R65 V2 | PRESONUS R80 V2 Manuel du propriétaire

Série R – R65 V2 et R80 V2
Moniteurs de studio AMT actifs
Mode d'emploi
®
www.presonus.com
Français
Table des matières
1
Présentation — 1
1.1
Introduction — 1
1.2
Enregistrement du produit — 2
1.3
Contenu de l'emballage — 2
2
Branchements — 3
2.1
Connexions et commandes de la
face arrière — 3
2.2
2.1.1
Entrées — 3
2.1.2
Alimentation électrique — 3
2.1.3
Commandes d'optimisation
acoustique — 4
Schémas de branchement — 5
2.2.1
Configuration de base — 5
2.2.2
Configuration sophistiquée avec
contrôleur de moniteurs et commutation
d’enceintes — 6
3
Guide d'application — 7
3.1
Positionnement des moniteurs et réglages
d’espace acoustique — 7
3.2
Étalonnage à l'aide d’une référence « standard »
de 85 dB SPL — 9
4
Ressources — 11
4.1
Caractéristiques techniques — 11
4.2
Guide de dépannage — 13
1
1.1
Présentation
Introduction
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
1
Présentation
1.1
Introduction
Merci d'avoir acheté le moniteur de studio AMT actif R65 V2 ou R80 V2 PreSonus®.
PreSonus Audio Electronics a conçu les R65 V2 et R80 V2 à base de composants de
haut niveau afin d'assurer des performances optimales pour toute une vie.
Les moniteurs de proximité amplifiés R65 V2 et R80 V2 diffèrent par la taille de
leur enceinte et de leur haut-parleur, leur fréquence de répartition (crossover),
leur descente dans les basses fréquences et leur niveau maximal de pression
acoustique ; toutes les autres caractéristiques sont identiques. Les deux modèles
utilisent un tweeter AMT personnalisé. Cette conception offre une réponse ultrarapide aux transitoires et de la cohérence dans les hautes fréquences. Le tweeter
AMT de 44 cm2 reproduit les harmoniques les plus hautes et les plus subtiles,
ajoutant ainsi une plus grande sensation d'air et d'espace que ne le permettent les
tweeters à dôme classiques. Le résultat est que vous entendez chaque nuance de
votre mixage avec une clarté et une cohérence étonnantes.
PreSonus Audio Electronics vise à constamment améliorer ses produits et nous
apprécions grandement vos suggestions. Nous pensons que la meilleure façon
d'atteindre notre but d'amélioration constante des produits est d'écouter les
véritables experts : nos précieux clients. Nous vous sommes reconnaissants du
soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat de ce produit et sommes
persuadés que vous apprécierez votre R65 V2/R80 V2 !
À propos de ce mode d'emploi : nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi
pour vous familiariser avec les fonctions, applications et flux de production de vos
moniteurs de studio de la série R avant d'essayer de les connecter au reste de votre
équipement de studio. Cela vous aidera à obtenir de meilleures performances et
de meilleurs résultats.
Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert qui
peuvent rapidement faire de vous un expert des moniteurs de studio afin de vous
aider à tirer le meilleur parti de votre investissement. Si c’est votre première paire
de moniteurs de studio, veuillez consulter la section 3 pour plus de détails sur la
façon de les installer correctement dans votre environnement de mixage. Vous
trouverez plus d’informations sur www.presonus.com/learn/technical-articles.
1
1
1.2
1.2
Présentation
Enregistrement du produit
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Enregistrement du produit
PreSonus s'engage à offrir la meilleure expérience à ses clients. MyPreSonus est le
portail unique répondant à tous les besoins de nos clients enregistrés. Dans votre
compte MyPreSonus, vous pouvez voir tous les matériels et logiciels PreSonus que
vous avez enregistrés, contacter l’assistance technique, suivre vos commandes et
plus encore.
Pour enregistrer votre moniteur de studio de la série R, allez sur
My.PreSonus.com et suivez les instructions à l'écran.
OU
Téléchargez l'appli MyPreSonus depuis l'App Store Apple ou Google Play.
