Boss BR-1600 CD Manuel utilisateur
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Opérations élémentaires (depuis l’installation jusqu’à la création d’un CD) Avant d’utiliser cet appareil, veuillez lire attentivement les sections intitulées: “Consignes de sécurité” et “Remarques importantes” (Mode d’emploi). Ces sections donnent des informations importantes concernant l’utilisation appropriée de l’appareil. Opérations courantes et affichage Connexions Mise sous/hors tension du BR-1600CD Réglage du contraste de l’écran Ecouter les démons et sélection de morceaux (Song Select) Afin de maîtriser parfaitement votre nouvelle acquisition, nous vous conseillons de lire entièrement la partie “Opérations élémentaires” et le Mode d’emploi proprement dit. Opérations élémentaires de l’enregistreur Conservez ensuite le manuel à portée de main pour toute référence ultérieure. Enregistrer avec des effets (effets d’insertion) Créer un nouveau morceau (Song New) Sélection d’une source d’enregistrement (Input Select) Réglage du niveau d’entrée (Input Sens) Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement Réglage du niveau d’enregistrement Comment lire ce manuel Le mode d’emploi du BR1600CD est constitué de deux parties intitulées “Opérations élémentaires” et “Mode d’emploi”. La partie consacrée aux “Opérations élémentaires” explique comment mettre cet appareil sous/hors tension et comment enregistrer, reproduire et mixer des données pour créer un CD audio original. Avant d’utiliser le BR-1600CD, veuillez lire cette partie. Le “Mode d’emploi” détaille les fonctions qui ne sont pas abordées dans la partie “Opérations élémentaires”. Ce mode d’emploi vous permet d’effectuer des opérations plus sophistiquées et des réglages plus fins avec le BR-1600CD. Réglage de la position stéréo d’une entrée (Pan) Appliquer de la réverbération pendant l’enregistrement Enregistrement Annuler/rétablir un enregistrement (Undo/Redo) Enregistrer une nouvelle piste en écoutant l’enregistrement préalable (Ajout de piste) Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) Sauvegarder votre morceau (Song Save) Régler le volume et la compression pour graver un CD (Mastering Tool Kit) Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) Ecouter le CD audio (Audio CD Play) ■ Conventions en vigueur dans ce manuel • Les crochets droits [ ] indiquent des boutons. [PLAY] [CURSOR] Bouton PLAY Bouton(s) CURSOR • Des renvois tels que (p. **) indiquent les pages du manuel où vous trouverez des informations complémentaires. Copyright © 2003 BOSS CORPORATION Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans l’autorisation écrite de BOSS CORPORATION. Sommaire Opérations courantes et affichage........................................................4 Page principale............................................................................................................................................ 4 Position actuelle.......................................................................................................................................... 4 Boutons de fonction [F1]~[F4] & boutons de défilement de page....................................................... 4 Barre de défilement .................................................................................................................................... 5 Curseur......................................................................................................................................................... 5 Molette TIME/VALUE .............................................................................................................................. 5 Commandes VALUE 1/PAN, VALUE 2, VALUE 3 et VALUE 4 ....................................................... 5 Connexions .............................................................................................6 Remarques concernant les connexions.................................................................................................... 7 Mise sous/hors tension du BR-1600CD ................................................8 Mise sous tension du BR-1600CD.........................................................8 Mise hors tension du BR-1600CD .........................................................9 Réglage du contraste de l’écran..........................................................10 Ecouter les démons et sélection de morceaux (Song Select)..........11 Opérations élémentaires de l’enregistreur.........................................12 Reproduction et arrêt ...........................................................................12 Utiliser un commutateur au pied........................................................................................................... 12 Régler le volume ...................................................................................13 Changer de position dans le morceau................................................14 Utiliser les boutons de transport ............................................................................................................ 14 Utiliser la molette TIME/VALUE .......................................................................................................... 15 Utiliser des marqueurs (Marker)............................................................................................................ 16 Reproduction en boucle (fonction Repeat) ........................................17 Changer de piste virtuelle (V-Track) ...................................................18 Etouffer une piste momentanément (Track Mute) .............................20 Créer un nouveau morceau (Song New).............................................22 Sélection d’une source d’enregistrement (Input Select)...................24 Enregistrer la guitare ou la basse ........................................................................................................... 24 Enregistrer le chanteur soliste ................................................................................................................ 24 Enregistrer plusieurs micros ou instruments sur différentes pistes ................................................. 24 Enregistrer la guitare et le chant ............................................................................................................ 24 Enregistrer un signal stéréo sur une piste stéréo ................................................................................. 24 Réglage du niveau d’entrée (Input Sens) ...........................................25 Enregistrer avec des effets (effets d’insertion)..................................26 Couper les effets ....................................................................................................................................... 27 Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement................................28 Constitution d’une piste de batterie (Track Type Select) ................................................................... 28 2 Sommaire Produire des sons de batterie.................................................................................................................. 29 Sélection de motifs de batterie................................................................................................................ 30 Changer le tempo du motif de batterie ................................................................................................. 32 Régler le nouveau tempo avec la molette TIME/VALUE ...................................................... 32 Régler le tempo avec [TAP] ......................................................................................................... 33 Changer les sons de batterie ................................................................................................................... 34 Réglage du niveau d’enregistrement ..................................................36 Réglage de la position stéréo d’une entrée (Pan)..............................37 Appliquer de la réverbération pendant l’enregistrement ..................38 Enregistrement......................................................................................40 Annuler/rétablir un enregistrement (Undo/Redo) ..............................42 Undo........................................................................................................................................................... 42 Redo............................................................................................................................................................ 43 Enregistrer une nouvelle piste en écoutant l’enregistrement préalable (Ajout de piste) .....................................................................44 Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown)......................46 Réglez la position stéréo de chaque piste (Pan) ................................................................................... 46 Eliminer les variations de volume (compresseur) ............................................................................... 47 Régler la tonalité de chaque piste (égaliseur)....................................................................................... 48 Accentuer le son global (Loop Effects). ................................................................................................. 50 Appliquer de la réverbération..................................................................................................... 50 Appliquer un effet chorus, delay ou doubling ......................................................................... 51 Fusionner les pistes pour en faire une piste stéréo (Bounce) ............................................................. 54 Sauvegarder votre morceau (Song Save)...........................................56 Sauvegarder un morceau à la page ‘Utility’ ......................................................................................... 57 Régler le volume et la compression pour graver un CD (Mastering Tool Kit) ..............................................................................58 Avant d’utiliser le Mastering Tool Kit................................................................................................... 58 Sélectionner le Mastering Tool Kit......................................................................................................... 58 Réglage du volume de mastérisation .................................................................................................... 59 Mastérisation............................................................................................................................................. 60 Graver le morceau sur CD (Audio CD Write)......................................62 Graver des morceaux séparément (Track At Once) ............................................................................ 62 Graver plusieurs morceaux à la fois (Disc At Once By Song)............................................................ 64 Diviser de longues plages en plusieurs morceaux (Disc At Once By Marker)................................ 66 Diviser une plage avec des marqueurs (CD Track Marker) ................................................... 66 Graver un CD-R/RW ................................................................................................................... 68 Ecouter le CD audio (Audio CD Play)..................................................70 Index.......................................................................................................72 3 Opérations courantes et affichage Page principale La page principale représentée ici s’affiche après la mise sous tension du BR-1600CD. Cette page affiche notamment le nom du morceau sélectionné, la position au sein du morceau, les vumètres et le temps d’enregistrement disponible sur le disque dur. – Tempo Marqueur à la position actuelle Nom de l’effet sélectionné Nom du morceau Position actuelle Quelle que soit la page à laquelle vous vous trouvez, vous pouvez toujours revenir à la page principale en appuyant plusieurs fois sur [EXIT/NO] (il faut parfois attendre que le BR-1600CD achève l’opération en cours). En mode Mastering, la page principale change d’aspect et ressemble à l’illustration ci-contre. Temps d’enregistrement disponible Accord Sauf mention contraire, toutes les opérations décrites dans ce manuel exigent que vous retourniez d’abord à la page principale. Vumètres Page principale du mode Mastering Position actuelle No. de marqueur Heure Mesure Temps Frame Minute Seconde Sous-frame Curseur La position actuelle est indiquée en valeur temporelle dans le coin supérieur droit de l’écran. A gauche de cette valeur temporelle, cette position est indiquée en mesures et en temps. La valeur temporelle repose sur le code temporel MIDI ou “MIDI Time Code” (MTC) exprimé en heures, minutes, secondes, frames et sous-frames. Notez que les spécifications MTC peuvent varier en fonction des appareils. Pour synchroniser le BR-1600CD avec un autre appareil MIDI avec MTC, il faut que les deux appareils utilisent le même code MTC. A sa sortie d’usine, le BR-1600CD est réglé sur 30 frames par seconde (non-drop). Boutons de fonction [F1]~[F4] & boutons de défilement de page Quand l’indication “[F1] (WRITE)” apparaît dans ce manuel, cela signifie qu’en appuyant sur [F1], vous sélectionnez la fonction “WRITE” (affichée au-dessus du bouton). Boutons de fonction (Gauche) Boutons de défilement de page (Droite) Lorsque les flèches “ ” et/ou “ ” apparaissent de part et d’autre de l’écran, elles indiquent que l’écran du BR-1600CD ne peut pas afficher l’entièreté de la page et qu’une partie est cachée du côté où pointe(nt) la (ou les) flèche(s). Utilisez les boutons de défilement de page [ ] et [ ] pour afficher la partie cachée. Appuyez sur [ ] pour faire défiler la page vers la gauche et sur [ ] pour la faire défiler vers la droite. Vous pouvez aussi faire défiler la page en maintenant le bouton Les boutons [F1]~[F4] sont des boutons de fonction. Dans le bas de l’écran, des onglets indiquent le nom des fonctions assignées à ces boutons pour chaque page d’écran. 4 CURSOR [ ] ou [ ] enfoncé mais les boutons de défilement de page sont beaucoup plus rapides. Opérations courantes et affichage Barre de défilement Lorsqu’une barre de défilement apparaît à droite de l’écran, cela signifie que le BR-1600CD ne pouvait pas tout afficher à l’écran et qu’il y a des données cachées au-dessus ou en dessous. La barre de défilement représente l’entièreté des données tandis que la partie noire représente ce qui est affiché à l’écran. Barre de défilement Pour faire apparaître ce qui est caché, appuyez sur le bouton CURSOR [ ] ou [ ] pour faire glisser la fenêtre d’affichage vers le haut ou vers le bas. Si vous faites glisser la fenêtre vers le haut, la partie noire monte dans la barre de défilement; si vous la faites glisser vers le bas, cette partie noire descend. Curseur Le curseur d’écran du BR-1600CD s’affiche de plusieurs façons: en contrastant l’objet sélectionné dans une plage d’édition de l’écran, en l’encadrant ou en le soulignant. Lorsque l’objet sélectionné est une représentation de commande, celle-ci est affichée en noir. (Haut) (Gauche) (Droite) (Bas) Si l’écran affiche plusieurs objets sélectionnables, vous pouvez passer de l’un à l’autre avec les boutons [CURSOR]. Si vous maintenez le bouton [CURSOR] enfoncé, le curseur se déplace en continu à l’écran dans la direction du bouton utilisé. Pour accélérer la vitesse de déplacement du curseur, maintenez le bouton CURSOR correspondant à la direction voulue enfoncé et appuyez ensuite sur le bouton CURSOR correspondant à la direction opposée. Vous accélérez ainsi le mouvement du curseur à l’écran. Exemple: Déplacer rapidement le curseur vers la droite Maintenez CURSOR [ ] enfoncé puis appuyez sur [ ]. Exemple: Déplacer rapidement le curseur vers le bas Maintenez CURSOR [ ] enfoncé puis appuyez sur [ ]. Molette TIME/VALUE La molette TIME/VALUE permet de changer la position du curseur, les valeurs ou les caractères. Quand il s’agit d’une valeur, tournez la molette vers la droite pour l’augmenter et vers la gauche pour la diminuer. Commandes VALUE 1/PAN, VALUE 2, VALUE 3 et VALUE 4 Ces commandes permettent de changer les valeurs des paramètres indiqués par les icônes de commandes ( ) à l’écran. Tournez la commande vers la droite pour augmenter la valeur ou vers la gauche pour la diminuer. Ces commandes permettent en outre de sélectionner rapidement des numéros de motifs ou de boucles dans une liste de motifs rythmiques, de motifs de basse ou de boucles. 5 Connexions MIDI OUT LINE OUT Séquenceur MIDI etc. Ordinateur Lecteur CD, boîte à rythme etc. MIDI IN USB Microphone Clavier etc. GT-6, lecteur CD etc. DIGITAL IN Séquenceur MIDI, module MIDI etc. DIGITAL OUT LINE IN Adaptateur secteur (PSB-3U) DS-30A, ampli numérique etc. Chaîne audio etc. Guitare ou basse électrique Réglez le commutateur de polarité comme ci-dessous. Commutateur au pied (FS-5U etc.) Pédale d’expression (Roland EV-5 etc.) Casque stéréo Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endommager les enceintes ou les autres périphériques, ramenez le volume au minimum et coupez l’alimentation de tous les appareils avant d’effectuer les connexions. ● L’illustration suivante détaille l’assignation des broches pour les prises XLR. Avant d’effectuer une connexion, vérifiez que l’assignation des broches de la prise XLR est compatible avec celle des autres appareils. FROID TERRE 6 CHAUD Connexions 1 Branchez la guitare, la basse, le microphone etc. aux entrées du BR-1600CD. Guitare, basse etc.: Série de microphones pour l’enregistrement de chœurs ou d’une batterie, par exemple: Branchez-les aux prises INPUT 1/MIC 1~INPUT 8/ MIC 8 en face arrière. Branchez-la à la prise GUITAR/BASS en face avant. Microphone pour soliste: Branchez-le à la prise INPUT 2/MIC 2 en face arrière. Lecteur CD, clavier etc.: Bien que les lecteurs CD, les claviers et autres dispositifs de ce type puissent être branchés à n’importe quelle prise, de INPUT 1/MIC 1 à INPUT 8/MIC 8 en face arrière, nous vous conseillons d’utiliser les prises INPUT 3/MIC 3 à INPUT 8/MIC 8 afin de pouvoir brancher une guitare, une basse ou un micro pour chanteur soliste ultérieurement. En l’occurrence, branchons le canal gauche (L) à la prise INPUT 7/MIC 7 et le canal droit (R) à INPUT 8/MIC 8. 2 Reliez les sorties LINE OUT L et LINE OUT R situées en face arrière à votre amplificateur. Si vous voulez utiliser un casque, branchez-le à la prise PHONES 1. Les sorties LINE OUT L/R du BR-1600CD doivent être correctement branchées aux entrées droite et gauche de l’ampli. 3 Vous pouvez brancher une pédale d’expression ou un commutateur au pied au BR-1600CD. N’oubliez pas les connexions MIDI ou USB. Remarques concernant les connexions • Lorsqu’une guitare ou une basse est branchée à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est coupée et n’accepte aucune source sonore. • Du bruit peut être généré lorsque le capteur de la guitare ou de la basse est trop près du BR-1600CD. Eloignez la guitare du BR-1600CD pour éliminer ce bruit. • Un effet larsen peut se produire selon l’emplacement des microphones par rapport aux enceintes. Voici comment remédier à ce problème: 1. Changez l’orientation du ou des microphones. 2. Eloignez le ou les microphones des enceintes. 3. Diminuez le volume. • Pour en savoir plus sur le maniement et le réglage de la pédale d’expression, voyez “Utiliser une pédale d’expression” (Mode d’emploi, p. 83). • Pour en savoir plus sur le maniement et le réglage du commutateur au pied, voyez “Utiliser un commutateur au pied” (p. 12). • Pour en savoir plus sur le maniement et le réglage des appareils MIDI, voyez “Section 5 Utilisation du MIDI” (Mode d’emploi, p. 221). • Pour en savoir plus sur le système USB, voyez “Section 6 Utiliser la fonction USB” (Mode d’emploi, p. 239). • Lorsque vous branchez un microphone à condensateur à une entrée XLR, une alimentation fantôme de +48V peut être fournie par le BR-1600CD. Pour en savoir davantage, voyez “Utilisation d’un micro à condensateur (alimentation fantôme)” (Mode d’emploi, p. 264). 7 Mise sous/hors tension du BR-1600CD Mise sous tension du BR-1600CD Le commutateur POWER met le BR-1600CD sous/hors tension. Une fois les connexions établies (p. 6), mettez vos appareils sous tension en respectant l’ordre spécifié. Si vous modifiez cet ordre, vous risquez de provoquer des dysfonctionnements ou d’endommager certains éléments comme les enceintes. Commutateur POWER 1 Avant la mise sous tension, veillez à régler le volume de tous les appareils au minimum. 2 Branchez l’adaptateur secteur à la prise DC IN du BR-1600CD et faites passer le cordon autour du crochet prévu à cet effet. En cas de traction accidentelle sur le cordon, cette boucle protège la fiche tout en évitant que celle-ci se détache de la prise DC IN et coupe l’alimentation. 3 Branchez l’adaptateur à une prise secteur. 4 Si vous avez branché un lecteur CD, un clavier ou autre aux entrées du BR-1600CD, commencez par mettre ces périphériques sous tension. 5 Appuyez sur le commutateur POWER du BR1600CD. L’appareil se met sous tension et l’affichage initial apparaît à l’écran. Après un moment, le message “Now Checking…” apparaît, suivi du message “Now Loading…”. Une fois que l’écran principal apparaît, le BR-1600CD est prêt à l’usage. 6 Si vous avez branché un ampli ou autre appareil de ce type à la sortie du BR-1600CD, mettez-le sous tension en dernier lieu. IMPORTANT • Le BR-1600CD peut produire un certain bruit à la mise sous tension. Bien que ce bruit soit d’un niveau modéré et ne résulte pas d’un mauvais fonctionnement, il peut endommager des enceintes si la commande de volume de l’ampli n’est pas au minimum. C’est pourquoi l’ampli doit être mis sous tension en dernier lieu. • Pour protéger les circuits du BR-1600CD, aucune opération n’est possible immédiatement après la mise sous tension. 8 Mise hors tension du BR-1600CD 1 Si vous avez branché un ampli ou autre appareil de ce type à la sortie du BR-1600CD, mettez-le hors tension en premier lieu. 2 Maintenez le commutateur POWER du BR1600CD enfoncé durant environ 2 secondes. 3 Appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Save Current?” s’affiche. Les morceaux de démonstration du BR-1600CD étant protégés, l’alimentation est coupée sans que le message “Save Current?” (Sauvegarder le morceau en cours?) n’apparaisse tant qu’il n’y a pas de données nouvelles. Le message “Shutdown OK?” s’affiche. 4 Appuyez une fois de plus sur [ENTER/YES]. Le message “Storing Current…” apparaît et la sauvegarde du morceau en cours commence. A la fin de la sauvegarde, le message “Now shutdown…” s’affiche et le BR-1600CD se coupe automatiquement quelques temps après. Si vous ne voulez pas sauvegarder le morceau en cours, appuyez sur [EXIT/NO]. Le BR-1600CD s’éteint sans sauvegarder le morceau. Dans ce cas, les données audio enregistrées et les changements effectués depuis la dernière sauvegarde sont perdus; veillez donc à ne pas appuyer sur [EXIT/NO] par erreur. IMPORTANT: Précautions lors de la mise hors tension du BR-1600CD • Servez-vous toujours du commutateur POWER pour mettre le BR-1600CD hors tension. Les données audio enregistrées, les réglages de mixage et autres données ne sont pas sauvegardés à la fin de chaque opération mais lors de la sauvegarde du morceau ou de la mise hors tension automatique. Si le BR-1600CD n’est pas mis hors tension avec le commutateur POWER (mais en retirant la prise de l’adaptateur, par exemple), les données audio enregistrées, les réglages de mixage et autres changements sont perdus. Ce procédé peut également entraîner la perte de données de morceau ou endommager irréversiblement le disque dur et est donc à éviter! • Avant de retirer l’adaptateur de la prise secteur, assurez-vous bien que le BR-1600CD est complètement éteint (l’écran n’est pas éclairé). Ne débranchez pas l’adaptateur secteur durant la sauvegarde de données: vous perdriez vos enregistrements et autres données du morceau (réglages de mixage, d’effets etc.). • Le moteur du disque dur continue à tourner brièvement après la mise hors tension. Evitez donc de déplacer le BR1600CD immédiatement après sa mise hors tension. Vous risqueriez d’endommager le mécanisme du disque dur. Qu’est-ce que la sauvegarde de morceaux? Le BR-1600CD conserve momentanément les données audio enregistrées ou éditées sur le disque dur jusqu’à ce que le morceau dont elles dépendent soit sauvegardé. Si vous coupez l’alimentation sans sauvegarder le morceau, les données enregistrées ou modifiées sont perdues. La fonction Save sauvegarde les données enregistrées et modifiées sur le disque dur du BR-1600CD. Vous pouvez sauvegarder le morceau quand bon vous semble: pas besoin d’attendre la mise hors tension de l’appareil. Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarder votre morceau (Song Save)” (p. 56). 9 Réglage du contraste de l’écran Dans certains endroits, l’écran du BR-1600CD peut être difficile à lire. Dans ce cas, procédez comme suit pour régler le contraste de l’écran. 1 3 2 4 2 1 Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. 3 Actionnez la molette TIME/VALUE pour régler le contraste. Plage de réglage: 1 à 16 Des valeurs plus élevées assombrissent l’écran et des valeurs moins élevées l’éclaircissent. 4 Lorsque le contraste vous convient, appuyez 2 Amenez le curseur sur l’icône LCD CON- plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. TRAST et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (LCD) si l’icône LCD CONTRAST est affichée. La page “LCD Contrast” apparaît. Si vous maintenez [UTILITY] enfoncé en actionnant la molette TIME/VALUE, le contraste change en temps réel. Choisissez la méthode qui convient le mieux en fonction de la configuration du BR-1600CD. 10 Ecouter les démons et sélection de morceaux (Song Select) A la mise sous tension du BR-1600CD, le premier morceau est automatiquement sélectionné et toutes les données nécessaires à la reproduction sont chargées. Une fois le chargement de ces données terminé, le nom du morceau s’affiche. Pour travailler sur un autre morceau, sélectionnez-le de la façon suivante. Les morceaux de démonstration sont sauvegardés dans le BR-1600CD. Sélectionnez un de ces morceaux pour l’écouter. (Voyez le fascicule “Liste des morceaux de démonstration”). 1 2,3 2 2,3,4 1 Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility Menu” s’affiche. 3 Amenez le curseur sur l’icône SELECT et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SELECT) si l’icône SELECT est affichée. La page de sélection du menu Song apparaît. 2 Amenez le curseur sur l’icône SONG et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le menu Song apparaît. 4 Amenez le curseur sur le morceau que vous voulez écouter et appuyez sur [F4] (GO). Le message “Now Loading…” apparaît et le chargement des données du morceau résidant sur le disque dur commence. Ensuite, le message “Complete!” apparaît pour indiquer la fin du chargement. • Le message “Save Current?” peut parfois apparaître durant la procédure décrite ci-dessus. Il indique que le morceau en cours contient des données audio enregistrées ou modifiées qui n’ont pas été sauvegardées. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Dans ce cas, les données audio enregistrées et les changements effectués depuis la dernière sauvegarde sont perdus; veillez donc à ne pas appuyer sur [EXIT/NO] par erreur. Le message “Re-Load Current?” peut également apparaître. Il permet de supprimer les données audio enregistrées ou modifiées qui n’ont pas été sauvegardées dans le morceau en rechargeant la version antérieure du morceau. Si vous voulez supprimer les changements apportés et retrouver le morceau tel qu’il avait été sauvegardé, appuyez sur [ENTER/YES]; pour annuler le chargement de la version antérieure, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], les données audio enregistrées et les changements effectués depuis la dernière sauvegarde sont perdus; veillez donc à ne pas appuyer sur ce bouton par erreur. • Les morceaux de démonstration du BR-1600CD sont exclusivement destinés à une écoute personnelle. Tout usage de ces morceaux à d’autres fins sans la permission du détenteur des droits d’auteur est illégal. Les données des morceaux de démonstration ne peuvent être ni copiées ni utilisées dans des oeuvres secondaires sans le consentement préalable du détenteur des droits d’auteur. 11 Reproduction et arrêt Opérations élémentaires de l’enregistreur 2 4 1,3 1,3 1 Pour éviter d’être surpris par des bruits aussi soudains que forts, réglez les commandes PHONES 1 & 2 VOLUME ainsi que le curseur MASTER au minimum avant de commencer. 2 Appuyez sur [PLAY]. Le BR-1600CD lance la reproduction. La position de la reproduction est affichée en temps réel dans le haut de l’écran. De plus, le niveau de chaque piste est indiqué par des vumètres. 1,3 3 Augmentez progressivement le réglage des commandes PHONES VOLUME et du curseur MASTER jusqu’au niveau souhaité. 4 Appuyez sur [STOP]. Le BR-1600CD arrête la reproduction. Utiliser un commutateur au pied En branchant un commutateur au pied (comme le BOSS FS-5U ou le Roland DP-2 disponible en option) à la prise FOOT SW en face arrière du BR-1600CD, vous pouvez vous servir du commutateur au pied pour lancer/arrêter la reproduction. Sélectionnez comme suit la fonction du commutateur au pied. 1 Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 3 Amenez le curseur sur FOOT SWITCH et sélectionnez PLAY/STOP avec la molette TIME/ VALUE. 4 Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 2 Amenez le curseur sur l’icône SYSTEM et appuyez sur [ENTER/YES]. 12 5 Actionnez le commutateur au pied. Chaque pression sur le commutateur lance et arrête alternativement la reproduction. Régler le volume 2 1 Relevez et abaissez le curseur MASTER durant 1 2 Relevez et abaissez les curseurs de chaque la reproduction du morceau. piste. Le volume global change en fonction de la position du curseur. Le vumètre MIX change en fonction du volume sélectionné. Le volume de chaque piste change en fonction de la position du curseur correspondant. Les vumètres des différentes pistes varient en fonction du volume sélectionné. Si un curseur a un niveau trop élevé, cela peut entraîner une distorsion du signal. C’est notamment le cas lorsque le vumètre correspondant dépasse le point 0dB. Dans ce cas, diminuez le réglage du curseur jusqu’à ce que la distorsion disparaisse. 13 Changer de position dans le morceau Vous pouvez changer de position au sein d’un morceau en cours de reproduction ou à l’arrêt. Il y a plusieurs façons de procéder. • Lors d’un changement de position, il faut attendre un moment avant de pouvoir passer à l’opération suivante. Cet intervalle correspond au temps nécessaire pour charger les données du disque dur correspondant à la nouvelle position dans le morceau. • Il est impossible de changer la position en cours d’enregistrement. Utiliser les boutons de transport Vous pouvez changer de position dans le morceau avec les boutons de transport situés dans le coin inférieur gauche de la face avant. 2 3 1 5 4 1 Appuyez sur [ZERO]. Vous arrivez à la position temporelle 00:00:00-00.00. 2 Appuyez sur [FF]. 4 Maintenez [STOP] enfoncé et appuyez sur [FF]. Le BR-1600CD vérifie la piste virtuelle actuellement en vigueur pour les différentes pistes puis saute à l’endroit du morceau où le dernier enregistrement a été effectué. Vous avancez d’une seconde. 3 Appuyez sur [REW]. Vous reculez d’une seconde. 14 5 Maintenez [STOP] enfoncé et appuyez sur [REW]. Le BR-1600CD vérifie la piste virtuelle actuellement en vigueur pour les différentes pistes puis saute à l’endroit du morceau où le premier enregistrement a été effectué. Changer de position dans le morceau Utiliser la molette TIME/VALUE A la page principale, un curseur d’écran apparaît sous la position temporelle actuelle. Servez-vous de la molette TIME/VALUE pour changer les valeurs temporelles et changer ainsi de position. 1,3 2,4 1 Amenez le curseur sous la valeur correspondant aux secondes, minutes ou heures. Minutes Heures Secondes 2 Actionnez la commande TIME/VALUE. La position actuelle change par secondes, minutes ou heures. 3 Amenez le curseur sous la valeur correspondant aux mesures ou aux temps. Mesures Temps 4 Actionnez la commande TIME/VALUE. La position actuelle change par mesures ou temps. L’écran affiche “- - -” après la mesure 999. 15 Changer de position dans le morceau Utiliser des marqueurs (Marker) Les morceaux de démonstration contiennent un certain nombre de marqueurs. Ces marqueurs permettent de sauter directement à un endroit précis dans un morceau. 1 2 1 Appuyez sur MARKER [SEARCH ]. 3 Amenez le curseur sur la case Marker et choisis- La position actuelle saute à l’emplacement du marqueur le plus proche. Chaque pression sur sez un numéro de marqueur avec la molette TIME/VALUE. [SEARCH ] vous fait passer au marqueur suivant. Le numéro du marqueur correspondant à la position actuelle est affiché. La position actuelle saute à l’emplacement du marqueur correspondant. 2 Appuyez sur MARKER [SEARCH ]. Vous retournez au marqueur précédent. Chaque pression sur [SEARCH queur. ] vous fait reculer d’un mar- • Un morceau peut contenir jusqu’à 100 marqueurs. Pour en savoir plus, voyez “Insérer des marqueurs dans le morceau (Marker)” (Mode d’emploi, p. 48). • Le numéro du marqueur correspondant à la position actuelle est affiché dans la case Marker. Si cette position ne correspond à aucun marqueur, cette case affiche “- - -”. 16 Reproduction en boucle (fonction Repeat) Utilisez la fonction Repeat pour reproduire en boucle une section choisie du morceau. (A) (B) Cette fonction sert notamment pour effectuer des corrections Position de reproduction dans l’enregistrement Punch In/Out (Mode d’emploi, p. 45). 2,4,5 1 Gagnez la position à partir de laquelle la reproduction en boucle doit commencer. 2 Appuyez sur [REPEAT]. [REPEAT] clignote et la position actuelle est définie comme position de départ (A) pour la reproduction en boucle. 3 Gagnez la position correspondant à la fin de la section à reproduire. 4 Appuyez sur [REPEAT]. 5 Si vous voulez recommencer ces réglages, appuyez une fois de plus sur le bouton [REPEAT] pour l’éteindre. Les positions de début (A) et de fin (B) de section pour la reproduction en boucle sont supprimées. Répétez les étapes 1 à 4 pour entrer de nouvelles positions. 6 Retournez à une position précédant le point (B) et lancez la reproduction. Une fois la position (B) atteinte, la reproduction en boucle recommence à la position (A) et répète la section (A)~(B) indéfiniment. [REPEAT] reste allumé et la position actuelle est définie comme position de fin (B) de section pour la reproduction en boucle. • La section (A)~(B) reproduite en boucle doit durer au moins 0,5 secondes. (B) ne peut donc pas se trouver à moins de 0,5 secondes de (A). • Si vous lancez la reproduction après le point (B), elle ne se fait pas en boucle. 17 Changer de piste virtuelle (V-Track) Les morceaux de démonstration proposent des variations enregistrées sur d’autres pistes virtuelles. Nous allons voir comment changer de piste virtuelle pour écouter ces variations. Qu’est-ce qu’une piste virtuelle? Chaque piste du BR-1600CD dispose de seize pistes virtuelles; une de ces pistes est sélectionnée pour l’enregistrement ou la reproduction. En d’autres termes, vous pouvez enregistrer jusqu’à 256 pistes (16 x 16); il suffit de sélectionner une de ces 16 pistes virtuelles pour chaque piste. Le terme “V-Track” désigne les pistes virtuelles constituant chaque piste du BR-1600CD. V-Track1 V-Track2 V-Track3 V-Track4 V-Track5 V-Track6 V-Track7 V-Track8 V-Track9 V-Track10 V-Track11 V-Track12 V-Track13 V-Track14 V-Track15 V-Track16 2 2 3 4 1 1 Appuyez sur [V-TRACK]. La page “V-Track” s’affiche. Cette page indique la piste virtuelle sélectionnée pour chaque piste et la présence ou l’absence de données pour chaque piste virtuelle. 18 ( ): Piste virtuelle sélectionnée (contient des données audio). ( ): Piste virtuelle sélectionnée (ne contient pas de données audio). ( ): Piste virtuelle contenant des données audio. ( ): Piste virtuelle ne contenant pas de données audio. ( Pistes virtuelles des pistes 9/10 utilisées en dernier lieu pour la mastérisation (mixage stéréo final). ): Changer de piste virtuelle (V-Track) 2 Amenez le curseur sur la piste contenant la piste virtuelle voulue puis utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la piste virtuelle. Le symbole indiquant la piste sélectionnée s’affiche devant la nouvelle piste virtuelle. 3 Appuyez sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 4 Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction. Vous entendez le morceau avec la variation enregistrée sur la piste virtuelle sélectionnée. Si cette piste virtuelle ne contient pas de données, la piste correspondante reste muette. 5 Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 56). • Il est impossible de changer de piste virtuelle en cours d’enregistrement. • Les pistes 9/10~15/16 sont stéréo et fonctionnent par paires; en conséquence, les pistes virtuelles de ces pistes sont aussi sélectionnées par paires. Il est donc impossible de sélectionner une piste virtuelle différente pour les pistes gauche et droite d’une paire stéréo. 19 Etouffer une piste momentanément (Track Mute) Lors de l’enregistrement d’un groupe, il est souvent nécessaire d’étouffer la piste du chanteur pour écouter l’ensemble des instruments. Le BR-1600CD vous permet de couper momentanément (étouffer) certaines pistes (Track Mute). 2 1 Maintenez [TRACK MUTE] enfoncé et appuyez sur le bouton de la ou des pistes à étouffer. 1 3 3 Pour réactiver la piste, maintenez une fois de Les boutons de piste actionnés clignotent pour indiquer que les pistes correspondantes sont étouffées. plus [TRACK MUTE] enfoncé et appuyez sur le bouton de la piste que vous souhaitez entendre de nouveau. 2 Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduc- Les boutons de piste actionnés cessent de clignoter pour indiquer que les pistes correspondantes ne sont plus étouffées. tion. Les pistes étouffées ne produisent aucun son Lorsqu’une piste est étouffée, elle reste inaudible même lorsque vous en relevez le curseur. 4 Pour conserver les réglages d’étouffement, sauvegardez le morceau (p. 56). • Lorsqu’une piste est étouffée, elle est aussi inaudible que si son curseur était en position minimum. L’étouffement de pistes n’efface pas les données audio. • La fonction Track Mute n’est disponible que pour les pistes dont le paramètre Track Type est réglé sur AUDIO (p. 28). L’étouffement est annulé lorsque vous changez de type de piste. 20 MEMO 21 Créer un nouveau morceau (Song New) Avant de pouvoir enregistrer un nouveau morceau, il faut créer un morceau “vierge”. Pour cela, affichez la page “Song New” en procédant de la façon suivante. 1 5 1 Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 4 2,3 2,3 3 Amenez le curseur sur l’icône NEW et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (NEW) si l’icône NEW est affichée. La page permettant de créer un nouveau morceau (Song) apparaît. 2 Amenez le curseur sur l’icône SONG et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le menu “Song” apparaît. 22 Créer un nouveau morceau (Song New) 4 Servez-vous de la molette TIME/VALUE pour choisir le type de piste initial du morceau. A titre d’exemple, optons pour “USE DRUMS”. Types de pistes initiaux 16 AUDIO TRACKS USE DRUMS USE BASS USE LOOP PHRASE USE DRUMS + BASS USE DRUMS + LOOP PHRASE USE BASS + LOOP PHRASE USE DRUMS + BASS + LOOP PHRASE Toutes les pistes de 1 à 15/16 sont des pistes audio. Les pistes 15/16 sont utilisées pour la batterie et les pistes 1 à 13/14 servent de pistes audio. Les pistes 13/14 sont utilisées pour la basse tandis que les pistes 1 à 11/12 et 15/16 servent de pistes audio. Les pistes 11/12 sont utilisées pour des boucles tandis que les autres pistes, de 1 à 9/10, 13/14 et 15/16, servent de pistes audio. Les pistes 15/16 sont utilisées pour la batterie, les pistes 13/14 pour la basse tandis que les pistes 1 à 11/12 servent de pistes audio. Les pistes 15/16 sont réservées à la batterie, les pistes 11/12 aux boucles tandis que les autres pistes, de 1 à 9/10 et 13/14, servent de pistes audio. Les pistes 13/14 sont réservées à la basse, les pistes 11/12 aux boucles tandis que les autres pistes, de 1 à 9/10 et 15/16, servent de pistes audio. Les pistes 15/16 sont réservées à la batterie, les pistes 13/14 à la basse et les pistes 11/12 aux boucles tandis que les pistes 1 à 9/10 servent de pistes audio. Vous pouvez toujours changer le type de piste même après avoir défini le nouveau morceau. 5 Appuyez sur [F4] (GO). Le message “New Song…” apparaît et la création du nouveau morceau commence. Une fois le morceau vierge créé, le message “Complete!” apparaît et vous retrouvez la page principale. Dans certains cas, le message “Save Current?” peut apparaître durant la procédure décrite ci-dessus. Il indique que le morceau en cours contient des données audio enregistrées ou modifiées qui n’ont pas été sauvegardées. Si vous voulez sauvegarder ces données, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous appuyez sur [EXIT/ NO], les données audio enregistrées et les changements effectués depuis la dernière sauvegarde sont perdus; veillez donc à ne pas appuyer sur ce bouton par erreur. 23 Sélection d’une source d’enregistrement (Input Select) Pour pouvoir enregistrer un instrument, il faut sélectionner l’entrée correspondant à cet instrument. Lors de la sélection d’une source d’entrée, les effets d’insertion de cette entrée sont automatiquement sélectionnés et appliqués au signal d’entrée. Bouton INPUT SELECT Enregistrer la guitare ou la basse Appuyez sur INPUT SELECT [GUITAR/ BASS]. [GUITAR/BASS] s’allume et indique que la prise INPUT 1/MIC 1 en face arrière ou la prise GUITAR/BASS en face avant peut servir de source d’entrée. (Si une fiche est insérée dans la prise GUITAR/ BASS, cette entrée est prioritaire et l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée.) De plus, un effet est automatiquement sélectionné dans la banque d’effets d’insertion pour guitare et appliqué au signal d’entrée. Enregistrer le chanteur soliste Appuyez sur INPUT SELECT [VOCAL]. [VOCAL] s’allume et indique que la prise INPUT 2/MIC 2 en face arrière est sélectionnée comme source d’entrée. De plus, un effet est automatiquement sélectionné dans la banque d’effets d’insertion pour microphone et appliqué au signal d’entrée. Enregistrer plusieurs micros ou instruments sur différentes pistes Appuyez sur INPUT SELECT [MULTITRACK]. [MULTI-TRACK] s’allume et indique que les prises INPUT 1/MIC 1 à INPUT 8/MIC 8 en face arrière peuvent servir de sources d’entrée. (Les prises INPUT 1/MIC 1 et GUITAR/BASS partagent des circuits internes communs. Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, cette entrée est prioritaire et l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée). De plus, un effet est automatiquement sélectionné dans la banque d’effets d’insertion multi-canaux et appliqué à chaque entrée audio. Enregistrer la guitare et le chant Appuyez simultanément sur INPUT SELECT [GUITAR/BASS] et sur [VOCAL]. (SIMUL) INPUT SELECT [GUITAR BASS] et [VOCAL] s’allument pour indiquer que la prise INPUT 1/MIC 1 en face arrière ou GUITAR/BASS en face avant est sélectionnée comme source d’entrée. (Les prises INPUT 1/MIC 1 et GUITAR/BASS partagent des circuits internes communs). De plus, un effet est automatiquement sélectionné dans la banque d’effets d’insertion Simul et appliqué aux signaux d’entrée. Pour brancher une guitare électrique au BR-1600CD, servez-vous de la prise GUITAR/BASS. Si vous enregistrez une guitare acoustique avec un microphone, branchez-le à l’entrée INPUT 1/MIC 1. Réservez la prise INPUT 2/ MIC 2 au micro utilisé pour le chant. Enregistrer un signal stéréo sur une piste stéréo Appuyez sur INPUT SELECT [STEREO TRACKS]. INPUT SELECT [STEREO TRACKS] s’allume et indique que les prises INPUT 1/MIC 1 à INPUT 8/MIC 8 en face arrière peuvent servir de sources d’entrée. (Les prises INPUT 1/MIC 1 et GUITAR/BASS partagent des circuits internes communs). Dans ce cas, les huit sources d’entrée sont mixées en stéréo, ce qui vous permet d’enregistrer ce mixage sur une piste stéréo. De plus, un effet est automatiquement sélectionné dans la banque d’effets d’insertion stéréo et appliqué au mixage stéréo. • Lorsqu’une guitare ou une basse est branchée à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée et n’accepte aucune source sonore. Pour en savoir plus sur les boutons INPUT SELECT, voyez “Fonctions des boutons INPUT SELECT” (Mode d’emploi, p. 280). 24 Réglage du niveau d’entrée (Input Sens) Les signaux de sortie de guitares, basses, micros, claviers et autres sources arrivent au BR-1600CD sous forme d’ondes électriques continues. Il s’agit d’un signal “analogique”. Au sein du BR-1600CD, des circuits de conversion A/N convertissent ces signaux analogiques en signaux numériques. Si le niveau d’un signal analogique est trop élevé, une distorsion désagréable gâche le signal numérique. Si, par contre, le niveau de ce signal n’est pas assez élevé, le bruit généré lors de la conversion devient perceptible. Lorsqu’un signal numérique comporte de la distorsion ou du bruit, il est extrêmement difficile de retrouver un signal de qualité par un traitement a posteriori. Pour enregistrer un signal de qualité, il est donc vital de régler le niveau du signal analogique de façon à pouvoir augmenter le volume de la source autant que possible sans qu’il y ait de distorsion. Pour régler le niveau d’une source tant que le signal est encore analogique, utilisez la commande INPUT SENS (sensibilité d’entrée). 2 1 Jouez sur l’instrument à enregistrer. 2 Vérifiez si le témoin PEAK s’allume pour l’entrée de cet instrument lorsque vous jouez fort. S’il s’allume fréquemment: Le niveau est trop élevé. Tournez la commande INPUT SENS de la source d’entrée correspondante dans le sens inverse des aiguilles d’une montre afin de réduire le niveau pour n’allumer le témoin PEAK qu’occasionnellement lorsque vous jouez fort. S’il s’allume occasionnellement lorsque vous jouez fort: Le niveau d’entrée est correct et ne nécessite pas d’ajustement. S’il ne s’allume jamais: Le niveau est trop faible. Tournez la commande INPUT SENS de la source d’entrée correspondante dans le sens des aiguilles d’une montre afin d’augmenter le niveau: le témoin PEAK peut s’allumer occasionnellement lorsque vous jouez fort. • S’il est impossible d’obtenir un niveau convenable avec la commande INPUT SENS, il est probable que le niveau de sortie de l’instrument soit mal réglé. Réglez correctement le niveau de sortie de l’instrument puis ajustez le niveau d’entrée comme décrit ci-dessus. • Si vous utilisez un micro à condensateur nécessitant une alimentation fantôme, le micro ne produit aucun son tant que l’alimentation n’est pas fournie. Consultez le manuel accompagnant votre micro et activez l’alimentation fantôme si votre micro en a besoin. Pour en savoir plus sur l’alimentation fantôme, voyez “Utilisation d’un micro à condensateur (alimentation fantôme)” (Mode d’emploi, p. 264). Les témoins PEAK s’allument lorsque le signal analogique atteint –6dB; il y a distorsion au niveau du convertisseur A/N lorsque ce signal dépasse 0dB. 25 Enregistrer avec des effets (effets d’insertion) Lors de la sélection d’une source d’entrée, le BR-1600CD sélectionne automatiquement un effet d’insertion convenant à cette source et l’applique au signal d’entrée. Si vous avez choisi GUITAR/BASS, par exemple, l’effet choisi provient de la banque pour guitare; si vous avez opté pour VOCAL, l’effet est tiré de la banque MIC etc. Chaque banque contient différentes mémoires d’effets dont les réglages affectent le son différemment. Voyons comment sélectionner ces effets. 2 1 1 Appuyez sur [EFFECTS]. La page des effets d’insertion apparaît. No. de mémoire d’effet 2 Utilisez la molette TIME/VALUE pour changer le numéro de mémoire et choisir ainsi l’effet voulu. Chaque mémoire propose une variante de l’effet d’insertion. Lorsque vous changez de mémoire, l’effet est brièvement inaudible (entre 20 et 50ms) pour éviter tout bruit lors de la commutation. A la sortie d’usine, les mémoires préprogrammées (P001~P050) du BR-1600CD et les mémoires utilisateur (U001~U050) contiennent les mêmes effets. 26 Enregistrer avec des effets (effets d’insertion) Couper les effets Il est parfois préférable de couper un effet d’insertion pour enregistrer le signal d’entrée tel quel. La procédure suivante permet de couper l’effet (OFF). 1 2,3 1 Appuyez sur [EFFECTS]. La page des effets d’insertion apparaît. 3 Pour retrouver l’effet d’insertion, appuyez une fois de plus sur [F1] (ON/OFF). L’effet d’insertion est réactivé. [EFFECTS] s’allume et indique ainsi que l’effet d’insertion est activé. [F1] permet d’activer et de couper alternativement l’effet d’insertion. 2 Appuyez sur [F1] (ON/OFF). L’effet d’insertion est coupé. [EFFECTS] s’éteint et indique ainsi que l’effet d’insertion est coupé. Même si vous avez coupé l’effet d’insertion, celui-ci est automatiquement activé lorsque vous actionnez un autre bouton INPUT SELECT ou quand vous changez de mémoire d’effet. 27 Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement Il est souvent difficile de jouer une partie à un tempo fixe tant que vous ne la maîtrisez pas complètement. Si vous jouez avec la batterie interne du BR-1600CD, par contre, vous pouvez réduire considérablement ces divergences de tempo. Le réalisme impressionnant des échantillons de batterie PCM du BR-1600CD vous donne l’impression d’être accompagné par une véritable batterie. Qui plus est, l’enregistrement avec une piste de batterie permet d’éditer ultérieurement les données par unités de temps et de mesures. Vous pouvez également vous servir de la basse et des boucles pour vous guider. Voyez la section “Section 3 Accompagnements rythmiques” (Mode d’emploi, p. 145). Constitution d’une piste de batterie (Track Type Select) Pour que le BR-1600CD produise des sons de batterie, procédez comme suit pour désigner les pistes 15/16 comme piste de batterie stéréo. Si vous avez sélectionné USE DRUMS lors de la création du morceau avec SONG NEW (p. 22), les pistes 15/16 sont déjà configurées en tant que pistes de batterie et la procédure suivante est superflue. 3 2 1 1 A la page principale, appuyez sur [TRACK TYPE SELECT]. La page “Track Type Select” apparaît. Pour en savoir plus sur les types de pistes, voyez “Définition du type de piste” (Mode d’emploi, p. 149). 28 2 Appuyez sur [F4] (DRUMS). Cette opération configure les pistes 15/16 pour en faire une piste stéréo de batterie. 3 Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement Produire des sons de batterie 3 3 1 Appuyez sur le bouton de sélection des pistes 15/16 jusqu’à ce qu’il clignote. Chaque pression sur ce bouton change le réglage: Clignotant → Allumé → Eteint. Eteint: Aucun son de batterie n’est produit. Clignotant:Le BR-1600CD ne produit des sons de batterie que durant l’enregistrement ou la reproduction. Allumé: 2 1 4 en fonction d’une structure de morceau constituée d’une intro, de couplets, de transitions, de breaks et d’une fin. Une fois votre morceau élaboré, cette fonction permet de réaliser facilement la structure rythmique. 3 Lancez le morceau à partir du début. Le BR-1600CD lance la reproduction de la piste de batterie. Le BR-1600CD produit des sons de batterie même à l’arrêt. 4 Utilisez le curseur de la piste stéréo 15/16 pour 2 Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM en régler le volume. [ARRANGEMENT/PATTERN] pour éteindre le bouton. Chaque pression sur ce bouton l’allume et l’éteint en alternance. Off (mode Pattern): Ce mode répète en boucle un motif rythmique (Pattern) d’une ou plusieurs mesures. Cette reproduction peut remplacer le métronome et constitue un guide précieux lorsque vous travaillez sur un nouveau morceau. On (mode Arrangement): Ce mode arrange et reproduit les motifs rythmiques 29 Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement Sélection de motifs de batterie Le BR-1600CD propose des motifs de batterie préprogrammés. Voici comment les sélectionner. 4,6 3,5 7 7 1 Assurez-vous que le bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint. 1 2 3 Amenez le curseur sur le groupe de motifs DRUMS. S’il est allumé, actionnez-le pour l’éteindre. 2 Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page de sélection de motifs (PATTERN) apparaît. 4 Actionnez la molette TIME/VALUE pour choisir le groupe de motifs de batterie “P”. 30 Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement 5 Amenez le curseur sur le numéro du motif de batterie. 6 Choisissez le numéro du motif voulu avec la molette TIME/VALUE. 7 Lancez le morceau à partir du début. Le BR-1600CD lance la reproduction du motif de batterie choisi. A la sortie d’usine, le BR-1600CD ne contient des motifs de batterie que dans les mémoires Preset (P001~). Les mémoires utilisateur (U001~) et de morceau (Song) (S001~) sont mises à votre disposition pour créer vos propres motifs rythmiques et sont initialement vides. Si vous sélectionnez une mémoire “U” ou “S” à l’acquisition du BR1600CD, vous n’entendrez rien. • Ici, vous pouvez vous servir aussi bien de la molette TIME/VALUE que des commandes VALUE. Tournez la commande VALUE située immédiatement sous le numéro de motif (VALUE 4) pour changer ce numéro. • Durant la reproduction du motif de batterie, vous pouvez sélectionner un autre motif (étape 6). A la fin du motif en cours, le motif sélectionné enchaîne. 31 Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement Changer le tempo du motif de batterie Vous avez le choix entre deux méthodes pour changer le tempo de la piste de batterie. ● Régler le nouveau tempo avec la molette TIME/VALUE ● Entrer le nouveau tempo en tapant sur [TAP] selon le rythme voulu Régler le nouveau tempo avec la molette TIME/VALUE 3 3 4 1 1 Assurez-vous que PROGRAMMABLE 2 3 Amenez le curseur sur “TEMPO” et choisissez RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint. une valeur avec la molette TIME/VALUE. Si ce bouton est allumé, appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] pour l’éteindre. Le tempo peut être réglé sur une plage allant de 25.0 à 250.0 BPM. (battements par minute: cette unité de tempo correspond au nombre de noires produites par minute). 2 Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern” apparaît. Le nouveau réglage change le tempo de reproduction. 4 Une fois le tempo réglé, appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 5 Pour conserver le tempo du motif, sauvegardez le morceau (p. 56). 32 Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement Régler le tempo avec [TAP] Outre la méthode impliquant les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE, vous pouvez aussi régler le tempo en tapant sur le bouton [TAP] selon le rythme voulu (Tap Tempo). Cette fonction est pratique pour ajuster le tempo de reproduction sur celui d’un CD audio dont vous ne connaissez pas la valeur BPM. 1 1 Tapez du doigt sur le bouton [TAP] à quatre reprises, à intervalles réguliers. Le tempo adopte la moyenne des intervalles joués. En plus des deux méthodes décrites ci-dessus, vous pouvez entrer des valeurs de tempo nettement plus précises pour chaque mesure. Pour en savoir plus, voyez “Spécifier le tempo/la métrique pour chaque mesure (Tempo Map/Beat Map)” (Mode d’emploi, p. 197). Une dernière méthode vous permet de piloter le tempo du BR-1600CD en le synchronisant avec le tempo d’un séquenceur MIDI externe. Pour en savoir plus, voyez “Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe” (Mode d’emploi, p. 225). 33 Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement Changer les sons de batterie Vous pouvez changer un motif de batterie du tout au tout en sélectionnant simplement de nouveaux sons. 4 3 3 1 Assurez-vous que le bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint. 1 2 3 Appuyez sur [F1] (SETUP). La page “Pattern Setup” apparaît. S’il est allumé, actionnez-le pour l’éteindre. 2 Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern” apparaît. 4 Amenez le curseur sur “Drum Kit” et choisissez une nouvelle batterie (Drum Kit) avec la molette TIME/VALUE. Le motif est produit avec les sons de la nouvelle batterie. 34 Utiliser la batterie pour guider l’enregistrement Il faut compter une ou deux secondes avant que le changement de batterie ne s’effectue. La batterie est inaudible durant cet intervalle; ce phénomène est parfaitement normal et n’est pas dû à une panne. Bien que cette section décrive la reproduction d’un rythme de base (motif de batterie) d’une ou de plusieurs mesures en boucle, vous pouvez aussi arranger et reproduire des motifs de batterie en fonction d’une structure de morceau constituée d’éléments d’intro, de couplets, de transitions, de breaks et de fin. Ce type de structure est appelé “arrangement rythmique”. Pour en savoir davantage sur les arrangements rythmiques, voyez “Utiliser des arrangements rythmiques” (Mode d’emploi, p. 186). 35 Réglage du niveau d’enregistrement 1 2 1 Jouez sur l’instrument à enregistrer. Les vumètres indiquent à l’écran le niveau de l’instrument. 2 Servez-vous de la commande INPUT LEVEL pour veiller à ce que le niveau d’entrée ne dépasse pas 0dB lorsque vous jouez fort. Au lieu de changer le niveau d’entrée avant l’effet, la commande INPUT LEVEL ajuste le niveau après l’effet. Elle n’a donc aucune influence sur la distorsion ou l’effet des compresseurs. 36 Réglage de la position stéréo d’une entrée (Pan) Lorsque vous enregistrez plusieurs micros simultanément, vous pouvez élargir l’image panoramique globale en réglant la position de chaque micro dans l’image (Pan) avant l’enregistrement. 3 3 2 1 SIMUL: 1 Appuyez sur CHANNEL EDIT [PAN]. La page de réglage du panoramique (Pan) apparaît. Deux commandes s’affichent: une pour INPUT 1 et l’autre pour INPUT 2. A la création du morceau avec Song New, le réglage Pan de ces entrées est en position centrale. MULTI-TRACK: Huit commandes s’affichent: une pour chaque entrée INPUT 1~INPUT 8. A la création du morceau avec Song New, le réglage Pan de ces entrées est en position centrale. 2 Appuyez sur [ ]. La page de réglage du panoramique des entrées apparaît. STEREO TRACKS: Huit commandes s’affichent: une pour chaque entrée INPUT 1~INPUT 8. A la création du morceau avec Song New, le réglage Pan des entrées impaires est à l’extrême gauche et celui des entrées paires à l’extrême droite. Le nombre des commandes affichées dépend du réglage INPUT SELECT. La commande sélectionnée par le curseur est affichée en noir. GUITAR/BASS: Une seule commande apparaît pour INPUT 1. VOCAL: Une seule commande apparaît pour INPUT 2. 3 Amenez le curseur sur l’entrée dont vous voulez modifier le réglage Pan et utilisez la molette TIME/VALUE pour effectuer le réglage. Vous pouvez également effectuer ce réglage avec la commande VALUE1/PAN. L100: Le signal est placé à l’extrême gauche de l’image stéréo. 0: Le signal est placé au centre. R100: Le signal est placé à l’extrême droite. Après l’enregistrement, les réglages Pan effectués ici pour chaque entrée sont automatiquement transférés aux pistes correspondantes. 37 Appliquer de la réverbération pendant l’enregistrement Lors de l’enregistrement, la tâche des chanteurs est souvent facilitée par l’application d’une légère réverbération sur la voix. Cet effet n’est d’ailleurs pas limité aux chanteurs: cet ajout de réverbération sur les instruments mélodiques notamment améliore souvent le jeu et produit de meilleurs enregistrements. Nous allons donc ajouter de la réverbération aux signaux d’entrée et écouter le résultat. 3 3 4 2 1 GUITAR/BASS: 1 Appuyez sur LOOP EFFECTS [REVERB]. Le BR-1600CD affiche la page “Reverb Send” permettant de régler le niveau d’envoi du signal de chaque piste à l’effet. Une seule commande apparaît pour INPUT 1. VOCAL: Une seule commande apparaît pour INPUT 2. SIMUL: Deux commandes s’affichent: une pour INPUT 1 et l’autre pour INPUT 2. MULTI-TRACK: Huit commandes s’affichent: une pour chaque entrée INPUT 1~INPUT 8. STEREO TRACKS: 2 Appuyez sur [ Une seule commande apparaît pour INPUT. ]. La page “Reverb Send” des sources d’entrée apparaît. 3 Amenez le curseur sur la source d’entrée à traiter par la réverbération et, en écoutant l’instrument enregistré, utilisez la molette TIME/ VALUE pour régler le niveau d’envoi à la réverbération. Le nombre des commandes affichées dépend du réglage INPUT SELECT. 38 Avec une valeur 0 pour le niveau d’envoi à l’effet, il n’y a pas de réverbération; la valeur 100 correspond au niveau de réverbération maximum. Appliquer de la réverbération pendant l’enregistrement 4 Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. • Notez que la réverbération que vous entendez sur le signal d’entrée n’est pas enregistrée. Seul le signal sec (sans effet) est enregistré. • Après l’enregistrement, les réglages de niveau d’envoi à la réverbération effectués ici pour chaque entrée sont automatiquement repris par les pistes correspondantes. Lorsque vous reproduisez une piste enregistrée avec une réverbération ajoutée de cette manière, vous l’entendez donc encore. Cela peut vous amener à croire que vous avez enregistré la réverbération en même temps que le signal sec, ce qui n’est pas le cas. En réalité, seul le signal sec est enregistré sur la piste et la réverbération est ajoutée au moment de la reproduction. Le BR-1600CD copie les réglages d’envoi à la réverbération pour vous permettre d’entendre, lors de la reproduction, le même signal que celui entendu durant l’enregistrement. Si vous n’avez plus besoin de cet effet, réglez le niveau d’envoi à la réverbération sur zéro. Vous coupez ainsi la réverbération et n’entendez plus que le signal sec. 39 Enregistrement Dans les sections précédentes, nous avons vu comment préparer l’enregistrement d’instruments accompagnés d’un motif de batterie. Nous allons maintenant enregistrer un de ces instruments. 1,6 5 4,7 3 1 Appuyez sur [ZERO]. Vous retournez au début du morceau. 2 Appuyez sur le bouton de la piste voulue (piste d’enregistrement). Le bouton de piste clignote en rouge pour indiquer qu’il s’agit d’une piste d’enregistrement. Les boutons de piste fonctionnent de façon différente selon le réglage “Input Select”. Pour en savoir plus sur cette relation, voyez la section “Réglage “Input Select” et fonctions des boutons de pistes” plus loin. 3 Appuyez sur [REC]. [REC] clignote en rouge et indique que le BR-1600CD est prêt à enregistrer. 4 Appuyez sur [PLAY]. [PLAY] et [REC] s’allument, et l’enregistrement débute. Le bouton de la piste d’enregistrement est rouge. Comme le BR-1600CD joue le motif de batterie durant l’enregistrement, il peut accompagner l’instrument enregistré. Cependant, la batterie n’est pas enregistrée sur la piste d’enregistrement. Seul l’instrument l’est. 5 Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur [STOP]. [PLAY] et [REC] s’éteignent, et l’enregistrement s’arrête. La reproduction du motif de batterie s’arrête également. Le bouton de la piste d’enregistrement clignote en orange et vert. 6 Appuyez sur [ZERO]. 40 2 7 Appuyez sur [PLAY]. [PLAY] s’allume et l’enregistrement est reproduit. Servez-vous du curseur de la piste enregistrée pour changer le volume de reproduction. 8 Pour conserver l’enregistrement, sauvegardez le morceau (p. 56). • Si vous coupez le BR-1600CD sans sauvegarder le morceau, l’enregistrement est perdu. • Si le type de piste (Track Type p. 28) des pistes 11/12 à 15/16 est réglé sur DRUMS, BASS ou LOOP PHRASE, il est impossible de choisir une de ces pistes pour l’enregistrement. Pour enregistrer sur une de ces pistes, réglez son paramètre Track Type sur AUDIO. • A la fin de l’enregistrement, il peut s’écouler 1 ou 2 secondes avant que vous ne puissiez effectuer l’opération suivante. Cet intervalle correspond au temps nécessaire pour traiter les données enregistrées et pour lire les données du disque dur en vue de la reproduction. • Le BR-1600CD permet d’effectuer un enregistrement simple et continu d’environ 13 heures. Une fois cette limite atteinte, le message “Memory Full” apparaît et l’enregistrement s’arrête automatiquement. Pour poursuivre néanmoins l’enregistrement, maintenez [REC] enfoncé et appuyez sur [PLAY] à l’endroit où l’enregistrement s’est arrêté. Enregistrement Réglage “Input Select” et fonction des boutons de pistes * La section suivante explique comment sélectionner des pistes audio avec les boutons de piste. Si les témoins TRACK TYPE sont allumés, les pistes 11/12 à 15/16 sont respectivement attribuées aux motifs de batterie, de basse et aux boucles de phrases. Dans ce cas, ces pistes ne fonctionnent pas comme les pistes audio normales. Lorsque “Input Select” est sur GUITAR/BASS: Lorsque “Input Select” est sur SIMUL: Un seul bouton de piste clignote et la source sonore est enregistrée sur la piste correspondante. Si vous appuyez simultanément sur une paire de boutons de piste adjacents (comme 1 et 2 ou 3 et 4), les deux boutons clignotent et les pistes correspondantes servent de pistes d’enregistrement stéréo. Si vous appuyez alors sur un de ces boutons de piste, il ne reste qu’un seul bouton de piste clignotant. La piste correspondante sert de piste d’enregistrement mono. Lorsque vous sélectionnez une piste stéréo 9/10~15/16, l’enregistrement est stéréo. Si vous utilisez certains effets avec une source d’entrée mono, le signal de sortie est stéréo; le BR-1600CD permet de sélectionner des pistes stéréo pour enregistrer ce signal. Si vous enregistrez le signal de sortie d’un tel effet sur une piste mono, vous perdez le son stéréo. Une piste stéréo est sélectionnée pour l’enregistrement; les boutons de ces pistes clignotent. Dans ce cas, les donnés audio de la prise INPUT 1/MIC 1 ou GUITAR/BASS et les données audio de la prise INPUT 2/MIC 2 sont enregistrées simultanément sur deux pistes différentes. Si vous appuyez sur un des boutons clignotants, l’autre cesse de clignoter et s’éteint. Les deux sources d’entrée sont alors mixées et enregistrées en mono sur la piste correspondant au bouton clignotant. Lorsque vous sélectionnez une piste stéréo 9/10~15/16, les deux sources d’entrée sont enregistrées sur des pistes différentes. Lorsque “Input Select” est sur VOCAL: Un seul bouton de piste clignote. Si vous appuyez simultanément sur une paire de boutons de piste adjacents (comme 1 et 2 ou 3 et 4), les deux boutons clignotent et les pistes correspondantes servent de pistes d’enregistrement stéréo. Si vous appuyez alors sur un de ces boutons de piste, il ne reste qu’un seul bouton de piste clignotant (état habituel). La piste correspondante sert de piste d’enregistrement mono. Lorsque vous sélectionnez une piste stéréo 9/10~15/16, l’enregistrement est stéréo. Si vous utilisez certains effets avec une source d’entrée mono, le signal de sortie est stéréo; le BR-1600CD permet de sélectionner des pistes stéréo pour enregistrer ce signal. Si vous enregistrez le signal de sortie d’un tel effet sur une piste mono, vous perdez le son stéréo. Lorsque “Input Select” est sur MULTI-TRACK: Les boutons de piste 1~8 ou 9/10~15/16 se mettent à clignoter. Dans ce cas, les données audio des prises INPUT 1/MIC 1~INPUT 8/MIC 8 sont enregistrées séparément sur les pistes dont le bouton clignote. Si vous appuyez sur un des boutons de piste 9/10~15/16 alors que les boutons 1 à 8 clignotent, ces derniers s’éteignent et les boutons 9/10~15/16 se mettent à clignoter. De même, si vous appuyez sur un des boutons de piste 1~8 alors que les boutons 9/10~15/16 clignotent, ces derniers s’éteignent et les boutons 1~8 se mettent à clignoter. S’il y a une piste précise sur laquelle vous ne voulez pas enregistrer, appuyez sur son bouton de piste clignotant. Il cesse de clignoter et s’éteint: la piste correspondante n’enregistre rien. Si vous changez d’avis, appuyez une fois de plus sur le bouton de la piste. Il recommence à clignoter et indique que la piste est sélectionnée pour l’enregistrement. Lorsque “Input Select” est sur STEREO TRACKS: Une piste stéréo est sélectionnée pour l’enregistrement et le bouton de piste correspondant clignote. Dans ce cas, les signaux des entrées INPUT 1/MIC 1~INPUT 8/MIC 8 sont mixés en un signal stéréo et ce signal est enregistré sur la piste stéréo sélectionnée. Si vous appuyez sur un des boutons clignotants, l’autre cesse de clignoter et s’éteint. Les deux sources d’entrée sont alors mixées et enregistrées en mono sur la piste correspondant au bouton clignotant. Lorsque vous sélectionnez une piste stéréo 9/10~15/16, les deux sources d’entrée sont enregistrées sur des pistes différentes. 41 Annuler/rétablir un enregistrement (Undo/Redo) Si le jeu ou le réglage de niveau n’était pas bon lors de l’enregistrement, vous pouvez annuler ce dernier et ramener le BR-1600CD à son état antérieur (Undo). En cas d’annulation intempestive, vous pouvez “annuler l’annulation” et rétablir l’enregistrement (Redo). Undo 1 2 3 1 Appuyez sur [UNDO/REDO]. 3 Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction et vous assurer que l’enregistrement a bien été annulé. Le message “Undo?” s’affiche. 4 Si vous voulez annuler l’enregistrement précédant celui qui vient d’être supprimé, recommencez les opérations 1 à 3. 2 Appuyez sur [F4] (UNDO). A chaque annulation, le BR-1600CD annule l’enregistrement le plus récent. Le message “Complete!” apparaît pour indiquer la fin de l’opération. • Après exécution de la fonction Song Optimization (Mode d’emploi, p. 70), la fonction Undo n’est plus disponible. • Le BR-1600CD peut effectuer jusqu’à 10.000 annulations environ. • La fonction Undo ne peut annuler que des enregistrements audio ainsi que les modifications apportées à ces données. Aucune autre modification ne peut être annulée avec cette fonction. 42 Annuler/rétablir un enregistrement (Undo/Redo) Redo Utilisez la fonction Redo pour récupérer un enregistrement annulé avec Undo. Voici comment procéder. 1 2 3 1 Appuyez sur [UNDO/REDO]. Le message “Redo?” s’affiche. 3 Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction et vous assurer que l’enregistrement a bien été récupéré. Si vous avez effectué plusieurs annulations, vous pouvez recommencer les opérations 1 à 3 pour récupérer d’autres données. Chaque opération Redo permet de récupérer d’autres données annulées. 2 Appuyez sur [F3] (REDO). Le message “Complete!” apparaît pour indiquer la fin de l’opération. • Si vous avez effectué un nouvel enregistrement ou procédé à un changement après l’opération Undo, il est impossible d’utiliser Redo pour récupérer les données supprimées. • Après exécution de la fonction Song Optimization (Mode d’emploi, p. 70), la fonction Redo n’est plus disponible. 43 Enregistrer une nouvelle piste en écoutant l’enregistrement préalable (Ajout de piste) Le BR-1600CD est un enregistreur multipiste et, contrairement aux enregistreurs traditionnels, il permet d’enregistrer de nouvelles pistes tout en écoutant celles que vous avez déjà enregistrées. Cette fonction est souvent appelée “overdubbing” ou ajout de pistes. En enregistrant le chant, la guitare, la basse et d’autres instruments sur des pistes distinctes, vous pouvez régler ultérieurement la balance entre les niveaux des différents instruments ainsi que leur position dans l’image stéréo. En outre, vous pouvez recommencer l’enregistrement d’un instrument particulier sans devoir refaire les autres. 2,7 6 4,7 3 1 Appuyez sur le bouton d’une piste libre. Le bouton de piste clignote en rouge pour indiquer qu’il s’agit maintenant d’une piste d’enregistrement. Les boutons des pistes enregistrées sont verts. 2 Réglez le volume des pistes enregistrées avec leur curseur respectif. 3 Appuyez sur [REC]. [REC] clignote en rouge et indique que le BR-1600CD est prêt à enregistrer. 1 4 Appuyez sur [PLAY]. [PLAY] et [REC] s’allument respectivement en vert et en rouge, et l’enregistrement débute. Bien que vous entendiez les enregistrements des autres pistes, ces données ne sont pas enregistrées sur la piste d’enregistrement. 5 Jouez sur l’instrument à enregistrer en vous accompagnant des pistes enregistrées au préalable. Seul cet instrument est enregistré. 6 Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur [STOP]. [PLAY] et [REC] s’éteignent et le bouton de la piste d’enregistrement clignote en orange et vert. 44 Enregistrer une nouvelle piste en écoutant l’enregistrement préalable 7 Réglez le volume de reproduction de la piste enregistrée à un niveau adéquat avec son curseur et appuyez sur PLAY]. [PLAY] s’allume et la piste que vous venez d’enregistrer est reproduite en même temps que les autres pistes. 8 Recommencez les opérations 1~7 aussi pour effectuer d’autres enregistrements. 9 Pour conserver l’enregistrement, sauvegardez le morceau (p. 56). Si vous coupez le BR-1600CD sans sauvegarder le morceau, l’enregistrement est perdu. Astuces pour l’ajout de pistes Lorsque vous enregistrez une nouvelle piste en écoutant les anciennes, il peut arriver que ces dernières noient le son de l’instrument enregistré et compliquent le jeu. Dans ce cas, vous pouvez baisser les curseurs des pistes reproduites ou utiliser les commandes Pan pour placer les pistes enregistrées d’un côté de l’image stéréo et l’instrument à enregistrer de l’autre afin de rendre ce dernier distinctement audible. “Réglez la position stéréo de chaque piste (Pan)” (p. 46) “Réglage de la position stéréo d’une entrée (Pan)” (p. 37) 45 Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) Si vous venez d’enregistrer un morceau en ajoutant une piste après l’autre, le résultat est souvent disparate notamment en ce qui concerne le volume et la position dans l’image stéréo; les différentes parties ne semblent pas constituer un ensemble cohérent. Il suffit de mixer ces pistes en ajustant la balance et leur position stéréo pour produire un morceau stéréo structuré. Si vous avez l’intention de graver un CD audio, vos morceaux doivent se présenter sous forme de mixages stéréo: cette opération est donc incontournable. Voici comment effectuer un mixage stéréo. (1) Réglez la position gauche/droite de chaque piste (Pan). (2) Eliminez les variations de volume (compresseur). (3) Réglez la tonalité de chaque piste (égaliseur). (4) Elargissez le son global (effets Loop). (5) Mixez les pistes pour en faire une piste stéréo (fusion de pistes). Réglez la position stéréo de chaque piste (Pan) 2 3 4 1 1 Appuyez sur CHANNEL EDIT [PAN]. La page de réglage de la position stéréo (Pan) apparaît. 3 Changez la position stéréo avec la molette TIME/VALUE L100: Le signal est placé à l’extrême gauche. 0: Le signal est placé au centre. R100: Le signal est placé à l’extrême droite. 4 Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. 2 Amenez le curseur sur la piste dont vous voulez régler la position stéréo. Vous pouvez aussi sélectionner une piste en appuyant sur son bouton. Le bouton de la piste sélectionnée s’allume. 46 Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) Eliminer les variations de volume (compresseur) Les pistes 1 à 8 sont dotées chacune d’un compresseur pour aplanir les différences de volume et les crêtes de niveau des différentes pistes. 2,3 3 4 3 1 1 Appuyez sur [COMP]. L’écran affichant les paramètres du compresseur apparaît. THRESHOLD: Ce paramètre détermine le niveau seuil à partir duquel le compresseur entre en action. Plus la valeur est basse (ou négative), plus le niveau de déclenchement du compresseur est bas. ATTACK: 2 Amenez le curseur sur la piste dont vous voulez régler les paramètres de compression. Le bouton de la piste sélectionnée s’allume. Ce paramètre détermine le temps que met le compresseur pour modifier le son une fois que le niveau seuil a été atteint. Plus les valeurs sont basses, plus l’effet du compresseur est rapide. RELEASE: Ce paramètre détermine le temps que met le compresseur pour cesser son action une fois que le niveau retombe sous le seuil de déclenchement. Plus les valeurs sont basses, plus l’arrêt du compresseur est rapide. Appuyez sur [F3] (TRACK 9~16) pour passer à la page des pistes 9/10~15/16. Pour retourner à la page des pistes 1~8, appuyez une fois de plus sur [F3]. 3 Amenez le curseur sur le paramètre à modifier Vous pouvez aussi régler directement les paramètres Threshold, Attack et Release avec les commandes VALUE 1~3. 4 Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. et utilisez la molette TIME/VALUE pour effectuer le réglage. • Pour sélectionner la piste à éditer, vous pouvez utiliser les boutons de piste au lieu du curseur. De plus, il suffit d’appuyer simultanément sur les boutons des pistes 1 et 2, 3 et 4, 5 et 6 ou 7 et 8 pour modifier en une fois les réglages des deux pistes sélectionnées. Cette fonction est extrêmement utile pour aligner les réglages de compression de deux pistes stéréo. En modifiant ainsi les réglages de compression, tous les paramètres ont des valeurs identiques. Les compresseurs des pistes de la paire sélectionnée fonctionnent alors comme un compresseur stéréo, ce qui permet d’éliminer toute différence de niveau entre les pistes gauche et droite. • Outre les paramètres affichés à l’écran, les compresseurs disposent d’autres paramètres plus pointus. Pour en savoir plus, voyez “Régler un compresseur” (Mode d’emploi, p. 108). • Les compresseurs peuvent être utilisés sur 8 canaux; à la sortie d’usine, ils sont assignés aux pistes 1~8 mais vous pouvez les assigner aux pistes 9/10~15/16 au lieu des pistes 1~8. (“Sélection des pistes à comprimer” (Mode d’emploi, p. 109)). 47 Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) Régler la tonalité de chaque piste (égaliseur) Chaque piste est dotée d’un égaliseur trois bandes (EQ) que vous pouvez utiliser pour régler le grave, le médium et l’aigu du signal enregistré sur la piste. 2,3 3 4 3 1 1 Appuyez sur [EQ]. L’écran affichant les paramètres de l’égaliseur apparaît. HIGH: Ce paramètre modifie la bande des hautes fréquences. Ce réglage de l’aigu change l’éclat du son. L’égalisation de l’aigu est particulièrement efficace pour des sons de charleston, cymbales etc.; elle permet aussi de corriger les sibilantes (le sifflement du son “S”). MID: 2 Amenez le curseur sur la piste dont vous voulez régler l’égalisation. Le bouton de la piste sélectionnée s’allume. Ce paramètre modifie la bande des fréquences moyennes. Il modifie principalement le degré de puissance ou de présence d’un instrument et peut être très utile pour le chant, les guitares, les saxophones et tout autre instrument mélodique. L’ouïe humaine est particulièrement sensible aux fréquences moyennes; elles constituent souvent la majeure partie du son d’un instrument d’où leur importance pour pratiquement tous les instruments. LOW: 3 Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et utilisez la molette TIME/VALUE pour effectuer le réglage. Ce paramètre modifie la bande des basses fréquences. Il change l’impact de la basse, de la grosse caisse et d’autres instruments constitutifs du rythme d’un morceau. Notez que l’égalisation du grave n’a guère d’effet sur les instruments plus brillants comme les cordes ou les cymbales. Vous pouvez aussi régler directement les paramètres High, Mid et Low avec les commandes VALUE1, VALUE2 et VALUE3. 4 Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. 48 Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) Si vous choisissez un niveau excessif, le volume de la plage correspondante est trop élevé et risque d’endommager votre ouïe. Il y a en plus risque de distorsion du signal, ce qui peut endommager des appareils audio externes comme le casque. Soyez donc extrêmement prudent lors de ce réglage et, si nécessaire, effectuez-le à volume réduit. • Pour sélectionner la piste à éditer, vous pouvez utiliser les boutons de piste au lieu du curseur. De plus, il suffit d’appuyer simultanément sur les boutons des pistes 1 et 2, 3 et 4, 5 et 6 ou 7 et 8 pour modifier en une fois les réglages des deux pistes sélectionnées. Cette fonction est extrêmement utile pour aligner les réglages d’égalisation de deux pistes stéréo. En modifiant ainsi les réglages d’égalisation, tous les paramètres ont des valeurs identiques. Pour les pistes stéréo 9/10~15/16, les paramètres des pistes gauche et droite changent toujours de façon identique. Il est impossible de modifier séparément les paramètres des pistes gauche et droite. • Outre les paramètres affichés à l’écran, les égaliseurs disposent d’autres paramètres pointus. Pour en savoir plus, voyez “Régler un égaliseur à trois bandes” (Mode d’emploi, p. 109). 49 Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) Accentuer le son global (Loop Effects) La section de mixage du BR-1600CD propose les boucles d’effet (Loop Effects) suivantes: CHORUS/DELAY/DOUBLING et REVERB. Lorsqu’ils sont utilisés à bon escient, ces effets confèrent une impression d’espace et de profondeur au son. Qu’est-ce qu’une boucle d’effet (Loop Effect)? Les effets dont les entrées sont branchées aux envois à l’effet (Send) et les sorties aux retours d’effet d’une console de mixage constituent une “boucle d’effet”. Cette boucle d’effet permet de déterminer le niveau du signal d’effet en jouant sur le niveau d’envoi du signal original (en l’occurrence, de la piste du BR-1600CD) à l’effet. Comme chaque piste dispose d’un paramètre Send réglant le niveau d’envoi, vous pouvez déterminer le degré d’effet appliqué aux différentes pistes: cela vous permet d’utiliser une réverbération plus importante pour le chant que pour la batterie, par exemple. A la différence des effets d’insertion (p. 26) qui ne concernent qu’un son particulier, les boucles d’effet modifient le son global. Pour en savoir plus, voyez “Utiliser les effets Loop” (Mode d’emploi, p. 111). Appliquer de la réverbération 2 3 1 1 Appuyez sur LOOP EFFECTS [REVERB]. Le BR-1600CD affiche la page “Reverb Send” permettant de régler le niveau d’envoi du signal de chaque piste à l’effet. 3 Ecoutez le signal de la piste sélectionnée et ajustez son niveau d’envoi à la réverbération avec la molette TIME/VALUE jusqu’à ce que le résultat vous satisfasse. Avec une valeur 0 pour le niveau d’envoi à l’effet, il n’y a pas de réverbération; la valeur 100 correspond au niveau de réverbération maximum. Si cette page n’apparaît pas, servez-vous des boutons [ ] ou [ ] pour l’afficher. 2 Amenez le curseur sur la piste à laquelle vous voulez ajouter de la réverbération. Vous pouvez aussi sélectionner une piste en appuyant sur son bouton. 50 4 Si nécessaire, répétez les étapes 2 et 3. Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) Appliquer un effet chorus, delay ou doubling 3,5 3,6 4 1 1 Appuyez sur LOOP EFFECTS [CHORUS/ DELAY]. 2 3 Amenez le curseur sur TYPE et sélectionnez l’effet voulu avec la molette TIME/VALUE. Le BR-1600CD affiche la page “Chorus/Delay Send” permettant de régler le niveau d’envoi du signal de chaque piste à l’effet. CHORUS: L’effet chorus décale imperceptiblement le signal d’effet qui, ajouté au signal original, épaissit le son. Cet effet donne l’impression d’être entouré par le son. DELAY: Si cette page n’apparaît pas, servez-vous des boutons [ ] ou [ ] pour l’afficher. 2 Appuyez sur [F2] (EDIT). La page “Chorus/Delay Edit” apparaît. Un effet delay (retard) fonctionne comme un écho en répétant le son original après un intervalle déterminé. Vous pouvez appliquer cet effet à des instruments mélodiques afin d’enrichir et d’épaissir le son sans perte d’impact. DOUBLING: L’effet de doublage est un delay avec un temps de retard extrêmement bref. Vous pouvez vous en servir pour donner l’illusion qu’un enregistrement mono est stéréo. 4 Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page “Chorus/Delay Send”. 51 Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) 5 Amenez le curseur sur la piste à laquelle vous 6 Ecoutez le signal de la piste sélectionnée et voulez ajouter un effet chorus, delay ou doubling. ajustez son niveau d’envoi à l’effet avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez aussi sélectionner une piste en appuyant sur son bouton. Avec un niveau d’envoi 0, il n’y a pas d’effet; la valeur 100 produit un effet maximum. 7 Si nécessaire, répétez les étapes 5 et 6. Vous ne pouvez choisir qu’un seul effet chorus, delay ou doubling. Pour les effets chorus, delay et doubling, il est impossible d’utiliser plusieurs types d’effets simultanément. Une fois tous les réglages effectués, vous pouvez lancer la fusion de pistes en une piste stéréo. 52 MEMO 53 Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) Fusionner les pistes pour en faire une piste stéréo (Bounce) Lorsque vous avez terminé toutes les opérations décrites dans les sections précédentes, il ne vous reste plus qu’à fusionner les pistes et enregistrer ce mixage en stéréo. Pour fusionner une piste avec une autre en ne vous servant que du BR-1600CD, utilisez la fonction “Bounce”. Vous pouvez faire appel aux accompagnements de batterie, basse ou boucles et les combiner avec les pistes enregistrées lors du mixage stéréo. Appuyez sur le bouton de la piste de batterie, de basse ou de boucles (11/12~15/16) jusqu’à ce qu’il s’allume ou clignote. Utilisez ensuite le curseur de la piste pour en régler le volume et fusionnez la piste de batterie, de basse ou de boucles avec une autre piste. Comme il faudra ensuite mastériser (p. 58) le morceau, utilisons les pistes 9/10 pour la fusion. 1 5 6 4 3,6 3 1 Appuyez sur [REC MODE] jusqu’à ce que le témoin BOUNCE s’allume. Toutes les sources d’entrées sont automatiquement étouffées. 2 Appuyez sur le bouton des pistes 9/10]. Il devient rouge et se met à clignoter pour indiquer que la piste [9/10] est sélectionnée pour la fusion. Les boutons des pistes enregistrées sont verts. 54 2 3 Appuyez sur [REC] puis sur [PLAY]. [PLAY] et [REC] s’allument, et l’enregistrement (la fusion) débute. 4 Quand vous atteignez la fin du morceau, appuyez sur [STOP]. [PLAY] et [REC] s’éteignent et la fusion s’arrête. Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown) 5 Pour écouter le résultat de la fusion, ramenez tous les curseurs au minimum à l’exception de celui de la piste 9/10 et réglez ce dernier à un niveau adéquat. 6 Appuyez sur [ZERO] puis sur [PLAY]. 7 Pour conserver le résultat de la fusion, sauvegardez le morceau (p. 56). Ce processus impliquant le mixage (réglage de tonalité et de balance) de différentes pistes et l’enregistrement (la fusion) de ces dernières sur une seule piste stéréo est souvent appelé “mixdown”. La fusion de pistes réalisée sur la piste 9/10 est reproduite. • Si vous coupez le BR-1600CD sans sauvegarder le morceau, le résultat de la fusion est perdu. Pensez donc à sauvegarder vos morceaux régulièrement. Si vous avez l’intention de créer un CD audio ultérieurement, sauvegardez la piste fusionnée. • Si la piste sélectionnée pour la fusion contient des données, celles-ci sont écrasées et remplacées par les données des pistes fusionnées. Pour éviter cela, veillez, lors de l’enregistrement, à garder une piste libre pour la fusion de pistes. Si vous avez effacé un enregistrement auquel vous teniez suite à une fusion de pistes, vous pouvez utiliser la fonction Undo pour annuler la fusion et récupérer votre enregistrement. “Undo” (p. 42) • Après la fusion, il peut s’écouler 1 ou 2 secondes avant que vous ne puissiez effectuer l’opération suivante. • Pour fusionner un instrument joué en direct avec des pistes enregistrées au préalable, appuyez sur le bouton INPUT SELECT approprié. Le bouton s’allume et l’étouffement des sources d’entrée est annulé. Vous pouvez alors enregistrer l’instrument et le fusionner directement avec les pistes enregistrées antérieurement. • Nous venons d’expliquer comment effectuer le mixage stéréo avec le BR-1600CD mais rien ne vous empêche de faire appel à un enregistreur externe. Branchez la sortie LINE OUT du BR-1600CD à l’enregistreur, lancez l’enregistrement sur cet appareil puis la reproduction sur le BR-1600CD. Notez qu’il est inutile de régler REC MODE sur BOUNCE dans ce cas-ci: vous pouvez le laisser sur INPUT. 55 Sauvegarder votre morceau (Song Save) Le BR-1600CD conserve momentanément les données audio enregistrées ou éditées sur le disque dur jusqu’à ce que le morceau dont elles dépendent soit sauvegardé. Si vous coupez l’alimentation sans sauvegarder les données audio enregistrées, les réglages de mixage et autres données, vous perdez le fruit de votre travail. La fonction Save sauvegarde les données enregistrées et modifiées sur le disque dur du BR-1600CD. 2 1 1 A la page principale, maintenez [STOP] 2 Appuyez sur [ENTER/YES]. (Pour annuler la enfoncé et appuyez sur [REC]. sauvegarde, appuyez sur [EXIT/NO]). Le message “Save Current?” (sauvegarder le morceau en cours?) s’affiche. Le message “Storing Current…” apparaît et la sauvegarde du morceau en cours commence. Le message “Complete!” s’affiche une fois le morceau sauvegardé. Les morceaux de démonstration du BR-1600CD étant protégés, le message “Protected Song!” (morceau protégé!) apparaît si vous essayez d’en sauvegarder un. 56 Sauvegarder votre morceau (Song Save) Sauvegarder un morceau à la page ‘Utility’ Vous pouvez aussi sauvegarder votre morceau à partir de la page “Utility”. Les deux méthodes aboutissent exactement au même résultat. 1 2,3,4 2,3 1 Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 3 Amenez le curseur sur l’icône “STORE” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (STORE) si l’icône STORE est affichée. Le message “Save Current?” (sauvegarder le morceau en cours?) s’affiche. 4 Appuyez sur [ENTER/YES]. (Pour annuler la 2 Amenez le curseur sur l’icône “SONG” et sauvegarde, appuyez sur [EXIT/NO]). appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Storing Current…” apparaît et la sauvegarde du morceau en cours commence. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le message “Complete!” s’affiche une fois le morceau sauvegardé. Le menu Song apparaît. 57 Régler le volume et la compression pour graver un CD (Mastering Tool Kit) Lors de la création d’un CD, il faut ajuster le volume global du morceau de sorte à pouvoir enregistrer les parties les plus fortes sans dégradation du signal. Cependant, si le volume global est réduit de façon excessive, le CD risque de manquer de punch. De plus, notre oreille est moins sensible aux basses fréquences; il est parfois difficile d’entendre ces sons alors même que le vumètre indique le niveau maximum. Ce facteur rend plus difficile encore la production d’un CD percutant. Avec le Mastering Tool Kit du BR-1600CD, vous pouvez contourner ces problèmes et produire de superbes CD. Ce “kit d’outils de mastérisation” permet de réduire les fluctuations de volume dans le morceau et de régler la balance des basses fréquences. Rien ne vous empêche cependant de graver des CD audio sans l’aide du Mastering Tool Kit. Avant d’utiliser le Mastering Tool Kit A la sortie d’usine, le Mastering Tool Kit du BR-1600CD contient 19 patches (ou programmes) Preset (P 001 à P019) que vous ne pouvez pas remplacer, 19 patches utilisateur (U001 à U019) que vous pouvez utiliser dans n’importe quel morceau et 19 patches de morceau (S001 à S019) qui sont sauvegardés avec un morceau spécifique. Vous pouvez remplacer les patches utilisateur et de morceau (Song). “Effets ‘Mastering Tool Kit’” (fascicule séparé) Le Mastering Tool Kit ne peut être utilisé qu’avec la piste stéréo 9/10. Si vous avez enregistré sur les pistes 1~8 et 11/ 12~15/16, commencez par mixer l’ensemble de ces pistes sur la piste stéréo 9/10 selon la procédure décrite dans le chapitre “Mixer plusieurs pistes en une piste stéréo (Mixdown)”. Sélectionner le Mastering Tool Kit Pour utiliser le Mastering Tool Kit, réglez REC MODE sur MASTERING. 3 2 1 1 Appuyez sur [REC MODE] jusqu’à ce que le témoin MASTERING s’allume. La page “Mastering” apparaît. [MASTERING TOOL KIT] s’allume pour indiquer que le kit d’outils de mastérisation est activé pour la piste 9/10. 58 2 Amenez le curseur sur le numéro de patch du Mastering Tool Kit. Régler le volume et la compression pour graver un CD (Mastering Tool Kit) 3 Sélectionnez un patch du Mastering Tool Kit avec la molette TIME/VALUE. Lancez la reproduction sur le BR-1600CD et sélectionnez le patch le mieux adapté à votre morceau. Pour en savoir plus, voyez “Modifier les réglages du Mastering Tool Kit (Edit)” (Mode d’emploi, p. 130). Réglage du volume de mastérisation 1 1 Appuyez sur [PLAY], écoutez la piste 9/10 et réglez son volume. 2 Utilisez le curseur 9/10 pour régler le volume à un niveau légèrement inférieur à celui qui amène le vumètre au maximum. 2 3 3 Utilisez le curseur Master pour régler le volume à un niveau légèrement inférieur à celui qui amène le vumètre MIX L/R au maximum. Le volume de mastérisation est déterminé par ce réglage; ce volume est d’ailleurs celui avec lequel le morceau sera gravé sur le CD audio. Notez que le réglage effectué ici influence la façon dont le Mastering Tool Kit détermine le son ainsi que l’effet du kit. Si le vumètre atteint le niveau maximum, il y aura de la distorsion durant la mastérisation. Si, par contre, le vumètre ne bouge pas assez, l’effet du Mastering Tool Kit risque d’être insuffisant. Durant le réglage de volume pour la mastérisation, assurez-vous qu’il n’y a pas de distorsion. 59 Régler le volume et la compression pour graver un CD (Mastering Tool Kit) Mastérisation 2 2 1,6 5 4,6 3 1 Retournez au début du morceau. 5 Quand vous atteignez la fin du morceau, appuyez sur [STOP]. 2 Utilisez les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour sélectionner les pistes virtuelles source et de destination pour la mastérisation. Piste virtuelle source Piste virtuelle de destination 3 Appuyez sur [REC]. [REC] clignote en rouge et indique que le BR-1600CD est prêt à enregistrer. [PLAY] et [REC] s’éteignent, et la mastérisation s’arrête. Une fois la mastérisation terminée, la piste virtuelle servant de destination est automatiquement sélectionnée à la place de la piste source. De plus, le BR1600CD coupe le Mastering Tool Kit (le témoin [MASTERING TOOL KIT] s’éteint) pour empêcher que la piste mastérisée ne repasse une fois de plus par le kit. 6 Lancez la reproduction au début du morceau et écoutez le résultat de la mastérisation. S’il ne vous satisfait pas, appuyez sur [UNDO/ REDO] pour annuler l’enregistrement que vous venez de faire. (“Undo” (p. 42)) 7 Pour conserver la piste mastérisée, sauvegardez 4 Appuyez sur [PLAY]. [PLAY] et [REC] s’allument et la mastérisation débute. 60 le morceau (p. 56). Régler le volume et la compression pour graver un CD (Mastering Tool Kit) Si vous coupez le BR-1600CD sans sauvegarder le morceau, le résultat de la mastérisation est perdu. • La piste virtuelle de la piste 9/10 utilisée en dernier lieu pour la mastérisation est considérée comme la piste de mastérisation finale. Si vous faites ensuite appel à la fonction Disc At Once (p. 62) pour créer un CD audio, le BR-1600CD sélectionne la piste de mastérisation finale des morceaux à graver sur le CD. Pour en savoir plus sur la piste de mastérisation finale, voyez “Changer la piste virtuelle à graver sur CD (pour la piste de mastérisation)” (Mode d’emploi, p. 47). • Les morceaux disponibles dans le commerce sont souvent pourvus d’un effet diminuant progressivement le volume à la fin (Fade Out). Certains morceaux ont aussi un effet augmentant progressivement le volume au début (Fade In). Vous pouvez utiliser le curseur MASTER lors de la mastérisation pour reproduire cet effet mais le BR-1600CD permet d’effectuer cette opération automatiquement. Cette fonction qui garantit un changement de volume progressif et régulier est appelée “Auto Fade In/Out”. Pour en savoir davantage, voyez “Fade in et fade out automatiques (Auto Fade In/Out)” (Mode d’emploi, p. 131). 61 Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) Les opérations décrites dans les sections précédentes nous ont permis de terminer un morceau: il ne reste plus qu’à le graver sur CD. Pour cela, il faut un CD-R ou CD-RW vierge. Modes de gravure de CD audio Le BR-1600CD vous permet de créer des CD audio de trois façons différentes. Track At Once: La méthode Track At Once ne grave que le morceau actuellement sélectionné sur le CD. Pour inclure d’autres morceaux sur leCD, chargez-les et gravez-les successivement. Avec cette méthode, vous pouvez ajouter des morceaux un par un jusqu’à ce que le disque soit plein. Cependant, ce procédé peut prendre un temps considérable si vous gravez plus de deux ou trois morceaux sur le CD. Disc At Once By Song La méthode Disc At Once By Song permet de graver en une fois sur un CD audio plusieurs morceaux différents, sélectionnés sur le disque dur du BR-1600CD. Cela permet de graver des albums entiers plus rapidement. Cette méthode empêche cependant d’ajouter ultérieurement d’autres morceaux à la série gravée sur le CD. Cela peut occasionner un gaspillage de place sur le CD si vous n’y gravez que quelques morceaux. Disc At Once By Marker Cette méthode permet de placer des marqueurs à des positions précises dans un long enregistrement audio afin de le diviser en plages et de les graver sur CD sous forme de morceaux distincts. Vous pouvez ainsi diviser un enregistrement live avant de le graver, par exemple. Imaginons que cet enregistrement comprenne cinq morceaux, vous pouvez placer des marqueurs au début de chaque morceau pour que le CD audio propose cinq plages lors de la lecture au lieu d’une seule. Graver des morceaux séparément (Track At Once) 7 6,8 4,5,9,10,11 11,12 4,5,6 3 1 Chargez le morceau à graver. 2 Insérez un CD-R ou CD-RW vierge dans le graveur CD-R/RW. 3 Appuyez sur [AUDIO CD WRITE/PLAY]. La page “Audio CD” s’affiche. 4 Amenez le curseur sur WRITE et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (WRITE). La page “Audio CD Write” s’affiche. 62 Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) 9 Appuyez sur [ENTER/YES]. Une demande de confirmation “Write Sure?” (bon pour la gravure?) s’affiche. 5 Amenez le curseur sur TR AT ONCE et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (TR AT ONCE). La page “Track At Once” s’affiche. 10 Appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Now Writing…” (gravure en cours) apparaît et la gravure sur le CD démarre. Le message “Finalize OK?” s’affiche à la fin de la gravure. 11 Si vous voulez encore graver d’autres morceaux sur le CD-R, appuyez sur [EXIT/NO]. Appuyez sur [ENTER/YES] si c’était le dernier morceau que vous vouliez graver sur le disque. 6 Sélectionnez la piste puis la piste virtuelle à graver avec les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le message “Finalizing…” apparaît pour indiquer que la finalisation est en cours. Une fois la finalisation terminée, “Complete!” s’affiche. Pour en savoir plus, voyez “Qu’est-ce que la finalisation?” (p. 67). 7 Appuyez sur [F4] (GO). La page “Write Speed” (vitesse de gravure) apparaît. 12 Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 13 Appuyez sur le bouton d’éjection du CD-R/RW pour éjecter le disque. 8 Actionnez la molette TIME/VALUE pour défi- La gravure est terminée. L’éjection du disque peut prendre quelques secondes. nir la vitesse de gravure. Si vous voulez utiliser la vitesse de gravure affichée, passez directement à l’étape 9. Vitesse de gravure: x2 (352 kbps) Deux fois plus rapide. x4 (704 kbps) Quatre fois plus rapide. x8 (1408 kbps) Huit fois plus rapide. • Les vitesses de gravure disponibles sont parfois limitées par le type de support utilisé. Dans ce cas, le BR-1600CD ne propose que les vitesses acceptées par le support. • Si vous utilisez des CD-R ou CD-RW conçus pour la gravure à grande vitesse, le nombre d’erreurs de gravure peut être plus important avec une vitesse x2 ou x4. Choisissez la vitesse x8 pour ce type de disque. • Bien qu’on puisse croire que la vitesse x8 grave un CD-R/RW deux fois plus vite que la vitesse x4, elle prend en fait un peu plus de temps car la conversion des données audio du BR-1600CD en format CD durant la gravure ralentit l’opération. 63 Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) Graver plusieurs morceaux à la fois (Disc At Once By Song) 11 9 7,8,12 6,10 3,4,5,8,13,14 15 3,4,5,8 2 1 Insérez un CD-R ou CD-RW vierge dans le graveur CD-R/RW. 2 Appuyez sur [AUDIO CD WRITE/PLAY]. La page “Audio CD” s’affiche. 5 Amenez le curseur sur BY SONG et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (BY SONG). La page “Disc At Once By Song” s’affiche. 3 Amenez le curseur sur WRITE et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (WRITE). La page “Audio CD Write” s’affiche. • Si le message “Not Blank Disc!” apparaît, cela signifie que le CD-R contient déjà des données. Remplacez ce disque par un disque vierge. 4 Amenez le curseur sur DISC. ONCE et appuyez • Si un CD-RW contient déjà des données, le message “Erase Disc?” apparaît et demande si vous voulez les effacer. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le BR-1600CD efface les données du CD-RW. Une fois cette opération terminée, vous pouvez passer à l’étape suivante en vous servant du CD-RW effacé. sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (DISC. ONCE). La page “Disk At Once” s’affiche. 6 Appuyez sur [F1] (INSERT). Sélectionnez les morceaux à graver. 64 Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) 7 Utilisez TIME/VALUE pour choisir les morceaux à graver. 8 Amenez le curseur à droite de la page et servezvous de la molette TIME/VALUE pour sélectionner la piste virtuelle (V-Track) à graver. La page “Write Speed” (vitesse de gravure) apparaît. 12 Actionnez la molette TIME/VALUE pour définir la vitesse de gravure. Si vous voulez utiliser la vitesse de gravure affichée, passez directement à l’étape 13. Vitesse de gravure: x2 (352 kbps) Deux fois plus rapide. x4 (704 kbps) Quatre fois plus rapide. x8 (1408 kbps) Huit fois plus rapide. “MASTER V-TRK” désigne la piste virtuelle utilisée en dernier lieu pour la mastérisation (piste de mastérisation finale). Cette indication vous aide à trouver la bonne piste virtuelle. Vous ne pouvez choisir que des pistes stéréo pour la gravure: il est impossible de sélectionner une piste 9 Pour annuler la sélection d’un morceau, 13 Appuyez sur [ENTER/YES]. Une demande de confirmation “Write Sure?” (bon pour la gravure?) s’affiche. 14 Appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Now Writing…” (gravure en cours) apparaît et la gravure sur le CD démarre. A la fin de cette opération, la finalisation démarre automatiquement. Une fois la finalisation terminée, “Complete!” s’affiche. appuyez sur [F2] (DELETE). La sélection est annulée. 10 Pour insérer un morceau juste avant un morceau déjà sélectionné, amenez le curseur à la position voulue pour l’insertion et appuyez sur [F1] (INSERT). Le nouveau morceau est inséré. 11 Répétez les étapes 6 à 10 pour sélectionner tous les morceaux à graver puis appuyez sur [F4] (GO). 15 Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 16 Appuyez sur le bouton d’éjection du graveur CD-R/RW pour éjecter le disque. La gravure est terminée. Pour savoir comment écouter le CD créé, voyez “Ecouter le CD audio (Audio CD Play)” (p. 70). L’éjection du disque peut prendre quelques secondes. • Les vitesses de gravure disponibles sont parfois limitées par le type de support utilisé. Dans ce cas, le BR-1600CD ne propose que les vitesses acceptées par le support. • Si vous utilisez des CD-R ou CD-RW conçus pour la gravure à grande vitesse, le nombre d’erreurs de gravure peut être plus important avec une vitesse x2 ou x4. Choisissez la vitesse x8 pour ce type de disque. • Bien qu’on puisse croire que la vitesse x8 grave un CD-R/RW deux fois plus vite que la vitesse x4, elle prend en fait un peu plus de temps car la conversion des données audio du BR-1600CD en format CD durant la gravure ralentit l’opération. 65 Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) Diviser de longues plages en plusieurs morceaux (Disc At Once By Marker) Pour faire un CD audio à partir de concerts live, de mixes DJ non-stop et d’autres enregistrements longue durée, vous pouvez diviser ces enregistrements pour les graver sous forme d’une succession de morceaux sur le CD. Le BR-1600CD permet de faire appel aux marqueurs (fonction Marker) pour diviser l’enregistrement en plages distinctes sur le CD audio. Pour en savoir plus, voyez “Insérer des marqueurs dans le morceau (Marker)” (Mode d’emploi, p. 48). Cette fonction permet de créer des CD à partir de concerts live et d’autres enregistrements longue durée proposant une succession de morceaux. Diviser une plage avec des marqueurs (CD Track Marker) La première étape consiste à placer des marqueurs aux endroits voulus pour diviser la plage. Un marqueur servant à diviser une plage est appelé “CD Track Marker” (marqueur de plage CD). 3 1 Préparer l’enregistrement à graver sur le CD sous forme de piste stéréo (vous avez le choix entre les paires de pistes 1/2 à 15/16). 66 2 Amenez le curseur à l’endroit voulu pour la division. Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) 3 Maintenez [TAP] enfoncé et appuyez sur 4 Répétez les étapes 2 et 3 pour effectuer d’autres [MARK]. divisions. Un marqueur de plage CD est inséré à cette position et un “T” (Track) apparaît dans la case MARK de la page principale. Le numéro de plage de CD est automatiquement attribué comme nom à ce marqueur (ex.: CD01). Vous pouvez effacer des marqueurs de plage CD mal placés ou superflus. (“Effacer un marqueur” (Mode d’emploi, p. 48)) 5 Pour créer un CD audio avec ces réglages, sauvegardez le morceau (p. 56). La division et la préparation de l’enregistrement pour la gravure sur CD-R/RW est terminée. Il ne reste plus qu’à graver les plages sur un CD audio. • Il est impossible de graver sur CD les données situées entre le début d’une plage audio (la position zéro) et le premier marqueur de plage CD. Si vous souhaitez graver des données à partir du début d’une piste audio, appuyez sur [ZERO] pour vous rendre au début de la piste audio et insérez-y un marqueur (étape 3). • Il faut au moins 100ms entre deux marqueurs de plage CD. Si ce délai minimum vous empêche de placer un marqueur à l’endroit voulu, effacez l’ancien marqueur avant d’insérer le nouveau. (“Effacer un marqueur” (Mode d’emploi, p. 48)) • Veillez à sauvegarder votre morceau avant de le graver sur CD. Les réglages non sauvegardés peuvent ne pas être pris en considération lors de la gravure. • Vous pouvez graver jusqu’à 99 plages sur un seul CD audio. Si vous essayez d’insérer un marqueur de plage CD qui créerait une centième plage, le message “Marker Memory Full!” apparaît et le marqueur n’est pas inséré. • Les normes des CD audio exigent qu’une plage dure au moins quatre secondes. Des marqueurs définissant une plage de CD de moins de 4 secondes sont ignorés lors de la gravure du CD. Qu’est-ce que la finalisation? Outre les donnée audio, le CD contient également des données de position et de durée insérées durant le processus appelé “finalisation”. Pour pouvoir lire le CD avec un lecteur CD standard, la finalisation est indispensable. Une fois qu’elle a été effectuée, cependant, il est impossible d’ajouter des morceaux supplémentaires sur le CD. C’est la raison pour laquelle il vaut mieux attendre qu’un disque CD-R/RW soit pratiquement plein avant de le finaliser. Si vous ne finalisez pas le disque: Il est impossible d’écouter un CD audio sur un lecteur CD standard tant qu’il n’a pas été finalisé; cependant, vous pouvez continuer à y ajouter des morceaux. Le disque CD-R que vous n’avez pas finalisé après la gravure peut toujours l’être ultérieurement. Pour en savoir plus sur les méthodes de finalisation après la gravure de données audio, voyez “Préparer un CD pour un lecteur conventionnel (Finalize)” (Mode d’emploi, p. 218). Le BR-1600CD propose de nombreuses fonctions pratiques que vous pouvez utiliser durant la gravure sur CD. Pour en savoir plus, voyez “Fonctions utiles pour la création de CD audio” (Mode d’emploi, p. 216). 67 Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) Graver un CD-R/RW Il ne reste plus qu’à graver les morceaux préparés avec les marqueurs de plage CD sur un nouveau CD-R ou CD-RW. 8 6,9 4,5 3,4,5,10,11 3,4,5 2 1 Insérez un CD-R ou CD-RW vierge dans le graveur CD-R/RW. 5 Appuyez sur [F2] (BY MARK). La page “Disk At Once By Mark” s’affiche. 2 Appuyez sur CD-R/RW [AUDIO CD WRITE/ PLAY]. La page “Audio CD” s’affiche. 6 Utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner les pistes audio à graver sur le CD. 3 Amenez le curseur sur WRITE et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Audio CD Write” s’affiche. 7 Assurez-vous que la liste des marqueurs de plage CD est correcte. Déplacez le curseur de haut en bas pour vérifier toute la liste. 8 Appuyez sur [F4] (GO). Le message “Write Speed” (vitesse de gravure) s’affiche. 4 Appuyez sur [F2] (DISC.ONCE). La page “Disk At Once” s’affiche. 68 Graver le morceau sur CD (Audio CD Write) 9 Actionnez la molette TIME/VALUE pour définir la vitesse de gravure. Vitesse de gravure: x2 (352 kbps) Deux fois plus rapide. x4 (704 kbps) Quatre fois plus rapide. x8 (1408 kbps) Huit fois plus rapide. 10 Appuyez sur [ENTER/YES]. Une demande de confirmation “Write Sure?” (bon pour la gravure?) s’affiche. 11 Appuyez une fois de plus sur [ENTER/YES]. Le message “Now Writing…” (gravure en cours) apparaît et la gravure sur le CD démarre. Une fois la gravure terminée, “Complete!” s’affiche. • Si vous utilisez un CD-R qui contient déjà des données, le message “Not Blank Disc!” apparaît et la gravure est impossible. Servez-vous toujours d’un disque vierge. • Si vous utilisez un CD-RW qui contient déjà des données, le message “Erase Disc?” (effacer le disque?) apparaît. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le BR-1600CD efface les données du CD-RW. • La piste audio sélectionnée comme source doit être stéréo. • Si la piste audio ne contient pas de données ou si vous n’avez entré de marqueurs de plage CD dans l’enregistrement, “NO TRACK” (pas de plages) apparaît dans la liste et l’enregistrement est impossible. • Les spécification d’un CD audio exigent des plages d’une durée minimum de quatre secondes. Des marqueurs définissant une plage de CD de moins de 4 secondes sont ignorés lors de la gravure du CD. • Si la durée totale des morceaux à graver excède la capacité maximum du disque CD-R/RW, le message “CD Full!” apparaît et la gravure est impossible. Dans ce cas, vous pouvez changer la position des marqueurs de plage CD ( Mode d’emploi, p. 49) ou utiliser la fonction Track Cut (Mode d’emploi, p. 62) ou Track Erase (Mode d’emploi, p. 63) pour réduire la durée totale. • Les vitesses de gravure disponibles sont parfois limitées par le type de support utilisé. Dans ce cas, le BR-1600CD ne propose que les vitesses acceptées par le support. • Pour annuler la gravure en cours, appuyez sur [EXIT/NO]. Lorsque le message “Cancel?” apparaît, appuyez sur [ENTER/YES] pour confirmer l’annulation. (Il peut s’écouler un certain temps entre la pression sur [EXIT/NO] et l’apparition de la demande de confirmation). Il est impossible de garantir l’état des données gravées avant l’annulation. N’oubliez pas non plus que les disques CD-R ne peuvent être gravés qu’une seule fois. • Il est impossible d’éjecter un disque en cours de gravure même si vous appuyez sur le bouton d’éjection (EJECT). 69 Ecouter le CD audio (Audio CD Play) Ecoutez le CD audio que vous venez de graver avec le lecteur CD-R/RW du BR-1600CD. Outre les disques CD-R, ce lecteur peut aussi lire des disques CD-RW qui ne peuvent pas être lus sur des lecteurs CD standard. Il permet évidemment aussi de lire des CD vendus dans le commerce ainsi que des CD gravés avec le BR-1600CD qui n’ont pas encore été finalisés. Les morceaux enregistrés sur un CD audio sont appelés “plages”. Notez qu’en anglais le terme “track” désigne aussi bien une piste audio du BR-1600CD qu’une plage de CD. 3 3,5 4 3,5 6 2 1 Insérez le CD audio dans le lecteur CD-R/RW. Le message “Now Checking…” apparaît brièvement suivi du menu “CD player”. Les morceaux gravés sur le CD sont affichés, de TRACK01 jusqu’à TRACK 99. 2 Appuyez sur [AUDIO CD WRITE/PLAY]. La page “Audio CD” s’affiche. 4 Choisissez le morceau que vous voulez écouter avec la molette TIME/VALUE. 3 Amenez le curseur sur PLAY/IMP. et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (PLAY/IMP.). 70 Ecouter le CD audio (Audio CD Play) 5 Amenez le curseur sur et appuyez sur [ENTER/YES]. La lecture du CD audio démarre. 6 Pour arrêter la reproduction du CD audio, appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 7 Appuyez sur le bouton EJECT du graveur CDR/RW pour éjecter le disque. L’éjection du disque peut prendre quelques secondes. Vous pouvez amener le curseur sur une des icônes suivantes puis appuyer sur [ENTER/YES] pour piloter le transport. : Reproduction : Pause : Arrêt : Avance rapide : Recul : Avance au morceau suivant : Retour au début du morceau ou au morceau précédent Lorsque vous insérez un disque dans le graveur CD-R/RW, le message “Now Checking…” peut rester affiché un temps relativement long. C’est le temps qu’il faut pour lire les données du CD audio; ce n’est pas dû à un problème de fonctionnement. 71 Index Chiffres 16 AUDIO TRACKS ...................................................... 23 A Adaptateur secteur .......................................................... 8 Ajout de piste ................................................................. 44 Alimentation fantôme ..................................................... 7 ARRANGEMENT/PATTERN .................................... 29 Arrêt ................................................................................ 12 ATTACK ......................................................................... 47 Audio CD Play ............................................................... 70 Audio CD Write ............................................................ 62 AUDIO CD WRITE/PLAY .............................. 62, 64, 68 [AUDIO CD WRITE/PLAY] ....................................... 70 Auto Fade In/Out ......................................................... 61 Effets ................................................................................ 26 Effets d’insertion ............................................................ 26 Egaliseur ......................................................................... 48 EJECT .................................................................. 63, 65, 69 Enregistrement ............................................................... 40 EQ .................................................................................... 48 F FF ..................................................................................... 14 FOOT SWITCH .............................................................. 12 G Graveur CD-R/RW ..................................... 62, 64, 68, 70 [GUITAR/BASS] ........................................................... 24 H B HIGH ............................................................................... 48 Barre de défilement ......................................................... 5 Batterie ............................................................................ 28 BOUNCE ........................................................................ 54 Bounce ............................................................................. 54 Bouton de piste .............................................................. 41 Boutons de fonction ........................................................ 4 BPM ................................................................................. 32 BY MARK ....................................................................... 68 BY SONG ........................................................................ 64 I C CD Track Marker ........................................................... 66 CD-R/RW ................................................................. 68–69 CHANNEL EDIT .................................................... 37, 46 CHORUS ........................................................................ 51 Chorus ............................................................................. 51 CHORUS/DELAY ........................................................ 51 Commutateur au pied .................................................. 12 Commutateur POWER ................................................... 8 COMP ............................................................................. 47 Compresseur .................................................................. 47 Connexion ........................................................................ 6 Contraste ........................................................................ 10 Curseur ............................................................................. 5 Curseur de piste ............................................................ 13 D DELAY ............................................................................ 51 Delay ............................................................................... 51 Disc At Once By Marker ......................................... 62, 66 Disc At Once By Song ............................................. 62, 64 DISC. ONCE ................................................................... 64 DISC.ONCE .................................................................... 68 DOUBLING .................................................................... 51 Doubling ......................................................................... 51 Drum Kit ......................................................................... 34 E Ecran, contraste ............................................................. 10 [EDIT] .............................................................................. 34 EFFECTS ......................................................................... 26 72 INPUT LEVEL ............................................................... 36 Input Select ............................................................... 24, 41 INPUT SENS .................................................................. 25 Input Sens ....................................................................... 25 L LCD CONTRAST .......................................................... 10 LOOP EFFECTS ................................................. 38, 50–51 Loop Effects .................................................................... 50 LOW ................................................................................ 48 M Marqueurs ...................................................................... 16 MASTER ......................................................................... 13 MASTERING ................................................................. 58 Mastering Tool Kit ........................................................ 58 MID .................................................................................. 48 Mise hors tension ............................................................. 9 Mise sous tension ............................................................ 8 Mixage stéréo ................................................................. 46 Morceaux de démonstration ........................................ 11 Motifs de batterie ........................................................... 30 MULTI-TRACK ............................................................. 24 N NEW ................................................................................ 22 Niveau d’enregistrement ............................................. 36 P Page principale ................................................................ 4 PAGE SCROLL ................................................................ 5 PAN ........................................................................... 37, 46 [PAN] .............................................................................. 37 Pan, entrée ...................................................................... 37 PEAK ............................................................................... 25 Piste d’enregistrement .................................................. 40 Piste de mastérisation finale ........................................ 61 PLAY ............................................................................... 12 PLAY/IMP. .................................................................... 70 Position actuelle ............................................................... 4 Index Position stéréo ................................................................ 46 POWER ............................................................................. 9 R [REC] ......................................................................... 40, 44 REC MODE .............................................................. 54, 58 Redo ................................................................................ 43 RELEASE ........................................................................ 47 REPEAT .......................................................................... 17 Repeat ............................................................................. 17 Reproduction ................................................................. 12 Reverb, niveau d’envoi ................................................. 38 Réverbération ........................................................... 38, 50 REW ................................................................................. 14 S V Vitesse de gravure ............................................. 63, 65, 69 VOCAL ........................................................................... 24 Volume ............................................................................ 13 V-TRACK ........................................................................ 18 V-Track ............................................................................ 18 W WRITE ................................................................. 62, 64, 68 X XLR ................................................................................ 6–7 Z ZERO ............................................................................... 14 Sauvegarder ................................................................... 57 Sauvegarder des morceaux ............................................ 9 Sauvegarder le morceau ............................................... 56 Save ................................................................................. 56 SEARCH ......................................................................... 16 SELECT ........................................................................... 11 SIMUL ............................................................................. 24 Song New ....................................................................... 22 Song Select ...................................................................... 11 Sons de batterie .............................................................. 34 [STEREO TRACKS] ....................................................... 24 STOP .......................................................................... 12, 14 STORE ............................................................................. 57 T TAP .................................................................................. 33 TEMPO ........................................................................... 32 Tempo ............................................................................. 32 THRESHOLD ................................................................. 47 TIME/VALUE ........................................................... 5, 15 TR AT ONCE ................................................................. 