Behringer PX1000 Audio Interface Manuel du propriétaire

Version 1.2
Mai 2003
FRANÇAIS
PX1000
ULTRAPATCH
Manuel d’utilisation
ULTRAPATCH PX1000
Bienvenue chez BEHRINGER !
Merci de la confiance que vous avez accordée à BEHRINGER
en achetant l’ULTRAPATCH PX1000. Le PX1000 est un patchbay
48 points symétrique et polyvalent pour le studio et le live.
Une baie de connexions (patchbay en anglais) centralise et
facilite l’accès aux signaux de la plupart des éléments constitutif
d’un studio. Avec un patch, on évite les « paquets de câbles » et
on bénéficie d’une vue d’ensemble simple des connexions du
système. C’est pourquoi un patch est nécessaire à tout
processus de travail professionnel. Si vous souhaitez utiliser
votre studio de manière efficace, vous opterez sans aucun doute
pour un câblage sérieux via patchbay. Même une petite baie de
connexions simplifiera énormément le travail.
+ panneau arrière) sont mis en contact. On appelle ce mode
« Input Break ». Il fonctionne aussi inversement (voir Fig. 1.2),
bien que dans ce cas, le trajet du signal est dédoublé dès que
l’embase (B) du panneau arrière est occupée par un jack. Utilisez
le mode 1 par exemple pour relier les inserts généraux de votre
console aux entrées et sorties de votre compresseur. Procédez
de la même façon pour relier les inserts des canaux aux entrées
et sorties d’un égaliseur par exemple.
1.2 Mode 2
1. CONFIGURATION DU PATCH
La plupart des baies de connexion possèdent deux rangées
de 24 embases jack dans un châssis rackable d’une seule unité
de hauteur. En général, le panneau arrière propose soit le même
nombre de connecteur que la face avant, soit des contacts à
souder. En général, les embases jack sont regroupées par quatre
pour former un module. Sur certains patchbays, on configure
chaque module en le retournant ou encore à l’aide de cavaliers.
Avec l’ULTRAPATCH PX1000, vous possédez une baie de
connexions 48 points facile à utiliser composée exclusivement
de modules montés en jacks symétriques utilisables dans 5 modes
différents. A vous de décider quel type de liaison vous souhaitez
réaliser avec chaque module. Ce faisant, posez-vous des
questions. Par exemple : que se passe-t-il si je raccorde un
signal à l’embase (A) du panneau arrière ? Où puis-je récupérer
le signal ? Est-ce qu’un second signal relié avec l’embase (B) de
la face avant modifie le flux du signal ? Les chapitres suivants
passent en revue les différents modes du PX1000.
1.1 Mode 1
Fig. 1.3 : Configuration Split (mode 2)
Lorsqu’on relie un signal à l’embase supérieure (A) du panneau
arrière tout en laissant l’embase (B) du panneau arrière inoccupée,
le signal est transmis aux deux connecteurs (A et B) de la face
avant (« Split »). De même, on peut utiliser l’embase (A) de la
face avant pour transmettre le signal au connecteur supérieur
(A) du panneau arrière et au connecteur inférieur (B) de la face
avant. Ainsi, vous pourrez par exemple alimenter simultanément
deux amplis ou deux enregistreurs avec un unique signal.
1.3 Mode 3
Fig. 1.4 : Configuration Split (mode 3)
Ce mode ressemble beaucoup au mode 2. Ici aussi, le signal
est dédoublé (« Split ») mais il est cette fois transmis à l’embase
(B) du panneau arrière. Comme le mode 2, ce mode permet
d’alimenter deux amplis avec le même signal. A vous de choisir si
vous optez pour le mode 2 ou pour le mode 3.
Fig. 1.1 : Configuration Pass Thru (mode 1)
Lorsque vous raccordez un signal stéréo ou deux signaux
mono aux deux embases (A et B) de la face avant, les deux
signaux (A et B) sont transmis séparément de la face avant
jusqu’au panneau arrière. Cela est aussi valable pour le cas
contraire : lorsque deux signaux sont raccordés aux embases
(A et B) du panneau arrière, chacun des deux signaux est conduit
séparément jusqu’aux connecteurs de la face avant. Application
type : reliez les sorties de la console avec les entrées d’un
compresseur et les sorties du compresseur avec les entrées
d’un enregistreur.
1.4 Mode 4
Fig. 1.5 : Configuration Pass Thru (mode 4)
Dans ce mode, les contacts des embases A et B de la face
avant sont reliés entre eux. Il y a toutefois une condition : les
deux embases du panneau arrière doivent rester inoccupées.
Pour le câblage, alimentez l’un des deux connecteur (A ou B) de
la face avec un signal. L’embase restante de la face avant délivre
le signal.
1.5 Mode 5
Fig. 1.2 : Configuration d’insert (mode 1)
La figure 1.2 montre le câblage d’un point d’insertion (insert).