1.3
Contenu de l'emballage
Votre ensemble de la série R comprend :
(1) Moniteur actif de studio R65 V2 ou R80 V2 PreSonus
R-Series R65 V2 and R80 V2
Active AMT Studio Monitors
Guide de prise en main de la série R
Quick Start Guide
®
www.presonus.com
Cordon d'alimentation IEC
2
2
2.1
Branchements
Connexions et commandes de la face arrière
2
Branchements
2.1
Connexions et commandes de la face arrière
2.1.1
Entrées
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Entrées de niveau ligne. Les moniteurs de studio de la série R offrent un choix
de trois types d'entrée de niveau ligne : XLR symétrique, jack 6,35 mm symétrique
et RCA asymétrique. Ne connectez pas simultanément plusieurs sources à vos
moniteurs de studio de la série R.
Conseil d'expert : dans la mesure du possible, il est recommandé d'utiliser les entrées
de niveau ligne symétriques sur vos moniteurs de studio de la série R. Les câbles et
connexions symétriques résistent aux bruits induits par les fréquences radioélectriques
et les interférences électromagnétiques (IEM). Si votre source audio n'a que des
connexions asymétriques (jack 6,35 mm 2 points (TS) ou RCA), il est recommandé
d'utiliser l'entrée RCA. Des câbles et adaptateurs jack 6,35 mm 2 points (TS) vers RCA
sont disponibles dans la plupart des magasins de musique. Que vous utilisiez les
entrées symétriques ou asymétriques, optez toujours pour le câble le plus court possible
afin de minimiser le risque de bruit induit dans vos moniteurs de studio.
Gain d'entrée. Règle le niveau du signal entrant avant qu'il ne soit amplifié.
2.1.2
Alimentation électrique
Embase pour cordon d'alimentation IEC. C’est la prise d'alimentation de
votre moniteur de studio de la série R.
Avertissement : ne retirez pas la broche de terre centrale et
n'employez pas de rallonge supprimant la terre car cela pourrait
entraîner une électrocution.
Interrupteur d'alimentation. C'est l'interrupteur d'alimentation de votre
moniteur de studio de la série R. Quand votre moniteur est sous tension, sa LED
bleue s’allume en face avant.
3
2
2.1
Branchements
Connexions et commandes de la face arrière
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Sélecteur de tension d'alimentation secteur. La tension d'alimentation d’entrée
est réglée à l'usine en fonction du pays dans lequel a été expédié le moniteur de
studio de la série R. N'utilisez ce sélecteur que si vous employez votre moniteur
dans un pays où le secteur a une tension standard différente de celle du pays dans
lequel vous avez acheté votre moniteur.
2.1.3
Commandes d'optimisation acoustique
High Frequency (hautes fréquences). Renforce ou atténue de ±6 dB toutes les
fréquences au-dessus de 10 kHz (aigus).
Conseil d'expert : la commande High Frequency des moniteurs de studio de la série R
est un égaliseur d'aigus en plateau qui accentue ou atténue toutes les fréquences
au-dessus de 10 kHz. Cet égaliseur est comparable à la commande d’aigus d’un
auto-radio et peut de la même façon apporter très rapidement des changements
sonores notables. Si vous trouvez que vos mixages manquent d’aigus sur d'autres
systèmes d'enceintes, essayez de baisser cette commande. Trop brillants au contraire ?
Montez un peu cette commande. Dans les deux cas, des anomalies de votre pièce
peuvent avoir un impact négatif sur les performances de vos moniteurs de studio de la
série R. Voir la section 3 pour des conseils d’installation et d'étalonnage.
Mid Frequency (fréquences moyennes). Renforce ou atténue de ±6 dB les
fréquences autour de 1 kHz.
Conseil d'expert : la commande Mid Frequency est un égaliseur en cloche qui vous
permet d'augmenter ou de diminuer le niveau d'une bande de fréquences large de deux
octaves, centrée sur 1 kHz, ce qui peut apporter de subtils changements à la réponse en
fréquence de vos moniteurs de la série R. En général, vous ne toucherez pas à cette
commande car cela changerait la réponse en fréquence neutre de vos moniteurs.
Cependant, si vous souhaitez rapidement retrouver les performances d’enceintes grand
public, baisser cette commande reproduira le creusement des médiums qui est la
marque de fabrique des modèles grand public.
