Avid Digidesign Pro Tools 6.0 systèmes TDM ou LE Macintosh Manuel utilisateur

Pro Tools
Guide des plug-in DigiRack
Version 6.0 pour systèmes TDM ou LE sous Macintosh
Version 5.3.x pour systèmes TDM ou LE sous Windows ou
Macintosh
Version 5.1.X pour systèmes MIX ou LE sous Macintosh
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table des matières
Chapitre 1. Introduction aux plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Configuration requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Installation des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Affectation de mémoire supplémentaire à Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Conventions utilisées dans ce guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Chapitre 2. Utilisation des plug-in temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Puissance de traitement requise par les plug-in TDM et RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Retard dans le traitement numérique du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Plug-in en inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Insertion de plug-in sur les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Fenêtre Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Modification des paramètres de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Utilisation d’un déclencheur de traitement par déclenchement externe . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Automation de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Utilisation du menu Librarian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Chapitre 3. Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Fenêtre AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Boîte de dialogue Processing Preferences d’AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Table des matières
iii
Chapitre 4. Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Plug-in Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Plug-in Mod Delay et Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Pitch de DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Chapitre 5. Plug-in AudioSuite de DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
iv
Guide des Plug-In DigiRack
Chapitre 6. DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Configuration requise par DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
DirectConnect et autres applications DAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Installation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Utilisation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Automation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Rappel des états DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Annexe A. Configuration DSP requise pour les plug-in TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Annexe B. Retards DSP inhérents aux plug-In TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Table des matières
v
vi
Guide des Plug-In DigiRack
chapitre 1
Introduction aux plug-in
Les plug-in sont des composants logiciels
spécialisés qui apportent à Pro Tools des
capacités supplémentaires de traitement des
signaux.
Les plug-in DigiRack livrés avec Pro Tools
constituent un ensemble complet d’effets de
traitement numérique des signaux, parmi
lesquels les fonctions d’égaliseur, de traitement
de dynamique, de délais et d’autres fonctions
essentielles.
Il existe trois formats de plug-in :
• Les plug-in TDM (temps réel, de type DSP)
• Les plug-in RTAS (temps réel, de type hôte)
• Les plug-in AudioSuite (traitement des fichiers
non temps réel)
Plug-in TDM
(systèmes TDM uniquement)
Les plug-in TDM s’utilisent en insertion sur
piste. Ils sont appliqués pendant la lecture et
traitent l’audio en temps réel de manière non
destructive. Ils sont conçus pour les systèmes
Pro Tools de type TDM et s’appuient sur la
capacité de traitement des cartes DSP
Digidesign.
Le nombre et la variété des plug-in TDM
utilisables simultanément pendant une session
ne sont limités que par les DSP disponibles.
Vous pouvez étendre les capacités en ajoutant
des cartes DSP à votre ordinateur. Sur des
systèmes de la série HD, utilisez des cartes
HD Core ou HD Process ; sur des systèmes de la
série MIX, utilisez des cartes MIX Core,
MIX Farm ou DSP Farm. Cette souplesse est un
avantage essentiel des systèmes TDM.
Les cartes MIX Farm et DSP Farm ne sont
pas prises en charge par les systèmes HD.
Plug-in RTAS
Les plug-in RTAS (Real-Time AudioSuite) offrent
des caractéristiques et des fonctionnalités
similaires à celles de leurs équivalents TDM.
En revanche, ils sont limités par la capacité de
traitement de votre ordinateur et en sont
tributaires. Plus votre ordinateur est puissant,
plus le nombre et la variété de plug-in RTAS
utilisables simultanément peuvent être élevés.
Du fait de cette dépendance vis-à-vis du
processeur central ou traitement hôte, l’impact
des plug-in RTAS sur les autres performances
système (nombre de pistes maximum, densité
d’éditions et latence d’automation et
d’enregistrement) sera proportionnel au
nombre de plug-in utilisés simultanément.
Les plug-in RTAS sont utilisables à la fois sur les
systèmes Pro Tools TDM et LE.
Chapitre 1 : Introduction aux plug-in
1
Plug-in AudioSuite
Les plug-in AudioSuite non temps réel, ne sont
pas utilisés pendant la lecture. En revanche, ils
servent à traiter des fichiers audio sur disque
pour produire de nouveaux fichiers auxquels les
effets sont appliqués constamment. Les plug-in
AudioSuite sont utilisables sur tous les systèmes
Pro Tools.
Installation des plug-in
Les plug-ins DigiRack de Digidesign sont
installés lors de l’installation de Pro Tools.
Pour plus d’informations sur l’installation de
Pro Tools, consultez le Guide de démarrage.
Les plug-ins DigiRack versions 5.3 et
précédentes ne sont pas pris en charge par
Pro Tools version 6.0.
Configuration requise
Pour utiliser les plug-in Digidesign, vous devez
être équipé de :
◆
Système Pro Tools agréé par Digidesign :
• Système Pro Tools HD, fonctionnant avec
Pro Tools TDM version 6.0 ou ultérieure
sous Mac OS X
• Système Pro Tools HD, fonctionnant avec
Pro Tools TDM version 5.3.3 ou ultérieure
sous Windows
• Système Pro Tools|HD, Pro Tools|24 MIX
ou Pro Tools|24, fonctionnant avec
Pro Tools TDM version 5.3.1 ou ultérieure
sous Mac OS 9.x
ou
◆ Logiciel tiers compatible avec la norme de
plug-in Digidesign TDM, RTAS ou AudioSuite.
Vous pouvez obtenir les informations de
compatibilité les plus récentes auprès de votre
revendeur Digidesign ou sur le site Web de
Digidesign (www.digidesign.com).
Affectation de mémoire
supplémentaire à Pro Tools
(Mac OS 9 uniquement)
Si vous comptez utiliser un grand nombre de
plug-in TDM en plus des plug-in DigiRack TDM
fournis avec Pro Tools, prévoyez d’affecter de la
mémoire supplémentaire à Pro Tools pour
optimiser les performances du système.
Si vous disposez d’assez de mémoire vive sur
votre ordinateur, affectez 1 à 2 méga-octets de
mémoire supplémentaire à Pro Tools pour
chaque plug-in installé sur le système qui ne soit
pas DigiRack.
Pour affecter de la mémoire supplémentaire à
Pro Tools :
1 Lancez Pro Tools pour qu’il calcule son
affectation de mémoire minimum.
2 Allez dans le Finder et sélectionnez A propos
de votre ordinateur dans le menu Pomme.
3 Si vous disposez d’au moins 3 méga-octets de
mémoire disponible (comme indiqué par le plus
gros bloc inutilisé), passez à l’étape 4. Si vous
disposez de moins de 3 méga-octets de mémoire
disponible, ne passez pas l’étape suivante.
N’affectez pas de mémoire supplémentaire à
Pro Tools, sauf si vous ajoutez de la mémoire
RAM à l’ordinateur.
2
Guide des plug-in DigiRack
4 Quittez Pro Tools.
5 Ouvrez le dossier Pro Tools, sélectionnez
l’application Pro Tools et choisissez Lire les
informations dans le menu Fichier du Finder.
6 Choisissez Mémoire dans le menu Afficher.
Les symboles qui suivent permettent de mettre
en évidence des informations importantes :
Les conseils aux utilisateurs sont des
astuces qui permettent d’optimiser
l’utilisation de votre système Pro Tools.
7 Tapez une quantité de mémoire supérieure à la
valeur minimale dans le champ Mémoire
souhaitée. Si, par exemple, le champ Mémoire
souhaitée indique actuellement 30410 Ko et que
vous souhaitez affecter 3 méga-octets de
mémoire supplémentaire (1 méga-octet =
1 024 kilo-octets), tapez 33482 dans le champ
Mémoire souhaitée.
Les avertissements importants contiennent
des informations susceptibles de modifier
les données d’une session ou les
performances de votre système Pro Tools.
Ces raccourcis vous indiquent les
commandes utiles du clavier et de la souris.
8 Refermez la boîte de dialogue Lire les
informations.
Au redémarrage de Pro Tools, l’application se
verra allouer cette nouvelle quantité de
mémoire vive.
Les références croisées (Cross References)
vous dirigent vers des sections associées des
guides de Pro Tools.
Conventions utilisées dans ce
guide
Tous les guides de Digidesign utilisent les
conventions suivantes pour indiquer les
commandes de menu et les touches de
raccourci :
:
Convention
Action
File > Save Session
Choisissez Save Session
dans le menu File.
Ctrl + N
Tout en maintenant la
touche Ctrl enfoncée,
appuyez sur la touche N.
Option-clic
Tout en maintenant la
touche Option enfoncée,
cliquez sur le bouton
gauche de la souris.
Chapitre 1 : Introduction aux plug-in
3
4
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 2
Utilisation des plug-in temps réel
Ces plug-in traitent l’audio en temps réel de
manière non destructive. Ils ne modifient pas les
fichiers audio source d’origine mais appliquent
leurs effets pendant la lecture.
Les plug-in temps réel existent sous deux
formats :
Plug-in TDM : ils utilisent la capacité de
traitement des cartes DSP Digidesign et ne
fonctionnent que sur les systèmes
Pro Tools TDM.
Plug-in RTAS : ils utilisent la puissance de
traitement de votre ordinateur et fonctionnent
sur les systèmes Pro Tools TDM et LE.
Puissance de traitement
requise par les plug-in TDM
et RTAS
Les plug-in TDM et RTAS ont des besoins
divergents en matière de puissance de
traitement.
Plug-in TDM
Chaque plug-in TDM temps réel d’une session
Pro Tools consomme une partie des ressources
DSP de votre système. Ces ressources DSP
résident sur les cartes qui composent votre
configuration Pro Tools et la puissance DSP
disponible dépend entièrement du nombre et
du type de cartes DSP présentes sur votre
système.
Vous pouvez augmenter la puissance de mixage
et de traitement de votre système en ajoutant
des cartes DSP dans les emplacements PCI
disponibles de l’ordinateur ou dans les châssis
d’extension agréés par Digidesign.
La fenêtre System Usage (Windows > Show
System Usage) permet de contrôler les ressources
DSP présentes sur le système et leur utilisation à
un moment donné. Pour plus d’informations
sur la fenêtre System Usage, reportez-vous au
Guide de référence Pro Tools.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
5
Plug-in RTAS
Les plug-in RTAS s’appuient sur la puissance de
traitement du processeur de votre ordinateur et
sont limités par ce dernier. L’impact des plug-in
RTAS sur les autres performances du système
(nombre de pistes disponibles, densité d’édition
et latence d’enregistrement et d’automation) est
proportionnel au nombre utilisé
simultanément, au cours d’une même session.
Fenêtre System Usage
Consultez l’Annexe A, « Configuration
DSP requise pour les plug-in TDM » pour
connaître le nombre d’instances de plug-in
TDM DigiRack pouvant être prises en
charge par une seule puce DSP. L’utilisation
des DSP varie en fonction du type de carte.
Partage de puce DSP entre les
plug-in TDM
La technologie Multishell II de Digidesign
permet de partager simultanément une même
puce DSP entre différents types de plug-in TDM.
En gérant efficacement la puissance DSP
disponible sur chaque puce de votre système,
vous pouvez utiliser davantage de plug-in
simultanément.
Pour bénéficier de cet avantage, vos plug-in
doivent être compatibles MultiShell II. Tous les
plug-in DigiRack TDM, à l’exception de Direct
Connect, sont compatibles MultiShell II.
Certains plug-in tiers peuvent ne pas être
compatibles MultiShell II. Contactez le
développeur pour vérifier leur compatibilité.
6
Guide des plug-in DigiRack
Le témoin du processeur de la fenêtre System
Usage (Windows > Show System Usage) indique
le pourcentage des ressources du processeur
utilisé par Pro Tools et la capacité disponible.
Pour plus d’informations sur la fenêtre
System Usage, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
Amélioration des performances
des plug-in RTAS
Vous pouvez augmenter le nombre de plug-in
RTAS utilisables simultanément par votre
système en augmentant les paramètres de taille
du tampon matériel (Hardware Buffer Size) et de
pourcentage d’utilisation du processeur (CPU
Usage Limit).
Taille du buffer matériel
La taille du buffer matériel (H/W Buffer Size)
contrôle la taille du cache matériel utilisée pour
effectuer les tâches de traitement hôte, telles que
le traitement des effets des plug-in temps réel
(RTAS). La taille du buffer matériel par défaut est
de 512 échantillons.
◆ Des valeurs moins élevées réduisent la latence
d’écoute et sont adaptées à l’enregistrement
d’entrée en direct.
Des valeurs plus élevées permettent
d’effectuer un traitement audio plus avancé et
d’appliquer un plus grand nombre d’effets. De
plus, elles sont utiles lorsque vous mixez et que
vous utilisez davantage de plug-in RTAS.
◆
Outre un rafraîchissement d’écran plus lent
et la latence d’écoute, l’augmentation de la
taille du buffer matériel peut avoir une
incidence sur la précision des coupures de
son (Mute) et de l’automation des plug-in,
ainsi que sur la synchronisation des
données MIDI.
Pour modifier la taille du buffer matériel :
1 Choisissez Setups > Playback Engine.
2 Dans le menu contextuel H/W Buffer,
sélectionnez la taille du buffer audio, en
échantillons.
3 Cliquez sur OK.
◆ En attribuant une valeur peu élevée au
paramètre CPU Usage Limit, vous limitez
l’impact du traitement Pro Tools sur d’autres
tâches faisant un usage intensif du processeur,
comme le rafraîchissement d’écran ; cela peut
aussi être utile si le système est lent à réagir ou
lorsque vous faites tourner d’autres applications
en même temps que Pro Tools.
L’augmentation du pourcentage
d’utilisation du processeur risque d’allonger
le temps de réponse à l’écran des
ordinateurs plus lents.
Pour modifier le pourcentage d’utilisation du
processeur :
1 Choisissez Setups > Playback Engine.
2 Dans le menu contextuel CPU Usage Limit,
sélectionnez le pourcentage de puissance du
processeur à allouer à Pro Tools.
Pourcentage d’utilisation du
processeur
Le paramètre CPU Usage Limit (Pourcentage
d’utilisation du processeur) contrôle le
pourcentage de ressources du processeur à
allouer aux tâches de traitement hôte de
Pro Tools. Il est fixé par défaut sur 40 pour cent.
La valeur maximale est fixée à 85 pour cent sur
des ordinateurs monoprocesseurs et à 99 pour
cent sur des ordinateurs biprocesseurs.
Une valeur élevée pour le paramètre CPU
Usage Limit confère plus de puissance de
traitement à Pro Tools, ce qui peut venir à point
pour reproduire des sessions de volume
important ou utiliser davantage de plug-in
temps réel.
◆
Sélection du pourcentage d’utilisation du processeur
3 Cliquez sur OK.
Pour plus d’informations sur les paramètres
de taille du tampon matériel et de
pourcentage d’utilisation du processeur,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
7
Retard dans le traitement
numérique du signal
(systèmes TDM uniquement)
Dans les systèmes audio numériques, le
traitement DSP entraîne des retards variables du
signal. Selon le type de traitement appliqué, ils
peuvent correspondre à quelques échantillons
ou à plusieurs centaines d’entre eux.
Si vous avez enregistré un instrument sur
plusieurs pistes à l’aide de plusieurs micros, des
percussions par exemple, et que vous procédez
au traitement des différentes pistes à l’aide de
différents plug-in TDM, les pistes risquent d’être
déphasées. Vous devez alors compenser ces
retards afin d’éviter les problèmes de corrélation
de phase.
Consultez l’Annexe B, « Retards DSP
inhérents aux plug-In TDM » pour obtenir
des informations sur les retards propres à
certains plug-in DigiRack TDM. Consultez
également le Guide de référence Pro Tools
pour découvrir le mode de calcul des retards
inhérents au DSP.
