeur d’effet en question. Dans ce cas, vous n’obtiendrez aucun changement, même en réglant la commande au maximum. Le son produit par la section Bass est déterminé par le dernier registre enfoncé. Vous pouvez utiliser cette section pour jouer de l’accordéon, des sons orchestraux ou les deux. FRANÇAIS (*) Vous pouvez changer cette configuration en 3 rangées de boutons de basse et 3 rangées d’accord. Voyez “8.5 Bass & Chord Mode” à la p. 149. FREE BASS L’écran confirme brièvement votre réglage et indique le jeu sélectionné: Ces indications font référence aux octaves (direction verticale) et au nombre de lames légèrement désaccordées qui sont utilisées (direction horizontale). 109 FR-7/FR-5 V-Accordion Prise en main | Les sections du FR-7/FR-5 sous la loupe A la page principale, le numéro du registre sélectionné s’affiche dans la plage BASS: Remarque: Vous pouvez aussi appuyer simultanément sur plusieurs registres pour obtenir un son plus dense. (4) Si le son vous semble trop fort ou trop faible, utilisez la commande [VOLUME]. ■Jeu en mode de basses libres (“Free Bass”) Le FR-7/FR-5 offre aussi un mode de basses libres. Il est surtout utilisé par les professionnels préférant un agencement différent des notes de la main gauche (section Bass). Vous n’en aurez peut-être jamais besoin, mais si vous souhaitez explorer cette possibilité… Remarque: Pour savoir comment sélectionner le système de notes pour le mode de basses libres, voyez page 149. Ce réglage est commun à toutes les mémoires. (1) Appuyez simultanément sur les trois registres intitulés “FREE BASS”. ORCH BASS FREE BASS L’écran affiche alors brièvement le message suivant: Remarque: Pour savoir comment assigner les boutons de basse aux notes de basses libres disponibles, voyez page 149. (5) Si vous n’entendez toujours pas les notes de basse et d’accord, changez le réglage de la commande [BALANCE]. Cette commande permet de régler la balance entre les registres main droite et main gauche. Quand vous la tournez à fond vers “TREBLE”, la section Bass est inaudible. (6) Choisissez un autre Set avec les boutons SET [√][®] et jouez à nouveau quelques notes. (2) Choisissez (si nécessaire) d’autres réglages avec les registres main gauche. (3) Enfoncez à nouveau simultanément les trois registres FREE BASS pour retourner au mode normal de basse. Remarque: Vous pouvez ajouter un son orchestral à la section Bass ou Free Bass. Voyez page 114 pour en savoir plus. ■Utilisation des effets numériques du FR-7/FR-5 En jouant du clavier main gauche, vous aurez peut-être remarqué que les sons d’accordéon sont pourvus d’effets (sans doute la réverbération). De plus, les réglages d’effets changent lorsque vous choisissez un autre Set. Le FR-7/FR-5 contient 3 effets numériques qui s’appliquent à toutes les sections. Pour en savoir plus sur les effets et leurs réglages, voyez page 108. Remarque: Il peut arriver que la manipulation d’une commande d’effet ne produise aucun résultat audible. C’est dû aux réglages “Send Level” (de niveau d’envoi) des sections. Cela signifie qu’une section ou toutes les sections est/sont programmées pour n’envoyer aucun signal au processeur d’effet en question. De ce fait, vous n’obtiendrez aucun changement, même en réglant la commande au maximum. r Le numéro du Set choisi s’affiche dans le coin supérieur droit de l’écran. Vous pouvez aussi choisir les mémoires avec les commutateurs au pied SET du FBC-7. 110 V-Accordion r Utilisation des sons orchestraux Utilisation des sons orchestraux FRANÇAIS FRANÇAIS Votre FR-7/FR-5 contient aussi des sons PCM (échantillons) de divers instruments sans lien de parenté avec les sons d’accordéon. Ces sonorités vous permettent d’étendre votre registre musical sans recourir à des appareils MIDI externes. Naturellement, vous pouvez ajouter des générateurs de sons MIDI externes à votre configuration et les piloter avec le FR-7/FR-5. Voyez page 153 pour en savoir plus. Voyons d’abord comment utiliser les sons orchestraux de l’instrument. La fonction Orchestra du FR-7/FR-5 comprend en fait deux Vous activez ainsi la partie Orchestra. L’affichage change sections: une pour la main droite (appelée “Orchestra”) et une alors (le nom du son pourrait différer sur votre instrument): autre pour les boutons de basse (appelée “Orchestra Bass”). Pour chaque clavier, vous pouvez combiner les sons orchestraux avec les sons d’accordéon (chaque note ou accord que vous jouez produit un son d’accordéon + un son d’instrument) ou les utiliser seuls (sans accordéon). Comparez les informations décrites plus haut avec ce que Sons orchestraux pour la section Treble vous voyez maintenant: Remarque: Vous ne pouvez sélectionner qu’un son orchestral à • La plage ORCH est suivie du nom d’un son (“Ac Guitar”). la fois. C’est là le son que vous entendrez en jouant sur le clavier (1) Appuyez sur le registre [ORCHESTRA]. main droite. • L’icône de clavier a sauté de la plage TREBLE à la plage ORCH. Voici les 22 sons orchestraux disponibles et les registres liés: Sons orchestraux main droite • • • (2) 7A HighLand* Trumpet 7B Zampogna* 2A Tenor Sax 8A PercOrgan 2B Alto Sax 8B JazzOrgan 3A Clarinet 9A RotOrgan 3B Oboe 9B TremOrg 4A Harmonica 10 ScatVoice 4B Mute Harm 11 Mandolin 5A Violin 12 AcGuitar 5B Pizzicato 13 AcPiano 6A Flute 6B Pan Flute [*] Voyez “A propos des sons “HighLand” et “Zampogna”” à la p. 112. Les neuf premiers registres permettent de sélectionner deux sons (“A” et “B”). Pour choisir un son “B”, appuyez à nouveau sur le registre correspondant. Si vous sélectionnez un son “B” (5B “Pizzicato”, par exemple) puis appuyez sur un autre registre (12 “AcGuitar”) pour ensuite enfoncer à nouveau le premier registre (5), le FR-7/ FR-5 rappelle automatiquement le son “B” (“Pizzicato”). Cette “configuration” est conservée jusqu’à la mise hors tension du FR-7/FR-5. Si, à ce stade, vous avez besoin du son 5A “Violin”, appuyez une fois de plus sur le registre [5]. L’écran confirme brièvement votre sélection et affiche à la fois le nom du son sélectionné et le numéro du registre enfoncé: FRANÇAIS • La flèche saute de la ligne TREBLE à la ligne ORCH. Par conséquent, en enfonçant un registre, vous sélectionnez un son orchestral. Examinons rapidement les données affichées à cette page: “SOLO” indique que le mode du même nom est actuellement sélectionné (l’instrument offre quatre modes différents, voyez ci-dessous). “CANCEL” signifie que la partie Orchestra n’est pas active. Quand vous jouez sur le clavier main droite, vous n’entendez que le son d’accordéon main droite. Pour activer la partie Orchestra à ce stade, sélectionnez un son (voyez ci-dessous). La plage TREBLE contient une icône de clavier. Elle indique que le clavier main droite est assigné à la partie accordéon Treble. La plage ORCH, en revanche, ne contient aucune icône de clavier, ce qui confirme le message “CANCEL”. Le nom du son (“Celeste”) fait référence au registre sélectionné pour la partie accordéon de la section TREBLE. Enfoncez un registre pour choisir le son orchestral voulu (voyez les noms sous les registres main droite). Trombone 1B FRANÇAIS L’écran affiche alors le message suivant: 1A 111 FR-7/FR-5 V-Accordion Prise en main | Utilisation des sons orchestraux (3) Jouez quelques notes sur le clavier main droite. Les touches du clavier main droite sont sensibles au toucher. Le volume et le timbre des notes jouées par la partie Orchestra dépendent donc de la force/rapidité avec laquelle vous enfoncez les touches (pour les sons 11, 12 ou 13). Remarque: L’accordéon Treble n’est pas sensible au toucher. Vous pouvez néanmoins varier son volume et son timbre en poussant/tirant le soufflet plus ou moins fort (comme sur un “vrai” accordéon). Le clavier main droite génère en outre des messages d’aftertouch. “Aftertouch” désigne le maintien de la pression sur une touche après son enfoncement et le déclenchement de la note. Pour certains sons orchestraux (guitare, flûte, etc.) et pour la section accordéon Treble, cet effet permet de diminuer temporairement la hauteur de la note. Pour un son d’orgue, l’aftertouch permet d’alterner rapidement entre les vitesses rapide et lente de l’effet Rotary. Remarque: Cet effet aftertouch s’applique à toutes les notes produites simultanément. Si vous jouez un accord et enfoncez ensuite une seule touche des notes de l’accord, la hauteur de toutes les notes varie de la même façon. (Les cracks du MIDI parlent “d’aftertouch canal”.) ■A propos des sons “HighLand” et “Zampogna” Votre FR-7/FR-5 comporte deux sons d’instrument de type cornemuse: “HighLand” et “Zampogna”. Les instruments dont proviennent ces sons produisent une ou plusieurs notes de bourdon sur lesquelles la mélodie est jouée. Pour reproduire cette sensation sur le FR-7/FR-5, l’octave la plus basse du clavier main droite est assignée aux notes de bourdon lorsque vous choisissez un de ces sons: Permet de jouer la mélodie. Produit les notes de bourdon. ■Sélection du mode Orchestra Selon les réglages du Set choisi, la partie Orchestra pourrait sonner en même temps que la section accordéon Treble. Vous pouvez en effet combiner la section Orchestra avec la section accordéon Treble de quatre manières différentes. Quand la partie Orchestra est désactivée (“CANCEL”), la barre Master rappelle toujours le registre main droite sélectionné avec “7.8 Master Bar Recall” (page 146). Après le choix d’un mode (DUAL, HIGH, LOW ou SOLO) et l’activation de la partie Orchestra (“CANCEL” disparaît), la barre Master permet d’activer et de couper la partie Orchestra. En mode SOLO, vous alternez donc entre les parties Treble et Orchestra. SOLO [14]: Quand vous activez la section Orchestra (voyez l’étape (2) ci-dessus), vous n’entendez que le son orchestral. Appuyez sur [CANCEL] pour retrouver le son d’accordéon main droite. DUAL [13]: Le son orchestral s’ajoute au son d’accordéon main droite. Chaque note sonne ainsi comme un accordéon jouant à l’unisson avec un autre instrument. En guise de petit rappel: ici, les plages ORCH et TREBLE contiennent toutes deux une icône de clavier indiquant qu’elles sonnent simultanément. HIGH [12]: Ce mode est légèrement plus compliqué – mais n’en est pas moins très intéressant. Quand vous choisissez ce mode et jouez une seule note, elle est produite par le son orchestral. Si vous maintenez cette touche enfoncée en appuyant sur une autre touche (plus grave), la note la plus haute est jouée par le son orchestral. Les notes plus graves, en revanche, son jouées par le son d’accordéon main droite. Ce mode convient pour les cas où vous devez jouer des accords et une ligne de solo en utilisant des sons différents. En voici un exemple: r Note jouée par le son orchestral Voyons comment opère cette fonction de bourdon: • Quand vous enfoncez une seule touche grise (voyez l’illustration), seule cette note est maintenue. Vous pouvez relâcher immédiatement la touche après l’avoir enfoncée: la note est maintenue indéfiniment. • Si vous enfoncez deux touches (ou plus) à la fois, ces notes sont maintenues (la fonction de bourdon est polyphonique). • Pour désactiver les notes de bourdon actuellement produites, appuyez sur une autre touche “grise” (pour activer une autre note de bourdon). Vous pouvez aussi enfoncer à nouveau les touches des notes actuellement produites pour couper le bourdon. Remarque: Ce système à bourdon n’est disponible que pour les sons “HighLand” et “Zampogna”. 112 Notes jouées par l’accordéon V-Accordion r Sons orchestraux pour la section Treble LOW [11]: C’est l’inverse du mode HIGH: il peut être utile dans les cas où la mélodie (ou contre-mélodie) est plus haute que les notes à maintenir. (6) Appuyez sur la barre Master (qui ressort en dessous du clavier main droite) pour activer ou couper la partie Orchestra. Notes jouées par l’accordéon FRANÇAIS Note jouée par le son orchestral (4) Maintenez le registre [ORCHESTRA] enfoncé et appuyez sur [11], [12], [13] ou [14] pour choisir le mode voulu. FRANÇAIS L’écran se présente à peu près comme suit (même système pour les modes HIGH et LOW): Notez la plage contenant une icône de clavier puis appuyez à nouveau sur la barre Master et voyez l’écran. Jouez quelques notes pour juger de l’effet. FRANÇAIS (5) Jouez à nouveau quelques notes et écoutez le résultat. Remarque: Le mode Orchestra est sauvegardé dans une Set (voyez p. 130). Ces est rappelé quand vous activez la partie Orchestra. ■Ajout et étouffement rapides du son orchestral Après avoir activé la section Orchestra et choisi un mode, vous pouvez jouer certaines phrases avec le son d’accordéon et y ajouter le son orchestral sélectionné au moment voulu. La procédure suivante permet d’activer et de couper la partie Orchestra en mode DUAL, HIGH ou LOW. La partie accordéon Treble reste toutefois audible. FRANÇAIS L’écran confirme brièvement votre choix (en affichant un des messages suivants): ■Régler le volume du son orchestral (main droite) Dans certains cas (en mode DUAL, HIGH ou LOW), le son ORCHESTRA est peut-être trop fort ou trop faible par rapport au son d’accordéon main droite. Changez alors son volume: (7) Appuyez une fois sur le bouton [DOWN]. (8) Servez-vous de la commande [DATA÷ENTER] pour régler la valeur voulue. Il s’agit en fait d’un paramètre de balance avec une plage de réglage de –30~“Std”~+30. “Std” signifie que la partie Orchestra utilise son volume “normal”. Les valeurs négatives (–) atténuent la partie Orchestra et les valeurs positives (+) l’accentuent. Vous pouvez sauvegarder la nouvelle valeur (et les autres changements effectués). Voyez page 164. (9) Retournez à la page principale en appuyant sur [EXIT÷JUMP]. 113 FR-7/FR-5 V-Accordion Prise en main | Utilisation des sons orchestraux ■Désactivation de la partie Orchestra Pour retrouver les réglages produisant uniquement le son de la section accordéon Treble: (10) Appuyez sur le registre [CANCEL]. Le FR-7/FR-5 est redevenu un accordéon conventionnel. Pour activer à nouveau la partie Orchestra, effectuez les étapes (1) et (2) décrites à la page 111. (3) Appuyez deux fois sur le bouton [DOWN]. Sons orchestraux pour la section Bass Vous pouvez ajouter la partie Orchestra Bass à la section Bass ou Free Bass (selon la section actuellement active, voyez page 109). Ici, il n’existe pas de fioritures (DUAL, SOLO, etc.). De plus, vous ne pouvez pas alterner entre les sections accordéon Bass et Orchestra Bass avec la barre Master. En outre, la partie Orchestra Bass porte bien son nom: elle s’applique uniquement aux rangées des boutons de basse (les plus proches du soufflet) et n’a aucun effet sur les boutons d’accord. L’écran affiche le message suivant: (1) Appuyez simultanément sur les trois registres intitulés “ORCH BASS”. ORCH BASS [7] [6] FREE BASS [5] [4] [3] [2] [1] L’écran affiche brièvement le message suivant: (2) Choisissez le son voulu avec les registres main gauche. Sons orchestraux de basse 1 Acoustic 5 Picked 2 Bowed* 6 Tuba* 3 Fingered 7 Tuba Mix 4 Fretless Remarque: La dynamique des sons indiqués par un astérisque (*) ne peut être contrôlée que par les mouvements des soufflets. Ces sons ne sont pas sensibles au toucher. Pour les autres sons, voyez aussi la section “8.11 Orch. Bass Touch” à la p. 151. Remarque: Les numéros montrés ici ne figurent pas sur les registres mêmes. Nous les avons ajoutés en guise de référence. r ■Régler le volume du son orchestral de basse Dans certains cas, le son orchestral de basse est peut-être trop fort ou trop faible par rapport au son d’accordéon main gauche/basses libres. Changez alors son volume: 114 (4) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] pour régler la valeur voulue. Il s’agit en fait d’un paramètre de balance avec une plage de réglage de –30~“Std”~+30. “Std” signifie que la partie Orchestra Bass utilise son volume “normal”. Les valeurs négatives (–) atténuent la partie Orchestra Bass et les valeurs positives (+) l’accentuent. Vous pouvez sauvegarder la nouvelle valeur (et les autres changements effectués). Voyez page 164. (5) Retournez à la page principale en appuyant sur [EXIT÷JUMP]. ■Désactiver la partie Orchestra Bass (6) Enfoncez à nouveau simultanément les trois registres ORCH BASS pour retourner au mode normal de basse. V-Accordion r Autres fonctions pratiques Autres fonctions pratiques FRANÇAIS Après cet examen des fonctions accordéon et Orchestra, nous allons quitter le royaume “acoustique” (mais virtuel) et nous lancer à la découverte des premières fonctions “100% électroniques” du FR-7/FR-5. Le FR-7/FR-5 est ce que nous appelons un “instrument vir(1) A la page principale, appuyez une fois sur le boutuel”. Bien que similaire à son ancêtre acoustique, il repose sur ton [UP]. un concept (entendez “technologie”) entièrement différent – et ses possibilités sont beaucoup plus étendues. Cette section décrit des fonctions dont vous n’avez peut-être jamais entendu parler mais qui peuvent se révéler très utiles lorsque vous les connaissez. Remarque générale Fonctions liées à la hauteur Vous jouez ceci… FRANÇAIS Transpose …et l’instrument produit ces notes. ■Musette Detune Voici un paramètre qui laisse entrevoir la puissance de la technologie à l’œuvre dans le FR-7/FR-5… Vous savez bien sûr que le registre main droite 8’ d’un accordéon peut comprendre 2 ou même 3 lames qui sont généralement accordées pour produire un son plus riche (“effet musette”). Une lame est accordée légèrement au-dessus et l’autre légèrement en dessous de la hauteur correcte (la troisième, si elle existe, est accordée “comme il faut”). L’accord de ces lames est un travail de spécialiste et les accordéonistes ne s’y aventurent que très rarement. Sur le FR-7/FR-5, “l’accord” des “lames” (virtuelles, souvenez-vous) se fait simplement en tournant la commande [DATA÷ENTER]. FRANÇAIS ■Transpose Le FR-7/FR-5 offre une fonction de transposition (“Transpose”) qui permet de changer la tonalité de votre musique. Cette fonction permet, par exemple, de jouer un morceau en Mi majeur avec le doigté de Do majeur. Cela peut se révéler bien pratique quand vous avez l’habitude de jouer un morceau donné dans une tonalité et devez soudain le jouer dans une autre. Voyons un exemple: (2) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir la tonalité voulue. L’indication de note (“C#” dans l’exemple ci-dessus) renvoie toujours à la tonalité de Do. Il serait sans doute malaisé de transposer en Fa# (par exemple) tout en jouant en Sib. Nous vous recommandons dès lors de vous fier surtout à la valeur car elle représente l’intervalle. Voici comment calculer ce dernier: • Quelle est la tonalité du morceau? (C’est votre valeur “0”.) Exemple→ Mi majeur • Dans quelle tonalité voulez-vous jouer? Exemple→ Do majeur • De combien de demi-tons devez-vous “décaler” les notes? Exemple→ [C#, D, Eb, E]= 4 vers le haut, soit “4”. (3) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. FRANÇAIS Les fonctions décrites ici sont accessibles avec les commandes en face avant. Nous avons estimé que vous les utiliseriez sans doute plus souvent que les autres paramètres. Les changements effectués ici ne sont pas sauvegardés automatiquement et l’instrument n’affiche pas de message vous rappelant que vos changements sont perdus si vous ne les sauvegardez pas. Ces raccourcis sont surtout destinés à effectuer des réglages temporaires. Si vous voulez les conserver à jamais (ou jusqu’au prochain changement), songez à les sauvegarder (voyez p. 164). Vous pouvez aussi régler les fonctions décrites dans cette section via le MENU du FR-7/FR-5. 115 FR-7/FR-5 V-Accordion Prise en main | Autres fonctions pratiques (1) A la page principale, appuyez deux fois sur le bouton [UP]. (2) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir un autre accord pour les lames main droite. Voici les possibilités: Off (no detune), Dry, Classic, F-Folk, American L, American_H, North Eur, German L, D-Folk L, Italian L, German H, Alpine, Italian H, D-Folk H, French, Scottish. (3) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. ■Scale (gamme) Pratiquement chaque culture musicale dispose de son propre type d’accordéon. Les cultures musicales arabe, indonésienne etc. n’utilisent pas le tempérament égal favorisé en Europe, en Amérique, etc. Le FR-7/FR-5 propose un paramètre “Scale” qui vous permet de choisir le système d’accord convenant pour votre musique. Si le système d’accord voulu ne figure pas parmi les réglages d’usine, vous pouvez le programmer vousmême (voyez p. 125) et le sélectionner par la suite. Remarque: Pour savoir comment changer la hauteur de référence du FR-7/FR-5 (c.-à-d. l’accorder “véritablement”), voyez “1.1 Master Tune” à la p. 125. r (1) A la page principale, appuyez trois fois sur le bouton [UP]. (2) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir un autre système d’accord. Voici les possibilités: Equal (Off): Cette gamme divise l’octave en 12 degrés (intervalles) égaux. User 1~3: Ces réglages correspondent aux systèmes d’accord programmés par vos soins (ou par toute autre personne). Voyez “1.4 Scale Edit” à la p. 125 pour en savoir plus. 116 Arabic 1 & 2: Comme le suggère le nom, ces deux réglages correspondent à des systèmes d’accord arabes. Sélectionnez “1” pour diminuer les Mi et le Si d’un quart de ton (–50 cents). “2” correspond à une gamme dont le Mi et le La sont accordés un quart de ton plus bas. Just Major: Cette gamme classique (occidentale) a résolu l’ambiguïté des quintes et des tierces. Elle produit de magnifiques sonorités avec des accords mais ne convient pas pour les mélodies car la gamme n’est pas équilibrée. Just Minor: Cette gamme juste convient pour les morceaux en mineur. Pythagorean: Cette méthode d’accord remonte à la Grèce antique. Elle résout l’ambiguïté des quartes et des quintes. Les tierces sont légèrement imparfaites mais les mélodies gagnent en clarté. Mean-Tone: Ce tempérament opère quelques compromis par rapport au tempérament juste et facilite la transposition. Werckmeister: Cet accord est une combinaison des gammes moyenne et pythagoricienne. Il permet de jouer dans n’importe quelle tonalité. Kirnberger: Fruit des améliorations apportées à la gamme moyenne et au tempérament juste, cet accord supporte assez bien les transpositions et convient donc pour toutes les tonalités. Pour toutes les gammes autres que “Equal”, il faut aussi spécifier la tonique (“C” pour la tonalité majeure et “A” pour la mineure) en fonction de la tonalité du morceau à jouer. (3) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour activer la plage “KEY” (de sorte qu’elle s’affiche en contrasté). (4) Tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner la tonique (Do~Si). (5) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. V-Accordion r Fonctions liées au volume Fonctions liées au volume Les trois “raccourcis” restants permettent de modifier la balance de diverses facettes du son. (1) Appuyez trois fois sur le bouton [DOWN]. (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “Valve Level” ou “Button Level”, selon le paramètre que vous voulez régler. (3) Tournez la commande [DATA÷ENTER] (ou utilisez les boutons [UP]/[DOWN]) pour régler le volume des bruits (Off, –30~“Std”~+30). Une valeur (–) négative diminue le paramètre de bruit sélectionné et une valeur positive (+) l’augmente. Choisissez “Std” pour retourner à la valeur d’usine et “Off” si vous n’avez pas besoin du bruit en question. (4) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. FRANÇAIS ■Noise Edit (Valve & Button) Voici deux autres paramètres “virtuels”. Pour réussir le test d’authenticité, les sonorités électroniques doivent non seulement reproduire le timbre de base d’un son existant, mais aussi le comportement et les “bruits” typiques de l’original. Dans le cas de la guitare, il s’agirait du bruit de glissement des doigts. Un accordéon, par contre, produit des bruits (clics) de valves et de boutons mécaniques, impossibles à supprimer sur un instrument acoustique. Le FR-7/FR-5 permet de changer le volume de ces bruits s’ils vous semblent trop ou pas assez audibles. Notez que les paramètres de cette page “Jump” appartiennent à deux sections MENU différentes et figurent sur deux pages distinctes: “Valve Level” est un paramètre main droite et “Button Level” un paramètre main gauche/basses libres. FRANÇAIS ■Orchestra Volume et Orc. Bass Volume Ces deux paramètres permettent de régler le volume des sections orchestrales main droite/main gauche par rapport à la partie d’accordéon associée. Voyez aussi pages 113 et 114. FRANÇAIS FRANÇAIS 117 FR-7/FR-5 V-Accordion A propos du FBC-7 | Utilisation du FBC-7 5. A propos du FBC-7 Votre FR-7/FR-5 est livré avec un pédalier FBC-7 qui assure aussi l’alimentation du V-Accordion et fait office de chargeur de batterie. Un FR-5 doit nécessairement être branché à l’unité FBC-7 (sauf si vous vous procurez-vous une batterie en option). Les utilisateurs du FR-7, par contre, peuvent jouer se servir de leur instrument sans le brancher au FBC-7. Utilisation du FBC-7 Quand avez-vous besoin du FBC-7? • Avec un FR-5 sans batterie en option, vous devez utiliser le FBC-7 en permanence. • Pour sélectionner les Sets et registres avec les commutateurs au pied SET et REGISTER. • Pour utiliser le commutateur au pied SUSTAIN et éventuellement une pédale d’expression en option. • Pour exploiter les fonctions MIDI du FR-7/FR-5. Vous pourriez ainsi notamment lancer/arrêter un module arrangeur externe, choisir d’autres divisions de styles, etc. • Si vous n’utilisez pas de système sans fil en option et ne souhaitez pas vous encombrer de longs câbles audio entre le FR-7/FR-5 et l’amplificateur ou une console. • Pour recharger la batterie (en option). Connexion du FBC-7 Reliez le FR-7/FR-5 au FBC-7 et le FBC-7 à une prise de courant de tension appropriée comme décrit à la page 102. Utilisation des commutateurs au pied Les cinq commutateurs du FBC-7 vous offrent davantage de flexibilité: Le commutateur SUSTAIN permet de maintenir les notes des sons orchestraux si cette section est activée. Il transmet aussi des messages CC64 via MIDI. Si vous l’assignez à une autre section (page 147), il ne transmet des messages MIDI que sur le canal de la section sélectionnée (Treble, Bass, Orchestra Bass ou Chord). Il sert surtout à lier des notes (legato) de piano et de sons similaires, comme sur un piano acoustique ou numérique. Les notes dont les touches sont enfoncées quand vous actionnez le commutateur au pied sont maintenues jusqu’au relâchement du commutateur SUSTAIN. Connexion d’une pédale d’expression en option Vous pouvez brancher une pédale d’expression EV-5 ou EV-8 en option à la prise EXPRESSION PEDAL. Cette pédale affecte uniquement la partie orchestrale (à nouveau pour les sons de piano, mandoline et guitare; ces derniers sont les seuls sons dont l’expression ne peut pas être pilotée avec le soufflet). Elle permet de produire des effets d’emphase rappelant la technique d’un organiste ou guitariste. Les sections Treble et Bass ignorent les signaux de cette pédale car vous pouvez piloter leur volume en actionnant le soufflet plus ou moins fort (comme sur tout accordéon). r d Rolan Les commutateurs SET ([1] et [2]) servent au choix des Sets. Le commutateur [1] sélectionne la mémoire précédente (exemple: le Set 18 quand vous utilisez la mémoire 19) et [2] le Set suivant (“20” quand “19” est sélectionné, par exemple). Si vous appuyez à nouveau sur [2] après avoir choisi la mémoire “40”, le FR-7/FR-5 saute au Set “1”. De même, si vous appuyez sur [1] après avoir choisi le Set “1”, le FR-7/FR-5 active la mémoire “40”. Les commutateurs REGISTER ([3] et [4]) permettent de sélectionner les registres main droite [1]~[14]. Leur fonctionnement est identique à celui des commutateurs au pied SET: [3] sélectionne le registre précédent et [4] le suivant. L’efficacité des commutateurs au pied est optimale quand vous les combinez à la fonction Link (voyez p. 130). Elle permet de reconfigurer les sections Bass/Free Bass et Orchestra en changeant simplement de registre main droite (Treble). 118 La pédale d’expression peut servir à augmenter ou diminuer progressivement le volume de la partie Orchestra, ce qui produit un résultat optimal en mode DUAL (voyez p. 112). Quand la pédale d’expression est relevée à fond (talon à terre), la partie Orchestra est inaudible. Enfoncez la pédale d’expression (talon relevé) pour augmenter le volume de la section Orchestra. Remarque: La pédale d’expression peut aussi transmettre des messages CC11 via MIDI. Voyez page 161. V-Accordion r Charger la batterie Charger la batterie Le FR-7 est fourni avec une batterie Ni-Mh rechargeable. Cette batterie est disponible en option pour le FR-5. Si vous en achetez une (pour jouer sur scène avec un système sans fil et sans vous encombrer de câbles), lisez les informations suivantes. Remarques générales à propos de la batterie (1) Branchez le FR-7/FR-5 au FBC-7 à l’aide du câble à 19 broches fourni. (2) Branchez le FBC-7 à une prise de courant de tension appropriée. (3) Mettez le FBC-7 sous tension en appuyant sur son bouton [POWER¥ON] (son témoin POWER ON s’allume). (4) Appuyez sur le bouton [BATTERY¥CHARGER] du FBC-7. FRANÇAIS • N’essayez jamais d’insérer dans le FR-7/FR-5 une batterie autre que celle fournie avec l’instrument (ou que la batterie que vous avez achetée auprès de votre revendeur Roland). Utilisez uniquement des batteries “BP-24-45”, numéro de pièce: K2568101. Il est inutile de retirer la pile du FR-7/FR-5 pour la recharger. La charge de la batterie prend ±3~5 heures et n’est donc pas une opération de dernière minute. Songez-y à l’avance avant d’utiliser le FR-7/FR-5. FRANÇAIS Remarque: Le FR-7/FR-5 comporte une fonction d’économie d’énergie qui met l’instrument hors tension quand vous cessez de l’utiliser pendant plus de 10 minutes. Il est donc possible que, de temps en temps, vous deviez le remettre sous tension. Vous pouvez modifier le délai avant la mise hors tension automatique du FR-7/FR-5. Voyez “8.8 Auto Power OFF” à la p. 149. Recharger la batterie sans la retirer du FR-7/FR-5 FRANÇAIS • Mettez une batterie usée au rebut en respectant les réglementations locales. • Lisez d’abord les précautions à la page page 96. • La batterie du FR-7 est chargée à fond (et logée dans le compartiment de batterie du FR-7). Vous pouvez donc l’utiliser immédiatement. • Veillez à épuiser complètement la batterie (attendez que le FR-7/FR-5 s’éteigne) avant de la recharger pour la première fois. Nous vous conseillons d’appliquer cette consigne aux trois premières recharges afin d’éviter l’“effet de mémoire”. • En principe, une batterie complètement chargée offre une autonomie de 8 heures (en utilisation continue). • Quand la batterie est complètement épuisée, le message suivant s’affiche et le FR-7/FR-5 s’éteint: • Clignote en jaune au bout d’un moment: Si le témoin s’allume d’abord en rouge pour ensuite clignoter en jaune, la batterie est en train de surchauffer. Déconnectez le FR-7/ FR-5 (ou la batterie) du FBC-7 et utilisez-la jusqu’à ce qu’elle soit épuisée. Ensuite, rechargez-la. • Clignote en rouge: La batterie ne peut pas être chargée à fond et l’opération prend donc plus de temps que prévu. Si cela arrive une fois, attendez au moins une demi-heure, puis réessayez. Si le bouton clignote à nouveau en rouge, la batterie est sans doute usée. Remplacez-la par une nouvelle si le témoin continue à clignoter en rouge. Avertissement: Le boîtier de la batterie pourrait chauffer pendant et après la charge. Manipulez-le avec précaution pour éviter les brûlures. Le FBC-7 a deux boutons ([BATTERY¥CHARGER] et [EXTERNAL¥BATTERY¥CHARGER]) qui s’allument ou clignotent de diverses façons pour indiquer le statut actuel. Voici comment “déchiffrer” ces indications: • Allumé en rouge: Indique le chargement de la batterie. Selon le témoin qui est allumé, cette indication porte sur la batterie logée dans le FR-7/FR-5 (BATTERY) ou celle reliée au FBC-7 (EXTERNAL BATTERY). • Allumé en vert: La batterie est entièrement rechargée et peut être utilisée normalement. • Clignote tout de suite en jaune: Le chargement ne peut pas être déclenché car la température est située en dehors des limites acceptables (0°~40°C). Pas de panique cependant: mettez le FBC-7 à un endroit où la température est acceptable et relancez le chargement. Le bouton [BATTERY¥CHARGER] s’allume à présent en rouge. (5) Attendez que le bouton [BATTERY¥CHARGER] s’allume en vert. Mettez ensuite le FBC-7 hors tension et débranchez le câble à 19 broches du FBC-7 et du FR-7/FR-5. Le débranchement du FR-7/FR-5 s’impose uniquement si vous ne comptez pas utiliser le FBC-7. FRANÇAIS A propos des témoins BATTERY CHARGER et EXTERNAL BATTERY CHARGER Remarque: Vous pouvez utiliser le FR-7/FR-5 pendant le chargement de sa batterie, à condition de laisser le V-Accordion branché au FBC-7. 