Low Cutoff (coupe-bas). Fait plonger le niveau des fréquences inférieures à la
fréquence spécifiée (80 ou 100 Hz) avec une pente de −12 dB/octave. Régler cette
commande sur Flat permet à l’enceinte de retrouver son atténuation naturelle.
4
2
2.2
Branchements
Schémas de branchement
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Conseil d'expert : si vous utilisez un caisson de basses qui ne dispose pas d'un filtre
passe-bas variable, comme celui qu’offre le Tremblor T10 PreSonus, vous utiliserez cette
commande pour régler le point de répartition de votre système 2.1. Pour des
informations sur la configuration d'un système 2.1 dans le studio, veuillez consulter
www.PreSonus.com/Learn/Technical-Articles.
Acoustic Space (espace acoustique). Réduit de −4 dB ou −2 dB le niveau de
toutes les fréquences inférieures à 800 Hz pour compenser le renforcement des
graves qui se produit naturellement quand une enceinte est placée près d'un mur
ou dans un coin de pièce. Si vos moniteurs de la série R peuvent être placés loin
des murs dans votre espace de mixage, laissez cette commande réglée à 0 dB.
Conseil d'expert : plus vos moniteurs de studio sont près d'un mur ou d'un coin de
pièce, plus les basses profondes seront amplifiées. Si vous remarquez que vos mixages
manquent de graves lorsqu’ils sont reproduits en dehors de votre environnement de
mixage, essayez de régler l'espace acoustique sur vos moniteurs pour créer une réponse
en fréquence plus uniforme et aider à compenser une configuration de mixage
compacte. Pour plus d'informations sur le positionnement des moniteurs de studio,
veuillez consulter la section 3.1.
2.2
Schémas de branchement
2.2.1
Configuration de base
Quantum
R65 V2
R65 V2
5
2
2.2
Branchements
Schémas de branchement
2.2.2
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Configuration sophistiquée avec contrôleur de moniteurs et commutation d’enceintes
Quantum
Temblor T10
0
R80 V2
R80 V2
E5
E5
6
3
3.1
Guide d'application
Positionnement des moniteurs et réglages d’espace acoustique
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
3
Guide d'application
3.1
Positionnement des moniteurs et réglages d’espace acoustique
Enceintes distantes de 20 à 30 cm des murs
Avant de placer vos moniteurs de studio dans votre environnement de mixage,
placez votre plateau de travail ou vos pieds de moniteur pour que vos enceintes
soient éloignées des murs et des coins de la pièce d’au moins 20 à 30 cm.
Cela permettra d'éviter que les ondes sonores ne se réfléchissent sur le mur et
reviennent vers vous, entraînant une annulation de phase et d'autres interactions
acoustiques potentiellement nuisibles. Cela n'est pas toujours possible et il existe
alors des moyens de compenser l'exiguïté de certains espaces de mixage.
Quand un moniteur est placé près d'un mur, ou dans un coin, les basses fréquences
ont tendance à être plus accentuées que si le moniteur était décollé de toute paroi
de la pièce. Communément appelé « renforcement des graves par les parois », cet
effet est plus prononcé si le moniteur est dans un coin et moins prononcé, mais
néanmoins présent, si le moniteur est près d'un seul mur. Si une réponse renforcée
en basses peut être souhaitable dans un environnement d'écoute de loisir, dans
un studio de mixage, cela peut amener l’ingénieur du son à réduire les basses dans
le mixage afin de compenser ce qu’il entend dans le studio, l’effet étant alors un
mixage qui sera trop brillant lors de sa reproduction sur des systèmes stéréo grand
public.
Pour compenser ce phénomène, chaque moniteur de studio PreSonus est équipé
d’une commande Acoustic Space qui atténue d’une certaine valeur toutes les
fréquences inférieures à 800 Hz.
•
Si vos moniteurs de studio de la série R sont proches des coins de la pièce,
commencez par régler le sélecteur Acoustic Space sur −4 dB. Cela donne la
plus forte atténuation des basses.
•
Quand les moniteurs de studio de la série R sont placés près du mur arrière,
réglez le sélecteur Acoustic Space sur −2 dB.