Supposons que vous ayez relié un signal avec l’embase
supérieure (A) du panneau arrière. Ce signal est alors conduit
jusqu’au connecteur (A) de la face avant ainsi qu’à l’embase (B)
du panneau arrière. Dès que l’embase inférieure (B) du panneau
arrière est occupée par un jack, le flux du signal est dédoublé et
les connecteurs des paires supérieure et inférieure (face avant
2
Fig. 1.6 : Configuration Pass Thru (mode 5)
1. CONFIGURATION DU PATCH
ULTRAPATCH PX1000
Dans ce mode, les embases A et B du panneau arrière sont
reliés entre elles. Cette configuration correspond donc au mode
4 à la différence près qu’il est plutôt destiné aux installations ou
câblages fixes. Ainsi, dans un studio d’enregistrement, il est par
exemple possible de garder câblées les sorties de la console
avec les entrées de l’enregistreur. Ainsi, il est particulièrement
confortable d’organiser des liaisons permanentes via le panneau
arrière de la baie de connexions que l’on peut interrompre, séparer
ou remplacer facilement en câblant un connecteur avec les
embases de la face avant (A ou B).
2. PROBLEMES DE CÂBLAGE
Le câblage des nombreux équipements d’un studio est un art
en soi. Il doit être effectué de façon soigneuse. De façon générale,
il convient d’éviter les boucles de masse (à l’image d’une antenne,
une telle boucle engendre des champs magnétiques). Imaginez
un arbre dans lequel chaque branche est reliée aux autres
branches via le tronc. Nous vous recommandons d’accorder
une attention particulière aux liaisons de masse d’un studio. En
cas de boucle de masse, pour éviter les classiques ronflements
autour des 50/60 Hz, ne supprimez jamais la mise à la terre d’un
cordon d’alimentation. Supprimez plutôt la mise à la masse d’une
ou plusieurs liaisons audio.
Une bonne méthode est de raccorder tous les blindages/
masses au patch. Toutes les machines sans mise à la terre
disposent alors d’une liaison avec la masse via leur liaison avec
le patch. Nous vous recommandons de réaliser la liaison des
masses via un unique câble (plus d’une liaison = boucle de masse).
Enfin, les appareils possédant une mise à la terre possèdent leur
propre mise à la masse.
Certains appareils très haut de gamme possèdent des masses
audio et secteur distinctes. Dans ce cas, au moins un blindage
doit être relié à la masse à la suite de réalisation d’essais.
Assurez-vous que le patch ne perturbe pas la structure de
mise à la masse de votre studio. Utilisez toujours des câbles
aussi courts que possible dont la masse n’est pas interrompue.
Une fois que vous avez réglé vos éventuels problèmes de
boucle de masse, vous pouvez relier les lignes avec le patch.
Pour que l’arrière de vos racks reste clair, nous vous conseillons
de regrouper les câbles avec des colliers de serrage ou des
gaines flexibles ou bien d’utiliser des multipaires.
côté, les patchs analogiques peuvent modifier l’impédance des
liaisons numériques, ce qui engendre des perturbations sur les
signaux numériques. Utilisez l’ULTRAMATCH PRO SRC2496
BEHRINGER pour le transfert et la conversion de vos signaux
numériques.
Les entrées micro possèdent un niveau nominal nettement
inférieur au niveau ligne (+4 dBu ou -10 dBV). C’est pourquoi il
faut éviter de les raccorder à un patch. Il est également déconseillé
de raccorder au patch un appareil dont l’alimentation fantôme
+48 V est activée. Reliez vos micros directement avec les entrées
micro de la console ou via des boîtiers de scène qui, couplés à
des multipaires symétriques de haute qualité, peuvent être
raccordés à la console.
4. SERIGRAPHIE
Avec les 48 connecteurs du patch, il peut devenir difficile de
s’y retrouver sans devoir annoter directement la face avant de
la baie de connexions. C’est pourquoi l’ULTRAPATCH PX1000
possède des zones de description blanches sur les bords
supérieur et inférieur de sa face avant. Si vous décidez d’écrire
sur le patch, n’utilisez pas de feutres résistant à l’eau afin de
pouvoir corriger vos annotations en fonction des modifications
de câblage.
5. ORGANISATION DU PATCH
A titre d’exemple, vous trouverez ci-dessous une configuration
illustrant l’utilisation d’un patch. Selon les applications, vous aurez
éventuellement besoin de plusieurs baies de connexions. Dans
ce cas, nous vous recommandons de monter les patchs les uns
au dessus des autres dans votre rack.
6. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
Hauteur
44,5 mm (1 3/4")
Largeur
482,6 mm (19")
Profondeur
69,3 mm (2 3/4")
Poids
approx. 1,3 kg
Connecteurs
jacks stéréo symétriques 6,3 mm
3. CONSIGNES DE SECURITE
Evitez de faire passer des liaisons numériques à proximité du
patch, les impulsions des signaux numériques pouvant engendrer
des parasites importants sur les signaux analogiques. De leur
La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour
vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées
sans notification préalable. C’est pourquoi les caractéristiques et la configuration physique
des produits peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel.
Ce mode d’emploi est assujetti à droits d’auteur. Elles ne peuvent être reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque moyen que ce soit (électronique ou mécanique)
dont la photocopie ou l’enregistrement sous toute forme, sans l’autorisation écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER est une marque déposée.
© 2003 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH, Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38, 47877 Willich-Münchheide II, Allemagne
Tél. +49 2154 9206 0, télécopie +49 2154 9206 4903
6. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
3