63 Track At Once ................................................................ 62 TRACK MUTE ............................................................... 20 Track Mute ..................................................................... 20 Track Type ...................................................................... 23 TRACK TYPE SELECT ................................................. 28 Track Type Select .......................................................... 28 Transport, boutons ........................................................ 14 TYPE ................................................................................ 51 U Undo ................................................................................ 42 UNDO/REDO ............................................................... 43 [UNDO/REDO] ............................................................. 42 USE BASS ....................................................................... 23 USE BASS + LOOP PHRASE ....................................... 23 USE DRUMS .................................................................. 23 USE DRUMS + BASS .................................................... 23 USE DRUMS + BASS + LOOP PHRASE ................... 23 USE DRUMS + LOOP PHRASE .................................. 23 USE LOOP PHRASE ..................................................... 23 73 MEMO MEMO 03563967 ’04-03 X Mode d’emploi Copyright © 2003 BOSS CORPORATION Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans l’autorisation écrite de BOSS CORPORATION. La fonction USB du BR-1600CD n’est pas compatible avec Mac OS X. Les mises à jours ultérieures seront annoncées sur le site officiel Roland. Section 7 • Des renvois tels que (p. **) indiquent les pages du manuel où vous trouverez des informations complémentaires. Section 6 Bouton(s) CURSOR Section 5 [CURSOR] Section 4 Bouton PLAY Section 3 [PLAY] Section 2 • Les crochets droits [ ] indiquent des boutons. Section 1 ■Conventions en vigueur dans ce manuel Autres fonctions pratiques Le “Mode d’emploi” détaille les fonctions qui ne sont pas abordées dans le volume “Opérations élémentaires”. Ce mode d’emploi vous permet d’effectuer des opérations plus sophistiquées et des réglages plus fins avec le BR-1600CD. Utiliser la fonction USB Le volume consacré aux “Opérations élémentaires” explique comment mettre cet appareil sous/hors tension, comment enregistrer, reproduire et mixer des données pour créer un CD audio original. Avant d’utiliser le BR-1600CD, veuillez lire ce volume. Utilisation du MIDI Les manuels du BR-1600CD sont constitués de deux volumes intitulés “Opérations élémentaires” et “Mode d’emploi”. Utilisation du graveur CD-R/RW ■Comment lire ces manuels Accompagnements rythmiques Conservez ensuite ces manuels à portée de main pour toute référence ultérieure. Ajouter des effets Avant d’utiliser cet instrument, veuillez lire attentivement les sections intitulées: “Consignes de sécurité” et “Remarques importantes”. Ces sections donnent des informations importantes concernant l’utilisation appropriée de l’instrument. En outre, pour maîtriser correctement chaque fonction de votre nouvelle acquisition, veuillez lire entièrement les “Opérations élémentaires” et le “Mode d’emploi”. Fonctions avancées Félicitation et merci d’avoir opté pour le studio d’enregistrement numérique BOSS BR-1600CD. Appendices Consignes de sécurité CONSIGNES DE SECURITÉ INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE A propos des symboles Avertissement et Précaution A propos des symboles Le symbole alerte l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger. Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de AVERTISSEMENT blessure grave en cas d'utilisation incorrecte de l'unité. Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité. PRUDENCE Le symbole prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiqué dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l'unité ne doit jamais être démontée. * Les dommages matériels se réfèrent aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques. Le symbole ● alerte l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiqué par l'icône contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale. OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT AVERTISSEMENT AVERTISSEMENT 008c 001 • Avant d’utiliser cet instrument, veuillez lire les instructions ci-dessous et le mode d’emploi. .......................................................................................................... 002c • N’ouvrez pas et ne modifiez d’aucune façon l’appareil ou son adaptateur secteur. .......................................................................................................... 003 • N’essayez pas de réparer l’instrument ou d’en remplacer des éléments (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour le faire). Confiez tout entretien ou réparation à votre revendeur, au service de maintenance Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”). .......................................................................................................... 004 • Ne placez jamais l’appareil dans des endroits: • soumis à des températures extrêmes (en plein soleil dans un véhicule fermé, à proximité d’une conduite de chauffage, au-dessus de matériel générateur de chaleur), • humides (salles de bain, toilettes, sur des sols ou supports mouillés), • à l’humidité ambiante élevée, • exposés aux précipitations, • poussiéreux, • soumis à de fortes vibrations. .......................................................................................................... 007 • Veillez à placer l’appareil sur une surface plane afin de lui assurer une stabilité optimale. Evitez les supports qui vacillent ou les surfaces inclinées. .......................................................................................................... • Servez-vous exclusivement de l’adaptateur fourni avec l’appareil. Assurez-vous aussi que la tension de l’installation correspond bien à la tension d’entrée indiquée sur le corps de l’adaptateur. D’autres adaptateurs peuvent utiliser une polarité différente ou être conçus pour une autre tension; leur utilisation peut donc provoquer des dommages, des pannes ou des électrocutions. .......................................................................................................... 008e • Servez-vous exclusivement du cordon d’alimentation fourni. N’utilisez pas le cordon d’alimentation fourni avec un autre appareil. .......................................................................................................... 009 • Evitez de tordre ou de plier excessivement le cordon d’alimentation ainsi que de placer des objets lourds dessus. Vous risquez de l’endommager, ce qui provoquerait des courts-circuits et couperait l’alimentation de certains éléments. Un cordon endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie! .......................................................................................................... 010 • Cet appareil, utilisé seul ou avec un amplificateur et des enceintes ou un casque d’écoute, est en mesure de produire des signaux à des niveaux qui pourraient endommager l’ouïe de façon irréversible. Ne l’utilisez donc pas trop longtemps à volume élevé ou inconfortable. Si vous pensez avoir endommagé votre ouïe ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement l’écoute et consultez un spécialiste. .......................................................................................................... 011 • Evitez que des objets (du matériel inflammable, de la monnaie, des trombones) ou des liquides (eau, limonades, etc.) ne pénètrent à l’intérieur de l’instrument. .......................................................................................................... 2 AVERTISSEMENT PRUDENCE 012b 101b • Coupez immédiatement l’alimentation de l’appareil, débranchez le cordon d’alimentation de la prise et ramenez l’appareil chez votre revendeur, au service après-vente Roland le plus proche ou chez un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”) quand: • Placez l’appareil et l’adaptateur de sorte à leur assurer une ventilation appropriée. • l’adaptateur, le cordon d’alimentation ou la fiche est endommagé(e), • il y a de la fumée ou une odeur inhabituelle, • des objets ou du liquide ont pénétré dans l’appareil, • l’appareil a été exposé à la pluie (ou a été mouillé d’une autre façon), • l’appareil semble ne pas fonctionner normalement ou affiche un changement de performance marqué. .......................................................................................................... 013 • Avec de jeunes enfants, la présence d’un adulte est indispensable jusqu’à ce que l’enfant puisse respecter les précautions nécessaires au maniement de l’appareil. .......................................................................................................... 014 • Protégez l’appareil contre tout coup ou impact important. (Ne le laissez pas tomber!) .......................................................................................................... 015 • Ne faites pas partager au cordon d’alimentation de l’unité une prise murale avec un nombre excessif d’autres appareils. Soyez particulièrement vigilant avec des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la capacité (watts/ampères) de la rallonge. Une charge excessive peut augmenter la température du câble et même entraîner une fusion. .......................................................................................................... 016 • Avant d’utiliser l’appareil dans un pays étranger, contactez votre revendeur, le service technique Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”). .......................................................................................................... 023 • N’insérez PAS de CD-ROM dans un lecteur de CD audio conventionnel. Le son produit pourrait atteindre un niveau entraînant une perte d’audition irréversible. Les enceintes et/ou tout autre élément du système d’écoute risque d’être endommagé(es). .......................................................................................................... 102c • Saisissez toujours la fiche de l’adaptateur lors du branchement (débranchement) au secteur ou à l’unité. .......................................................................................................... 103b • A intervalles réguliers, débranchez l’adaptateur secteur et frottez-le avec un chiffon sec pour enlever toute la poussière et autres saletés accumulées sur ses broches. Lorsque l’unité n’est pas utilisée durant une période prolongée, débranchez le cordon d’alimentation. Toute accumulation de poussière entre la prise murale et la fiche d’alimentation peut nuire à l’isolation et causer un incendie. .......................................................................................................... 104 • Evitez que les cordons d’alimentation et les câbles ne s’emmêlent. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants. .......................................................................................................... 106 • Ne montez jamais sur l’unité et évitez d’y déposer des objets lourds. .......................................................................................................... 107c • Ne saisissez jamais l’adaptateur ou les fiches avec des mains humides lorsque vous le branchez ou débranchez d’une prise murale ou de l’unité. .......................................................................................................... 108b • Avant de déplacer cet appareil, débranchez d’abord l’adaptateur secteur ainsi que tous les câbles le reliant à des appareils périphériques. .......................................................................................................... 109b • Avant de nettoyer l’appareil, éteignez-le et débranchez l’adaptateur secteur de la prise murale. .......................................................................................................... 110b • S’il y a risque d’orage, débranchez l’adaptateur secteur de la prise murale. 118 • Si vous devez retirer la vis de mise à la masse, gardez-la en lieu sûr et hors de portée des enfants pour éviter que ces derniers ne l’avalent accidentellement. .......................................................................................................... 120 • Veillez à désactiver l’alimentation fantôme avant de brancher toute source de signal qui ne requiert aucune alimentation. L’alimentation fantôme est suffisamment puissante pour endommager des dispositifs tels que des microphones dynamique et autres. Veuillez consulter la documentation de vos microphones avant de les brancher à cet appareil. (Alimentation fantôme de cet appareil: +48V DC, 7mA max.) .......................................................................................................... 3 Remarques importantes 291a Outre les informations de la section “Consignes de sécurité” aux pages 2~3, veuillez lire et suivre les conseils suivants: Alimentation 301 • Ne connectez jamais cet appareil à une prise murale d’un circuit auquel vous avez branché un appareil contenant un inverseur (frigo, machine à lessiver, four à micro-ondes ou climatisation), voire un moteur. Selon la façon dont l’appareil en question est utilisé, il peut en effet générer des parasites qui pourraient être enregistrés. Dans certains cas, les parasites pourraient même entraîner des dysfonctionnements. S’il vous est impossible d’utiliser une prise murale faisant partie d’un autre circuit, nous vous conseillons d’insérer un filtre antiparasites entre l’unité et la prise murale. 302 • L’adaptateur secteur dégage de la chaleur après plusieurs heures d’utilisation. C’est un phénomène normal qui ne doit pas vous inquiéter. 307 • Avant de brancher cet appareil à d’autres, mettez-les tous hors tension. Le non-respect de cette précaution pourrait entraîner des dysfonctionnements et/ou l’endommagement de vos enceintes ou d’autres appareils. Emplacement • L’usage de l’appareil à proximité d’amplificateurs (ou de tout autre matériel contenant de grands transformateurs électriques) peut être source de bruit. Pour résoudre le problème, changez l’orientation de cet appareil ou éloignez-le de la source d’interférence. 352a • Cet appareil peut causer des interférences lors de la réception radio ou télévisée. Ne vous en servez pas à proximité de tels récepteurs. 352b • L’utilisation d’appareils de communication sans fil (comme des téléphones portables) à proximité de l’appareil peut produire du bruit. Ce bruit peut survenir au début d’un appel (donné ou reçu) ou durant la conversation. Si vous avez des problèmes, éloignez le téléphone portable de l’appareil ou coupez-le. 353 • Observez les consignes suivantes quand vous utilisez le lecteur de disquettes de l’appareil. Pour en savoir plus, voyez “Avant d’utiliser des disques CD-R/RW” (p. 8). • Ne placez pas l’appareil à proximité d’appareils générant un puissant champ magnétique (comme des enceintes par exemple). • Installez l’unité sur une surface plane et solide. • Ne déplacez pas l’appareil et évitez toute vibration pendant l’utilisation du lecteur de disquettes. 354a • N’exposez pas ce dispositif directement au soleil, ne le laissez pas près d’appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé ou dans un endroit le soumettant à des températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer ou décolorer l’appareil. 355b • Lorsque vous déplacez l’appareil en le soumettant à une forte différence de température et/ou d’humidité, il peut y avoir formation de condensation à l’intérieur de l’appareil. Une utilisation de l’appareil dans cet état peut entraîner des pannes ou des dommages. Avant d’utiliser l’appareil, laissez-le reposer quelques heures jusqu’à ce que la condensation se soit évaporée. Entretien • Pour nettoyer l’appareil, utilisez un chiffon sec et doux ou à la rigueur légèrement humidifié avec de l’eau. Pour enlever des saletés plus tenaces, servez-vous d’un détergent doux et non abrasif. Ensuite, essuyez soigneusement l’appareil avec un chiffon doux et sec. 402 • N’utilisez jamais d’essence, de diluant, de solvant ou d’alcool d’aucune sorte pour éviter le risque de décoloration et/ou de déformation. Réparations et données • N’oubliez pas que toutes les données contenues dans l’appareil sont perdues s’il doit subir une réparation. Sauvegardez toujours vos données importantes sur un autre appareil (un disque CD-R/RW ou un ordinateur connecté via USB, par exemple) ou notez-les sur papier (si possible). Durant les réparations, les techniciens tentent, dans la mesure du possible, de conserver les données. Cependant, il peut se révéler impossible de récupérer des données dans certains cas (notamment lorsque les circuits touchant à la mémoire elle-même sont endommagés). Roland rejette toute responsabilité concernant la perte de ces données. Précautions supplémentaires • N’oubliez jamais que le contenu de la mémoire peut être irrémédiablement perdu suite à un mauvais fonctionnement ou un mauvais maniement de l’appareil. Pour vous prémunir contre un tel risque, nous vous conseillons de faire régulièrement des copies de secours des données importantes sur CD-R/RW ou de les transmettre à un ordinateur connecté à la prise USB. 552 • Il peut malheureusement se révéler impossible de récupérer le contenu du disque dur une fois qu’il a été perdu. Roland rejette toute responsabilité concernant la perte de ces données. 553 • Maniez les curseurs, boutons et autres commandes avec un minimum d’attention; faites aussi preuve de délicatesse avec les prises et connecteurs de l’appareil. Un maniement trop brutal peut entraîner des dysfonctionnements. 554 • Evitez les coups ou les pressions trop fortes sur l’écran. 556 • Lorsque vous branchez/débranchez des câbles, prenez la fiche en main – jamais le câble. Vous éviterez ainsi d’endommager le câble ou de provoquer des court-circuits. 4 Remarques importantes 558a • Pour ne pas déranger vos voisins, maintenez le volume à un niveau raisonnable. Il peut parfois être préférable d’utiliser le casque (surtout quand vous jouez la nuit). 559a • Si vous devez transporter l’appareil, emballez-le dans sa boîte d’origine (avec les protections). A défaut, utilisez un emballage équivalent. 561 • Utilisez exclusivement la pédale d’expression indiquée (EV-5 ou FV-300L, disponible en option). Si vous branchez toute autre pédale d’expression, vous risquez de provoquer un dysfonctionnement et/ou d’endommager l’appareil. 562 • Utilisez un câble Roland pour effectuer la connexion. Si vous utilisez un autre câble de connexion, notez les précautions suivantes. • Certains câbles de connexion contiennent des résistances. Ne vous servez pas de câbles contenant des résistances pour connecter cet appareil. De tels câbles engendrent un volume extrêmement bas voire inaudible. Pour en savoir plus sur les caractéristiques d’un câble, veuillez contacter son fabricant. 982 • Les données musicales jouées ne sont pas envoyées à MIDI OUT. Contrat de licence • Le BR-1600CD et son lecteur CD-R/RW sont conçus pour vous permettre de reproduire des données dont vous détenez les droits ou pour lesquelles vous avez obtenu, auprès du détenteur des droits, l’autorisation de faire une copie. De ce fait, la reproduction de CD disponibles dans le commerce ou de matériel protégé en contournant le système de prévention technologique (SCMS ou autre) visant à empêcher l’utilisateur de créer des copies numériques de seconde génération et ultérieures, constitue une infraction à la législation régissant les droits d’auteur et risque d’entraîner des poursuites même si ces copies sont à usage personnel. Veuillez consulter un spécialiste en matière de droits d’auteur ou des publications spécialisées afin de savoir comment obtenir la permission de reproduire des données auprès des détenteurs des droits. Rejet de responsabilité • BOSS/Roland décline toute responsabilité pour des dommages directs, induits ou de toute autre nature résultant de l’utilisation du BR-1600CD. Ces dommages peuvent inclure, sans s’y limiter, les événements suivants pouvant survenir lors de l’utilisation du BR-1600CD. Maniement des CD-ROM • Toute perte de profit à vos dépens • Evitez de toucher ou de griffer la surface inférieure brillante (surface encodée) du disque. Les CD-ROM endommagés ou sales peuvent ne pas être lus correctement. Nettoyez vos disques avec un produit de nettoyage pour CD disponible dans le commerce. • Incapacité de continuer à utiliser le BR-1600CD ou un appareil externe • Perte irréversible de votre musique ou de vos données 204 Les explications données dans ce manuel sont illustrées par des saisies d’écran. Notez, cependant, que votre appareil peut être pourvu d’une version plus récente du système (comprenant, par exemple, de nouveaux sons); dans ce cas, l’affichage sur votre appareil peut diverger de la saisie d’écran du manuel. Copyright (droits d’auteur) • Tout enregistrement, distribution, vente, location, interprétation en public, diffusion, etc. d’une œuvre (entière ou partielle) protégée par des droits d’auteur (composition musicale, vidéo, diffusion, interprétation en public, etc.) est illégal sans l’accord du détenteur des droits d’auteur. • Lors de l’échange de signaux audio via une connexion numérique avec un dispositif externe, cet appareil peut effectuer un enregistrement sans être soumis à certaines restrictions SCMS (“Serial Copy Management System”). Cela s’explique du fait que l’appareil a été exclusivement conçu pour la production musicale et n’est donc pas soumis aux restrictions tant qu’il est utilisé pour enregistrer des oeuvres (telles que vos propres compositions) sans enfreindre la législation concernant les droits d’auteur de tiers. (SCMS est un système de protection interdisant les copies de seconde génération et ultérieures via une connexion numérique. Il est intégré aux enregistreurs MD ainsi que dans d’autres appareils audio numériques consommateur afin de respecter les droits d’auteur). 853 • N’utilisez jamais cet appareil à des fins qui risqueraient d’enfreindre les législations relatives aux droits d’auteur. Nous déclinons toute responsabilité pour toute violation de droits d’auteur résultant de l’utilisation de cet appareil. ........................................................................................................... 204 * Microsoft et Windows sont des marques déposées de Microsoft Corporation. 206e * Les saisies d’écran figurant dans ce document sont utilisées selon les directives de Microsoft Corporation. 206j * Windows® a la dénomination officielle suivante: “Microsoft® Windows® operating system”. 207 * Apple et Macintosh sont des marques déposées de Apple Computer, Inc. 209 * MacOS est une marque déposée d’Apple Computer, Inc. 220 * Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leur détenteur respectif. ........................................................................................................... 5 Consignes concernant le disque dur Le BR-1600CD contient un disque dur interne. Il s’agit d’un dispositif de haute précision pouvant être facilement endommagé par une manipulation incorrecte. Pour assurer le bon fonctionnement du disque dur, veillez à respecter les consignes suivantes: Données audio et d’images importantes Si le disque dur est endommagé, il peut arriver que les données qu’il contient deviennent irrécupérables. ● Tout disque dur est soumis à une usure progressive. La durée de vie d’un disque dur dépend essentiellement du type et de la fréquence à laquelle il est sollicité. Bien que certains types puissent continuer à fonctionner pendant plusieurs années, d’autres ont tendance à rendre l’âme au bout de quelques mois seulement. C’est pourquoi nous vous conseillons de ne jamais considérer le disque dur interne comme support de sauvegarde définitif mais plutôt comme un “entrepôt” de vos données. Veillez à archiver toutes les données audio et d’images auxquelles vous tenez sur un autre support dès que vous en avez l’occasion. Voyez “Sauvegarde de morceaux et d’autres données sur CD-R/RW (Backup)” (p. 204). Notez que Roland décline toute responsabilité pour la perte de données et le manque à gagner qui en résulte, même si ce dommage peut être attribué au dysfonctionnement du disque dur. Consignes pour l’installation et l’utilisation Le choix de certains emplacements ainsi que certaines manipulations peuvent endommager les données résidant sur le disque dur interne, voire rendre le disque dur inutilisable. Pour vous protéger contre de tels incidents, veuillez lire et respecter les consignes suivantes. ● Evitez de soumettre le disque dur à de fortes vibrations tant qu’il lit ou écrit des données, sous peine de le rendre inutilisable. Evitez ce qui suit: • Déplacer le BR-1600CD tant qu’il est sous tension. • Transporter le BR-1600CD sans protection (notamment lorsque que vous le déposez dans le coffre d’une voiture). • Cogner le BR-1600CD contre une table ou tout autre objet. • Installer le BR-1600CD à proximité d’une batterie sur laquelle on joue. • Installer le BR-1600CD à proximité d’un amplificateur de guitare ou de tout autre instrument pendant un concert ou une répétition. ● Evitez tout endroit où l’unité risque d’être exposée à de fortes vibrations et placez-la uniquement sur une surface plane et stable. ● Si l’unité contient un ventilateur, veillez à ne jamais bloquer les fentes d’aération. ● N’obstruez jamais les fentes d’aération du BR-1600CD pour éviter que sa température interne ne monte trop haut: il pourrait en pâtir. ● N’utilisez jamais cette unité à des endroits très chauds ou extrêmement humides. Evitez les endroits poussiéreux et ne la soumettez jamais à d’importantes variations de la température ambiante. ● Ne déconnectez jamais le cordon d’alimentation et évitez de couper le circuit auquel cette unité est reliée tant qu’elle est sous tension. ● Ne déplacez jamais l’unité tant qu’elle est sous tension, voire immédiatement après l’avoir coupée. Avant de transporter cette unité, mettez-la hors tension et assurez-vous que l’éclairage de l’écran est éteint, puis déconnectez le câble d’alimentation et attendez au moins deux minutes. ● Si vous devez transporter l’appareil, emballez-le dans sa boîte d’origine (avec les protections). A défaut, utilisez un emballage équivalent. 6 Consignes concernant le disque dur Procédures de dépannage * Les procédures suivantes peuvent vous dépanner lorsque l’unité ne se comporte pas de la manière escomptée. Ne les appliquez cependant jamais tant que l’unité fonctionne normalement. Si l’unité ne réagit plus, ou seulement partiellement, aux manipulations décrites dans ce document, mettez-la d’abord hors tension. Si l’unité ne peut plus être coupée selon la procédure normale (Opérations élémentaires; p. 9), déconnectez le câble d’alimentation. Si, après la remise sous tension, l’unité se comporte toujours de façon anormale, le disque dur interne pourrait être endommagé. Veuillez alors consulter votre revendeur Roland ou le SAV Roland le plus proche. Dites-vous bien qu’il peut être impossible de récupérer le contenu du disque dur une fois qu’il a été perdu. Si le disque dur semble fonctionner normalement, nous vous conseillons vivement de l’analyser avec la fonction “Surface Scan” (p. 270) pour vérifier s’il est effectivement indemne. 7 Avant d’utiliser des disques CD-R/RW Le BR-1600CD permet d’utiliser deux types de disques: des CD-R et des CD-RW. Qu’est-ce qu’un CD-R? Un CD-R (“Compact Disc Recordable”) est un CD sur lequel vous pouvez graver des données. Une fois sauvegardées, les données ne peuvent cependant plus être effacées ou déplacées. Ce type de support convient dès lors surtout pour la création de CD audio devant être lus par des lecteurs de CD conventionnels. Souvent, ce type de lecteur ne permet pas la reproduction de disques CD-RW. Retenez en outre qu’il existe aussi des lecteurs CD incapables de restituer des CD-R. peut réduire la durée de vie du graveur CD-R/RW. ● Avant de mettre l’unité sous tension/hors tension, veillez toujours à éjecter le support qu’elle contient. ● Pour éviter tout dysfonctionnement et/ou endommagement, insérez uniquement des CD-R/RW dans le graveur. N’insérez jamais d’autres types de disques. Evitez que des trombones, de la monnaie ou tout autre objet ne pénètre dans le lecteur. ● Ne touchez jamais la lentille. ● Si la lentille est sale, nettoyez-la avec une soufflerie appropriée. ● Si vous rencontrez de nombreuses erreurs d’écriture, songez à nettoyer la lentille du graveur CD-RW avec un Qu’est-ce qu’un CD-RW? Un CD-RW (“Compact Disc ReWritable”) est un CD sur lequel vous pouvez graver des données que vous pouvez effacer plus tard. Cela vous permet donc de réutiliser ce type de disque plusieurs fois. La plupart du temps, un “CD audio” que vous confectionnez sur base d’un CD-RW ne peut pas être reproduit par un lecteur de CD conventionnel. (Le graveur CD-R/RW du BR-1600CD n’a cependant aucun mal à lire ces disques.) Maniement du graveur CD-R/RW ● ● ● ● 8 A la livraison, le graveur contient un coussin en carton protégeant ses parties sensibles contre les vibrations ors du transport. De ce fait, il faut absolument appuyer sur le bouton d’éjection du graveur CD-R/RW et retirer ce coussin après la première mise sous tension. Conservez ce morceau en carton et remettez-le dans le graveur avant de transporter l’unité. Placez l’appareil sur une surface stable et de niveau, à l’abri de toute vibration. Si vous devez incliner l’unité, veillez à respecter les limites de la plage d’inclinaison préconisée. N’utilisez jamais l’appareil directement après l’avoir déplacé dans un lieu dont le degré d’humidité diffère considérablement de l’endroit où il se trouvait précédemment. Ces brusques changements d’humidité ambiante pourraient être source de condensation à l’intérieur du lecteur et compromettre son bon fonctionnement et/ou endommager les CD-R/RW. Quand vous déplacez l’unité, attendez (quelques heures) qu’elle s’accoutume aux nouvelles conditions ambiantes avant de l’utiliser. Evitez d’utiliser le graveur CD-R/RW à des endroits particulièrement chauds. Vous risqueriez d’endommager le mécanisme du graveur, ce qui pourrait entraîner des erreurs d’écriture. De plus, ce type d’environnement produit de nettoyage disponible dans le commerce. * Notez que les produits de nettoyage pour graveurs CD-R ne conviennent pas nécessairement pour des graveurs CD-RW. En règle générale, il vaut mieux opter pour un produit pour graveurs CD-RW. * Evitez à tout prix les produits de nettoyage pour lecteurs de CD conventionnels. Ce type de produit ne convient pas pour la lentille du BR-1600CD. * Notez que le fait d’utiliser un produit de nettoyage pour graveurs CD-R/RW ne signifie pas nécessairement que tous vos de problèmes de gravure seront résolus. Songez que la qualité des CD-R/RW utilisés peut également influencer la qualité de l’écriture. Maniement de disques CD-R/ RW * Outre les consignes suivantes, veuillez aussi lire les instructions accompagnant les CD-R/RW utilisés. ● N’insérez PAS de CD-R/RW (avec des archives de données de morceau) dans un lecteur de CD audio conventionnel. Le son produit pourrait atteindre un niveau entraînant une perte d’audition irréversible. Les enceintes et/ou tout autre élément du système d’écoute risque d’être endommagé(es). ● Observez les points suivants lors du maniement de vos disques. ❍Ne touchez jamais la face contenant les données. ❍Evitez les endroits poussiéreux. ❍Ne laissez jamais traîner vos disques dans un véhicule garé en plein soleil. ● Veillez à ranger les disques dans leur boîtier après l’usage. Avant d’utiliser des disques CD-R/RW Compatibilité de disques CD-R/RW et de lecteurs ● Utilisez uniquement les types de CD-R/RW recommandés, faute de quoi vous augmentez les risques d’erreurs d’écriture. ● Songez que même le fait de travailler avec des disques préconisés ne vous met pas à l’abri d’erreurs d’écriture. Après tout, la tolérance de fabrication des graveurs et disques CD-R/RW est telle que la marge d’erreur reste relativement importante. ● Evitez d’apposer des étiquettes sur vos disques. Les étiquettes pourraient en effet se détacher et entraver la rotation du disque, ce qui peut entraîner des erreurs d’écriture. Insertion d’un disque dans le lecteur CD-R/RW Veillez à bien bloquer le CD-R/RW dans le lecteur après l’insertion. Voyez aussi “Comment insérer un CD-R/RW” plus loin. Il est très important de vérifier si le disque CD-R/ RW a été inséré correctement afin d’assurer le bon fonctionnement du graveur CD-R/RW. Comment insérer un CD-R/RW 1. Appuyez sur le bouton d’éjection du graveur pour ouvrir le chariot. 2. Tirez le chariot vers vous. 3. Placez le disque dans le graveur CD-R/RW de façon à ce que son orifice se trouve au-dessus de l’essieu central du graveur CD-R/RW. 5. Appuyez sur le chariot du BR-1600CD jusqu’à ce qu’il soit verrouillé. Comment retirer un CD-R/RW 1. Appuyez sur l’essieu central du graveur, puis tenez le CD-R/RW par ses extrémités pour le retirer. Si le chariot ne s’ouvre pas Tant que l’unité est hors tension (ou lors d’une panne de courant), il est impossible d’ouvrir le chariot en appuyant sur le bouton d’éjection. Dans ce cas, vous pouvez insérer un fil de fer dans l’orifice d’ouverture de secours pour déverrouiller le chariot. Orifice de secours Cette procédure d’ouverture de secours ne peut être utilisée que lorsque le BR-1600CD est hors tension, faute de quoi, vous risquez d’endommager le disque se trouvant dans le chariot, voire de causer d’autres problèmes. 4. Poussez le CD-R/RW vers le bas. Le CD-R/RW est alors calé par trois tiges de l’essieu central. * Comme il faut pousser relativement fort, il vaut mieux vérifier si le CD-R/RW est bien calé avant de fermer le chariot. Une mauvaise insertion du disque peut entraîner des erreurs d’écriture. 9 A propos du CD-ROM “Discrete Drums” Le BR-1600CD est livré avec un CD-ROM. Ce CD-ROM contient plusieurs phrases de batterie créées par “Discrete Drums”. Ces phrases de batterie professionnelles ont été sauvegardées sous forme de boucles pouvant être importées par le BR-1600CD et utilisées dans vos morceaux. Les phrases (c.-à-d. les fichiers .WAV) sont subdivisées en plusieurs catégories résidant dans différents dossiers. Pour les utiliser, il convient de faire appel à la fonction “Loop Phrase Import” du BR-1600CD. Le CD-ROM fourni n’est pas un CD audio. Evitez de reproduire ce CD-ROM avec un lecteur de CD conventionnel. Les données qu’il contient ne produisent en effet que du bruit à un niveau suffisamment élevé pour endommager votre lecteur de CD ou amplificateur/système d’écoute. A la livraison, toutes les données de ce CD-ROM se trouvent déjà dans la mémoire “User” du bloc Loop Phrase de votre BR-1600CD, ce qui vous permet de faire appel aux fonctions Loop Phrase sans d’abord charger les phrases en question du CDROM. Cependant, si vous initialisez le disque dur du BR-1600CD ou si vous effacez les boucles User, il faut d’abord les réimporter du CD-ROM fourni avant de pouvoir les utiliser à nouveau. Voyez “Création de boucles” sous “Section 3, Accompagnements rythmiques” pour apprendre comment importer les boucles du CD-ROM fourni. (“Utilisation de formes d’onde d’un CD-ROM/R/RW (Loop Phrase Import)” (p. 180)) Pour en savoir plus sur les boucles résidant dans la banque User à la livraison (alias les fichiers WAV du CD-ROM fourni), voyez la liste de boucles utilisateur. 10 Sommaire Consignes de sécurité.........................................................................................2 Remarques importantes......................................................................................4 Consignes concernant le disque dur.................................................................6 Avant d’utiliser des disques CD-R/RW ..............................................................8 A propos du CD-ROM “Discrete Drums”.........................................................10 Présentation du BR-1600CD .............................................................................22 Caractéristiques principales.................................................................................................... 22 Description des commandes ............................................................................24 Façade ....................................................................................................................................... 24 Graveur CD-R/RW ..................................................................................................................... 30 Ecran.......................................................................................................................................... 31 Panneau arrière......................................................................................................................... 32 Panneau avant .......................................................................................................................... 34 Informations supplémentaires concernant les prises/connecteurs .............35 Entrées: ..................................................................................................................................... 35 Prise GUITAR/BASS .................................................................................................................... 35 Entrée INPUT 1/MIC 1 ................................................................................................................ 35 Entrée INPUT 2/MIC 2 ................................................................................................................ 35 Entrées INPUT 3/MIC 3~ INPUT 8/MIC 8 .............................................................................. 35 Prise DIGITAL IN ......................................................................................................................... 35 Sorties........................................................................................................................................ 36 Prises LINE OUT........................................................................................................................... 36 Prise DIGITAL OUT ..................................................................................................................... 36 Prises PHONES 1 et PHONES 2 ................................................................................................. 36 Prises MIDI ................................................................................................................................ 36 Prise MIDI IN................................................................................................................................. 36 Prise MIDI OUT............................................................................................................................. 36 Prise USB .................................................................................................................................. 37 Alimentation .............................................................................................................................. 37 Prise DC IN (adaptateur) ............................................................................................................. 37 Opérations courantes et affichage...................................................................38 Page principale ......................................................................................................................... 38 Position actuelle ....................................................................................................................... 38 Boutons de fonction [F1]~[F4] & boutons de défilement de page ....................................... 38 Barre de défilement .................................................................................................................. 39 Curseur ...................................................................................................................................... 39 Molette TIME/VALUE ................................................................................................................ 39 Commandes VALUE 1/PAN, VALUE 2, VALUE 3 et VALUE 4............................................... 39 11 Sommaire Section 1 Fonctions avancées ........ 41 Réenregistrement ponctuel (Punch In/Out).....................................................42 Punch In/Out manuel................................................................................................................ 42 Punch In/Out manuel avec [REC] ............................................................................................. 42 Punch In/Out manuel avec un commutateur au pied ............................................................ 43 Auto Punch In/Out .................................................................................................................... 43 Définir le passage à réenregistrer ............................................................................................... 43 Enregistrement Auto Punch In/Out .......................................................................................... 44 Enregistrement en boucle sur une section définie ............................................................... 45 Définir le passage à répéter ......................................................................................................... 45 Définir le passage à réenregistrer ............................................................................................... 45 Enregistrer en boucle .................................................................................................................... 45 Utilisation des pistes virtuelles (V-Tracks)......................................................46 Changer de piste virtuelle........................................................................................................ 46 Nommer les pistes virtuelles (Name)...................................................................................... 47 Changer la piste virtuelle à graver sur CD (pour la piste de mastérisation)....................... 47 Insérer des marqueurs dans le morceau (Marker)..........................................48 Opérations élémentaires avec les marqueurs ....................................................................... 48 Insérer un marqueur..................................................................................................................... 48 Effacer un marqueur..................................................................................................................... 48 Accéder à un marqueur................................................................................................................ 48 Modifier un marqueur............................................................................................................... 49 Déplacer un marqueur ................................................................................................................. 49 Nommer un marqueur ................................................................................................................. 49 Division de plages de CD audio avec un marqueur ................................................................ 49 Changer les scènes assignées aux marqueurs........................................................................... 50 Arrêt automatique à un marqueur (Marker Stop).................................................................... 50 Mémoriser/rappeler des réglages de mixage (Scene)....................................51 Mémoriser, charger et effacer des scènes ............................................................................. 51 Charger une scène sans changer le volume des pistes ....................................................... 51 Rappeler des scènes automatiquement (Auto Scene)...................................52 Programmer un rappel de scène automatique ...................................................................... 52 Supprimer un rappel de scène automatique.......................................................................... 52 Couper la fonction Auto Scene ............................................................................................... 53 Pilotage de l’égalisation et des effets avec Auto Scene ....................................................... 53 Détecter le début/la fin d’un passage (Scrub/Preview) ..................................54 Détecter le début d’un passage avec Scrub .......................................................................... 54 Changer la position de la boucle Scrub ................................................................................. 55 Détecter la fin d’un passage avec Scrub et Preview ............................................................. 55 Activer la fonction Preview ......................................................................................................... 55 Combiner Scrub et Preview ......................................................................................................... 55 12 Sommaire Editer un enregistrement (édition de piste).....................................................56 Précautions lors de l’édition de pistes ................................................................................... 56 Copier des données audio (Track Copy)................................................................................ 56 Déplacer des données audio (Track Move)............................................................................ 58 Echanger des données audio (Track Exchange)................................................................... 60 Insérer un espace vide entre des données audio (Track Insert).......................................... 61 Supprimer des données audio et l’espace occupé (Track Cut) ........................................... 62 Effacer des données audio (Track Erase) .............................................................................. 63 Augmenter au maximum le niveau (Normalize) ..............................................65 Gestion des morceaux ......................................................................................67 Infos sur le morceau (Song Information) ............................................................................... 67 Copier des morceaux (Song Copy)......................................................................................... 68 Effacer des morceaux (Song Erase) ....................................................................................... 69 Optimiser la capacité du disque dur (Song Optimize) .......................................................... 70 Protéger un morceau (Song Protect)...................................................................................... 71 Protéger un morceau (Song Protect) .......................................................................................... 71 Couper la protection du morceau............................................................................................... 71 Nommer un morceau (Song Name)......................................................................................... 72 Sauvegarder le morceau (Song Save) .................................................................................... 72 Section 2 Ajouter des effets .......... 73 Description des effets du BR-1600CD .............................................................74 Utiliser les effets d’insertion.............................................................................76 Patches et banques d’effets .................................................................................................... 76 Structure des patches d’effet .................................................................................................. 76 Changer les réglages d’effet d’insertion ................................................................................ 77 Changer la sonorité des effets d’insertion avec les commandes VALUE ............................. 78 Changer les paramètres assignés aux commandes VALUE ................................................... 78 Changer les connexions des blocs d’effet .................................................................................. 78 Commutation mono/stéréo des compresseurs, égaliseurs et filtres coupe-bas ............... 79 Sauvegarder les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Write) ................................. 80 Copier les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Copy)............................................ 81 Changer les connexions des effets d’insertion ..................................................................... 81 Utiliser une pédale d’expression............................................................................................. 83 Liste des algorithmes des effets d’insertion...................................................84 BANK: GUITAR ......................................................................................................................... 84 1. COSM OD GUITAR AMP ....................................................................................................... 84 2. ACOUSTIC SIM ........................................................................................................................ 84 3. BASS SIM.................................................................................................................................... 84 4. COSM COMP GUITAR AMP.................................................................................................. 85 5. ACOUSTIC GUITAR ................................................................................................................ 85 6. BASS MULTI.............................................................................................................................. 85 13 Sommaire 7. COSM BASS AMP..................................................................................................................... 85 8. COSM COMP BASS AMP........................................................................................................ 86 BANK: MIC................................................................................................................................. 86 9. VOCAL MULTI ......................................................................................................................... 86 10. VOICE TRANSFORMER ....................................................................................................... 86 11. COSM VOCAL COMP ........................................................................................................... 86 12. MIC MODELING .................................................................................................................... 87 BANK: STEREO ........................................................................................................................ 87 13. STEREO MULTI ...................................................................................................................... 87 14. LO-FI BOX................................................................................................................................ 87 BANK: SIMUL ............................................................................................................................ 87 15. VO+GT.AMP ........................................................................................................................... 87 16. VO+AC.SIM ............................................................................................................................. 88 17. VO+ACOUSTIC ...................................................................................................................... 88 BANK: MULTI-CHANNEL ......................................................................................................... 88 18. 8CH COMP EQ........................................................................................................................ 88 Fonction des paramètres des effets d’insertion .............................................89 Acoustic Guitar Simulator ....................................................................................................... 89 Acoustic Processor .................................................................................................................. 89 3 Band Equalizer....................................................................................................................... 90 4 Band Equalizer....................................................................................................................... 90 Bass Simulator.......................................................................................................................... 91 Bass Cut Filter .......................................................................................................................... 91 Chorus ....................................................................................................................................... 91 2x2 Chorus ................................................................................................................................ 91 Compressor............................................................................................................................... 92 COSM Comp/Limiter (Compressor/Limiter COSM) ................................................................................................... 93 COSM Overdrive/Distortion ..................................................................................................... 93 COSM PreAmp&Speaker.......................................................................................................... 94 De-esser..................................................................................................................................... 95 Defretter..................................................................................................................................... 95 Delay .......................................................................................................................................... 96 Distance..................................................................................................................................... 96 Doubling .................................................................................................................................... 96 Enhancer ................................................................................................................................... 97 Flanger....................................................................................................................................... 97 Foot Volume .............................................................................................................................. 97 Humanizer ................................................................................................................................. 97 Limiter........................................................................................................................................ 98 Low Cut Filter............................................................................................................................ 98 Lo-Fi Box ................................................................................................................................... 98 Mic Converter............................................................................................................................ 99 Noise Suppressor ..................................................................................................................... 99 Octave...................................................................................................................................... 100 Pan ........................................................................................................................................... 100 Phaser...................................................................................................................................... 100 Pickup Simulator .................................................................................................................... 100 14 Sommaire Pitch Shifter............................................................................................................................. 101 Preamp..................................................................................................................................... 102 Ring Modulator ....................................................................................................................... 103 Short Delay.............................................................................................................................. 103 Slow Gear ................................................................................................................................ 103 Speaker Simulator .................................................................................................................. 103 Sub Equalizer .......................................................................................................................... 104 Tremolo.................................................................................................................................... 104 Tremolo/Pan ............................................................................................................................ 104 Uni-V ........................................................................................................................................ 104 Vibrato ..................................................................................................................................... 105 Voice Transformer .................................................................................................................. 105 Wah .......................................................................................................................................... 105 Compresseurs et égaliseurs propres aux pistes..........................................107 Compresseurs et égaliseurs.................................................................................................. 107 Connexions du compresseur et de l’égaliseur .................................................................... 107 Réglage des compresseurs et égaliseurs ............................................................................ 108 Régler un compresseur............................................................................................................... 108 Sélection des pistes à comprimer.............................................................................................. 109 Compresseurs stéréo et mono (Stereo Link) ........................................................................... 109 Régler un égaliseur à trois bandes............................................................................................ 109 Egaliseurs stéréo et mono (Stereo Link) .................................................................................. 110 Utiliser les effets Loop ....................................................................................111 Introduction aux effets Loop ................................................................................................. 111 Connexion des effets Loop.................................................................................................... 111 Régler le son des effets Loop ..................................................................................................... 112 Régler la réverbération ............................................................................................................... 112 Régler le chorus ........................................................................................................................... 113 Régler le delay ............................................................................................................................. 113 Régler l’effet doubling ................................................................................................................ 114 Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box).........116 Vocal Tool Box........................................................................................................................ 116 Contenu de la Vocal Tool Box ............................................................................................... 116 Patches Vocal Tool Box ......................................................................................................... 117 Correction du chant (Pitch Correction) ................................................................................ 117 Méthode de correction de hauteur (Pitch Correction Edit)................................................. 118 Ajouter un chœur au chant (Harmony Sequence)............................................................... 118 Insérer des silences dans le chœur...................................................................................... 119 Méthodes d’ajout de chœur (Harmony Sequence Edit) ...................................................... 120 Sauvegarder les réglages Vocal Tool Box (Patch Write) .................................................... 121 Copier les réglages Vocal Tool Box (Patch Copy) .............................................................. 121 Simuler les caractéristiques de différentes enceintes (Speaker Modeling)123 Circuit Speaker Modeling....................................................................................................... 123 Connexion d’enceintes externes........................................................................................... 123 Patches Speaker Modeling .................................................................................................... 123 15 Sommaire Utilisation de la modélisation d’enceintes ........................................................................... 124 Couper la fonction Speaker Modeling ..................................................................................... 124 Modifier les réglages Speaker Modeling .............................................................................. 124 Sauvegarder les réglages Speaker Modeling (Patch Write) ............................................... 125 Copier les réglages Speaker Modeling (Patch Copy).......................................................... 125 Fonction des paramètres Speaker Modeling ................................................127 SP Modeling (modélisation d’enceintes).............................................................................. 127 Bass Cut Filter ........................................................................................................................ 127 Low Freq Trimmer .................................................................................................................. 127 High Freq Trimmer.................................................................................................................. 127 Limiter...................................................................................................................................... 128 Utiliser le Mastering Tool Kit ..........................................................................129 Le Mastering Tool Kit ............................................................................................................. 129 Structure du Mastering Tool Kit ............................................................................................ 129 Modifier les réglages du Mastering Tool Kit (Edit) .............................................................. 130 Sauvegarder les réglages Mastering Tool Kit (Patch Write)............................................... 130 Copier les réglages Mastering Tool Kit (Patch Copy) ......................................................... 131 Fade in et fade out automatiques (Auto Fade In/Out) ......................................................... 131 Effectuer un fade in automatique ............................................................................................. 132 Effectuer un fade out automatique........................................................................................... 132 Fonction des paramètres du Mastering Tool Kit ..........................................134 Equalizer.................................................................................................................................. 134 Bass Cut Filter ........................................................................................................................ 135 Enhancer ................................................................................................................................. 135 Input ......................................................................................................................................... 135 Expander ................................................................................................................................. 135 Compressor............................................................................................................................. 136 Mixer ........................................................................................................................................ 136 Limiter...................................................................................................................................... 136 Output ...................................................................................................................................... 136 Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE................................137 Section 3 Accompagnements rythmiques ................................. 145 Structure des sections Drum/Bass/Loop Phrase .........................................146 Batterie .................................................................................................................................... 146 Basse ....................................................................................................................................... 146 Phrases de boucle .................................................................................................................. 147 Arrangements rythmiques ..............................................................................148 Modes Pattern et Arrange ...................................................................................................... 148 16 Sommaire Utilisation de la batterie ..................................................................................149 Définition du type de piste..................................................................................................... 149 Piloter des sons de batterie................................................................................................... 149 Sélection d’un kit de batterie................................................................................................. 150 Sélection de motifs de batterie.............................................................................................. 150 Changer le tempo du motif de batterie ................................................................................. 151 Régler le tempo avec [TAP] ....................................................................................................... 151 Création de motifs de batterie ........................................................................152 Préparatifs pour l’enregistrement ......................................................................................... 152 Créer des motifs de batterie en temps réel .......................................................................... 153 Entraînement avant l’enregistrement (Rehearsal).................................................................. 154 Correction du timing (Quantize) .............................................................................................. 154 Créer des motifs de batterie en mode pas à pas ................................................................. 155 Corrections des motifs de batterie (Microscope) ................................................................ 157 Changer le ‘groove’ du motif (Swing) ................................................................................... 158 Changer le nom d’un motif de batterie ................................................................................. 159 Copier des motifs de batterie ................................................................................................ 160 Effacer des motifs de batterie ............................................................................................... 160 Charger des motifs de batterie d’un CD-R/RW (SMF Import) ............................................. 161 Utilisation de la basse .....................................................................................163 Définition du type de piste..................................................................................................... 163 Jouer de la basse.................................................................................................................... 163 Choisir un son de basse ........................................................................................................ 164 Choisir un motif de basse...................................................................................................... 164 Spécifier les accords pour le motif de basse....................................................................... 165 Changer le tempo du motif de basse.................................................................................... 165 Création de motifs de basse ...........................................................................166 Préparatifs pour l’enregistrement ......................................................................................... 166 Créer des motifs de basse en temps réel............................................................................. 167 Entraînement avant l’enregistrement (Rehearsal).................................................................. 168 Correction du timing (Quantize) .............................................................................................. 168 Créer des motifs de basse en mode pas à pas.................................................................... 169 Corrections des motifs de basse (Microscope)................................................................... 170 Changer le ‘groove’ du motif (Swing) ................................................................................... 172 Changer le nom d’un motif de basse.................................................................................... 173 Copier des motifs de basse ................................................................................................... 173 Effacer un motif de basse ...................................................................................................... 174 Charger des motifs de basse d’un CD-R/RW (SMF Import)................................................ 174 Utiliser des phrases de boucle .......................................................................176 Définition du type de piste..................................................................................................... 176 Reproduction de phrases de boucle..................................................................................... 176 Choisir une phrase de boucle ............................................................................................... 177 Changer le tempo d’une phrase de boucle .......................................................................... 178 Régler le tempo avec [TAP] ....................................................................................................... 178 17 Sommaire Création de phrases de boucle.......................................................................179 Utilisation d’un extrait d’une piste audio ............................................................................. 179 Utilisation de formes d’onde d’un CD-ROM/R/RW (Loop Phrase Import) ......................... 180 Lecture de tous les fichiers à la fois .......................................................................................... 181 Spécifier et modifier la phrase de boucle source (Time Modify) ....................................... 182 Modifier les réglages d’une boucle....................................................................................... 183 Assignation de boucles aux boutons de piste .................................................................... 183 Utiliser des arrangements rythmiques ..........................................................186 Sélectionner des arrangements rythmiques........................................................................ 186 Changer le tempo de l’arrangement rythmique ................................................................... 186 Régler le tempo avec [TAP] ....................................................................................................... 187 Création d’un arrangement rythmique...........................................................188 Assembler des parties de batterie et de basse.................................................................... 188 Ecarter des motifs assignés .................................................................................................. 188 Insérer des motifs................................................................................................................... 189 Entrer des accords ................................................................................................................. 189 Effacer des accords................................................................................................................ 190 Ecarter des boucles assignées ............................................................................................. 192 Copier les phrases de l’arrangement vers une piste audio................................................ 192 Copier un arrangement rythmique........................................................................................ 195 Effacer un arrangement rythmique ....................................................................................... 196 Spécifier le tempo/la métrique pour chaque mesure (Tempo Map/Beat Map). 197 Spécifier le tempo des mesures (Tempo Map) .................................................................... 197 Utilisation du métronome................................................................................199 Définition du type de piste..................................................................................................... 199 Lancer le métronome ............................................................................................................. 199 Section 4 Utilisation du graveur CD-R/RW.................................... 203 Utilisation du graveur CD-R/RW pour échanger des données....................204 Sauvegarde de morceaux et d’autres données sur CD-R/RW (Backup) ........................... 204 Archiver un morceau (Song Backup) ....................................................................................... 204 Archivage de toutes les données du disque dur (HDD Backup) ......................................... 206 Copier de morceaux et d’autres données archivées sur le disque dur interne (Recover)207 Chargement de morceaux archivés (Song Recover) .............................................................. 207 Copier et sauvegarder des formes d’onde ....................................................210 Copier des formes d’onde vers une piste audio (WAV/AIFF Import)................................. 210 Copier les données audio d’une piste vers un ordinateur (WAV/AIFF Export) ................ 211 Spécifier le temps jusqu’à ce que le lecteur CD-R/RW s’arrête (CD Hold Time) .............. 215 18 Sommaire Fonctions utiles pour la création de CD audio .............................................216 Précautions ............................................................................................................................. 216 Spécifier les blancs entre les plages (Pre-Gap)................................................................... 216 Préparer un CD pour un lecteur conventionnel (Finalize) .................................................. 218 Importer des plages d’un CD dans des pistes audio (Audio CD Import) .......................... 219 Section 5 Utilisation du MIDI ....... 221 Les rudiments du MIDI ....................................................................................222 Qu’est-ce que le MIDI? ........................................................................................................... 222 Prises MIDI .............................................................................................................................. 222 Tableaux d’équipement MIDI ................................................................................................. 222 Reproduction de motifs de basse/de batterie avec un module MIDI ..........223 Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe ..........225 Synchronisation d’un appareil MIDI avec la fonction rythmique (MIDI Clock) ................. 225 Synchronisation d’un appareil MIDI sur base d’un code enregistré avec le BR-1600CD (Sync Track) ............................................................................................................................ 228 Télécommander des appareils MMC à partir du BR-1600CD.......................231 Télécommander le volume via MIDI (MIDI Fader) .........................................232 Réglage du canal MIDI pour ‘MIDI Fader’ ............................................................................. 233 Vérifier les réglages en vigueur ............................................................................................ 233 Enregistrer des motifs de batterie/basse via MIDI (MIDI Recording)..........234 Pilotage d’appareils vidéo avec le BR-1600CD (V-LINK)..............................235 Qu’est-ce que V-LINK?........................................................................................................... 235 Que peut faire le V-LINK? ...................................................................................................... 235 Connexion d’appareils V-LINK .............................................................................................. 235 Utiliser la fonction V-LINK ..................................................................................................... 235 Enregistrer des commandes de contrôle.................................................................................. 237 Effacer des commandes enregistrées........................................................................................ 237 Section 6 Utiliser la fonction USB. 239 Avant d’utiliser l’USB (présentation) .............................................................240 Opérations pouvant être effectuées via USB....................................................................... 240 Systèmes d’exploitation compatibles................................................................................... 240 Connexion à un ordinateur .................................................................................................... 241 Structure des données sur le disque dur du BR-1600CD................................................... 241 19 Sommaire Archiver les données du BR-1600CD.............................................................242 Sous Windows ........................................................................................................................ 242 Avec un Macintosh ................................................................................................................. 243 Recharger des données archivées sur le PC (Recover) ..............................245 Sous Windows ........................................................................................................................ 245 Avec un Macintosh ................................................................................................................. 246 Sauvegarde des données sous forme de fichiers WAV/AIFF (WAV/AIFF Export) ..............................................................................................................248 Sous Windows ........................................................................................................................ 248 Avec un Macintosh ................................................................................................................. 250 Chargement de fichiers WAV/AIFF pour les pistes (WAV/AIFF Import) .....252 Sous Windows ........................................................................................................................ 252 Avec un Macintosh ................................................................................................................. 253 Section 7 Autres fonctions pratiques.................................... 255 Accorder des instruments (Tuner) .................................................................256 Réglage du diapason.............................................................................................................. 256 Accord ..................................................................................................................................... 256 Correction automatique de la balance d’entrée (Level Calibration) ...........258 Correction automatique de la balance.................................................................................. 258 Rétablir la balance originale de volume ............................................................................... 258 Réglage manuel de la balance............................................................................................... 259 Etouffer certaines entrées...............................................................................260 Utilisation de l’entrée numérique (Digital In Assign)....................................261 Enregistrement de la version mère avec protection numérique.................262 Changement du point de mesure des vumètres (Pre/Post Fader)..............263 Utilisation d’un micro à condensateur (alimentation fantôme)...................264 Ajouter des signaux externes à ceux du BR-1600CD (Audio Sub Mix) ......266 Initialiser les réglages du BR-1600CD (Initialize)..........................................267 Gestion du disque dur.....................................................................................269 Consulter les informations relatives au disque dur (Hard Disk Information) ................... 269 20 Sommaire Initialiser le disque dur (Disk Initialize) ................................................................................ 270 Initialiser une seule partition ................................................................................................. 271 Appendices ................................ 273 Dépannage........................................................................................................274 Messages d’erreur ...........................................................................................277 Fonctions des boutons INPUT SELECT ........................................................280 Schémas logiques internes des différents statuts INPUT SELECT................................... 281 Si vous choisissez [GUITAR/BASS]......................................................................................... 281 Si vous choisissez [VOCAL] ...................................................................................................... 282 Si vous choisissez [SIMUL]........................................................................................................ 282 Si vous choisissez [MULTI-TRACKS] ...................................................................................... 283 Si vous choisissez [STEREO TRACKS] .................................................................................... 284 Fonctionnement du bouton REC MODE (Recording Mode) ........................285 Schémas logiques internes des modes d’enregistrement ................................................. 286 Si vous choisissez INPUT= BOUNCE...................................................................................... 286 Si vous choisissez MASTERING ............................................................................................... 287 Guide d’équipement MIDI (en anglais)...........................................................288 Fiche technique................................................................................................295 Index..................................................................................................................297 21 Présentation du BR-1600CD Caractéristiques principales ■ Convivialité Le BR-1600CD propose la même convivialité qu’un enregistreur multipiste à base de cassettes. Les fonction plus sophistiquées de cette nouvelle plate-forme, par contre, sont présentées de manière graphique à l’écran LCD. Que vous vouliez enregistrer votre groupe, préparer une maquette ou graver des CD audio, le BR-1600CD présente une interface utilisateur si limpide que vous pouvez réaliser votre projet en moins de rien. Cette station de travail audio numérique ravira aussi bien les utilisateur chevronnés que les novices. ■ Traitement numérique des signaux audio Outre un mélangeur et un enregistreur numériques (avec disque dur), le BR-1600CD propose un séquenceur de basse et de batterie ainsi que des effets numériques. Toutes les étapes d’un enregistrement musical de qualité professionnelle (édition de données, fusion de pistes, ajout d’effets et mixage) s’effectuant dans le domaine numérique, vous bénéficiez d’une qualité audio irréprochable. ■ Qualité sonore équivalent à celle d’un CD Le BR-1600CD utilise la même fréquence d’échantillonnage de 44.1kHz et la même résolution de 16 bits (sans compression de données) que tous les CD disponibles dans le commerce. Autrement dit, vos projets n’auront rien à envier aux productions professionnelles. ■ Reproduction simultanée de 16 pistes Le BR-1600CD propose 8 pistes mono et 8 pistes stéréo pouvant être reproduites simultanément. De plus, vous pouvez enregistrer sur 8 pistes simultanément. ■ Enregistrement simultané sur 8 pistes Doté de 8 canaux d’entrée indépendants, le BR-1600CD peut enregistrer autant de sources de signal différentes simultanément. De ce fait, vous avez toute latitude pour capter une batterie ou d’autres sources nécessitant l’utilisation de plusieurs microphones. ■ Pistes virtuelles Chaque piste audio du BR-1600CD étant dotée de 16 pistes virtuelles (“V-Tracks”), vous pouvez en fait enregistrer jusqu’à 256 (16 x 16) parties ou versions pour un même morceau. Ce système vous permet d’essayer différents solos de guitare, par exemple, et de choisir puis d’assembler les meilleurs passages des différentes prises. 22 ■ Grand choix d’effets numériques Le BR-1600CD contient tous les effets dont vous aurez besoin pour l’enregistrement et le traitement des signaux les plus divers. Ainsi, vous disposez d’effets d’insertion pour l’enregistrement, de boucles d’effet (fonctionnant selon le principe bien connu d’envoi/retour), d’un ensemble “Mastering Tool Kit” pour le bouquet final de votre mixage, d’un “Vocal Tool Box” vous permettant de perfectionner des parties de chant et d’une modélisation d’enceintes vous aidant à prédire comment sonneront vos projets sur différents types de baffles. L’offre du BR-1600CD est telle que vous n’aurez sans doute plus jamais besoin d’effets externes pour obtenir une qualité sonore que le monde vous enviera. Les effets d’insertion proposent notamment des modèles d’amplis de guitare COSM repris du GT-6 BOSS ainsi que plusieurs autres effets souvent basés sur notre savoir-faire en matière de modélisation. Il va de soi que les effets d’insertion couvrent bien plus que le traitement de signaux de guitare: disponibles pour les huit canaux d’entrées simultanément, ils proposent aussi plusieurs simulations de microphones et un grand choix pour d’autres sources de signaux. Les effets en boucle (“Loop Effects”) s’occupent de tout ce qui donne plus de coffre ou de profondeur à vos morceaux; il s’agit d’effets de type chorus, delay et réverb. ■ ‘Vocal Tool Box’ pour des parties de chant impeccables L’algorithme “Vocal Tool Box” du BR-1600CD permet de corriger la justesse des parties de chant enregistrées et d’y ajouter des chœurs. ■ ‘Mastering Tool Kit’ pour le punch de vos CD La section “Mastering Tool Kit” du BR-1600CD peut être sollicitée après le mixage en stéréo d’un morceau. Comprenant un égaliseur, un limiteur et un compresseur à 3 bandes, cet algorithme sert à booster la pression sonore de vos morceaux avant de les graver sur CD audio (un processus appelé “mastérisation”). ■ Une multitude de fonctions d’édition Les données audio du BR-1600CD peuvent bien sûr être copiées ou déplacées. Il existe cependant encore d’autres fonctions qui ne sont disponibles qu’avec des systèmes entièrement numériques. Ainsi, un extrait de batterie (de 4 mesures, par exemple) peut être répété autant de fois que vous le souhaitez. De plus, un même passage peut revenir plusieurs fois dans le courant d’un morceau. Le BR-1600CD repose sur le système de l’édition non-destructrice, ce qui vous permet à tout moment de revenir en arrière (grâce à la fonction Undo), voire de changer à nouveau d’avis (fonction Redo). Présentation du BR-1600CD ■ Importation de boucles audio “Annuler/rétablir un enregistrement (Undo/Redo)” (Opérations élémentaires, p. 42) ■ Sauvegarde des réglages de mixage Les réglages du mélangeur et des effets du BR-1600CD peuvent être sauvegardés dans des mémoires appelées “scènes”. Vous disposez de 100 scènes par morceau que vous pouvez rappeler à tout moment pour changer la balance ou l’ambiance du morceau, voire pour comparer différents jeux de réglages. Avec la fonction Auto Scene, le BR-1600CD rappelle même les scènes souhaitées aux endroits voulus (automatisation semi-dynamique). “Mémoriser/rappeler des réglages de mixage (Scene)” (p. 51) ■ Repères pour la recherche des positions précises La fonction Marker du BR-1600CD sert à mémoriser jusqu’à 100 positions au sein du morceau actuellement choisi. Ainsi, vous pouvez insérer des “marqueurs” à la fin de l’intro, au début du solo de guitare etc. et gagner directement ces positions pour l’enregistrement ou le mixage. Comme vous pouvez entrer un nom pour chacune de ces positions, vous pouvez même vous servir de ces marqueurs pour l’édition plus avancée. “Insérer des marqueurs dans le morceau (Marker)” (p. 48) Le BR-1600CD permet d’importer des boucles audio (“grooves”) d’un CD-R/RW et de sauvegarder ces données sur le disque dur interne. Bien qu’il s’agisse de données audio, leur tempo est automatiquement adapté à la valeur en vigueur. Autrement dit, la distinction entre les parties jouées en direct et les phrases (“grooves”) importées s’estompe. ■ Gravure de CD et archivage Le BR-1600CD étant fourni avec un graveur CD-R/RW, vous pouvez même produire vos propres CD en vous procurant des CD-R. Le graveur peut en outre être utilisé pour archiver des morceaux achevés sur CD-R/RW avec tous leurs réglages. Lisez cependant “Avant d’utiliser des disques CD-R/ RW” (p. 8) avant d’utiliser le graveur CD-R/RW. ■ Accordeur chromatique Le BR-1600CD contient bien sûr aussi un accordeur chromatique capable de reconnaître toutes les notes comprises entre le Do1 et le Si6 (p. 256). Il convient dès lors aussi bien pour des guitares que des basses. ■ Calibrage de niveau automatique Grâce à sa fonction Level Calibration, le studio numérique BR-1600CD est à même d’optimaliser le niveau d’entrée des sources de signal afin de préserver une balance naturelle (p. 258). ■ Parties de batterie & de basse PCM Le BR-1600CD propose une partie de batterie et de basse basées sur des sons PCM (p. 146). Servez vous-en comme accompagnement pour pouvoir mémoriser de nouvelles phrases ou esquisses de morceaux. Pour ce faire, il suffit de choisir un motif de batterie et de basse et d’en régler le tempo. A un stade plus avancé de votre projet, vous pouvez peaufiner la section rythmique en alternant entre plusieurs motifs dans le courant du morceau. Il va de soi que vous pouvez aussi spécifier la tonalité de la partie de basse PCM en entrant les accords. Les parties de batterie/basse PCM du BR-1600CD présentent en outre l’avantage d’imposer naturellement leur rythme, ce qui vous permettra d’éditer d’autres parties en indiquant simplement la mesure que vous souhaitez modifier (plutôt qu’une position numérique bien plus abstraite). “Section 3 Accompagnements rythmiques” (p. 145) 23 Description des commandes Façade 2 1 3 7 4 5 6 9 10 8 1. Commandes INPUT SENS 4. Boutons INPUT SELECT Ces commandes servent à régler le niveau d’entrée des prises correspondantes. Le réglage de la commande INPUT SENS 1 s’applique aussi à la prise GUITAR/BASS. Ces boutons permettent de choisir la source d’entrée (prise) devant être enregistrée. Le témoin du bouton actionné s’allume. En appuyant sur un bouton INPUT SELECT allumé, vous l’éteignez et coupez la source de signal correspondante. 2. Témoins PEAK GUITAR/BASS: Ces témoins s’allument lorsque le signal reçu via l’entrée correspondante produit de la saturation. Ils s’allument dès que le niveau d’entrée atteint –6dB. Il convient de régler les commandes INPUT SENS de façon à ce que le témoin PEAK correspondant clignote sporadiquement lors d’un saut de volume important du signal entrant. Ce bouton active la prise GUITAR/BASS à laquelle vous pouvez connecter une guitare ou une basse. Une deuxième pression active la prise INPUT 1/MIC 1 (pour un signal de niveau ligne ou un microphone). Notez que pour sélectionner la prise GUITAR/BASS, il suffit d’y connecter une fiche. 3. Bouton LEVEL CALIBRATION * En choisissant [GUITAR/BASS] ou [VOCAL], vous activez la méthode “Adaptive Focus” (AF) pour l’enregistrement. Si vous avez connecté plusieurs sources de signal aux différentes entrées, le bouton [LEVEL CALIBRATION] vous aidera à obtenir une balance satisfaisante. “Correction automatique de la balance d’entrée (Level Calibration)” (p. 258) Qu’est-ce que la méthode AF (Adaptive Focus)? “Adaptive Focus” est une technologie Roland destinée à optimaliser le rapport signal/bruit (S/N) des convertisseurs A/N et N/A. VOCAL: Ce bouton active la prise INPUT 2/MIC 2 (pour un signal de niveau ligne ou un microphone). SIMUL: Pour sélectionner le mode SIMUL, maintenez [GUITAR/ BASS] enfoncé et appuyez sur [VOCAL]. Dans ce cas, la prise GUITAR/BASS ou INPUT 1/MIC 1 est utilisée en même temps que la prise INPUT 2/MIC 2, ce qui équivaut à une entrée stéréo. Notez que pour sélectionner la prise GUITAR/ BASS, il suffit d’y connecter une fiche. 24 Description des commandes MULTI-TRACK: En mode MULTI-TRACK, toutes les entrées sont activées et assignées aux pistes correspondantes (donc 1~8 ou 9/10~15/ 16). STEREO TRACKS: En mode STEREO TRACKS, toutes les entrées sont activées et mixées en stéréo, ce qui vous permet d’enregistrer ce mixage sur une piste stéréo. Pour en savoir plus sur les boutons INPUT SELECT, voyez “Fonctions des boutons INPUT SELECT” (p. 280). 5. Bouton EFFECTS Ce bouton permet de choisir un Patch d’effet d’insertion (p. 74) et de sauter directement à la page d’écran où il peut être édité. 6. Commande INPUT LEVEL Permet de régler le niveau d’entrée de la prise correspondante. Ce réglage spécifie en outre le niveau d’enregistrement pour la piste assignée. Si vous avez activé [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] (INPUT SELECT), cette commande sert à modifier le volume global tout en préservant la balance entre les différents signaux concernés. 7. Bouton TUNER ON/OFF Ce bouton sert à activer et à couper l’accordeur (p. 256). 8. Bouton REC MODE (mode d’enregistrement) Ce bouton sert à activer l’enregistrement du BR-1600CD. Il existe trois modes d’enregistrement pouvant être choisis avec ce bouton: 9. Témoins REC MODE (mode d’enregistrement) Indiquent quel mode d’enregistrement est actuellement choisi. A chaque pression sur le bouton REC MODE, l’un des témoins INPUT, BOUNCE ou MASTERING s’allume. 10. MARKER La section MARKER permet d’effectuer les réglages liés aux marqueurs. Bouton MARK: Ce bouton permet de mémoriser la position actuelle en y plaçant un marqueur. A chaque pression sur ce bouton, le BR1600CD mémorise une nouvelle position. Les marqueurs sont toujours numérotés à partir du début du morceau en cours. Il vaut mieux nommer vos marqueurs pour les retrouver plus vite. A chaque fois que l’enregistreur rencontre une position mémorisée, il en affiche le numéro dans la plage Marker qui est maintenu jusqu’à la rencontre d’un nouveau marqueur. Les marqueurs vous aideront à sélectionner rapidement les passages que vous souhaitez corriger, écouter ou éditer. “Insérer des marqueurs dans le morceau (Marker)” (p. 48) Bouton SEARCH : Utilisez ce bouton pour retourner au marqueur situé avant la position actuelle. Bouton SEARCH : Utilisez ce bouton pour sauter au marqueur situé après la position actuelle. Bouton CLEAR: Ce bouton permet d’effacer le marqueur dont le numéro apparaît dans la plage Marker de l’écran. INPUT: Enregistrement des signaux d’instruments et de microphones reçus via les entrées. La plupart du temps, vous vous servirez de ce mode. BOUNCE: Permet de mélanger les signaux de plusieurs pistes et d’enregistrer le résultat sur deux autres pistes. MASTERING: Permet de peaufiner le son de vos mixages avec l’algorithme “Mastering Tool Kit” du BR-1600CD. Voyez “Fonctionnement du bouton REC MODE (Recording Mode)” (p. 285) pour en savoir plus sur ces différents modes. 25 Description des commandes 21 20 19 22 23 15 12 14 27 26 11 13 24 25 16 17 18 11. AUTO PUNCH IN/OUT 14. Bouton FF La section AUTO PUNCH IN/OUT sert à programmer la fonction d’enregistrement ponctuel (“punch in/out”). Appuyez sur ce bouton pour avancer. Bouton ON/OFF: Ce bouton permet d’activer et de couper la fonction Punch In/Out. Le témoin s’allume lorsqu’elle est active. Bouton IN: Permet de spécifier la position où l’enregistrement ponctuel doit commencer. Cette fonction mémorise la position actuelle (le témoin s’allume). Après avoir mémorisé cette position, vous pouvez y sauter en appuyant sur [IN]. 15. Bouton REPEAT Permet de spécifier le passage que vous souhaitez mettre en boucle (“Reproduction en boucle (fonction Repeat)” (Opérations élémentaires, p. 17)). Cette fonction est utile si vous pensez devoir enregistrer plusieurs prises d’un solo etc. lors de l’enregistrement ponctuel (p. 42). 16. Bouton STOP Bouton OUT: Ce bouton arrête la reproduction ou l’enregistrement. Permet de spécifier la position où l’enregistrement ponctuel doit s’arrêter. Cette fonction mémorise la position actuelle (le témoin s’allume). Après avoir mémorisé cette position, vous pouvez y sauter en appuyant sur [OUT]. 17. Bouton PLAY Bouton DELETE: Permet d’effacer la position IN ou OUT. Pour ce faire, maintenez [DELETE] pendant que vous appuyez sur [IN] (début) ou [OUT] (fin). Le bouton de la position effacée ([IN] ou [OUT]) s’éteint alors. 12. Bouton ZERO Appuyez sur ce bouton pour retourner au début du morceau. 13. Bouton REW Appuyez sur ce bouton pour retourner en arrière. 26 Permet de lancer la reproduction du morceau. Si vous avez activé le bouton [REC] (son témoin clignote), une pression sur [PLAY] lance l’enregistrement. Pendant la reproduction ou l’enregistrement, le témoin du bouton s’allume en vert. Description des commandes 18. Bouton REC (enregistrement) 25. Boutons 1~8, 9/10~15/16 Ce bouton permet de préparer le BR-1600CD pour un enregistrement conventionnel ou d’activer/désactiver l’enregistrement ponctuel. Tant que le BR-1600CD se trouve en mode d’attente d’enregistrement, le témoin de ce bouton clignote en rouge. Pendant l’enregistrement, il s’allume cependant. Les boutons 1~8 et 9/10~15/16 permettent de désigner les pistes sur lesquelles vous voulez enregistrer ou que vous souhaitez éditer. Vous pouvez aussi les utiliser pour choisir des sons de batterie et/ou de basse lors de la création d’un accompagnement de batterie ou de basse. Comme les pistes 9/10~15/16 sont des paires stéréo, vous pouvez en modifier le statut avec un seul bouton. Quand vous choisissez une piste pour l’enregistrement, son bouton clignote en rouge; dès que vous lancez l’enregistrement, il reste allumé en rouge. Si vous arrêtez alors l’enregistrement, le bouton de la piste en question clignote en orange et en vert. Voici la signification des différentes couleurs de ces boutons: 19. Bouton PAN Permet de sauter à la page où vous pouvez régler le panoramique (position stéréo) des pistes et entrées (Opérations élémentaires; p. 46). 20. Bouton COMP (compresseur) Permet de sauter à la page où vous pouvez régler les paramètres du compresseur d’une piste en vue de réduire des sauts de volume trop importants (p. 108). 21. Bouton EQ (égaliseur) Permet de sauter à la page où vous pouvez régler les paramètres de l’égaliseur d’une piste (p. 109). 22. Bouton CHORUS/DELAY Permet de sauter à la page où vous pouvez régler le niveau d’envoi des différentes pistes au processeur Chorus/Delay. De plus, ce bouton vous donne accès à une page où vous pouvez modifier les réglages de l’effet chorus ou delay choisi (p. 113). 23. Bouton REVERB Eteint: La piste est vierge (elle ne contient pas encore de données audio). Vert: La piste contient des données. Clignotement en vert: La piste contient des données mais a été étouffée et n’est donc pas audible. Clignote en rouge: La piste se trouve en mode d’attente d’enregistrement, ce qui est également vrai du BR-1600CD. Rouge: L’enregistrement sur cette piste est en cours. Clignote en rouge et en vert: La piste contient des données audio et se trouve en mode d’attente d’enregistrement. Clignote en orange: Permet de sauter à la page où vous pouvez régler le niveau d’envoi des différentes pistes au processeur Reverb. De plus, ce bouton vous donne accès à une page où vous pouvez modifier les réglages de l’effet choisi (p. 112). La piste contient des données audio et est sélectionnée pour l’enregistrement. Seulement, elle est actuellement étouffée. 24. Curseurs AUDIO TRACK MIXER 1~8, 9/10~15/16 Ce bouton permet d’activer/de couper les effets “Vocal Tool Box” et de sauter à la page où vous pouvez éditer les paramètres de ces effets. Ces curseurs permettent de régler le volume des pistes assignées pendant la reproduction. Comme les pistes 9/10~15/16 sont des paires stéréo, vous pouvez en régler le volume avec un curseur par paire. Les curseurs des pistes 11/12~15/16 régissent en outre le volume des pistes rythmiques (boucles, partie de basse et partie de batterie). Bien que le terme “fader” soit également utilisé, parlerons de “curseurs” pour désigner les commandes AUDIO TRACK MIXER. 26. Bouton VOCAL TOOL BOX “Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box)” (p. 116) 27. Bouton MASTERING TOOL KIT Ce bouton permet d’activer/de couper les effets “Mastering Tool Kit” et de sauter à la page où vous pouvez éditer les paramètres de ces effets. “Utiliser le Mastering Tool Kit” (p. 129) 27 Description des commandes 30 32 29 31 39 40 41 48 42 47 36 38 43 44 28 37 45 46 34 33 35 28. Bouton SPEAKER MODELING 32. Bouton EDIT Ce bouton permet d’activer/de couper la modélisation d’enceintes et de sauter à la page où vous pouvez en éditer les paramètres. Permet d’entrer et d’éditer les paramètres Drum, Bass, Loop Phrase et des arrangements rythmiques (p. 145). “Simuler les caractéristiques de différentes enceintes (Speaker Modeling)” (p. 123) 29. Bouton V-LINK La fonction V-Link permet de piloter des dispositifs vidéo externes. Utilisez ce bouton pour activer ou couper cette fonction. Vous pouvez aussi appuyer sur [V-LINK] pour sauter à la page où vous pouvez éditer les paramètres V-Link. “Pilotage d’appareils vidéo avec le BR-1600CD (V-LINK)” (p. 235) Quand [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé: Appuyez sur [EDIT] pour sauter à la page où vous pouvez créer des arrangements rythmiques et en régler les paramètres. Quand [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint: Appuyez sur [EDIT] pour sauter à la page où vous pouvez créer des motifs de batterie et/ou de basse et en régler les paramètres. 33. Bouton TAP Appuyez plusieurs fois sur ce bouton pour spécifier le tempo des phrases Drum, Bass et Loop de façon musicale (p. 151). 34. Bouton V-TRACK 30. Bouton V-LINK REC (enregistrement V-Link) Permet de sauter à la page où vous pouvez sélectionner des pistes virtuelles (p. 46). Les commandes V-Link transmises à un dispositif vidéo externe peuvent être enregistrées et reproduites. 35. Bouton TRACK MUTE “Pilotage d’appareils vidéo avec le BR-1600CD (V-LINK)” (p. 235) En maintenant [TRACK MUTE] enfoncé pendant que vous appuyez sur le bouton d’une piste qui s’allume en vert, cette piste est étouffée (et est donc inaudible). Répétez cette manipulation pour activer une piste étouffée. Le bouton d’une piste étouffée clignote en vert (Opérations élémentaires; p. 20). 31. Bouton ARRANGEMENT/PATTERN Ce bouton permet d’alterner entre les modes “Arrange” et “Pattern” lors du travail avec des arrangements rythmiques. Voyez p. 148 pour en savoir plus sur ces modes. 28 • Si vous enregistrez sur une piste qui est actuellement étouffée, le BR-1600CD la réactive dès que vous arrêtez l’enregistrement. Description des commandes 42. Boutons CURSOR • La fonction Track Mute n’est disponible que pour les pistes dont le paramètre “Track Type” est réglé sur AUDIO (p. 149). L’étouffement est annulé lorsque vous changez de type de piste. Ces boutons servent à déplacer le curseur dans la direction indiquée. 36. Bouton TRACK TYPE SELECT 43. Bouton ENTER/YES Permet de sauter à la page où vous pouvez spécifier les types de pistes. Les pistes 11/12~15/16 peuvent être utilisées de deux façons (“types”): pour l’enregistrement de données audio ou comme pistes d’accompagnement rythmique (Loop, Bass et Drums). Voici les réglages disponibles pour ces pistes: Appuyez sur ce bouton pour confirmer un choix ou la valeur que vous venez d’entrer. Piste 11/12 Piste 13/14 Piste 15/16 Pistes audio ou “Loop Phrase” Pistes audio ou “Bass” Pistes audio, de batterie ou métronome “Section 3 Accompagnements rythmiques” (p. 145) Ces témoins indiquent le type choisi pour les pistes 11/ 12~5/16. Allumé Boucle (“Loop”) Basse Batterie ou métronome Ce bouton permet de retourner à la page précédente ou d’annuler une modification non encore confirmée. 45. Curseur MASTER Permet de régler le volume global du morceau. 46. CD-R/RW 37. Témoins TRACK TYPE Piste 11/12 Piste 13/14 Piste 15/16 44. Bouton EXIT/NO Eteint Pistes audio Pistes audio Pistes audio 38. Commandes VALUE Lorsque les icônes de ces commandes sont affichées à l’écran, les commandes permettent de régler des paramètres. Les commandes permettent en outre de piloter un dispositif vidéo externe (fonction V-Link). 39. Bouton UTILITY Donne accès à un grand nombre de fonctions pour l’édition de pistes, la gestion des morceaux etc. Bouton AUDIO CD WRITE/PLAY Ce bouton permet de graver ou d’écouter un CD audio. Bouton DATA SAVE/LOAD Utilisez ce bouton pour graver des morceaux enregistrés sur un disque CD-R/RW ou pour charger les morceaux gravés dans le BR-1600CD. Bouton LOOP PHRASE IMPORT Ce bouton permet d’importer des break beats et autres types de boucles. 47. Témoin MIDI Ce témoin s’allume chaque fois que le BR-1600CD reçoit des données MIDI par son entrée MIDI IN. 48. Témoin HD ACCESS Ce témoin s’allume lorsque le BR-1600CD accède à son disque dur (pour lire ou écrire des données). 40. Bouton UNDO/REDO Utilisez ce bouton pour annuler la dernière modification en date (enregistrement ou édition). En appuyant une deuxième fois sur [UNDO/REDO], vous rétablissez la version que vous venez d’annuler (“Annuler/rétablir un enregistrement (Undo/Redo)” (Opérations élémentaires, p. 42)). Ne mettez jamais l’appareil hors tension quand ce témoin est allumé sous peine d’endommager ou de perdre irrémédiablement les données du disque dur. 41. Molette TIME/VALUE Cette molette permet de vous déplacer au sein du morceau (ce qui correspond à l’avance rapide ou au rembobinage). De plus, vous pouvez vous en servir pour modifier la valeur du paramètre choisi. 29 Description des commandes Graveur CD-R/RW 2 1 4 3 Le BR-1600CD est doté d’un graveur permettant de lire et de graver des disques CD-R/RW. Lisez attentivement la section “Avant d’utiliser des disques CD-R/RW” (p. 8) avant d’utiliser le gaveur CD-R/RW. 1. Tiroir pour disque 3. Bouton d’éjection Placez un disque CD-R/RW dans ce tiroir. Appuyez sur ce bouton pour éjecter le CD-R/RW. Vous ne pouvez éjecter le CD-R/RW que lorsque le BR-1600CD est sous tension. 2. Témoin d’accès Ce témoin s’allume chaque fois que des données sont lues ou gravées sur un disque CD-R/RW. Pour éjecter le disque après la mise hors tension, il faut remettre le BR-1600CD sous tension et appuyer sur le bouton d’éjection. Si vous exercez une force trop importante pour extraire le disque, vous risquez d’endommager le graveur. 4. Ejection de secours Cet orifice permet d’éjecter le disque quand il n’y a pas moyen de l’éjecter normalement. Utilisez-le uniquement en dernier recours, quand il n’y a pas moyen d’éjecter le disque autrement (p. 9). 30 Description des commandes Ecran 1 3 7 4 5 6 8 2 9 Affichage des menus, des pages de paramètres ou d’autres informations selon les opérations en cours. Si l’écran est difficilement lisible, voyez “Réglage du contraste de l’écran” (Opérations élémentaires, p. 10). 1. Nom du morceau 6. Frames Cette case affiche le nom du morceau sélectionné. Si ce mor- Cette case exprime la position actuelle en frames (images). A la sortie d’usine, le nombre de frames par seconde est réglé sur 30 (non-drop). Cela correspond à un type de spécifications MIDI Time Code (MTC); si vous voulez synchroniser le BR-1600CD avec d’autres appareils MIDI, assurez-vous qu’ils utilisent tous les mêmes spécifications MTC. ceau est protégé (Song Protect: p. 71), l’icône “ ” apparaît également. 2. Icône de métronome Cette icône apparaît lorsque le métronome est utilisé. 3. Marqueurs “Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe” (p. 225) Cette case affiche le numéro du marqueur correspondant à la position actuelle. Chaque fois que l’appareil rencontre une position mémorisée, il en affiche le numéro dans la plage «MARK»; ce numéro reste affiché jusqu’au marqueur suivant. Cependant, si la position actuelle se trouve avant le marqueur no.1 ou si vous n’avez placé aucun marqueur, l’écran affiche “- - -”. 7. Informations 4. Mesure Cette zone affiche les niveaux des signaux d’entrée et des pistes enregistrées. A la sortie d’usine, ces vumètres sont réglés pour afficher le niveau des signaux après la commande INPUT LEVEL ou après les curseurs de pistes (niveau «postfader»). Cette case exprime la position actuelle en mesures et temps. Les mesures sont indiquées à gauche et les temps à droite. 5. Affichage temporel Cette case exprime la position actuelle en heures, minutes et secondes. Ce cadre d’informations affiche diverses informations concernant le morceau (type d’effet, noms de marqueurs, tempo, accords, temps d’enregistrement disponible). 8. Vumètres d’entrée/de pistes Vous pouvez changer ce réglage pour afficher le niveau avant les curseurs (niveau «pre-fader»); voyez “Changement du point de mesure des vumètres (Pre/Post Fader)” (p. 263). 9. Vumètre Master Ce vumètre affiche le niveau global du signal stéréo après le curseur MASTER. 31 Description des commandes Panneau arrière 1 5 4 6 9 2 7 3 14 8 13 11 12 10 1. Commutateur POWER 6. Prise USB Appuyez sur ce commutateur pour mettre le BR-1600CD sous/hors tension (Opérations élémentaires; p. 8). Branchez un câble USB à cette prise pour échanger des données entre le BR-1600CD et un PC. 2. Prise DC IN (adaptateur) “Prise USB” (p. 37) Branchez ici l’adaptateur secteur du BR-1600CD. “Section 6 Utiliser la fonction USB” (p. 239) Pour éviter tout accident, utilisez exclusivement l’adaptateur PSB-3U fourni avec ce produit. 3. Crochet pour cordon Faites passer le cordon de l’adaptateur autour de ce crochet pour éviter de le débrancher accidentellement. Si le cordon est débranché pendant que vous utilisez le BR-1600CD, vous risquez de perdre définitivement des données importantes. 7. Prise DIGITAL IN Ce connecteur de type coaxial permet d’envoyer des signaux audio numériques au BR-1600CD. Branchez-le à la sortie numérique d’un BOSS GT-6, d’un lecteur CD ou de tout autre appareil en mesure de transmettre des données audio numériques. “Prise DIGITAL IN” (p. 35) 4. Prise MIDI IN Cette prise permet au BR-1600CD de recevoir des données MIDI. Branchez la prise MIDI OUT d’un appareil MIDI externe (comme un séquenceur, par exemple) à cette prise avec un câble MIDI. “Prises MIDI” (p. 36) “Section 5 Utilisation du MIDI” (p. 221) 5. Prise MIDI OUT Cette prise permet au BR-1600CD de transmettre des données MIDI. Branchez la prise MIDI IN d’un appareil MIDI externe (comme une boîte à rythme, un séquenceur ou un module, par exemple) à cette prise avec un câble MIDI. “Prises MIDI” (p. 36) “Section 5 Utilisation du MIDI” (p. 221) 32 “Utilisation de l’entrée numérique (Digital In Assign)” (p. 261) 8. Prise DIGITAL OUT Ce connecteur de type coaxial permet de transmettre des signaux audio numériques à partir du BR-1600CD; les signaux transmis par cette sortie sont identiques à ceux de la sortie LINE OUT. Vous pouvez utiliser la prise DIGITAL OUT pour enregistrer la sortie du BR-1600CD sur CD-R ou MD. Elle peut aussi servir à brancher des amplis, des enceintes ou d’autres appareils disposant d’une entrée numérique. “Prise DIGITAL OUT” (p. 36) Description des commandes 9. Prise FOOT SW 12. Prises INPUT/MIC (1~8) Cette prise permet de brancher un commutateur au pied disponible en option (comme le Roland DP-2 ou le BOSS FS-5U). Ce commutateur au pied vous permet, par exemple, de lancer et d’arrêter la reproduction ou un enregistrement ponctuel (Punch-In/Out). Ces entrées peuvent accueillir des signaux de niveau ligne et de microphones. Chaque entrée est pourvue de deux types différents de prises: une prise jack 1/4” mono asymétrique et une prise XLR symétrique. Les prises XLR peuvent en outre fournir une alimentation fantôme de +48V. “Utiliser un commutateur au pied” (Opérations élémentaires, p. 12) “Utilisation d’un micro à condensateur (alimentation fantôme)” (p. 264) 10. Prise EXP PEDAL Cette prise permet de brancher une pédale d’expression disponible en option (comme l’EV-5 de Roland). Cette pédale d’expression permet notamment de piloter l’effet wah du processeur interne ainsi que d’autres effets semblables. “Utiliser une pédale d’expression” (p. 83) 11. Prises LINE OUT Les sorties LINE OUT transmettent un signal audio analogique. Branchez ces prises à un enregistreur CD-R, MD ou à bande pour effectuer un enregistrement analogique de la sortie du BR-1600CD. “Prises LINE OUT” (p. 36) Si nécessaire, vous pouvez effectuer un réglage qui mélange les signaux des entrées INPUT 7/MIC 7 et INPUT 8/MIC 8 avec les signaux des sorties LINE OUT. (Audio Sub Mix: p. 266) • Si vous branchez une fiche à la prise jack 1/4” mono et à la prise XLR, la prise jack 1/4” a priorité. • La prise jack INPUT 1/MIC 1 (ou XLR) et la prise GUITAR/BASS partagent le même circuit; si ces deux prises sont branchées, la prise GUITAR/BASS est automatiquement sélectionnée. 13. Cadenas de sécurité LOCK SECURITY http://www.kensington.com/ Selon votre installation, il peut arriver que vous ayez une sensation désagréable ou l’impression que la surface de l’appareil est rugueuse lorsque vous le touchez ou lorsque vous touchez un microphone qui y est branché ou les parties métalliques d’autres objets tels que des guitares. Ce phénomène s’explique par une charge électrique infinitésimale, absolument inoffensive. Cependant, si ce phénomène vous inquiète, reliez la borne de terre (voyez l’illustration 14 ) à une terre externe. Lorsque vous mettez l’appareil à la terre, vous pouvez entendre un léger bourdonnement; ici aussi cela dépend des caractéristiques de votre installation. Si vous ne savez pas comment effectuer cette connexion, contactez le service de maintenance Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”). Endroits à éviter pour la connexion • Conduites d’eau (risque de décharge ou d’électrocution). • Conduites de gaz (risque d’incendie ou d’explosion). • Terre de lignes téléphoniques ou paratonnerre (cela peut être dangereux en cas d’orage). 33 Description des commandes Panneau avant 4 5 2 1 3 1. Prise GUITAR/BASS 4. Prise PHONES 2 Ce jack d’entrée à haute impédance permet de brancher directement une guitare ou une basse. Cette prise permet de brancher un second casque disponible en option. La prise jack INPUT 1/MIC 1 (ou XLR) et la prise GUITAR/BASS partagent le même circuit; si ces deux prises sont branchées, la prise GUITAR/BASS est automatiquement sélectionnée. 2. Prise PHONES 1 Cette prise permet de brancher un casque disponible en option. 3. Commande PHONES 1 VOLUME Cette commande règle le volume du casque branché à la prise PHONES 1. 34 5. Commande PHONES 2 VOLUME Cette commande règle le volume du casque branché à la prise PHONES 2. Informations supplémentaires concernant les prises/connecteurs Entrées: Ces entrées permettent d’envoyer des signaux audio au BR-1600CD. Prise GUITAR/BASS Cette entrée à haute impédance (jack 1/4”) permet de brancher directement une guitare ou une basse. Vous pouvez utiliser ce jack lorsque INPUT SELECT [GUITAR/BASS], [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] est activé. Notez que cette entrée utilise le même circuit que la prise INPUT 1/MIC 1; son volume peut être ajusté avec la commande INPUT SENS 1. Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, cette entrée est prioritaire et l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée. Si vous souhaitez utiliser les effets de la banque de guitare du BR-1600CD comme effet d’insertion pour une guitare ou une basse, branchez l’instrument à cette prise et appuyez ensuite sur INPUT SELECT [GUITAR/BASS]. Lorsque vous branchez une guitare ou une basse, il peut y avoir du bruit si le micro de l’instrument est trop près du BR-1600CD. Ce bruit peut également être audible si l’instrument est trop près de lampes fluorescentes, d’un écran cathodique, d’un PC ou de tout type d’appareil électronique. Le bruit se produit lorsque l’instrument capte le bruit magnétique produit par des appareils électroniques avec son micro. Eloignez l’instrument de l’appareil électronique. Entrée INPUT 1/MIC 1 Cette entrée (prise jack 1/4” ou prise XLR) peut accueillir des signaux de niveau ligne et de microphones. La prise jack 1/ 4” accueille les signaux asymétriques et la prise XLR les signaux symétriques. La prise XLR fournit en outre une alimentation fantôme. Vous pouvez utiliser cette entrée lorsque INPUT SELECT [GUITAR/BASS], [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] est activé. Cette entrée utilise le même circuit que la prise GUITAR/ BASS. Si un instrument est branché à la prise GUITAR/ BASS, cette entrée est prioritaire et l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée). Entrée INPUT 2/MIC 2 Cette entrée (prise jack 1/4” ou prise XLR) peut accueillir des signaux de niveau ligne et de microphones. La prise jack 1/ 4” accueille les signaux asymétriques et la prise XLR les signaux symétriques. La prise XLR fournit en outre une alimentation fantôme. Vous pouvez utiliser cette entrée lorsque INPUT SELECT [VOCAL], [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] est activé. Si vous souhaitez utiliser les effets de la banque MIC du BR1600CD comme effet d’insertion pour le chant, branchez le micro à cette prise et appuyez ensuite sur [VOCAL] dans la section INPUT SELECT. Entrées INPUT 3/MIC 3~ INPUT 8/MIC 8 Ces entrées (prises jack 1/4“ou prises XLR) peuvent accueillir des signaux de niveau ligne et de microphones. La prise jack 1/4” accueille les signaux asymétriques et la prise XLR les signaux symétriques. La prise XLR fournit en outre une alimentation fantôme. Vous pouvez utiliser ces entrées lorsque INPUT SELECT [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] est activé. Vous pouvez aussi utiliser les prises INPUT 7/MIC 7 et INPUT 8/MIC 8 comme entrées pour des signaux audio destinés à un mixage audio (Audio Sub Mix). Lorsque la fonction Audio Sub Mix est activée, les signaux audio arrivant aux entrées INPUT 7/MIC 7 et INPUT 8/MIC 8 sont envoyés directement à la sortie via la piste MASTER L/R. “Ajouter des signaux externes à ceux du BR-1600CD (Audio Sub Mix)” (p. 266) Prise DIGITAL IN Ce connecteur de type coaxial permet d’envoyer des signaux audio numériques au BR-1600CD. Branchez la sortie numérique d’un lecteur CD ou MD, d’un BOSS GT-6 ou BOSS GS-10 à ce connecteur si vous voulez enregistrer des données à partir de cet appareil sans détérioration de la qualité (à la différence des enregistrements analogiques). Ce connecteur ne reconnaît que des données numériques de format S/PDIF, d’une fréquence d’échantillonnage de 44.1kHz et d’une résolution de 16 ou 24 bits. La destination des données audio entrant via la prise DIGITAL IN est déterminée par des réglages de paramètres système. Les commandes INPUT SENS ne peuvent pas être utilisées pour régler le niveau d’entrée du signal entrant par cette prise. Pour modifier le niveau du signal d’entrée, réglez le niveau de sortie sur l’appareil source ou servez-vous de la commande INPUT LEVEL ou de la fonction LEVEL CALIBRATION du BR-1600CD. 35 Informations supplémentaires concernant les prises/connecteurs Notez en outre que vous ne pouvez pas utiliser de câbles audio standard avec la prise DIGITAL IN: elle n’accepte qu’un câble audio ou vidéo numérique disponible dans le commerce. Prises MIDI Sorties Prise MIDI IN Ces sorties permettent de transmettre des signaux audio à partir du BR-1600CD. Prises LINE OUT Les prises LINE OUT (stéréo RCA/Cinch) sont des sorties stéréo de niveau ligne. Les données enregistrées, la batterie, la basse, les boucles et les signaux audio envoyés au BR1600CD sont mixés pour produire ce signal de sortie. Lorsque vous écoutez un disque inséré dans le graveur CD-R/ RW du BR-1600CD, le signal sort également par ici. Les sorties LINE OUT permettent une connexion avec des amplis audio externes. Notez que le signal de sortie des prises LINE OUT est le même que celui de la prise PHONES 1. Prise DIGITAL OUT Ce connecteur de type coaxial permet de transmettre des signaux audio numériques identiques à ceux de la sortie LINE OUT. Comme les signaux numériques ne sont pas soumis à la même dégradation que les signaux analogiques, ils peuvent être enregistrés sans la moindre perte de qualité sur des supports numériques comme des disques CD-R ou MD, voire des cassettes DAT. De plus, si vous utilisez le Roland DS-30A Bi-Amp Monitor pour écouter vos signaux, vous pouvez brancher les enceintes à cette sortie. Notez que vous ne pouvez pas utiliser de câbles audio standard avec la prise DIGITAL OUT: elle n’accepte qu’un câble audio ou vidéo numérique disponible dans le commerce. Prises PHONES 1 et PHONES 2 Vous pouvez brancher un casque à chacune de ces prises (avec une fiche jack 1/4” stéréo). 