•
Si votre environnement de mixage offre suffisamment d'espace pour tenir
vos moniteurs de studio à distance des parois de la pièce, laissez le sélecteur
Acoustic Space sur 0 dB car aucune atténuation des basses ne devrait être
nécessaire.
7
3
3.1
Guide d'application
Positionnement des moniteurs et réglages d’espace acoustique
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Si possible, vous devez vous placer pour mixer au centre d'un mur afin d'obtenir
la position d'écoute la plus équilibrée. Placez vos enceintes de façon à ce qu’elles
soient à la même distance des côtés de la pièce. C'est-à-dire que si votre enceinte
de gauche est à 1,8 m du mur de gauche et à 60 cm du mur arrière, votre enceinte
de droite doit être à 1,8 m du mur de droite et à 60 cm du mur arrière. En centrant
votre position de mixage, votre système d’écoute vous fournira une intelligibilité
plus fiable des basses fréquences. Dans une pièce rectangulaire, il est préférable
de s'installer le long d'un des murs longs, surtout dans une petite pièce. Cela
minimisera les problèmes causés par les réflexions sur les parois latérales.
60 cm
1,8 m
1,8 m
Tout comme placer votre position de mixage dans un coin n’est pas une bonne idée,
ce n’en est pas non plus une que de créer un coin avec votre position de mixage.
Assurez-vous que la distance entre l'enceinte et le mur derrière est différente de
celle avec le mur latéral le plus proche. Par exemple, si votre enceinte de gauche est
à 30 cm du mur de gauche, elle ne doit pas être à 30 cm du mur de derrière.
La conception du guide d'ondes de la série R assure une couverture horizontale
plus large avec une dispersion verticale étroite aidant à limiter les premières
réflexions sur votre pupitre ou votre console. Contrairement aux autres moniteurs
qui peuvent être placés horizontalement ou verticalement, cette conception
nécessite que les moniteurs de la série R soient toujours placés verticalement.
60˚
60˚
Chaque fois que l’on parle d’écoute sur des systèmes d’enceintes, on évoque le
« point d’écoute idéal ». Comme mentionné précédemment, c'est la position
centrale entre les deux côtés d'un système stéréo, là où les enceintes se recoupent,
et c'est là que l'image stéréo sera la meilleure.
8
3
3.2
Guide d'application
Étalonnage à l'aide d’une référence « standard » de 85 dB SPL
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Créer un point d’écoute idéal est relativement facile. Il suffit de tourner chaque
enceinte pour que les tweeters forment un triangle équilatéral avec votre tête,
c'est-à-dire que les enceintes doivent être écartées de la même distance que celle
qui vous sépare d’elles. Les moniteurs doivent être orientés vers l'intérieur pour
qu’ils soient dirigés vers une de vos oreilles plutôt que de pointer droit devant.
Idéalement, des moniteurs de studio de proximité comme ceux de la série R
doivent être placés de manière à ce que les haut-parleurs de hautes fréquences
(communément appelés « tweeters ») soient à la même hauteur que vos oreilles
lorsque vous êtes assis en position de mixage.
Les hautes fréquences sont beaucoup plus directionnelles que les basses
fréquences. Pour cette raison, vous entendrez plus précisément ce qui se passe si
les hautes fréquences sont dirigées vers votre oreille. Une fois que vous avez créé
le point d’écoute idéal, asseyez-vous et vérifiez que vos oreilles sont au niveau du
centre du tweeter.
3.2
Étalonnage à l'aide d’une référence « standard » de 85 dB SPL
Une fois que vous avez correctement placé vos moniteurs de studio et choisi
votre position d'écoute, il est utile de régler tous les niveaux dans votre studio afin
d'optimiser chaque composant. Prendre le temps d’étalonner correctement vos
enceintes peut être très utile à cet égard et vous donnera également un excellent
point de départ pour corriger ou affiner votre environnement de mixage.