Compensation à l’aide du plug-in
TimeAdjuster
Vous pouvez compenser les retards provoqués
par les plug-in TDM à l’aide du plug-in
TimeAdjuster. Il permet d’appliquer un nombre
spécifique d’échantillons de retard au chemin
du signal d’une piste Pro Tools. Le plug-in
TimeAdjuster contient des fichiers de
paramètres qui appliquent la durée de
compensation appropriée aux échantillons,
pour les retards introduits par un ou plusieurs
plug-in. Reportez-vous à la section
« TimeAdjuster », page 57.
8
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in en inserts
Les plug-in temps réel (RTAS) sont disponibles
sous forme d’inserts en ligne sur les pistes audio,
les entrées auxiliaires et les faders généraux.
On ne peut en utiliser plus de 5 par piste.
Lorsque plusieurs inserts sont appliqués à une
piste, l’audio est traité séquentiellement, chaque
effet venant s’ajouter au précédent du haut vers
le bas dans la fenêtre de mixage.
Si vous utilisez des plug-in TDM et RTAS
sur une même piste, les plug-in RTAS
doivent apparaître en premier dans la
chaîne de signaux, suivis des plug-in TDM.
Les plug-in TDM ne doivent pas être placés
avant les plug-in RTAS.
Les inserts peuvent être utilisés de deux
manières :
Sur une seule piste : un insert peut être appliqué
à une piste audio ou à une entrée auxiliaire
donnée, à l’aide du sélecteur d’insert de la piste.
Grâce aux inserts en ligne, vous pouvez
contrôler le niveau de l’effet en réglant les
commandes du plug-in.
En tant que ressources partagées : pour utiliser
un insert en tant que ressource partagée, dans
un système de type départ-retour, assignez les
signaux de plusieurs pistes sur un même bus
dirigé vers une entrée auxiliaire, puis appliquez
l’insert à la piste d’entrée auxiliaire. Vous
pouvez alors contrôler le niveau de départ sur
chaque piste et le niveau global de l’effet depuis
la piste d’entrée auxiliaire.
Le partage permet d’employer plus efficacement
la puissance de traitement du système.
Sur les systèmes TDM, vous ne pouvez
insérer les plug-in RTAS que sur les pistes
audio. Pour les entrées auxiliaires ou les
faders généraux, utilisez les plug-in TDM.
Fonctionnement pré-fader
Les plug-in temps réel fonctionnent comme des
inserts pré-fader (à l’exception des pistes de fader
généraux, où les inserts sont post-fader), ce qui
signifie que leur niveau d’entrée n’est pas altéré
par le fader de volume de la piste.
Plug-in mono, multimono et
multicanal
Les plug-in peuvent être utilisés au format
mono, multimono ou multicanal selon leur
type et en fonction de la nature de la piste
(mono ou multicanal) à laquelle ils sont
destinés.
En général, il est préférable d’utiliser des plug-in
multicanal lorsqu’on travaille sur des pistes
stéréo ou comportant plus de canaux. Si la
version multicanal d’un plug-in n’est pas
disponible, utilisez une version multi-mono.
Les plug-in temps réel sont pré-fader, mais postdisque. Cela signifie que si vous procédez à un
enregistrement sur disque après avoir inséré un
plug-in sur la piste d’enregistrement, vous
entendrez l’effet du plug-in, mais il ne sera pas
enregistré sur le disque.
Pour effectuer un enregistrement à l’aide d’un
plug-in d’effets, utilisez une piste d’entrée
auxiliaire, insérez-y l’effet désiré, puis
acheminez la piste auxiliaire à la piste audio sur
laquelle vous souhaitez effectuer
l’enregistrement, ou procédez au prémixage de
la piste audio à l’aide du plug-in après avoir
effectué l’enregistrement, afin d’écrire l’audio
ayant subi l’effet sur le disque.
Formats de plug-in
Plug-in mono : ils sont conçus pour les pistes
mono. Certains plug-in mono (par exemple,
Mod Delay) permettent de générer une sortie
stéréo à partir d’un canal mono. Les plug-in qui
se produisent sur une piste après un plug-in
stéréo sont également stéréo.
Plug-in multimono : ils sont conçus pour des
pistes stéréo ou comportant plus de canaux
uniquement lorsqu’aucune version multicanal
du plug-in n’est disponible. Les plug-in
multimono analysent et traitent chaque canal
indépendamment en ignorant les autres.
Par défaut, les paramètres de tous les canaux
sont liés afin qu’il soit possible de les régler tous
à la fois. Pour régler les paramètres
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
9
indépendamment, dissociez-les à l’aide du
bouton Master Link. Reportez-vous à la section
« Liaison et dissociation des commandes sur les
Plug-in multimono », page 15.
Les plug-in multimono, notamment les
plug-in de dynamique ou de réverbération,
peuvent ne pas fonctionner comme
souhaité. Utilisez la version multicanal
d’un plug-in multimono lorsque cela est
possible.
Plug-in multicanal : ils sont conçus pour des
pistes stéréo ou comportant plus de canaux.
Sur les pistes multicanal dont le format est
supérieur au format stéréo, les paramètres de
tous les canaux sont toujours liés.
Insertion de plug-in pendant
la lecture
Sur les systèmes Pro Tools|HD (Pro Tools
version 6.0 uniquement) et Pro Tools LE, les
plug-in peuvent être insérés ou supprimés à la
volée pendant la lecture, avec les restrictions
suivantes :
Vous ne pouvez ni insérer ni supprimer de
plug-in au cours de l’enregistrement (Pro Tools
version 6.0 uniquement).
◆
◆ Les plug-in qui supposent une automation ne
peuvent pas être supprimés pendant la lecture.
Vous devez d’abord l’arrêter.
◆ La lecture doit être arrêtée pour activer les
paramètres de plug-in en vue de l’automation.
◆ Les entrées latérales ne peuvent pas être créées
pendant la lecture. Vous devez d’abord l’arrêter.
Les plug-in ne peuvent pas être insérés à la
volée sur les systèmes Pro Tools 24|MIX.
Insertion de plug-in sur
les pistes
Pour utiliser un plug-in temps réel au cours
d’une session Pro Tools, insérez-le sur une piste.
Avant cela, assurez-vous que la vue Inserts
s’affiche dans la fenêtre Mix.
Pour afficher les inserts dans la fenêtre Mix :
■ Choisissez Display > Mix Window Shows >
Inserts View.
Pour insérer un plug-in sur une piste :
■ Cliquez sur le sélecteur d’insert sur la piste,
puis sélectionnez le plug-in que vous souhaitez
utiliser.
◆ Il est impossible de faire glisser un plug-in vers
un autre emplacement en vue de son insertion
lors de la lecture ou de l’enregistrement. Vous
devez d’abord l’arrêter.
Cliquez ici
◆ Les plug-in qui modifient le format d’une
piste (plug-in mono à stéréo par exemple) ne
peuvent être ni insérés ni supprimés lors de la
lecture. Vous devez d’abord l’arrêter.
◆ Il est impossible de remplacer un plug-in par
un autre possédant un format différent (par
exemple, un plug-in TDM ne peut pas être
remplacé par un plug-in RTAS).
Insertion d’un plug-in
10
Guide des plug-in DigiRack
Pour supprimer un insert d’une piste :
Pour dupliquer un insert :
Cliquez sur le sélecteur d’insert, puis
choisissez No Insert.
■ Faites-le glisser vers l’emplacement choisi en
appuyant sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows). Le plug-in dupliqué conserve ses
paramètres et ses playlists d’automation
d’origine.
■
Fenêtre Plug-In
Suppression d’un plug-in
Déplacement et duplication
d’inserts
La fenêtre Plug-In s’affiche lorsque vous cliquez
sur le bouton Insert de la piste. Cette fenêtre
flottante permet de modifier les paramètres de
plug-in temps réel utilisé sur une piste.
Menu des paramètres
Sélecteur de piste
Bouton Insert
Pour déplacer ou dupliquer un insert, faites-le
glisser vers un autre emplacement de la piste ou
vers une autre piste. Les inserts déplacés ou
dupliqués conservent leurs paramètres et leurs
playlists d’automation d’origine.
Sélecteur
d’insert
Sélecteur de plug-in
Menu Librarian
Sélecteur
d’emplacement
de l’insert
Bouton Compare
Bouton Safe
Bouton Bypass
Bouton Auto
Conversion
du plug-in
Bouton
de cible
Pour déplacer un insert :
■
Faites-le glisser jusqu’à l’emplacement choisi.
Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande mono)
Déplacement d’un plug-in
Pour remplacer un insert, faites glisser un
autre insert par-dessus.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
11
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
Sélecteur de canal
Inversion
phase
Sélecteur d’emplacement de l’insert : cette
fonction permet d’accéder à n’importe quel
insert de la piste en cours.
Sélecteur de déclencheur : cette option permet
de sélectionner un son présent sur une entrée ou
un bus spécifique, et de l’acheminer afin
d’activer le plug-in. Ce menu n’apparaît que sur
les plug-in dont le traitement s’effectue par
déclenchement externe. Les déclencheurs sont
monophoniques.
Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande multimono)
Boutons d’inversion de phase
Sélecteur de plug-in : permet de sélectionner
l’un des plug-in temps réel installés dans le
dossier DAE créé à l’installation de Pro Tools.
Compare : ce bouton permet de basculer entre
les paramètres d’origine du plug-in et leurs
valeurs après modification afin de les comparer.
Bypass : ce bouton désactive le plug-in affiché.
Vous pouvez ainsi comparer le son de la piste
avec et sans effet.
Bouton LFE
Fenêtre Plug-In (compresseur multicanal)
Menu des paramètres : permet de copier, coller,
enregistrer et importer des paramètres de
plug-in.
Sélecteur de piste : cette fonction permet
d’accéder à une piste non MIDI au cours d’une
session.
Menu Librarian : cette fonction restaure les
fichiers de paramètres enregistrés à la racine du
dossier du plug-in ou dans le dossier Settings de
la session en cours. Reportez-vous à la section
« Utilisation du menu Librarian », page 18.
12
Guide des plug-in DigiRack
Auto : ce bouton active en enregistrement
d’automation les paramètres individuels des
plug-in. Reportez-vous à la section
« Automation de plug-in », page 17.
Safe : son activation empêche l’effacement des
playlists d’automation du plug-in.
Conversion du plug-In : ce menu permet de
convertir l’insert d’un plug-in TDM en
insert de plug-in RTAS de type identique
(et inversement). Cette fonction ne peut être
utilisée qu’avec des plug-in disponibles dans les
deux formats.
Bouton de cible : lorsque plusieurs fenêtres
Plug-In sont ouvertes, cliquez sur ce bouton
pour définir le plug-in cible de toutes les
commandes clavier ou commandes de la surface
de contrôle.
Bouton d’inversion de la phase : cette fonction
inverse la phase (polarité) du signal d’entrée.
Sélecteur de canal : cette fonction permet
d’accéder au canal spécifique d’une piste
multicanal afin de modifier les paramètres du
plug-in. Ce menu apparaît uniquement sur les
plug-in multimono insérés sur des pistes dotées
de plusieurs canaux. Cliquez dessus en
appuyant sur la touche Majuscule pour ouvrir
une fenêtre Plug-In distincte pour chaque canal
de la piste multicanal sur laquelle le plug-in est
inséré.
Utilisation de la fenêtre Plug-In
Pour sélectionner un autre plug-in sur la
même piste :
■ Cliquez sur le sélecteur d’insert, puis
sélectionnez un plug-in dans le menu
contextuel.
Bouton Master Link : activez ce bouton pour lier
les paramètres de tous les canaux d’un plug-in
multimono, afin de les régler tous à la fois.
Boutons Link Enable : assurent une liaison
sélective des paramètres de canaux spécifiques
d’un plug-in multimono. Chaque case
représente un canal de haut-parleur. Désactivez
le bouton Master Link avant d’utiliser les
boutons Link Enable. Reportez-vous à la section
« Liaison et dissociation des commandes sur les
Plug-in multimono », page 15.
LFE : ce bouton active le traitement par plug-in
d’un canal LFE (low frequency effects ou
subwoofer) sur une piste multicanal au
format 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver le
traitement du LFE, désélectionnez ce bouton.
Pour des instructions plus détaillées sur le canal
LFE, consultez le Guide de référence Pro Tools.
Sélection d’un plug-in dans la fenêtre Plug-In
Pour choisir une autre piste :
■ Cliquez sur le sélecteur de piste, puis
choisissez une piste dans le menu contextuel.
Sélection d’une piste dans la fenêtre Plug-In
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
13
Pour désactiver un plug-in :
■ Cliquez sur le bouton Bypass dans la fenêtre
Plug-In.
ou
■ Dans la fenêtre Mix, appuyez sur la touche
Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et
cliquez sur le bouton Insert du plug-in.
Lorsqu’un insert de plug-in est ignoré, le
sélecteur d’insert de la fenêtre Mix devient
bleu pour faciliter le repérage visuel.
Si certains canaux d’un plug-in multimono
non lié sont ignorés, mais pas tous, le
sélecteur d’insert apparaît en magenta
(Pro Tools version 6.0) ou à moitié bleu et à
moitié noir (Pro Tools version 5.x).
certains canaux sont désactivés (magenta)
désactivé (bleu)
non désactivé (gris)
Lorsque vous travaillez avec plusieurs fenêtres
Plug-In, cliquez sur le bouton de cible
correspondant au plug-in dont vous souhaitez
modifier les paramètres à l’aide de commandes
clavier.
Pour ouvrir une fenêtre Plug-In correspondant à un
plug-in particulier :
■ Dans la fenêtre Mix, appuyez sur la touche
Maj, puis cliquez sur le bouton Insert du plug-in
choisi.
Pour ouvrir une fenêtre Plug-In pour chaque canal
d’un plug-in multimono :
■ Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) et cliquez sur le sélecteur de canal
de la fenêtre Plug-In du plug-in choisi.
Pour fermer toutes les fenêtres Plug-In ouvertes :
■ Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou
Alt (Windows) et cliquez sur la case de fermeture
de toutes les fenêtres Plug-In.
Etats de désactivation indiqués par la couleur
(Pro Tools version 6.0)
certains canaux sont désactivés (à moitié bleu)
désactivé (bleu)
non désactivé (noir)
Etats de désactivation indiqués par la couleur
(Pro Tools version 5.3)
Ouverture de plusieurs fenêtres
Plug-In
Pour éviter d’encombrer l’écran, Pro Tools
affiche généralement une seule fenêtre Plug-In,
permettant de modifier les paramètres de
n’importe quel plug-in d’une session. Il est
toutefois possible d’ouvrir d’autres fenêtres
Plug-In pour certains plug-in.
14
Guide des plug-in DigiRack
Modification des paramètres
de plug-in
Pour modifier un paramètre de plug-in, déplacez
le curseur correspondant ou saisissez une valeur
dans la zone de texte associée.
Pour modifier un paramètre de plug-in à l’aide de la
souris :
1 Lancez la lecture audio afin d’entendre en
temps réel les modifications apportées au
paramètre.
2 Faites glisser le curseur correspondant au
paramètre vers la droite ou vers la gauche pour
régler les paramètres du plug-in et obtenir l’effet
souhaité.
Raccourcis clavier
Pour affiner les réglages, appuyez sur la touche
Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et
faites glisser la commande.
■
Pour restaurer la valeur par défaut d’une
commande, appuyez sur la touche Option
(Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur
celle de votre choix.
■
Saisie clavier des paramètres de
plug-in
Vous pouvez modifier les paramètres d’un plugin à partir de votre clavier. Lorsque plusieurs
fenêtres de plug-in sont ouvertes, cliquez sur le
bouton de cible du plug-in dont vous souhaitez
modifier les paramètres.
Liaison et dissociation des
commandes sur les Plug-in
multimono
Lorsqu’un plug-in multimono est appliqué sur
une piste multicanal, ses commandes sont
généralement liées. Le réglage du paramètre
Gain sur un canal, par exemple, est étendu à
tous les autres canaux.
Si nécessaire, vous pouvez dissocier les
commandes de plug-in sur des canaux
spécifiques d’une piste et les modifier
indépendamment. Vous pouvez également lier
les commandes de manière sélective sur certains
canaux seulement.