36 Le BR-1600CD est doté de prises MIDI OUT et MIDI IN permettant de transmettre et de recevoir des données MIDI. Cette prise DIN à 5 broches permet de recevoir des données MIDI en provenance d’appareils MIDI externes comme des boîtes à rythme et des séquenceurs. Branchez la prise MIDI OUT de l’appareil MIDI externe à cette prise avec un câble MIDI. Prise MIDI OUT Cette prise DIN à 5 broches permet de transmettre des données MIDI à partir du BR-1600CD. Branchez la prise MIDI IN d’un appareil MIDI externe (comme une boîte à rythme, un séquenceur ou un module, par exemple) à cette prise avec un câble MIDI. Pour que le BR-1600CD fonctionne correctement, veillez à ne pas créer de boucle en reliant ses prises MIDI IN et MIDI OUT avec un câble MIDI. Une boucle MIDI se crée lorsque des données MIDI transmises d’une prise MIDI OUT sont renvoyées sans modification à la prise MIDI IN du même appareil; une telle boucle peut entraîner un fonctionnement anormal. Informations supplémentaires concernant les prises/connecteurs Prise USB Alimentation Ce connecteur de type B permet de brancher l’appareil à un ordinateur (USB: Universal Serial Bus (bus série universel)). Prise DC IN (adaptateur) Le BR-1600CD est compatible avec le système USB version 1.1. En le branchant à la prise USB d’un PC avec un câble USB disponible dans le commerce, vous pouvez transférer des données de morceau, des fichiers .wav et d’autres données semblables du BR-1600CD au PC et vice versa. Cette connexion vous permet d’archiver des données de morceau et autres sur le disque dur du PC. Branchez ici l’adaptateur secteur BR-1600CD. Pour éviter tout accident, utilisez exclusivement l’adaptateur PSB-3U fourni avec ce produit. Le recours à un autre adaptateur peut provoquer un incendie ou une électrocution et endommager irréversiblement le BR1600CD lui-même, le disque dur ou le graveur CD-R/ RW. Soyez donc particulièrement prudent et attentif. “Section 6 Utiliser la fonction USB” (p. 239) Une fois la connexion USB établie, vous pouvez accéder aux données se trouvant sur le disque dur du BR1600CD à partir de votre PC. Cette possibilité augmente évidemment le risque d’effacer ou d’endommager accidentellement des données du BR-1600CD. Il faut donc se montrer particulièrement prudent car des données perdues ou corrompues de cette façon sont irrécupérables. BOSS/Roland rejette toute responsabilité pour des données corrompues ou perdues et n’est tenu à aucune réparation ou compensation. Si vous débranchez l’adaptateur alors que le BR-1600CD lit ou écrit des données sur son disque dur (lorsque le témoin HD ACCESS est allumé), vous endommagerez irrémédiablement le disque dur. Un disque dur endommagé de la sorte ne permet plus d’enregistrer ou de lire des données ni de sauvegarder ou de charger un morceau. Toutes vos précieuses données sont perdues. Pour éviter ce désastre, enroulez le cordon de l’adaptateur autour du crochet prévu à cet effet afin d’éviter tout débranchement accidentel lorsque le BR-1600CD fonctionne. Le BR-1600CD ne peut être utilisé ni comme hôte USB ni comme hub USB. Vous ne pouvez donc pas vous servir de la prise USB pour accéder à des disques durs externes, des graveurs CD-R/RW ou d’autres appareils USB. De plus, ce connecteur USB ne peut pas être utilisé avec une interface audio. 37 Opérations courantes et affichage Page principale – Tempo Marqueur à la position actuelle Nom de l’effet sélectionné Nom du morceau Position actuelle La page principale représentée ici s’affiche après la mise sous tension du BR-1600CD. Cette page affiche notamment le nom du morceau sélectionné, la position au sein du morceau, les vumètres et le temps d’enregistrement disponible sur le disque dur. Quelle que soit la page à laquelle vous vous trouvez, vous pouvez toujours revenir à la page principale en appuyant plusieurs fois sur [EXIT/NO] (il faut parfois attendre que le BR-1600CD achève l’opération en cours). En mode Mastering, la page principale change d’aspect et ressemble à l’illustration ci-contre. Temps d’enregistrement disponible Vumètres Accord Sauf mention contraire, toutes les opérations décrites dans ce manuel exigent que vous retourniez d’abord à la page principale. Page principale du mode Mastering Position actuelle No. de marqueur Heure Mesure Temps Frame Minute Second Sous-frame Curseur La position actuelle est indiquée en valeur temporelle dans le coin supérieur droit de l’écran. A gauche de cette valeur temporelle, cette position est indiquée en mesures et en temps. La valeur temporelle repose sur le code temporel MIDI ou “MIDI Time Code” (MTC) exprimé en heures, minutes, secondes, frames et sous-frames. Notez que les spécifications MTC peuvent varier en fonction des appareils. Pour synchroniser le BR-1600CD avec un autre appareil MIDI avec MTC, il faut que les deux appareils utilisent le même code MTC. A sa sortie d’usine, le BR-1600CD est réglé sur 30 frames par seconde (non-drop). Boutons de fonction [F1]~[F4] & boutons de défilement de page Quand l’indication “[F1] (WRITE)” apparaît dans ce manuel, cela signifie qu’en appuyant sur [F1], vous sélectionnez la fonction “WRITE” (affichée au-dessus du bouton). Boutons de fonction (Gauche) Boutons de défilement de page (Droite) Les boutons [F1]~[F4] sont des boutons de fonction. Dans le bas de l’écran, des onglets indiquent le nom des fonctions assignées à ces boutons pour chaque page d’écran. 38 Lorsque les flèches “ ” et/ou “ ” apparaissent de part et d’autre de l’écran, elles indiquent que l’écran du BR-1600CD ne peut pas afficher l’entièreté de la page et qu’une partie est cachée du côté où pointe(nt) la (ou les) flèche(s). Utilisez les boutons de défilement de page [ ] et [ ] pour afficher la partie cachée. Appuyez sur [ ] pour faire défiler la page vers la gauche et sur [ ] pour la faire défiler vers la droite. Vous pouvez aussi faire défiler la page en maintenant le bouton CURSOR [ ] ou [ ] enfoncé mais les boutons de défilement de page sont beaucoup plus rapides. Opérations courantes et affichage Barre de défilement Lorsqu’une barre de défilement apparaît à droite de l’écran, cela signifie que le BR-1600CD ne pouvait pas tout afficher à l’écran et qu’il y a des données cachées au-dessus ou en dessous. La barre de défilement représente l’entièreté des données tandis que la partie noire représente ce qui est affiché à l’écran. Barre de défilement Pour faire apparaître ce qui est caché, appuyez sur le bouton CURSOR [ ] ou [ ] pour faire glisser la fenêtre d’affichage vers le haut ou vers le bas. Si vous faites glisser la fenêtre vers le haut, la partie noire monte dans la barre de défilement; si vous la faites glisser vers le bas, cette partie noire descend. Curseur Le curseur d’écran du BR-1600CD s’affiche de plusieurs façons: en contrastant l’objet sélectionné dans une plage d’édition de l’écran, en l’encadrant ou en le soulignant. Lorsque l’objet sélectionné est une représentation de commande, celle-ci est affichée en noir. (Haut) (Gauche) (Droite) (Bas) Si l’écran affiche plusieurs objets sélectionnables, vous pouvez passer de l’un à l’autre avec les boutons [CURSOR]. Si vous maintenez le bouton [CURSOR] enfoncé, le curseur se déplace en continu à l’écran dans la direction du bouton utilisé. Pour accélérer la vitesse de déplacement du curseur, maintenez le bouton CURSOR correspondant à la direction voulue enfoncé et appuyez ensuite sur le bouton CURSOR correspondant à la direction opposée. Vous accélérez ainsi le mouvement du curseur à l’écran. Exemple: Déplacer rapidement le curseur vers la droite Maintenez CURSOR [ ] enfoncé puis appuyez sur [ ]. Exemple: Déplacer rapidement le curseur vers le bas Maintenez CURSOR [ ] enfoncé puis appuyez sur [ ]. Molette TIME/VALUE La molette TIME/VALUE permet de changer la position du curseur, les valeurs ou les caractères. Quand il s’agit d’une valeur, tournez la molette vers la droite pour l’augmenter et vers la gauche pour la diminuer. Commandes VALUE 1/PAN, VALUE 2, VALUE 3 et VALUE 4 Ces commandes permettent de changer les valeurs des paramètres indiqués par les icônes de commandes ( )à l’écran. Tournez la commande vers la droite pour augmenter la valeur ou vers la gauche pour la diminuer. Ces commandes permettent en outre de sélectionner rapidement des numéros de motifs ou de boucles dans une liste de motifs rythmiques, de motifs de basse ou de boucles. 39 Opérations courantes et affichage 40 Section 1 Fonctions avancées Section 1 Fonctions avancées 41 Réenregistrement ponctuel (Punch In/Out) Un enregistrement peut parfois contenir des erreurs ou ne pas être aussi bon que le musicien l’espérait. Dans ce cas, vous pouvez utiliser une fonction connue sous le nom Punch In/Out pour ne réenregistrer qu’un passage dans un enregistrement. Punch In correspond au point à partir duquel vous recommencez l’enregistrement: la piste reproduite jusqu’à ce point passe alors en mode d’enregistrement et vous permet de rejouer le passage jusqu’au point Punch Out où elle repasse en mode de reproduction. Cela vous permet de réécouter la piste et de rejouer le passage du point Punch In au point Punch Out. Reproduction Enregistrement Punch In/Out manuel avec [REC] Cette section vous explique comment effectuer un enregistrement Punch In/Out manuel pour réenregistrer un passage de la piste 1. 1. Appuyez sur le bouton de la piste [1]. Ce bouton clignote en orange et vert. 2. Amenez le curseur de la piste 1 sur la position indiquée ci-dessous. Reproduction Temps Début Punch In Punch Out Fin [PLAY] [REC] [REC] [STOP] • Si votre réenregistrement ne vous plaît pas, vous pouvez faire appel à la fonction Undo (Opérations élémentaires, p. 42) pour l’annuler. • Après le réenregistrement d’un passage avec Punch In/ Out, les données audio remplacées sont conservées sur le disque dur du BR-1600CD. Si ces données ne sont plus utilisées, la fonction Song Optimization (p. 70) vous permet de les effacer avec toutes les données superflues afin d’optimaliser la capacité de votre disque dur. Le BR-1600CD vous laisse le choix entre l’enregistrement Punch In/Out manuel ou automatique. Punch In/Out manuel Utilisez le bouton [REC] ou un commutateur au pied pour lancer et arrêter l’enregistrement Punch In/Out. Si vous êtes à la fois musicien et ingénieur du son, il peut se révéler difficile d’actionner le bouton [REC] du BR-1600CD au bon moment. Un commutateur au pied (comme le Roland DP-2 ou le BOSS FS-5U disponible en option) vous permet de piloter l’enregistrement Punch In/Out avec le pied. 3. Assurez-vous que le bouton AUTO PUNCH [ON/OFF] est éteint. S’il est allumé, actionnez-le pour l’éteindre. 4. Lancez la reproduction du morceau et servez-vous de la commande INPUT LEVEL pour régler le niveau d’entrée. Si vous voulez étouffer la piste 1, maintenez [TRACK MUTE] enfoncé et appuyez sur le bouton de la piste 1. Répétez cette manipulation pour activer une piste étouffée. Ecoutez l’enregistrement et la source d’entrée pour comparer leur volume. Si nécessaire, utilisez la commande INPUT LEVEL pour ajuster le niveau d’entrée en fonction du volume de l’enregistrement. 5. Une fois la balance établie, assurez-vous que la piste 1 n’est pas étouffée (Mute). 6. Retournez à une position précédant le début du passage à réenregistrer et lancez la reproduction en appuyant sur [PLAY]. 7. Lorsque la reproduction atteint le passage à refaire, appuyez sur le bouton [REC] pour lancer l’enregistrement (Punch In). Pour arrêter l’enregistrement (Punch Out), appuyez sur le bouton [REC] ou [PLAY]. [REC] vous permet de lancer et d’arrêter l’enregistrement d’autres passages si nécessaire sans devoir arrêter la reproduction. 8. Une fois le réenregistrement terminé, appuyez sur [STOP]. 9. Ecoutez le passage réenregistré. Retournez à une position précédant le début du passage et lancez la reproduction. Servez-vous du curseur de la piste 1 pour régler le volume. 42 Réenregistrement ponctuel (Punch In/Out) Punch In/Out manuel avec un commutateur au pied Vous pouvez brancher un commutateur au pied (comme le Roland DP-2 ou le BOSS FS-5U disponible en option) au BR1600CD pour piloter l’enregistrement Punch In/Out avec le pied. Procédez comme suit pour configurer le commutateur au pied. Auto Punch In/Out Le BR-1600CD dispose d’une fonction appelée Auto Punch In/ Out qui active et coupe automatiquement l’enregistrement à des endroits précis d’un morceau. Cette fonction peut être extrêmement pratique lorsque l’enregistrement doit être lancé à un point bien précis ou quand vous devez vous concentrer sur votre jeu et non sur un bouton ou un commutateur au pied. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Définir le passage à réenregistrer Pour que l’enregistrement Punch In/Out puisse être automatisé, il faut définir les points Punch In et Punch Out. 2. Amenez le curseur sur SYSTEM et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est affichée. Le menu System s’affiche. 3. Amenez le curseur sur Foot Switch et sélectionnez PUNCH IN/OUT avec la molette TIME/VALUE. ● Entrer la position Punch In 1. Rendez-vous à la position voulue comme point Punch In et appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT [IN]. La position actuelle est définie comme point Punch In et le bouton [IN] s’allume pour l’indiquer. * Après avoir mémorisé cette position, vous pouvez y sauter en appuyant sur [IN]. * Pour annuler cette définition et/ou choisir une nouvelle position Punch In, maintenez [DELETE] enfoncé et appuyez sur [IN]. Le point Punch In est supprimé et le bouton [IN] s’éteint. ● Entrer la position Punch Out 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 5. Lancez l’enregistreur. 6. Actionnez le commutateur au pied. 2. Rendez-vous à la position voulue comme point Punch Out et appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT [OUT]. La position actuelle est définie comme point Punch Out et le bouton [OUT] s’allume pour l’indiquer. A chaque pression sur le commutateur au pied, le BR1600CD lance et arrête alternativement l’enregistrement. * Après avoir mémorisé cette position, vous pouvez y sauter en appuyant sur [OUT]. 43 Section 1 Le menu “Utility” s’affiche. Réenregistrement ponctuel (Punch In/Out) * Pour annuler cette définition et/ou choisir une nouvelle position Punch Out, maintenez [DELETE] enfoncé et appuyez sur [OUT]. Le point Punch Out est supprimé et le bouton [OUT] s’éteint. * Les points Punch In et Punch Out doivent se trouver au moins à 0,5 secondes l’un de l’autre. Le point Punch Out ne peut donc pas se trouver à moins de 0,5 secondes du point Punch In. Pour entrer les points Punch In et Out à des positions définies par un marqueur, gagnez d’abord la position du marqueur voulu pour le point Punch In et appuyez sur [IN]. Passez ensuite au marqueur voulu pour le point Punch Out et appuyez sur [OUT]. Pour savoir comment gagner la position définie par un marqueur, voyez “Accéder à un marqueur” (p. 48). Enregistrement Auto Punch In/ Out Cette section vous explique comment effectuer un enregistrement Punch In/Out automatique pour réenregistrer un passage de la piste 1. 1. Appuyez sur le bouton de la piste [1]. Ce bouton clignote en orange et vert. 2. Amenez le curseur de la piste 1 sur la position indiquée ci-dessous. 3. Assurez-vous que le bouton AUTO PUNCH IN/OUT [ON/ OFF] est éteint. S’il est allumé, actionnez-le pour l’éteindre. 4. Lancez la reproduction du morceau et servez-vous de la commande INPUT LEVEL pour régler le niveau d’entrée. 5. Une fois la balance établie, assurez-vous que la piste 1 n’est pas étouffée. 6. Gagnez une position précédant le début du passage à réenregistrer et appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT [ON/OFF]. Le bouton s’allume pour indiquer que la fonction Auto Punch In/Out est activée. 7. Appuyez sur [REC] pour préparer le BR-1600CD à l’enregistrement puis appuyez sur [PLAY]. Dès que la reproduction arrive au début du passage à réenregistrer (point Punch In), l’enregistrement est automatiquement enclenché: vous pouvez donc jouer votre passage sans vous soucier des formalités. De même, une fois le passage terminé, le BR-1600CD se charge d’arrêter l’enregistrement au point Punch Out et repasse en mode de reproduction. 8. Une fois le réenregistrement terminé, appuyez sur [STOP]. 9. Ecoutez le passage réenregistré. Retournez à une position précédant le début du passage et lancez la reproduction. Servez-vous du curseur de la piste 1 pour régler le volume. Vous pouvez appuyer sur [IN] pour sauter directement au point Punch In. 10. Pour effacer les réglages Auto Punch In/Out, maintenez [DELETE] enfoncé et appuyez sur [IN] ou [OUT]. 44 Réenregistrement ponctuel (Punch In/Out) Enregistrement en boucle sur une section définie Cette section explique comment combiner les fonctions Repeat et Auto Punch In/Out pour réenregistrer un passage de la piste 1. 1. Appuyez sur le bouton de piste [1]. Ce bouton clignote en orange et vert. 2. Amenez le curseur de la piste 1 sur la position indiquée ci-dessous. Section 1 Lorsque vous combinez la fonction de répétition (Repeat) du BR-1600CD avec l’enregistrement Punch In/Out, le passage enregistré est automatiquement reproduit, ce qui vous permet de l’écouter. Si le résultat ne vous satisfait pas, il suffit d’appuyer sur [REC] sans arrêter la reproduction pour recommencer l’enregistrement. La combinaison des fonctions Auto Punch In/Out et Repeat constitue l’enregistrement en boucle. Enregistrer en boucle Pour en savoir plus sur la fonction Repeat, voyez “Reproduction en boucle (fonction Repeat)” (Opérations élémentaires, p. 17). 3. Appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT [ON/OFF]. Le bouton s’allume pour indiquer que la fonction Auto Punch In/Out est activée. Définir le passage à répéter Avant de commencer l’enregistrement, il faut définir le début et la fin de la plage à répéter. Il faut qu’elle comprenne le passage à réenregistrer (c.-à-d. les points Punch In et Punch Out). Si la plage définie pour la répétition ne comprend pas l’ensemble du passage à réenregistrer, l’enregistrement risque de ne pas démarrer à temps ou de s’arrêter brutalement avant la fin. Répétition Reproduction Enregistrement Punch In Punch Out 5. Une fois la reproduction répétée en cours, appuyez sur [REC] juste avant le point Punch In. Le BR-1600CD passe automatiquement en mode d’enregistrement au point Punch In puis arrête l’enregistrement au point punch Out et repasse en mode de reproduction. Ecoutez ensuite le résultat. Reproduction Temps Début de la plage à répéter 4. Lancez la reproduction du morceau avec la fonction Repeat et servez-vous de la commande INPUT LEVEL pour régler le niveau d’entrée. Fin de la plage à répéter Définir le passage à réenregistrer Utilisez la fonction Auto Punch In/Out (p. 43) pour définir les points Punch In et Punch Out. S’il ne répond pas à vos attentes, appuyez sur [REC] et réenregistrez une fois de plus le passage. Si vous appuyez sur [REC] entre les points Punch In et Punch Out, le BR-1600CD passe immédiatement en mode d’enregistrement jusqu’au point Punch Out. 6. Une fois le réenregistrement terminé, appuyez sur [STOP]. Appuyez sur [REPEAT]. Ce bouton s’éteint et la reproduction en boucle s’arrête. 7. Appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT [ON/OFF]. Ce bouton s’éteint et la fonction est coupée. 45 Utilisation des pistes virtuelles (V-Tracks) Bien que le BR-1600CD soit un enregistreur à 16 pistes, chacune de ces pistes vous permet en fait de faire appel à 16 pistes virtuelles. Le BR-1600CD vous permet ainsi d’enregistrer sur 256 pistes. Ces pistes virtuelles vous permettent de faire plusieurs prises de solos de guitare, du chant etc. et de les conserver afin de sélectionner la meilleure ultérieurement. Vous pouvez en outre reprendre les meilleures parties de différentes prises et les combiner sur une seule piste. “Editer un enregistrement (édition de piste)” (p. 56) Changer de piste virtuelle 1. Appuyez sur [V-TRACK]. La page “V-Track” apparaît. La piste sélectionnée est indiquée dans la case supérieure, à gauche de l’écran; le numéro de la piste virtuelle en vigueur est affiché juste en dessous. Le nom de la piste virtuelle est indiqué dans la case du milieu. ( ): ( ): ( ): ( ): ( ): Piste virtuelle sélectionnée (contient des données audio) Piste virtuelle sélectionnée (ne contient pas de données audio) Piste virtuelle contenant des données audio Piste virtuelle ne contenant pas de données audio Piste virtuelle de la piste 9/10 utilisée en dernier lieu pour la mastérisation (piste de mastérisation) 2. Amenez le curseur sur la piste contenant la piste virtuelle que vous voulez changer. Pour sélectionner la piste à éditer, vous pouvez utiliser les boutons de piste au lieu du curseur. 3. Utilisez la molette TIME/VALUE pour changer de piste virtuelle. Le symbole “ ” apparaît si la piste virtuelle sélectionnée contient des données audio. 4. Lorsque vous avez sélectionné la piste virtuelle, appuyez sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 5. Pour conserver la sélection des pistes virtuelles, sauvegardez le morceau (p. 72). • Si vous changez des pistes virtuelles durant la reproduction, celle-ci est momentanément interrompue. Ce phénomène est normal: ce n’est pas un défaut. • Vous ne pouvez pas utiliser les boutons de piste à la page “VTrack” pour sélectionner des pistes pour l’enregistrement. 46 Utilisation des pistes virtuelles (V-Tracks) Changer la piste virtuelle à graver sur CD (pour la piste de mastérisation) Vous pouvez nommer les 256 pistes virtuelles du BR1600CD. Lors de l’enregistrement sur une piste virtuelle, celle-ci reçoit par défaut un nom correspondant à l’entrée sélectionnée que vous pouvez modifier ultérieurement. En mode Mastering, le symbole [ ] est automatiquement affiché à droite de la piste virtuelle utilisée en dernier lieu pour la mastérisation sur la piste 9/10. Cette piste virtuelle est dite “piste de mastérisation”. Elle est sélectionnée automatiquement pour la gravure sur disque CD-R/RW ; vous pouvez accélérer la gravure en sélectionnant et en réglant la bonne piste au préalable. 1. Appuyez sur [V-TRACK]. La page “V-Track” apparaît. Pour en savoir plus, voyez “Régler le volume et la compression pour graver un CD (Mastering Tool Kit)” (Opérations élémentaires, p. 58). 2. Sélectionnez la piste virtuelle à nommer avec les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE. Le réglage de la piste de mastérisation est automatiquement effectué lors de la mastérisation mais vous pouvez changer d’avis et de piste virtuelle ultérieurement. Voici comment procéder. 1. Appuyez sur [V-TRACK]. La page “V-Track” apparaît. Pour sélectionner la piste à éditer, vous pouvez utiliser les boutons de piste au lieu du curseur. Le nom de la piste virtuelle est indiqué dans la case du milieu, à gauche de l’écran. 3. Amenez le curseur sur la lettre du nom à modifier et choisissez-en une autre avec la molette TIME/VALUE. 4. Lorsque vous avez fini d’entrer le nom, appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. 5. Pour conserver le(s) nouveau(x) nom(s), sauvegardez le morceau (p. 72). 2. Amenez le curseur sur “MASTER V-TRACK” puis utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir la piste de mastérisation. 3. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Vous ne pouvez choisir qu’une des 16 pistes virtuelles de la piste 9/10 comme piste de mastérisation. 47 Section 1 Nommer les pistes virtuelles (Name) Insérer des marqueurs dans le morceau (Marker) La fonction Marker du BR-1600CD vous permet d’insérer des marqueurs dans un morceau. Ces marqueurs vous permettent de sauter directement à une position repérée de la sorte en entrant le numéro du marqueur voulu. Cette fonction peut se révéler extrêmement précieuse durant l’édition. Vous pouvez insérer jusqu’à 100 marqueurs dans un morceau; ils sont numérotés de 1 à 100, à partir du début du morceau. Si vous insérez un nouveau marqueur entre deux anciens, le numéro de tous les marqueurs suivant le nouveau augmente d’une unité. A titre d’exemple, voici comment changent les numéros suite à l’insertion d’un nouveau marqueur après le marqueur 2. Marqueur 1 Marqueur 2 Marqueur 3 Marqueur 2 Mar- Mar- Insérer un marqueur Appuyez sur [MARK] pour placer un marqueur à la position actuelle. Marqueur 4 Temps Marqueur 1 Opérations élémentaires avec les marqueurs Marqueur 5 Temps C’est pourquoi il vaut mieux nommer vos marqueurs pour les retrouver facilement. Pour en savoir plus, voyez “Nommer un marqueur” (p. 49). Les marqueurs doivent se trouver au moins à 0,1 secondes l’un de l’autre. Il est impossible de placer un marqueur à moins de 0,1 secondes d’un marqueur antérieur. Effacer un marqueur La case affichant les marqueurs indique le marqueur situé avant ou à la position actuelle. Appuyez sur [CLEAR] si vous voulez l’effacer. Accéder à un marqueur Servez-vous des boutons SEARCH pour avancer ou reculer jusqu’au marqueur suivant ou précédent. A la page principale (illustrée ci-dessous), vous pouvez aussi appuyer sur le bouton CURSOR [ affiché. ] pour changer le numéro de marqueur No. de marqueur Utilisez TIME/VALUE pour sélectionner le numéro du marqueur auquel vous voulez accéder. 48 Insérer des marqueurs dans le morceau (Marker) Modifier un marqueur Vous pouvez nommer un marqueur (Name) à la page Marker. Déplacer un marqueur 1. A la page Marker, amenez le curseur sur “No” puis utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner le numéro du marqueur à nommer. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Si l’icône MARKER n’est pas affichée à l’écran, servez- 2. Amenez le curseur sur “Name” puis utilisez les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour changer le nom du marqueur. ] PAGE SCROLL pour La page “Marker” apparaît. 3. Utilisez TIME/VALUE pour sélectionner le numéro du marqueur à éditer. 4. Amenez le curseur sur “Location” et choisissez une position pour ce marqueur avec la molette TIME/ VALUE. Mesure Temps Division de plages de CD audio avec un marqueur Lorsque vous gravez un CD audio, vous pouvez faire appel à une procédure spéciale permettant d’utiliser des marqueurs pour diviser un enregistrement en plusieurs plages sur le CD. Cette méthode de gravure de CD est appelée “Disc At Once By Marker”. Pour en savoir plus, voyez “Diviser de longues plages en plusieurs morceaux (Disc At Once By Marker)” (Opérations élémentaires, p. 66). La page Marker vous permet même de définir des marqueurs antérieurs comme marqueurs de division de plages. 1. A la page Marker, amenez le curseur sur “No” puis utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner le numéro du marqueur devant représenter une division. Si vous amenez le curseur sur l’affichage de mesure, vous pouvez changer la position du marqueur par mesures. Vous pouvez aussi amener le curseur sur l’affichage temporel et changer la position du marqueur sur base temporelle. 2. Amenez le curseur sur CD Track et sélectionnez ON avec la molette TIME/VALUE. Le marqueur sélectionné devient un marqueur de division de plages pour CD audio. Le numéro de plage de CD sert automatiquement de nom à ce marqueur (CD01~CD99). 49 Section 1 2. Amenez le curseur sur MARKER et appuyez sur [ENTER/YES]. vous des boutons [ ] et [ faire apparaître l’icône. Nommer un marqueur Insérer des marqueurs dans le morceau (Marker) Si vous choisissez un marqueur préexistant comme marqueur de division de plages, son nom original est effacé au profit du numéro de plage de CD. 3. Sauvegardez le morceau (p. 72). • Veillez à sauvegarder votre morceau avant de le graver sur CD. Les réglages non sauvegardés peuvent ne pas être pris en considération lors de la gravure. Arrêt automatique à un marqueur (Marker Stop) Le BR-1600CD peut arrêter automatiquement l’enregistrement ou la reproduction à des positions définies par un marqueur. Si vous relancez l’opération (enregistrement ou reproduction), elle se poursuit jusqu’au marqueur suivant où elle s’arrête de nouveau automatiquement. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. • Vous pouvez graver jusqu’à 99 plages sur un seul CD audio. Si vous essayez d’insérer un marqueur de plage qui créerait une centième plage, le message “Marker Memory Full!” apparaît et le marqueur n’est pas inséré. • Les normes des CD audio exigent qu’une plage dure au moins quatre secondes. Des marqueurs définissant une plage de CD de moins de 4 secondes sont ignorés lors de la gravure du CD. 2. Amenez le curseur sur SYSTEM et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est affichée. Le menu System s’affiche. Changer les scènes assignées aux marqueurs Le BR-1600CD vous permet d’assigner des scènes aux marqueurs afin de les charger au moment voulu (automatisation semi-dynamique). Cette fonction s’appelle Auto Scene. 3. Amenez le curseur sur Marker Stop et sélectionnez ON avec la molette TIME/VALUE. Pour en savoir plus, voyez “Rappeler des scènes automatiquement (Auto Scene)” (p. 52). L’assignation de scènes aux marqueurs peut être modifiée n’importe quand à la page “Marker”. 1. A la page “Marker”, amenez le curseur sur “No” puis utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner le numéro du marqueur voulu. 2. Amenez le curseur sur Scene et sélectionnez le numéro de la scène à assigner avec la molette TIME/VALUE. La scène sélectionnée est assignée au marqueur. 3. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Si vous ne sauvegardez pas le morceau, vos réglages seront perdus. 50 Si vous réglez ce paramètre sur OFF, la fonction Marker Stop est coupée. Mémoriser/rappeler des réglages de mixage (Scene) Le BR-1600CD vous permet de mémoriser jusqu’à 100 ensembles de réglages de mixage et d’effets par morceau. Chacun de ces ensembles ou “scène” peut être chargé rapidement et facilement dès que vous en avez besoin. Si, par exemple, vous voulez comparer deux réglages de balance pour le mixage stéréo final, mémorisez chaque réglage sous forme de scène et écoutez-les en alternance. Mémoriser, charger et effacer des scènes 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Appuyez sur [F2] (DELETE). L’astérisque (*) indiquant que la scène contient des données mémorisées disparaît. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 6. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Charger une scène sans changer le volume des pistes Lorsque vous rappelez une scène, le volume des pistes change pour adopter les réglages de la scène mais les positions des curseurs ne changent pas. Résultat, le volume en vigueur ne correspond plus aux positions des curseurs. La procédure suivante vous permet de charger une scène sans changer le volume des pistes (celui-ci reste donc conforme aux positions des curseurs). 1. Affichez la page “Scene”. 2. Amenez le curseur sur SCENE et appuyez sur [ENTER/YES]. 2. Amenez le curseur sur Track Level et sélectionnez FADER avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (SCENE) si l’icône SCENE est affichée. La page “Scene” apparaît. Track Level 3. Utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir le numéro de scène à mémoriser, charger ou effacer. Ce paramètre détermine ce qu’il advient du volume des pistes lors du chargement d’une scène. SCENE: Lorsqu’une scène est rappelée, le volume des pistes adopte les réglages mémorisés dans la scène. Il peut donc y avoir une différence entre les positions des curseurs et le volume réel des pistes. FADER: Si vous sélectionnez un numéro de scène déjà mémorisé, un astérisque apparaît à côté du numéro pour vous prévenir. 4. Mémorisez, chargez ou effacez la scène. Pour la charger: Appuyez sur [F4] (CALL). Lorsqu’une scène est rappelée, le volume des pistes conserve les réglages des curseurs. 3. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 4. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Pour la mémoriser: Appuyez sur [F3] (SAVE). L’astérisque (*) indique que la scène a déjà été mémorisée (et contient des données). Si vous la sélectionnez, les anciens réglages sont remplacés par les nouveaux. Si vous ne sauvegardez pas le morceau, vos réglages seront perdus. 51 Section 1 Avec la fonction Auto Scene, il est en outre possible d’assigner des scènes à des marqueurs (p. 48) afin qu’elles soient automatiquement chargées durant l’enregistrement ou la reproduction. Pour l’effacer: Rappeler des scènes automatiquement (Auto Scene) Le BR-1600CD vous permet d’assigner des scènes aux marqueurs afin de les rappeler au moment voulu durant la reproduction ou l’enregistrement. Appelée Auto Scene, cette fonction permet de changer automatiquement des réglages de curseurs de pistes, d’effets etc. Programmer un rappel de scène automatique 1. A partir de la page principale, affichez la position voulue pour un changement automatique de scène dans le morceau. • Envois à la réverbération (pour les pistes 1~15/16) * Vous pouvez déterminer si le rappel automatique d’une scène inclut ou non l’égalisation et les paramètres d’effets (p. 53). Par défaut, ils en sont exclus (OFF). 4. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). L’assignation de scènes aux marqueurs pour un rappel automatique peut être modifiée ultérieurement. Pour en savoir plus, voyez “Changer les scènes assignées aux marqueurs” (p. 50). 2. Maintenez [STOP] enfoncé et appuyez sur [MARK]. Vous entrez ainsi un nouveau marqueur à cet endroit. Simultanément, une nouvelle scène est créée et assignée au marqueur. Tous les réglages en vigueur des curseurs de pistes, des effets etc. sont mémorisés dans cette scène. Un “S” apparaît dans la case de nom de marqueur (MARK) à la page principale et indique qu’une scène a été assignée au marqueur. • Au total, vous pouvez insérer jusqu’à 100 marqueurs dans un morceau (avec et sans assignation de scène à la clé). Vous pouvez également mémoriser jusqu’à 100 scènes. Si vous essayez d’insérer un marqueur ou de créer une scène qui excéderait la limite autorisée, le message “Marker Memory Full!” ou “Scene Memory Full!” apparaît et l’opération est annulée. • Lorsqu’un nouveau marqueur et une nouvelle scène sont créés selon la procédure décrite à l’étape 2, le numéro disponible le plus bas est assigné à la nouvelle scène. 3. Appuyez sur [ZERO] pour retourner au début du morceau puis sur [PLAY] pour lancer la reproduction. Dès que la reproduction arrive au nouveau marqueur, la scène qui lui est assignée est automatiquement rappelée. Un “S” apparaît dans la case de nom de marqueur (MARK) à la page principale. Le rappel automatique de scènes ne se limite pas à la reproduction et à l’enregistrement; il se produit dès que la position actuelle correspond à celle du marqueur de rappel, même si la reproduction est arrêtée. Notez que lors d’un rappel de scène automatique, certains paramètres mémorisés dans la scène ne sont pas pris en considération. Les paramètres suivants sont pris en considération. • Les marqueurs doivent se trouver à 100ms au moins l’un de l’autre. Si ce n’est pas le cas, il faut d’abord effacer l’ancien marqueur puis suivre les instructions de l’étape 2 pour placer le nouveau marqueur (p. 48). • Quand une scène est chargée, il peut y avoir un retard de plusieurs centièmes de seconde avant que les réglages sauvegardés ne soient appliqués au morceau. Cet intervalle est intentionnel et vise à éviter le bruit généré par des changements soudains de paramètres. • Si vous ne sauvegardez pas le morceau comme indiqué à l’étape 4, vos réglages seront perdus. Supprimer un rappel de scène automatique 1. Appuyez sur MARKER [SEARCH ] ou • Curseurs des pistes 1~15/16 [SEARCH ] pour vous rendre à la position du marqueur auquel la scène à supprimer est assignée. • Etouffement des pistes (Track Mute) Ce marqueur est indiqué dans la case Marker à l’écran. • Curseur MASTER • Pan (pour les pistes 1~15/16) • Compresseurs et limiteurs 2. Appuyez sur MARKER [CLEAR]. Vous supprimez ainsi le marqueur et la scène qui lui est assignée. • Egalisation (pour les pistes 1~15/16) (p. 74) • Effets d’insertion (p. 74), Vocal Tool Box (p. 75), Speaker Modeling (p. 75), Mastering Tool Kit (p. 75) • Envois au chorus/delay (pour les pistes 1~15/16) 52 Si cette scène a également été assignée à un autre marqueur, elle reste en vigueur à cet endroit; elle n’est supprimée qu’à l’endroit où le marqueur a été effacé. Rappeler des scènes automatiquement (Auto Scene) Couper la fonction Auto Scene Pilotage de l’égalisation et des effets avec Auto Scene La fonction Auto Scene peut parfois entraver votre travail en rappelant des scènes automatiquement alors que vous essayez des réglages manuels, par exemple. La procédure suivante permet ou interdit le pilotage des effets (effets d’insertion, Vocal Tool Box, Speaker Modeling et Mastering Tool Kit) et de l’égalisation par la fonction Auto Scene. Pour éviter de tels problèmes, procédez comme suit pour désactiver la fonction Auto Scene. 1. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. 2. Amenez le curseur sur SYSTEM et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est affichée. La page des paramètres système apparaît. 2. Amenez le curseur sur SYSTEM et appuyez sur [ENTER/YES]. 3. Amenez le curseur sur “Effects” ou “Track Equalizer” et sélectionnez “ON” ou “OFF” avec la molette TIME/ VALUE. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est affichée. Le menu System s’affiche. 3. Amenez le curseur sur Auto Scene et sélectionnez OFF avec la molette TIME/VALUE. La fonction Auto Scene est alors coupée. ON: Contrôle des effets et de l’égalisation avec Auto Scene. OFF: Pas de contrôle des effets et de l’égalisation avec Auto Scene. 4. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). • Lorsque la reproduction atteint un marqueur, la scène assignée au marqueur est automatiquement chargée et les paramètres, y compris les paramètres d’égalisation et d’effets, adoptent les valeurs consignées dans la scène. Si vous voulez réactiver la fonction Auto Scene, sélectionnez ON pour Auto Scene. • L’entrée en vigueur des valeurs des effets peut avoir un retard allant de quelques centaines de millisecondes à une seconde par rapport à la position du marqueur. 4. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). • Il est possible de changer de patch au sein d’un même type d’effet (ex: patches d’effets d’insertion) mais il est impossible de changer de type. De plus, lorsque les connexions des effets d’insertion sont différentes, il est impossible de changer de patch (p. 81). Lorsque vous coupez la fonction “Auto Scene” (“OFF”) avant de sauvegarder un morceau, la fonction Auto Scene devient inaccessible si vous oubliez de la réactiver. Nous vous conseillons de réactiver cette fonction (“ON”) lorsque vous sauvegardez un morceau. • Selon les sons utilisés pour l’enregistrement d’une piste, le niveau de bruit peut devenir audible lors du réglage de l’égalisation. 53 Section 1 Le menu “Utility” s’affiche. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Détecter le début/la fin d’un passage (Scrub/Preview) Fonction Scrub: Lors de l’édition d’un morceau, il est parfois indispensable de déterminer le début exact d’un passage ou la position précise d’un point Punch In. Le BR-1600CD propose une fonction Scrub qui vous permet de localiser ces endroits avec précision. La fonction Scrub reproduit en boucle un passage extrêmement court (45ms, par exemple) soit immédiatement avant, soit après la position actuelle. De plus, vous pouvez combiner les fonctions Scrub et Preview pour rechercher des coupures entre des phrases avec un temps de répétition plus long (1,0s par exemple). Fonction Preview La fonction Preview reproduit un passage d’une seconde avant ou après la position actuelle. Détecter le début d’un passage avec Scrub 1. Maintenez [STOP] enfoncé et appuyez sur [PLAY]. [PLAY] clignote et la fonction Scrub entre en action. Le vumètre de la piste sélectionnée est affiché à l’écran. La piste traitée par la fonction Scrub est indiquée dans le haut de l’écran. Le BR-1600CD affiche soit [ ] (SCRUB TO) soit [ ] (SCRUB FROM) à côté de “SCRUB” pour indiquer la position de la boucle Scrub: avant (jusqu’à) ou après (à partir de) la position actuelle. Pour en savoir plus sur la position de la boucle Scrub, voyez “Changer la position de la boucle Scrub”. En combinant Preview et Scrub, vous pouvez déplacer la position actuelle par très petits pas afin de détecter les coupures entre les phrases. Pour en savoir plus sur la fonction Preview, voyez “Détecter la fin d’un passage avec Scrub et Preview” (p. 55). Position actuelle Données audio 2. Appuyez sur le bouton de la piste que voulez soumettre à la fonction Scrub. 3. Déplacez la position actuelle petit à petit avec la molette TIME/VALUE pour rechercher l’endroit où la phrase suivante commence (le début du passage). 4. Une fois que vous avez repéré le début du passage, appuyez sur [STOP] pour arrêter la boucle Scrub. Temps SCRUB TO PREVIEW TO SCRUB FROM Pour retrouver facilement cette position, placez-y un marqueur en appuyant sur [MARK]. PREVIEW FROM Lorsque vous utilisez la fonction Scrub, l’étouffement (Mute) des pistes est annulé. 54 Détecter le début/la fin d’un passage (Scrub/Preview) Changer la position de la boucle Scrub Détecter la fin d’un passage avec Scrub et Preview Le BR-1600CD permet de situer la boucle Scrub avant (jusqu’à) ou après (à partir de) la position actuelle. Activer la fonction Preview La procédure suivante permet de changer la position de la boucle Scrub. Il faut régler le BR-1600CD pour pouvoir utiliser la fonction Preview. 1. Appuyez sur [UTILITY]. 1 Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (SCRUB/PRV.) si l’icône SCRUB/PREVIEW est affichée. 4 2, 3 La page “Scrub/Preview” s’affiche. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur “Preview Switch” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. La fonction Preview est activée. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Combiner Scrub et Preview 1. Maintenez [STOP] enfoncé et appuyez sur [PLAY]. 2. Amenez le curseur sur SCRUB/PRV. et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (SCRUB/PRV.) si l’icône SCRUB/PREVIEW est affichée. La page “Scrub/Preview” s’affiche. [PLAY] clignote et la fonction Scrub entre en action. 2. Lorsque la fonction Scrub est en cours, appuyez sur [REW] ou [FF]. Si vous appuyez sur [REW], un passage d’une seconde précédant la position actuelle est reproduit (PREVIEW TO); si vous appuyez sur [FF], un passage d’une seconde suivant la position actuelle est reproduit (PREVIEW FROM). 3. Utilisez Scrub et Preview pour détecter la fin d’un passage 3. Amenez le curseur sur “Scrub FROM/TO” et changez la position de la boucle avec la molette TIME/VALUE. FROM: La boucle Scrub est effectuée à partir de la position actuelle. TO: La boucle Scrub est effectuée jusqu’à la position actuelle. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 4. Déplacez la position actuelle petit à petit avec la molette TIME/VALUE pour rechercher l’endroit où la phrase se termine (la fin du passage). Si vous appuyez sur [REW], vous pouvez vérifier si la phrase s’interrompt brutalement durant la reproduction ou non. 5. Une fois que vous avez repéré la fin du passage, appuyez sur [STOP] pour arrêter la boucle Scrub. Pour retrouver facilement cette position, placez-y un marqueur en appuyant sur [MARK]. 55 Section 1 2. Amenez le curseur sur SCRUB/PRV. et appuyez sur [ENTER/YES]. Editer un enregistrement (édition de piste) Le BR-1600CD vous permet d’éditer votre morceau grâce à toute une palette de fonctions permettant de copier ou de déplacer des passages au sein d’une piste ou d’une piste à l’autre. Précautions lors de l’édition de pistes N’oubliez pas de sauvegarder le morceau si vous voulez conserver les changements effectués. Le BR-1600CD conserve momentanément les données audio enregistrées ou éditées sur le disque dur jusqu’à ce que le morceau dont elles dépendent soit sauvegardé. Si vous ne sauvegardez pas le morceau, ces données sont perdues lors de la mise hors tension ou du chargement d’un nouveau morceau. l’explosion dans le segment source avec “FROM” et l’endroit voulu pour l’explosion dans le segment de destination avec “TO”. Rien de plus simple dès lors que de copier vos données en plaçant l’explosion à l’endroit exact où elle doit se produire. Exemple 1: Copier deux fois dans la même piste A A’ START END B Le segment à copier ou déplacer doit être d’une durée supérieure à 0,5s. Si vous copiez ou déplacez un segment plus court, vous ne l’entendrez pas à la reproduction. Copier des données audio (Track Copy) Temps TO Exemple 2: Copier deux fois dans une piste différente Si la destination choisie pour la copie ou le déplacement contient déjà des données, celles-ci sont remplacées. Veillez également à ne pas laisser de passage plus court que 0,5s après avoir déplacé, inséré, effacé ou supprimé des données. Si vous laissez un passage plus court, vous ne l’entendrez pas à la reproduction. A" B’ START END B" TO Temps Exemple 3: Copier des données audio avec “FROM” C C’ La fonction Track Copy vous permet de copier un segment de données audio à un nouvel endroit. Vous pouvez copier des données audio dans plusieurs pistes en une fois ou copier des données à plusieurs reprises pour créer une séquence de segments audio identiques à partir d’un endroit spécifié. Cette fonction accélère et facilite la création de morceaux lorsque vous pouvez réutiliser une phrase enregistrée sur une piste donnée ou répéter la même phrase plusieurs fois. Lorsque vous copiez des données, la destination spécifiée correspond généralement à l’endroit où doit débuter le segment copié. Il est cependant parfois plus important d’aligner un point se trouvant dans le segment (et non au début) avec la destination spécifiée. Le BR-1600CD vous permet de copier des données de cette façon avec le paramètre “FROM”. Si, par exemple, vous copiez un bruit de bombe à minuterie suivi d’une explosion, il est probablement plus important de placer avec précision le début de l’explosion dans la piste de destination. Normalement, vous auriez été obligé de calculer le temps entre le début de la minuterie et l’explosion pour placer correctement le segment copié. Cette fonction, par contre, vous permet de repérer l’endroit où se produit 56 START FROM END TO Temps 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur TRACK et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (TRACK) si l’icône TRACK est affichée. La page “Track” s’affiche. Editer un enregistrement (édition de piste) 3. Amenez le curseur sur COPY ou COPY + INS et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez alors sélectionner d’autres pistes comme source et destination d’autres copies. Dans ce cas, il est impossible de sélectionner une piste de destination qui coïncide avec une autre piste source. COPY Si vous voulez annuler la copie pour une piste donnée, tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche jusqu’à ce qu’un point d’interrogation (?) apparaisse. La copie est annulée pour toute ligne contenant un ou plusieurs points d’interrogation. COPY + INS(ERT) La page “Track Copy” apparaît et vous permet de sélectionner les pistes et pistes virtuelles de source et de destination. Si vous sélectionnez COPY + INS, un espace vide de la longueur requise est d’abord inséré à la destination puis les données source y sont copiées. Exemple 4: Copier des données audio avec COPY + INS A 6. Amenez le curseur dans la partie droite de l’écran et entrez la plage de la copie ainsi que les positions de destination. Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT.), vous pouvez choisir le format d’affichage des positions (par mesure, par unités temporelles ou par marqueur). Réglez ensuite les paramètres suivants. START (début): Ce paramètre détermine le début de la plage où les données audio seront copiées. A’ START/FROM END TO Temps Si vous utilisez COPY + INS, il est impossible de choisir la même piste comme source et destination. END (fin): Ce paramètre détermine la fin de la plage où les données audio seront copiées. TO (point de destination): Ce paramètre détermine le point de référence pour la destination. 4. Utilisez les boutons [CURSOR] et la molette TIME/ VALUE pour sélectionner les pistes et pistes virtuelles de source et de destination. TIMES (nombre de copies): Ce paramètre détermine le nombre de copies (entre 1 et 99). Si un nom a été assigné à la piste sélectionnée, il est affiché. FROM (point source): Ce paramètre détermine le point source de référence devant être aligné avec le point “TO” (point de référence pour la destination). En général, ce point a la même valeur que le point “START”. 5. Si vous voulez copier des données audio dans d’autres pistes avec les mêmes réglages (plage, position etc.), amenez le curseur à la position illustrée ci-dessous et tournez la molette TIME/VALUE. • Si vous définissez les points ci-dessus en valeurs temporelles puis changez le format d’affichage en mesures ou en marqueurs, un plus (+) peut s’afficher pour signaler que les positions indiquées ne correspondent pas aux positions réelles. Si vous voulez définir les points sous forme de mesures ou de marqueurs, utilisez la molette TIME/VALUE pour effectuer les réglages à toutes les pages concernées et éviter ainsi les divergences. 57 Section 1 Comme les pistes 9/10~15/16 sont stéréo, il est impossible de sélectionner une de leurs pistes mono indépendamment de l’autre. Editer un enregistrement (édition de piste) • Si la plage de la copie va du début à la fin du morceau, appuyez sur [F3] (SELECT ALL). Exemple 2: Déplacer des données dans une piste différente 7. Une fois les réglages terminés, appuyez sur [F4] (GO). B Les données audio sont copiées et, une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. B 8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. START/FROM Déplacer des données audio (Track Move) END TO Exemple 3: Déplacer des données avec “FROM” C La fonction Track Move vous permet de déplacer un segment de données audio à un nouvel endroit. Lorsque vous déplacez un segment de données audio, il reste un espace blanc à sa place originale. Vous pouvez aussi vous servir de cette fonction pour déplacer des données audio de plusieurs pistes en une seule opération. Lorsque vous déplacez des données, la destination spécifiée correspond généralement à l’endroit où doit débuter le segment déplacé. Il est cependant parfois plus important d’aligner un point se trouvant dans le segment (et non le début) avec le point de destination spécifié. Le BR-1600CD vous permet de déplacer des données de cette façon avec le paramètre “FROM”. Si, par exemple, vous déplacez un bruit de bombe à minuterie suivi d’une explosion, il est probablement plus important de placer avec précision le début de l’explosion dans la piste de destination. Normalement, vous auriez été obligé de calculer le temps entre le début de la minuterie et l’explosion pour placer correctement le segment déplacé. Cette fonction, par contre, vous permet de repérer l’endroit où se produit l’explosion dans le segment original avec “FROM” et l’endroit voulu pour l’explosion dans le segment de destination avec “TO”. Rien de plus simple dès lors que de déplacer vos données en plaçant l’explosion à l’endroit exact où elle doit se produire. Exemple 1: Déplacer des données au sein d’une piste A START/FROM 58 A END TO Temps Temps C START FROM END TO Temps 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur TRACK et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (TRACK) si l’icône TRACK est affichée. Le menu “Track” apparaît. 3. Amenez le curseur sur MOVE ou MOVE + INS et appuyez sur [ENTER/YES]. MOVE Editer un enregistrement (édition de piste) MOVE + INS(ERT) Dans ce cas, il est impossible de sélectionner une piste de destination qui coïncide avec une autre piste source. Si vous voulez annuler le déplacement pour une piste donnée, tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche jusqu’à ce qu’un point d’interrogation (?) apparaisse. • Le déplacement est annulé pour toute ligne contenant un ou plusieurs points d’interrogation. Si vous sélectionnez MOVE + INS, un espace vide de la longueur requise est d’abord inséré à la destination puis les données source y sont déplacées. • Comme les pistes 9/10~15/16 sont stéréo, il est impossible de sélectionner une de leurs pistes mono indépendamment de l’autre. Exemple 4: Déplacer des données audio avec MOVE + INS 6. Amenez le curseur dans la partie droite de l’écran et définissez la plage du segment déplacé ainsi que les positions de destination. A A’ START/FROM END TO Temps Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT.), vous pouvez choisir la façon dont les positions sont définies (par mesures, par unités temporelles ou par marqueur). Réglez ensuite les paramètres suivants. START (début): Si vous utilisez MOVE + INS, il est impossible de choisir la même piste comme source et destination. 4. Utilisez les boutons [CURSOR] et la molette TIME/ VALUE pour sélectionner les pistes et pistes virtuelles de source et de destination. Ce paramètre détermine le début de la plage des données audio déplacées. END (fin): Ce paramètre détermine la fin de la plage des données audio déplacées. TO (point de destination): Ce paramètre détermine le point de destination de référence. FROM (point source): Si un nom a été assigné à la piste sélectionnée, il est affiché. 5. Si vous voulez déplacer des données audio dans d’autres pistes avec les mêmes réglages (plage, position etc.), amenez le curseur à la position illustrée ci-dessous et tournez la molette TIME/VALUE. Vous pouvez alors sélectionner d’autres pistes comme source et destination d’autres opérations de déplacement. Ce paramètre détermine le point source de référence devant être aligné avec le point “TO” (point de référence pour la destination). En général, ce point a la même valeur que le point “START”. • Si vous définissez les points ci-dessus en valeurs temporelles puis changez le format d’affichage en mesures ou en marqueurs, un plus (+) peut s’afficher pour signaler que les positions indiquées ne correspondent pas aux positions réelles. Si vous voulez définir les points sous forme de mesures ou de marqueurs, utilisez la molette TIME/VALUE pour effectuer les réglages à toutes les pages concernées et éviter ainsi les divergences. • Si le déplacement concerne toutes les données du morceau, appuyez sur [F3] (SELECT ALL). 59 Section 1 La page “Track Move” apparaît et vous permet de sélectionner les pistes et pistes virtuelles de source et de destination. Editer un enregistrement (édition de piste) 7. Une fois les réglages terminés, appuyez sur [F4] (GO). Les données audio sont déplacées et, une fois le déplacement terminé, “Complete!” s’affiche. La page “Track Exchange” apparaît et permet de sélectionner les pistes et pistes virtuelles de source et de destination de l’échange. 8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Echanger des données audio (Track Exchange) La fonction Track Exchange permet d’échanger toutes les données enregistrées entre deux pistes. 4. Utilisez les boutons [CURSOR] et la molette TIME/ VALUE pour sélectionner les pistes et pistes virtuelles entre lesquelles l’échange doit se faire. Si un nom a été assigné à la piste sélectionnée, il est affiché. Exemple: Echanger toutes les données entre les pistes 1 et 2 Piste 1 A B C Piste 2 D E 5. Si vous voulez échanger des données audio entre d’autres pistes avec les mêmes réglages, amenez le curseur à la position illustrée ci-dessous et tournez la molette TIME/VALUE. Piste 1 E D Piste 2 A B C Temps 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Vous pouvez alors sélectionner d’autres pistes comme source et destination d’autres échanges. Dans ce cas, il est impossible de sélectionner une piste de destination qui coïncide avec une autre piste source. Si vous voulez annuler la copie pour une piste donnée, tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche jusqu’à ce qu’un point d’interrogation (?) apparaisse. 2. Amenez le curseur sur TRACK et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (TRACK) si l’icône TRACK est affichée. Le menu “Track” apparaît. • Le déplacement est annulé pour toute ligne contenant un ou plusieurs points d’interrogation. • Comme les pistes 9/10~15/16 sont stéréo, il est impossible de sélectionner une de leurs pistes mono indépendamment de l’autre. 6. Une fois les réglages terminés, appuyez sur [F4] (GO). 3. Amenez le curseur sur EXCHANGE et appuyez sur [ENTER/YES]. Les données audio sont échangées et, une fois l’échange terminé, “Complete!” s’affiche. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (EXCHANGE) si l’icône EXCHANGE est affichée. 7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 60 Editer un enregistrement (édition de piste) Insérer un espace vide entre des données audio (Track Insert) La fonction Track Insert permet d’insérer un espace vide à une position spécifique. Si vous voulez ajouter une nouvelle phrase au milieu d’un passage, utilisez cette fonction pour insérer un espace vide de même longueur que la phrase à ajouter; ensuite, vous n’avez plus qu’à y enregistrer la phrase en question. Si un nom a été assigné à la piste sélectionnée, il est affiché. Vide TO LENGTH Temps 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Vous pouvez alors sélectionner d’autres pistes pour y insérer le même espace vide. Si vous voulez annuler l’insertion pour une piste donnée, tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche jusqu’à ce qu’un point d’interrogation (?) apparaisse. • L’insertion ne se fait pas pour les lignes contenant un ou plusieurs points d’interrogation. 2. Amenez le curseur sur TRACK et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (TRACK) si l’icône TRACK est affichée. Le menu “Track” apparaît. • Si vous voulez entrer le même espace vide dans toutes les pistes virtuelles ou toutes les pistes, tournez la molette TIME/VALUE vers la droite jusqu’à ce que “*” soit sélectionné. • Pour sélectionner toutes les pistes virtuelles de toutes les pistes, appuyez sur *- *. • Comme les pistes 9/10~15/16 sont stéréo, il est impossible de sélectionner une de leurs pistes mono indépendamment de l’autre. 3. Amenez le curseur sur INSERT et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (INSERT) si l’icône INSERT est affichée. 6. Amenez le curseur dans la partie droite de l’écran et définissez la position et la longueur de l’espace vide à insérer. La page “Track Insert” apparaît et vous permet de sélectionner la piste et piste virtuelle où l’espace vide doit être inséré. Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT.), vous pouvez choisir la façon dont la position est définie (par mesures, par unités temporelles ou par marqueur). Réglez ensuite les paramètres suivants. 4. Sélectionnez la piste et la piste virtuelle dans laquelle vous voulez insérer un espace vide avec les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE. START (début): Ce paramètre détermine la position à laquelle l’espace vide est inséré. LENGTH: Ce paramètre détermine la longueur de l’espace vide. 61 Section 1 5. Si vous voulez insérer un espace vide dans d’autres pistes avec les mêmes réglages (position, longueur etc.), amenez le curseur à la position illustrée ci-dessous et tournez la molette TIME/VALUE. Editer un enregistrement (édition de piste) Si vous définissez le point Start en valeur temporelle puis changez le format d’affichage en mesures ou en marqueurs, un plus (+) peut s’afficher pour signaler que la position indiquée ne correspond pas à la position réelle. Si vous travaillez en mesures, utilisez la molette TIME/VALUE et choisissez l’affichage en mesure pour entrer la position et éviter tout malentendu. 7. Une fois les réglages terminés, appuyez sur [F4] (GO). L’espace vide est inséré et, une fois l’insertion terminée, “Complete!” s’affiche. 8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (CUT) si l’icône CUT est affichée. La page “Track Cut” apparaît et permet de sélectionner la piste et piste virtuelle contenant les données à supprimer. 4. Sélectionnez la piste et la piste virtuelle contenant les données indésirables avec les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE. Si un nom a été assigné à la piste sélectionnée, il est affiché. Supprimer des données audio et l’espace occupé (Track Cut) La fonction Track Cut permet de supprimer des données audio d’une plage spécifiée et d’avancer les données suivantes pour ne pas laisser d’espace vide. A START END Temps 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 5. Si vous voulez supprimer des données audio dans d’autres pistes avec les mêmes réglages (plage etc.), amenez le curseur à la position illustrée ci-dessous et tournez la molette TIME/VALUE. Vous pouvez alors sélectionner d’autres pistes pour y supprimer des données audio sur la même plage. Si une piste donnée ne doit pas subir de suppression, tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche jusqu’à ce qu’un point d’interrogation (?) apparaisse. • La suppression ne se fait pas pour les lignes contenant un ou plusieurs points d’interrogation. 2. Amenez le curseur sur TRACK et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (TRACK) si l’icône TRACK est affichée. Le menu “Track” apparaît. • Si vous voulez supprimer des données audio dans toutes les pistes virtuelles ou toutes les pistes, tournez la molette TIME/ VALUE vers la droite jusqu’à ce que “*” soit sélectionné. • Pour sélectionner toutes les pistes virtuelles de toutes les pistes, vous pouvez aussi choisir “*- *”. • Comme les pistes 9/10~15/16 sont stéréo, il est impossible de sélectionner une de leurs pistes mono indépendamment de l’autre. 3. Amenez le curseur sur CUT et appuyez sur [ENTER/YES]. 62 Editer un enregistrement (édition de piste) 6. Amenez le curseur dans la partie droite de l’écran et définissez la plage de données à supprimer. Effacer des données audio (Track Erase) La fonction Track Erase permet d’effacer des données audio d’une plage spécifiée; cependant, les données suivantes ne bougent pas et il en résulte un espace vide. A Section 1 Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT.), vous pouvez choisir la façon dont les positions sont définies (par mesures, par unités temporelles ou par marqueur). Réglez ensuite les paramètres suivants. START (début): Ce paramètre détermine le début de la plage de données audio à supprimer. END (fin): Ce paramètre détermine la fin de la plage de données audio à supprimer. • Si vous définissez les points ci-dessus en valeurs temporelles puis changez le format d’affichage en mesures ou en marqueurs, un plus (+) peut s’afficher pour signaler que les positions indiquées ne correspondent pas aux positions réelles. Si vous voulez définir les points sous forme de mesures ou de marqueurs, utilisez la molette TIME/VALUE pour effectuer les réglages à toutes les pages concernées et éviter ainsi les divergences. START END Temps 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur TRACK et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (TRACK) si l’icône TRACK est affichée. Le menu “Track” apparaît. • Si la plage à supprimer va du début à la fin du morceau, appuyez sur [F3] (SELECT ALL). 7. Une fois les réglages terminés, appuyez sur [F4] (GO). Les données audio sont supprimées et, une fois la suppression terminée, “Complete!” s’affiche. 8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 3. Amenez le curseur sur ERASE et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (ERASE) si l’icône ERASE est affichée. La page “Track Erase” apparaît et permet de sélectionner la piste et piste virtuelle contenant les données à effacer. 63 Editer un enregistrement (édition de piste) 4. Sélectionnez la piste et la piste virtuelle contenant les données indésirables avec les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE. Si un nom a été assigné à la piste sélectionnée, il est affiché. Réglez ensuite les paramètres suivants. START (début): Ce paramètre détermine le début de la plage où les données audio seront effacées. END (fin): Ce paramètre détermine la fin de la plage où les données audio seront effacées. Si les données à effacer vont du début à la fin du morceau, appuyez sur [F3] (SELECT ALL). 7. Une fois les réglages terminés, appuyez sur [F4] (GO). Les données audio sont effacées et, une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. 5. Si vous voulez effacer des données audio dans d’autres pistes avec les mêmes réglages (plage etc.), amenez le curseur à la position illustrée ci-dessous et tournez la molette TIME/VALUE. Vous pouvez alors sélectionner d’autres pistes pour y effacer des données audio sur la même plage. Si vous ne voulez pas effacer de données dans une piste définie, tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche jusqu’à ce qu’un point d’interrogation (?) apparaisse. • L’effacement n’est pas effectué pour les lignes contenant un ou plusieurs points d’interrogation. • Si vous voulez effacer des données audio dans toutes les pistes virtuelles ou toutes les pistes, tournez la molette TIME/VALUE vers la droite jusqu’à ce que “*” soit sélectionné. • Pour sélectionner toutes les pistes virtuelles de toutes les pistes, vous pouvez aussi choisir “*- *”. • Comme les pistes 9/10~15/16 sont stéréo, il est impossible de sélectionner une de leurs pistes mono indépendamment de l’autre. 6. Amenez le curseur dans la partie droite de l’écran et définissez la plage de données à effacer. Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT.), vous pouvez choisir la façon dont les positions sont définies (par mesures, par unités temporelles ou par marqueur). 64 8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Augmenter au maximum le niveau (Normalize) La fonction Normalize permet d’augmenter au maximum le niveau de données audio déjà enregistrées. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Effet de la fonction Normalize: 2. Amenez le curseur sur TRACK et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (TRACK) si l’icône TRACK est affichée. Le menu “Track” apparaît. 3. Amenez le curseur sur NORMALIZE et appuyez sur [ENTER/YES]. Il existe toutefois un procédé calculant numériquement les données enregistrées afin d’augmenter au maximum les niveaux des formes d’onde traitées. Ce traitement est appelé “normalisation.“ Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (NORMALIZE) si l’icône NORMALIZES est affichée. La page “Normalize s’affiche. Après normalisation, la forme d’onde a l’aspect suivant: 4. Sélectionnez la piste à normaliser avec la molette TIME/VALUE. Ce traitement permet de bénéficier des niveaux maximum tout en restant dans la plage de valeurs autorisée pour les données en question. De plus, si vous avez des pistes enregistrées à des niveaux relativement faibles, vous pouvez faire appel à cette fonction pour augmenter ces niveaux ultérieurement. Vous pouvez sélectionner des pistes mono ou stéréo. Si vous optez pour des pistes stéréo, vous pouvez augmenter le niveau tout en conservant la balance entre les pistes gauche et droite. 5. Amenez le curseur dans la partie droite de l’écran et définissez le début et la fin du segment à normaliser avec les boutons [CURSOR] et la molette TIME/ VALUE. La page de réglage “Normalize” apparaît. 65 Section 1 Les valeurs maximum pour les données de forme d’onde manipulées numériquement sont prédéterminées. Comme tout dépassement, même léger, de ces niveaux entraîne de la distorsion, les niveaux d’enregistrement sont généralement réglés de sorte à éviter toute distorsion. Cela diminue bien sûr le volume global des données enregistrées. Augmenter au maximum le niveau (Normalize) Pour normaliser toute la piste, du début jusqu’à la fin, appuyez sur [F3] (SELECT ALL). 6. Servez-vous des boutons [CURSOR] pour amener le curseur sur “PERCENT” et réglez ensuite le niveau de normalisation avec la molette TIME/VALUE. • Le segment à normaliser doit avoir une longueur minimum de 0,5 secondes. Si le segment est plus court que 0,5 secondes, aucun son ne sera reproduit. • Il y a une interruption momentanée (d’environ 20 millisecondes) immédiatement avant et après le segment normalisé. C’est pourquoi, nous vous con- PERCENT: Ce paramètre détermine l’amplitude (de 1 à 100%) par rapport au maximum numérique. Avec un réglage de 100%, l’amplitude de la forme d’onde est convertie numériquement pour atteindre la valeur la plus élevée possible. Un réglage de 50% diminue l’amplitude de moitié. 7. Appuyez sur [F4] (GO). “Track: Normalize…” (normalisation en cours) apparaît et la normalisation commence. L’opération est terminée lorsque “Complete!” apparaît. Si vous n’aimez pas le résultat de la normalisation, vous pouvez l’annuler (Opérations élémentaires, p. 42). 8. Sauvegardez le morceau pour mémoriser la normalisation (p. 72). 66 seillons de placer les points Start et End à des endroits où cette interruption sera imperceptible (durant un silence, par exemple). • Si la normalisation est effectuée avec un réglage de 100%, il peut y avoir de la distorsion durant la reproduction si le volume augmente, notamment lors de l’application d’effets. • Si le segment normalisé contient des données de forme d’onde approchant l’amplitude maximum, ne fût-ce que brièvement, la normalisation ne produira guère d’effet perceptible. Ce phénomène est particulièrement marquant pour les sons de percussion pour lesquels l’amplitude des passages les plus forts diffère considérablement des autres sections. Ne l’oubliez pas. • Si vous coupez le BR-1600CD ou chargez un autre morceau sans sauvegarder le morceau actuel, vous perdez l’effet de la normalisation. Gestion des morceaux Infos sur le morceau (Song Information) Affichez les informations suivantes concernant le morceau sélectionné avec la fonction Song Information. 3. Amenez le curseur sur INFO et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (INFO) si l’icône INFO est affichée. La page “Song Information” s’affiche. ● No. du morceau ● Nom du morceau ● Protection du morceau (active/coupée) ● Signale s’il y a eu enregistrement ou édition Section 1 ● Taille du morceau (mémoire utilisée) La taille du morceau dans la mémoire est affichée par 1Mo (ou 1,048,576 octets); il s’agit d’une approximation et non d’un chiffre exact. Indique le numéro du morceau. Indique le nom du morceau. Si la protection du morceau est activée, “PROTECTED” apparaît ici. 1 Après un enregistrement ou une modification, “EDITED” apparaît ici. 4 2, 3 Indique la taille du morceau (en MB). 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur SONG et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le menu “Song” apparaît. 67 Gestion des morceaux Copier des morceaux (Song Copy) 4. Amenez le curseur sur le morceau que vous voulez copier et appuyez sur [F4] (GO). Une demande de confirmation “Sure?” s’affiche. Vous pouvez copier des morceaux sauvegardés sur le disque afin d’en créer de nouveaux. 4 1 5. Appuyez sur [ENTER/YES]. La copie du morceau commence. 5 2, 3 Le numéro de morceau le plus bas encore disponible est assigné au nouveau morceau (la copie). Une fois la copie terminée, le message “Complete!” apparaît et vous retrouvez la page principale. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur SONG et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le menu “Song” apparaît. 3. Amenez le curseur sur COPY et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (COPY) si l’icône COPY est affichée. Une liste de tous les morceaux sauvegardés sur le disque dur apparaît. Un astérisque (*) indique le morceau actuellement sélectionné. 68 • Le message “Save Current?” s’affiche si vous avez enregistré de nouvelles données audio, modifié les données, les réglages de mixage ou d’effet du morceau à copier. Pour sauvegarder le morceau et les réglages effectués avant la copie, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous utilisez la fonction Song Copy sans sauvegarder les changements effectués depuis la dernière sauvegarde, vous perdez les données audio que vous venez d’enregistrer, les changements ou les réglages de mixage réalisés. Soyez donc particulièrement attentif en la matière. • Si le message “Disk Full!” apparaît durant la copie, il n’y a pas assez de place sur le disque dur pour sauvegarder le morceau copié. Dans ce cas, il faut effacer des données dont vous n’avez plus besoin sur le disque dur pour pouvoir copier le morceau. Gestion des morceaux Effacer des morceaux (Song Erase) Cette fonction permet d’effacer des morceaux indésirables du disque dur. 4. Amenez le curseur sur le morceau que vous voulez effacer et appuyez sur [F4] (GO). Une demande de confirmation “Erase Song OK?” s’affiche. 4 1 5 2,3 Le morceau choisi est effacé. Si vous effacez le morceau actuellement sélectionné, le BR-1600CD sélectionne ensuite le morceau ayant le numéro le plus bas. S’il ne reste aucun morceau sur le disque dur, il crée automatiquement un nouveau morceau. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur SONG et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le menu “Song” apparaît. Le message “Save Current?” s’affiche si vous avez enregistré de nouvelles données audio, modifié les données, les réglages de mixage ou d’effet (p. 76, p. 117, p. 123, Opérations élémentaires, p. 58) du morceau actuel. Pour sauvegarder le morceau actuel et les réglages effectués avant d’effacer un autre morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous utilisez la fonction Song Erase sans sauvegarder les changements effectués dans le morceau actuel depuis la dernière sauvegarde, vous perdez les données audio que vous venez d’enregistrer, les changements ou les réglages de mixage et d’effet réalisés. Soyez donc particulièrement attentif en la matière. 3. Amenez le curseur sur ERASE et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (ERASE) si l’icône ERASE est affichée. Une liste de tous les morceaux sauvegardés sur le disque dur apparaît. Un astérisque (*) indique le morceau actuellement sélectionné. 69 Section 1 5. Appuyez sur [ENTER/YES]. Gestion des morceaux Optimiser la capacité du disque dur (Song Optimize) 3. Amenez le curseur sur OPTIMIZE et appuyez sur [ENTER/YES]. Lorsque vous écrasez ou effacez des donnés audio en ajoutant des pistes, en corrigeant un enregistrement avec Punch In/Out ou en éditant une piste, les données audio ne sont pas supprimées du disque dur du BR-1600CD. Ces données audio indésirables finissent par occuper une place considérable sur le disque dur et peuvent vous empêcher de faire des enregistrements que vous pensiez pouvoir encore faire. La fonction Song Optimize supprime définitivement ce type de données superflues et augmente ainsi la capacité du disque dur. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (OPTIMIZE) si l’icône OPTIMIZE est affichée. Une demande de confirmation “Optimize Song?” s’affiche. 4. Appuyez sur [ENTER/YES]. L’optimisation du morceau commence et, une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. 1 4 2,3 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur SONG et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le menu “Song” apparaît. 70 • L’optimisation peut parfois prendre un certain temps mais c’est normal: ne pensez pas que votre appareil a un problème. Ne coupez pas l’alimentation du BR-1600CD durant l’optimisation. Le temps d’optimisation varie en fonction du volume des données du morceau et du nombre de changements effectués. • Si vous coupez de force l’alimentation du BR1600CD en cours d’optimisation (en débranchant le cordon d’alimentation, par exemple), il est possible que les données de tous les morceaux du disque dur soient corrompues et pas seulement celles du morceau en cours d’optimisation. • L’optimisation du morceau supprime tout l’historique des changements effectués dans le morceau; vous ne pourrez donc plus faire appel à la fonction Undo pour toute édition effectuée avant l’optimisation. Important: si vous utilisez la fonction Undo après avoir sauvegardé un morceau qui vient d’être optimisé, toutes les données audio sont effacées. Gestion des morceaux Protéger un morceau (Song Protect) Même si vous avez sauvegardé un morceau important sur le disque dur du BR-1600CD, il y a toujours un risque d’en effacer des données audio accidentellement et de perdre des enregistrements irremplaçables. La fonction Song Protect protège vos données et vous empêche de les effacer par inadvertance. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (PROTECT) si l’icône PROTECT est affichée. Une demande de confirmation “Protect On?” s’affiche. 4. Appuyez sur [ENTER/YES]. Le morceau actuel est protégé. 1 Jusqu’à présent, le message “Save Current?” apparaît lorsque vous effectuez des enregistrements ou autres changements dans le morceau. Si vous voulez protéger le morceau après avoir sauvegardé des changements ou des réglages, appuyez sur [ENTER/YES] pour annuler les changements ou réglages, ou appuyez sur [EXIT/ NO] pour activer la protection. 4 2,3 Une fois l’opération terminée, le message “Complete!” apparaît et vous retrouvez la page principale. Protéger un morceau (Song Protect) Un cadenas ( ) apparaît à l’écran pour indiquer que le morceau est protégé. Couper la protection du morceau 1. Effectuez les opérations 1~3 décrites sous “Protéger un morceau”. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Une demande de confirmation “Protect Off?” s’affiche. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur SONG et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le menu “Song” apparaît. 2. Appuyez sur [ENTER/YES]. La protection du morceau en cours est coupée. Une fois l’opération terminée, le message “Complete!” apparaît et vous retrouvez la page principale. 3. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). 71 Section 1 Le message “Save Current?” peut apparaître au cours de l’opération suivante. Il signale que le morceau actuel contient des données audio, des changements ou des réglages qui n’ont pas encore été sauvegardés; appuyez sur [ENTER/YES] pour les sauvegarder ou sur [EXIT/ NO] si vous n’y tenez pas. Sachez cependant que si vous ne sauvegardez pas le morceau, ces données seront perdues et le morceau se retrouve dans l’état où il se trouvait lors de la dernière sauvegarde. 3. Amenez le curseur sur PROTECT et appuyez sur [ENTER/YES]. Gestion des morceaux Nommer un morceau (Song Name) 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Lorsque vous créez un nouveau morceau, le BR-1600CD le baptise automatiquement de la façon suivante: “SONG 001” etc. Ce type de nom rend toutefois l’identification des morceaux assez difficile. Nous vous conseillons donc d’attribuer un nom à vos morceaux afin de pouvoir les gérer convenablement. Sauvegarder le morceau (Song Save) Lorsque vous sauvegardez un morceau, le BR-1600CD sauvegarde les éléments suivants. ● Données audio 1 ● Réglages de mixage 4 ● Le patch d’effet d’insertion du morceau (S001~S050*) 5 2,3 * S001~S100 en ce qui concerne la banque pour guitare. * S001~S010 en ce qui concerne la banque multicanal. ● Le patch Vocal Tool Box du morceau (S01~S10*) ● Le patch Mastering Tool Kit du morceau (S01~S19*) ● Le patch Speaker Modeling du morceau (S01~S33*) ● Les réglages d’arrangements rythmiques (S001~S010) ● Séquence de phrases en boucle (S001~S050) ● Motif de basse (S000~S999) 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. ● Motif de batterie (S000~S999) ● Les réglages d’effet Loop (S001~S050) ● Réglages d’égaliseur à 3 bandes et de compresseur ● Réglages de l’accordeur ● Réglages utilitaires (sauf: contraste de l’écran, alimentation fantôme, mélangeur secondaire et assignation d’entrée numérique) 2. Amenez le curseur sur SONG et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SONG) si l’icône SONG est affichée. Le menu “Song” apparaît. 3. Amenez le curseur sur NAME et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (NAME) si l’icône NAME est affichée. La page d’entrée du nom de morceau “Song Name” s’affiche. 4. Amenez le curseur sur le caractère que vous voulez changer et sélectionnez un nouveau caractère avec la molette TIME/VALUE. 72 1. A la page principale, maintenez [STOP] enfoncé et appuyez sur [REC]. Le message “Save Current?” s’affiche. 2. Appuyez sur [ENTER/YES]. (Pour ne pas sauvegarder les derniers changements, appuyez sur [EXIT/NO]). Le message “Storing Current…” apparaît et la sauvegarde du morceau commence. Le message “Complete!” s’affiche une fois le morceau sauvegardé. Vous pouvez aussi sauvegarder votre morceau à partir de la page “Utility”. Voyez la section “Sauvegarder un morceau à la page ‘Utility’” (Opérations élémentaires, p. 57). Section 2 Ajouter des effets Section 2 Ajouter des effets 73 Description des effets du BR-1600CD Le BR-1600CD propose les types d’effets suivants. ● Effets d’insertion (p. 76) Les effets d’insertion sont appliqués aux signaux arrivant aux entrées et peuvent changer le son de multiples façons. En changeant la façon dont un effet d’insertion est connecté, vous pouvez l’appliquer non seulement au signal d’entrée mais aussi au signal de reproduction ou de sortie Master. Vous avez en outre le choix parmi toute une palette d’effets différents selon l’instrument ou l’entrée concerné(e). Effets GUITAR/BASS: Ces effets sont destinés à des signaux provenant de guitares ou de guitares basses. Outre la modélisation d’ampli COSM et la distorsion COSM pour guitare électrique, le BR-1600CD propose des simulateurs de guitare acoustique, de basse et de nombreux autres effets pour de nombreuses applications différentes. Effets MIC: Ces effets sont conçus pour le chant solo. Le BR-1600CD propose des compresseurs COSM, une modélisation de microphone COSM, un de-esser et plusieurs autres effets MIC très utiles pour l’enregistrement par micro. Effets SIMUL: Ces effets servent pour l’enregistrement simultané d’une piste de guitare et d’une piste de chant. Ils donnent accès à des effets pour guitare électrique et acoustique ainsi qu’à des effets pour chant. Parmi les effets de guitare, vous pouvez utiliser la modélisation d’ampli, les simulateurs de guitare acoustique, des processeurs acoustiques et de nombreux autres algorithmes. Pour le chant, vous disposez de compresseurs, d’égaliseurs, de suppresseurs de bruit et de delay entre autres. Lorsque vous utilisez les effets SIMUL, l’effet de guitare est appliqué au signal de l’entrée INPUT 1/MIC 1 et l’effet de chant à l’entrée INPUT 2/MIC 2. Effets MULTI-CHANNEL: Ces effets peuvent être utilisés indépendamment et simultanément pour 8 sources d’entrée. Pour vos enregistrements avec plusieurs micros, le BR-1600CD propose des égaliseurs, compresseurs et filtres coupe-bas pour 8 canaux. Effets STEREO: Comme le nom le suggère, ces effets sont appliqués aux entrées stéréo. La banque STEREO propose des compresseurs, un processeur Lo-Fi, des modulateurs en anneau et toute une série d’autres effets stéréo. 74 Qu’est-ce que COSM (Composite Object Sound Modeling)? Une technologie qui reconstitue virtuellement une structure ou un matériel existant par d’autres moyens est appelée technologie de “modélisation”. COSM est une technologie brevetée par Roland qui crée de nouveaux sons en combinant diverses technologies de modélisation sonore. ● Egaliseurs et compresseurs de pistes (p. 107) Ces effets sont appliqués aux signaux des pistes individuelles pour créer un signal de reproduction global cohérent. Compresseurs: Ce type d’effet permet d’éliminer les variations de volume. Si le volume d’une piste fluctue considérablement, vous pouvez le rendre un peu plus uniforme avec un compresseur. Une utilisation intense des compresseurs peut éliminer les variations dynamiques caractéristiques des instruments de musique et vous permet de créer de nouveaux sons. Vous pouvez utiliser les compresseurs soit sur les pistes 1~8, soit sur les pistes 9/10~15/16. Egaliseurs 3 bandes: Ce type d’effet modifie la tonalité (le timbre) d’un signal audio. Il sépare les fréquences d’un signal en trois bandes (grave, médium et aigu) et permet de régler le volume de chaque bande indépendamment. Les égaliseurs 3 bandes (EQ) peuvent être utilisés sur toutes les pistes (1~8 et 9/10~15/16). Notez que les égaliseurs des pistes 9/10~15/16 sont stéréo. ● Effets Loop (p. 111) Les effets Loop peuvent être ajoutés aux signaux des pistes pour la reproduction ainsi qu’aux signaux d’entrée que vous écoutez pour leur conférer plus de profondeur et d’espace. Le BR-1600CD dispose des types d’effet Loop suivants. Reverb: En ajoutant de la réverbération à un son, il s’en dégage une impression d’espace et de profondeur. Chorus: Le chorus copie le signal original (direct), décale légèrement sa hauteur et ajoute cette copie au signal original pour l’épaissir ou le faire passer pour un son stéréo. Description des effets du BR-1600CD Delay: Cet effet ajoute un retard (delay), un peu comme un écho. Il peut conférer une impression d’espace et de profondeur au son. Lorsque vous utilisez cet effet avec des instruments mélodiques, il peut les rendre plus doux ou en souligner le rythme. Doubling: Cet effet ajoute un minuscule décalage (ou retard) et génère une impression stéréo. ● Vocal Tool Box (p. 116) La Vocal Tool Box ou “boîte à outils pour le chant” est utilisé pour la reproduction de pistes de chant et permet de corriger des variations de hauteur et d’ajouter un chœur. Pitch Correction La correction de hauteur (pitch) permet de corriger l’enregistrement d’une piste par demi-tons et en temps réel. Harmony Sequence Cet effet ajoute un chœur à la reproduction de la piste de chant sur base de la séquence d’accords entrée pour l’arrangement rythmique (p. 148). Si vous appliquez cet effet à une piste ne contenant pas de chant solo, vous n’obtiendrez pas le résultat escompté. Le Mastering Tool Kit du BR-1600CD sert lors de la création d’un CD audio et permet d’améliorer la qualité des morceaux finis en équilibrant les volumes et les niveaux de compression. Lors de la création de CD disponible dans le commerce, le niveau le plus fort de chaque morceau est proche du volume maximum pouvant être enregistré sur le CD. Pour pouvoir graver les données de cette façon, il est indispensable d’avoir un bon équilibre entre les différents volumes. La mastérisation consiste justement à régler le volume global. Le Mastering Tool Kit du BR-1600CD vous permet d’effectuer ce traitement vite et bien. Un bon équilibre entre le volume des différentes pistes est le facteur le plus important pour réaliser un CD audio qui a de la pêche. Si les différentes pistes n’ont pas été correctement mixées et balancées, le Mastering Tool Kit ne pourra pas produire l’effet voulu. ● Speaker Modeling (p. 127) Cet effet modélise les caractéristiques acoustiques de divers types d’enceintes pour la reproduction. Dans les studios d’enregistrement professionnels, les données audio sont reproduites par des enceintes de divers types et tailles pour s’assurer que le mixage final sonne bien quel que soit le type d’enceinte utilisé. Si vous n’avez qu’une seule paire d’enceintes, l’effet Speaker Modeling du BR-1600CD vous permet d’écouter le résultat de votre mixage avec différentes enceintes. Combinaison d’effets possibles Les effets Loop peuvent être utilisés avec le compresseur ou l’égalisation de n’importe quelle piste. Pour les effets d’insertion, les effets Vocal Tool Box, Mastering Tool Kit et Speaker Modeling, vous ne pouvez utiliser qu’un seul effet à la fois. 75 Section 2 La Vocal Tool Box vous propose les deux effets suivants. ● Mastering Tool Kit (p. 129) Utiliser les effets d’insertion Ce chapitre explique comment changer et sauvegarder les paramètres des effets d’insertion. Banque Simul Banque Multi-channel U001~U010 Loin d’être réservés à l’enregistrement, les effets d’insertion du BR-1600CD peuvent également être appliqués à une piste donnée lors de la reproduction ou au mixage de plusieurs pistes. Pour en savoir plus, voyez “Changer les connexions des effets d’insertion” (p. 81). Banque Stereo U001~U050 Patches et banques d’effets Pour choisir un effet d’insertion et régler les paramètres de cet effet, sélectionnez un patch d’effet. Le BR-1600CD contient une vaste gamme de patches d’effet préprogrammés pour guitare, chant et bien d’autres instruments. Ces patches sont groupés par type de source d’entrée et chaque groupe est appelé “banque”. Les banques sont structurées de la façon suivante: GUITAR / BASS VOCAL SIMUL MULTI-TRACK STEREO TRACKS Banque GUITAR Banque MIC Banque SIMUL Banque MULTICHANNEL Banque STEREO P01—100 U01—100 S01—100 P01—50 U01—50 S01—50 P01—50 U01—50 S01—50 P01—10 U01—10 S01—10 P01—50 U01—50 S01—50 Les patches utilisateur sont conservés sur le disque dur du BR-1600CD et vous pouvez en modifier et sauvegarder les réglages. Vous avez accès à ces patches à partir de n’importe quel morceau. Si vous avez créé un patch d’effet que vous voulez également utiliser dans un autre morceau, sauvegardez-le sous forme de patch utilisateur. Patches de morceau Banque Guitar S001~S100 Banque MIC S001~S050 Banque Simul S001~S050 Banque Multi-channel S001~S010 Banque Stereo S001~S050 Les patches de morceaux peuvent être modifiés et sauvegardés de la même façon que les patches utilisateur mais, sur le disque dur, ils sont conservés au sein du morceau dont ils dépendent. Ces patches sont très utiles si vous voulez que chaque morceau conserve les réglages d’effet spécifiques utilisés lors de l’enregistrement. Lorsque vous appuyez sur un bouton INPUT SELECT, la banque d’effets appropriée est automatiquement sélectionnée. Lorsque vous appuyez sur un bouton [GUITAR/ BASS], la banque d’effets appropriée est automatiquement sélectionnée. Les différents boutons INPUT SELECT sélectionnent les banques suivantes: [GUITAR/BASS] Banque Guitar [VOCAL] Banque MIC [SIMUL] Banque Simul [MULTI-TRACK] Banque Multi-channel [STEREO TRACKS] Banque Stereo Chaque banque contient plusieurs patches proposant différents réglages. Patches préprogrammés (Preset): Banque Guitar P001~P100 Banque MIC P001~P050 Banque Simul P001~P050 Banque Multi-channel P001~P010 Banque Stereo P001~P050 U001~U050 A la sortie d’usine, les patches utilisateur des banques d’effets du BR-1600CD ont les mêmes réglages que les patches préprogrammés correspondants. De plus, lorsque vous créez un nouveau morceau (Song New), les patches de morceau de chaque banque d’effet copient les réglages des patches utilisateur correspondants. Structure des patches d’effet Un patch d’effet est un ensemble de réglages pour les divers paramètres audio d’un algorithme d’effet. Chaque algorithme d’effet est constitué d’une série de blocs d’effets combinés selon le résultat voulu. Ainsi, l’algorithme COSM OD GUITAR AMP est configuré comme suit: Exemple: Algorithme COSM OD GUITAR AMP Les patches préprogrammés contiennent des réglages déterminés qu’il est impossible de modifier. OD•DS: COSM Overdrive/Distortion AMP•SP: Modélisation d’amplis COSM Patches utilisateur EQ: Egaliseur 4 bandes Banque Guitar U001~U100 Banque MIC U001~U050 76 Prenons un autre exemple, l’algorithme 8CH COMP EQ utilisé lors de l’enregistrement simultané de huit entrées. Cet algorithme a la structure suivante: Utiliser les effets d’insertion Exemple: Algorithme 8CH COMP EQ La moitié gauche de cette page affiche la façon dont les blocs d’effets sont connectés dans ce patch; la moitié droite affiche les réglages de paramètres du bloc d’effet sélectionné à l’écran. 4. Amenez le curseur sur le bloc d’effet à éditer. Filtres coupe-bas COMP1~8: Compresseurs EQ1~8: Egaliseurs 3 bandes Au total, le BR-1600CD contient 18 algorithmes de cette sorte. 5. Appuyez sur [F3].=>PRM Changer les réglages d’effet d’insertion Pour créer un nouvel effet, sélectionnez le patch préprogrammé qui s’en rapproche le plus puis changez ses réglages pour obtenir le résultat recherché. Pour conserver un patch préprogrammé dont vous avez changé les réglages, sauvegardez-le sous forme de patch utilisateur ou de morceau. 1. Appuyez sur [EFFECTS]. La page de patch d’effet apparaît. No. du patch Banque 2. Amenez le curseur sur le numéro du patch et sélectionnez un patch avec la molette TIME/VALUE. Si vous amenez le curseur sur le nom de la banque puis actionnez la molette TIME/VALUE, vous pouvez sélectionner une autre banque que celle choisie d’office avec le bouton INPUT SELECT. 3. Appuyez sur [F2] (EDIT). La page d’édition des effets apparaît. Le curseur saute dans la zone de paramètres à droite de l’écran pour vous permettre d’en changer les réglages. 6. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. 7. Pour éditer d’autres blocs d’effets, appuyez sur [F2] (BLOCK<=) pour ramener le curseur dans la partie gauche de l’écran et répétez les étapes 4 et 5. Notez que vous pouvez appuyer sur CURSOR [ ] ou [ ] lorsque vous êtes dans la partie de réglage de paramètres pour afficher les paramètres du bloc de gauche ou de droite, selon le bouton actionné. 8. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retrouver la page de patch d’effet. Pour indiquer que les réglages d’effet ont été temporairement modifiés, le numéro de patch est remplacé par la mention “TMP”. Si vous changez de patch ou de morceau, ou si vous mettez le BR-1600CD hors tension alors que “TMP” est affiché, le patch retrouve ses réglages antérieurs. Comme il peut se révéler impossible de récupérer les changements ainsi éliminés, soyez prudent. 77 Section 2 L.CUT1~8: Si vous tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche, les lignes entourant le bloc d’effet sélectionné sont remplacées par des pointillés pour indiquer que l’effet est coupé. Inversement, si vous tournez la molette TIME/ VALUE vers la droite, les pointillés entourant le bloc d’effet sélectionné sont remplacés par des lignes pour indiquer que l’effet est activé. Utiliser les effets d’insertion 9. Pour sauvegarder les changements, suivez la procédure décrite sous “Sauvegarder les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Write)” (p. 80). Changer la sonorité des effets d’insertion avec les commandes VALUE Quatre icônes de commandes apparaissent à la page de patch d’effet. Paramètres La page de patch d’effet apparaît. No. du patch Banque 2. Amenez le curseur sur le nom du paramètre affiché audessus de la commande dont vous voulez changer l’assignation. Valeur Le texte au-dessus de chaque icône indique le paramètre assigné à la commande tandis que le texte sous les icônes indique la valeur choisie pour ce paramètre. 3. Choisissez le paramètre voulu avec la molette TIME/ VALUE. Les commandes VALUE 1~VALUE 4 peuvent alors servir à changer directement la valeur des paramètres correspondants. 4. Pour sauvegarder les changements, suivez la procédure décrite sous “Sauvegarder les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Write)” (p. 80). 1. Appuyez sur [EFFECTS]. La page de patch d’effet apparaît. No. du Patch Les paramètres disponibles varient en fonction de l’algorithme d’effet sélectionné. Pour en savoir plus, voyez “Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE” (p. 137). Banque 2. Actionnez une des commandes VALUE 1~VALUE 4. L’icône de cette commande “tourne” également à l’écran. La valeur du paramètre assigné à la commande change et modifie le son de l’effet. 3. Pour sauvegarder vos réglages, suivez la procédure décrite sous “Sauvegarder les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Write)” (p. 80). Changer les paramètres assignés aux commandes VALUE La procédure suivante permet de changer les paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE. Changer les connexions des blocs d’effet Imaginons que vous ayez sélectionné l’algorithme d’effet COSM OD GUITAR AMP: vous pouvez changer la façon dont les blocs d’effet de l’algorithme sont connectés. Vous disposez ainsi d’un large éventail de séquences d’effets différentes, comme si vous utilisiez des pédales d’effet et des câbles audio. Pour pouvoir modifier les connexions, sélectionnez un patch utilisant l’algorithme COSM OD GUITAR AMP. 1. Appuyez sur [EFFECTS]. La page de patch d’effet apparaît. No. du patch 1. Appuyez sur [EFFECTS]. Banque 78 Utiliser les effets d’insertion 2. Appuyez sur [F2] (EDIT). La page d’édition des effets apparaît. Commutation mono/stéréo des compresseurs, égaliseurs et filtres coupe-bas Lorsque vous choisissez l’algorithme 8CH COMP EQ, vous pouvez régler les blocs d’effet des entrées adjacentes (ex: INPUT 1 et INPUT 2 ou INPUT 3 et INPUT 4) en mode stéréo (Stereo Link). 3. Amenez le curseur sur le bloc d’effet que vous voulez déplacer et appuyez sur [F2] (MOVE). Le BR-1600CD vous permet ainsi d’appliquer exactement le même effet aux canaux gauche et droit des signaux stéréo. Le bloc sélectionné est contrasté et “▲” apparaît à la position de connexion actuelle. 1. Sélectionnez d’abord un patch utilisant l’algorithme 8CH COMP EQ. 2. Appuyez sur [EFFECTS]. La page de patch d’effet apparaît. No. du patch Section 2 4. Utilisez les boutons [CURSOR] pour amener la flèche “▲” à la position de connexion souhaitée. Banque 3. Appuyez sur [F2] (EDIT). La page d’édition des effets apparaît. Pour annuler l’opération, appuyez sur [EXIT/NO] ou [F1] (CANCEL). 5. Appuyez sur [ENTER/YES] ou [F2] (INSERT). Le bloc d’effet est connecté à la nouvelle position. 4. Amenez le curseur sur l’effet pour lequel vous voulez activer le lien (Link) stéréo. 6. Répétez les étapes 3 et 5 si vous voulez déplacer d’autres blocs d’effet. 7. Pour sauvegarder les changements, suivez la procédure décrite sous “Sauvegarder les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Write)” (p. 80). Pour activer le lien stéréo pour les entrées INPUT 1 et INPUT 2, amenez le curseur sur un bloc d’effet faisant partie d’une séquence précédée de 1 ou 2. De même, pour activer le lien stéréo pour les entrées INPUT 7 et INPUT 8, amenez le curseur sur un bloc d’effet faisant partie d’une séquence précédée de 7 ou 8. 79 Utiliser les effets d’insertion 5. Appuyez sur [F2] (LINK ON). Le lien stéréo est établi et la fonction de [F2] devient alors LINK OFF car il permet désormais de couper ce lien. Les boutons de fonction ont le rôle suivant. [F1] (INSERT): Insère un blanc équivalant à un caractère. [F2] (DELETE): Efface un caractère. [F3] (123…): Permet d’entrer des chiffres au lieu de caractères. [F4] (A<=>a): 6. Appuyez sur [F2] (LINK OFF) si vous voulez couper le lien stéréo. Le lien stéréo est alors coupé et la fonction de [F2] devient alors LINK ON car il permet désormais d’activer ce lien. 7. Pour sauvegarder les changements, suivez la procédure décrite sous “Sauvegarder les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Write)” (p. 80). Lorsque le lien stéréo est activé, les paramètres des deux blocs d’effet adjacents utilisent les mêmes valeurs; lorsque vous modifiez un de ces paramètres, le paramètre correspondant de l’effet adjacent change simultanément. Alterne entre majuscules et minuscules. 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retrouver la page d’édition d’effet. 4. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY). La page “Effects Patch Write/Copy” apparaît. 5. Amenez le curseur sur la plage TO: et sélectionnez un patch de destination avec la molette TIME/VALUE. FROM: Cette plage doit afficher “*TMP(CURRENT)”. Si elle affiche autre chose, amenez-y le curseur et tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher “*TMP(CURRENT)”. TO: Sauvegarder les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Write) Pour conserver les nouveaux réglages d’effet, sauvegardezles sous un nouveau nom de patch. 1. Appuyez sur [F1] (NAME) à la page d’édition d’effet. 2. Sélectionnez les caractères à changer dans le nom du patch et remplacez-les par de nouveaux caractères avec la molette TIME/VALUE. 80 Cette plage détermine le patch d’effet dans lequel vos nouveaux réglages sont sauvegardés. Lorsque vous affichez la page Effects Patch Write/Copy, le curseur vient automatiquement se positionner ici. Vous pouvez aussi amener le curseur sur le nom de la banque et utiliser la molette TIME/VALUE pour choisir une nouvelle banque de destination. 6. Appuyez sur [F4] (GO). Le patch d’effet est sauvegardé. Une fois l’opération terminée, le message “Complete!” apparaît et vous retrouvez la page de patch d’effet. Si vous avez choisi une autre banque de destination que celle sélectionnée par le bouton INPUT SELECT, cette nouvelle sélection de banque est conservée après la sauvegarde. 7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Utiliser les effets d’insertion Copier les réglages d’un effet d’insertion (Effect Patch Copy) La fonction du BR-1600CD permettant de copier les patches est extrêmement pratique pour créer plusieurs patches d’effet ayant des réglages légèrement différents. 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY) à la page d’édition d’effet. La page “Effects Patch Write/Copy” apparaît. FROM: Cette plage permet de sélectionner le patch d’effets à copier. Bien que *TMP(CURRENT) puisse apparaître lorsque vous affichez la page “Effects Patch Write/ Copy” après avoir modifié les réglages de patch, vous pouvez choisir le patch que vous voulez. Vous pouvez aussi amener le curseur sur le nom de la banque et utiliser la molette TIME/VALUE pour choisir une banque source. Changer les connexions des effets d’insertion Lorsque vous créez un nouveau morceau, les effets d’insertion sont initialement ajoutés aux canaux d’entrée pour que les signaux puissent être écoutés et enregistrés avec les effets. Vous pouvez cependant modifier ce type de connexion. En changeant les connexions des effets d’insertion selon la procédure décrite ci-dessous, vous pouvez préparer le BR1600CD pour des situations différentes. 1. Appuyez sur [EFFECTS]. La page de patch d’effet apparaît. No. du patch Banque 2. Appuyez sur [F3] (LOCATION). La page “Insert Location” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur la plage TO: et sélectionnez un patch de destination avec la molette TIME/VALUE. TO: Cette plage permet de sélectionner le patch de destination. Lorsque vous affichez la page “Effects Patch Write/ Copy”, le curseur vient automatiquement se positionner ici. Vous pouvez aussi amener le curseur sur le nom de la banque et utiliser la molette TIME/VALUE pour choisir une nouvelle banque de destination. 3. Changez la connexion avec la molette TIME/VALUE. Voyez “Connexion des effets d’insertion” plus loin. 4. Appuyez sur [F4] (GO). Le patch d’effet est copié. Une fois l’opération terminée, le message “Complete!” apparaît et vous retrouvez la page de patch d’effet. Si vous avez choisi une autre banque de destination que celle sélectionnée par le bouton INPUT SELECT, cette nouvelle sélection de banque est conservée après la copie. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 4. Appuyez sur [ENTER/YES] pour refermer la fenêtre. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 6. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). 81 Section 2 2. Amenez le curseur à la plage “FROM:” et utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir le patch que vous souhaitez copier. N’oubliez pas que le contenu du patch de destination sera remplacé par le patch spécifié sous “FROM:”. Veillez à ne pas effacer accidentellement des patches auxquels vous tenez. Utiliser les effets d’insertion Si vous coupez le BR-1600CD ou chargez un autre morceau sans sauvegarder le morceau actuel, vous perdez les changements effectués. INPUT 1/2 (NORMAL) INPUT 1/2 (REC DRY) [SIMUL] Connexion des effets d’insertion Vous avez le choix entre les types de connexions suivants pour les effets d’insertion. INPUT 1~INPUT 8, INPUT 1~8, INPUT MIX (NORMAL): [MULTITRACK] Ce réglage insère l’effet dans le ou les canaux d’entrée correspondant(s). Il s’agit du type de connexion standard qui vous permet d’écouter et d’enregistrer les signaux après leur passage par les effets d’insertion. INPUT 1~INPUT 8, INPUT 1~8, INPUT MIX (REC DRY): Ce réglage insère aussi l’effet dans le ou les canaux d’entrée correspondant(s). Bien que vous puissiez écouter les sources d’entrée après leur passage par les effets d’insertion, l’enregistrement, lui, se fait sans effets: seul le signal sec (Dry) de la source est enregistré. Vous pouvez ainsi faire divers essais en appliquant différents effets au signal sec afin de trouver celui qui convient le mieux au son global du morceau. TRACK 1~TRACK 8, TRACK 1/2–TRACK 15/16, TRACK 1~8, TRACK 9~16: Ce réglage insère l’effet dans les pistes enregistrées. Il permet d’ajouter les effets d’insertion pour écouter les signaux enregistrés sur les pistes. MASTER: Ce réglage insère l’effet dans la sortie Master. Ce type de connexion permet d’ajuster le son du morceau complet durant le mixage final, d’appliquer des effets acoustiques spéciaux et de traiter le signal de sortie global de nombreuses autres façons. Les types de connexion disponibles varient en fonction du bouton INPUT SELECT actionné et de l’algorithme utilisé dans le patch d’effet sélectionné. Avec une connexion au niveau des entrées: Si vous changez la sélection d’entrée (Input Select) immédiatement après la création d’un nouveau morceau (New Song), la connexion soulignée est automatiquement sélectionnée. Sélection d’entrée [GUITAR/ BASS] [VOCAL] 82 Connexions disponibles INPUT 1 (NORMAL) INPUT 1 (REC DRY) * Seul CH1 (canal 1) est relié à l’entrée INPUT 1 avec l’algorithme 8CH COMP EQ. INPUT 2 (NORMAL) INPUT 2 (REC DRY) * Seul CH1 (canal 1) est relié à l’entrée INPUT 1 avec l’algorithme 8CH COMP EQ. [STEREO TRACKS] * Seuls CH1 et CH2 (canaux 1 et 2) sont reliés aux entrées INPUT 1 et INPUT 2 avec l’algorithme 8CH COMP EQ. Si vous choisissez un autre algorithme que “8CH COMP EQ” INPUT 1 (NORMAL)~INPUT 8 (NORMAL) INPUT 1/2 (NORMAL)~INPUT 7/8 (NORMAL) INPUT 1 (REC DRY)~INPUT 8 (REC DRY) INPUT 1/2 (REC DRY)~INPUT 7/8 (REC DRY) Si vous choisissez l’algorithme “8CH COMP EQ” INPUT 1~8 (NORMAL) INPUT 1~8 (REC DRY) Si vous choisissez un autre algorithme que “8CH COMP EQ” INPUT 1 (NORMAL)–INPUT 8 (NORMAL) INPUT 1/2 (NORMAL)–INPUT 7/8 (NORMAL) INPUT MIX (NORMAL) INPUT MIX (REC DRY) Si vous choisissez l’algorithme “8CH COMP EQ” INPUT 1~8 (NORMAL) INPUT MIX (NORMAL)* INPUT MIX (REC DRY)* * CH1 et CH2 de l’algorithme 8CH COMP EQ sont connectés respectivement aux canaux gauche et droit après le mixage stéréo. Avec une connexion à la sortie des pistes: Connexions disponibles Si vous choisissez un autre algorithme que “8CH COMP EQ” TRACK 1~8, TRACK 1/2~15/16 Si vous choisissez l’algorithme “8CH COMP EQ” TRACK 1~8, TRACK 9~16 Avec une connexion à la sortie Master: La sortie Master peut toujours être sélectionnée mais, pour l’algorithme 8CH COMP EQ, seuls CH1 et CH2 sont connectés respectivement aux canaux gauche et droit de la sortie. Quand vous insérez des effets dans les pistes 1~8 ou 1/ 2~15/16, les signaux passent par ces effets entre les compresseurs et les égaliseurs (p. 107). Utiliser les effets d’insertion Chorus/Delay Send CHORUS/DELAY Pan de piste Piste INSERT EFFECTS COMPRESSOR L R MIX L EQUALIZER R MIX REVERB Reverb Send L MIX R Utiliser une pédale d’expression Section 2 Si vous branchez une pédale d’expression (comme la Roland EV-5 ou la BOSS FV-300L) à la prise EXP PEDAL en face arrière, vous pouvez piloter certains paramètres d’effet avec le pied. Pédale d’expression (Roland EV-5) • Servez-vous d’une des pédales d’expression spécifiées (Roland EV-5 ou BOSS FV-300L). L’utilisation de toute autre pédale pourrait provoquer des dysfonctionnements du BR-1600CD . • Les pédales Roland EV-5 et BOSS FV-300L ont toutes deux un réglage de volume minimum de 0. Selon les réglages d’effets, vous pouvez utiliser la pédale d’expression comme suit. Pour en savoir plus sur les réglages à effectuer, voyez les pages indiquées. • Pédale wah (“Wah” (p. 105)) • Pédale de volume(“Foot Volume” (p. 97)) • Pédale Pitch Shifter (“Pitch Shifter” (p. 101)) • Pédale vibrato (“Vibrato” (p. 105)) 83 Liste des algorithmes des effets d’insertion Les algorithmes (les effets disponibles et leur ordre de connexion) pouvant servir d’effet d’insertion sont décrits ci-dessous. Les algorithmes disponibles sont différents pour chaque banque. Pour sélectionner un algorithme, sélectionnez d’abord la banque d’effet contenant l’algorithme puis consultez la “Liste de patches d’effets” dans le fascicule et choisissez un patch exploitant l’algorithme voulu. Pour en savoir plus sur la sélection de banque et de patch, voyez “Changer les réglages d’effet d’insertion” (p. 77). Pour en savoir plus sur les différents effets, voyez “Fonction des paramètres des effets d’insertion” (p. 89). BANK: GUITAR 1. COSM OD GUITAR AMP Ce multi-effet est conçu pour guitares électriques. Exploitant la modélisation d’ampli COSM et l’effet Overdrive/Distortion COSM du BOSS GT-6, cet effet vous permet de produire toute une palette de sons de distorsion et d’ampli de guitare. Le BR1600CD vous permet de changer à votre guise la façon dont les blocs d’effet de l’algorithme sont connectés. 2. ACOUSTIC SIM Ce multi-effet est conçu pour guitares électriques. Il permet de produire des sons de guitare acoustique avec une guitare électrique. Acoustic Guitar Simulator Compressor 4Band Equalizer Noise Suppressor Foot Volume Modulation - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Delay 3. BASS SIM COSM Overdrive/Distortion COSM PreAmp&Speaker Equalizer/Wah - 4Band Equalize - Wah Noise Suppressor Foot Volume FX - Compressor - Limiter - Acoustic Guitar Simulator - Pickup Simulator - Tremolo - Slow Gear - Defretter - Phaser - Flanger - Pitch Shifter - 2x2 Chorus - Pan - Vibrato - Uni-V - Short Delay - Humanizer - Ring Modulator - Sub Equalizer Delay Chorus 84 Cet effet simule le son d’une basse lorsque vous jouez sur une guitare électrique. * Evitez de jouer des accords lorsque vous utilisez le simulateur de basse. Bass Simulator Compressor/Defretter - Compressor - Defretter Noise Suppressor Foot Volume Modulation - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Liste des algorithmes des effets d’insertion 4. COSM COMP GUITAR AMP 6. BASS MULTI Ce multi-effet est conçu pour guitares électriques. Outre le compresseur/limiteur COSM, il fait appel à un simulateur de préampli et d’enceintes pour produire des sons d’ampli caractéristiques. Ce multi-effet est conçu pour basse et permet de produire des sons de basse standard. COSM Comp/Limiter 5. ACOUSTIC GUITAR Ce multi-effet est conçu pour guitares acoustiques. Lorsque vous branchez une guitare électro-acoustique par connexion directe, cet effet produit un son chaleureux semblable à celui obtenu avec un microphone. Section 2 PreAmp Speaker Simulator 4Band Equalizer/Wah - 4Band Equalizer - Wah Noise Suppressor Foot Volume Delay Compressor/Defretter - Compressor - Defretter Octave Enhancer 4Band Equalizer/Wah - 4Band Equalizer - Wah Noise Suppressor Foot Volume Modulation - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Delay 7. COSM BASS AMP Ce multi-effet est conçu pour basse. Il propose un son d’ampli créé avec un simulateur de préampli et d’enceinte. Acoustic Processor Compressor 4Band Equalizer Noise Suppressor Delay Compressor PreAmp Speaker Simulator 4Band Equalizer/Wah - 4Band Equalizer - Wah Noise Suppressor Foot Volume Modulation - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Delay 85 Liste des algorithmes des effets d’insertion 8. COSM COMP BASS AMP 10. VOICE TRANSFORMER Ce multi-effet est conçu pour basse. Ce multi-effet est conçu pour le chant. Il permet d’obtenir des effets uniques avec un transformateur de voix. Outre le compresseur/limiteur COSM, il fait appel à un simulateur de préampli et d’enceintes pour produire des sons d’ampli caractéristiques. COSM Comp/Limiter PreAmp Speaker Simulator 4Band Equalizer/Wah - 4Band Equalizer - Wah Noise Suppressor Foot Volume Delay BANK: MIC Voice Transformer Noise Suppressor Foot Volume Modulation - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Delay 11. COSM VOCAL COMP Ce multi-effet est conçu pour le chant. Le compresseur/limiteur COSM est idéal pour créer des sons de base. 9. VOCAL MULTI Ce multi-effet est conçu pour le chant. Il fournit les effets de base nécessaires pour les parties de chant. Compressor De-esser Enhancer 4Band Equalizer Noise Suppressor Foot Volume Modulation - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Delay 86 COSM Comp/Limiter De-esser Enhancer 4Band Equalizer Noise Suppressor Foot Volume Delay Liste des algorithmes des effets d’insertion 12. MIC MODELING 14. LO-FI BOX Cet effet transforme le son enregistré avec un micro dynamique conventionnel, un micro-cravate ou par connexion directe et donne l’impression d’un enregistrement effectué avec un excellent micro à condensateur ou un micro spécial de studio. Cet effet simule le son d’une radio AM, de vieux disques joués sur un gramophone et même la dégradation extrême générée par une résolution numérique outrageusement basse. Le simulateur de micro peut aussi simuler des effets de proximité. Lo-Fi Box Noise Suppressor BANK: STEREO BANK: SIMUL 15. VO+GT.AMP Cet algorithme est conçu pour un enregistrement simultané du chant et de la guitare. Vous pouvez créer un son d’ampli pour la guitare avec un simulateur de préampli et d’enceinte. 13. STEREO MULTI Cet algorithme relie sept types d’effets, le tout en stéréo. Compressor Ring Modulator 4Band Equalizer/Wah - 4Band Equalizer - Wah Noise Suppressor Foot Volume Modulation - Flanger - Chorus - Phaser - Pitch Shifter - Doubling - Tremolo/Pan Delay (MICRO) Compressor 4Band Equalizer Noise Suppressor Delay (GUITARE) Compressor PreAmp Speaker Simulator Noise Suppressor Delay 87 Section 2 Mic Converter Bass Cut Filter Distance Limiter Liste des algorithmes des effets d’insertion 16. VO+AC.SIM Cet algorithme est conçu pour un enregistrement simultané du chant et de la guitare. Il transforme la guitare électrique en acoustique. BANK: MULTI-CHANNEL 18. 8CH COMP EQ Cet algorithme sert lorsque vous enregistrez jusqu’à 8 microphones simultanément en fournissant tous les effets de base dont vous avez besoin pour réussir un enregistrement simultané. (MICRO) Compressor 4Band Equalizer Noise Suppressor Delay (GUITARE) Acoustic Guitar Simulator Compressor Noise Suppressor Delay 17. VO+ACOUSTIC Cet algorithme est conçu pour un enregistrement simultané du chant et de la guitare acoustique. Il permet de générer un son chaud pour la guitare et de simuler un enregistrement par micro même si vous branchez votre électro-acoustique par une connexion directe. (MICRO) Compressor Noise Suppressor (GUITAR) Acoustic Processor Compressor Noise Suppressor 88 Low-Cut Filter Compressor 3Band Equalizer Fonction des paramètres des effets d’insertion ENHANCE: Toutes les marques commerciales mentionnées dans ce document sont la propriété des firmes en question. Ces firmes ne sont aucunement affiliées à BOSS et n’ont délivré aucune licence ou autorisation pour le BR-1600CD. Leurs marques sont mentionnées exclusivement afin d’identifier le matériel dont le son est simulé par le BR-1600CD. Son de guitare acoustique avec une attaque plus précise. Avec ce réglage, la guitare a une présence accentuée dans pratiquement toutes les situations. PIEZO: Simule le son d’un micro placé sur une guitare électro-acoustique. Ce réglage ajoute une certaine compression lors de l’attaque. Top-Hi –100~+100 Ce paramètre détermine le niveau du son direct des cordes (le contenu harmonique). Acoustic Guitar Simulator Cet effet simule le son d’une guitare acoustique. Il permet de produire des sons de guitare acoustique avec une guitare électrique. * Cet effet est disponible avec les algorithmes “COSM OD GUITAR AMP”, “ACOUSTIC SIM” ou “VO+AC.SIM”. Effect On/Off –100~+100 Ce paramètre détermine l’influence de la table sur les cordes (l’attaque). Body –100~+100 Ce paramètre règle la résonance produite par la caisse et détermine donc la douceur et l’épaisseur du son qui caractérisent les guitares acoustiques. * Avec un réglage “–100” pour Top-Hi, Top-Mid et Body, vous n’aurez aucun son. OFF, ON Active/coupe le simulateur de guitare acoustique. Level 0~100 Règle le volume du simulateur de guitare acoustique. ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” * Cet effet est disponible lorsque le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “AC”. Top 0~100 Acoustic Processor Ce processeur vous permet de changer le son produit par le micro d’une électro-acoustique afin de générer un son plus riche, semblable à celui obtenu avec un microphone placé près de la guitare. Pour obtenir un résultat optimal, utilisez une sortie stéréo. Effect On/Off OFF, ON Détermine l’influence de la table sur les cordes. Ce paramètre permet donc d’ajuster l’attaque ou le contenu harmonique. Active/coupe le processeur de guitare acoustique. Body Ce paramètre règle la résonance produite par la caisse et détermine donc la douceur et l’épaisseur du son qui caractérisent les guitares acoustiques. 0~+100 Détermine la résonance due à la caisse de l’instrument. Ce paramètre détermine donc la douceur et l’épaisseur du son qui constituent les caractéristiques propres aux guitares acoustiques. ■ Avec l’algorithme “ACOUSTIC SIM” Pickup Type SINGLE, HUMBUCK Body Mic Distance 0~100 0~100 Détermine la distance simulée entre la guitare acoustique et le microphone. Précisez le type de micro utilisé sur la guitare. Level Character Règle le niveau global du processeur de guitare acoustique. 0~100 Permet de choisir un type de son parmi quatre. STD (STANDARD): Guitare acoustique normale. JUMBO: Guitare acoustique avec une caisse plus grande que celle de la guitare STANDARD. Cette guitare a des graves plus puissantes. 89 Section 2 Pour obtenir l’effet plus facilement, réglez le sélecteur de micro pour choisir le côté manche. Top-Mid Fonction des paramètres des effets d’insertion 3 Band Equalizer 4 Band Equalizer Egaliseur à trois bandes. Egaliseur à quatre bandes. * * Cet effet est disponible avec l’algorithme “8CH COMP EQ”. High Type SHLV, PEAK Détermine le type d’égalisation de l’aigu. SHLV: Cet effet est disponible avec les algorithmes “COSM OD GUITAR AMP”, “BASS MULTI”, “COSM BASS AMP” et “STEREO MULTI” si vous réglez le paramètre “Effect Type” de 4 Band Equalizer/Wah sur “EQ”. Effect On/Off Sélectionne une égalisation en plateau. OFF, ON Ce paramètre active/coupe l’égaliseur. PEAK: Sélectionne une égalisation en crête (cloche). Low Gain High Gain Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du grave. –20~+20dB –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation de l’aigu. Low-Mid Freq High Freq Ce paramètre détermine la fréquence centrale pour l’égalisation du médium grave. 800Hz~16.0kHz 100Hz~10.0kHz Ce paramètre détermine la fréquence pour l’égalisation de l’aigu. Low-Mid Q High Q Ce paramètre détermine la largeur de bande pour la fréquence choisie avec “Low-Mid Freq”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. 0.5~16.0 Ce paramètre détermine la largeur de bande pour la fréquence choisie avec “High Freq”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. Ce paramètre n’est disponible que lorsque “High Type” est réglé sur “PEAK”. Mid Gain –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du médium. Mid Freq 200Hz~4.0kHz Ce paramètre détermine la fréquence centrale pour l’égalisation du médium. Mid Q 0.3~16.0 Ce paramètre détermine la largeur de bande pour la fréquence choisie avec “Mid Freq”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. Low Type SHLV, PEAK Détermine le type d’égalisation du grave. Sélectionne une égalisation en plateau. –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du grave. 40Hz~800Hz Ce paramètre détermine la fréquence pour l’égalisation du grave. 0.3~16.0 Ce paramètre détermine la largeur de bande pour la fréquence choisie avec “Low Freq”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. Ce paramètre n’est disponible que lorsque “Low Type” est réglé sur “PEAK”. 90 100Hz~10.0kHz Ce paramètre détermine la fréquence pour l’égalisation du médium aigu. Hi-Mid Q 0.5~16.0 Ce paramètre détermine la largeur de bande pour la fréquence choisie avec “Hi-Mid Freq”. Hi-Mid Gain –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du médium aigu. High Gain Règle le niveau global après égalisation. Sélectionne une égalisation en crête (cloche). Low Q Hi-Mid Freq Level PEAK: Low Freq –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du médium grave. –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation de l’aigu. SHLV: Low Gain Low-Mid Gain 0.5~16.0 –20~+20dB Fonction des paramètres des effets d’insertion Bass Simulator ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” Cet effet simule le son d’une guitare basse. Il permet de récréer le son d’une basse lorsque vous jouez sur une guitare électrique. Evitez de jouer des accords lorsque vous utilisez le simulateur de basse. Mode Effect On/Off OFF, ON Active/coupe le simulateur de basse. Character LOOSE, TIGHT Level 0~100 Règle le niveau global du simulateur de basse. OFF, ON Active/coupe le filtre coupe-bas. Thru, 20~2000Hz Le réglage “Thru” est généralement utilisé mais vous pouvez utiliser ce paramètre pour régler la fréquence si l’attaque contient un composant grave indésirable. Cet effet ajoute un signal de hauteur légèrement décalé par rapport au signal direct afin d’élargir et d’approfondir le signal de sortie. Pour obtenir un résultat optimal, utilisez une sortie stéréo. OFF, ON Ce paramètre active/coupe le chorus. 0~100 0.0ms~40.0ms Détermine le temps séparant le signal d’effet du signal direct. Avec un réglage Pre Delay assez long, vous obtenez un effet qui donne l’impression de deux sources jouant simultanément (effet de dédoublement). 700Hz~11.0kHz, Flat Adoucit le signal d’effet en coupant les hautes fréquences situées audelà de la fréquence choisie. Lorsque “Flat” (neutre) est sélectionné, le filtre coupe-haut n’a pas d’effet. ■ Si vous choisissez un autre algorithme que “COSM OD GUITAR AMP” * Cet effet est disponible lorsque le paramètre “Effect Type” de la modulation est réglé sur “CHORUS”. Pre Delay 0.5~50.0ms 2x2 Chorus Deux effets chorus stéréo distincts sont utilisés pour les basses et les hautes fréquences afin de créer un effet plus naturel. * Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “2CE”. Xover Freq 100Hz~4.00kHz Ce paramètre détermine la fréquence de coupure (séparant les bandes du grave et de l’aigu). Définit la vitesse du chorus. Depth Pre Delay Détermine le temps de retard séparant le signal d’effet du signal direct. Chorus Rate Ce chorus stéréo produit un son différent sur les canaux gauche et droit. 0~100 Détermine l’intensité du chorus. Low Rate 0~100 Détermine la vitesse du chorus pour le grave. Effect Level Règle le niveau global du signal d’effet. 0~100 Low Depth 0~100 Détermine l’intensité du chorus pour le grave. Si vous voulez créer un effet de dédoublement, réglez ce paramètre sur “0”. Low Pre-Dly 0.0ms~40.0ms Règle le retard entre le grave du signal direct et le signal d’effet. Plus le pré-delay est long, plus vous aurez la sensation d’avoir plusieurs sons (effet de dédoublement). 