L'objectif principal de l’étalonnage d'enceinte est d'assurer qu'un niveau audio
spécifique mesuré dans votre station de travail audio numérique (STAN) ou
dans votre table de mixage équivaut à un niveau de pression acoustique (SPL)
prédéterminé dans votre environnement de studio. Selon la méthode et les
niveaux de référence utilisés durant l’étalonnage, un bon étalonnage peut aider à
réduire le bruit indésirable, à minimiser le risque de dommage pour vos moniteurs
de studio et vos oreilles, à maximiser les possibilités de référence de différents
types d'enceinte et à vous assurer une écoute aussi fidèle que possible.
Pour étalonner les moniteurs de référence d'un studio, le niveau sonore ou niveau de
pression acoustique (SPL) doit être mesuré depuis la position de mixage à hauteur
d'oreille quand vous êtes assis. Il existe sur le marché toute une variété d’excellentes
applis de mesure de SPL (sonomètres) pour smartphones, et beaucoup sont
gratuites ! Vous pouvez également trouver des sonomètres mesurant précisément le
SPL dans votre magasin de composants électroniques local.
9
3
3.2
Guide d'application
Étalonnage à l'aide d’une référence « standard » de 85 dB SPL
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Le sonomètre doit être tenu à bout de bras avec le microphone pointé vers le point
central entre les enceintes gauche et droite (où doit être votre tête), incliné à 45° pour
assurer une lecture précise. Si votre sonomètre est également votre téléphone, faites
bien attention que le micro ne soit pas couvert par votre doigt ou l’étui du téléphone !
Vous devez étalonner indépendamment les moniteurs droit et gauche pour que
les deux soient réglés sur le même niveau acoustique. Cela vous garantira que vos
mixages stéréo seront bien équilibrés et bien reproduits sur différents systèmes
d’enceintes.
Le but de cet étalonnage de référence standard est de s'assurer que lorsque les
indicateurs de niveau de sortie de votre STAN ou table de mixage affichent 0 dB, le
niveau de pression acoustique (SPL) est de 85 dB à votre position de mixage.
1. Branchez vos moniteurs de studio aux sorties principales de votre source
audio. L'enceinte sur votre gauche doit être connectée à la sortie gauche.
L'enceinte sur votre droite doit être connectée à la sortie droite.
2. Commencez par régler au plus bas la sensibilité d'entrée de vos moniteurs de
la série R.
3. Réglez au plus bas la sortie de votre source audio (interface audio, table de
mixage ou gestionnaires d’enceintes).
Note : si vous avez des processeurs externes (égaliseurs, limiteurs, etc.) connectés
entre la source audio et vos moniteurs, débranchez-les ou court-circuitez-les. Si
votre source audio est une table de mixage, assurez-vous que tous ses réglages
sont neutres.
4. Produisez un bruit rose couvrant toute la bande de 20 Hz à 20 kHz à un niveau
de 0 dB par les sorties de votre source audio principale.
5.
Montez le niveau de sortie de votre source audio principale jusqu'au réglage de
gain unitaire. Le « gain unitaire » est le réglage pour lequel le niveau du signal
n'est ni amplifié ni atténué. Il est généralement repéré par un « 0 » ou un « U » sur
le fader ou bouton de niveau de l'appareil audio. Dans de nombreux appareils et
interfaces numériques, le niveau maximal correspond au réglage de gain unitaire
de l’appareil. Veuillez consulter le mode d'emploi de votre appareil audio ou le
site web de son fabricant pour plus d'informations sur ses niveaux et réglages.
Vous ne devez pas entendre le bruit rose. Si vous l'entendez, reprenez l'étape 2.
6. Tout en mesurant le niveau de sortie à l'aide d'un sonomètre, commencez à
monter lentement la sensibilité d'entrée (le volume) de votre enceinte de
gauche jusqu'à ce que le niveau acoustique de la tonalité de test lue atteigne
82 dB SPL. Quand les deux enceintes jouent simultanément, le SPL global
augmente d'environ +3 dB (85 dB).
7. Éteignez votre enceinte de gauche.
8. Montez lentement la sensibilité d'entrée (le volume) de l'enceinte de droite
jusqu'à ce que le niveau acoustique de la tonalité de test lue atteigne 82 dB SPL.
9. Arrêtez le bruit rose et rallumez votre enceinte de gauche. Reproduisez sur
vos enceintes de la musique que vous connaissez bien et asseyez-vous à votre
position de mixage. Vous pouvez avoir à affiner le positionnement de vos
enceintes jusqu'à ce que le son soit bien équilibré et que vous ayez un large
point d'écoute idéal depuis lequel mixer.