119 FR-7/FR-5 V-Accordion A propos du FBC-7 | Charger la batterie Recharger la batterie sur le FBC-7 Vous pouvez aussi retirer la batterie logée dans le compartiment du FR-7/FR-5 et la recharger sur le FBC-7 même. Cette procédure est moins pratique et n’accélère pas la charge. Aussi, la méthode ci-dessous vise avant tout à recharger une batterie auxiliaire (en option) tout en alimentant le FR-7/FR-5 avec la batterie en place dans l’instrument. Si c’est là l’utilisation que vous voulez faire du connecteur sur le FBC-7, passez directement à l’étape (7) ci-dessous. Avertissement: Avant de retirer la batterie, veillez à mettre le FR-7/FR-5 hors tension (le témoin bleu doit être éteint). (1) Mettez le FR-7/FR-5 hors tension. (2) Munissez-vous d’une pièce de monnaie. (3) Retirez le coussin placé entre le clavier main droite et le soufflet. (7) Glissez le couvercle EXTERNAL BATTERY CHARGER du FBC-7 à droite et retirez-le: Voici à quoi ressemble alors cette partie du FBC-7 (notez le connecteur): (8) Branchez le câble de batterie fourni à la prise prévue. (9) Glissez la batterie sur le support du FBC-7. Batterie (4) Desserrez les deux vis maintenant le couvercle du compartiment avec la pièce. (10) Branchez l’autre extrémité du câble de batterie à la prise EXTERNAL BATTERY CHARGER. (5) Retirez le couvercle du compartiment de batterie du FR-7/FR-5. Remarque: Tant que le couvercle du compartiment est ouvert, vous ne pouvez pas mettre le FR-7/FR-5 sous tension. r (6) Retirez la batterie de son compartiment. (11) Branchez le FBC-7 à une prise de courant de tension appropriée. (12) Mettez le FBC-7 sous tension en appuyant sur son bouton [POWER¥ON] (son témoin POWER ON s’allume). (13) Appuyez sur le bouton [EXTERNAL¥BATTERY¥CHARGER] du FBC-7. La batterie est reliée au FR-7/FR-5 par un câble. Vous devez débrancher ce câble de la batterie en appuyant sur l’attache du connecteur avant d’extraire la batterie. 120 V-Accordion r Si la batterie n’offre plus 8 heures d’autonomie (ou légèrement moins) Remarque: Vous pouvez utiliser le FR-7/FR-5 pendant la recharge “externe” de la batterie. (15) Réinstallez le couvercle du compartiment EXTERNAL BATTERY RECHARGER et glissez-le à gauche jusqu’à ce qu’il soit en place (ce que confirme un déclic). (20) Retirez la batterie à plat et débranchez son câble. (21) Branchez le câble à la batterie rechargée et insérez-la dans le compartiment du FR-7/FR-5. (22) Refermez le compartiment de batterie du FR-7/ FR-5 et remettez le coussin en place. FRANÇAIS Remarque: Tant que le couvercle du compartiment est ouvert, vous ne pouvez pas mettre le FR-7/FR-5 sous tension. Remarque: Le témoin rouge s’éteint pendant la charge de la batterie pour signaler un problème d’alimentation. Dans ce cas, il est probable que la batterie n’est pas complètement rechargée. Rechargez à nouveau la batterie. FRANÇAIS (19) Desserrez les deux vis maintenant le couvercle du compartiment avec la pièce. La batterie du FR-7 (et celle disponible en option pour le FR-5) peut être rechargée environ 300 fois, après quoi elle doit être remplacée par une neuve. Notez qu’il est normal que l’autonomie de la batterie diminue avec le temps. Ainsi, vers la fin de sa vie, il se pourrait que l’autonomie de la batterie ne soit plus que d’une heure, par exemple. Cette diminution se fait toutefois de façon graduelle. FRANÇAIS ■Utilisation de la batterie rechargée (16) Mettez le FR-7 (ou le FR-5) hors tension. (17) Munissez-vous d’une pièce de monnaie. (18) Retirez le coussin placé entre le clavier main droite et le soufflet. Si la batterie n’offre plus 8 heures d’autonomie (ou légèrement moins) FRANÇAIS Le bouton s’allume à présent en rouge. (14) Attendez que le bouton [EXTERNAL¥BATTERY¥CHARGER] s’allume en vert. Mettez ensuite le FBC-7 hors tension et débranchez le câble de la prise sur le FBC-7 et de la batterie. Vous pouvez laissez la batterie en place jusqu’à ce que vous en ayez besoin. Remarque: Serrez bien les deux vis pour établir un contact entre le couvercle du compartiment de batterie et l’instrument, faute de quoi, vous ne pouvez pas utiliser votre FR-7/ FR-5. 121 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Sélection de paramètres 6. Edition des sons Vous pouvez modifier (“éditer”) pratiquement tous les aspects de votre FR-7/FR-5 selon vos préférences. Nous avons déjà vu à la p. 115 comment éditer rapidement les paramètres essentiels d’un son. Ces changements sont temporaires et ne sont pas suivis d’une question “WRITE”. Pour conserver les changements effectués via les fonctions de raccourci, vous devez utiliser la fonction WRITE. Sélection de paramètres ■Modes d’affichage “Easy” et “Full” La disponibilité d’un paramètre peut dépendre du mode d’affichage actuellement choisi (page 106). Si le paramètre voulu semble introuvable, activez le mode d’affichage “Full”. ■Remarque importante Avant de modifier vos réglages, veillez à choisir la mémoire à laquelle vous voulez appliquer les changements en question avec les boutons SET (ou les commutateurs au pied SET du FBC-7). Cette précaution vous évitera pas mal de confusion à un stade ultérieur. Sélection de paramètres avec la fonction Jump Vous pouvez choisir les paramètres du FR-7/FR-5 comme sur un téléphone portable (en composant leur numéro) ou via la structure de menu. Voyons d’abord la méthode de sélection de type “portable”. Le menu contient les groupes de fonctions suivants: Groupe 1 TUNING* Paramètres liés à la hauteur globale de votre FR-7/FR-5. Les groupes main droite, main gauche/basses libres et orchestre proposent des paramètres de hauteur supplémentaires qui concernent uniquement ces sections. 2 TREBLE EDIT Paramètres destinés à la section Treble (paramètres MIDI compris). 3 BASS EDIT Paramètres destinés à la section Bass (paramètres MIDI compris). 4 FREE BASS EDIT Paramètres destinés à la section Free Bass (paramètres MIDI compris). 5 ORC BASS EDIT Paramètres destinés à la section Orchestra Bass (paramètres MIDI compris). 6 ORCHESTRA EDIT Paramètres destinés à la section Treble Orchestra (paramètres MIDI compris). 7 SET COMMON Paramètres généraux des mémoires (types d’effets, nom, fonction de la barre Master). 8 SYSTEM* Paramètres affectant toutes les sections (et donc le FR-7/FR-5 entier). 9 UTILITY Paramètres pour vérifier l’état de la batterie et réglages de copie et d’archivage. Ce groupe contient aussi une fonction permettant de rétablir les réglages d’usine de certaines, voire de tous les Sets. (1) Mettez le FR-7/FR-5 sous tension. Voyez “Mise sous/hors tension” à la p. 102. L’écran se présente à peu près comme suit: (2) Recherchez le paramètre à éditer parmi les descriptions ci-dessous et vérifiez son numéro. (3) Maintenez le bouton [EXIT÷JUMP] enfoncé jusqu’à ce que l’écran se présente comme suit: r 10 MIDI* (4) Appuyez sur un registre [1]~[10] pour définir le groupe de paramètres. 122 Explication Canaux MIDI, pilotage MIDI à distance. Les groupes de paramètres dotés d’un astérisque (*) ne sont pas sauvegardés avec les paramètres des mémoires. Il s’agit de paramètres globaux que vous pouvez sauvegarder dans une mémoire spéciale. (5) Appuyez sur un registre [1]~[14] pour choisir un paramètre au sein du groupe sélectionné. V-Accordion r Sélection de paramètres via le menu Voici une deuxième méthode de sélection des paramètres: (1) Appuyez sur le bouton [MENU]. (2) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] ou les boutons [UP]/[DOWN] pour choisir un groupe de fonctions. Voyez la description sommaire à la page précédente. (3) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir ce groupe. FRANÇAIS (Le message ci-dessus indique que la section Orchestra est désactivée et ne peut donc pas être éditée.) (6) Continuez avec “Réglage des valeurs de paramètres” à la p. 124. (7) Appuyez plusieurs fois sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. Sélection de paramètres via le menu FRANÇAIS Voyez le tableau à la page 124. Vous ne pouvez sélectionner que des sections actives (et donc audibles quand vous jouez sur le clavier main droite ou gauche). Si vous sélectionnez une fonction d’une section désactivée, l’écran vous indique que ses paramètres ne peuvent pas être modifiés. Dans ce cas, activez la section en question et recommencez – ou choisissez un autre groupe. FRANÇAIS L’écran affiche alors (le contenu dépend du groupe de fonctions choisi): FRANÇAIS Vous ne pouvez sélectionner que des sections actives (et donc audibles quand vous jouez sur le clavier main droite ou gauche). Si vous sélectionnez une fonction d’une section désactivée, l’écran vous indique que ses paramètres ne peuvent pas être modifiés. Dans ce cas, activez la section en question et recommencez – ou choisissez un autre groupe. (Le message ci-dessus indique que la section Orchestra est désactivée et ne peut donc pas être éditée.) (4) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] ou les boutons [UP]/[DOWN] pour choisir le paramètre à éditer. (5) Continuez avec “Réglage des valeurs de paramètres”. 123 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Réglage des valeurs de paramètres (6) Appuyez une fois sur le bouton [EXIT÷JUMP] pour retourner au groupe de fonctions (“TUNING” dans notre exemple). Enfoncez-le à nouveau pour retourner à la page principale. Voici les paramètres des divers groupes (les paramètres en italiques ne sont pas disponibles en mode “Easy”). 1. TUNING 1.1 Master Tune 1.2 Transpose 1.3 Scale 1.4 Scale Edit 1.5 Scale Assign 2. TREBLE EDIT 2.1 Reed Type 2.2 Register 2.3 Reed Volume 2.4 Treble Octave 2.5 Valve Noise 2.6 Musette Detune 2.7 Bellows Detune 2.8 Reverb Send 2.9 Chorus Send 2.10 Delay Send 2.11 Aftertouch Pitch 2.12 Bass Link 2.13 Orchestra Link 2.14 Treble MIDI TX 3. BASS EDIT 3.1 Reed Type 3.2 Register 3.3 Reed Volume 3.4 Button Noise 3.5 Reed Growl 3.6 Bellows Detune 3.7 Reverb Send 3.8 Chorus Send 3.9 Delay Sendv 3.10 Bass MIDI TX 3.11 Chord MIDI TX 4. FREE BASS EDIT 4.1 Reed Type 4.2 Register 4.3 Reed Volume 4.4 Button Noise 4.5 Reed Growl 4.6 Bellows Detune 4.7 Reverb Send 4.8 Chorus Send 4.9 Delay Send 4.10 Free Bass MIDI TX r 5. ORC BASS EDIT 5.1 Lowest Note 5.2 Orc Bass Release Time 5.3 Orc Bass Volume 5.4 Reverb Send 5.5 Chorus Send 5.6 Delay Send 5.7 Orc Bass MIDI TX 124 6. ORCHESTRA EDIT 6.1 Orchestra Octave 6.2 Orchestra Volume 6.3 Bellows Detune 6.4 Reverb Send 6.5 Chorus Send 6.6 Delay Send 6.7 Aftertouch Pitch 6.8 Orchestra MIDI TX 7. SET COMMON 7.1 Reverb Macro Type 7.2 Reverb Parameters 7.3 Chorus Macro Type 7.4 Chorus Parameters 7.5 Delay Macro Type 7.6 Delay Parameters 7.7 Name 7.8 Master Bar Recall 7.9 Icon 8. SYSTEM 8.1 LCD Contrast 8.2 Parameter Access 8.3 Bellows Curve 8.4 Pedal Controller 8.5 Bass & Chord Mode 8.6 Free Bass Mode 8.7 Stereo Width 8.8 Auto Power OFF 8.9 Startup 8.10 Startup Name 8.11 Orch. Bass Touch 9. UTILITY 9.1 Battery Status 9.2 Copy ALL Effects 9.3 Copy Reverb 9.4 Copy Chorus 9.5 Copy Delay 9.6 Copy SET 9.7 Bulk Dump ALL 9.8 Bulk Dump SET 9.9 Restore SET 10. MIDI 10.1 RealTime RX-TX 10.2 Ext. Seq. Playback 10.3 Bellows TX Resolution Réglage des valeurs de paramètres (1) Sélectionnez le paramètre à éditer (voyez ci-dessus). (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour activer l’édition du paramètre en question. L’affichage change alors: les flèches sont remplacées par un message “EDIT” et la valeur de paramètre est affichée sur un fond sombre. Si une page d’écran propose deux (ou trois) paramètres réglables, vous devez à nouveau sur [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre voulu. Voici un exemple: (3) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] ou les boutons [UP]/[DOWN] pour changer la valeur. (4) Appuyez une fois sur le bouton [EXIT÷JUMP] pour retourner au groupe de fonctions. V-Accordion r Paramètres TUNING Paramètres TUNING Les paramètres du groupe TUNING s’appliquent au FR-7/FR-5 entier et ne sont pas sauvegardés dans un Set. Cependant, le FR-7/FR-5 se souvient de ces réglages. Pour retrouver les valeurs originales, vous devez donc les éditer à nouveau. Voyez les pages 122 et 124 pour la sélection et l’édition des paramètres. Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour choisir la valeur indiquée comme “Réglage par défaut”. Tout changement que vous effectuez peut être sauvegardé, même sans recourir à la fonction WRITE (voyez p. 164). Pour éviter de perdre vos changements, nous vous recommandons d’utiliser la routine automatique suivante. Quand vous appuyez sur [EXIT÷JUMP] après avoir modifié un paramètre du menu, le FR-7/FR-5 vous demande si vous voulez sauvegarder vos changements: 1.1 Master Tune (415.3~466.2, Réglage par défaut: 440.0) Ce paramètre permet de changer l’accord global du FR-7/ FR-5, ce qui peut être nécessaire quand vous jouez avec des instruments acoustiques ou quand vous vous faites accompagner par une cassette ou un CD. Le réglage d’usine, “440.0Hz”, correspond au diapason utilisé par tous les instruments de musique électroniques. La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Si vous ne voulez pas les sauvegarder, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur [DATA÷ENTER].) Pour sauvegarder vos changements: (1) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: Remarque: Si vous avez choisi “NO”, les réglages Global édités sont utilisés jusqu’à la mise hors tension du FR-7/FR-5 (ou jusqu’à un nouveau changement). Remarque: Les paramètres SCALE et TUNE sont sauvegardés par le biais d’une routine WRITE indépendante (voyez ci-dessous). 1.3 Scale Cette page contient deux paramètres. Le premier permet de choisir le système d’accord et le second de définir la tonique de la tonalité dans laquelle vous voulez jouer. Ce paramètre est décrit à la page 116. Type: Equal (Off), User 1, User 2, User 3, Arabic1, Arabic2, Just Major, Just Minor, Pythagorean, Mean-Tone, Werckmeister, Kirnberger Key: C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, Ab, A, Bb, B 1.4 Scale Edit Cette page d’écran propose trois paramètres sélectionnables et réglables. Comme vous l’avez peutêtre remarqué, il y a trois gammes “User”. Elles correspondent à des systèmes d’accord que vous pouvez programmer vous-même. Naturellement, ces réglages ne sont nécessaires que si aucune des gammes d’usine ne correspond au système que vous aimeriez utiliser (un accord de gamelan, par exemple). La programmation d’un système d’accord est une opération plus complexe. Aussi, cette procédure diffère légèrement de celles des autres paramètres: • Après la sélection de cette page, une pression sur le bouton [DATA÷ENTER] ne produit aucun effet. • Il faut plutôt appuyer sur le bouton [MENU÷WRITE] pour passer à la page suivante: FRANÇAIS (2) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran affiche brièvement la confirmation suivante: (F# –6, G –5, Ab –4, A –3, Bb –2, B –1, C 0, C# 1, D2, Eb 3, E 4, F 5) Ce paramètre vous permet de transposer toutes les sections du FR-7/FR-5. Voyez page 115 pour en savoir plus. FRANÇAIS Remarque: La page GLOBAL affiche tous les paramètres sauvegardés dans la mémoire Global (l’instrument n’en a qu’une une seule): les paramètres “Master Tune” et “Scale Tune” du groupe TUNING (le réglage “Transpose” n’est jamais sauvegardé) ainsi que les groupes SYSTEM et MIDI. FRANÇAIS 1.2 Transpose FRANÇAIS Sauvegarde de vos changements 125 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres TUNING • Utilisez la commande [DATA÷ENTER] ou les boutons [UP]/ [DOWN] pour choisir la mémoire “User” devant accueillir votre système d’accord. • Appuyez à nouveau sur [MENU÷WRITE] pour passer à la page suivante. r (–64~63, Réglage par défaut: 0 pour toutes les notes)Ces paramètres permettent de s’écarter de la gamme habituelle à intervalles de demi-ton (utilisée dans la musique occidentale) en changeant la hauteur des notes, pour adapter votre musique à d’autres cultures musicales. Chaque note ne peut être choisie qu’une seule fois. La valeur spécifiée s’applique en effet à toutes les notes du même nom. Si vous changez l’accord du Do (“C”), cette valeur est ajoutée à ou soustraite de toutes les notes Do (C1, C2, C3, etc.). La plupart du temps, vous choisirez sans doute les valeurs “50” ou “–50” car elles correspondent exactement à un quart de ton vers le haut ou vers le bas. Notez que d’autres réglages peuvent aussi produire des résultats intéressants. • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner la note (plage de gauche) ou la valeur d’accord (plage de droite) et changez le réglage avec la commande [DATA÷ENTER] ou les boutons [UP]/[DOWN]. • Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour mémoriser le nouvel accord (ou sur [EXIT÷JUMP] pour retrouver le réglage antérieur, auquel cas vous perdez vos changements). Si vous appuyez sur [MENU÷WRITE], l’écran affiche brièvement la confirmation suivante: 126 1.5 Scale Assign (Treble, Orchestra, Treble&Orchestra, Bass&Chord, ALL, Réglage par défaut: Treble&Orchestra) Ce paramètre permet de définir les sections affectées par le système d’accord choisi à la page “1.3 Scale”. Bien que vous puissiez sélectionner une seule section (uniquement la section accordéon Treble, par exemple), nous conseillons de traiter toutes les sections (“ALL”) dans la plupart des cas. Si vous changez l’accord de la section Treble sans modifier les autres sections (ou vice-versa), vous risquez des surprises désagréables lors de la combinaison des deux. V-Accordion r Paramètres TREBLE EDIT Paramètres TREBLE EDIT Avant-propos Tous les changements effectués ici s’appliquent au dernier registre main droite que vous avez sélectionné. Veillez donc à appuyer sur le registre ([1]~[14]) dont vous voulez changer les réglages avant de choisir et d’éditer le moindre paramètre TREBLE EDIT. Cependant, vous pouvez décider de sauvegarder vos réglages dans un autre registre (voyez ci-dessous) si vous remarquez que vous avez édité le mauvais registre. Sauvegarde de vos changements (1) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: (2) En cas de besoin, changez le nom du registre main droite que vous venez d’éditer (vous pourriez entrer le nom du réglage “Reed Type” choisi). Programmer des noms • Choisissez la position du caractère (indiquée par un carré sombre) en appuyant sur [UP] (position précédente), [DOWN] (position suivante) ou la commande [DATA÷ENTER] (position suivante). • Choisissez le caractère en tournant la commande [DATA÷ENTER]. • Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour effacer le caractère choisi (et le remplacer par un espace). Exemple: pour remplacer le “s” de “Celeste” par un espace (“Cele te”), amenez le curseur sur le “s” et appuyez simultanément sur [UP]/[DOWN]. • Pour insérer un espace et pousser les caractères suivant d’une position vers la droite, choisissez le caractère devant suivre l’espace puis gardez [UP] enfoncé. Exemple: pour insérer un espace devant le “s” de “Celeste” (pour obtenir “Cele ste”), amenez le curseur sur le “s” et maintenez [UP] enfoncé. Remarque: Si le nom contient déjà 8 caractères (“Bandoneo”), le dernier caractère disparaît (exemple: “Band one”). • Pour effacer le caractère indiqué par le curseur et déplacer les caractères suivants vers la gauche, sélectionnez-le (exemple: “Celeste”) et maintenez [DOWN] enfoncé (“Celete”). (3) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour passer à la page suivante: La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) (4) En cas de besoin, sélectionnez un Set et un registre autres que ceux actuellement utilisés. Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “SET” ou “REGISTER” puis tournez-la pour choisir le numéro voulu (1~40 pour SET, 1~14 pour REGISTER). FRANÇAIS Tout changement que vous effectuez peut être sauvegardé, même sans recourir à la fonction WRITE (voyez p. 164). Pour éviter de perdre vos changements, nous vous recommandons d’utiliser la routine automatique suivante. Lorsque vous appuyez sur le bouton [EXIT÷JUMP] après avoir édité un paramètre MENU, le FR-7/FR-5 vous invite à sauvegarder vos réglages: Remarque: Vous pouvez sauvegarder vos changements plus tard avec la fonction “WRITE” (voyez p. 164). Faites-le cependant avant de choisir un autre registre main droite ou une autre mémoire – et avant de mettre le FR-7/FR-5 hors tension. FRANÇAIS Remarque importante Pour sauvegarder vos changements: FRANÇAIS Tout en vous familiarisant avec les paramètres suivants, glissez-vous dans la peau d’un fabricant d’accordéon. Les premiers paramètres de ce groupe reposent sur la technologie “virtuelle” de Roland (appelée “PBM” ou “Physical Behavior Modeling”) et constituent une sorte d’entrepôt rempli de pièces d’accordéon de toutes sortes, où vous pouvez puiser allègrement pour construire votre accordéon personnel ou “améliorer” un “modèle” existant. L’expérimentation des diverses options disponibles vous en apprendra long sur les combinaisons sonores utilisables. Commencez toujours par vous poser des questions du style: “Estce que ça sonne bien?”, “Est-il raisonnable pour un accordéon cajun de produire le bruit de valve d’un bandonéon?”, etc. Et voici un autre conseil: après avoir passé deux heures à programmer un nouveau registre, sauvegardez-le, faites une pause (ou attendez même jusqu’au lendemain) et écoutez-le à nouveau. Veillez aussi à l’essayer avec les autres registres/sections, voire d’autres instruments (si vous jouez dans un groupe). FRANÇAIS Les paramètres du groupe TREBLE EDIT s’appliquent à la section Treble et sont sauvegardés dans le Set sélectionné. Ils vous permettent de créer votre propre accordéon (virtuel). Après avoir réglé ces paramètres, il vous faudra sans doute aussi modifier les réglages BASS EDIT ou FREE BS EDIT (également sauvegardés dans le Set). Voyez les pages 122 et 124 pour la sélection et l’édition des paramètres. Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour choisir la valeur indiquée comme “Réglage par défaut”. 127 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres TREBLE EDIT r <16> <8> <8–> <8+> <4> <5-1/3> <2-2/3> A vous de juger du bien-fondé d’une telle combinaison… Mais c’est possible pour chacun des 14 registres main droite. • En cas de besoin, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “FOOT”. Choisissez ensuite la lame à laquelle vous voulez assigner un autre son en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Vous disposez des options suivantes: ALL, 16, 8, 8–, 8+, 4, 51/3, 2-2/3 • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner un type (“instrument”). Voici les options TYPE: Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, OldItaly, TexMex, Trikitixa. 128 Triktixa TexMex <16> <8> <8–> <8+> <4> <5-1/3> <2-2/3> On Off OnOff Cassotto Off On Off Triktixa TexMex Steierische F-Folk Cajun Classic Bandoneon Un registre peut contenir plusieurs lames accordées selon différentes hauteurs (“pieds”). Ainsi, en sélectionnant ce registre, vous entendez les lames 16’, 8’ et 4’, par exemple. Le paramètre “Register” décrit ci-dessous permet de choisir le ou les jeux voulus. Ici, vous définissez la manière dont chaque lame (qui peut être assignée à un registre) doit sonner. Cela permet de créer des combinaisons complexes comme les suivantes: Steierische Remarque: Vous ne pouvez assigner qu’un seul TYPE à chaque jeu (des combinaisons comme “16= Bandoneon, 16= TexMex, 16= Organetto” sont impossibles). Les paramètres de cette page s’utilisent en combinaison avec les réglages décrits ci-dessus. Ici, vous spécifiez quels jeux sont audibles et comment ils sont joués. C’est donc cette page qui permet de définir si les sons sélectionnés cidessus sont utilisés ou non. Et voici une autre illustration: F-Folk Ce paramètre vous permet d’effectuer deux choses impossibles sur un accordéon acoustique: vous pouvez (a) transformer le registre choisi en un instrument différent et (b) assigner des sons différents à chaque jeu du registre. 2.2 Register Cajun 2.1 Reed Type Remarque: Chaque fois que vous changez le type de lame en sélectionnant “ALL”, le paramètre “2.5 Valve Noise” s’aligne automatiquement sur le type de lame choisi ici. Vous devrez peut-être le changer par la suite si vous voulez un type de bruit différent. Classic Remarque: Vous ne pouvez éditer qu’un seul registre main droite à la fois. Si vous choisissez un autre registre avant d’avoir sauvegardé les changements effectuées précédemment (en choisissant “NO”), ces changements sont perdus. De même, ne mettez pas le FR-7/FR-5 hors tension et ne choisissez pas d’autre Set avant d’avoir sauvegardé les réglages que vous voulez conserver: sauvegardez-les d’abord. Vous pouvez gagner du temps lors du changement du réglage TYPE pour une ou plusieurs lames: supposons que toutes les lames soient actuellement réglées sur le mauvais “TYPE” et que vous vouliez utiliser 16’, 8’ et 4’ comme “Bandoneon”. Dans ce cas, réglez FOOT sur “ALL” et TYPE sur “Bandoneon”. Utilisez ensuite STATUS à la page “2.2 Register” pour désactiver les lames dont vous n’avez pas besoin. Bandoneon (5) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran confirme brièvement la sauvegarde: Dans notre exemple, seules les lames 16’, 8’+ et 5-1/3’ sont utilisées. 8’+ est légèrement atténuée car la fonction Cassotto est active. “Cassotto” ressemble à la fonction “Sordina” décrite à la page 108 mais atténue uniquement la lame/le jeu en question (en adoucissant le son). Le commutateur Sordina, en revanche, affecte tous les sons d’accordéon de la section Treble. • En cas de besoin, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “FOOT”. Choisissez ensuite la lame à laquelle vous voulez assigner un autre son en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Voici les options: 16, 8, 8–, 8+, 4, 5-1/3, 2-2/3 • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “STATUS” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour spécifier si la lame sélectionnée est audible et si elle doit être atténuée. Voici les options STATUS: Off (ne sonne pas), On (sonne), On-Cassotto (son atténué). V-Accordion r 2.3 Reed Volume 2.7 Bellows Detune (–30~“Std”~30, Réglage par défaut: Std) Voici le dernier paramètre réglable individuellement pour chaque lame/jeu. Il permet de produire le “mélange” (balance) voulu pour les lames actives (voyez “2.2 Register”). Il s’agit d’un paramètre relatif. Sa valeur est donc ajoutée à ou soustraite de la valeur standard (“Std”). Nous vous conseillons de désigner la lame la plus importante et de régler son paramètre Volume sur “Std”. Réduisez ou augmentez ensuite le volume des lames “annexes” pour produire la balance voulue. (Off, Low, Standard, High, Réglage par défaut: Standard) Ce paramètre confère davantage de réalisme aux sons émulés par votre FR-7/FR-5. Vous pouvez définir ici l’intensité avec laquelle la hauteur des lames main droite change quand vous poussez ou tirez le soufflet plus vite que d’habitude. Si le réglage “Standard” vous semble trop modéré, essayez “High”. S’il est trop fort, choisissez “Low”. Si vous ne souhaitez aucun effet de battement, sélectionnez “Off”. Le réglage produisant la plus grande authenticité dépend du ou des instruments sélectionnés (voyez “2.1 Reed Type”). Remarque: Vous pouvez modifier le volume global de la section Treble (tous les registres) avec la commande [BALANCE]. 2.4 Treble Octave 2.5 Valve Noise 2.6 Musette Detune Ce paramètre permet de choisir le système utilisé pour désaccorder les lames 8’. Voyez page 115 pour en savoir plus. Voici les options: Off, Dry, Classic, F-Folk, American_L, American_H, North_Eur, German_L, D-Folk_L, Italian_L, German_H, Alpine, Italian_H, D-Folk_H, French, Scottish. 2.11 Aftertouch Pitch (Off, 1/4 Down, 1/2 Down, 1/4 Up, 1/2 Up, Réglage par défaut: Off) Le clavier main droite du FR-7/FR-5 génère aussi des messages d’aftertouch. “Aftertouch” désigne le maintien de la pression sur une touche après son enfoncement et le déclenchement de la note. Cet effet permet de diminuer la hauteur (en abaissant temporairement la note) d’un quart (“1/4 Down”) ou d’un demi-ton (“1/2 Down”). Sélectionnez “1/4 Up” ou “1/2 Up” pour augmenter la hauteur des notes d’un quart ou d’un demi-ton. Sélectionnez “Off” pour désactiver la reconnaissance d’aftertouch de la section Treble. FRANÇAIS Remarque: Quand vous changez le type de lame en sélectionnant “ALL” pour “2.1 Reed Type”, ce réglage de bruit s’aligne automatiquement sur le type de lame choisi. Choisissez donc d’abord le type de lame et changez ensuite le type de bruit. (0~127 pour tous les trois) Servez-vous de ces paramètres pour régler le niveau d’envoi aux effets reverb, chorus et delay (c.-à-d. la quantité d’effet pour la section Treble). Plus la valeur est élevée, plus la section main droite est traitée par l’effet en question. Le principe est le même que dans une cathédrale: plus vous chantez fort, plus vous obtenez de réverbération (de chorus ou de delay). Ainsi, plus vous chantez fort dans la cathédrale, plus vous augmentez le niveau d’envoi du signal (votre voix) traité par l’environnement acoustique. Les autres sections (Bass, Free Bass, etc.) comportent les mêmes paramètres. Vous pouvez donc créer une image sonore constituée de plusieurs “niveaux” (avant-plan, arrièreplan). D’autres pages permettent d’éditer les effets proprement dits (voyez p. 143). FRANÇAIS Voici une version plus sophistiquée du paramètre “Noise” décrit à la page 117. Ce réglage permet non seulement de définir le niveau des bruits “typiques” de valves, mais aussi de préciser le type d’instrument générant ces bruits. Vous pouvez naturellement expérimenter en choisissant n’importe quel type de bruit. Sachez toutefois que vous obtiendrez un effet plus réaliste en choisissant le bruit lié à l’instrument sélectionné (voyez “2.1 Reed Type”). Il n’existe qu’un TYPE par registre (pour les 7 lames). Voici les options: Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, FFolk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, OldItaly, TexMex, Trikitixa. Réglez le niveau du bruit avec le paramètre LEVEL (–30~ “Std”~30, Réglage par défaut: Std). 2.8 Reverb Send, 2.9 Chorus Send, 2.10 Delay Send FRANÇAIS (–1, 0, 1, Réglage par défaut: 0) Ce paramètre permet de transposer le registre sélectionné d’une octave vers le haut (“1”) ou vers le bas (“–1”). Il peut vous servir à deux choses: à corriger rapidement la hauteur résultant des lames actives (voyez ci-dessus) ou à éviter des chevauchements du registre sélectionné quand vous utilisez un son orchestral main droite. (La section Orchestra offre aussi un paramètre “Octave”.) FRANÇAIS 2.3 Reed Volume Remarque: Cet effet aftertouch s’applique à toutes les notes produites simultanément. Si vous jouez un accord et enfoncez ensuite une seule touche des notes de l’accord, la hauteur de toutes les notes varie de la même façon. (Les cracks du MIDI parlent “d’aftertouch canal”.) 129 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres TREBLE EDIT 2.12 Bass Link r Ces deux paramètres vous permettent de définir le registre/son main gauche et/ou orchestral de basse sélectionné chaque fois que vous appuyez sur le registre main droite en cours d’édition. Cela vous permet de n’actionner qu’un registre au lieu de deux minimum (un main droite et un main gauche). Vous disposez encore d’un autre paramètre qui permet d’associer un son orchestral main droite au registre accordéon sélectionné (voyez ci-dessous). Voici les options disponibles pour ces paramètres: • BASS: No Link, Bass 1~7, Free 1~7 • ORC.BASS: No Link, Acoustic, Bowed, Fingered, Fretless, Picked, Tuba, Tuba Mix Si vous définissez un registre “Free”, la section Bass active automatiquement le mode basses libres lorsque vous appuyez sur le registre main droite et que la fonction Bass Link est active. (Si vous définissez un registre “Bass”, la section Bass passe du mode basses libres au mode main gauche, si nécessaire.) Si vous définissez aussi un son “ORC.BASS” (autre que “No Link”), la section Bass active automatiquement la partie Orchestra Bass quand vous appuyez sur le registre main droite si la fonction Bass Link est active. Sélectionnez “No Link” si vous ne voulez aucun lien entre le registre main droite actuellement sélectionné et la section Bass ou Orchestra Bass. Ce lien automatique n’entre pas en vigueur quand vous le définissez à cette page – il est simplement actif et “préréglé”. Pour activer la fonction “Bass Link”, maintenez le registre [ORCHESTRA] enfoncé et appuyez sur [9]: Remarque: Cette fonction Link peut être dangereuse si vous avez édité le registre main gauche, basses libres ou son orchestral de basse actuellement sélectionné sans le sauvegarder. Le choix d’un autre registre implique en effet automatiquement (via la fonction Link) que les changements du registre sélectionné précédemment sont perdus. Pensez donc à utiliser la fonction WRITE (page 164) avant d’activer le lien (même si c’est uniquement pour vérifier si les réglages ont été sauvegardés). Remarque: Le simple fait d’activer le lien n’opère aucun changement (le registre main gauche/basses libres/son orchestral de basse ne change pas immédiatement). Pour rendre le lien opérationnel, sélectionnez un autre registre main droite dont la fonction “Bass Link” est active. Répétez cette procédure pour désactiver la fonction “Bass Link” si vous n’en avez plus besoin. 