91 Section 2 Ce filtre coupe les bruit graves (pops) indésirables. Il simule le commutateur coupe-bas équipant certains microphones. Effect On/Off Cet effet chorus produit le même son sur les canaux gauche et droit (L/R). Hi Cut Freq Bass Cut Filter Freq MONO: STEREO: Détermine les caractéristiques du son de basse. LOOSE produit un son de cordes au diamètre plus important. Effect On/Off MONO, STEREO Sélection du mode chorus. Fonction des paramètres des effets d’insertion Low Level 0~100 Détermine le niveau des basses fréquences. High Rate 0~100 Détermine la vitesse du chorus pour l’aigu. High Depth 0~100 Détermine l’intensité du chorus pour l’aigu. Si vous voulez créer un effet de dédoublement, réglez ce paramètre sur “0”. High Pre-Dly 0.0ms~40.0ms Règle le retard entre l’aigu du signal direct et le signal d’effet. Plus le pré-delay est long, plus vous aurez la sensation d’avoir plusieurs sons (effet de dédoublement). High Level 0~100 Knee SOFT, MEDIUM, HARD Ce paramètre détermine la façon dont la compression est appliquée (knee) autour du niveau seuil. SOFT: Avec ce réglage, la compression est appliquée en douceur et augmente progressivement plus le signal se rapproche du niveau seuil. MEDIUM: Avec ce réglage, la compression est appliquée avec une certaine douceur et augmente relativement progressivement lorsque le signal se rapproche du niveau seuil. HARD: Avec ce réglage, aucune compression n’est appliquée jusqu’à ce que le signal atteigne le niveau seuil; une fois le seuil atteint, la compression est appliquée à fond selon le taux (ratio) programmé. Détermine le niveau des hautes fréquences. Ratio Compressor Cet effet peut produire un long maintien (sustain) en nivelant les niveaux du signal d’entrée. ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” * Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “CS”. On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe le compresseur. Sustain 2.0: 1~40.0: 1, INF: 1 Règle le taux de compression. Des taux élevés produisent un effet de compression important. 0~100 Attack 0~100 Ce paramètre détermine le temps nécessaire pour que le taux de compression défini avec “Ratio” soit obtenu une fois le niveau seuil atteint et la compression déclenchée. Plus la valeur est élevée, plus la compression est rapide. Release 0~100 Ce paramètre détermine le temps que met le compresseur pour cesser son action une fois que le niveau retombe sous le seuil de déclenchement. Des valeurs basses arrêtent la compression plus rapidement, ce qui rend le son de cordes jouées successivement plus distinct. Détermine la durée durant laquelle les signaux de bas niveau sont accentués. Plus la valeur est élevée, plus le maintien est long. Level Attack ■ Si vous choisissez un autre algorithme que “8CH COMP EQ” 0~100 Détermine l’intensité de l’attaque. Des valeurs élevées produisent une attaque plus cinglante et un son mieux défini. Tone –50~+50 0.0dB~24.0dB Détermine le niveau du signal d’effet. On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe le compresseur. Règle la tonalité. Level 0~100 Sustain 0~100 Règle le niveau global de l’effet. Détermine la durée durant laquelle les signaux de bas niveau sont accentués. Plus la valeur est élevée, plus le maintien est long. ■ Avec l’algorithme “8CH COMP EQ” Attack On/Off Détermine l’intensité de l’attaque. Des valeurs élevées produisent une attaque plus cinglante et un son mieux défini. OFF, ON Ce paramètre active/coupe le compresseur. Threshold –48dB~0dB Réglez ce paramètre en fonction du signal d’entrée. Les niveaux d’entrée supérieurs à ce seuil sont comprimés. Plus la valeur réglée ici est faible, plus le seuil de déclenchement du compresseur est bas. 92 Level Détermine le niveau du signal d’effet. 0~100 0.0dB~24.0dB Fonction des paramètres des effets d’insertion COSM Comp/Limiter (Compressor/Limiter COSM) Cet effet peut produire un long sustain en nivelant les niveaux du signal d’entrée. En plus, vous pouvez l’utiliser comme limiteur pour ne supprimer que les crêtes de niveau et éviter toute distorsion. Un limiteur est un effet qui empêche la distorsion en supprimant les signaux d’entrée dont le niveau dépasse une valeur donnée (seuil). Vous pouvez obtenir le même effet qu’avec un compresseur en choisissant une valeur assez basse pour le niveau seuil. Attack Time 0~100 (Avec le type VtgRack) Ce paramètre détermine le temps nécessaire pour que le taux de compression défini avec “Ratio” soit obtenu une fois le niveau seuil atteint et la compression déclenchée. Plus la valeur est élevée, plus la compression est rapide. Release Time 0~100 (Avec le type VtgRack) Ce paramètre détermine le temps que met le compresseur pour cesser son action une fois que le niveau retombe sous le seuil de déclenchement. Des valeurs élevées arrêtent la compression plus rapidement, ce qui rend le son de cordes jouées successivement plus distinct. Le BR-1600CD se sert de la technologie COSM pour modéliser quatre types de compresseur/limiteur combinant les fonctions d’un compresseur et d’un limiteur. Tone Effect On/Off Règle la tonalité. Des valeurs élevées accentuent davantage les hautes fréquences et produisent un son plus brillant. Active/coupe le compresseur/limiteur. Level Type 0~100 Règle le niveau global de l’effet. Sélectionne le type de compresseur/limiteur. BOSSCmp D-Comp Rack160 VtgRack Modélise le processeur d’effet compact BOSS CS-3. Modélise le MXR dyna comp. Modélise le dbx 160x. Modélise le UREI 1178. Attack 0~100 COSM Overdrive/Distortion Cet effet provoque une distorsion du son pour créer un sustain plus long. Effect On/Off OFF, ON (Avec les types BOSSCmp et D-Comp) Ce paramètre active/coupe l’effet Overdrive/Distortion. Ce paramètre détermine l’attaque des cordes piquées. Des valeurs élevées produisent une attaque plus cinglante et un son mieux défini. Type Sustain Sélectionne le type de distorsion. 0~100 BLUES OD TURBO OD Accentue les signaux de bas niveau et détermine le temps de maintien (sustain) des sons. Des valeurs élevées accentuent l’effet et produisent un maintien plus long. BOOSTER Threshold AMERCAN GUV DS OD-1 TSCREAM DST+ 60S FUZ OCT FUZ (Avec les types BOSSCmp, D-Comp) 0~100 (Avec le type Rack160) Réglez ce paramètre en fonction du signal d’entrée de la basse. Les niveaux d’entrée supérieurs à ce niveau sont comprimés. Plus la valeur choisie ici est faible, plus le seuil de déclenchement du limiteur est bas. Input 0~100 (Avec le type VtgRack) Ce paramètre détermine le niveau du signal d’entrée. Une valeur élevée produit un effet plus marqué. Ratio (Rack160) 1:1~20:1, inf:1 (VtgRack) 4:1~20:1 (Avec les types Rack160, VtgRack) Règle le taux de compression du limiteur. Des taux élevés produisent un effet de compression important. DISTORT MUF FUZ MT-2 R-MAN HVY MTL Son crunch du BOSS BD-2. Overdrive puissant de la BOSS OD-2. Booster qui donne très bien avec les amplis COSM. Produit une bonne distorsion traditionnelle. Simulation du Proco RAT. Simulation d’un Marshall GUV’ NOR. Son de la BOSS OD-1. Simulation de TS-808 d’Ibanez. Simulation d’une MXR DISTORTION+. Simulation d’une FUZZFACE+. Simulation d’une ACETONE FUZZ+. Simulation d’une Electro-Harmonix Big Muff π+. Son de la BOSS MT-2. Simulation d’une ROCKMAN+. Crée une distorsion plus importante. Drive 0~100 Détermine l’intensité de la distorsion. Bass –50~+50 Détermine la tonalité pour les basses fréquences. 93 Section 2 OFF, ON –50~+50 (Avec le type BOSSCmp) Fonction des paramètres des effets d’insertion Treble –50~+50 DRV STK LEADSTK 0~100 5150DRV Détermine la tonalité pour les hautes fréquences. Level MTL STK MTLLEAD Détermine le niveau global de l’effet overdrive/distortion. COSM PreAmp&Speaker La technologie COSM joue un rôle prépondérant dans la simulation des caractéristiques de divers amplis de guitare dans la section “Preamp” et de différentes enceintes dotées de haut-parleurs de tailles diverses dans la section “Speaker Simulator”. Effect On/Off OFF, ON Son drive à niveau d’entrée élevé. Son lead à niveau d’entrée élevé. Simulation du canal lead d’un Peavey EVH 5150. Son drive pour metal. Son lead pour metal. Gain 0~100 Règle la distorsion de l’ampli. Bass 0~100 Règle la tonalité pour les basses fréquences. Middle 0~100 Règle la tonalité pour les fréquences moyennes. Treble 0~100 Règle la tonalité pour les hautes fréquences. Active/coupe le simulateur Preamp/Speaker. Presence Type Sélectionne le type de préampli de guitare. La distorsion et les caractéristiques de chaque ampli sont décrites ci-dessous: JC-120 JAZZCMB FULLRNG CLEANTW PROCRNC TWEED CRUNCH BLUES STKCRNC VO DRV VO LEAD VO CLEAN MCH DRV MCH LEAD FAT MCH BG LEAD BG DRV BG RHY MS (1) MS (1+2) MS HI-G RF RED RF ORNG RF VNTG SLDN 94 0~100 Règle la tonalité pour les ultra-hautes fréquences. Son du Roland JC-120. Sonorité pour jazz. Son avec réponse linéaire. Simulation d’un Fender Twin Reverb. Simulation d’un Fender Pro Reverb. Simulation d’un combo Fender Bassman 4x10”. Son crunch produisant une distorsion naturelle. Sonorité pour blues. Son crunch puissant. Simulation du son drive d’un VOX AC-30To. Simulation du son lead d’un VOX AC-30To. Simulation du son clean d’un VOX AC-30To. Modélise le son envoyé à l’entrée gauche d’un Matchless D/C-30. Modélise le son envoyé à l’entrée droite d’un Matchless D/C-30. Modélise le son d’un MATCHLESS avec gain élevé modifié. Simulation du son lead d’un ampli combo MESA/Boogie. Simulation d’un MESA/Boogie avec le commutateur TREBLE SHIFT SW activé. Simulation du canal rythme d’un MESA/Boogie. Modélise le son envoyé à l’entrée I d’un Marshall 1959. Simule le son d’un Marshall 1959 avec les entrées I et II branchées en parallèle. Modélise le son d’un Marshall avec accentuation modifiée du médium. Modélise le canal lead d’un MESA/Boogie Dual Rectifier. Modélise le canal rythme d’un MESA/Boogie Dual Rectifier. Simulation d’un MESA/Boogie Rectifier avec le commutateur VINTAGE SW activé. Simulation d’un Soldano SLO-100. * Si vous avez sélectionné le type “VO DRV”, “VO LEAD”, “VO CLEAN”, “MCH DRV”, “MCH LEAD”, ou “FAT MCH”, une augmentation de la valeur Presence coupe les hautes fréquences (la valeur passe de 0 à –100). Level 0~100 Règle le niveau global de tout le préampli. * Veillez à ne pas choisir une valeur Level trop élevée. Bright OFF, ON Active/coupe la brillance. OFF: Pas de brillance supplémentaire. ON: Brillance supplémentaire pour obtenir un son plus clair et défini. * Ce paramètre n’apparaît pas pour certains types de préamplis. Gain SW LOW, MIDDLE, HIGH Règle la distorsion générée par l’ampli; LOW est le niveau le plus bas, MIDDLE le niveau intermédiaire et HIGH le niveau le plus haut. * Le son de chaque type est créé en partant du principe que le gain est réglé sur MIDDLE. C’est le réglage normal. Speaker SW Active/coupe la simulation d’enceinte. OFF, ON Fonction des paramètres des effets d’insertion De-esser Speaker Type 1x10” 1x12” 2x12” 4x12” 8x12” ORG Enceinte compacte à dos ouvert avec un haut-parleur de 10”. Enceinte compacte à dos ouvert avec un haut-parleur de 12”. Enceinte compacte à dos ouvert avec deux haut-parleurs de 12”. Enceinte idéale pour grand ampli fermé avec quatre haut-parleurs de 12”. Double-corps de deux enceintes comprenant quatre haut-parleurs de 12” chacune. Haut-parleur intégré de l’ampli sélectionné avec “Type”. Mic Setting CENTER, 1cm–10cm Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe le de-esser. Sibilant Level 0~100 Règle l’intensité de l’effet appliqué en fonction du niveau d’entrée. Level 0~100 Règle le niveau global de l’effet. Defretter Cet effet simule le son d’une guitare basse fretless. Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe l’effet défretteur. Mic Level 0~100 Détermine le volume du microphone. Sensitivity Direct Level Ce paramètre détermine la sensibilité d’entrée du défretteur. Réglez ce paramètre jusqu’à ce que les changements harmoniques de la guitare soient naturels. 0~100 Règle le volume du signal direct (sans effet). * Avec le type de préampli FULLRNG, “Mic Level” doit être réglé sur 100 et “Direct Level” sur 0. Amb Pre-Dly 0.5ms~50.0ms Retard entre le signal direct et le début de la réverbération (Ambience). Amb Size 5.0m~15.0m Ce paramètre détermine la réverbération en changeant la taille de la pièce. Des valeurs élevées produisent une réverbération plus longue et accentuent la sensation d’espace. Amb Density 0~10 Ce paramètre règle la densité de l’effet Ambience. Plus la valeur est élevée, plus le son est dense. Amb HF Damp DARK, NORMAL, BRIGHT Ce paramètre règle la tonalité de l’effet Ambience. Attack Depth ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” Tone Resonance NORMAL: Règle le volume du signal direct (sans effet). 0~100 0~100 Confère plus de résonance au son. Les hautes fréquences chutent relativement vite et produisent une réverbération plus sombre. Amb Level –50~+50 Détermine la quantité de flou entre les notes. Détermine le volume du son avec défretteur. Les hautes fréquences chutent relativement lentement et produisent une réverbération plus claire. 0~100 Détermine le taux d’harmoniques. Plus la valeur augmente, plus le contenu harmonique s’accroît et plus le son devient inhabituel. Effect Level BRIGHT: 0~100 Ce paramètre détermine l’attaque du défretteur. Plus la valeur est importante, plus les harmoniques changent lentement et plus l’attaque du son est noyée, comme sur une basse fretless. DARK: Ce réglage produit une réverbération standard. 0~100 Direct Level 0~100 0~100 ■ Si vous choisissez un autre algorithme que “COSM OD GUITAR AMP” Level 0~100 Détermine le volume du son avec défretteur. Détermine le niveau de la réverbération. 95 Section 2 Simule la position du microphone. “CENTER” simule un microphone placé au milieu du cône du haut-parleur. “1~10cm” signifie que le microphone est décalé par rapport au centre du cône du hautparleur. Cet effet réduit les sons sibilants (les sons “S” sifflants) produits par les chanteurs. Fonction des paramètres des effets d’insertion Delay Distance Cet effet épaissit le son en ajoutant un signal retardé au signal sec. Les microphones connaissent souvent une augmentation du niveau des basses fréquences lorsqu’ils sont placés près de la source; ce phénomène est appelé effet de proximité. Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe le delay. Type SINGLE, PAN Détermine le type de delay (retard). L’effet Distance simule ce phénomène. Effect On/Off Prox.Fx SINGLE: OFF, ON Active/coupe l’effet Distance. –12~+12dB Pan: Ce paramètre permet de régler l’effet de proximité décrit ci-dessus. Des changements en direction [+] rapprochent le microphone de la source et en direction [–] l’éloignent de la source. Le son retardé (les répétitions) est réparti entre les canaux gauche et droit. Ce type de delay est efficace avec un signal de sortie stéréo. Time Feedback Simule la différence de temps résultant de la distance de la source sonore. Un delay simple. 0~100 Ce paramètre règle la réinjection. Si vous changez la réinjection, vous modifiez aussi le nombre de répétitions du son retardé. Effect Level 0~120 Détermine le niveau global du signal retardé. ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” Delay Time 0ms–1800ms Règle le temps de retard du signal d’effet. Tap Time 0%–100% (Type= Pan) Doubling En ajoutant un signal légèrement décalé dans le temps, vous obtenez un effet de dédoublement qui donne l’impression qu’il y a plusieurs sources. Pour obtenir un résultat optimal, utilisez une sortie stéréo. * Cet effet est disponible lorsque le paramètre “Effect Type” de la modulation est réglé sur “DOUBL’N”. Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe l’effet Doubling. Règle le temps de retard du canal droit du delay. Ce paramètre détermine le temps de retard du canal droit par rapport à celui du canal gauche (équivalant à 100%). Delay Time Hi Cut Freq Separation 700Hz~11.0kHz, Flat 0~3000cm 0.5~50.0ms Règle le temps de retard du signal d’effet. –100~+100 Fréquence à laquelle le filtre d’atténuation des aigus est actif. Adoucit le signal d’effet en coupant les hautes fréquences situées au-delà de la fréquence choisie. Ce paramètre détermine la diffusion, la position du signal sec et du signal d’effet dans l’image stéréo. Ce type d’effet est efficace avec une sortie stéréo. Lorsque “Flat” (linéaire) est sélectionné, la fréquence de coupure de l’aigu n’a pas d’effet. Effect Level Détermine le niveau global du signal retardé. ■ Si vous choisissez un autre algorithme que “COSM OD GUITAR AMP” Delay Time SINGLE: 1~1400ms, PAN: 1~700ms Règle le temps de retard du signal d’effet. 96 0~120 Fonction des paramètres des effets d’insertion Enhancer ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” En ajoutant des signaux déphasés par rapport au signal direct, cet effet souligne la définition du son et le rend plus présent dans le mixage. Effect Level Effect On/Off OFF, ON Active/coupe l’effet Enhancer. Sensitivity 0~100 Détermine la façon dont l’effet est appliqué en fonction du signal d’entrée. 0~100 Détermine le volume du signal d’effet. Direct Level 0~100 Règle le volume du signal direct (sans effet). Foot Volume Mix Level Foot Volume On/Off 1.0~10.0kHz 0~100 Détermine la quantité de signal déphasé de la bande définie avec “Frequency” devant être mélangé avec le signal d’entrée. Low Mix Level 0~100 Détermine la quantité de signal déphasé de la bande des basses fréquences devant être mélangé avec le signal d’entrée. La largeur de la bande des basses fréquences est fixe. Level 0~100 Détermine le niveau global du signal d’effet. Humanizer Cet effet peut créer des sons de voix humaine basés sur des voyelles. * Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “HU”. Vowel1 Flanger Vowel2 * Rate Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” si le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “FL”. Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” si le paramètre “Effect Type” est réglé sur “FLANGER”. OFF, ON Ce paramètre active/coupe le Flanger. Rate Depth 0~100 Règle l’intensité de l’effet Flanger. Manual 0~100 Règle la fréquence centrale à laquelle l’effet est appliqué. A, E, I, O, U Choix de la seconde voyelle. 0~100 Détermine le cycle d’alternance des deux voyelles. Depth 0~100 Détermine l’intensité de l’effet. Manual 0~100 Règle la vitesse de l’effet Flanger. Resonance A, E, I, O, U Choix de la première voyelle. Cet algorithme produit un effet de flanger qui donne l’impression de tordre le son. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe la fonction de volume. 0~100 Détermine la durée d’une voyelle par rapport à l’autre. Avec un réglage “50”, les voyelles 1 et 2 ont la même durée. Avec une valeur inférieure à “50”, la voyelle 1est plus brève. Avec une valeur supérieure à “50”, la voyelle 1est plus longue. Level 0~100 Détermine le volume du signal d’effet. 0~100 Détermine l’intensité de la résonance (ou de réinjection). Plus la valeur augmente, plus l’effet est marqué et plus le son devient inhabituel. Separation 0~100 Règle la diffusion. Des valeurs élevées élargissent la diffusion, ce qui est particulièrement efficace avec une sortie stéréo. 97 Section 2 Règle la fréquence à partir de laquelle l’effet Enhancer commence à être appliqué. L’effet est perceptible pour les fréquences plus hautes que la fréquence choisie ici. Assigne la fonction de volume à la pédale d’expression. En utilisant une pédale d’expression pour contrôler le volume, vous pouvez modifier le volume de sortie. Pour en savoir plus, voyez “Utiliser une pédale d’expression” (p. 83). Frequency Fonction des paramètres des effets d’insertion Limiter d’entrée; ON: phase inversée par rapport au signal d’entrée. Freq Un limiteur est un effet qui empêche la distorsion en supprimant les signaux d’entrée dont le niveau dépasse une valeur donnée (seuil). Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe le limiteur. 0~100 Réglez ce paramètre en fonction du signal d’entrée. Les niveaux d’entrée supérieurs à ce niveau sont limités. Release 0~100 Ce paramètre détermine le temps que met le limiteur pour cesser son action une fois que le niveau retombe sous le seuil de déclenchement. Tone –50~+50 Règle la tonalité. Level 0~100 Règle le niveau global de l’effet. ■ Si vous choisissez un autre algorithme que “COSM OD GUITAR AMP” Threshold –60~0dB Réglez ce paramètre en fonction du signal d’entrée. Les niveaux d’entrée supérieurs à ce niveau sont limités. Attack 0~100 Détermine le temps nécessaire pour que l’effet entre en action une fois que le niveau d’entrée excède le niveau seuil. Release 0~100 Ce paramètre détermine le temps que met le limiteur pour cesser son action une fois que le niveau retombe sous le seuil de déclenchement. Detect HPF THRU, 20~2000Hz Détermine la fréquence de coupure pour la détection de niveau. Lorsque “Thru” est sélectionné, il fonctionne comme un limiteur conventionnel. Level Lo-Fi Box Cet effet produit un son de basse qualité. ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” Threshold 40~800Hz Règle la fréquence de coupure du filtre coupe-bas. –60~+24dB Règle le niveau global de l’effet. Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe l’effet Lo-Fi. Effect Type Sélection du type d’effet Lo-Fi. RADIO: Le signal semble provenir d’une radio AM. En réglant le paramètre “Tuning”, vous pouvez simuler les fréquences transitoires produites lorsque vous ajustez la fréquence d’une radio. PLAYER: Le signal semble provenir d’un gramophone. Les grattements de l’aiguille passant sur des griffes et de la poussière sont également simulés. DIGITAL: Ce paramètre vous permet de créer un son de piètre qualité en diminuant la fréquence d’échantillonnage et/ou la résolution en bits. Une banque de filtres fonctionnant en temps réel et connectés en série permettent de remodeler le son. ■ Avec “RADIO” ou “PLAYER” Tuning 0~100 Ce paramètre est réservé au type RADIO. Il simule les fréquences transitoires produites lorsque vous ajustez la fréquence d’une radio AM. Wow Flutter 0~100 Ce paramètre est réservé au type PLAYER. Il simule le pleurage et scintillement caractéristiques d’un tourne-disque dont la vitesse n’est pas constante. Noise 0~100 Ce paramètre simule la production de bruit. Filter 0~100 Règle le filtre. D:E Balance 100:0~0:100 Règle la balance entre le signal direct et le signal d’effet. Low Cut Filter ■ Avec “DIGITAL” Ce filtre permet d’éliminer des sons de basse fréquence indésirables comme les pops de micro. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe le filtre coupe-bas. Invert OFF, ON Ce filtre réduit le niveau de distorsion numérique. Lorsqu’il est coupé, il permet de créer un son extrêmement dégradé avec de la distorsion numérique. Sample Rate OFF, ON Ce paramètre change la phase du microphone: OFF= phase du signal 98 Pre Filter Modifie la fréquence d’échantillonnage. OFF, 1/2~1/32 Fonction des paramètres des effets d’insertion Bit OFF, 15~1 Modifie la résolution en bits. Lorsqu’il est coupé, la résolution en bits reste inchangée. Sml.Dy Avec une résolution extrêmement basse, certaines sources peuvent générer des bruits forts même s’il n’y a pas de signal d’entrée. Dans ce cas, augmentez le seuil du suppresseur de bruit. Voc.Dy Post Filter Lrg.Dy OFF, ON Ce filtre réduit le niveau de distorsion numérique produite par l’effet. En le coupant, vous obtenez un son incroyablement dég…radé. Effect Level Sml.Cn 0~100 Détermine le niveau global du signal Lo-Fi. Direct Level Lrg.Cn 0~100 Détermine le niveau du signal direct (sans effet). Vnt.Cn Permet de sélectionner un type de filtre. OFF LPF BPF HPF Flat Pas de filtre. Filtre passe-bas. Filtre passe-bande. Filtre passe-haut. Cutoff Freq * 0~100 Règle la fréquence de coupure. Resonance 0~100 Règle la résonance. Gain La réponse dans le grave est élargie si vous sélectionnez un micro à condensateur pour “Output”; cela peut donc accentuer le bruit grave transmis par le pied du micro. Dans ce cas, utilisez un filtre coupe-bas pour éliminer les bruits à basses fréquences ou servez-vous d’un support isolant* pour le micro durant l’enregistrement. (*Un support pour micro qui utilise des matières comme le caoutchouc pour absorber les vibrations.) Phase Détermine la phase du micro. 0~+24dB Détermine le niveau du signal de sortie du filtre. NORMAL d’entrée. Le signal de sortie a la même phase que le signal INVERSE Le signal de sortie a une phase inversée par rapport au signal d’entrée. Mic Converter Cet effet transforme un micro multi-usage en excellent micro de studio (conversion de micro). Appliqué à un enregistrement, cet effet reproduit les modifications occasionnées par un changement de type de micro ou de distance. Il confère une sensation d’espace acoustique à un enregistrement effectué par connexion directe et donne l’impression qu’il a été fait avec un micro (conversion ligne → microphone). Effect On/Off OFF, ON Active/coupe le convertisseur Mic. Input Détermine le type de microphone utilisé pour l’enregistrement. DR-20 Sml.Dy Hed.Dy Min.Cn Flat AKGC3K Roland DR-20 Petit micro dynamique Micro-casque dynamique Micro à condensateur miniature Entrée ligne AKG C3000B Output Noise Suppressor Cet effet diminue le bruit et bourdonnement. Comme la suppression de bruit est synchronisée avec l’enveloppe du signal (en respectant la façon dont il s’estompe dans le temps), elle n’a qu’un effet minime sur le signal et n’enlève rien à son caractère naturel. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe le suppresseur de bruit. Threshold 0~100 Réglez ce paramètre (seuil) en fonction du niveau du bruit. Si le niveau est élevé, optez pour une valeur élevée. Si le niveau du bruit est bas, optez pour une valeur faible. Réglez cette valeur de sorte à conserver une chute du signal aussi naturelle que possible. * Des valeurs élevées pour le seuil (Threshold) peuvent couper le signal quand vous jouez à bas niveau. Release 0~100 Détermine le temps s’écoulant entre le moment où le suppresseur entre en action et celui où le bruit est complètement éliminé. Sélection du microphone à simuler. 99 Section 2 Modify Filter Micro dynamique à usage général pour instruments ou chant. Idéal pour amplis de guitare ou caisses claires. Micro dynamique populaire utilisé pour le chant avec un médium élargi. Micro dynamique avec un grave élargi. Idéal pour grosses caisses, toms et autres sons similaires. Petit micro à condensateur à utiliser avec divers instruments et proposant un aigu pétillant. Recommandé pour des instruments de percussion métallique et des guitares acoustiques. Micro à condensateur à réponse linéaire idéal pour chant, narration, instruments acoustiques etc. Micro à condensateur vintage recommandé pour le chant, les instruments acoustiques etc. Micro à réponse linéaire. Permet d’éliminer les caractéristiques du micro utilisé pour l’enregistrement. Fonction des paramètres des effets d’insertion Octave Rate Cet effet crée un double du signal une octave plus bas afin de produire un son plus riche. Depth 0~100 Règle la vitesse du Phaser. Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe l’effet Octave. Octave Level 0~100 0~100 Détermine l’intensité du Phaser. Manual 0~100 Détermine la fréquence centrale du Phaser. Détermine le volume du signal d’effet (une octave plus bas). Resonance Direct Level Détermine l’intensité de la résonance (ou de réinjection). Plus la valeur augmente, plus l’effet est marqué et plus le son devient inhabituel. 0~100 Règle le volume du signal direct (sans effet). Step Pan OFF, ON Active/coupe la fonction Step. Lorsque la fonction Step est activée, le changement de son se fait par paliers (step). Un changement constant du volume d’un signal stéréo alternant entre les côtés gauche et droit donne l’impression que le signal passe sans arrêt d’un côté à l’autre. * 0~100 Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “PAN”. Wave Shape 0~100 0~100 Détermine la fréquence (vitesse) du changement. Depth 0~100 Détermine le cycle de la fonction Step et modifie la vitesse et l’intensité. Plus cette valeur est élevée, plus le changement est fin. Effect Level 0~100 Règle le niveau du Phaser. Direct Level Règle les changements de volume. Rate Step Rate 0~100 Détermine l’intensité de l’effet. 0~100 Règle le niveau du signal direct (sans effet). ■ Si vous choisissez un autre algorithme que “COSM OD GUITAR AMP” Rate 0~100 Règle la vitesse du Phaser. Phaser Depth Cet effet ajoute des sections déphasées du signal afin d’obtenir une certaine déformation du son. Manual * 0~100 Règle l’intensité de l’effet Phaser. Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” si le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “PH”. Si vous avez sélectionné un autre algorithme que l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP”, cet effet peut être utilisé si le paramètre de modulation “Effect Type” est réglé sur “PHASER”. Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe le Phaser. 0~100 Détermine la fréquence centrale du Phaser. Resonance 0~100 Détermine l’intensité de la résonance (réinjection). Plus la valeur augmente, plus l’effet est marqué et plus le son devient inhabituel. Pickup Simulator ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” Cet effet simule différents types de capteurs de guitare et permet de produire des sons épais de type humbucker avec un micro à simple bobinage. Type * Détermine le nombre de phases du Phaser. 4STAGE 8STAGE 12STAGE BIPHASE 100 Phaser à 4 phases. Vous obtenez un effet Phaser léger. Phaser à 8 phases. Effet Phaser populaire. Phaser à 12 phases. Vous obtenez un effet Phaser marqué. Phaser avec deux circuits de déphasage en série. Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” si le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “PIC”. Type Sélection du type de micro. S TO H (Single to Hum) H TO S (Hum to Single) Convertit un micro à simple bobinage en micro humbucker. Convertit un micro humbucker en micro à simple bobinage. Fonction des paramètres des effets d’insertion S TO H (Single to Hum) H TO HF (Hum to Half-tone) Convertit un micro à simple bobinage en micro humbucker. Transforme un micro humbucker en humbucker à simple bobinage (le second bobinage est coupé). Tone –50~+50 Fine –50~+50 Règle le décalage de hauteur plus finement. * La valeur “100” pour le paramètre Fine équivaut à la valeur “1” du paramètre Pitch. Pre Delay 0ms–300ms Détermine l’intervalle entre le signal sec et le signal Pitch Shift. Normalement, ce paramètre reste sur “0ms”. Règle la tonalité. Level 0~100 Détermine le volume. Feedback 0~100 Règle le taux de réinjection du signal Pitch Shift. Pitch Shifter Level 0~100 Cet effet décale la hauteur du signal original vers le haut ou vers le bas, sur une plage de deux octaves. Direct Level * ■ Si vous choisissez un autre algorithme que “COSM OD GUITAR AMP” Détermine le niveau du signal Pitch Shift. Effect On/Off OFF, ON P.Shift Type Sélection du type de Pitch Shifter: manuel ou par pédale. MANUAL: Active/coupe le Pitch Shifter. Pitch Shifter simple. ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” PEDAL: Détermine le nombre de voix du signal d’effet. L’effet du Pitch Shifter par pédale peut être obtenu avec une pédale d’expression. Lorsque vous enfoncez la pédale d’expression, la hauteur est décalée en fonction du réglage “Pitch”. Pour en savoir plus, voyez “Utiliser une pédale d’expression” (p. 83). 1-VOICE: Pitch Voice 1-VOICE, 2-MONO, 2-ST, 1-PEDAL Son mono avec décalage de hauteur à une voix. 2-MONO: Son mono avec décalage de hauteur à deux voix (PS1, PS2). 2-ST (2-stereo): Son stéréo avec décalage de hauteur à deux voix (PS1, PS2). 1-PEDAL: Le son avec décalage de hauteur pour une seule source est produit en mono. Lorsque vous enfoncez la pédale d’expression, la hauteur est décalée en fonction du réglage “Pitch”. Pour en savoir plus, voyez “Utiliser une pédale d’expression” (p. 83). Mode FAST, MEDIUM, SLOW Sélection du mode Pitch Shifter. –24~DETUNE~24 Règle le décalage de hauteur (pitch shift) par demi-tons. Avec DETUNE, vous ajoutez un signal à la hauteur légèrement décalée au signal d’entrée afin de créer un désaccord. Si vous sélectionnez “PEDAL” pour “P.Shift Type”, vous pouvez enfoncer la pédale d’expression pour décaler la hauteur en fonction du réglage effectué ici. D:E Balance 100:0~0:100 Règle la balance entre le signal direct et le signal d’effet. Separation –100~+100 Ce paramètre détermine la diffusion, la position du signal sec et du signal d’effet dans l’image stéréo. Ce type d’effet est efficace avec une sortie stéréo. FAST, MEDIUM, SLOW: La réponse est plus rapide et la modulation plus importante avec FAST; la réponse est plus lente et la modulation moindre avec SLOW; MEDIUM est l’option intermédiaire. Pitch –24~+24 Règle le décalage de hauteur (pitch shift) par demi-tons. Si vous sélectionnez “1-PEDAL” pour “Voice”, vous pouvez enfoncer la pédale d’expression pour décaler la hauteur en fonction du réglage effectué ici. 101 Section 2 Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” si le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “PS”. Si vous avez sélectionné un autre algorithme que l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP”, cet effet peut être utilisé si le paramètre de modulation “Effect Type” est réglé sur “P.SHIFT”. 0~100 Détermine le niveau du signal direct (sans effet). Fonction des paramètres des effets d’insertion ■ Avec les algorithmes “COSM BASS AMP” et “COSM COMP BASS AMP” Preamp Cet effet permet de régler la distorsion et la tonalité des sons de guitare. * Lorsque Bass, Middle et Treble sont tous réglés sur 0, certains réglages Amp Type peuvent empêcher toute sortie de signal. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe l’effet de préampli. AMG Volume Sélection du type de préampli. La distorsion et les caractéristiques de chaque ampli sont décrites ci-dessous: ■ Avec les algorithmes “COSM COMP GUITAR AMP” et “VO+GT.AMP” Bass CRUNCH MATCH VO DRV BLUES BG LEAD MS SLDN METAL METAL D Son du Roland “JC-120”, apprécié par les pros dans le monde entier. Son d’un ampli à lampes intégré standard. Permet de produire un effet crunch et de recréer une distorsion naturelle. Le dernier son d’ampli à lampes utilisé dans tous les styles, du blues au rock. Son Liverpool des années 60. Son lead au médium riche, idéal pour le blues. Son d’un ampli à lampes typique de la fin des années 70 à 80, caractérisé par un médium particulier. Son des gros amplis à lampes caractéristiques du hard rock britannique des années 70 qui continuent d’être appréciés par beaucoup de guitaristes hard rock. Sonorité brillante obtenue avec l’en1 trée I de l’ampli de guitare. Sonorité brillante obtenue avec l’en2 trée II de l’ampli de guitare. Sonorité obtenue en branchant les entrées I et II de l’ampli en parallèle: 1+2 le grave est nettement plus puissant qu’avec l’entrée I seule. Son d’ampli à lampes avec une distorsion polyvalente, pouvant s’adapter à de multiples styles. Son d’un puissant ampli à lampes, idéal pour le heavy metal. Son metal puissant à haut niveau d’entrée. Middle GUITAR AMP: 0~100, BASS AMP:–100~+100 Ajuste la tonalité pour les fréquences moyennes. Si vous avez sélectionné “MATCH” ou “VO DRV” comme type de préampli, la commande Middle n’a aucun effet. Treble GUITAR AMP: 0~100, BASS AMP: –100~+100 Ajuste la tonalité pour les hautes fréquences. Presence 0~100 Ajuste la tonalité pour les ultra-hautes fréquences. * N’est pas disponible pour les algorithmes “COSM BASS AMP” et “COSM COMP BASS AMP”. * Si vous avez sélectionné le type d’ampli “MATCH” ou “VO DRV”, une augmentation de la valeur Presence coupe les hautes fréquences (la valeur passe de “0” à “-100”). Master 0~100 Règle le niveau global du préampli. Bright OFF, ON Active/coupe la brillance OFF: Pas de brillance supplémentaire. ON: Brillance supplémentaire pour obtenir un son plus clair et incisif. * Ce paramètre n’est pas disponible pour certains types de préamplis. Gain LOW, MIDDLE, HIGH Règle la distorsion générée par l’ampli; LOW est le niveau le plus bas, MIDDLE le niveau intermédiaire et HIGH le niveau le plus haut. * 102 GUITAR AMP: 0~100, BASS AMP: –100~+100 Ajuste la tonalité pour les basses fréquences. * CLEAN 0~100 Détermine le volume et la distorsion de l’ampli. Amp Type JC-120 Son vintage d’un des premiers amplis à transistor. Son d’un grand ampli à lampes double corps avec des ultra-graves et un côté incisif. AC Le son de chaque type est créé en partant du principe que gain est réglé sur MIDDLE. C’est le réglage normal. Fonction des paramètres des effets d’insertion Ring Modulator Rise Time Cet effet crée un son ressemblant à une cloche en modulant le son de guitare en anneau avec le signal de l’oscillateur interne. Le son obtenu est dépourvu de musicalité et de hauteurs distinctes. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe le modulateur en anneau. Frequency 0~100 Définit la fréquence de l’oscillateur interne. Effect Level 0~100 Ajuste le volume du signal d’effet. Direct Level 0~100 Ce delay propose un temps de retard maximum de 400ms. Cet effet contribue surtout à rendre le son plus épais. Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “SDD”. Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe le Short Delay. Delay Time 0ms~400ms Détermine le temps de retard. Feedback 0~100 Le feedback ou réinjection renvoie le signal retardé à l’entrée du delay. Ce paramètre détermine le niveau d’envoi du signal réinjecté. Des valeurs élevées produisent davantage de répétitions retardées. Effect Level 0~120 Détermine le niveau du signal retardé. Slow Gear Cet effet produit un accroissement du volume (à la manière d’un son de violon). * Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “SG”. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe l’effet Slow Gear. Sensitivity Cet effet simule les caractéristiques de différents types d’enceintes. Lorsque la sortie du BR-1600CD est branchée à une console de mixage ou autre appareil semblable, cet effet permet de simuler le son de vos enceintes favorites. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe le simulateur d’enceintes. Speaker Type Sélection du type d’enceinte simulée. “On Mic” simule le son obtenu avec un micro dynamique; “Off Mic” simule le son d’un micro à condensateur. Short Delay * Speaker Simulator 0~100 Règle la sensibilité de l’effet. Avec une valeur peu élevée, l’effet n’est perceptible que lorsque vous pincez les cordes avec force. Des valeurs plus élevées rendent l’effet perceptible même lorsque vous pincez doucement les cordes. ■ Avec les algorithmes “COSM COMP GUITAR AMP”, et “VO+GT.AMP” SP Simulator Enceinte Type petite, à dos ouvert SMALL enceinte à dos ouvert MIDDLE enceinte à dos ouvert JC-120 enceinte à dos ouvert TWIN enceinte à dos ouvert twin enceinte à dos ouvert MATCH enceinte à dos ouvert match enceinte à dos ouvert VO DRV enceinte à dos ouvert vo drv grande, à dos fermé BG STK grande, à dos fermé bg stk grande, à dos fermé MS STK grande, à dos fermé ms stk tour double-corps METAL Haut-parleur Réglage micro 10 pouces On Mic Commentaires 12 pouces On Mic 12 pouces (x2) On Mic Simulation du Roland JC-120 12 pouces (x2) On Mic Bon réglage pour Clean 12 pouces (x2) Off Mic Bon réglage pour Clean 12 pouces (x2) On Mic Bon réglage pour Match 12 pouces (x2) Off Mic Bon réglage pour Match 12 pouces (x2) On Mic Bon réglage pour Vo 12 pouces (x2) Off Mic Bon réglage pour Vo 12 pouces (x2) On Mic Bon réglage pour BG Lead 12 pouces (x2) Off Mic Bon réglage pour BG Lead 12 pouces (x4) On Mic Bon réglage pour MS 12 pouces (x4) Off Mic Bon réglage pour MS 12 pouces (x4) Off Mic ■ Avec les algorithmes “COSM BASS AMP” et “COSM COMP BASS AMP” SP Simulator Enceinte Type grande, à dos fermé AC grande, à dos fermé ac grande, à dos fermé AMG grande, à dos fermé amg Haut-parleur Réglage micro 15 pouces (x2) On Mic Bon réglage pour AC 15 pouces (x2) Off Mic Bon réglage pour AC 10 pouces (x8) On Mic Bon réglage pour AMG 10 pouces (x8) Off Mic Bon réglage pour AMG Mic Setting Commentaires CENTER, 1~10cm Ce paramètre règle la position du micro simulé. CENTER reproduit le son obtenu en plaçant le micro au centre du cône du haut-parleur. “1 à 10cm” représente le décalage du microphone par rapport au centre du cône du haut-parleur. Mic Level 0~100 Ajuste le volume du microphone. Direct Level 0~100 Ajuste le volume du signal direct (sans effet). 103 Section 2 Ajuste le volume du signal direct (sans effet). 0~100 Détermine le temps nécessaire pour que le volume atteigne sa croissance maximale une fois que vous avez pincé les cordes. Fonction des paramètres des effets d’insertion Sub Equalizer Depth Règle la tonalité en tant qu’égaliseur secondaire. L’égalisation est paramétrique pour le médium aigu et le médium grave. * Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “SEQ”. Effect On/Off OFF, ON Ce paramètre active/coupe l’égaliseur secondaire. Low Gain –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du grave. Low-Mid Gain –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du médium grave. Low-Mid Freq 100Hz~10.0kHz Tremolo/Pan Le trémolo est un effet qui crée un changement cyclique de volume et l’effet Pan déplace la position dans l’image stéréo de façon cyclique entre la droite et la gauche (quand le signal est stéréo). * Cet effet est disponible lorsque le paramètre “Effect Type” de la modulation est réglé sur “TRM/PAN”. Effect On/Off Mode Ce paramètre sélectionne l’effet Tremolo ou Pan et détermine la façon dont l’effet est appliqué. TRM-TRI: Low-Mid Q 0.5~16 TRM-SQR: Ce paramètre détermine la largeur de bande pour la fréquence choisie avec “Low-Mid Freq”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. PAN-TRI: Hi-Mid Gain –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du médium aigu. 100Hz~10.0kHz Ce paramètre détermine la fréquence centrale pour l’égalisation du médium aigu. OFF, ON Ce paramètre active/coupe l’effet Tremolo/Pan. Ce paramètre détermine la fréquence centrale pour l’égalisation du médium grave. Hi-Mid Freq 0~100 Détermine l’intensité de l’effet. Le volume varie de façon cyclique et les changements sont graduels. Le volume varie de façon cyclique et les changements sont abrupts. Déplacement cyclique du son entre la gauche et la droite. Les changements sont graduels. PAN-SQR: Déplacement cyclique du son entre la gauche et la droite. Les changements sont abrupts. Rate 0~100 Détermine la vitesse d’application de l’effet. Hi-Mid Q 0.5~16 Ce paramètre détermine la largeur de bande pour la fréquence choisie avec “Hi-Mid Freq”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. High Gain Depth 0~100 Détermine l’intensité de l’effet. –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation de l’aigu. Uni-V Level Proche de l’effet Phaser, cet effet produit néanmoins une ondulation unique que vous ne pouvez pas obtenir avec un Phaser normal. –20~+20dB Règle le niveau après l’égaliseur. * Tremolo Le trémolo crée un changement cyclique de volume. * Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “UV”. Rate 0~100 Détermine la vitesse de l’effet UNI-V. Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP”. Wave Shape 0~100 Depth 0~100 Règle l’intensité de l’effet UNI-V. Règle les changements de volume. Rate Détermine la fréquence (vitesse) du changement. 104 0~100 Level Détermine le volume. 0~100 Fonction des paramètres des effets d’insertion Vibrato Wah Cet effet génère un vibrato en modulant légèrement la hauteur. L’effet Wah crée une sonorité unique en changeant les caractéristiques de réponse en fréquence d’un filtre. * L’Auto Wah modifie le filtre cycliquement ou en fonction du niveau d’entrée de la source pour créer des effets wah automatiques. Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” quand le paramètre FX “FX Select” est réglé sur “VB”. Type MANUAL, PEDAL MANUAL: Le Touch Wah crée un effet wah automatique en changeant le filtre en fonction du niveau d’entrée. Le Pedal Wah vous permet de piloter l’effet wah en temps réel avec une pédale d’expression. Le vibrato est appliqué manuellement. * Ce paramètre détermine le mode de pilotage du vibrato: pédale ou manuel. PEDAL: L’intensité du vibrato dépend de la façon dont la pédale d’expression est enfoncée. 0~100 Définit la vitesse du vibrato. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe l’effet Touch Wah. Depth 0~100 Si vous avez choisi “PEDAL” sous “Type”, ce réglage détermine l’intensité maximum du vibrato obtenue lorsque vous enfoncez la pédale d’expression à fond. ■ Avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” Effect Type WAH, AW Permet de choisir entre le Pedal Wah “WAH” ou l’Auto Wah “AW”. Voice Transformer WAH: Cet effet contrôle les formants d’une partie de chant et permet de créer différents types de voix. Il ajoute deux types de sons avec des formants différents au signal direct. AW: Effect On/Off Vous pouvez utiliser la pédale d’expression pour piloter l’effet wah. L’effet fonctionne comme une pédale wah. OFF, ON Active/coupe l’effet Voice Transformer. Formant1 L’effet fonctionne comme un wah automatique. ● Lorsque “WAH” est sélectionné Type –100~+100 Permet de sélectionner un type de wah. Règle le formant (caractère du son) du type de voix 1. Formant2 –100~+100 Règle le formant (caractère du son) du type de voix 2. Effect Level1 0~100 Règle le volume du type de voix 1. Effect Level2 Ajuste le volume du signal direct (sans effet). VO WAH FAT LIGHT 7STRING 0~100 Règle le volume du type de voix 2. Direct Level CRY WAH Simulation du son d’une pédale wah CRY BABY populaire dans les années 70. Simulation d’une VOX V846. Wah puissant. Wah raffiné sans surprise. Wah offrant une palette plus large de variations pour guitare 7 cordes. Pedal Pos 0~100 Règle la position de la pédale wah. 0~100 Level 0~100 Détermine le volume. 105 Section 2 Rate Cet effet est disponible avec les algorithmes “BASS MULTI”, “COSM BASS AMP” et “STEREO MULTI” si le paramètre “Effect Type” de 4Band Equalizer/Wah est réglé sur “WAH”. Cet effet est disponible avec l’algorithme “COSM OD GUITAR AMP” si le paramètre Effect Type de EQ/Wah est réglé sur “WAH” ou “AW”. Fonction des paramètres des effets d’insertion ● Lorsque “AW” est sélectionné L’effet est appliqué automatiquement en fonction du volume du signal. Il est également possible d’appliquer le wah de façon cyclique. Mode LPF, BPF ■ Si vous choisissez un autre algorithme que “COSM OD GUITAR AMP” Wah Type Permet de choisir entre le Touch Wah “TOUCH” ou le Pedal Wah “PEDAL”. Sélection du mode de wah. TOUCH: LPF: L’effet wah est déterminé par le niveau d’entrée (Touch Wah). L’effet wah est appliqué à une large bande de fréquences. PEDAL: BPF: L’effet fonctionne comme un wah piloté par pédale. L’effet wah est appliqué à une bande étroite de fréquences. ● Lorsque “TOUCH” est sélectionné Polarity DOWN, UP Sélection de la direction de changement du filtre en fonction du signal d’entrée. UP: La fréquence du filtre augmente. DOWN: DOWN: La fréquence du filtre diminue. La fréquence du filtre diminue. 0~100 Règle la sensibilité du filtre dans la direction spécifiée avec le paramètre Polarity. Des valeurs plus élevées produisent une réponse plus importante. Avec une valeur 0, la force exercée sur les cordes n’a aucun effet. Frequency 0~100 Détermine la fréquence centrale de l’effet wah. Peak Sensitivity 0~100 Règle la sensibilité du filtre dans la direction spécifiée avec le paramètre Polarity. Des valeurs plus élevées produisent une réponse plus importante. Avec une valeur 0, la force exercée sur les cordes n’a aucun effet. Frequency 0~100 Détermine la fréquence centrale de l’effet wah. 0~100 Détermine la façon dont l’effet est appliqué sur la zone autour de la fréquence centrale. Des valeurs peu élevées produisent un effet wah sur une large zone tandis que des valeurs plus élevées rétrécissent la zone d’action de l’effet. Avec une valeur 50, vous obtenez un effet wah standard. * UP, DOWN Sélection de la direction de changement du filtre en fonction du signal d’entrée. UP: La fréquence du filtre augmente. Sensitivity Polarity Peak 0~100 Détermine la façon dont l’effet est appliqué sur la zone autour de la fréquence centrale. Des valeurs basses produisent un effet sur une large zone autour de la fréquence centrale. Des valeurs élevées produisent un effet sur une zone étroite autour de la fréquence centrale. Avec une valeur “50”, vous obtenez un effet wah standard. Avec une valeur “50”, vous obtenez un effet wah standard. Rate 0~100 Level 0~100 Règle le volume. Règle la fréquence de l’Auto Wah. Depth 0~100 Détermine l’intensité de l’effet Auto Wah. Level Règle le volume. ● Lorsque “PEDAL” est sélectionné L’effet Pedal Wah peut être obtenu avec une pédale d’expression. Pour en savoir plus, voyez “Utiliser une pédale d’expression” (p. 83). 0~100 Peak Level Règle le volume. 106 0~100 Détermine la façon dont l’effet est appliqué sur la zone autour de la fréquence centrale. Des valeurs peu élevées produisent un effet wah sur une large zone tandis que des valeurs plus élevées rétrécissent la zone d’action de l’effet. Avec une valeur 50, vous obtenez un effet wah standard. 0~100 Compresseurs et égaliseurs propres aux pistes Compresseurs et égaliseurs Chaque piste du BR-1600CD est dotée d’un égaliseur trois bandes et d’un compresseur que vous pouvez utiliser pour régler le signal enregistré sur la piste lors de la reproduction. Compresseurs: Un compresseur aplanit les fluctuations de volume lors de la reproduction de la piste et en facilite l’écoute. Vous pouvez utiliser jusqu’à 8 compresseurs que vous pouvez assigner aux pistes 1~8 ou aux pistes 9/10~15/16. Egaliseurs 3 bandes: Un égaliseur 3 bandes sépare les fréquences d’un signal en trois bandes (grave, médium et aigu) et permet de régler le volume de chaque bande indépendamment. Section 2 Connexions du compresseur et de l’égaliseur Le compresseur et l’égaliseur de chaque piste sont connectés de la façon suivante. Chorus/Delay Send CHORUS/DELAY L R MIX Pan de piste Piste COMPRESSOR L EQUALIZER R MIX REVERB L MIX R Reverb Send 107 Compresseurs et égaliseurs propres aux pistes Réglage des compresseurs et égaliseurs Vous pouvez régler les compresseurs et égaliseurs durant la reproduction pour pouvoir écouter le résultat et choisir les meilleurs réglages. Régler un compresseur Pour en savoir plus sur les opérations de base avec un compresseur, voyez “Eliminer les variations de volume (compresseur)” (Opérations élémentaires, p. 47). La section suivante explique comment effectuer des réglages de compresseur plus fins . ATTACK 0~100 Ce paramètre détermine le temps nécessaire pour que le taux de compression défini avec “Ratio” soit obtenu une fois le niveau seuil atteint et la compression déclenchée. Plus la valeur est basse, plus la compression est rapide. RELEASE 0~100 Ce paramètre détermine le temps que met le compresseur pour cesser son action une fois que le niveau retombe sous le seuil de déclenchement. Des valeurs basses arrêtent la compression plus rapidement, ce qui rend le son de cordes jouées successivement plus distinct. KNEE SOFT, MEDIUM, HARD Ce paramètre détermine la façon dont la compression est appliquée (knee) autour du niveau seuil. SOFT: Avec ce réglage, la compression est appliquée en douceur et augmente progressivement plus le signal se rapproche du niveau seuil. 1. Appuyez sur [COMP]. La page “Compressor” s’affiche. MEDIUM: Avec ce réglage, la compression est appliquée avec une certaine douceur et augmente relativement progressivement lorsque le signal se rapproche du niveau seuil. HARD: Avec ce réglage, aucune compression n’est appliquée jusqu’à ce que le signal atteigne le niveau seuil; une fois le seuil atteint, la compression est appliquée à fond selon le taux (ratio) programmé. 2. Appuyez sur [F2] (EDIT). La page “Compressor Edit” s’affiche. LEVEL Détermine le niveau de la compression. 3. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. Vous entendrez la façon dont les nouveaux réglages changent le son. THRESHOLD -48dB~0dB Réglez ce paramètre en fonction du signal d’entrée. Les niveaux d’entrée supérieurs à ce niveau sont comprimés. Plus la valeur réglée ici est faible, plus le seuil de déclenchement du compresseur est bas. RATIO 2.0: 1~40.0: 1, INF: 1 Règle le taux de compression. Des taux élevés produisent un effet de compression important. 108 4. Appuyez sur [F1] (ON/OFF) pour activer/couper le compresseur. [F1] permet d’activer et de couper alternativement le compresseur. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 6. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Vous ne pouvez sauvegarder qu’une série de réglages de compresseur par morceau. Compresseurs et égaliseurs propres aux pistes Sélection des pistes à comprimer Vous pouvez utiliser jusqu’à 8 compresseurs que vous pouvez assigner aux pistes 1~8 ou aux pistes 9/10~15/16. A la sortie d’usine, les pistes 1~8 sont sélectionnées pour la compression. Nous allons changer ce réglage et appliquer la compression aux pistes 9/10~15/16. 1. Appuyez sur [COMP]. La page “Compressor” apparaît. Régler un égaliseur à trois bandes Pour en savoir plus sur les opérations de base avec un égaliseur, voyez “Régler la tonalité de chaque piste (égaliseur)” (Opérations élémentaires, p. 48). La section suivante explique comment effectuer des réglages d’égaliseur plus fins. 1. Appuyez sur [EQ]. La page “Track EQ” s’affiche. Les pistes 9/10~15/16 sont sélectionnées pour la compression. Chaque pression sur [F3] alterne entre les pistes 1~8 et 9/ 10~15/16 pour l’assignation des compresseurs. 3. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Compresseurs stéréo et mono (Stereo Link) 2. [F1] (ON/OFF) permet d’activer et de couper alternativement l’égaliseur. 3. Appuyez sur le bouton de fonction ([F2], [F3] ou [F4]) correspondant à la bande (HIGH, MID ou LOW) à modifier. La page d’édition pour cette bande de l’égaliseur apparaît. Après une pression sur [F2] (HIGH): Lorsque vous utilisez un compresseur sur une piste enregistrée en stéréo, il faut aligner les réglages des compresseurs gauche et droit pour éviter toute différence de volume entre les canaux gauche et droit (lien stéréo). Procédez comme suit pour activer ou couper le lien stéréo (Link). 1. Appuyez sur [COMP]. Après une pression sur [F3] (MID): La page “Compressor” apparaît. 2. Utilisez les boutons de piste ou les boutons [CURSOR] pour sélectionner une (ou les deux) piste(s) d’une paire stéréo. Après une pression sur [F4] (LOW): 3. Appuyez sur [F4] (LINK ON). Le lien stéréo est activé et coupé alternativement. 4. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Les pistes 9/10~15/16 sont des pistes stéréo; le lien stéréo est donc constamment activé pour les compresseurs correspondants. Il est impossible de couper le lien stéréo pour ces pistes. 4. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changezen le réglage avec la molette TIME/VALUE. Vous entendrez la façon dont les nouveaux réglages changent le son. ■ Lorsque “HIGH” est sélectionné HIGH TYPE SHLV, PEAK Détermine le type d’égalisation de l’aigu. 109 Section 2 2. Appuyez sur [F3] (TRACK 9~16). Compresseurs et égaliseurs propres aux pistes SHLV 6. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Sélectionne une égalisation en plateau. PEAK Sélectionne une égalisation en crête (cloche). HIGH GAIN –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation de l’aigu. HIGH FREQUENCY 800Hz~16000Hz Ce paramètre détermine la fréquence pour l’aigu. Vous ne pouvez sauvegarder qu’une série de réglages d’égalisation par morceau. Egaliseurs stéréo et mono (Stereo Link) Ce paramètre détermine la largeur de bande autour de la fréquence choisie avec “HIGH FREQUENCY”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. Si vous utilisez un égaliseur sur une piste enregistrée en stéréo, il faut aligner les réglages des égaliseurs gauche et droit pour éviter toute différence de tonalité entre les canaux gauche et droit (lien stéréo). Procédez comme suit pour activer ou couper le lien stéréo (Link). Ce paramètre n’est disponible que lorsque “HIGH TYPE” est réglé sur “PEAK”. 1. Appuyez sur [EQ]. HIGH Q 0.5~16.0 ■ Lorsque “MID” est sélectionné MID GAIN La page “Track EQ” apparaît. –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du médium. MID FREQUENCY 200Hz~4000Hz Ce paramètre détermine la fréquence centrale pour l’égalisation du médium. MID Q 0.3~16.0 Ce paramètre détermine la largeur de bande autour de la fréquence choisie avec “MID FREQUENCY”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. ■ Lorsque “LOW” est sélectionné LOW TYPE SHLV, PEAK Détermine le type d’égalisation du grave. SHLV PEAK –20~+20dB Ce paramètre détermine l’accentuation ou l’atténuation pour l’égalisation du grave. 40Hz~800kHz Ce paramètre détermine la fréquence pour l’égalisation du grave. LOW Q 0.3~16.0 Ce paramètre détermine la largeur de bande autour de la fréquence choisie avec “LOW FREQUENCY”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite. Ce paramètre n’est disponible que lorsque “LOW TYPE” est réglé sur “PEAK”. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 110 Vous pouvez activer le lien stéréo pour les pistes 1 et 2, 3 et 4, 5 et 6, 7 et 8. Il est impossible d’établir un lien stéréo pour d’autres paires de pistes comme les pistes 2 et 3, par exemple. Il est également impossible d’établir un lien stéréo pour des pistes non adjacentes. Le lien stéréo est coupé. Le bouton de piste actionné reste allumé et l’autre s’éteint. Sélectionne une égalisation en crête (cloche). LOW FREQUENCY Ces deux boutons de piste s’allument et le lien stéréo est activé pour les pistes en question. 3. Pour couper le lien stéréo, appuyez sur un des deux boutons de piste allumés. Sélectionne une égalisation en plateau. LOW GAIN 2. Appuyez simultanément sur deux boutons de piste adjacents. Lorsque le lien stéréo est établi, les paramètres d’égalisation des pistes liées utilisent les mêmes valeurs. Lorsque vous modifiez un de ces paramètres, le paramètre correspondant pour l’autre piste est automatiquement (et simultanément) modifié. 4. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Les pistes 9/10~15/16 sont des pistes stéréo fixes; le lien stéréo est donc constamment activé pour les égaliseurs correspondants. Il est impossible de couper le lien stéréo pour ces pistes. Utiliser les effets Loop Introduction aux effets Loop Chorus: Les effets dont les entrées sont branchées aux envois à l’effet (Send) et les sorties aux retours d’effet d’une console de mixage constituent une boucle d’effet et sont appelés “effets Loop”. Ce type d’effet sert généralement à suggérer l’environnement spatial d’un morceau en y ajoutant de la réverbération, un traitement stéréo etc. Vous pouvez régler le niveau d’envoi d’un signal d’entrée ou d’une piste à l’effet Loop et déterminer ainsi le degré d’effet appliqué à cette entrée ou à cette piste. Comme le niveau d’envoi peut être réglé indépendamment pour chaque piste, vous pouvez, par exemple, utiliser une réverbération plus importante pour le chant que pour la batterie. L’effet chorus décale imperceptiblement la hauteur du signal d’effet qui, ajouté au signal original, épaissit et enrichit le son. Delay: Un effet delay (retard) fonctionne comme un écho en répétant le son original après un intervalle déterminé; il confère ainsi une dimension plus large au son. Lorsque vous utilisez cet effet avec des instruments mélodiques, il peut les rendre plus doux ou en souligner le rythme. Doubling: Cet effet ajoute un minuscule décalage (ou retard) et génère une impression stéréo. Reverb: Vous ne pouvez choisir qu’un seul effet parmi le chorus, le delay et l’effet doubling. Il est impossible d’utiliser plusieurs effets simultanément. Vous pouvez cependant utiliser la réverbération en même temps qu’un effet chorus, delay ou doubling. La réverbération est constituée d’innombrables réflexions contre le sol, les murs et le plafond de la pièce dans laquelle le musicien joue. Frappez les mains dans une église et écoutez le son qui demeure et s’estompe progressivement: c’est ça la réverbération. Cet effet peut toutefois varier de mille manières en fonction de facteurs tels que la taille de la pièce ou de la salle, la forme de cet espace et le matériau des surfaces réfléchissant les ondes sonores. Connexion des effets Loop Vous pouvez choisir n’importe quel mode de connexion pour appliquer les effets Loop à vos signaux d’entrée et à vos pistes. Pan d’entrée Chorus/Delay Send CHORUS/DELAY Entrée INSERT EFFECTS L R MIX Enregistrement sur piste REVERB Reverb Send L MIX Chorus/Delay R Send CHORUS/DELAY Pan de piste Reproduction de piste COMPRESSOR INSERT EFFECTS MIX L EQUALIZER R MIX * Lorsque les effets d’insertion sont appliqués à la piste REVERB Reverb Send Lorsque vous enregistrez une source d’entrée à laquelle un effet Loop est appliqué, seul le signal direct (sans effet) est enregistré sur la piste. Cependant, après l’enregistrement d’une source, le réglage de niveau d’envoi à l’effet Loop est automatiquement transféré à la piste enregistrée. Ainsi, lors de la reproduction de la piste, vous entendrez exactement le même signal, à savoir la source d’entrée avec l’effet Loop. L R L MIX R delay ou doubling avec l’effet de réverbération. Vous ne pouvez donc pas utiliser différents types d’effets Loop pour chaque source d’entrée ou piste. Seul le niveau d’envoi (Send) à l’effet peut être réglé indépendamment pour chaque source d’entrée et piste. Le BR-1600CD ne permet d’utiliser qu’un des effets chorus, 111 Section 2 Le BR-1600CD propose les effets Loop suivants: CHORUS/ DELAY/DOUBLING et REVERB. Ils vous permettent de rendre le son plus vaste et plus profond. Utiliser les effets Loop Opérations de base avec les effets Loop HALL: Simule la réverbération d’une salle de concert. PLATE: Régler le son des effets Loop Simule la réverbération à plaque: les studios professionnels ont fait appel à de grandes plaques métalliques pour créer de la réverbération. Pour en savoir plus sur le réglage des niveaux d’envoi pour chaque source d’entrée ou piste individuelle, voyez “Accentuer le son global (Loop Effects).” (Opérations élémentaires, p. 50). TIME Outre le niveau d’envoi, certains autres réglages peuvent être effectués pour affiner le son des effets Loop. La section suivante vous explique comment vous y prendre. PRE-DELAY Régler la réverbération La procédure suivante (Reverb Edit) vous permet d’éditer les paramètres de réverbération. 1. Appuyez sur [REVERB]. La page “Reverb Send” apparaît. 1~100ms (par défaut: 15.0ms) Retard entre le signal direct et le début de la réverbération. TONE Vous pouvez régler les paramètres des effets Loop durant la reproduction et écouter le résultat en temps réel afin de choisir les meilleurs réglages pour le morceau. 0.1~10.0s (par défaut:2.0s) Règle la durée de la réverbération. –12~+12 (par défaut: 0) Ajuste le timbre global de la réverbération. Des valeurs négatives rendent le son plus sourd. De valeurs positives le rendent plus brillant. DENSITY 0~10 (par défaut: 5) Détermine la densité de la réverbération: des valeurs élevées produisent un son particulièrement dense. HF DAMP DARK, NORMAL, BRIGHT (par défaut: NORMAL) Règle la brillance du signal de réverb. DARK: Les hautes fréquences s’estompent relativement rapidement et produisent une réverbération assez sombre. NORMAL: Ce réglage produit une réverbération standard. BRIGHT: Les hautes fréquences s’estompent relativement lentement et produisent une réverbération plus brillante. Une pression sur [F3] (MIN) règle le niveau d’envoi à la réverb au minimum (0). Inversement, une pression sur [F4] (MAX) règle le niveau d’envoi à la réverb au maximum (100). 2. Appuyez sur [F2] (EDIT). La page “Reverb Edit” apparaît. LOW CUTFLAT, 40Hz~800Hz (par défaut: FLAT) Détermine les caractéristiques de coupure des basses fréquences de la réverbération. LEVEL 0~100 (par défaut: 50) Règle le volume du signal de réverbération. Si vous appuyez sur [F4] (DEFAULT), le paramètre sélectionné est réglé sur sa valeur par défaut indiquée cidessus. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 3. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. 5. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Vous entendrez la façon dont les nouveaux réglages changent la réverbération. TYPE ROOM, HALL, PLATE (par défaut: HALL) Sélection du type de réverbération. ROOM: Réverbération d’une pièce de taille modeste. 112 Vous ne pouvez sauvegarder qu’une série de réglages de réverbération par morceau. Utiliser les effets Loop Régler le chorus La procédure suivante (Chorus Edit) vous permet d’éditer les paramètres du chorus. Vous ne pouvez sauvegarder qu’une série de réglages de chorus par morceau. 1. Appuyez sur [CHORUS/DELAY]. La page “Chorus/Delay Send” apparaît. Régler le delay La procédure suivante (Delay Edit) vous permet d’éditer les paramètres de delay (retard). 1. Appuyez sur [CHORUS/DELAY]. La page “Chorus/Delay Send” apparaît. Une pression sur [F3] (MIN) règle le niveau d’envoi au chorus au minimum (0). Inversement, une pression sur [F4] (MAX) règle le niveau d’envoi au chorus au maximum (100). La page “Chorus/Delay Edit” apparaît. Une pression sur [F3] (MIN) règle le niveau d’envoi au delay au minimum (0). Inversement, une pression sur [F4] (MAX) règle le niveau d’envoi au delay au maximum (100). 2. Appuyez sur [F2] (EDIT). La page “Chorus/Delay Edit” apparaît. 3. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. Vous entendrez la façon dont les nouveaux réglages changent le son. TYPE CHORUS, DELAY, DOUBLING Sélection du type d’effet. En l’occurrence, choisissez CHORUS. PRE-DELAY 0.5~50.0ms (par défaut: 20.0ms) 3. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changezen le réglage avec la molette TIME/VALUE. Détermine le retard entre le signal direct et le signal d’effet. Vous entendrez la façon dont les nouveaux réglages changent le son. RATE TYPE 0~100 (par défaut: 50) Définit la vitesse du chorus. DEPTH DELAY Sélection du type d’effet. En l’occurrence, choisissez DELAY. 0~100 (par défaut: 50) TIME 10~1000ms (par défaut: 500ms) Détermine l’intensité du chorus. Règle le temps de retard (Delay Time) du signal d’effet. LOW CUTFLAT, 40Hz~800Hz (par défaut: FLAT) FEEDBACK Détermine les caractéristiques de coupure des basses fréquences du chorus. Ce paramètre détermine le niveau de réinjection. Si vous changez le niveau de réinjection, vous modifiez aussi le nombre de répétitions du son retardé. LEVEL 0~100 (par défaut: 50) Règle le niveau global de l’effet. Avec la valeur “0”, le chorus n’a aucun effet. Si vous appuyez sur [F4] (DEFAULT), le paramètre sélectionné est réglé sur sa valeur par défaut indiquée cidessus. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 5. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). 0~100 (par défaut: 0) Si vous choisissez une valeur trop importante pour ce paramètre, les retards individuels vont se chevaucher, le volume du signal retardé va augmenter, ce qui peut provoquer de la distorsion. Dans ce cas, diminuez le niveau de réinjection. HF DAMP 0~100 (par défaut: 0) Détermine la vitesse à laquelle les hautes fréquences du signal retardé s’estompent. Des valeurs élevées accélèrent la disparition des hautes fréquences et produisent un son plus sombre. 113 Section 2 2. Appuyez sur [F2] (EDIT). Utiliser les effets Loop LEVEL 0~100 (par défaut: 50) La page “Chorus/Delay Send” apparaît. Détermine le niveau global du signal retardé. REVERB SEND 0~100 (par défaut: 0) Détermine le niveau d’envoi à la réverbération du signal de sortie du delay. Si vous appuyez sur [F4] (DEFAULT), le paramètre sélectionné est réglé sur sa valeur par défaut indiquée cidessus. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 5. Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction. Le delay est appliqué à la piste reproduite. 6. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Vous ne pouvez sauvegarder qu’une série de réglages de delay par morceau. 3. Amenez le curseur sur la piste à dédoubler et sélectionnez le niveau d’envoi avec la molette TIME/ VALUE. Vous pouvez aussi sélectionner une piste en appuyant sur son bouton. Pour rendre l’effet doubling particulièrement audible, commencez par régler le niveau d’envoi sur 100. Vous pouvez toujours changer ce réglage après avoir écouté la reproduction. Une pression sur [F3] (MIN) règle le niveau d’envoi à l’effet doubling au minimum (0). Inversement, une pression sur [F4] (MAX) règle le niveau d’envoi à l’effet doubling au maximum (100). 4. Appuyez sur [F2] (EDIT). La page “Chorus/Delay Edit” apparaît. Régler l’effet doubling Lorsque des ingénieurs du son veulent rendre une guitare grattée aussi présente à droite qu’à gauche, ils font souvent appel au dédoublement ou “doubling”. Ils enregistrent deux fois la même exécution sur différentes pistes puis envoient une des pistes au canal gauche et l’autre au canal droit. Le BR-1600CD vous propose un effet doubling produisant le même résultat sans vous obliger à utiliser deux enregistrements distincts. Comme cet effet peut être utilisé avec des pistes mono, il permet une exploitation optimale de vos pistes disponibles. Cet effet doubling copie le signal original, éloigne la copie de l’original dans l’image stéréo et reproduit l’ensemble en retardant légèrement le signal copié afin de créer un son pseudo-stéréo. Lorsque vous utilisez cet effet, il faut placer la piste reproduite à gauche ou à droite dans l’image stéréo. Le signal copié sera alors reproduit avec un bref retard du côté opposé. L’effet doubling ne donne aucun résultat si la piste est placée au centre de l’image stéréo; ne l’oubliez pas! 1. Avant de commencer, placez la piste à dédoubler à gauche ou à droite. “Réglez la position stéréo de chaque piste (Pan)” (Opérations élémentaires, p. 46) 2. Appuyez sur [CHORUS/DELAY]. 5. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. Vous entendrez la façon dont les nouveaux réglages changent le son. TYPE DOUBLING Sélection du type d’effet. En l’occurrence, choisissez DOUBLING. DELAY TIME 0.5~50.0ms (par défaut: 17.0ms) Règle le temps de retard du signal d’effet. LEVEL 0~100 (par défaut: 50) Règle le volume du signal d’effet. Si vous appuyez sur [F4] (DEFAULT), le paramètre sélectionné est réglé sur sa valeur par défaut indiquée cidessus. Si le retard est trop court, les côtés gauche et droit de la piste dédoublée ne se distingueront guère et vous n’obtiendrez qu’une version plus épaisse du son original. D’autre part, si le retard est trop long, les côtés gauche et droit sont tellement distincts qu’il semblera s’agir de deux exécutions différentes. 6. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 114 Utiliser les effets Loop 7. Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction. La piste reproduite est dédoublée. 8. Pour conserver les nouveaux réglages, sauvegardez le morceau (p. 72). Vous ne pouvez sauvegarder qu’une série de réglages de dédoublement par morceau. Section 2 115 Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box) Vocal Tool Box Vocal Tool Box ou “boîte à outils pour chant” propose divers effets utilisés pour corriger la hauteur du chant ou lui ajouter un chœur. En comparaison avec des guitares, des pianos et d’autres instruments de musique, la voix humaine produit généralement un son relativement instable. Avec des chanteurs inexpérimentés, les difficultés telles que fausses notes et mauvaise qualité du son sont particulièrement criantes. Un chanteur expérimenté peut également gagner à être parfois accompagné d’un chœur. Utilisée avec discernement, la Vocal Tool Box du BR-1600CD vous garantira des pistes de chant splendides. Contenu de la Vocal Tool Box La Vocal Tool Box du BR-1600CD vous propose les deux effets suivants. ● Pitch Correction Cet effet corrige automatiquement les hauteurs incorrectes dans des pistes de chant solo. Il détecte les hauteurs incorrectes jusqu’au demi-ton (50 cents) et permet de corriger l’enregistrement d’une piste par demi-tons et en temps réel. ● Harmony Sequence Pour générer un simple chœur, cet effet crée une harmonie à trois en modifiant la hauteur de la piste de chant solo originale. De plus, les hauteurs de l’harmonie sont automatiquement déterminées en fonction de la séquence d’accord spécifiée pour l’arrangement rythmique (p. 189). Ces effets sont conçus pour traiter le signal enregistré sur une piste et ne peuvent pas traiter les signaux d’entrée. La Vocal Tool Box et les pistes audio suivent le schéma de connexion suivant. Chorus/Delay Send CHORUS/DELAY Pan de piste Piste COMPRESSOR VOCAL TOOL BOX MIX L EQUALIZER R MIX • Pitch Correction • Harmony Sequence REVERB Reverb Send 116 L R L MIX R Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box) Patches Vocal Tool Box Vous pouvez déterminer le mode d’application des effets Pitch Correction et Harmony Sequence puis sauvegarder ces réglages. Un groupe de ces réglages est appelé “patch”. A la sortie d’usine, le BR-1600CD propose 10 patches Harmony Sequence et Pitch Correction (patches préprogrammés ou Preset). En outre, vous disposez de 10 patches utilisateur que vous pouvez programmer et utiliser dans n’importe quel morceau et de 10 patches de morceau programmables pour un morceau particulier. Précautions lors de l’utilisation de la Vocal Tool Box • La Vocal Tool Box est conçue pour traiter les pistes enregistrées et ne peut pas traiter les signaux d’entrée ou la sortie Master. Voyons comment utiliser la fonction Pitch Correction du BR1600CD pour corriger des fausses notes dans une partie de chant solo. Elle permet de corriger les hauteurs en temps réel, par demitons. 1. Pour tester la fonction Pitch Correction, enregistrez une partie de chant solo comme base de travail. 2. Appuyez sur [REC MODE] jusqu’à ce que le témoin BOUNCE s’allume. Le BR-1600CD passe en mode Bounce. 3. Appuyez sur [VOCAL TOOL BOX]. Le bouton s’allume pour indiquer que la Vocal Tool Box est activée. La page de sélection de patch pour la Vocal Tool Box apparaît. • Les effets Pitch Correction et Harmony Sequence sont deux effets distincts. Vous ne pouvez donc pas les utiliser simultanément. • Ces effets peuvent être appliqués à des solos d’instrument mais les différences fondamentales entre les caractéristiques de la voix humaine et celles des instruments de musique rendent l’obtention d’un résultat convenable fort aléatoire. • Dans les situations suivantes, la Vocal Tool Box peut ne pas détecter correctement la hauteur, ce qui rend toute utilisation normale impossible. - Lorsque d’autres sons sont mélangés au chant. - Lorsque le volume du chant est excessivement fort ou faible. - Lorsque le chant contient de nombreux sons sibilants ou du souffle (lorsqu’un chanteur chuchote ou a la voix rauque). - Lorsque la partie de chant contient un nombre excessif de hauteurs différentes (suite à un vibrato rapide et intense ou un débit rapide). - Lorsque le chant est produit avec une voix très grave contenant de nombreuses harmoniques. * Si le BR-1600CD se trompe fréquemment lors de la détection de hauteur, changez le réglage “Type” pour la fonction Pitch Correction ou le réglage “Input Type” pour la fonction Harmony Sequence. Cela peut réduire le nombre d’erreurs de détection. Nom de l’algorithme 4. Amenez le curseur sur le numéro du patch et sélectionnez un patch avec la molette TIME/VALUE. Sélectionnez un patch pour lequel le nom de l’algorithme est “PITCH CORRECTION”. 5. Appuyez sur [F3] (LOCATION). 6. Utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la piste contenant le chant. Vous pouvez sélectionner les pistes 1~8 ou les pistes 9/ 10~15/16. 7. Lancez la reproduction sur le BR-1600CD. Les hauteurs sont corrigées durant la reproduction du chant. La correction de hauteur est affichée en temps réel, par cents, dans le coin droit de l’écran. Ecoutez le chant pour vous assurer qu’il est juste et, si nécessaire, réglez le volume de la piste avec le curseur correspondant. Appuyez sur [STOP] pour arrêter la reproduction. 117 Section 2 • Lorsque vous utilisez les effets Vocal Tool Box, vous ne pouvez pas utiliser les effets d’insertion, le Mastering Tool Kit et la modélisation d’enceintes (Speaker Modeling). Correction du chant (Pitch Correction) Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box) 8. Appuyez sur un bouton de piste pour sélectionner une piste et y enregistrer la partie de chant corrigée. 2. Appuyez sur [F2] (EDIT). La page “Pitch Correction Edit” apparaît. Le bouton de piste clignote en rouge pour indiquer que la piste est sélectionnée pour l’enregistrement. Bien que les pistes soient d’abord sélectionnées en tant que pistes stéréo lorsque vous appuyez sur les boutons de piste, il suffit d’appuyer sur un des boutons clignotants des pistes 1 à 8 pour que la piste soit sélectionnée comme piste mono. 9. Ramenez les curseurs de toutes les pistes à l’exception de celle contenant le chant au minimum. 3. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. C’est également valables pour les curseurs des pistes Drums, Bass et Loop Phrases. 10. Appuyez sur [ZERO] pour retourner au début du morceau puis appuyez sur [REC]. [REC] clignote en rouge et indique que le BR-1600CD est prêt à enregistrer. 11. Appuyez sur [PLAY]. [PLAY] et [REC] s’allument, et l’enregistrement débute. La partie solo est reproduite et les fausses notes corrigées. Simultanément, la version corrigée est enregistrée sur la piste choisie. 12. Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur [STOP]. Le BR-1600CD arrête la reproduction. 13. Appuyez sur [ZERO] pour revenir au début du morceau et lancez la reproduction de la piste enregistrée. Ramenez le curseur de la piste contenant la version originale du chant au minimum et relevez le curseur de la piste contenant la version corrigée. Ecoutez la correction pour vous assurer que la version corrigée vous convient. Si vous n’aimez pas la façon dont elle a été corrigée, servez-vous de la fonction Undo (Opérations élémentaires, p. 42) pour annuler l’enregistrement. 14. Pour conserver la piste corrigée, sauvegardez le morceau (p. 72). Méthode de correction de hauteur (Pitch Correction Edit) Les patches Preset 1 à 5 utilisent des méthodes légèrement différentes pour corriger la hauteur. Normalement, il suffit de sélectionner le patch qui donne les meilleurs résultats. Cependant, si vous n’arrivez pas à un résultat satisfaisant avec un de ces patches, vous pouvez changer les paramètres de correction de hauteur et créer un patch personnel. 1. Sélectionnez un patch preset qui vous servira de base. 118 Type LO.MALE, HI.MALE, LO.FEML, HI.FEML Ce paramètre indique le type de voix utilisée pour le chant. Si ce paramètre est mal réglé, cela risque de poser des problèmes de détection et de correction de hauteur. LO.MALE (Low Male) Sélectionnez ce réglage pour une voix d’homme grave. HI.MALE (High Male) Sélectionnez ce réglage pour une voix d’homme aiguë. LO.FEML (Low Female) Sélectionnez ce réglage pour une voix de femme grave. HI.FEML (High Female) Sélectionnez ce réglage pour une voix de femme aiguë. * Si le BR-1600CD se trompe souvent, changez le réglage de type. Cela peut réduire le nombre d’erreurs de détection. Smooth 0~100 Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle la correction réagit aux variations de hauteur. Des valeurs élevées retardent la correction et les changements de hauteurs sont donc plus progressifs. Des valeurs plus basses entraînent des changements de hauteur rapides. 4. Pour sauvegarder les changements, suivez la procédure décrite sous “Sauvegarder les réglages Vocal Tool Box (Patch Write)” (p. 121). Ajouter un chœur au chant (Harmony Sequence) Voyons maintenant comment ajouter un chœur au chant solo avec la fonction Harmony Sequence du BR-1600CD. Un chœur à trois voix est créé sur base de la séquence d’accords spécifiée pour l’arrangement rythmique. Les parties du chœur sont produites en modifiant la hauteur du chant solo original. Il est donc impossible de créer un chœur chantant d’autres paroles ou utilisant un rythme différent de la partie originale. Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box) 1. Pour tester la fonction Harmony Sequence, enregistrez une partie de chant solo comme base de travail. 2. Entrez une séquence d’accords pour l’arrangement rythmique. 11. Appuyez sur [ZERO] pour retourner au début du morceau puis appuyez sur [REC]. [REC] clignote en rouge et indique que le BR-1600CD est prêt à enregistrer. 12. Appuyez sur [PLAY]. “Entrer des accords” (p. 189) 3. Appuyez sur [REC MODE] jusqu’à ce que le témoin BOUNCE s’allume. Le BR-1600CD passe en mode Bounce. 4. Appuyez sur [VOCAL TOOL BOX]. Le bouton s’allume pour indiquer que la Vocal Tool Box est activée. La page de sélection de patch pour la Vocal Tool Box apparaît. 5. Amenez le curseur sur le numéro du patch et sélectionnez un patch avec la molette TIME/VALUE. Sélectionnez un patch pour lequel le nom de l’algorithme est “HARMONY SEQUENCE”. 6. Appuyez sur [F3] (LOCATION). 7. Utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la piste contenant le chant. Vous pouvez sélectionner les pistes suivantes: les pistes 1~8 ou les pistes 9/10~15/16. 8. Lancez la reproduction sur le BR-1600CD. Ecoutez le chœur ajouté au chant durant la reproduction. Si nécessaire, réglez le volume avec le curseur adéquat. Appuyez sur [STOP] pour arrêter la reproduction. 9. Appuyez sur un bouton pour sélectionner une piste sur laquelle le chœur sera enregistré. Le bouton de piste clignote en rouge pour indiquer que la piste est prête pour l’enregistrement. 13. Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur [STOP]. La reproduction sur le BR-1600CD s’arrête. 14. Appuyez sur [ZERO] pour revenir au début du morceau et lancez la reproduction de la piste enregistrée. Ramenez le curseur de la piste contenant la version originale du chant au minimum et relevez le curseur de la piste contenant le chœur. Vous n’entendrez plus que le chœur. Si vous n’aimez pas le chœur ajouté, servez-vous de la fonction Undo (Opérations élémentaires, p. 42) pour annuler l’enregistrement. 15. Pour conserver le chœur, sauvegardez le morceau (p. 72). Insérer des silences dans le chœur Lorsque vous utilisez Harmony Sequence, vous obtenez un chœur continu, du début à la fin du morceau. Il est parfois préférable, cependant, d’arrêter le chœur à certains endroits du morceau. Pour cela, entrez “--- N.C.” (No Chord) pour les accords correspondants entrés à la page d’entrée des accords (p. 189). Spécifiez “- - -” (N.C.) à l’étape 5 de la procédure décrite sous “Entrer des accords” (p. 189). La reproduction du chœur s’arrête pour les accords “désavoués” (les “--- N.C.”); cela vous permet d’insérer des silences. Exemple: Entrer les accords Cmaj → C - - - → Fmaj Chœur Cmaj Chœur Silence Fmaj Chœur C--- Fmaj Temps Accord Cmaj 10. Ramenez les curseurs de toutes les pistes à l’exception de celle contenant le chant au minimum. C’est également valables pour les curseurs des pistes Drums, Bass et Loop Phrases. 119 Section 2 Nom de l’algorithme [PLAY] et [REC] s’allument, et l’enregistrement débute. La partie solo est reproduite et le chœur ajouté. Simultanément, le chœur est enregistré sur la piste choisie. Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box) Méthodes d’ajout de chœur (Harmony Sequence Edit) sissant des retards assez longs et différents pour chaque voix, vous rendez le chœur plus réaliste. Des retards trop courts peuvent rendre le chœur artificiel. Les patches Preset 6 à 10 utilisent des méthodes légèrement différentes pour ajouter des chœurs. Normalement, il suffit de sélectionner le patch qui donne les meilleurs résultats. Cependant, si vous n’arrivez pas à un résultat satisfaisant avec un de ces patches, vous pouvez changer les paramètres Harmony Sequence et créer un patch personnel. Pan L100~R100 1. Sélectionnez un patch preset qui vous servira de base. Ajuste le degré d’instabilité de la voix typique des voix humaines. Plus la valeur Détermine la position de la voix en question dans l’image stéréo. En choisissant une valeur Pan différente pour chaque voix, le chœur aura un son plus large. Human Feel 0~100 est élevée, plus l’instabilité de la voix du chœur est importante et plus elle res- 2. Appuyez sur [F2] (EDIT). semble à une voix humaine. Si la valeur est excessivement élevée, le chœur sem- La page d’édition “Harmony Sequence” apparaît. blera amateur. Plus la valeur est basse, plus la voix est stable et plus le chœur risque de sembler artificiel. COMMON Ces paramètres permettent d’effectuer des réglage concernant le chœur entier. Si vous tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche, les lignes entourant le bloc d’effet sélectionné sont remplacées par des pointillés pour indiquer que l’effet est coupé. Inversement, si vous tournez la molette TIME/ VALUE vers la droite, les pointillés entourant le bloc d’effet sélectionné sont remplacés par des lignes pour indiquer que l’effet est activé. Input Type LO.MALE, HI.MALE, LO.FEML, HI.FEML Ce paramètre indique le type de voix utilisée pour la partie de chant. Si ce paramètre est mal réglé, cela risque de poser des problèmes de détection et de correction de hauteur. LO.MALE (Low Male) Sélectionnez ce réglage pour une voix d’homme grave. HI.MALE (High Male) 3. Appuyez sur [F3] (=>PRM.). Sélectionnez ce réglage pour une voix d’homme aiguë. Le curseur saute dans la zone de paramètres à droite de l’écran pour vous permettre d’en changer les réglages. LO.FEML (Low Female) Notez que vous pouvez appuyer sur CURSOR [ ] ou [ ] lorsque vous êtes dans la partie de réglage de paramètres pour afficher les paramètres du bloc de gauche ou de droite, selon le bouton actionné. HI.FEML (High Femail) Sélectionnez ce réglage pour une voix de femme grave. Sélectionnez ce réglage pour une voix de femme aiguë. * Si le BR-1600CD fait des erreurs de détection fréquentes, changez le réglage de type. Cela peut réduire le nombre d’erreurs de détection. Balance 100:0~0:100 Détermine la balance entre le chant et le chœur. Avec un réglage 0:100, vous n’entendez que le chœur. Inversement, avec un réglage 100:0, vous n’entendez que le chant. Chorus Send 4. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. VOICE1–VOICE3 Ces paramètres permettent d’effectuer des réglages pour chacune des voix constituant le chœur. On/Off OFF, ON Active/coupe chaque voix du chœur. Lorsqu’une voix est coupée, elle est inaudible. Si les voix 1 à 3 sont coupées, vous n’entendez pas le chœur. Pre Delay 0.0ms~50.0ms Détermine le retard entre le chant et la voix du chœur. En choi- 120 0~100 Détermine le niveau d’envoi du chœur à l’effet chorus, delay ou doubling. Des valeurs élevées envoient une partie importante du signal du chœur à l’effet. Choisissez la valeur 0 si le chœur ne doit pas être traité par un effet chorus, delay ou doubling. Reverb Send 0~100 Détermine le niveau d’envoi du chœur à la réverbération. Des valeurs élevées entraînent une réverbération plus importante. Choisissez la valeur 0 si le chœur ne doit pas être traité par la réverbération. 5. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retourner à la page de sélection de patch Harmony Sequence ou Pitch Correction. Pour indiquer que les réglages d’effet ont été temporairement modifiés, le numéro de patch est remplacé par la mention “TMP”. Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box) Si vous changez de patch ou de morceau, ou si vous mettez le BR-1600CD hors tension alors que “TMP” est affiché, le patch retrouve ses réglages antérieurs. Comme il peut se révéler impossible de récupérer les changements ainsi éliminés, soyez prudent. 6. Pour sauvegarder les changements, suivez la procédure décrite ci-dessous. Sauvegarder les réglages Vocal Tool Box (Patch Write) 1. Appuyez sur [F1] (NAME) à la page Pitch Correction ou Harmony Sequence. L’écran d’entrée du nom de patch apparaît. TO: Cette plage détermine le patch dans lequel vos nouveaux réglages sont sauvegardés. 6. Appuyez sur [F4] (GO). Le patch Vocal Tool Box est sauvegardé. A la fin de cette opération, la page de patch Vocal Tool Box apparaît une fois de plus. 7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Copier les réglages Vocal Tool Box (Patch Copy) La fonction du BR-1600CD permettant de copier les patches est extrêmement pratique pour créer plusieurs patches d’effet ayant des réglages légèrement différents. 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY) à la page Pitch Correction ou Harmony Sequence. La page “Vocal Tool Box Write/Copy” apparaît. 2. Sélectionnez les caractères à changer dans le nom du patch et remplacez-les par de nouveaux caractères avec la molette TIME/ VALUE. 2. Amenez le curseur sur la plage FROM: et sélectionnez un patch à copier avec la molette TIME/VALUE. 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retourner à la page d’édition Pitch Correction ou Harmony Sequence. 4. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY). La page “Vocal Tool Box Write/Copy” apparaît. FROM: 5. Amenez le curseur sur la plage TO: et sélectionnez un patch de destination avec la molette TIME/VALUE. Cette plage permet de sélectionner le patch à copier. Bien que “*TMP(CURRENT)” puisse apparaître lorsque vous affichez la page “Patch Write/Copy” après avoir modifié les réglages de patch, vous pouvez choisir le patch que vous voulez. 3. Amenez le curseur sur la plage TO: et sélectionnez un patch de destination avec la molette TIME/VALUE. FROM: Cette plage doit afficher “*TMP(CURRENT)”. Si elle affiche 121 Section 2 Pour conserver les nouveaux réglages Vocal Tool Box, sauvegardez-les sous un nouveau nom de patch. autre chose, amenez-y le curseur et tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher “*TMP(CURRENT)”. Correction de hauteur du chant/Ajout d’un chœur (Vocal Tool Box) TO: Cette plage permet de sélectionner le patch de destination. 4. Appuyez sur [F4] (GO). Le patch est copié. Une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. N’oubliez pas que le contenu du patch de destination sera remplacé par le patch spécifié sous “FROM:”. 122 Simuler les caractéristiques de différentes enceintes (Speaker Modeling) La fonction Speaker Modeling du BR-1600CD vous permet de recréer les caractéristiques de différents types d’enceintes. Grâce à cette fonction, vous pouvez entendre la façon dont vos morceaux sont reproduits sur différents systèmes d’écoute. De plus, la comparaison des résultats obtenus avec ces diverses simulations peut vous aider à produire des mixages stéréo de qualité nettement supérieure. Circuit Speaker Modeling DIGITAL IN Câble coaxial DIGITAL OUT Le circuit Speaker Modeling est constitué des blocs d’effets suivants. Le plus important d’entre eux est le bloc SP MODELING car c’est lui qui modélise les caractéristiques des enceintes. Le bloc BASS CUT FILTER filtre les signaux basse fréquence indésirables tels que les “pops” produits par le chanteur et gâchant un enregistrement impeccable. Branchez les enceintes d’un autre type de la façon suivante. Ampli de puissance LINE OUT Les blocs LOW FREQUENCY TRIMMER et HIGH FREQUENCY TRIMMER ajustent la tonalité des bandes du grave et de l’aigu. Enfin le bloc LIMITER évite la distorsion en supprimant toute crête de volume au-delà d’un seuil donné. Connexion d’enceintes externes Pour obtenir un résultat optimal avec la fonction Speaker Modeling du BR-1600CD, nous vous conseillons de brancher des enceintes Roland DS-30A/50A/90A par une connexion numérique. Si vous utilisez un autre type d’enceintes, la modélisation d’enceintes peut ne pas produire les résultats escomptés. Branchez les enceintes DS-30A/50A/90A au BR1600CD comme illustré ci-dessous. Patches Speaker Modeling A la sortie d’usine, la fonction Speaker Modeling du BR1600CD contient 33 patches Preset (P001~P033) que vous ne pouvez pas remplacer, 33 patches utilisateur (U001~U033) que vous pouvez utiliser dans n’importe quel morceau et 33 patches de morceau (S001~S033) qui sont sauvegardés avec un morceau spécifique. Vous pouvez remplacer tous les patches utilisateur et de morceau (Song). “Speaker Modeling Patch List” (fascicule séparé) 123 Section 2 SP Modeling Bass Cut Filter Low Freq Trimmer High Freq Trimmer Limiter Simuler les caractéristiques de différentes enceintes (Speaker Modeling) Utilisation de la modélisation d’enceintes 1. Appuyez sur [F2] (EDIT) à la page de sélection de patch “Speaker Modeling”. La page d’édition “Speaker Modeling” apparaît. 1. Appuyez sur [SPEAKER MODELING]. Le bouton s’allume et la page de sélection de patch “ Speaker Modeling” apparaît. La moitié gauche de cette page affiche la façon dont les blocs d’effets sont connectés dans ce patch; la moitié droite affiche les réglages de paramètres du bloc d’effet sélectionné à l’écran. * En appuyant sur ce bouton, vous coupez automatiquement les effets d’insertion, la Vocal Tool Box et le Mastering Tool Kit. 2. Amenez le curseur sur le numéro du patch et sélectionnez un patch avec la molette TIME/VALUE. Le son produit par le BR-1600CD simule les caractéristiques de l’enceinte choisie. “Speaker Modeling Patch List” (fascicule séparé) Couper la fonction Speaker Modeling Si vous souhaitez couper momentanément la modélisation d’enceinte, procédez comme suit. 1. Appuyez sur [F1] (ON/OFF) à la page de sélection de patch “Speaker Modeling”. Si vous tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche, les lignes entourant le bloc d’effet sélectionné sont remplacées par des pointillés pour indiquer que l’effet est coupé. Inversement, si vous tournez la molette TIME/ VALUE vers la droite, les pointillés entourant le bloc d’effet sélectionné sont remplacés par des lignes pour indiquer que l’effet est activé. 2. Amenez le curseur sur le bloc d’effet à éditer et appuyez sur [F3] (=>PRM.). Le curseur saute dans la zone de paramètres à droite de l’écran pour vous permettre d’en changer les réglages. Notez que vous pouvez appuyer sur CURSOR [ ] ou [ ] lorsque vous êtes dans la partie de réglage de paramètres pour afficher les paramètres du bloc de gauche ou de droite, selon le bouton actionné. La modélisation d’enceintes est coupée. Pour en savoir plus, voyez “Fonction des paramètres Speaker Modeling” (p. 127). Appuyez une fois de plus sur [F1] (ON/OFF) pour réactiver la fonction Speaker Modeling. Modifier les réglages Speaker Modeling Vous pouvez ajuster chaque bloc d’effet du circuit Speaker Modeling. Commencez par sélectionner le patch de modélisation d’enceinte que vous voulez changer. 124 3. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. 4. Pour éditer d’autres blocs d’effets, appuyez sur [F2] (BLOCK<=) pour ramener le curseur dans la partie gauche de l’écran et répétez les étapes 2 et 3. Notez que vous pouvez appuyer sur CURSOR [ ] ou [ ] lorsque vous êtes dans la partie de réglage de paramètres pour afficher les paramètres du bloc de gauche ou de droite, selon le bouton actionné. Simuler les caractéristiques de différentes enceintes (Speaker Modeling) 5. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retrouver la page de sélection de patch “Speaker Modeling”. Pour indiquer que les réglages Speaker Modeling ont été temporairement modifiés, le numéro de patch est remplacé par la mention “*TMP”. Si vous changez de patch ou de morceau, ou si vous mettez le BR-1600CD hors tension alors que “*TMP” est affiché, le patch retrouve ses réglages antérieurs. Comme il peut se révéler impossible de récupérer les changements ainsi éliminés, soyez prudent. Sauvegarder les réglages Speaker Modeling (Patch Write) Pour conserver les nouveaux réglages Speaker Modeling, sauvegardez-les sous un nouveau nom de patch. 1. Appuyez sur [F1] (NAME) à la page de sélection de patch “Speaker Modeling”. 5. Amenez le curseur sur la plage TO: et sélectionnez un patch de destination avec la molette TIME/VALUE. FROM: Cette plage doit afficher “*TMP(CURRENT)”. Si elle affiche autre chose, amenez-y le curseur et tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher “*TMP(CURRENT)”. TO: Cette plage détermine le patch dans lequel vos nouveaux réglages sont sauvegardés. Lorsque vous affichez la page “Speaker Modeling Patch Write/Copy”, le curseur vient automatiquement se positionner ici. 6. Appuyez sur [F4] (GO). Le patch Speaker Modeling est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. 7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 2. Sélectionnez les caractères à changer dans le nom du patch et remplacez-les par de nouveaux caractères avec la molette TIME/VALUE. Copier les réglages Speaker Modeling (Patch Copy) La fonction du BR-1600CD permettant de copier les patches est extrêmement pratique pour créer plusieurs patches ayant des réglages légèrement différents. 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY) à la page d’édition de patch “Speaker Modeling”. 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retrouver la page d’édition “Speaker Modeling”. La page “Speaker Modeling Patch Write/Copy” apparaît. 4. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY). 125 Section 2 Pour sauvegarder les changements, suivez la procédure décrite ci-dessous. La page “Speaker Modeling Patch Write/Copy” apparaît. Simuler les caractéristiques de différentes enceintes (Speaker Modeling) 2. Amenez le curseur sur la plage FROM: et sélectionnez le patch à copier avec la molette TIME/VALUE. FROM: Cette plage permet de sélectionner le patch à copier. Bien que “*TMP(CURRENT)” puisse apparaître lorsque vous affichez la page “Patch Write/Copy” après avoir modifié les réglages de patch, vous pouvez choisir le patch que vous voulez. Vous pouvez aussi amener le curseur sur le nom de la banque et utiliser la molette TIME/VALUE pour choisir un nouveau numéro de patch à copier. 3. Amenez le curseur sur la plage TO: et sélectionnez un patch de destination avec la molette TIME/VALUE. TO: Cette plage permet de sélectionner le patch de destination. Lorsque vous affichez la page “Speaker Modeling Patch Write/Copy”, le curseur vient automatiquement se positionner ici. Vous pouvez utiliser la molette TIME/ VALUE pour choisir le numéro de patch de destination. 4. Appuyez sur [F4] (GO). Le patch est copié. Une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. N’oubliez pas que le contenu du patch de destination sera remplacé par le patch spécifié sous “FROM:”. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, veillez à ne pas effacer des patches auxquels vous tenez. 126 Fonction des paramètres Speaker Modeling Cet effet simule les caractéristiques d’une large palette d’enceintes, allant des écoutes professionnelles d’excellente qualité aux haut-parleurs de téléviseurs compacts ou de radios portatives. Output Sp. Ce paramètre permet de spécifier le type d’enceintes branchées au BR-1600CD. DS-90A: Enceintes DS-90A. DS-50A: Enceintes DS-50A. DS-30A: Enceintes DS-30A. Phase Détermine la phase des enceintes. SP Modeling Bass Cut Filter Low Freq Trimmer High Freq Trimmer Limiter NORMAL: La phase de sortie est identique à celle de l’entrée. INVERSE: La phase de sortie est inversée par rapport à celle de l’entrée. Bass Cut Filter Ce filtre coupe les bruit graves (pops) indésirables. On/Off OFF, ON Active/coupe le filtre coupe-bas. Le circuit Speaker Modeling est réglé de sorte à produire des résultats optimaux avec les enceintes actives Roland DS-90A, DS-50A ou DS-30A (disponibles en option). On/Off Model Permet de sélectionner l’enceinte à modéliser. Spr Flat Pwd. BLK Pwd. E-B Pwd. MAC SmlCUBE Wh.CONE WhTISUE Radio SmallTV BoomBox BoomLoB THRU, 20~2000Hz Ce paramètre détermine la fréquence sous laquelle les bruits graves indésirables comme les pops du chant sont filtrés. OFF, ON Active/coupe la modélisation d’enceintes. Thru Cut Off Freq Pas de modélisation. La modélisation est optimisée pour les enceintes DS-90, DS-90A or DS-50A et procure une plage sonore plus large et une réponse plus linéaire. Enceinte active standard (2 voies, diamètre du woofer= 170mm (ou 6 1/2 pouces)). Enceintes actives caractérisées par un son brillant. Enceintes actives caractérisées par un grave étendu. Petites enceintes full-range utilisées couramment dans les studios d’enregistrement. Enceinte 2 voies à dos fermé bien connue des studios d’enregistrement et caractérisée par son woofer blanc. Son plus doux obtenu en couvrant les tweeters des enceintes Wh.CONE avec des mouchoirs en papier. Radio de poche. Haut-parleurs d’un téléviseur 14”. Enregistreur radio-cassette. Enregistreur radio-cassette avec fonction Low Boost. Low Freq Trimmer Ce Trimmer traite les basses fréquences. On/Off OFF, ON Active/coupe le Trimmer des basses fréquences. Gain –12~+12dB Règle le gain (l’accentuation ou l’atténuation) du Trimmer des basses fréquences. Frequency 20~2000Hz Détermine la fréquence centrale du Trimmer des basses fréquences. High Freq Trimmer Ce Trimmer traite les hautes fréquences. On/Off OFF, ON Active/coupe le Trimmer des hautes fréquences. Gain –12~+12dB Règle le gain (l’accentuation ou l’atténuation) du Trimmer des hautes fréquences. Frequency 1.0~20.0kHz Détermine la fréquence centrale du Trimmer des hautes fréquences. 127 Section 2 SP Modeling (modélisation d’enceintes) Fonction des paramètres Speaker Modeling Limiter Un Limiteur prévient la distorsion en comprimant les signaux dont le niveau est trop élevé. On/Off OFF, ON Active/coupe le limiteur. Threshold –60~0dB Réglez ce paramètre en fonction du signal d’entrée. Les niveaux d’entrée supérieurs à ce niveau sont comprimés. Release 0~100 Ce paramètre détermine le temps que met le limiteur pour cesser son action une fois que le niveau retombe sous le seuil de déclenchement. Level Ce paramètre règle le volume global. 128 –60~+24dB Utiliser le Mastering Tool Kit Le Mastering Tool Kit Lors de la création d’un CD, il faut ajuster le volume global du morceau de sorte à pouvoir enregistrer les parties les plus fortes sans dégradation du signal. Cependant, si le volume global est réduit de façon excessive, le CD risque de manquer de punch. De plus, notre oreille est moins sensible aux basses fréquences; il est parfois difficile d’entendre ces sons alors même que le vumètre indique le niveau maximum. Ce facteur rend plus difficile encore la production d’un CD percutant. Le Mastering Tool Kit du BR-1600CD permet de contourner ces problèmes et de produire de superbes CD. Ce “kit d’outils de mastérisation” permet de réduire les fluctuations de volume dans le morceau et d’arriver à un équilibre dans les basses fréquences. C’est pourquoi nous n’insisterons jamais assez sur l’importance du Mastering Tool Kit pour mastériser les morceaux avant de les graver sur CD. Cependant, rien ne vous empêche de graver des CD audio sans l’aide du Mastering Tool Kit. A vous de voir. Structure du Mastering Tool Kit Le Mastering Tool Kit est constitué des blocs d’effets suivants. Hautes fréquences GAIN Reproduction de la piste 9/10 EXPANDER COMPRESSOR Fréquences moyennes INPUT EQ BASS CUT FILTER BASS CUT ENHANCER FILTER DIVIDER GAIN EXPANDER COMPRESSOR MIXER LIMITER CLIP/ DITHER MIX L/R Basses fréquences GAIN EXPANDER COMPRESSOR Le bloc le plus important est le compresseur 3 bandes. Les fréquences d’une interprétation musicale peuvent être séparées en trois bandes: • La bande des basses fréquences ou le grave avec les sons de la grosse caisse, la guitare basse et d’autres instruments déterminant le rythme de base du morceau. • La bande des fréquences moyennes ou le médium avec le chant, les guitares solo et d’autres instruments jouant des mélodies. • La bande des hautes fréquences ou l’aigu avec les cymbales, charleston etc. Les instruments jouent à des rythmes et des volumes différents. Ils sont combinés pour produire de la musique de groupe (ou d’ensemble). Si un compresseur devait être utilisé sur la plage complète des fréquences produites par un tel groupe afin de maintenir son niveau dans des limites convenables pour une gravure sur CD, certaines exécutions perdraient de leur naturel. A titre d’exemple, le niveau de la grosse caisse pourrait pousser le compresseur à modifier le niveau des instruments mélodiques ou le niveau de la guitare lead pourrait entraîner un changement de niveau de la basse. En divisant la plage totale des fréquences en trois bandes et en utilisant un compresseur différent pour chaque bande, il est possible de supprimer des crêtes de niveau dans une bande sans traiter l’ensemble des exécutions, ce qui nuirait à leur naturel. Outre ce compresseur 3 bandes, le Mastering Tool Kit du BR-1600CD propose de nombreux autres blocs d’effets indispensables pour régler le volume et la présence de vos morceaux. 129 Section 2 Si vous ne connaissez pas encore le Mastering Tool Kit du BR-1600CD, commencez par lire le chapitre “Régler le volume et la compression pour graver un CD (Mastering Tool Kit)” (Opérations élémentaires, p. 58). Cette section donne une description plus détaillée du Mastering Tool Kit Utiliser le Mastering Tool Kit Modifier les réglages du Mastering Tool Kit (Edit) Vous pouvez ajuster les réglages de chaque bloc d’effet du Mastering Tool Kit. Commencez par sélectionner le patch Mastering Tool Kit que vous voulez changer. 1. Appuyez sur [F2] (EDIT) à la page de sélection de patch “Mastering Tool Kit”. La page d’édition “Mastering Tool Kit” apparaît. Pour indiquer que les réglages Mastering Tool Kit ont été temporairement modifiés, le numéro de patch est remplacé par la mention “TMP”. Si vous changez de patch ou de morceau, ou si vous mettez le BR-1600CD hors tension alors que “TMP” est affiché, le patch retrouve ses réglages antérieurs. Comme il peut se révéler impossible de récupérer les changements ainsi éliminés, soyez prudent. Pour sauvegarder les changements, suivez la procédure décrite ci-dessous. Sauvegarder les réglages Mastering Tool Kit (Patch Write) La moitié gauche de cette page affiche la façon dont les blocs d’effets sont connectés dans ce patch; la moitié droite affiche les réglages de paramètres du bloc d’effet sélectionné à l’écran. Pour conserver les nouveaux réglages d’effet, sauvegardezles sous un nouveau nom de patch. 1. Appuyez sur [F1] (NAME) à la page d’édition “Mastering Tool Kit”. 2. Amenez le curseur sur le bloc d’effet à éditer et appuyez sur [F3] (=>PRM.). Le curseur saute dans la zone de paramètres à droite de l’écran pour vous permettre d’en changer les réglages. 2. Sélectionnez les caractères à changer dans le nom du patch et remplacez-les par de nouveaux caractères avec la molette TIME/VALUE. Pour en savoir plus, voyez “Fonction des paramètres du Mastering Tool Kit” (p. 134). 3. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changezen le réglage avec la molette TIME/VALUE. 4. Pour éditer d’autres blocs d’effets, appuyez sur [F2] (BLOCK<=) pour ramener le curseur dans la partie gauche de l’écran et répétez les étapes 2 et 3. Notez que vous pouvez appuyer sur CURSOR [ ] ou 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retourner à la page d’édition “Mastering Tool Kit”. 4. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY). La page “Mastering Tool Kit Patch Write/Copy” apparaît. [ ] lorsque vous êtes dans la partie de réglage de paramètres pour afficher les paramètres du bloc de gauche ou de droite, selon le bouton actionné. 5. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retrouver la page de patch d’effet. 5. Amenez le curseur sur la plage TO: et sélectionnez un patch de destination avec la molette TIME/VALUE. 130 Utiliser le Mastering Tool Kit FROM: Cette plage doit afficher “*TMP(CURRENT)”. Si elle affiche autre chose, amenez-y le curseur et tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher “*TMP(CURRENT)”. 3. Amenez le curseur sur la plage TO: et sélectionnez un patch de destination avec la molette TIME/VALUE. TO: Cette plage détermine le patch dans lequel vos nouveaux réglages sont sauvegardés. Lorsque vous affichez la page “Speaker Modeling Patch Write/Copy”, le curseur vient automatiquement se positionner ici. 6. Appuyez sur [F4] (GO). Le patch Mastering Tool Kit est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Copier les réglages Mastering Tool Kit (Patch Copy) La fonction du BR-1600CD permettant de copier les patches est extrêmement pratique pour créer plusieurs patches d’effet ayant des réglages légèrement différents. 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY) à la page d’édition “Mastering Tool Kit”. La page “Mastering Tool Kit Patch Write/Copy” apparaît. 2. Amenez le curseur sur la plage FROM: et sélectionnez le patch à copier avec la molette TIME/VALUE. FROM: Cette plage permet de sélectionner le patch à copier. Bien que “*TMP(CURRENT)” puisse apparaître lorsque vous affichez la page “Patch Write/Copy” après avoir modifié les réglages de patch, vous pouvez choisir le patch que vous voulez. Cette plage permet de sélectionner le patch de destination. Lorsque vous affichez la page “Speaker Modeling Patch Write/Copy”, le curseur vient automatiquement se positionner ici. 4. Appuyez sur [F4] (GO). Le patch est copié. Une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. N’oubliez pas que le contenu du patch de destination sera remplacé par le patch spécifié sous “FROM:”. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, veillez à ne pas effacer de patches auxquels vous tenez. Fade in et fade out automatiques (Auto Fade In/Out) Un “fade in” est une augmentation progressive du volume au début du morceau, depuis le niveau zéro jusqu’au niveau voulu. L’effet opposé, une diminution progressive de volume à la fin d’un morceau, est appelé “fade out”. Vous pouvez bien sûr utiliser le curseur Master pour effectuer un fade in/ out manuel mais la fonction Auto Fade In/Out, disponible en mode Mastering, permet de réaliser ces changements de volume automatiquement. La fonction Auto Fade In/Out n’est disponible qu’en mode Mastering et uniquement lorsque le Mastering Tool Kit est activé (FX: ON est affiché). Les réglages Auto Fade In/Out s’appliquent à tous les patches du Mastering Tool Kit et sont sauvegardés avec le morceau. 131 Section 2 7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. TO: Utiliser le Mastering Tool Kit Effectuer un fade in automatique 1. Assurez-vous que “FX:ON” apparaît à la page “Mastering Tool Kit”. Si “FX:OFF” est affiché, appuyez sur [F1] (OFF=>ON) pour afficher “FX:ON”. 2. Amenez le curseur sur “AUTO FADE IN” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. 3. Appuyez sur [F3] (AUTO FADE). La page “Auto Fade In/Out” apparaît. Effectuer un fade out automatique 1. Assurez-vous que “FX:ON” apparaît à la page “Mastering Tool Kit”. Si “FX:OFF” est affiché, appuyez sur [F1] (OFF=>ON) pour afficher “FX:ON”. 2. Amenez le curseur sur “AUTO FADE OUT” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. 3. Appuyez sur [F3] (AUTO FADE). La page “Auto Fade In/Out” apparaît. 4. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. START: Ce paramètre détermine le point de départ du fade in. 4. Amenez le curseur sur le paramètre à modifier et changez-en le réglage avec la molette TIME/VALUE. START: Ce paramètre détermine le point de départ du fade out. Si la position actuelle se trouve avant le point START, vous n’entendez pas la reproduction du BR-1600CD car le volume est sur zéro. Le volume augmente progressivement à partir du point START. LENGTH: Ce paramètre détermine la durée (en secondes) séparant le début du fade out du moment où le volume atteint son niveau minimum. LENGTH: Ce paramètre détermine la durée (en secondes) séparant le début du fade in du moment où le volume atteint son niveau standard. CURVE: Ce paramètre détermine la forme de la courbe d’augmentation de volume durant le fade in. A Le volume augmente de façon constante. B Le volume croît à une vitesse initiale rapide qui ralentit ensuite de plus en plus. 5. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retourner à la page de sélection de patch “Mastering Tool Kit”. 6. Retournez à une position précédant le point START et lancez la reproduction. Lorsque la position actuelle atteint le point START, le fade in commence. 132 • Si la fin du morceau se trouve avant la position correspondant à START + LENGTH, le morceau se termine abruptement au milieu du fade out. Réglez les paramètres START et LENGTH pour que le volume diminue progressivement jusqu’au minimum avant la fin du morceau. • Si la position actuelle se trouve après le point START + LENGTH, vous n’entendrez pas la fin du morceau car le volume atteindra le niveau zéro avant la fin. CURVE: Ce paramètre détermine la forme de la courbe de diminution du volume durant le fade out. A Le volume diminue de façon constante. B Le volume décroît à une vitesse initiale rapide qui ralentit ensuite de plus en plus. Utiliser le Mastering Tool Kit 5. Appuyez sur [EXIT/NO] pour retourner à la page de sélection de patch “Mastering Tool Kit”. 6. Retournez à une position précédant le point START et lancez la reproduction. Lorsque la position actuelle atteint le point START, le fade out commence. Pour conserver les réglages Auto Fade In/Out, sauvegardez le morceau (p. 72). Si vous ne sauvegardez pas le morceau, les nouveaux réglages sont effacés lors de la mise hors tension ou du chargement d’un nouveau morceau. Section 2 133 Fonction des paramètres du Mastering Tool Kit Cet effet est un compresseur qui contrôle le niveau de chaque bande de fréquences (grave, médium, aigu) séparément afin d’aplanir les différences de niveau entre elles. Equalizer Lorsque vous effectuez le mixage final sur MD ou DAT, ou si vous utilisez un CD-R pour créer votre CD audio original, cette fonction vous permet d’enregistrer le mixage stéréo à un niveau optimisé. Ce paramètre active/coupe l’égaliseur. Effect On/Off OFF, ON Input Gain –24~+12dB Détermine le volume global avant l’égaliseur. LowType SHLV, PEAK Effet du retard Avec des compresseurs normaux, il y a un léger retard entre le moment où un niveau excessif est détecté et la compression du signal. Cet algorithme évite cet écueil en utilisant le signal d’entrée pour détecter les crêtes de niveau et en retardant le signal de sortie pour pouvoir le traiter. Ce retard est déterminé par le paramètre Input Delay Time. Détermine le type d’égalisation du grave (en plateau ou cloche). Division du signal en bandes de fréquence différentes Pour diviser le signal en trois bandes de fréquences distinctes, réglez les fréquences de coupure pour le grave (Split Freq L) et pour l’aigu (Split Freq H). * Low Gain –12~+12dB Détermine l’accentuation/l’atténuation du grave. Low Freq 20Hz~2.0kHz Détermine la fréquence centrale du grave. Low Q 0.3~16.0 Détermine la largeur de bande autour de la fréquence centrale du grave. Le paramètre Low Q n’est pas disponible lorsque Low Type est réglé sur “SHLV”. Low-Mid Gain –12~+12dB Détermine l’accentuation/l’atténuation du grave. Low-Mid Freq 20Hz~8.0kHz Détermine la fréquence centrale du médium grave. Low-Mid Q 0.3~16.0 Détermine la largeur de bande autour de la fréquence centrale du médium grave. Hi-Mid Gain –12~+12dB Détermine l’accentuation/l’atténuation du médium aigu. Hi-Mid Freq 20Hz~8.0kHz Détermine la fréquence centrale du médium aigu. Hi-Mid Q 0.3~16.0 Détermine la largeur de bande autour de la fréquence centrale du médium aigu. High Type SHLV, PEAK Détermine le type d’égalisation de l’aigu (en plateau ou cloche). High Gain –12~+12dB Détermine l’accentuation/l’atténuation de l’aigu. High Freq 1.4~20.0kHz Détermine la fréquence centrale de l’aigu. High Q 0.3~16.0 Détermine la largeur de bande autour de la fréquence centrale de l’aigu. * 134 Le paramètre TheHigh Q n’est pas disponible lorsque High Type est réglé sur “SHLV”. Fonction des paramètres du Mastering Tool Kit Output Level –24~+12dB Règle le volume global après égalisation. Expander Cet effet élargit la plage dynamique selon un taux déterminé. Bass Cut Filter Effect On/Off Ce filtre coupe les bruit graves (pops) indésirables. Effect On/Off ExpL: Thres OFF, ON Active/coupe le filtre coupe-bas. Cut Off Freq OFF, ON Active/coupe l’expandeur. 20Hz~2.0kHz Ce paramètre détermine la fréquence sous laquelle les bruits à basses fréquences indésirables comme les pops du chant sont filtrés. –80~0dB Ce paramètre détermine le niveau seuil à partir duquel l’expandeur du grave entre en action. ExpL: Ratio 1:1.00~1:16.0, 1:INF Détermine le taux d’expansion du grave lorsque le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil (ExpL:Thres). ExpL: Attack 0~100ms Enhancer Cet effet ravive le son et accentue sa présence dans le mixage. Effect On/Off OFF, ON Active/coupe l’effet Enhancer. Sensitivity 0~100 ExpL: Release 50~5000ms Détermine le temps nécessaire pour que l’expandeur du grave s’arrête une fois que le niveau d’entrée est remonté au-dessus du niveau seuil (ExpL:Thres). Détermine le degré à partir duquel l’effet Enhancer est appliqué. ExpM: Thres Frequency Règle la fréquence à laquelle l’effet Enhancer commence à être appliqué. Détermine le niveau à partir duquel l’expandeur du médium entre en action. Mix Level ExpM: Ratio 1.0~10.0kHz –24~+12dB Règle le niveau du signal d’effet. –80~0dB 1:1.00~1:16.0, 1:INF Détermine le taux d’expansion du médium lorsque le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil du médium. Input ExpM: Attack Cet effet divise le signal d’entrée en trois bandes de fréquences: le grave, le médium et l’aigu. Il faut un certain temps pour que l’expandeur du médium entre en action une fois que le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil (ExpM:Thres). Input Gain ExpM: Release –24~+12dB Détermine le niveau global avant l’expandeur/compresseur. Delay Time 0~10ms Détermine le temps de retard appliqué au signal d’entrée. Split Freq L 20~800Hz Détermine la fréquence séparant les bandes du grave et du médium. Split Freq H 1.6~16.0kHz Détermine la fréquence séparant les bandes du médium et de l’aigu. 0~100ms 50~5000ms Détermine le temps nécessaire pour que l’expandeur du médium s’arrête une fois que le niveau d’entrée est remonté au-dessus du niveau seuil. ExpH: Thres –80~0dB Ce paramètre détermine le niveau seuil à partir duquel l’expandeur de l’aigu entre en action. ExpH: Ratio 1:1.00~1:16.0, 1:INF Détermine le taux d’expansion de l’aigu lorsque le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil (ExpH:Thres). ExpH: Attack 0~100ms Il faut un certain temps pour que l’expandeur de l’aigu entre en action une fois que le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil. ExpH: Release 50~5000ms Détermine le temps nécessaire pour que l’expandeur de l’aigu s’arrête une fois que le niveau d’entrée est remonté au-dessus du niveau seuil. 135 Section 2 Détermine le temps nécessaire pour que l’expandeur du grave entre en action une fois que le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil (ExpL:Thres). Fonction des paramètres du Mastering Tool Kit Compressor Mixer Le compresseur comprime le signal de sortie lorsque le niveau d’entrée excède une valeur donnée. Le paramètre Mixer permet de régler le niveau de chaque bande de fréquence. Effect On/Off Low Level OFF, ON Active/coupe le compresseur. CmpL: Thres –24~0dB Ce paramètre détermine le niveau seuil à partir duquel le compresseur du grave entre en action. CmpL: Ratio 1:1.00~1:16.0, 1:INF Détermine le taux de compression du grave lorsque le niveau d’entrée excède le niveau seuil. CmpL: Attack –80~+6dB Détermine le niveau du grave après l’expandeur et le compresseur. Mid Level –80~+6dB Détermine le niveau du médium après l’expandeur et le compresseur. High Level –80~+6dB Détermine le niveau de l’aigu après l’expandeur et le compresseur. 0~100ms Il faut un certain temps pour que le compresseur du grave entre en action une fois que le niveau d’entrée excède le niveau seuil. Limiter CmpL: Release Cet effet permet de supprimer les crêtes de niveau pour éviter toute distorsion. 50~5000ms Il faut un certain temps pour que le compresseur du grave s’arrête une fois que le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil. CmpM: Thres –24~0dB Ce paramètre détermine le niveau seuil à partir duquel le compresseur du médium entre en action. CmpM: Ratio 1:1.00~1:16.0, 1:INF Détermine le taux de compression du médium lorsque le niveau d’entrée excède le niveau seuil du médium. CmpM: Attack 0~100ms Détermine le temps nécessaire pour que le compresseur du médium entre en action une fois que le niveau d’entrée excède le niveau seuil. CmpM: Release 50~5000ms Détermine le temps nécessaire pour que le compresseur du médium s’arrête une fois que le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil. CmpH: Thres –24~0dB Ce paramètre détermine le niveau seuil à partir duquel le compresseur de l’aigu entre en action. CmpH: Ratio 1:1.00~1:16.0, 1:INF Effect On/Off Threshold Attack Release Output Cet élément contrôle le signal de sortie global. Soft Clip 50~5000ms Détermine le temps nécessaire pour que le compresseur de l’aigu s’arrête une fois que le niveau d’entrée tombe sous le niveau seuil. Le compresseur règle automatiquement le niveau de façon optimale en fonction des réglages de seuil (Thres) et de taux (Ratio). De plus, comme l’allongement de l’attaque (Attack) peut entraîner de la distorsion, une marge de –6dB est prévue. Ajustez le niveau Mixer si nécessaire pour compenser. 136 50~5000ms Ce paramètre détermine le temps que met le limiteur pour cesser son action une fois que le niveau retombe sous le seuil de déclenchement. CmpH: Attack CmpH: Release 0~100ms Détermine le temps nécessaire pour que le limiteur entre en action une fois que le niveau d’entrée excède le niveau seuil. Level 0~100ms –24~0dB Réglez ce paramètre en fonction du signal d’entrée. Détermine le taux de compression de l’aigu lorsque le niveau d’entrée excède le niveau seuil. Détermine le temps nécessaire pour que le compresseur de l’aigu entre en action une fois que le niveau d’entrée excède le niveau seuil. OFF, ON Active/coupe le limiteur. –80~+6dB Détermine le niveau du signal global après le limiteur. Off, On Ce paramètre supprime la distorsion perceptible après une utilisation intensive du compresseur et du limiteur. Dither OFF, 24~8 BIT Ce paramètre permet de masquer les coupures intermittentes liées à des niveaux souvent si faibles qu’ils ne peuvent plus être restitués de façon continue. Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE Lorsque la page de sélection de patch d’effet est affichée, vous pouvez assigner les paramètres de votre choix aux commandes VALUE 1~VALUE 4. Lorsque la page de sélection de patch d’effet est affichée, vous pouvez assigner les paramètres de votre choix aux commandes VALUE 1~VALUE 4. ■ Effets d’insertion Algorithme: COSM OD GUITAR AMP Bloc d’effet COSM Overdrive/Distortion Equalizer/Wah 4Band Equalizer Wah Noise Suppressor Foot Volume FX Compressor Abréviation On/Off Type Drive Bass Treble Level On/Off Type Gain Bass Middle Treble Presence Level Bright Gain SW Speaker SW Speaker Type Mic Setting Mic Level Direct Level Amb Pre-Dly Amb Size Amb Density Amb HF Damp Amb Level On/Off Effect Type Low Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Low-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q Hi-Mid Gain High Gain Level Type Pedal Pos. Level Mode Polarity Sensitivity Frequency Peak Rate Depth Level On/Off Threshold Release On/Off On/Off FX Select Sustain Attack Tone Level OD/DS ON/OFF OD/DS TYPE OD/DS DRIVE OD/DS BASS OD/DS TREBLE OD/DS LEVEL AMP ON/OFF AMP TYPE AMP GAIN AMP BASS AMP MIDDLE AMP TREBLE AMP PRESNC AMP LEVEL AMP BRIGHT AMP GAIN SW SP.SIM SP SW SP.SIM SP TYPE SP.SIM MIC SET SP.SIM MIC LVL SP.SIM DIR.LVL AMB PRE-DLY AMB SIZE AMB DENSITY AMB HF DAMP AMB LEVEL FILTER ON/OFF FILTER TYPE EQ LOW EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ L.