Bouton Master Link
Boutons Link Enable
Sélecteur de canal
Pour modifier un paramètre de plug-in depuis le
clavier :
Cliquez dans la zone de texte du paramètre à
modifier et saisissez la valeur choisie.
◆
Dans les champs qui acceptent les valeurs
exprimées en kilohertz, ajoutez la lettre k à la
suite d’un nombre pour le multiplier par 1000.
Par exemple, pour indiquer 8000, saisissez 8k.
◆
Pour augmenter une valeur, appuyez sur la
touche fléchée Haut du clavier. Pour diminuer
une valeur, appuyez sur la touche fléchée Bas du
clavier.
◆
Appuyez sur la touche Entrée du pavé
numérique pour valider une valeur saisie (sans
quitter le champ du paramètre sélectionné).
Sélecteur de canal et commandes de liaison
Pour dissocier les commandes d’un plug-in
multimono :
◆
Appuyez sur la touche Retour (Macintosh) ou
Entrée du clavier alphabétique (Windows) pour
valider la saisie et quitter le mode de
modification au clavier.
◆
■
Désélectionnez le bouton Master Link.
Pour accéder aux commandes d’un canal
particulier :
■ Dans le sélecteur de canal, sélectionnez le
canal désiré.
Pour vous déplacer vers le bas à l’intérieur des
champs de paramètre, appuyez sur la touche
Tab. Pour revenir en arrière, appuyez sur
Maj + Tab.
◆
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
15
Pour lier les commandes de canaux spécifiques :
1 Désélectionnez le bouton Master Link, si ce
n’est déjà fait.
2 Cliquez sur les boutons Link Enable
correspondant aux canaux dont vous souhaitez
lier les commandes.
Utilisation d’un déclencheur
de traitement par
déclenchement externe
Filtres du déclencheur
Certains plug-in comportent des filtres passehaut et passe-bas sur l’entrée de déclenchement
externe. Ces contrôles permettent de définir une
gamme de fréquences du signal qui servira au
déclenchement de l’effet du plug-in.
En production, ces commandes servent
généralement à filtrer une piste de batterie pour
déclencher un effet à partir de fréquences
élevées (charley, par exemple) ou basses (tom ou
grosse caisse, par exemple).
Certains plug-in, par exemple Compressor,
Limiter, Gate et Expander/Gate peuvent être
déclenchés par un signal externe. Ce traitement
déclenche un plug-in à partir d’une piste de
référence ou d’une source audio externe.
La source utilisée est appelée déclencheur.
Les déclencheurs sont monophoniques.
Cette commande sert généralement à contrôler
la dynamique d’un signal audio (celui qui entre
dans le plug-in) à l’aide d’un autre signal
(le déclencheur). Une piste de grosse caisse peut
être utilisée pour déclencher un noise gate sur
une piste de basse, afin de la resserrer. Une piste
de guitare rythmique peut servir à filtrer un
clavier, etc.
Les plug-in RTAS ne prennent pas en charge
le traitement par déclenchement externe
lorsqu’ils sont utilisés sur des systèmes
TDM et vous devez donc utiliser les versions
TDM de plug-in sur ces systèmes, si vous
souhaitez profiter de ce type de traitement.
Sélection d’un déclencheur
Pour utiliser un déclencheur de traitement par
déclenchement externe :
1 Dans le menu Key Input, choisissez l’entrée ou
le bus correspondant à l’audio que vous
souhaitez utiliser pour déclencher le plug-in.
2 Cliquez sur External Key pour activer le
traitement par déclenchement externe.
3 Pour contrôler la source audio sélectionnée
comme déclencheur externe, cliquez sur le
bouton Key Listen.
16
Guide des plug-in DigiRack
4 Pour filtrer le déclencheur de sorte à ne
déclencher le plug-in qu’à certaines fréquences,
définissez la gamme de fréquences souhaitée à
l’aide des commandes Key HPF (passe-haut) et
Key LPF (passe-bas), si elles existent.
5 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l’entrée ou
le bus que vous avez choisi comme déclencheur
externe pour déclencher son effet.
6 Réglez le paramètre Threshold (seuil) du
plug-in (si disponible) pour affiner le seuil de
déclenchement.
7 Réglez les autres paramètres pour obtenir
l’effet souhaité.
Automation de plug-in
Vous pouvez automatiser les modifications des
paramètres d’un plug-in. En effet, Pro Tools crée
une playlist distincte pour chaque paramètre de
plug-in que vous automatisez, ce qui vous
permet de consulter et de modifier séparément
chacun d’entre eux, ainsi que de créer étape par
étape des procédures d’automation complexes.
Pour créer l’automation d’un plug-in stéréo
dont les commandes sont distinctes pour
chaque canal (par exemple, Mod Delay),
enregistrez l’automation pour un canal,
puis copiez-la et collez-la dans l’autre
canal.
Boîte de dialogue Plug-In Automation
ou
Maintenez les touches Commande + Ctrl +
Option (Macintosh) ou Ctrl +Alt + Démarrer
(Windows) enfoncées pendant que vous cliquez
sur le curseur ou le potentiomètre du paramètre
et choisissez Enable Automation pour chacun
des paramètres à automatiser.
Activation de l’automation du plug-in
Pour activer l’automation :
1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du plug-in à
automatiser.
2 Cliquez sur le bouton Auto, choisissez les
paramètres que vous souhaitez automatiser et
cliquez sur Add, puis sur OK.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
17
Pour enregistrer l’automation :
1 Dans la fenêtre Automation Enable, assurezvous que l’écriture est autorisée pour
l’automation.
Protection de l’enregistrement de
l’automation du plug-in
Lorsque l’automation enregistrée pour un
plug-in vous satisfait, vous pouvez la protéger
grâce au bouton Automation Safe afin d’éviter
de l’effacer par inadvertance.
Pour protéger l’enregistrement d’une automation
de plug-in :
1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du plug-in.
2 Sélectionnez le bouton Safe.
Pour désactiver la protection de l’enregistrement
de l’automation d’un plug-in :
Fenêtre Automation Enable
2 Sur la piste comportant le plug-in, choisissez
un mode d’automation. Pour un premier
passage, optez pour le mode Auto Write.
■ Désélectionnez le bouton Safe du plug-in en
question.
Pour plus d’informations sur la création et
la modification de l’automation, consultez
le Guide de référence Pro Tools.
3 Cliquez sur Play pour commencer l’écriture de
l’automation, et déplacez les commandes à
automatiser.
4 Une fois l’opération terminée, cliquez
sur Stop.
Après la première passe d’automation, vous
pouvez écrire d’autres données d’automation
sur la piste sans effacer complètement le passage
précédent, grâce au mode Auto Touch ou Auto
Latch. Ces modes ajoutent des données
d’automation uniquement lorsque vous
déplacez la commande associée au paramètre
concerné.
Utilisation du menu Librarian
Les paramètres du menu Librarian permettent
de créer facilement une bibliothèque de
paramètres de plug-in. A partir des menus
Librarian et Settings, vous pouvez copier, coller,
enregistrer et importer ces paramètres d’un
plug-in à un autre ou d’une session à une autre.
Menu Librarian
18
Guide des plug-in DigiRack
Une fois vos fichiers de paramètres créés et
enregistrés sur le disque (et après avoir indiqué à
Pro Tools l’emplacement de leur dossier racine),
ils apparaissent dans le menu Librarian.
Menu des paramètres
Le menu des paramètres permet d’enregistrer, de
copier, de coller et de gérer les fichiers de
paramètres des plug-in.
Import Settings : importe un fichier de
paramètres situé hors des dossiers Root Settings
ou Session.
Delete Current Settings File : supprime de façon
permanente le fichier de paramètres actuel du
disque.
Lock Settings File : interdit le remplacement des
paramètres actuels par la commande Save.
Si vous tentez d’enregistrer des paramètres
modifiés, vous devrez utiliser un nom ou un
emplacement différent.
Set As User Default : définit les paramètres
actuels comme les paramètres utilisateur par
défaut pour un plug-in spécifique.
Commande Settings Preferences
Menu des paramètres
Commandes du menu des paramètres :
Save Settings : enregistre les paramètres actuels.
Cette commande remplace toute version
précédente des paramètres. Ces derniers
apparaissent ensuite dans le menu Librarian.
Save Settings As : enregistre les paramètres
actuels sous un nouveau nom.
Copy Settings : copie les paramètres actuels.
Vous pouvez ensuite appliquer ces paramètres
au même type de plug-in sur une autre piste en
choisissant la piste dans la fenêtre Plug-In et en
collant les paramètres à l’aide de la commande
Paste Settings.
Les sous-menus qui s’affichent ici permettent de
définir les préférences d’enregistrement et
d’importation des paramètres de plug-in.
Ils comprennent :
Set Plug-In Default To : applique aux paramètres
par défaut la configuration Factory Default
(paramètres d’usine standard pour ce plug-in)
ou User Default (vos propres paramètres).
Save Plug-In Settings To : sélectionne le dossier
dans lequel les paramètres des plug-in sont
enregistrés. Si vous choisissez Session Folder, les
paramètres sont enregistrés dans un dossier
nommé Plug-In Settings, à l’intérieur du dossier
Session actif. Si vous choisissez Root Settings
Folder, les paramètres sont enregistrés dans le
dossier spécifié à l’aide de la commande Set Root
Settings Folder.
Paste Settings : colle les paramètres copiés à
l’aide de la commande Copy Settings.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
19
Set Root Settings Folder : sélectionne un dossier
source ou racine pour enregistrer et importer des
paramètres. Le dossier des paramètres racine
doit être nommé Plug-In Settings. N’utilisez
cette commande que si vous souhaitez choisir
un emplacement autre que le dossier Plug-In
Settings du DAE.
Pour enregistrer les paramètres de plug-in
dans un emplacement autre que le dossier
Plug-In Settings du dossier DAE, créez
d’abord un dossier appelé Plug-In Settings
dans son nouvel emplacement, puis
enregistrer vos données dans ce dossier.
Gestion des paramètres
Le menu déroulant Settings permet de gérer vos
paramètres.
Le paramétrage des plug-in multimono non
liés répond à des règles spécifiques. Pour
plus d’informations, reportez-vous à la
section « Modification des paramètres de
plug-in multimono non liés », page 21.
Pour enregistrer un paramètre :
1 Dans le menu contextuel Settings,
sélectionnez Save Settings.
2 Saisissez un nom et cliquez sur OK.
Choix d’une destination pour les
paramètres
Avant d’enregistrer des paramètres, choisissez
leur dossier de destination.
Pour sélectionner un dossier de destination :
■ Dans le menu contextuel Settings,
sélectionnez Settings Preferences > Save Plug-In
Settings To, et Session Folder ou Root Settings
Folder.
Si vous choisissez Root Settings Folder, Pro Tools
enregistre les données dans le dossier Plug-In
Settings du dossier DAE, à moins que vous
n’ayez spécifié un emplacement différent pour
le dossier Root Settings.
Le paramètre apparaît à présent dans le menu
Librarian.
Appuyez sur Commande + Maj + S sous
Macintosh ou sur Ctrl + Maj + S sous
Windows pour enregistrer les paramètres
de plug-in.
Pour charger un fichier de paramètres
préalablement enregistré :
■ Choisissez le paramètre dans le menu
contextuel Librarian.
Pour importer un paramètre :
1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Import Settings.
2 Recherchez le fichier de paramètres que vous
Pour sélectionner un autre dossier Root Settings :
1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Settings Preferences > Set Root Settings Folder.
2 Choisissez le dossier à utiliser en tant que
dossier racine, puis cliquez sur Select (suivi du
nom du dossier).
20
Guide des plug-in DigiRack
souhaitez importer, puis cliquez sur Open.
Pro Tools charge le paramètre et le copie dans le
fichier de destination racine.
Pour copier un paramètre :
Sélectionnez Copy Settings dans le menu
contextuel Settings.
■
Appuyez sur Commande + Ma j+ C sous
Macintosh ou sur Ctrl + Maj + C sous
Windows pour copier des paramètres de
plug-in.
Pour coller un paramètre :
1 Ouvrez le plug-in de destination.
Modification des paramètres de
plug-in multimono non liés
Lorsqu’un plug-in multimono n’est pas lié,
les paramètres importés, copiés, collés ou
désactivés ne concernent que le canal
sélectionné.
Pour appliquer des changements à tous les
canaux d’un plug-in non lié :
■ Appuyez sur Option (Macintosh) ou Alt
(Windows) tout en sélectionnant la commande.
2 Sélectionnez Paste Settings dans le menu
contextuel Settings.
Appuyez sur Commande + Maj + V sous
Macintosh ou sur Ctrl + Maj + V sous
Windows pour coller des paramètres de
plug-in.
Création de sous-dossiers de
paramètres
Pour faciliter la recherche de paramètres
spécifiques, vous pouvez diviser les fichiers de
paramètres en créant des sous-dossiers.
Pour créer un ensemble de paramètres utilisateur
par défaut :
1 Créez un paramètre et enregistrez-le.
2 Sélectionnez la commande Set As User Default
dans le menu contextuel Settings.
Pour qu’un plug-in adopte par défaut vos
paramètres personnalisés :
Dans le menu contextuel Settings, choisissez
Set Plug-In Default To > User Setting.
■
Menu Librarian et sous-dossiers de paramètres
Pour créer un sous-dossier de paramètres :
1 Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez
Save Settings.
2 Cliquez sur le bouton New Folder et attribuez
un nom au sous-dossier.
3 Donnez un nom à votre paramètre, puis
cliquez sur Save. Le fichier est enregistré dans le
sous-dossier.
Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel
21
22
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 3
Utilisation des plug-in AudioSuite
Les plug-in AudioSuite diffèrent des plug-in
TDM et RTAS en cela qu’ils ne s’appliquent pas
en temps réel sans modification des fichiers
d’origine, mais servent à traiter et à modifier les
fichiers audio sur disque. Selon sa configuration,
un plug-in AudioSuite non temps réel modifie le
fichier audio source ou crée un fichier audio.
L’accès aux plug-in AudioSuite s’effectue depuis
le menu AudioSuite.
Plug-in AudioSuite
1-Band EQ II : applique des filtres passe-haut,
passe-bas, des égaliseurs graves ou aigus de type
Shelve ou un égaliseur paramétrique, dans un
module 1 bande, au signal audio.
4-Band EQ II : applique des filtres passe-haut,
passe-bas, des égaliseurs graves ou aigus de type
Shelve ou un égaliseur paramétrique, dans un
module 4 bandes, au signal audio.
Click : crée un clic audio qui sert de référence de
tempo pour l’enregistrement.
Compressor : applique un effet de compression
au signal audio.
Chorus : applique un effet de chorus au signal
audio.
Flanger : applique un effet de flange au signal
audio.
Limiter : limite le signal audio.
Menu AudioSuite
Gate : applique un effet de noise gate au signal
audio.
Expander-Gate : applique un effet noise
gate/expander au signal audio.
De-esser : applique un effet de dé-esseur au
signal audio, afin d’atténuer les sifflantes.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
23
Duplicate : crée un fichier audio source continu
(et une région) à partir de la sélection.
Delay : ajoute un retard allant jusqu’à 10,9 s.
Multi-Tap Delay : ajoute jusqu’à quatre retards
contrôlables séparément au signal audio
d’origine.
Normalize : règle tous les niveaux d’une ou
plusieurs régions de façon uniforme, selon une
valeur définie par l’utilisateur, en prenant
comme référence le niveau de crête le plus élevé
du fichier audio.
Fenêtre AudioSuite
Lorsque vous choisissez un plug-in dans le
menu AudioSuite, la fenêtre AudioSuite
s’affiche. Cette fenêtre flottante permet de
consulter et de modifier les paramètres des plugin AudioSuite non temps réel.
Sélecteur
de plug-in
Bouton
Preview
Sélecteur
du mode
de fichier
Sélection de la
référence
Bouton Bypass
Mode de
traitement
Bouton Use in
Playlist
Bouton
Process
Ping-Pong Delay : ajoute un effet stéréo de pingpong au signal audio en renvoyant le signal
d’origine au canal qui lui est opposé.