130 Voici comment les liens sont indiqués à la page principale: Remarque: Un réglage permet d’activer automatiquement cette fonction à chaque mise sous tension du FR-7/FR-5. Voyez “8.9 Startup” à la p. 150. 2.13 Orchestra Link Cette fonction permet d’associer un son orchestral au registre main droite en cours d’édition et de spécifier le mode à utiliser. Voyez aussi la description des modes sous “Sélection du mode Orchestra” à la p. 112. Voici les options disponibles pour ces paramètres: • REGISTER: No Link, 1A Trombone, 1B Trumpet, 2A TenorSax, 2B AltoSax, 3A Clarinet, 3B Oboe, 4A Harmonica, 4B MuteHarm, 5A Violin, 5B Pizzicato, 6A Flute, 6B PanFlute, 7A HighLand, 7B Zampogna, 8A PercOrgan, 8B JazzOrgan, 9A RotOrgan, 9B TremOrg, 10 ScatVoice, 11 Mandolin, 12 AcGuitar, 13 AcPiano • MODE: ----, Solo, Dual, High, Low Sélectionnez “No Link” si vous ne voulez aucun lien entre le registre main droite sélectionné et la section Orchestra Treble. “––” indique que le mode actuellement sélectionné ne change pas. Aussi, si le mode LOW est sélectionné quand vous appuyez sur ce registre, le son orchestral sélectionné ici peut être joué en mode LOW. Ce lien automatique n’entre pas en vigueur quand vous le définissez à cette page – il est simplement actif et “préréglé”. Pour activer la fonction “Orchestra Link”, maintenez le registre [ORCHESTRA] enfoncé et appuyez sur [10]: Remarque: Cette fonction Link peut être dangereuse si vous avez édité le son orchestral sélectionné sans le sauvegarder. Le choix d’un autre son orchestral implique en effet automatiquement (via la fonction Link) que les changements du son sélectionné précédemment sont perdus. Pensez donc à utiliser la fonction WRITE (page 164) avant d’activer le lien (même si c’est uniquement pour vérifier si les réglages ont été sauvegardés). Remarque: Le simple fait d’activer le lien n’opère aucun changement (le son orchestral ne change pas immédiatement). Pour que le lien fonctionne, sélectionnez un autre registre main droite pour lequel la fonction “Orchestra Link” est active. V-Accordion r 2.14 Treble MIDI TX Répétez cette procédure pour désactiver la fonction “Orchestra Link” si vous n’en avez plus besoin (ou assignez “CANCEL” à un autre registre main droite et enfoncez-le). Voici comment les liens sont indiqués à la page principale: FRANÇAIS Remarque: Un réglage permet d’activer automatiquement cette fonction à chaque mise sous tension du FR-7/FR-5. Voyez “8.9 Startup” à la p. 150. 2.14 Treble MIDI TX FRANÇAIS Cette page contient une série de paramètres MIDI à régler successivement pour le registre sélectionné. Pour en savoir plus sur les paramètres MIDI, voyez page 159. Ces paramètres sont sauvegardés avec tous les autres paramètres du Set. Vous pouvez donc utiliser des réglages MIDI différents pour chaque Set – et même chaque registre d’un Set. FRANÇAIS FRANÇAIS 131 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres BASS EDIT Paramètres BASS EDIT Les paramètres du groupe BASS EDIT s’appliquent à la section Bass (notes de basse et d’accord) et sont sauvegardés dans la mémoire sélectionnée. Ils permettent de créer votre propre accordéon (virtuel). Après avoir réglé ces paramètres, il vous faudra sans doute aussi modifier les réglages TREBLE EDIT ou FREE BS EDIT (également sauvegardés dans le Set). Voyez les pages 122 et 124 pour la sélection et l’édition des paramètres. Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour choisir la valeur indiquée comme “Réglage par défaut”. Voyez en outre les conseils d’ordre général sous “Avant-propos” à la p. 127. Remarque importante Tous les changements effectués ici s’appliquent au dernier registre main gauche que vous avez sélectionné. Veillez donc bien à appuyer sur le registre dont vous voulez changer les réglages avant de choisir et d’éditer le moindre paramètre BASS EDIT. Cependant, vous pouvez décider de sauvegarder vos réglages dans un autre registre (voyez ci-dessous) si vous remarquez que vous avez édité le mauvais registre. (4) En cas de besoin, sélectionnez un Set et un registre autres que ceux actuellement utilisés. Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “SET” ou “REGISTER” puis tournez-la pour choisir le numéro voulu (1~40 pour SET, 1~7 pour REGISTER). (5) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran confirme brièvement la sauvegarde: Sauvegarde de vos changements Tout changement que vous effectuez peut être sauvegardé, même sans recourir à la fonction WRITE (voyez p. 164). Pour éviter de perdre vos changements, nous vous recommandons d’utiliser la routine automatique suivante. Lorsque vous appuyez sur le bouton [EXIT÷JUMP] après avoir édité un paramètre MENU, le FR-7/FR-5 vous invite à sauvegarder vos réglages: Remarque: Vous ne pouvez éditer qu’un seul registre main gauche à la fois. Si vous choisissez un autre registre avant d’avoir sauvegardé les changements effectuées précédemment (en choisissant “NO”), ces changements sont perdus. N’activez pas le mode Free Bass ni Orchestra Bass (son orchestral de basse) avant d’avoir décidé si vous souhaitiez ou non sauvegarder vos changements. De même, ne mettez pas le FR-7/FR-5 hors tension et ne choisissez pas d’autre Set avant d’avoir sauvegardé les réglages que vous voulez conserver: sauvegardez-les d’abord. 3.1 Reed Type La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Remarque: Vous pouvez sauvegarder vos changements plus tard avec la fonction “WRITE” (voyez p. 164). Faites-le cependant avant de choisir un autre registre main gauche ou un autre Set – et avant de mettre le FR-7/FR-5 hors tension. Pour sauvegarder vos changements: r (1) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: (2) Si nécessaire, changez le nom du registre main gauche que vous venez d’éditer (il serait peut-être une bonne idée d’entrer le nom du réglage “Reed Type” choisi). Voyez “Programmer des noms” à la p. 127. (3) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour passer à la page suivante: 132 Ce paramètre permet de transformer le registre choisi en un instrument différent et d’assigner des sons différents à chaque lame jouée par le registre. Pour en savoir plus sur les possibilités et les points auxquels vous devez faire attention, voyez “2.1 Reed Type” à la p. 128. Le paramètre de cette page s’applique uniquement au registre main gauche sélectionné. • En cas de besoin, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “FOOT”. Choisissez ensuite la lame à laquelle vous voulez assigner un autre son en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Voici les options: ALL, 16, 8, 8-4, 4, 2 • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner un type (“instrument”). Voici les options TYPE: Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa Voici comment gagner du temps quand vous changez le TYPE pour une ou plusieurs lames: supposons que toutes les lames soient actuellement réglées sur le mauvais “TYPE” et que vous vouliez utiliser 16’, 8’ et 4’ comme “Bandoneon”. Dans ce cas, réglez FOOT sur “ALL” et TYPE sur “Bandoneon”. Utilisez ensuite STATUS à la page “3.2 Register” pour désactiver les lames dont vous n’avez pas besoin. V-Accordion r 3.2 Register Sur la quasi-majorité des accordéons, la section main gauche se joue via des boutons. Ces boutons produisent un bruit typique quand ils sont enfoncés. Cette page permet de spécifier l’instrument dont vous voulez produire les bruits de boutons quand vous sélectionnez ce registre pendant le jeu. (Vous pouvez assigner des bruits différents à d’autres registres main gauche.) Il n’existe qu’un TYPE par registre (pour les 5 lames). Voici les options: Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, FFolk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa. Réglez le niveau du bruit avec le paramètre LEVEL (–30~ “Std”~30, Réglage par défaut: Std). Remarque: Quand vous changez le type de lame en sélectionnant “ALL” pour “3.1 Reed Type”, ce réglage de bruit s’aligne automatiquement sur le type de lame choisi. Choisissez donc d’abord le type de lame et changez ensuite le type de bruit. 8-4 4 2 3.5 Reed Growl Off oui oui oui oui oui Chord non non oui oui oui Bass oui oui non non non Bass&Chord non non oui oui oui Ce paramètre permet de simuler le bruit typique que fait une lame de basse juste avant d’arrêter complètement de vibrer (une “flatulence musicale”, en quelque sorte). Chaque membre de la famille des accordéons produit son propre “grondement” typique. Vous obtiendrez sans doute l’effet le plus réaliste en choisissant le “grondement” correspondant au son sélectionné avec “3.1 Reed Type”. Toutefois, rien ne vous empêche d’en choisir un autre si vous le préférez. • Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir un des types d’instruments disponibles: Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, DFolk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “LEVEL”. Réglez ensuite le volume (–30~“Std”~30) du grondement de lame (“Reed Growl”) choisi en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Remarque: Ce réglage s’applique de façon partielle à toutes les lames. Vous ne pouvez pas, par exemple, assigner “Bass&Chord” à “8-4” et “Chord” à “2”. Toute les lames (16 & 8 pour la basse, 8-4, 4 & 2 pour les accords) doivent avoir la même assignation. Ainsi, si vous sélectionnez “Bass&Chord” pour “4” et assignez ensuite “Chord” à “2”, “4” passe automatiquement à “Chord” (la dernière sélection est donc adoptée par toutes les lames du même groupe “oui”). En revanche, vous pouvez choisir “Off” individuellement pour chaque lame. Remarque: Quand vous changez le type de lame en sélectionnant “ALL”, les paramètres “3.4 Button Noise” et “3.5 Reed Growl” s’alignent automatiquement sur le type de lame choisi ici. Vous devrez peut-être les changer par la suite si vous voulez utiliser un autre type de bruit. 3.3 Reed Volume (–30~“Std”~30, Réglage par défaut: Std) Voici le dernier paramètre que vous pouvez régler individuellement pour chaque lame. Il permet de produire le “mélange” (balance) voulu pour les lames actives (voyez “3.2 Register”). Il s’agit d’un paramètre relatif. Sa valeur est donc ajoutée à ou soustraite de la valeur standard (“Std”). Nous vous conseillons de désigner la lame la plus importante et de régler son paramètre Volume sur “Std”. Réduisez ou augmentez ensuite le volume des lames “annexes” pour produire la balance voulue. Remarque: Chaque fois que vous changez le type de lame en sélectionnant “ALL” pour “3.1 Reed Type”, ce réglage de grondement s’aligne automatiquement sur le type de lame choisi. Choisissez donc d’abord le type de lame et changez ensuite le type de grondement. FRANÇAIS 8 FRANÇAIS 16 FRANÇAIS 3.4 Button Noise Les paramètres de cette page s’utilisent en combinaison avec les réglages décrits ci-dessus. Ici, vous spécifiez quelles lames sont audibles et comment elles sont jouées. C’est donc cette page qui permet de définir si les sons sélectionnés ci-dessus sont utilisés ou non. • Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “FOOT” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir la lame voulue. Voici les options: 16, 8, 8-4, 4, 2 • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “STATUS” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour spécifier si la lame sélectionnée est audible et si elle peut être utilisée ou non pour jouer des accords. Voici les options STATUS: Off, Bass, Chord, Bass&Chord. La disponibilité des options dépend toutefois du jeu sélectionné: FRANÇAIS 3.2 Register Remarque: Vous pouvez modifier le volume global de la section Bass (tous les registres) avec la commande [BALANCE]. 133 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres BASS EDIT 3.6 Bellows Detune 3.10 Bass MIDI TX, 3.11 Chord MIDI TX (Off, Low, Standard, High, Réglage par défaut: Standard) Ce paramètre confère davantage de réalisme aux sons émulés par votre FR-7/FR-5. Ici, vous pouvez définir l’intensité avec laquelle la hauteur de la ou des lames main droite simulées change quand vous poussez ou tirez le soufflet plus vite que d’habitude. Si le réglage “Standard” vous semble trop modéré, essayez “High”. S’il est trop fort, choisissez “Low”. Si vous ne souhaitez aucun battement, sélectionnez “Off”. Le réglage produisant la plus grande authenticité dépend du ou des instruments sélectionnés (voyez “3.1 Reed Type”). Ces pages contiennent une série de paramètres MIDI à régler successivement pour le registre sélectionné. Une page permet de spécifier les messages MIDI que les notes de basse (les deux ou trois rangées de boutons les plus proches du soufflet) sont censées transmettre. L’autre page remplit le même rôle pour les accords (les autres boutons de la section Bass). Pour en savoir plus sur les paramètres MIDI, voyez page 159. Ces paramètres sont sauvegardés avec tous les autres paramètres du Set. Vous pouvez donc utiliser des réglages MIDI différents pour chaque Set – et même chaque registre d’un Set. 3.7 Reverb Send, 3.8 Chorus Send, 3.9 Delay Sendv r (0~127 pour tous les trois) Servez-vous de ces paramètres pour régler le niveau d’envoi aux effets réverb, chorus et delay (c.-à-d. la quantité d’effet qui doit être appliquée à la section Bass). Plus la valeur est élevée, plus la section Bass est traitée par l’effet en question. Les autres sections (Treble, Free Bass, etc.) ont les mêmes paramètres. Vous pouvez donc créer une image sonore constituée de plusieurs “niveaux” (avant-plan, arrière-plan). D’autres pages permettent d’éditer les effets proprement dits (voyez p. 143). 134 V-Accordion r Paramètres FREE BASS EDIT Paramètres FREE BASS EDIT Remarques importantes Sauvegarde de vos changements La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Pour sauvegarder vos changements: (1) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: (2) Si nécessaire, changez le nom du registre basses libres que vous venez d’éditer (entrez peut-être le nom du réglage “Reed Type” choisi). Voyez “Programmer des noms” à la p. 127. 4.1 Reed Type Ce paramètre permet de transformer le registre choisi en un instrument différent et d’assigner des sons différents à chaque jeu joué par le registre. FRANÇAIS Remarque: Vous pouvez sauvegarder vos changements plus tard avec la fonction “WRITE” (voyez p. 164). Faites-le cependant avant de choisir un autre registre basses libres ou un autre Set – et avant de mettre le FR-7/FR-5 hors tension. Remarque: Vous ne pouvez éditer qu’un seul registre basses libres à la fois. Si vous choisissez un autre registre avant d’avoir sauvegardé les changements effectuées précédemment (en choisissant “NO”), ces changements sont perdus. N’activez pas le mode Bass (main gauche) ni Orchestra Bass (son orchestral de basse) avant d’avoir décidé si vous souhaitiez ou non sauvegarder vos changements. De même, ne mettez pas le FR-7/FR-5 hors tension et ne choisissez pas d’autre Set avant d’avoir sauvegardé les réglages que vous voulez conserver: sauvegardez-les d’abord. FRANÇAIS Tout changement que vous effectuez peut être sauvegardé, même sans recourir à la fonction WRITE (voyez p. 164). Pour éviter de perdre vos changements, nous vous recommandons d’utiliser la routine automatique suivante. Lorsque vous appuyez sur le bouton [EXIT÷JUMP] après avoir édité un paramètre MENU, le FR-7/FR-5 vous invite à sauvegarder vos réglages: (4) En cas de besoin, sélectionnez un Set et un registre autres que ceux actuellement utilisés. Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “SET” ou “REGISTER” puis tournez-la pour choisir le numéro voulu (1~40 pour SET, 1~7 pour REGISTER). (5) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran confirme brièvement la sauvegarde: FRANÇAIS • Tous les changements effectués ici s’appliquent au dernier registre basses libres (“Free Bass”) que vous avez sélectionné. Veillez donc bien à appuyer sur le registre dont vous voulez changer les réglages avant de choisir et d’éditer le moindre paramètre FREE BS EDIT. Cependant, vous pouvez décider de sauvegarder vos réglages dans un autre registre (voyez ci-dessous) si vous remarquez que vous avez édité le mauvais registre. • Pour savoir comment sélectionner le système de notes pour le mode de basses libres, voyez page 149. Ce réglage est commun à toutes les mémoires. (3) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour passer à la page suivante: FRANÇAIS Les paramètres du groupe FREE BS EDIT s’appliquent à la section Bass quand elle est utilisée en mode de basses libres “Free Bass” (voyez p. 110) et sont sauvegardés dans la mémoire sélectionnée. Ils permettent de créer votre propre accordéon (virtuel). Après avoir réglé ces paramètres, il vous faudra sans doute aussi effectuer les réglages TREBLE EDIT (également sauvegardés dans une mémoire). Voyez les pages 122 et 124 pour la sélection et l’édition des paramètres. Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour choisir la valeur indiquée comme “Réglage par défaut”. Voyez en outre les conseils d’ordre général sous “Avant-propos” à la p. 127. Remarque: Vous remarquerez que vous disposez ici de moins d’options que pour la section Bass. Cela provient du fait que le mode basses libres ne permet pas de jouer des accords. • En cas de besoin, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “FOOT”. Choisissez ensuite la lame à laquelle vous voulez assigner un autre son en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Voici les options: ALL, 16, 8 • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner un type (“instrument”). Voici les options TYPE: Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa 135 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres FREE BASS EDIT Remarque: Quand vous changez le type de lame en sélectionnant “ALL”, les paramètres “4.4 Button Noise” et “4.5 Reed Growl” s’alignent automatiquement sur le type de lame choisi ici. Vous devrez peut-être les changer par la suite si vous voulez utiliser un autre type de bruit. 4.2 Register Les paramètres de cette page s’utilisent en combinaison avec les réglages décrits ci-dessus. Ici, vous spécifiez quelles lames sont audibles et comment elles sont jouées. C’est donc cette page qui permet de définir si les sons sélectionnés ci-dessus sont utilisés ou non. • En cas de besoin, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “FOOT”. Choisissez ensuite la lame à laquelle vous voulez assigner un autre son en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Voici les options: ALL, 16, 8 • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “STATUS” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour spécifier si la lame sélectionnée sonne et les boutons disponibles pour la jouer. Voici les options STATUS: Off (coupé), Low (moitié inférieure), High (moitié supérieure), Whole (tous les boutons). Ces options vous permettent de programmer ce que les claviéristes appellent un “partage”. Vous pouvez créer plusieurs combinaisons sympas, comme “High” pour 8’ et “Low” pour 16’ (ou vice versa), ou encore “Whole” pour 16’ (tous les boutons) et “High” pour 8’ (les trois rangées supérieures uniquement). Remarque: L’assignation d’un même réglage STATUS partiel (“High” ou “Low”) aux deux lames est un peu étrange. En effet, vous ne disposez plus alors que de la moitié des boutons de basse. Elle est toutefois possible… 4.3 Reed Volume (–30~“Std”~30, Réglage par défaut: Std) Voici le dernier paramètre que vous pouvez régler individuellement pour chaque lame. Il permet de produire le “mélange” (balance de volume) voulu pour les lames actives. Il s’agit d’un paramètre relatif. Sa valeur est donc ajoutée à ou soustraite de la valeur standard (“Std”). Nous vous conseillons de désigner la lame la plus importante et de régler son paramètre Volume sur “Std”. Réduisez ou augmentez ensuite le volume de la lame “annexe” pour produire la balance voulue. Remarque: Vous pouvez modifier le volume global de la section Free Bass (tous les registres) avec la commande [BALANCE]. r 4.4 Button Noise Sur la quasi-majorité des accordéons, la section main gauche se joue via des boutons. Ces boutons produisent un bruit typique quand ils sont enfoncés. Cette page permet de spécifier l’instrument dont vous voulez produire les bruits de boutons quand vous sélectionnez ce registre. (Notez que vous pouvez assigner des bruits différents à d’autres registres basses libres.) 136 Vous disposez d’un seul TYPE pour le registre entier. Voici les options: Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, FFolk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa Réglez le niveau du bruit avec le paramètre LEVEL (–30~ “Std”~30, Réglage par défaut: Std). Remarque: Quand vous changez le type de lame en sélectionnant “ALL” pour “4.1 Reed Type”, ce réglage de bruit s’aligne automatiquement sur le type de lame choisi. Choisissez donc d’abord le type de lame et changez ensuite le type de bruit. 4.5 Reed Growl Ce paramètre permet de simuler le bruit typique que fait une lame de basse juste avant d’arrêter complètement de vibrer. Chaque membre de la famille des accordéons produit son propre “grondement” typique. Vous obtiendrez sans doute l’effet le plus réaliste en choisissant le “grondement” correspondant au son sélectionné avec “4.1 Reed Type”. Toutefois, rien ne vous empêche d’en choisir un autre si vous le préférez. • Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir un des types d’instruments disponibles: Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, DFolk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “LEVEL”. Réglez ensuite le volume (–30~“Std”~30) du paramètre “Reed Growl” en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Remarque: Chaque fois que vous changez le type de lame en sélectionnant “ALL” pour “4.1 Reed Type”, ce réglage de grondement s’aligne automatiquement sur le type de lame choisi. Choisissez donc d’abord le type de lame et changez ensuite le type de grondement. 4.6 Bellows Detune (Off, Low, Standard, High, Réglage par défaut: Standard) Ce paramètre confère davantage de réalisme aux sons émulés par votre FR-7/FR-5. Vous pouvez définir ici l’intensité avec laquelle la hauteur de la ou des lames de basses libres simulées change quand vous poussez ou tirez le soufflet plus vite que d’habitude. Si le réglage “Standard” vous semble trop modéré, essayez “High”. S’il est trop fort, choisissez “Low”. Si vous ne souhaitez aucun effet de battement, sélectionnez “Off”. Le réglage produisant la plus grande authenticité dépend du ou des instruments sélectionnés (voyez “4.1 Reed Type”). V-Accordion r 4.7 Reverb Send, 4.8 Chorus Send, 4.9 Delay Send 4.10 Free Bass MIDI TX (0~127 pour tous les trois) Servez-vous de ces paramètres pour régler le niveau d’envoi aux effets réverb, chorus et delay (c.-à-d. la quantité d’effet qui doit être appliquée à la section Free Bass). Plus la valeur est élevée, plus la section Free Bass est traitée par l’effet en question. Les autres sections (Treble, Bass, etc.) comportent les mêmes paramètres. Vous pouvez donc créer une image sonore constituée de plusieurs “niveaux” (avant-plan, arrière-plan). D’autres pages permettent d’éditer les effets proprement dits (voyez p. 143). Cette page contient une série de paramètres MIDI à régler successivement pour le registre sélectionné. Pour en savoir plus sur les paramètres MIDI, voyez page 159. Ces paramètres sont sauvegardés avec tous les autres paramètres du Set. Vous pouvez donc utiliser des réglages MIDI différents pour chaque Set – et même chaque registre d’un Set. FRANÇAIS 4.7 Reverb Send, 4.8 Chorus Send, 4.9 Delay Send FRANÇAIS FRANÇAIS FRANÇAIS 137 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres ORC.BASS EDIT Paramètres ORC.BASS EDIT Les paramètres du groupe ORC.BASS EDIT vous permettent d’éditer la section Orchestra Bass. Pour en savoir plus sur la section Orchestra Bass, voyez page 114. Voyez les pages 122 et 124 pour la sélection et l’édition des paramètres. Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour choisir la valeur indiquée comme “Réglage par défaut”. Remarque importante Vous pouvez automatiser la sélection des sons Orchestra Bass (c.-à-d. les “sons orchestraux de basse”) à la page “2.12 Bass Link” (page 130) – et ce pour chaque registre main droite (Treble). Sauvegarde de vos changements Tout changement que vous effectuez peut être sauvegardé, même sans recourir à la fonction WRITE (voyez p. 164). Pour éviter de perdre vos changements, nous vous recommandons d’utiliser la routine automatique suivante. Lorsque vous appuyez sur le bouton [EXIT÷JUMP] après avoir édité un paramètre MENU, le FR-7/FR-5 vous invite à sauvegarder vos réglages: La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Remarque: Vous pouvez sauvegarder vos changements plus tard avec la fonction “WRITE” (voyez p. 164). Faites-le cependant avant de choisir un autre Set – et avant de mettre le FR-7/FR-5 hors tension. 5.1 Lowest Note Ce paramètre permet de définir la note la plus grave (“Lowest Note”) que le son sélectionné peut jouer. Si vous avez déjà travaillé avec un module arrangeur de Roland, vous connaissez peut-être le terme “Wrap”. C’est précisément ce que fait ce paramètre. Les sons orchestraux de basse (tout comme les sons orchestraux de la section Treble) sont des formes d’ondes (échantillons) PCM d’instruments acoustiques. Chaque instrument acoustique possède une tessiture définie: il ne peut pas jouer des notes en dessous ou au-dessus de cette plage. Ainsi, par exemple, une guitare basse à 4 cordes normalement accordée permet de jouer un Mi grave, mais pas le Ré en-dessous de cette note: Les échantillons (formes d’ondes PCM), pour leur part, permettent d’abaisser quasi indéfiniment la hauteur d’un son enregistré. Le son n’est cependant plus très naturel au-delà d’une certaine limite. Le paramètre “Lowest Note” vous permet donc de fixer la note la plus basse que l’échantillon peut jouer. Si vous jouez néanmoins une note plus grave sur le clavier, elle est transposée une octave plus haut – et sonne donc de façon naturelle. Voici un exemple: Si vous jouez ceci sur le clavier à boutons… Pour sauvegarder vos changements: (1) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: …après le réglage… Lowest Note= E (28) …ces notes sont transposées d’1 octave vers le haut. r (2) Si nécessaire, sélectionnez une autre mémoire que celle actuellement utilisée. (3) Appuyez sur le bouton [WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran confirme brièvement la sauvegarde: Remarque: Ne mettez pas le FR-7/FR-5 hors tension et ne choisissez pas d’autre Set avant d’avoir sauvegardé les réglages que vous voulez conserver: sauvegardez-les d’abord. 138 Le son orchestral de basse connaît donc parfois des changements d’octave. Pour certains morceaux, le réglage par défaut (E 28) peut produire des effets étranges (surtout si vous jouez des lignes “Walking Bass”, etc.). Dans ce cas, vous pouvez changer le réglage “Lowest Note” pour obtenir l’effet recherché. Voici les options: E 28, F 29, F# 30, G 31, Ab 32, A 33, Bb 34, B 35, C 36; Réglage par défaut: E 28. (Les nombres correspondent aux numéros de notes MIDI – en effet, chaque note MIDI possède une “adresse” personnelle). V-Accordion r 5.2 Orc Bass Release Time 5.7 Orc Bass MIDI TX (0~63, Réglage par défaut: 0) Ce paramètre permet de modifier la manière dont la production d’une note s’interrompt quand vous relâchez le bouton correspondant. Bien que tous les sons orchestraux de basse aient été conçus pour s’estomper naturellement quand vous relâchez un bouton, il peut arriver que la fin de certaines notes vous semble trop abrupte. Vous pouvez alors augmenter cette valeur. Choisissez “0” pour approuver la valeur de relâchement (“Release”) préprogrammée. Toute autre valeur fait “traîner” les notes plus longtemps. Cette page contient une série de paramètres MIDI à régler successivement pour la partie Orchestra Bass. Pour en savoir plus sur les paramètres MIDI, voyez page 159. Ces paramètres sont sauvegardés avec tous les autres paramètres de Set. Vous pouvez donc utiliser des paramètres MIDI différents pour chaque mémoire. FRANÇAIS 5.2 Orc Bass Release Time 5.3 Orc Bass Volume 5.4 Reverb Send, 5.5 Chorus Send, 5.6 Delay Send FRANÇAIS (0~127 pour tous les trois) Servez-vous de ces paramètres pour régler le niveau d’envoi aux effets réverb, chorus et delay (c.-à-d. la quantité d’effet qui doit être appliquée à la section Orchestra Bass). Plus la valeur est élevée, plus la section Orchestra Bass est traitée par l’effet en question. Les autres sections (Treble, Bass, etc.) comportent les mêmes paramètres. Vous pouvez donc créer une image sonore constituée de plusieurs “niveaux” (avant-plan, arrière-plan). Notez cependant que les effets de réverbération et de delay ne sont pratiquement jamais utilisés avec les sons de basse. D’autres pages permettent d’éditer les effets proprement dits (voyez p. 143). FRANÇAIS (–30~“Std”~30, Réglage par défaut: Std) Ce paramètre sert à régler le niveau de la partie Orchestra Bass. Voyez aussi page 114. FRANÇAIS 139 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres ORCH. EDIT Paramètres ORCH. EDIT Les paramètres du groupe ORCH. EDIT s’appliquent à la section Treble Orchestra. Pour en savoir plus sur la section Orchestra, voyez page 111. Vous vous souvenez peut-être qu’elle contient 22 sons (car certains registres donnent accès à un son “A” et un son “B”). Voyez les pages 122 et 124 pour la sélection et l’édition des paramètres. Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour choisir la valeur indiquée comme “Réglage par défaut”. Remarque importante Vous pouvez automatiser la sélection des sons et modes Orchestra via le paramètre “2.13 Orchestra Link” (page 130) – et ce pour chaque registre main droite (Treble). Sauvegarde de vos changements Tout changement que vous effectuez peut être sauvegardé, même sans recourir à la fonction WRITE (voyez p. 164). Pour éviter de perdre vos changements, nous vous recommandons d’utiliser la routine automatique suivante. Lorsque vous appuyez sur le bouton [EXIT÷JUMP] après avoir édité un paramètre MENU, le FR-7/FR-5 vous invite à sauvegarder vos réglages: La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Remarque: Vous pouvez sauvegarder vos changements plus tard avec la fonction “WRITE” (voyez p. 164). Faites-le cependant avant de choisir un autre Set – et avant de mettre le FR-7/FR-5 hors tension. Pour sauvegarder vos changements: (1) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: 6.1 Orchestra Octave (–1~0~1, Réglage par défaut: 0) Ce paramètre vous permet de transposer la section Orchestra (le son orchestral actuellement sélectionné) vers le haut ou vers le bas. Il peut être intéressant quand vous utilisez la partie Orchestra en mode “Dual|” (page 112) et si vous voulez qu’elle sonne au-dessus ou en dessous du registre d’accordéon Treble choisi. 6.2 Orchestra Volume (–30~“Std”~30, Réglage par défaut: Std) Ce paramètre permet de produire le “mélange” (balance de volume) voulu entre les sections accordéon Treble et Orchestra. Il s’agit d’un paramètre relatif. Sa valeur est donc ajoutée à ou soustraite de la valeur standard (“Std”). 6.3 Bellows Detune (Off, Low, Standard, High, Réglage par défaut: Standard) Ce paramètre permet de définir l’intensité avec laquelle la hauteur du son orchestral change quand vous poussez ou tirez le soufflet plus vite que d’habitude. Ce paramètre pourrait contribuer à rehausser le réalisme de sons comme 1A~4B, 6A, 6B et 10~12. Si le réglage “Standard” vous semble trop modéré, essayez “High”. S’il est trop fort, choisissez “Low”. Si vous ne souhaitez aucun effet de battement, sélectionnez “Off”. Le réglage produisant la plus grande authenticité dépend du son sélectionné. 