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ H.MID G EQ HIGH EQ LEVEL WAH TYPE WAH PEDAL WAH LEVEL A.WAH MODE A.WAH POLARTY A.WAH SENS A.WAH FREQ A.WAH PEAK A.WAH RATE A.WAH DEPTH A.WAH LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF MOD ON/OFF MOD SELECT COMP SUST COMP ATTACK COMP TONE COMP LEVEL Limiter Acoustic Guitar Simulator Pickup Simulator Tremolo Slow Gear Defretter Phaser Flanger Pitch Shifter 2x2 Chorus Paramètre Abréviation Threshold Release Tone Level Top Body Level Type Tone Level Wave Shape Rate Depth Sensitivity Rise Time Tone Sensitivity Attack Depth Resonance Effect Level Direct Level Type Rate Depth Manual Resonance Step Step Rate Effect Level Direct Level Rate Depth Manual Resonance Separation Effect Level Direct Level Voice Mode 1 Pitch 1 Fine 1 Pre Delay 1 Feedback 1 Level 1 Mode 2 Pitch 2 Fine 2 Pre Delay 2 Level 2 Direct Level Xover Freq Low Rate Low Depth Low Pre-Dly Low Level High Rate High Depth High Pre-Dly High Level LIMITER THRESH. LIMITER REL. LIMITER TONE LIMITER LEVEL ACOUSTC TOP ACOUSTC BODY ACOUSTC LEVEL PICKUP TYPE PICKUP TONE PICKUP LEVEL TREMOLO WAVE TREMOLO RATE TREMOLO DEPTH SLOW.G SENS SLOW.G TIME DEFRET TONE DEFRET SENS DEFRET ATTACK DEFRET DEPTH DEFRET RESO DEFRET FX.LVL DEFRET DIR.LVL PHASER TYPE PHASER RATE PHASER DEPTH PHASER MANUAL PHASER RESO PHASER STEP PHASER S.RATE PHASER FX.LVL PHASER DIR.LVL FLANGER RATE FLANGER DEPTH FLANGER MANUAL FLANGER RESO FLANGER SEP FLANGER FX.LVL FLANGER DIR.LVL P.SHIFT VOICE P.SHIFT MODE1 P.SHIFT PITCH1 P.SHIFT FINE1 P.SHIFT PREDL1 P.SHIFT FBK1 P.SHIFT LEVEL1 P.SHIFT MODE2 P.SHIFT PITCH2 P.SHIFT FINE2 P.SHIFT PREDL2 P.SHIFT LEVEL2 P.SHIFT DIR.LVL 2CHORUS XOVER 2CHORUS L.RATE 2CHORUS L.DEPTH 2CHORUS L.PREDLY 2CHORUS L.LEVEL 2CHORUS H.RATE 2CHORUS H.DEPTH 2CHORUS H.PREDLY 2CHORUS H.LEVEL 137 Section 2 COSM Preamp & Speaker Simulator Paramètre Bloc d’effet Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE Bloc d’effet Pan Vibrato Uni-V Short Delay Humanizer Ring Modulator Sub Equalizer Delay Chorus Paramètre Abréviation Wave Shape Rate Depth Type Rate Depth Rate Depth Level Delay Time Feedback Effect Level Vowel1 Vowel2 Rate Depth Manual Level Freqency Effect Level Direct Level Low Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Low-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q Hi-Mid Gain High Gain Level On/Off Type Delay Time Tap Time Feedback Hi Cut Freq Effect Level On/Off Mode Rate Depth Pre Delay Hi Cut Freq Effect Level PAN WAVE PAN RATE PAN DEPTH VIBRATO TYPE VIBRATO RATE VIBRATO DEPTH UNI.V RATE UNI.V DEPTH UNI.V LEVEL SHT.DLY TIME SHT.DLY FEEDBCK SHT.DLY LEVEL HUMAN VOWEL1 HUMAN VOWEL2 HUMAN RATE HUMAN DEPTH HUMAN MANUAL HUMAN LEVEL RING.M FREQ RING.M FX.LVL RING.M DIR.LVL SUB EQ LOW SUB EQ L.MID F SUB EQ L.MID Q SUB EQ L.MID G SUB EQ H.MID F SUB EQ H.MID Q SUB EQ H.MID G SUB EQ HIGH SUB EQ LEVEL DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY TIME DELAY T.TIME DELAY FEEDBCK DELAY HI CUT DELAY LEVEL CHORUS ON/OFF CHORUS MODE CHORUS RATE CHORUS DEPTH CHORUS PREDLY CHORUS HI CUT CHORUS LEVEL Acoustic Guitar Simulator Compressor 4Band Equalizer 138 Noise Suppressor Foot Volume Modulation Flanger Chorus Phaser Pitch Shifter Doubling Tremolo/Pan Delay Paramètre Abréviation On/Off Pickup Type Character Top-Hi Top-Mid Body Level On/Off Sustain Attack Level On/Off Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level ASIM ON/OFF ASIM PICKUP ASIM CHAR ASIM TOP-HI ASIM TOP-MID ASIM BODY ASIM LEVEL COMP ON/OFF COMP SUST COMP ATTACK COMP LEVEL EQ ON/OFF EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL Paramètre Abréviation On/Off Threshold Release On/Off On/Off Effect Type Rate Depth Manual Resonance Separation Rate Depth Pre Delay Effect Level Rate Depth Manual Resonance P.Shift Type Pitch D:E Balance Separation Delay Time Separation Effect Level Mode Rate Depth On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF MOD ON/OFF MOD TYPE FLANGER RATE FLANGER DEPTH FLANGER MANUAL FLANGER RESO FLANGER SEP CHORUS RATE CHORUS DEPTH CHORUS PREDLY CHORUS LEVEL PHASER RATE PHASER DEPTH PHASER MANUAL PHASER RESO P.SHIFT TYPE P.SHIFT PITCH P.SHIFT D:E P.SHIFT SEP DOUBL'N DELAY DOUBL'N SEP DOUBL'N LEVEL TRM/PAN MODE TRM/PAN RATE TRM/PAN DEPTH DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME Algorithme: BASS SIM Bloc d’effet Bass Simulator Compressor/Defretter Compressor Algorithme: ACOUSTIC SIM Bloc d’effet Bloc d’effet Defretter Noise Suppressor Foot Volume Modulation Flanger Chorus Phaser Paramètre Abréviation On/Off Character Level On/Off Effect Type Sustain Attack Level Sensitivity Attack Depth Level On/Off Threshold Release On/Off On/Off Effect Type Rate Depth Manual Resonance Separation Rate Depth Pre Delay Effect Level Rate Depth Manual Resonance B.SIM ON/OFF B.SIM CHAR B.SIM LEVEL CMP/DEF ON/OFF CMP/DEF TYPE COMP SUST COMP ATTACK COMP LEVEL DEFRET SENS DEFRET ATTACK DEFRET DEPTH DEFRET LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF MOD ON/OFF MOD TYPE FLANGER RATE FLANGER DEPTH FLANGER MANUAL FLANGER RESO FLANGER SEP CHORUS RATE CHORUS DEPTH CHORUS PREDLY CHORUS LEVEL PHASER RATE PHASER DEPTH PHASER MANUAL PHASER RESO Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE Bloc d’effet Pitch Shifter Doubling Tremolo/Pan Paramètre Abréviation P.Shift Type Pitch D:E Balance Separation Delay Time Separation Effect Level Mode Rate Depth P.SHIFT TYPE P.SHIFT PITCH P.SHIFT D:E P.SHIFT SEP DOUBL'N DELAY DOUBL'N SEP DOUBL'N LEVEL TRM/PAN MODE TRM/PAN RATE TRM/PAN DEPTH Algorithme: ACOUSTIC GUITAR Bloc d’effet Acoustic Processor Compressor Algorithme: COSM COMP GUITAR AMP Bloc d’effet COSM Comp/Limiter Speaker Simulator Equalizer/Wah 4Band Equalizer Wah Noise Suppressor Foot Volume Delay Abréviation On/Off Type Attack Sustain Threshold Input Ratio Attack Time Release Time Tone Level On/Off Amp Type Volume Bass Middle Treble Presence Master Bright Gain On/Off Speaker Type Mic Setting Mic Level Direct Level On/Off Effect Type Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level Wah Type Polarity Sensitivity Frequency Peak Level On/Off Threshold Release On/Off On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time CMP/LM ON/OFF CMP/LM TYPE CMP/LM ATTACK CMP/LM SUST CMP/LM THRESH. CMP/LM INPUT CMP/LM RATIO CMP/LM ATTACK CMP/LM REL. CMP/LM TONE CMP/LM LEVEL AMP ON/OFF AMP TYPE AMP VOLUME AMP BASS AMP MIDDLE AMP TREBLE AMP PRESNC AMP MASTER AMP BRIGHT AMP GAIN SP.SIM ON/OFF SP.SIM TYPE SP.SIM MIC SET SP.SIM MIC LVL SP.SIM DIR.LVL FILTER ON/OFF FILTER TYPE EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL WAH TYPE T.WAH POLARTY T.WAH SENS T.WAH FREQ WAH PEAK WAH LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME 4Band Equalizer Noise Suppressor Delay Abréviation On/Off Body Mic Distance Level On/Off Sustain Attack Level On/Off Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level On/Off Threshold Release On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time AC ON/OFF AC BODY AC MIC DIST AC LEVEL COMP ON/OFF COMP SUST COMP ATTACK COMP LEVEL EQ ON/OFF EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME Algorithme: BASS MULTI Bloc d’effet Compressor/Defretter Compressor Defretter Octave Enhancer Equalizer/Wah 4Band Equalizer Wah Noise Suppressor Foot Volume Paramètre Abréviation On/Off Effect Type Sustain Attack Level Sensitivity Attack Depth Level On/Off Octave Level Direct Level On/Off Sensitivity Frequency Mix Level LowMix Level Level On/Off Effect Type Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level Wah Type Polarity Sensitivity Frequency Peak Level On/Off Threshold Release On/Off CMP/DEF ON/OFF CMP/DEF TYPE COMP SUST COMP ATTACK COMP LEVEL DEFRET SENS DEFRET ATTACK DEFRET DEPTH DEFRET LEVEL OCTAVER ON/OFF OCTAVER OCT.LVL OCTAVER DIR.LVL ENHANCE ON/OFF ENHANCE SENS ENHANCE FREQ ENHANCE MIX ENHANCE LO.MIX ENHANCE LEVEL FILTER ON/OFF FILTER TYPE EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL WAH TYPE T.WAH POLARTY T.WAH SENS T.WAH FREQ WAH PEAK WAH LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF 139 Section 2 PreAmp Paramètre Paramètre Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE Bloc d’effet Modulation Flanger Chorus Phaser Pitch Shifter Doubling Tremolo/Pan Delay Paramètre Abréviation On/Off Effect Type Rate Depth Manual Resonance Separation Rate Depth Pre Delay Effect Level Rate Depth Manual Resonance P.Shift Type Pitch D:E Balance Separation Delay Time Separation Effect Level Mode Rate Depth On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time MOD ON/OFF MOD TYPE FLANGER RATE FLANGER DEPTH FLANGER MANUAL FLANGER RESO FLANGER SEP CHORUS RATE CHORUS DEPTH CHORUS PREDLY CHORUS LEVEL PHASER RATE PHASER DEPTH PHASER MANUAL PHASER RESO P.SHIFT TYPE P.SHIFT PITCH P.SHIFT D:E P.SHIFT SEP DOUBL'N DELAY DOUBL'N SEP DOUBL'N LEVEL TRM/PAN MODE TRM/PAN RATE TRM/PAN DEPTH DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME Algorithme: COSM BASS AMP Bloc d’effet Compressor PreAmp Speaker Simulator Equalizer/Wah 4Band Equalizer Wah 140 Bloc d’effet Noise Suppressor Foot Volume Modulation Flanger Chorus Phaser Pitch Shifter Doubling Tremolo/Pan Delay Paramètre Abréviation On/Off Sustain Attack Level On/Off Amp Type Volume Bass Middle Treble Master Bright Gain On/Off Speaker Type Mic Setting Mic Level Direct Level On/Off Effect Type Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level Wah Type Polarity Sensitivity Frequency Peak Level COMP ON/OFF COMP SUST COMP ATTACK COMP LEVEL AMP ON/OFF AMP TYPE AMP VOLUME AMP BASS AMP MIDDLE AMP TREBLE AMP MASTER AMP BRIGHT AMP GAIN SP.SIM ON/OFF SP.SIM TYPE SP.SIM MIC SET SP.SIM MIC LVL SP.SIM DIR.LVL FILTER ON/OFF FILTER TYPE EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL WAH TYPE T.WAH POLARTY T.WAH SENS T.WAH FREQ WAH PEAK WAH LEVEL Paramètre Abréviation On/Off Threshold Release On/Off On/Off Effect Type Rate Depth Manual Resonance Separation Rate Depth Pre Delay Effect Level Rate Depth Manual Resonance P.Shift Type Pitch D:E Balance Separation Delay Time Separation Effect Level Mode Rate Depth On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF MOD ON/OFF MOD TYPE FLANGER RATE FLANGER DEPTH FLANGER MANUAL FLANGER RESO FLANGER SEP CHORUS RATE CHORUS DEPTH CHORUS PREDLY CHORUS LEVEL PHASER RATE PHASER DEPTH PHASER MANUAL PHASER RESO P.SHIFT TYPE P.SHIFT PITCH P.SHIFT D:E P.SHIFT SEP DOUBL'N DELAY DOUBL'N SEP DOUBL'N LEVEL TRM/PAN MODE TRM/PAN RATE TRM/PAN DEPTH DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME Algorithme: COSM COMP BASS AMP Bloc d’effet COSM Compressor/Limiter PreAmp Speaker Simulator Equalizer/Wah Paramètre Abréviation On/Off Type Attack Sustain Threshold Input Ratio Ratio Attack Time Release Time Tone Level On/Off Amp Type Volume Bass Middle Treble Master Bright Gain On/Off Speaker Type Mic Setting Mic Level Direct Level On/Off Effect Type CMP/LM ON/OFF CMP/LM TYPE CMP/LM ATTACK CMP/LM SUST CMP/LM THRESH. CMP/LM INPUT CMP/LM RATIO CMP/LM RATIO CMP/LM ATTACK CMP/LM REL. CMP/LM TONE CMP/LM LEVEL AMP ON/OFF AMP TYPE AMP VOLUME AMP BASS AMP MIDDLE AMP TREBLE AMP MASTER AMP BRIGHT AMP GAIN SP.SIM ON/OFF SP.SIM TYPE SP.SIM MIC SET SP.SIM MIC LVL SP.SIM DIR.LVL FILTER ON/OFF FILTER TYPE Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE Bloc d’effet 4Band Equalizer Wah Noise Suppressor Foot Volume Abréviation Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level Wah Type Polarity Sensitivity Frequency Peak Level On/Off Threshold Release On/Off On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL WAH TYPE T.WAH POLARTY T.WAH SENS T.WAH FREQ WAH PEAK WAH LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME Bloc d’effet Pitch Shifter Doubling Tremolo/Pan Delay Bloc d’effet Voice Transformer Noise Suppressor Compressor De-esser Enhancer 4Band Equalizer Noise Suppressor Foot Volume Modulation Flanger Chorus Phaser Paramètre Abréviation On/Off Sustain Attack Level On/Off Sibilant Lvl Level On/Off Sensitivity Frequency Mix Level LowMix Level Level On/Off Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level On/Off Threshold Release On/Off On/Off Effect Type Rate Depth Manual Resonance Separation Rate Depth Pre Delay Effect Level Rate Depth Manual Resonance COMP ON/OFF COMP SUST COMP ATTACK COMP LEVEL DESSER ON/OFF DESSER S.LVL DESSER LEVEL ENHANCE ON/OFF ENHANCE SENS ENHANCE FREQ ENHANCE MIX ENHANCE LO.MIX ENHANCE LEVEL EQ ON/OFF EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF MOD ON/OFF MOD TYPE FLANGER RATE FLANGER DEPTH FLANGER MANUAL FLANGER RESO FLANGER SEP CHORUS RATE CHORUS DEPTH CHORUS PREDLY CHORUS LEVEL PHASER RATE PHASER DEPTH PHASER MANUAL PHASER RESO Abréviation P.Shift Type Pitch D:E Balance Separation Delay Time Separation Effect Level Mode Rate Depth On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time P.SHIFT TYPE P.SHIFT PITCH P.SHIFT D:E P.SHIFT SEP DOUBL'N DELAY DOUBL'N SEP DOUBL'N LEVEL TRM/PAN MODE TRM/PAN RATE TRM/PAN DEPTH DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME Algorithme: VOICE TRANSFORMER Algorithme: VOCAL MULTI Bloc d’effet Paramètre Foot Volume Modulation Flanger Chorus Phaser Pitch Shifter Doubling Tremolo/Pan Delay Paramètre Abréviation On/Off Formant1 Formant2 EffectLevel1 EffectLevel2 Direct Level On/Off Threshold Release On/Off On/Off Effect Type Rate Depth Manual Resonance Separation Rate Depth Pre Delay Effect Level Rate Depth Manual Resonance P.Shift Type Pitch D:E Balance Separation Delay Time Separation Effect Level Mode Rate Depth On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time VOICE ON/OFF VOICE FORM1 VOICE FORM2 VOICE FX1.LVL VOICE FX2.LVL VOICE DIR.LVL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF MOD ON/OFF MOD TYPE FLANGER RATE FLANGER DEPTH FLANGER MANUAL FLANGER RESO FLANGER SEP CHORUS RATE CHORUS DEPTH CHORUS PREDLY CHORUS LEVEL PHASER RATE PHASER DEPTH PHASER MANUAL PHASER RESO P.SHIFT TYPE P.SHIFT PITCH P.SHIFT D:E P.SHIFT SEP DOUBL'N DELAY DOUBL'N SEP DOUBL'N LEVEL TRM/PAN MODE TRM/PAN RATE TRM/PAN DEPTH DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME 141 Section 2 Delay Paramètre Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE Algorithme: COSM VOCAL COMP Algorithme: STEREO MULTI Bloc d’effet Bloc d’effet COSM Compressor/Limiter De-esser Enhancer 4Band Equalizer Noise Suppressor Foot Volume Delay Paramètre Abréviation On/Off Type Attack Sustain Threshold Input Ratio Ratio Attack Time Release Time Tone Level On/Off Sibilant Lvl Level On/Off Sensitivity Frequency Mix Level LowMix Level Level On/Off Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level On/Off Threshold Release On/Off On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time CMP/LM ON/OFF CMP/LM TYPE CMP/LM ATTACK CMP/LM SUST CMP/LM THRESH. CMP/LM INPUT CMP/LM RATIO CMP/LM RATIO CMP/LM ATTACK CMP/LM REL. CMP/LM TONE CMP/LM LEVEL DESSER ON/OFF DESSER S.LVL DESSER LEVEL ENHANCE ON/OFF ENHANCE SENS ENHANCE FREQ ENHANCE MIX ENHANCE LOW MIX ENHANCE LEVEL EQ ON/OFF EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME Algorithme: MIC MODELING Bloc d’effet Mic Converter Bass Cut Filter Distance Limiter 142 Compressor Ring Modulator Equalizer/Wah 4Band Equalizer Wah Noise Suppressor Foot Volume Modulation Flanger Chorus Phaser Paramètre Abréviation On/Off Input Output Phase On/Off Cut Off Freq On/Off Prox.Fx Time On/Off Attack Release Detect HPF Threshold Level MIC ON/OFF MIC INPUT MIC OUTPUT MIC PHASE BASS CUT ON/OFF BASS CUT FREQ DS ON/OFF DS PROXFX DS TIME LIMITER ON/OFF LIMITER ATTACK LIMITER REL. LIMITER D.HPF LIMITER THRESH. LIMITER LEVEL Pitch Shifter Doubling Tremolo/Pan Delay Paramètre Abréviation On/Off Sustain Attack Level On/Off Frequency Effect Level Direct Level On/Off Effect Type Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level Wah Type Polarity Sensitivity Frequency Peak Level On/Off Threshold Release On/Off On/Off Effect Type Rate Depth Manual Resonance Separation Rate Depth Pre Delay Effect Level Rate Depth Manual Resonance P.Shift Type Pitch D:E Balance Separation Delay Time Separation Effect Level Mode Rate Depth On/Off Type Feedback Effect Level Delay Time COMP ON/OFF COMP SUST COMP ATTACK COMP LEVEL RING ON/OFF RING FREQ RING FX.LVL RING DIR.LVL FILTER ON/OFF FILTER TYPE EQ LOW EQ L.MID G EQ L.MID F EQ L.MID Q EQ H.MID G EQ H.MID F EQ H.MID Q EQ HIGH EQ LEVEL WAH TYPE T.WAH POLARTY T.WAH SENS T.WAH FREQ WAH PEAK WAH LEVEL NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. FOOT ON/OFF MOD ON/OFF MOD TYPE FLANGER RATE FLANGER DEPTH FLANGER MANUAL FLANGER RESO FLANGER SEP CHORUS RATE CHORUS DEPTH CHORUS PREDLY CHORUS LEVEL PHASER RATE PHASER DEPTH PHASER MANUAL PHASER RESO P.SHIFT TYPE P.SHIFT PITCH P.SHIFT D:E P.SHIFT SEP DOUBL'N DELAY DOUBL'N SEP DOUBL'N LEVEL TRM/PAN MODE TRM/PAN RATE TRM/PAN DEPTH DELAY ON/OFF DELAY TYPE DELAY FEEDBCK DELAY LEVEL DELAY TIME Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE Algorithme: LO-FI BOX Bloc d’effet Lo-Fi Paramètre Abréviation On/Off Effect Type Tuning Noise Filter D:E Balance Wow Flutter Noise Filter D:E Balance Pre Filter Sample Rate Bit Post Filter Effect Level Direct Level ModifyFilter Cutoff Freq Resonance Gain On/Off Threshold Release LO-FI ON/OFF LO-FI TYPE LO-FI TUNING LO-FI NOISE LO-FI FILTER LO-FI D:E LO-FI WOW LO-FI NOISE LO-FI FILTER LO-FI D:E LO-FI PRE FLT LO-FI SMPL.R LO-FI BIT LO-FI POST FLT LO-FI FX.LVL LO-FI DIR.LVL LO-FI MOD FLT LO-FI CUTOFF LO-FI RESO LO-FI GAIN NS ON/OFF NS THRESH. NS REL. Algorithme: VO+GT.AMP Bloc d’effet Compressor (Mic) 4Band Equalizer Noise Suppressor (Mic) Delay (Mic) Compressor (Guitar) PreAmp Speaker Simulator Noise Suppressor (Guitar) Delay (Guitar) Abréviation On/Off Sustain Attack Level On/Off Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level On/Off Threshold Release On/Off Delay Time Feedback Effect Level On/Off Sustain Attack Level On/Off Amp Type Volume Bass Middle Treble Presence Presence Master Bright Gain On/Off Speaker Type Mic Setting Mic Level Direct Level M:COMP ON/OFF M:COMP SUST M:COMP ATTACK M:COMP LEVEL M:EQ ON/OFF M:EQ LOW M:EQ L.MID G M:EQ L.MID F M:EQ L.MID Q M:EQ H.MID G M:EQ H.MID F M:EQ H.MID Q M:EQ HIGH M:EQ LEVEL M:NS ON/OFF M:NS THRESH. M:NS REL. M:DELAY ON/OFF M:DELAY TIME M:DELAY FEEDBCK M:DELAY LEVEL E:COMP ON/OFF E:COMP SUST E:COMP ATTACK E:COMP LEVEL E:AMP ON/OFF E:AMP TYPE E:AMP VOLUME E:AMP BASS E:AMP MIDDLE E:AMP TREBLE E:AMP PRESNC E:AMP PRESNC E:AMP MASTER E:AMP BRIGHT E:AMP GAIN E:SP.SIM ON/OFF E:SP.SIM TYPE E:SP.SIM MIC SET E:SP.SIM MIC LVL E:SP.SIM DIR.LVL Abréviation On/Off Threshold Release On/Off Delay Time Feedback Effect Level E:NS ON/OFF E:NS THRESH. E:NS REL. E:DELAY ON/OFF E:DELAY TIME E:DELAY FEEDBCK E:DELAY LEVEL Algorithme: VO+AC.SIM Bloc d’effet Compressor (Mic) 4Band Equalizer (Mic) Noise Suppressor (Mic) Paramètre Paramètre Delay (Mic) Acoustic Guitar Simulator (Guitar) Compressor (Guitar) Noise Suppressor (Guitar) Delay (Guitar) Paramètre Abréviation On/Off Sustain Attack Level On/Off Low Gain Low-Mid Gain Low-Mid Freq Low-Mid Q Hi-Mid Gain Hi-Mid Freq Hi-Mid Q High Gain Level On/Off Threshold Release On/Off Delay Time Feedback Effect Level On/Off Pickup Type Character Top-Hi Top-Mid Body Level On/Off Sustain Attack Level On/Off Threshold Release On/Off Delay Time Feedback Effect Level M:COMP ON/OFF M:COMP SUST M:COMP ATTACK M:COMP LEVEL M:EQ ON/OFF M:EQ LOW M:EQ L.MID G M:EQ L.MID F M:EQ L.MID Q M:EQ H.MID G M:EQ H.MID F M:EQ H.MID Q M:EQ HIGH M:EQ LEVEL M:NS ON/OFF M:NS THRESH. M:NS REL. M:DLY ON/OFF M:DLY TIME M:DLY FEEDBCK M:DLY LEVEL E:ASIM ON/OFF E:ASIM PICKUP E:ASIM CHAR E:ASIM TOP-HI E:ASIM TOP-MID E:ASIM BODY E:ASIM LEVEL E:COMP ON/OFF E:COMP SUST E:COMP ATTACK E:COMP LEVEL E:NS ON/OFF E:NS THRESH. E:NS REL. E:DLY ON/OFF E:DLY TIME E:DLY FEEDBCK E:DLY LEVEL 143 Section 2 Noise Suppressor Bloc d’effet Paramètres d’effet assignés aux commandes VALUE ■ Vocal Tool Box Algorithme: VO+ACOUSTIC Bloc d’effet Compressor (Mic) Noise Suppressor (Mic) Acoustic Processor Compressor (Guitar) Noise Suppressor (Guitar) Paramètre Abréviation On/Off Sustain Attack Level On/Off Threshold Release On/Off Body Mic Distance Level On/Off Sustain Attack Level On/Off Threshold Release M:COMP ON/OFF M:COMP SUST M:COMP ATTACK M:COMP LEVEL M:NS ON/OFF M:NS THRESH. M:NS REL. A:AC ON/OFF A:AC BODY A:AC MIC.D A:AC LEVEL A:COMP ON/OFF A:COMP SUST A:COMP ATTACK A:COMP LEVEL A:NS ON/OFF A:NS THRESH. A:NS REL. Algorithme: 8CH COMP EQ Bloc d’effet Low Cut Filter n (n = 1..8) Compressor n (n = 1..8) 3Band Equalizer n (n = 1..8) 144 Paramètre Abréviation On/Off Invert Freq On/Off Threshold Knee Ratio Attack Release Level On/Off High Type High Gain High Freq High Q Mid Gain Mid Freq Mid Q Low Type Low Gain Low Freq Low Q Level L.CUTn ON/OFF L.CUTn INVERT L.CUTn FREQ COMPn ON/OFF COMPn THRESH. COMPn KNEE COMPn RATIO COMPn ATTACK COMPn REL. COMPn LEVEL EQn ON/OFF EQn H.TYPE EQn H.GAIN EQn H.FREQ EQn H.Q EQn M.GAIN EQn M.FREQ EQn M.Q EQn L.TYPE EQn L.GAIN EQn L.FREQ EQn L.Q EQn LEVEL Algorithme: HARMONY SEQUENCE Bloc d’effet Common Voice n (n = 1..3) Paramètre Abréviation Input Type Balance Chorus Send Reverb Send On/Off Pre Delay Pan Human Feel COMMON IN.TYPE COMMON BALANCE COMMON CHO.SND COMMON REV.SND VOICEn ON/OFF VOICEn PREDLY VOICEn PAN VOICEn HUMAN Algorithme: PITCH CORRECTION Bloc d’effet Paramètre Abréviation Pitch Correction Type Smooth P.CRCT TYPE SMOOTH Section 3 Accompagnements rythmiques Section 3 Accompagnements rythmiques 145 Structure des sections Drum/Bass/Loop Phrase Le BR-1600CD propose une section d’arrangements rythmiques composée de motifs de batterie et de basse ainsi que de boucles audio. Cela vous permet de faire appel à une section rythmique lors de l’entraînement, de l’enregistrement et/ou de la reproduction. Il existe plusieurs motifs pour les intros, les couplets et les refrains, voire d’autres passages que vous pouvez assembler à votre guise pour créer une partie de basse et de batterie (Rhythm Arrangement, p. 148). Ce chapitre présente les motifs de batterie et de basse ainsi que les phrases bouclées. Vous apprendrez en outre comment préparer des arrangements rythmiques. Batterie Les pistes 15/16 du BR-1600CD peuvent faire office de pistes de batterie qui pilotent la partie rythmique. Les sonorités proviennent d’échantillons PCM très réalistes que le BR-1600CD met à votre disposition pour la création de maquettes. Une piste de batterie contient souvent tout un amalgame de sonorités, comme la grosse caisse, la caisse claire, le charleston etc. Le BR-1600CD contient toute une panoplie de ces sonorités qui sont assignées à des “kits de batterie”. Le BR-1600CD propose neuf de ces kits, couvrant ainsi différents genres musicaux. Les pistes de batterie peuvent aussi piloter des motifs automatiques d’une ou de plusieurs mesures qui sont alors répétées autant de fois que nécessaire. A la livraison, le BR-1600CD contient 600 motifs de batterie préprogrammés que vous ne pouvez pas écraser. D’autre part, le BR-1600CD propose 999 motifs utilisateur disponibles pour tous les morceaux et 999 autres pour chaque morceau. Les mémoires User (utilisateur) peuvent être modifiées. • Voyez “Utilisation de la batterie” (p. 149) pour en savoir plus sur la façon dont la batterie peut être utilisée. • La batterie (Drums) est uniquement disponible lorsque vous définissez les pistes 15/16 comme pistes de batterie (p. 149). • Il est possible de jouer jusqu’à 5 sons de batterie simultanément. Si l’arrangement requiert l’utilisation simultanée de davantage de sons, les premières notes sont étouffées au profit des notes “excédentaires”. Basse Les pistes 13/14 du BR-1600CD peuvent être définies comme pistes de basse et piloter des parties de basse automatiques. Les sonorités de basse proviennent d’échantillons PCM très réalistes que le BR-1600CD met à votre disposition pour la création de maquettes. Le BR-1600CD contient douze sonorités de basse, dont des basses pincées, des basse jouées au plectre et des sonorités “slap”. Vous devriez donc toujours trouver chaussure à votre pied. Les pistes de basse peuvent aussi piloter des motifs automatiques d’une ou de plusieurs mesures qui sont alors répétées autant de fois que nécessaire. Les données qui s’occupent de jouer la partie de basse sont des “motifs”. A la livraison, le BR-1600CD contient 583 motifs de basse préprogrammés que vous ne pouvez pas écraser. D’autre part, le BR- 1600CD propose 999 motifs utilisateur disponibles pour tous les morceaux et 999 autres pour chaque morceau. Les mémoires utilisateur peuvent être modifiées. • Voyez “Utilisation de la basse” (p. 163) pour en savoir plus sur la façon dont la partie de basse peut être utilisée. • La basse (Bass) est uniquement disponible lorsque vous définissez les pistes 13/14 comme pistes de basse (p. 163). • Les sons de basse du BR-1600CD sont monophoniques. • Vous ne pouvez jouer qu’une note de basse à la fois. Si l’arrangement requiert le recours à deux notes ou plus, seule la dernière en date est reproduite. 146 Structure des sections Drum/Bass/Loop Phrase Phrases de boucle Souvent, l’enregistrement d’un nouveau morceau commence par la section rythmique, qui repose de plus en plus souvent sur un échantillon d’une ou de plusieurs mesures. Cet échantillon est répété plusieurs fois (“mis en boucle”). Le terme “Loop Phrase” renvoie donc à des phrases audio toutes faites. Libre à vous de choisir la boucle qui se marie le mieux avec l’ambiance de votre morceau et de l’assigner à la piste Loop Phrase qui se charge alors de répéter la phrase autant de fois que vous le souhaitez. Vous pouvez en outre créer vos propres boucles en utilisant un passage d’une piste audio, voire en important des boucles d’un CD d’échantillons disponible dans le commerce etc. Données audio enregistrées par vos soins Choisissez le passage voulu Section 3 Piste 11/12 (Piste “Loop Phrase”) Phrase de boucle CD-ROM d’échantillons disponibles dans le commerce Le BR-1600CD permet de sauvegarder 400 phrases de boucle (dans les banques A~H) disponibles pour tous les morceaux et 50 autres pour chaque morceau. Les phrases utilisateur peuvent être modifiées. A la livraison, le BR-1600CD contient 190 boucles prêtes à l’emploi. • Voyez “Utiliser des phrases de boucle” (p. 176) pour en savoir plus sur la façon de travailler avec les phrases de boucle. • Les boucles sont uniquement disponibles lorsque vous définissez les pistes 11/12 comme pistes “Loop Phrase” (p. 176). Les pistes 11/12, 13/14 et 15/16 peuvent servir de pistes audio “conventionnelles” ou de pistes Loop Phrase, Bass et Drum. Leur mode de fonctionnement peut être spécifié séparément. Ainsi, vous pourriez vous limiter aux motifs de basse et utiliser les deux autres paires pour l’enregistrement de parties jouées en direct. 147 Arrangements rythmiques La batterie, la basse et les boucles présentées plus haut peuvent uniquement jouer un seul motif, ce qui devrait déjà vous dépanner lors de l’apprentissage de nouveaux morceaux ou lors de la composition. Utilisé au sein d’un morceau, un même motif répétitif risque toutefois d’instaurer une certaine monotonie. Après tout, on a l’habitude d’entendre de légères variations, des roulements annonçant le début d’une nouvelle partie du morceau etc. C’est pourquoi le BR-1600CD propose une fonction pour préparer des arrangements rythmiques. Ces arrangements permettent en effet de varier les motifs de batterie et de basse ainsi que les boucles audio à votre guise, tout en automatisant la reproduction. Intro Batterie Basse Phrase de boucle Motif 1 Motif 1 Motif 1 Motif 3 Motif 2 Motif 4 Boucle 1 Arrangement rythmique Motif 4 Boucle 2 Temps 1 2 3 4 5 6 Nbre de mesures Ainsi, vous pouvez utiliser un motif pour l’introduction, un autre pour les couplets, un troisième pour les refrains et un quatrième pour la fin, en les arrangeant dans l’ordre voulu. Un arrangement rythmique permet en plus de spécifier une suite d’accords qui fera en sorte que la basse joue à tout moment dans la bonne tonalité. Le tempo des arrangements rythmiques peut être spécifié pour chaque mesure à l’aide du canevas de tempo (Tempo Map). La fonction “Beat Map” vous aidera à programmer d’éventuels changements de mesure. A la livraison, le BR-1600CD contient 100 arrangements rythmiques préprogrammés que vous ne pouvez pas écraser. Vous pouvez cependant créer 10 arrangements disponibles pour tous les morceaux et 10 pour chaque morceau. Les arrangements utilisateur peuvent être modifiés et écrasés. Les boucles ne peuvent pas être pilotées via un arrangement rythmique. Autrement dit, les arrangements rythmiques pilotent uniquement des motifs de basse et de batterie. Modes Pattern et Arrange Le BR-1600CD propose deux modes pour le travail avec des motifs rythmiques: le mode Pattern et le mode Arrange. Si vous souhaitez travailler avec un arrangement rythmique, appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [ ARRANGEMENT/PATTERN]. Son témoin doit s’allumer. Ce faisant, vous passez en mode Arrange du BR- 1600CD où les motifs de basse et de batterie ainsi que les boucles sont agencés sous forme d’un arrangement rythmique qui est joué lorsque vous lancez la reproduction. Pour passer en mode Pattern, appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (le témoin du bouton s’éteint). Dans ce mode, vous pouvez uniquement utiliser les motifs de basse et de batterie actuellement sélectionnés, tandis que la même boucle est répétée jusqu’à ce que vous l’arrêtiez. 148 Utilisation de la batterie Définition du type de piste Pour pouvoir utiliser la batterie, vous devez définir les pistes 15/16 comme pistes de batterie. 4. Pour conserver la définition du type de cette piste, sauvegardez le morceau (p. 72). Piloter des sons de batterie Le seul choix du bon type ne garantit pas encore que vous entendrez effectivement la batterie. Dans ce cas, procédez comme suit. 3 2 1 1. Appuyez plusieurs fois sur le bouton de piste 15/16 jusqu’à ce qu’il s’allume. Chaque pression sur ce bouton change le réglage comme suit: Clignote → allumé → éteint. Coupé: Aucun son de batterie n’est produit. Clignote: 1. Appuyez sur [TRACK TYPE SELECT]. La page “Track Type Select” apparaît. Le BR-1600CD ne produit des sons de batterie que durant l’enregistrement ou la reproduction. Allumé: 2. Amenez le curseur de la piste 15/16 sur la position correspondant au volume voulu. Maintenant, vous devriez entendre la batterie. 2. Appuyez sur [F4]. Le type des pistes 15/16 change à chaque fois que vous appuyez sur ce bouton. Types de piste AUDIO: La piste peut être utilisée comme piste audio normale. DRUMS: La piste pilote un motif de batterie. METRONOME: La piste pilote un son de métronome. Ici, il convient de choisir “DRUMS”. Le témoin DRUMS du pavé TRACK TYPE SELECT s’allume pour vous signaler que les pistes 15/16 servent de pistes de batterie. 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Vous pouvez maintenant utiliser la batterie. 149 Section 3 La batterie joue même quand le BR-1600CD est à l’arrêt. Utilisation de la batterie Sélection d’un kit de batterie La batterie étant audible, nous pouvons passer à la sélection du kit de batterie voulu. 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. Sélection de motifs de batterie 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. La page “Pattern Selection” apparaît. 3. Appuyez sur [F1] (SETUP). La page “Pattern Setup” apparaît. 3. Amenez le curseur sur la plage du motif et choisissezen un autre avec la molette TIME/VALUE. A la fin du motif en cours, le motif sélectionné enchaîne. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] après avoir choisi le motif pour retourner à la page principale. 5. Pour conserver le choix du motif, sauvegardez le morceau (p. 72). 4. Amenez le curseur sur “Drum Kit” et choisissez une nouvelle batterie (Drum Kit) avec la molette TIME/ VALUE. Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction du motif. Répétez cette procédure jusqu’à ce que vous ayez trouvé le kit qui vous convient. Il peut arriver que la reproduction s’arrête brièvement pendant le choix d’un autre kit. C’est normal et ne devrait pas vous inquiéter. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] après avoir choisi le kit pour retourner à la page principale. 6. Pour conserver le réglage de kit, sauvegardez le morceau (p. 72). Le choix du kit de batterie s’applique à tous les motifs. Il n’est donc pas possible d’en choisir un pour chaque motif. 150 A la livraison du BR-1600CD, les motifs utilisateur généraux et spécifiques aux morceaux ne contiennent pas de données. Inutile donc de les sélectionner à ce stade. Si vous souhaitez entendre les sons de batterie dès la prise en charge du BR-1600CD, nous vous conseillons de travailler exclusivement avec des motifs d’usine. “*TMP” apparaît après l’enregistrement ou la modification des données du motif de batterie. Si vous essayez de sélectionner un autre motif de batterie avec la molette TIME/VALUE tandis que le curseur se trouve à cet endroit, le curseur devient blanc. Si vous appuyez alors sur [ENTER/YES], le curseur redevient noir et le numéro du motif de batterie est confirmé. Si ce n’est pas ce que vous voulez, appuyez sur [EXIT/NO]. “*TMP” apparaît de nouveau et le motif de batterie retourne à l’état dans lequel il se trouvait immédiatement après l’édition. Cela vous évite d’effacer par inadvertance des données que vous avez éditées. Utilisation de la batterie Changer le tempo du motif de batterie 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. 3. Amenez le curseur sur “TEMPO” et choisissez une valeur avec la molette TIME/VALUE. Section 3 Le nouveau réglage change immédiatement le tempo de reproduction. Le tempo peut être réglé sur une plage de 25.0~250.0 BPM. (Battements par minute: cette unité de tempo correspond au nombre de noires par minute.) 4. Une fois le tempo réglé, appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 5. Pour conserver le tempo du motif, sauvegardez le morceau (p. 72). Le tempo s’applique à tous les motifs de batterie et de basse ainsi qu’aux boucles. Régler le tempo avec [TAP] Outre la méthode impliquant les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE, vous pouvez régler le tempo en tapant sur le bouton [TAP] selon le rythme voulu. (Tap Tempo) Cette fonction est pratique lorsque vous voulez ajuster le tempo de reproduction sur celui d’un CD audio dont vous ne connaissez pas la valeur BPM. Tapez du doigt sur le bouton [TAP] à quatre reprises, selon l’intervalle voulu. Le tempo adopte la moyenne des intervalles joués. 151 Création de motifs de batterie Si vous avez du mal à trouver un motif de batterie qui se marie bien avec l’ambiance du morceau, le BR-1600CD vous permet de programmer vos propres motifs. Préparatifs pour l’enregistrement Pour ce faire, vous avez le choix entre deux approches. Avant de pouvoir enregistrer en temps réel ou en mode pas à pas, vous devez sélectionner un motif de batterie. ● Enregistrement en temps réel L’enregistrement en temps réel permet d’utiliser les boutons de piste pour jouer la partie de batterie qui est alors enregistrée. Comme le motif est répété indéfiniment, vous pouvez y ajouter de nouvelles notes à chaque passage. En cas de besoin, vous pouvez faire appel à la quantification pour corriger d’éventuelles imperfections de timing. ● Enregistrement pas à pas 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. Lors de l’enregistrement pas à pas, l’écran affiche une grille indiquant l’emplacement des notes au sein d’une mesure. Vous pouvez affecter des notes/sons à chaque emplacement. Comme vous voyez le motif, cette approche peut être utilisée pour la programmation de rythmes plus complexes. 3. Appuyez sur [F4] (EDIT). La page “Drum Pattern Edit” apparaît. • “*TMP” apparaît après l’enregistrement ou la modification des données du motif de batterie. Si vous essayez de sélectionner un autre motif de batterie avec la molette TIME/VALUE tandis que le curseur se trouve à cet endroit, le curseur devient blanc. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le curseur redevient noir et le numéro du motif de batterie est confirmé. Si ce n’est pas ce que vous voulez, appuyez sur [EXIT/NO]. “*TMP” apparaît de nouveau et le motif de batterie retourne à l’état dans lequel il se trouvait immédiatement après l’édition. Cela vous évite d’effacer par inadvertance des données que vous avez éditées. • La fonction Undo (Opérations élémentaires, p. 42) n’est pas disponible pour la création ou l’édition de motifs de batterie. Evitez donc de vous laisser emporter: vous risqueriez de perdre quelque chose que vous vouliez conserver. 152 4. Amenez le curseur sur “Pattern” et choisissez le numéro du motif de batterie que vous souhaitez enregistrer avec la molette TIME/VALUE. Appuyez sur [PLAY] pour auditionner le motif de batterie choisi. A la livraison du BR-1600CD, les motifs utilisateur généraux et spécifiques aux morceaux ne contiennent pas de données. Inutile donc de les sélectionner à ce stade. 5. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour entrer la métrique et le nombre de mesures du motif de batterie. L’affichage du motif de batterie change en “*TMP”. Création de motifs de batterie Créer des motifs de batterie en temps réel Vous pouvez relier un clavier externe à la prise MIDI IN et vous en servir pour l’enregistrement du motif. Ici, vous ne devez même pas vous soucier du canal de transmission de votre clavier (p. 234). 1. Au terme des préparatifs ci-dessus, appuyez sur [F1] (REALTIME). La page d’attente d’enregistrement en temps réel apparaît. Bouton de piste Son de batterie [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9/10] [11/12] [13/14] [15/16] [V-TRACK]+[1] [V-TRACK]+[2] [V-TRACK]+[3] [V-TRACK]+[4] Kick 1 Snare 1 Charleston fermé Charleston ouvert Tom 1 (aigu) Tom 2 (moyen) Tom 3 (grave) Cymbale crash Cymbale ride Claves Cloche High Q Kick 2 Snare 2 Métronome (clic) Métronome (cloche) Claves Hi-Q [V-TRACK]+[5] [V-TRACK]+[6] Ce tempo s’applique uniquement à l’enregistrement. Vous pourriez donc choisir un tempo bien plus lent que celui qui sera utilisé pendant la reproduction. (Il n’est d’ailleurs pas possible de mémoriser une valeur de tempo pour chaque motif.) Vous pouvez aussi spécifier le tempo en appuyant plusieurs fois sur le bouton [TAP]. 3. Amenez le curseur sur “METRO.LVL” et réglez le volume du métronome avec la molette TIME/VALUE. 4. Appuyez sur [PLAY]. L’enregistrement commence après un décompte d’une mesure. 5. Utilisez les boutons de piste pour jouer les notes et les curseurs pour spécifier la dynamique (valeur de toucher) de ces notes. D#5 (75) D#1 (27) 6. Pour effacer des erreurs, appuyez sur [F3] (ERASE ON). Section 3 2. Amenez le curseur sur “BPM” et choisissez le tempo d’enregistrement avec la molette TIME/VALUE. Numéro de note C 2 (36) D 2 (38) F#2 (42) A#2 (46) F 2 (41) A 2 (45) D 3 (50) C#3 (49) D#3 (51) D#5 (75) G#3 (56) D#1 (27) B 1 (35) E 2 (40) A 1 (33) A#1 (34) Le message “ERASE:ON” apparaît, signalant que vous pouvez supprimer des notes. Maintenez le bouton correspondant à la note (au son) à effacer. Toutes les instances de cette note rencontrées pendant la reproduction sont effacées. Après avoir effacé les notes superflues, appuyez sur [F3] (ERASE OFF). 7. Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur [STOP]. La page “Drum Pattern Edit” apparaît à nouveau. 8. Pour sauvegarder le motif enregistré, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL). La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de batterie s’affiche. 9. Choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. Voici l’assignation des sonorités aux boutons de piste: 153 Création de motifs de batterie Correction du timing (Quantize) Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. 10. Appuyez sur [F4] (GO). Le motif de batterie est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Si vous choisissez un autre motif de batterie ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder votre enregistrement, ce dernier est effacé. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. Entraînement avant l’enregistrement (Rehearsal) L’enregistrement en temps réel signifie que tout est enregistré comme vous le jouez. Il peut cependant arriver que vous actionniez un bouton trop tôt ou trop tard. Le BR-1600CD propose une fonction de quantification qui élimine ces imperfections du timing en décalant ce genre de notes vers la position “correcte” la plus proche. Cette correction est effectuée pendant l’enregistrement même. 1. Amenez le curseur sur “QTZ” à la page d’attente d’enregistrement en temps réel. 2. Spécifiez la résolution de la quantification avec la molette TIME/VALUE. En activant la fonction Rehearsal, vous pouvez jouer des notes sans les enregistrer, et ce même pendant l’enregistrement en temps réel. Cette fonction vous permet d’essayer une idée sans l’entériner aussitôt. 1. Appuyez sur [F2] (REHEARSAL ON) pendant l’enregistrement en temps réel. Le message “REHEARSAL:ON” apparaît, signalant que le mode répétition est actif. QTZ: ( ) ( ( Tout ce que vous jouez maintenant avec les boutons de piste est reproduit mais pas enregistré. ( 2. Appuyez sur [F2] (REHEARSAL OFF) pour mettre un terme à la répétition et retourner à l’enregistrement en temps réel. ( Le message “REHEARSAL:OFF” apparaît, signalant que le mode répétition n’est plus actif. Tout ce que vous jouez maintenant avec les boutons de piste est à nouveau enregistré. ) ) ) ) OFF Les notes imparfaites sont décalées vers le triolet de croches le plus proche. Les notes imparfaites sont décalées vers la double croche la plus proche. ) ( Les notes imparfaites sont décalées vers le triolet de noires le plus proche. Les notes imparfaites sont décalées vers la croche la plus proche. ) ( ( Les notes imparfaites sont décalées vers la noire la plus proche. Les notes imparfaites sont décalées vers le triolet de doubles croches le plus proche. Les notes imparfaites sont décalées vers la triple croche la plus proche. ) Les notes imparfaites sont décalées vers le triolet de triples croches le plus proche. Le timing des notes n’est pas corrigé. 3. Appuyez sur [PLAY]. Le BR-1600CD lance l’enregistrement. Il est aussi possible de changer la résolution de la quantification pendant l’enregistrement en modifiant la valeur de “QTZ” avec la molette TIME/VALUE. 154 Création de motifs de batterie Créer des motifs de batterie en mode pas à pas 1. Au terme des préparatifs ci-dessus, appuyez sur [F2] (STEP). La page d’attente d’enregistrement pas à pas apparaît. Voici la correspondance entre le niveau d’agrandissement et la résolution indiquée par “RES”. RES: ( ) Vous pouvez entrer des noires. ( ( ) ) ( ( Vous pouvez entrer des triolets de noires. Vous pouvez entrer des croches. ) ) Vous pouvez entrer des triolets de croches. Vous pouvez entrer des doubles croches. ( ) Vous pouvez entrer des triolets de doubles croches. “CUR” indique la position pouvant accueillir des notes (mesure, temps et clocks). Cette valeur change à chaque fois que vous vous déplacez avec [CURSOR]. Pour vous faciliter la tâche, une version abrégée des sons de batterie est affichée dans la moitié gauche de l’écran. Voici la correspondance entre les abréviations et les vrais noms: Nom du son Abréviation T4 T3 T2 T1 CY RC OH CH S1 K1 K2 CB CL ST S2 HQ M1 M2 2. Appuyez sur [F2] (>>RES<<) ou [F3] (<<RES>>) pour choisir une autre résolution pour l’enregistrement. [F2] (>>RES<<) Chaque pression sur ce bouton diminue l’agrandissement de la grille. [F3] (<<RES>>) Chaque pression sur ce bouton augmente l’agrandissement de la grille. ) ( Vous pouvez entrer des triples croches. ) OFF Vous pouvez entrer des triolets de triples croches. La résolution la plus fine, soit 96 pas par noire. 3. Amenez le curseur à l’endroit où vous souhaitez entrer une note et utilisez la molette TIME/VALUE pour insérer un point (“●”) à cet endroit. Section 3 Tom aigu Tom moyen aigu Tom moyen Tom grave Cymbale crash Cymbale ride Charleston ouvert Charleston fermé Snare 1 Kick 1 Kick 2 Cloche Claves Stick Snare 2 High Q Métronome (clic) Métronome (cloche) Numéro de note D 3 (50) C 3 (48) A 2 (45) F 2 (41) C#3 (49) D#3 (51) A#2 (46) F#2 (42) D 2 (38) C 2 (36) B 1 (35) G#3 (56) D#5 (75) G 1 (31) E 2 (40) D#1 (27) A 1 (33) A#1 (34) ( ( ) La note est jouée à un volume élevé. ( ) La note est jouée à un volume relativement élevé. ( ) La note est jouée à un volume moyen. ( ) La note est jouée à un volume relativement faible. ( ) La note est jouée à un volume faible. Rien (vide) Aucune note n’est jouée. Vous pouvez en outre utiliser les boutons suivants pour entrer des notes. [ZERO] Retour au début du motif. [FF] Avance d’une unité (selon la valeur “RES” en vigueur). [REW] Recul d’une unité (selon la valeur “RES” en vigueur). Il arrive qu’un motif soit tellement long et/ou que sa résolution soit tellement fine qu’il est impossible d’afficher tous les pas de la grille. Utilisez alors les boutons PAGE SCROLL pour vous déplacer vers la gauche ou la droite. De même, pour entrer des notes de sonorités actuellement invisibles, vous devez déplacer le curseur vers le haut ou le bas. Dans ce cas, la grille est effectivement décalée verticalement et affiche donc d’autres sonorités. 155 Création de motifs de batterie Si vous utilisez cette approche pour compléter un motif que vous avez enregistré en temps réel, il arrive que certaines notes se trouvent à des endroits auxquels vous n’avez pas accès avec le réglage “RES” en vigueur. Le symbole “●” affiché pour ce genre de notes semble alors coupé en deux. Hormis le fait que de telles notes ne peuvent pas être éditées, cela ne devrait cependant pas vous préoccuper. Si vous souhaitez néanmoins apporter une modification pour une telle note, il suffit d’augmenter la résolution. 4. Appuyez sur [PLAY] pour reproduire le motif à l’état actuel. 9. Appuyez sur [EXIT/NO] pour quitter le mode d’enregistrement pas à pas. La page “Drum Pattern Edit” apparaît à nouveau. 10. Pour sauvegarder le motif enregistré, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de batterie s’affiche. [PLAY] s’allume et le motif de batterie est reproduit. Pour arrêter la reproduction, appuyez sur [STOP]. 5. Pour choisir un autre kit de batterie ou pour modifier le tempo, appuyez sur [F4] (SETUP). La page “Step Recording Setup” apparaît. 11. Choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. 6. Amenez le curseur sur “Tempo” et utilisez la molette TIME/VALUE pour modifier le tempo. 12. Appuyez sur [F4] (GO). Le motif de batterie est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Le tempo peut être réglé sur une plage de 25.0~250.0 BPM. (Battements par minute: cette unité de tempo correspond au nombre de noires par minute.) Le tempo que vous choisissez ici s’applique uniquement à la reproduction dans ce mode. Cette valeur n’est pas mémorisée pour le motif en question. (Il n’est d’ailleurs pas possible de mémoriser une valeur de tempo pour chaque motif.) 7. Amenez le curseur sur “Drum Kit” et choisissez une nouvelle batterie (Drum Kit) avec la molette TIME/ VALUE. 8. Appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Step Recording Setup” cède la place à la page “Step Recording”. 156 Si vous choisissez un autre motif de batterie ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder votre enregistrement, ce dernier est effacé. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. Création de motifs de batterie Corrections des motifs de batterie (Microscope) Le mode “Microscope” permet de peaufiner un motif de batterie quasi parfait. Ici, les événements enregistrés sont affichés sous forme de liste, ce qui vous permet d’intervenir directement sur chaque paramètre. 3. Modifiez le paramètre selon la procédure décrite plus loin. Choisir un autre son de batterie: 1) Amenez le curseur sur la plage spécifiant le nom du son. 1. Appuyez sur [F3] (MICROSCOPE) à la page “Drum Pattern Edit”. La page “Microscope” s’affiche. 2) Choisissez un autre son avec la molette TIME/VALUE. Si la reproduction est en cours, vous entendrez immédiatement la différence. Modifier le volume d’une note: 1) Amenez le curseur sur la plage “ACC”. Les données sont affichées de la manière suivante. Numéro de note Emplacement Son de batterie Accent (dynamique) Plus la valeur est élevée, plus le volume sera fort. Durée (c.-à-d. combien de temps la note est effectivement jouée) • Si vous utilisez les sonorités de batterie du BR-1600CD, la durée (Gate Time) n’est pas prise en compte, car tous les échantillons sont reproduits du début jusqu’à la fin. Vous pourriez dès lors utiliser la valeur “1”. • Si, par contre, le BR-1600CD transmet les notes de batterie à un générateur de sons MIDI (via la prise MIDI OUT), la durée doit au moins correspondre au minimum admissible de l’instrument externe (voyez le mode d’emploi de ce dernier). Modifier la durée d’une note: 1) Amenez le curseur sur la plage “GATE”. 2) Choisissez une autre valeur avec la molette TIME/ VALUE. Si la reproduction est en cours, vous entendrez immédiatement la différence. Déplacer une note: 1) Appuyez sur [F2] (MOVE). 2. Amenez le curseur sur le paramètre à régler. 2) Utilisez la molette TIME/VALUE afin de choisir la nouvelle position pour l’entrée choisie. 3) Appuyez sur [ENTER/YES]. L’événement saute à la nouvelle position. 157 Section 3 2) Choisissez la nouvelle valeur avec la molette TIME/ VALUE. Création de motifs de batterie Effacer une note: Appuyez sur [F3] (DELETE). Si vous choisissez un autre motif de batterie ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder votre version modifiée, les changements sont perdus. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. L’événement choisi est supprimé. Insérer une note: Appuyez sur [F1] (INSERT). Changer le ‘groove’ du motif (Swing) La fonction Swing permet de modifier le caractère d’un motif en décalant les notes dites “faibles”. Un nouvel événement est inséré à la position actuelle. Vous pouvez le déplacer et l’éditer avec les fonctions décrites plus haut. 1. Amenez le curseur sur “Swing Pos.” à la page “Drum Pattern Edit”. 4. Appuyez sur [EXIT/NO] pour clôturer l’édition microscopique. La page “Drum Pattern Edit” apparaît à nouveau. 2. Choisissez la durée des notes devant “swinguer” avec la molette TIME/VALUE. 5. Pour sauvegarder le motif édité, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL). La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de batterie s’affiche. 6. Choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. 7. Appuyez sur [F4] (GO). Le motif de batterie est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. 158 OFF: La fonction Swing n’est pas sollicitée. ( ): La fonction Swing s’applique aux croches. ( ): La fonction Swing s’applique aux doubles croches. 3. Amenez le curseur sur “Rate” et spécifiez l’intensité du décalage. 50%: La fonction Swing n’est pas sollicitée. Les notes “faibles” se trouvent exactement à mi-chemin entre deux notes “fortes”. 51%~100%: Le décalage correspond à la valeur entrée. Ainsi, “100%” signifie que les notes faibles se trouvent pratiquement au même endroit que la note forte suivante. Création de motifs de batterie Changer le nom d’un motif de batterie 50% 1. Amenez le curseur sur le nom du motif à la page “Drum Pattern Edit”. 75% 90% Note “faible” Note “faible” Note “faible” Note “faible” 4. Appuyez sur [PLAY] pour auditionner le fruit de vos activités swinguantes. 2. Servez-vous de [CURSOR] et de la molette TIME/ VALUE pour modifier les caractères à votre guise. La reproduction du motif de batterie commence. Appuyez sur [STOP] pour arrêter la reproduction. 5. Si vous souhaitez sauvegarder la valeur Swing, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL). La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de batterie s’affiche. La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de batterie s’affiche. 6. Amenez le curseur sur “TO:” et choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. 7. Appuyez sur [F4] (GO). Le réglage Swing est sauvegardé en même temps que le motif de batterie. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Si vous choisissez un autre motif de batterie ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder la modification, cette dernière est effacée. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. La valeur Swing ne provoque pas le décalage des notes concernées au sein du motif. De ce fait, les notes apparaissent à leur position d’origine à la page “Microscope” (sans ajout du décalage Swing). 4. Amenez le curseur sur “TO:” et choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. 5. Appuyez sur [F4] (GO). Le nouveau nom est sauvegardé en même temps que le motif de batterie. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Si vous choisissez un autre motif de batterie ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder votre enregistrement, ce dernier est effacé. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. 159 Section 3 3. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) pour sauvegarder ce nouveau nom. Création de motifs de batterie Copier des motifs de batterie Effacer des motifs de batterie 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) à la page “Drum Pattern Edit”. 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) à la page “Drum Pattern Edit”. 2. Appuyez sur [F2] (=>COPY). La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de batterie s’affiche. La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de batterie s’affiche. 2. Appuyez sur [F3] (=>DELETE). 3. Amenez le curseur sur “FROM:” et choisissez le motif que vous souhaitez copier avec la molette TIME/ VALUE. La page “Delete” pour motifs de batterie s’affiche. 3. Utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir le motif de batterie à effacer et appuyez sur [F4] (GO). 4. Amenez le curseur sur “TO:” et choisissez le numéro du motif vers lequel vous souhaitez copier les données avec la molette TIME/VALUE. Une demande de confirmation apparaît. 4. Appuyez sur [ENTER/YES]. Le motif est effacé. Une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel pour la copie. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine comme mémoire d’arrivée. 5. Appuyez sur [F4] (GO). Le motif est copié. Une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. Les données du motif d’arrivée sont écrasées pendant cette opération. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons de bien vérifier si vous avez choisi la bonne mémoire ou d’archiver les données internes avant de procéder. 160 • Il n’est pas possible d’effacer les motifs d’usine. • Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons de bien vérifier si vous avez choisi la bonne mémoire ou d’archiver les données internes avant de procéder. Création de motifs de batterie Charger des motifs de batterie d’un CD-R/RW (SMF Import) 4. Appuyez sur [F3] (SMF). La page “SMF” s’affiche. Le BR-1600CD peut lire des fichiers Standard MIDI (SMF) d’un CD-R/RW et importer leurs données sous forme d’un motif de batterie utilisateur global ou spécifique à un morceau. Précautions pour l’import de données SMF ● Vous pouvez uniquement importer des données d’un CR-R/RW qui utilise le format ISO9660 Level 2, Mode 1. Les données d’autres formats ne peuvent pas être importées. ● Les fichiers SMF ne peuvent pas dépasser 240Ko, ni 8 mesures. Tout fichier plus important sera refusé. 5. Amenez le curseur sur “IMPORT” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (IMPORT). La page “SMF Import” s’affiche. Elle contient une liste de tous les fichiers SMF résidant sur le CD-R/RW. Si les fichiers se trouvent dans différents dossiers sur le 8, 9 3 CD-R/RW, les noms et icônes ( ) des dossiers sont également affichés. Pour visionner les fichiers contenus dans un dossier, amenez le curseur sur son nom et appuyez sur [ENTER/YES]. 6. Amenez le curseur sur le fichier SMF à importer et appuyez sur [F4] (SELECT). Une page vous permettant de choisir le canal MIDI des données à importer apparaît. 2 1. Utilisez un PC pour graver les données voulues sur un CD-R/RW. 2. Insérez le CD-R/RW dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 3. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. 7. Amenez le curseur sur “MIDI Ch.” et choisissez le canal MIDI des données voulues avec la molette TIME/ VALUE. Seules les données SMF du canal choisi ici seront importées dans le motif de batterie. La page “Data CD” s’affiche. 161 Section 3 7, 8, 9 5, 10 4, 6 Création de motifs de batterie Si le SMF choisi respecte le format GM, GS ou XG, la partie de batterie réside sur le canal MIDI “10”. Choisissez donc “10” pour importer la partie de batterie du fichier SMF. (Il peut arriver que la partie de batterie utilise un autre canal MIDI. Il vaut donc mieux vérifier ce point avant d’essayer d’importer des données.) 8. Amenez le curseur sur “Type” et sélectionnez “DRUMS” avec la molette TIME/VALUE. 9. Amenez le curseur sur “Pattern” et choisissez le numéro du motif devant recevoir les données avec la molette TIME/VALUE. Il n’est pas possible de sélectionner un motif d’usine comme mémoire d’arrivée pour les données SMF. 10. Appuyez sur [F4] (GO). L’import des données SMF commence. Une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. 162 Utilisation de la basse Définition du type de piste Jouer de la basse Pour pouvoir utiliser la basse, vous devez définir les pistes 13/14 comme pistes de batterie. Le seul choix du bon type ne garantit pas encore que vous entendrez effectivement la basse. Dans ce cas, procédez comme suit. 1. Appuyez plusieurs fois sur le bouton de piste 13/14 jusqu’à ce qu’il s’allume. Chaque pression sur ce bouton change le réglage comme suit: Clignote → allumé → éteint. 3 2 Coupé: 1 Clignote: La basse ne joue pas. Le BR-1600CD ne produit des sons de basse que durant l’enregistrement ou la reproduction. Allumé: La basse joue même quand le BR-1600CD est à l’arrêt. 1. Appuyez sur [TRACK TYPE SELECT]. La page “Track Type Select” apparaît. 2. Amenez le curseur de la piste 13/14 sur la position correspondant au volume voulu. Section 3 Maintenant, vous devriez entendre la basse. 2. Appuyez sur [F3]. Le type des pistes 13/14 change à chaque fois que vous appuyez sur ce bouton. Types de piste AUDIO: La piste peut être utilisée comme piste audio normale. BASS: La piste peut être utilisée pour la partie de basse. Ici, il convient de choisir “BASS”. Le témoin BASS du pavé TRACK TYPE SELECT s’allume pour vous signaler que les pistes 13/14 servent de pistes de basse. 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Vous pouvez maintenant utiliser la basse. 4. Pour conserver la définition du type de cette piste, sauvegardez le morceau (p. 72). 163 Utilisation de la basse Choisir un son de basse Choisir un motif de basse Comme la basse est à présent opérationnelle, nous pouvons choisir le son voulu. 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. 3. Appuyez sur [F1] (SETUP). La fenêtre de dialogue pour le paramétrage du motif apparaît. 3. Amenez le curseur sur la plage du motif de basse et choisissez-en un autre avec la molette TIME/VALUE ou la commande VALUE 3. A la fin du motif en cours, le motif sélectionné enchaîne. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] après avoir choisi le motif pour retourner à la page principale. 5. Pour conserver le choix du motif de basse, sauvegardez le morceau (p. 72). 4. Amenez le curseur sur “Bass Tone” et sélectionnez un son de basse avec la molette TIME/VALUE. La sélection du son de basse est exécutée. Il peut arriver que la reproduction s’arrête brièvement pendant le choix d’un autre son de basse. C’est normal et ne devrait pas vous inquiéter. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] après avoir choisi le son de basse pour retourner à la page principale. 6. Pour conserver le choix du son, sauvegardez le morceau (p. 72). Le choix du son de basse s’applique à tous les motifs. Il n’est donc pas possible d’en choisir un pour chaque motif. 164 A la livraison du BR-1600CD, les motifs utilisateur généraux et spécifiques aux morceaux ne contiennent pas de données. Inutile donc de les sélectionner à ce stade. Si vous souhaitez entendre la basse dès la prise en charge du BR-1600CD, nous vous conseillons de travailler exclusivement avec des motifs d’usine. “*TMP” apparaît après l’enregistrement ou la modification des données du motif de basse. Si vous essayez de sélectionner un autre motif de basse avec la molette TIME/VALUE tandis que le curseur se trouve à cet endroit, le curseur devient blanc. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le curseur redevient noir et le numéro du motif de batterie est confirmé. Si ce n’est pas ce que vous voulez, appuyez sur [EXIT/NO]. “*TMP” apparaît de nouveau et le motif de basse retourne à l’état dans lequel il se trouvait immédiatement après l’édition. Cela vous évite d’effacer par inadvertance des données que vous avez éditées. Utilisation de la basse Spécifier les accords pour le motif de basse Pour assurer que la basse joue les bonnes notes au bon moment, vous devez programmer une suite d’accords. Au départ, tous les motifs de basse utilisent la tonalité de Do majeur. L’accord spécifié entraîne une transposition en temps réel du motif choisi, soit des notes qu’il contient. Le choix d’un accord s’applique uniquement à la reproduction du motif. Les notes qu’il contient ne sont donc pas modifiées de façon permanente. Il s’agit donc d’une transposition effectuée en temps réel, dont l’avantage majeur est que le motif reste utilisable pour d’autres passages et d’autres morceaux. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 6. Pour conserver le réglage de l’accord, sauvegardez le morceau (p. 72). Changer le tempo du motif de basse Le tempo s’applique à tous les motifs de batterie et de basse ainsi qu’aux boucles. Voyez aussi “Changer le tempo du motif de batterie” (p. 151). Section 3 Les réglages d’accords s’appliquent à tous les motifs de basse. Il n’est donc pas possible de programmer des accords pour chaque motif séparément. Voici comment spécifier les accords à utiliser: 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. 3. Appuyez sur [F1] (SETUP). La fenêtre de dialogue pour le paramétrage du motif apparaît. 4. Amenez le curseur sur “Chord” et choisissez un accord avec la molette TIME/VALUE. La basse joue le motif en utilisant les notes de l’accord choisi. 165 Création de motifs de basse Si vous avez du mal à trouver un motif de basse qui se marie bien avec l’ambiance du morceau, le BR-1600CD vous permet de programmer vos propres motifs. Pour ce faire, vous avez le choix entre deux approches. ● Enregistrement en temps réel L’enregistrement en temps réel permet d’utiliser les boutons de piste pour jouer la partie qui est alors enregistrée. Comme le motif est répété indéfiniment, vous pouvez y ajouter de nouvelles notes à chaque passage. En cas de besoin, vous pouvez faire appel à la quantification pour corriger d’éventuelles imperfections de timing. ● Enregistrement pas à pas L’enregistrement pas à pas permet de spécifier les endroits où la basse doit jouer une note. Servez-vous de cette approche si vous n’avez pas l’habitude de jouer sur un clavier ou si vous souhaitez programmer un motif plutôt complexe. Préparatifs pour l’enregistrement Vous pouvez relier un clavier externe à la prise MIDI IN et vous en servir pour l’enregistrement du motif. Ici, vous ne devez même pas vous soucier du canal de transmission de votre clavier (p. 234). Avant de pouvoir enregistrer en temps réel ou en mode pas à pas, vous devez sélectionner un motif de basse. 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. • “*TMP” apparaît après l’enregistrement ou la modification des données du motif de basse. Si vous essayez de sélectionner un autre motif de basse avec la molette TIME/VALUE tandis que le curseur se trouve à cet endroit, le curseur devient blanc. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le curseur redevient noir et le numéro du motif de batterie est confirmé. Si ce n’est pas ce que vous voulez, appuyez sur [EXIT/NO]. “*TMP” apparaît de nouveau et le motif de basse retourne à l’état dans lequel il se trouvait immédiatement après l’édition. Cela vous évite d’effacer par inadvertance des données que vous avez éditées. 3. Appuyez sur [F3] (EDIT). La page “Bass Pattern Edit” apparaît. 4. Amenez le curseur sur le numéro du motif de basse et choisissez une mémoire avec la molette TIME/VALUE. • La fonction Undo (Opérations élémentaires, p. 42) n’est pas disponible pour la création ou l’édition de motifs de basse. Evitez donc de vous laisser emporter: vous risqueriez de perdre quelque chose que vous vouliez conserver. Appuyez sur [PLAY] pour auditionner le motif de basse choisi. A la livraison du BR-1600CD, les motifs utilisateur généraux et spécifiques aux morceaux ne contiennent pas de données. Inutile donc de les sélectionner à ce stade. 5. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour entrer la métrique et le nombre de mesures du motif de basse. L’affichage du motif de basse change en “TMP”. 166 Création de motifs de basse Créer des motifs de basse en temps réel 1. Au terme des préparatifs ci-dessus, appuyez sur [F1] (REALTIME). La page d’attente d’enregistrement en temps réel apparaît. 2. Amenez le curseur sur “BPM” et choisissez le tempo d’enregistrement avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez aussi spécifier le tempo en appuyant plusieurs fois sur le bouton [TAP]. 3. Amenez le curseur sur “METRO.LVL” et réglez le volume du métronome avec la molette TIME/VALUE. 4. Appuyez sur [PLAY]. L’enregistrement commence après un décompte d’une mesure. Bouton de piste [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9/10] [11/12] [13/14] [15/16] [V-TRACK] + [1] [V-TRACK] + [2] [V-TRACK] + [3] [V-TRACK] + [4] [V-TRACK] + [5] [V-TRACK] + [6] [V-TRACK] + [7] [V-TRACK] + [8] [V-TRACK] + [9/10] [V-TRACK] + [11/12] [V-TRACK] + [13/14] [V-TRACK] + [15/16] Numéro de note C 1 (24) C#1 (28) D 1 (29) D#1 (30) E 1 (31) F 1 (32) F#1 (33) G 1 (34) G#1 (35) A 1 (36) A#1 (37) B 1 (38) C 2 (39) C#2 (40) D 2 (41) D#2 (42) E 2 (43) F 2 (44) F#2 (45) G 2 (46) G#2 (47) A 2 (48) A#2 (49) B 2 (50) Les boutons CURSOR [ ] et [ changer d’octave en cas de besoin. ] permettent de Il est possible de jouer plusieurs notes simultanément. Si vous jouez deux notes au même moment (ou si vous en remplacez une lors d’un nouveau passage), seule la dernière note est mémorisée. Parfois, l’écrasement de l’ancienne note par la nouvelle (et la reproduction des notes ultérieures) peut prendre quelques instants. Comme cela risque de vous déconcentrer, il vaut mieux ne jamais jouer de notes à des endroits qui en contiennent déjà. 6. Pour effacer des erreurs, appuyez sur [F3] (ERASE ON). 5. Utilisez les boutons de piste pour jouer les notes et le curseur du canal “1” pour spécifier la dynamique (valeur de toucher) de ces notes. Le message “ERASE:ON” apparaît, signalant que vous pouvez supprimer des notes de basse. Maintenez le bouton correspondant à la note à effacer. Toutes les notes de cette hauteur rencontrées pendant la reproduction sont effacées. Après avoir effacé les notes superflues, appuyez sur [F3] (ERASE OFF). 7. Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur [STOP]. La page “Bass Pattern Edit” apparaît à nouveau. 8. Pour sauvegarder le motif de basse enregistré, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) 167 Section 3 Ce tempo s’applique uniquement à l’enregistrement. Vous pourriez donc choisir un tempo bien plus lent que celui qui sera utilisé pendant la reproduction. (Il n’est d’ailleurs pas possible de mémoriser une valeur de tempo pour chaque motif.) Voici l’assignation des notes aux boutons de piste: Création de motifs de basse La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de basse s’affiche. enregistré. Correction du timing (Quantize) 9. Choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. L’enregistrement en temps réel signifie que tout est enregistré comme vous le jouez. Il peut cependant arriver que vous actionniez un bouton trop tôt ou trop tard. Le BR-1600CD propose une fonction de quantification qui élimine ces imperfections du timing en décalant ce genre de notes vers la position “correcte” la plus proche. Cette correction est effectuée pendant l’enregistrement même. 1. Amenez le curseur sur “QTZ” à la page d’attente d’enregistrement en temps réel. 10. Appuyez sur [F4] (GO). Le motif de basse est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Si vous choisissez un autre motif de basse ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder votre enregistrement, ce dernier est effacé. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. Entraînement avant l’enregistrement (Rehearsal) En activant la fonction Rehearsal, vous pouvez jouer des notes sans les enregistrer, et ce même pendant l’enregistrement en temps réel. Cette fonction vous permet d’essayer une idée sans l’entériner aussitôt. 2. Spécifiez la résolution de la quantification avec la molette TIME/VALUE. QTZ: ( ) ( ( 1. Appuyez sur [F2] (REHEARSAL ON) pendant l’enregistrement en temps réel. ( Le message “REHEARSAL:ON” apparaît, signalant que le mode répétition est actif. ( ) ) Tout ce que vous jouez maintenant avec les boutons de piste est reproduit mais pas enregistré. ) 2. Appuyez sur [F2] (REHEARSAL OFF) pour mettre un terme à la répétition et retourner à l’enregistrement en temps réel. Le message “REHEARSAL:OFF” apparaît, signalant que le mode répétition n’est plus actif. Tout ce que vous jouez maintenant avec les boutons de piste est à nouveau 168 ) OFF Les notes imparfaites sont décalées vers le triolet de croches le plus proche. Les notes imparfaites sont décalées vers la double croche la plus proche. ) ( Les notes imparfaites sont décalées vers le triolet de noires le plus proche. Les notes imparfaites sont décalées vers la croche la plus proche. ) ( ( Les notes imparfaites sont décalées vers la noire la plus proche. Les notes imparfaites sont décalées vers le triolet de doubles croches le plus proche. Les notes imparfaites sont décalées vers la triple croche la plus proche. ) Les notes imparfaites sont décalées vers le triolet de triples croches le plus proche. Le timing des notes n’est pas corrigé. 3. Appuyez sur [PLAY]. Le BR-1600CD lance l’enregistrement. Il est aussi possible de changer la résolution de la quantification pendant l’enregistrement en modifiant la valeur de “QTZ” avec la molette TIME/VALUE. Création de motifs de basse Créer des motifs de basse en mode pas à pas 3. Amenez le curseur sur “GATE” et spécifiez la durée de la note que vous comptez entrer avec la molette TIME/ VALUE. GATE (durée): 10%~95% Plus la valeur est petite, plus la note sera brève (“staccato”). • L’enregistrement pas à pas est uniquement possible avec des motifs vierges. Si vous choisissez un motif qui contient déjà des données, le message “Erase OK?” apparaît pendant la procédure décrite plus loin. Appuyez sur [ENTER/YES] si vous voulez continuer. Dans ce cas, toutes les données du motif sont effacées. Si vous renoncez à effacer le motif, appuyez sur [EXIT/NO]. L’enregistrement pas à pas est annulé et l’écran retourne à la page “Bass Pattern Edit”. • Les données effacées sont irrémédiablement perdues. Vérifiez donc si le motif peut effectivement disparaître avant de décider de l’effacer. L’écran d’attente d’enregistrement pas à pas apparaît. 4. Amenez le curseur sur “ACC” et spécifiez le volume de la note avec la molette TIME/VALUE. ACC (accent): 1~127 Le volume des notes correspond toujours à la valeur choisie ici. “100” serait un bon choix pour les notes “normales”. Augmentez cette valeur pour les notes qui doivent être accentuées. 5. Utilisez les boutons CURSOR [ ] et [ ] pour décaler les boutons de piste d’une octave vers le haut ou le bas. OCTAVE SHIFT: –2~+2 [ ]: haut. Les notes sont transposées une octave plus [ Les notes sont transposées une octave plus bas. ]: Au total, les notes peuvent être augmentées ou diminuées de deux octaves. 6. Appuyez sur le bouton de piste correspondant à la note voulue. 2. Amenez le curseur sur “RES” et spécifiez la résolution des pas avec la molette TIME/VALUE. RES: ( ) ( ( ) ) ( ( Vous pouvez entrer des triolets de noires. Vous pouvez entrer des croches. ) ) ( ( Vous pouvez entrer des noires. Vous pouvez entrer des triolets de croches. Vous pouvez entrer des doubles croches. ) ) Vous pouvez entrer des triolets de doubles croches. Vous pouvez entrer des triples croches. ( ) ches. Vous pouvez entrer des triolets de triples cro- OFF La résolution la plus fine, soit 96 pas par noire. Avec chaque pression, vous ajoutez une note au motif. L’écart entre les notes dépend de la valeur choisie pour “RES”. La durée des notes entrées dépend de la valeur choisie pour “GATE”. “ACC”, enfin, spécifie le volume des notes que vous entrez. 7. Pour sauter au pas suivant sans entrer de note, appuyez sur [F4] (REST). Ce faisant, vous “entrez” une pause. La durée de la pause dépend de la valeur choisie pour “RES”. 8. Pour effacer la note ou la pause que vous venez d’entrer, appuyez sur [F1] (STEP BACK). La dernière note ou pause en date est effacée. Appuyez à nouveau sur ce bouton pour effacer le pas précédent et ainsi de suite. 9. Complétez votre partie de basse en répétant les étapes 2~8. Si vous atteignez la fin du motif lors de l’entrée pas à pas, le message “[END]” est affiché. Il ne sera alors pas possible d’entrer davantage de notes. 169 Section 3 1. Au terme des préparatifs ci-dessus, appuyez sur [F2] (STEP). Avec certains sons, des notes très brèves simulent un effet de sourdine. Plus la valeur est élevée, plus la note sera longue (“legato”). Dans la plupart des cas, “80%” représente la valeur idéale. Création de motifs de basse 10. Appuyez sur [EXIT/NO] pour quitter le mode d’enregistrement pas à pas. La page “Bass Pattern Edit” apparaît à nouveau. Corrections des motifs de basse (Microscope) Le mode “Microscope” permet de peaufiner un motif de basse quasi parfait. Ici, les événements enregistrés sont affichés sous forme de liste, ce qui vous permet d’intervenir directement sur chaque paramètre. 11. Pour sauvegarder le motif de basse enregistré, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) 1. Appuyez sur [F3] (MICROSCOPE) à la page “Bass Pattern Edit”. La page Microscope s’affiche. La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de basse s’affiche. Les données sont affichées de la manière suivante. 12. Choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. Numéro de note Emplacement Accent (dynamique) Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. 13. Appuyez sur [F4] (GO). Le motif de basse est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Si vous choisissez un autre motif ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder votre enregistrement, ce dernier est effacé. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. Durée (c.-à-d. combien de temps la note est effectivement jouée) 2. Amenez le curseur sur le paramètre que vous souhaitez éditer et changez-en la valeur avec la molette TIME/ VALUE. Modifier la hauteur d’une note: 1) Amenez le curseur sur la plage “NOTE”. 2) Choisissez un autre numéro de note avec la molette TIME/VALUE. Si la reproduction est en cours, vous entendrez immédiatement la différence. Modifier le volume d’une note: 1) Amenez le curseur sur la plage “ACC”. 2) Choisissez la nouvelle valeur avec la molette TIME/ VALUE. Plus la valeur est élevée, plus le volume sera fort. 170 Création de motifs de basse Modifier la durée d’une note: 1) Amenez le curseur sur la plage “GATE”. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. 6. Appuyez sur [F4] (GO). Nbre de mesures Mesure Le motif de basse est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Clock 2) Choisissez une autre valeur avec la molette TIME/ VALUE. Si la reproduction est en cours, vous entendrez immédiatement la différence. Déplacer une note: 1) Appuyez sur [F2] (MOVE). Si vous choisissez un autre motif de basse ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder votre version modifiée, les changements sont perdus. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. 2) Utilisez la molette TIME/VALUE afin de choisir la nouvelle position pour l’entrée choisie. 3) Appuyez sur [ENTER/YES]. L’événement saute à la nouvelle position. Section 3 Effacer une note: 1) Appuyez sur [F3] (DELETE). L’événement choisi est supprimé. Insérer une note: 1) Appuyez sur [F1] (INSERT). Un nouvel événement est inséré à la position actuelle. 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour clôturer l’édition microscopique. La page “Bass Pattern Edit” apparaît à nouveau. 4. Pour sauvegarder le motif édité, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL). La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de basse s’affiche. 5. Choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. 171 Création de motifs de basse Changer le ‘groove’ du motif (Swing) La fonction Swing permet de modifier le caractère d’un motif en décalant les notes dites “faibles”. 1. Amenez le curseur sur “Swing Pos.” à la page “Bass Pattern Edit”. 6. Choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. 7. Appuyez sur [F4] (GO). 2. Choisissez la durée des notes devant “swinguer” avec la molette TIME/VALUE. OFF: La fonction Swing n’est pas sollicitée. ( ): La fonction Swing s’applique à toutes les croches. ( ): La fonction Swing s’applique aux doubles croches. 3. Amenez le curseur sur “Rate” et spécifiez l’intensité du décalage. 50%: La fonction Swing n’est pas sollicitée. Les notes “faibles” se trouvent exactement à mi-chemin entre deux notes “fortes”. Le réglage Swing est sauvegardé en même temps que le motif de basse. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Si vous choisissez un autre motif de basse ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder la modification, cette dernière est effacée. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. 51%–100%: Le décalage correspond à la valeur entrée. Ainsi, “100%” signifie que les notes faibles se trouvent pratiquement au même endroit que la note forte suivante. 50% 75% 90% Note “faible” Note “faible” Note “faible” Note “faible” 4. Appuyez sur [PLAY] pour auditionner le résultat de vos activités swinguantes. La reproduction du motif de basse commence. Appuyez sur [STOP] pour arrêter la reproduction. 5. Si vous souhaitez sauvegarder la valeur Swing, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL). La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de basse s’affiche. 172 La valeur Swing ne provoque pas le décalage des notes concernées au sein du motif. De ce fait, les notes apparaissent à leur position d’origine à la page “Microscope” (sans ajout du décalage Swing). Création de motifs de basse Changer le nom d’un motif de basse 1. Amenez le curseur sur le nom du motif à la page “Bass Pattern Edit”. Copier des motifs de basse 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) à la page “Bass Pattern Edit”. 2. Appuyez sur [F2] (=>COPY). La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de basse s’affiche. 2. Servez-vous de [CURSOR] et de la molette TIME/ VALUE pour modifier les caractères à votre guise. 3. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) pour sauvegarder ce nouveau nom. La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de basse s’affiche. 4. Amenez le curseur sur “TO:” et choisissez le numéro du motif vers lequel vous souhaitez copier les données avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel pour la copie. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine comme mémoire d’arrivée. 5. Appuyez sur [F4] (GO). Vous pouvez uniquement choisir un motif utilisateur interne ou du morceau actuel. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner ici un motif d’usine. Le motif de basse est copié. Une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. 5. Appuyez sur [F4] (GO). Le nouveau nom est sauvegardé en même temps que le motif de basse. Le message “Complete!” apparaît quand l’opération est terminée. Les données du motif de basse d’arrivée sont écrasées pendant cette opération. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons de bien vérifier si vous avez choisi la bonne mémoire ou d’archiver les données internes avant de procéder. Si vous choisissez un autre motif de basse ou si vous chargez un autre morceau avant de sauvegarder la modification, cette dernière est effacée. Songez en outre à sauvegarder le motif avant de mettre le BR-1600CD hors tension. 173 Section 3 4. Choisissez le numéro du motif où vous souhaitez sauvegarder les données avec la molette TIME/VALUE. 3. Amenez le curseur sur “FROM:” et choisissez le motif que vous souhaitez copier avec la molette TIME/ VALUE. Création de motifs de basse Effacer un motif de basse 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) à la page “Bass Pattern Edit”. La page “Write/Copy/Delete” pour motifs de basse s’affiche. Charger des motifs de basse d’un CD-R/RW (SMF Import) Le BR-1600CD peut lire des fichiers Standard MIDI (SMF) d’un CD-R/RW et importer leurs données sous forme d’un motif de basse utilisateur global ou spécifique à un morceau. Précautions pour l’import de données SMF ● Vous pouvez uniquement importer des données d’un CR-R/RW qui utilise le format ISO9660 Level 2, Mode 1. Les données d’autres formats ne peuvent pas être importées. ● Les fichiers SMF ne peuvent pas dépasser 240Ko. Tout fichier plus volumineux sera refusé. 2. Appuyez sur [F3] (=>DELETE). La page “Bass Pattern Delete” apparaît. 6, 8, 9 7, 8, 9 5, 10 4, 5, 6 3. Utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir le motif de basse à effacer et appuyez sur [F4] (GO). Une demande de confirmation apparaît. 3 2 4. Appuyez sur [ENTER/YES]. Le motif de basse est effacé. Une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. 1. Utilisez un PC pour graver les données voulues sur un CD-R/RW. 2. Insérez le CD-R/RW dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. • Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons de bien vérifier si vous avez choisi la bonne mémoire ou d’archiver les données internes avant de procéder. • Il n’est pas possible d’effacer les motifs d’usine. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 3. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. 4. Appuyez sur [F3] (SMF). L’affichage “SMF Menu” apparaît. 174 Création de motifs de basse 5. Appuyez sur [F1] (IMPORT). La page “SMF Import” s’affiche. Elle contient une liste de tous les fichiers SMF résidant sur le CD-R/RW. Si les fichiers se trouvent dans différents dossiers sur le CD-R/RW, les noms et icônes ( ) des dossiers sont également affichés. Pour visionner les fichiers contenus dans un dossier, amenez le curseur sur son nom et appuyez sur [ENTER/YES]. 8. Amenez le curseur sur “Type” et sélectionnez “BASS” avec la molette TIME/VALUE. 9. Amenez le curseur sur “Pattern” et choisissez le numéro du motif devant recevoir les données avec la molette TIME/VALUE. 6. Amenez le curseur sur le fichier SMF à importer et appuyez sur [F4] (SELECT). L’écran affiche une page où vous pouvez choisir le canal MIDI de la piste SMF à importer. Il n’est pas possible de sélectionner un motif d’usine comme mémoire d’arrivée pour les données SMF. L’import des données SMF commence. Une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. 7. Amenez le curseur sur “MIDI Ch.” et choisissez le canal MIDI des données voulues avec la molette TIME/ VALUE. Seules les données SMF du canal choisi ici seront importées dans le motif de basse. Si le SMF choisi respecte le format GM, GS ou XG, la partie de basse réside sur le canal MIDI “2”. Choisissez donc “2” pour importer la partie de basse du fichier SMF. (Il peut arriver que la partie de basse utilise un autre canal MIDI. Il vaut donc mieux vérifier ce point avant d’essayer d’importer des données.) 175 Section 3 10. Appuyez sur [F4] (GO). Utiliser des phrases de boucle Une façon de préparer un nouveau morceau consiste à choisir une boucle (un échantillon) d’une ou de plusieurs mesures. Cet échantillon est répété plusieurs fois (“mis en boucle”). Le BR-1600CD permet de travailler avec ce genre de phrases audio. Vous pouvez même construire des arrangements variés utilisant différentes boucles. Définition du type de piste Pour pouvoir utiliser une boucle, vous devez définir les pistes 11/12 comme pistes “Loop Phrase”. Types de piste AUDIO: La piste peut être utilisée comme piste audio normale. LOOP PHRASE: La piste pilote un échantillon. Ici, il convient de choisir “LOOP PHRASE”. Le témoin LOOP PHRASE du pavé TRACK TYPE SELECT s’allume pour vous signaler que les pistes 11/12 servent de pistes de boucle. 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Vous voilà prêt à utiliser des boucles. 4. Pour conserver la définition du type de cette piste, sauvegardez le morceau (p. 72). 3 2 Reproduction de phrases de boucle 1 Le seul choix du bon type ne garantit pas encore que vous entendrez effectivement la boucle. Dans ce cas, procédez comme suit. 1. Appuyez sur le bouton de piste 11/12 jusqu’à ce qu’il clignote. 1. Appuyez sur [TRACK TYPE SELECT]. La page “Track Type Select” apparaît. Chaque pression sur ce bouton change le réglage comme suit: Clignote → éteint. Eteint: La boucle n’est pas reproduite. Clignote: 2. Appuyez sur [F2] pour sélectionner “LOOP PHRASE” pour les pistes 11/12. Le type des pistes 11/12 change à chaque fois que vous appuyez sur ce bouton. 176 Le BR-1600CD reproduit la boucle durant l’enregistrement ou la reproduction. 2. Amenez le curseur de la piste 11/12 sur la position correspondant au volume voulu. Vous devriez à présent entendre la boucle. Utiliser des phrases de boucle Choisir une phrase de boucle A la livraison, le BR-1600CD contient déjà plusieurs boucles. Voyons comment en choisir une. 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. • Les mémoires Loop Phrase des morceaux ne contiennent pas de données à la livraison du BR-1600CD. Cela ne sert donc à rien d’en choisir une à ce stade. • Retenez bien que toutes les boucles –y compris celles des morceaux– sont effacées lorsque vous initialisez le disque dur du BR-1600CD (p. 270). 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. • A la livraison, le BR-1600CD contient plusieurs boucles (dans des mémoires utilisateur) dont vous pouvez vous servir. Voyez aussi la “Liste des phrases de boucle” (un fascicule séparé). 4. Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction. Le BR-1600CD lance la reproduction et reproduit la boucle. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] après avoir choisi la boucle voulue pour retourner à la page principale. • “*TMP” apparaît après l’enregistrement ou la modification des données d’une boucle. Si vous essayez de sélectionner une autre boucle avec la molette TIME/VALUE tandis que le curseur se trouve à cet endroit, le curseur devient blanc. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le curseur redevient noir et le numéro de la boucle est confirmé. Si ce n’est pas ce que vous voulez, appuyez sur [EXIT/NO]. “*TMP” apparaît de nouveau et la boucle retourne à l’état dans lequel elle se trouvait immédiatement après l’édition. Cela vous évite d’effacer par inadvertance des données que vous avez éditées. 6. Pour conserver le choix de la boucle, sauvegardez le morceau (p. 72). 177 Section 3 3. Amenez le curseur sur la plage “Loop Phrase” et choisissez une phrase avec la molette TIME/VALUE. Utiliser des phrases de boucle Changer le tempo d’une phrase de boucle 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. 3. Amenez le curseur sur “TEMPO” et choisissez une valeur avec la molette TIME/VALUE. Le nouveau réglage change immédiatement le tempo de reproduction. Le tempo peut être réglé sur une plage de 25.0~250.0 BPM. (Battements par minute: cette unité de tempo correspond au nombre de noires par minute.) Notez que le tempo d’une boucle change uniquement entre 0,75 et 1,5 fois le tempo original. Aussi, toute valeur qui risquerait d’engendrer un écart plus important est automatiquement ramenée au minimum ou maximum admissible. Cela signifie que le tempo de la boucle (Loop Phrase) ne correspond plus au tempo en vigueur, ce qui ne pose aucun problème aux motifs de basse et de batterie. Comme la modification du tempo d’une boucle repose sur un calcul en temps réel relativement complexe, la qualité sonore risque d’être affectée si le tempo choisi diffère fort du tempo original de la boucle. 4. Une fois le tempo réglé, appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 5. Pour conserver le tempo du motif, sauvegardez le morceau (p. 72). Le tempo s’applique à tous les motifs de batterie et de basse ainsi qu’aux boucles. 178 Régler le tempo avec [TAP] Outre la méthode impliquant les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE, vous pouvez régler le tempo en tapant sur le bouton [TAP] selon le rythme voulu. (Tap Tempo) Cette fonction est pratique lorsque vous voulez ajuster le tempo de reproduction sur celui d’un CD audio dont vous ne connaissez pas la valeur BPM. Tapez du doigt sur le bouton [TAP] à quatre reprises, selon l’intervalle voulu. Le tempo adopte la moyenne des intervalles joués. Création de phrases de boucle Bien que le BR-1600CD soit fourni avec plusieurs boucles, vous pouvez créer vos propres “grooves” en utilisant un passage d’une piste audio, voire en important des boucles d’un CD d’échantillons disponible dans le commerce etc. Précautions pour la création de boucles ● ● Une boucle peut durer entre 0,5 secondes et 30 minutes. Des phrases plus courtes/longues ne peuvent donc pas être utilisées. Utilisation d’un extrait d’une piste audio Vous pouvez utiliser n’importe quel extrait d’une piste audio au sein du morceau actuel comme boucle. Pour ce faire, il suffit de définir le début et la fin de l’extrait voulu. 1. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. La page “Loop Phrase” s’affiche. Lors de la création d’une boucle, le nombre de mesures et le tempo sont adaptés à la durée de cette boucle. Le nombre de mesures est choisi parmi l’une des valeurs suivantes: … 1/32, 1/16, 1/8, 1/7, 1/6, 1/5, 1/4, 1/3, 1/2, 1, 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128… Ce “choix” étant définitif, vous ne pourrez plus le modifier à un stade ultérieur. • La fonction Undo (Opérations élémentaires, p. 42) n’est pas disponible pour la création ou l’édition de boucles. Evitez donc de vous laisser emporter: vous risqueriez de perdre quelque chose que vous vouliez conserver. La page Loop Phrase “Create By Track” s’affiche. 3. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir la piste à copier. 4. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir la piste d’arrivée. A~H: Banque A~H. Ce genre de phrase est disponible pour tous les morceaux. S: La banque “Song” (du morceau actuel). Ce genre de phrase fait partie du morceau actuel et est sauvegardée en même temps que ce dernier. 179 Section 3 • “*TMP” apparaît après l’enregistrement ou la modification des données d’une boucle. Si vous essayez de sélectionner une autre boucle avec la molette TIME/VALUE tandis que le curseur se trouve à cet endroit, le curseur devient blanc. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le curseur redevient noir et le numéro de la boucle est confirmé. Si ce n’est pas ce que vous voulez, appuyez sur [EXIT/NO]. “*TMP” apparaît de nouveau et la boucle retourne à l’état dans lequel elle se trouvait immédiatement après l’édition. Cela vous évite d’effacer par inadvertance des données que vous avez éditées. 2. Amenez le curseur sur “BY TRACK” et appuyez sur [ENTER/YES]. Création de phrases de boucle 5. Amenez le curseur dans la moitié droite de l’écran et utilisez [CURSOR] ainsi que la molette TIME/VALUE pour spécifier le début (Start) et la fin (End) du passage à extraire. Utilisation de formes d’onde d’un CD-ROM/R/RW (Loop Phrase Import) Il est aussi possible de vous constituer des boucles à partir de données AIFF ou WAV tirées d’un CD-ROM, CD-R ou CDRW. Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT), vous pouvez choisir la façon dont les positions sont définies (par mesures, par unités temporelles ou par marqueur). Réglez ensuite les paramètres suivants. START (début): Ce faisant, vous pouvez travailler avec des échantillons d’un CD disponible dans le commerce, voire d’un CD-R ou CDRW que vous avez gravé avec votre PC. Seules les formes d’onde des types suivants peuvent être importées. Ce paramètre détermine le début du passage à copier de la piste choisie. • Fichiers WAV ou AIFF END (fin): • 8 ou 16 bits Ce paramètre détermine la fin du passage à copier de la piste choisie. Si vous définissez les points ci-dessus en valeurs temporelles puis changez le format d’affichage en mesures ou en marqueurs, un plus (+) peut s’afficher pour signaler que les positions indiquées ne correspondent pas aux positions réelles. Si vous voulez définir les points sous forme de mesures ou de marqueurs, utilisez la molette TIME/VALUE pour effectuer les réglages à toutes les pages concernées et éviter ainsi les divergences. • Mono ou stéréo • Fréquence d’échantillonnage: 44.1kHz • Plages d’une durée de 0,5 secondes~30 minutes. Vous pouvez uniquement importer des données d’un CD-R/RW qui utilise le format ISO9660 Level 2, Mode 1. Les données d’autres formats ne peuvent pas être importées. Si la plage de la copie va du début à la fin du morceau, appuyez sur [F3] (SELECT ALL). 3, 5, 7 7 3 4, 6, 8 6. Appuyez sur [F4] (GO). Le BR-1600CD crée la boucle. Une fois l’extraction terminée, “Complete!” s’affiche. 2 • Si la mémoire d’arrivée contient déjà des données, celles-ci sont écrasées par le nouvel extrait. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons d’archiver les données internes avant de créer une nouvelle boucle. • Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît avant le lancement de la procédure. Pour sauvegarder les données audio et les réglages, appuyez sur [ENTER/YES] ou sur [EXIT/ NO] si vous n’y tenez pas. Si vous appuyez sur [EXIT/NO], la position de la fin de l’extrait est toujours affichée mais vous n’entendrez absolument rien. 1 Au départ, le nom du fichier audio est adopté par la mémoire en question. Vous pouvez cependant changer ce nom (voyez “Spécifier et modifier la phrase de boucle source (Time Modify)” (p. 182)). 1. Insérez le CD-ROM, CD-R ou CD-RW avec le fichier WAV ou AIFF voulu dans le lecteur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. 180 Création de phrases de boucle La page “Loop Phrase” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur “IMPORT” et appuyez sur [ENTER/YES]. s’affiche. Le nombre de mesures affiché dépend de la longueur de la phrase audio (la base étant BPM= ±120,0). Pour en savoir davantage sur ces réglages, voyez “Modifier les réglages d’une boucle” (p. 183). Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (IMPORT) si l’icône IMPORT est déjà affichée. La page “Loop Phrase Import” s’affiche. Elle contient une liste de tous les fichiers WAV et AIFF résidant sur le CD. Si les fichiers se trouvent dans différents dossiers sur le Lecture de tous les fichiers à la fois Section 3 disque, les noms et icônes ( ) des dossiers sont également affichés. Pour visionner les fichiers contenus dans un dossier, amenez le curseur sur son nom et appuyez sur [ENTER/YES]. Si la mémoire d’arrivée contient déjà des données, celles-ci sont écrasées par le nouvel extrait. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons d’archiver les données internes avant de créer une nouvelle boucle. 1. Exécutez les étapes 1~4 ci-dessus. 2. Appuyez sur [F3] (ALL). Tous les fichiers sont sélectionnés. 4. Pour changer le type de fichier audio à importer, appuyez sur [F1] (TYPE). Ce bouton permet d’alterner entre les formats WAV et AIFF. 5. Amenez le curseur sur le fichier que vous comptez importer. 6. En cas de besoin, vous pouvez auditionner le fichier en appuyant sur [F2] (PREVIEW). Le BR-1600CD reproduit le fichier audio (“Preview”). Appuyez sur [ENTER/YES] pour arrêter la lecture. 7. Amenez le curseur dans la moitié droite de l’écran et choisissez la mémoire Loop Phrase devant accueillir les données avec la molette TIME/VALUE. 8. Appuyez sur [F4] (GO). Le BR-1600CD importe les données et crée la boucle. Pour annuler la création en cours, appuyez sur [EXIT/ NO]. Lorsque le message “Cancel?” apparaît, appuyez sur [ENTER/YES] pour confirmer l’annulation. (Il peut s’écouler un certain temps entre la pression sur [EXIT/ NO] et l’apparition de la demande de confirmation.) 3. Amenez le curseur sur “TO” et choisissez la banque devant accueillir les données. A~H: Banque A~H. S: La banque “Song” (du morceau actuel). Ce genre de phrase fait partie du morceau actuel et est sauvegardée en même temps que ce dernier. 4. Appuyez sur [F4] (GO). Le BR-1600CD importe les données et crée les boucles. Une fois la création des boucles terminée, “Complete!” s’affiche. • Si les mémoires d’arrivée contiennent déjà des données, celles-ci sont écrasées par les nouveaux extraits. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons d’archiver les données internes avant de créer une nouvelle boucle. • Vous pouvez importer jusqu’à 50 phrases à la fois. Si le nombre de fichiers est supérieur à 50, seuls les 50 premiers sont importés. Une fois la création de la boucle terminée, “Complete!” 181 Création de phrases de boucle Spécifier et modifier la phrase de boucle source (Time Modify) Vous pouvez changer le tempo de reproduction d’une phrase de boucle déterminée et créer une nouvelle phrase à partir de ces données. 1. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. La page “Loop Phrase” s’affiche. modifier le tempo d’aucune phrase de la banque. Exemple 1 La banque ne contient que des phrases de boucle avec un réglage BPM= 100. 100 x 0,75= 75 100 x 1,5= 150 → Les valeurs possibles correspondent à 75~150. Exemple 2 La banque contient des phrases de boucle avec des réglages BPM= 100, 120 et 140. Le plus rapide de ces tempos a une valeur BPM= 140. 140 x 0,75= 105 Le plus lent de ces tempos a une valeur BPM= 100. 2. Amenez le curseur sur “TIME MODIFY” et appuyez sur [ENTER/YES]. L’affichage “Loop Phrase Time Modify” apparaît. 100 x 1,5= 150 → Les valeurs possibles correspondent donc à 105~150. Exemple 3 La banque contient des phrases de boucle avec des réglages BPM= 50, 100 et 200. Le plus rapide de ces tempos a une valeur BPM= 200. 200 x 0,75= 150 3. Amenez le curseur sur “FROM” et sélectionnez la boucle originale avec la molette TIME/VALUE. Pour modifier toutes les phrases de boucle d’une banque à la fois, sélectionnez l’option “ALL”. En cas de besoin, vous pouvez appuyer sur [F2] (PREVIEW) pour auditionner la phrase choisie. Appuyez sur le bouton [ENTER/YES] pour arrêter la reproduction. 4. Servez-vous de la molette TIME/VALUE pour amener le curseur sur “TO” et sélectionnez ensuite la mémoire devant accueillir la boucle modifiée. 5. Amenez le curseur sur “NEW BPM” et réglez le tempo voulu avec la molette TIME/VALUE. Le tempo (BPM) original de la boucle est affiché sous le curseur. • La plage de modification du tempo va de 0,75 à 1,5 fois le tempo de l’original. • Si l’indication “ALL” était affichée à l’étape 3, la valeur BPM originale n’est pas affichée. Vous pouvez modifier le tempo d’une boucle selon un facteur allant de 0,75 à 1,5 fois le tempo de la phrase dans la banque sélectionnée. Si les boucles de la banque ont différents tempos, le facteur 0,75 renvoie au tempo le plus rapide de la banque, tandis que 1,5 est référencé par rapport au tempo de la boucle la plus lente. Si le tempo voulu ne peut pas être réglé au sein de la plage donnée, “---” apparaît sous “NEW BPM”. Vous ne pouvez alors 182 Le plus lent de ces tempos a une valeur BPM= 50. 50 x 1,5= 75 → Les plages de réglage autorisées vont au-delà de 150 et en deçà de 75. Aucun tempo n’est donc modifié. “---” s’affiche pour “NEW BPM” et vous ne pouvez pas modifier le tempo. 6. Appuyez sur [F4] (GO). “Now Converting…” (en cours de conversion) apparaît à l’écran et la création d’une nouvelle boucle avec le tempo spécifié commence. L’opération est terminée lorsque “Complete!” apparaît. Comme pour les autres boucles, vous pouvez utiliser les nouvelles phrases de boucle dans des arrangements rythmiques. “Assemblage de phrases de boucle” (p. 191) • Si vous avez effectué d’autres enregistrements ou éditions pour le morceau en cours, le message “Save Current?” peut apparaître. Si vous souhaitez modifier le tempo de la phrase de boucle après que ces enregistrements ou changements ont été sauvegardés, appuyez sur [ENTER/YES]. Si vous appuyez sur [EXIT/NO], l’enregistrement ou le changement en question est perdu. Création de phrases de boucle Modifier les réglages d’une boucle Lors de la création d’une nouvelle boucle, le nombre de mesures affiché dépend de la longueur de la phrase audio (la base étant BPM= ±120.0). Les positions Start et End indiquent respectivement le début et la fin de la phrase. Vous pouvez changer ces réglages. 1. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. La page “Loop Phrase” s’affiche. Le début et la fin de la boucle peuvent être modifiés par pas de 16 échantillons. Songez que la longueur minimale d’une boucle doit correspondre à 0,5 secondes (soit 22.064 échantillons). Appuyez sur [F2] (PREVIEW) pour lancer la reproduction et vous assurer que les modifications correspondent à vos attentes. Appuyez sur [ENTER/YES] pour arrêter la lecture. 6. Servez-vous de [CURSOR] et de la molette TIME/ VALUE pour modifier les caractères à votre guise. 7. Si vous tenez à vos réglages, sauvegardez-les en appuyant sur [F4] (GO). 2. Amenez le curseur sur “EDIT” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Le message “Sure?” s’affiche. La page “Loop Phrase Edit” s’affiche. 8. Appuyez sur [ENTER/YES]. Les modifications sont sauvegardées puis “Complete!” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur la plage “Loop Phrase” et choisissez une phrase avec la molette TIME/VALUE. 4. Amenez le curseur sur “MEAS” (longueur en mesures) ou BEAT et modifiez la valeur avec la molette TIME/ VALUE. Si vous chargez un nouveau morceau ou si vous mettez le BR-1600CD hors tension sans sauvegarder vos modifications au préalable, ces dernières sont perdues. Assignation de boucles aux boutons de piste L’agencement de boucles dans un arrangement rythmique ira bien plus vite si vous assignez les phrases voulues aux boutons des pistes 1~15/16. Les affectations des boucles sont mémorisées avec chaque morceau. 1. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. 5. Amenez le curseur sur la position de départ ou de fin et modifiez la valeur avec la molette TIME/VALUE. La page “Loop Phrase” s’affiche. Les valeurs affichées représentent le nombre d’échantillons à partir du début physique de la boucle. Dans le cas du BR-1600CD, 44.100 échantillons correspondent à une durée d’une seconde. 2. Amenez le curseur sur “BUTTON ASSIGN” et appuyez sur [ENTER/YES]. 183 Section 3 Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (EDIT) si l’icône EDIT est déjà affichée. Création de phrases de boucle La page pour l’assignation des boucles aux boutons de piste apparaît. Copier des phrases en boucle 1. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. La page “Loop Phrase” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur la piste assignée au bouton auquel vous souhaitez affecter une boucle et utilisez la molette TIME/VALUE pour spécifier la banque et le numéro de la boucle voulue. 2. Amenez le curseur sur “COPY” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Loop Phrase Copy” s’affiche. Cette phrase peut être pilotée avec le bouton que vous venez de définir. Appuyez sur ce bouton pour lancer la reproduction et vous assurer que les modifications correspondent à vos attentes. Appuyez à nouveau sur ce bouton de piste pour arrêter la reproduction. 4. Pour conserver l’assignation, sauvegardez le morceau (p. 72). 3. Utilisez la molette TIME/VALUE pour spécifier la mémoire source et la mémoire d’arrivée. Tant que le curseur se trouve sur la mémoire source ou d’arrivée, vous pouvez reproduire la boucle en question en appuyant sur [F2] (PREVIEW). Cette fonction vous permet de vérifier si vos réglages sont corrects. Appuyez sur [ENTER/YES] pour arrêter la lecture. 4. Appuyez sur [F4] (GO). La boucle est copiée et, une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. Songez que les données audio de la mémoire d’arrivée sont écrasées par les données de la mémoire “FROM:”. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons d’archiver les données internes avant de créer une nouvelle boucle. 5. Pour conserver les boucles des mémoires Song, sauvegardez le morceau (p. 72). 184 Création de phrases de boucle Copier toutes les boucles d’une banque 1. Au lieu de choisir une mémoire spécifique avec la molette TIME/VALUE, choisissez “ALL” comme source. Effacer des boucles 1. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. La page “Loop Phrase” s’affiche. 2. Sélectionnez la banque devant accueillir les copies. 3. Appuyez sur [F4] (GO). Toutes les boucles de la banque sélectionnée sont copiées. Les boucles de la banque d’arrivée sont écrasées par les copies. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons d’archiver les données internes avant de créer une nouvelle boucle. 2. Amenez le curseur sur “ERASE” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Loop Phrase Erase” s’affiche. 4. Pour conserver les boucles des mémoires Song, sauvegardez le morceau (p. 72). 3. Choisissez la boucle à effacer avec la commande TIME/ VALUE. Appuyez sur [ENTER/YES] pour arrêter la lecture. Pour effacer toutes les boucles d’une banque donnée, amenez le curseur sur la plage du numéro de boucle et choisissez “ALL” avec la molette TIME/VALUE. 4. Appuyez sur [F4] (GO). Le message “Sure?” s’affiche. 5. Appuyez sur [ENTER/YES]. La ou les boucles sont effacées et, une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons d’archiver les données internes avant de créer une nouvelle boucle. 185 Section 3 Appuyez sur [F2] (PREVIEW) pour auditionner la boucle choisie. Cette fonction vous permet de vérifier si vous avez choisi la bonne boucle. Utiliser des arrangements rythmiques Sélectionner des arrangements rythmiques 1. En cas de besoin, allumez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Arrangement). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint, vous vous trouvez en mode Pattern. Il faut donc activer le bouton. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Rhythm Arrangement Selection” apparaît. 3. Amenez le curseur sur le numéro de l’arrangement rythmique et utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner un arrangement. gement rythmique. 6. Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction. Les motifs de batterie et de basse sollicités par l’arrangement rythmique sont reproduits. Les arrangements rythmiques d’usine ne pilotent aucune boucle. Pour cette raison, les pistes 11/12 (Loop Phrase) n’émettent aucun signal. Si vous souhaitez travailler avec des boucles au sein d’un arrangement, vous devez d’abord le programmer et ensuite le sauvegarder dans une mémoire utilisateur générale ou du morceau. (“Assemblage de phrases de boucle” (p. 191)) Changer le tempo de l’arrangement rythmique Le tempo d’un arrangement rythmique peut dépendre soit de la valeur que vous entrez, soit du canevas de tempo programmé (p. 197). Ici, il sera uniquement question d’un tempo fixe (celui d’un canevas peut varier). A la livraison du BR-1600CD, les arrangements utilisateur généraux et spécifiques aux morceaux ne contiennent pas de données. Inutile donc de les sélectionner à ce stade. Choisissez plutôt un arrangement rythmique d’usine pour découvrir cette fonction. 4. Appuyez plusieurs fois sur les boutons des pistes 11/ 12~15/16 pour allumer leurs témoins. Chaque pression sur un bouton change le réglage comme suit: Eteint → clignote → allumé. Eteint: L’arrangement rythmique n’est pas reproduit. Retenez bien qu’en choisissant ici une valeur de tempo, vous écrasez les réglages de tempo des différentes mesures au sein de l’arrangement rythmique. 1. En cas de besoin, allumez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Arrangement). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint, vous vous trouvez en mode Pattern. Il faut donc activer le bouton. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Rhythm Arrangement Selection” apparaît. Clignote: Le BR-1600CD ne reproduit l’arrangement que durant l’enregistrement ou la reproduction. Allumé: Le BR-1600CD reproduit l’arrangement même lorsque l’enregistrement ou la reproduction est arrêté. 3. Appuyez sur [F1] (EDIT). La page “Rhythm Arrangement Edit” apparaît. Le bouton des pistes 11/12 peut uniquement clignoter (il ne s’allume jamais). 5. Amenez les curseurs des pistes 11/12~15/16 sur la position correspondant au volume voulu. Ces pistes sont utilisées pour la reproduction de l’arran- 186 Utiliser des arrangements rythmiques 4. Amenez le curseur sur “TEMPO” et choisissez une valeur avec la molette TIME/VALUE. Le nouveau réglage change immédiatement le tempo de reproduction. Le tempo peut être réglé sur une plage de 25.0~250.0 BPM. (Battements par minute: cette unité de tempo correspond au nombre de noires par minute.) 5. Une fois le tempo réglé, appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 6. Pour conserver le nouveau tempo, sauvegardez l’arrangement rythmique (p. 194). Les valeurs de tempo des modes Pattern (p. 151, p. 165, p. 178) et Arrange ne sont pas liés. Régler le tempo avec [TAP] Section 3 Outre la méthode impliquant les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE, vous pouvez régler le tempo en tapant sur le bouton [TAP] selon le rythme voulu. (Tap Tempo) Cette fonction est pratique lorsque vous voulez ajuster le tempo de reproduction sur celui d’un CD audio dont vous ne connaissez pas la valeur BPM. Tapez du doigt sur le bouton [TAP] à quatre reprises, selon l’intervalle voulu. Le tempo adopte la moyenne des intervalles joués. 187 Création d’un arrangement rythmique Si vous avez du mal à trouver un motif de batterie qui se marie bien avec l’ambiance du morceau, le BR-1600CD vous permet de programmer vos propres motifs. • “*TMP” apparaît immédiatement après que les données de l’arrangement rythmique ont été enregistrées ou modifiées. Si vous essayez de sélectionner un autre arrangement rythmique avec la molette TIME/VALUE tandis que le curseur se trouve à cet endroit, le curseur devient blanc. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le curseur redevient noir et le numéro de l’arrangement rythmique est confirmé. Si ce n’est pas ce que vous voulez, appuyez sur [EXIT/NO]. “*TMP” apparaît de nouveau et l’arrangement rythmique retourne à l’état dans lequel il se trouvait immédiatement après l’édition. Cela vous évite d’effacer par inadvertance des données que vous avez éditées. • La fonction Undo (Opérations élémentaires, p. 42) n’est pas disponible pour la création ou l’édition d’arrangements rythmiques. Evitez donc de vous laisser emporter: vous risqueriez de perdre quelque chose que vous vouliez conserver. Assembler des parties de batterie et de basse 1. En cas de besoin, allumez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Arrangement). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint, vous vous trouvez en mode Pattern. Il faut donc activer le bouton. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Rhythm Arrangement Selection” apparaît. Page d’assemblage de la partie de batterie Page d’assemblage de la partie de basse Ces pages permettent de “composer” une partie de basse ou de batterie par unités d’une mesure. 4. Amenez le curseur sur “MEASURE” et sélectionnez une mesure avec la molette TIME/VALUE. 5. Amenez le curseur sur “PATTERN” ou “NAME” et choisissez un numéro ou nom de batterie avec la molette TIME/VALUE. Le motif choisi est affecté à la mesure choisie. 6. Amenez le curseur sur “LENGTH” et spécifiez la longueur du motif (le nombre de mesures voulues/disponibles). Si vous changez le nombre de mesures d’un motif qui est suivi d’autres motifs, les motifs suivants sont décalés en conséquence. 7. Lorsque vous avez assemblé tous les motifs, appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page “Rhythm Arrangement Selection”. 8. Voyez “Modifier toutes les phrases de boucle de l’arrangement rythmique choisi (Arrange Modify)” (p. 194) pour sauvegarder votre arrangement. Ecarter des motifs assignés 3. Appuyez sur [F4] (DRUMS) pour assembler la partie de batterie ou sur [F3] (BASS) pour assembler la partie de basse. La page correspondant au type d’accompagnement choisi apparaît. S’il s’avère que vous avez assigné un motif de basse ou de batterie superflu à l’arrangement, vous pouvez l’écarter de la manière suivante. 1. Sautez à la mesure qui contient le motif superflu et appuyez sur [F2] (DELETE), [F3] (ERASE) ou [F4] (CLEAR ALL). [F2] (DELETE): Le motif est écarté et les motifs suivants glissent une mesure vers la gauche. 188 Création d’un arrangement rythmique [F3] (ERASE): L’écran de programmation d’accords apparaît. Le motif est écarté mais la mesure où il se trouvait reste vide. [F4] (CLEAR ALL): Les assignations de toutes les mesures sont effacées. Insérer des motifs S’il s’avère que vous avez oublié un motif de basse ou de batterie dans votre arrangement, vous pouvez l’insérer de la manière suivante. 1. Amenez le curseur sur “MEASURE” et choisissez la mesure avec la molette TIME/VALUE. 2. Appuyez sur [F1] (INSERT). Une mesure vide est insérée. 5. Les boutons de piste 1~15/16 permettent de spécifier les noms d’accords. Utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir le type d’accord. Types d’accords disponibles - - - (N.C) dim 6 9 m6 mM9 Maj aug 6(9) 7b9 m6(9) aug7 m M7 7sus4 7#9 madd9 7 M9 7b5 m7 m9 sus4 add9 7(13) m7b5 mM7 3. Amenez le curseur sur “PATTERN” et choisissez un motif avec la molette NAME. Si vous vous limitez à assembler la partie de basse comme décrit plus haut, elle jouera toujours dans la même tonalité. Il faut donc programmer une suite d’accords pour que le BR-1600CD sache où la basse doit changer la tonalité des motifs choisis. 1. En cas de besoin, allumez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Arrangement). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint, vous vous trouvez en mode Pattern. Il faut donc activer le bouton. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Rhythm Arrangement Selection” apparaît. • Tant vous choisissez uniquement la fondamentale (en appuyant sur le bouton de piste ad hoc), “- - - (N.C.)” est entré automatiquement. Chaque fois que vous relâchez un bouton de piste, la position d’entrée avance d’une mesure. Cette fonction permet de spécifier une suite d’accords. 6. Lorsque vous avez entré tous les accords, appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page “Rhythm Arrangement Edit”. 7. Lancez la reproduction du BR-1600CD. Si l’arrangement rythmique choisi contient une partie de basse, cette dernière est transposée conformément à la suite d’accords programmée. 3. Appuyez sur [F1] (EDIT). La page “Rhythm Arrangement Edit” apparaît. 8. Voyez “Modifier toutes les phrases de boucle de l’arrangement rythmique choisi (Arrange Modify)” (p. 194) pour sauvegarder votre suite d’accords. • Vous ne pouvez programmer qu’une suite d’accords par arrangement. 4. Appuyez sur [F1] (CHORD MAP). • Une suite d’accords programmée comme décrit plus haut est également exploitée par la fonction d’harmonisation du bloc Vocal Tool Box (p. 118). 189 Section 3 Entrer des accords • - - - - (N.C., pas d’accord) Choisissez ce type si le motif de basse doit utiliser la tonalité originale. Normalement, le choix de “C” et de “- - -” correspond aux notes originales du motif en question. Si, par contre, vous choisissez une autre fondamentale que “C” et le fameux “non-accord”, les données du motif changent de tonalité. Si vous choisissez “D”, par exemple, le motif de basse est transposé une note plus haut. Création d’un arrangement rythmique Modifier ou déplacer des accords 1. Amenez le curseur sur la plage indiquant la mesure/le temps/le clock et modifiez la position avec la molette TIME/VALUE. 2. Amenez le curseur sur la plage d’accord et modifiez le type avec la molette TIME/VALUE. Insérer des accords Voici comment ajouter un accord entre deux instances existantes. 1. A la page d’entrée d’accords, amenez le curseur sur l’accord qui doit se trouver devant l’accord que vous comptez insérer. 2. Appuyez sur [F1] (NEW). Le nouvel accord est inséré. • La position du tout premier accord correspond toujours à “001-1-00” et ne peut pas être modifiée. • Les autres instances d’accords peuvent être déplacées dans la mesure où elles ne doivent pas se trouver devant/derrière l’accord précédent/suivant. De plus, vous ne pouvez pas placer un accord au même endroit qu’un autre accord. Effacer des accords Utilisez la procédure suivante pour effacer les accords erronés. 1. A la page d’entrée d’accords, amenez le curseur sur l’accord que vous souhaitez effacer. 2. Appuyez sur [F4] (DELETE). L’accord choisi est supprimé. L’emplacement des autres accords reste inchangé. Il n’est pas possible d’effacer le tout premier accord. 190 3. Utilisez [CURSOR], la molette TIME/VALUE et les boutons de piste pour spécifier la position, la fondamentale et le type de l’accord. Création d’un arrangement rythmique Assemblage de phrases de boucle 1. En cas de besoin, allumez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Arrangement). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint, vous vous trouvez en mode Pattern. Il faut donc activer le bouton. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Rhythm Arrangement Selection” apparaît. 6. Amenez le curseur sur “POS” et sélectionnez “TOP” ou “BOTTOM” avec la molette TIME/VALUE. POS (POSITION) Si la boucle choisie est plus courte qu’une mesure, ce paramètre vous permet de spécifier si elle doit s’aligner sur le début ou la fin de la mesure en question. TOP: La boucle commence au début de la mesure qui lui est réservée. BOTTOM: La boucle se termine à la fin de la mesure qui lui est réservée et commence quelque part dans cette mesure. 7. Amenez le curseur sur “LEN” et spécifiez la longueur de la boucle (le nombre de mesures voulues/disponibles). 3. Appuyez sur [F2] (LOOP PHRASE). 8. Amenez le curseur sur “VOL” et réglez le volume de la boucle avec la molette TIME/VALUE. La valeur normale est “100”. Si la boucle est cependant plus forte ou plus silencieuse que les autres, n’hésitez pas à en corriger le volume. Ici, vous pouvez “composer” des phrases de boucle par unités d’une mesure. 4. Amenez le curseur sur “MEASURE” et sélectionnez une mesure avec la molette TIME/VALUE. 5. Amenez le curseur sur “NO.” et choisissez une phrase avec la molette TIME/VALUE. 9. Amenez le curseur sur “TEMPO MATCH” et sélectionnez “ON” ou “OFF” avec la molette TIME/VALUE. TEMPO MATCH ON: Le tempo de la boucle (Loop Phrase) change automatiquement en fonction du tempo utilisé par l’arrangement rythmique. Il s’agit du réglage par défaut. OFF: La boucle utilise son propre tempo et ignore le tempo utilisé par l’arrangement rythmique. Le motif sélectionné est affecté à la mesure choisie. Entrée plus simple des boucles Nous vous conseillons d’assigner les boucles voulues aux boutons de piste et d’utiliser ces derniers pour choisir les boucles. Outre le fait que vous ne perdez pas de temps avec la sélection, cette approche présente l’avantage que l’arrangement adopte automatiquement le nombre de mesures des boucles spécifiées. Voyez “Assignation de boucles aux boutons de piste” (p. 183) pour l’assignation. • Si vous choisissez “ON”, le tempo de la boucle s’adapte à celui de l’arrangement rythmique – dans la mesure du possible. Notez que le tempo d’une boucle change uniquement entre 0,75 et 1,5 fois le tempo original. Aussi, toute valeur qui risquerait d’engendrer un écart plus important est automatiquement ramenée au minimum ou maximum admissible. Cela signifie que le tempo de la boucle (Loop Phrase) ne correspond plus au tempo utilisé par l’arrangement rythmique. • Comme la modification du tempo d’une boucle repose sur un calcul en temps réel relativement complexe, la qualité sonore risque d’être affectée si le tempo choisi diffère fort du tempo original de la boucle. 191 Section 3 La page pour l’assignation de boucles à l’arrangement rythmique apparaît. Si vous changez le nombre de mesures d’une boucle qui est suivie d’autres boucles, les grooves suivants sont décalés en conséquence. Création d’un arrangement rythmique • Si l’arrangement rythmique utilise un tempo supérieur à celui d’une boucle utilisée, les données audio doivent être lues plus vite. Si le disque dur ne parvient plus à suivre, l’écran affiche le message “Drive Busy!”. Pour éviter ce genre de problème, vous pouvez copier la boucle vers une piste audio car cela allège le travail du BR-1600CD et de son disque dur. Pour en savoir plus, voyez “Copier les phrases de l’arrangement vers une piste audio” (p. 192). 10. Répétez les étapes 4~9 pour compléter l’arrangement des boucles. Insérer une phrase en boucle S’il s’avère que vous avez oublié une boucle dans votre arrangement, vous pouvez l’insérer de la manière suivante. 1. Amenez le curseur sur “MEASURE” et choisissez la mesure avec la molette TIME/VALUE. 2. Appuyez sur [F1] (INSERT). Ce faisant, vous insérez une mesure vierge. 3. Amenez le curseur sur “NO” et choisissez une phrase avec la molette TIME/VALUE. 11. Lancez le morceau à partir du début. Pendant la reproduction et l’enregistrement, le BR-1600CD joue les boucles assignées. Il ne peut cependant pas les reproduire quand il est à l’arrêt. 12. Voyez “Modifier toutes les phrases de boucle de l’arrangement rythmique choisi (Arrange Modify)” (p. 194) pour sauvegarder votre arrangement. Ecarter des boucles assignées S’il s’avère que vous avez assigné une boucle superflue à l’arrangement, vous pouvez l’écarter de la manière suivante (à la page d’assemblage). 1. Sautez à la mesure qui contient la boucle superflue et appuyez sur [F2] (DELETE), [F3] (ERASE) ou [F4] (CLEAR ALL). [F2] (DELETE): La boucle est écartée et les phrases suivantes glissent une mesure vers la gauche. [F3] (ERASE): La boucle est écartée mais la mesure où elle se trouvait reste vide. [F4] (CLEAR ALL): Les assignations de toutes les mesures sont effacées. Copier les phrases de l’arrangement vers une piste audio Après avoir assemblé les phrases au sein d’un arrangement rythmique, vous pouvez copier toute la “partie bouclée” vers une piste audio du BR-1600CD. • Le tempo des phrases adopte alors le tempo de l’arrangement rythmique. Si, par contre, cette correction du tempo doit être effectuée en temps réel, la vitesse de lecture des différentes boucles change constamment. Dans certains cas, le message “Drive Busy!” vous signale alors que le disque dur est surchargé. Ce problème se manifeste notamment lorsque les phrases doivent être reproduites à un tempo sensiblement plus élevé que la normale ou si de brèves phrases doivent être répétées plusieurs fois. En copiant le résultat final de votre amalgame de boucles vers une piste audio, vous allégez le travail du disque dur (augmentant ainsi vos chances de ne jamais voir le message “Drive Busy!”). • Cette copie est uniquement disponible pour les phrases audio. Les parties de basse et de batterie ne peuvent pas être copiées vers une piste audio. • Le seul inconvénient de cette copie est que d’éventuels changements de tempo n’ont plus aucune incidence sur la piste dérivée des boucles audio. Aussi, nous vous conseillons de n’effectuer cette copie qu’une fois que vous êtes sûr d’avoir trouvé le bon tempo pour votre morceau. 1. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. [LOOP PHRASE IMPORT] s’allume et la page “Loop Phrase” s’affiche. 192 Création d’un arrangement rythmique 2. Amenez le curseur sur “TO TRACK” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (TO TRACK). Songez qu’il n’est plus possible de modifier le tempo des boucles après leur transformation en une piste audio. La page vous permettant de choisir la piste d’arrivée s’affiche. 3. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir la piste d’arrivée. Si vous n’êtes pas satisfait du résultat de la copie, vous pouvez l’annuler. (“Undo” (Opérations élémentaires, p. 42)) 6. Appuyez plusieurs fois sur le bouton de piste 11/12 jusqu’à ce qu’il s’éteigne. Ce faisant, vous désactivez la piste “Loop Phrase”. 4. Amenez le curseur dans la partie droite de l’écran et définissez l’extrait à copier. 7. Amenez le curseur de la piste fraîchement créée sur la position correspondant au volume voulu. 8. Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction. Vous entendez les mêmes boucles – qui sont maintenant des données “ordinaires”. 