Gain : permet de faire varier le gain (volume) en
décibels ou en pourcentage avant écrêtage.
Invert : inverse la phase (polarité du signal).
Pitch Shift : change la hauteur d’un fichier
audio en modifiant ou non sa durée.
Fenêtre AudioSuite
Sélecteur de plug-in
Ce menu permet de sélectionner les plug-in
AudioSuite installés dans le dossier Plug-Ins.
Reverse : réécrit l’audio sélectionné à l’envers.
DC Offset Removal : reconnaît et supprime une
éventuelle composante continue présente dans
les fichiers audio.
Signal Generator : génère des fréquences audio
destinées à l’étalonnage en niveau des appareils.
Time Compression/Expansion : modifie la durée
d’un fichier audio en changeant ou non sa
hauteur.
24
Guide des plug-in DigiRack
Menu du sélecteur de plug-in
Sélection de la référence
Bouton Use in Playlist
Ce menu dirige le traitement sélectionné vers
des régions sélectionnées dans une piste audio,
une playlist ou dans Audio Regions List.
Ce bouton détermine si le plug-in AudioSuite
doit remplacer toutes les occurrences des régions
sélectionnées sur l’ensemble de la session ou
uniquement les occurrences des régions
sélectionnées.
Lorsque vous sélectionnez une région à l’écran
(dans une piste audio, une playlist ou dans
Region List), en principe Pro Tools sélectionne
les deux occurrences de la région. Si vous ne
voulez pas les traiter toutes les deux, le menu
permet de limiter facilement le traitement
AudioSuite.
Menu déroulant Selection Reference
Playlist : applique le traitement AudioSuite
uniquement aux régions sélectionnées dans
Audio Tracks/Playlist de la fenêtre Edit.
Le traitement ne sera pas appliqué aux régions
Audio Regions List.
Region List : applique le traitement AudioSuite
uniquement aux régions sélectionnées dans
Audio Regions List. Le traitement ne sera pas
appliqué aux régions situées dans les pistes et les
playlists de la fenêtre Edit.
Si l’option Use In Playlist est activée et que
Region List est sélectionné dans le menu
contextuel Selection Reference, le traitement
est appliqué à la région sélectionnée à la
fois dans la playlist et dans Regions List.
Pour plus d’informations, reportez-vous à la
section « Bouton Use in Playlist », page 25.
Bouton Use in Playlist
Use In Playlist Off : lorsque l’option Use in
Playlist est désactivée, une nouvelle version
ayant subi un traitement de la région
sélectionnée est ajoutée à Regions List. Aucune
région d’origine n’est remplacée ou écrasée à
aucun moment de la session.
Use In Playlist On, Reference = Region List :
lorsque l’option Use In Playlist est activée et que
le menu déroulant Selection Reference est défini
sur Region List, toutes les copies de la région
sélectionnée sont remplacées, partout dans la
session.
Use In Playlist On, Reference = Playlist :
lorsque Use in Playlist est activé et que le menu
contextuel Selection Reference est défini sur
Playlist, seules les régions sélectionnées dans les
pistes de la fenêtre Edit sont remplacées. Si la
session inclut d’autres copies de la région
utilisées dans d’autres playlists, ces copies de la
région originale non traitée ne sont pas
remplacées.
Si le menu déroulant Selection Reference est
défini sur Region List, le bouton Use in
Playlist est automatiquement désactivé
pour éviter de remplacer accidentellement
toutes les occurrences de la région dans une
session.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
25
Sélecteur du mode de fichier
Ce menu permet de spécifier si le plug-in
AudioSuite doit traiter les données audio
sélectionnées de manière destructive ou non
destructive et la façon dont il doit modifier les
fichiers d’origine.
L’option Create Continuous File n’est pas
disponible avec certains plug-in utilisant le
découpage temporel. Pour obtenir un
résultat similaire, utilisez le plug-in
Duplicate pour regrouper des régions traitées
par ces plug-in.
Sélecteur du mode de traitement
Menu contextuel de mode du fichier
Trois options sont disponibles :
Si votre sélection est composée de plusieurs
régions, ce menu contextuel permet de spécifier
si le traitement AudioSuite doit être effectué
région par région ou sur l’ensemble de la
sélection.
Overwrite Files : traite les régions sélectionnées
de manière destructive en remplaçant l’audio
d’origine. Certains plug-in AudioSuite ne
peuvent pas être utilisés dans ce mode.
Create Individual Files : traite les régions audio
sélectionnées de manière non destructive, en
créant un fichier audio pour chaque région.
Ces fichiers sont ajoutés à la session, en laissant
inchangés les fichiers source de la Region List.
Le paramètre Selection Reference, décrit
précédemment, détermine si l’audio traité est
ajouté à la playlist actuelle ou seulement à la
Region List.
Create Continuous File : traite les régions audio
sélectionnées de manière non destructive, en
créant un fichier audio composé des régions
sélectionnées regroupées en une seule région
ininterrompue. Ce mode est particulièrement
utile pour assembler une piste composite à partir
de prises multiples. Ce mode n’est pas
disponible lorsque Selection Reference est défini
sur Region List.
26
Guide des plug-in DigiRack
Sélecteur du mode de traitement
Region by Region : analyse individuellement
chaque région de la sélection, plutôt que toutes
les régions à la fois.
Entire Selection : analyse l’ensemble de la
sélection en une seule fois. Toutes les régions
seront analysées et traitées en fonction de
l’ensemble de la sélection.
Sélecteur du mode de traitement des
canaux ou des pistes
Si votre sélection inclut des régions provenant
de plusieurs pistes, le plug-in AudioSuite
Normalize (ainsi que certains plug-in tiers
AudioSuite) permet de choisir entre un
traitement canal par canal ou piste par piste, ou
un traitement sur tous les canaux ou toutes les
pistes à l’aide du sélecteur du mode de
traitement des canaux ou des pistes.
Menu contextuel du sélecteur du mode de traitement
des canaux ou des pistes
Peak On Each Chan/Track : analyse
individuellement chacune des pistes
sélectionnées. Si vous appliquez, par exemple, le
plug-in Normalize à plusieurs pistes ou à une
piste multicanal en mode Peak On Each
Chan/Track, chaque piste ou canal est normalisé
indépendamment des autres pistes
sélectionnées.
Peak On All Chans/Tracks : analyse tous les
canaux et toutes les pistes sélectionnés. Si, par
exemple, vous appliquez, le plug-in Normalize à
plusieurs pistes ou à une piste multicanal en
mode Peak On All Chans/Tracks, les pistes sont
analysées comme une seule entité et les régions
sont normalisées en fonction du niveau de crête
maximal rencontré dans l’ensemble des pistes et
des canaux sélectionnées.
Bouton Preview
Le bouton Preview vous permet d’écouter l’effet
d’un plug-in avant de traiter l’audio. En ajustant
les paramètres du plug-in tout en écoutant
l’aperçu, vous parviendrez à un réglage plus fin
de l’effet. Les plug-in AudioSuite ne prennent
pas tous en charge cette fonction.
La fonction Preview achemine les données
audio vers les sorties spécifiques que vous avez
choisies dans le menu contextuel Audition dans
la page Outputs de la boîte de dialogue
I/O Setup. Assurez-vous que vous avez
correctement configuré ce paramètre pour votre
système, sans quoi vous ne pourrez pas écouter
l’aperçu audio.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de
la boîte de dialogue I/O Setup pour
configurer les sorties audio de votre système,
reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools.
Avant d’utiliser la fonction Preview, vous devez
savoir que :
◆ Les performances de la fonction Preview
dépendent de la vitesse de votre processeur.
En effet, plus l’ordinateur est rapide et plus
l’aperçu des effets AudioSuite est fidèle.
◆ Quel que soit le nombre de pistes ou de
régions sélectionnées, le bouton Preview lance
uniquement l’écoute de la première piste stéréo
sélectionnée ou de la première paire de pistes
mono sélectionnée.
◆ Si vous utilisez le mode de traitement Region
by Region, l’aperçu ne lit que la première région
de la sélection. Pour écouter toutes les régions
sélectionnées, activez temporairement l’option
Create Continuous File du menu File Mode
avant de lancer l’aperçu.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
27
◆ La fonction Preview est affectée par le
paramètre AudioSuite Buffer Size (page
Processing de la boîte de dialogue Pro Tools
Preferences). Reportez-vous à la section « Boîte
de dialogue Processing Preferences
d’AudioSuite », page 29.
Fonction Bypass
Lorsque la fonction Bypass est activée, un
aperçu de l’audio sélectionné est donné sans
traitement AudioSuite. Le bouton Bypass ne
fonctionne qu’avec l’aperçu. Il n’affecte pas le
traitement AudioSuite réel.
Bouton Process
Cliquez sur ce bouton pour lancer le traitement
AudioSuite de l’audio sélectionné. Le traitement
peut être appliqué en cours de lecture (il prend
alors un peu plus de temps). Les fichiers traités
reçoivent automatiquement le nom du fichier
de la région ou du fichier audio, auquel est
ajouté un acronyme correspondant au
traitement AudioSuite choisi.
Les nouveaux fichiers sont écrits sur le disque
dur défini pour cette piste dans la boîte de
dialogue Disk Allocation ou sur le disque du
fichier original si la région n’appartient pas à
une piste. Reportez-vous à la section
« Désignation automatique des fichiers audio
traités par AudioSuite », page 28.
28
Guide des plug-in DigiRack
Traitement multicanal
La plupart des plug-in AudioSuite DigiRack
permettent de traiter simultanément jusqu’à 48
canaux audio.
Lors du traitement de plusieurs régions aux
formats différents (mono et multicanal
Surround, par exemple), tous les canaux
sont traités selon le format du canal du
plug-in AudioSuite. En effet, les plug-in
AudioSuite mono gèrent le traitement des
régions stéréo et les plug-in AudioSuite
stéréo celui des régions mono.
Annulation d’un traitement AudioSuite
Si vous avez traité une sélection audio de
manière non destructive, les commandes
Annuler et Rétablir vous permettent d’annuler
le traitement AudioSuite sélectionné. Vous
pouvez annuler/rétablir un traitement
AudioSuite pendant la lecture audio.
L’annulation n’est pas disponible lorsqu’un
plug-in est configuré en mode destructif car
le traitement a remplacé le contenu du
fichier source.
Désignation automatique des fichiers
audio traités par AudioSuite
Lorsque des fichiers audio sont créés par un
traitement AudioSuite, Pro Tools nomme
automatiquement ces fichiers en fonction du
type de plug-in utilisé. Le nom de la région
détermine le préfixe, tandis que le type de plugin AudioSuite détermine le suffixe. Si vous
traitez, par exemple, un fichier audio intitulé
Audio 1 à l’aide du plug-in Audio Compressor, le
fichier audio obtenu est automatiquement
intitulé Audio 1-DCLB_01.
L’attribution automatique de noms aux fichiers
suit ces règles :
Le nom des nouvelles régions se compose du
nom de la région, suivi d’une abréviation du
traitement AudioSuite utilisé, puis du numéro
de fichier et de région Pro Tools standard.
◆
Si le paramètre du menu contextuel File Mode
du plug-in est défini sur Overwrite, le nom de la
région n’est pas modifié.
◆
Si le paramètre du menu contextuel File Mode
du plug-in est défini sur Create Individual Files,
une version abrégée du nom du plug-in est
ajoutée à la fin du nom de la région.
L’entrée latérale est monophonique. Reportezvous à la section « Utilisation d’un déclencheur
de traitement par déclenchement externe »,
page 16.
Les entrées latérales des plug-in n’ont
aucun effet sur les traitements AudioSuite
lorsque l’option Region List est sélectionnée
dans le menu contextuel Selection
Reference.
◆
Autres paramètres AudioSuite
Outre les paramètres AudioSuite standard,
plusieurs commandes spécifiques
accompagnent certains plug-in :
Menus Librarian/Settings du plug-in : les menus
contextuels Settings et Librarian proposés pour
certains plug-in AudioSuite permettent
d’enregistrer, de charger, copier, coller et
d’organiser des fichiers de paramètres
personnalisés pour ces plug-in. Reportez-vous à
la section « Utilisation du menu Librarian »,
page 18.
Boîte de dialogue Processing
Preferences d’AudioSuite
Avant de commencer à utiliser les plug-in
AudioSuite, configurez les paramètres par défaut
d’AudioSuite selon vos besoins dans la boîte de
dialogue Setups > Preferences > Processing. Ces
paramètres incluent les valeurs de diffusion par
défaut, une case à cocher pour activer ou
désactiver le dithering, ainsi que des boutons
radio pour définir la taille du tampon
AudioSuite.
Bouton Analyze : analyse une sélection sans la
traiter. Dans le plug-in Gain de DigiRack, la
fonction Analyze permet ainsi, avant de traiter
les données audio, de déterminer le niveau
maximal de crête d’une piste pour une valeur de
gain donnée.
Sélecteur d’entrée latérale : sélectionne la piste
ou le bus utilisé pour déclencher le traitement.
Pour utiliser cette fonction, les données audio
source du déclencheur doivent survenir en
même temps que les données audio cibles.
Page Processing Preferences
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
29
AudioSuite Dither : lorsque cette option est
sélectionnée, un effet de juxtaposition est
appliqué lors de certains traitements AudioSuite
(tels que Normalize et Gain), à l’aide de
l’algorithme de dithering sélectionné dans le
menu contextuel Dither Plug-In. Le dithering
est particulièrement utile pour les fichiers de bas
niveau comportant un fondu d’entrée ou de
sortie.
Dither Plug-in : les fichiers créés par les plug-in
AudioSuite héritent toujours de la résolution de
la session. Le menu contextuel Dither Plug-In
permet de choisir l’algorithme de dithering
utilisé au cours d’un traitement AudioSuite pour
les fichiers source de résolution supérieure.
Edit Settings : cette commande permet
d’accéder aux options du plug-in Default Dither
sélectionné. Dans le cas du plug-in Dither de
Digidesign, vous pouvez ainsi activer ou
désactiver la mise en forme du bruit.
Rapportez-vous à la section « Noise
Shaping », page 39 pour plus
d’informations.
Bit Depth : permet de sélectionner la résolution
utilisée par défaut par la fonction de dithering
dans un traitement AudioSuite. Les valeurs
possibles de la résolution sont 16, 18, 20 et 24
bits.
Pour obtenir de plus amples informations
sur le dithering, reportez-vous à la section
Reportez-vous à la section « Dither »,
page 38.
30
Guide des plug-in DigiRack
AudioSuite Buffer Size : permet de sélectionner
la taille du buffer utilisé par Pro Tools pour le
traitement et l’aperçu des plug-in AudioSuite.
Les choix possibles sont Mini, Small, Medium,
Large et Jumbo. En général, le choix d’un buffer
de petite taille accélère l’aperçu. En revanche,
un buffer plus important accélère le traitement
des fichiers audio par AudioSuite.
Pour définir la taille du buffer AudioSuite :
1 Sélectionnez Setups > Preferences.
2 Cliquez sur Processing.
3 Sélectionnez une taille. Votre choix dépend de
la priorité que vous accordez à la rapidité de
l’aperçu audio ou à la vitesse de traitement de
l’audio sélectionné par le plug-in.
4 Cliquez sur Done (Terminé).
Si les paramètres par défaut conviennent dans la
plupart des cas, vous pouvez avoir besoin de
configurer le buffer pour une tâche spécifique.
Avant d’écouter un plug-in AudioSuite,
configurez ce buffer sur Mini ou Small. Puis,
quand vous êtes prêt à traiter un fichier,
remettez-le sur Large ou Jumbo.
TC/E : sélectionne le plug-in Time Compression
& Expansion et les paramètres par défaut utilisés
lors de l’édition avec l’outil Time Trimmer.
Utilisation des plug-in
AudioSuite
Les plug-in AudioSuite peuvent être appliqués à
des régions entières, des portions de régions ou
des sélections composées de régions entières ou
partielles sur une ou plusieurs pistes.