6.4 Reverb Send, 6.5 Chorus Send, 6.6 Delay Send r (2) Si nécessaire, sélectionnez une autre mémoire que celle actuellement utilisée. (3) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran confirme brièvement la sauvegarde: Remarque: Ne mettez pas le FR-7/FR-5 hors tension et ne choisissez pas d’autre Set avant d’avoir sauvegardé les réglages que vous voulez conserver: sauvegardez-les d’abord. 140 (0~127 pour tous les trois) Servez-vous de ces paramètres pour régler le niveau d’envoi aux effets réverb, chorus et delay (c.-à-d. la quantité d’effet qui doit être appliquée à la section Orchestra). Plus la valeur est élevée, plus la section Orchestra est traitée par l’effet en question. Le principe est le même que dans une cathédrale: plus vous chantez fort, plus vous obtenez de réverbération (de chorus ou de delay). Ainsi, plus vous chantez fort dans la cathédrale, plus vous augmentez le niveau d’envoi du signal (votre voix) traité par l’environnement acoustique. Les autres sections (Bass, Free Bass, etc.) comportent les mêmes paramètres. Vous pouvez donc créer une image sonore constituée de plusieurs “niveaux” (avant-plan, arrièreplan). V-Accordion r 6.7 Aftertouch Pitch D’autres pages permettent d’éditer les effets proprement dits (voyez p. 143). 6.7 Aftertouch Pitch FRANÇAIS FRANÇAIS Remarque: Cet effet aftertouch s’applique à toutes les notes de son orchestral produites simultanément. Si vous jouez un accord et enfoncez ensuite une seule touche des notes de l’accord, la hauteur de toutes les notes varie de la même façon. (Les cracks du MIDI parlent “d’aftertouch canal”.) Remarque: Pour les sons d’orgue (8A PercOrgan, 8B JazzOrgan, 9A RotOrgan and 9B Trem Org), l’aftertouch permet d’alterner entre les vitesses lente et rapide de l’effet Rotary. (Cet effet est automatiquement affecté à un son d’orgue dès que vous le sélectionnez.) Vous ne pouvez pas désactiver cette fonction de commutation de vitesse. Vous pouvez aussi ajouter le pilotage de hauteur à cette fonction de commutation. Vous pouvez ainsi contrôler deux fonctions via l’aftertouch. Cette page contient une série de paramètres MIDI à régler successivement pour la section Orchestra. Pour en savoir plus sur les paramètres MIDI, voyez page 159. Ces paramètres sont sauvegardés avec tous les autres paramètres de Set. Vous pouvez donc utiliser des paramètres MIDI différents pour chaque mémoire. FRANÇAIS (Off, 1/4 Down, 1/2 Down, 1/4 Up, 1/2 Up, Réglage par défaut: Off) Le clavier main droite du FR-7/FR-5 génère des messages d’aftertouch. “Aftertouch” désigne le maintien de la pression sur une touche après son enfoncement et le déclenchement de la note. Cet effet permet de diminuer la hauteur (en abaissant temporairement la note) d’un quart (“1/ 4 Down”) ou d’un demi-ton (“1/2 Down”). Sélectionnez “1/4 Up” ou “1/2 Up” pour augmenter la hauteur des notes d’un quart ou d’un demi-ton. Sélectionnez “Off” pour désactiver la reconnaissance d’aftertouch de la section Orchestra. La section Treble propose aussi ce paramètre. Vous pouvez donc décider si les messages d’aftertouch affectent à la fois les sons d’accordéon et orchestraux ou un seul de ces sons. 6.8 Orchestra MIDI TX FRANÇAIS 141 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres SET COMMON Paramètres SET COMMON Le groupe SET COMMON contient des paramètres qui s’appliquent à toutes les sections, mais uniquement dans le cadre du Set actuellement sélectionné. Il s’agit surtout des paramètres forgeant le son/caractère des effets réverb, chorus et delay. Remarque importante Ne mettez jamais le FR-7/FR-5 hors tension et ne sélectionnez jamais d’autre Set avant d’avoir sauvegardé les réglages que vous voulez conserver car vous perdriez alors vos changements. Sachez que la fonction de sauvegarde décrite ci-dessous ne sauvegarde que les paramètres SET COMMON. Elle ne permet pas de sauvegarder les réglages des diverses sections et/ou registres. Sauvegarde de vos changements Tout changement que vous effectuez peut être sauvegardé, même sans recourir à la fonction WRITE (voyez p. 164). Pour éviter de perdre vos changements, nous vous recommandons d’utiliser la routine automatique suivante. Lorsque vous appuyez sur le bouton [EXIT÷JUMP] après avoir édité un paramètre MENU, le FR-7/FR-5 vous invite à sauvegarder vos réglages: A propos des paramètres d’effets Les réglages que vous effectuez ici affectent toutes les sections exploitant l’effet en question. Aussi, il est vivement conseillé (surtout pour les effets réverb et chorus) de travailler avec des réglages “passe-partout”. Essayez de les considérer comme une paire d’effets “généraux” utilisés par plusieurs parties à la fois. L’effet Delay, en revanche, n’est sans doute utile que lorsqu’il est appliqué à une seule partie (car une avalanche de répétitions encombre l’image sonore). Voici comment les sections sont connectées aux processeurs d’effets: Level Chorus Chorus Send Level Reverb Reverb Send Level Delay Send Section Delay Volume (Treble, par exemple) Prises STEREO OUTPUT La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Remarque: Vous pouvez sauvegarder vos changements plus tard avec la fonction “WRITE” (voyez p. 164). Faites-le cependant avant de choisir un autre Set – et avant de mettre le FR-7/FR-5 hors tension. Pour sauvegarder vos changements: r (1) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: (2) Si nécessaire, choisissez une autre mémoire en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Pour votre gouverne (et afin d’éviter l’écrasement des mauvais réglages SET COMMON), l’écran affiche aussi le nom du Set d’arrivée (sous la flèche). (3) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran confirme brièvement la sauvegarde: 142 L R 7.1 Reverb Macro Type Ce paramètre permet de définir le type et l’intensité de l’effet produit par le processeur Reverb. Remarque: Vous pouvez aussi copier les réglages Reverb (et de tous les effets) d’une autre mémoire. Voyez page 151. (1) Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner un type d’effet. Le paramètre TYPE de cette page est un “Macro”, c.-à-d. une fonction qui rappelle des valeurs prédéfinies et appropriées pour tous les paramètres Reverb (Pre-LPF~RevPre DlyTm) de la page “7.2 Reverb Parameters”. Par conséquent, le macro sélectionne aussi un “Character”. Dans de nombreux cas, il suffit d’éditer les paramètres de cette page. Voici les options disponibles: Room1, Room2, Room3 Ces réverbérations simulent celle d’une pièce. Elles produisent une réverbération spacieuse et bien définie. Hall1, Hall2 Ces options simulent la réverbération d’une salle de concert et sont plus marquées que les réverbérations Room. V-Accordion r 7.2 Reverb Parameters Ce type d’effet simule une réverbération à plaque (un effet utilisé en studio et simulant la réverbération naturelle avec une plaque métallique). Delay Delay conventionnel produisant des effet d’écho. Panning Dly Ce type de delay spécial fait alterner les répétitions du son de gauche à droite. Cet effet convient pour une écoute stéréo. Remarque: Comme un effet delay ne traite généralement qu’une partie, nous vous conseillons d’utiliser le processeur Delay pour les effets d’écho. Cela vous permet d’utiliser l’effet de réverbération pour conférer plus de profondeur au champ sonore. Cette page contient plusieurs paramètres qu’il convient de sélectionner avec l’entrée TYPE. Veillez à sélectionner d’abord le paramètre à changer et à définir ensuite sa valeur. ■ Character (0~7)—Character définit seulement le type de réverbération voulu (voyez le tableau ci-dessus). Il ne charge aucune valeur prédéfinie pour les paramètres PreLPF~RevPreDlyTm. Le choix d’un autre “Character” ne rétablit donc pas les valeurs d’usine des autres paramètres. Un macro, en revanche, rappelle un type de réverbération et des réglages appropriés pour cet effet. ■ Pre-LPF (0~7)—Vous pouvez appliquer un filtre passebas à la plage des fréquences aiguës avant que les signaux des diverses sections soient traités par la réverbération. Des valeurs élevées assombrissent les signaux envoyés à l’effet et produisent une réverb plus “ronde”. Notez que ce paramètre affecte uniquement les signaux envoyés au processeur Reverb. Il ne modifie pas le son des sections actives. ■ Time (0~127)—Ce paramètre définit la durée de l’effet de réverbération. Des valeurs plus élevées allongent la réverbération. Remarque: Vous pouvez rappeler le réglage d’usine du paramètre choisi en appuyant simultanément sur les boutons [UP] et [DOWN]. 7.3 Chorus Macro Type Le chorus est un effet qui élargit l’image spatiale du son en l’enrichissant. Vous avez le choix parmi 8 types de chorus. Le “Macro” remplit toujours la même mission. Sachez toutefois qu’il n’y a pas de paramètre “Character” à la page “7.4”. Remarque: Vous pouvez aussi copier les réglages chorus (et de tous les effets) d’une autre mémoire. Voyez page 152. (1) Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner un type d’effet. Le paramètre TYPE de cette page est un “Macro”, c.-à-d. une fonction qui rappelle des valeurs prédéfinies et appropriées pour tous les paramètres chorus à la page “7.4 Chorus Parameters”. Dans de nombreux cas, il suffit d’éditer les paramètres de cette page. Voici les options disponibles: Chorus 1~4 Ces effets chorus conventionnels confèrent une impression d’espace et de profondeur au son. FBack Chr Ce chorus génère un effet de type Flanger et produit un son doux. Flanger Cet effet sonne un peu comme un avion au décollage et à l’atterrissage. FRANÇAIS (1) Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir un réglage. Si vous choisissez ensuite un autre TYPE, vos changements sont perdus et remplacés par les réglages du nouveau macro sélectionné. FRANÇAIS 7.2 Reverb Parameters (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “VALUE”. Réglez ensuite la valeur du paramètre (voyez les plages entre parenthèses) en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Dès que vous changez une des valeurs de paramètre décrites ci-dessus, un “(E)” s’affiche à côté du nom “TYPE” pour signaler que vous n’utilisez plus les réglages prédéfinis du macro en question. FRANÇAIS (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “LEVEL”. Réglez ensuite le volume de sortie (0~127) du processeur Reverb en tournant la commande [DATA÷ENTER]. L’important, ici, c’est de se souvenir que trois choses déterminent le niveau général de réverbération: le niveau d’envoi (“Send Level”) des différentes sections, le niveau de sortie du processeur Reverb et le réglage de la commande [REVERB]. Si un de ces trois réglages est sur “0”, vous n’obtenez aucune réverbération. Si le niveau d’envoi d’une section (Orchestra, par exemple) est sur “0”, seul le son sélectionné est privé de réverbération. Les autres sections (dont la valeur “Send” diffère de “0”), en revanche, peuvent toujours être traitées par la réverb. Si le paramètre LEVEL de cette page est réglé sur “0”, le processeur de réverb est désactivé pour toutes les sections. ■ Level (0~127)—Ce paramètre règle le volume de sortie du processeur Reverb. Il est lié à son homonyme de la page “7.1 Reverb Macro Type”. Des valeurs plus élevées produisent une réverb plus forte. ■ Dly Fback (0~127)—Ce paramètre est uniquement disponible quand “Character” est réglé sur “6” ou “7”. Il définit le nombre d’échos: des valeurs élevées produisent davantage de répétitions. ■ Pre-Dly T. (0~127)—Ce paramètre définit l’intervalle de temps entre le signal original (“sec”) et le début de l’effet de réverb choisi. Des valeurs élevées allongent le temps de pré-delay et simulent un plus grand espace réverbérant. FRANÇAIS Plate 143 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres SET COMMON Short Delay C’est un delay avec un bref retard. ShortDly FB C’est un delay bref produisant de nombreuses répétitions. Remarque: Comme un delay ne traite généralement qu’une partie, nous vous conseillons d’utiliser le processeur Delay pour les effets d’écho. Cela vous permet d’utiliser le processeur Chorus pour élargir l’image stéréo. (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “LEVEL”. Réglez ensuite le volume de sortie (0~127) du processeur Chorus en tournant la commande [DATA÷ENTER]. L’important, ici, c’est que le niveau général du chorus dépend de trois choses: le niveau d’envoi (“Send Level”) des différentes sections, le niveau de sortie du processeur et le réglage de la commande [CHORUS]. Si un de ces trois réglages est sur “0”, vous n’obtenez aucun chorus. Si le niveau d’envoi d’une section (BASS, par exemple) est sur “0”, seule cette section est privée de chorus. Les autres sections (dont la valeur “Send” diffère de “0”), en revanche, peuvent toujours être traitées par le chorus. Si le paramètre LEVEL de cette page est réglé sur “0”, le processeur Chorus est désactivé pour toutes les sections. ■ Chr® Rev (0~127)—Ce paramètre détermine la portion du son de chorus envoyée au processeur Reverb. La valeur “127” permet de brancher le chorus et la réverb en série (chorus avant reverb). Si vous ne voulez pas traiter le signal de chorus avec l’effet reverb, réglez cette valeur sur “0”. Level Chorus Chorus Send Reverb Send r (1) Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir un réglage. ■ Pre-LPF (0~7)—Vous pouvez appliquer un filtre passebas à la plage des hautes fréquences avant le traitement des signaux des diverses sections par le chorus. Des valeurs élevées assombrissent les signaux envoyés à l’effet et produisent un son de chorus plus doux. Notez que ce paramètre affecte uniquement les signaux envoyés au processeur Chorus. Il ne modifie pas le son des sections actives. ■ Level (0~127)—Ce paramètre règle le volume de sortie du processeur Chorus. Il est lié à son homonyme de la page “7.3 Chorus Macro Type”. Des valeurs plus élevées produisent un effet chorus plus marqué. ■ Feedback (0~127)—Ce paramètre définit le niveau auquel le signal de chorus est réinjecté dans le processeur Chorus. La réinjection permet de produire un son de chorus plus épais. Des valeurs plus élevées augmentent le niveau de réinjection. ■ Delay (0~127)—Ce paramètre règle le retard de l’effet chorus. Des valeurs élevées augmentent la déviation de hauteur du son de chorus. ■ Rate (0~127)—Ce paramètre règle la vitesse (fréquence) de modulation du son de chorus. Des valeurs plus élevées produisent une modulation plus rapide. ■ Depth (0~127)—Ce paramètre règle l’intensité de modulation du signal de chorus. Des valeurs plus élevées produisent une modulation plus marquée. 144 Level Delay Send Section Delay Volume (Treble, par exemple) Prises STEREO OUTPUT L R ■ Chr®Dly (0~127)—Ce paramètre détermine la portion du son de chorus envoyée au processeur delay. Des valeurs élevées augmentent le niveau de signal transmis. La valeur “127” permet de brancher les effets chorus et delay en série (chorus avant delay). Si vous ne voulez pas traiter le signal de chorus avec le delay, réglez cette valeur sur “0”. Level 7.4 Chorus Parameters Cette page contient plusieurs paramètres qu’il convient de sélectionner avec l’entrée TYPE. Veillez à sélectionner d’abord le paramètre à changer et à définir ensuite sa valeur. Level Reverb Chorus Chorus Send Level Reverb Reverb Send Level Delay Send Section Delay Volume (Treble, par exemple) Prises STEREO OUTPUT L R (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “VALUE”. Réglez ensuite la valeur du paramètre (voyez les plages entre parenthèses ci-dessus) en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Dès que vous changez une des valeurs de paramètre décrites ci-dessus, un “(E)” s’affiche à côté du nom “TYPE” pour signaler que vous n’utilisez plus les réglages prédéfinis du macro en question. Si vous choisissez ensuite un autre TYPE, vos changements sont perdus et remplacés par les réglages du nouveau macro sélectionné. Remarque: Vous pouvez rappeler le réglage d’usine du paramètre choisi en appuyant simultanément sur les boutons [UP] et [DOWN]. V-Accordion r 7.5 Delay Macro Type 7.6 Delay Parameters Un delay produit des répétitions (échos). Il permet aussi d’épaissir un son en ajoutant une copie légèrement retardée du son original (une technique souvent utilisée dans les morceaux de rock’n’roll et les bars karaoké). Le “Macro” remplit toujours la même mission. Il n’y a cependant pas de paramètre “Character” à la page “7.6”. Cette page contient plusieurs paramètres qu’il convient de sélectionner avec l’entrée TYPE. Veillez à sélectionner d’abord le paramètre à changer et à définir ensuite sa valeur. Remarque: Vous pouvez aussi copier les réglages delay (et de tous les effets) d’une autre mémoire. Voyez page 152. Il s’agit d’effets conventionnels de delay. 1, 2 et 3 disposent de temps de retard s’allongeant progressivement. Delay 4 Cet effet est doté d’un temps de retard assez bref (et produit un genre d’effet “Slap Back”). Pan Delay 1~3 Les répétitions se déplacent de gauche à droite. Cet effet convient pour une écoute stéréo. 1, 2 et 3 disposent de temps de retard s’allongeant progressivement. Pan Delay 4 Ce delay assez bref produit des échos se déplaçant de gauche à droite. Il convient pour une écoute stéréo (et produit un genre d’effet “Slap Back” stéréo). Cet effet produit des répétitions se déplaçant de gauche à droite en y ajoutant de la réverbération. Cet effet convient pour une écoute stéréo. Pan Repeat Le signal de delay se déplace entre les canaux gauche et droit. Toutefois, la position stéréo du signal de delay diffère de celle des effets ci-dessus. Cet effet convient pour une écoute stéréo. (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “LEVEL”. Réglez ensuite le volume de sortie (0~127) du processeur Delay en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Le niveau général du delay dépend de trois choses: le niveau d’envoi (“Send Level”) des différentes sections, le niveau de sortie du processeur et le réglage de la commande [DELAY]. Si un de ces trois réglages est sur “0”, vous n’obtenez aucun effet delay. Si le niveau d’envoi d’une section (Treble, par exemple) est sur “0”, cette section est privée d’écho. Les autres sections (dont la valeur “Send” diffère de “0”), en revanche, peuvent toujours être traitées par l’effet delay. Si le paramètre LEVEL de cette page est réglé sur “0”, le processeur Delay est désactivé pour toutes les sections. Ce paramètre est lié à la commande [DELAY]. Level FRANÇAIS Delay® Rev FRANÇAIS Delay 1~3 ■ Pre-LPF (0~7)—Vous pouvez appliquer un filtre passebas à la plage des hautes fréquences avant le traitement des signaux des diverses sections par le processeur Delay. Des valeurs élevées assombrissent les signaux envoyés à l’effet et produisent un delay plus “rond”. Notez que ce paramètre n’affecte que les signaux envoyés au processeur. Il ne modifie pas le son des sections actives. ■ Level (0~127)—Ce paramètre règle le niveau global des trois lignes de retard (centre, gauche et droite). Des valeurs plus élevées produisent un effet delay plus fort. ■ Time C (0.1~1000)—L’effet delay du FR-7/FR-5 vous permet de définir trois temps de retard: centre (C), gauche (L) et droite (R). “Time C” définit le temps de retard du delay situé au centre. ■ Time L/R (4%~500%)—Ces paramètres définissent le temps de retard du canal gauche ou droit sous forme de pourcentage du delay central. Ainsi, la valeur “100%” signifie que le delay gauche ou droit a la même fréquence de répétition que le delay central (voyez ci-dessus). ■ Level C/L/R (0~127)—Ces paramètres règlent individuellement le volume des retards central, gauche et droite. Vous pouvez ainsi produire le “mélange” voulu. ■ Feedback (–64~0~+63)—Ce paramètre définit le nombre de fois que le signal de delay est répété. Si vous choisissez “0”, le delay ne produit aucune répétition. Des valeurs élevées produisent davantage de répétitions. Des valeurs négatives (–) produisent une réinjection du signal de Delay central avec une inversion de phase. C’est surtout utile pour des valeurs “Time C” peu élevées. ■ Dly®Rev (0~127)—Définit la quantité de son de delay envoyé au processeur Reverb. Plus cette valeur est élevée, plus les échos prennent de l’importance dans le signal Reverb. N’abusez pas de cet effet car il a tendance à rendre l’image stéréo floue. FRANÇAIS (1) Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner un type d’effet. Le paramètre TYPE de cette page est un “Macro”, c.-à-d. une fonction qui rappelle des valeurs prédéfinies et appropriées pour tous les paramètres à la page “7.6 Delay Parameters”. Dans de nombreux cas, il suffit d’éditer les paramètres de cette page. Voici les options disponibles: (1) Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TYPE” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir un réglage. FRANÇAIS 7.5 Delay Macro Type Chorus Chorus Send Level Reverb Reverb Send Level Delay Send Section Delay Volume (Treble, par exemple) Prises STEREO OUTPUT L R Dès que vous changez une des valeurs de paramètre décrites ci-dessus, un “(E)” s’affiche à côté du nom “TYPE” pour signaler que vous n’utilisez plus les réglages prédéfinis du macro en question. 145 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres SET COMMON Si vous choisissez ensuite un autre TYPE, vos changements sont perdus et remplacés par les réglages du nouveau macro sélectionné. 7.7 Name Cette fonction permet de nommer la mémoire sélectionnée (8 caractères). Nous vous conseillons d’utiliser le nom de l’instrument que vous avez “construit” avec les paramètres des groupes TREBLE, BASS, FREE BASS, etc. – ou le nom du morceau. (1) Choisissez la position du caractère (indiquée par un carré sombre) en appuyant sur [UP] (position précédente), [DOWN] (position suivante) ou la commande [DATA÷ENTER] (position suivante). (2) Choisissez le caractère en tournant la commande [DATA÷ENTER]. • Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour effacer le caractère choisi (et le remplacer par un espace). Exemple: pour remplacer le point (.) de “Fr.Folk” par un espace (“Fr Folk”), amenez le curseur sur le “.” et appuyez simultanément sur [UP]/[DOWN]. • Pour insérer un espace et pousser les caractères suivant une position vers la droite, choisissez le caractère devant suivre l’espace puis gardez [UP] enfoncé. Exemple: pour insérer un espace devant le “.” de “Fr.Folk” (pour obtenir “Fr. Folk”), amenez le curseur sur le second “F” et maintenez [UP] enfoncé durant un certain temps. Remarque: Si le nom contient déjà 8 caractères (“Bandoneo”), le dernier caractère disparaît (exemple: “Band one”). • Pour effacer le caractère indiqué par le curseur et déplacer les caractères suivants vers la gauche, sélectionnez-le (exemple: “Fr.Folk”) et maintenez [DOWN] enfoncé (“FrFolk”). 7.8 Master Bar Recall r Ce paramètre permet de désigner le registre main droite (1~14) que vous pouvez activer en appuyant sur la barre Master. Notez que cette fonction n’est disponible que quand la section Treble est en mode “Solo” (page 112) ou si la partie Orchestra est réglée sur “CANCEL”. Dans tous les autres cas (modes Dual, High, Low), la barre Master sert à étouffer la partie Orchestra. De plus, en mode Solo, la première pression sur cette barre permet de repasser de la section Orchestra (si elle est active) à la section Treble. 146 7.9 Icon Ce paramètre permet d’assigner une icône à votre mémoire. Cette icône est affichée à la page principale, audessus du nom de la mémoire. Optez de préférence pour une icône évoquant d’une manière ou d’une autre le contenu de vos réglages. Le FR-7/FR-5 contient 40 icônes préprogrammées (conservées dans sa mémoire interne). V-Accordion r Paramètres SYSTEM Paramètres SYSTEM Le groupe SYSTEM contient des paramètres liés à toutes les mémoires et sections: ils affectent le FR-7/FR-5 dans son ensemble. Voyez les pages 122 et 124 pour la sélection et l’édition des paramètres. Appuyez simultanément sur [UP] et [DOWN] pour choisir la valeur indiquée comme “Réglage par défaut”. Tout changement que vous effectuez peut être sauvegardé, même sans recourir à la fonction WRITE (voyez p. 164). Pour éviter de perdre vos changements, nous vous recommandons d’utiliser la routine automatique suivante. Lorsque vous appuyez sur le bouton [EXIT÷JUMP] après avoir édité un paramètre MENU, le FR-7/FR-5 vous invite à sauvegarder vos réglages: (1) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: (2) Appuyez sur le bouton [WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran affiche la confirmation suivante: 8.1 LCD Contrast (1~7, Réglage par défaut: 4) L’écran du FR-7/FR-5 est parfois difficile à lire juste après sa mise sous tension ou lors d’une session prolongée. Votre angle de vision ou les conditions d’éclairage ambiant affectent peut-être aussi l’affichage. Si c’est le cas, réglez le contraste avec ce paramètre. Plus la valeur est basse, plus le “fond” de l’écran s’assombrit. (Fixed Low, Fixed Med, Fixed High, X-Light, Light, Standard, Heavy, XHeavy) Ce paramètre permet de spécifier la façon dont le FR-7/FR-5 doit réagir aux mouvements du soufflet. Vous vous souvenez peut-être que certaines fonctions peuvent être pilotées avec la force/la vitesse avec laquelle vous actionnez le soufflet (2.7 Bellows Detune, 3.6 Bellows Detune, 3.5 Reed Growl, 4.6 Bellows Detune, 6.3 Bellows Detune). Si vous pensez que ces paramètres ne réagissent pas comme vous le souhaiteriez, essayez une autre courbe pour voir si elle ne traduit pas mieux vos mouvements. Vous avez le choix entre trois courbes “Fixed” qui ont toujours la même valeur, quelle que soit la force utilisée pour actionner le soufflet (pas de contrôle de dynamique). “Low” signifie qu’une valeur basse est utilisée, “Med” représente une valeur intermédiaire et “High” une valeur élevée. Les autres réglages, en revanche, dépendent bel et bien de la force avec laquelle vous poussez/tirez le soufflet. Ils agissent toutefois différemment: “Light” signifie que même en poussant/tirant doucement le soufflet, vous produisez un effet marqué. “X-Light” requiert encore moins d’effort (“X” représente “extra”). “Standard” correspond à la réponse normale (à notre avis). “Heavy” produit une plus grande variété de nuances et “X-Heavy” est encore plus détaillé. Le mieux serait de choisir une courbe (autre que “Fixed”), jouer quelques notes puis sélectionner la courbe suivante jusqu’à ce que vous ayez trouvé la réponse qui convient à votre jeu. FRANÇAIS Remarque: Si vous avez choisi “NO”, les réglages Global édités sont utilisés jusqu’à la mise hors tension du FR-7/FR-5 (ou jusqu’à un nouveau changement). 8.3 Bellows Curve FRANÇAIS Remarque: La page GLOBAL affiche tous les paramètres que vous pouvez sauvegarder dans la mémoire Global (l’instrument n’en a qu’une): les paramètres “Master Tune” et “Scale Tune” du groupe TUNING (le réglage “Transpose” n’est jamais sauvegardé) ainsi que les groupes SYSTEM et MIDI. Cette fonction est décrite à la page 106: elle permet de définir le nombre de paramètres MENU accessibles. “Full” s’impose si vous comptez programmer tous les aspects de votre FR-7/FR-5. Des réglages rapides durant un concert ou une session iront sans doute plus vite en mode “Easy”. Notez que le FR-7/FR-5 offre aussi des fonctions que vous pouvez régler sans entrer dans sa structure MENU (voyez p. 115). Elles offrent un avantage: leur réglage n’est pas suivi d’une proposition de sauvegarde (votre public n’attendra donc pas). Si vous voulez sauvegarder ces réglages, appuyez sur le bouton [WRITE]. FRANÇAIS La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Pour sauvegarder vos changements: 8.2 Parameter Access FRANÇAIS Sauvegarde de vos changements 8.4 Pedal Controller Cette page vous permet d’assigner des fonctions aux commutateurs au pied du FBC-7. Comme vous le verrez ci-dessous, certaines fonctions permettent aussi de piloter des ins- 147 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres SYSTEM truments externes à distance (comme un DisCover 5M, un module arrangeur ou tout autre séquenceur comprenant les messages transmis par le FBC-7). Remarque: Les assignations que vous programmez ici ne sont bien entendu utiles que si vous avez branché le FR-7/FR-5 au FBC-7 fourni. (1) Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “SWITCH” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le commutateur au pied dont vous voulez définir la fonction. (2) Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “ASSIGN” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir une des fonctions suivantes: ■ Set Up/Set Down—Le commutateur au pied permet de sélectionner le Set suivant (Down) ou précédent (Up). Après la sélection du Set 01 (ou 40), une nouvelle pression sur le commutateur au pied vous ramène au Set 40 (ou 01). Il s’agit des fonctions par défaut des commutateurs au pied [1] et [2]. Remarque: Vous disposez aussi d’une fonction qui vous permet d’assigner un numéro de mémoire spécifique à un commutateur au pied (voyez “Set 1~40” ci-dessous). ■ Regist Up/Regist Dwn—Le commutateur au pied sélectionné permet de choisir le registre main droite suivant (Down) ou précédent (Up). Combiné aux paramètres “2.12 Bass Link” et “2.13 Orchestra Link”, ce réglage vous permet de reconfigurer pratiquement toutes les sections en appuyant simplement sur ce commutateur au pied. r Remarque: Vous disposez aussi d’une fonction qui vous permet d’assigner un numéro de registre spécifique à un commutateur au pied (voyez “Register 1~14” ci-dessous). ■ Treble Sust—Vous pouvez appuyer sur le commutateur au pied pour maintenir les notes main droite (d’accordéon) transmises via MIDI, correspondant aux touches que vous maintenez enfoncées lorsque vous actionnez le commutateur. Relâchez ensuite les touches – les notes sont maintenues jusqu’à ce que vous relâchiez le commutateur au pied. Cette fonction ne concerne que le pilotage MIDI. ■ Bass Sust—Le commutateur au pied permet de maintenir les notes de basse de la section main gauche transmises via MIDI (mais pas les accords). Cette fonction ne concerne que le pilotage MIDI. ■ Chord Sust—Le commutateur au pied permet de maintenir les accords de la section main gauche transmis via MIDI (mais pas les notes de basse). Cette fonction ne concerne que le pilotage MIDI. ■ Orch Sust—Le commutateur au pied permet de maintenir les notes Orchestra de la section main droite. Cela s’applique également aux messages de notes transmis via MIDI. Les notes Orchestra internes sont maintenues simultanément (pour autant que la section soit activée). 148 ■ Orch Bs Sust—Le commutateur au pied permet de maintenir les notes Orchestra de la section main gauche transmises via MIDI. Cette fonction ne concerne que le pilotage MIDI. ■ Orch On/Off—Le commutateur au pied permet d’activer et de couper la section Orchestra Treble. Cela n’affecte pas le réglage de mode Orchestra. En outre, vous ne pouvez pas définir le son orchestral à utiliser. (Par contre, vous disposez pour cela de la fonction “2.13 Orchestra Link”.) ■ Start/Stop—Ce réglage n’a de sens que si vous branchez la prise MIDI OUT du FBC-7 à la prise MIDI IN d’un séquenceur externe, module arrangeur, boîte à rythmes ou DisCover 5M. Une pression sur ce commutateur au pied lance la reproduction sur l’appareil périphérique. Naturellement, cela demande que vous chargiez auparavant le morceau voulu, que vous choisissiez un style musical, etc. Une nouvelle pression sur le commutateur au pied arrête la reproduction. ■ Intro—Ce réglage n’a de sens que si vous branchez la prise MIDI OUT du FBC-7 à la prise MIDI IN d’un module arrangeur. Dans ce cas, le commutateur au pied permet de sélectionner le motif “Intro” du style musical actif. Remarque: Il se pourrait que les instruments arrangeurs d’autres fabricants ne comprennent pas ce message. En cas de doute, consultez leur tableau d’équipement MIDI pour en savoir plus. Ce commutateur au pied transmet le message MIDI PC83 (changement de programme) sur le canal MIDI 10. ■ Fill Up—Ce réglage n’a de sens que si vous branchez la prise MIDI OUT du FBC-7 à la prise MIDI IN d’un module arrangeur. Dans ce cas, le commutateur au pied permet de choisir un motif Fill-In du style musical actif faisant appel à un motif d’accompagnement d’orchestration plus riche vers la fin. Selon l’instrument arrangeur piloté, vous pourriez utiliser ce commutateur au pied jusqu’à trois fois pour passer au niveau le plus complexe. Cependant, si vous appuyez alors à nouveau sur le commutateur, rien ne se passe. Vous ne pouvez donc pas retourner jusqu’au niveau le plus bas (appelé “Original” sur d’anciens instruments arrangeurs de Roland). Remarque: Certains instruments arrangeurs n’offrent que deux niveaux d’accompagnement. Remarque: Il est possible que certains instruments arrangeurs d’autres fabricants ne comprennent pas ce message. Ce commutateur au pied transmet le message MIDI PC81 (numéro de programme) sur le canal MIDI 10. ■ Fill Down—Ce réglage n’a de sens que si vous branchez la prise MIDI OUT du FBC-7 à la prise MIDI IN d’un module arrangeur. Dans ce cas, le commutateur au pied permet de choisir un motif Fill-In du style musical actif faisant appel à un motif d’accompagnement d’orchestration plus dépouillée vers la fin. Certains instruments arrangeurs proposent quatre niveaux d’accompagnement. Ainsi, vous pourriez utiliser ce commutateur au pied jusqu’à trois fois pour retourner au niveau le plus élémentaire (veuillez consulter le manuel de l’instrument arrangeur piloté pour savoir combien de niveaux il offre). Cependant, si vous appuyez alors à nouveau sur le commutateur, rien ne se passe. Vous ne pouvez donc pas retourner jusqu’au niveau le plus élevé (appelé “Variation” sur d’anciens instruments arrangeurs de Roland). Remarque: Certains instruments arrangeurs n’offrent que deux niveaux d’accompagnement. V-Accordion r 8.5 Bass & Chord Mode ■ Ending—Ce réglage n’a de sens que si vous branchez la prise MIDI OUT du FBC-7 à la prise MIDI IN d’un module arrangeur. Le commutateur au pied permet de sélectionner le motif “Ending” du style musical actif. Remarque: Le FR-7/FR-5 est livré avec plusieurs capuchons de référence conçus pour vous aider à localiser les boutons de basse sans les regarder. Voyez aussi page 109. Remarque: Il est possible que certains instruments arrangeurs d’autres fabricants ne comprennent pas ce message. En cas de doute, consultez leur tableau d’équipement MIDI pour en savoir plus. Ce commutateur au pied transmet le message MIDI PC84 (changement de programme) sur le canal MIDI 10. 