9. Pour conserver le résultat de la copie, sauvegardez le morceau (p. 72). Réglez ensuite les paramètres suivants. START (début): Songez que la copie ne sera vraiment fixée que si vous sauvegardez le morceau avant d’en choisir un autre ou avant de mettre le BR-1600CD hors tension. Ce paramètre détermine le début de la plage de données audio à copier. END (fin): Ce paramètre détermine la fin de la plage audio à copier. Si vous définissez les points ci-dessus en valeurs temporelles puis changez le format d’affichage en mesures ou en marqueurs, un plus (+) peut s’afficher pour signaler que les positions indiquées ne correspondent pas aux positions réelles. Si vous voulez définir les points sous forme de mesures ou de marqueurs, utilisez la molette TIME/VALUE pour effectuer les réglages à toutes les pages concernées et éviter ainsi les divergences. Si la plage de la copie va du début à la fin du morceau (des phrases), appuyez sur [F3] (SELECT ALL). 5. Une fois les réglages terminés, appuyez sur [F4] (GO). Le message “Now Copying…” apparaît et la copie des données audio commence. Pour annuler la copie en cours, appuyez sur [EXIT/NO]. Lorsque le message “Cancel?” apparaît, appuyez sur [ENTER/YES] pour confirmer l’annulation. (Il peut s’écouler un certain temps entre la pression sur [EXIT/ NO] et l’apparition de la demande de confirmation.) Une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. 193 Section 3 Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT), vous pouvez choisir la façon dont les positions sont définies (par mesures, par unités temporelles ou par marqueur). Création d’un arrangement rythmique Modifier toutes les phrases de boucle de l’arrangement rythmique choisi (Arrange Modify) Si vous avez déjà constitué un arrangement rythmique avec des phrases de boucle, vous pouvez éditer toutes les phrases qu’il contient en une fois. 1. Appuyez sur CD-R/RW [LOOP PHRASE IMPORT]. La page “Loop Phrase” s’affiche. moins (donc de 75 à 150). Exemple 2 L’arrangement contient des phrases de boucle de tempos différents avec des réglages BPM= 100, 120 et 140. Le plus rapide de ces tempos a une valeur BPM= 140. 140 x 0,75= 105 Le plus lent de ces tempos a une valeur BPM= 100. 100 x 1,5= 150 → La plage de réglages autorisés va de 105 et plus à 150 et moins (donc de 105 à 150). Exemple 3 L’arrangement contient des phrases de boucle de tempos différents avec des réglages BPM= 50, 100 et 200. Le plus rapide de ces tempos a une valeur BPM= 200. 2. Amenez le curseur sur “ARR. MODIFY” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Loop Phrase Arrangement Modify” apparaît. 200 x 0,75= 150 Le plus lent de ces tempos a une valeur BPM= 50. 50 x 1,5= 75 → Les plages de réglages autorisés vont de 150 à plus et de 75 à moins; aucun réglage de tempo ne peut être réalisé dans ces plages. “---” s’affiche pour “BPM” et vous ne pouvez pas modifier le tempo. 3. Amenez le curseur sur “ARRANGE” et sélectionnez ensuite l’arrangement rythmique dont vous souhaitez changer le tempo avec la molette TIME/VALUE. U01~10: Arrangements rythmiques User (utilisateur) 5. Appuyez sur [F4] (GO). “Now Converting…” apparaît à l’écran et la création d’une nouvelle boucle avec le tempo spécifié commence. L’opération est terminée lorsque “Complete!” apparaît. S01~10: Arrangements rythmiques Song (de morceau) Vous ne pouvez pas sélectionner un arrangement rythmique préprogrammé. 4. Amenez le curseur sur “NEW BPM” et réglez le tempo voulu avec la molette TIME/VALUE. La plage de modification de tempo va de 0,75 à 1,5 fois le tempo des phrases contenues dans l’arrangement rythmique. Si les phrases de boucle ont différents tempos, vous pouvez utiliser un facteur 0,75 pour le tempo le plus rapide et un facteur de 1,5 pour le tempo le plus lent. Si le tempo voulu ne peut pas être réglé au sein de la plage donnée, “---” apparaît sous “BPM”, ce qui signifie que vous ne pouvez modifier le tempo d’aucune phrase de boucle. Exemple 1 L’arrangement ne contient que des phrases de boucle avec un réglage BPM= 100. 100 x 0,75= 75 100 x 1,5= 150 → La plage de réglages autorisés va de 75 et plus à 150 et 194 • Dans ce cas, les phrases de boucle originales sont remplacées par les nouvelles phrases. Si, par exemple, les phrases de boucle A001, B003 et S005 sont utilisées dans l’arrangement rythmique, les nouvelles phrases de boucle sont appelées A001, B003 et S005, et les phrases A001, B003 et S005 originales sont effacées. Une fois que des phrases de boucle sont remplacées par de nouvelles phrases, l’opération est irréversible et les anciennes phrases sont irrémédiablement perdues. • Si vous avez effectué d’autres enregistrements ou éditions pour le morceau en cours, le message “Save Current?” peut apparaître. Si vous souhaitez modifier le tempo de la phrase de boucle après que ces enregistrements ou changements ont été sauvegardés, appuyez sur [ENTER/YES]. Si vous appuyez sur [EXIT/NO], l’enregistrement ou le changement en question est perdu. Création d’un arrangement rythmique Nommer et sauvegarder des arrangements rythmiques Voici comment nommer et sauvegarder un arrangement rythmique que vous venez de créer. Songez que l’arrangement rythmique ne sera vraiment fixé que si vous sauvegardez le morceau avant de choisir un autre arrangement ou avant de charger un autre morceau. Songez en outre à sauvegarder les données avant de mettre le BR-1600CD hors tension. Nous vous conseillons de sauvegarder vos arrangements rythmiques aussi souvent que possible. 1. En cas de besoin, allumez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Arrangement). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint, vous vous trouvez en mode Pattern. Il faut donc activer le bouton. Seuls les arrangements utilisateur généraux et relatifs aux morceaux peuvent être sauvegardés. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner un arrangement d’usine ici. 7. Appuyez sur [F4] (GO). L’arrangement rythmique est sauvegardé. Une fois la sauvegarde terminée, “Complete!” s’affiche. Copier un arrangement rythmique 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) à la page “Rhythm Arrangement Edit”. 2. Appuyez sur [F2] (COPY). La page “Write/Copy/Delete” pour arrangements rythmiques s’affiche. La page “Rhythm Arrangement Selection” apparaît. 3. Amenez le curseur à la plage “FROM:” et utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir l’arrangement rythmique que vous souhaitez copier. 3. Appuyez sur [F1] (EDIT). La page “Rhythm Arrangement Edit” apparaît. 4. Amenez le curseur sur “TO:” et choisissez le numéro de l’arrangement rythmique vers lequel vous souhaitez copier les données avec la molette TIME/VALUE. Seuls les arrangements utilisateur généraux et relatifs aux morceaux peuvent être choisis comme destination. Il est d’ailleurs impossible de sélectionner un arrangement d’usine comme mémoire d’arrivée. 4. Amenez le curseur sur la plage de nom et servez-vous de [CURSOR] et de la molette TIME/VALUE pour modifier les caractères à votre guise. 5. Appuyez sur [F4] (GO). L’arrangement rythmique est copié. Une fois la copie terminée, “Complete!” s’affiche. 5. Une fois les réglages terminés, appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL). La page “Write/Copy/Delete” pour arrangements rythmiques s’affiche. Les données de l’arrangement rythmique d’arrivée sont écrasées pendant cette opération. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons d’archiver les données internes avant de vous mettre à l’œuvre. 6. Choisissez la destination de sauvegarde pour l’arrangement rythmique avec la molette TIME/VALUE. 195 Section 3 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. Création d’un arrangement rythmique Effacer un arrangement rythmique 1. Appuyez sur [F4] (WRITE/COPY/DEL) à la page “Rhythm Arrangement Edit”. 2. Appuyez sur [F3] (=>DELETE). La page “Write/Copy/Delete” pour arrangements rythmiques s’affiche. 3. Choisissez l’arrangement rythmique que vous souhaitez effacer avec la molette TIME/VALUE. 4. Appuyez sur [F4] (GO). Une demande de confirmation apparaît. 5. Pour effacer l’arrangement rythmique, appuyez sur [ENTER/YES]. Appuyez sur [EXIT/NO] pour annuler la commande. L’arrangement rythmique est effacé. Une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. • Il n’est pas possible d’effacer les arrangements rythmiques d’usine. • Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons de bien vérifier si vous avez choisi la bonne mémoire ou d’archiver les données internes avant de procéder. 196 Spécifier le tempo/la métrique pour chaque mesure (Tempo Map/Beat Map) Le BR-1600CD permet non seulement de spécifier le tempo et la métrique globaux d’un arrangement rythmique mais aussi de modifier ces paramètres pour chaque mesure. Il va de soi que vous n’avez pas besoin de cette fonction si le tempo et la métrique restent inchangés du début jusqu’à la fin d’un morceau. Spécifier le tempo des mesures (Tempo Map) 5. Amenez le curseur sur l’entrée du canevas de tempo que vous souhaitez éditer. 6. Amenez le curseur sur le paramètre que vous souhaitez éditer et changez-en la valeur avec la molette TIME/ VALUE. MEAS: Ce paramètre spécifie l’endroit où le changement de tempo intervient (mesure 1~999). La position de la première entrée (“1”) ne peut pas être modifiée. TEMPO: Ce paramètre permet de spécifier le tempo sous forme d’une valeur BPM (temps par minute, 25.0~250.0). Le canevas de tempo (Tempo Map) permet de programmer des valeurs de tempo pour chaque mesure. Il s’agit, en quelque sorte, d’une liste (d’une carte) avec des indications de tempo qui sont exécutées pendant la reproduction de l’arrangement rythmique. Appuyez sur [F1] (NEW). Une nouvelle entrée est ajoutée derrière la position du curseur. 1. En cas de besoin, allumez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Arrangement). Appuyez sur [F4] (DELETE). L’entrée de tempo indiquée par le curseur est supprimée. Songez qu’il n’est pas possible de supprimer la toute première entrée du canevas de tempo. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Rhythm Arrangement Selection” apparaît. 3. Appuyez sur [F1] (EDIT). La page “Rhythm Arrangement Edit” apparaît. ● Effacer des entrées de tempo 7. Après avoir modifié le canevas de tempo à votre guise, appuyez sur [EXIT/NO] pour retrouver la page “Rhythm Arrangement Edit”. 8. Pour conserver les modifications, sauvegardez l’arrangement rythmique (p. 194). • Songez que l’arrangement rythmique ne sera vraiment fixé que si vous sauvegardez le morceau avant de choisir un autre arrangement ou avant de charger un autre morceau. N’oubliez pas de sauvegarder les données avant de mettre le BR-1600CD hors tension. • Retenez bien qu’en choisissant une valeur de tempo fixe pour l’arrangement, vous effacez les entrées du canevas de tempo. 4. Appuyez sur [F2] (TEMPO MAP). La page “Tempo Map” s’affiche. • Pendant l’utilisation de la piste de synchronisation (SYNC TRACK), les changements du canevas de tempo sont ignorés. Pour exploiter votre “feuille de route”, veillez à régler “SYNC SOURCE” sur “TEMPO MAP” (“Synchronisation d’un appareil MIDI sur base d’un code enregistré avec le BR-1600CD (Sync Track)” (p. 228)). S’il n’existe pas encore de canevas de tempo pour le morceau choisi, il est créé et ne contient qu’une seule valeur de tempo (pour le début du morceau). 197 Section 3 Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint, vous vous trouvez en mode Pattern. Il faut donc activer le bouton. ● Ajouter de nouvelles entrées de tempo Spécifier le tempo/la métrique pour chaque mesure (Tempo Map/Beat Map) Spécifier la métrique pour chaque mesure (Beat Map) Le canevas de métrique (Beat Map) permet de programmer des changements de mesures dans le courant de l’arrangement rythmique. Il s’agit d’une liste (d’une carte) avec des indications de métrique qui sont exécutées pendant la reproduction de l’arrangement rythmique. 1. En cas de besoin, allumez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Arrangement). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est éteint, vous vous trouvez en mode Pattern. Il faut donc activer le bouton. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Rhythm Arrangement Selection” apparaît. 3. Appuyez sur [F1] (EDIT). La page “Rhythm Arrangement Edit” apparaît. 4. Appuyez sur [F3] (BEAT MAP). La page “Beat Map” s’affiche. S’il n’existe pas encore de canevas de métrique pour le morceau choisi, il est créé et ne contient qu’une seule valeur de mesure (pour le début du morceau). 5. Amenez le curseur sur l’entrée du canevas de métrique tempo que vous souhaitez éditer. 6. Amenez le curseur sur le paramètre que vous souhaitez éditer et changez-en la valeur avec la molette TIME/ VALUE. MEAS: Ce paramètre spécifie l’endroit où le changement de métrique intervient (mesure 1~999). La position de la première entrée (“1”) ne peut pas être modifiée. 198 BEAT: Ce paramètre permet de spécifier la métrique (mesure, 1/1~1/8). ● Ajouter des changements de métrique Appuyez sur [F1] (NEW). Une nouvelle entrée est ajoutée derrière la position du curseur. ● Effacer des changements de métrique Appuyez sur [F4] (DELETE). L’entrée de métrique indiquée par le curseur est supprimée. Songez qu’il n’est pas possible de supprimer la toute première entrée du canevas de métrique. 7. Après avoir modifié le canevas de métrique à votre guise, appuyez sur [EXIT/NO] pour retrouver la page “Rhythm Arrangement Edit”. 8. Pour conserver les modifications, sauvegardez l’arrangement rythmique (p. 194). Songez que l’arrangement rythmique ne sera vraiment fixé que si vous sauvegardez le morceau avant de choisir un autre arrangement ou avant de charger un autre morceau. N’oubliez pas de sauvegarder les données avant de mettre le BR-1600CD hors tension. Utilisation du métronome Le BR-1600CD propose aussi un métronome dont vous pourriez vous servir pendant l’enregistrement si un accompagnement de batterie vous gêne plus qu’il ne vous aide. 3. Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Définition du type de piste Pour pouvoir utiliser le métronome, vous devez définir les pistes 15/16 comme pistes de métronome. L’icône du métronome apparaît dans le coin supérieur droit de l’écran. Vous voilà prêt à utiliser le métronome. 4. Pour conserver la définition du type de cette piste, sauvegardez le morceau (p. 72). 3 2 Lancer le métronome 1 Le seul choix du bon type de piste ne garantit pas encore que vous entendrez effectivement le métronome. Dans ce cas, procédez comme suit. 1. Appuyez sur [TRACK TYPE SELECT]. La page “Track Type Select” apparaît. Chaque pression sur ce bouton change le réglage comme suit: Clignote → allumé → éteint. Eteint: Le métronome ne sonne jamais. Clignote en rouge: Le métronome sonne uniquement lorsque le BR-1600CD enregistre. Clignote en vert: 2. Appuyez sur [F4]. Le type des pistes 15/16 change à chaque fois que vous appuyez sur ce bouton. Le métronome sonne pendant l’enregistrement et la reproduction du BR-1600CD. Allumé: Le métronome sonne même quand le BR-1600CD est à l’arrêt. 2. Amenez le curseur de la piste 15/16 sur la position correspondant au volume voulu. Vous devriez à présent entendre le métronome. Types de piste AUDIO: La piste peut être utilisée comme piste audio normale. DRUMS: La piste peut être utilisée pour la partie de batterie. METRONOME: La piste pilote un son de métronome. Ici, il convient de choisir “METRONOME”. Le témoin DRUMS du pavé TRACK TYPE SELECT s’allume pour vous signaler que les pistes 15/16 pilotent le métronome. 199 Section 3 1. Appuyez plusieurs fois sur le bouton de piste [15/16] jusqu’à ce qu’il s’allume. Utilisation du métronome Sélection du son de métronome Assignation du métronome aux sorties voulues Le métronome étant audible, nous pouvons passer à la sélection du son voulu. Le signal du métronome peut être transmis à la prise PHONES 1 ou PHONES 2, voire aux deux. 1. En cas de besoin, éteignez le témoin du bouton PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] (pour passer en mode Pattern). Si le témoin PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé, vous vous trouvez en mode Arrangement. Il faut donc l’éteindre. A la livraison, le BR-1600CD transmet ce signal aux deux prises casque. 1. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” s’affiche. 2. Appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [EDIT]. La page “Pattern Selection” apparaît. 2. Amenez le curseur sur “SYSTEM” et appuyez sur [ENTER/YES]. 3. Amenez le curseur sur “METRONOME” et choisissez le son voulu avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est déjà affichée. Le menu “System” s’affiche. Sonorités disponibles BEEP: Un son de métronome électronique (bip). Le premier temps de chaque mesure est indiqué par un son plus aigu. CLICK: Un son de métronome électronique “clic”. Le premier temps de chaque mesure est indiqué par un son plus fort. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] après avoir choisi le son de métronome pour retourner à la page principale. 5. Pour conserver le choix du son, sauvegardez le morceau (p. 72). 3. Amenez le curseur sur “LINE OUT/Phones1” (sous “Metronome”) et utilisez la molette TIME/VALUE pour définir le comportement des prises LINE OUT et PHONES 1. LINE OUT/Phones1: OFF, ON, METRONOME ONLY OFF: Le signal du métronome n’est pas transmis aux prises LINE OUT et PHONES 1. Ces prises transmettent donc uniquement les signaux des sources externes, des pistes, des motifs de batterie/ basse et des phrases de boucle. ON: Le son que vous choisissez ici est utilisé aussi bien en mode Arrangement qu’en mode Pattern. Le signal du métronome est transmis aux prises LINE OUT et PHONES 1. Ces prises transmettent donc les signaux des sources externes, des pistes, des motifs de batterie/basse et des phrases de boucle ainsi que le signal du métronome. METRONOME ONLY: Seul le signal du métronome est transmis aux prises LINE OUT et PHONES 1. Ces prises ne transmettent donc pas les signaux des sources externes, des pistes, des motifs de batterie/basse ni des phrases de boucle. 200 Utilisation du métronome 4. Amenez le curseur sur “Phones2” (sous “Metronome”) et utilisez la molette TIME/VALUE pour définir le comportement de la prise PHONES 2. Phones2: OFF, ON, METRONOME ONLY OFF: Le signal du métronome n’est pas transmis à la prise PHONES 2. Cette prise transmet donc uniquement les signaux des sources externes, des pistes, des motifs de batterie/basse et des phrases de boucle. ON: Le signal du métronome est transmis à la prise PHONES 2. Cette prise transmet donc les signaux des sources externes, des pistes, des motifs de batterie/basse et des phrases de boucle ainsi que le signal du métronome. METRONOME ONLY: Seul le signal du métronome est transmis à la prise PHONES 2. Section 3 Cette prise ne transmet donc plus les signaux des sources externes, des pistes, des motifs de batterie/basse ni des phrases de boucle. A la livraison, LINE OUT/PHONES 1 et PHONES 2 sont réglés sur “ON”. 201 Notes 202 Section 4 Utilisation du graveur CD-R/ RW Section 4 Utilisation du graveur CD-R/RW 203 Utilisation du graveur CD-R/RW pour échanger des données Le graveur CD-R/RW interne du BR-1600CD peut être utilisé des manières suivantes: • Sauvegarde de morceaux et d’autres données sur CD-R/ RW (“Backup”). • Copie de morceaux et d’autres données archivées sur le disque dur interne (“Recover”). • Echange de données audio avec un PC. Sauvegarde de morceaux et d’autres données sur CD-R/RW (Backup) Les morceaux et données résidant sur le disque dur du BR-1600CD devraient être archivés pour éviter leur perte en cas de dysfonctionnement du disque dur interne. Nous vous recommandons d’utiliser des CD-R/RW pour cet archivage (Backup). Notez toutefois que des données archivées doivent être copiées du CD-R/RW vers le BR-1600CD si vous comptez les modifier ultérieurement. Archiver un morceau (Song Backup) 1. Insérez un CD-R/RW vierge dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. 3. Appuyez sur [F1] (BACKUP) ou amenez le curseur sur “BACKUP” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Backup” s’affiche. Précautions pour l’archivage • Si vous utilisez un CD-R qui contient déjà des données, le message “Not Blank Disc!” apparaît et l’archivage est impossible. Servez-vous toujours d’un disque vierge. D’autre part, si vous utilisez un CD-RW qui contient déjà des données, le message “Erase Disc?” (effacer le disque?) apparaît. Si vous appuyez sur [ENTER/YES], le BR-1600CD efface les données du disque. • Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît avant l’archivage. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. • Si la taille des morceaux et autres données que vous comptez sauvegarder est supérieure à la capacité d’un CD-R/RW, l’archive sera gravée sur plusieurs disques. Cela nécessite bien évidemment la disponibilité du nombre requis de CD-R/RW. Un message vous informe quand il est temps d’insérer le disque suivant. • Pour arrêter la gravure d’un CD-R/RW, appuyez sur [EXIT/NO]. Lorsque le message “Cancel?” apparaît, appuyez sur [ENTER/YES] pour confirmer l’annulation. (Il peut s’écouler un certain temps entre la pression sur [EXIT/NO] et l’apparition de la demande de confirmation.) Il est impossible de garantir l’état des données gravées avant l’annulation. 204 4. Appuyez sur [F1] (SONG) ou amenez le curseur sur “SONG” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Song Backup” s’affiche. 5. Amenez le curseur sur le morceau que vous voulez archiver et appuyez sur [F1] (SELECT). Le morceau est sélectionné pour l’archivage. En cas de besoin, vous pouvez encore choisir d’autres morceaux pour l’archivage. Les morceaux ainsi sélectionnés sont reconnaissables à l’astérisque (*). Appuyez une fois de plus sur [F1] pour annuler une sélection. Pour archiver tous les morceaux du disque dur, appuyez sur [F2] (ALL), afin de sélectionner tous les morceaux pour l’archivage. Appuyez une fois de plus sur [F2] pour annuler la sélection. Ce faisant, vous désélectionnez tous les morceaux. Utilisation du graveur CD-R/RW pour échanger des données 6. Après avoir choisi tous les morceaux à archiver, appuyez sur [F4] (GO). Le message “Write Speed?” s’affiche. Archiver des données utilisateur (User Backup) Le BR-1600CD permet d’archiver les données suivantes sur CD-R/RW. • Patches d’effets d’insertion • Patches Mastering Tool Kit • Patches Speaker Modeling 7. Utilisez la molette TIME/VALUE pour définir la vitesse de gravure. Write Speed: x2 (352 Kbps) Deux fois la vitesse de lecture. x4 (704 Kbps) Quatre fois la vitesse de lecture. x8 (1408 Kbps) Huit fois la vitesse de lecture. • Patches Vocal Tool Box • Arrangements rythmiques, motifs de batterie et de basse, boucles 1. Insérez un CD-R/RW vierge dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. • Les vitesses de gravure disponibles sont parfois limitées par le type de support utilisé. Dans ce cas, le BR-1600CD ne propose que les vitesses acceptées par le support lorsque vous tournez la molette TIME/VALUE. • Si vous utilisez des CD-R/RW conçus pour la gravure à grande vitesse, le nombre d’erreurs de gravure peut être plus important lorsque vous choisissez la vitesse x2 ou x4. Choisissez la vitesse x8 pour ce type de disque. Si vous désirez annuler l’archivage, appuyez sur [EXIT/ NO]. 3. Appuyez sur [F1] (BACKUP) ou amenez le curseur sur “BACKUP” et appuyez sur [ENTER/YES]. Section 4 8. Appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Data CD” s’affiche. La page “Backup” s’affiche. Le message “Write Sure?” s’affiche. 4. Appuyez sur [F2] (USER) ou amenez le curseur sur “USER” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “User Backup” s’affiche. 9. Appuyez une fois de plus sur [ENTER/YES]. Le BR-1600CD commence à graver les données choisies sur le CD-R/RW. Une fois l’archivage terminé, “Complete!” s’affiche. 5. Amenez le curseur sur le type de données que vous voulez archiver et appuyez sur [F1] (SELECT). Le fichier est sélectionné pour l’archivage. En cas de besoin, vous pouvez encore choisir d’autres fichiers pour l’archivage. Les données ainsi sélectionnées sont reconnaissables à l’astérisque (*). Appuyez une fois 205 Utilisation du graveur CD-R/RW pour échanger des données de plus sur [F1] pour annuler la sélection. Données pouvant être archivées: Effects/Arrangement/Drums&Bass Pattern: • Patches utilisateur des effets d’insertion • Patches utilisateur Vocal Tool Box • Patches utilisateur Mastering Tool Kit • Patches utilisateur Speaker Modeling • Arrangements rythmiques User (utilisateur) • Motifs de batterie utilisateur • Motifs de basse utilisateur • Les vitesses de gravure disponibles sont parfois limitées par le type de support utilisé. Dans ce cas, le BR-1600CD ne propose que les vitesses acceptées par le support lorsque vous tournez la molette TIME/VALUE. • Si vous utilisez des CD-R/RW conçus pour la gravure à grande vitesse, le nombre d’erreurs de gravure peut être plus important lorsque vous choisissez la vitesse x2 ou x4. Choisissez la vitesse x8 pour ce type de disque. 8. Appuyez sur [ENTER/YES]. Loop Phrase: Si vous désirez annuler l’archivage, appuyez sur [EXIT/ NO]. Les phrases de boucle sont toutes sauvegardées. Le message “Write Sure?” s’affiche. Les données décrites plus haut sont sauvegardées. Pour archiver toutes les données résidant sur le disque dur, appuyez sur [F2] (ALL) afin de sélectionner tous les types de données pour l’archivage. Appuyez une fois de plus sur [F2] pour annuler la sélection. Ce faisant, vous désélectionnez toutes les données. 6. Après avoir choisi tous les fichiers à archiver, appuyez sur [F4] (GO). Le message “Write Speed?” s’affiche. 9. Appuyez une fois de plus sur [ENTER/YES]. Le BR-1600CD commence à graver les données choisies sur le CD-R/RW. Une fois l’archivage terminé, “Complete!” s’affiche. Archivage de toutes les données du disque dur (HDD Backup) 7. Utilisez la molette TIME/VALUE pour définir la vitesse de gravure. Write Speed: x2 (352 Kbps) Deux fois la vitesse de lecture. x4 (704 Kbps) Quatre fois la vitesse de lecture. x8 (1408 Kbps) Huit fois la vitesse de lecture. Le BR-1600CD permet aussi d’archiver toutes les données du disque dur interne sur CD-R/RW. Pour cette opération, il ne faut pas choisir de morceaux ou de données. Les données ainsi archivées peuvent être rechargées ultérieurement. Cette opération ne s’applique qu’au disque dur ou à la partition actuellement choisi(e). Pour archiver les données des autres disques durs/partitions, il faut d’abord les choisir et ensuite relancer l’opération. Lors du chargement de données archivées, ces dernières sont copiées vers le lecteur actuellement choisi. 1. Insérez un CD-R/RW vierge dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. 206 Utilisation du graveur CD-R/RW pour échanger des données 3. Appuyez sur [F1] (BACKUP) ou amenez le curseur sur “BACKUP” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Backup” s’affiche. 4. Appuyez sur [F3] (HDD) ou amenez le curseur sur “HDD” et appuyez sur [ENTER/YES]. 8. Appuyez une fois de plus sur [ENTER/YES]. Le BR-1600CD commence à graver les données choisies sur le CD-R/RW. Une fois l’archivage terminé, “Complete!” s’affiche. Copier de morceaux et d’autres données archivées sur le disque dur interne (Recover) Le message “HDD Backup OK?” s’affiche. Remarques concernant le chargement de données archivées • Il n’est pas possible de travailler directement avec des morceaux ou des données résidant sur un CD-R/RW. 5. Appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Write Speed?” s’affiche. Write Speed: x2 (352 Kbps) Deux fois la vitesse de lecture. x4 (704 Kbps) Quatre fois la vitesse de lecture. x8 (1408 Kbps) Huit fois la vitesse de lecture. • Les vitesses de gravure disponibles sont parfois limitées par le type de support utilisé. Dans ce cas, le BR-1600CD ne propose que les vitesses acceptées par le support lorsque vous tournez la molette TIME/VALUE. • Si vous utilisez des CD-R/RW conçus pour la gravure à grande vitesse, le nombre d’erreurs de gravure peut être plus important lorsque vous choisissez la vitesse x2 ou x4. Choisissez la vitesse x8 pour ce type de disque. 7. Appuyez sur [ENTER/YES]. Si vous désirez annuler l’archivage, appuyez sur [EXIT/ NO]. Le message “Write Sure?” s’affiche. • Pour arrêter le chargement de données d’un CD-R/RW, appuyez sur [EXIT/NO]. Lorsque le message “Cancel?” apparaît, appuyez sur [ENTER/YES] pour confirmer l’annulation. (Il peut s’écouler un certain temps entre la pression sur [EXIT/NO] et l’apparition de la demande de confirmation.) • Si la taille des morceaux et autres données que vous comptez charger est supérieure à la capacité résiduelle du disque dur, le message “HDD Full!” apparaît pour signaler que les données ne peuvent pas être lues. Dans ce cas, réduisez le nombre de données et/ou de réglages à charger ou effacez des fichiers du disque dur. Chargement de morceaux archivés (Song Recover) 1. Insérez le CD-R/RW avec le(s) morceau(x) à charger dans le lecteur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. 207 Section 4 6. Utilisez la molette TIME/VALUE pour définir la vitesse de gravure. • Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît avant le chargement des données archivées. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage etc. sont effacés. Utilisation du graveur CD-R/RW pour échanger des données 3. Appuyez sur [F2] (RECOVER) ou amenez le curseur sur “RECOVER” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Recover” s’affiche. Copier des données archivées sur le disque dur interne (User Recover). 1. Insérez le CD-R/RW contenant les données à charger dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 4. Appuyez sur [F1] (SONG) ou amenez le curseur sur “SONG” et appuyez sur [ENTER/YES]. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. Une liste des morceaux archivés disponibles sur le CDR/RW est affichée. 3. Appuyez sur [F2] (RECOVER) ou amenez le curseur sur “RECOVER” et appuyez sur [ENTER/YES]. 5. Amenez le curseur sur le morceau que vous voulez charger et appuyez sur [F1] (SELECT). La page “Recover” s’affiche. Le morceau est sélectionné. En cas de besoin, vous pouvez encore choisir d’autres morceaux. Les morceaux ainsi sélectionnés sont reconnaissables à l’astérisque (*). Appuyez une fois de plus sur [F2] pour annuler la sélection. Pour charger tous les morceaux du CD-R/RW, appuyez sur [F2] (ALL) afin de sélectionner tous les morceaux pour le chargement. 4. Appuyez sur [F2] (USER) ou amenez le curseur sur “USER” et appuyez sur [ENTER/YES]. Appuyez une fois de plus sur [F2] pour annuler la sélection. Ce faisant, vous désélectionnez tous les morceaux. 6. Après avoir choisi tous les morceaux à charger, appuyez sur [F4] (GO). Le BR-1600CD lance le chargement. Une fois le rétablissement de données terminé, “Complete!” s’affiche. 5. Utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir les données à charger. Si vous choisissez un fichier qui ne contient pas de données d’archive, le message “*EMPTY” apparaît. Les morceaux sont chargés de façon séquentielle dans des mémoires Song encore vierges. Données pouvant être chargées: ALL Toutes les données utilisateur du CD-R/RW. EFFECTS Tous les Patches utilisateur des effets d’insertion. MASTERING TOOL KIT Tous les Patches utilisateur Mastering Tool Kit. SPEAKER MODELING Tous les Patches utilisateur Speaker Modeling. VOCAL TOOL BOX Tous les Patches utilisateur Vocal Tool Box. 208 Utilisation du graveur CD-R/RW pour échanger des données ARRANGEMENT/DRUMS/BASS/LOOP PHRASE Les arrangements rythmiques, les motifs utilisateur de batterie et de basse ainsi que les phrases de boucle. ARRANGEMENT Uniquement les arrangements rythmiques utilisateur. DRUM&BASS PATTERN Uniquement les motifs utilisateur de batterie et de basse. LOOP PHRASE ALL Uniquement des boucles des banques A~H. LOOP PHRASE A~H Chargement de toutes les données archivées d’un disque dur (HDD Recover) 1. Insérez le CD-R/RW avec le fichier “HDD Backup” voulu dans le lecteur CD-R/RW du HDD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. Uniquement des boucles de la banque choisie. Si vous choisissez “LOOP PHRASE A~H”, la partie inférieure de l’écran affiche une plage vous permettant de choisir la mémoire d’arrivée. Pour choisir une autre mémoire, amenez le curseur sur “Destination” et sélectionnez-la avec la molette TIME/VALUE. 3. Appuyez sur [F2] (RECOVER) ou amenez le curseur sur “RECOVER” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Recover” s’affiche. 6. Une fois toutes les données à charger choisies, appuyez sur [F4] (GO). 4. Appuyez sur [F3] (HDD) ou amenez le curseur sur “HDD” et appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “HDD Recover OK?” s’affiche. Si le disque dur contient déjà des données du type choisi, elles sont écrasées pendant le rétablissement. Comme il n’est pas possible de faire marche arrière, nous vous conseillons d’archiver les données internes avant d’en charger d’autres. 5. Appuyez sur [ENTER/YES]. Le disque dur est d’abord initialisé, après quoi les données d’archive sont chargées. Une fois le rétablissement de données terminé, “Complete!” s’affiche. L’opération “HDD Recover” remplace toutes les données du disque dur par les données du CD-R/ RW. C’est pourquoi nous vous conseillons de bien réfléchir si le disque dur ne contient plus de données auxquelles vous tenez avant d’exécuter cette commande. 209 Section 4 Le BR-1600CD lance le chargement. Une fois le rétablissement de données terminé, “Complete!” s’affiche. Copier et sauvegarder des formes d’onde 1. Utilisez un PC pour graver les formes d’onde voulues sur un CD-R/RW. Ce dernier doit ensuite être finalisé. La procédure suivante est uniquement possible avec un ordinateur capable de graver des CD-R/RW. Si vous disposez d’un ordinateur doté d’un lecteur CD-R/ RW, vous pouvez utiliser des CD-R/RW pour transférer des formes d’onde d’un BR-1600CD à un autre. Cela vous permet aussi de copier des formes d’onde créées avec un logiciel audio pour les utiliser au sein d’un morceau. Inversement, vous pouvez transférer des données de piste du BR-1600CD sur votre ordinateur et les éditer. Voyez les manuels du logiciel utilisé et du CD-R/RW connecté à votre ordinateur pour plus de détails concernant la gravure. 2. Insérez le CD-R/RW avec les données voulues dans le lecteur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 3. Appuyez sur [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. Copier des formes d’onde vers une piste audio (WAV/AIFF Import) 4. Appuyez sur [F4] (WAVE). La page “WAV/AIFF” s’affiche. Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît avant l’exécution de cette commande. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées ou importées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. Songez que seules les données de formes d’onde suivantes peuvent être importées. D’autres types de données ne peuvent généralement pas être importés. • Choisissez “ISO 9660 Level 2, Mode 1” lors de la gravure des formes d’onde sur le CD-R/RW. 5. Appuyez sur [F1] (IMPORT). L’écran affiche une liste des fichiers audio résidant sur le CD-R/RW. Si les fichiers WAV se trouvent dans un dossier, le nom et l’icône ( ) de ce dernier sont affichés. Pour visionner les fichiers WAV contenus dans un dossier, amenez le curseur sur son nom et appuyez sur [ENTER/YES]. • Les données audio doivent utiliser le format WAV ou AIFF (mono ou stéréo, 8 ou 16 bits) et ne peuvent pas être comprimées. Leur fréquence d’échantillonnage doit être de 44.1kHz. • La durée des données audio doit s’élever à 500ms ou plus. • Les noms de fichiers ne peuvent pas dépasser huit caractères et leur extension doit se composer de trois caractères. • Les repères de boucle des fichiers AIFF sont ignorés. 210 6. Appuyez sur [F1] (TYPE) pour choisir un autre format de formes d’onde à charger. [F1] permet de commuter entre les formats “WAV” et “AIFF”. Copier et sauvegarder des formes d’onde 7. Amenez le curseur sur un fichier de forme d’onde que vous comptez importer. En cas de besoin, vous pouvez auditionner les données de forme d’onde en appuyant sur [F2] (PREVIEW) (WAVE Preview). Appuyez de nouveau sur [ENTER/YES] pour arrêter l’audition. 8. Appuyez sur [F4] (SELECT). L’écran affiche la page vous permettant de choisir la mémoire d’arrivée. • En cas de besoin, vous pouvez appuyer sur [F1] (DISP.FMT.) pour choisir la façon dont ces positions sont indiquées (mesures, unités temporelles ou marqueurs). • Si vous choisissez l’indication de mesures ou de marqueurs après avoir spécifié la position au moyen d’une valeur temporelle, il se peut que le symbole “+” soit affiché. Il signifie que la position choisie ne peut pas être affichée de manière plus précise. Vous pouvez alors utiliser la molette TIME/VALUE pour choisir une position pouvant être sélectionnée selon le format actuel. • Pour importer la forme d’onde telle quelle (du début jusqu’à la fin), appuyez sur [F3] (SELECT ALL). 11. Quand vous avez fini vos réglages, appuyez sur [F4] (GO). Les données de forme d’onde sont alors copiées. 9. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir la piste d’arrivée. Une fois l’import terminé, le message “Complete!” s’affiche. 10. Amenez le curseur dans la partie droite de l’écran et spécifiez la mémoire d’arrivée pour l’import. Copier les données audio d’une piste vers un ordinateur (WAV/AIFF Export) Réglez les paramètres suivants Vous pouvez graver les données audio des pistes choisies sur un CD-R/RW et ensuite importer ces formes d’onde avec un logiciel externe à partir de ce CD-R/RW. START (début): Spécifie l’endroit de la piste choisie où les données importées commencent. END (fin): Spécifie jusqu’où les données importées continuent. Si votre ordinateur ne propose qu’un lecteur CD-ROM ou CD-R, il ne pourra pas lire un CD-RW. Nous vous conseillons dès lors d’utiliser des CD-R. 1. Insérez un CD-R/RW vierge dans le lecteur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. 211 Section 4 Appuyez sur [EXIT/NO] pour interrompre l’import. Lorsque le message “Cancel?” apparaît, appuyez sur [ENTER/YES]; l’import est annulé (il peut s’écouler un certain temps entre la pression sur [EXIT/NO] et l’apparition du message). Les données importées jusqu’à l’endroit où vous avez interrompu l’opération sont utilisables. Copier et sauvegarder des formes d’onde La page “Data CD” s’affiche. 6. Amenez le curseur sur “TYPE” et tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner le format de fichier pour l’export. 3. Appuyez sur [F4] (WAVE). La page “WAV/AIFF” s’affiche. TYPE: 4. Appuyez sur [F2] (EXPORT). La page “Waveform Data Export” s’affiche. WAV Les données sont exportées en tant que fichiers WAV (le format audio le plus courant sous Windows). AIFF Les données sont exportées en tant que fichiers AIFF (le format audio le plus courant sous MacOS). 7. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour spécifier le passage à exporter. START (début): Le début des formes d’onde à exporter. END (fin): 5. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir les pistes que vous souhaitez exporter. La fin des formes d’onde à exporter. • En cas de besoin, vous pouvez appuyer sur [F1] (DISP.FMT.) pour choisir la façon dont ces positions sont indiquées (mesures, unités temporelles ou marqueurs). Pour exporter le même passage (durée, endroit) d’autres pistes, amenez le curseur à la position suivante et effectuez le réglage avec la molette TIME/VALUE. Le BR-1600CD est prêt pour la sélection d’une autre piste. Ici, il n’est pas possible d’ajouter d’autres pistes aux pistes déjà choisies. Pour annuler le choix d’une piste, tournez la molette TIME/VALUE vers la gauche et choisissez “?”. • Si vous choisissez l’indication de mesures ou de marqueurs après avoir spécifié la position au moyen d’une valeur temporelle, il se peut que le symbole “+” soit affiché. Il signifie que la position choisie ne peut pas être affichée de manière plus précise. Vous pouvez alors utiliser la molette TIME/VALUE pour choisir une position pouvant être sélectionnée selon le format actuel. • Pour exporter la forme d’onde telle quelle (du début jusqu’à la fin), appuyez sur [F3] (SELECT ALL). 8. Quand vous avez fini vos réglages, appuyez sur [F4] (GO). Le message “Write Speed?” s’affiche. Les entrées figurant après le “?” ne sont pas exportées. En choisissant “*” avec la molette TIME/VALUE, vous pouvez spécifier toutes les pistes ou toutes les pistes virtuelles. Pour sélectionner toutes les pistes virtuelles de toutes les pistes, choisissez “*-*”. 212 9. Utilisez la molette TIME/VALUE pour définir la vitesse de gravure. Copier et sauvegarder des formes d’onde Write Speed: x2 (352 Kbps) Deux fois la vitesse de lecture. x4 (704 Kbps) Quatre fois la vitesse de lecture. x8 (1408 Kbps) Huit fois la vitesse de lecture. Avec certains supports, la plage de vitesses de gravure peut être limitée. Dans ce cas, les valeurs disponibles avec la molette TIME/VALUE peuvent aussi être limitées. 10. Appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Write Sure?” s’affiche. Pour annuler l’opération, appuyez sur [EXIT/NO]. 11. Appuyez à nouveau sur [ENTER/YES]. La gravure du CD-R/RW commence. Une fois l’export terminé, le message “Complete!” s’affiche. Le CD-R/RW est gravé selon le format “ISO9660 Level 2, Mode 1”. Piste 1, piste “V” 1 T01___01.WAV ou T01___01.AIF. Piste 1, piste “V” 2 T01___02.WAV ou T01___02.AIF. Piste 1, piste “V” 3 T01___03.WAV ou T01___03.AIF. : T02__15.WAV ou T02__15.AIF. Piste 2, piste “V” 16 T02__16.WAV ou T02__16.AIF. • Si vous chargez un disque CD-RW contenant déjà des données, le message “Erase Disc?” apparaît. Appuyez sur [ENTER/YES] pour effacer le disque. Une fois le disque effacé, l’export continue. • Si vous choisissez une piste mono, ses données sont exportées sous forme d’un fichier de forme d’onde mono. Des pistes stéréo sont exportées en tant que formes d’onde stéréo. • Les pistes 9/10~15/16 étant considérées comme des paires stéréo, vous ne pouvez pas en exporter les données en mono. • Pour interrompre la gravure en cours, appuyez sur [EXIT/NO]. Lorsque le message “Cancel?” apparaît, appuyez sur [ENTER/YES]; l’export est annulé (il peut s’écouler un certain temps entre la pression sur [EXIT/NO] et l’apparition du message). Il est toutefois impossible de garantir que les données enregistrées jusque là seront utilisables. • Songez qu’un CD-R dont vous interrompez la gravure devient inutilisable. : Piste 3/4, piste “V” 1 T0304_01.WAV ou T0304_01.AIF. Piste 3/4, piste “V” 2 T0304_02.WAV ou T0304_02.AIF. : Piste 15/16, piste “V” 15 T151615.WAV ou T151615.AIF. Piste 15/16, piste “V” 16 T151616.WAV ou T151616.AIF. 12. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 13. Appuyez sur le bouton EJECT du graveur pour éjecter le CD-R/RW. 14. Utilisez un logiciel ad hoc sur votre ordinateur pour charger les fichiers du CD-R/RW. 213 Section 4 Piste 2, piste “V” 15 • Si vous chargez un disque CD-R contenant déjà des données, le message “Not Blank Disc” (disque non vierge) apparaît et empêche la gravure. Veillez à utiliser uniquement des disques vierges. Copier et sauvegarder des formes d’onde Reproduction de fichiers SMF avec des instruments MIDI externes (SMF Player) 5. Appuyez sur [F1] (PLAYER). L’écran affiche une liste des fichiers SMF résidant sur le CD-R/RW. Le BR-1600CD peut reproduire des fichiers SMF d’un CD-R/ RW et transmettre ces données à un générateur de sons connecté à la prise MIDI OUT. Seuls les fichiers SMF répondant aux critères suivants peuvent être lus. 6. Amenez le curseur sur le fichier SMF à reproduire et appuyez sur [F4] (PLAY). Format: “0” ou “1” Taille de fichier: Maximum 250Ko (cela dépend toutefois du contenu du fichier SMF choisi) Messages SysEx: paquets de données de 512 octets maximum 1. Servez-vous d’un câble MIDI pour relier la prise MIDI OUT du BR-1600CD à la prise MIDI IN du module externe. MIDI OUT Le message “Now Loading…” apparaît et le fichier SMF est chargé du CD-R/RW. Une fois les données chargées, le BR-1600CD lance la reproduction. 7. Pour arrêter la reproduction, appuyez sur [ENTER/ YES]. MIDI IN Si le fichier SMF contient beaucoup de données, la reproduction pourrait souffrir de retards occasionnels. 2. Insérez le CD-R/RW avec le(s) fichier(s) SMF à reproduire dans le lecteur CD-R/RW. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 3. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. 4. Appuyez sur [F3] (SMF). La page contenant les options pour la reproduction de fichiers SMF s’affiche. 214 Copier et sauvegarder des formes d’onde Effacer des données d’un CD-RW Un CD-RW peut être réutilisé en effaçant les données qu’il contient. • Cette procédure efface toutes les données du disque. • Cette fonction est seulement disponible pour des disques CD-RW. Il n’est pas possible d’effacer des CD-R. Spécifier le temps jusqu’à ce que le lecteur CD-R/RW s’arrête (CD Hold Time) A chaque fois que le BR-1600CD accède au lecteur CD-R/ RW, le moteur du lecteur continue à tourner brièvement après l’exécution de la commande choisie. Comme le bruit pourrait gêner vos enregistrements, il est possible de spécifier un intervalle plus bref avant la mise au repos du lecteur. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 1. Insérez le CD-RW que vous souhaitez effacer dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur “SYSTEM” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est déjà affichée. La page des paramètres système apparaît. Le message “Erase Disc?” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur “CD Hold Time” et choisissez une valeur avec la molette TIME/VALUE. 4. Appuyez sur [ENTER/YES]. Appuyez sur [EXIT/NO] pour annuler la commande. Les données sont effacées et l’écran vous informe de l’avancement de la procédure. Une fois l’effacement terminé, “Complete!” s’affiche. • La durée de l’effacement dépend du type de CD-RW et du volume de données qu’il contient. • Vous ne pouvez pas arrêter une opération d’effacement en cours. L’intervalle de mise au repos du lecteur CD peut être réglé sur 1~32 secondes. A la livraison, cette durée s’élève à 32 secondes. Quand le moteur du lecteur CD-R/RW est à l’arrêt, il faut un certain temps avant qu’il n’atteigne à nouveau sa vitesse de croisière pour la gravure ou la lecture de données. Si vous comptez accéder fréquemment au lecteur, nous vous conseillons d’augmenter l’intervalle de mise au repos. 215 Section 4 3. Amenez le curseur sur “ERASE” et appuyez sur [ENTER/YES]. Fonctions utiles pour la création de CD audio Ici, vous trouverez des consignes pour la création de CD audio ainsi qu’une présentation de plusieurs fonctions pratiques. 3. Amenez le curseur sur “PRE GAP” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (PRE GAP) si l’icône PRE GAP est déjà affichée. L’écran affichant les paramètres d’intervalle apparaît. Voyez “Graver le morceau sur CD (Audio CD Write)” (Opérations élémentaires, p. 62) pour les fonctions de base liées à la création de CD audio. Précautions Vous pouvez créer des CD à partir de disques CD-R et CDRW. Songez cependant que certains lecteurs CD ne peuvent pas reproduire des CD-RW. Retenez en outre qu’il existe aussi des lecteurs CD incapables de restituer des CD-R. Si un CD-R ne peut pas être reproduit par un lecteur CD, essayez avec un autre lecteur. 4. Utilisez la molette TIME/VALUE pour spécifier la durée des blancs. Lors de la création d’un CD avec la fonction “Disc At Once By Marker” (voyez Opérations élémentaires, p. 66), la durée des blancs spécifiée ici est ignorée (l’intervalle sera alors de 0 secondes). Le graveur CD-R/RW du BR-1600CD peut reproduire des CD audio disponibles dans le commerce, des CD-R et des CD-RW. Spécifier les blancs entre les plages (Pre-Gap) Lors de la reproduction d’un CD audio sur un lecteur CD standard, vous remarquerez parfois l’affichage “–3, –2, –1” avant le début de la plage suivante. Ce blanc est ce que nous appelons ici le “Pre-Gap”. Sa durée étant variable, vous pouvez la spécifier pour chaque morceau lors de la création d’un nouveau CD. 1. Appuyez sur [AUDIO CD WRITE/PLAY]. La page “Audio CD” s’affiche. 2. Appuyez sur [F1] (WRITE). La page “Audio CD Write” s’affiche. 216 Le blanc est ajouté à la fin du morceau précédent. Si ce dernier contient déjà un silence plus ou moins long, l’intervalle spécifié ici y est ajouté lors de la reproduction avec un lecteur CD. Voyez “Effacer des données audio (Track Erase)” (p. 63) pour effacer des silences à la fin d’un morceau. Fonctions utiles pour la création de CD audio Effacer des disques CD-RW (CD-RW Erase) Un CD-RW peut être réutilisé en effaçant les données qu’il contient. • L’éjection du disque peut prendre quelques secondes. • Vous ne pouvez pas arrêter une opération d’effacement en cours. • Cette procédure efface toutes les données du disque. Soyez donc prudent et vérifiez le contenu du CD-RW avant de l’effacer. • La durée de l’effacement dépend du type de CD-RW et du volume de données qu’il contient. • Cette fonction est seulement disponible pour des disques CD-RW. Il n’est pas possible d’effacer des CD-R. 1. Insérez le CD-RW que vous souhaitez effacer dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD Save/Load” s’affiche. Section 4 3. Amenez le curseur sur “ERASE” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton FUNCTION associé si l’icône ERASE est déjà affichée. Le message “Erase Disc?” s’affiche. 4. Appuyez sur [ENTER/YES]. (Si vous renoncez à effacer le disque, appuyez sur [EXIT/NO].) Les données sont effacées et l’écran vous informe de l’avancement de la procédure. Quand le disque est complètement effacé, le message “Complete” s’affiche et les boutons des pistes se mettent à clignoter. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 6. Appuyez sur le bouton EJECT du graveur pour éjecter le CD-R/RW. 217 Fonctions utiles pour la création de CD audio Préparer un CD pour un lecteur conventionnel (Finalize) 3. Appuyez sur [F3] (FINALIZE). Le message “Finalize OK?” s’affiche. Un CD généré avec le graveur CD-R/RW du BR-1600CD peut uniquement être reproduit par un lecteur CD conventionnel s’il est finalisé. Vous pouvez finaliser un CD-R/RW audio à n’importe quel moment. 4. Appuyez sur [ENTER/YES]. Vous avez dit “finaliser”? Si vous désirez annuler l’opération, appuyez sur [EXIT/ NO]. Outre les données audio, un “vrai” CD contient des données de position et de durée des plages devant être insérées. Cette préparation est appelée “finalisation.“ Le disque est finalisé et l’écran vous informe de l’avancement de la procédure. Quand le disque est finalisé, le message “Complete” s’affiche et les boutons des pistes se mettent à clignoter. Si vous finalisez un disque: Un CD audio finalisé peut être lu par un lecteur CD conventionnel. Cependant, il ne sera plus possible d’ajouter des plages à un CD finalisé. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 6. Appuyez sur le bouton EJECT du graveur pour éjecter le CD-R/RW. Attendez donc qu’un CD contienne plusieurs plages avant de le finaliser pour ne pas gaspiller de place et d’argent. C’est la raison pour laquelle il vaut mieux attendre qu’un disque CD-R soit pratiquement plein avant de le finaliser. Si vous ne finalisez pas le disque: Il est impossible d’écouter un CD audio sur un lecteur CD standard tant qu’il n’a pas été finalisé; cependant, vous pouvez continuer à y ajouter des morceaux. Avant d’espérer pouvoir reproduire votre CD audio avec un lecteur CD conventionnel, il faut le finaliser. 1. Insérez le CD-R/RW que vous souhaitez finaliser dans le graveur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur [AUDIO CD WRITE/PLAY]. La page “Audio CD” s’affiche. 218 • Vous ne pouvez pas arrêter une finalisation en cours. • L’éjection du disque peut prendre quelques secondes. Fonctions utiles pour la création de CD audio Importer des plages d’un CD dans des pistes audio (Audio CD Import) 4. Utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner le numéro de la plage à importer. Le BR-1600CD permet d’importer des plages d’un CD audio et de copier ces données vers une piste audio. Remarque importante 5. Appuyez sur [F4] (IMPORT). La page “Audio CD Import” s’affiche. 6. Utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir la destination des données et appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Now Importing…” apparaît et l’import des données audio commence. Une fois l’import terminé, “Complete!” s’affiche. Section 4 • Le BR-1600CD et son graveur CD-R/RW sont conçus pour vous permettre de reproduire des données dont vous détenez les droits ou pour lesquelles vous avez obtenu, auprès du détenteur des droits, l’autorisation de faire une copie. De ce fait, la reproduction de CD disponibles dans le commerce ou de matériel protégé en contournant le système de prévention technologique (SCMS ou autre) visant à empêcher l’utilisateur de créer des copies numériques de seconde génération et ultérieures, constitue une infraction à la législation régissant les droits d’auteur et risque d’entraîner des poursuites même si ces copies sont à usage personnel. Veuillez consulter un spécialiste en droits d’auteur ou des publications spécialisées afin de savoir comment obtenir la permission de reproduire des données auprès des détenteurs des droits. En cas de besoin, vous pouvez vous servir de la procédure habituelle pour auditionner la plage choisie du CD (Opérations élémentaires, p. 70). • Le BR-1600CD ne permet pas d’importer toutes les plages d’un CD en une fois. Les morceaux doivent être importés un à un. 1. Insérez le CD audio dans le lecteur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 2. Appuyez sur [AUDIO CD WRITE/PLAY]. La page “Audio CD” s’affiche. 3. Appuyez sur [F2] (PLAY/IMP.). La page “Audio CD Import” s’affiche. 219 MEMO 220 Section 5 Utilisation du MIDI Section 5 Utilisation du MIDI 221 Les rudiments du MIDI En reliant votre BR-1600CD à d’autres appareils compatibles au MIDI, vous pouvez… Canaux MIDI ● Utiliser un générateur de sons pour la reproduction d’un accompagnement rythmique. ● Synchroniser la reproduction avec un séquenceur ou une boîte à rythmes externe. La norme MIDI permet de transmettre différents messages à plusieurs appareils via un seul câble. Pour que chaque unité reçoive les données qui lui sont destinées, le MIDI utilise des canaux. ● Télécommander des appareils compatibles au format MMC à partir du BR-1600CD. ● Télécommander le volume des pistes/canaux avec des commandes MIDI (“MIDI Fader”). ● Enregistrer des motifs de batterie et de basse au moyen d’un contrôleur MIDI externe (“MIDI Recording”). Cette section présente les notions de base du MIDI et les différentes applications envisageables. Qu’est-ce que le MIDI? Un canal MIDI ressemble fort à un canal de télévision. Un poste reçoit en effet les signaux de tous les canaux disponibles mais ne montre que les images du canal que vous choisissez. Pour cela, il faut régler le récepteur sur le canal voulu. Le MIDI utilise un principe semblable: si l’émetteur transmet ses messages sur le canal “1”, le récepteur ne peut les exécuter que s’il reçoit sur le canal “1”. Tableaux d’équipement MIDI Le MIDI a été conçu de façon à permettre une communication valable entre bon nombre de dispositifs. Cela ne signifie cependant pas que tous les appareils MIDI comprennent toutes les commandes MIDI disponibles. Un message MIDI ne sera donc exécuté que si le récepteur le “supporte”. MIDI est le sigle de “Musical Instrument Digital Interface”. Il s’agit d’une norme universelle permettant l’échange de données de jeu, de changements de programme et d’autres informations entre instruments de musique électroniques et ordinateurs. Tout appareil compatible MIDI peut échanger des données avec des appareils compatibles MIDI de différents types et marques. Afin de vous permettre de vérifier rapidement si une commande MIDI transmise par un appareil peut être exécutée par un autre, chaque mode d’emploi contient un “tableau d’équipement MIDI” spécifiant, sous forme de liste, les messages transmis et reçus par l’appareil en question. Prises MIDI Il importe donc de comparer les tableaux des deux unités pour déterminer si le transfert de certaines commandes MIDI a des chances d’aboutir. Les commandes MIDI (les données pouvant être transmises) passent par trois types de prises MIDI. MIDI IN: Cette prise reçoit les messages venant d’autres appareils MIDI. MIDI OUT: Cette prise transmet les messages MIDI du BR-1600CD. MIDI THRU: Cette prise retransmet les messages MIDI reçus via la prise MIDI IN à d’autres appareils. Le BR-1600CD dispose de prises MIDI IN et MIDI OUT (la prise MIDI THRU fait donc défaut). 222 Pour en savoir plus sur les fonctionnalités MIDI du BR-1600CD, voyez “Guide d’équipement MIDI (en anglais)” (p. 288). Reproduction de motifs de basse/de batterie avec un module MIDI Les motifs de batterie et de basse, les arrangements rythmiques etc. sont reproduits par les sonorités de basse et de batterie du BR-1600CD. Vous pouvez cependant faire appel aux sonorités d’un autre instrument en reliant la prise MIDI OUT à l’entrée de l’instrument externe. Cela vous permettra notamment d’utiliser des sons plus appropriés pour le genre musical en question. 1. Utilisez un câble MIDI pour relier le BR-1600CD au générateur externe comme illustré ci-dessous. Module MIDI MIDI IN MIDI OUT 2. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Le canal MIDI choisi ici doit correspondre au canal de réception du module MIDI. La plupart des modules compatibles GS et/ou GM ainsi que des boîtes à rythmes BOSS utilisent le canal MIDI “10” pour les parties de batterie. Ce serait donc une bonne idée de commencer par ce canal-là. Sinon, voyez le mode d’emploi du module externe pour savoir comment modifier son canal de réception. 5. Amenez le curseur sur “Bass Note Channel” et spécifiez le canal MIDI avec la molette TIME/VALUE. OFF: Les commandes de note de la basse ne sont pas transmises. 1~16: Les commandes de note de la basse sont transmises sur le canal MIDI choisi. Le canal MIDI choisi ici doit correspondre au canal de réception du module MIDI. La plupart des modules compatibles GS et/ou GM utilisent le canal MIDI “2” pour les parties de basse. Ce serait donc une bonne idée de commencer par ce canal-là. Sinon, voyez le mode d’emploi du module externe pour savoir comment modifier son canal de réception. 3. Amenez le curseur sur “MIDI” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (MIDI) si l’icône MIDI est déjà affichée. La page “MIDI” s’affiche. 7. Lancez la reproduction du rythme. Le module externe joue alors les parties de basse et de batterie. En cas de besoin, changez le volume du module externe. 4. Amenez le curseur sur “Drums Note Channel” et spécifiez le canal MIDI avec la molette TIME/VALUE. OFF: Les commandes de note de la batterie ne sont pas transmises. 1~16: Les commandes de note de la batterie sont transmises sur le canal MIDI choisi. 223 Section 5 6. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale après avoir réglé ces paramètres. Reproduction de motifs de basse/de batterie avec un module MIDI Sons de batterie et numéros de note Le tableau ci-dessous indique la correspondance entre les sons de batterie et les numéros de note. Nom du son Numéro de note Kick 1 C 2 (36) Snare 1 D 2 (38) Charleston fermé F#2 (42) Charleston ouvert A#2 (46) Cymbale crash C#3 (49) Cymbale ride D#3 (51) Tom 1 F 2 (41) Tom 2 A 2 (45) Tom 3 C3 (48) Tom 4 D 3 (50) Stick G 1 (31) Cloche G#3 (56) Kick 2 B 1 (35) Snare 2 E 2 (40) Métronome (clic) A 1 (33) Métronome (cloche) A#1 (34) Claves D#5 (75) Hi-Q D#1 (27) Si le module MIDI externe utilise d’autres numéros de note pour les sonorités reprises plus haut, vous devez en changer l’affectation. Voyez le mode d’emploi du module pour en savoir plus. 224 Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe Le tempo et la position du BR-1600CD peuvent être transmis à un séquenceur ou une boîte à rythmes externe en vue de synchroniser ce dispositif avec le BR (“Master Sync”). Il existe trois approches pour la synchronisation. ● Le séquenceur MIDI ou la boîte à rythmes peut être synchronisé(e) avec la fonction rythmique du BR-1600CD sur base de signaux MIDI Clock. ● Un séquenceur MIDI peut être synchronisé avec la position temporelle sur base de signaux MTC. ● Les variations de tempo du séquenceur MIDI ou de la boîte à rythmes peuvent être enregistrées sur la piste de synchronisation (“sync”) du BR-1600CD. Lors de la reproduction, ces signaux sont retransmis au séquenceur/à la boîte à rythmes, assurant ainsi la synchro. Il est même possible de synchroniser des séquenceurs n’acceptant ni les signaux MTC, ni les commandes MMC, à condition qu’il reçoivent des messages MIDI Clock et Song Position Pointer. Dans ce cas, il faut programmer un canevas de tempo (“Tempo Map”) avant d’enregistrer la première piste. Pour en savoir plus, voyez “Spécifier le tempo des mesures (Tempo Map)” (p. 197). Voyez aussi le mode d’emploi du séquenceur ou autre appareil externe pour découvrir ses possibilités et contraintes. Pour en savoir plus sur MMC, voyez p. 231. Synchronisation d’un appareil MIDI avec la fonction rythmique (MIDI Clock) Voici l’approche la plus simple pour la synchronisation. Elle devrait fonctionner avec la plupart des séquenceurs MIDI et boîtes à rythmes. Dans ce cas, le signal MIDI Clock agit en tant que “maître”. Il s’agit d’un signal qui est transmis six fois par double croche au rythme du tempo choisi. Les battements transmis sont comptés à partir du lancement de la reproduction et permettent donc aux unités esclaves de déterminer où elles doivent se trouver. De nos jours, la plupart des séquenceurs et boîtes à rythmes MIDI sont capables de recevoir ce type de code de synchronisation. 1. Utilisez un câble MIDI pour relier le BR-1600CD au générateur externe comme illustré ci-dessous. Boîte à rythmes ou séquenceur MIDI MIDI IN MIDI OUT Section 5 Le BR-1600CD ne permet pas la synchronisation en mode esclave et ne peut donc pas être assujetti à un séquenceur ou une boîte à rythmes. ● Synchronisation possible MIDI OUT MIDI IN BR-1600CD Boîte à rythmes externe 2. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Maître ● Synchronisation impossible MIDI IN BR-1600CD Esclave MIDI OUT Boîte à rythmes externe 3. Amenez le curseur sur SYNC et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SYNC) si l’icône SYNC est déjà affichée. La page affichant les paramètres de synchronisation apparaît. 225 Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe Synchronisation d’un séquenceur MIDI avec des signaux MTC 4. Amenez le curseur sur “Sync Generator” et sélectionnez “MIDI CLOCK” avec la molette TIME/VALUE. Sync Generator: Ce paramètre permet de choisir le type de signal de synchronisation devant être transmis à la prise MIDI OUT. La synchronisation du dispositif externe ne fonctionnera que si vous choisissez le signal approprié. OFF: Aucun signal de synchro n’est transmis. MTC: Transmission de signaux MTC (“MIDI Time Code”). MIDI CLOCK: Le terme “MIDI Time Code” (MTC) renvoie à un signal de synchronisation qui est la version MIDI d’un code utilisé dans le monde du cinéma. Un signal MTC contient des informations relatives à la position et non au tempo; il est donc plus précis qu’un signal MIDI Clock. Bien que ce signal soit monnaie courante dans les studios, il existe toujours des séquenceurs qui n’acceptent pas le code MTC. 1. Faites d’abord le nécessaire pour que le séquenceur MIDI reçoive des signaux MTC. Voyez le mode d’emploi du séquenceur pour savoir comment vous y prendre. 2. Utilisez un câble MIDI pour relier le BR-1600CD au séquenceur MIDI comme illustré ci-dessous. Transmission de signaux MIDI Clock sur base du tempo actuellement choisi. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 6. Lancez la reproduction sur le BR-1600CD. Le séquenceur démarre quasi au même moment et se synchronise avec les signaux entrants. Séquenceur MIDI MIDI IN MIDI OUT 3. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 4. Amenez le curseur sur “SYNC” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SYNC) si l’icône SYNC est déjà affichée. 226 Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe La page “Sync Parameter” s’affiche. 8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale après avoir réglé ces paramètres. N’oubliez pas de spécifier sur le séquenceur externe qu’il doit se synchroniser avec des signaux MTC (les signaux MIDI Clock n’ont rien à voir avec le code MTC). 5. Amenez le curseur sur “Sync Generator” et sélectionnez “MTC” avec la molette TIME/VALUE. Voilà le BR-1600CD paré pour transmettre des signaux MTC. 6. Amenez le curseur sur “MTC Type” et choisissez un format MTC avec la molette TIME/VALUE. Veillez à choisir un format MTC sur le BR-1600CD que le séquenceur MIDI accepte. Voyez le mode d’emploi du séquenceur pour savoir comment vous y prendre. Pour en savoir plus sur les formats MTC, voyez “A propos des formats MTC”. 7. Lancez la reproduction sur le BR-1600CD. Le séquenceur démarre quasi au même moment et se synchronise avec les signaux entrants. Format MTC “drop” et “non-drop” Les magnétoscopes NTSC peuvent utiliser l’un de deux types de signal MTC: “drop” et “non-drop”. La différence entre les deux est que le format MTC “non-drop” représente un flux d’images continu. Les appareils NTSC utilisant le format “drop”, par contre, laissent tomber (“drop”) une image par minute, à l’exception de la 10è, 20è, 30è, 40è et 50è minute. Le format “Non-Drop” sert dans la majorité des productions audio et vidéo car sa vitesse continue facilite son utilisation. En revanche, pour les applications comme la diffusion radio ou télévision où le code temporel doit correspondre au temps de synchronisation, on utilise le format MTC “Drop”. A propos des formats MTC Le BR-1600CD propose les formats MTC suivants. Vérifiez d’abord les formats MTC reconnus par le séquenceur et choisissez-en un sur le BR-1600CD. 29N 29,97 images par seconde, format “Non-Drop”. Format utilisé par des appareils vidéo NTSC couleurs (au Japon et aux E.-U.). 29D 29,97 images par seconde, format “Drop”. Format utilisé par les télévisions fonctionnant en NTSC (au Japon et aux E.-U.). 25 25 images par seconde. Format utilisé pour les appareils vidéo SECAM et PAL (en Europe et ailleurs), pour des appareils audio ainsi qu’au cinéma. 24 24 images par seconde. Format utilisé pour des longs-métrages américains. Section 5 30 30 images par seconde, format “Non-Drop”. C’est la vitesse utilisée pour les appareils audio comme les enregistreurs à bande analogiques et pour le format de télévision NTSC noir et blanc (au Japon et aux E.-U.). 227 Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe Changer l’affichage de la plage TIME Lorsque le BR-1600CD transmet des signaux MTC pour synchroniser des appareils MIDI externes, vous pouvez spécifier comment la position est affichée dans la plage TIME. 1. A la page “Sync Parameter”, amenez le curseur sur “Time Display Format” et sélectionnez le format voulu avec la molette TIME/VALUE. Time Display Format Ce paramètre permet de spécifier la façon dont les indications temporelles sont affichées dans la plage TIME. Le mode “ABS” est choisi par défaut. Vous pouvez cependant choisir “REL” lorsque le BR-1600CD transmet des signaux MTC à un appareil MIDI externe. ABSOLUTE TIME La position réelle (affichée à l’écran) peut être décalée au moyen d’une valeur “offset”. RELATIVE TIME Le début du morceau est toujours indiqué comme étant “00:00:00-00.00”. 2. Amenez le curseur sur “Time Offset” et choisissez le décalage ad hoc avec la molette TIME/VALUE. Vous pouvez spécifier un décalage entre la position MTC du BR-1600CD et la valeur MTC transmise au récepteur MIDI pour assurer la correspondance entre les données audio et la séquence MIDI. Synchronisation d’un appareil MIDI sur base d’un code enregistré avec le BR-1600CD (Sync Track) Avec la procédure suivante, vous pouvez enregistrer des signaux MIDI Clock avec le BR-1600CD, ce qui présente l’avantage que d’éventuels changements de tempo sont également pris en compte. Ces signaux sont enregistrés sur la piste de synchronisation (“Sync Track”) du BR-1600CD et renvoyés au séquenceur etc. qui se synchronise dès lors (en quelque sorte) avec son propre code. ● Cette approche ne fonctionne que si vous créez d’abord une piste de synchronisation. 1. Effectuez tous les réglages nécessaires pour définir le séquenceur MIDI ou la boîte à rythmes comme source de synchronisation (maître) et activer la transmission de signaux MIDI Clock. Voyez le mode d’emploi du séquenceur ou de la boîte à rythmes pour savoir comment vous y prendre. 2. Utilisez un câble MIDI pour relier le BR-1600CD au séquenceur comme illustré. Pour calculer ce décalage, il suffit de soustraire la position du BR-1600CD de la position MTC correspondante du séquenceur. Pour faire en sorte que les appareils MIDI externes démarrent à partir des positions MTC indiquées quand le BR-1600CD se trouve à la position “01h00m00s00”, il faut entrer les décalages suivants: Position du BR-1600CD Position MTC des appareils MIDI Décalage (Offset) 01h00m00s00 01h30m00s00 00h30m00s00 01h00m00s00 00h30m00s00 23h30m00s00 3. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Boîte à rythmes ou séquenceur MIDI MIDI IN 3. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 228 MIDI OUT Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe 4. Amenez le curseur sur “SYNC TRACK” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (SYNC TRACK) si l’icône SYNC TRACK est déjà affichée. Le message “Waiting for Clock…” apparaît et le BR1600CD passe en mode d’attente de signaux MIDI Clock. Boîte à rythmes ou séquenceur MIDI MIDI IN MIDI OUT 5. Lancez la reproduction du séquenceur ou de la boîte à rythmes. Le BR-1600CD enregistre les signaux MIDI Clock reçus. Pendant l’enregistrement de ces signaux, vous ne pouvez ni lancer la reproduction, ni l’enregistrement audio. Vous ne pouvez d’ailleurs pas non plus reproduire des accompagnements rythmiques. Les valeurs de tempo 25~250 BPM peuvent être enregistrées. Un tempo supérieur à 250 BPM sera considéré comme du 250 BPM et enregistré comme tel. Des valeurs inférieures à 25 BPM sont considérées comme 25 BPM. La piste de synchronisation peut enregistrer jusqu’à ±4.000 notes (soit ±500 mesures en 4/4). Au-delà de cette limite, le BR-1600CD arrête automatiquement l’enregistrement. 6. Quand que le séquenceur MIDI/la boîte à rythmes atteint la fin du morceau, arrêtez sa reproduction. Le menu “Utility” s’affiche. 4. Amenez le curseur sur “SYNC” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SYNC) si l’icône SYNC est déjà affichée. La page avec les paramètres de synchronisation apparaît. La piste de synchronisation est à présent prête à l’emploi. 7. Pour conserver les signaux de la piste de synchronisation, sauvegardez le morceau (p. 72). Vous pouvez enregistrer une piste de synchronisation par morceau. ● Voyons maintenant comment on fait pour synchroniser le séquenceur MIDI ou la boîte à rythmes avec la piste de synchro du BR-1600CD. 1. Effectuez tous les réglages nécessaires pour définir le séquenceur MIDI ou la boîte à rythmes comme esclave de synchronisation et activer la réception de signaux MIDI Clock. 2. Effectuez les connexions illustrées ci-dessous. 5. Amenez le curseur sur “Sync Source” et sélectionnez “SYNC TRACK” avec la molette TIME/VALUE. TEMPO MAP: Utilisation du canevas de tempo de l’arrangement rythmique. SYNC TRACK: Utilisation de la piste de synchronisation. “SYNC TRACK” est uniquement disponible lorsque la piste de synchronisation contient des données. 229 Section 5 L’enregistrement de signaux MIDI Clock s’arrête et l’écran retourne à la page principale. 3. Appuyez sur [UTILITY]. Synchronisation avec un séquenceur/une boîte à rythmes externe 6. Amenez le curseur sur “Sync Generator” et sélectionnez “MIDI CLOCK” avec la molette TIME/VALUE. Voilà le BR-1600CD paré pour transmettre des signaux MIDI Clock. 7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 8. Assurez-vous que PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] est allumé. Réglage d’un décalage pour la synchro (Sync Offset) Si vous souhaitez synchroniser un séquenceur MIDI ou une boîte à rythmes à partir d’une autre position que le début du morceau, procédez comme suit: 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Si le bouton est éteint, appuyez sur PROGRAMMABLE RHYTHM [ARRANGEMENT/PATTERN] pour l’allumer. La piste de synchronisation ne peut être utilisée qu’en mode Arrangement. En mode Pattern, par contre, la piste de synchronisation n’est pas sollicitée. 9. Lancez la reproduction sur le BR-1600CD. 2. Amenez le curseur sur “SYNC” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SYNC) si l’icône SYNC est déjà affichée. La page avec les paramètres de synchronisation apparaît. Le séquenceur MIDI ou la boîte à rythmes démarre quasi au même moment et se synchronise avec les signaux entrants. • Si vous avez choisi “SYNC TRACK”, les changements de tempo du canevas de tempo (p. 197) ne sont pas pris en compte. 3. Amenez le curseur sur “Sync Offset” et utilisez la molette TIME/VALUE pour spécifier l’endroit à partir duquel la synchronisation doit commencer. • Les réglages de la piste de synchronisation s’appliquent à tous les arrangements rythmiques. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Lancez la reproduction du BR-1600CD. Vous remarquerez que le séquenceur MIDI ou la boîte à rythmes ne démarre qu’à l’endroit défini pour “Sync Offset”. Les phrases de batterie/basse/boucles du BR1600CD ne sont reproduites qu’à partir de la position spécifiée avec “Sync Offset”. 230 Télécommander des appareils MMC à partir du BR-1600CD 2. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Qu’est-ce que MMC? Sigle de “MIDI Machine Control”, le code MMC est un protocole MIDI permettant de commander/piloter plusieurs appareils d’enregistrement à partir d’une unité. Le protocole repose sur des messages SysEx. Comme le BR-1600CD se conforme à ce protocole, il peut être utilisé pour démarrer, arrêter, rebobiner et télécommander d’autres fonctions liées à l’enregistrement d’un appareil MIDI externe. Bien que le protocole MMC soit standardisé, il arrive que les unités externes ne reconnaissent pas toutes les commandes du BR-1600CD, ce qui peut entraver la commande à distance, voire la rendre impossible. Pour en savoir plus sur les fonctions MMC du BR-1600CD, voyez “Guide d’équipement MIDI (en anglais)” (p. 288). Ici, vous apprendrez comment vous y prendre pour synchroniser un logiciel séquenceur tournant sur un PC avec des signaux MTC et comment le commander à distance via MMC. Dans ce système, le BR-1600CD fait office de source MMC et MTC, ce qui veut dire qu’il transmet les signaux de synchronisation et qu’il faut utiliser les commandes BR-1600CD pour télécommander le transport du logiciel. 1. Utilisez un câble MIDI pour relier le BR-1600CD au PC comme illustré ci-dessous. 3. Amenez le curseur sur “MIDI” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (MIDI) si l’icône MIDI est déjà affichée. La page “MIDI” s’affiche. 4. Amenez le curseur sur “MMC Mode” et sélectionnez “MASTER” avec la molette TIME/VALUE. MMC Mode Ce paramètre permet de spécifier le mode MMC utilisé par le BR-1600CD. OFF: Aucun signal MMC n’est transmis. MASTER: Le BR-1600CD transmet des signaux MMC et fait donc office d’unité maître. Pour en savoir plus sur les fonctions MMC du BR1600CD, voyez “Guide d’équipement MIDI (en anglais)” (p. 288). Vous venez d’activer la transmission de signaux de synchronisation MTC. Voyez aussi l’étape 4 et les suivantes sous “Synchronisation d’un appareil MIDI avec la fonction rythmique (MIDI Clock)” (p. 225). MIDI IN MIDI OUT 6. Faites le nécessaire pour que le logiciel exécute les commandes MMC. Voici les réglages à effectuer au sein du logiciel séquenceur. Voyez le mode d’emploi du logiciel pour savoir comment vous y prendre. MTC: Doit être reçu Type MTC: Choisissez le format MTC utilisé par le BR-1600CD. MMC: Doit être reçu 7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 231 Section 5 5. Appuyez sur [EXIT/NO], amenez le curseur sur “SYNC” et appuyez sur [ENTER/YES]. Télécommander le volume via MIDI (MIDI Fader) Le BR-1600CD peut transmettre et recevoir des commandes MIDI décrivant le réglage des curseurs (“MIDI Fader”). Outre les volumes des curseurs, il peut aussi transmettre et recevoir des messages d’expression (CC11). Les deux types de messages peuvent être enregistrés avec un séquenceur externe et retransmis au BR-1600CD, ce qui correspond à une automatisation des changements de niveaux. Les curseurs suivants sont capables de transmettre et de recevoir ce type de commande. • Curseurs des pistes 1~8 et 9/10~15/16 • Curseur MASTER Activation/coupure de la fonction ‘MIDI Fader’ Voici comment activer et couper la transmission et la réception des commandes MIDI relatives aux mouvements des curseurs. A la livraison, “MIDI Fader” est désactivé. Il faut donc enclencher cette fonction si vous comptez vous en servir. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. • Une pédale d’expression Les réglages des commandes INPUT SENS et INPUT LEVEL ne sont ni transmis, ni reçus via MIDI. 2. Amenez le curseur sur “MIDI” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (MIDI) si l’icône MIDI est déjà affichée. La page “MIDI” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur “MIDI Fader” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. Les mouvements des curseurs sont maintenant transmis et reçus sous forme de commandes de contrôle CC07 (volume). Le réglage de la fonction “MIDI Fader” est mémorisé à la mise hors tension du BR-1600CD. Si vous oubliez de couper le BR-1600CD selon la procédure préconisée, par contre, le statut de cette fonction n’est pas mémorisé. 232 Télécommander le volume via MIDI (MIDI Fader) Réglage du canal MIDI pour ‘MIDI Fader’ A la livraison, les curseurs du BR-1600CD et la pédale d’expression optionnelle utilisent les canaux MIDI suivants. Pistes 1~8: Canaux 1~8: Piste 9/10: Canal 9 Piste 11/12: Canal 11 Piste 13/14: Canal 13 Piste 15/16: Canal 15 Curseur MASTER: Canal 16 Pédale d’expression: OFF Vous pouvez cependant changer l’assignation des canaux MIDI en procédant comme suit. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. L’assignation des canaux MIDI est mémorisée à la mise hors tension du BR-1600CD. Si vous oubliez de couper le BR-1600CD selon la procédure préconisée, par contre, le réglage de cette fonction n’est pas mémorisé. Vérifier les réglages en vigueur A chaque fois qu’un curseur reçoit une commande MIDI, le canal en question change le volume. Les curseurs ne bougent cependant pas (ils ne sont pas motorisés), si bien que la position physique d’un curseur ne correspond pas nécessairement au volume en vigueur. Avec la procédure suivante vous pouvez cependant vérifier les valeurs de volume actuellement en vigueur. 1. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur “MIDI” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (MIDI) si l’icône MIDI est déjà affichée. La page “MIDI” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur “FADER” et appuyez sur [ENTER/YES]. L’écran affiche une page montrant les positions des curseurs. 3. Amenez le curseur sur un paramètre de canal (“Track 1 Channel”~“Track 15&16 Channel”, “Master Fader Channel” ou “EXP Pedal Channel”) et choisissez un autre canal MIDI avec la molette TIME/VALUE. OFF: Les mouvements du curseur en question ne sont pas communiqués via MIDI. 1~16: Le canal choisi est utilisé pour transmettre et recevoir des changements de curseur. Si vous affectez un même canal MIDI à plusieurs curseurs, ils exécutent tous les changements de volume reçus via MIDI. : Position du curseur (c.-à-d. le volume indiqué) : Valeur de volume en vigueur Quand vous déplacez un curseur, le volume du canal est aligné sur la position physique du curseur en question. Cette correspondance est indiquée au moyen d’un symbole “ ”. 233 Section 5 Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (FADER) si l’icône FADER est déjà affichée. Enregistrer des motifs de batterie/basse via MIDI (MIDI Recording) Bien que les boutons de piste et les curseurs du BR-1600CD vous permettent de programmer des motifs de basse et de batterie, vous pouvez travailler encore plus vite en utilisant un clavier MIDI externe. 1. Connectez un contrôleur MIDI comme illustré ci-dessous. Clavier MIDI MIDI OUT MIDI IN 2. Lancez l’enregistrement d’un motif de basse ou de batterie (p. 153, p. 167). Vous pouvez jouer les notes à enregistrer sur le clavier MIDI. • Dans certains cas, le BR-1600CD ne reproduit pas les notes que jouez sur le clavier MIDI. C’est dû au fait que les sonorités des basse et de batterie ont une tessiture prédéfinie. Evitez dès lors de jouer de notes trop aiguës. Pour en savoir plus, voyez “Sons de batterie et numéros de note” (p. 224). Les sonorités de basse peuvent être pilotées dans la plage comprise entre le C–1 (00) et le C5 (72). La plage “utile” (donnant la meilleure qualité) se situe cependant entre le C1 (24) et le C4 (60). • Notez qu’il peut aussi arriver que les sons de basse ou de batterie ne soient pas pilotés malgré le fait que vous vous limitiez à la plage préconisée. Vérifiez alors si le clavier externe est réglé de façon à transmettre des commandes de note (voyez son mode d’emploi). 234 Pilotage d’appareils vidéo avec le BR-1600CD (V-LINK) Qu’est-ce que V-LINK? V-LINK ( ) est une fonction vous permettant de piloter aussi bien l’audio que des événements vidéo. En travaillant avec un appareil vidéo compatible V-LINK, vous pouvez contrôler toute une panoplie d’effets vidéo en manipulant votre BR. Reliez la prise MIDI OUT du BR-1600CD à l’interface UM-1 et connectez cette dernière à la prise REMOTE du DV-7PR. Activez le mode “Presentation” du DV-7PR. Utiliser la fonction V-LINK Que peut faire le V-LINK? En combinant le BR-1600CD avec un DV-7PR Edirol, vous pouvez vous servir des fonctions V-LINK pour piloter les effets suivants depuis votre BR-1600CD: ● ● ● ● Choisir les données requises pour la reproduction du DV7PR. Sélectionner d’autres séquences vidéo (“clips” ou “palette”) avec les boutons de piste. Contrôler la luminosité et la teinte avec les commandes VALUE. Automatiser le contrôle vidéo en enregistrant l’actionnement des boutons de piste et des commandes VALUE. Il vous faut une interface UM-1 ou UM-1S Edirol (disponible en option) pour relier le BR-1600CD au DV-7PR. 1, 3 2 2 1. Appuyez sur [V-LINK]. Le bouton s’allume, la fonction V-LINK est activée et la page V-LINK apparaît. Connexion d’appareils VLINK Le BR-1600CD transmet maintenant des commandes VLINK à sa prise MIDI OUT et le DV-7PR passe en mode de commande à distance. 2. Manipulez les boutons de piste et les commandes VALUE tout en tenant le DV-7PR à l’œil. Vous remarquerez que les séquences vidéo changent sous l’influence de vos manipulations. A la livraison, les boutons de piste et les commandes VALUE du BR-1600CD ont les fonctions suivantes. USB Boutons de piste: MIDI OUT Le DV-7PR et tout autre appareil vidéo reproduit la séquence (clip) dont le numéro correspond au bouton de piste que vous avez pressé. Pression d’un bouton de piste en maintenant [V-TRACK]: Permet de choisir une palette pour le dispositif vidéo connecté. Utilisation des commandes VALUE 1~4. Le DV-7PR et tout autre appareil vidéo change la lecture conformément à la fonction assignée à la commande que actionnez. 235 Section 5 Pour éviter tout dysfonctionnement, des dommages aux enceintes etc. pendant la connexion des unités, réglez le volume de tous les appareils concernés au minimum puis mettez les appareils hors tension. Pilotage d’appareils vidéo avec le BR-1600CD (V-LINK) 3. Pour arrêter la reproduction vidéo du DV-7PR, appuyez sur [F2] (STOP CLIP). La reproduction vidéo s’arrête. 4. Appuyez sur [V-LINK] pour désactiver la fonction VLINK. Modifier les assignations V-LINK 1. Appuyez sur [F1] (ASSIGN). La page avec les assignations V-LINK s’affiche. Le bouton s’éteint et l’écran retourne à la page principale. • Songez qu’il y a un léger retard (de 200~300ms) entre le moment où vous appuyez sur une touche et celui où la séquence vidéo change. • Tant que la fonction V-LINK est active, vous pouvez uniquement passer à la page principale (les autres pages sont bloquées). • Si vous appuyez sur un autre bouton de piste pendant que vous maintenez [V-TRACK], les Palettes 1~12 sont affectées aux boutons des pistes 1~8 et 9/ 10~15/16. Notez qu’il n’est pas possible de sélectionner les Palettes 13 et suivantes. • Le simple fait de choisir une autre palette n’entraîne encore aucun changement de la reproduction vidéo. Le choix ne s’applique en effet qu’au prochain clip que vous choisissez. 2. Servez-vous de [CURSOR] et de la molette TIME/ VALUE pour modifier les assignations des boutons de piste. Vous pouvez assigner les clips 1~32 (CL1~32) aux boutons de piste. A la livraison, CL1~CL12 sont assignés aux boutons de piste 1~8 et 9/10~15/16. Les clips 1~32 sont choisis au moyen des numéros de programme MIDI 00H~1FH transmis à la prise MIDI OUT. 3. Servez-vous de [CURSOR] et de la molette TIME/ VALUE pour modifier les assignations des commandes VALUE. Voici les fonctions pouvant être assignées aux commandes VALUE. Le BR-1600CD permet de modifier l’assignation des clips aux boutons de piste et d’affecter d’autres fonctions aux commandes VALUE1~VALUE4. Voyez “Modifier les assignations V-LINK” pour en savoir plus. Fonction V-LINK Affichage Messages MIDI transmis Vitesse de reproduction PLAY SPEED CC 10 (panoramique) Dissolve Time (vitesse de transition) DISSOLVE CC 5 (Portamento Time) Niveau audio AUDIO LVL CC 7 (volume) Color Cb (signal de différence de couleur) COLOR CB CC 72 (release) Color Cr (signal de différence de couleur) COLOR CR CC 71 (resonance) Luminosité BRIGHTNESS CC 74 (cut-off) Effet visuel 1 (VFX1) VFX1 CC 1 (modulation) Effet visuel 2 (VFX2) VFX2 CC 91 (reverb) Effet visuel 3 (VFX3) VFX3 CC94 (celeste) Effet visuel 4 (VFX4) VFX4 CC95 (phaser) Curseur maître MASTER CC 73 (attack) T Bar T BAR CC 11 (expression) Flux double DUAL STREAM CC 64 (hold 1) 4. Lorsque les réglages sont terminés, appuyez sur [EXIT/ NO] pour revenir à la page “V-LINK”. 236 Pilotage d’appareils vidéo avec le BR-1600CD (V-LINK) Enregistrer et reproduire des commandes V-LINK En enregistrant et en reproduisant les manipulations des boutons de piste et des commandes VALUE, vous pouvez synchroniser les images vidéo avec la reproduction audio du BR-1600CD. Enregistrer des commandes de contrôle Activez la fonction V-LINK et procédez comme suit. 1. Appuyez sur V-LINK [REC]. V-LINK [REC] clignote et indique que le BR-1600CD est prêt à enregistrer des commandes V-LINK. “PLAYBACK: ON” s’affiche dans le coin supérieur droit de l’écran pour signaler que l’enregistrement et la reproduction du contrôle V-LINK sont actifs. Lorsque vous appuyez sur V-LINK [REC], toutes les commandes enregistrées préalablement sont effacées. 2. Appuyez sur [ZERO] pour retourner au début du morceau puis appuyez sur [PLAY]. L’enregistrement V-LINK et la reproduction du BR1600CD commencent simultanément. Utilisez les boutons de piste et les commandes VALUE pour effectuer les manipulations V-LINK souhaitées. Toutes vos actions sont enregistrées. Le bouton V-LINK [REC] arrête de clignoter et reste allumé pour signaler que le BR-1600CD n’enregistre plus de commandes V-LINK. Si V-LINK [REC] est allumé, procédez comme suit. 1. Appuyez sur [ZERO] pour retourner au début du morceau puis appuyez sur [PLAY]. La reproduction des commandes V-LINK et celle des données audio du BR-1600CD commencent et l’appareil vidéo est piloté. Vous pourriez toujours utiliser les boutons de piste et les commandes VALUE pendant la reproduction mais sachez que les signaux générés ainsi sont ajoutés aux signaux enregistrés et peuvent donc perturber la “séquence” enregistrée et/ou le récepteur lui-même. 2. Pour arrêter le contrôle V-LINK automatique, appuyez sur [F4] (ON/OFF). “PLAYBACK” est alors remis sur “OFF”. “PLAYBACK: OFF” s’affiche dans le coin supérieur droit de l’écran pour signaler que l’enregistrement et la reproduction du contrôle V-LINK sont désactivés. Le contrôle V-LINK automatique est arrêté temporairement et seul le pilotage en temps réel fonctionne encore. 3. Pour relancer le contrôle V-LINK automatique, appuyez sur [F4] (ON/OFF). “PLAYBACK” est alors remis sur “ON”. Effacer des commandes enregistrées Utilisez la procédure suivante pour effacer toutes les manipulations enregistrées. Section 5 3. Appuyez sur [STOP] à l’endroit où vous souhaitez arrêter l’enregistrement V-LINK. Reproduction des commandes enregistrées 1. Appuyez sur [F3] (ERASE) à la page “V-LINK”. Le message “Erase V-LINK Control?” s’affiche. 2. Appuyez sur [ENTER/YES]. Si vous renoncez à effacer les données, appuyez sur [EXIT/NO]. Les données enregistrées sont supprimées et, une fois l’opération terminée, “Complete!” s’affiche. 237 MEMO 238 Section 6 Utiliser la fonction USB Section 6 Utiliser la fonction USB 239 Avant d’utiliser l’USB (présentation) Le BR-1600CD est doté d’une prise USB vous permettant de relier le BR-1600CD directement à votre ordinateur afin d’y archiver vos morceaux et réglages importants ou d’échanger des fichiers entre le BR-1600CD et l’ordinateur. Sigle de “Universal Serial Bus”, l’USB est un type d’interface pour la connexion de divers périphériques à un ordinateur. Une connexion USB permet d’utiliser un même câble pour relier plusieurs dispositifs USB. De plus, ce protocole garantit une vitesse de transfert relativement élevée. D’autre part, vous pouvez connecter et déconnecter des périphériques sans mettre l’ordinateur hors tension (certains appareils ne sont cependant reconnus qu’après une manipulation de votre part). Important ■ ■ Lorsque vous reliez le BR-1600CD à votre PC via un câble USB, tous les dossiers et fichiers sur le disque dur du BR-1600CD apparaissent sur le bureau du PC. Vous pouvez même les modifier et les effacer, voire y ajouter des données depuis votre ordinateur. Il est même possible d’initialiser le disque dur du BR-1600CD depuis votre PC. Retenez cependant que toute manipulation du disque dur du BR-1600CD depuis votre PC peut occasionner des dysfonctionnements ou rendre certains fichiers illisibles. Nous vous recommandons dès lors de n’effectuer que les opérations USB décrites plus loin. De plus, BOSS/ Roland décline toute responsabilité pour des dysfonctionnements du BR-1600CD ou la perte de données résultant d’erreurs dues au non-respect de cette précaution. N’effectuez jamais les opérations suivantes tant que le mode USB est actif ou tant qu’un transfert de données est en cours. Ces opérations peuvent en effet empêcher l’ordinateur d’accepter les données. Les données d’une carte de mémoire pourraient également être endommagées. N’effectuez jamais les actions suivantes: • Déconnecter le câble USB • Mise en veille, redémarrage ou arrêt de l’ordinateur • Mise hors tension du BR-1600CD Opérations pouvant être effectuées via USB Le BR-1600CD permet l’utilisation de l’USB pour les tâches suivantes: ● Archiver les données du BR-1600CD ● Recharger des données archivées sur le PC dans le BR-1600CD (“Recover”). ● Sauvegarde des données de piste du BR-1600CD sous forme de fichiers WAV/AIFF (“WAV/AIFF Export”) ● Chargement de fichiers WAV/AIFF pour les pistes du BR-1600CD (“WAV/AIFF Import”) La prise USB du BR-1600CD ne permet pas de transfert en temps réel de données audio ou MIDI. Systèmes d’exploitation compatibles Windows: Windows Me/2000/XP ou plus récent Macintosh: Mac OS 9.1.x/9.2.x La fonction USB du BR-1600CD n’est prévue pour Mac OS X. Consultez cependant aussi le site web Roland pour rester au courant d’éventuelles mise à jour. Pilote: Le BR-1600CD se sert du pilote standard proposé par le système d’exploitation. Ce pilote est installé automatiquement la première fois que vous établissez une connexion USB avec l’ordinateur. Précautions pour le travail avec Windows XP ou Windows 2000 Si vous travaillez sous Windows XP/2000, connectezvous avec l’un des privilèges suivants: • Administrateur ou tout autre utilisateur avec les mêmes privilèges qu’un administrateur • Compte utilisateur dont le type correspond à celui de l’administrateur de l’ordinateur Notez que la connexion USB ne peut pas être sevrée de manière définitive si vous ne disposez pas des privilèges spécifiés ci-dessus. Consultez aussi l’administrateur de l’ordinateur que vous comptez utiliser. 240 Avant d’utiliser l’USB (présentation) Connexion à un ordinateur Utilisez un câble USB pour brancher le BR-1600CD à l’ordinateur. Lorsque vous double-cliquez sur l’icône BR-1600CD ou “Disque amovible (*:)” sous Windows, voire l’icône BR-1600CD sous Mac OS, tous les fichiers et dossiers présents sur le disque dur du BR-1600CD sont affichés. Procurez-vous un câble USB adéquat chez votre revendeur informatique ou dans un autre espace spécialisé. La structure des fichiers et dossiers sur le disque dur se présente comme suit. Prise USB sur l’ordinateur Dossier racine Dossier SONG0001 Paramètres Song Données enregistrées Données rythmiques Données d’effets Données Loop Phrase Câble USB Données V-LINK Dossier SONG0002 Ces dossiers sont créés pour tous les morceaux Dossier USERDATA Données rythmiques Données d’effets Si le disque dur du BR-1600CD contient plusieurs partitions, seule la partition actuellement choisie est reconnue par le PC. Structure des données sur le disque dur du BR-1600CD Dossier USB Fichier WAV/AIFF Dossier USERLPH Données Loop Phrase TEMP Dossier de travail temporaire TEMPLPH Dossier de travail temporaire SYSINFO.BR2 Fichiers système Quand vous reliez la prise USB du BR-1600CD à votre PC, tous les dossiers et fichiers du disque dur peuvent être visionnés à l’écran du PC. Certaines versions de Windows affichent éventuellement l’icône “Disque amovible (*:)”. Section 6 (Exemple) Windows XP BR-1600CD BR-1600CD (Exemple) Windows 2000 Disque amovible (*:) (Exemple) Macintosh BR-1600CD BR-1600CD 241 Archiver les données du BR-1600CD Sous Windows 5. Double-cliquez sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”). 1. Reliez le BR-1600CD à la prise USB de l’ordinateur. 2. Arrêtez l’enregistreur et appuyez sur [UTILITY]. Les fichiers et dossiers sur le disque dur du BR-1600CD apparaissent à l’écran du PC. Le menu “Utility” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur “USB” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (USB) si l’icône USB est déjà affichée. 6. Choisissez tous les fichiers/dossiers et copiez-les vers un dossier de votre PC pour les archiver. Il vaut mieux créer un nouveau dossier pour le stockage de vos archives. La page “USB” s’affiche. Veillez à n’oublier aucun fichier ou dossier. Si vous oubliez l’un ou l’autre fichier ou dossier, l’archive sera incomplète et pourrait ne pas être rétablie. 4. Amenez le curseur sur “BACKUP” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (BACKUP). “Waiting…” apparaît à l’écran, suivi de “Connecting…”. 7. Sevrez la connexion avec votre ordinateur. Sous Windows XP Dans “Poste de travail”, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) pour “Ejecter” le disque. Si vous ne parvenez pas à faire disparaître le disque, procédez comme suit: Une fois la connexion avec le PC établie, le message change en “Copy Song/Data Files to computer”. 1) Cliquez sur l’icône du niveau des tâches et ensuite sur le message “Stop USB Disk-drive (*:)” qui y apparaît. Barre des tâches Quelques instants après l’établissement de la connexion, l’icône BR-1600CD (ou “Disque amovible (*:))” s’affiche à l’écran. (Exemple) BR-1600CD 242 Disque amovible (*:) Niveau des tâches 2) Cliquez sur [OK] dans la boîte de dialogue “Le matériel peut être retiré en toute sécurité” qui apparaît alors. Archiver les données du BR-1600CD Sous Windows 2000/Me 1) Dans “Poste de travail”, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) pour “Ejecter” le disque. 2) Cliquez sur l’icône du niveau des tâches et ensuite sur le message “Arrêter le lecteur USB” qui y apparaît. Barre des tâches Niveau des tâches 3) Cliquez sur [OK] dans la boîte de dialogue “Le matériel peut être retiré en toute sécurité” qui apparaît alors. Avec un Macintosh 1. Reliez le BR-1600CD à la prise USB de l’ordinateur. 2. Arrêtez l’enregistreur et appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 3. Amenez le curseur sur “USB” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (USB) si l’icône USB est déjà affichée. La page “USB” s’affiche. 8. Appuyez sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD. La page “USB” réapparaît. • Si vous appuyez sur [EXIT/NO] sans sevrer la connexion avec l’ordinateur, le message “Disconnect USB, OK?” apparaît. Si vous répondez en appuyant sur [ENTER/YES], le menu “USB” apparaît à l’écran. • Si vous utilisez un système d’exploitation autre que Windows Me, le BR-1600CD retourne automatiquement à la page “USB” lorsque vous retirez le matériel. 4. Amenez le curseur sur “BACKUP” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (BACKUP). “Waiting…” apparaît à l’écran, suivi de “Connecting…”. 9. Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Vous pouvez alors débrancher le câble USB du BR-1600CD et de l’ordinateur. Une fois la connexion avec l’ordinateur établie, le message change en “Copy Song/Data Files To Computer”. Section 6 Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît avant l’archivage. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. 243 Archiver les données du BR-1600CD Quelques instants après l’établissement de la connexion, l’icône BR-1600CD s’affiche à l’écran. (Exemple) BR-1600CD 5. Double-cliquez sur “BR-1600CD”. Les fichiers et dossiers sur le disque dur du BR-1600CD apparaissent à l’écran de l’ordinateur. 6. Choisissez tous les fichiers/dossiers et copiez-les vers un dossier de votre ordinateur pour les archiver. Il serait une bonne idée de créer un nouveau dossier pour le stockage de vos archives. Veillez à n’oublier aucun fichier ou dossier. Si vous oubliez l’un ou l’autre fichier ou dossier, l’archive sera incomplète et pourrait ne pas être rétablie. 7. Sevrez la connexion avec votre ordinateur. Glissez l’icône “BR-1600CD” dans la corbeille. 8. Appuyez sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD. La page “USB” réapparaît. Si vous appuyez sur [EXIT/NO] sans sevrer la connexion avec l’ordinateur, le message “Disconnect USB, OK?” apparaît. Si vous répondez en appuyant sur [ENTER/YES], le menu “USB” apparaît à l’écran. 9. Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Vous pouvez alors débrancher le câble USB du BR-1600CD et de l’ordinateur. 244 Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît avant l’archivage. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. Recharger des données archivées sur le PC (Recover) Sous Windows 1. Initialisez le disque dur du BR-1600CD. (p. 270) Quelques instants après l’établissement de la connexion, l’icône BR-1600CD (ou “Disque amovible (*:))” s’affiche à l’écran. (Exemple) Ce faisant, vous effacez toutes les données contenues sur le disque dur du BR-1600CD. Veillez donc à archiver tous les fichiers auxquels vous tenez avant de continuer. 2. Reliez le BR-1600CD à la prise USB de l’ordinateur. 3. Arrêtez l’enregistreur et appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 4. Amenez le curseur sur “USB” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (USB) si l’icône USB est déjà affichée. La page “USB” s’affiche. 5. Amenez le curseur sur “RECOVER” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (RECOVER). “Waiting…” apparaît à l’écran, suivi de “Connecting…”. BR-1600CD 6. Ouvrez le dossier du PC qui contient les données archivées. Tous les fichiers et dossiers de l’archive apparaissent à l’écran. 7. Sélectionnez tous les fichiers et dossiers. Veillez à n’oublier aucun fichier ou dossier. Si vous oubliez l’un ou l’autre fichier ou dossier, l’archive sera incomplète et pourrait ne pas être rétablie. 8. Copiez les données vers “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”). Tous les fichiers et dossiers copiés à l’étape 7 sont renvoyés au BR-1600CD. Pendant le rétablissement, vous rencontrerez parfois des messages vous demandant si certains fichiers peuvent être écrasés. Choisissez “YES” pour chaque question. Une seule sélection de “NO” suffit en effet pour rendre le rétablissement incomplet, ce qui peut provoquer des dysfonctionnements du BR-1600CD. 9. Sevrez la connexion avec votre ordinateur. Sous Windows XP Si vous ne parvenez pas à faire disparaître le disque, procédez comme suit: 1) Cliquez sur l’icône du niveau des tâches et ensuite sur le message “Arrêter le lecteur USB (*:)” qui y apparaît. Barre des tâches Niveau des tâches 245 Section 6 Une fois la connexion avec le PC établie, le message change en “Copy Song/Data Files to BR-1600CD”. Dans “Poste de travail”, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) pour “Ejecter” le disque. Recharger des données archivées sur le PC (Recover) 2) Cliquez sur [OK] dans la boîte de dialogue “Le matériel peut être retiré en toute sécurité” qui apparaît alors. Avec un Macintosh 1. Initialisez le disque dur du BR-1600CD. (p. 270) Sous Windows 2000/Me 1) Dans “Poste de travail”, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) pour “Ejecter” le disque. 2) Cliquez sur l’icône du niveau des tâches et ensuite sur le message “Arrêter le lecteur USB (*:)” qui y apparaît. Ce faisant, vous effacez toutes les données contenues sur le disque dur du BR-1600CD. Veillez donc à archiver tous les fichiers auxquels vous tenez avant de continuer. 2. Reliez le BR-1600CD à la prise USB de l’ordinateur. 3. Arrêtez l’enregistreur et appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Barre des tâches Niveau des tâches 3) Cliquez sur [OK] dans la boîte de dialogue “Le matériel peut être retiré en toute sécurité” qui apparaît alors. 10. Appuyez sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD. Le message “Now Re-Loading…” apparaît à l’écran du BR-1600CD et le morceau choisi en dernier lieu est chargé. 4. Amenez le curseur sur “USB” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (USB) si l’icône USB est déjà affichée. La page “USB” s’affiche. Une fois les données rétablies, la page “USB” s’affiche. • Si vous utilisez un autre système que Windows Me, le message “Now Re-Loading…” apparaît à l’écran du BR-1600CD quand vous retirez le matériel. Ensuite, le morceau choisi en dernier lieu est chargé. Une fois les données rétablies, la page “USB” s’affiche. • Si vous appuyez sur [EXIT/NO] sans sevrer la connexion avec l’ordinateur, le message “Disconnect USB, OK?” apparaît. Si vous répondez en appuyant sur [ENTER/YES], le menu “USB” apparaît à l’écran. 5. Amenez le curseur sur “RECOVER” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (RECOVER). “Waiting…” apparaît à l’écran, suivi de “Connecting…”. 11. Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Vous pouvez alors débrancher le câble USB du BR-1600CD et de l’ordinateur. Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît pendant le rétablissement des données archivées. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. 246 Une fois la connexion avec l’ordinateur établie, le message change en “Copy Song/Data Files To BR-1600CD”. Recharger des données archivées sur le PC (Recover) Quelques instants après l’établissement de la connexion, l’icône BR-1600CD s’affiche à l’écran. (Exemple) BR-1600CD 6. Ouvrez le dossier de l’ordinateur qui contient les données archivées. Si vous appuyez sur [EXIT/NO] sans sevrer la connexion avec l’ordinateur, le message “Disconnect USB, OK?” apparaît. Si vous répondez en appuyant sur [ENTER/YES], le menu “USB” apparaît à l’écran. 11. Appuyez sur [EXIT/NO] pour revenir à la page principale. Vous pouvez alors débrancher le câble USB du BR-1600CD et de l’ordinateur. Tous les fichiers et dossiers de l’archive apparaissent à l’écran. 7. Sélectionnez tous les fichiers et dossiers. Veillez à n’oublier aucun fichier ou dossier. Si vous oubliez l’un ou l’autre fichier ou dossier, l’archive sera incomplète et pourrait ne pas être rétablie. Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît pendant le rétablissement des données archivées. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. 8. Copiez les données vers “BR-1600CD”. Tous les fichiers et dossiers copiés à l’étape 7 sont renvoyés au BR-1600CD. Pendant le rétablissement, vous rencontrerez parfois des messages vous demandant si certains fichiers peuvent être écrasés. Choisissez “YES” pour chaque question. Une seule sélection de “NO” suffit en effet pour rendre le rétablissement incomplet, ce qui peut provoquer des dysfonctionnements du BR-1600CD. Section 6 9. Sevrez la connexion avec votre ordinateur. Glissez l’icône “BR-1600CD” dans la corbeille. 10. Appuyez sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD. Le message “Now Re-Loading…” apparaît à l’écran du BR-1600CD et le morceau choisi en dernier lieu est chargé. Une fois les données rétablies, la page “USB” s’affiche. 247 Sauvegarde des données sous forme de fichiers WAV/AIFF (WAV/AIFF Export) Les données des pistes du BR-1600CD peuvent être converties en fichiers WAV ou AIFF et sauvegardées sur votre ordinateur. Vous pourriez vous servir de cette fonction pour exporter le mixage final sous forme de fichier WAV ou AIFF afin de graver des CD audio sur votre ordinateur ou d’utiliser les données dans d’autres logiciels. Sous Windows 1. Reliez le BR-1600CD à la prise USB de l’ordinateur. 2. Arrêtez l’enregistreur et appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. Sauvegarde en stéréo Choisissez une paire de pistes 1/2~15/16. 6. Utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir le format de fichier. WAV: Format audio principalement utilisé sous Windows. AIFF: Format audio principalement utilisé sur Macintosh. 7. Appuyez sur [F4] (GO). La conversion du fichier WAV ou AIFF commence. Voici la correspondance entre les pistes et les noms de fichiers: (Mono) (Stéréo) Piste 1, piste “V” 1 Piste 1/2, piste “V” 1 T01_ _ _01.WAV ou T0102 _01.WAV ou Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (USB) si l’icône USB est déjà affichée. T01_ _ _01.AIF T0102 _01.AIF La page “USB” s’affiche. Piste 1, piste “V” 2 Piste 1/2, piste “V” 2 T01_ _ _02.WAV ou T0102 _02.WAV ou T01_ _ _02.AIF T0102 _02.AIF 3. Amenez le curseur sur “USB” et appuyez sur [ENTER/ YES]. 4. Amenez le curseur sur “EXPORT” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (EXPORT). : : Piste 8, piste “V” 15 Piste 15/16, piste “V” 15 T08_ _ 15.WAV ou T1516_15.WAV ou T08_ _ 15.AIF T1516_15.AIF Piste 8, piste “V” 16 Piste 15/16, piste “V” 16 T08_ _ 16.WAV ou T1516_16.WAV ou T08_ _ 16.AIF T1516_16.AIF La page “USB Export” s’affiche. Une fois la conversion terminée, le message “Copy 1 Wave File In BR-1600CD’s USB Folder To Computer” s’affiche. Peu après, l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) apparaît à l’écran de l’ordinateur. 5. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir la piste/piste “V” à exporter. Sauvegarde en mono Choisissez une piste 1~8. (Exemple) BR-1600CD 8. Double-cliquez sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”). Tous les fichiers et dossiers sur le disque dur du BR-1600CD apparaissent à l’écran du PC. 248 Sauvegarde des données sous forme de fichiers WAV/AIFF (WAV/AIFF Export) 9. Cliquez sur le dossier USB. 10. Faites glisser le fichier WAV ou AIFF voulu sur un dossier de votre ordinateur. 11. Sevrez la connexion avec votre ordinateur. Sous Windows XP Dans “Poste de travail”, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) pour “Ejecter” le disque. Si vous ne parvenez pas à faire disparaître le disque, procédez comme suit: 1) Cliquez sur l’icône du niveau des tâches et ensuite sur le message “Stop USB Disk-drive (*:)” qui y apparaît. Barre des tâches Niveau des tâches • Si vous utilisez un système d’exploitation autre que Windows Me, le BR-1600CD retourne automatiquement à la page “USB” lorsque vous avez retiré le matériel sur l’ordinateur. • Si vous appuyez sur [EXIT/NO] sans sevrer la connexion avec l’ordinateur, le message “Disconnect USB, OK?” apparaît. Dans ce cas, appuyez sur [ENTER/YES] pour retourner à la page de sélection de format de fichier. 13. Après avoir exporté tous les fichiers WAV ou AIFF voulus, appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Vous pouvez alors débrancher le câble USB du BR-1600CD et de l’ordinateur. Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît pendant l’export. Pour sauvegarder le morceau avant l’export, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. 2) Cliquez sur [OK] dans la boîte de dialogue “Le matériel peut être retiré en toute sécurité” qui apparaît alors. Sous Windows 2000/Me 1) Dans “Poste de travail”, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) pour “Ejecter” le disque. Barre des tâches Section 6 2) Cliquez sur l’icône du niveau des tâches et ensuite sur le message “Stop USB Disk-drive (*:)” qui y apparaît. Niveau des tâches 3) Cliquez sur [OK] dans la boîte de dialogue “Le matériel peut être retiré en toute sécurité” qui apparaît alors. 12. Appuyez sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD. La page de sélection de types de fichiers réapparaît. Les fichiers WAV ou AIFF sont automatiquement effacés du disque dur du BR-1600CD. 249 Sauvegarde des données sous forme de fichiers WAV/AIFF (WAV/AIFF Export) Avec un Macintosh 1. Reliez le BR-1600CD à la prise USB de l’ordinateur. 2. Arrêtez l’enregistreur et appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 6. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir le format de fichier. WAV: Format audio principalement utilisé sous Windows. AIFF: Format audio principalement utilisé sur Macintosh. 7. Appuyez sur [F4] (GO). La conversion du fichier WAV ou AIFF commence. Voici la correspondance entre les pistes et les noms de fichiers: (Mono) (Stéréo) Piste 1, piste “V” 1 Piste 1/2, piste “V” 1 T01_ _ _01.WAV ou T0102 _01.WAV ou Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (USB) si l’icône USB est déjà affichée. T01_ _ _01.AIF T0102 _01.AIF La page “USB” s’affiche. Piste 1, piste “V” 2 Piste 1/2, piste “V” 2 T01_ _ _02.WAV ou T0102 _02.WAV ou T01_ _ _02.AIF T0102 _02.AIF 3. Amenez le curseur sur “USB” et appuyez sur [ENTER/ YES]. 4. Amenez le curseur sur “EXPORT” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (EXPORT). : : Piste 8, piste “V” 15 Piste 15/16, piste “V” 15 T08_ _ 15.WAV ou T1516_15.WAV ou T08_ _ 15.AIF T1516_15.AIF Piste 8, piste “V” 16 Piste 15/16, piste “V” 16 T08_ _ 16.WAV ou T1516_16.WAV ou T08_ _ 16.AIF T1516_16.AIF La page “USB Export” s’affiche. Une fois la conversion terminée, le message “Copy 1 Wave File In BR-1600CD’s USB Folder To Computer” s’affiche. Peu après, l’icône “BR-1600CD” apparaît à l’écran de l’ordinateur. 5. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir la piste/piste “V” à exporter. (Exemple) Sauvegarde en mono Choisissez une piste 1~8. BR-1600CD 8. Double-cliquez sur l’icône “BR-1600CD”. Tous les fichiers et dossiers sur le disque dur du BR-1600CD apparaissent à l’écran du PC. Sauvegarde en stéréo Choisissez une paire de pistes 1/2~15/16. 9. Double-cliquez sur le dossier USB. 250 Sauvegarde des données sous forme de fichiers WAV/AIFF (WAV/AIFF Export) 10. Faites glisser le fichier WAV ou AIFF voulu sur un dossier de votre ordinateur. 11. Sevrez la connexion avec votre ordinateur. Glissez l’icône “BR-1600CD” dans la corbeille. 12. Appuyez sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD. La page de sélection de types de fichiers réapparaît. Les fichiers WAV ou AIFF sont automatiquement effacés du disque dur du BR-1600CD. Si vous appuyez sur [EXIT/NO] sans sevrer la connexion avec l’ordinateur, le message “Disconnect USB, OK?” apparaît. Dans ce cas, appuyez sur [ENTER/YES] pour retourner à la page de sélection de format de fichier. 13. Après avoir exporté tous les fichiers WAV ou AIFF voulus, appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Vous pouvez alors débrancher le câble USB du BR-1600CD et de l’ordinateur. Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît pendant l’export. Pour sauvegarder le morceau avant l’export, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. Section 6 251 Chargement de fichiers WAV/AIFF pour les pistes (WAV/AIFF Import) Vous pouvez importer des fichiers WAV ou AIFF créés avec un logiciel audio pour les utiliser au sein d’un morceau du BR-1600CD. ● Seules les formes d’onde des types suivants peuvent être importées. Les formes d’onde d’autres formats ne peuvent pas être importées. • Mono ou stéréo 5. Sélectionnez la piste et la piste virtuelle devant accueillir les données avec les boutons [CURSOR] et la molette TIME/VALUE. • 8 bits ou 16 bits Lors du chargement pour une piste mono • Fréquence d’échantillonnage: 44.1kHz Choisissez une piste 1~8. • Format WAV ou AIFF ● Les noms de fichiers WAV doivent contenir l’extension “WAV”, les noms de fichiers AIFF doivent se terminer en “AIF”. ● Il n’est pas possible de charger des fichiers WAV ou AIFF. ● Les fichiers que vous comptez charger doivent avoir une durée minimale d’une seconde. ● Les repères de boucle des fichiers AIFF sont ignorés. Lors du chargement pour une piste stéréo Choisissez une paire de pistes 1/2~15/16. Sous Windows 1. Reliez le BR-1600CD à la prise USB de l’ordinateur. 2. Arrêtez l’enregistreur et appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 6. Utilisez les boutons [CURSOR] et la molette TIME/ VALUE pour spécifier la mesure ou la position de la pistes où les données importées doivent commencer. Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT.), vous pouvez choisir la façon dont les positions sont définies (par mesures, par unités temporelles ou par marqueur). 3. Amenez le curseur sur “USB” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (USB) si l’icône USB est déjà affichée. La page “USB” s’affiche. 7. Appuyez sur [F4] (GO). Une fois la connexion établie, le message “Copy 1 Wave File In Computer To BR-1600CD’s USB Folder” s’affiche. Quelques instants après l’établissement de la connexion, l’icône BR-1600CD (ou “Disque amovible (*:)” s’affiche à l’écran du PC. (Exemple) BR-1600CD 4. Amenez le curseur sur “IMPORT” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (IMPORT). La page “USB Import” s’affiche. 8. Double-cliquez sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”). Les fichiers et dossiers sur le disque dur du BR-1600CD apparaissent à l’écran du PC. Dans certains cas, l’affichage du disque dur peut prendre quelques instants. 252 Chargement de fichiers WAV/AIFF pour les pistes (WAV/AIFF Import) 9. Double-cliquez sur le dossier USB. Le dossier USB s’ouvre. Vérifiez si le dossier USB est vide. La présence de certains fichiers dans le dossier USB peut entraver l’importation des fichiers WAV ou AIFF. Il faut dès lors écarter tous les fichiers superflus. 10. Faites glisser le fichier WAV ou AIFF de l’ordinateur vers le dossier USB. Vous pouvez importer un fichier par opération. Ne déposez jamais plusieurs fichiers dans ce dossier. Si le dossier USB contient plusieurs fichiers, l’importation est vouée à l’échec. 11. Sevrez la connexion avec votre ordinateur. Sous Windows XP Dans “Poste de travail”, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) pour “Ejecter” le disque. Si vous ne parvenez pas à faire disparaître le disque, procédez comme suit: 1) Cliquez sur l’icône du niveau des tâches et ensuite sur le message “Stop USB Disk-drive (*:)” qui y apparaît. Barre des tâches Niveau des tâches 2) Cliquez sur [OK] dans la boîte de dialogue “Le matériel peut être retiré en toute sécurité” qui apparaît alors. Sous Windows 2000/Me A la fin de l’opération, la page “USB Import” apparaît à nouveau. Les fichiers WAV et/ou AIFF sont alors effacés automatiquement. Avec certains systèmes, la conversion commence automatiquement. Inutile donc d’appuyer sur [EXIT/NO]. 13. Appuyez plusieurs fois sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD pour retourner à la page principale. Vous pouvez alors débrancher le câble USB du BR-1600CD et de l’ordinateur. Si vous appuyez sur [EXIT/NO] sans sevrer la connexion avec l’ordinateur, le message “Disconnect USB, OK?” apparaît. Dans ce cas, appuyez sur [ENTER/YES]. Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît avant l’importation de données. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. Avec un Macintosh 1. Reliez le BR-1600CD à la prise USB de l’ordinateur. 2. Arrêtez l’enregistreur et appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. 2) Cliquez sur l’icône du niveau des tâches et ensuite sur le message “Stop USB Disk-drive (*:)” qui y apparaît. 3. Amenez le curseur sur “USB” et appuyez sur [ENTER/ YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F4] (USB) si l’icône USB est déjà affichée. Barre des tâches Niveau des tâches La page “USB” s’affiche. 3) Cliquez sur [OK] dans la boîte de dialogue “Le matériel peut être retiré en toute sécurité” qui apparaît alors. 12. Appuyez sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD. Le(s) fichier(s) WAV et/ou AIFF sont convertis en données audio et importés dans des pistes. 253 Section 6 1) Dans “Poste de travail”, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l’icône “BR-1600CD” (ou “Disque amovible (*:)”) pour “Ejecter” le disque. Chargement de fichiers WAV/AIFF pour les pistes (WAV/AIFF Import) 4. Amenez le curseur sur “IMPORT” et appuyez sur [ENTER/YES]. Les fichiers et dossiers sur le disque dur du BR-1600CD apparaissent à l’écran de l’ordinateur. Vous pouvez aussi appuyer sur [F3] (IMPORT). La page “USB Import” s’affiche. Dans certains cas, l’affichage du disque dur peut prendre quelques instants. 9. Double-cliquez sur le dossier USB. Le dossier USB s’ouvre. 5. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour choisir la piste devant accueillir les données importées. Lors du chargement pour une piste mono Choisissez une piste 1~8. Vérifiez si le dossier USB est vide. La présence de certains fichiers dans le dossier USB peut entraver l’import des fichiers WAV ou AIFF. Il faut dès lors écarter tous les fichiers superflus. 10. Faites glisser le fichier WAV ou AIFF de l’ordinateur vers le dossier USB. Vous pouvez importer un fichier par opération. Ne déposez jamais plusieurs fichiers dans ce dossier. Si le dossier USB contient plusieurs fichiers, l’import proprement dit est voué à l’échec. Lors du chargement pour une piste stéréo Choisissez une paire de pistes 1/2~15/16. 11. Sevrez la connexion avec votre ordinateur. Glissez l’icône “BR-1600CD” dans la corbeille. 12. Appuyez sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD. Le(s) fichier(s) WAV et/ou AIFF sont convertis en données audio et importés dans des pistes. 6. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour spécifier la mesure ou la position de la pistes où les données importées doivent commencer. Si vous appuyez sur [F1] (DISP.FMT.), vous pouvez choisir la façon dont les positions sont définies (par mesures, par unités temporelles ou par marqueur). A la fin de l’opération, la page “USB Import” apparaît à nouveau. Les fichiers WAV et/ou AIFF sont alors effacés automatiquement. 13. Appuyez plusieurs fois sur le bouton [EXIT/NO] du BR-1600CD pour retourner à la page principale. Vous pouvez alors débrancher le câble USB du BR-1600CD et de l’ordinateur. Si vous appuyez sur [EXIT/NO] sans sevrer la connexion avec l’ordinateur, le message “Disconnect USB, OK?” apparaît. Dans ce cas, appuyez sur [ENTER/YES]. 7. Appuyez sur [F4] (GO). Une fois la connexion établie, le message “Copy 1 Wave File In Computer To BR-1600CD’s USB Folder” s’affiche. Quelques instants après l’établissement de la connexion, l’icône BR-1600CD s’affiche à l’écran de l’ordinateur. (Exemple) BR-1600CD 8. Double-cliquez sur l’icône “BR-1600CD”. 254 Si les dernières modifications du morceau actuel n’ont pas encore été sauvegardées, le message “Save Current?” apparaît avant l’import de données proprement dit. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder le morceau, les données audio fraîchement enregistrées, les réglages de mixage et autres données sont effacés. Section 7 Autres fonctions pratiques Section 7 Autres fonctions pratiques 255 Accorder des instruments (Tuner) Le BR-1600CD est doté d’un accordeur chromatique vous permettant d’accorder pratiquement n’importe quel instrument acoustique. • La fréquence du diapason est sauvegardée pour chaque morceau. Réglage du diapason Avant d’utiliser l’accordeur, vous devez en définir la hauteur de référence (le “diapason”). Cette fréquence renvoie à la fréquence de la note A4 (soit le La au-dessus du Do médian sur un clavier de piano). A la livraison du BR-1600CD, la fréquence de la note A4 est réglée sur 440Hz car c’est l’accordage le plus répandu. Dans d’autres cas (notamment lorsque vous enregistrez un piano acoustique en premier lieu), il faut peut-être modifier le diapason et accorder les autres instrument, puisque le piano n’utilise pas 440Hz. Voici comment modifier le diapason du BR-1600CD. • Le diapason de l’accordeur est aussi adopté par les motifs de basse des arrangements rythmiques (p. 163). Accord Voici comment procéder pour accorder une guitare ou une basse. 1. Reliez la guitare ou la basse à une entrée du BR1600CD et faites le nécessaire pour que le son soit audible. Voyez “Connexions” (Opérations élémentaires, p. 6). 1, 3 2. Appuyez sur [TUNER ON/OFF]. La page “Tuner” s’affiche. 2 3 Le nom de la note reconnue apparaît dans la moitié gauche de l’écran et la fréquence de référence est affichée juste au-dessus. Les guides d’accordage à gauche et à droite de l’étalon indiquent la différence entre la note visée et l’accord de la note jouée. 1. Appuyez sur [TUNER ON/OFF]. La page “Tuner” s’affiche. 3. Pincez la corde que vous souhaitez accorder. L’écran affiche la note reconnue. 4. Si le nom de la note ne correspond pas à la corde pincée, faites d’abord le nécessaire pour que le nom voulu soit affiché. Pour un accordage standard, les noms des notes suivants doivent être affichés. 2. Utilisez la molette TIME/VALUE pour modifier le diapason. Plage de réglage: 435~445Hz Guitare A la livraison la fréquence du diapason s’élève à 440Hz. Basse 3. Appuyez sur [TUNER ON/OFF] ou [EXIT/NO] après avoir effectué le réglage souhaité. L’accordeur est alors désactivé. 4. Pour conserver le nouveau réglage, sauvegardez le morceau (p. 72). 7è corde 6è corde 5è corde 4è corde 3è corde 1è corde 1ère corde B E A D G B E B E A D G 5. Observez les indications d’accord à l’écran pendant que vous affinez l’accordage des cordes. Il faut que les deux indicateurs s’allument simultanément. Si l’écart entre la note jouée et la note reconnue est de moins de ±50 cents, les indicateurs d’accord vous guideront vers la hauteur juste. Voici un exemple: si l’indicateur droit s’allume, l’accord 256 Accorder des instruments (Tuner) de la corde est trop élevé. Il faut donc le diminuer en tournant la mécanique en question. Si, par contre, l’indicateur gauche s’allume, l’accord de la corde est trop grave et doit être augmenté. La corde est trop haute par rapport à la note affichée L’accord de la corde correspond à la note affichée • Si vous préférez ne pas envoyer le signal de l’instrument aux prises LINE OUT ou à celle du casque pendant l’accordage, réglez la commande INPUT LEVEL ou le curseur MASTER au minimum. Retenez cependant que l’accordage peut ne pas fonctionner quand la commande INPUT SENS se trouve en position minimum. • Sachez que l’accordage d’une guitare avec trémolo peut entraîner des glissements de hauteur des autres cordes lorsque vous changez la hauteur de l’une d’entre elles. Dans des cas pareils, il est préférable de d’abord régler la hauteur de toutes les cordes de manière approximative pour ensuite en affiner l’accordage. La corde est trop basse par rapport à la note affichée 6. Répétez les étapes 4 et 5 pour accorder les autres cordes. 7. Une fois votre instrument accordé, appuyez sur [TUNER ON/OFF] ou [EXIT/NO]. L’accordeur est alors désactivé. Précautions pour l’utilisation de l’accordeur • Tant que l’accordeur est actif, vous ne pouvez ni lancer la reproduction, ni l’enregistrement. Les effets sont également désactivés. • Veillez à ne pincer qu’une corde à la fois. Un amalgame de notes ne peut en effet pas être détecté de façon correcte. Section 7 • Si le niveau du signal est trop faible ou trop élevé, l’accordeur ne peut pas en détecter la hauteur. Si l’accordeur ne se comporte pas comme prévu, modifiez le niveau d’entrée du signal avec la commande INPUT SENS en question. 