Quand l’audio sélectionné dans la fenêtre Edit
inclut des régions partielles, ces régions sont
automatiquement segmentées en deux ou
plusieurs portions lors du traitement.
Le traitement n’est appliqué qu’à la sélection.
Les autre régions restent inchangées.
Le traitement d’une région verrouillée
provoque son déverrouillage. Pour plus
d’informations sur les régions verrouillées,
consultez le Guide de référence Pro Tools.
Seuls les fichiers audio des disques durs
connectés en local peuvent être traités avec des
plug-in AudioSuite. Vous ne pouvez pas traiter
les fichiers audio sur des disques distants en
réseau.
Sélection de pistes pour un
traitement AudioSuite
Les traitements AudioSuite sont effectués sur les
régions spécifiques que vous sélectionnez, aussi
est-il important de ne sélectionner que les
régions ou portions de régions que vous voulez
réellement traiter.
En sélectionnant une région dans Audio Regions
List, elle est automatiquement sélectionnée
dans une piste (si elle appartient à une piste).
Il s’agit du comportement par défaut de
Pro Tools. Toutefois, vous pouvez modifier ce
comportement en utilisant les options Region
Selection Follows Track Selection et Track
Selection Follows Regions List Selection de la
page Editing de la boîte de dialogue Preferences.
Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools
pour une explication de ces préférences.
Lorsque vous traitez un seul canal audio
avec un plug-in AudioSuite, vérifiez que
celui-ci est en mode Mono (le cas échéant).
Sélection de pistes pour les effets
Delay ou Reverb
Certains effets AudioSuite, tels que le retard et la
réverbération, ajoutent des éléments à la fin de
l’audio sélectionné (queue de réverbération ou
retard). Il est donc important de créer une
sélection plus longue que le matériel source
original, de manière à ce que le plug-in puisse
ajouter ces éléments au fichier audio.
Si vous sélectionnez seulement l’élément
d’origine sans laisser d’espace supplémentaire à
la fin, tout déclin de réverbération ou retard
intervenant à la fin de la région sera tronqué.
Pour tenir compte de cet aspect, placez votre
région sur une piste et sélectionnez l’audio
désiré plus une quantité d’espace vide en fin de
région égale au retard ou au déclin de
réverbération que vous avez ajouté dans le
plug-in. Ce dernier dispose alors d’espace en fin
de région pour écrire le retard ou le déclin final.
Si vous sélectionnez plus d’espace vide que vous
n’en avez besoin, vous pouvez le supprimer à
l’aide de l’outil Trim, après avoir appliqué le
traitement AudioSuite.
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
31
Pour traiter l’audio à l’aide d’un plug-in
AudioSuite :
1 Sélectionnez les régions souhaitées dans les
pistes cibles et/ou dans Audio Regions List.
Cliquez sur les régions de votre choix tout en
maintenant la touche Maj enfoncée pour
sélectionner plusieurs régions. Seules les régions
sélectionnées seront traitées.
2 Choisissez le plug-in AudioSuite souhaité dans
le menu AudioSuite.
3 Cliquez sur le bouton Preview pour lancer la
lecture de l’audio sélectionné.
4 Ajustez les paramètres du plug-in pour obtenir
l’effet désiré. Ces paramètres déterminent les
modalités de traitement du fichier et l’effet du
traitement sur les régions d’origine. Suivez ces
instructions :
◆ Pour ne traiter la région sélectionnée que sur
la piste où elle apparaît, choisissez Playlist dans
le menu contextuel Selection Reference. Si vous
préférez traiter la région sélectionnée seulement
dans Audio Regions List, choisissez Region List
dans ce menu contextuel.
◆ Si vous voulez traiter et mettre à jour chaque
occurrence de la région sélectionnée sur
l’ensemble de la session, activez le bouton Use
In Playlist (et choisissez Region List dans le
menu contextuel Selection Reference). Si, au
contraire, vous ne voulez pas mettre à jour
chaque occurrence de la région sélectionnée,
déselectionnez le bouton Use In Playlist.
◆ Pour configurer le plug-in en mode de
traitement destructif, choisissez Overwrite Files
dans le menu contextuel File Mode. Les fichiers
audio source seront alors modifiés de manière
irréversible.
32
Guide des plug-in DigiRack
◆ En revanche, pour un traitement non
destructif, sélectionnez Create Individual Files
dans le menu contextuel File Mode. Des fichiers
contenant l’audio traité à l’aide du plug-in
AudioSuite sont alors créés, en laissant
inchangés les fichiers source.
◆ Si vous avez sélectionné plusieurs régions
pour le traitement et que vous souhaitez créer
un fichier les reliant et rassemblant, choisissez
Create Continuous File dans le menu déroulant
File Mode.
5 Enfin, lorsque vous êtes prêt, cliquez sur le
bouton Process. L’audio sélectionné est traité en
fonction des paramètres que vous avez spécifiés.
Pro Tools ajoute au nom de la région un
acronyme correspondant au traitement
AudioSuite appliqué. Les nouveaux fichiers
audio apparaissent dans votre session.
Utilisation des plug-in AudioSuite
en stéréo
Certains plug-in AudioSuite (tels que Chorus,
Flanger, Multi-Tap Delay ou Ping-Pong Delay)
peuvent être utilisés soit en mode mono, soit en
mode stéréo. Si vous prévoyez de les utiliser en
stéréo, tenez compte des points suivants :
Pour traiter une piste mono et obtenir un
résultat stéréo, sélectionnez la piste ou la région
souhaitée, ainsi qu’une piste ou une région vide.
Configurez ensuite le plug-in en mode stéréo et
activez le bouton Sum Inputs, si vous souhaitez
centrer le signal non traité. Lorsque vous
traiterez les données audio, vous obtiendrez
deux pistes ou deux régions représentant les
canaux droit et gauche du signal audio traité.
Placez ensuite ces pistes à l’extrémité droite et à
l’extrémité gauche de votre mixage.
◆
Si vous configurez un plug-in en mode stéréo
et que vous sélectionnez un nombre impair de
pistes Pro Tools à traiter (par opposition à un
nombre paire), le plug-in traite les pistes
sélectionnées par paires en mode stéréo.
Toutefois, la dernière piste impaire, non
appariée, est traitée en mode mono, avec les
réglages du canal de gauche du plug-in stéréo.
Si vous souhaitez que la dernière piste soit
traitée en stéréo, vous devez sélectionner une
piste supplémentaire pour l’apparier, à une piste
vide, le cas échéant.
◆
Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite
33
34
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 4
Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
EQ II
Inversion de phase
Les égaliseurs DigiRack inclus dans Pro Tools
proposent un égaliseur 1 bande et un égaliseur
4 bandes. L’égaliseur 4 bandes permet
d’effectuer un contrôle accru sur le spectre de
fréquences d’un signal audio et nécessite de ce
fait davantage de puissance DSP.
Inversion de phase
Bouton Low-Shelf
Bouton Peak
Bouton High-Shelf
Plug-in 4-Band EQ
Boutons du type d’égaliseur (de droite
à gauche) : High-Pass, Low-Shelf,
Peak, High-Shelf, Low-Pass
Plug-in 1-Band EQ
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
35
Réglage de l’égaliseur
Une façon pratique d’écouter un égaliseur
consiste à augmenter ou à réduire son gain de
plusieurs dB, puis à faire glisser sa fréquence
d’intervention vers le haut ou le bas jusqu’à ce
que vous entendiez l’effet obtenu. Vous pouvez
alors régler les paramètres plus précisément.
Paramètres du plug-in EQ II
Input : règle le gain d’entrée de l’égaliseur pour
éviter l’écrêtage. Les inserts de Pro Tools étant
pré-fader, les plug-in utilisés en inserts peuvent
provoquer l’écrêtage du signal s’ils augmentent
exagérément les niveaux des signaux les
traversant.
Inversion de phase : inverse la phase (polarité)
du signal d’entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicros (une technique
courante pour les prises de son au micro
directement d’un ampli de guitare par exemple)
ou de corriger une erreur de câblage sur des
câbles micros.
Bouton d’inversion de phase
Type : permet de sélectionner le type d’égaliseur
de son choix (high-pass, low-shelf, peak, highshelf ou low-pass).
Freq : désigne le milieu de la plage de fréquences
à couper ou à amplifier.
Gain : contrôle la quantité de fréquences
sélectionnées qui est coupée ou augmentée.
36
Guide des plug-in DigiRack
Q : définit la bande passante du filtre
paramétrique. Plus la valeur du paramètre Q est
élevée, plus la bande est étroite ; inversement,
plus elle est faible, plus la bande passante est
large. Ce paramètre n’est disponible que sur
l’égaliseur paramétrique (Peak EQ).
Bypass : désactive l’égaliseur. Outre le bouton
Bypass standard pour toutes les bandes, situé en
haut de la fenêtre Inserts/Sends Editor,
l’égaliseur 4 bandes possède des boutons Bypass
séparés pour chaque bande de fréquences
(les boutons noirs marqués des icônes de courbe
d’égalisation appropriés).
Bouton Bypass de bande sur l’égaliseur 4 bandes
Filtre High-Pass : atténue toutes les fréquences
situées au-dessous de la valeur de la fréquence de
coupure sélectionnée, à raison de 12 dB par
octave, tout en permettant à celles situées audessus de passer. Aucun contrôle de gain n’est
donc disponible pour ce filtre. Les filtres passehaut peuvent être utiles pour supprimer les
bourdonnements ou les bruits sourds basse
fréquence à l’extrémité inférieure d’un son pour
obtenir des effets spéciaux, une simulation de
voix téléphonique par exemple.
Low-Shelf EQ : amplifie ou coupe les fréquences
situées au-dessous de la valeur spécifiée.
Egaliseur paramétrique : amplifie ou coupe
uniquement les fréquences situées autour de la
fréquence centrale sélectionnée. Le bouton Q
définit la bande passante du filtre paramétrique.
Ceci détermine la largeur de la pente globale du
filtre (en partant d’une forme de cloche large
pour aboutir à un pic étroit). Les cloches larges
sont surtout pratiques dans les applications
musicales, tandis que les pics étroits sont
adaptés aux traitements spécifiques,
suppression de bourdonnement par exemple.
Les valeurs élevées de Q correspondent à des
bandes passantes étroites ; les valeurs faibles
correspondent à des bandes passantes larges.
Egaliseur High-Shelf : amplifie ou coupe les
fréquences situées au-dessus de la valeur
spécifiée.
Filtre Low-Pass : atténue toutes les fréquences
situées au-dessus de la fréquence de coupure, à
raison de 12 dB par octave, tout en permettant à
celles situées en dessous de passer. Aucun
contrôle de gain n’est donc disponible pour ce
filtre.
Plug-in Click
Paramètres du plug-in Click
Voyant MIDI In : s’allume chaque fois que le
plug-in Click reçoit un message de clic en
provenance de l’application Pro Tools,
indiquant le tempo en clics.
Accented : permet de contrôler le niveau de
sortie du temps accentué (temps 1 de chaque
barre) du clic audio.
Unaccented : permet de contrôler le niveau de
sortie des temps non accentués du clic audio.
Pour utiliser le plug-in Click :
Plug-in Click
(Pro Tools version 6.0 uniquement)
Le plug-in Click provoque un clic audio lors de
la lecture de la session. Vous pouvez l’utiliser
comme référence de tempo lors de l’édition et
de l’enregistrement. Le plug-in Click reçoit les
données de tempo et de mesure de l’application
Pro Tools et lui permet de suivre toute
modification effectuée dans le tempo et la
mesure d’une session. Le plug-in Click
fonctionne en mode mono uniquement.
Plusieurs sons de clic prédéfinis sont fournis.
1 Sélectionnez MIDI > Click pour activer
l’option Click ou activez le bouton Click dans la
fenêtre Transport.
2 Créez une entrée auxiliaire mono puis insérez
le plug-in Click.
3 Sélectionnez un son de clic prédéfini.
4 Sélectionnez MIDI > Click Options, puis réglez
les options Click et Countoff comme vous le
souhaitez.
Les options Note, Velocity, Duration et
Output de cette boîte de dialogue doivent
être utilisées avec des clics sur instruments
MIDI et n’affectent pas le plug-in Click.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
37
Plug-in Dither
Zone de dialogue Click Options
Pour de plus amples informations sur la
configuration des options Click, reportezvous au Guide de référence Pro Tools.
5 Lancez la lecture. Un clic audio est généré en
fonction du tempo et de la mesure de la session
actuelle, ainsi que des paramètres définis dans la
zone de dialogue Click Options.
Dither
Le plug-in Dither a pour finalité de réduire le
bruit de quantification lors du mixage ou du
fondu de signaux audio de faible niveau
pendant la réduction de la résolution
numérique (longueur du mot) à 16, 18 ou
20 bits.
Pour obtenir un dithering sophistiqué,
utilisez le plug-in POW-r Dither de
DigiRack. Pour plus d’informations,
consultez la section « POW-r Dither »,
page 40.
38
Guide des plug-in DigiRack
Le dithering est une forme de bruit aléatoire,
utilisée pour réduire les artefacts de
quantification sur les systèmes audio
numériques. Les artefacts de quantification sont
particulièrement audibles lorsque le signal
audio est proche de la limite inférieure de sa
gamme dynamique, par exemple lors d’un
passage de faible niveau sonore ou d’un fondu.
Le dithering permet de réduire ces artefacts de
quantification en introduisant un bruit de très
faible niveau lorsque le niveau du signal audio
est faible. Le dithering est donc un compromis
entre les performances en termes de rapport
signal/bruit et les artefacts les moins apparents.
Une utilisation appropriée du dithering permet
de tirer des performances subjectives maximales
d’un format de données 16 bits (ou de toute
autre résolution de destination).
L’application la plus courante du dithering
consiste à l’utiliser en tant que dernier
processeur du chemin de signal sur un mixage
de sortie général, lors de la préparation d’une
session 24 bits pour la gravure de CD. Dans ce
cas, vous devez insérer le plug-in Dither sur un
fader principal pour faire passer la résolution de
la session de 24 bits à 16 bits. Sur les pistes de
fader principal, les inserts sont toujours disposés
après le fader.
Insérez le plug-in Dither (ou n’importe quel
plug-in de dithering, par exemple Dither,
POW-r Dither ou Maxim) sur une piste de
fader principal lors de la création d’un
fichier 16 bits (ou d’une résolution
inférieure à 24 bits), à l’aide de l’option
Bounce to Disk depuis une session 24 bits.
Dans le cas contraire, la résolution d’arrivée
du fichier 16 bits obtenu sera « tronquée ».
Pour plus d’informations sur l’option
Bounce to Disk, consultez le Guide de
référence Pro Tools.
Le plug-in Dither offre la possibilité d’activer la
résolution (Bit Resolution) et la mise en forme
du bruit (Noise Shaping).
Si vous envoyez un signal audio 24 bits à
une destination analogue à partir d’une
interface 96 I/O ou 192 I/O, vous n’aurez
pas besoin d’utiliser l’option Dither. Vous
obtiendrez ainsi une fidélité de sortie
maximale des convertisseurs numériquesanalogiques 24 bits de hautes performances
des interfaces 96 I/O ou 192 I/O.
En réalité, le bruit n’est pas réduit, car il joue un
rôle important dans la réduction des artefacts de
quantification, et il est plutôt déplacé vers une
gamme de fréquences où il est nettement moins
perceptible. Ainsi mis en forme, le bruit se
retrouve décalé dans des régions où notre oreille
l’entend beaucoup moins que sous sa forme
originale.
Dithering et résolution de sortie
Le plug-in Dither possède deux paramètres grâce
auxquels l’utilisateur est en mesure d’en
optimiser le fonctionnement :
Bit Resolution
Ce menu déroulant vous permet de choisir l’une
des trois résolutions possibles pour le traitement
de la fonction Dither. En règle générale, vous
devrez donner à ce paramètre la résolution
maximale de votre destination.