8.7 Stereo Width 8.5 Bass & Chord Mode (Réglage par défaut: 2 Bass Rows) Ce paramètre permet de définir le nombre de rangées de boutons disponibles pour jouer des notes de basse. Le réglage par défaut est de 2 rangées de boutons de basse et 4 rangées de boutons d’accord. En choisissant “3 Bass Rows”, vous gagnez donc 20 boutons de basse (soit une rangée entière) et perdez les boutons d’accord “dim” (diminué) – ce qui vous conviendra peutêtre parfaitement. Voyez aussi l’illustration ci-dessous. 8.8 Auto Power OFF 8.6 Free Bass Mode Remarque: Pour savoir comment recharger la batterie, voyez p. 119 ORCH BASS FREE BASS 2 Bass Rows Eb3 E3 Bb3 B3 EM F3 F#3 BM Em C3 C#3 F#M Bm E7 C#M F#m B7 F#7 D3 Eb3 AbM C#m Bdim Edim G3 Ab3 F#dim EbM Abm C#7 A3 Bb3 BbM Ebm Ab7 C#dim E3 F3 Abdim FM Bbm Eb7 B3 C3 CM Fm Bb7 Ebdim F#3 G3 GM Cm F7 Bbdim C#3 D3 DM Gm C7 Fdim Ab3 A3 AM Dm G7 Cdim Eb3 E3 EM Am D7 Gdim Bb3 B3 BM Em A7 Ddim F3 F#3 F#M Bm E7 Adim C3 C#3 C#M F#m B7 Edim F#7 D3 Eb3 AbM C#m Bdim ORCH BASS G3 Ab3 C#7 F#dim A3 Bb3 EbM Abm F3 BbM Ebm Ab7 C#dim FRANÇAIS (Réglage par défaut: Minor 3rd) Ce paramètre permet de choisir le système de notes utilisé en mode de basses libres (“Free Bass”). Comme nous l’avons déjà souligné, il existe FRANÇAIS (Disabled, 10 min, 15 min, 20 min, Réglage par défaut: 10 min) Ce paramètre vous permet de déterminer le temps que patiente le FR-7/FR-5 avant de conclure que vous n’avez plus besoin de ses services. Si vous avez déjà travaillé avec un ordinateur, cette fonction est similaire à la fonction appelée “veille”, “économie d’énergie” ou autre. Cette fonction sert naturellement à économiser l’énergie de la batterie et n’est donc utilisée que lorsque le FR-7/FR-5 n’est pas branché au FBC-7. Pour “réveiller” le FR-7/FR-5 une fois qu’il s’est endormi, appuyez sur son bouton [POWER]. Sélectionnez “Disabled” pour couper cette fonction. Remarque: Le FR-7/FR-5 est livré avec plusieurs capuchons de référence conçus pour vous aider à localiser les boutons de basse et d’accord sans les regarder. Voyez aussi page 109. Ab3 FRANÇAIS (Full, –1~–63, Réglage par défaut: –15) Comme nous l’avons vu à la p. 101, nous avons tout particulièrement veillé à ce que les sons d’accordéon produisent une image stéréo naturelle. Si la largeur de l’image stéréo vous semble étrange (ou si vous préférez régler différemment les commandes Pan de votre console de mixage), vous pouvez utiliser ce paramètre pour réduire l’image stéréo. “Full” signifie que l’image stéréo originale est utilisée, tandis que “–63” correspond à un signal mono, placé au centre. Toutes les autres valeurs représentent des réductions intermédiaires de plus en plus marquées de la largeur stéréo. ■ Set 1~40—Le commutateur au pied sélectionné permet de rappeler le Set spécifié (celui dont vous choisissez le numéro). Si vous préférez passer en revue tous les Sets disponibles, vous pouvez utiliser “Set Up/Set Down”. ■ Register 1~14—Le commutateur au pied permet de rappeler le registre main droite sélectionné. C’est pourquoi il faut définir un numéro ici. Si vous préférez passer en revue tous les registres disponibles, vous pouvez utiliser “Regist Up/Regist Dwn”. 8.5 Bass & Chord Mode FRANÇAIS un grand nombre de variétés d’accordéons. Cette remarque vaut aussi pour les systèmes Free Bass. Votre FR-7/FR-5 bénéficie des systèmes les plus populaires. Sachez que le système sélectionné ici n’est utilisé que quand vous activez le mode Free Bass du FR-7/FR-5. Il n’a donc aucun impact sur le mode Bass (main gauche) “normal”. Voyez les assignations de notes sur l’illustration à la page suivante. Remarque: Il est possible que certains instruments arrangeurs d’autres fabricants ne comprennent pas ce message. Ce commutateur au pied transmet le message MIDI PC82 (numéro de programme) sur le canal MIDI 10. Eb7 Abdim FM Bbm Fm Bb7 Abdim F7 Bbdim Fdim FREE BASS 3 Bass Rows C3 G3 Ab3 D3 Eb3 E3 A3 Bb3 B3 EM E3 F3 F#3 BM Em E7 C#3 F#M Bm F#7 F#3 G3 Ab3 C#M F#m B7 B3 C3 Eb3 AbM C#m C#7 C#3 D3 Bb3 EbM Abm Ab7 Ab3 A3 F3 BbM Ebm Eb7 Eb3 E3 Bb3 B3 C3 FM Bbm Bb7 F3 F#3 G3 CM Fm F7 D3 GM Cm G7 C3 Ab3 A3 DM Gm C7 C3 C#3 E3 AM Dm D7 G3 Eb3 D3 Bb3 B3 EM Am A7 A3 F3 F#3 BM Em E7 C#3 F#M Bm F#7 F#3 G3 Ab3 C#M F#m B7 E3 C3 Eb3 AbM C#m C#7 C#3 D3 A3 Bb3 EbM Abm Ab7 F3 BbM Ebm Eb7 FM Bbm Bb7 Fm F7 149 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres SYSTEM 8.6 Free Bass Mode ORCH BASS FREE BASS Minor 3rd Ab3 Eb3 E3 Bb3 B3 Eb7 F3 F#3 C7 D7 C3 C#3 A6 B6 C#7 F#6 Ab7 Bb6 D3 Eb3 Eb6 F6 C6 E6 F#6 A3 Bb3 D6 G6 A6 C7 G3 Ab3 A5 B5 C#6 Eb6 E3 F3 F#5 Ab5 Bb5 C6 B3 C3 Eb5 F5 C5 E5 F#5 C#3 D3 D5 G5 A5 F#3 G3 A4 B4 C#5 Eb5 Ab3 A3 F#4 Ab4 Bb4 C5 Eb3 E3 Eb4 F4 C4 E4 F#4 F3 F#3 D4 G4 A4 Bb3 B3 A3 B3 C#4 Eb4 C3 C#3 F#3 Ab3 Bb3 C4 D3 Eb3 Eb3 F3 C3 E3 F#3 A3 Bb3 D3 G3 A3 ORCH BASS G3 Ab3 F3 A2 B2 C#3 Eb3 F#2 Ab2 Bb2 C3 F2 G2 A2 E2 F#2 Eb2 FREE BASS Bajan Ab3 Eb3 E3 Bb3 B3 F3 F#3 D2 F2 Eb2 C3 C#3 Ab2 F#2 E2 Ab3 B2 A2 G2 D3 Eb3 D3 C3 Bb2 Ab2 F2 G3 Bb3 F3 Eb3 C#3 B2 A3 E3 F3 Ab3 F#3 E3 C3 B3 A3 G3 D3 F3 B3 G3 D4 C4 Bb3 Ab3 F#3 D3 F4 Eb4 C#4 B3 C#3 A3 Ab4 F#4 E4 E3 A4 F4 Eb3 B4 G4 D4 Ab3 B3 Bb4 F5 Eb5 C#5 B4 F3 F#3 D5 C5 Ab4 Bb3 C#3 Ab5 F#5 E5 D5 C3 Ab3 B5 A5 G5 F5 D3 Eb3 D6 C6 Bb5 Ab5 ORCH BASS G3 Bb3 F6 Eb6 C#6 B5 A3 F3 Ab6 F#6 E6 B6 A6 G6 D6 F6 C7 Bb6 Ab6 C#7 B6 D7 FREE BASS 5th Ab3 Eb3 E3 Bb3 B3 Ab4 F3 F#3 Eb4 E4 C3 C#3 Bb4 B4 Ab5 F4 F#4 Eb5 D3 Eb3 C4 C#4 Bb5 B5 E5 G3 Ab3 G4 Ab4 F5 F#5 A3 Bb3 D4 Eb4 C5 C#5 E3 F3 A4 Bb4 G5 Ab5 B3 C3 E4 F4 D5 Eb5 F#3 G3 B4 C4 A5 Bb5 C#3 D3 F#4 G4 E5 F5 Ab3 A3 C#4 D4 B5 C5 Eb3 E3 Ab4 A4 F#5 G5 Bb3 B3 Eb4 E4 C#5 D5 F3 F#3 Bb4 B4 Ab5 A5 C3 C#3 F4 F#4 Eb5 E5 D3 Eb3 C4 C#4 Bb5 B5 ORCH BASS G3 Ab3 G4 Ab4 F5 F#5 A3 Bb3 D4 Eb4 C5 C#5 F3 A4 Bb4 G5 Ab5 F4 D5 Eb5 A5 Bb5 F5 FREE BASS N. Europe Ab3 Eb3 E3 Bb3 B3 F7 F3 F#3 D7 Eb7 B6 C7 C#7 B6 C3 C#3 Ab6 A6 Bb6 Ab6 G3 Ab3 F6 F#6 G6 D6 E3 F3 B5 C6 C#6 D6 A3 Bb3 Eb6 E6 F6 D3 Eb3 B5 B3 C3 Ab5 A5 Bb5 Ab5 F5 F#5 G5 F#3 G3 D5 Eb5 E5 F5 C#3 D3 B4 C5 C#5 D5 B4 Ab3 A3 Ab4 A4 Bb4 Ab4 Eb3 E3 F4 F#4 G4 D4 C4 B3 C3 C#3 B3 C#4 D4 F3 F#3 Eb4 E4 F4 Bb3 B3 Ab3 A3 Bb3 Ab3 G3 Ab3 F3 F#3 G3 D3 F3 B2 C3 C#3 D3 A3 Bb3 Eb3 E3 F3 D3 Eb3 B2 Ab2 A2 Bb2 Ab2 F#2 G2 E2 F2 D2 (C3= note number 48) r 8.9 Startup Cette page contient plusieurs paramètres permettant de définir ce que fait le FR-7/FR-5 quand vous le mettez sous tension. Veillez à sélectionner d’abord le paramètre à changer et à définir ensuite sa valeur. • Si nécessaire, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le paramètre “TYPE”. Choisissez ensuite le paramètre à régler en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Voici les possibilités: Paramètre Réglages Signification Set 1~40 Permet de choisir le Set chargé à la mise sous tension. Orchestral Link On, Off Bass Link On, Off Permet de choisir la fonction Link (voyez p. 130) activée à la mise sous tension: Orchestral Link, Bass Link, les deux (quand toutes deux sont sur “On”) ou aucune (les deux sont sur “Off”). 150 • Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “ASSIGN” puis tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le réglage voulu. 8.10 Startup Name Ce paramètre peut devenir un précieux allié si vous jouez souvent avec d’autres utilisateurs de V-Accordion. Il permet d’entrer un bref message (votre nom, par exemple) s’affichant à chaque mise sous tension du FR-7/FR-5. Si vous possédez un téléphone portable, ce paramètre ne vous est probablement pas inconnu. Voyez “Programmer des noms” à la p. 127 pour en savoir plus. Vous pouvez entrer jusqu’à 8 caractères. Voici à quoi pourrait ressembler votre message (affiché pendant ±2 secondes à chaque mise sous tension du FR-7/FR-5): V-Accordion r 8.11 Orch. Bass Touch 8.11 Orch. Bass Touch Sélectionnez “Off” si vous ne souhaitez pas que le son choisi soit sensible au toucher. Avec un réglage “Low”, une pression légère sur le bouton suffit pour produire un volume élevé. “High” nécessite une pression considérable pour jouer des notes fortissimo; toutefois, ce réglage permet de jouer avec un maximum d’expression. Avec l’option “Bellows”, le son de basse orchestrale sélectionné varie en fonction des mouvements des soufflets et non de la pression exercée sur les boutons de basse. FRANÇAIS (Off, Low, Medium, High, Bellows, Réglage par défaut: Medium) Ce paramètre permet de spécifier la sensibilité au toucher des boutons de basse. Comme son nom l’indique, ce réglage n’est utilisé que par les sons Orchestra Bass suivants: “1 Acoustic”, “3 Fingered”, “4 Fretless”, “5 Picked”, “7 Tuba Mix”. Paramètres UTILITY Le groupe UTILITY contient trois types de paramètres: ceux qui vous informent (et destinés à vérifier la charge de la batterie), plusieurs paramètres permettant de copier des réglages et trois paramètres servant à l’archivage de vos réglages via MIDI. Voyez les pages 122 et 124 pour la sélection et l’édition des paramètres. 9.1 Battery Status Remarque: Il n’y a pas de page “EDIT” ici car il n’y a aucun paramètre réglable. 9.2 Copy ALL Effects Ce paramètre permet de copier les réglages des trois processeurs d’effets d’un Set dans un autre. Cette fonction vous fait gagner un temps considérable car les processeurs d’effets contiennent un nombre impressionnant de paramètres. Prudence: il existe aussi des paramètres qui permettent de copier uniquement les réglages de Reverb, Chorus ou Delay. N’utilisez donc pas ce paramètre si vous ne souhaitez copier que les réglages Reverb d’un autre Set. FRANÇAIS (1) Après avoir choisi cette page, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] jusqu’à ce que la page suivante s’affiche: FRANÇAIS Selon le mode d’alimentation du FR-7/FR-5, l’écran affiche un des messages suivants: Ce message indique que le FR-7/FR-5 est alimenté par la batterie logée dans son compartiment. L’icône de pile indique la puissance résiduelle de la batterie. Nous vous conseillons toutefois de faire un petit crochet par cette page avant de monter sur scène ou de jouer car, selon l’autonomie disponible, vous pouvez encore décider d’alimenter l’instrument avec le FBC-7. Ce message indique que le FBC-7 est en train de recharger la batterie. Cette opération ne s’effectue pas automatiquement. Vous devez brancher la prise “TO FBC-7” du FR-7/FR-5 à la prise “TO FR-7/FR-5 V-ACCORDION” du FBC-7 et appuyer sur le bouton BATTERY CHARGER (pour qu’il s’allume). L’icône de pile indique la quantité d’énergie déjà disponible. Quand la batterie est complètement rechargée, l’écran affiche brièvement le message “Recharge Complete”. Tant que le FR-7/FR-5 est branché au FBC-7, ce dernier assure l’alimentation du V-Accordion (la batterie dans le compartiment du FR-7/FR-5 est donc contournée). Cependant, quand le bouton BATTERY CHARGER est allumé, le FR-7/FR-5 ne peut pas être utilisé. En effet, le FBC-7 “se concentre” alors sur la recharge de la batterie du FR-7/ FR-5. Ce message indique que le FR-7/FR-5 contient une batterie et que celle-ci n’est pas utilisée car le FR-7/FR-5 est branché au FBC-7. C’est donc le FBC-7 qui alimente alors votre V-Accordion. L’icône de pile vous indique toutefois l’état de charge actuel de la batterie. Ce message indique que le FR-7/FR-5 ne contient pas de batterie. En revanche, il est bel et bien branché au FBC-7 (sans quoi vous ne pourriez pas le mettre sous tension). Si vous possédez un FR-5 sans batterie en option, c’est le seul message que vous verrez jamais. FRANÇAIS Le FR-7 est accompagné d’une batterie Ni-Mh qui permet d’alimenter l’instrument sans recourir au FBC-7 fourni. Le FR-5 comporte le même compartiment de batterie que le FR-7 mais dans son cas, la batterie est en option. (Si vous ne disposez pas d’une telle batterie, il faut alimenter le FR-5 en le connectant au FBC-7 fourni.) (2) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le Set dont vous voulez copier les réglages d’effets dans le Set actuel. Vous pouvez aussi sélectionner une autre mémoire pour “TO” si vous voulez copier des réglages dans un autre Set que celui qui est actuellement sélectionné. (3) Appuyez sur [MENU÷WRITE] pour copier les réglages. L’écran confirme cette opération (“Executing”). 151 FR-7/FR-5 V-Accordion Edition des sons | Paramètres UTILITY 9.3 Copy Reverb, 9.4 Copy Chorus, 9.5 Copy Delay Ces trois paramètres permettent de copier les réglages Reverb, Chorus ou Delay d’un autre Set vers le Set actuellement choisi. Contrairement au paramètre “9.2 Copy ALL Effects” (qui copie tous les réglages d’effets), ces trois paramètres n’importent que les réglages du processeur sélectionné. Vous pouvez ainsi appliquer les réglages Reverb du Set 1, les réglages Chorus du Set 10 et les réglages Delay du Set 28 à la mémoire 5. (1) Après avoir choisi la page correspondant au processeur d’effet dont vous voulez copier les réglages, appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] jusqu’à ce que la bonne page s’affiche: (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “FROM” puis tournez-la pour sélectionner le Set dont vous voulez copier les réglages. Par défaut, le FR-7/FR-5 choisit le numéro du Set actuellement utilisé. (3) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le paramètre “TO” puis tournez-la pour sélectionner le Set dans lequel vous voulez copier les réglages. Vérifiez soigneusement que vous avez choisi les bons Sets et… (4) Appuyez sur [MENU÷WRITE] pour copier les réglages. L’écran confirme cette opération: 9.7 Bulk Dump ALL, 9.8 Bulk Dump SET (2) Utilisez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner le Set dont vous voulez copier les réglages d’effets vers le Set actuel. Vous pouvez aussi sélectionner une autre mémoire pour “TO” si vous voulez copier des réglages dans un autre Set que celui qui est actuellement sélectionné. (3) Appuyez sur [MENU÷WRITE] pour copier les réglages. L’écran confirme cette opération: r 9.6 Copy SET Ce paramètre vous permet de copier les réglages d’un Set vers un autre Set. Il copie tout ce qui touche à un Set: les paramètres Common (dont les effets) ainsi que les paramètres des diverses sections (Treble, Orchestra, Bass, etc.). Avertissement: Cette opération écrase tous les réglages du Set de destination. Il vaut donc mieux archiver le Set de destination avec “9.8 Bulk Dump SET” avant d’effectuer la copie. (1) A la page illustrée ci-dessus, appuyez sur le bouton [DATA÷ENTER]. L’écran change comme suit: 152 Ces deux fonctions permettent de transmettre tous les réglages du FR-7/FR-5 ou simplement les réglages du Set actuellement sélectionné vers un appareil MIDI externe (cela pourrait être un deuxième FR-7/FR-5). Voyez page 162 pour en savoir plus. 9.9 Restore SET Cette fonction permet de charger les réglages d’un des Sets préprogrammés dans l’emplacement du Set actuellement choisi. Avertissement: Cette commande écrase tous les réglages du Set actuel, c.-à-d. les paramètres des sections suivantes: 2. Treble Edit, 3. Bass Edit, 4. Free Bass Edit, 5. ORC Bass Edit, 6. Orchestra Edit et 7. Set Common. Elle peut être cependant pratique quand vous voulez rétablir un des Sets d’usine et l’utiliser tel quel ou comme point de départ pour de nouvelles éditions. (1) A la page illustrée ci-dessus, appuyez sur le bouton [DATA÷ENTER]. L’écran change comme suit: (2) Tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir le Set d’usine que vous voulez charger. (3) Appuyez sur [MENU÷WRITE] pour charger les réglages. L’écran confirme cette opération: V-Accordion r Fonctions MIDI 7. Fonctions MIDI MIDI OUT FRANÇAIS Votre FR-7/FR-5 transmet et reçoit aussi des données MIDI. Ce chapitre décrit ce qu’est le MIDI, ce qu’il permet de faire et les fonctions MIDI disponibles sur le FR-7/FR-5. REMARQUE IMPORTANTE: Pour exploiter les fonctions MIDI du FR-7/FR-5, il faut le brancher au FBC-7 fourni car le FR-7/FR-5 ne comporte pas de prise MIDI. MIDI IN Appareil MIDI externe FRANÇAIS A propos du MIDI Vous pouvez aussi utiliser le FR-7/FR-5 comme “clavier maître”, c.-à-d. un instrument qui transmet des messages MIDI à un appareil (ou logiciel) capable d’enregistrer des messages MIDI. Un tel appareil ou logiciel est appelé “séquenceur”. Pour exploiter les fonctions MIDI du FR-7/FR-5, branchez le FBC-7 comme suit: MIDI OUT: Cette prise transmet des messages décrivant des actions (comme le jeu sur un clavier) à la prise MIDI IN de l’appareil externe. Le “récepteur” MIDI exécute les messages MIDI reçus et joue des notes, sélectionne d’autres sons, etc. FRANÇAIS MIDI IN: Cette prise reçoit les messages MIDI transmis par un appareil MIDI externe. MIDI THRU: Cette prise retransmet les messages MIDI reçus à la prise MIDI IN du FBC-7. Vous pouvez la relier au port MIDI IN d’un autre appareil MIDI. Remarque: La prise MIDI THRU ne transmet pas les messages MIDI générés par le FR-7/FR-5. Ces messages sont uniquement transmis à la prise MIDI OUT du FBC-7. FRANÇAIS Bien que votre FR-7/FR-5 soit déjà un instrument d’une souplesse remarquable (et unique en son genre si vous le comparez aux autres accordéons disponibles à l’heure actuelle), vous aurez peut-être envie de l’utiliser avec d’autres instruments compatibles MIDI, des séquenceurs et ordinateurs pour enregistrer votre jeu comme le font les claviéristes, batteurs, guitaristes, etc. depuis un certain temps. Le pilotage d’un arrangeur ou module DisCover 5M assurant l’accompagnement constitue une autre application importante des fonctions MIDI de votre FR-7/FR-5. Les “modules arrangeurs” (comme le Roland RA-800) se servent de motifs d’accompagnement courts qui peuvent être sélectionnés en temps réel et dont la tonalité dépend des données de notes qu’ils reçoivent. Vous pouvez sélectionner ces motifs en assignant les messages MIDI correspondants aux commutateurs au pied du FBC-7 (voyez p. 147). Cela vous évite de devoir rester à proximité de votre module arrangeur. Le DisCover 5M, en revanche, travaille avec des fichiers Standard MIDI. Vous pouvez programmer des listes de morceaux (“Song Chains”) sur le DisCover 5M et préparer ainsi votre liste entière de morceaux. Ces deux types de modules (ainsi que toutes les sources sonores compatibles MIDI) vous permettent aussi d’utiliser les claviers main droite et main gauche du FR-7/FR-5 pour jouer avec des sons que le FR-7/FR-5 ne propose pas. C’est possible grâce à la langue commune des applications musicales, appelée “Musical Instrument Digital Interface” ou tout simplement “MIDI”. Le MIDI a de nombreux points communs avec l’internet: il permet de relier un ou plusieurs instruments à un autre via un câble (mais ne nécessite pas de ligne téléphonique). MIDI peut transmettre et recevoir des messages sur 16 canaux simultanément, ce qui permet de piloter jusqu’à 16 instruments (ou parties d’un module ou synthétiseur). Actuellement, la plupart des instruments sont, à l’instar du FR-7/FR-5, multitimbraux: ils peuvent jouer plusieurs parties musicales avec des sons différents. Cela nécessite plusieurs canaux MIDI. Le FR-7/FR-5, par exemple, dispose de sections Treble, Bass, Orchestra Treble et Orchestra Bass (qui peuvent être jouées simultanément). Elles peuvent transmettre et recevoir sur des canaux différents. 153 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions MIDI | A propos du MIDI Les sections du FR-7/FR-5 exploitent les canaux MIDI suivants: Partie (Part) Canal Main droite 1 Basses/Basses libres 2 Accord 3 Orchestre (main droite) 4 Basses orchestrales 5 Canal de base (pour le choix des Sets) 13 Comme vous le voyez, les boutons de basse et d’accord utilisent des canaux distincts, bien qu’ils fassent tous les deux partie de la section Bass. Cette distinction peut sembler bizarre mais elle est fondée. Elle permet d’utiliser les boutons de basse pour piloter un son de basse externe et les boutons d’accord pour piloter un son de piano, par exemple. Si ces boutons utilisaient le même canal MIDI, la ligne de basse devrait être jouée par un piano ou les accords par un son de basse (à moins que vous ne possédiez un instrument MIDI permettant d’assigner les messages reçus à des plages de notes distinctes). Travail avec un séquenceur et d’autres générateurs de sons Vous pouvez utiliser le FR-7/FR-5 comme “source” pour enregistrer votre musique. Dans le cas d’un instrument à clavier, ce type de dispositif est généralement appelé “clavier maître”. Pour d’autres types de sources MIDI, on parle de “contrôleur”. Il existe en fait deux sortes de claviers maîtres: ceux qui ne transmettent que les messages MIDI et ne contiennent pas de générateur de sons, et ceux qui peuvent aussi servir à reproduire de la musique (synthétiseurs, pianos numériques, orgues, etc.). Les séquenceurs n’enregistrent pas le son des notes que vous jouez. Ils enregistrent seulement des “événements” dont la position et la distance déterminent le moment où les notes sont jouées. Le séquenceur seul ne peut pas reproduire ce que vous enregistrez – il faut pour cela un instrument doté d’un générateur de sons. Vous devez donc brancher le séquenceur à une source sonore électronique comme votre FR-7/FR-5, par exemple. Le FR-7/FR-5 peut servir à deux choses: à “entrer” de nouvelles parties (c.-à-d. des événements MIDI) et à les reproduire. Quand vous jouez sur les claviers du FR-7/FR-5, il transmet les données MIDI à la prise MIDI OUT du FBC-7. Cette prise doit être branchée à la prise MIDI IN du séquenceur. Les données MIDI vont toujours d’une prise OUT à une prise IN: r Séquenceur externe MIDI IN MIDI OUT (FBC-7) MIDI OUT 154 Générateur de sons du FR-7/FR-5 Si vous utilisez le FR-7/FR-5 comme générateur de sons pour un séquenceur externe, branchez la prise MIDI OUT du séquenceur au port MIDI IN du FBC-7 (car les données MIDI vont toujours de OUT vers IN). Bien que vous puissiez aussi piloter le FR-7/FR-5 à partir d’un autre instrument MIDI, nous vous déconseillons de le faire. En effet, votre V-Accordion dispose de fonctions de jeu bien plus polyvalentes que celles des contrôleurs MIDI disponibles à l’heure actuelle: le FR-7/FR-5 traduit tous les effets physiques et toutes les techniques d’accordéon en messages MIDI pour reproduire avec précision le comportement naturel d’un accordéon acoustique. D’un autre côté, il peut être intéressant de brancher le FR-7/FR-5 à un module Roland Fantom-XR (ou un DisCover 5M): les innombrables possibilités d’expression du FR-7/FR-5 renforcent bien évidemment le réalisme stupéfiant des sons du module. Quand vous enregistrez une séquence en utilisant le FR-7/ FR-5 comme contrôleur MIDI, toutes les actions que vous effectuez sur le FR-7/FR-5 (y compris la force appliquée au soufflet) se retrouvent dans la partie enregistrée. Vous pouvez donc les renvoyer au FR-7/FR-5 (par le biais du séquenceur) et l’expression est conservée dans ses moindres détails. Sachez toutefois qu’il vous faut aussi une source sonore polyvalente (comme celle du FR-7/FR-5) pour exploiter le plein potentiel des événements MIDI enregistrés. Un “séquenceur” peut aussi se présenter sous forme de logiciel tournant sur ordinateur. La majorité des ordinateurs ne disposent pas de prises MIDI permettant de relier les prises MIDI IN et OUT du FBC-7. Il faut donc vous procurer un des éléments suivants: • Une carte son dotée d’un port joystick permettant de brancher des câbles MIDI; • Une carte appelée “interface MIDI” et installée dans votre ordinateur; –ou– • Un appareil externe auquel vous branchez d’un côté les câbles MIDI provenant du FBC-7 et dont vous reliez l’autre côté au port USB de l’ordinateur (des fabricants comme Edirol, www.edirol.com, proposent plusieurs modèles dotés d’un nombre différent d’entrées et de sorties). Procurez-vous aussi un logiciel permettant d’enregistrer et de reproduire votre musique. Des sociétés comme Cakewalk proposent de tels programmes. Pour en savoir plus, adressezvous à votre revendeur Roland. Enfin, vous devrez peut-être installer des applications (appelées “pilotes”) sur votre ordinateur pour qu’il puisse écouter et parler à l’interface MIDI. V-Accordion r Une dernière remarque sur les séquenceurs Une dernière remarque sur les séquenceurs Module externe FRANÇAIS Si vous utilisez le FR-7/FR-5 comme contrôleur MIDI pour enregistrer de nouveaux morceaux, notez bien le point suivant. Demandez-vous toujours quelle source sonore MIDI doit reproduire la partie que vous enregistrez. • Si le générateur de sons du FR-7/FR-5 n’est pas utilisé pour la partie que vous enregistrez, branchez la prise MIDI IN du module externe au port MIDI OUT du séquenceur et activez la fonction “MIDI Soft Thru” du séquenceur: MIDI IN Séquenceur externe MIDI IN MIDI OUT Générateur de sons du FR-7/FR-5 MIDI OUT FRANÇAIS Notez que cela n’est nécessaire que pour l’enregistrement de nouvelles données. Vous ne devez donc pas vous en soucier pendant la reproduction. Le FR-7/FR-5, pour sa part, ne peut que transmettre ou recevoir des messages MIDI (mais pas les deux à la fois). Vous ne devez donc rien faire de spécial ni changer quoi que ce soit ultérieurement. Il reçoit uniquement des messages si la fonction “Ext” est active (voyez page 157). FRANÇAIS (FBC-7) FRANÇAIS 155 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions MIDI | Paramètres MIDI globaux (“Global”) Paramètres MIDI globaux (“Global”) Les paramètres décrits dans cette section font partie d’un mode distinct (appelé “MIDI”). Leurs réglages, en revanche, sont sauvegardés dans la mémoire Global du FR-7/FR-5 (il n’y a donc pas de mémoire MIDI indépendante). Examinons d’abord les paramètres s’appliquant à tous les Sets. Pour connaître les paramètres réglables individuellement pour chaque section et sauvegardés dans un Set, voyez page 159. r Numéros des canaux MIDI (10.1 RealTime RX-TX) Le tableau à la page 154 décrit les assignations de canaux MIDI par défaut utilisées sur le FR-7/FR-5. Ces choix sont basés sur la manière dont la majorité des accordéonistes préfèrent (ou peuvent) utiliser leur instrument. Cependant, vous pouvez modifier les assignations des canaux MIDI. La section main droite est une candidate toute trouvée pour un tel changement: vous pourriez ainsi la rendre conforme à un usage généralement accepté (c.-à-d. standardisé) qui veut que la partie mélodique transmette sur le canal MIDI 4. Il existe en effet un format appelé “General MIDI” et qui stipule que le canal MIDI 4 doit être utilisé pour la mélodie. Les instruments de musique compatibles General MIDI se servent de ce canal pour la partie la plus importante des morceaux. Aussi, il vaut sans doute mieux l’assigner à la section main droite. Comme le montre le tableau à la page 154, le canal 4 est déjà utilisé par la section ORCHESTRA (main droite). Toutefois, ce n’est pas vraiment un problème tant que vous n’utilisez pas cette section. En revanche, si vous l’utilisez en même temps que la section main droite, le fait de régler le canal MIDI de la section main droite sur 4 signifierait que les deux sections transmettent sur le même canal MIDI. Cela poserait un problème – ou plutôt un double problème: • En mode “Dual” (page 112), chaque note que vous jouez serait transmise deux fois et enregistrée ainsi (ou reproduite par le générateur de sons externe). • En mode “High” ou “Low”, “l’accompagnement” et la “ligne de solo” piloteraient le même son sur un module externe (ce qui n’est probablement pas ce que vous voulez). Dans de tels cas, vous pouvez assigner un canal MIDI différent à la section ORCHESTRA – ou choisir “Off” (pas de transmission). Notez que de tels changements ne sont nécessaires que si vous voulez ajouter le son d’un générateur de sons externe au son d’accordéon de la section Treble. Si vous travaillez avec un module arrangeur ou un DisCover 5M dont la seule fonction est de fournir un accompagnement, vous devrez peut-être choisir “Off” pour toutes les sections du FR-7/FR-5. En outre, cette mesure n’est même nécessaire que si vous utilisez les commutateurs au pied du FBC-7 pour piloter l’instrument externe à distance (page 147) et reliez la prise MIDI OUT du FBC-7 au port MIDI IN du module. Songez aussi que les assignations de canaux définies ici s’appliquent à la fois à la transmission (“TX”) et à la réception (“RX”) de données MIDI. Une dernière chose: en modes DUAL, HIGH et LOW (page 112), le clavier main droite transmet simultanément sur deux canaux – les canaux Treble et Orchestra. Si vous ajoutez la partie Orchestra Bass à la partie Bass ou Free Bass, cette remarque vaut aussi pour les notes de basse. Comme nous l’avons déjà expliqué, les boutons d’accord du clavier main gauche utilisent un canal MIDI indépendant. 