257 Correction automatique de la balance d’entrée (Level Calibration) Les commandes INPUT SENS (p. 24) servent à régler le niveau d’entrée des signaux entrants. Souvent, ces commandes ne suffisent cependant pas à établir une bonne balance. Si vous captez une batterie avec plusieurs micros, par exemple, le timbre des différents instruments peut produire de sérieuses différences de volume malgré un réglage correct des niveaux d’entrée. Dans des cas pareils, vous pouvez faire appel à la fonction Level Calibration du BR-1600CD qui se charge d’optimiser la balance des signaux entrants. Correction automatique de la balance Veillez à jouer au même volume “de croisière” que pendant l’enregistrement. Vouez pouvez aussi jouer sur toutes les sources de signal simultanément. 5. Après avoir joué sur tous les instruments, appuyez sur [F4] (CALCULATE). Une fois l’opération terminée, le message “Complete!” apparaît et vous retrouvez la page principale. 6. Jouez une fois de plus sur les instruments et écoutez si la balance vous séduit. 7. Si vous êtes satisfait, commencez l’enregistrement. Rétablir la balance originale de volume 23 5 Si vous n’êtes pas satisfait de la balance automatique, vous pouvez retrouver la balance originale en procédant comme suit. 1 3 2 1. Réglez d’abord le niveau d’entrée des différentes sources de signal (voyez “Réglage du niveau d’entrée (Input Sens)” (Opérations élémentaires, p. 25)). 2. Appuyez sur [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS]. MULTI-TRACK: En mode MULTI-TRACK, toutes les entrées sont activées et assignées aux pistes correspondantes (donc 1~8 ou 9/10~15/ 16). 1. Appuyez sur [LEVEL CALIBRATION]. Le bouton s’allume et le message “PLAY INSTRUMENTS” s’affiche. STEREO TRACKS: En mode STEREO TRACKS, toutes les entrées sont activées et mixées en stéréo, ce qui vous permet d’enregistrer ce mixage sur une piste stéréo. 3. Appuyez sur [LEVEL CALIBRATION]. Le bouton s’allume et le message “PLAY INSTRUMENTS” s’affiche. 2. Appuyez sur [F2] (RESET). Le message “Reset Calibration OK?” s’affiche. 4. Jouez pendant 2~3 secondes sur les instruments reliés aux différentes entrées. 258 3. Appuyez sur [ENTER/YES]. Correction automatique de la balance d’entrée (Level Calibration) Le message “Complete!” apparaît et les volumes retrouvent leurs valeurs en vigueur avant la balance automatique. 4. Pour refaire une balance automatique, répétez les étapes décrites sous “Correction automatique de la balance”. La valeur “0” signifie que le volume est au minimum. “100” signifie que le niveau d’entrée du signal reçu par le BR-1600CD reste inchangé. “127” double le niveau d’entrée (l’augmentant de 6dB). Pour régler le niveau des entrées INPUT 5~INPUT 8, appuyez sur le bouton [ ] PAGE SCROLL afin d’affi- cher leurs vumètres. Réglage manuel de la balance 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. L’exécution de la fonction Level Calibration peut améliorer la balance sans, pour autant, vous satisfaire tout à fait. Il peut même arriver que vous préfériez vous passer de la fonction Level Calibration et établir la balance vous-même. Dans ces cas, procédez comme suit pour corriger la balance manuellement. 1 2 • La balance ne peut être réglée que si vous activez [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] dans le pavé INPUT SELECT. • Les réglages de niveau sont perdus à la mise hors tension du BR-1600CD. 3 Précautions pour l’utilisation Level Calibration 4 1. Activez le bouton [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] (INPUT SELECT) si ce n’est déjà fait et appuyez sur [LEVEL CALIBRATION]. [LEVEL CALIBRATION] s’allume et le message “PLAY INSTRUMENTS” s’affiche. Les niveaux de toutes les entrées sont affichées. • Malgré l’utilisation de Level Calibration pour des instruments présentant de fortes différences acoustiques, voire des instruments basés sur une génération sonore mathématique (comme des synthétiseurs), vous remarquerez peut-être encore des différences de volume trop importantes à votre goût. Il faut en effet savoir que nos oreilles se basent sur plus que l’amplitude des sons pour en déterminer le volume. • La fonction Level Calibration de la page du même nom ne fonctionne pas pour des volumes inférieurs à –30dB. C’est là un choix conscient du BR-1600CD pour éviter que le bruit capté par un microphone ou un câble de guitare soit amplifié de façon insupportable. • Les réglages effectués par la fonction Level Calibration sont perdus à la mise hors tension du BR-1600CD. • De plus, si vous réglez INPUT SELECT sur “REC DRY” (p. 82), la fonction Level Calibration s’applique uniquement au signal d’écoute mais n’influence pas le niveau d’enregistrement. 3. Réglez les niveaux d’entrée avec les commandes VALUE1~VALUE4. 259 Section 7 2. Appuyez sur [F3] (MANUAL). • La fonction Level Calibration augmente les niveaux d’entrée trop faibles et réduit les niveaux élevés pour obtenir une balance égale. Si les sources traitées présentent de fortes différences de niveau, une balance satisfaisante devient plus difficile, voire impossible. Etouffer certaines entrées Comme vous le savez, les modes INPUT SELECT [MULTITRACK] et [STEREO TRACKS] activent les huit entrées. Sans n’avez-vous pas toujours besoin de toutes ces entrées. Utilisez alors la fonction d’étouffement de la fonction Level Calibration. 3. Coupez les entrées que vous ne voulez pas utiliser en appuyant sur les boutons FUNCTION [F1]~[F4]. Un message “MUTE” signifie que l’entrée en question est coupée. 1. Activez le bouton [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] (INPUT SELECT) si ce n’est déjà fait et appuyez sur [LEVEL CALIBRATION]. [LEVEL CALIBRATION] s’allume et le message “PLAY INSTRUMENTS” s’affiche. Appuyez à nouveau sur le bouton FUNCTION pour retrouver l’affichage du niveau et activer l’entrée. Pour couper ou activer une prise INPUT 5~INPUT 8, appuyez sur le bouton [ ] PAGE SCROLL afin d’affi- cher leurs niveaux. 2. Appuyez sur [F3] (MANUAL). 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Les niveaux de toutes les entrées sont affichées. Ces réglages sont temporaires et annulés à la mise hors tension du BR-1600CD. A la remise sous tension du BR-1600CD, toutes les entrées seront à nouveau actives. 260 Utilisation de l’entrée numérique (Digital In Assign) Le BR-1600CD est équipé d’une prise numérique DIGITAL IN coaxiale. Vous pouvez vous en servir pour des signaux venant d’un GT-6 BOSS, d’un lecteur CD ou MD, voire de tout autre appareil doté d’une sortie numérique coaxiale. L’avantage de cette approche est que le signal ne subit aucune dégradation liée à la conversion analogique/numérique. 1. Reliez la sortie numérique de la source de signal à la prise DIGITAL IN du BR-1600CD. Digital In Assign OFF: Le signal venant de la prise DIGITAL IN n’est envoyé nulle part. INPUT: Le signal de la prise DIGITAL IN est envoyé aux entrées choisies avec “Input Select” (Opérations élémentaires, p. 24). Si [GUITAR/BASS] ou [VOCAL] du pavé INPUT SELECT est actif, les canaux gauche et droit de la prise DIGITAL IN sont combinés et utilisés en mono. Lecteur CD/MD DIGITAL OUT DIGITAL IN Si, par contre, [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] du pavé INPUT SELECT est actif, les canaux gauche et droit de la prise DIGITAL IN sont envoyés à INPUT 1 et INPUT 2. Notez qu’une entrée desservie par la prise DIGITAL IN ne reçoit plus de signaux analogiques. SUB-MIX Les signaux reçus via la prise DIGITAL IN sont ajoutés aux signaux transmis par les prises LINE OUT. Comme cet acheminement s’effectue de manière directe, il n’est pas possible de traiter le signal en question avec des effets ou de les enregistrer. 2. Appuyez sur [UTILITY]. Le menu “Utility” s’affiche. De plus, il est impossible de régler le volume de ces signaux avec les commandes INPUT SENS, INPUT LEVEL ou le curseur MASTER. 5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 3. Amenez le curseur sur “SYSTEM” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est déjà affichée. La page des paramètres système apparaît. 6. Réglez le volume du signal entrant avec la commande INPUT LEVEL. • La prise DIGITAL IN du BR-1600CD accepte uniquement des câbles coaxiaux. Les câbles optiques ne fonctionnent donc pas. • Il n’est pas possible de régler le volume de l’entrée numérique avec les commandes INPUT SENS. • Le BR-1600CD synchronise son horloge avec le signal numérique entrant. Vous ne devez donc effectuer aucun réglage Wordclock ou autre. Toutefois, la qualité des signaux entrants peut être tellement douteuse que le BR-1600CD peut perdre la synchro et donc émettre des bruits ou du souffle. 261 Section 7 4. Amenez le curseur sur “Digital In Assign” et utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir la destination de l’entrée numérique. • Le signal numérique entrant doit se conformer au format S/PDIF et utiliser la fréquence d’échantillonnage 44.1kHz. Aucun autre signal numérique ne peut être reçu. Enregistrement de la version mère avec protection numérique Lors de l’enregistrement numérique de votre mixage final avec une platine DAT etc., vous pouvez faire en sorte que le BR-1600CD ajoute un code de protection numérique aux données empêchant les copies numériques ultérieures de votre bande mère. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 5. Mixez votre/vos morceau(x) sur le BR-1600CD et enregistrez le résultat avec une platine DAT ou un autre enregistreur numérique. La bande mère ainsi confectionnée ne peut pas être copiée dans le domaine numérique. 1 2, 3 3 2 4 Certaines platines DAT ne reconnaissent pas les signaux SCMS ou ne permettent pas de connecter un lecteur CD. Si vous réglez “Digital Copy Protect” sur “ON”, une telle platine DAT n’enregistrera donc pas le signal numérique du BR-1600CD. Vous devriez alors désactiver la protection (“Digital Copy Protect”= “OFF”). 1. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. 2. Amenez le curseur sur “SYSTEM” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est déjà affichée. La page des paramètres système apparaît. 3. Amenez le curseur sur “Digital Copy Protect” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. Digital Copy Protect Ce paramètre détermine si le mixage final peut ou non être copié dans le domaine numérique. OFF: Il est possible de faire des copies numériques. ON: ques. Il n’est pas possible de faire des copies numéri- 262 Qu’est-ce que SCMS? Sigle de “Serial Copy Management System”, SCMS est une fonction proposée par des appareils numériques grand public (platine DAT, MD etc.) pour empêcher les copies numériques de la deuxième génération, protégeant ainsi les droits d’auteur de l’artiste etc. Lorsqu’un enregistrement est effectué à travers une connexion numérique sur un enregistreur numérique disposant de cette fonction, il ajoute des données SCMS aux signaux audio numériques. De telles données ne peuvent plus être copiées dans le domaine numérique. Changement du point de mesure des vumètres (Pre/Post Fader) Au départ, les vumètres des pistes affichés à la page principale indiquent le niveau des différents canaux derrière le curseur en question (“Post-Fader”). 1. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. Vous pouvez cependant utiliser la procédure suivante pour mesurer les niveaux juste avant les curseurs (“Pre-Fader”). 1 2, 3 3 2 4 2. Amenez le curseur sur “SYSTEM” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est déjà affichée. La page des paramètres système apparaît. 3. Amenez le curseur sur “Level Display” et sélectionnez “PRE FADER” avec la molette TIME/VALUE. PRE FADER: Les niveaux des signaux sont mesurés avant les curseurs et affichés comme tels. POST FADER: Les niveaux des signaux sont mesurés après les curseurs. C’est là le réglage qu’utilise le BR-1600CD à la livraison. 4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. Section 7 263 Utilisation d’un micro à condensateur (alimentation fantôme) La plupart des microphones à condensateur ont besoin d’une alimentation électrique pour fonctionner. 1, 5 2 Le BR-1600CD peut fournir cette alimentation (+48V) via la les prises XLR INPUT 1~INPUT 8. Comme elle ne se voit pas, cette alimentation est appelée “fantôme”. 3, 4 4 3 Alimentation fantôme Le microphones à condensateur contiennent souvent une paire d’électrodes opposées. Lorsqu’un voltage est appliqué à ces électrodes, toute vibration produite par un signal audio est captée et transmise sous forme d’ondes électriques. Comme ces ondes sont très faibles, il faut déjà les amplifier au avant même qu’elles n’atteignent l’entrée à laquelle est branchée le microphone. Cet amplificateur au sein du microphone est alimenté par la fameuse alimentation fantôme. 1. Avant de continuer, songez à tourner le commandes INPUT SENS 1~8 tout à fait à gauche pour réduire le volume d’entrée. Ensuite, mettez le curseur MASTER et les commandes INPUT LEVEL en position minimum. Certains types de microphones à condensateur peuvent contenir une pile servant d’alimentation, si bien qu’ils n’ont pas besoin d’alimentation fantôme. Si vous oubliez de mettre une de ces commandes à zéro, vous entendez un clic relativement fort lors de la commutation de l’alimentation fantôme. 1, 5 2. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” s’affiche. • Veillez à désactiver l’alimentation fantôme avant de brancher toute source de signal qui ne requiert aucune alimentation au BR-1600CD. Cette alimentation risque en effet d’endommager des microphones dynamiques, instruments de musique et autres sources de signal. Consultez toujours le mode d’emploi du microphone utilisé pour voir s’il convient pour l’alimentation fantôme du BR. • Avant d’activer ou de couper l’alimentation fantôme du BR-1600CD, réglez le curseur MASTER, les commandes INPUT SENS 1~8 et les commandes INPUT LEVEL au minimum. Sinon, vous risquez d’être surpris par le bruit généré et même d’endommager votre amplificateur ou votre système d’écoute. 3. Amenez le curseur sur “SYSTEM” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est déjà affichée. La page “System Parameter” s’affiche. 4. Amenez le curseur sur “Phantom” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. ON: L’alimentation fantôme est active. OFF: L’alimentation fantôme est coupée. Le réglage de l’alimentation fantôme s’applique toujours à toutes les prises XLR (INPUT 1~INPUT 8). 264 Utilisation d’un micro à condensateur (alimentation fantôme) 5. Augmentez doucement les réglages des commandes INPUT SENS, du curseur MASTER et des commandes INPUT LEVEL puis vérifiez si le ou les micros à condensateur transmettent un signal. 6. Pour couper l’alimentation fantôme, répétez les étapes 1~3 et réglez “Phantom” sur “OFF” (étape 4). Précautions pour l’alimentation fantôme • L’alimentation fantôme s’applique toujours à toutes les prises INPUT 1~INPUT 8. • Les prises jack 1/4” (INPUT 1~INPUT 8) et GUITAR/BASS ne sont jamais alimentées. • A la mise hors tension du BR-1600CD, l’alimentation fantôme est remise sur “OFF”. N’oubliez donc pas de la réactiver si vous en avez besoin. • Certains microphones à condensateur (ceux munis d’une pile, des microphones “electret” etc.) ne requièrent aucune alimentation externe. Veillez dès lors à régler ce paramètre sur “OFF” lorsque vous travaillez avec ce type de microphone. • Si vous utilisez un préamplificateur de microphone ou une source fantôme externe, vous n’avez pas besoin de l’alimentation fantôme du BR-1600CD. Aussi, songez à régler ce paramètre sur “OFF”. Section 7 265 Ajouter des signaux externes à ceux du BR-1600CD (Audio Sub Mix) La fonction Audio Sub Mix permet d’utiliser les prises INPUT 7 et INPUT 8 comme entrées stéréo et donc d’ajouter des signaux externes aux signaux transmis aux prises LINE OUT. 1. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. Servez-vous en pour combiner les signaux venant d’un autre mélangeur à ceux générés par le BR-1600CD. Notez que quand la fonction Audio Sub Mix est active, il n’est pas possible de traiter les signaux présents aux prises INPUT 7 et INPUT 8 avec les effets. De plus, ces signaux ne peuvent pas être enregistrés. La fonction Audio Sub Mix peut être réglée comme suit. 2. Amenez le curseur sur “SYSTEM” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F1] (SYSTEM) si l’icône SYSTEM est déjà affichée. La page des paramètres système apparaît. 1 2, 3 3 2 3. Amenez le curseur sur “Sub Mixer” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. Précautions pour l’utilisation d’Audio Sub Mix • A la mise hors tension du BR-1600CD, la fonction Audio Sub Mix est remise sur “OFF”. • Si vous avez choisi [MULTI-TRACK] ou [STEREO TRACKS] dans le pavé INPUT SELECT, INPUT 7 et INPUT 8 sont utilisés pour l’enregistrement. De ce fait, la fonction Audio Sub Mix ne donne aucun résultat. 266 Initialiser les réglages du BR-1600CD (Initialize) La fonction Initialize permet de retrouver les réglages d’usine pour tous les paramètres du BR-1600CD suivants: 1 ● Paramètres Global 2, 3 • Fréquence de référence de l’accordeur • Paramètres système 2, 3, 4, 5 • Paramètres de synchronisation • Paramètres MIDI • Paramètres des marqueurs • Paramètres de scène • Paramètres Scrub et Preview ● Paramètres Mixer • Compresseur, égaliseur, panoramique des pistes • Effets Loop • Input Select 1. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. • Level Calibration • Mode d’enregistrement ● Mémoires d’effets • Patches utilisateur de toutes les banques d’effets d’insertion • Patches utilisateur Vocal Tool Box • Patches utilisateur Mastering Tool Kit • Patches utilisateur Speaker Modeling 2. Amenez le curseur sur “INITIALIZE” et appuyez sur [ENTER/YES]. L’écran affiche une série d’icônes renvoyant aux paramètres que vous pouvez initialiser. Icône GLOBAL Si vous choisissez cette icône… • Fréquence de référence de l’accordeur • Paramètres système Paramètres de synchronisation Paramètres MIDI • Paramètres des marqueurs • Paramètres de scène • Paramètres Scrub et Preview Section 7 • • Ces paramètre retrouvent leurs réglages d’origine. 267 Initialiser les réglages du BR-1600CD (Initialize) Icône MIXER 3. Amenez le curseur sur l’icône des paramètres devant être initialisés et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez cependant aussi appuyer sur le bouton FUNCTION sous l’icône voulue. Le message “Initialize *** OK?” s’affiche. Si vous choisissez cette icône… • Compresseur, égaliseur, panoramique des pistes • Effets Loop • Input Select • Level Calibration • Mode d’enregistrement Ces paramètres retrouvent les réglages en vigueur après la création d’un nouveau morceau (New Song, Opérations élémentaires, p. 22). Exemple: Si vous choisissez l’icône GLOBAL 4. Appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Sure?” s’affiche. Icône EFFECTS 5. Appuyez une fois de plus sur [ENTER/YES]. Si vous choisissez cette icône… • Patches utilisateur de toutes les banques d’effets d’insertion • Patches utilisateur Vocal Tool Box • Patches utilisateur Mastering Tool Kit • Patches utilisateur Speaker Modeling Ces paramètres retrouvent leur réglages d’origine (et correspondent donc à ceux des différentes mémoires Preset). Icône ALL Choisissez cette icône pour initialiser tous les paramètres globaux, d’effet et Mixer. De plus, cette opération efface les marqueurs, les canevas de tempo (“Tempo Map”), le pistes de synchronisation, les scènes etc. Même le contraste de l’écran retrouve sa valeur d’origine. 268 Le BR-1600CD lance l’initialisation. Une fois l’opération terminée, le message “Complete!” apparaît et vous retrouvez la page principale. Précautions pour l’initialisation • Si vous désirez annuler l’opération, appuyez sur [EXIT/NO]. • Dans certains cas, le message “Save Current?” apparaît pendant l’initialisation. Il signifie que le morceau en cours contient des données audio ou des réglages que vous n’avez pas encore sauvegardés. Pour sauvegarder le morceau avant de lancer l’initialisation, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder les changements, toutes les modifications non encore sauvegardées sont effacées. Gestion du disque dur Consulter les informations relatives au disque dur (Hard Disk Information) 3. Amenez le curseur sur “INFO” et appuyez sur [ENTER/ YES]. L’écran affiche la taille des différentes partitions. Voici comment afficher les informations relatives au disque dur. 1 La capacité du disque dur est affichée par unités d’1Mo (soit 1.04.576 octets). 2,3,4 La partition sélectionnée est indiquée par un astérisque (“*”). 2,3,4 A la livraison, le disque dur du BR-1600CD ne contient qu’une partition. 4. Pour sélectionner une autre partition (pour autant qu’elle existe), amenez-y le curseur et appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “Now Loading…” s’affiche. Une fois le basculement effectué, le message “Complete!” s’affiche. 1. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. 2. Amenez le curseur sur “HDD” et appuyez sur [ENTER/ YES]. La page “Hard Disk” s’affiche. • Dans certains cas, le message “Save Current?” apparaît pendant cette procédure. Il signifie que le morceau en cours contient des données audio ou des réglages que vous n’avez pas encore sauvegardés. Pour sauvegarder le morceau, appuyez sur [ENTER/YES]; sinon, appuyez sur [EXIT/NO]. Si vous choisissez de ne pas sauvegarder les changements, toutes les modifications non encore sauvegardées sont effacées. • Vous ne pouvez alterner entre les partitions que si le disque dur en propose plusieurs. Section 7 269 Gestion du disque dur Initialiser le disque dur (Disk Initialize) 3. Amenez le curseur sur “INITIALIZE” et appuyez sur [ENTER/YES]. Le message “FORMAT MODE: NORMAL” s’affiche. A la livraison du BR-1600CD, son disque dur est déjà prêt à l’emploi et ne doit donc pas être initialisé. Si le disque ne sauvegarde plus de données ou si vous souhaitez rapidement effacer toutes les données qu’il contient, vous pouvez faire appel à la fonction Disk Initialize. 4. Utilisez la molette TIME/VALUE pour choisir le mode d’initialisation voulu. NORMAL • Retenez bien qu’en initialisant le disque dur, vous effacez toutes les données qu’il contient. Même les morceaux de démonstration sont effacés. C’est le format normal. Le disque dur ne contiendra qu’une seule partition dont la taille peut s’élever à 40Go maximum. • C’est pourquoi nous vous recommandons de d’abord archiver son contenu sur CD-R/RW ou un autre support. SURFACE SCAN 5 Le disque dur est d’abord formaté en mode “NORMAL”. Ensuite, ses secteurs de stockage sont vérifiés. Notez que la vérification prend 2~3 pour un disque dur de 40Go. 1 2,3 4 2,3,6 6 Si vous appuyez sur [EXIT/NO] alors que la vérification est toujours en cours, le formatage continue en mode “NORMAL”. DIV 2~8 Cette opération divise le disque dur en plusieurs partitions de taille égale. Il n’est pas possible de régler la taille de chaque partition individuellement. Exemple: choix de “DIV 5” pour un disque dur de 40Go. 40Go/5= 8Go Cette opération crée donc cinq partitions de 8Go chacune. La taille maximale d’une partition est de 40Go. 1. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. A la livraison, les disque dur est formaté en mode “NORMAL”. 5. Appuyez sur [F4] (GO). Le message “Sure?” s’affiche. 2. Amenez le curseur sur “HDD” et appuyez sur [ENTER/ YES]. La page “Hard Disk” s’affiche. 270 Gestion du disque dur 6. Appuyez sur [ENTER/YES]. (Appuyez sur [EXIT/NO] pour renoncer à l’initialisation.) “Now Initializing…” apparaît à l’écran et l’initialisation commence. 3. Amenez le curseur sur “HDD” et appuyez sur [ENTER/ YES]. La page “Hard Disk” s’affiche. Quand le processus est terminé, le message “Complete!” signale la fin de l’opération et vous retournez à la page principale. Le disque dur contiendra alors un nouveau morceau du nom de “SONG 001”. 4. Amenez le curseur sur “INITIALIZE” et appuyez sur [ENTER/YES]. La page “Hard Disk Initialize” s’affiche. L’écran vous tient au courant quant à l’évolution du processus. Evitez de mettre le BR-1600CD hors tension tant que cette information est affichée, sous peine d’endommager le disque dur et de le rendre inutilisable. 5. Utilisez la molette TIME/VALUE pour régler “Format Mode” sur “ONLY CURRENT PARTITION”. Initialiser une seule partition Si le disque dur contient plusieurs partitions, vous pouvez choisir de n’en initialiser qu’une seule. 6 Attention: si vous sélectionnez une autre option que “ONLY CURRENT PARTITION”, tout le disque dur sera initialisé. 6. Appuyez sur [F4] (GO). Le message “Sure?” s’affiche. 2 7. Appuyez sur [ENTER/YES]. 3,4 5 3,4,7 “Now Initializing…” (en cours d’initialisation) apparaît et l’initialisation commence. L’opération est terminée lorsque “Complete!” apparaît. Si vous utilisez les réglages d’usine, il est inutile de faire appel a cette fonction. 1. Sélectionnez d’abord la partition à initialiser. Section 7 Voyez l’étape 4 sous “Consulter les informations relatives au disque dur (Hard Disk Information)” (p. 269). 2. Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility” apparaît. 271 MEMO 272 Appendices Appendices 273 Dépannage Si le BR-1600CD ne se comporte pas de la manière escomptée, veuillez d’abord vérifier les points suivants avant de vous adresser à l’assistance technique. Si vous ne trouvez pas la solution à votre problème, veuillez contacter votre revendeur ou le centre de service après-vente Roland le plus proche. Problèmes avec le son ❍ Avez-vous choisi la bonne piste virtuelle (“V”)? ❍ Le type de la piste en question est-il correct? ❍ Le BR-1600CD est-il en mode Mastering? En mode Mastering, seules les pistes 9/10 transmettent des signaux. Le signal entrant est inaudible ❍ Vous n’entendez rien La connexion de la source à l’entrée est-elle correcte? Si vous branchez une fiche à la prise jack 1/4” mono et à la prise XLR, la prise jack 1/4” a priorité. ❍ Les appareils branchés au BR-1600CD sont-ils sous tension? ❍ Le câble optique est-il correctement connecté? ❍ Est-ce qu’un câble audio serait endommagé? ❍ Avez-vous réduit le volume de l’ampli ou du système d’écoute? ❍ Avez-vous réglé la commande SENS? ❍ Avez-vous réglé le curseur MASTER ou la commande de volume du casque (BR-1600CD) au minimum? ❍ Avez-vous étouffé INPUT SELECT? (Le témoin INPUT SELECT est éteint.) ❍ Avez-vous enfoncé l’arrière (talon) de la pédale d’expression à fond? ❍ Avez-vous réglé la commande INPUT LEVEL sur “MIN”? ❍ Peut-être la phrase audio que vous essayez de reproduire est-elle plus courte que 0,5 secondes. (Il n’est pas possible de reproduire des passages de moins de 0,5 secondes.) ❍ Si vous avez choisi [F3] (MANUAL) à la page “Level Calibration” (“Réglage manuel de la balance” (p. 259)), êtes-vous sûr que tous les niveaux d’entrée sont corrects? ❍ Avez-vous réglé la fonction “Auto Fade In/Out” du bloc Mastering Tool Kit sur “ON” et le BR-1600CD se trouve-t-il en mode Mastering? Si la fonction “Auto Fade In/Out” est active (ON), le volume est mis sur zéro à partir d’un certain endroit. ❍ Avez-vous effectué le bon choix pour le paramètre système “Metronome”? La prise jack INPUT 1/MIC 1 (ou XLR) et la prise GUITAR/BASS partagent le même circuit interne; si ces deux prises sont utilisées, la prise GUITAR/BASS est automatiquement sélectionnée. Vérifiez si le niveau d’entrée est réglé sur “0” ou si le statut de la piste en question est réglé sur “MUTED”. ❍ Si vous utilisez un microphone à condensateur, avez-vous songé à activer l’alimentation fantôme? ❍ Le BR-1600CD est-il en mode Mastering? En mode Mastering, les signaux des sources externes ne sont pas reproduits. Choissez le mode Input du BR-1600CD. Si vous avez choisi “METRONOME ONLY”, il est normal que vous entendiez uniquement le métronome. Le volume de l’instrument branché à l’entrée INPUT/MIC ou GUITAR BASS est trop faible. ❍ Utilisez-vous un câble contenant une résistance? Servez-vous d’un câble qui ne contient pas de résistance. Une certaine piste n’est pas audible ❍ Avez-vous étouffé la piste? (Le témoin REC TRACK clignote en vert.) 274 Avez-vous enfoncé l’arrière (talon) de la pédale d’expression à fond? Impossible d’utiliser la pédale d’expression pour piloter un effet ❍ Avez-vous réglé le volume sur “0” ou une valeur appropriée? (p. 83) ❍ L’effet que vous comptez piloter (Foot Volume, Pitch Shifter, Wah, Vibrato) doit être activé. Avez-vous diminué le volume de la piste? Dans certains cas, le volume en vigueur peut ne pas correspondre à la position du curseur en question (notamment après le chargement d’une scène). Augmentez et diminuez la position du curseur puis réglez le volume voulu. ❍ ❍ La pédale d’expression peut aussi piloter tous les effets susmentionnés à la fois. ❍ Avez-vous réglé le type (P.Shift Type, Wah Type) de l’effet que vous souhaitez piloter sur “PEDAL” ? Impossible d’enregistrer ❍ Peut-être la capacité résiduelle du disque dur est-elle insuffisante. Dépannage ❍ Avez-vous choisi le bon mode d’enregistrement (INPUT, BOUNCE, MASTERING)? Problèmes liés au disque dur ❍ La fonction “Scrub” est-elle active? Les données du disque dur sont endommagées Le signal numérique voulu n’est pas reçu/l’appareil externe ne reçoit pas de signal numérique ❍ La fréquence d’échantillonnage de l’appareil externe correspond-elle à celle du BR-1600CD? L’endommagement des données sur le disque dur peut provenir des causes suivantes. Initialisez le disque dur (formatage physique). (p. 270) ❍ Peut-être avez-vous mis l’appareil hors tension alors que le disque travaillait encore. ❍ Peut-être le disque dur a-t-il subi un choc. L’appareil externe doit utiliser 44.1kHz. ❍ ❍ Le format numérique est-il correct? Peut-être l’unité externe utilise-t-elle un autre format. Le BR-1600CD utilise le format CP-1201 (alias S/P DIF). La capacité résiduelle du disque dur est insuffisante Si le signal numérique n’est néanmoins pas reçu: Avez-vous réglé “Digital In Assign” (p. 261) sur “OFF”? ❍ Avez-vous déjà enregistré un grand nombre de morceaux et de phrases de boucle? ❍ Avez-vous réglé INPUT SELECT sur [SIMUL], [STEREO TRACKS] ou [MULTI-TRACK] ou activé une piste stéréo pour l’enregistrement? Les sons enregistrés comportent des bruits parasites ou de la distorsion ❍ Si le niveau d’entrée est excessif, le signal enregistré sature. Si le niveau est trop bas, le seuil du bruit est excessivement élevé. Réglez la commande SENS de sorte que le vumètre bouge le plus possible. Le témoin PEAK ne peut cependant jamais s’allumer. ❍ Les réglages d’égalisation sont-ils corrects? Certains réglages d’égalisation peuvent engendrer de la distorsion qui n’est pas signalée par le témoin PEAK. Modifiez le réglage de l’égaliseur. ❍ ❍ Impossible de retirer le CD-R/RW. ❍ L’appareil est-il sous tension? Pour pouvoir retirer le CD-R/RW, il faut mettre l’appareil sous tension. ❍ L’écran affiche-t-il une page vous permettant de lire ou d’écrire sur le CD-R/RW? Il n’est pas possible d’éjecter le CD-R/RW tant qu’un page de lecture ou d’écriture est affichée. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour retourner à la page principale puis actionnez à nouveau le bouton EJECT. Avez-vous relié un micro à haute impédance de sortie au BR-1600CD? Impossible de lire/graver un CD-R/RW ❍ Le BR-1600CD se trouve-t-il en position parfaitement horizontale? ❍ Peut-être le graveur CD-R/RW a-t-il subi un choc. ❍ Etes-vous sûr d’avoir placé le CD-R/RW correctement dans le chariot? ❍ Utilisez-vous un type de CD-R/RW reconnu? 275 Appendices La marge de niveau (“headroom”) du BR-1600CD est relativement grande. Comme les prises MIC 1 et MIC 2 sont des entrées à faible impédance, le niveau d’enregistrement pourrait être trop bas avec certains types de microphones. Dans ce cas, il vaut mieux brancher le micro à un préampli externe et relier ce dernier au BR-1600CD pour obtenir un niveau correct. Avez-vous partitionné le disque dur lors du formatage? Problèmes liés au lecteur CD-R/ RW Le niveau de sortie des pistes est-il correct? Si vous entendez du bruit ou de la distorsion lors de la fusion de pistes, le niveau des pistes sources est excessif ou trop faible. ❍ Si vous avez choisi [MULTI-TRACK] pour enregistrer sur 8 pistes à la fois, le temps affiché doit être divisé par “8”. Les réglages d’effets sont-ils corrects? L’utilisation d’un effet overdrive, distortion ou compresseur (qui fait du zèle) utilisé comme effet d’insertion engendre de la distorsion. ❍ Songez que les pistes stéréo occupent deux fois plus de place qu’une piste mono (le temps résiduel affiché à l’écran doit donc être divisé par “2”). Avez-vous choisi le bon niveau d’entrée? Dépannage ❍ Utilisez-vous un CD-R qui contient déjà des données ou un CD-RW trop vétuste? Problèmes liés à l’USB ❍ Avez-vous éjecté un CD-R/RW selon la procédure d’urgence? Le message “Waiting…” ne disparaît jamais En utilisant un trombone ou tout autre objet adéquat pour ouvrir le chariot du graveur CD-R/RW, vous pouvez retirer le CD-R/RW qu’il contient. Toutefois, cette intervention peut provoquer des dysfonctionnements du graveur CD-R/RW. Souvent, vous pouvez résoudre le problème en mettant l’appareil hors tension pour ensuite le rallumer. Problèmes de synchronisation La synchro ne fonctionne pas Si vous comptez utiliser des signaux MTC pour synchroniser le BR-1600CD avec un séquenceur MIDI, le BR-1600CD doit servir d’unité maître. ❍ Le câble MIDI est-il correctement connecté? ❍ Peut-être le câble MIDI est-il endommagé. ❍ Etes-vous sûr d’avoir choisi le bon signal de synchronisation (MTC ou MIDI Clock)? (p. 226) ❍ Si vous utilisez le signal MTC, songez à choisir le même format/type MTC sur l’unité externe. (p. 227) ❍ Les réglages du séquenceur MIDI sont-ils corrects? ❍ Le séquenceur est-il prêt à lancer sa reproduction? ❍ L’appareil externe reconnaît-il les messages MMC du BR-1600CD? Impossible d’enregistrer des signaux MIDI Clock (la piste de synchro ne fonctionne pas) ❍ L’appareil externe est-il configuré pour transmettre des messages MIDI Clock/Start/Stop? Impossible de piloter les curseurs via MIDI ❍ Le câble MIDI est-il correctement connecté? ❍ Avez-vous fait le nécessaire pour que le séquenceur enregistre les commandes de contrôle venant du BR-1600CD que vous souhaitez reproduire? Les curseurs transmettent des messages CC07 (volume). Le séquenceur MIDI doit recevoir et transmettre ces messages (désactivez le filtre en question). 276 ❍ Le câble USB est-il correctement branché? ❍ Etes-vous sûr que le système d’exploitation de votre ordinateur peut reconnaître le BR-1600CD? Windows: Windows Me/2000/XP ou version ultérieure Macintosh: Mac OS 9.1.x, 9.2.x Autres problèmes A la remise sous tension, il s’avère que vous avez perdu des données Peut-être avez-vous utilisé un autre moyen que le bouton POWER pour mettre le BR-1600CD hors tension. Les données perdues ne peuvent pas être rétablies. Messages d’erreur Blank Disc! Cause: Le CD-R/RW dans le graveur ne contient pas de données. Solution: Utilisez un CD-R/RW qui contient des données. Cannot Select Same Track! Cause: Vous avez choisi deux fois la même piste pendant l’édition (p. 56~p. 63), l’export WAV/AIFF (p. 248) ou une autre procédure. Solution 1:Faites le nécessaire pour que la forme d’onde dure au moins 0,5 secondes. Cause 2: Vous essayez de graver une plage de CD de moins de 4 secondes. Solution 2:Les normes des CD audio exigent qu’une plage dure au moins quatre secondes. Cause 3: La boucle que vous essayez de créer est plus courte que 0,5 secondes. Solution: Choisissez une autre piste. Solution 3:Utilisez des données de forme d’onde d’une durée minimale de 0,5 secondes. CD Full! Data Type Not Supported! Cause: Cause: Le CD-R/RW est plein et ne peut donc plus recevoir de données. Sinon: Lors de la gravure d’un CD, il s’avère que la durée totale dépasse la capacité du CD-R/RW. Solution: Réduisez le nombre de morceaux et réessayez. Solution: Utilisez un fichier d’un format compatible. Digital In Unlock. Cause: CD Read Error! Cause: Une erreur est survenue lors de la lecture du CDR/RW inséré. Solution: Cela peut être dû à la piètre qualité ou à la vétusté du disque. Essayez avec un autre CD-R/RW. Cause: Une erreur est survenue lors de la gravure d’une CD-R/RW inséré. La synchro numérique avec l’unité externe a été interrompue. Solution: Vérifiez la connexion du câble numérique et mettez l’unité externe sous tension si elle est coupée. Disc Not Ready! Cause: CD Write Error! Vous essayez de charger des données d’un fichier ou d’un disque utilisant un format non reconnu. Le graveur CD-R/RW ne contient pas de disque. Solution: Insérez un CD-R/RW dans le graveur. Drive Busy! Solution: Cela peut être dû à la piètre qualité ou à la vétusté du disque. Essayez avec un autre CD-R/RW. Cause: Clock Error! Solution 1:Reproduisez moins de pistes à la fois. Faites appel à la fusion de pistes (ou une autre fonction) pour combiner plusieurs pistes, étouffez les pistes dont vous n’avez pas besoin et effacez les passage que vous n’utiliserez de toute manière pas. Cause: Il y a un blanc dans le signal MIDI Clock résidant sur la piste de synchronisation. Solution: Vérifiez la connexion MIDI et enregistrez le signal à nouveau. Les données du disque dur sont fragmentées et provoquent des ralentissements pendant la lecture ou la gravure. Solution 2:Enregistrez sur moins de pistes à la fois. Data Too Large! Cause 1: Vous essayez d’importer un fichier SMF dont le volume dépasse les 250Ko. Solution 1:Faites le nécessaire pour réduire le volume du fichier SMF en dessous de 250Ko. Cause 2: La boucle que vous essayez de créer est plus longue que 30 minutes. Solution 3:Si vous utilisez les motifs de batterie/basse et les phrases de boucle, éteignez les boutons de piste correspondants. * Il peut arriver que l’édition de pistes et de fréquents enregistrements en mode Punch In créent un tel désordre sur le disque dur qu’il devient très ardu de localiser les bonnes données au bon moment. Appendices Solution 2:Utilisez une forme d’onde plus courte. Data Too Short! Cause 1: Vous essayez de charger une forme d’onde dont la durée est inférieure à 0,5 secondes. 277 Messages d’erreur Event Memory Full! Marker Memory Full! Cause: Cause: Le BR-1600CD a épuisé le nombre maximum d’événements disponibles pour un morceau. Le BR-1600CD a épuisé le nombre maximum marqueurs disponibles (100) pour un morceau. Solution: Exécutez la fonction “Song Optimize”. (p. 70) Solution: Supprimez les marqueurs superflus. Finalized Disc! Medium Error! Cause: Cause: Le CD-R/RW inséré contient données et a d’ailleurs déjà été finalisé. Solution: Utilisez un CD-R/RW qui n’a pas encore été finalisé. Il y a un problème avec le CD-R/RW ou le disque dur. Sinon: Le CD-R/RW ne peut pas être lu. Solution 1:Vérifiez si vous avez bien inséré le bon CD-R/RW dans le lecteur. Solution 2:Essayez avec un autre CD-R/RW. HDD Damaged! Can't Access HDD. Cause: Impossible de lire certaines données du disque dur ou d’en sauvegarder. Solution 3:Utilisez la méthode suivante pour initialiser le disque dur. Solution: Peut-être le disque dur est-il endommagé. Mettez le BR-1600CD hors tension dans les règles de l’art et adressez-vous à un centre SAV. MIDI Error! HDD Full! Solution 1:Vérifiez si l’instrument relié à la prise MIDI IN est sous tension et s’il utilise les bons réglages. Assurez-vous en outre que le câble MIDI n’a pas été débranché. Cause: La capacité résiduelle du disque dur est insuffisante. Solution 1:Effacez toutes les données superflues. Solution 2:Exécutez la fonction “Song Optimize”. (p. 70) HDD Read Error! Cause: Une erreur est survenue lors de la lecture des données du disque dur. Solution: Initialisez le disque dur (p. 270). HDD Write Error! Cause: Une erreur est survenue lors de la sauvegarde sur le disque dur. Solution: Initialisez le disque dur. Le morceau actuellement choisi ne peut pas être sauvegardé. Insert Disc #***! Cause: Vous avez inséré le mauvais CD-R/RW pendant le chargement d’une archive de données. Solution: Insérez le disque avec le bon numéro dans le lecteur. Lack of Events! Cause: Undo et Redo ne sont pas disponibles s’il reste moins de 200 événements allouables. Solution: Exécutez la fonction “Song Optimize”. (p. 70) 278 Cause 1: La vérification “Active Sensing” est active et cela fait plus de 400ms qu’aucun message MIDI n’a été détecté. Cause 2: La mémoire tampon vient de déborder en raison d’un volume de données MIDI trop important venant de l’instrument externe. Solution 2:Réduisez le volume des données MIDI transmises par l’unité externe. No Data! Cause 1: Vous essayez de modifier des réglages de marqueur ou de scène alors que ce genre de données n’existe pas encore. Cause 2: Vous essayez de graver un CD audio ou d’exporter un fichier WAV/AIFF alors que les pistes choisies ne contiennent pas de données. Solution: Créez d’abord des données. No File! Cause 1: Malgré la connexion USB, aucun fichier n’a été copié du PC vers le dossier USB. Solution 1: Réessayez de copier le fichier du PC dans le dossiers USB. Cause 2: Le fichier choisi n’utilise pas le format WAV ou AIFF. Solution 2: Réessayez avec un fichier WAV ou AIFF. Messages d’erreur Not Blank Disc! Sync Track Full! Cause: Cause: Le CD-R/RW contient déjà des données. Solution: Insérez un CD-R/RW vierge dans le lecteur CD-R/ RW.Si vous utilisez un CD-RW, vous pouvez effacer toutes les données qu’il contient (p. 215). La piste de synchronisation occupe toute la mémoire qui lui est allouée. Solution: Il n’est alors plus possible d’enregistrer davantage de données. Ecoutez le morceau et réenregistrez les données. Not CD-RW Disc! Cause: Le disque inséré n’est pas un CD-RW et ne peut donc être effacé. Solution: Utilisez un CD-RW. Pattern Memory Full! Cause: Le nombre de notes à jouer par les parties de basse et de batterie est supérieur à 10.000. Solution: Supprimez les motifs superflus (p. 160, p. 174). Protected Song! Cause: Comme “Song Protect” est réglé sur “ON”, l’opération demandée ne peut pas être effectuée. Solution: Désactivez le verrouillage (Song Protect). (p. 71) Too Many Songs! Cause 1: En créant ce morceau, vous dépasseriez la limite de 999 morceaux. Solution 1: Effacez les morceaux dont vous n’avez plus besoin (p. 69) et réessayez de créer le nouveau morceau. Cause 2: En important ce morceau, vous dépasseriez la limite de 999 morceaux. Solution 2: Effacez les morceaux dont vous n’avez plus besoin (p. 69) et réessayez d’importer le nouveau morceau. Too Long Name! Cause: Select Track! Cause: Vous essayez d’utiliser une fonction d’édition de piste mais vous avez oublié de spécifier à quelle piste elle doit s’appliquer. Solution: Choisissez une piste et réessayez. Solution: Faites le nécessaire pour que les noms contiennent moins de 236 caractères. Too Many Tracks! Cause: Select Data! Cause: Vous avez oublié de choisir les données ou le fichier que vous souhaitez modifier. Solution: Choisissez des données ou un fichier et recommencez. Cause: Vous avez oublié de choisir une destination. Vous essayez de graver plus de 99 plages sur le CD audio. Solution: Réduisez le nombre de plages (le maximum est de 99). Wrong Disc! Cause: Set Location! Les noms des fichiers et/ou dossiers sur le CD-R/ RW sont trop longs. Le disque CD-R/RW inséré n’est pas celui dont vous avez besoin. Solution: Insérez un CD-R/RW dans le graveur. Solution: Choisissez les données avant de continuer. Stop Recorder! Cause: L’opération que vous tentez d’effectuer n’est pas possible tant que l’enregistreur reproduit ou enregistre des données. Solution: Appuyez sur [STOP] pour enregistrer la reproduction ou l’enregistrement. Appendices 279 Fonctions des boutons INPUT SELECT Les boutons INPUT SELECT permettent de choisir les sources d’entrée connectées au BR-1600CD. Lors de la sélection d’une source d’entrée, le BR sélectionne automatiquement un effet d’insertion convenant à cette source. ● ● En appuyant sur un bouton INPUT SELECT illuminé, vous l’éteignez, coupant la source de signal correspondante par le même biais. Si vous l’actionnez de nouveau, le bouton s’allume et l’étouffement de la source d’entrée est annulé. En appuyant sur un bouton INPUT SELECT, alors qu’un autre est allumé, vous changez l’assignation de la source d’entrée. La section suivante décrit le comportement du BR-1600CD en fonction des différentes sources d’entrée. [GUITAR/BASS] [GUITAR/BASS] s’allume pour signaler que la source reliée à la prise GUITAR/BASS ou INPUT 1/MIC 1 est sélectionnée. (Si vous connectez une source à l’entrée GUITAR/ BASS, cette dernière est automatiquement choisie.) De plus, un effet est automatiquement sélectionné de la banque d’effets d’insertion de guitare et appliqué à l’entrée GUITAR/BASS ou INPUT 1/MIC 1. Si le processeur était coupé, il est automatiquement activé. Une piste mono est automatiquement choisie comme piste d’enregistrement. (Si vous avez travaillé avec une piste stéréo jusque là, le BR choisit cependant une piste stéréo.) * La conversion des signaux reçus est effectuée avec la technologie Adaptive Focus (AF). Qu’est-ce ‘Adaptive Focus’ (AF)? “Adaptive Focus” est une technologie Roland destinée à optimaliser le rapport signal/bruit (S/N) des convertisseurs A/N et N/A. [VOCAL] [VOCAL] s’allume pour signaler que la source reliée à la prise INPUT 2/MIC 2 est sélectionnée. De plus, un effet est automatiquement sélectionné dans la banque d’effets d’insertion de microphone et appliqué à l’entrée INPUT 2/MIC 2. Si le processeur était coupé, il est automatiquement activé. Une piste mono est automatiquement choisie comme piste d’enregistrement. (Si vous avez travaillé avec une piste stéréo jusque là, le BR choisit cependant une piste stéréo.) [SIMUL] [GUITAR/BASS] et [VOCAL] s’allument pour signaler que la source reliée à la prise GUITAR/BASS ou INPUT 1/MIC 1 et celle connectée à l’entrée INPUT 2/MIC 2 sont sélectionnées. 280 (Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée.) De plus, un effet est automatiquement sélectionné de la banque d’effets d’insertion SIMUL de microphone et appliqué à l’entrée GUITAR/BASS ou INPUT 1/MIC 1 ainsi qu’à l’entrée INPUT 2/MIC 2. Si le processeur était coupé, il est automatiquement activé. De plus, deux pistes sont automatiquement sélectionnées pour l’enregistrement. (Si vous avez travaillé avec une piste mono jusque là, le BR choisit cependant une seule piste.) Si vous appuyez sur un bouton de la paire de pistes, le nombre de pistes d’enregistrement est ramené à “1”. Si, par contre, vous appuyez sur le bouton de la simple piste qui est choisie automatiquement, le nombre de pistes d’enregistrement est porté à “2”. [MULTI-TRACK] [MULTI-TRACK] s’allume pour signaler que les sources reliées à aux prises INPUT 1/MIC 1~INPUT 8/MIC 8 sont sélectionnées. (Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, cette entrée est prioritaire et l’entrée INPUT 1/ MIC 1 est désactivée). Dans ce mode, chaque source est enregistrée sur la piste correspondant au numéro de son entrée (donc 1~8 ou 9/10~15/ 16). (Les boutons de piste 1~8 ou 9/10~15/16 se mettent à clignoter en rouge.) De plus, un effet est automatiquement sélectionné dans la banque d’effets d’insertion multi-canaux et appliqué aux entrées. Si le processeur était coupé, il est automatiquement activé. La commande INPUT LEVEL peut être utilisée pour régler le volume global des sources d’entrée tout en maintenant leur balance. Si vous souhaitez néanmoins modifier le niveau d’une source spécifique, utilisez plutôt sa commande INPUT SENS. [STEREO TRACKS] [STEREO TRACKS] s’allume pour signaler que les sources reliées à aux prises INPUT 1/MIC 1~INPUT 8/MIC 8 sont sélectionnées. (Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, cette entrée est prioritaire et l’entrée INPUT 1/ MIC 1 est désactivée). Les signaux reçus via les différentes entrées sont mixés et enregistrés sur une piste stéréo. (Si vous avez travaillé avec une piste mono jusque là, le BR choisit cependant une piste mono.) De plus, un effet est automatiquement sélectionné dans la banque d’effets d’insertion stéréo et appliqué au mixage stéréo. Si le processeur était coupé, il est automatiquement activé. Utilisez la commande INPUT LEVEL pour régler le volume des sources audio mixées. Si vous souhaitez néanmoins modifier le niveau d’une source spécifique, utilisez plutôt sa commande INPUT SENS. Fonctions des boutons INPUT SELECT Schémas logiques internes des différents statuts INPUT SELECT Voici les différentes connexions internes pouvant être établies via le choix du mode INPUT SELECT. Si vous choisissez [GUITAR/BASS] Piste mono GUITAR / BASS Conversion d’impédance Entrée 1: Reverb Send PEAK INPUT SENS 1 Effet d’insertion INPUT LEVEL Réverbération Piste d’enreg. (mono) INPUT 1 / MIC 1 L Panoramique entrée 1 Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée. LINE OUT & R PHONES L R Entrée 1: Chorus/Delay/Doubling Send Chorus/ Delay/ Doubling Entrée 1: Reverb Send Réverbération Piste stéréo GUITAR / BASS Conversion d’impédance PEAK INPUT SENS 1 L Effet d’inR sertion INPUT LEVEL L R INPUT 1 / MIC 1 Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée. Piste d’enreg. (impaire) Piste d’enreg. (paire) L Pan entrée 1 R Entrée 1: Chorus/Delay/Doubling Send LINE OUT & PHONES Chorus/ Delay/ Doubling Appendices 281 Fonctions des boutons INPUT SELECT Si vous choisissez [VOCAL] Piste mono Entrée 2: Reverb Send PEAK INPUT SENS 2 INPUT 2 / MIC 2 Effet d’insertion INPUT LEVEL Réverbération Piste d’enreg. (mono) L Pan entrée 2 LINE OUT & PHONES L R R Entrée 2: Chorus/ Delay/Doubling Send Chorus/ Delay/ Doubling Entrée 2: Reverb Send Réverbération Piste stéréo PEAK INPUT SENS 2 INPUT 2 / MIC 2 L Effet d’insertion R INPUT LEVEL L R Piste d’enreg. (impaire) Piste d’enreg. (paire) L Pan entrée 2 R Entrée 1: Chorus/ Delay/Doubling Send LINE OUT & PHONES Chorus/ Delay/ Doubling Si vous choisissez [SIMUL] Piste mono GUITAR/BASS Entrée 1: Reverb Send Conversion d’impédance PEAK 1 Entrée 2: Reverb Send INPUT SENS 1 Pan entrée 1 INPUT1/MIC1 Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée. Effet d’insertion INPUT LEVEL R L R LINE OUT & PHONES L Piste d’enreg. Pan entrée 2 R L R PEAK 2 Entrée 1: Chorus/ Delay/Doubling Send INPUT SENS 2 INPUT2/MIC2 L Réverbération Entrée 2: Chorus/ Delay/Doubling Send L Chorus/ Delay/ Doubling R Piste stéréo GUITAR/BASS Conversion d’impédance Entrée 1: Reverb Send PEAK 1 INPUT SENS 1 Entrée 2: Reverb Send INPUT1/MIC1 Pan entrée 1 Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée. Effet d’insertion INPUT LEVEL L Réverbération R L R LINE OUT & PHONES Piste d’enreg. (impaire) L Piste d’enreg. (paire) R L Pan entrée 2 PEAK 2 INPUT2/MIC2 INPUT SENS 2 R Entrée 1: Chorus/ Delay/Doubling Send Entrée 2: Chorus/ Delay/Doubling Send 282 Chorus/Delay/Doubling L R Fonctions des boutons INPUT SELECT Si vous choisissez [MULTI-TRACKS] PEAK GUITAR / BASS Conversion d’impédance INPUT SENS 1 Entrée 1: Reverb Send Piste d’enreg. 1 ou 9 INPUT 1 / MIC 1 Pan entrée 1 Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée. L R Entrée 1: Chorus/Delay/Doubling Send L R PEAK VOCAL / INPUT 2 / MIC 2 Entrée 2: Reverb Send INPUT SENS 2 Piste d’enreg. 2 ou 10 Pan entrée 2 L R Entrée 2: Chorus/Delay/Doubling Send L R PEAK INPUT 3 / MIC 3 Entrée 3: Reverb Send INPUT SENS 3 Piste d’enreg. 3 ou 11 Pan entrée 3 L R Entrée 3: Chorus/Delay/Doubling Send L R PEAK INPUT 4 / MIC 4 Entrée 4: Reverb Send INPUT SENS 4 Piste d’enreg. 4 ou 12 Pan entrée 4 PEAK INPUT 5 / MIC 5 INPUT SENS 5 Effet d’insertion Level Calibration L R Entrée 4: Chorus/Delay/Doubling Send INPUT LEVEL L R LINE OUT & PHONES L R Entrée 5: Reverb Send Piste d’enreg. 5 ou 13 Pan entrée 5 L R Entrée 5: Chorus/Delay/Doubling Send L R PEAK INPUT 6 / MIC 6 INPUT SENS 6 Entrée 6: Reverb Send Piste d’enreg. 6 ou 14 Pan entrée 6 L R Entrée 6: Chorus/Delay/Doubling Send L R PEAK INPUT 7 / MIC 7 INPUT SENS 7 Entrée 7: Reverb Send Piste d’enreg. 7 ou 15 Pan entrée 7 L R Entrée 7: Chorus/Delay/Doubling Send L R PEAK INPUT 8 / MIC 8 INPUT SENS 8 Entrée 8: Reverb Send Piste d’enreg. 8 ou 16 Pan entrée 8 L R Entrée 8: Chorus/Delay/Doubling Send L R R Chorus/ Delay/ Doubling Réverbération Appendices L Vous pouvez utiliser soit les pistes 1~8, soit 9/10~15/16 pour l’enregistrement. L R L R 283 Fonctions des boutons INPUT SELECT Si vous choisissez [STEREO TRACKS] PEAK GUITAR / BASS Conversion d’impédance INPUT 1 / MIC 1 INPUT SENS 1 Si un instrument est branché à la prise GUITAR/BASS, l’entrée INPUT 1/MIC 1 est désactivée. VOCAL / INPUT 2 / MIC 2 Pan entrée 1 PEAK INPUT SENS 2 Pan entrée 2 PEAK INPUT 3 / MIC 3 INPUT SENS 3 Pan entrée 3 PEAK INPUT 4 / MIC 4 INPUT SENS 4 Pan entrée 4 PEAK Effet d’insertion INPUT 5 / MIC 5 1 L Level Calibration Effet d’insertion INPUT SENS 5 Pan entrée 5 R INPUT LEVEL * Lorsque les effets d’insertion sont assignés aux prises INPUT 1~8 2 PEAK INPUT 6 / MIC 6 INPUT SENS 6 Pan entrée 6 PEAK INPUT 7 / MIC 7 INPUT SENS 7 Pan entrée 7 PEAK INPUT 8 / MIC 8 INPUT SENS 8 Pan entrée 8 * Lorsque les effets d’insertion sont assignés aux prises INPUT 1~8 ■ Piste stéréo Entrée 1: Reverb Send L 1 R Réverbération Piste d’enreg. (impaire) Piste d’enreg. (paire) L LINE OUT & R PHONES Entrée 1: Chorus/Delay/Doubling Send Chorus ■ Piste mono Entrée 1: Reverb Send Réverbération L 2 R Piste d’enreg. (mono) L LINE OUT & R PHONES Entrée 1: Chorus/Delay/Doubling Send 284 Chorus Fonctionnement du bouton REC MODE (Recording Mode) Le BR-1600CD propose trois modes d’enregistrement pour différentes applications. ● Mode INPUT: Dans ce mode, les signaux entrants sont enregistrés sur les pistes. ● Mode BOUNCE: Dans ce mode, vous pouvez mixer les signaux de plusieurs pistes et enregistrer le résultat sur d’autres pistes. ● Mode MASTERING: Dans ce mode, vous pouvez affiner le volume et appliquer un compresseur aux pistes stéréo contenant la version mixée d’un morceau. Cela vous permettra de perfectionner la qualité des plages audio que vous comptez graver sur un CD. Ces trois mode constituent ce que nous appelons les “modes d’enregistrement”. En appuyant plusieurs fois sur le bouton [REC MODE], vous choisissez chaque fois le mode suivant. INPUT → BOUNCE → MASTERING. Le témoin REC MODE du mode actuellement choisi s’allume. Lors du passage à un autre mode, les entrées sont brièvement étouffées. Retenez qu’il n’est pas possible de changer de mode tant que le BR-1600CD reproduit ou enregistre des données. Voici le comportement du BR-1600CD dans les différents modes: INPUT En mode INPUT, les signaux entrants sont enregistrés sur les pistes. Vous pouvez reproduire les signaux d’autres pistes pendant une telle prise, mais leurs signaux ne sont pas enregistrés sur les pistes activées. BOUNCE En mode BOUNCE, vous pouvez mixer les signaux de plusieurs pistes et enregistrer le résultat sur d’autres pistes. (Cette fusion est aussi connue sous le nom de “ping-pong”.) Tous les signaux transmis aux prises LINE OUT et PHONES 1 (soit tous les signaux que vous entendez) sont enregistrés. Le niveau d’enregistrement de ce mixage peut être réglé avec le curseur MASTER. Si le métronome est actif pendant la fusion de pistes, son signal est également enregistré. Pendant l’enregistrement en mode BOUNCE, les entrées du BR sont étouffées. Vous pouvez cependant appuyer sur un bouton INPUT SELECT pour activer la/les entrée(s) en question et ajouter leur signal au “mix de fusion” qui est enregistré. MASTERING En mode MASTERING, les effets du bloc Mastering Tool Kit sont utilisés pour le traitement des signaux des pistes 9/10. Cela vous permet d’en régler le volume, d’ajouter un effet de compresseur etc. Le résultat traité est enregistré sur les mêmes pistes. En mode MASTERING, les entrées sont étouffées et ne peuvent pas être activées. Les sources internes (pistes, fonctions d’accompagnement etc.) autre que les pistes 9/10 sont également étouffées. Lors du réengistrement, les signaux des pistes 9/10 sont envoyés au bloc Mastering Tool Kit, traités et renvoyés à d’autre pistes “V” des pistes 9/10. La piste virtuelle créée à cet occasion est indiquée comme étant la piste “mastérisée”, ce qui vous permettra de la localiser rapidement quand vous vous mettrez à graver votre CD. Songez que ce mode est en quelque sorte un bonus vous permettant de peaufiner vos mixages avant de les graver sur un CD. Vous pouvez cependant aussi graver des CD à partir de pistes stéréo qui n’ont été “mastérisées”. Aussi, la fusion (et le mixage) de ces pistes en mode BOUNCE ne nécessite donc pas forcément un passage par le mode MASTERING. Libre à vous donc de décider si la mastérisation s’impose ou non. Vous pouvez ajouter un effet d’insertion aux signaux entrants et enregistrer ces derniers avec effet. Bien que les effets envoi/retour (“loop”) puissent être utilisés pendant l’enregistrement, ils n’ont aucune incidence sur les signaux qui sont enregistrés. Appendices 285 Fonctionnement du bouton REC MODE (Recording Mode) Schémas logiques internes des modes d’enregistrement Voici les différentes connexions internes pouvant être effectuées avec le bouton REC MODE. Si vous choisissez INPUT= BOUNCE Vumètre (Pre Fader) Vumètre (Post Fader) Piste 1: compresseur Piste 1 Effet d’insertion Piste 1: égaliseur Piste 1: curseur Piste 1: pan L R Piste 1: Chorus/Delay/ Doubling Send Lorsque les effets d’insertion sont assignés à la piste 1 L R Piste 1: Reverb Send Vumètre (Pre Fader) Piste 8 Vumètre (Post Fader) Piste 8: compresseur Effet d’insertion Piste 8: égaliseur Piste 8: pan Piste 8: curseur L R Piste 8: Chorus/Delay/ Doubling Send Lorsque les effets d’insertion sont assignés à la piste 8 L R Piste 8: Reverb Send Vumètre (Pre Fader) Piste 9 Vumètre (Post Fader) Effet d’insertion Piste 10 Piste 9/10: égaliseur Piste 9/10: curseur Piste 9/10: pan L R Piste 9/10: Chorus/Delay/ Doubling Send Lorsque les effets d’insertion sont assignés aux pistes 9/10 L R Piste 9/10: Reverb Send Vumètre (Pre Fader) Piste 11 Effet d’insertion Piste 12 Piste 11/12: égaliseur Piste 11/12: curseur Piste 11/12: pan L R Piste 11/12: Chorus/Delay/Doubling Send Lorsque les effets d’insertion sont assignés aux pistes 11/12 Phrase de boucle Choix du type pour les pistes 11/12 Vumètre (Pre Fader) Piste 13 Effet d’insertion Piste 13/14: égaliseur Piste 13/14: curseur Piste 13/14: pan L R Piste 13/14: Chorus/ Delay/Doubling Send Lorsque les effets d’insertion sont assignées aux pistes 13/14 Choix du type pour les pistes 13/14 Vumètre (Post Fader) Piste 15 Effet d’insertion Piste 16 Piste 15/16: égaliseur Piste 15/16: curseur Piste 15/16: pan L R Piste 15/16: Chorus/Delay/Doubling Send Lorsque les effets d’insertion sont assignés aux pistes 15/16 Choix du type pour les pistes 15/16 L L R L 1 Effet d’insertion Curseur MASTER Lorsque les effets d’insertion sont assignés au bus MASTER R L AUDIO SUB MIX R 2 286 L R Piste 15/16: Reverb Send 2 Métronome L R Piste 13/14: Reverb Send Vumètre (Pre Fader) Batterie L R Piste 11/12: Reverb Send Vumètre (Post Fader) Piste 14 Basse 1 Vumètre (Post Fader) Vers la piste d’enregistrement LINE OUT & PHONES R Chorus/ Delay/ Doubling Réverbération L R L R Fonctionnement du bouton REC MODE (Recording Mode) Si vous choisissez MASTERING Piste “V” de la piste 9/10 où la version mastérisée est enregistrée Piste 9 Piste 10 L Vumètre (Pre Fader) Vumètre (Post Fader) Piste 9/10: curseur R Mastering Tool Kit L Curseur MASTER R Piste “V” de la piste 9/10 à mastériser LINE OUT & PHONES L AUDIO SUB MIX R Appendices 287 DIGITAL RECORDING STUDIO Modèle: BR-1600CD Guide d’équipement MIDI (en anglais) Date: 1er octobre 2003 Version: 1.00 ■Channel Mode Messages 1. Receive data ❍All Sound OFF (Controller number 120) ■Channel Voice Messages ●Note off Status 8nH 2nd byte kkH n = MIDI channel number: kk= Note number: vv = Note off velocity: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 00H - 7FH (0 - 127) ●Note on Status 9nH 2nd byte kkH 3rd byte vvH Status 2nd byte 3rd byte BnH 78H 00H n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16) * Received via drums MIDI channel when the MIDI parameter “Drums Note Ch.” is set to 1-16; mutes the playing drum sounds. * Received via bass MIDI channel when the MIDI parameter “Bass Note Ch.” is set to 1-16; mutes the playing drum sounds. ❍Reset All Controllers (Controller number 121) Status BnH n = MIDI channel number: * n = MIDI channel number: kk= Note number: vv = Note on velocity: * * * 0H - FH(ch.1 - ch.16) 00H - 7FH(0 - 127) 01H - 7FH(1 - 127) Received via drums MIDI channel when the MIDI parameter “Drums Note Ch.” is set to 1-16; plays drum sound. Received via bass MIDI channel when the MIDI parameter “Bass Note Ch.” is set to 1-16; plays bass sound. Drum sounds correspond to note numbers as follows. Drum name Note number Hi-Q D#1 (27) Stick G 1 (31) Metronome (click) A 1 (33) Metronome (bell) A#1 (34) Kick 2 B 1 (35) Kick 1 C 2 (36) Snare 1 D 2 (38) Snare 2 E 2 (40) Tom 1 F 2 (41) Closed hi-hat F#2 (42) Tom 2 A 2 (45) Open hi-hat A#2 (46) Tom 3 C3 (48) Crash cymbal C#3 (49) Tom 4 D 3 (50) Ride cymbal D#3 (51) Cow bell G#3 (56) Claves D#5 (75) n = MIDI channel number: vv = Volume: * 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) Received via each track’s MIDI channel when the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is set to ON; controls the track volume. ❍Expression (Controller number 11) Status 2nd byte BnH 0BH n = MIDI channel number: vv = Expression: * 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) Received via the MIDI channel set for the EXP PEDAL when the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is set to ON; controls the effects in the same manner as operating the EXP PEDAL. Received via each track’s MIDI channel and the MIDI channel set for the EXP PEDAL when the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is set to ON. When this message is received, the track volume and EXP PEDAL are reset as shown below. Track volume: 100 EXP PEDAL: 127 ❍All Note Off (Controll number 123) Status 2nd byte 3rd byte BnH 7BH 00H n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16) * Received via bass MIDI channel when the MIDI parameter “Bass Note Ch.” is set to 1-16; turns the playing bass note off. ■System Realtime Message ●Timing Clock Status F8H * Received during creation of sync tracks in the Sync Track screen. ●Start Status FAH * Received when creation of the sync track begins in the Sync Track screen. * Received when creation of the sync track is finished in the Sync Track screen. ●Active Sensing Status FEH * When Active Sensing is received, the unit will begin monitoring the intervals of all further messages. While monitoring, if the interval between messages exceeds approximately 400 ms, the same processing will be carried out as when Reset All Controllers is received, and message interval monitoring will be halted. ■System Exclusive Message Status F0H Data byte iiH,ddH,......,eeH F0H: ii = ID number: System Exclusive Message status an ID number (manufacturer ID) to indicate the manufacturer whose Exclusive message this is. Roland’s manufacturer ID is 41H. ID numbers 7EH and 7FH are extensions of the MIDI standard; Universal Non-realtime Messages (7EH) and Universal Realtime Messages (7FH). 00H - 7FH (0 - 127) EOX (End Of Exclusive) dd,...,ee = data: F7H: 288 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) Status FCH ❍Volume (Controller number 7) 2nd byte 07H * 3rd byte 00H ●Stop ●Control Change Status BnH 2nd byte 79H Status F7H Guide d’équipement MIDI (en anglais) ●Universal Non-realtime System Exclusive Messages 2. Data Transmission ❍Identity Request Message ■Channel Voice Messages Status F0H Data byte 7EH,dev,06H,01H Byte F0H 7EH dev 06H 01H F7H Explanation Exclusive status ID number (Universal Non-realtime Message) Device ID (dev: 10H - 1FH, 7FH) Sub ID#1 (General Information) Sub ID#2 (Identity Request) EOX (End Of Exclusive) * * Status F7H Only a device ID of 7FH or message matching the BR-1600CD’s device ID is received. When this message is received, Identity Reply message (p. 292) will be transmitted. About Device ID Exclusive messages are not assigned to any particular MIDI channel. Insted, they have their own special control parameter called device ID. The Roland exclusive messages use device IDs to specify various devices. How to set the device ID: 1. Press [UTILITY], move the cursor to [MIDI], then press [ENTER/YES]. The MIDI settings screen appears. 2. Move the cursor to “Device ID,” then rotate the TIME/VALUE dial to set the device ID. The Device ID can be set to any number from 17 to 32. It was set to 17 at the factory. ●Note off Status 8nH 2nd byte kkH n = MIDI channel number: kk = Note number: vv = Note off velocity: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 00H - 7FH (0 - 127) ●Note on Status 9nH 2nd byte kkH n = MIDI channel number: kk = Note number: vv = Note on velocity: * * * * 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 01H - 7FH (1 - 127) Transmitted by drum pattern using the selected MIDI channel number when the MIDI parameter "Drums Note Ch." is set to 1-16. Transmitted by bass pattern using the selected MIDI channel number when the MIDI parameter "Bass Note Ch." is set to 1-16. Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs. Notes sounded by the drum pattern correspond to note numbers as follows. Rhythm Guide Tone Note Number Hi-Q D#1 (27) Stick G 1 (31) Metronome (click) A 1 (33) Metronome (bell) A#1 (34) Kick 2 B 1 (35) Kick 1 C 2 (36) Snare 1 D 2 (38) Snare 2 E 2 (40) Tom 1 F 2 (41) Closed hi-hat F#2 (42) Tom 2 A 2 (45) Open hi-hat A#2 (46) Tom 3 C3 (48) Crash cymbal C#3 (49) Tom 4 D 3 (50) Ride cymbal D#3 (51) Cow bell G#3 (56) Claves D#5 (75) ●Polyphonic Key Pressure Status AnH 2nd byte kkH n = MIDI channel number: kk = note number: vv = Polyphonic Key Pressure: * 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 00H - 7FH (0 - 127) Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs. ●Control Change * Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs. ❍Bank Select (Controller number 0, 32) Status BnH BnH 2nd byte 00H 20H n = MIDI channel number: mm, ll = Bank number: 3rd byte mmH llH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00 00H - 7F 7FH (bank.1 - bank.16384) ❍Modulation (Controller number 1) Status BnH 2nd byte 01H n = MIDI channel number: vv = Modulation depth: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) Appendices ❍Breath type (Controller number 2) Status BnH 2nd byte 02H n = MIDI channel number: vv = Control value: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) 289 Guide d’équipement MIDI (en anglais) ❍Foot Type (Controller number 4) Status BnH 2nd byte 04H n = MIDI channel number: vv = Control value: ❍Legato Foot Switch (Controller number 68) 3rd byte vvH Status BnH 2nd byte 44H 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) n = MIDI channel number: vv = Control value: ❍Portamento Time (Controller number 5) ❍HOLD 2 (Controller number 69) Status BnH 3rd byte vvH Status BnH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) n = MIDI channel number: vv = Control value: 2nd byte 05H n = MIDI channel number: vv = Portamento Time: 2nd byte 45H 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127=ON 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) ❍Data Entry (Controller number 6, 38) ❍Resonance (Controller number 71) Status BnH BnH Status BnH 2nd byte 06H 26H 3rd byte mmH llH n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16) mm, ll = the value of the parameter specified by RPN/NRPN mm = MSB, ll = LSB Status BnH 2nd byte 07H n = MIDI channel number: vv = Volume: * 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) When the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is set to ON, this is transmitted via the MIDI channel set for a track when the corresponding track fader is moved, even if the SMF is not played. ❍Balance (Controller number 8) Status BnH 2nd byte 08H n = MIDI channel number: vv = Balance: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) ❍Panpot (Controller number 10) Status BnH 2nd byte 0AH n = MIDI channel number: vv = Panpot: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 40H - 7FH (left - center - right) ❍Expression (Controller number 11) Status BnH 2nd byte 0BH n = MIDI channel number: vv = Expression: * 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) When the MIDI parameter “MIDI Fader SW” is set to ON, this is transmitted via the MIDI channel set for the EXP PEDAL when the EXP PEDAL is operated, even if the SMF is not played. ❍Hold 1 (Controller number 64) Status BnH 2nd byte 40H n = MIDI channel number: vv = Control value: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127 =ON ❍Portamento (Controller number 65) Status BnH 2nd byte 41H n = MIDI channel number: vv = Control value: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127=ON ❍Sostenuto (Controller number 66) Status BnH 2nd byte 42H n = MIDI channel number: vv = Control value: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127=ON ❍SOFT (Controller number 67) Status BnH 2nd byte 43H n = MIDI channel number: vv = Control value: 290 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 0- 63 =OFF,64- 127=ON 3rd byte vvH n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv= Resonance value (relative change):00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) ❍Release Time (Controller number 72) Status BnH ❍Volume (Controller number 7) 2nd byte 47H 2nd byte 48H 3rd byte vvH n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) vv = Release Time value (relative change): 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) ❍Attack time (Controller number 73) Status BnH 2nd byte 49H 3rd byte vvH n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) vv = Attack time value (relative change): 00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63) ❍Cutoff (Controller number 74) Status BnH 2nd byte 4AH n = MIDI channel number: vv = Cutoff value (relative change): 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63) ❍Decay Time (Controller number 75) Status BnH 2nd byte 4BH 3rd byte vvH n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) vv = Decay Time value (relative change): 00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63 ) ❍Vibrate Rate (Controller number 76) Status BnH 2nd byte 4CH 3rd byte vvH n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) vv = Vibrate Rate value (relative change): 00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63 ) ❍Vibrate Depth (Controller number 77) Status BnH 2nd byte 4DH 3rd byte vvH n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) vv = Vibrate Depth value (relative change):00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63 ) ❍Vibrate Delay (Controller number 78) Status BnH 2nd byte 4EH 3rd byte vvH n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) vv = Vibrate Delay value (relative change):00H - 40H - 7FH (- 64 - 0 - +63) ❍General Purpose Controller 5 (Controller number 80) Status BnH 2nd byte 50H n = MIDI channel number: vv = Control value: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) ❍General Purpose Controller 6 (Controller number 81) Status BnH 2nd byte 51H n = MIDI channel number: vv = Control value: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) Guide d’équipement MIDI (en anglais) ❍General Purpose Controller 7 (Controller number 82) ●Reset All Controllers (Controller number 121) Status BnH 3rd byte vvH Status BnH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) n = MIDI channel number: 2nd byte 52H n = MIDI channel number: vv = Control value: ❍General Purpose Controller 8 (Controller number 83) Status BnH 2nd byte 53H n = MIDI channel number: vv = Control value: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) ❍Portamento control (Controller number 84) Status BnH 2nd byte 54H n = MIDI channel number: kk = source note number: 3rd byte kkH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) ❍Effect 1 (Reverb Send Level) (Controller number 91) Status BnH 2nd byte 5BH n = MIDI channel number: vv = reverb send level: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) ❍Effect 3 (Chorus Send Level) (Controller number 93) Status BnH 2nd byte 5DH n = MIDI channel number: vv = chorus send level: 3rd byte vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) ❍RPN MSB/LSB (Controller number 100, 101) Status BnH BnH 2nd byte 65H 64H 3rd byte mmH llH 2nd byte 79H 3rd byte 00H 0H - FH (ch.1 - ch.16) ●All Notes Off (Controller number 123) Status BnH 2nd byte 7BH n = MIDI channel number: 3rd byte 00H 0H - FH (ch.1 - ch.16) ●Omni Off (Controller number 124) Status BnH 2nd byte 7CH n = MIDI channel number: 3rd byte 00H 0H - FH (ch.1 - ch.16) ●Omni On (Controller number 125) Status BnH 2nd byte 7DH n = MIDI channel number: 3rd byte 00H 0H - FH (ch.1 - ch.16) ●Mono (Controller number 126) Status BnH 2nd byte 7EH n = MIDI channel number: mm = mono number: 3rd byte mmH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 10H (0 - 16 ) ●Poly (Controller number 127) Status BnH 2nd byte 7FH 3rd byte 00H n = MIDI channel number: 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) mm = upper byte (MSB) of parameter number specified by RPN ll = lower byte (LSB) of parameter number specified by RPN n = MIDI channel number: ●Program Change ■System Common Messages Status CnH ●Quarter Frame Messages 2nd byte ppH n = MIDI channel number: pp = Program number: * 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (prog.1 - prog.128 ) Status Second F1H mmH (= 0nnndddd) nnn = Message type : Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs. ●Channel Pressure Status DnH 2nd byte vvH n = MIDI channel number: vv = Channel Pressure: 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00H - 7FH (0 - 127 ) dddd = 4 bit nibble data: * * Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs. ●Pitch Bend Change Status EnH 2nd byte llH n = MIDI channel number: mm, ll = Pitch Bend value: * 0H - FH (ch.1 - ch.16 ) 00 00H - 40 00H - 7F 7FH (- 8192 - 0 - +8191) Frame Count xxx yyyyy xxxyyyyy Reserved (000) Frame No. (0-29) Seconds Count xx yyyyyy xxyyyyyy Reserved (00) Seconds (0-59) * Minutes Count xx yyyyyy xxyyyyyy Reserved (00) Minutes (0-59) Hours Count x yy xyyzzzzz Reserved (0) Time Code Type Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs. ●All Sound Off (Controller number 120) Status 2nd byte BnH 78H n = MIDI channel number: 3rd byte 00H 0H - FH (ch.1 - ch.16) Appendices Bit Field is assigned as follws. ■Channel Mode Messages 0 = Frame count LS nibble 1 = Frame count MS nibble 2 = Seconds count LS nibble 3 = Seconds count MS nibble 4 = Minutes count LS nibble 5 = Minutes count MS nibble 6 = Hours count LS nibble 7 = Hours count MS nibble 0H - FH (0 - 15) If the Sync parameter “Sync Generator” is set to “MTC,” quarter frame messages of the time code type specified by “MTC Type” will be transmitted when the BR-1600CD is running (recording or playing). The transmitted time counts are summed to “SMPTE (MTC) Offset Time” as the song top is “00:00:00:00”. 3rd byte mmH Transmitted according to the content of the SMF during playback of SMFs. 0H - FH (ch.1 - 16) 291 Guide d’équipement MIDI (en anglais) * The time code types defined by the MIDI specification correspond to the BR-1600CD Sync parameter “MTC Type” as follows. MIDI specification setting 0 = 24 Frames / Sec 1 = 25 Frames / Sec 2 = 30 Frames / Sec (Drop Frame) 3 = 30 Frames / Sec (Non Drop Frame zzzzz Status F0H Data byte 7FH, Dev, 06H, aaH, ..., bbH 3rd byte nnH Byte F0H 7FH Dev 06H aaH : bbH F7H Remars Exlusive Status Universal System Exclusive Realtime Header Device ID (7FH) MMC command message command : command EOX (End of Exclusive) 00H 00H - 7FH 7FH ❍STOP (MCS) “MTC Type” setting 24 25 29D 29N or 30 Hours ●Song Position Pointer Status F2H 2nd byte mmH mm, nn=Song position point: * ❍MIDI Machine Control Command The current position is transmitted by the Song Position Pointer Message when the BR1600CD is stopped, or the locate operation has been performed, if the SYNC parameter “Sync Generator” is set to “MIDI CLOCK.” Status F0H Data byte 7FH, Dev, 06H, 01H Status F7H Status F7H Status F8H Byte Remarks F0H Exclusive status 7FH Universal System Exclusive Realtime Header Dev Device ID (7FH) 06H MMC command message 01H STOP (MCS) F7H EOX (End of Exclusive) * If the transport switch [STOP] was pressed, the BR-1600CD transmits this message. * ❍DEFERRED PLAY (MCS) ■System Realtime Messages ●Timing Clock Transmitted when “Sync Generator” is “MIDI CLOCK” in the SYNC parameter. Status F0H ●Start Status FAH * Transmitted when “Sync Generator” is “MIDI CLOCK” in the SYNC parameter. ●Continue Status FBH * Transmitted when “Sync Generator” is “MIDI CLOCK” in the SYNC parameter. ●Stop Status FCH * Transmitted when “Sync Generator” is “MIDI CLOCK” in the SYNC parameter. ●Active Sensing Status FEH * Status F0H Data byte 7FH, Dev, 06H, 06H Byte F0H 7FH Dev 06H 06H F7H Remarks Exclusive status Universal System Exclusive Realtime Header Device ID (7FH) MMC command message RECORD STROBE EOX (End of Exclusive) Status F7H Transmitted when recording to the audio tracks begins. Status F0H ●Universal System Exclusive Message ❍Identity Reply Message Receiving Identity Request Message, the Fantom send this message. Status F0H Data byte 7EH, dev, 06H, 02H, 41H, 71H, 01H 00H, 00H, 00H, 00H, 00H, 00H Byte Remarks F0H 7EH dev 06H 02H 41H 71H 01H 00H 00H 00H 00H 00H 00H F7H Exclusive status ID number (Universal Non-realtime Message) Device ID (dev: 10H - 1FH) Sub ID#1 (General Information) Sub ID#2 (Identity Reply) ID number (Roland) Device family code Device family number code Software revision level EOX (End of Exclusive) Status F7H For instructions on setting the device ID, refer to “How to set the device ID:” (p. 289). 292 ❍RECORD STROBE ❍RECORD EXIT ■System Exclusive Messages * Status F7H Byte Remarks F0H Exclusive status 7FH Universal System Exclusive Realtime Header Dev Device ID (7FH) 06H MMC command message 03H DEFERRED PLAY (MCS) F7H EOX (End of Exclusive) * If the transport switch [PLAY] was pressed, the BR-1600CD transmits this message. * This is transmitted at intervals of approximately 200 msec. Data byte 7FH, Dev, 06H, 03H Data byte 7FH, Dev, 06H, 07H Status F7H Remarks Byte F0H Exclusive status 7FH Universal System Exclusive Realtime Header Dev Device ID (7FH) 06H MMC command message 07H RECORD EXIT F7H EOX (End of Exclusive) * Transmitted when recording to the audio tracks ends. ❍MMC RESET Status F0H Data byte 7FH, Dev, 06H, 0DH Status F7H Byte Remarks F0H Exclusive status 7FH Universal System Exclusive Realtime Header Dev Device ID (7FH) 06H MMC command message 0DH MMC RESET F7H EOX (End of Exclusive) * When powered on the BR-1600CD transmits this message. Guide d’équipement MIDI (en anglais) ❍LOCATE [MCP] Format2---LOCATE [TARGET] Status Data byte F0H 7FH, Dev, 06H, 44H, 06H, 01H, hrH, mnH, scH, frH, ffH Byte F0H 7FH Dev 06H 44H 06H 01H hrH, mnH, scH, frH, ffH F7H * 3. Supplementary material Status F7H Remarks Exclusive status Universal System Exclusive Realtime Header Device ID (7FH) MMC command message LOCATE (MCP) Byte count “TARGET” sub-Command Standard Time Specification with subframes EOX (End of Exclusive) If the efficient Maker of the locate switch is pressed or when moved, the BR-1600CD transmits this message. ●MIDI Time Code Command ❍Full Message Basic operation of quarter frame messages will be handled. Status Data Byte Status F0H 7FH, Dev, 01H, 01H, hrH, mnH, scH, frH F7H Byte F0H 7FH Dev 01H 01H hrH yy zzzzz : mnH scH frH F7H * Remarks Exclusive status Realtime Universal System Exclusive Header Device ID (7FH) sub-ID #1 (MIDI Time code) sub-ID #2 (Full message) hours and type: 0 yy zzzzz type: 00 = 24 Flame/sec 01 = 25 Flame/sec 10 = 30 Flame/sec (Drop Format) 11 = 30 Flame/sec (Non Drop Format) Hours (00 - 23) Minutes (00 - 59) Seconds (00 - 59) Frames (00 - 29) EOX (End of Exclusive) This message is transmitted when the song position moves. ●Decimal/Hexadecimal table (hexadecimal values are indicated by a following “H”) MIDI uses 7-bit hexadecimal values to indicate data values and the address and size of exclusive messages. The following table shows the correspondence between decimal and hexadecimal numbers. +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ | D | H || D | H || D | H || D | H | +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ | 0 | 00H || 32 | 20H || 64 | 40H || 96 | 60H | | 1 | 01H || 33 | 21H || 65 | 41H || 97 | 61H | | 2 | 02H || 34 | 22H || 66 | 42H || 98 | 62H | | 3 | 03H || 35 | 23H || 67 | 43H || 99 | 63H | | 4 | 04H || 36 | 24H || 68 | 44H || 100 | 64H | | 5 | 05H || 37 | 25H || 69 | 45H || 101 | 65H | | 6 | 06H || 38 | 26H || 70 | 46H || 102 | 66H | | 7 | 07H || 39 | 27H || 71 | 47H || 103 | 67H | | 8 | 08H || 40 | 28H || 72 | 48H || 104 | 68H | | 9 | 09H || 41 | 29H || 73 | 49H || 105 | 69H | | 10 | 0AH || 42 | 2AH || 74 | 4AH || 106 | 6AH | | 11 | 0BH || 43 | 2BH || 75 | 4BH || 107 | 6BH | | 12 | 0CH || 44 | 2CH || 76 | 4CH || 108 | 6CH | | 13 | 0DH || 45 | 2DH || 77 | 4DH || 109 | 6DH | | 14 | 0EH || 46 | 2EH || 78 | 4EH || 110 | 6EH | | 15 | 0FH || 47 | 2FH || 79 | 4FH || 111 | 6FH | | 16 | 10H || 48 | 30H || 80 | 50H || 112 | 70H | | 17 | 11H || 49 | 31H || 81 | 51H || 113 | 71H | | 18 | 12H || 50 | 32H || 82 | 52H || 114 | 72H | | 19 | 13H || 51 | 33H || 83 | 53H || 115 | 73H | | 20 | 14H || 52 | 34H || 84 | 54H || 116 | 74H | | 21 | 15H || 53 | 35H || 85 | 55H || 117 | 75H | | 22 | 16H || 54 | 36H || 86 | 56H || 118 | 76H | | 23 | 17H || 55 | 37H || 87 | 57H || 119 | 77H | | 24 | 18H || 56 | 38H || 88 | 58H || 120 | 78H | | 25 | 19H || 57 | 39H || 89 | 59H || 121 | 79H | | 26 | 1AH || 58 | 3AH || 90 | 5AH || 122 | 7AH | | 27 | 1BH || 59 | 3BH || 91 | 5BH || 123 | 7BH | | 28 | 1CH || 60 | 3CH || 92 | 5CH || 124 | 7CH | | 29 | 1DH || 61 | 3DH || 93 | 5DH || 125 | 7DH | | 30 | 1EH || 62 | 3EH || 94 | 5EH || 126 | 7EH | | 31 | 1FH || 63 | 3FH || 95 | 5FH || 127 | 7FH | +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ D: decimal H: hexadecimal Decimal expressions such as used for MIDI channel, Bank Select, and Program Change will be the value 1 greater than the decimal value given in the above table. Since each MIDI byte carries 7 significant data bits, each byte can express a maximum of 128 different values. Data for which higher resolution is required must be transmitted using two or more bytes. For example a value indicated as a two-byte value of aa bb HH would have a value of aa x 128 + bb. For a signed number (+/-), 40H = -64, 00H = 0, and 3FH = +63. (i.e., the decimal equivalent will be 64 less than the decimal value given in the above table.) For a two-byte signed number, 40 00H = -8192, 00 00H = 0, and 3F 7FH = +8191. Hexadecimal notation in two 4-bit units is used for data indicated as `nibbled’. The nibbled two-byte value of 0a 0b H would be a x 16 + b. <Example1> What is the decimal equivalent of 5AH? From the above table, 5AH = 90. <Example2> What is the decimal equivalent of the 7-bit hexadecimal values 12 34H? From the above table, 12H = 18 and 34H = 52 Thus, 18 x 128 + 52 = 2356 <Example3> What is the decimal equivalent of the nibbled expression 0A 03 09 0DH? From the above table, 0AH = 10, 03H = 3, 09H = 9, 0DH = 13 Thus, the result is ((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885 <Example4> What is the nibbled equivalent of the decimal number 1258? 16 ) 1258 16 ) 78...10 16 ) 4...14 0... 4 Appendices From the above table, 0=00H, 4=04H, 14=0EH, 10=0AH Thus the result is 00 04 0E 0AH 293 Guide d’équipement MIDI (en anglais) MIDI Implementation Chart DIGITAL RECORDING STUDIO Date : Oct. 1, 2003 MIDI Implementation Chart Model BR-1600CD Transmitted Function... Recognized Basic Channel Default Changed 1–16 1–16 1–16 1–16 Mode Default Messages Altered X X X X X ************** Note Number : True Voice Velocity After Touch 0–127 Note On Note Off Key's Channel's Pitch Bend 0–119 7 11 Control Change Program Change : True Number Remarks Memorized ************** 0–127 DRUMS: 27–75, BASS: 0–72 1–127 64 1–127 *1 1–127 X X O O *1 *1 X X O *1 X O O O *1 *2 *2 X O O *2 *2 0–127 *1 0–99 *7 O *3 O : Quarter Frame System : Song Position Common : Song Select : Tune Request O O X X *4 *5 X X X X : Clock System Start Real Time : Commands Continue Stop O O O O *5 *5 *5 *5 O O X O *6 *6 : All Sound Off : Reset All Controllers Aux Messages : Local On/Off : All Notes Off : Omni On/Off : Mono/Poly : Active Sensing : System Reset O O O O O O O X *1 *1 *1 *1 *1 *1 O O X O X X O X *8 *2 Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 3 : OMNI OFF, POLY 294 Volume Expression ************** System Exclusive Notes Version : 1.00 *6 *8 * 1 When SMF playbacked, transmit in case of SMF. * 2 MIDI: MIDI Folder SW = ON only * 3 Identity Request only * 4 Sync: Sync Generator = MTC only * 5 Sync: Sync Generator = MIDI CLOCK only * 6 Sync Track Recording only * 7 Effects PS Ch, Rhythm Ch or Bass Ch only * 8 Bass = ON and Bass Ch only Mode 2 : OMNI ON, MONO Mode 4 : OMNI OFF, MONO O : Yes X : No Fiche technique BR-1600CD: Studio d’enregistrement numérique ● Niveau de sortie nominal ● Pistes ● Impédance de sortie Pistes: 16 piste) Pistes virtuelles: 256 (16 pistes virtuelles par Prise LINE OUT: Prise LINE OUT: –10dBu 2kΩ Prises PHONES 1, 2: 100Ω * Il est possible d’enregistrer simultanément sur 8 pistes et de reproduire jusqu’à 16 pistes simultanément. ● Impédance de charge recommandée Prise LINE OUT: ● Capacité utile/durée d’enregistrement maximum Disque dur interne: 40 Go (temps d’enregistrement: 120 heures, 1 piste) * Le temps d’enregistrement mentionné ci-dessus est approximatif. La durée peut varier légèrement en fonction du nombre de morceaux créés et de la taille des boucles importées. 20kΩ ou plus Prises PHONES 1, 2: 8~50Ω ● Niveau de bruit résiduel Prise LINE OUT: –90dBu ou moins (INPUT SELECT: GUITAR/BASS, entrée court-circuitée avec 1kΩ, INPUT SENS: milieu, IHF-A, typ.) ● Interface * La durée d’enregistrement indiquée représente le temps d’enregistrement total de toutes les pistes. Par conséquent, si vous travaillez avec 16 pistes, il faut diviser cette durée par 16. DIGITAL IN: S/PDIF 16~24 bits (coaxial) DIGITAL OUT: S/PDIF 16~24 bits (coaxial) ● Traitement des signaux ● Ecran Conversion A/N: 24 bits, méthode AF (Guitare/Basse) 24 bits, modulation ∆∑ (VOCAL) 24 bits, modulation ∆∑ (MULTI-TRACK) 24 bits, modulation ∆∑ (STEREO TRACKS) Conversion N/A: 24 bits, modulation ∆∑ Traitement interne: 24 bits (mélangeur numérique) Enregistrement des données:16 bits, linéaire Connecteur USB (type B) 130 x 36mm (LCD rétro-éclairé) ● Connecteurs Prise MIDI IN Prise MIDI OUT Prise USB Prise DIGITAL IN (coaxial) Prise DIGITAL OUT (coaxial) ● Fréquence d’échantillonnage Prise FOOT SW (jack 1/4”) 44.1kHz Prise EXP PEDAL (jack stéréo 1/4”) ● Plage de fréquences Prises LINE OUT (RCA/cinch) 20Hz~20kHz (+1/–3dB) Prises INPUT 1~8 (jacks 1/4” asymétriques) ● Distorsion harmonique totale: Prises MIC 1~8 (XLR symétriques) 0,025 % ou moins (INPUT SENS : milieu, 1kHz au niveau de sortie nominal) ● Niveau d’entrée nominal (variable) Prise GUITAR/BASS: –10dBu Prises MIC 1~8 (XLR): –40dBu Prises INPUT 1~8: –10dBu Prise PHONES 1 (jack stéréo 1/4”) Prise PHONES 2 (jack stéréo 1/4”) Prise GUITAR/BASS (jack 1/4”) ● Impédance d’entrée Prise GUITAR/BASS: 1MΩ Prises MIC 1~8 (XLR): 12,5kΩ (CHAUD-FROID) Appendices 6,5kΩ (CHAUD-MASSE, FROIDMASSE) Prises INPUT 1~8: 22kΩ 295 Fiche technique ● Alimentation Adaptateur secteur DC 12V (Roland PSB-3U) ● Consommation 3A ● Dimensions 494 (L) x 339 (P) x 99 (H) mm 19-1/2 (L) x 13-3/8 (P) x 3-15/16 (H) pouces ● Poids 4,9kg/10 lbs 13 oz (sans adaptateur) ● Accessoires Adaptateur secteur: PSB-3U Manuel (“Opérations élémentaires”, “Mode d’emploi”). Listes de données (Liste des patches d’effets d’insertion, etc.) Service après-vente Roland (feuillet “Information”) CD-ROM “DISCRETE DRUMS” ● Options Pédale d’expression: EV-5 (Roland) Pédale de volume/expression: FV-300L Commutateur au pied: FS-5U Commutateur au pied: DP-2 (Roland) * 0dBu= 0,775 Vrms En vue d’améliorer le produit, les caractéristiques techniques et/ou l’aspect de cet appareil peuvent être modifiés sans avis préalable. 296 Index Symboles *TMP ........................................................................................ 125 *TMP(CURRENT) ............................. 80–81, 121, 125–126, 131 + ............................................................... 57, 59, 62–63, 193, 211 =>COPY .......................................................................... 160, 173 =>DELETE .............................................................. 160, 174, 196 =>PRM. ............................................................. 77, 120, 124, 130 Chiffres 123… .......................................................................................... 80 12STAGE ................................................................................. 100 1-PEDAL ................................................................................. 101 1-VOICE .................................................................................. 101 1x10” .......................................................................................... 95 1x12” .......................................................................................... 95 2-MONO ................................................................................. 101 2-ST (2-stereo) ........................................................................ 101 2x12” .......................................................................................... 95 2x2 Chorus .......................................................................... 84, 91 3 Band Equalizer ...................................................................... 90 3Band Equalizer ....................................................................... 88 4 Band Equalizer ...................................................................... 90 4Band Equalizer ................................................................. 84–88 4Band Equalizer/Wah ...................................................... 85–87 4STAGE ................................................................................... 100 4x12” .......................................................................................... 95 5150DRV ................................................................................... 94 60S FUZ ..................................................................................... 93 7STRING ................................................................................. 105 8CH COMP EQ ........................................................................ 88 8STAGE ................................................................................... 100 8x12” .......................................................................................... 95 A A<=>a ....................................................................................... 80 ABSOLUTE TIME .................................................................. 228 AC .................................................................................... 102–103 ac .............................................................................................. 103 ACC ......................................................................... 157, 169–170 Accent ...................................................................................... 169 Accord ..................................................................................... 256 Effacer ............................................................................... 190 Entrée ................................................................................ 189 Insérer ............................................................................... 190 Accordeur ............................................................................... 256 Accords ................................................................................... 165 ACOUSTIC GUITAR .............................................................. 85 Acoustic Guitar Simulator ......................................... 84, 88–89 Acoustic Processor ...................................................... 85, 88–89 ACOUSTIC SIM ....................................................................... 84 Adaptive Focus ........................................................................ 24 AF ............................................................................................... 24 Affichage temporel .................................................................. 31 AIFF ......................................................... 180, 210, 212, 248, 250 AKGC3K ................................................................................... 99 Algorithme ......................................................................... 76, 84 Alimentation ............................................................................ 37 Alimentation fantôme ........................................................... 264 ALL .................................................................. 181, 185, 208, 268 Amb Density ............................................................................ 95 Amb HF Damp ........................................................................ 95 Amb Level ................................................................................ 95 Amb Pre-Dly ............................................................................ 95 Amb Size ................................................................................... 95 Ambience .................................................................................. 95 AMERCAN ............................................................................... 93 AMG ................................................................................ 102–103 amg .......................................................................................... 103 Amp Type ............................................................................... 102 Archivage ............................................................................ 6, 204 ARRANGEMENT .................................................................. 209 Arrangement rythmique .............................................. 148, 186 Arrangement/Drums&Bass Pattern ................................... 206 ARRANGEMENT/DRUMS/BASS/LOOP PHRASE ...... 209 ARRANGEMENT/PATTERN .............................. 28, 148, 186 ATTACK ................................................................................. 108 Attack .............................................................. 92–93, 95, 98, 136 Attack Time .............................................................................. 93 AUDIO ............................................................ 149, 163, 176, 199 Audio CD ........................................................................ 216, 219 Audio CD Import .................................................................. 219 Audio CD Write ..................................................................... 216 AUDIO CD WRITE/PLAY ............................................ 29, 216 Audio Level ............................................................................ 236 AUDIO LVL ........................................................................... 236 Audio Sub Mix ....................................................................... 266 AUDIO TRACK MIXER 1~8, 9/10~15/16 ........................... 27 AUTO FADE .......................................................................... 132 AUTO FADE IN ..................................................................... 132 Auto Fade In/Out ......................................................... 131–132 AUTO FADE OUT ................................................................. 132 AUTO PUNCH [ON/OFF] .................................................... 44 AUTO PUNCH IN/OUT ....................................................... 26 Auto Punch In/Out ................................................................. 43 AUTO PUNCH IN/OUT [IN] ............................................... 43 AUTO PUNCH IN/OUT [OUT] ........................................... 43 Auto Scene .................................................................... 50, 52–53 Auto Wah ................................................................................ 105 AW ................................................................................... 105–106 B BACKUP ......................................................................... 204, 242 Backup ..................................................................................... 204 Balance .................................................................................... 120 BANK GUITAR .............................................................................. 84 MIC ...................................................................................... 86 MULTI-CHANNEL .......................................................... 88 SIMUL ................................................................................. 87 Banque ................................................................................. 76–77 Banque Guitar .......................................................................... 76 Banque Multi-channel ............................................................. 76 Banque Simul ........................................................................... 76 Banque Stereo ........................................................................... 76 Barre de défilement ................................................................. 39 BASS ................................................................................ 163, 188 297 Index Bass .............................................................................. 93–94, 102 Bass Cut Filter .................................................... 87, 91, 127, 135 BASS MULTI ............................................................................ 85 BASS SIM .................................................................................. 84 Bass Simulator .................................................................... 84, 91 Basse ................................................................................ 146, 163 Batterie .................................................................... 146, 149, 152 BD-2 ........................................................................................... 93 BEAT ............................................................................... 183, 198 BEAT MAP ............................................................................. 198 Beat Map ......................................................................... 197–198 BEEP ........................................................................................ 200 BG DRV ..................................................................................... 94 BG LEAD .......................................................................... 94, 102 BG RHY ..................................................................................... 94 BG STK .................................................................................... 103 bg stk ....................................................................................... 103 BIPHASE ................................................................................. 100 Bit ............................................................................................... 99 Bloc d’effet ................................................................ 76, 123, 129 BLOCK<= ................................................................. 77, 124, 130 BLUES ............................................................................... 94, 102 BLUES OD ................................................................................ 93 Body ........................................................................................... 89 Boîte à rythmes ...................................................................... 225 BoomBox ................................................................................. 127 BoomLoB ................................................................................ 127 BOOSTER ................................................................................. 93 Borne de mise à la terre .......................................................... 33 BOSSCmp ................................................................................. 93 BOTTOM ................................................................................ 191 Boucles .................................................................................... 176 BOUNCE ........................................................................... 25, 285 Bouton CLEAR ......................................................................... 48 Bouton DELETE ....................................................................... 43 Bouton MARK .......................................................................... 48 Bouton SEARCH ...................................................................... 48 Boutons 1~8, 9/10~15/16 ....................................................... 27 Boutons de fonction ................................................................ 38 BPF ..................................................................................... 99, 106 BPM ......................................................... 151, 153, 167, 178, 187 BRIGHT ............................................................................. 95, 112 Bright ................................................................................. 94, 102 BRIGHTNESS ......................................................................... 236 Brightness ............................................................................... 236 BR-1600CD, icône .................................................................. 241 BUTTON ASSIGN ................................................................. 183 BY TRACK .............................................................................. 179 C Cadenas de sécurité (SECURITY LOCK) ............................. 33 CALCULATE ......................................................................... 258 Calibrage ................................................................................. 258 CANCEL ................................................................................... 79 Canevas de tempo ................................................................. 197 Capacité du disque dur .......................................................... 70 Capacité utile maximum ...................................................... 295 Caractère de la voix ............................................................... 105 CD audio ................................................................................. 216 CD d’échantillons .................................................................. 147 298 CD Hold Time ........................................................................ 215 CD Track ................................................................................... 49 CD-R ............................................................................................ 8 CD-R/RW ............................................................... 8, 29–30, 203 Compatibilité ....................................................................... 9 Insertion ................................................................................ 9 Précautions ........................................................................... 8 Retirer ................................................................................... 9 CD-RW ........................................................................................ 8 CENTER ............................................................................ 95, 103 Character ............................................................................. 89, 91 Chœur ..................................................................................... 118 Chord ....................................................................................... 165 CHORD MAP ......................................................................... 189 CHORUS ................................................................................. 113 Chorus ............................................... 74, 84, 86–87, 91, 111, 113 Chorus Edit ............................................................................. 113 Chorus Send ........................................................................... 120 CHORUS/DELAY ................................................... 27, 113–114 Chorus/Delay Edit ................................................................ 113 Clavier MIDI .......................................................................... 234 CLEAN .................................................................................... 102 CLEANTW ............................................................................... 94 CLEAR ...................................................................................... 25 CLEAR ALL ................................................................... 189, 192 CLICK ...................................................................................... 200 Clip .......................................................................................... 235 CmpH Attack ......................................................................... 136 CmpH Ratio ........................................................................... 136 CmpH Release ........................................................................ 136 CmpH Thres ........................................................................... 136 CmpL Attack .......................................................................... 136 CmpL Ratio ............................................................................ 136 CmpL Release ........................................................................ 136 CmpL Thres ............................................................................ 136 CmpM Attack ......................................................................... 136 CmpM Ratio ........................................................................... 136 CmpM Release ....................................................................... 136 CmpM Thres .......................................................................... 136 COLOR CB ............................................................................. 236 Color Cb .................................................................................. 236 COLOR CR ............................................................................. 236 Color Cr ................................................................................... 236 Color Difference ..................................................................... 236 Combinaison d’effets .............................................................. 75 COMMON .............................................................................. 120 Commutateur au pied ............................................................. 43 COMP ................................................................................ 27, 108 Compresseur .................................................................... 74, 107 Compresseur 3 bandes .......................................................... 129 Compressor ............................................ 84, 87–88, 92, 108, 136 Compressor Edit .................................................................... 108 Compressor/Defretter ...................................................... 84–85 Condensateur, microphone .................................................. 264 Connecteurs .............................................................................. 35 Connexion de blocs d’effet ..................................................... 78 Connexion des effets d’insertion ........................................... 81 Copie ....................................................................................... 219 Copier .................................................................................. 56, 81 Arrangement rythmique ................................................ 195 Index Motif de basse .................................................................. 173 Motif de batterie .............................................................. 160 Phrase de boucle .............................................................. 184 COPY ........................................................................... 57, 68, 184 COPY + INS .............................................................................. 57 Copyright ............................................................................ 5, 219 COSM ........................................................................................ 74 COSM BASS AMP ................................................................... 85 COSM COMP BASS AMP ...................................................... 86 COSM COMP GUITAR AMP ................................................ 85 COSM Comp/Limiter ................................................. 85–86, 93 COSM OD GUITAR AMP ...................................................... 84 COSM Overdrive/Distortion .......................................... 84, 93 COSM PreAmp&Speaker ................................................. 84, 94 COSM VOCAL COMP ........................................................... 86 Create By Track ...................................................................... 179 Crochet pour cordon ............................................................... 32 CRUNCH .......................................................................... 94, 102 CRY WAH .............................................................................. 105 CS ............................................................................................... 92 Curseur ..................................................................................... 39 Curseur maître ....................................................................... 236 Curseur, position ................................................................... 233 Curseurs .................................................................................... 27 CURSOR ................................................................................... 29 CURVE .................................................................................... 132 CUT ........................................................................................... 62 Cut Off Freq .................................................................... 127, 135 Cutoff Freq ................................................................................ 99 D D E Balance ....................................................................... 98, 101 DARK ................................................................................ 95, 112 Data CD ................................................................................... 204 DATA SAVE/LOAD ...................................................... 29, 204 DC IN .................................................................................. 32, 37 D-Comp .................................................................................... 93 Décalage de hauteur ............................................................. 101 De-esser ............................................................................... 86, 95 DEFAULT ....................................................................... 112–114 Defretter ........................................................................ 84–85, 95 DELAY .................................................................................... 113 Delay ....................................................... 75, 84–88, 96, 111, 113 Delay Time ............................................................... 96, 103, 135 DELAY TYPE ......................................................................... 114 DELETE ....................................... 26, 80, 158, 171, 188, 190, 192 Delete Motif de basse .................................................................. 174 Motif de batterie .............................................................. 160 DENSITY ................................................................................ 112 Dépannage .............................................................................. 274 Déplacer .................................................................................... 58 DEPTH .................................................................................... 113 Depth ..................................................... 91, 95, 97, 100, 104–106 Description des commandes .................................................. 24 Detect HPF ................................................................................ 98 Deux fois plus rapide ............................................................ 205 Diapason ................................................................................. 256 DIGITAL ................................................................................... 98 Digital Copy ........................................................................... 262 Digital Copy Protect .............................................................. 262 DIGITAL IN ............................................................... 32, 35, 261 Digital In Assign .................................................................... 261 DIGITAL OUT ................................................................... 32, 36 Direct Level .......................................... 95, 97, 99–101, 103, 105 Disc At Once By Marker ......................................................... 49 Disk Initialize ......................................................................... 270 DISP.FMT. ......................... 57, 59, 61, 63–64, 180, 193, 211, 252 Disque amovible .................................................................... 241 Disque dur .......................................................................... 6, 275 Dépannage ........................................................................... 7 Installation ............................................................................ 6 Précautions ........................................................................... 6 DISSOLVE .............................................................................. 236 Dissolve Time ......................................................................... 236 Distance ............................................................................... 87, 96 DISTORT ................................................................................... 93 Dither ....................................................................................... 136 DIV ........................................................................................... 270 Données superflues ................................................................. 70 DOUBLING ............................................................................ 114 Doubling ................................................... 75, 84, 86–87, 96, 111 DOWN .................................................................................... 106 DR-20 ......................................................................................... 99 Drive .......................................................................................... 93 Drive Busy! ............................................................................. 192 Droit d’auteur ........................................................................ 219 Drop ......................................................................................... 227 Drum Kit ......................................................................... 150, 156 DRUM&BASS PATTERN ..................................................... 209 DRUMS ................................................................... 149, 188, 199 Drums Note Channel ............................................................ 223 DRV STK ................................................................................... 94 DS-30A ............................................................................ 123, 127 DS-50A .................................................................................... 127 DS-90A .................................................................................... 127 DST+ .......................................................................................... 93 DUAL STREAM ..................................................................... 236 Dual Stream ............................................................................ 236 DV-7PR .................................................................................... 235 E Echanger ................................................................................... 60 Ecran .......................................................................................... 31 EDIT ..................................................................................... 28, 77 EDITED ..................................................................................... 67 Edition ....................................................................................... 56 Edition des effets ..................................................................... 77 Effacer ................................................................ 63, 174, 215, 217 CD-RW .............................................................................. 217 Phrase de boucle .............................................................. 185 Effacer des motifs de batterie ............................................... 160 Effect Level ............................................. 91, 95–97, 99–100, 103 Effect Level1 ........................................................................... 105 Effect Level2 ........................................................................... 105 Effect On/Off ....................................... 89–91, 93–105, 134–136 Effect Patch Copy .................................................................... 81 Effect Patch Write .................................................................... 80 Effect Type .............................................................................. 105 EFFECTS ............................................................. 25, 77, 208, 268 299 Index Effects ...................................................................................... 206 Effects Patch Write/Copy ...................................................... 80 Effet d’insertion ....................................................................... 76 Effet de proximité .................................................................... 96 Effets .......................................................................................... 74 Effets d’insertion ...................................................................... 74 Effets d’insertion, algorithmes ............................................... 84 Effets GUITAR/BASS: ............................................................ 74 Effets Loop ........................................................................ 74, 111 Egalisation ........................................................................ 74, 107 Egalisation, édition ................................................................ 109 Egaliseurs 3 bandes ............................................................... 107 Egaliseurs 3 bandes: ................................................................ 74 Ejecter .............................................................. 242, 245, 249, 253 Ejection de secours .................................................................. 30 Ejection, bouton ....................................................................... 30 END ......................................................................................... 211 END (fin) ................................................. 57, 59, 63–64, 180, 193 ENHANCE ............................................................................... 89 Enhancer ............................................................... 85–86, 97, 135 Enregistrement en boucle ....................................................... 45 Enregistrement en temps réel ...................... 152–153, 166–167 ENTER/YES ............................................................................. 29 Entrées ....................................................................................... 35 EQ ...................................................................................... 27, 109 Equalizer ................................................................................. 134 Equalizer/Wah ........................................................................ 84 ERASE ................................. 63, 69, 185, 189, 192, 215, 217, 237 Erase CD-RW ...................................................................... 215, 217 ERASE OFF ..................................................................... 153, 167 ERASE ON ...................................................................... 153, 167 Etouffer ................................................................................... 260 EV-5 ........................................................................................... 83 EXCHANGE ............................................................................. 60 EXIT/NO .................................................................................. 29 EXP PEDAL ........................................................................ 33, 83 EXP Pedal Channel ................................................................ 233 Expander ................................................................................. 135 ExpH Attack ........................................................................... 135 ExpH Ratio ............................................................................. 135 ExpH Release ......................................................................... 135 ExpH Thres ............................................................................. 135 ExpL Attack ............................................................................ 135 ExpL Ratio .............................................................................. 135 ExpL Release .......................................................................... 135 ExpL Thres .............................................................................. 135 ExpM Attack .......................................................................... 135 ExpM Ratio ............................................................................. 135 ExpM Release ......................................................................... 135 ExpM Thres ............................................................................ 135 Export ...................................................................................... 248 Expression .............................................................................. 274 Extension ................................................................................ 252 F Façade ........................................................................................ 24 Fade in ..................................................................................... 