16 bits : valeur recommandée pour la sortie vers
des appareils numériques comme les
enregistreurs DAT et les graveurs de CD dont la
résolution maximale est de 16 bits.
Noise Shaping
Le plug-in Dither offre une technique connue
sous le nom de noise shaping (mise en forme du
bruit) qui permet d’améliorer les performances
audio et de réduire le bruit perceptible dans les
signaux de faible intensité. La mise en forme du
bruit a recours au filtrage pour réduire le bruit
qui se trouve au milieu du spectre audio (en
particulier autour de 4 kHz). C’est dans cette
gamme de fréquences que l’oreille humaine est
la plus sensible.
18 bits : valeur recommandée pour la sortie vers
des périphériques analogiques, si vous utilisez
une interface audio 18 bits, telle que l’interface
888 I/O ou 882 I/O. En effet. il s’agit de la
résolution maximum disponible sur les
convertisseurs numériques/analogiques 18 bits
de ces périphériques.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
39
20 bits : valeur recommandée pour la sortie vers
des périphériques numériques prenant en
charge l’enregistrement 20 bits, comme
l’enregistreur de mastering optique Sony
PCM-9000 ou l’Alesis ADAT XT 20. Ce
paramètre est également recommandé pour la
sortie sur des périphériques analogiques si vous
utilisez une interface audio 20 bits, telle que
l’interface audio 882|20 I/O. Le paramètre 20
bits peut également être utilisé pour la sortie
vers des processeurs d’effets numériques qui
prennent en charge des signaux numériques
d’entrée et de sortie de 20 bits, du fait qu’il
fournit un niveau de bruit inférieur et une
gamme dynamique supérieure lors du mixage de
signaux 20 bits directement dans
l’environnement TDM.
Si vous le souhaitez, vous pouvez choisir de ne
pas utiliser le plug-in Dither et d’utiliser à sa
place la résolution maximale de 24 bits de la
sortie numérique de Pro Tools, en fonction de
votre périphérique de destination. Comme
indiqué précédemment, si vous possédez une
interface audio 24 bits telle que l’interface
192 I/O, 96 I/O ou 888|24 I/O et que vous
envoyez des signaux audio vers une destination
analogique, il est recommandé de ne pas utiliser
le dithering.
Le plug-in Dither de DigiRack fournit
uniquement huit canaux de dithering non
lié et n’est pas pris en charge dans des
schémas où le nombre de canaux de
dithering est supérieur à huit. Lorsque
l’option Dither de DigiRack est utilisée sur
plus de huit pistes, les grains de bruit de
dithering commencent à se répéter. En effet,
si deux instances Quad de plug-in Dither de
DigiRack ont lieu dans une même session,
la totalité du bruit de dithering est non lié.
Cependant, toutes les instances
supplémentaires du plug-in Dither
commencent à répéter les grains de bruit.
40
Guide des plug-in DigiRack
Noise Shape
Ce bouton active ou désactive le Noise Shaping
(mise en forme du bruit). Le bouton est éclairé
en bleu lorsque la mise en forme du bruit est
activée. Consultez la section « Noise Shaping »,
page 39 pour plus d’informations.
Reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools pour obtenir plus d’informations
sur l’utilisation du plug-in Dither lors d’un
mixage final.
POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither est un type de
dithering sophistiqué, qui permet d’optimiser la
réduction de résolution numérique (longueur de
mot). Il a été conçu pour offrir une fidélité
maximale lors de la réduction de la résolution,
pendant la réalisation de tâches primordiales en
matière de mixage et de mastering de dernier
niveau. Pour plus d’informations sur le
dithering, reportez-vous à la section « Dither »,
page 38.
Plug-in POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither ne fonctionne pas
sur les applications externes utilisant le
DAE.
La version TDM multicanal du plug-in
POW-r Dither n’étant pas prise en charge à
192 kHz, vous devez utiliser la version
TDM ou RTAS multimono.
Paramètres du plug-in
POW-r Dither
Bit Resolution
Ce menu contextuel permet de choisir entre une
résolution 16 bits ou 20 bits pour le traitement
POW-r Dither. Réglez ce paramètre sur la
résolution maximale de votre destination.
16 bits : recommandé pour la connexion de
périphériques d’une résolution maximale de
16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs
de CD.
20 bits : recommandé pour la connexion de
périphériques prenant en charge
l’enregistrement 20 bits.
Type 1 : possède le spectre de fréquences le plus
plat dans la gamme de fréquences audibles, en
modulant et accumulant le bruit de dithering
juste en dessous de la fréquence Nyquist. Il s’agit
du type recommandé pour les sons d’une faible
complexité stéréophonique tels que les
enregistrements d’instruments solo.
Type 2 : possède une courbe de mise en forme
du bruit de faible niveau optimisée sur le plan
psychoacoustique. Il s’agit du type recommandé
pour les sons d’une plus grande complexité
stéréophonique.
Type 3 : possède une courbe de mise en forme
du bruit de haut niveau optimisée sur le plan
psychoacoustique. Il s’agit du type recommandé
pour les sons couvrant tout le spectre audible,
répartis dans tout l’espace stéréo.
Noise Shaping
L’option Noise Shaping (mise en forme du bruit)
améliore les performances audio et déplace le
bruit dans des régions du spectre où notre oreille
le perçoit beaucoup moins que sous sa forme
originale.
Le plug-in POW-r Dither n’est pas adapté
aux opérations de troncature susceptibles de
requérir un traitement plus approfondi. Il
est recommandé d’utiliser POW-r Dither
uniquement comme dernier insert dans la
chaîne de signaux, en particulier lors de
l’utilisation de la mise en forme du bruit de
type 1.
Reportez-vous au Guide de référence
Pro Tools pour obtenir plus d’informations
sur l’utilisation du plug-in Dither lors du
mixage final.
Les instances de plug-in POW-r Dither sur
une carte DSP Farm (système MIX) au-delà
des pistes multicanal LCR nécessitent
plusieurs circuits DSP. Les instances de
plug-in POW-r Dither sur une carte
MIX Farm (système MIX) au-delà des
pistes multicanal 7.0 nécessitent plusieurs
circuits DSP.
Le plug-in POW-r Dither offre trois types de
mise en forme du bruit, chacun possédant ses
caractéristiques propres.
Il est recommandé de faire un essai avec chaque
type de mise en forme du bruit et de choisir celui
qui ajoute le moins de coloration au signal
audio après traitement.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
41
Dynamics II
Il existe cinq types de processeurs DigiRack
Dynamics : Compressor, Limiter, Gate,
Expander/Gate et DeEsser.
Compressor II
Utilisation efficace de la compression
Pour utiliser la compression avec une efficacité
optimale, le temps d’attaque doit être défini de
sorte que les signaux dépassent le niveau de
seuil suffisamment longtemps pour provoquer
une augmentation du niveau moyen. On évite
ainsi que la réduction de gain ne diminue le
volume global.
En général, le temps de relâchement doit être
suffisamment long pour ne déclencher qu’une
seule réduction de gain même si le niveau de
signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le
temps de relâchement est trop long, la réduction
de gain provoquée par un passage de niveau
élevé risque de se prolonger pendant un passage
de niveau plus faible. Il est évident que la
compression connaît de nombreuses utilisations
créatives qui ne suivent pas ces règles.
Plug-in Compressor II
Le processeur Compressor réduit la gamme
dynamique des signaux dont le niveau dépasse
un seuil prédéfini. Le taux de compression
correspond à l’augmentation du signal d’entrée
nécessaire pour provoquer une augmentation de
1 dB en sortie du compresseur. Par exemple,
pour un taux de compression de 4:1, une
augmentation de 8 dB en entrée produit une
augmentation de 2 dB en sortie.
Tout signal audio varie souvent en intensité et
peut se trouver au-dessus du seuil à un instant
donné et au-dessous l’instant suivant. Le curseur
Attack définit le temps de réponse ou d’attaque
du compresseur. Le curseur Release définit le
temps nécessaire pour que le gain du
compresseur retourne à son niveau initial.
42
Guide des plug-in DigiRack
Le compresseur est équipé d’un vumètre
permettant de visualiser la réduction de gain.
L’afficheur de réduction de gain reste
généralement au niveau 0 lorsque le signal
d’entrée se trouve en dessous du seuil et
s’oriente à gauche pour indiquer la réduction de
gain en décibels lorsque le signal d’entrée
dépasse le seuil.
Les paramètres du compresseur créés dans
la version 5.x ou ultérieure de Pro Tools ne
sont pas compatibles avec les versions
précédentes. L’enregistrement d’une session
dans un format antérieur à 5.x provoque la
perte des paramètres du compresseur.
Paramètres Compressor II
Inversion de phase : inverse la phase (polarité)
du signal d’entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Attack : définit le temps d’attaque du
compresseur. Plus la valeur est petite, plus
l’attaque est rapide. Plus l’attaque est rapide,
plus l’atténuation appliquée par le compresseur
au signal est rapide. Si vous utilisez des temps
d’attaque rapides et une forte limitation, vous
devrez généralement utiliser un temps de
relâchement proportionnellement plus long, en
particulier si les signaux contiennent de
nombreuses crêtes proches les unes des autres.
Bouton d’inversion de phase
Gain : permet d’effectuer le réglage global du
gain de sortie et de « remuscler » les signaux
fortement compressés.
Input Meter : indique le niveau du signal
d’entrée, non traité, dans le compresseur.
Output Meter : indique le niveau de sortie du
compresseur, y compris la compensation de
gain ajoutée par l’intermédiaire du paramètre
Gain.
Reduction : indique la valeur de la réduction de
gain en dB.
Threshold : définit le niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau sont compressés, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification. Définir le
paramètre sur 0 dB équivaut à une compression
nulle.
Contrairement aux vumètres des compresseurs
analogiques, sur les vumètres des appareils
numériques la valeur 0 dB correspond au
sommet absolu de l’échelle (FS signifie Full
Scale). Il n’existe plus de marge de sécurité audessus de 0 dB.
Ratio : définitle taux de compression. Le taux de
compression produit ses effets sur les décibels
situés au-dessus du seuil. Ainsi, si le taux est
réglé sur 2:1, par exemple, le compresseur réduit
de moitié les signaux dépassant le seuil.
Release : permet de contrôler le temps que
prend la désactivation totale du compresseur
une fois le signal d’entrée ramené en dessous du
niveau de seuil. En général, si vous utilisez une
forte compression, vous devrez utiliser des
temps de relâchement proportionnellement
plus longs, afin d’éviter tout défaut qui peut
survenir si le compresseur doit effectuer des
allers-retours entre les niveaux de signal
compressés et non compressés. L’allongement
du temps de relâchement favorise le lissage de
ces changements de niveau en introduisant un
retard dans les temps de montée et de descente
de l’atténuation. Vous pouvez utiliser des temps
de relâchement plus courts avec un signal où les
crêtes sont moins nombreuses et plus éloignées
les unes des autres.
Knee : définit le taux auquel le compresseur
atteint la compression complète une fois le seuil
dépassé. Les valeurs de ce paramètre vont de 0
(réponse la plus accentuée) à 200 (réponse la
moins accentuée).
Graph : affiche la courbe de réponse définie par
les paramètres Threshold, Ratio et Knee du
compresseur. A mesure que vous réglez ces
paramètres, consultez le graphique pour
observer l’évolution de la courbe. Vous pourrez
ainsi visualiser l’effet créé avec les paramètres
que vous avez choisis.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
43
External Key : permet d’activer et de désactiver
le traitement par entrée latérale. Ce traitement
permet au compresseur d’écouter les amplitudes
variables d’une piste de référence séparée et
d’utiliser les données obtenues pour déclencher
la compression. Reportez-vous à la section
« Utilisation d’un déclencheur de traitement par
déclenchement externe », page 16.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez écouter la piste de référence contrôlant
l’entrée latérale. Elle est souvent utile pour
affiner les réglages du compresseur en fonction
du signal déclencheur. La fonction Key Listen
permet l’écoute du canal audio droit sur les
versions RTAS et AudioSuite du compresseur.
Le paramètre Key Listen n’est pas enregistré
avec les paramètres des autres plug-in.
Limiter II
20:1, certains atteignant même 100:1. Les taux
élevés limitent efficacement la plage dynamique
du signal à une valeur spécifique en définissant
un plafond absolu.
Le taux du limiteur est réglé en interne sur 100:1
et le temps d’attaque est défini par défaut sur 1
milliseconde. Le limiteur possède une action
semblable à une compression intense. Il peut
être utile pour réduire des claquements, des clics
audio ou pour limiter considérablement la
gamme dynamique en vue d’une diffusion radio
ou de l’utilisation de supports limités en bande,
tels que les cassettes audio par exemple.
La limitation sert à éviter que les crêtes de courte
durée n’atteignent leur pleine amplitude. Utilisé
à bon escient, un limiteur permet d’obtenir des
niveaux moyens supérieurs tout en évitant la
surcharge (écrêtage ou distorsion), en ne
limitant que certains transitoires de courte
durée dans les données audio sources. Pour
éviter que l’oreille ne perçoive les changements
de gain, des temps d’attaque et de relâchement
extrêmement courts sont utilisés.
La limitation sert à supprimer uniquement des
crêtes occasionnelles, car la réduction de gain
sur des crêtes successives ne serait pas décelable.
Si des données audio présentent de nombreuses
crêtes, le seuil doit être augmenté et le gain
réduit manuellement de manière à ne limiter
que les crêtes occasionnelles extrêmes.
Paramètres Limiter II
Plug-in Limiter II
Le limiteur sert à empêcher les crêtes de signaux
de dépasser un niveau défini, afin de ne pas
surcharger les amplis ou les appareils
d’enregistrement. La plupart des limiteurs
possèdent des taux de compression de 10:1 voire
44
Guide des plug-in DigiRack
Phase Invert : inverse la phase (polarité) du
signal d’entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Gain : permet d’effectuer le réglage global du
gain de sortie.
Input Meter : cette échelle horizontale indique
le niveau du signal d’entrée, non traité, vers le
limiteur.
Output Meter : cette échelle horizontale indique
le niveau de sortie du limiteur, y compris la
compensation de gain ajoutée par
l’intermédiaire du paramètre Gain.
Reduction : indique l’atténuation effective du
signal.
Threshold : définit le niveau de seuil. Les signaux
qui dépassent ce niveau sont limités, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification.
Attack : définit le temps d’attaque du limiteur.
Plus la valeur est petite, plus l’attaque est rapide.
Plus l’attaque est rapide, plus l’atténuation est
appliquée rapidement au signal par le limiteur.
Si vous utilisez des temps d’attaque rapides et
une forte limitation, vous devrez généralement
utiliser un temps de relâchement
proportionnellement plus long, en particulier si
les signaux contiennent de nombreuses crêtes
proches les unes des autres.
Graphique : affiche la courbe de réponse définie
par le paramètre Threshold du limiteur.
A mesure que vous réglez ces paramètres,
consultez le graphique pour observer l’évolution
de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l’effet
créé avec les paramètres que vous avez choisis.
External Key : permet d’activer et de désactiver
le traitement par entrée latérale. Ce traitement
permet au compresseur d’écouter les amplitudes
variables d’une piste de référence séparée et
d’utiliser les données obtenues pour déclencher
la compression. Reportez-vous à la section
« Utilisation d’un déclencheur de traitement par
déclenchement externe », page 16.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez écouter la piste de référence contrôlant
l’entrée latérale. Ceci est souvent utile pour
affiner les réglages du limiteur en fonction de
l’entrée de déclenchement. La fonction Key
Listen permet l’écoute du canal audio droit sur
les versions RTAS et AudioSuite du limiteur.
Les paramètres Key Listen ne sont pas
enregistrés avec les paramètres des autres
plug-in.
Release : permet de contrôler le temps que
prend la désactivation totale du limiteur quand
le signal d’entrée passe en dessous du niveau de
seuil. En général, si vous utilisez une forte
limitation, vous devrez utiliser des temps de
relâchement proportionnellement plus longs,
afin d’éviter tout défaut qui peut survenir si le
limiteur doit effectuer des allers-retours entre les
niveaux de signal limité et non limité.