Note : si un niveau de 85 dB est trop fort pour votre pièce, soit pour des contraintes de bruit,
soit parce que la pièce est trop petite, vous pouvez refaire les étapes d’étalonnage ci-dessus
et réglez plutôt chaque enceinte à 79 dB. L'important n'est pas le niveau lui-même mais que
les deux enceintes soient réglées sur le même niveau de pression acoustique (SPL).
10
4
4.1
Ressources
Caractéristiques techniques
4
Ressources
4.1
Caractéristiques techniques
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
ENTRÉES (R65 V2 et R80 V2)
1 - XLR symétrique
1 - jack 6,35 mm 3 points (TRS) symétrique
1 - RCA asymétrique
PERFORMANCES
Réponse en fréquence (−3 dB)
R65 V2
45 Hz – 22 kHz
R80 V2
40 Hz – 22 kHz
Fréquence de séparation (crossover)
R65 V2
2,7 kHz
R80 V2
2,6 kHz
Puissance de l'amplificateur des BF
R65 V2 et R80 V2
Classe A/B, 75 W
Puissance de l'amplificateur des HF
R65 V2 et R80 V2
Classe A/B, 65 W
Niveau de pression acoustique (SPL) crête à 1 m
R65 V2
104 dB
R80 V2
107 dB
Haut-parleur des basses fréquences
R65 V2
Composite tissé de 6,5" (16,5 cm)
R80 V2
Composite tissé de 8" (20,3 cm)
Haut-parleur de hautes fréquences (R65 V2 et R80 V2)
Type
AMT
Diaphragme
4 400 mm2
Diamètre de diaphragme équivalent
3" (76 mm)
Impédance d'entrée (R65 V2 et R80 V2)
Symétrique
20 kΩ
Asymétrique
10 kΩ
COMMANDES UTILISATEUR (R65 V2 et R80 V2)
Commande de volume
Type
Courbe de type A
Commande des hautes fréquences
Réglages
± 6 dB en plateau à 10 kHz
11
4
4.1
Ressources
Caractéristiques techniques
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Commande des fréquences moyennes
Réglages
±6 dB à 1 kHz
Coupe-bas
Réglages
Flat (neutre), 80 Hz ou 100 Hz
Espace acoustique
Réglages
0 dB, −2 dB ou −4 dB
PROTECTION (R65 V2 et R80 V2)
Parasites radioélectriques
Limitation de courant de sortie
Surchauffe
Transitoires de mise sous/hors tension
Filtre subsonique
Fusible d'alimentation secteur externe
ALIMENTATION ÉLECTRIQUE
R65 V2 et R80 V2
100-120 V ~50/60 Hz ou 220-240 V ~50/60 Hz
Mode d'économie d'énergie
< 0,5 W
ENCEINTE
R65 V2 et R80 V2
MDF laminé vinyle
PHYSIQUES
(Largeur/Hauteur/Profondeur)
R65 V2
203 mm x 328 mm x 261 mm
R80 V2
241 mm x 379 mm x 309 mm
Poids
R65 V2
6,65 kg
R80 V2
9 kg
12
4
4.2
4.2
Ressources
Guide de dépannage
Série R – R65 V2 et R80 V2
Mode d'emploi
Guide de dépannage
Pas d'alimentation. Assurez-vous d'abord que votre moniteur de studio de la
série R est bien branché. S'il est branché à un conditionneur de courant ou à un
onduleur, vérifiez que celui-ci est activé et fonctionne correctement. Si le problème
persiste, débranchez le câble d'alimentation de votre moniteur de studio et vérifiez
le fusible en face arrière.
Le logement du fusible se trouve juste sous l'embase du câble d'alimentation IEC.
Un fusible grillé peut être noirci à l'intérieur ou son filament peut être rompu. Un
fusible très noirci peut être signe de court-circuit. Essayez de remplacer le fusible
par un neuf. Les R65 V2 et le R80 V2 sont livrés avec deux fusibles T2AL dans les
régions à réseau électrique de 100-120 volts, et des fusibles T1AL dans les régions
à réseau électrique de 220-240 volts. Si vous devez remplacer un fusible, veillez à
utiliser le fusible correct pour votre région.