131 Fade out .................................................................................. 131 FADER .................................................................................... 233 300 Faders ........................................................................................ 27 FAST ........................................................................................ 101 FAT .......................................................................................... 105 FAT MCH ................................................................................. 94 FEEDBACK ............................................................................ 113 Feedback ................................................................... 96, 101, 103 FF ............................................................................................... 26 Filter ........................................................................................... 98 FINALIZE ............................................................................... 218 Finalize .................................................................................... 218 Fine .......................................................................................... 101 FL ............................................................................................... 97 Flanger .................................................................... 84, 86–87, 97 Flat ....................................................................................... 96, 99 FOOT SW .................................................................................. 33 Foot Volume ....................................................................... 84–87 Foot Volume On/Off .............................................................. 97 Formant ................................................................................... 105 Formant1 ................................................................................. 105 Formant2 ................................................................................. 105 Frame ....................................................................................... 227 Frames ....................................................................................... 31 Freq ...................................................................................... 91, 98 Frequency ................................................. 97, 103, 106, 127, 135 Fretless ...................................................................................... 95 FROM .................................................. 80–81, 121, 125–126, 131 FROM (point source) ........................................................ 57, 59 FULLRNG ................................................................................. 94 FV-300L ..................................................................................... 83 FX ............................................................................................... 84 G Gain ..................................................................... 94, 99, 102, 127 Gain SW .................................................................................... 94 GATE ....................................................................... 157, 169, 171 GLOBAL ................................................................................. 267 GM ........................................................................... 162, 175, 223 Graveur CD-R/RW ............................................................... 275 Gravure haut débit ........................................................ 205–207 Grooves ................................................................................... 176 GS ............................................................................. 162, 175, 223 GUITAR/BASS .................................................... 24, 34–35, 280 GUV DS ..................................................................................... 93 H H TO HF ................................................................................. 101 H TO S ..................................................................................... 100 HALL ....................................................................................... 112 HARD ................................................................................ 92, 108 Hard Disk ............................................................................... 269 Hard Disk Information ......................................................... 269 Harmony Sequence ................................................. 75, 116, 118 Harmony Sequence Edit ....................................................... 120 HD ACCESS ............................................................................. 29 HDD ........................................................................ 207, 209, 269 HDD Backup .......................................................................... 206 HDD Recover ......................................................................... 209 Hed.Dy ...................................................................................... 99 HF DAMP ....................................................................... 112–113 Hi Cut Freq ......................................................................... 91, 96 Index HI.FEML ......................................................................... 118, 120 HI.MALE ........................................................................ 118, 120 HIGH ............................................................................... 102, 109 High Depth ............................................................................... 92 High Freq .......................................................................... 90, 134 High Freq Trimmer ............................................................... 127 HIGH FREQUENCY ............................................................. 110 HIGH GAIN ........................................................................... 110 High Gain ................................................................. 90, 104, 134 High Level ........................................................................ 92, 136 High Pre-Dly ............................................................................ 92 HIGH Q ................................................................................... 110 High Q ............................................................................... 90, 134 High Rate .................................................................................. 92 HIGH TYPE ............................................................................ 109 High Type ......................................................................... 90, 134 Hi-Mid Freq .............................................................. 90, 104, 134 Hi-Mid Gain ............................................................. 90, 104, 134 Hi-Mid Q ................................................................... 90, 104, 134 HPF ............................................................................................ 99 HU ............................................................................................. 97 Hum to Half-tone .................................................................. 101 Hum to Single ........................................................................ 100 Human Feel ............................................................................ 120 Humanizer .......................................................................... 84, 97 Humbucker ............................................................................ 100 HVY MTL ................................................................................. 93 I Icône USB ................................................................................ 242 IMPORT .................................. 161, 175, 181, 210, 219, 252, 254 IN ............................................................................................... 26 INFO .................................................................................. 67, 269 Informations ............................................................................. 31 INITIALIZE ............................................................................ 267 Initialize .................................................................................. 267 INPUT ....................................................................... 25, 261, 285 Input ............................................................................ 93, 99, 135 INPUT 1 .................................................................................... 82 INPUT 1/MIC 1 ....................................................................... 35 INPUT 1~8 ................................................................................ 82 INPUT 2/MIC 2 ....................................................................... 35 INPUT 3/MIC 3~INPUT 8/MIC 8 ....................................... 35 Input Gain ....................................................................... 134–135 INPUT LEVEL .......................................................................... 25 INPUT MIX (NORMAL) ........................................................ 82 INPUT MIX (REC DRY) ......................................................... 82 INPUT SELECT ............................................................... 24, 280 INPUT SENS ............................................................................ 24 Input Type .............................................................................. 120 INPUT/MIC (1~8) ................................................................... 33 Insérer ........................................................................................ 61 Phrase de boucle .............................................................. 192 INSERT .................................................. 61, 79–80, 158, 171, 189 Insert Location ......................................................................... 81 INVERSE ........................................................................... 99, 127 Invert ......................................................................................... 98 ISO9660 ........................................................... 161, 174, 180, 213 J JAZZCMB ................................................................................. 94 JC-120 ........................................................................ 94, 102–103 JUMBO ...................................................................................... 89 K Kit de batterie ......................................................................... 150 KNEE ....................................................................................... 108 Knee ........................................................................................... 92 L Le matériel peut être retiré en toute sécurité 242, 246, 249, 253 LEADSTK ................................................................................. 94 LEN .......................................................................................... 191 LENGTH ................................................................... 61, 132, 188 LEVEL ..................................................................................... 114 Level ........................................ 89–95, 97–98, 101, 104–106, 128 LEVEL CALIBRATION .................................................. 24, 258 Level Calibration ................................................................... 258 Level Display ......................................................................... 263 LIGHT ..................................................................................... 105 Limiter ..................................................... 84, 87, 93, 98, 128, 136 LINE OUT ........................................................................... 33, 36 LINE OUT/Phones 1 ............................................................ 200 Link (lien stéréo) .............................................................. 79, 109 LINK OFF ................................................................................. 80 LINK ON .......................................................................... 80, 109 LO.FEML ........................................................................ 118, 120 LO.MALE ........................................................................ 118, 120 LOCATION ...................................................................... 81, 119 Location ..................................................................................... 49 LO-FI BOX ................................................................................ 87 Lo-Fi Box ............................................................................. 87, 98 Loop ......................................................................................... 147 LOOP PHRASE .............................................................. 176, 191 Loop Phrase ............................................................ 176, 179, 206 LOOP PHRASE A–H ............................................................ 209 LOOP PHRASE ALL ............................................................. 209 Loop Phrase Edit ................................................................... 183 Loop Phrase Erase ................................................................. 185 LOOP PHRASE IMPORT ............................................... 29, 179 Loop Phrase Import .............................................................. 180 LOW ................................................................................ 102, 109 LOW CUT ....................................................................... 112–113 Low Cut Filter .......................................................................... 98 Low Depth ................................................................................ 91 Low Freq ........................................................................... 90, 134 Low Freq Trimmer ................................................................ 127 LOW FREQUENCY .............................................................. 110 LOW GAIN ............................................................................ 110 Low Gain .................................................................. 90, 104, 134 Low Level ......................................................................... 92, 136 Low Mix Level ......................................................................... 97 Low Pre-Dly ............................................................................. 91 LOW Q .................................................................................... 110 Low Q ................................................................................ 90, 134 Low Rate ................................................................................... 91 LOW TYPE ............................................................................. 110 Low Type .................................................................................. 90 Low-Cut Filter .......................................................................... 88 301 Index Low-Mid Freq .......................................................... 90, 104, 134 Low-Mid Gain .......................................................... 90, 104, 134 Low-Mid Q ............................................................... 90, 104, 134 LowType ................................................................................. 134 LPF ..................................................................................... 99, 106 Lrg.Cn ....................................................................................... 99 Lrg.Dy ....................................................................................... 99 M Macintosh ............................................... 240, 243, 246, 250, 253 MANUAL ....................................................... 101, 105, 259–260 Manual .............................................................................. 97, 100 MARK ....................................................................................... 25 MARKER ............................................................................ 25, 49 Marker ....................................................................................... 48 Marker Stop .............................................................................. 50 MARKER, page .................................................................. 49–50 Marqueur .................................................................................. 31 MASTER ............................................................. 29, 82, 231, 236 Master ...................................................................................... 102 Master Fader Channel ........................................................... 233 Master Sync ............................................................................ 225 MASTERING .................................................................... 25, 285 MASTERING TOOL KIT ................................................ 27, 208 Mastering Tool Kit ........................................................... 75, 129 Patch Copy ....................................................................... 131 Patch Write ....................................................................... 130 Mastering Tool Kit (édition) ................................................ 130 Mastering Tool Kit Patch Write/Copy ............................... 130 Mastering Tool Kit, paramètres ........................................... 134 MATCH .......................................................................... 102–103 MAX ................................................................................ 112–114 MCH DRV ................................................................................ 94 MCH LEAD .............................................................................. 94 MEAS ...................................................................... 183, 197–198 MEASURE ...................................................................... 188, 191 MEDIUM .................................................................. 92, 101, 108 Messages d’erreur ................................................................. 277 Mesure ....................................................................... 31, 197–198 METAL ............................................................................ 102–103 METAL D ................................................................................ 102 Métrique .......................................................................... 197–198 METRO.LVL ................................................................... 153, 167 METRONOME ....................................................... 149, 199–200 Métronome ....................................................................... 31, 199 Son ..................................................................................... 200 Sortie ................................................................................. 200 METRONOME ONLY .................................................. 200–201 MIC ...................................................................................... 74, 76 Mic Converter .................................................................... 87, 99 Mic Distance ............................................................................. 89 Mic Level .......................................................................... 95, 103 MIC MODELING .................................................................... 87 Mic Setting ........................................................................ 95, 103 Microphone ............................................................................ 264 Microphone dynamique ....................................................... 264 Microphone electret .............................................................. 265 MICROSCOPE ............................................................... 157, 170 Microscope ..................................................................... 157, 170 MID .......................................................................................... 109 302 Mid Freq .................................................................................... 90 MID FREQUENCY ................................................................ 110 MID GAIN .............................................................................. 110 Mid Gain ................................................................................... 90 Mid Level ................................................................................ 136 MID Q ...................................................................................... 110 Mid Q ........................................................................................ 90 MIDDLE .......................................................................... 102–103 Middle ............................................................................... 94, 102 MIDI .................................................................... 29, 36, 222, 231 Câble ................................................................................. 222 Canal ......................................................................... 222, 233 Clock ................................................................................. 225 Icône .................................................................................. 223 Module .............................................................................. 223 Page ................................................................................... 223 Séquenceur ....................................................................... 225 Tableau d’équipement .................................................... 222 Time Code ........................................................................ 226 MIDI CLOCK ......................................................................... 226 MIDI Fader ............................................................................. 232 MIDI IN ....................................................................... 32, 36, 222 MIDI OUT ................................................................... 32, 36, 222 MIDI THRU ............................................................................ 222 MIDI, icône ............................................................................. 231 MIDI, prise .............................................................................. 222 MIN ................................................................................. 112–114 Min.Cn ...................................................................................... 99 Mix Level .......................................................................... 97, 135 MIXER ..................................................................................... 268 Mixer ....................................................................................... 136 MMC ........................................................................................ 231 MMC Mode ............................................................................ 231 Mode .................................................................. 91, 101, 104, 106 Mode Arrange ........................................................................ 148 Mode d’enregistrement ........................................................ 285 Mode Pattern .......................................................................... 148 Model ...................................................................................... 127 Modify Filter ............................................................................ 99 Modulation ......................................................................... 86–87 MONO ....................................................................................... 91 Moteur du CD-R/RW ........................................................... 215 Motif de basse ................................................................ 146, 164 Motif de batterie .................................................... 146, 150, 152 MOVE .................................................................. 58, 79, 157, 171 MOVE + INS ............................................................................ 58 MS ............................................................................................ 102 MS (1) ........................................................................................ 94 MS (1+2) .................................................................................... 94 MS HI-G .................................................................................... 94 MS STK .................................................................................... 103 ms stk ...................................................................................... 103 MT-2 .......................................................................................... 93 MTC ................................................................................. 226–227 MTC Type ............................................................................... 227 MTL STK ................................................................................... 94 MTLLEAD ................................................................................ 94 MUF FUZ .................................................................................. 93 MULTI-CHANNEL ................................................................. 74 MULTI-TRACK ............................................................... 25, 280 Index Mute ........................................................................................ 260 N N.C. .................................................................................. 119, 189 NAME ................................................................. 72, 80, 125, 130 Name ......................................................................................... 49 NEW ........................................................................................ 190 NO. .................................................................................. 191–192 No. ............................................................................................. 49 No. du morceau ....................................................................... 67 Noise .......................................................................................... 98 Noise Suppressor ......................................................... 84–88, 99 Nom Arrangement rythmique ................................................ 195 Motif de basse .................................................................. 173 Motif de batterie .............................................................. 159 Nom (marqueur) ..................................................................... 49 Nom de motif ................................................................. 159, 173 Nom de patch ........................................................... 80, 121, 130 Nom de piste ............................................................................ 47 Nom du morceau ............................................................... 31, 67 Non-chord (- - -) ..................................................................... 189 Non-Drop ............................................................................... 227 NORMAL ................................................... 95, 99, 112, 127, 270 NORMALIZE ........................................................................... 65 Normalize ................................................................................. 65 Normalize, page ...................................................................... 65 NOTE ....................................................................................... 170 Numérique ............................................................................. 261 Numéro de patch ..................................................................... 77 O OCT FUZ .................................................................................. 93 Octave ............................................................................... 85, 100 Octave Level ........................................................................... 100 OD-1 .......................................................................................... 93 OD-2 .......................................................................................... 93 ON/OFF ........................................................................... 26, 124 On/Off ...................................................................... 92, 120, 127 ONLY CUR. PARTITION .................................................... 271 OPTIMIZE ................................................................................ 70 ORG ........................................................................................... 95 OUT ........................................................................................... 26 Output ............................................................................... 99, 136 Output Level .......................................................................... 135 Output Sp. .............................................................................. 127 P P.SHIFT ................................................................................... 101 P.Shift Type ............................................................................ 101 Page principale ........................................................................ 38 PAGE SCROLL ........................................................................ 39 Palette ...................................................................................... 235 PAN ........................................................................................... 27 Pan ....................................................................... 84, 96, 100, 120 Panneau arrière ........................................................................ 32 Panneau avant .......................................................................... 34 PAN-SQR ................................................................................ 104 PAN-TRI ................................................................................. 104 Paramétrique .......................................................................... 104 Partition .......................................................................... 269, 271 Pas à pas .......................................................... 152, 155, 166, 169 Patch d’effet ........................................................................ 76–77 Patch de morceau ............................................................ 76, 117 Patch Preset ............................................................................ 117 Patch Speaker Modeling ....................................................... 123 Patch utilisateur ............................................................... 76, 117 Patches Preset ........................................................................... 76 PATTERN ............................................................................... 188 Pattern Selection ............................................................ 150, 164 Pattern Setup .......................................................................... 150 PEAK ................................................................... 24, 90, 110, 134 Peak ......................................................................................... 106 PEDAL .................................................................... 101, 105–106 Pedal Pos ................................................................................. 105 Pedal Wah ............................................................................... 105 Pédale d’expression ......................................................... 83, 274 Pédale de volume .................................................................... 83 Pédale Pitch Shifter ................................................................. 83 Pédale vibrato .......................................................................... 83 Pédale wah ............................................................................... 83 PERCENT ................................................................................. 66 PH ............................................................................................ 100 Phantom .................................................................................. 264 Phase .................................................................................. 99, 127 Phaser .................................................................... 84, 86–87, 100 PHONES 1 ................................................................................ 34 PHONES 1 VOLUME ............................................................. 34 PHONES 1/2 ............................................................................ 36 PHONES 2 ................................................................................ 34 PHONES 2 VOLUME ............................................................. 34 Phones2 ................................................................................... 201 Phrase de boucle .................................................................... 147 PIC ........................................................................................... 100 Pickup Simulator ............................................................. 84, 100 Pickup Type .............................................................................. 89 PIEZO ........................................................................................ 89 Pilote ........................................................................................ 240 Piste de mastérisation ....................................................... 46–47 Piste, édition ............................................................................. 56 Pitch ......................................................................................... 101 PITCH CORRECTION .......................................................... 117 Pitch Correction ....................................................... 75, 116–117 Pitch Correction Edit ............................................................. 118 Pitch Shifter .......................................................... 84, 86–87, 101 Pitch Shifter (pédale) ............................................................. 101 Plage ........................................................................................ 234 PLATE ..................................................................................... 112 PLAY ................................................................................. 26, 214 PLAY SPEED .......................................................................... 236 PLAY/IMP. ............................................................................ 219 PLAYBACK ............................................................................ 237 PLAYER ............................................................................ 98, 214 Polarity .................................................................................... 106 POS .......................................................................................... 191 Position ................................................................................... 191 Position actuelle ....................................................................... 38 POST FADER ......................................................................... 263 Post Filter .................................................................................. 99 Post-Fader ............................................................................... 263 303 Index POWER ..................................................................................... 32 Pre Delay ................................................................... 91, 101, 120 PRE FADER ............................................................................ 263 Pre Filter .................................................................................... 98 PRE GAP ................................................................................. 216 PreAmp ............................................................................... 85–87 Preamp .................................................................................... 102 Préamplificateur de microphone ........................................ 265 PRE-DELAY ................................................................... 112–113 Pre-Fader ................................................................................ 263 Pre-gap .................................................................................... 216 Presence ............................................................................ 94, 102 Preset, arrangement rythmique ................................... 148, 186 Preset, motif de basse ............................................................ 146 Preset, motif de batterie ........................................................ 146 PREVIEW ........................................................ 181, 183–185, 211 Preview ..................................................................................... 54 Preview Switch ........................................................................ 55 Prises ......................................................................................... 35 PROCRNC ................................................................................ 94 PROGRAMMABLE RHYTHM ............................................ 186 Programmation d’accords .................................................... 189 PROTECT ................................................................................. 71 PROTECTED ............................................................................ 67 Protection du morceau ..................................................... 67, 71 Protéger ..................................................................................... 71 Prox.Fx ...................................................................................... 96 PS ............................................................................................. 101 Punch In .................................................................................... 42 Punch In/Out ........................................................................... 42 Punch In/Out manuel ............................................................ 42 Punch Out ................................................................................. 42 Pwd. BLK ................................................................................ 127 Pwd. E-B ................................................................................. 127 Pwd. MAC .............................................................................. 127 Q QTZ .................................................................................. 154, 168 Quantification ........................................................................ 154 Quantize .......................................................................... 154, 168 R Rack160 ..................................................................................... 93 RADIO ...................................................................................... 98 Radio ....................................................................................... 127 RATE ....................................................................................... 113 Rate .............................................. 91, 97, 100, 104–106, 158, 172 RATIO ..................................................................................... 108 Ratio ..................................................................................... 92–93 REALTIME ............................................................................. 153 REC ............................................................................................ 27 REC MODE ...................................................................... 25, 285 RECOVER ....................................................................... 208, 245 Recover ............................................................................ 207–208 Régler l’effet doubling .......................................................... 114 Rehearsal ......................................................................... 154, 168 REHEARSAL OFF ......................................................... 154, 168 REHEARSAL ON .......................................................... 154, 168 RELATIVE TIME ................................................................... 228 RELEASE ................................................................................ 108 304 Release ................................................................. 92, 99, 128, 136 Release Time ............................................................................. 93 REPEAT .................................................................................... 26 Repeat ........................................................................................ 45 RES ................................................................................... 155, 169 RESET ...................................................................................... 258 Resonance ............................................................. 95, 97, 99–100 REST ........................................................................................ 169 Retard ...................................................................................... 113 Retard bref .............................................................................. 114 REVERB ............................................................................ 27, 112 Reverb ............................................................................... 74, 111 Reverb Edit ............................................................................. 112 REVERB SEND ...................................................................... 114 Reverb Send .................................................................... 112, 120 Réverbération ......................................................................... 112 REW ........................................................................................... 26 RF ORNG .................................................................................. 94 RF RED ...................................................................................... 94 RF VNTG .................................................................................. 94 Ring Modulator ......................................................... 84, 87, 103 Rise Time ................................................................................ 103 R-MAN ...................................................................................... 93 ROOM ..................................................................................... 112 Rouge ......................................................................................... 27 Rythmes programmables ..................................................... 146 S S TO H ..................................................................................... 100 S/PDIF .................................................................................... 261 Sample Rate .............................................................................. 98 Sauvegarder ....................................................................... 72, 80 SCENE ....................................................................................... 51 Scene .......................................................................................... 50 Scène .......................................................................................... 51 Schémas logiques ........................................................... 281, 286 SCMS ........................................................................... 5, 219, 262 Scrub .......................................................................................... 54 Scrub FROM/TO FROM .................................................................................. 55 TO ........................................................................................ 55 Scrub/Preview ......................................................................... 55 SCRUB/PRV. ........................................................................... 55 SDD .......................................................................................... 103 SEARCH ................................................................................... 25 SELECT ALL .......................................... 58–59, 63–64, 193, 211 Sensitivity ................................................... 95, 97, 103, 106, 135 Separation ................................................................... 96–97, 101 SEQ .......................................................................................... 104 SETUP ............................................................................. 156, 164 SG ............................................................................................. 103 SHLV ......................................................................... 90, 110, 134 Short Delay ....................................................................... 84, 103 Sibilant Level ............................................................................ 95 Silence ...................................................................................... 119 Simple bobinage .................................................................... 100 SIMUL ......................................................................... 24, 74, 280 SINGLE ..................................................................................... 96 Single to Hum ........................................................................ 100 SLDN ................................................................................. 94, 102 Index SLOW ...................................................................................... 101 Slow Gear .......................................................................... 84, 103 SMALL .................................................................................... 103 SmallTV ................................................................................... 127 SMF .......................................................................... 161, 174, 214 SMF Import ............................................................ 161, 174–175 SMF Player ............................................................................. 214 SMF, reproduction ................................................................ 214 Sml.Cn ....................................................................................... 99 Sml.Dy ....................................................................................... 99 SmlCUBE ................................................................................ 127 Smooth .................................................................................... 118 SOFT .................................................................................. 92, 108 Soft Clip .................................................................................. 136 Son de basse ........................................................................... 164 SONG ........................................................................................ 67 Song Backup ........................................................................... 204 Song Copy ................................................................................ 68 Song Erase ................................................................................ 69 Song Information ..................................................................... 67 Song Information, page .......................................................... 67 Song Name ............................................................................... 72 Song Name, page ..................................................................... 72 Song Optimize ......................................................................... 70 Song Protect .............................................................................. 71 Song Recover .......................................................................... 207 Song Save .................................................................................. 72 Song, arrangement rythmique ..................................... 148, 186 Song, menu ............................................................................... 67 Song, motif de basse .............................................................. 146 Song, motif de batterie .......................................................... 146 Song, phrase de boucle ................................................. 147, 177 Sorties ........................................................................................ 36 SP Modeling ........................................................................... 127 SPEAKER MODELING .................................................. 28, 208 Speaker Modeling .................................................... 75, 123, 127 Patch Copy ....................................................................... 125 Patch Write ....................................................................... 125 Speaker Modeling (patch) .................................................... 124 Speaker Modeling Edit ......................................................... 124 Speaker Modeling Patch Write/Copy ................................ 125 Speaker Simulator ..................................................... 85–87, 103 Speaker SW ............................................................................... 94 Speaker Type .................................................................... 95, 103 Split Freq H ............................................................................ 135 Split Freq L ............................................................................. 135 Spr Flat .................................................................................... 127 Standard MIDI File ................................................................ 214 START ............................................................................. 132, 211 START (début) ................................. 57, 59, 61, 63–64, 180, 193 Statut ......................................................................................... 27 STD ............................................................................................ 89 STEP ................................................................................ 155, 169 Step .......................................................................................... 100 STEP BACK ............................................................................ 169 Step Rate ................................................................................. 100 STEREO ............................................................................... 74, 91 Stereo Link .............................................................................. 110 STEREO MULTI ...................................................................... 87 STEREO TRACKS ............................................................ 25, 280 STKCRNC ................................................................................. 94 STOP .......................................................................................... 26 Sub Equalizer ................................................................... 84, 104 Sub Mixer ................................................................................ 266 SUB-MIX ................................................................................. 261 Suite d’accords ............................................................... 148, 189 Supprimer ................................................................................. 62 SURFACE SCAN ................................................................... 270 Sustain ................................................................................. 92–93 Swing ............................................................................... 158, 172 Swing Pos ............................................................................... 172 Swing Pos. .............................................................................. 158 SYNC ............................................................................... 225–226 Sync Generator ....................................................................... 226 Sync Offset .............................................................................. 230 Sync Source ............................................................................. 229 SYNC TRACK ........................................................................ 229 Sync Track .............................................................................. 228 Synchronisation ............................................................. 225, 276 Systèmes d’exploitation compatibles ................................. 240 T T BAR ...................................................................................... 236 T Bar ........................................................................................ 236 Taille du morceau (mémoire) ................................................ 67 TAP .................................................................... 28, 151, 178, 187 Tap Tempo .............................................................. 151, 178, 187 Tap Time ................................................................................... 96 Témoin d’accès ......................................................................... 30 TEMPO ............................................................ 151, 178, 187, 197 Tempo ............................................................................. 156, 197 Arrangement rythmique ................................................ 186 Map ................................................................................... 197 Motif de basse .................................................................. 165 Motif de batterie .............................................................. 151 Phrase de boucle .............................................................. 178 TEMPO MAP ......................................................................... 197 TEMPO MATCH ................................................................... 191 Temps d’enregistrement ....................................................... 295 Tessiture .................................................................................. 234 THRESHOLD ......................................................................... 108 Threshold ................................................ 92–93, 98–99, 128, 136 THRU ........................................................................................ 98 TIME ................................................................................ 112–113 Time ........................................................................................... 96 Time Display Format ............................................................ 228 Time Offset ............................................................................. 228 TIME/VALUE ................................................................... 29, 39 TIMES (nombre de copies) ..................................................... 57 Tiroir .......................................................................................... 30 TMP ................................................................................... 77, 130 TO ........................................................ 80–81, 121, 125–126, 131 TO (point de destination) ................................................. 57, 59 TO TRACK ............................................................................. 193 TONE ....................................................................................... 112 Tone ................................................................. 92–93, 95, 98, 101 TOP .......................................................................................... 191 Top ............................................................................................. 89 Top-Hi ....................................................................................... 89 Top-Mid .................................................................................... 89 305 Index TOUCH ................................................................................... 106 Touch Wah ............................................................................. 105 Tourne-disque .......................................................................... 98 TRACK ...................................................................................... 56 TRACK 1 ................................................................................... 82 Track 1 Channel ..................................................................... 233 TRACK 1/2 .............................................................................. 82 TRACK 1~8 .............................................................................. 82 Track 15&16 Channel ............................................................ 233 TRACK 9~16 .................................................................... 82, 109 Track Copy ............................................................................... 56 Track Copy, page ..................................................................... 57 Track Cut .................................................................................. 62 Track Cut, page ........................................................................ 62 Track EQ ................................................................................. 109 Track Erase ............................................................................... 63 Track Erase, page ..................................................................... 63 Track Exchange ........................................................................ 60 Track Exchange, page ............................................................. 60 Track Insert ............................................................................... 61 Track Insert, page .................................................................... 61 Track Level ............................................................................... 51 FADER ................................................................................ 51 SCENE ................................................................................ 51 Track Move ............................................................................... 58 Track Move, page .................................................................... 59 TRACK MUTE ......................................................................... 28 TRACK TYPE ........................................................................... 29 Track Type ................................................ 29, 149, 163, 176, 199 TRACK TYPE SELECT ........................... 29, 149, 163, 176, 199 Track Type Select ........................................... 149, 163, 176, 199 Track, page ............................................................................... 56 Treble ................................................................................. 94, 102 Tremolo ............................................................................. 84, 104 Tremolo/Pan ........................................................ 84, 86–87, 104 TRM/PAN .............................................................................. 104 TRM-SQR ................................................................................ 104 TRM-TRI ................................................................................. 104 TSCREAM ................................................................................ 93 Tuner ....................................................................................... 256 TUNER ON/OFF ............................................................ 25, 256 Tuning ....................................................................................... 98 TURBO OD ............................................................................... 93 TWEED ..................................................................................... 94 TWIN ....................................................................................... 103 TYPE ................................................................................ 112–114 Type ....................................................... 93–94, 96, 100, 105, 118 Type d’accord ......................................................................... 189 Types de piste .......................................................................... 29 U UM-1 ........................................................................................ 235 UM-1S ...................................................................................... 235 UNDO/REDO ......................................................................... 29 Uni-V ................................................................................. 84, 104 Universal Serial Bus .............................................................. 240 UP ............................................................................................ 106 USB .............................................................. 32, 37, 240, 242, 276 Hôte ..................................................................................... 37 Hub ...................................................................................... 37 306 User Backup ........................................................................... 205 User Recover .......................................................................... 208 User, arrangement rythmique ..................................... 148, 186 User, phrase de boucle .................................................. 147, 177 Utilisateur, motif de basse .................................................... 146 Utilisateur, motif de batterie ................................................ 146 UTILITY .................................................................................... 29 UV ............................................................................................ 104 V VALUE ................................................................................ 29, 78 VB ............................................................................................. 105 VFX1 ........................................................................................ 236 VFX2 ........................................................................................ 236 VFX3 ........................................................................................ 236 VFX4 ........................................................................................ 236 Vibrato ............................................................................... 84, 105 Vidéo, appareil ....................................................................... 235 Visual Effects 1 ....................................................................... 236 Visual Effects 2 ....................................................................... 236 Visual Effects 3 ....................................................................... 236 Visual Effects 4 ....................................................................... 236 Vitesse de reproduction ........................................................ 236 V-LINK .............................................................................. 28, 235 V-LINK REC ..................................................................... 28, 237 V-LINK, enregistrement ....................................................... 237 Vnt.Cn ....................................................................................... 99 VO CLEAN ............................................................................... 94 VO DRV .................................................................... 94, 102–103 vo drv ...................................................................................... 103 VO LEAD .................................................................................. 94 VO WAH ................................................................................ 105 VO+AC.SIM ............................................................................. 88 VO+ACOUSTIC ....................................................................... 88 VO+GT.AMP ............................................................................ 87 Voc.Dy ....................................................................................... 99 VOCAL ............................................................................. 24, 280 VOCAL MULTI ....................................................................... 86 VOCAL TOOL BOX ........................................ 27, 117, 119, 208 Vocal Tool Box ................................................................. 75, 116 Patch Copy ....................................................................... 121 Patch Write ....................................................................... 121 Vocal Tool Box Write/Copy ................................................ 121 Voice ........................................................................................ 101 VOICE TRANSFORMER ........................................................ 86 Voice Transformer ........................................................... 86, 105 VOICE1 ................................................................................... 120 VOL ......................................................................................... 191 Volume ............................................................................ 102, 258 Vowel1 ...................................................................................... 97 Vowel2 ...................................................................................... 97 Voyelle ...................................................................................... 97 VtgRack ..................................................................................... 93 V-TRACK .................................................................................. 28 V-Track ...................................................................................... 46 Vumètre Master ....................................................................... 31 Vumètres d’entrée/de pistes ................................................. 31 W WAH ....................................................................................... 105 Index Wah .............................................................................. 84–87, 105 Wah Type ................................................................................ 106 WAV ........................................................ 180, 210, 212, 248, 250 WAV/AIFF ............................................................................. 210 WAV/AIFF Export ........................................................ 211, 248 WAV/AIFF Import ....................................................... 210, 252 Wave Shape .................................................................... 100, 104 Waveform Data Export ......................................................... 212 Wh.CONE ............................................................................... 127 WhTISUE ................................................................................ 127 Windows ................................................. 240, 242, 245, 248, 252 Wow Flutter ............................................................................. 98 WRITE ..................................................................................... 216 Write Speed ............................................................ 205–207, 213 WRITE/COPY ........................................... 80–81, 121, 125, 130 WRITE/COPY/DEL ..................................................... 153, 195 Write/Copy/Delete .............................................................. 153 X XG .................................................................................... 162, 175 Xover Freq ................................................................................ 91 Z ZERO ......................................................................................... 26 307 MEMO 308 MEMO 309 310 Pour l’Union Européenne Ce produit répond aux normes de la directive européenne 89/336/EEC. Pour les Etats-Unis FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures: — Reorient or relocate the receiving antenna. — Increase the separation between the equipment and receiver. — Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected. — Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help. This device complies with Part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful interference, and (2) This device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation. Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment. This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit. Pour le Canada NOTICE This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations. AVIS Cet appareil num rique de la classe B respecte toutes les exigences du R glement sur le mat riel brouilleur du Canada. 03343912 ’04-03-2X Remarques concernant les microphones Veillez à n’activer l’alimentation fantôme que si vous branchez un microphone à condensateur qui a besoin d’une alimentation externe. L’alimentation fantôme peut en effet endommager des dispositifs tels que des microphones dynamiques, des appareils audio etc. qui ne requièrent pas cette alimentation. Consultez aussi le mode d’emploi du microphone que vous utilisez et vérifiez s’il convient pour l’alimentation de cette unité. Si vous êtes obligés d’utiliser à la fois des microphones devant être alimentés et d’autres qui n’en ont pas besoin, reliez ces derniers aux prises jack 1/4”. L’alimentation fantôme est en effet uniquement transmise par les prises XLR. Il peut être nécessaire de passer par un câble adaptateur XLR/jack pour relier certains microphones à une prise jack. (Alimentation fantôme du BR-1600CD: +48V DC, 7mA max.) L’alimentation fantôme est toujours appliquée à toutes les prises XLR (INPUT 1/MIC 1~INPUT8/MIC 8). Vous ne pouvez donc pas l’activer ou la couper pour chaque prise individuellement. Liste des morceaux de démonstration Nom du morceau Baby Calls IF I FALL WIDE STRETCH Golden Compositeur Musique de Jerry Barnes Copyright © 2001 Jareese Music BMI, Licspiffy Music BMI Musique d’Igor Len Copyright © 2003 Igor Len/BMI & Bouy Music/BMI Musique de Gregg Lee Henry Copyright © 2003 Gregg Lee Henry Musique de Linus Bernal & Dave Watkins, Paroles de Linus Bernal, Dustin Chavis, James Jenkins & Rhena Santos Copyright © 2003 Linus Bernal Copyright © 2003 BOSS CORPORATION Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans l’autorisation écrite de BOSS CORPORATION. 1 Liste des effets d’insertion GUITAR No. Nom P001 P002 P003 P004 P005 P006 P007 P008 P009 P010 P011 P012 P013 P014 P015 P016 P017 P018 P019 P020 P021 P022 P023 P024 P025 P026 P027 P028 P029 P030 P031 P032 P033 P034 P035 P036 P037 P038 P039 P040 P041 P042 P043 P044 P045 P046 P047 P048 P049 P050 CLEAN JC-120 COSM OVERDRIVE GUITAR AMP JAZZ TONE AM COSM OVERDRIVE GUITAR AMP CLASIC DIST COSM OVERDRIVE GUITAR AMP FAT CRNC AMB COSM OVERDRIVE GUITAR AMP FUZZ+MS1959 COSM OVERDRIVE GUITAR AMP R-FIER METAL COSM OVERDRIVE GUITAR AMP HiGain BG COSM OVERDRIVE GUITAR AMP SOLID DRIVE COSM OVERDRIVE GUITAR AMP VO CHORD! COSM OVERDRIVE GUITAR AMP METAL LD AMB COSM OVERDRIVE GUITAR AMP WARM DRIVE COSM OVERDRIVE GUITAR AMP 70s US ROCK COSM OVERDRIVE GUITAR AMP Studio Amp M COSM COMP GUITAR AMP DIRTY FUZZ COSM OVERDRIVE GUITAR AMP BG CLEAN AMB COSM OVERDRIVE GUITAR AMP EARLY 60s UK COSM OVERDRIVE GUITAR AMP MATCH LEAD COSM OVERDRIVE GUITAR AMP MsHigain AMB COSM OVERDRIVE GUITAR AMP CRUNCH AMBI COSM OVERDRIVE GUITAR AMP PRE FLANGER COSM OVERDRIVE GUITAR AMP ST DETUNE CR COSM OVERDRIVE GUITAR AMP HEAVY!! COSM OVERDRIVE GUITAR AMP D-Comp Lead COSM COMP GUITAR AMP SMOOTH LEAD COSM OVERDRIVE GUITAR AMP SLDN STACK COSM OVERDRIVE GUITAR AMP R&R DRIVE COSM OVERDRIVE GUITAR AMP FAT DRIVE COSM OVERDRIVE GUITAR AMP 60s UK COSM COMP GUITAR AMP HEAVY FLANGE COSM OVERDRIVE GUITAR AMP OCT AW LEAD COSM OVERDRIVE GUITAR AMP CountryCOMP COSM COMP GUITAR AMP TREMOLO TWIN COSM OVERDRIVE GUITAR AMP PEDAL VIBRT COSM OVERDRIVE GUITAR AMP LFO FILTER COSM OVERDRIVE GUITAR AMP MS1959 LEAD COSM OVERDRIVE GUITAR AMP SPACY CLEAN COSM OVERDRIVE GUITAR AMP BIG FUNK COSM COMP GUITAR AMP UNI-V FUZZ COSM OVERDRIVE GUITAR AMP HiGain Boost COSM OVERDRIVE GUITAR AMP VO STACK COSM OVERDRIVE GUITAR AMP STACK DIST COSM OVERDRIVE GUITAR AMP DETUNE BG COSM OVERDRIVE GUITAR AMP UK StudioGTR COSM COMP GUITAR AMP FAT STRAT COSM OVERDRIVE GUITAR AMP COMPRE-BILLY COSM COMP GUITAR AMP HEAVY RECT COSM OVERDRIVE GUITAR AMP COOL AC DRIV COSM OVERDRIVE GUITAR AMP DS+MS HiGain COSM OVERDRIVE GUITAR AMP Scoop'dMetal COSM OVERDRIVE GUITAR AMP WAH STACK COSM OVERDRIVE GUITAR AMP 2 Algorithme No. Nom Algorithme P051 P052 P053 P054 P055 P056 P057 P058 P059 P060 P061 P062 P063 P064 P065 P066 P067 P068 P069 P070 P071 P072 P073 P074 P075 P076 P077 P078 P079 P080 P081 P082 P083 P084 P085 P086 P087 P088 P089 P090 P091 P092 P093 P094 P095 P096 P097 P098 P099 P100 OCT FUZZ COSM OVERDRIVE GUITAR AMP WOMAN TONE COSM OVERDRIVE GUITAR AMP SCREAM TWEED COSM OVERDRIVE GUITAR AMP WAH LEAD COSM OVERDRIVE GUITAR AMP BIG| COSM OVERDRIVE GUITAR AMP PEDAL OCT UP COSM OVERDRIVE GUITAR AMP Clean Lead COSM COMP GUITAR AMP FUNK CRY WAH COSM OVERDRIVE GUITAR AMP ANOTHER BRIC COSM OVERDRIVE GUITAR AMP COOL CRUNCH COSM OVERDRIVE GUITAR AMP Fat Clean COSM COMP GUITAR AMP R'BILLY CRUN COSM OVERDRIVE GUITAR AMP TOUCH WAH COSM OVERDRIVE GUITAR AMP AUSTIN BOOGI COSM OVERDRIVE GUITAR AMP SPACE PHASER COSM OVERDRIVE GUITAR AMP DELAY GATE COSM OVERDRIVE GUITAR AMP SLOW GEAR COSM OVERDRIVE GUITAR AMP FRETLESS COSM OVERDRIVE GUITAR AMP PEDAL OCT EC COSM OVERDRIVE GUITAR AMP SPACE ECHO COSM OVERDRIVE GUITAR AMP ACOUSTY ACOUSTIC SIM Brite Acustc ACOUSTIC SIM ACO w/PZO ACOUSTIC SIM AC Sim4Slide ACOUSTIC SIM Dream Acustc ACOUSTIC SIM Tight Bass BASS SIM Loose Bass BASS SIM BASS SIMw/Ch BASS SIM UPRT PHSD! BASS SIM GT>FRETLESS! BASS SIM Natural AG ACOUSTIC GUITAR AcousticSolo ACOUSTIC GUITAR MIC'D ACUSTC ACOUSTIC GUITAR NICE ACUSTC ACOUSTIC GUITAR WIDE ACUSTC ACOUSTIC GUITAR SLAP 'n POP BASS MULTI Phase Bass BASS MULTI FLIPTOP SOUL COSM BASS AMP SQUEEZ BASS COSM COMP BASS AMP C-StudioBASS COSM COMP BASS AMP COSMBsTUBES COSM BASS AMP PUNK BASS COSM BASS AMP SUSTAIN BASS COSM COMP BASS AMP BIG 8-STG BS BASS MULTI MIAMI FRETLS BASS MULTI STADIUM BASS COSM COMP BASS AMP OCTAVE BASS BASS MULTI NO FRET SOLO BASS MULTI DRIVIN' BASS COSM BASS AMP GRUNGE BASS COSM BASS AMP Liste des effets d’insertion MIC STEREO No. Nom Algorithme P001 P002 P003 P004 P005 P006 P007 P008 P009 P010 P011 P012 P013 P014 P015 P016 P017 P018 P019 P020 P021 P022 P023 P024 P025 P026 P027 P028 P029 P030 P031 P032 P033 P034 P035 P036 P037 P038 P039 P040 P041 P042 P043 P044 P045 P046 P047 P048 P049 P050 VOCAL COMP 1 COSM VOCAL COMP VOCAL COMP 2 COSM VOCAL COMP KICK COMP COSM VOCAL COMP SNARE COMP COSM VOCAL COMP BRASS COMP COSM VOCAL COMP VOCAL EFX 1 VOCAL MULTI VOCAL EFX 2 VOCAL MULTI VOCAL EFX 3 VOCAL MULTI VOCAL EFX 4 VOCAL MULTI NARRATION VOCAL MULTI VOX DOUBLER VOCAL MULTI VOX DETUNE VOCAL MULTI KARAOKE VOX VOCAL MULTI UNISON VOX VOICE TRANSFORMER STUTTER VOX VOICE TRANSFORMER D. VADER VOICE TRANSFORMER ALIEN VOX... VOICE TRANSFORMER BULL HORN VOCAL MULTI SEAGULLS? VOICE TRANSFORMER SOOO DEEP!!! VOICE TRANSFORMER BRIGHT CHOIR VOCAL MULTI RICH BRASS VOCAL MULTI CM+DARK EQ VOCAL MULTI CM+VOCAL EQ VOCAL MULTI CM+BRIGHT EQ VOCAL MULTI ENH+BASS CUT VOCAL MULTI ST.AUTOPAN VOCAL MULTI SLOW FLANGE VOCAL MULTI FAST FLANGE VOCAL MULTI SLOW CHORUS VOCAL MULTI SLAPBACK DLY VOCAL MULTI BIG EQ+S.DLY VOCAL MULTI BALLAD EFX VOCAL MULTI PTCH FIX-1/2 VOCAL MULTI PTCH FIX+1/2 VOCAL MULTI CMP+DES+ENH VOCAL MULTI CMP+ENH+EQ VOCAL MULTI CMP+DES+EQ VOCAL MULTI CMP+EQ+DBL VOCAL MULTI CMP+EQ+DTUNE VOCAL MULTI 57 to 58 MIC MODELING 57 to 421 MIC MODELING 57 to 451 MIC MODELING DR20 to 421 MIC MODELING DR20 to 451 MIC MODELING DR20 to 87 MIC MODELING C3KB to 57 MIC MODELING C3KB to 58 MIC MODELING C3KB to 421 MIC MODELING C3KB to 451 MIC MODELING No. Nom Algorithme P001 P002 P003 P004 P005 P006 P007 P008 P009 P010 P011 P012 P013 P014 P015 P016 P017 P018 P019 P020 P021 P022 P023 P024 P025 P026 P027 P028 P029 P030 P031 P032 P033 P034 P035 P036 P037 P038 P039 P040 P041 P042 P043 P044 P045 P046 P047 P048 P049 P050 CMP+FAT EQ STEREO MULTI CMP+THIN EQ STEREO MULTI CMP+TIGHT EQ STEREO MULTI CMP+BIG EQ STEREO MULTI CMP+SMALL EQ STEREO MULTI T'WAH : UP STEREO MULTI T'WAH : DOWN STEREO MULTI RING MOD:LO STEREO MULTI RING MOD:HI STEREO MULTI TOTAL RNGMOD STEREO MULTI DEEP FLANGE STEREO MULTI LO&SLOW FLNG STEREO MULTI LO&FAST FLNG STEREO MULTI HI&SLOW FLNG STEREO MULTI HI&FAST FLNG STEREO MULTI ST CHORUS STEREO MULTI SLOW CHORUS STEREO MULTI FAST CHORUS STEREO MULTI PRE-DLY CHRS STEREO MULTI VNTG PHASER STEREO MULTI MDRN PHASER STEREO MULTI DEEP PHASE STEREO MULTI PHAT PHASE STEREO MULTI PS: DETUNE STEREO MULTI PS: -1 OCTV STEREO MULTI PS: +1 OCTV STEREO MULTI ST DOUBLER STEREO MULTI MONO>>STEREO STEREO MULTI SLOW PANNER STEREO MULTI FAST PANNER STEREO MULTI CHORUS+DELAY STEREO MULTI CHRS+TAP DLY STEREO MULTI PHS+SLAPBACK STEREO MULTI FLNG+TAP DLY STEREO MULTI LO COMB FLTR STEREO MULTI HI COMB FLTR STEREO MULTI 120BPM R-MOD STEREO MULTI ST PAN+DELAY STEREO MULTI ST TREMOLO STEREO MULTI 120BPM SLICE STEREO MULTI 1920's RADIO LO-FI BOX 1940's RADIO LO-FI BOX 1960's RADIO LO-FI BOX EARLY EDISON LO-FI BOX VINTAGE 45's LO-FI BOX CLASSIC LP LO-FI BOX VNTG SAMPLER LO-FI BOX 1985 SAMPLER LO-FI BOX R-MOD SAMPLE LO-FI BOX 2-BIT DISTOR LO-FI BOX 3 Liste des effets d’insertion SIMUL No. Nom P001 P002 P003 P004 P005 P006 P007 P008 P009 P010 P011 P012 P013 P014 P015 P016 P017 P018 P019 P020 P021 P022 P023 P024 P025 P026 P027 P028 P029 P030 P031 P032 P033 P034 P035 P036 P037 P038 P039 P040 P041 P042 P043 P044 P045 P046 P047 P048 P049 P050 EQ + JC120 VO+GT.AMP DELAY+ JC120 VO+GT.AMP COMP +CLN TW VO+GT.AMP EQ + DRV TW VO+GT.AMP COMP +SM AMP VO+GT.AMP EQ + CRUNCH VO+GT.AMP EQ + MATCH VO+GT.AMP DELAY+ match VO+GT.AMP BRT. EQ + VO VO+GT.AMP LITE CM + vo VO+GT.AMP EQ&CMP+BLUES VO+GT.AMP COMP&EQ + BG VO+GT.AMP EQ&DELAY +bg VO+GT.AMP EQ&DL+ML (1) VO+GT.AMP CM&DL+ml (1) VO+GT.AMP DELAY+ML 1+2 VO+GT.AMP CM&EQ+ml LD VO+GT.AMP CHRS&DL+SLDN VO+GT.AMP HVY CM+MTLms VO+GT.AMP BIG EQ+METAL VO+GT.AMP DIRECT+H-STD VO+AC.SIM BRT.EQ+S-STD VO+AC.SIM CMP&EQ+H-JUM VO+AC.SIM CMP&EQ+S-JUM VO+AC.SIM LNG DL+H-ENH VO+AC.SIM BIG CM+S-ENH VO+AC.SIM BIG EQ+H-PZO VO+AC.SIM DL EFX+S-PZO VO+AC.SIM CMP&EQ+PZO 1 VO+AC.SIM DL EFX+PZO 2 VO+AC.SIM DIRECT+SIM 1 VO+AC.SIM HVY CM+SIM 2 VO+AC.SIM HVY EQ+SIM 3 VO+AC.SIM 50msDL+SIM 4 VO+AC.SIM CMP&EQ+SIM 5 VO+AC.SIM COMP +AC.MIC VO+ACOUSTIC COMP+CLS.MIC VO+ACOUSTIC COMP+DIS.MIC VO+ACOUSTIC COMP+FAR MIC VO+ACOUSTIC COMP+DYN.MIC VO+ACOUSTIC COMP+CDN.MIC VO+ACOUSTIC COMP +DIRECT VO+ACOUSTIC N.S.+VNT.CDN VO+ACOUSTIC COMP +COMP 1 VO+ACOUSTIC D.I. +COMP 2 VO+ACOUSTIC COMP +COMP 3 VO+ACOUSTIC N.SUP+COMP 4 VO+ACOUSTIC COMP +COMP 5 VO+ACOUSTIC COMP+SML.MIC VO+ACOUSTIC COMP+LRG.MIC VO+ACOUSTIC 4 Algorithme Liste des effets d’insertion MULTI-CHANNEL (algorithme: 8CH COMP EQ) No. Nom P001 Rock Band P002 Jazz Band P003 Basic Drums P004 Multi-Drum P005 A Cappella P006 Doo-Wop Source préconisée INPUT1: Ampli de guitare (micro) INPUT2: Chant (micro) INPUT3: Ampli de basse (micro) INPUT4: Effet de guitare (ligne) INPUT5: Clavier G (ligne) INPUT6: Clavier D (ligne) INPUT7: Batterie G (micro) INPUT8: Batterie D (micro) INPUT1: Ampli de guitare 1 (micro) INPUT2: Chant (micro) INPUT3: Ampli de basse (micro) INPUT4: Ampli de guitare 2 (micro) INPUT5: Piano G (micro) INPUT6: Piano D (micro) INPUT7: Batterie G (micro) INPUT8: Batterie D (micro) INPUT1: Grosse caisse (micro) INPUT2: Caisse claire (micro) INPUT3: Overhead G (micro) INPUT4: Overhead D (micro) INPUT5: – INPUT6: – INPUT7: – INPUT8: – INPUT1: Charleston (micro) INPUT2: Grosse caisse (micro) INPUT3: Caisse claire (micro) INPUT4: Tom aigu (micro) INPUT5: Tom grave (micro) INPUT6: Gros tom (micro) INPUT7: Overhead G (micro) INPUT8: Overhead D (micro) INPUT1: Chant 1 (micro) INPUT2: Chant 2 (micro) INPUT3: Chant 3 (micro) INPUT4: Chant 4 (micro) INPUT5: Chant 5 (micro) INPUT6: Chant 6 (micro) INPUT7: Totale G (micro) INPUT8: Totale D (micro) INPUT1: Percu vocale (micro) INPUT2: Chant solo (micro) INPUT3: Voix basse (micro) INPUT4: Chant 1 (micro) INPUT5: Chant 2 (micro) INPUT6: Chant 3 (micro) INPUT7: Totale G (micro) INPUT8: Totale D (micro) No. Nom P007 Horn Section P008 Mandrine Qrt P009 Str & Piano P010 8ch Limiter Source préconisée INPUT1: Trompette 1 (micro) INPUT2: Trompette 2 (micro) INPUT3: Trombone 1 (micro) INPUT4: Trombone 2 (micro) INPUT5: Saxo alto 1 (micro) INPUT6: Saxo alto 2 (micro) INPUT7: Saxo ténor (micro) INPUT8: Saxo baryton (micro) INPUT1: Mandoline (micro) INPUT2: Mandola (micro) INPUT3: Mandocello (micro) INPUT4: Mandobasse (micro) INPUT5: – INPUT6: – INPUT7: Ambiance G (micro) INPUT8: Ambiance D (micro) INPUT1: Violon 1 (micro) INPUT2: Violon 2 (micro) INPUT3: Alto (micro) INPUT4: Violoncelle (micro) INPUT5: Piano acoustique G (micro) INPUT6: Piano acoustique D (micro) INPUT7: Ambiance G (micro) INPUT8: Ambiance D (micro) INPUT1: n’importe quel instrument INPUT2: n’importe quel instrument INPUT3: n’importe quel instrument INPUT4: n’importe quel instrument INPUT5: n’importe quel instrument INPUT6: n’importe quel instrument INPUT7: n’importe quel instrument INPUT8: n’importe quel instrument * Les effets ont été programmés de façon à s’adapter aux sources citées plus haut. * Notez toutefois que le résultat obtenu dépendra aussi du niveau d’entrée. 5 Effets ‘Vocal Tool Box’ No. Nom Algorithme No. Nom Algorithme P001 Smooth Alto PITCH CORRECTION P006 Clean Harmny HARMONY SEQUENCE P002 Smooth Sop. PITCH CORRECTION P007 Natural Cho. HARMONY SEQUENCE P003 Smooth Tenor PITCH CORRECTION P008 Wide Chorus HARMONY SEQUENCE P004 Smooth Bari. PITCH CORRECTION P009 Spacy Chorus HARMONY SEQUENCE P005 Machine Tune PITCH CORRECTION P010 Bad Harmony HARMONY SEQUENCE Effets ‘Speaker Modeling’ No. Nom No. Nom No. Nom P001 SuperFlt 90 P012 SuperFlt 50 P023 SuperFlt 30 P002 P.GenBlk 90 P013 P.GenBlk 50 P024 P.GenBlk 30 P003 P.E-Bs 90 P014 P.E-Bs 50 P025 P.E-Bs 30 P004 P.Mack 90 P015 P.Mack 50 P026 P.Mack 30 P005 SmalCube 90 P016 SmalCube 50 P027 SmalCube 30 P006 WhiteCon 90 P017 WhiteCon 50 P028 WhiteCon 30 P007 W.C+tiss 90 P018 W.C+tiss 50 P029 W.C+tiss 30 P008 S.Radio 90 P019 S.Radio 50 P030 S.Radio 30 P009 SmallTV 90 P020 SmallTV 50 P031 SmallTV 30 P010 BoomBox 90 P021 BoomBox 50 P032 BoomBox 30 P011 BB.LowBs 90 P022 BB.LowBs 50 P033 BB.LowBs 30 Effets ‘Mastering Tool Kit’ No. Nom No. Nom P001 Mix Down P011 Orch Comp P002 Pre Master P012 Vocal Comp P003 Live Mix P013 Acoustic P004 Pop Mix P014 Rock Band P005 Dance Mix P015 Orchestra P006 Jingl Mix P016 Low Boost P007 Hard Comp P017 Brighten P008 Soft Comp P018 DJs Voice P009 Clean Comp P019 Phone Vox P010 Dance Comp 6 Arrangements rythmiques préprogrammés No. Nom Tempo Métrique Kit Basse No. Nom Tempo Métrique Kit Basse P001 ARG.ROCK 01 130 4/4 HEAVY FINGERED P051 ARG.BALAD 02 70 4/4 STD2 FINGERED P002 ARG.ROCK 02 88 4/4 ROOM FINGERED P052 ARG.BALAD 03 60 4/4 JAZZ FINGERED P003 ARG.ROCK 03 72 4/4 ROOM PICK P053 ARG.BALAD 04 58 4/4 STD2 FINGERED P004 ARG.ROCK 04 92 4/4 ROOM FINGERED P054 ARG.BALAD 05 64 4/4 ROOM FINGERED P005 ARG.ROCK 05 184 4/4 ROOM FINGERED P055 ARG.BALAD 06 72 4/4 STD2 FRETLESS P006 ARG.ROCK 06 120 4/4 HEAVY PICK P056 ARG.BALAD 07 89 6/8 STD2 FINGERED P007 ARG.ROCK 07 236 4/4 HEAVY PICK P057 ARG.BALAD 08 50 6/8 ROOM FINGERED P008 ARG.ROCK 08 76 4/4 ROOM FINGERED P058 ARG.BALAD 09 89 4/4 STD2 PICK P009 ARG.ROCK 09 150 4/4 ROOM PICK P059 ARG.BLUES 01 120 4/4 STD1 FINGERED P010 ARG.ROCK 10 168 4/4 ROOM FINGERED P060 ARG.BLUES 02 55 4/4 STD2 FINGERED P011 ARG.ROCK 11 210 4/4 HEAVY PICK P061 ARG.BLUES 03 148 4/4 JAZZ ACOUSTIC P012 ARG.ROCK 12 168 4/4 HEAVY FINGERED P062 ARG.BLUES 04 192 4/4 STD1 FINGERED P013 ARG.ROCK 13 250 4/4 HEAVY FINGERED P063 ARG.BLUES 05 160 4/4 ROOM PICK2 P014 ARG.ROCK 14 94 4/4 HEAVY PICK P064 ARG.BLUES 06 178 4/4 STD1 FINGERED P015 ARG.ROCK 15 98 4/4 ROOM PICK P065 ARG.BLUES 07 124 4/4 STD1 PICK P016 ARG.ROCK 16 108 4/4 ROOM FINGERED P066 ARG.BLUES 08 124 4/4 ROOM FINGERED P017 ARG.ROCK 17 130 4/4 HEAVY FINGERED P067 ARG.R&B 01 100 4/4 ROOM FINGERED2 P018 ARG.ROCK 18 98 4/4 ROOM FINGERED P068 ARG.R&B 02 131 4/4 STD1 SLAP P019 ARG.ROCK 19 126 4/4 ROOM FINGERED P069 ARG.R&B 03 92 4/4 STD1 FINGERED P020 ARG.ROCK 20 113 4/4 ROOM PICK P070 ARG.R&B 04 145 4/4 STD1 FINGERED P021 ARG.ROCK 21 126 4/4 ROOM PICK P071 ARG.R&B 05 108 4/4 JAZZ FINGERED2 P022 ARG.ROCK 22 118 4/4 HEAVY PICK P072 ARG.R&B 06 92 4/4 ROOM PICK P023 ARG.ROCK 23 120 4/4 ROOM FINGERED P073 ARG.R&B 07 154 4/4 STD1 FINGERED P024 ARG.ROCK 24 114 4/4 ROOM FINGERED P074 ARG.R&B 08 148 4/4 STD1 FINGERED P025 ARG.ROCK 25 140 4/4 HEAVY FINGERED P075 ARG.R&B 09 96 4/4 STD1 FINGERED P026 ARG.ROCK 26 98 4/4 ROOM SLAP P076 ARG.JAZZ 01 140 4/4 JAZZ ACOUSTIC P027 ARG.ROCK 27 110 4/4 ROOM PICK2 P077 ARG.JAZZ 02 180 5/4 JAZZ ACOUSTIC P028 ARG.ROCK 28 130 4/4 STD1 FINGERED P078 ARG.JAZZ 03 168 4/4 JAZZ FINGERED P029 ARG.ROCK 29 126 4/4 STD1 FINGERED P079 ARG.JAZZ 04 192 4/4 JAZZ ACOUSTIC P030 ARG.ROCK 30 113 4/4 ROOM FRETLESS P080 ARG.JAZZ 05 150 4/4 JAZZ ACOUSTIC P031 ARG.ROCK 31 104 4/4 STD1 FINGERED P081 ARG.JAZZ 06 93 6/8 JAZZ ACOUSTIC P032 ARG.ROCK 32 86 4/4 ROOM PICK P082 ARG.FUSON 01 126 4/4 ROOM SLAP P033 ARG.ROCK 33 137 5/4 HEAVY FINGERED P083 ARG.FUSON 02 148 4/4 ROOM FINGERED P034 ARG.ROCK 35 128 4/4 ROOM FINGERED P084 ARG.FUSON 03 116 4/4 ROOM SLAP P035 ARG.ROCK 36 102 4/4 ROOM PICK P085 ARG.FUSON 04 136 4/4 ROOM SLAP P036 ARG.ROCK 37 138 4/4 STD1 FINGERED P086 ARG.FUSON 05 100 4/4 STD1 FINGERED P037 ARG.POP 01 120 4/4 ROOM PICK P087 ARG.DANCE 01 102 4/4 808 SOLID P038 ARG.POP 02 86 4/4 STD2 FINGERED P088 ARG.DANCE 02 93 4/4 HIP-HOP SOLID P039 ARG.POP 03 130 4/4 STD1 FINGERED P089 ARG.DANCE 03 114 4/4 HOUSE SOLID P040 ARG.POP 04 215 4/4 JAZZ FINGERED2 P090 ARG.DANCE 04 165 4/4 808 PLUCK P041 ARG.POP 05 124 4/4 HEAVY PICK P091 ARG.DANCE 05 117 4/4 HOUSE SOLID P042 ARG.POP 06 92 5/4 ROOM PICK P092 ARG.LATIN 01 108 4/4 STD1 ACOUSTIC P043 ARG.POP 07 185 4/4 JAZZ ACOUSTIC P093 ARG.LATIN 02 125 4/4 JAZZ ACOUSTIC P044 ARG.POP 08 100 4/4 JAZZ FINGERED P094 ARG.LATIN 03 146 4/4 JAZZ FINGERED P045 ARG.POP 09 96 4/4 STD1 ACOUSTIC P095 ARG.LATIN 04 132 4/4 REGGAE FRETLESS P046 ARG.POP 10 151 4/4 JAZZ PICK P096 ARG.CNTRY 01 94 4/4 ROOM FINGERED P047 ARG.POP 11 120 4/4 HEAVY FINGERED P097 ARG.CNTRY 02 100 4/4 JAZZ FINGERED P048 ARG.POP 12 112 4/4 STD2 MUTED P098 ARG.CNTRY 03 72 4/4 STD1 FINGERED P049 ARG.POP 13 110 4/4 ROOM FINGERED P099 ARG.CNTRY 04 100 4/4 JAZZ FINGERED P050 ARG.BALAD 01 66 4/4 808 FRETLESS P100 ARG.CNTRY 05 144 4/4 JAZZ FINGERED 7 Liste des motifs de batterie d’usine Nom ROCK 01 ROCK 02 ROCK 03 ROCK 04 ROCK 05 ROCK 06 ROCK 07 ROCK 08 ROCK 09 ROCK 10 ROCK 11 ROCK 12 ROCK 13 ROCK 14 ROCK 15 ROCK 16 ROCK 17 ROCK 18 ROCK 19 ROCK 20 ROCK 21 ROCK 22 ROCK 23 ROCK 24 ROCK 25 ROCK 26 ROCK 27 ROCK 28 ROCK 29 ROCK 30 ROCK 31 ROCK 32 ROCK 33 ROCK 34 ROCK 35 ROCK 36 POP 01 POP 02 POP 03 POP 04 POP 05 POP 06 POP 07 POP 08 POP 09 POP 10 POP 11 POP 12 POP 13 BALLAD01 BALLAD02 BALLAD03 BALLAD04 BALLAD05 BALLAD06 BALLAD07 BALLAD08 BALLAD09 8 Tempo pré- Métriconisé que 140 88 72 92 184 120 236 76 150 168 210 168 250 94 98 108 130 98 126 113 126 118 120 114 140 98 110 130 126 113 104 86 137 128 102 138 120 86 130 215 124 92 185 100 96 151 120 112 110 66 70 60 58 64 72 89 50 89 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 6/8 6/8 6/8 Nombre de mesures Nom IN V1 F1 V2 F2 END 4 4 2 4 4 2 4 4 5 4 8 4 8 4 4 4 4 4 4 4 4 5 4 4 4 4 4 6 4 4 4 1 2 4 4 4 2 4 2 2 6 5 2 4 2 4 2 4 2 4 4 8 4 2 4 8 4 3 2 2 2 4 4 2 2 4 2 4 4 2 4 2 4 2 2 2 2 2 2 2 4 2 2 4 2 2 2 4 2 4 4 4 2 2 2 4 2 2 2 2 2 1 2 2 2 2 2 4 2 4 4 2 2 2 4 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 4 4 2 4 4 2 4 2 4 2 2 2 2 2 2 2 4 2 2 4 4 2 2 4 2 4 4 4 2 2 2 4 2 2 2 2 2 2 2 4 2 2 2 4 2 4 4 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 4 2 1 5 2 4 5 6 5 4 3 3 4 4 3 5 3 6 2 5 3 2 6 4 3 5 5 4 5 6 2 6 6 2 4 4 7 4 4 6 4 4 3 3 4 4 6 4 8 5 8 6 2 5 5 5 3 BLUES 01 BLUES 02 BLUES 03 BLUES 04 BLUES 05 BLUES 06 BLUES 07 BLUES 08 R&B 01 R&B 02 R&B 03 R&B 04 R&B 05 R&B 06 R&B 07 R&B 08 R&B 09 JAZZ 01 JAZZ 02 JAZZ 03 JAZZ 04 JAZZ 05 JAZZ 06 FUSION01 FUSION02 FUSION03 FUSION04 FUSION05 DANCE 01 DANCE 02 DANCE 03 DANCE 04 DANCE 05 LATIN 01 LATIN 02 LATIN 03 LATIN 04 CNTRY 01 CNTRY 01 CNTRY 01 CNTRY 01 CNTRY 01 Tempo pré- Métriconisé que 120 55 148 192 160 178 124 124 100 131 92 145 108 92 154 148 96 140 180 168 192 150 93 126 148 116 136 100 102 93 114 165 117 108 125 146 132 94 100 72 100 144 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 4/4 4/4 4/4 6/8 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 Nombre de mesures IN V1 F1 V2 F2 END 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 8 8 4 4 4 6 5 4 4 2 1 4 4 4 4 6 1 1 5 1 4 5 8 4 4 4 4 4 4 4 4 2 2 2 2 2 2 2 2 2 4 2 8 8 4 4 2 2 2 2 4 4 4 2 4 2 2 4 2 4 4 4 2 4 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 4 4 4 4 4 4 4 2 2 2 2 2 2 2 2 2 4 2 8 8 4 4 2 2 2 2 4 4 4 2 4 2 2 4 2 4 4 4 2 4 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 6 4 7 6 5 6 5 5 2 5 4 5 5 4 5 5 3 5 8 6 7 4 6 4 6 3 2 5 2 1 4 4 4 2 5 3 3 7 4 5 5 7 Liste des motifs de basse d’usine Nom ROCK 01 ROCK 02 ROCK 03 ROCK 04 ROCK 05 ROCK 06 ROCK 07 ROCK 08 ROCK 09 ROCK 10 ROCK 11 ROCK 12 ROCK 13 ROCK 14 ROCK 15 ROCK 16 ROCK 17 ROCK 18 ROCK 19 ROCK 20 ROCK 21 ROCK 22 ROCK 23 ROCK 24 ROCK 25 ROCK 26 ROCK 27 ROCK 28 ROCK 29 ROCK 30 ROCK 31 ROCK 32 ROCK 33 ROCK 34 ROCK 35 ROCK 36 POP 01 POP 02 POP 03 POP 04 POP 05 POP 06 POP 07 POP 08 POP 09 POP 10 POP 11 POP 12 POP 13 BALLAD01 BALLAD02 BALLAD03 BALLAD04 BALLAD05 BALLAD06 BALLAD07 BALLAD08 BALLAD09 Tempo pré- Métriconisé que 140 88 72 92 184 120 236 76 150 168 210 168 250 94 98 108 130 98 126 113 126 118 120 114 140 98 110 130 126 113 104 86 137 128 102 138 120 86 130 215 124 92 185 100 96 151 120 112 110 66 70 60 58 64 72 89 50 89 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 6/8 6/8 6/8 Nombre de mesures Nom IN V1 F1 V2 F2 END 4 4 2 4 4 2 4 4 5 4 8 4 8 4 4 4 4 4 4 5 4 4 4 4 6 4 4 4 1 4 4 4 4 2 6 5 2 4 4 4 4 8 4 2 4 8 4 3 2 2 2 4 4 2 2 4 2 4 4 2 4 2 4 2 2 2 2 2 2 2 4 2 2 4 2 2 2 4 2 4 4 4 2 2 2 4 2 2 2 2 2 1 2 2 2 2 2 4 2 4 4 2 2 2 4 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 4 4 2 4 4 2 4 2 4 2 2 2 2 2 2 2 4 2 2 4 4 2 2 4 2 4 4 4 2 2 2 4 2 2 2 2 2 2 2 4 2 2 2 4 2 4 4 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 4 2 1 5 2 4 5 6 5 4 3 3 4 4 3 5 3 6 2 5 3 2 6 4 3 5 5 4 5 6 2 6 6 2 4 4 7 4 4 6 4 4 3 3 4 4 6 4 8 5 8 6 2 5 5 5 3 BLUES 01 BLUES 02 BLUES 03 BLUES 04 BLUES 05 BLUES 06 BLUES 07 BLUES 08 R&B 01 R&B 02 R&B 03 R&B 04 R&B 05 R&B 06 R&B 07 R&B 08 R&B 09 JAZZ 01 JAZZ 02 JAZZ 03 JAZZ 04 JAZZ 05 JAZZ 06 FUSION01 FUSION02 FUSION03 FUSION04 FUSION05 DANCE 01 DANCE 02 DANCE 03 DANCE 04 DANCE 05 LATIN 01 LATIN 02 LATIN 03 LATIN 04 CNTRY 01 CNTRY 01 CNTRY 01 CNTRY 01 CNTRY 01 Tempo pré- Métriconisé que 120 55 148 192 160 178 124 124 100 131 92 145 108 92 154 148 96 140 180 168 192 150 93 126 148 116 136 100 102 93 114 165 117 108 125 146 132 94 100 72 100 144 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 5/4 4/4 4/4 4/4 6/8 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 4/4 Nombre de mesures IN V1 F1 V2 F2 END 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4 8 8 4 4 4 6 5 4 4 2 4 4 6 1 5 1 4 5 8 4 4 4 4 4 4 4 4 2 2 2 2 2 2 2 2 2 4 2 8 8 4 4 2 2 2 2 4 4 4 2 4 2 2 4 2 4 4 4 2 4 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 4 4 4 4 4 4 4 2 2 2 2 2 2 2 2 2 4 2 8 8 4 4 2 2 2 2 4 4 4 2 4 2 2 4 2 4 4 4 2 4 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 6 4 7 6 5 6 5 5 2 5 4 5 5 4 5 5 3 5 8 6 7 4 6 4 6 3 2 5 2 1 4 4 2 5 3 3 7 4 5 5 7 9 Phrases de boucle No. Nom du fichier WAV No. Nom du fichier WAV A001 \\AIRBRUSH\B NOHAT.WAV B001 \\EASY GO\DRUMS\BREAK.WAV A002 \\AIRBRUSH\BRSH BT.WAV B002 \\EASY GO\DRUMS\BRIDGE.WAV A003 \\AIRBRUSH\CRASH.WAV B003 \\EASY GO\DRUMS\CHORUS.WAV A004 \\AIRBRUSH\VERSE.WAV B004 \\EASY GO\DRUMS\END CRSH.WAV A005 \\AIRBRUSH\VERSE2.WAV B005 \\EASY GO\DRUMS\INTRO.WAV A006 \\BASH IT\BRIDGE.WAV B006 \\EASY GO\DRUMS\SOLO.WAV A007 \\BASH IT\BRIDGE2.WAV B007 \\EASY GO\DRUMS\VERSE.WAV A008 \\BASH IT\CHORFILL.WAV B008 \\EASY GO\PERC\PERC END.WAV A009 \\BASH IT\CHORUS.WAV B009 \\EASY GO\PERC\PERC.WAV A010 \\BASH IT\CRASH.WAV B010 \\FAST ONE\DR & PERC\BREAK.WAV A011 \\BASH IT\CRASH2.WAV B011 \\FAST ONE\DR & PERC\BRIDGE.WAV A012 \\BASH IT\VERSE.WAV B012 \\FAST ONE\DR & PERC\CHORUS.WAV A013 \\BASH IT\VERSE2.WAV B013 \\FAST ONE\DR & PERC\END CRSH.WAV A014 \\BIG STICK\BREAK1.WAV B014 \\FAST ONE\DR & PERC\INTRO.WAV A015 \\BIG STICK\BRIDGE1.WAV B015 \\FAST ONE\DR & PERC\VERSE.WAV A016 \\BIG STICK\CHORUS1.WAV B016 \\FAST ONE\DRUMS\BREAK.WAV A017 \\BIG STICK\END CRASH1.WAV B017 \\FAST ONE\DRUMS\BRIDGE.WAV A018 \\BIG STICK\INTRO1.WAV B018 \\FAST ONE\DRUMS\CHORUS.WAV A019 \\BIG STICK\VERSE1.WAV B019 \\FAST ONE\DRUMS\END CRSH.WAV A020 \\BIG STICK\VERSE2.WAV B020 \\FAST ONE\DRUMS\INTRO.WAV A021 \\BUBBLE\DR & PERC\BREAK1.WAV B021 \\FAST ONE\DRUMS\VERSE.WAV A022 \\BUBBLE\DR & PERC\CHORUS1.WAV B022 \\FAST ONE\PERC\PERC END.WAV A023 \\BUBBLE\DR & PERC\END CRASH1.WAV B023 \\FAST ONE\PERC\PERC.WAV A024 \\BUBBLE\DR & PERC\LIGHT.WAV B024 \\FLY\DRUMS\ALT BEAT.WAV A025 \\BUBBLE\DR & PERC\VERSE1.WAV B025 \\FLY\DRUMS\CHORUS.WAV A026 \\BUBBLE\DR & PERC\VERSE2.WAV B026 \\FLY\DRUMS\END CRASH.WAV A027 \\BUBBLE\DRUMS\BREAK1.WAV B027 \\FLY\DRUMS\END CRASH2.WAV A028 \\BUBBLE\DRUMS\CHORUS1.WAV B028 \\FLY\DRUMS\FILL.WAV A029 \\BUBBLE\DRUMS\END CRASH1.WAV B029 \\FLY\DRUMS\FILL10.WAV A030 \\BUBBLE\DRUMS\LIGHT.WAV B030 \\FLY\DRUMS\FILL9.WAV A031 \\BUBBLE\DRUMS\VERSE1.WAV B031 \\FLY\DRUMS\HAT END.WAV A032 \\BUBBLE\DRUMS\VERSE2.WAV B032 \\FLY\DRUMS\INTRO5.WAV A033 \\BUBBLE\PERC LOOP\FULL LOOP END.WAV B033 \\FLY\DRUMS\LIGHT.WAV A034 \\BUBBLE\PERC LOOP\FULL LOOP.WAV B034 \\FLY\DRUMS\SAMPLE2.WAV A035 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP1 END.WAV B035 \\FLY\DRUMS\TOM BEAT.WAV A036 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP1.WAV B036 \\FLY\DRUMS\VERSE.WAV A037 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP2 END.WAV B037 \\FLY\PERC LOOP\FULL LOOP END.WAV A038 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP2.WAV B038 \\FLY\PERC LOOP\FULL LOOP.WAV A039 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP3.WAV B039 \\FLY\PERC LOOP\LESLIE END.WAV A040 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP4 END.WAV B040 \\FLY\PERC LOOP\LESLIE.WAV A041 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP4.WAV B041 \\FLY\PERC LOOP\LOOP1 END.WAV A042 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP5 END.WAV B042 \\FLY\PERC LOOP\LOOP1.WAV A043 \\BUBBLE\PERC LOOP\LOOP5.WAV B043 \\FLY\PERC LOOP\LOOP2 END.WAV A044 \\EASY GO\DR & PERC\BREAK.WAV B044 \\FLY\PERC LOOP\LOOP2.WAV A045 \\EASY GO\DR & PERC\BRIDGE.WAV B045 \\FLY\PERC LOOP\LOOP3 END.WAV A046 \\EASY GO\DR & PERC\CHORUS.WAV B046 \\FLY\PERC LOOP\LOOP3.WAV A047 \\EASY GO\DR & PERC\END B047 \\FLY\PERC LOOP\LOOP4 END.WAV A048 \\EASY GO\DR & PERC\INTRO.WAV B048 \\FLY\PERC LOOP\LOOP4.WAV A049 \\EASY GO\DR & PERC\SOLO.WAV B049 \\FLY\DR & PERC\ALT BEAT.WAV A050 \\EASY GO\DR & PERC\VERSE.WAV B050 \\FLY\DR & PERC\CHORUS.WAV 10 Phrases de boucle No. Nom du fichier WAV No. Nom du fichier WAV C001 \\FLY\DR & PERC\END CRASH.WAV D001 \\ROCK HEAD\DRUMS\VERSE.WAV C002 \\FLY\DR & PERC\END CRASH2.WAV D002 \\ROCK HEAD\PERC\LOOP1 END.WAV C003 \\FLY\DR & PERC\FILL.WAV D003 \\ROCK HEAD\PERC\LOOP1.WAV C004 \\FLY\DR & PERC\FILL10.WAV D004 \\ROCK HEAD\PERC\LOOP2 END.WAV C005 \\FLY\DR & PERC\FILL9.WAV D005 \\ROCK HEAD\PERC\LOOP2.WAV C006 \\FLY\DR & PERC\HAT END.WAV D006 \\ROCK HEAD\PERC\LOOP3 END.WAV C007 \\FLY\DR & PERC\INTRO5.WAV D007 \\ROCK HEAD\PERC\LOOP3.WAV C008 \\FLY\DR & PERC\LIGHT.WAV D008 \\ROCK HEAD\PERC\PERC END.WAV C009 \\FLY\DR & PERC\SAMPLE2.WAV D009 \\ROCK HEAD\PERC\PERC.WAV C010 \\FLY\DR & PERC\TOM BEAT.WAV D010 \\STRAIGHT UP\BREAK.WAV C011 \\FLY\DR & PERC\VERSE.WAV D011 \\STRAIGHT UP\BRIDGE.WAV C012 \\HAIRY\CHORUS 1.WAV D012 \\STRAIGHT UP\CHORUS.WAV C013 \\HAIRY\CHORUS 2.WAV D013 \\STRAIGHT UP\END CRASH.WAV C014 \\HAIRY\END CRSH.WAV D014 \\STRAIGHT UP\INTRO.WAV C015 \\HAIRY\INTRO.WAV D015 \\STRAIGHT UP\SOLO.WAV C016 \\HAIRY\VER FILL.WAV D016 \\STRAIGHT UP\TOM BEAT.WAV C017 \\HAIRY\VERSE.WAV D017 \\STRAIGHT UP\TOM BEAT2.WAV C018 \\HEAVY RAIN\BRIDGE.WAV D018 \\STRAIGHT UP\VERSE.WAV C019 \\HEAVY RAIN\CHORUS.WAV D019 \\STRAIGHT UP\VERSE2.WAV C020 \\HEAVY RAIN\CHORUS2.WAV D020 \\TURBULENT FILTH\100_138.WAV C021 \\HEAVY RAIN\END CRASH.WAV D021 \\TURBULENT FILTH\100_224A.WAV C022 \\HEAVY RAIN\FILL3.WAV D022 \\TURBULENT FILTH\100_231A.WAV C023 \\HEAVY RAIN\INTRO.WAV D023 \\TURBULENT FILTH\100_421A.WAV C024 \\HEAVY RAIN\VERSE.WAV D024 \\TURBULENT FILTH\100_422C.WAV C025 \\HIGH STEP\BRIDGE.WAV D025 \\TURBULENT FILTH\120_138.WAV C026 \\HIGH STEP\BRIDGE2.WAV D026 \\TURBULENT FILTH\120_224A.WAV C027 \\HIGH STEP\BRIDGE3.WAV D027 \\TURBULENT FILTH\120_231A.WAV C028 \\HIGH STEP\BRIDGE4.WAV D028 \\TURBULENT FILTH\120_421A.WAV C029 \\HIGH STEP\CHORUS.WAV D029 \\TURBULENT FILTH\120_422C.WAV C030 \\HIGH STEP\CHORUS2.WAV D030 \\TURBULENT FILTH\140_138.WAV C031 \\HIGH STEP\END CRASH.WAV D031 \\TURBULENT FILTH\140_224A.WAV C032 \\HIGH STEP\VERSE.WAV D032 \\TURBULENT FILTH\140_231A.WAV C033 \\HIGH STEP\VERSE2.WAV D033 \\TURBULENT FILTH\140_421A.WAV C034 \\ROCK HEAD\DR & PERC\ALT BEAT.WAV D034 \\TURBULENT FILTH\140_422C.WAV C035 \\ROCK HEAD\DR & PERC\BRIDGE.WAV D035 \\YOUNG GUNS\BRIDGE.WAV C036 \\ROCK HEAD\DR & PERC\CHORUS.WAV D036 \\YOUNG GUNS\CRASH.WAV C037 \\ROCK HEAD\DR & PERC\END CRSH.WAV D037 \\YOUNG GUNS\ENDING.WAV C038 \\ROCK HEAD\DR & PERC\FILL.WAV D038 \\YOUNG GUNS\TOM BEAT.WAV C039 \\ROCK HEAD\DR & PERC\FILL2.WAV D039 \\YOUNG GUNS\VERSE.WAV C040 \\ROCK HEAD\DR & PERC\INTRO.WAV D040 \\YOUNG GUNS\VERSE2.WAV C041 \\ROCK HEAD\DR & PERC\TOM BEAT.WAV C042 \\ROCK HEAD\DR & PERC\VERSE.WAV C043 \\ROCK HEAD\DRUMS\ALT BEAT.WAV C044 \\ROCK HEAD\DRUMS\BRIDGE.WAV C045 \\ROCK HEAD\DRUMS\CHORUS.WAV C046 \\ROCK HEAD\DRUMS\END CRSH.WAV C047 \\ROCK HEAD\DRUMS\FILL.WAV C048 \\ROCK HEAD\DRUMS\FILL2.WAV C049 \\ROCK HEAD\DRUMS\INTRO.WAV C050 \\ROCK HEAD\DRUMS\TOM BEAT.WAV 11 Accords de la fonction ‘Harmony Sequence’ Les types des accords pouvant être convertis (26 types, plus “N.C.”) comprennent les notes suivantes. Le tableau part de la fondamentale “Do” (C). 6 mM7 Maj 69 m7 M7 m6 m7 5 M9 m69 m9 7 9 dim 75 add9 sus4 7(13) madd9 7sus4 79 mM9 aug 79 m aug7 ——— (N.C) * Le 13è degré de cet accord a été omis ici. * Les accords subissent des inversions automatiques visant à assurer que les notes de l’accord se situent toujours dans la même octave que celles de la voix solo. * Comme “Harmony Sequence” propose trois voix, il arrive que l’une ou l’autre note de l’accord soit omise. 12 40565390 ‘04-03-1X Fonctions supplémentaires Fonctions supplémentaires de la version 2 ■ Algorithmes d’effets hérités du GT-6B BOSS ■ Importer des morceaux du BR-1180CD/1200CD Le BR-1600CD inclut des algorithmes repris pratiquement tels quels du célèbre processeur multi-effets de basse GT-6B BOSS. Les bassistes peuvent ainsi enfin profiter de la modélisation d’amplis COSM, de l’overdrive/distorsion COSM et de bien d’autres effets modélisés d’une qualité sans pareille. Vous pouvez maintenant convertir des données de morceaux du BR-1180CD/1200CD et les importer dans le BR-1600CD. Vous pouvez importer des morceaux du BR-1180CD/1200CD sous forme de morceaux de BR-1600CD en vous servant tout simplement des disques CD-R/CD-RW sur lesquels les morceaux du BR-1180CD/1200CD ont été archivés (il est à noter, pour les utilisateurs de la version 1.10, que la fonction de conversion de morceaux du BR-1180CD est déjà disponible avec la version 1.10). ■ ‘Vocal Tool Box’ plus puissante que jamais La correction de justesse vous permet d’ajuster la hauteur n’importe où dans le morceau. Harmony Sequence vous permet également de spécifier la hauteur et le timing de chaque voix de l’harmonie. ■ Réglages de mastérisation simplifiés avec les molettes VALUE Vous pouvez effectuer les réglages de mastérisation (Mastering Tool Kit) et déterminer la nature de l’effet très facilement avec les molettes VALUE. ■ Fonction ‘MIDI Slave Sync’ Vous pouvez asservir le BR-1600CD et synchroniser sa reproduction ainsi que sa vitesse avec le signal MIDI Time Code (MTC) arrivant via MIDI IN. ■ Exporter toutes les pistes (fichiers de formes d’onde) à la fois via USB Alors que, pour exporter des fichiers WAV ou AIFF via USB, il fallait exporter une piste après l’autre, la version 2 vous permet d’exporter toutes les pistes simultanément. Autres améliorations ■ Sons de batterie plus accessibles Vous alliez utiliser les boutons de piste pour écouter un son de batterie? Il suffit dorénavant d’afficher la page d’édition de batterie pour les écouter. ■ Importer des SMF de 999 mesures Lorsque vous importez des fichiers standard MIDI (SMF) de CD-R/RW ou via USB, vous pouvez importer jusqu’à 999 mesures. Sommaire Algorithmes du GT-6B (COSM OD BASS AMP) ..................................................................................................2 Réglages détaillés pour la correction de justesse (Correction Event Map).....................................................3 Réglages de chœurs plus précis (Harmony Event Map) ...................................................................................5 Régler les effets ‘Mastering Tool Kit’ et le volume.............................................................................................7 Importer des morceaux du BR-1180CD/1200CD avec un CD-R/RW (BR-1180CD/1200CD Song Convert)....8 Synchroniser le BR-1600CD avec un autre BR ou un séquenceur MIDI (esclave MTC) .................................9 Sauvegarder les données de toutes les pistes simultanément en format WAV/AIFF...................................11 Copyright ©2005 BOSS CORPORATION Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans l’autorisation écrite de BOSS CORPORATION. Algorithmes du GT-6B (COSM OD BASS AMP) La version 2 contient des algorithmes d’effets venant du processeur multi-effets GT-6B BOSS pour basses. Ces algorithmes sont repris sous le nom “COSM OVERDRIVE BASS AMP (COSM OD BASS AMP)”. 20 nouveaux patches utilisant ces algorithmes (P101~P120) ont été préprogrammés. Choisissez un de ces patches pour écouter les effets. COSM OD BASS AMP propose la modélisation d’ampli ainsi que les effets overdrive et distorsion COSM du BOSS GT-6B et met à votre disposition toute une palette de distorsions et d’amplis de basse. Liste de patches Les blocs d’effets suivants contiennent les algorithmes COSM OD BASS AMP. COSM Comp/Limiter COSM Overdrive/Distortion COSM PreAmp&Speaker Equalizer/Wah - 3 Band Equalizer - Wah Noise Suppressor Foot Volume FX - Octave - Enhancer - Slow Gear - Defretter - Ring Modulator - Phaser - Flanger - Pitch Shifter - 2x2 Chorus - Short Delay - Vibrato - Humanizer - Tremolo - Pan Chorus Delay Vous pouvez changer les connexions de ces effets comme vous le voulez. Ces réglages sont modifiés comme les autres algorithmes d’effets. Pour en savoir plus, voyez la p. 77 dans le Mode d’emploi. 2 No. Nom de patch P101 Mtown LoDown COSM OD BASS AMP P102 Liverpool COSM OD BASS AMP P103 B-M Exprosed COSM OD BASS AMP P104 Geddy's COSM OD BASS AMP P105 No.1 Player COSM OD BASS AMP P106 Bare Bass360 COSM OD BASS AMP P107 Brite Isle COSM OD BASS AMP P108 Roto Drive COSM OD BASS AMP P109 CloseSession COSM OD BASS AMP P110 Fieldy's COSM OD BASS AMP P111 Deep&Throaty COSM OD BASS AMP P112 Grunge GT-6B COSM OD BASS AMP P113 Anthony FLNG COSM OD BASS AMP P114 Pitch Double COSM OD BASS AMP P115 PseudoDefret COSM OD BASS AMP P116 Graham Slap COSM OD BASS AMP P117 Lowdown COSM OD BASS AMP P118 EnhancedSlap COSM OD BASS AMP P119 Demon Child COSM OD BASS AMP P120 Funkadelic COSM OD BASS AMP Algorithme Réglages détaillés pour la correction de justesse (Correction Event Map) La version 2 permet de déterminer le moment précis et le niveau de correction de la hauteur quand vous utilisez la fonction Pitch Correction. Cela vous permet de sélectionner et de n’éditer qu’un passage donné du chant. Pour une correction précise de la hauteur, le point de départ de la correction et la hauteur corrigée sont spécifiés ensemble. Ces informations sont appelées “Correction Event Map”. Pour ajuster la hauteur avec cette “Correction Map”, procédez comme suit. Au départ, la liste ne contient qu’une entrée (“AUTO”). AUTO: A partir de l’endroit spécifié, toutes les hauteurs changent par pas de demi-tons. (Le fonctionnement est le même que pour la correction de justesse des versions antérieures à la version 1.10.) 4. Appuyez sur [F1] (NEW). Vous venez d’insérer un nouvel événement de correction. 1. Choisissez le patch que vous souhaitez corriger. 2. A la page de sélection de hauteur “Vocal Tool Box”, appuyez sur [F2] (EDIT). La page “Pitch Correction Edit” apparaît. 5. Amenez le curseur sur “TIME” et spécifiez l’endroit où cette correction doit entrer en vigueur avec la molette TIME/VALUE. 3. Appuyez sur [F3] (MAP EDIT). La page “Pitch Correction Map” apparaît. * L’événement se trouvant au début du morceau ne peut pas être déplacé. 6. Amenez le curseur sur “NOTE” et utilisez la molette TIME/VALUE pour spécifier la hauteur souhaitée. La page “Pitch Correction Map” permet de spécifier à quels moments la justesse doit être corrigée et indiquer la hauteur escomptée. Ces interventions ponctuelles sont appelées des “événements de correction”. Hauteur Début de la correction Début de la correction suivante NOTE: OFF Aucune correction n’est effectuée à partir de cet endroit. La partie de chant ne change donc pas. Hauteur souhaitée AUTO Hauteur du son A partir de l’endroit spécifié, toutes les hauteurs changent par pas de demi-tons. Temps Grâce à ces événements de correction, vous pouvez donc limiter les interventions aux “cas graves”. Comme ces interventions suivent une séquence (un ordre), vous pouvez programmer une liste spécifiant les endroits devant subir une correction. Cette liste est appelée “Correction Event Map”. (Le fonctionnement est le même que pour la correction de justesse des versions antérieures à la version 1.10.) C, C#, –A#, B A partir de cette position, la partie de chant adopte la hauteur choisie ici. 3 Réglages détaillés pour la correction de justesse (Correction Event Map) 7. Amenez le curseur sur “SMOOTH” et spécifiez la vitesse de correction. * L’événement de correction au début du morceau ne peut pas être effacé. Au lieu d’effacer un événement dont vous n’avez pas besoin, vous pouvez aussi régler sa fonction sur “OFF”. 13. Répétez les étapes 4~12 autant de fois que nécessaire pour délimiter tous les endroits nécessitant une correction. SMOOTH –100~+100 La valeur réglée ici est ajoutée à la valeur du paramètre du patch “Smooth” (p. 118 dans le Mode d’emploi). 14. Pour conserver les événements que vous venez d’entrer, sauvegardez le morceau (p. 72 dans le Mode d’emploi). Avec un réglage “0”, la vitesse de correction est celle choisie avec le paramètre “Smooth” du patch. Plus une valeur négative augmente, plus la correction est rapide par rapport à la vitesse réglée pour le patch. Inversement, plus une valeur positive augmente, plus la correction est douce. * Réglez la valeur pour que la somme des valeurs soit située dans la plage 0~100. La correction de justesse est sans effet si la valeur est inférieure à 0 ou supérieure à 100. 8. Appuyez sur [F1] (NEW). Vous venez d’insérer un nouvel événement de correction. 9. Amenez le curseur sur “TIME” et utilisez la molette TIME/VALUE pour spécifier l’endroit où la correction doit être désactivée. 10. Amenez le curseur sur “NOTE” et choisissez “OFF”. 11. Lancez la reproduction du morceau à partir du début. Quand un événement de correction spécifie le nom de note sous NOTE, la première correction intervient à l’endroit spécifié à l’étape 5 et s’arrête à la position entrée à l’étape 9. 12. Pour supprimer des événements de correction superflus, amenez-y le curseur et appuyez sur [F4] (DELETE). L’événement choisi disparaît. 4 Un morceau ne peut contenir qu’une seule “Correction Event Map”. Le choix d’un autre patch pour la correction de hauteur ne change rien à la “Correction Event Map”. Réglages de chœurs plus précis (Harmony Event Map) Quand vous utilisez des chœurs avec la version 2, vous pouvez spécifier avec précision les timings et hauteurs dans l’harmonie ainsi que l’état activé/coupé des chœurs. Cela vous permet notamment d’ajouter les harmonies que vous voulez au chant solo. Pour les chœurs détaillés, les moments auxquels ils démarrent et s’arrêtent ainsi que les hauteurs utilisées pour les harmonies sont spécifiés ensemble. Ces données de timing et de hauteur sont appelées des “Harmony Event Map”. Voici comment modifier les hauteurs avec la “Harmony Event Map”. 1. Choisissez le patch devant être piloté par la séquence d’harmonies. 2. A la page de sélection de hauteur “Vocal Tool Box”, appuyez sur [F2] (EDIT). La page “Harmony Sequence Edit” apparaît. Hauteur Voice 1 Voice 2 Voice 3 Temps Début de l’ajout de chœurs Début de l’ajout de chœurs suivant Grâce aux événements d’harmonie, vous pouvez spécifier où les chœurs doivent être audibles. Comme ces interventions suivent une séquence (un ordre), vous pouvez programmer une liste spécifiant les endroits voulus. Cette liste est appelée “Harmony Event Map”. Au départ, il n’existe qu’un événement d’harmonie, “AUTO”, qui se trouve au début de la liste. AUTO: A l’endroit indiqué par l’événement, les chœurs s’exécutent en suivant les accords de l’arrangement rythmique. 3. Appuyez sur [F3] (=> PRM.). La page “Harmony Sequence Parameter” apparaît. 4. Appuyez sur [F2] (MAP EDIT). La page “Harmony Sequence Map” apparaît. 5. Appuyez sur [F1] (NEW). Vous venez d’insérer un nouvel événement d’harmonie. 6. Amenez le curseur sur “TIME” et spécifiez l’endroit où les chœurs doivent commencer avec la molette TIME/ VALUE. La page “Harmony Sequence Map” permet de spécifier à quels moments les chœurs doivent chanter et comment les voix doivent être distribuées. * L’événement d’harmonie se trouvant au début du morceau ne peut pas être déplacé. Ces données de timing et de hauteur sont appelées des “événements d’harmonie”. 7. Amenez le curseur sur “VOICE1” et utilisez la molette TIME/VALUE pour spécifier la hauteur de la première voix de chœur. 5 Réglages de chœurs plus précis (Harmony Event Map) VOICE1: OFF La première voix ne retentit pas à partir de cet endroit. AUTO A l’endroit indiqué par l’événement, cette voix retentit en suivant les accords de l’arrangement rythmique. (Le fonctionnement est le même que pour la séquence d’harmonies des versions antérieures à la version 1.10.) * L’événement d’harmonie au début du morceau ne peut pas être effacé. Si vous n’en avez pas besoin, réglez sa fonction sur “OFF”. 15. Répétez les étapes 5~14 pour compléter votre partie de chœurs. 16. Pour conserver les événements que vous venez d’entrer, sauvegardez le morceau (p. 72 dans le Mode d’emploi). C, C#, –A#, B A l’endroit indiqué par l’événement, la voix en question chante la note choisie. Si “+” est ajouté à “AUTO” ou à “NOTE”, elle chante un octave plus haut. Si “–” est ajouté à “AUTO” ou à “NOTE”, elle chante un octave plus haut. 8. Répétez ces étapes pour préparer “VOICE2” et “VOICE3”. 9. Appuyez sur [F1] (NEW). Vous venez d’insérer un deuxième événement d’harmonie. 10. Amenez le curseur sur “TIME” et spécifiez l’endroit où les chœurs doivent s’arrêter avec la molette TIME/ VALUE. 11. Amenez le curseur sur “VOICE1” et choisissez “OFF”. 12. Répétez ces étapes pour régler “VOICE2” et “VOICE3” sur “OFF”. 13. Lancez la reproduction du morceau à partir du début. Quand l’événement d’harmonie spécifie le nom de note sous VOICE (1~3), les chœurs commencent à l’endroit spécifié à l’étape 5 et s’arrêtent à la position entrée à l’étape 10. 14. Pour supprimer des événements d’harmonie superflus, amenez-y le curseur et appuyez sur [F4] (DELETE). L’événement choisi disparaît. 6 Chaque morceau ne peut contenir qu’une seule “Harmony Event Map”. Le choix d’un autre patch pour la séquence d’harmonies ne change rien à la “Harmony Event Map”. Régler les effets ‘Mastering Tool Kit’ et le volume La version 2 vous permet non seulement de sélectionner les patches ‘Mastering Tool Kit’ mais aussi d’en changer les réglages avec les commandes VALUE 1~3. 1. Sélectionnez un patch “Mastering Tool Kit”. 2. Appuyez sur le bouton PAGE SCROLL [ Mettez la commande au centre pour ne rien changer au mixage original. * Les réglages des commandes VALUE 1~3 ne sont pas mémorisés dans les patches – ils s’appliquent à tous les patches. ]. Les commandes d’écran VALUE (1~3) apparaissent. Il peut y avoir de la distorsion avec certains réglages. Une fois de plus, il importe de bien écouter pendant que vous manipulez les commandes VALUE 1~3 afin d’éviter tout soupçon de saturation. 3. Utilisez les commandes VALUE 1~3 pour conférer le son voulu à la piste 15/16. Commande VALUE 1: DYNAMICS Permet de spécifier la différence entre les niveaux les plus faibles et les plus élevés. Tournez la commande vers la droite pour obtenir un niveau plus égal. S’il est vrai que cela rend les passages calmes plus audibles, vous sacrifiez aussi une partie de la dynamique inhérente à la musique. Tournez la commande vers la gauche pour augmenter les variations de niveau. Dans ce cas, la “pression sonore” semble diminuer. En échange, vous obtenez cependant un résultat plus naturel. Mettez la commande au centre pour ne rien changer au mixage original. Commande VALUE 2: TONE Tournez la commande vers la droite pour accentuer les fréquences graves et aiguës. En la tournant vers la gauche, vous obtenez un signal plus “discret” qui ne met pas les graves et aigus en exergue. Mettez la commande au centre pour ne rien changer au mixage original. Commande VALUE 3: NATURAL Tournez cette commande vers la droite si le “Mastering Tool Kit” doit opérer de façon plus progressive afin d’obtenir un résultat plus naturel. Comme les sauts de volume ne sont pas toujours amortis, vous aurez sans doute tendance à diminuer le volume global, ce qui serait un peu dommage. Tournez la commande vers la gauche si le “Mastering Tool Kit” doit rester sur le qui-vive et intercepter d’éventuels sauts de volume. Méfiez-vous cependant d’un effet trop perceptible qui apparaît souvent artificiel. 7 Importer des morceaux du BR-1180CD/1200CD avec un CD-R/RW (BR-1180CD/1200CD Song Convert) Avec la version 2, vous pouvez convertir, sans opération supplémentaire, des morceaux créés sur le BR-1180CD/ 1200CD et les importer dans le BR-1600CD. • Les utilisateurs de la version 1.10 noteront que la fonction de conversion des morceaux du BR-1180CD existe déjà pour la version 1.10). • Pour importer des morceaux du BR-1180CD/1200CD, il faut que ces morceaux soient archivés sur un CD-R/RW avec la fonction “Song Backup”. Il est impossible d’importer des morceaux de disques créés avec la fonction “HDD Backup”. 1. Insérez le CD-R/RW contenant les morceaux archivés du BR-1180CD/1200CD dans le lecteur CD-R/RW du BR-1600CD. Le témoin du lecteur se met à clignoter. Attendez qu’il s’éteigne avant de continuer. 5. Amenez le curseur sur le morceau que vous voulez convertir et appuyez sur [F1] (SELECT). Le morceau est sélectionné pour la conversion. Vous pouvez choisir plusieurs morceaux pour la conversion. Les morceaux ainsi sélectionnés sont reconnaissables à l’astérisque (*). Appuyez une fois de plus sur [F1] pour annuler la sélection. Pour convertir tous les morceaux du CD-R/RW en une fois, appuyez sur [F2] (ALL). Tous les morceaux sont sélectionnés pour la conversion. Appuyez une fois de plus sur [F2] pour annuler la sélection. Ce faisant, vous désélectionnez tous les morceaux. 6. Après avoir choisi tous les morceaux à convertir, appuyez sur [F4] (CONVERT). Le BR-1600CD lance la conversion. Une fois la conversion terminée, “Complete!” apparaît. 2. Appuyez sur CD-R/RW [DATA SAVE/LOAD]. La page “Data CD” apparaît. Si vous utilisez le BR-1180 (sans lecteur CD-R/RW), il est impossible d’archiver les morceaux sur CD-R/ RW et donc de les importer. 3. Appuyez sur [F2] (RECOVER) ou amenez le curseur sur “RECOVER” et appuyez sur [ENTER/YES]. Les données suivantes ne peuvent pas être importées du BR-1180CD. La page “Recover” apparaît. ■ Pistes individuelles • Données enregistrées • PAN/EQ • CHORUS/REVERB SEND LEVEL 4. Appuyez sur [F1] (SONG) ou amenez le curseur sur “SONG” et appuyez sur [ENTER/YES]. Une liste des morceaux archivés disponibles sur le CD-R/RW est affichée. BR-1180CD’s Songs ■ Les données suivantes de la banque de morceaux • Patches d’effets (sauf les patches utilisant l’algorithme EG MULTI 1) • Arrangements rythmiques (les arrangements utilisant des motifs préprogrammés/utilisateur sont vides) • Motifs rythmiques • Boucles BR-1200CD’s Songs ■ Marqueurs Les scènes et leurs liens sont effacés. * Les données enregistrées sur le BR-1180CD en mode MT1/ MT2/LV1/LV2 sont converties en LIN. 8 Synchroniser le BR-1600CD avec un autre BR ou un séquenceur MIDI (esclave MTC) Avec la version 2, le BR-1600CD peut recevoir des messages de synchronisation appelés “MIDI Time Code” (MTC). Ils vous permettent de synchroniser la reproduction avec un appareil externe. Avec de telles configurations, un autre BR (BR-8/532/864/900CD/1180/1180CD/1200CD) ou un séquenceur MIDI est l’élément maître et asservit le BR-1600CD. 1. Utilisez un câble MIDI pour brancher l’appareil maître au BR-1600CD (esclave) comme illustré. Maître Esclave BR-1600CD BR-1600CD MIDI OUT ● Esclave: Effectuez les mêmes opérations que sur l’élément maître mais réglez “MTC Type” pour qu’il corresponde au réglage de l’élément maître et “MTC Slave” sur “ON”. ■ Un BR est l’élément maître: ● Maître: Réglez “Sync Generator” sur “MTC”. ● Esclave (BR-1600CD): 1) Appuyez sur [UTILITY]. La page “Utility Menu” apparaît. 2) Amenez le curseur sur “SYNC” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SYNC) si l’icône SYNC est affichée. La page avec les paramètres de synchronisation (SYNC) apparaît. 3) Amenez le curseur sur “MTC Type” et réglez-le avec la molette TIME/VALUE en fonction du réglage de l’appareil maître. 4) Amenez le curseur sur “MTC Slave” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. MIDI IN Autre BR MIDI OUT MIDI IN ■ Un séquenceur MIDI est l’élément maître: ● Maître: Séquenceur MIDI MIDI OUT MIDI IN Consultez le mode d’emploi du séquenceur MIDI et réglez-le pour qu’il transmette des signaux MTC. * Il est impossible de synchroniser les appareils si le séquenceur MIDI n’est pas compatible MTC. 2. Réglez l’appareil maître et le BR-1600CD (esclave) de la façon suivante. ■ Deux BR-1600CD servent de maître et d’esclave: ● Esclave (BR-1600CD): 1) La page “Utility Menu” apparaît. 2) * Dans ce cas, le signal du BR-1600CD maître est envoyé via la prise DIGITAL OUT à la prise DIGITAL IN du BR-1600CD asservi. Appuyez sur [UTILITY]. 3) Amenez le curseur sur “MTC Type” et réglez-le avec la molette TIME/VALUE en fonction du réglage de l’appareil maître. 4) Amenez le curseur sur “MTC Slave” et sélectionnez “ON” avec la molette TIME/VALUE. La page “Utility Menu” apparaît. 2) 3) Amenez le curseur sur “SYNC” et appuyez sur [ENTER/YES]. Amenez le curseur sur “SYNC” et appuyez sur [ENTER/YES]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SYNC) si l’icône SYNC est affichée. La page avec les paramètres de synchronisation (SYNC) apparaît. ● Maître: 1) Appuyez sur [UTILITY]. Vous pouvez aussi appuyer sur [F2] (SYNC) si l’icône SYNC est affichée. Esclave MTC La page avec les paramètres de synchronisation (SYNC) apparaît. OFF: Aucun signal MTC n’est reçu. Amenez le curseur sur “Sync Generator” et sélectionnez “MTC” avec la molette TIME/VALUE. 9 Synchroniser le BR-1600CD avec un autre BR ou un séquenceur MIDI (esclave MTC) ON: A la réception de signaux MTC, le type MTC est automatiquement détecté et l’appareil synchronisé. 3. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT/NO] pour retourner à la page principale. 4. Pour enregistrer avec l’appareil asservi, appuyez sur le bouton [REC] du BR-1600CD asservi pour le faire clignoter en rouge (attente d’enregistrement). N’appuyez pas encore sur [PLAY]. Il est inutile d’appuyer sur [REC] si vous voulez seulement reproduire (lire) les données. 5. Lancez la reproduction avec l’appareil maître (appuyez sur le bouton [PLAY] du BR). Dès qu’il reçoit des signaux MTC de l’appareil maître, le BR-1600CD asservi lance automatiquement la reproduction synchronisée des données. Si vous avez mis l’esclave en attente d’enregistrement à l’étape 4, l’enregistrement commence. La synchronisation peut mettre quelques secondes à se stabiliser après le démarrage de la reproduction. Durant cet intervalle, la hauteur des données enregistrées ou reproduites peut également être instable. Laissez donc environ une mesure vide avant le début de morceaux ou à tout autre endroit où la synchronisation doit commencer. 6. Pour arrêter la reproduction, arrêtez le séquenceur MIDI. Le BR-1600CD asservi s’arrête simultanément. 10 Sauvegarder les données de toutes les pistes simultanément en format WAV/AIFF La version 2 permet de sauvegarder en une fois les données de toutes les pistes enregistrées sur ordinateur via USB en format WAV ou AIFF. Avec Windows: A l’étape 5 de la procédure de la p. 248 du mode d’emploi, tournez la molette TIME/VALUE vers la droite pour sélectionner *-* au lieu d’un numéro de piste. Le reste de la procédure est identique à celle de la p. 248~249. Avec Macintosh: A l’étape 5 de la procédure de la p. 250 du mode d’emploi, tournez la molette TIME/VALUE vers la droite pour sélectionner *-* au lieu d’un numéro de piste. Le reste de la procédure est identique à celle de la p. 250~251. 11 03904790 ’05-5-1X ">
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