L’allongement du temps de relâchement
favorise le lissage de ces changements de niveau
en introduisant un retard dans les temps de
montée et de descente de l’atténuation. Vous
pouvez utiliser des temps de relâchement plus
courts avec un signal où les crêtes sont moins
nombreuses et plus éloignées les unes des autres.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
45
Gate II
Threshold : définit le niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau passent sans subir de
modification. En revanche, les signaux situés
au-dessous de ce seuil sont « coupés », en
fonction des paramètres Attack, Hold, Decay et
Range (décrits ci-dessous).
Attack : définit le temps d’attaque de la porte.
Plug-in Gate II
Le rôle de la fonction Gate, également connu
sous le nom de noise gate (littéralement, « porte
de bruit ») est de laisser passer le signal tel quel
(sans traitement dynamique), jusqu’à la sortie
de l’unité de gain, dès que son niveau dépasse le
seuil sélectionné. En revanche, lorsque le niveau
du signal d’entrée est inférieur au seuil, la
« porte » se ferme, coupant complètement ou
atténuant partiellement le signal en sortie.
De cette manière, le signal désiré peut passer
contrairement au signal indésirable. L’option
Gate est utile pour la suppression du bruit de
fond sur des pistes séparées et peut servir à des
effets spéciaux tels que la coupure des queues de
réverbération.
Paramètres Gate
Phase Invert : inverse la phase (polarité) du
signal d’entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Gating : indique la valeur de réduction de
niveau, en dB.
46
Guide des plug-in DigiRack
Hold : correspond à la durée (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle la porte reste
ouverte après le cycle d’attaque initial.
Ce paramètre peut servir de fonction non
répétitive pour maintenir la porte ouverte
pendant des périodes très longues, suite à un
seul dépassement du seuil. Il peut également
servir à éviter tout « bégaiement » de la porte si
les variations du niveau d’entrée de part et
d’autre du seuil provoquent des successions
d’ouvertures/fermeture rapides de la porte.
Decay : permet de contrôler le temps que met la
porte à se fermer une fois que le signal est passé
en dessous du niveau de seuil.
Range : définit la « profondeur d’action » de la
porte lorsqu’elle est fermée – autrement dit,
l’intensité de l’atténuation du signal.
La profondeur maximale est de -80 dB.
En réglant la profondeur de la porte sur des
valeurs plus élevées, une plus grande partie des
données audio « coupées » (niveau inférieur à
celui du seuil) traversera en permanence la
porte. Ceci peut être utile pour résoudre des
problèmes de diaphonie sur des pistes de
batterie : la porte placée sur une caisse claire, par
exemple, ne coupe plus abruptement le son de
tout l’instrument lorsqu’elle se ferme après un
coup de caisse claire, mais continue à laisser
passer le son global de la batterie que captait le
micro de la caisse claire, par exemple. On gagne
ainsi en naturel.
Graph : affiche la courbe de réponse définie par
les paramètres Threshold et Range du noise gate.
A mesure que vous réglez ces paramètres,
consultez le graphique pour observer l’évolution
de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l’effet
créé avec les paramètres que vous avez choisis.
External Key : permet d’activer et de désactiver
le traitement par entrée latérale. Ce traitement
permet à la porte d’écouter les amplitudes
variables d’une piste de référence séparée et
d’utiliser les données obtenues pour déclencher
la limitation. Reportez-vous à la section
« Utilisation d’un déclencheur de traitement par
déclenchement externe », page 16.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez écouter la piste de référence contrôlant
l’entrée latérale. Ceci est souvent utile pour
affiner les réglages de la porte sur le
déclencheur.
Le paramètre Key Listen n’est pas enregistré
avec les paramètres des autres plug-in.
Expander/Gate II
Le processeur Expander/Gate réduit le bruit en
diminuant le gain des signaux qui chutent audessous d’un seuil pouvant être sélectionné par
l’utilisateur. Les fonctions d’extension sont
particulièrement utiles pour réduire le bruit ou
la diaphonie qui apparaît dans les
enregistrements à mesure que le niveau « utile »
chute, ce qui se produit souvent dans le cas de
sons parasites émanant du casque que portait le
musicien.
Les fonctions d’extension sont l’équivalent de
portes de bruit plus « progressives » dans leur
action, dans la mesure où ils constituent un
moyen de couper des signaux de bas niveau
indésirables moins brusque que la coupure,
généralement abrupte, obtenue avec une porte
de bruit. Si vous le souhaitez, vous pouvez
toutefois utiliser ce plug-in comme noise gate,
simplement en définissant le Ratio à sa valeur
maximale et en utilisant des valeurs courtes
d’attaque (Attack), de décroissance (Decay) et de
relâchement (Release).
Paramètres d’Expander/Gate
Phase Invert : inverse la phase (polarité) du
signal d’entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Reduction Meter : cette échelle horizontale
indique la valeur de réduction de niveau du
signal, en dB.
Plug-in Expander/Gate II
Threshold : définit le niveau de seuil. Le gain des
signaux chutant en dessous de ce seuil est
réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur
au seuil ne sont pas affectés. Lorsque vous réglez
le curseur Threshold, vérifiez que les données
audio sont lues par le processeur Expander/Gate
pour vérifier si les modifications apparaissent
dans le vumètre de réduction.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
47
Ratio : définit la quantité d’expansion.
Par exemple, si le taux est réglé sur 2:1, les
signaux inférieurs au seuil verront leur niveau
réduit de moitié. En revanche, pour des taux
plus élevés (30:1 ou 40:1 par exemple)
l’Expander/Gate fonctionne comme noise gate,
en réduisant les signaux de plus faible niveau de
façon beaucoup plus radicale. A mesure que
vous réglez le paramètre Ratio, consultez le
graphique intégré pour observer l’évolution de
la courbe d’expansion de dynamique.
Attack : définit le temps d’attaque de la
fonction d’extension. Ce paramètre détermine
la vitesse à laquelle le niveau d’un signal est
réduit lorsqu’il chute au-dessous du seuil.
Conjugué au paramètre Ratio, il permet de
contrôler la progressivité de la courbe de
réduction du gain de la fonction d’extension.
Hold : correspond à la durée (en secondes ou en
millisecondes) pendant laquelle l’expander/gate
reste ouvert après le cycle d’attaque intial.
Ce paramètre peut servir de fonction non
répétitive pour maintenir l’expander/gate
ouvert pendant des périodes très longues, suite à
un seul dépassement du seuil. Il peut également
servir à éviter tout « bégaiement » du noise gate
si les variations du niveau d’entrée de part et
d’autre du seuil provoquent des successions
d’ouverture/fermeture rapides du noise gate.
Decay : permet de contrôler le temps que met la
porte à se fermer une fois que le signal d’entrée
est passé en dessous du niveau de seuil et que le
temps de maintien est écoulé.
Range : définit la « profondeur d’action » de la
porte lorsqu’elle est fermée - autrement dit,
l’intensité de l’atténuation du signal. Sa valeur
maximale est de -80 dB. En réglant la
profondeur du gate sur des valeurs plus élevées,
une plus grande partie des données audio
« coupées » (niveau inférieur à celui du seuil)
traversera en permanence le gate.
48
Guide des plug-in DigiRack
Key HPF : il s’agit d’un filtre passe-haut qui
supprime les basses fréquences du signal de
déclenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
plage de fréquences spécifique au déclencheur
pour déclencher l’Expander/Gate. Application
typique de cette fonction : filtrer une piste de
batterie utilisée comme déclencheur, de sorte
que seules certaines hautes fréquences
spécifiques (comme celles d’une caisse claire)
ouvrent la porte.
Key LPF : il s’agit d’un filtre passe-bas qui
supprime les hautes fréquences du signal de
déclenchement. Vous pouvez ainsi isoler une
plage de fréquences spécifique au déclencheur
pour déclencher l’Expander/Gate. Application
typique de cette fonction : filtrer une piste de
batterie utilisée comme déclencheur, de sorte
que seules certaines basses fréquences
spécifiques (comme celles d’une grosse caisse ou
d’un tom) déclenchent l’Expander/Gate.
La valeur maximale de Key LPF est Off.
La désactivation de Key LPF permet au
déclencheur de passer sans subir de limite de
bande passante de haute fréquence.
Graph : affiche la courbe de réponse définie par
les paramètres Threshold, Ratio et Range de
l’Expander/Gate. A mesure que vous réglez ces
paramètres, consultez le graphique pour
observer l’évolution de la courbe. Vous pourrez
ainsi visualiser l’effet créé avec les paramètres
que vous avez choisis.
External Key : permet d’activer et de désactiver
le traitement par entrée latérale. Ce traitement
permet à l’Expander/Gate d’écouter les
amplitudes variables d’une piste de référence
séparée et d’utiliser les données obtenues pour
déclencher l’étendue. Reportez-vous à la section
« Utilisation d’un déclencheur de traitement par
déclenchement externe », page 16.
Key Listen : si vous activez cette option, vous
pourrez écouter la piste de référence contrôlant
l’entrée latérale. Ceci est souvent utile pour
affiner les réglages de l’Expander/Gate en
fonction du signal de déclenchement.
Le paramètre Key Listen n’est pas enregistré
avec les paramètres des autres plug-in.
Les paramètres de l’Expander/Gate créés
dans la version 5.x ou ultérieure de
Pro Tools ne sont pas compatibles avec les
versions précédentes. L’enregistrement
d’une session dans un format antérieur à
5.x provoque la perte des paramètres.
DeEsser
Pour réduire ces sons indésirables, le plug-in
DeEsser utilise une compression à action très
rapide. Un réglage de seuil définit le niveau audelà duquel la compression débute et un réglage
de fréquence détermine la gamme de fréquences
dans laquelle le plug-in DeEsser travaille.
Le plug-in DeEsser est monophonique
seulement.
Utilisation efficace du déesseur
Pour tirer le meilleur parti possible du déessing,
le plug-in DeEsser doit s’utiliser avant les plug-in
Compressor ou Limiter.
Un excès de déessing pouvant produire des sons
fades et artificiels : ce traitement s’utilise de
préférence sur des pistes séparées plutôt que sur
la globalité d’un mixage.
Le curseur Frequency doit être réglé de manière
à supprimer les sifflantes (généralement la
gamme de fréquences comprise entre 4 et
10 kHz) et aucune autre partie du signal. Ceci
évite que le déessing ne modifie le caractère
original des signaux audio.
Plug-in DeEsser
Le déesseur réduit les sifflantes (sons « s », « ch »
et « j ») et les autres bruits de haute fréquence
inhérents aux voix chantées, aux commentaires
et aux instruments à vent tels que les flûtes. De
tels sons peuvent générer une crête de niveau
dans un signal audio et provoquer une
distorsion.
De même, le seuil doit être réglé suffisamment
haut pour que le déessing ne soit déclenché que
par les sifflantes. Si le seuil est défini trop bas,
des parties du spectre des signaux audio, ne
correspondant pas forcément à des sifflantes,
peuvent provoquer une réduction de gain
indésirable ou une sur-atténuation des sifflantes
qui n’étaient pas gênantes à l’origine.
Pour améliorer le déessing des signaux
comportant à la fois des passages de très forte et
de très faible intensité, automatisez le curseur de
Threshold pour qu’il soit plus faible dans les
parties moins intenses.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
49
Paramètres DeEsser
Input Meter : cette échelle horizontale indique
le niveau du signal d’entrée, non traité, vers le
déesseur.
Output Meter : cette échelle horizontale indique
le niveau de sortie du déesseur.
Reduction : indique la valeur de la réduction de
gain en dB. Elle est réglée sur 0 dB lorsque le
signal d’entrée se trouve au-dessous du seuil.
Threshold : définitle niveau de seuil. Les signaux
dépassant ce niveau sont compressés, tandis que
ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne
subissent aucune modification. Régler le seuil
sur 0 dB équivaut à choisir un déessing nul.
Frequency : définit la bande de fréquence dans
laquelle fonctionne le déesseur. Le gain sera
réduit dans la gamme de fréquences spécifiée.
Pour trouver le réglage de fréquence optimal,
déplacez ce curseur pendant la lecture des
données audio.
Key Listen : permet d’écouter les crêtes de
sifflantes utilisées par le déesseur comme
déclencheur de la compression sélective. Ceci
est utile pour n’écouter que les sifflantes et pour
affiner le réglage des paramètres permettant de
les supprimer.
Plug-in Mod Delay et Mod
Delay II
Les plug-in Mod Delay et Mod Delay II de
DigiRack fournissent des effets de retard de sons,
tels que l’écho, l’écho slap, le doublage de sons,
le chorus et le flanging. Le plug-in Mod Delay II
améliore le plug-in Mod Delay, dans la mesure
où il prend en charge les commandes de tempo
et les fréquences d’échantillonnage jusqu’à
192 kHz.
Il est recommandé de n’utiliser que le plugin Mod Delay II pour toutes les nouvelles
sessions. Utilisez le plug-in Mod Delay
uniquement pour assurer la compatibilité
avec les sessions existantes. Si vous n’avez
pas besoin de recourir au plug-in
Mod Delay, déplacez-le du dossier Plug-Ins
au dossier Plug-Ins (Unused) dans le dossier
DAE. Les paramètres du plug-in Mod Delay
peuvent être importés vers le plug-in Mod
Delay II.
Mod Delay
(Pro Tools version 5.3 et précédentes
uniquement)
Il existe quatre plug-in Mod Delay, chacun
pouvant produire un retard maximal différent :
• L’option Short Delay offre un retard de 1024
échantillons (soit 23,2 millisecondes à
44,1 kHz ou 21,3 ms à 48 kHz).
• L’option Slap Delay offre un retard de 7186
échantillons (soit 162 millisecondes à
44,1 kHz ou 149 ms à 48 kHz).
• L’option Medium Delay offre un retard de
16384 échantillons (soit 371 millisecondes à
44,1 kHz ou 341 ms à 48 kHz).
50
Guide des plug-in DigiRack
• L’option Long Delay offre un retard de
162.474 échantillons (soit 3,68 secondes à
44,1 kHz ou 3,38 secondes à 48 kHz).
Le plug-in TDM Long Delay n’est
disponible que sur les systèmes HD et MIX.
panoramique stéréo pour contrôler chaque
canal du signal stéréo. Comme expliqué
précédemment, tout insert placé sur une piste
après un insert mono à stéréo devient lui aussi
stéréo de façon automatique.
Paramètres Mod Delay
Input : permet de contrôler le volume d’entrée
du retard pour éviter l’écrêtage.
Mix : permet de contrôler l’équilibre entre le
signal retardé (wet) et le signal d’origine (dry).
Si vous utilisez un retard pour créer des effets de
flanging ou de chorus, vous pouvez contrôler la
profondeur de l’effet à l’aide du paramètre Mix.
Plug-in Mod Delay (Pro Tools 5.3)
Le plug-in Mod Delay n’est pas pris en
charge dans les sessions dans lesquelles les
fréquences d’échantillonnage sont
supérieures à 48 kHz.
Les plug-in Multiple Mod Delay peuvent être
utilisés dans des inserts en cascade les uns
derrière les autres, afin d’obtenir des retards
encore plus longs. Pour chaque retard, réglez le
paramètre Feedback sur 0 % et le paramètre Mix
sur 100 % pour obtenir un seul retard long à
partir de la somme de tous les retards. Réglez les
divers paramètres de chaque retard
individuellement afin de créer des modèles de
retard complexes.
Les plug-in Mod Delay sont uniques parmi les
plug-in DigiRack TDM en ce sens qu’ils offrent
une option Mono In/Stereo Out. Le choix d’un
retard au format Mono In/Stereo Out vous
permet de « stéréoïser » la sortie d’une piste
mono. Une piste ainsi créée dispose de faders de
Le paramètre Mix est réglé sur 100 % dans
la version TDM du plug-in Mod Delay
mono à stéréo et du plug-in Long Delay
stéréo sur des systèmes Pro Tools|HD.