Pas de son. Si votre moniteur de studio de la série R semble alimenté alors que
vous n'entendez aucun son quand votre source audio est en service (les voyants
sont allumés mais il ne se passe rien), vérifiez d'abord que le câble reliant votre
source audio au moniteur fonctionne bien. Vérifiez aussi que la commande de gain
d'entrée est réglée de façon à fournir une amplitude de signal suffisante.
Ronflement. Généralement, un ronflement est causé par une boucle de masse.
Vérifiez que tous vos équipements audio sont raccordés à la même source
électrique. Si vous n'utilisez pas de conditionneur de courant, nous vous
recommandons fortement d'en ajouter un. Non seulement cela aidera à minimiser
le ronflement, mais cela protégera mieux votre équipement des surtensions, des
chutes de tension, etc. Utilisez chaque fois que possible des câbles symétriques. Si
votre appareil audio n'a pas de sortie symétrique, vous pouvez le raccorder à un
boîtier de direct qui apportera un suppresseur de masse et une sortie symétrique.
Enfin, veillez à ce que vos câbles audio ne longent pas des câbles d'alimentation,
et utilisez des câbles d'une longueur appropriée à votre application. Utiliser
des câbles trop longs augmente non seulement le risque de bruit mais aussi la
probabilité d'enroulement des câbles, ce qui a pour effet de créer une antenne qui
capte tous les types de parasites audio.
13
Le dîner est servi
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Haricots rouges et riz
Ingrédients :
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
450 g de haricots rouges secs
1 gros oignon coupé en dés
3 branches de céleri coupées en dés
1 gros poivron vert coupé en dés
1,5 à 2 litres de bouillon de légumes
1 cuillerée à soupe de mélange d'assaisonnement Old Bay Seasoning
Une demi-botte de persil frais
2 cuillerées à café de sel casher
2 cuillerées à soupe d'huile d'olive
1 jarret de porc fumé (facultatif )
Instructions de cuisson :
1.
2.
Rincer les haricots rouges dans l'eau froide.
Dans une cocotte-minute, chauffer l'huile d'olive à feu moyen-fort. Faire revenir l'oignon, le céleri, le poivron, les haricots,
et le jarret (le cas échéant) jusqu'à ce que les oignons soient translucides.
3. Mélanger l'Old Bay, le persil et le sel.
4. Ajouter le bouillon de légumes jusqu'à ce que les haricots et les légumes soient recouverts.
5. Fermer la cocotte-minute et la porter à pression maximale sur feu vif.
6. Réduire à feu doux tout en maintenant la pression maximale. Faire cuire pendant 40 minutes.
7. Laisser la pression retomber naturellement (20 à 30 minutes).
8. Retirer le couvercle et écraser avec un presse-purée jusqu'à obtention d'une texture onctueuse.
9. Corriger l'assaisonnement avec sel et poivre si nécessaire.
10. Servir sur du riz avec la sauce chaude et de l'andouille grillée (facultative).
©2021 PreSonus Audio Electronics, Inc. Tous droits réservés. AudioBox USB, Capture, CoActual, EarMix, Eris, FaderPort, FireStudio, MixVerb, Notion, PreSonus, PreSonus
AudioBox, QMix, RedLightDist, SampleOne, Sceptre, StudioLive, Temblor, Tricomp et WorxAudio sont des marques déposées de PreSonus Audio Electronics, Inc. Studio One
est une marque déposée de PreSonus Software Ltd.
Mac, macOS, iOS et iPadOS sont des marques déposées d'Apple, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres pays.
Windows est une marque déposée de Microsoft, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres pays.
Les autres noms de produit mentionnés ici peuvent être des marques de commerce de leurs sociétés respectives. Toutes les caractéristiques sont sujettes à modification
sans préavis... sauf la recette, qui est un classique.
Série R – R65 V2 et R80 V2
Moniteurs de studio AMT actifs
Mode d'emploi
®
Baton Rouge • USA
www.presonus.com
Réf. 70-52000166-A