156 (1) Maintenez le bouton [EXIT÷JUMP] enfoncé jusqu’à ce que l’écran se présente comme suit: (2) Appuyez sur le registre [10] pour définir le groupe de fonctions. Les canaux MIDI peuvent être définis via un paramètre du groupe “10. MIDI”. Par conséquent, vous devez choisir ce groupe. (3) Appuyez sur le registre [1] pour passer à la page suivante: (4) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner “PART” (réglage de gauche). Choisissez ensuite la partie MIDI dont vous voulez régler le canal. Voici les réglages disponibles: “Treble”, “Orchestra”, “Bass/ Free”, “Chord”, “OrcBass” et “Basic Ch”. Le “Basic Ch” (ou canal de base réglé par défaut sur “13”) peut être utilisé pour sélectionner des Sets à partir d’un appareil MIDI externe (avec les numéros de programme 1~ 40). Si la source externe transmet des messages de sélection de banque avec le numéro de programme, CC00 et CC32 doivent être réglé sur “0”. (5) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “CHANNEL” (réglage de droite) puis tournez-la pour sélectionner un canal MIDI. Voici les options: “Off” et 1~16 Choisissez “Off” pour une partie qui ne doit ni recevoir ni transmettre de données MIDI. Bien qu’il soit parfaitement possible d’assigner un même canal MIDI à plusieurs sections, le résultat est généralement peu probant et peut créer beaucoup de confusion. (6) Si nécessaire, répétez les étapes (4) et (5) pour assigner des canaux MIDI différents aux autres parties. (7) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. V-Accordion r Empêcher des sections de transmettre des données MIDI (10.2 Ext. Seq. Playback) Le FR-7/FR-5 vous demande alors si vous voulez sauvegarder vos changements: La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Remarque: Les étapes suivantes permettent de sauvegarder également d’autres réglages que vous avez peut-être modifiés sans les sauvegarder. Ce paramètre MIDI fait en effet partie du groupe “Global”. (8) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: Empêcher des sections de transmettre des données MIDI (10.2 Ext. Seq. Playback) (1) Maintenez le bouton [EXIT÷JUMP] enfoncé jusqu’à ce que l’écran se présente comme suit: FRANÇAIS Dans certains cas, vous utiliserez peut-être une séquence MIDI comme accompagnement pour votre jeu solo à l’accordéon. Si la séquence en question contient déjà la partie de basse (par exemple), vous éviterez peut-être de la rejouer. Toutefois, ce “repos forcé” de la main gauche peut vous sembler un peu étrange. En choisissant “On” pour une section, vous coupez sa connexion avec le générateur de sons interne et le port MIDI OUT du FBC-7. Par conséquent, la section ne transmet plus de données (il ne vous reste plus qu’à faire semblant de jouer). Cependant, elle reçoit toujours des données MIDI du séquenceur ou d’un autre instrument branché au port MIDI IN du FBC-7. (Dans cet exemple, toutes les sections sont déconnectées du générateur de sons interne du FR-7/FR-5. Il est cependant peu probable que vous utilisiez cette configuration.) (6) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. Le FR-7/FR-5 vous demande alors si vous voulez sauvegarder vos changements: FRANÇAIS Remarque: Si vous avez choisi “NO”, les réglages Global édités sont utilisés jusqu’à la mise hors tension du FR-7/FR-5 (ou jusqu’à un nouveau changement). FRANÇAIS (9) Appuyez sur le bouton [WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran affiche brièvement la confirmation suivante: (4) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner “PART” (réglage de gauche) puis tournez-la pour choisir la partie dont vous voulez changer le réglage. Voici les parties disponibles: “Treble”, “Orchestra” (clavier main droite) et “Bass-Chord”. (5) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “VALUE” (réglage de droite) puis tournez-la pour sélectionner “On” (la partie est déconnectée du générateur de sons interne et de la prise MIDI OUT) ou “Off” (fonctionnement normal). Les parties que vous déconnectez de leur clavier et de la prise MIDI OUT affichent l’indication “EXT. MIDI” à la page principale. FRANÇAIS (2) Appuyez sur le registre [10] pour définir le groupe de fonctions. Les paramètres “Ext. Seq. Playback” peuvent être réglé avec un paramètre du groupe “10. MIDI”. Choisissez donc ce groupe. (3) Appuyez sur le registre [2] pour passer à la page suivante: La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Remarque: Les étapes suivantes permettent de sauvegarder également d’autres réglages que vous avez peut-être modifiés sans les sauvegarder. Ce paramètre MIDI fait en effet partie du groupe “Global”. (7) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: 157 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions MIDI | Paramètres MIDI globaux (“Global”) (8) Appuyez sur le bouton [WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran affiche brièvement la confirmation suivante: (4) Tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner “High” (haute résolution), “Medium” ou “Low” (basse résolution). (5) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. Le FR-7/FR-5 vous demande alors si vous voulez sauvegarder vos changements: Remarque: Si vous avez choisi “NO”, les réglages Global édités sont utilisés jusqu’à la mise hors tension du FR-7/FR-5 (ou jusqu’à un nouveau changement). Résoudre des problèmes de mémoire tampon MIDI (10.3 Bellows TX Resolution) Ce paramètre vous permet de déterminer la quantité de données transmises par le soufflet du FR-7/FR-5 à des fins d’expression (voyez aussi “Expression” à la p. 161). Tant que le séquenceur externe avec lequel vous travaillez n’affiche pas le message “MIDI Buffer Overflow” (saturation de la mémoire tampon MIDI), vous pouvez garder le réglage “High”. Toutefois, si le volume de données transmises par le soufflet est trop important pour le séquenceur (de telles données sont transmises sur cinq canaux simultanément), optez pour un réglage différent. Tout autre réglage diminue le volume des données. La résolution est moins fine et des paliers peuvent même se faire entendre mais votre séquenceur sera en mesure d’enregistrer les données. Si “Medium” génère encore trop de données, optez pour “Low”. “TX” signifie que ce paramètre ne s’applique qu’aux données transmises par le FR-7/FR-5. Sa propre mémoire tampon pour données MIDI peut recevoir des données haute résolution. La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Remarque: Les étapes suivantes permettent de sauvegarder également d’autres réglages que vous avez peut-être modifiés sans les sauvegarder. Ce paramètre MIDI fait en effet partie du groupe “Global”. (6) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: (7) Appuyez sur le bouton [WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran affiche brièvement la confirmation suivante: (1) Maintenez le bouton [EXIT÷JUMP] enfoncé jusqu’à ce que l’écran se présente comme suit: r Remarque: Si vous avez choisi “NO”, les réglages Global édités sont utilisés jusqu’à la mise hors tension du FR-7/FR-5 (ou jusqu’à un nouveau changement). (2) Appuyez sur le registre [10] pour définir le groupe de fonctions. Les paramètres “Ext. Seq. Playback” peuvent être réglés avec un paramètre du groupe “10. MIDI”. Choisissez donc ce groupe. (3) Appuyez sur le registre [3] pour passer à la page suivante: 158 V-Accordion r Paramètres MIDI des diverses sections/parties Paramètres MIDI des diverses sections/parties Les paramètres MIDI dont il est question ci-dessous font partie de groupes distincts et sont sauvegardés pour les sections correspondantes. Cela signifie que chaque Set peut utiliser des réglages MIDI distincts et donc piloter des appareils MIDI externes de différentes manières. Si vous comptez exploiter sérieusement le potentiel MIDI du FR-7/FR-5, lisez attentivement cette section avant d’éditer les paramètres disponibles. Sections La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) (6) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. (7) Appuyez sur le bouton [WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran affiche brièvement la confirmation suivante: FRANÇAIS Les paramètres décrits ici sont disponibles dans les sections suivantes: Treble (main droite), Bass (main gauche) (et Chord, qui est considéré comme une section indépendante au niveau MIDI), Free Bass (basses libres), Orchestra et Orchestra Bass (basses orchestrales). Ils sont inclus dans les paramètres de section plutôt que dans le groupe MIDI car ce dernier s’applique au FR-7/FR-5 entier (toutes les sections, toutes les mémoires), tandis que les paramètres ci-dessous peuvent varier d’une mémoire à l’autre. Combinée à la fonction “9.6 Copy SET” (page 152), cette option vous permet de changer la manière dont les appareils MIDI externes sont pilotés en sélectionnant simplement un autre Set – tout en conservant les mêmes sons internes: après avoir réglé (et sauvegardé) les divers paramètres de section, copiez le Set dans un emplacement différent et modifiez uniquement les paramètres MIDI). (3) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner “MESSAGE” (à gauche) puis tournez-la pour choisir le paramètre à régler. Les paramètres sont décrits ci-dessous. (4) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “VALUE” (réglage de droite) puis tournez-la pour sélectionner la valeur souhaitée. (Appuyez à nouveau sur [DATA÷ENTER] pour sélectionner un autre paramètre et éditer sa valeur.) (5) Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour retourner à la page principale. Le FR-7/FR-5 vous demande alors si vous voulez sauvegarder vos changements: FRANÇAIS Les paramètres décrits ci-dessous concernent la transmission des données MIDI (“TX”) et donc uniquement les messages MIDI générés quand vous jouez vous-même sur le FR-7/FR-5. En outre, ces messages sont transmis uniquement par les sections dont le paramètre “10.2 Ext. Seq. Playback” est réglé sur “Off” (voyez ci-dessus). Les messages MIDI dont il est question ci-dessous ne pilotent un générateur de sons externe que si le canal de réception MIDI (“RX”) de ce dernier est réglé sur le numéro que vous avez assigné à la section en question (page 156). FRANÇAIS Remarques importantes Procédure de réglage de ces paramètres Procédez comme suit pour accéder aux paramètres décrits cidessous: Remarque: Si vous avez sélectionné “NO”, vos changements sont utilisés jusqu’à la mise hors tension du FR-7/FR-5, jusqu’à ce que vous les modifiez à nouveau ou que vous choisissiez un autre registre). Paramètres Voici les paramètres MIDI que vous pouvez régler séparément pour chaque section. N’oubliez pas qu’ils s’appliquent uniquement aux messages MIDI que le FR-7/FR-5 transmet à des appareils externes. N’oubliez pas de choisir le registre contenant les paramètres MIDI à éditer avant de les modifier. FRANÇAIS (1) Sélectionnez le groupe de paramètres de la section que vous voulez éditer. Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] et sélectionnez le groupe de paramètres avec la commande [DATA÷ENTER] ou servez-vous de la fonction JUMP TO (en maintenant le bouton [EXIT÷JUMP] enfoncé puis entrez l’adresse du paramètre avec les registres main droite; voyez p. 122). (2) Sélectionnez le paramètre. (Si vous avez utilisé la fonction JUMP TO comme décrit cidessus, le paramètre est déjà sélectionné.) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] et sélectionnez le paramètre avec la commande [DATA÷ENTER]. Les réglages suivants sont des fonctions MIDI: 2.14 Treble MIDI TX 3.10 Bass MIDI TX 3.11 Chord MIDI TX 4.10 Free Bass MIDI TX 5.7 Orc Bass MIDI TX 6.8 Orchestra MIDI TX ■Note (On, Off, Réglage par défaut: On) La norme MIDI traduit pratiquement toutes les actions effectuées sur un instrument de musique en commandes pouvant être transmises à un autre instrument. Ce type de transmission permet d’enregistrer vos “actions de jeu” sur un séquenceur ou de les reproduire fidèlement sur l’instrument récepteur. Les informations les plus élémentaires transitant par un câble MIDI sont liées aux notes que vous jouez. Ces informations sont transmises par le biais des messages d’activa- 159 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions MIDI | Paramètres MIDI des diverses sections/parties tion de note (Note On). (Chaque note possède un numéro MIDI personnel.) Réglez ce paramètre sur “Off” si vous ne voulez pas que l’instrument externe double les notes que vous jouez sur le clavier main droite ou main gauche. r ■Octave (–3~0~3) Ce paramètre permet de transposer les messages d’activation de note transmis par la section en question (si “Note” est réglé sur “On”) de trois octave maximum vers le haut ou vers le bas. Vous pouvez l’appliquer à des morceaux pour lesquels le son d’accordéon de la section main droite (par exemple) doit être doublé avec un son de piccolo généré par un module externe dont les notes seraient beaucoup trop basses si elles étaient jouées telles quelles. Comme nous l’avons souligné, chaque note MIDI possède un numéro unique. Ce paramètre permet d’ajouter (ou de soustraire) 12 (1 octave), 24 (“2” octaves) ou 36 (“3” octaves) aux (des) numéros de notes générés par votre jeu. Grâce à ce paramètre, vous pouvez utiliser les notes de basse jouées sur le FR-7/FR-5 à la fois comme basse (accordéon) et contre-mélodie (jouée par un piano numérique, par exemple). Dans ce cas, il faudrait sans doute transposer le registre des basses de 3 octaves vers le haut. ■CC00, CC32, PC (Off, 0~127 pour CC00 & CC32; Off, 1~128 pour PC) Ces trois messages sont mutuellement liés. Le message le plus ancien s’appelle “changement de programme” (désigné par les initiales “PC”). Il existe depuis le début de la norme MIDI. Il sert à sélectionner des sons ou des mémoires sur l’instrument récepteur en changeant simplement de son (ou de mémoire) sur l’instrument transmetteur. Les réglages effectués ici sont donc transmis au port MIDI OUT du FBC-7 lors de la sélection du registre en cours d’édition. (Vous pouvez définir des adresses différentes pour chaque registre.) Vous pouvez ainsi vous arranger pour qu’un module externe sélectionne les sons appropriés pour les sons d’accordéon, etc. définis dans la mémoire. Choisissez “Off” si un registre ne doit pas transmettre de messages CC00, CC32 et/ou PC. Au fait, pourquoi trois messages? Lors du développement de la norme MIDI, il y a 20 ans environ, ce total de 128 mémoires semblait considérable. Un type de message consacré (“changement de programme”) a ainsi été affecté spécialement à la sélection des mémoires sur un appareil externe. La norme MIDI toute entière tourne autour du chiffre magique “128”. Comme il est impossible d’augmenter ce nombre limite, des messages de sélection de banque ont été ajoutés afin d’adapter la norme au nombre croissant de mémoires (les modules dotés de plus de 2000 sonorités sont monnaie courante de nos jours). Les commandes de contrôle CC00 et CC32 n’étant alors affectées à aucune fonction, la “sélection de banque” leur a été assignée. Ainsi, la combinaison des deux adresses de banque (“MSB” et “LSB”) offrant chacune 128 possibilités aux 128 numéros de programme donne 128 x 128 x 128 valeurs= 2.097.152 possibilités. 160 La transmission d’un message de sélection de banque seul n’a aucun effet. D’autre part, si vous n’utilisez que les messages de changements de programme, vous êtes limité aux 128 mémoires de la banque active. Pour changer de banque et sélectionner une mémoire sur le module externe, vous devez transmettre: • Une valeur pour la commande de contrôle CC00 (MSB) • Une valeur pour la commande de contrôle CC32 (LSB) • Un numéro de programme Vérifiez les valeurs MSB et LSB compatibles dans le mode d’emploi de l’instrument MIDI récepteur. Ce système vous permet de transmettre des numéros de programme situés hors de la plage des registres du FR-7/ FR-5 à un instrument externe (1~14 pour Treble, 1~7 pour Bass/Free Bass/Orch. Bass, 1~22 pour Orchestra). Les numéros de programme trop élevés sont ignorés par le FR-7/FR-5 lorsque vous les renvoyez (à partir d’un séquenceur, par exemple). Exemple: si vous sélectionnez le numéro de programme PC= 49 et transmettez cette valeur à un séquenceur (pour sélectionner un son de cordes sur un module externe, par exempel), le module se comporte comme vous l’escomptez lorsque le séquenceur lui transmet cette valeur. Si, par contre, vous voulez utiliser la section ORCHESTRA du FR-7/FR-5 pour la partie de cordes, celle-ci ne sera pas en mesure de changer de son (car elle ne reconnaît que les numéros de programme 1~22). Remarque: Si PC est réglé sur “Off”, les valeurs CC00 et CC32 ne sont pas transmises (CC00/CC32 doivent toujours être suivies d’un numéro de programme). ■Volume (Off, 0~127, Réglage par défaut: 100) Ce paramètre vous permet de choisir une valeur de volume (CC07) qui sera transmise par le registre chaque fois que vous le sélectionnez en jouant. Ainsi, l’instrument MIDI piloté a automatiquement un bon réglage de volume. N’oubliez pas que la valeur “0” rend l’instrument MIDI récepteur muet. Choisissez “Off” si le registre ne doit pas transmettre ce type de message. Notez que le FR-7/FR-5 n’exécute pas cette commande si elle revient au FR-7/FR-5 via la fonction “Soft Thru” de l’appareil externe. ■Panpot (Off, 0~127, Réglage par défaut: 64) Ce paramètre vous permet de choisir une valeur de Pan (CC10) qui sera transmise par le registre chaque fois que vous le sélectionnez en jouant. Ainsi, l’instrument MIDI piloté a automatiquement la bonne position dans l’image stéréo. “0” correspond à l’extrémité gauche de l’image, “64” au centre et “127” à l’extrémité droite. Notez que le FR-7/FR-5 n’exécute pas cette commande si elle revient au FR-7/FR-5 via la fonction “Soft Thru” de l’appareil externe. Choisissez “Off” si le registre ne doit pas transmettre ce type de message. ■Reverb (Off, 0~127, Réglage par défaut: 40) Ce paramètre vous permet de choisir le niveau d’envoi à la réverbération (CC91) qui sera transmis par le registre chaque fois que vous le sélectionnez en jouant. La valeur “0” met l’instrument MIDI récepteur au régime “sec” (pas de réverb) tandis que “127” représente le niveau maximum d’envoi à la V-Accordion r AfterT (uniquement pour les sections Treble et Orchestra) réverb. Choisissez “Off” si le registre ne doit pas transmettre ce type de message. ■Chorus (Off, 0~127, Réglage par défaut: 0) Ce paramètre vous permet de choisir le niveau d’envoi au chorus (CC93) qui sera transmis par le registre chaque fois que vous le sélectionnez. La valeur “0” met l’instrument MIDI récepteur au régime “sec” (pas de chorus) tandis que “127” représente le niveau maximum d’envoi au chorus. Choisissez “Off” si le registre ne doit pas transmettre ce type de message. Le clavier main droite génère aussi des messages d’aftertouch. L’aftertouch sert généralement à changer temporairement le volume, le timbre ou la hauteur d’un son (réglezle sur l’instrument récepteur). Utilisé à bon escient, il peut constituer un outil d’expression très puissant. Toutefois, il y a un revers à la médaille: les messages d’aftertouch nécessitent généralement une quantité énorme de données, ce qui complique considérablement la recherche des messages MIDI à éditer sur un séquenceur externe. En outre, la taille de vos fichiers de morceau augmente terriblement. D’autre part, de nombreux sons/parties d’instruments MIDI externes sont réglés pour ignorer ces messages par défaut. Bref, ce volume monstrueux de données est souvent transmis pour rien. Nous vous conseillons donc de régler ce paramètre sur “Off” et de ne choisir “On” que si souhaitez vraiment exploiter la fonction aftertouch du clavier main droite. FRANÇAIS FRANÇAIS ■Velocity (On, 1~127) Le FR-7/FR-5 est sensible au toucher. Cela signifie que le volume et la brillance des notes que vous jouez sur le clavier main droite ou à boutons dépendent de la force (ou rapidité) avec laquelle vous enfoncez les touches/boutons. Les sons d’accordéon ne réagissent pas à ces variations de dynamique mais les sons Orchestra (Treble et Bass) bien (ainsi que la majorité des modules de sons compatibles MIDI). Bien que la norme MIDI reconnaisse 128 valeurs différentes de toucher, seules 127 sont réellement disponibles pour exploiter cette fonction d’expression. Cela explique l’étendue de la plage de réglage: 1~127. La valeur “0” sert généralement à signaler la fin d’une note (quand vous relâchez une touche ou un bouton). Ce paramètre permet de préciser si les valeurs de toucher correspondant à la force avec laquelle vous enfoncez une touche/un bouton doivent être transmise (“On”) ou si votre dynamique de jeu ne doit pas être prise en considération. Dans ce cas, choisissez une valeur (1~127) qui sera appliquée à toutes les notes transmises via MIDI. “64” est déjà relativement doux. Aussi, vous ne choisirez-vous sans doute pas de valeur plus basse. Les valeurs de toucher fixes peuvent être utiles pour jouer des sons d’orgue sur un module externe. Notez que le réglage choisi ici n’a aucun effet quand le paramètre “Note” est réglé sur “Off”. En effet, les numéros de note sont toujours transmis avec une valeur de toucher (toute valeur autre que “0” signifie donc “commencer en jouant cette note”). La transmission d’une valeur de toucher seule, sans spécifier la note à laquelle elle s’applique, n’a donc aucun sens. AfterT (uniquement pour les sections Treble et Orchestra) FRANÇAIS Remarque: Si vous n’entendez aucun changement, vérifiez les réglages de l’effet chorus sur l’instrument MIDI récepteur. Remarque: Certains instruments MIDI sont dépourvus d’effet chorus et d’autres peuvent ne pas reconnaître cette commande de contrôle même s’ils ont un chorus (c’est surtout le cas d’instruments relativement anciens). FRANÇAIS Remarque: Si vous n’entendez aucun changement, vérifiez les réglages de l’effet de réverbération sur l’instrument MIDI récepteur. Remarque: Certains instruments MIDI sont dépourvus d’effet de réverbération et d’autres peuvent ne pas reconnaître cette commande de contrôle même s’ils ont une réverb (c’est surtout le cas d’instruments relativement anciens). Cet effet peut être traduit en messages MIDI compréhensibles pour la plupart des instruments externes. La norme MIDI propose un message (“commande de contrôle”) permettant de piloter le volume d’un instrument externe à distance: CC11. Ce message sert surtout à des fins d’expression (son utilisation ressemble à celle que font les guitaristes et organistes d’une pédale de volume). Si vous souhaitez exploiter les possibilités d’expression avec le soufflet, réglez ce paramètre sur “Bellows”. Si vous ne comptez pas vous servir de ce message (parce que l’instrument externe est trop sensible et change donc trop souvent son volume ), sélectionnez “Off”. Si vous branchez une pédale d’expression EV-5 disponible en option à la prise EXPRESSION PEDAL du FBC-7, vous pouvez aussi piloter le volume relatif avec le pied. Dans ce cas, réglez ce paramètre sur “Pedal”. ■Expression (Off, Bellows, Pedal) Comme vous le savez sans doute, la force/vitesse avec laquelle vous poussez ou tirez le soufflet influence le son – cela correspond à la réponse d’un accordéon acoustique. 161 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions MIDI | Archivage de vos réglages via MIDI (Bulk Dump) Archivage de vos réglages via MIDI (Bulk Dump) Le MIDI permet aussi de transmettre les réglages de paramètres et de mémoires du FR-7/FR-5 à un dispositif MIDI externe et de les recharger. Archiver vos réglages avec un séquenceur Les paramètres Bulk Dump vous permettent de transmettre le contenu d’un ou de tous les Sets à un deuxième FR-7 ou FR-5, un séquenceur externe, un ordinateur ou un enregistreur de données. La transmission de ces données à d’autres instruments (un piano numérique, synthétiseur, etc.) ne produit absolument rien. En effet, les données de réglages sont des messages MIDI particuliers que seul un modèle (ou une famille de modèles) peut comprendre. Ce sont les “messages système exclusif” désignés par le terme “SysEx”. Cependant, vous pouvez les transmettre à un autre FR-7/FR-5 afin de “copier” les réglages de votre V-Accordion dans celui d’un ami, collègue ou étudiant. Même un séquenceur ou un enregistreur de données ne comprennent pas ces messages et ne peuvent donc rien en faire. Ils se bornent à les enregistrer. Il suffit ensuite de lancer la reproduction sur votre séquenceur ou enregistreur de données: les réglages sont retransmis au FR-7/FR-5. (1) Branchez la prise MIDI OUT du FBC-7 à la prise MIDI IN du séquenceur/de l’ordinateur. Voyez le schéma de connexion à la page 153. Naturellement, vous devez aussi brancher le FR-7/FR-5 au FBC-7. Remarque: Veillez à ce que votre ordinateur comporte (ou soit branché à) une interface MIDI appropriée. r (2) Si vous utilisez un ordinateur, lancez le séquenceur logiciel. (3) Créez ou sélectionnez un morceau vide. (4) Créez (ou sélectionnez) une piste vide. Le canal MIDI de la piste n’a aucune importance ici. En revanche, vous devez vous assurer que le séquenceur/logiciel accepte les données SysEx. Si nécessaire, désactivez le filtre MIDI en question (voyez le manuel de votre séquenceur ou logiciel). (5) Désactivez la fonction MIDI Echo (ou Soft Thru) du séquenceur. Si cela vous semble trop compliqué, débranchez le câble de la prise MIDI OUT du séquenceur/de l’ordinateur. Vous êtes ainsi certain que le séquenceur ne retransmet pas directement les données SysEx au FR-7/FR-5 car cela pourrait poser des problèmes. (6) Activez le mode d’attente d’enregistrement pour la piste sélectionnée/créée. Remarque: Nous vous conseillons de ne pas changer le tempo du séquenceur/logiciel. Par défaut, la majorité des séquenceurs/logiciels adoptent la valeur de tempo = 120. Ne touchez pas à ce réglage (ou, dans le cas contraire, veillez à ce que la nouvelle valeur de tempo soit mémorisée avec les données). (7) Si vous voulez archiver les réglages d’un seul Set (9.8 Bulk Dump SET), sélectionnez-le sur le FR-7/ FR-5 avec les boutons SET [√][®]. 162 (8) Sur le FR-7/FR-5, maintenez le bouton [EXIT÷JUMP] enfoncé et appuyez sur le registre [9]. Selon que vous vouliez archiver tous les Sets ou un seul, appuyez sur le registre [7] (9.7 Bulk Dump ALL) ou [8] (9.8 Bulk Dump SET). L’écran affiche le message suivant: –OU– Avant de partir en tournée, sélectionnez “ALL” pour faire une copie de sauvegarde de vos Sets. Sélectionnez “SET” pour ne transmettre que les réglages vraiment requis pour le morceau en question. Cette option transmet les réglages du Set actuellement utilisé. (9) Lancez l’enregistrement sur votre séquenceur/ordinateur. Attendez que le décompte (une ou deux mesures) soit fini, puis… (10) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] du FR-7/FR-5 pour démarrer le transfert des blocs de données (Bulk Dump). L’écran affiche le message suivant: –OU– Appuyez sur [EXIT÷JUMP] si vous ne souhaitez plus archiver vos réglages. (11) Attendez que le message suivant s’affiche. Arrêtez ensuite l’enregistrement sur le séquenceur. (12) Attribuez un nom au “morceau” (il ne peut contenir que des données à ce stade) et sauvegardez-le sur disque dur ou sur disquette. Pour savoir comment recharger ensuite les réglages dans le FR-7/FR-5, lisez ci-dessous. Envoyer des blocs de données (Bulk) au FR-7/ FR-5 Le FR-7/FR-5 est capable non seulement de transmettre des données SysEx à des dispositifs externes (voyez ci-dessus), mais aussi de recevoir ces données. En fait, le FR-7/FR-5 accepte plusieurs types de données Bulk: V-Accordion r Envoyer des blocs de données (Bulk) au FR-7/FR-5 (1) Branchez la prise MIDI IN du FBC-7 à la prise MIDI OUT du séquenceur/de l’ordinateur. Voyez le schéma de connexion à la page 153. Naturellement, vous devez aussi brancher le FR-7/FR-5 au FBC-7. l’ordinateur. Ceux-ci seront toutefois “oubliés” dès que vous mettez le FR-7/FR-5 hors tension ou choisissez un autre Set. La réponse “YES” est sélectionnée par défaut. Pour sauvegarder vos changements, procédez comme suit. (Sinon, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO”. Appuyez ensuite sur la commande [DATA÷ENTER].) Pour sauvegarder les données de l’icône ou du Set: (7) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER]. L’écran affiche le message suivant: FRANÇAIS • Des groupes entiers de Sets qui écrasent le contenu de tous les Sets internes. Si vous ne voulez pas perdre les réglages qui résident actuellement dans les mémoires internes du FR-7/FR-5, archivez-les d’abord en suivant la procédure décrite à la page 162. • Un Set: dans ce cas, vous pouvez choisir l’emplacement de sauvegarde du Set reçu. Remarque: Veillez à ce que votre ordinateur comporte (ou soit branché à) une interface MIDI appropriée. Remarque: Avant de transmettre un groupe de 40 mémoires (“ALL”) au FR-7/FR-5, assurez-vous que vous avez archivé les données actuelles des mémoire internes ou qu’elles peuvent être écrasées. Retenez que dans le cas d’un fichier “ALL DATA”, cette opération remplace tous les réglages internes. (8) Tournez la commande [DATA÷ENTER] pour sélectionner la mémoire de destination pour le Set (1~ 40) reçu. Sachez que les données résidant dans la mémoire de destination choisie ici seront écrasées. (9) Appuyez sur le bouton [WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran affiche brièvement la confirmation suivante: FRANÇAIS (2) Si vous utilisez un ordinateur, lancez le séquenceur logiciel. (3) Chargez le morceau contenant les données à transmettre. (4) Effectuez tous les réglages requis sur votre séquenceur pour qu’il puisse transmettre des données SysEx. Pour en savoir plus, voyez son mode d’emploi. (5) Lancez la reproduction du fichier de données ou du morceau sur votre séquenceur, etc. L’écran affiche le message suivant: Remarque: Quand vous transmettez un fichier “ALL DATA” au FR-7/FR-5, attendez que le message “WRITE COMPLETE” s’affiche avant d’arrêter la reproduction sur le séquenceur. Le nonrespect de cette consigne rendra votre FR-7/FR-5 inutilisable. Dans ce cas, il ne vous reste plus qu’à l’initialiser (voyez “Rétablir les réglages d’usine” à la p. 165). FRANÇAIS (6) Arrêtez la reproduction sur le séquenceur. Si vous avez transmis un Set au FR-7/FR-5, l’écran affiche le message suivant: Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour revenir à la page principale, réduisez la vitesse de transmission des données du séquenceur et réessayez. Si le problème persiste, vérifiez le fichier que vous essayez de transmettre. FRANÇAIS —ou— L’écran peut parfois afficher le message suivant: Cela signifie que les données SysEx sont incomplètes ou que la somme de contrôle manque ou est fausse. Ce message indique que les données correspondantes résident actuellement dans la mémoire temporaire du FR-7/FR-5 mais vous devez les sauvegarder si vous voulez que le FR-7/FR-5 s’en souvienne. Si vous recevez un Set de cett façon, vous pouvez l’utiliser jusqu’à ce que vous sélectionniez un autre Set (interne). Si vous pensez que vous aurez encore besoin du Set ultérieurement, sauvegardez-le. Si vous n’en avez besoin que temporairement, vous pouvez sélectionner “NO”. Le FR-7/ FR-5 utilisera alors les réglages de son (et MIDI) reçus de 163 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions diverses | Sauvegarde de réglages avec la fonction WRITE 8. Fonctions diverses Sauvegarde de réglages avec la fonction WRITE Pendant l’édition des fonctions MENU, un message vous demande généralement si vous voulez ou non sauvegarder les changements que vous venez d’effectuer. Vous êtes libre d’ignorer (“NO”) ce rappel. Cela peut être utile, par exemple, quand vous n’êtes pas sûr que la nouvelle version est meilleure que l’ancienne. Remarques importantes • La fonction WRITE à la page d’écran illustrée ci-dessous s’applique uniquement aux registres actuellement utilisés. Si vous avez choisi de ne pas sauvegarder les réglages du dernier registre main droite édité (par exemple), ne sélectionnez pas d’autre registre main droite tant que vous hésitez entre les deux versions. Sinon, vos changements sont perdus (auquel cas la plage “Treble” de la page “WRITE” illustrée ci-dessous n’affiche plus l’indication “E”). En d’autres mots: vous ne pouvez pas éditer le registre [1], ne pas le sauvegarder, puis éditer le registre [2], ne pas le sauvegarder, etc. Dans cet exemple, les changements apportés au registre [1] sont perdus dès la sélection du registre [2]. Ces remarques valent aussi pour les sections Bass, Free Bass, Orchestra et Orchestra Bass. • N’oubliez pas que les registres main gauche/basses libres/ son orchestral/son orchestral de basse sont sélectionnés automatiquement quand la fonction Link est active (page 130). Ce type de sélection supprime aussi les changements apportés aux derniers registres sélectionnés si vous ne les avez pas sauvegardés quand le FR-7/FR-5 vous a suggéré de le faire. • Vous ne pouvez pas utiliser simultanément les sections Bass et Free Bass. Si vous activez le second mode sans sauvegarder les changements que vous avez peut-être apportés au registre du premier (Bass ou Free Bass), vous perdez aussi ces modifications. Utiliser la fonction WRITE r (1) Maintenez le bouton [MENU÷WRITE] enfoncé jusqu’à ce que la page suivante s’affiche: Sur cette page, les sections dont vous avez changé les réglages sans les sauvegarder sont repérées par un “E” (comme dans “édité”). Ce “E” ne concerne que le registre actuellement sélectionné (main gauche, basses libres, son orchestral, son orchestral de basse). La section dont vous avez changé le paramètre MENU juste avant de choisir cette page est déjà sélectionnée. Dans l’exemple ci-dessus, toutes les sections ont changé. En outre, le dernier paramètre édité fait partie du groupe TREBLE. Remarque: S’il n’y a pas de “E”, vous n’avez rien à sauvegarder. Vous pouvez donc quitter cette page en appuyant à nouveau sur [EXIT÷JUMP]. 164 Remarque: Pour sauvegarder les réglages Global, passez à l’étape (7). Pour les paramètres Orchestra, Orchestra Bass et Set Common, passez à l’étape (6). (2) Choisissez la section dont vous voulez sauvegarder les réglages en tournant la commande [DATA÷ENTER]. Voici les possibilités: ■ Global—Les réglages 1. Tuning et 8. System. ■ Treble—Les réglages du registre main droite sélectionné, c.-à-d. le groupe 2. Treble Edit. ■ Bass—Les réglages 3. Bass Edit ou 4. Free Bass Edit. ■ Set Com—Les réglages 7. Set Common. ■ Orchest—Les réglages 6. Orchestra Edit. ■ Orch Bs—Les réglages 5. ORC Bass Edit. (3) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour passer à une page permettant de donner un nom à vos réglages. Cette fonction n’est disponible que pour les groupes de paramètres suivants: 2. Treble Edit, 3. Bass Edit et 4. Free Bass Edit. (Voyez “7.7 Name” à la p. 146 pour savoir comment donner un nom à une mémoire.) (*) (*) (*) Une seule de ces pages peut être affichée. La page disponible dépend du mode actuel: Bass ou Free Bass. (4) Si nécessaire, changez le nom du registre que vous venez d’éditer. (Cette opération n’est possible qu’aux trois pages illustrées ci-dessus.) Voyez “Programmer des noms” à la p. 127 pour en savoir plus. V-Accordion r Rétablir les réglages d’usine (5) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour passer à l’une des pages suivantes (elles ne sont pas disponibles lors de la sauvegarde des réglages Global): Remarque: Ne coupez jamais l’alimentation du FR-7/FR-5 tant que le message ci-dessus est affiché pour éviter d’endommager la mémoire interne. Voyez aussi la section “A la mise sous tension, le FR-7/FR-5 affiche le message suivant” à la p. 168 pour savoir que faire dans un tel cas. FRANÇAIS (*) (7) Appuyez sur le bouton [MENU÷WRITE] pour sauvegarder vos changements. L’écran confirme brièvement la sauvegarde: (*) FRANÇAIS (6) Si nécessaire, sélectionnez un Set et/ou un registre différents de ceux actuellement utilisés. (Vous ne pouvez sélectionner un Set différent que pour les réglages Orchestra, Orchestra Bass et Set Common.) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “SET” ou “REGISTER” puis tournez-la pour choisir le numéro voulu (“1~40” pour SET, “1~14” pour REGISTER). L’écran retourne à la page principale. (8) Poursuivez avec l’étape (1) ci-dessus. Rétablir les réglages d’usine (1) Mettez le FR-7/FR-5 sous tension tout en maintenant son bouton [MENU÷WRITE] enfoncé. L’écran se présente alors comme suit: Pour renoncer à initialiser le FR-7/FR-5, tournez la commande [DATA÷ENTER] pour choisir “NO” puis appuyez dessus. Après la sélection de “YES” et une pression sur la commande [DATA÷ENTER], l’écran confirme brièvement que votre V-Accordion a été initialisé: Le FR-7/FR-5 a les mêmes sons et le même comportement que le jour où vous l’avez sorti de sa boîte. FRANÇAIS (2) Appuyez sur la commande [DATA÷ENTER] pour initialiser le FR-7/FR-5 (la réponse affirmative “YES” est sélectionnée par défaut). FRANÇAIS Vous pouvez rétablir les réglages d’usine du FR-7/FR-5. Dans ce cas, vos propres réglages de Sets et Global sont remplacés par ceux que contenait votre FR-7/FR-5 à la sortie d’usine. Il vaut mieux archiver vos réglages avant d’initialiser le FR-7/FR-5 (voyez p. 162). 165 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions diverses | Dépannage Dépannage Cette section indique les points à vérifier et les actions à entreprendre lorsque le FR-7/FR-5 ne fonctionne pas comme vous l’escomptez. N’hésitez pas à contacter votre revendeur Roland si la section suivante ne résout pas votre problème. L’écran est difficile voire impossible à lire Si l’écran est illisible, changez le réglage du paramètre “8.1 LCD Contrast” (page 147). Vous n’entendez rien ■Avez-vous tourné la commande [VOLUME] jusque sur le petit point? Réglez-la sur une valeur plus élevée. ■Avez-vous tourné la commande [BALANCE] à fond d’un côté? Changez son réglage et écoutez. ■Actionnez-vous le soufflet en pilotant des sons d’accordéon? Les sections Treble and Bass/Free Bass ne produisent du son que si vous actionnez le soufflet en jouant des notes (comme sur un accordéon acoustique. ■Avez-vous branché le FR-5 à un amplificateur externe? Le FR-5 ne contient pas de haut-parleurs internes et a besoin d’un système d’amplification. Vous pouvez aussi utiliser un casque. ■Les connexions audio sont-elles correctement effectuées? Dans ce cas, vérifiez si l’ampli externe, la console de mixage etc. est bien mis(e) sous tension. Assurez-vous que les câbles ne sont pas endommagés. Pas d’alimentation ■Avez-vous enlevé la batterie (FR-7) fournie? Réinstallez-la. Vous pouvez aussi brancher le FR-7 au FBC-7 fourni. ■Avez-vous remis le couvercle du compartiment de batterie du FR-7/FR-5? Il doit être remis en place pour une alimentation correcte du FR-7/FR-5 (page 121). Serrez convenablement les vis. ■Avez-vous branché le FR-5 au FBC-7? Avec un FR-5 sans batterie en option, il faut utiliser le FBC-7 en permanence. r Le FR-7/FR-5 ne réagit pas à votre jeu ■Vous avez peut-être sélectionné le mode “Ext. Seq. Playback” pour une ou toutes les sections. Ces sections ne réagissent alors qu’aux messages MIDI venant d’instruments externes. Coupez la fonction “Ext. Seq. Playback” (page 157). ■Actionnez-vous le soufflet en pilotant des sons d’accordéon? Les sections Treble and Bass/Free Bass ne produisent du son que si vous actionnez le soufflet en jouant des notes (comme sur un accordéon acoustique. 166 Certains paramètres sont inaccessibles ■Le FR-7/FR-5 est-il en mode “Easy”? Ce mode ne permet de sélectionner que les paramètres principaux. Passez en mode “Full” (page 106). ■Le FR-7/FR-5 affiche-t-il un message pour vous prévenir qu’un paramètre ou une section n’est pas disponible? Dans ce cas, la section est coupée, ce qui explique pourquoi ses paramètres sont inaccessibles. Activez la section et réessayez. Une section joue faux Avez-vous réglé “1.5 Scale Assign” pour une section uniquement? Réglez-le sur “ALL” et réessayez (page 126). Problèmes liés aux boutons de basses ■Pourquoi les boutons de basses n’ont-ils que trois rangées d’accords? Parce que le paramètre “8.5 Bass & Chord Mode” est réglé sur “3 Bass Rows” (page 149). Réglez-le sur “2 Bass Rows”. ■Pourquoi est-il impossible de jouer des accords diminués avec les boutons de basses? Parce que le paramètre “8.5 Bass & Chord Mode” est réglé sur “3 Bass Rows” (page 149). Réglez-le sur “2 Bass Rows”. ■En mode Free Bass, les boutons de basse jouent les mauvaises notes. Vous avez peut-être changé le réglage “8.6 Free Bass Mode”. Choisissez le système qui correspond le mieux à votre style de jeu (page 149). ■En mode Free Bass, seule la moitié des boutons de basse jouent des notes. L’option “STATUS” du paramètre “4.2 Register” se sert du même réglage (“High” or “Low”) pour les deux lames (ou “Off” pour l’une d’elles et “High”/“Low” pour l’autre). Choisissez des réglages complémentaires (“High” pour l’une, “Low” pour l’autre) ou réglez au moins l’une d’elles sur “Whole” (page 136). Pourquoi le mode Orchestra change-t-il quand j’appuie sur un certain registre Treble? Parce que vous avez établi un lien (Link) avec la section Treble et choisi un mode avec le paramètre “MODE” de la fonction “2.13 Orchestra Link”. Réglez-le sur “–” (page 130). Mes réglages ont changé ■Avez-vous ignoré le message vous suggérant de sauvegarder vos réglages? Si c’est le cas, vous avez probablement changé de mode (ex: Free Bass au lieu de Bass) ou de registre. Les changements effectués au préalable ont alors été effacés. Vous ne pouvez éditer qu’un seul registre à la fois. Si vous choisissez un autre registre avant d’avoir sauvegardé les changements effectués précédemment (en choisissant “NO”), ces changements sont perdus. De même, ne mettez V-Accordion pas le FR-7/FR-5 hors tension et ne choisissez pas d’autre Set avant d’avoir sauvegardé les réglages que vous voulez conserver: sauvegardez-les d’abord. ■Avez-vous sauvegardé les paramètres “SET COMMON”? Cela ne sauvegarde que les paramètres de Set mais pas les réglages des différents registres. ■Le FR-7/FR-5 ne reçoit pas les messages MIDI que j’ai enregistrés à son attention. Le paramètre “Ext. Seq. Playback” des sections en question est peut-être réglé sur “Off”. Il faut activer cette fonction si vous souhaitez utiliser le FR-7/FR-5 comme générateur de sons MIDI (page 157). ■Tous les réglages du FR-7/FR-5 ont changé. Vous avez probablement effectué un transfert de bloc de données “Bulk” contenant 40 Sets (“ALL”) dans le FR-7/ FR-5. Les réglages de ces données ont remplacé vos propres réglages. Nous sommes au regret de vous annoncer que l’opération est irréversible. Veillez à archiver les réglages internes avant d’effectuer des transferts de bloc de données vers le FR-7/FR-5 (page 162). ■Le séquenceur externe n’arrête pas d’afficher le message “MIDI Buffer Overflow” (mémoire tampon MIDI surchargée) Le soufflet envoie trop de données en une fois (ses données sont transmises sur cinq canaux simultanément). Changez de réglage (“Medium” ou “Low”). La résolution est moins fine et des paliers peuvent même se faire entendre mais votre séquenceur sera en mesure d’enregistrer les données. Voyez “Résoudre des problèmes de mémoire tampon MIDI (10.3 Bellows TX Resolution)” à la p. 158. FRANÇAIS ■Les paramètres d’effets ont-ils changé brutalement? Chaque processeur d’effet (Reverb, Chorus, Delay) a un paramètre “Macro” (pages 143 et 145) qui ne charge pas seulement un nouveau type d’effet mais également les réglages adéquats pour ce type. Si vous sélectionnez un autre Macro, les réglages du type d’effet précédent sont perdus. ■Je ne trouve pas les prises MIDI sur mon FR-7/ FR-5. Le FR-7/FR-5 n’a pas de prises MIDI. Il faut le brancher au FBC-7 avec le câble doté de connecteurs à 19 broches (page 153). FRANÇAIS ■Un réglage “Noise” at-t-il changé? Chaque fois que vous changez le type de lame (“2.1 Reed Type”) en sélectionnant “ALL”, le paramètre “2.5 Valve Noise” s’aligne automatiquement sur le type de lame choisi. Vous devrez peut-être le changer par la suite si vous voulez un type de bruit différent. Chaque fois que vous changez le type de lame (“3.1 Reed Type”) en sélectionnant “ALL”, le paramètre “3.5 Reed Growl” s’aligne automatiquement sur le type de lame choisi. Choisissez donc d’abord le type de lame et changez ensuite le type de grondement. Il en va de même pour “4.4 Button Noise” et “4.1 Reed Type”. gramme trop élevés sont ignorés par le FR-7/FR-5 lorsque vous les renvoyez (à partir d’un séquenceur, par exemple). FRANÇAIS ■Avez-vous établi un lien (“Link”)? Si vous changez les réglages Bass, Free Bass, et/ou Orchestra sans les sauvegarder avant de sélectionner un autre registre Treble alors que la fonction Link est activée, le FR-7/FR-5 sélectionne différents réglages pour les sections liées. Vos changements sont donc perdus. r Problèmes MIDI Durant la sauvegarde des données, le FR-7/FR-5 affiche le message suivant Problèmes MIDI ■Quels canaux MIDI le FR-7/FR-5 utilise-t-il par défaut? Voyez le tableau à la page 154. ■Le réglage du canal MIDI est correct mais la section en question ne transmet pas de notes. Vous avez probablement réglé son paramètre “Note” sur “Off” (page 159). Cela signifie que les données n’ont pas pu être sauvegardées dans la mémoire interne du FR-7/FR-5. Appuyez sur [EXIT÷JUMP] pour quitter cette page. Avertissement: cela vous ramène à la page principale. Ne sélectionnez pas d’autres registres ou Sets. Essayez de sauvegarder vos réglages avec la fonction WRITE (page 164). Si le message ci-dessus apparaît de nouveau, contactez votre revendeur Roland pour qu’il vérifie la mémoire de votre FR-7/FR-5. FRANÇAIS ■J’ai choisi le mode “Ext. Seq. Playback” mais la section en question ne réagit pas aux messages MIDI. Le canal MIDI de la section correspond-il au canal de transmission de l’appareil externe (page 156)? Ne réglez pas une section devant recevoir des messages MIDI sur “Off”. ■Le FR-7/FR-5 ne change pas les sons lorsque le séquenceur transmet des numéros de programme alors que j’ai utilisé le FR-7/FR-5 pour envoyer ces numéros de programme au séquenceur. Vous pouvez transmettre des numéros de programme situés hors de la plage des registres du FR-7/FR-5 à un instrument externe (1~14 pour Treble, 1~7 pour Bass/Free Bass/Orch. Bass, 1~22 pour Orchestra). Les numéros de pro- 167 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions diverses | Dépannage A la mise sous tension, le FR-7/FR-5 affiche le message suivant r Le FR-7/FR-5 a été mis hors tension alors qu’il était en train de sauvegarder des données (suite à l’épuisement de la batterie ou une panne de courant, par exemple). Lorsque vous le remettez sous tension, il essaie de récupérer toutes les données qu’il peut. Il peut cependant aussi charger les données usine du set correspondant. Quoiqu’il en soit, vous devrez reprogrammer certains réglages (voire tous). 168 V-Accordion r Fiche technique Fiche technique ■ Soufflet Détection pneumatique réelle de la pression du soufflet (par un capteur de pression haute résolution) ■ Modélisation de comportement physique (PBM) Bruits: grondement de lames s’arrêtant, bruit de fermeture des valves, bruit des boutons main gauche Simulation des lames individuelles: seuil d’hystérésis, courbe d’expression, filtre variant avec la pression, déviation de hauteur variant avec la pression Changement de son de lame: par accélération du soufflet, par la vitesse de répétition des notes ■ Effets Reverb: 8 types, Chorus: 8 types, Delay: 10 types, effet Leslie (Rotary) pour sons orchestraux d’orgue (lent/rapide) Simulation “Cassotto” et “Sordina” ■ Divers Connecteurs sur l’instrument: prise HEADPHONE (stéréo), prises OUTPUT (stéréo), multi-connecteur (pour la connexion à l’unité pédalier/alimentation/chargeur de batterie FBC-7) Alimentation: batterie Ni-Mh rechargeable (24V-4500mAh) (en option pour le FR-5) Unité pédalier/alimentation/chargeur de batterie externe FBC-7: AC 117 V, AC 230 V, AC 240 V (50/60 Hz), AC 220 V (60 Hz) Consommation: 96W Dimensions (mm): 420 (H) x 480 (L) x 205 (l) mm Poids: 11,5kg ■ Accessoires fournis Unité pédalier/alimentation/chargeur de batterie externe FBC-7: 5 commutateurs au pied programmables (SET UP/ DOWN, REGISTER UP/DOWN, SUSTAIN), câble multi-connecteur (pour brancher l’accordéon), prise pour pédale d’expression, prises MIDI IN/OUT/THRU, prises OUTPUT (L/ Mono, R), connecteur pour recharger une batterie, prise pour cordon d’alimentation Mode d’emploi Cordon d’alimentation Câble multi-fils à connecteurs de 19 broches Chiffon de nettoyage pour l’accordéon Lanières Batterie (FR-7) ■ Options Gigbag souple pour l’accordéon Batterie (pour le FR-5, pièce de rechange pour le FR-7) Gigbag souple pour le pédalier FRANÇAIS ■ Commandes en face avant Commandes: Volume, Treble/Bass balance, Reverb, Chorus, Delay, commande: [DATA÷ENTER] Commutateurs en face avant: 14 registres main droite + Master + sons orchestraux, 7 registres main gauche Boutons de navigation: UP/DOWN, MENU/WRITE, EXIT/ JUMP Autres boutons: SET UP/DOWN, SORDINA ON/OFF, POWER ■ Haut-parleurs (FR-7) 2 x 10cm (avec aimants transducteurs en néodyme), 2 tweeters FRANÇAIS ■ Accord Musette Micro-accords préprogrammés: 16 (Off, Dry, Classic, F-Folk, American L/H, North Europe, German L/H, D-Folk L/H, Alpine, Italian L/H, French, Scottish) ■ Puissance de sortie nominale (FR-7) 2 x 25W RMS FRANÇAIS ■ Source sonore Polyphonie maximum: 128 voix Mémoire ROM de formes d’onde: 32Mo de formes d’onde Sons (Tones): 40 Sets d’accordéon programmables par l’utilisateur, comprenant chacun: 14 registres main droite, 7 registres main gauche, 7 registres de basses libres, 7 sons orchestraux de basse, 22 sons orchestraux Jeux de lames main droite: 7 Jeux de lames main gauche: 5 Jeux de lames d’accords: 3 Jeux de lames de basses libres: 2 ■ Ecran graphique à cristaux liquides rétroéclairé, de 48 x 84 FRANÇAIS ■ Claviers Main droite: 41 touches, de type piano avec sensibilité au toucher et aftertouch Main gauche: 120 boutons de basse sensibles au toucher, modes: Standard, Free Bass, Orch.Bass 169 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions diverses | Liste des paramètres Liste des paramètres VOLUME ET EFFETS BALANCE La valeur par défaut correspond à la position physique actuelle du potentiomètre. La position centrale est 0. Les valeurs s’échelonnent de 0~64 que la flèche indique BASS ou TREBLE. REVERB La valeur par défaut correspond à la position physique actuelle du potentiomètre. Plage: 0~127 CHORUS La valeur par défaut correspond à la position physique actuelle du potentiomètre. Plage: 0~127 DELAY La valeur par défaut correspond à la position physique actuelle du potentiomètre. Plage: 0~127 MENU DU MODE FULL (tous les paramètres) 1. TUNING 1.1 Master Tune* Value 415.3Hz~440.0Hz~466.2Hz 1.2 Transpose Value F# -6, G -5, Ab -4, A -3, Bb -2, B -1, C 0, C#1, D2, Eb3, E4, F5 1.3 Scale* Type Equal (Off), User 1, User 2, User 3, Arabic1, Arabic2, Just Major, Just Minor, Pythagorean, MeanTone, Werckmeister, Kirnberger Key C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, Ab, A, Bb, B Type User 1, User 2, User 3 Tune Note C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, Ab, A, Bb, B 1.4 Scale Edit* Tune Value –64~0~63 pour chaque note Part Treble, Orchestra, Treb&Orch, Bass&Chord, ALL Foot ALL, 16', 8', 8'-, 8'+, 4', 5-1/3', 2-2/3' Type Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, OldItaly, TexMex, Trikitixa Foot 16', 8', 8'-, 8'+, 4', 5-1/3', 2-2/3' Status Off, On, On-Cassotto Value 16', 8', 8'-, 8'+, 4', 5-1/3', 2-2/3' Level Off, –30~Std~30 2.4 Treble Octave Value -1, 0, 1 2.5 Valve Noise Type Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, OldItaly, TexMex, Trikitixa Level Off, -30~Std~30 2.6 Musette Detune Type Off, Dry, Classic, F-Folk, American_L, American_H, North_Eur, German_L, D-Folk_L, Italian_L, German_H, Alpine, Italian_H, D-Folk_H, French, Scottish 2.7 Bellows Detune Type Off, Low, Standard, High 2.8 Reverb Send Level 0~127 2.9 Chorus Send Level 0~127 2.10 Delay Send Level 0~127 2.11 Aftertouch Pitch Mode Off, 1/4 Down, 1/2 Down, 1/4 Up, 1/2 Up Pitch 2.12 Bass Link Bass No Link, Bass 1~Bass 7, Free 1~Free 7 Orc.Bass No Link, Acoustic, Bowed, Fingered, Fretless, Picked, Tuba, TubaMix 2.13 Orchestra Link Register No Link, 1A Trombone, 1B Trumpet, 2A TenorSax, 2B AltoSax, 3A Clarinet, 3B Oboe, 4A Harmonica, 4B MuteHarm, 5A Violin, 5B Pizzicato, 6A Flute, 6B PanFlute, 7A HighLand, 7B Zampogna, 8A PercOrgan, 8B JazzOrgan, 9A RotOrgan, 9B TremOrg, 10 ScatVoice, 11 Mandolin, 12AcGuitar, 13 AcPiano Mode ----, Solo, Dual, Low, High 1.5 Scale Assign* 2. TREBLE EDIT 2.1 Reed Type 2.2 Register r 2.3 Reed Volume 2.14 Treble MIDI TX Message & value Note [On,Off], Octave [-3~0~3], CC 00 [Off, 0~127], CC 32 [Off, 0~127], PC [Off, 1~128], Volume [Off, 0~127], Panpot [Off, 0~127], Reverb [Off, 0~127], Chorus [Off, 0~127], Velocity [On, 1~127], Express [Off, Bellows, Pedal], AfterT. [On,Off] 3. BASS EDIT 3.1 Reed Type 170 Foot ALL, 16', 8', 8'-4', 4', 2' Type Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa V-Accordion r Liste des paramètres 3.2 Register 16', 8', 8'-4', 4', 2' Status Off, Bass, Chord, Bass&Chord Remarque: Avec les jeux 16’ et 8’, le “Status” ne peut être réglé que sur “Off” ou “Bass”. Avec les jeux 8'-4', 4’ et 2’, le “ Status” ne peut être réglé que sur “Off”, “Chord” ou “Bass&Chord”. 3.3 Reed Volume Value 16', 8', 8'-4', 4', 2' Level Off, –30~Std~30 3.4 Button Noise Type Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitxa Level Off, -30~Std~30 3.5 Reed Growl Type Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa Level Off, -30~Std~30 3.6 Bellows Detune Type Off, Low, Standard, High Level 0~127 3.8 Chorus Send Level 0~127 3.9 Delay Sendv Level 0~127 3.10 Bass MIDI TX Message & valeur Note [On,Off], Octave [-3~0~3], CC 00 [Off, 0~127], CC 32 [Off, 0~127], PC [Off, 1~128], Volume [Off, 0~127], Panpot [Off, 0~127], Reverb [Off, 0~127], Chorus [Off, 0~127], Velocity [On, 1~127], Express [Off, Bellows, Pedal] 3.11 Chord MIDI TX Message & valeur Note [On,Off], Octave [-3~0~3], CC 00 [Off, 0~127], CC 32 [Off, 0~127], PC [Off, 1~128], Volume [Off, 0~127], Panpot [Off, 0~127], Reverb [Off, 0~127], Chorus [Off, 0~127], Velocity [On, 1~127], Express [Off, Bellows, Pedal] FRANÇAIS 3.7 Reverb Send FRANÇAIS Foot 4. FREE BASS EDIT 4.1 Reed Type ALL, 16', 8' Type Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa 4.2 Register Foot 16', 8' Status Off, Low, High, Whole 4.3 Reed Volume Foot 16', 8' Level Off, –30~“Std”~30 4.4 Button Noise Type Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa Level Off, -30~Std~30 4.5 Reed Growl Type Bandoneon, I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto, F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, Trikitixa Level Off, –30~Std~30 4.6 Bellows Detune Type Off, Low, Standard, High Level 0~127 4.8 Chorus Send Level 0~127 4.9 Delay Send Level 0~127 4.10 Free Bass MIDI TX Message & valeur Note [On,Off], Octave [-3~0~3], CC 00 [Off, 0~127], CC 32 [Off, 0~127], PC [Off, 1~128], Volume [Off, 0~127], Panpot [Off, 0~127], Reverb [Off, 0~127], Chorus [Off, 0~127], Velocity [On, 1~127], Express [Off, Bellows, Pedal] FRANÇAIS 4.7 Reverb Send FRANÇAIS Foot 5. ORC BASS EDIT 5.1 Lowest Note Lowest Note E=28, F=29, F#=30, G=31, Ab=32, A=33, Bb=34, B=35, C=36 5.2 Orc Bass Release Time Release Time 0~63 5.3 Orc Bass Volume Level Off, –30~Std~30 5.4 Reverb Send Level 0~127 5.5 Chorus Send Level 0~127 5.6 Delay Send Level 0~127 5.7 Orc Bass MIDI TX Message & valeur Note [On,Off], Octave [-3~0~3], CC 00 [Off, 0~127],CC 32 [Off, 0~127], PC [Off, 1~128], Volume [Off, 0~127], Panpot [Off, 0~127], Reverb [Off, 0~127], Chorus [Off, 0~127], Velocity [On, 1~127], Express [Off, Bellows, Pedal] 6. ORCHESTRA EDIT 6.1 Orchestra Octave Value –1~0~1 6.2 Orchestra Volume Level Off, –30~Std~30 171 FR-7/FR-5 V-Accordion Fonctions diverses | Liste des paramètres 6.3 Bellows Detune Type Off, Low, Standard, High 6.4 Reverb Send Level 0~127 6.5 Chorus Send Level 0~127 6.6 Delay Send Level 0~127 6.7 Aftertouch Pitch Mode Off, 1/4 Down, 1/2 Down, 1/4 Up, 1/2 Up 6.8 Orchestra MIDI TX Message & valeur Note [On,Off], Octave [-3~0~3], CC 00 [Off, 0~127], CC 32 [Off, 0~127], PC [Off, 1~128], Volume [Off, 0~127], Panpot [Off, 0~127], Reverb [Off, 0~127], Chorus [Off, 0~127], Velocity [On, 1~127], Express [Off, Bellows, Pedal], AfterT. [On,Off] 7. SET COMMON 7.1 Reverb Macro Type Type Room1, Room2, Room3, Hall1, Hall2, Plate, Delay, Panning Dly Level 0~127 7.2 Reverb Parameters Parameters Character [0~7], Pre-LPF [0~7], Time [0~127], Level [0~127], DlyFback [0~127], Pre-DlyT. [0~127] 7.3 Chorus Macro Type Macro Type Chorus1, Chorus2, Chorus3, Chorus4, FBackChr, Flanger, ShortDelay, ShortDlyFB 7.4 Chorus Parameters Parameters Pre-LPF [0~7], Level [0~127], Feedback [0~127], Delay [0~127], Rate [0~127], Depth [0~127], Chr>Rev [0~127], Chr>Dly [0~127] 7.5 Delay Macro Type Type Delay1, Delay2, Delay3, Delay4, PanDelay1, PanDelay2, PanDelay3, PanDelay4, Delay>Rev, PanRepeat 7.6 Delay Parameters Parameters Pre-LPF [0~7], Level [0~127], Time L(%) [4%~500%], Time C(ms/s) [0.1~1000], Time R(%) [4%~ 500%], Level L [0~127], Level C [0~127], Level R [0~127], Feedback [-64~0~63], Dly>Rev [0~127] 7.7 Name Characters Voyez le tableau de caractères ci-dessous. 7.8 Master Bar Recall Register 1~14 7.9 Icon Bitmap 1~40 Preset 8. SYSTEM 8.1 LCD Contrast* Value 1~7 (Réglage par défaut: 5) 8.2 Parameter Access Mode Easy, Full 8.3 Bellows Curve* Type Fixed Low, Fixed Med, Fixed High, X-Light, Light, Standard, Heavy, X-Heavy 8.4 Pedal Controller* Switch 1~5 Assign Set Up, Set Down, Regist Up, Regist Dwn, Treble Sust, Bass Sust, Chord Sust, Orch.Sust, OrchBs Sust, Orch.On/Off, Start/Stop, Intro, Fill Up, Fill Down, Ending, Set 1~40, Register 1~14 indépendant pour chaque commutateur 8.5 Bass & Chord Mode* Type 2 Bass Rows, 3 Bass Rows 8.6 Free Bass Mode* Type minor 3rd, Bajan, Fifth, N.Europe 8.7 Stereo Width* Type -1~-63, Full 8.8 Auto Power OFF* Type Disabled, 10 min., 15 min., 20 min. 8.9 Startup* Type Set [1~40], Bass Link [On/Off], Orch Link [On/Off] Assign 1~40 uniquement pour le type de Set, On/Off 8.10 Startup Name* Name 8 caractères [________ défaut] 8.11 Orch. Bass Touch Value Off, Low, Medium, High, Bellows r 9. UTILITY 9.1 Battery Status Adapter, Recharging, NO BATTERY 9.2 Copy ALL Effects From To Set 1~40 9.3 Copy Reverb From Set 1~40 To Set 1~40 9.4 Copy Chorus From Set 1~40 To Set 1~40 9.5 Copy Delay From Set 1~40 To Set 1~40 9.6 Copy SET From Set 1~40 To Set 1~40 9.7 Bulk Dump ALL Set 1~40 Appuyez sur WRITE pour transmettre 9.8 Bulk Dump SET Appuyez sur WRITE pour transmettre 9.9 Restore SET Factory Set 1~40 172 Tableau de caractères (Uniquement pour Bass et Free Bass) V-Accordion r Liste des paramètres 10. MIDI 10.1 RealTime RX-TX 10.2 Ext. Seq. Playback* Treble (1), Bass/Free (2), Chord (3), Orchestra (4), OrcBass (5), Basic Ch (13) RX-TX * Off, 1~16 (réglable pour chaque partie) Part Treble, Bass-Chord, Orchestra Value On, Off (réglable pour chaque partie) Value High, Medium, Low (*) sont des paramètres Global FRANÇAIS 10.3 Bellows TX Resolution* Part FRANÇAIS FRANÇAIS FRANÇAIS 173 FR-7/FR-5 V-Accordion Informations | Liste des paramètres 9. Informations En cas de problème, adressez-vous au service de maintenance Roland le plus proche ou au distributeur Roland agréé de votre pays; voyez ci-dessous. AFRICA EGYPT Al Fanny Trading Office 9, EBN Hagar A1 Askalany Street, ARD E1 Golf, Heliopolis, Cairo 11341, EGYPT TEL: 20-2-417-1828 REUNION Maison FO - YAM Marcel 25 Rue Jules Hermann, Chaudron - BP79 97 491 Ste Clotilde Cedex, REUNION ISLAND TEL: (0262) 218-429 SOUTH AFRICA That Other Music Shop(PTY)Ltd. 11 Melle St., Braamfontein, Johannesbourg, SOUTH AFRICA TEL: (011) 403 4105 FAX: (011) 403 1234 Paul Bothner(PTY)Ltd. 17 Werdmuller Centre, Main Road, Claremont 7708 SOUTH AFRICA TEL: (021) 674 4030 PHILIPPINES COSTA RICA TRINIDAD ITALY ISRAEL G.A. Yupangco & Co. Inc. 339 Gil J. Puyat Avenue Makati, Metro Manila 1200, PHILIPPINES TEL: (02) 899 9801 JUAN Bansbach Instrumentos Musicales Ave.1. Calle 11, Apartado 10237, San Jose, COSTA RICA TEL: 258-0211 AMR Ltd Ground Floor Maritime Plaza Barataria Trinidad W.I. TEL: (868)638 6385 Roland Italy S. p. A. Viale delle Industrie 8, 20020 Arese, Milano, ITALY TEL: (02) 937-78300 Halilit P. Greenspoon & Sons Ltd. 8 Retzif Ha'aliya Hashnya St. Tel-Aviv-Yafo ISRAEL TEL: (03) 6823666 SINGAPORE CURACAO URUGUAY Swee Lee Company 150 Sims Drive, SINGAPORE 387381 TEL: 6846-3676 Zeelandia Music Center Inc. Orionweg 30 Curacao, Netherland Antilles TEL:(305)5926866 CRISTOFORI MUSIC PTE LTD Blk 3014, Bedok Industrial Park E, #02-2148, SINGAPORE 489980 TEL: 6243-9555 DOMINICAN REPUBLIC Todo Musica S.A. Francisco Acuna de Figueroa 1771 C.P.: 11.800 Montevideo, URUGUAY TEL: (02) 924-2335 TAIWAN ROLAND TAIWAN ENTERPRISE CO., LTD. Room 5, 9fl. No. 112 Chung Shan N.Road Sec.2, Taipei, TAIWAN, R.O.C. TEL: (02) 2561 3339 THAILAND Theera Music Co. , Ltd. 330 Verng NakornKasem, Soi 2, Bangkok 10100, THAILAND TEL: (02) 2248821 VIETNAM ASIA CHINA Roland Shanghai Electronics Co.,Ltd. 5F. No.1500 Pingliang Road Shanghai 200090, CHINA TEL: (021) 5580-0800 AUSTRALIA/ NEW ZEALAND Roland Shanghai Electronics Co.,Ltd. (BEIJING OFFICE) 10F. No.18 Anhuaxili Chaoyang District, Beijing 100011 CHINA TEL: (010) 6426-5050 AUSTRALIA/ NEW ZEALAND Roland Corporation Australia Pty.,Ltd. Roland Shanghai Electronics Co.,Ltd. (GUANGZHOU OFFICE) 2/F., No.30 Si You Nan Er Jie Yi Xiang, Wu Yang Xin Cheng, Guangzhou 510600, CHINA TEL: (020) 8736-0428 For Australia Tel: (02) 9982 8266 For New Zealand Tel: (09) 3098 715 HONG KONG Tom Lee Music Co., Ltd. Service Division 22-32 Pun Shan Street, Tsuen Wan, New Territories, HONG KONG TEL: 2415 0911 Parsons Music Ltd. 8th Floor, Railway Plaza, 39 Chatham Road South, T.S.T, Kowloon, HONG KONG TEL: 2333 1863 INDIA Rivera Digitec (India) Pvt. Ltd. 409, Nirman Kendra Mahalaxmi Flats Compound Off. Dr. Edwin Moses Road, Mumbai-400011, INDIA TEL: (022) 2493 9051 INDONESIA PT Citra IntiRama J1. Cideng Timur No. 15J-150 Jakarta Pusat INDONESIA TEL: (021) 6324170 KOREA Cosmos Corporation 1461-9, Seocho-Dong, Seocho Ku, Seoul, KOREA TEL: (02) 3486-8855 r Saigon Music Suite DP-8 40 Ba Huyen Thanh Quan Street Hochiminh City, VIETNAM TEL: (08) 930-1969 MALAYSIA BENTLEY MUSIC SDN BHD 140 & 142, Jalan Bukit Bintang 55100 Kuala Lumpur,MALAYSIA TEL: (03) 2144-3333 174 38 Campbell Avenue Dee Why West. NSW 2099 AUSTRALIA CENTRAL/LATIN AMERICA ARGENTINA Instrumentos Musicales S.A. Av.Santa Fe 2055 (1123) Buenos Aires ARGENTINA TEL: (011) 4508-2700 BARBADOS A&B Music Supplies LTD 12 Webster Industrial Park Wildey, St.Michael, Barbados TEL: (246)430-1100 BRAZIL Roland Brasil Ltda Rua San Jose, 780 Sala B Parque Industrial San Jose Cotia - Sao Paulo - SP, BRAZIL TEL: (011) 4615 5666 CHILE Comercial Fancy II S.A. Rut.: 96.919.420-1 Nataniel Cox #739, 4th Floor Santiago - Centro, CHILE TEL: (02) 688-9540 COLOMBIA Centro Musical Ltda. Cra 43 B No 25 A 41 Bododega 9 Medellin, Colombia TEL: (574)3812529 Instrumentos Fernando Giraldez Calle Proyecto Central No.3 Ens.La Esperilla Santo Domingo, Dominican Republic TEL:(809) 683 0305 ECUADOR Mas Musika Rumichaca 822 y Zaruma Guayaquil - Ecuador TEL:(593-4)2302364 EL SALVADOR OMNI MUSIC 75 Avenida Norte y Final Alameda Juan Pablo II, Edificio No.4010 San Salvador, EL SALVADOR TEL: 262-0788 GUATEMALA Casa Instrumental Calzada Roosevelt 34-01,zona 11 Ciudad de Guatemala Guatemala TEL:(502) 599-2888 HONDURAS Almacen Pajaro Azul S.A. de C.V. BO.Paz Barahona 3 Ave.11 Calle S.O San Pedro Sula, Honduras TEL: (504) 553-2029 MARTINIQUE Musique & Son Z.I.Les Mangle 97232 Le Lamantin Martinique F.W.I. TEL: 596 596 426860 Gigamusic SARL 10 Rte De La Folie 97200 Fort De France Martinique F.W.I. TEL: 596 596 715222 MEXICO Casa Veerkamp, s.a. de c.v. Av. Toluca No. 323, Col. Olivar de los Padres 01780 Mexico D.F. MEXICO TEL: (55) 5668-6699 NICARAGUA Bansbach Instrumentos Musicales Nicaragua Altamira D'Este Calle Principal de la Farmacia 5ta.Avenida 1 Cuadra al Lago.#503 Managua, Nicaragua TEL: (505)277-2557 PANAMA SUPRO MUNDIAL, S.A. Boulevard Andrews, Albrook, Panama City, REP. DE PANAMA TEL: 315-0101 PARAGUAY Distribuidora De Instrumentos Musicales J.E. Olear y ESQ. Manduvira Asuncion PARAGUAY TEL: (595) 21 492147 PERU Audionet Distribuciones Musicales SAC Juan Fanning 530 Miraflores Lima - Peru TEL: (511) 4461388 VENEZUELA Instrumentos Musicales Allegro,C.A. Av.las industrias edf.Guitar import #7 zona Industrial de Turumo Caracas, Venezuela TEL: (212) 244-1122 EUROPE AUSTRIA NORWAY Roland Scandinavia Avd. Kontor Norge Lilleakerveien 2 Postboks 95 Lilleaker N-0216 Oslo NORWAY TEL: 2273 0074 POLAND JORDAN AMMAN Trading Agency 245 Prince Mohammad St., Amman 1118, JORDAN TEL: (06) 464-1200 KUWAIT MX MUSIC SP.Z.O.O. UL. Gibraltarska 4. PL-03664 Warszawa POLAND TEL: (022) 679 44 19 EASA HUSAIN AL-YOUSIFI & SONS CO. Abdullah Salem Street, Safat, KUWAIT TEL: 243-6399 PORTUGAL LEBANON Roland Iberia, S.L. Portugal Office Cais das Pedras, 8/9-1 Dto 4050-465, Porto, PORTUGAL TEL: 22 608 00 60 Chahine S.A.L. Gerge Zeidan St., Chahine Bldg., Achrafieh, P.O.Box: 165857 Beirut, LEBANON TEL: (01) 20-1441 ROMANIA Roland Elektronische Musikinstrumente HmbH. Austrian Office Eduard-Bodem-Gasse 8, A-6020 Innsbruck, AUSTRIA TEL: (0512) 26 44 260 FBS LINES Piata Libertatii 1, 535500 Gheorgheni, ROMANIA TEL: (266) 364 609 QATAR RUSSIA SAUDI ARABIA BELGIUM/FRANCE/ HOLLAND/ LUXEMBOURG MuTek 3-Bogatyrskaya Str. 1.k.l 107 564 Moscow, RUSSIA TEL: (095) 169 5043 aDawliah Universal Electronics APL Corniche Road, Aldossary Bldg., 1st Floor, Alkhobar, SAUDI ARABIA Roland Central Europe N.V. Houtstraat 3, B-2260, Oevel (Westerlo) BELGIUM TEL: (014) 575811 CZECH REP. K-AUDIO Kardasovska 626. CZ-198 00 Praha 9, CZECH REP. TEL: (2) 666 10529 DENMARK Roland Scandinavia A/S Nordhavnsvej 7, Postbox 880, DK-2100 Copenhagen DENMARK TEL: 3916 6200 FINLAND Roland Scandinavia As, Filial Finland Elannontie 5 FIN-01510 Vantaa, FINLAND TEL: (0)9 68 24 020 GERMANY Roland Elektronische Musikinstrumente HmbH. Oststrasse 96, 22844 Norderstedt, GERMANY TEL: (040) 52 60090 GREECE STOLLAS S.A. Music Sound Light 155, New National Road Patras 26442, GREECE TEL: 2610 435400 HUNGARY Roland East Europe Ltd. Warehouse Area ‘DEPO’ Pf.83 H-2046 Torokbalint, HUNGARY TEL: (23) 511011 IRELAND Roland Ireland G2 Calmount Park, Calmount Avenue, Dublin 12 Republic of IRELAND TEL: (01) 4294444 Al Emadi Co. (Badie Studio & Stores) P.O. Box 62, Doha, QATAR TEL: 4423-554 SPAIN Roland Iberia, S.L. Paseo García Faria, 33-35 08005 Barcelona SPAIN TEL: 93 308 10 00 P.O.Box 2154, Alkhobar 31952 SAUDI ARABIA TEL: (03) 898 2081 SYRIA SWEDEN Roland Scandinavia A/S SWEDISH SALES OFFICE Danvik Center 28, 2 tr. S-131 30 Nacka SWEDEN TEL: (0)8 702 00 20 SWITZERLAND Roland (Switzerland) AG Landstrasse 5, Postfach, CH-4452 Itingen, SWITZERLAND TEL: (061) 927-8383 UKRAINE TIC-TAC Mira Str. 19/108 P.O. Box 180 295400 Munkachevo, UKRAINE TEL: (03131) 414-40 Technical Light & Sound Center Rawda, Abdul Qader Jazairi St. Bldg. No. 21, P.O.BOX 13520, Damascus, SYRIA TEL: (011) 223-5384 TURKEY Ant Muzik Aletleri Ithalat Ve Ihracat Ltd Sti Siraselviler Caddesi Siraselviler Pasaji No:74/20 Taksim - Istanbul, TURKEY TEL: (0212) 2449624 U.A.E. Zak Electronics & Musical Instruments Co. L.L.C. Zabeel Road, Al Sherooq Bldg., No. 14, Grand Floor, Dubai, U.A.E. TEL: (04) 3360715 UNITED KINGDOM Roland (U.K.) Ltd. Atlantic Close, Swansea Enterprise Park, SWANSEA SA7 9FJ, UNITED KINGDOM TEL: (01792) 702701 NORTH AMERICA CANADA Roland Canada Music Ltd. (Head Office) 5480 Parkwood Way Richmond B. C., V6V 2M4 CANADA TEL: (604) 270 6626 MIDDLE EAST BAHRAIN Moon Stores No.16, Bab Al Bahrain Avenue, P.O.Box 247, Manama 304, State of BAHRAIN TEL: 211 005 CYPRUS Radex Sound Equipment Ltd. 17, Diagorou Street, Nicosia, CYPRUS TEL: (022) 66-9426 IRAN MOCO, INC. No.41 Nike St., Dr.Shariyati Ave., Roberoye Cerahe Mirdamad Tehran, IRAN TEL: (021) 285-4169 Roland Canada Music Ltd. (Toronto Office) 170 Admiral Boulevard Mississauga On L5T 2N6 CANADA TEL: (905) 362 9707 U. S. A. Roland Corporation U.S. 5100 S. Eastern Avenue Los Angeles, CA 90040-2938, U. S. A. TEL: (323) 890 3700 As of August 20, 2004 (ROLAND) V-Accordion r 10. Index A B Hall. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 Hauteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115 High . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112, 136 HighLand. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 E Easy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106 Echo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109, 145 Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Effet Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 Copie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 Niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108 Reverb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 Ending . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149 Enter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113 Equal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Expression. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Pédale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 Ext. Seq. Playback . . . . . . . . . . . . . . . . . .157 External Battery Charger . . . . . . .119, 120 F Factory Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165 FBC-7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Fonctions des commutateurs au pied. . 147 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154 Feedback . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 F-Folk116, 128, 129, 132, 133, 135, 136 F-Folk2. . . 128, 129, 132, 133, 135, 136 Fiche technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169 Fill. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 I Icon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146 Icône de clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111 I-Folk . . . . 128, 129, 132, 133, 135, 136 Initialiser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165 Intro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Italian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 129 J Jazz . . . . . 128, 129, 132, 133, 135, 136 Jump . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Just. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 K Key . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Kirnberger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 L LCD Contrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117, 129 Button Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136 Gowl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Reverb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 Link. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Low. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113, 136 Lowest Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 FRANÇAIS Cajun . . . . 128, 129, 132, 133, 135, 136 Cancel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111, 114 Casque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100, 101 Cassotto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108, 128 CC00 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160 CC32 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160 Character . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 Charger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 Chord. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149, 154 MIDI TX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134 Chord Sust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109, 152 Macro Type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Paramètres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144 Send . . . . . . . . 129, 134, 137, 139, 140 Classic . . 116, 128, 129, 132, 133, 135, 136 Classic2 . . 128, 129, 132, 133, 135, 136 Commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 H Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113 Data Write Error . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167 Delay . . . . . . . . . . . . . .109, 143, 144, 152 Fback. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 Macro Type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 Paramètres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 Send . . . . . . . . 129, 134, 137, 139, 140 Detune. . . . . . . . 115, 129, 134, 136, 140 D-Folk . . 116, 128, 129, 132, 133, 135, 136 Drone. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Dry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 129 Dual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Générateur de sons . . . . . . . . . . . . . . . . .154 German . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 129 Growl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133, 136 FRANÇAIS C D G FRANÇAIS Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108, 110 Bandoneon128, 129, 132, 133, 135, 136 Bass & Chord Mode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149 Commandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 MIDI TX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134 Sust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Touch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 Utilisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 Batterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 Battery. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Status . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 Battery Charger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 Bellows Curve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 Detune . . . . . . . . . . .129, 134, 136, 140 TX Resolution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158 Bend. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141 Bulk Dump . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162 Reception. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162 Button . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117 Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117 Noise. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133, 136 Flanger. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 Foot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128, 135 Free Bass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Commandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99 Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135 MIDI TX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137 Mode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149 French . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 129 Full . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106 FRANÇAIS Accord . . . . . . . . . . . . . . . . . .109, 116, 125 Affichage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106, 147 AfterT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Aftertouch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141 PitchDown . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129 Alpine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 129 American. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 129 Arabic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Auto Power OFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149 Common . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 Commutateurs au pied. . . . . . . . .118, 147 Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 Copie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Copie de réglages . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 Copy All Effects. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Reverb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Cornemuse, sons . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Curve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 M Macro . . . . . . . . . . . . . . . . . .142, 143, 145 Main droite Orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111 Main gauche Sons orchestraux . . . . . . . . . . . . . . . . .114 Main page. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107 Master bar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113 Master Bar Recall . . . . . . . . . . . . . . . . . .146 Master Tune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 Mauge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Mean-Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 175 FR-7/FR-5 V-Accordion Index | Memory Error. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .168 Menu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122, 123 MIDI Canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154, 156 Implementation . . . . . . . . . . . . . . . . . .178 Parties. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159 Pilotage à distance . . . . . . . . . . . . . . . .147 Sections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159 TX. . . . . . . . . . . 131, 134, 137, 139, 141 Mise sous/hors tension. . . . . . . . . . . . . .102 Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112, 130 Module . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154 Morceaux de démonstration . . . . . . . . .103 Morn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Musette Detune. . . . . . . . . . . . . . .115, 129 N Name . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146 No Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129, 136 Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117 Nom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 North Eur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 129 Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159 O Octave . . . . . . . . . . . . . . . . . .129, 140, 160 OldItaly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128, 129 Orc Bass MIDI TX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139 Release Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139 Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114, 139 ORC.BASS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 ORCH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111 EDIT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140 Orch Bs Sust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 On/Off. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Sust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111 Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140 Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Main gauche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 MIDI TX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141 Mode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Octave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140 Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113, 140 Orchestra Bass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 Organetto128, 129, 132, 133, 135, 136 Output. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 r P Pan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143, 145 Dlay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 Panpot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160 Parameter Access . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 PBM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 Pedal Controller. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 Personnalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 PHONES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 Physical Behavior Modeling. . . . . . . . . .127 Plate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 Position stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Pre-Dly T. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 Pre-LPF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 176 Pythagorean . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 R RealTime RX-TX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156 Recharger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 Recovering Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . .168 Reed Growl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133, 136 Type. . . . . . . . . . . . . . . . . . .128, 132, 135 Volume . . . . . . . . . . . . . . . .129, 133, 136 Register Bass. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Free Bass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136 Treble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128 Registre Commutateurs au pied . . . . . . . . . . . .118 Main droite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 Main gauche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Réglages d’usine . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165 Release Time. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139 Resolution. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158 Résolution. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158 Restore SET. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109, 152 Macro Type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160 Paramètres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 Send . . . . . . . . 129, 134, 137, 139, 140 Room . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 S Sauvegarde de réglages . . . . . . . . . . . . .164 Scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 125 Assign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126 Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 Scottish . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 129 Send. . . . . . . . . . 129, 134, 137, 139, 140 Sensibilité au toucher . . . . . . . . . . . . . . .112 Séquenceur. . . . . . . . . . . . . . . . . . .154, 157 Remarques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Common . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 Commutateurs au pied . . . . . . . . . . . .118 Description . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Name . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146 Numéro de programme. . . . . . . . . . . .156 Restore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108 Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Sordina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108 Start/Stop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Startup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 Name . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 Status . . . . . . . . . . . . . . . . . .128, 133, 136 Std . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113, 114, 117 Steierische128, 129, 132, 133, 135, 136 Stereo Width . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149 Studio . . . 128, 129, 132, 133, 135, 136 Sustain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118, 148 System. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 Système d’accord. . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 T TexMex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128, 129 Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 TO FBC-7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 Tonalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115 Tonique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Touch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 Toucher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Tradition . 128, 129, 132, 133, 135, 136 Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115, 125 Treble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 Commandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 MIDI TX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131 Octave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129 Sust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 Utilisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107 Trikitixa . . 128, 129, 132, 133, 135, 136 Tuning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116, 125 Type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125, 128 Reed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132, 135 U User 1~3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 V Valve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117 Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117 Noise. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129 Variation de hauteur. . . . . . . . . . . . . . . .129 Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112, 161 Volume . . . . . . . . . . . .108, 110, 117, 160 Accroissement. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 Basse orchestrale . . . . . . . . . . . . . . . . .114 Effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108 Orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117 Orchestra Bass. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139 Sons orchestraux . . . . . . . . . . . .113, 140 W Warning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167 Werckmeister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Whole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136 Wrap . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 Write . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164 Z Zampogna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 V-Accordion r Appendix 11. Appendix Factory Sets 11 CAJUN 12 TEX MEX 13 OldPARIS 14 CiaoROME 15 DiatFOLK 16 STUDIO 17 TRDITION 18 BAROQUE 19 ROMANTIC 20 CONCERTN 31 EMPTY 32 EMPTY 33 EMPTY 34 EMPTY 35 EMPTY 36 EMPTY 37 EMPTY 38 EMPTY 39 EMPTY 40 EMPTY 21 SCOTTISH 22 IRISH 23 CELTIC 24 XLowReed 25 HalfVALV 26 FUTURE 27 MUSETTE 28 BASSOON 29 MASTER 30 EXAMPLES Reference 01 CONCERTO 02 CLASSIC 03 JAZZ 04 “I” FOLK (Italian Folk) 05 “D” FOLK (German Folk) 06 “F” FOLK (French Folk) 07 “SP” FOLK (Spanish Folk) 08 BallROOM 09 BANDNEON 10 ALPINE Reference Demo Songs SONG TITLE PERFORMED BY 01 OldPARIS Walking in old Paris by S. Scappini Sergio Scappini 02 “I” FOLK Carnival in Venice - Traditional Sergio Scappini 03 BANDNEON Passionate Red Rose by S. Scappini Sergio Scappini 04 “D” FOLK Bezaubernder Sinaklia by S. Scappini Sergio Scappini 05 NAPLES O Sole Mio - Traditional Sergio Scappini 06 CLASSIC Sonata in C Maj by D. Scarlatti Sergio Scappini 07 ALPINE Edelweiss by S. Scappini Sergio Scappini 08 TEX MEX Mexican Hat Dance - Traditional Luigi Bruti 09 BAROQUE Smells from Toccata by J. S. Bach Sergio Scappini 10 CAPRICCIO Capriccio 13 by N. Paganini Sergio Scappini 11 GarageTNGO Salvador by L. Bruti Luigi Bruti 12 JAZZ Scattered Jazz by S. Scappini Sergio Scappini 13 BellwSHAKE Figaro by G. Rossini Sergio Scappini 14 CELTIC Trinity Knots by L. Bruti Luigi Bruti 15 MUSETTE Rêve d’amour by L. Bruti Luigi Bruti 16 CAJUN Sugar cane by L. Bruti Luigi Bruti 17 DiatFOLK To my beloved teacher by S. Scappini Sergio Scappini Reference DISPLAYED NAMEa Reference # [a] Note: Copyright ©2004 Roland Europe Spa. All rights reserved. Unauthorized use of the demo songs for purposes other than private enjoyment is a violation of applicable laws. Note: The performance data of the demo songs are not transmitted to the MIDI OUT socket. 177 FR-7/FR-5 V-Accordion MIDI implementation | Demo Songs 12. MIDI implementation ■ System Exclusive Messages 1. Received data Status F0H Data byte iiH, ddH, ......,eeH 3rd byte vvH F0H: ii = ID number: 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) 00H~7FH (0~127) dd,...,ee = data: F7H: System Exclusive Message status An ID number (manufacturer ID) to indicate the manufacturer whose Exclusive message this is. Roland’s manufacturer ID is 41H. 00H~7FH (0~127) EOX (End Of Exclusive) ■ Channel Voice Messages ● Note off Status 8nH 2nd byte kkH n = MIDI channel number: kk = note number: vv = note off velocity: ● Note on Status 9nH 2nd byte kkH n = MIDI channel number: kk = note number: vv = note on velocity: 3rd byte vvH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) 01H~7FH (1~127) ● Control Change • The value specified by a Control Change message is not reset by a Program Change, etc. ❍ Bank Select (Controller number 0, 32) Status 2nd byte BnH 00H BnH 20H n = MIDI channel number: mm = Bank number MSB: ll = Bank number LSB: 3rd byte mmH llH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH 00H~7FH • Only for Free Bass. ❍ Expression (Controller number 11) Status 2nd byte BnH 0BH n = MIDI channel number: vv = Expression: 3rd byte vvH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) • This adjusts the volume of a Part. It can be used independently from Volume (CC07) messages. Expression messages are used for musical expression within a performance, e.g., expression pedal movements, crescendo and decrescendo. ❍ Hold 1 (Controller number 64) Status 2nd byte BnH 40H n = MIDI channel number: vv = Control value: 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) 00H~63H= Off/64H~7FH= On 0H~FH (Ch.1~16) 00H~0DH: Treble Register 1~14 00H~15H: Orchestra Register 1~22 00H~06H: Bass/FreeBass/Orch.Bass Register 1~7 00H~27H: Set 1~40 r Status F0H Data byte Status 41H, dev, 42H, 12H, aaH, bbH, ccH, ddH, … eeH, F7H ffH, sum Byte Explanation F0H Exclusive status 41H ID number (Roland) 10H Device ID 00H Model ID #1 (FR-7/FR-5 V-Accordion) 7CH Model ID #2 (FR-7/FR-5 V-Accordion) 12H Command ID (DT1) aaH Address MSB: upper byte of the starting address of the data to be sent bbH Address: upper middle byte of the starting address of the data to be sent ccH Address: lower middle byte of the starting address of the data to be sent ddH Address LSB: lower byte of the starting address of the data to be sent eeH Data: the actual data to be sent. Multiple bytes of data are transmitted in order starting from the address. :: :: ffH Data sum Checksum F7H EOX (End of Exclusive) • The amount of data that can be received at one time depends on the type of data, and data will be transmitted from the specified starting address and size. • Data larger than 256 bytes must be divided into packets of 256 bytes or less, and each packet must be sent at an interval of about 20ms. 2. Transmitted data ■ Channel Voice Messages ● Note off 2nd byte kkH n = MIDI channel number: kk = note number: vv = note off velocity: 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) ❍ Active Sensing Status FEH • When Active Sensing is received, the FR-7/FR-5 starts monitoring the intervals of all further messages. While monitoring, if the interval between messages exceeds 420 ms, the same processing will be carried out as when All Sounds Off, All Notes Off and Reset All Controllers are received, and message interval monitoring will be halted. ❍ Start Status FAH • When an FA message is received from an external MIDI device such as sequencer, the FR-7/FR-5 sends all necessary MIDI information for a song header setup: Treble, Orchestra, Bass/Free, Orchestra Bass, sound setup. 3rd byte vvH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) 00H~7FH (0~127) ● Note on Status 9nH 2nd byte kkH n = MIDI channel number: kk = note number: vv = note on velocity: ■ System Realtime Messages 178 ● Data Set 1 DT1 (12H) Status 8nH ❍ Channel Pressure 2nd byte Status DnH vvH n = MIDI channel number: vv = Channel Pressure: The System Exclusive Messages received by the FR-7/FR-5 are messages related to Data Set (DT). 3rd byte vvH ❍ Program Change Status 2nd byte CnH ppH n = MIDI channel number: pp = Program number: Status F7H 3rd byte vvH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) 01H~7FH (1~127) ● Control Change ❍ Bank Select (Controller number 0, 32) Status 2nd byte BnH 00H BnH 20H n = MIDI channel number: mm = Bank number MSB: ll = Bank number LSB: 3rd byte mmH llH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH 00H~7FH ❍ Volume (Controller number 7) Status BnH 2nd byte 07H n = MIDI channel number: vv = Volume: 3rd byte vvH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127), Initial value = 64H (100) • Volume messages are used to adjust the volume balance of each Part. V-Accordion r MIDI implementation ❍ Pan (Controller number 10) Status BnH 2nd byte 0AH n = MIDI channel number: vv = pan: 0H~FH (Ch.1~16) 00H~40H~7FH (Left~Center~Right), Initial value = 40H (Center) 3rd byte vvH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) • This adjusts the volume of a Part. Expression messages are used for musical expression within a performance, e.g., expression pedal movements, crescendo and decrescendo. ❍ Hold 1 (Controller number 64) Status 2nd byte BnH 40H n = MIDI channel number: vv = Control value: 3. Bulk Dump 3rd byte vvH Bulk Dump allows you to transmit a large amount of data at once, and is convenient for storing settings for the entire unit on a computer or sequencer. The FR-7/FR-5 is able to transmit and receive a SET. 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) 00H~63H= Off/64H~7FH= On ❍ Effect 1 (Reverb Send Level) (Controller number 91) Status BnH 2nd byte 5BH 4. Program change messages 3rd byte vvH ❍ Effect 3 (Chorus Send Level) (Controller number 93) BnH 2nd byte 5DH n = MIDI channel number: vv = Chorus Send Level: 3rd byte vvH 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127), Initial value = 00H (0) ❍ Program Change Status 2nd byte CnH ppH n = MIDI channel number: pp = Program number: 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH: program no. 1~128 n = MIDI channel number: vv = Channel Pressure: 0H~FH (Ch.1~16) 00H~7FH (0~127) ■ System Realtime Messages ❍ Active Sensing Status FEH ❍ Start Status FAH This message is transmitted when a footswitch of FBC-7 Pedal, programmed as Start/Stop, is pressed. This message is transmitted when a footswitch of FBC-7 Pedal, programmed as Start/Stop, is pressed. ■ System Exclusive Messages Status F0H Data byte iiH, ddH, ......,eeH F0H: ii = ID number: System Exclusive Message status An ID number (manufacturer ID) to indicate the manufacturer whose Exclusive message this is. Roland’s manufacturer ID is 41H. 00H~7FH (0~127) EOX (End Of Exclusive) dd,...,ee= data: F7H: Status F7H The System Exclusive Messages transmitted by the FR-7/FR-5 are messages related to Data Set (DT). ● Data Set 1 DT1 (12H) Status F0H Byte F0H 41H 10H 00H 7CH 12H aaH Data byte 41H, dev, 42H, 12H, aaH, bbH, ccH, ddH, … eeH, ffH, sum Explanation Exclusive status ID number (Roland) Device ID Model ID #1 (FR-7/FR-5 V-Accordion) Model ID #2 (FR-7/FR-5 V-Accordion) Command ID (DT1) Address MSB: upper byte of the starting address of the data to be sent Status F7H Reference ❍ Stop Status FCH Transmitted about every 250ms. SET RX (PC) 1 CONCERTO 2 CLASSIC 3 JAZZ 4 “I” FOLK 5 “D” FOLK 6 “F” FOLK 7 “SP” FOLK 8 BallROOM 9 BANDNEON 10 ALPINE 11 CAJUN 12 TEX MEX 13 OldPARIS 14 CiaoROME 15 DiatFOLK 16 STUDIO 17 TRDITION 18 BAROQUE 19 ROMANTIC 20 CONCERTN 21 SCOTTISH 22 IRISH 23 CELTIC 24 XLowReed 25 HalfVALV 26 FUTURE 27 MUSETTE 28 BASSOON 29 MASTER 30 EXAMPLES 31 EMPTY 32 EMPTY 33 EMPTY 34 EMPTY 35 EMPTY 36 EMPTY 37 EMPTY 38 EMPTY 39 EMPTY 40 EMPTY Reference ❍ Channel Pressure Status 2nd byte DnH vvH BANK SELECT PROGRAM CHANGE REGISTER MSB CC00 LSB CC32 TREBLE REGISTER RX --1 Bassoon --2 Bandon --3 Cello --4 Harmon --5 Organ --6 Accord --7 Violin --8 Master --9 Musette --10 Celeste --11 Tremolo --12 Clarinet --13 Oboe --14 Piccolo ORCHESTRA REGISTER RX --1 Trombone --2 Trumpet --3 Tenor Sax --4 Alto Sax --5 Clarinet --6 Oboe --7 Harmonica --8 Mute Harm --9 Violin --10 Pizzicato --11 Flute --12 Pan Flute --13 HighLand --14 Zampogna --15 PercOrgan --16 JazzOrgan --17 RotOrgan --18 TremOrg --19 ScatVoice --20 Mandolin --21 AcGuitar --22 AcPiano BASS REGISTER RX --1 2’ --2 4’ --3 8-4’ --4 16’/8’/8-4’/4’/2’ --5 8’/4’/2’ --6 16’/8’/8-4’ --7 16’/2’ FREE BASS REGISTER RX 0 1 1 low 0 1 2 high 0 1 3 low+high 0 1 4 lw+hglow 0 1 5 lwlow+hi 0 1 6 highlw+h 0 1 7 lowhigh ORCH BASS REGISTER RX --1 Acoustic --2 Bowed --3 Fingered --4 Fretless --5 Picked --6 Tuba --7 Tuba Mix Reference n = MIDI channel number: 0H~FH (Ch.1~16) vv = Reverb Send Level: 00H~7FH (0~127), Initial value = 28H (40) • This message adjusts the Reverb Send Level of each Part. Status Data byte Status Address: upper middle byte of the starting address of the data to be sent ccH Address: lower middle byte of the starting address of the data to be sent ddH Address LSB: lower byte of the starting address of the data to be sent eeH Data: the actual data to be sent. Multiple bytes of data are transmitted in order starting from the address. :: :: ffH Data sum Checksum F7H EOX (End of Exclusive) • The amount of data that can be transmitted at one time depends on the type of data, and data will be transmitted from the specified starting address and size. • Data larger than 256 bytes will be divided into packets of 256 bytes or less, and each packet will be sent at an interval of about 20ms. Reference ❍ Expression (Controller number 11) Status 2nd byte BnH 0BH n = MIDI channel number: vv = Expression: Status bbH 3rd byte vvH 179 FR-7/FR-5 V-Accordion MIDI implementation | MIDI Implementation Chart MIDI Implementation Chart [V-Accordion] Model: FR-7/FR-5 Date: January 2004 Version: 1.00 Function... Transmitted Recognized Remarks Basic Channel Default Changed 1~16 1~16, Off 1~16 1~16, Off 5 parts: 1= Treble, 2= Bass/ Free Bass, 3= Chord, 5= Ochestra Bass, 4= Orchestra 1 logical part: 13= Basic Ch for Set change Mode Default Message Altered Mode 3 ***** ***** Mode 3 ***** 0~127 ***** *1 True Voice 0~127 0~127 Velocity Note ON Note OFF O O *1 O O After Touch Key’s Ch’s X O Note Number Pitch Bend X 0,32 7 10 11 64 91 93 Control Change Program Change True # System Exclusive r *1 O O O O O O O O 0~127 X O X *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 O X X O O X X O X X X Song Position Pointer Song Sel Tune X X X System Real Time Clock Commands X X Aux Messages All Sounds Off Reset All Controllers Local On/Off All Notes Off Active Sense Reset X X X X O X *1 Program Number 1~128 transmitted Recognized: 1~40: O 0~39 O System Common Bank Select Volume Panpot Expression Hold 1 Reverb Send Chorus Send X O 1~14: Treble Registers 1~7 Bass 1~7 Free Bass 1~7 Orchestra Bass 1~22 Orchestra 1~40 Sets *3 *4 X X X X O X Notes *1 O X is selectable *2 Recognized as M=1 even if M≠1 *3 SysEx used for Bulk Dump only *4 Received Start (FA) sends current sound setup Mode 1: OMNI ON, POLY Mode 3: OMNI OFF, POLY Mode 2: OMNI ON, MONO Mode 4: OMNI OFF, MONO 180 O: Yes X: No For EU Countries This product complies with the requirements of European Directives EMC 89/336/EEC and LVD 73/23/EEC. For the USA FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures: – Reorient or relocate the receiving antenna. – Increase the separation between the equipment and receiver. – Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected. – Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help. This device complies with Part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful interference, and (2) This device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation. Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment. This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit. For Canada NOTICE AVIS R® 602.00.0057.01 RES 417-04 Printed in Italy 09-04 FR-7/FR-5 – OM/D&F ">
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Caractéristiques clés
- Modélisation de comportement physique (PBM) pour un son réaliste
- 40 mémoires pour stocker divers types d'accordéons
- Sons orchestraux intégrés combinables aux sonorités traditionnelles
- Fonctions MIDI avancées pour piloter des instruments externes
- Différents modes de fonctionnement pour les boutons de basse
Questions fréquemment posées
La modélisation PBM (Physical Behavior Modeling) permet de produire un son très proche de celui des accordéons traditionnels.
Le FR-7/FR-5 offre 40 mémoires (appelées “Sets”), disposant chacune de 14 registres main droite, 7 registres de basses et d’accords et 7 registres de basses libres.
Oui, vous pouvez combiner 22 sons orchestraux aux sons d’accordéons traditionnels – complets, avec une articulation intégrale du soufflet.