LPF (filtre passe-bas) : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-bas et
d’atténuer les hautes fréquences du signal de
retour. Plus la valeur de ce paramètre est faible,
plus les aigus sont atténués.
Delay : permet de définir le délai s’écoulant
entre le signal d’origine et le signal retardé.
Depth : permet de contrôler la profondeur
(intensité) de la modulation appliquée au signal
retardé.
Rate : permet de contrôler la fréquence
(rapidité) de la modulation appliquée au signal
retardé.
Feedback : permet de doser le taux de
réinjection du signal retardé vers l’entrée du
retard, et de contrôler le nombre de répétitions
du signal retardé. Des paramètres négatifs de
réinjection donnent au flanging un son plus
intense de type « tunnel ».
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
51
Automation
Le plug-in Mod Delay ne gère pas le copier-coller
des données d’automation dans le canal audio
se trouvant immédiatement à gauche ou à
droite. Cette situation est irrémédiable même
lorsque les données d’automation sont
destinées à la même commande ou en
proviennent. C’est ainsi que les données
d’automation de la réinjection à gauche
(Feedback Left) ne peuvent pas être copiées dans
le retour à droite.
Pour appliquer des données d’automation à la
fois sur les canaux de gauche et sur les canaux de
droite des sorties stéréo du plug-in Mod Delay,
vous devez utiliser des plug-in multimono à la
place du plug-in stéréo ou mono à stéréo Mod
Delay. En effet, les plug-in multimono
permettent de lier l’automation et donc de
fournir les mêmes données d’automation à tous
les canaux liés.
• Le paramètre Medium Delay fournit un retard
de 341 millisecondes à toutes les fréquences
d’échantillonnage.
• Le paramètre Long Delay fournit un retard de
683 millisecondes à toutes les fréquences
d’échantillonnage.
• Le paramètre Extra Long Delay fournit un
retard de 2,73 secondes à toutes les fréquences
d’échantillonnage.
Les versions TDM du plug-in mono à stéréo
et stéréo Extra Long Delay ne sont pas
prises en charge à 96 kHz. Aucune version
TDM du plug-in Extra Long Delay n’est
prise en charge à 192 kHz. Les versions
RTAS du plug-in Extra Long Delay sont
entièrement prises en charge à toutes les
fréquences d’échantillonnage.
Mod Delay II
Il existe cinq plug-in Mod Delay II différents,
chacun pouvant produire un retard maximal
différent :
• Le paramètre Short Delay fournit un retard de
43 millisecondes à toutes les fréquences
d’échantillonnage.
• Le paramètre Slap Delay fournit un retard de
171 millisecondes à toutes les fréquences
d’échantillonnage.
Les paramètres Tempo, Meter, Duration et
Groove ne sont pas disponibles dans les
plug-in Short Delay et Slap Delay.
Plug-in Mod Delay II
52
Guide des plug-in DigiRack
Paramètres Mod Delay II
Input : permet de contrôler le volume d’entrée
du retard pour éviter l’écrêtage.
Mix : permet de contrôler l’équilibre entre le
signal retardé (wet) et le signal d’origine (dry).
Si vous utilisez un retard pour créer des effets de
flanging ou de chorus, vous pouvez contrôler la
profondeur de l’effet à l’aide du paramètre Mix.
LPF (filtre passe-bas) : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass). Utilisez les réglages LPF pour
atténuer les hautes fréquences du signal de
retour. Plus la valeur de ce paramètre est faible,
plus les aigus sont atténués. La valeur maximale
de LPF est Off. Cela permet au signal de passer
sans limiter la bande passante du plug-in.
Delay : permet de définir le délai s’écoulant
entre le signal d’origine et le signal retardé.
Depth : permet de contrôler la profondeur
(intensité) de la modulation appliquée au signal
retardé.
Rate : permet de contrôler la fréquence
(rapidité) de la modulation appliquée au signal
retardé.
Feedback : permet de doser le taux de
réinjection du signal retardé vers l’entrée du
retard et de contrôler le nombre de répétitions
du signal retardé. Des paramètres négatifs de
réinjection donnent au flanging un son plus
intense de type « tunnel ».
Tempo : permet de sélectionner le tempo désiré
en temps par minute (bpm). Ce paramètre est
indépendant du tempo de Pro Tools.
Lorsqu’une durée spécifique est sélectionnée
(voir « Duration » ci-dessous), le déplacement
de ce curseur affecte le paramètre de retard. De
même, la plage des deux curseurs est limitée au
retard maximal disponible avec la durée
sélectionnée. Pour entrer des retards très courts
ou très lents, il peut être nécessaire de désactiver
tous les boutons de durée.
Utilisez les paramètres Edit > Identify Beat
ou Beat Detective pour déterminer le tempo.
Pour plus d’informations sur les paramètres
Identify Beat et Beat Detective, consultez le
Guide de référence Pro Tools.
Meter : permet d’entrer des signatures de temps
simples ou composées. La signature du
paramètre Meter est réglée par défaut sur
4/4 temps.
Duration : permet de spécifier le retard désiré
d’un point de vue musical. Saisissez le retard de
votre choix en sélectionnant la valeur de note
appropriée (ronde, blanche, noire, croche ou
double croche). Sélectionnez les boutons de
modification sur lesquels apparaît un point ou
le chiffre trois pour pointer la valeur de la note
sélectionnée ou la convertir en triolet.
Sélectionnez, par exemple, une noire puis
appuyez sur le bouton en forme de point : une
noire est indiquée. Sélectionnez une croche puis
appuyez sur le bouton indiquant le chiffre trois
et la croche apparaît.
Durée
Touche de basculement en triolet
Touche de basculement en point
Boutons Tempo, Meter, Duration et Groove du plug-in
Mod Delay II
Groove : permet de régler avec précision le retard
en pourcentage d’une subdivision 1:4 de la
mesure et d’ajouter un effet swing en décalant
légèrement le retard à partir du temps précis issu
de la piste.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
53
Vous ne devez pas dépasser le retard
maximum pour une version concrète de
Mod Delay II. Par conséquent, lorsque vous
réglez n’importe quel bouton de tempo
(Tempo, Meter, Duration et Groove), vous
risquez de ne pas pouvoir régler le paramètre
sur l’ensemble de sa plage de valeurs. Si tel
est le cas, basculez vers une version de Mod
Delay II qui offre un retard plus long, du
plug-in Medium Delay au plug-in Long
Delay par exemple.
Mod Delay II multicanal
Les boutons Tempo et Meter sont liés sur les
versions multicanal de Mod Delay II. Chaque
canal possède ses propres boutons Duration et
Groove, mais les boutons Tempo et Meter sont
globaux.
Boutons Tempo, Meter, Duration et Groove pour une
instance stéréo du plug-in ModDelay II
Signal Generator
Le plug-in Signal Generator produit des signaux
de test audio dans des fréquences, des formes
d’ondes et des amplitudes diverses. Il s’avère
particulièrement utile pour générer des signaux
de référence permettant d’étalonner l’interface
audio 96 I/O ou 192 I/O, ainsi que d’autres
appareils de votre studio. Consultez le Guide de
démarrage Pro Tools pour connaître la procédure
d’utilisation du plug-in Signal Generator pour
étalonner les interfaces audio 96 I/O et 192 I/O,
ainsi que d’autres interfaces audio plus
anciennes.
54
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Signal Generator
Le plug-in Signal Generator émet un signal
dès qu’il est inséré dans une piste. Pour
couper le plug-in Signal Generator, utilisez
le bouton Bypass.
Paramètres Signal Generator
Frequency : définit en Hertz la fréquence du
signal. La plage de valeurs s’étend de 20 Hz à
20 kHz dans une session à 44,1 kHz. La limite la
plus élevée de la gamme de fréquences pour ce
paramètre augmente de sorte à correspondre à la
fréquence Nyquist (la moitié de la fréquence
d’échantillonage) dans des sessions à 96 kHz et
192 kHz (systèmes HD uniquement).
Level : permet de définir l’amplitude du signal
en décibels. La plage de valeurs s’étend de -95 dB
à 0,0 dB.
Le générateur de bruit rose dans le plug-in
Signal Generator repose sur le niveau RMS
et non pas sur le niveau de crête.
Signal : ces boutons permettent de sélectionner
la forme de l’onde. Les choix possibles sont Sine
(sinusoïdal), Square (carré), Sawtooth (dent de
scie), triangle, White noise (bruit blanc) et Pink
noise (bruit rose).
Le plug-in Signal Generator n’est pas conçu
à des fins de test rigoureux : il s’agit d’un
simple outil d’étalonnage de niveau.
Pitch de DigiRack
(systèmes TDM uniquement)
Le plug-in Pitch est conçu pour une variété
d’applications de production audio, allant de la
correction de la hauteur de données musicales à
la conception sonore.
Paramètres du plug-in Pitch de
DigiRack
Input Level : atténue le niveau d’entrée du plugin Pitch pour empêcher l’écrêtage interne.
Voyant de présence du signal : indique la
présence d’un signal en entrée.
Indicateur d’écrêtage : indique si un écrêtage a
eu lieu en sortie. Il s’agit d’un indicateur fixe :
si un écrêtage se produit à un moment
quelconque, l’indicateur reste allumé. Cliquez
dessus pour l’éteindre. Des temps de retard
prolongés et de retour élevés multiplient les
chances qu’un écrêtage se produise.
Plug-in Pitch de DigiRack
Le type de traitement de la hauteur utilise une
technique consistant à faire varier la vitesse de
lecture de l’échantillon, afin de transposer la
hauteur. Cette technique, qui constitue
l’équivalent numérique d’une modification de
la vitesse de lecture sur bande, n’est pas
satisfaisante car elle altère la durée globale de
l’audio.
La transposition de la hauteur à l’aide du plug-in
Pitch met en œuvre une technique beaucoup
plus complexe : elle permet d’ajouter ou de
retirer numériquement des parties de la forme
d’onde elle-même, tout en utilisant des fondus
enchaînés de neutralisation de parasites pour
minimiser les artefacts indésirables. Il en résulte
un signal traité transposé en hauteur,
conservant la même longueur globale que le
signal initial non traité.
Mix : permet de régler le rapport du signal sec et
du signal traité en sortie. Ce paramètre est
habituellement réglé sur « 100% wet » (traité), à
moins que vous n’utilisiez le plug-in Pitch en
ligne sur un insert, pour une piste ou un
élément de mixage spécifique. Cette commande
peut être réglée sur toute sa plage de valeurs,
sans modifier, ou peu, le niveau de sortie.
Delay : permet de définir le retard entre le signal
d’origine et le signal décalé en hauteur. Sa valeur
maximale est de 125 millisecondes. Vous
pouvez utiliser la commande Delay avec la
commande Feedback pour générer un seul écho
avec décalage de hauteur ou une série d’échos de
hauteur croissante.
Feedback : permet de contrôler le niveau et le
type de retour (positif ou négatif) appliqué à la
sortie de la partie retardée du plug-in Pitch et
réacheminé au niveau de l’entrée. Il permet
également de contrôler le nombre de répétitions
du signal retardé et de créer des effets de spirale
ascendante et descendante avec décalage de
chaque écho successif en hauteur.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
55
Coarse : permet de régler la hauteur d’un signal
par demi-tons sur une gamme de deux octaves.
Les modifications de la hauteur sont indiquées à
la fois dans le champ Semitones et dans la
section Musical Staff Relative située sous le
curseur. L’utilisation des boutons –8va et +8va
en conjonction avec le curseur Coarse permet
un réglage sur 4 octaves.
Fine : permet de régler la hauteur d’un signal en
cents (centièmes de demi-ton) sur une gamme de
100 cents. La plage de ce curseur s’étend de -49 à
+50 cents. Les valeurs de variation Precise Pitch
sont indiquées dans le champ Cents. Les signes
de bémol, bécarre et dièse situés sous le curseur
indiquent toute déviation par rapport au demiton le plus proche.
Boutons –8va et +8va : cliquer sur le bouton
–8va permet de décaler la hauteur d’une octave
vers le bas par rapport aux paramètres des
commandes Coarse et Fine Pitch, tandis que le
bouton +8va permet de décaler la hauteur d’une
octave vers le haut par rapport aux paramètres
des commandes Coarse et Fine Pitch.
Ratio : indique le rapport de transposition entre
la hauteur d’origine et la valeur de transposition
sélectionnée.
Entrée de la hauteur relative (portée) :
vous pouvez sélectionner rapidement une
transposition de la hauteur relative, en vue de
l’appliquer à un signal audio, en cliquant sur
une note de la portée. Si le voyant Middle C est
allumé, cela signifie qu’aucune transposition de
hauteur n’a été sélectionnée. Si une
transposition est sélectionnée, l’intervalle de
note correspondant à la valeur de transposition
sélectionnée est indiquée en jaune. Maintenez la
touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows)
enfoncée et cliquez sur la portée pour régler la
valeur de variation de la hauteur Coarse sur
zéro.
Paramètre d’entrée de la hauteur relative
56
Guide des plug-in DigiRack
Crossfade : permet de régler manuellement la
durée de crossfade en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch
selon le type de données audio traitées. Pour
réaliser une transposition de hauteur, le plug-in
Pitch duplique ou supprime certaines données
audio, puis effectue un fondu enchaîné très
rapide entre les modifications apportées à la
forme d’onde des données audio.
La durée du fondu enchaîné affecte la quantité
de lissage appliquée aux éléments audio, afin
d’éviter les artefacts, tels que les clics audio,
lorsque l’audio est traité en boucle pour générer
le décalage de hauteur désiré.
En général, les décalages modérés requièrent des
fondus enchaînés plus longs et les décalages
importants des fondus enchaînés plus réduits.
L’inconvénient des fondus enchaînés prolongés
est qu’ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires éventuels. Bien que cet effet soit
parfois souhaitable, dans le cas de données
audio telles que les voix, il n’est pas conçu pour
les données comportant des transitoires nets,
tels que les batteries ou les percussions.
Ce paramètre est réglé par défaut sur Auto.
Lorsque cette valeur est sélectionnée, les durées
de fondus enchaînés sont définies
automatiquement, en fonction du paramétrage
des commandes de hauteur Coarse et Fine.
Le paramètre Auto peut être utilisé avec la
plupart des applications. Le curseur Crossfade
permet, cependant, d’ajuster et d’optimiser
manuellement les durées de fondu enchaîné, si
nécessaire. Pour obtenir des données audio aux
transitoires d’attaque plus nets, utilisez des
durées de fondu enchaîné plus courtes. Pour
obtenir des données audio aux transitoires
d’attaque plus doux, utilisez des durées de fondu
enchaîné plus longues.
Maximum Pitch : permet de définir une hauteur
fondamentale maximale que le plug-in Pitch
reconnaît lorsqu’il réalise une transposition de
la hauteur. Ainsi, pour optimiser les
performances du plug-in Pitch, vous devez
régler ce paramètre (ainsi que le paramètre
Minimum Pitch) en fonction de la hauteur
fondamentale la plus élevée pour les données
audio que vous souhaitez traiter. La plage de
valeurs du curseur s’étend de 30 Hz à 4000 Hz.
La valeur par défaut est 240 Hz.
TimeAdjuster
(systèmes TDM uniquement)
Minimum Pitch : permet de définir une hauteur
fondamentale minimale que le plug-in Pitch
reconnaît lorsqu’il réalise une transposition de
la hauteur. Ainsi, pour optimiser les
performances du plug-in Pitch, réglez ce
paramètre en fonction de la hauteur
fondamentale la plus faible pour les données
audio que vous souhaitez traiter.
Le réglage de ce paramètre sur une valeur faible
(30 Hz, par exemple), pour des données audio
dont la fréquence de hauteur fondamentale est
peu élevée (guitare basse électrique, par
exemple), permet d’améliorer les performances
du plug-in Pitch. Il est essentiel, lorsque vous
utilisez ce curseur, que la fréquence
fondamentale des données audio à traiter soit
supérieure à la fréquence définie pour le
paramètre.
La plage de valeurs du curseur s’étend de 15 Hz à
1000 Hz. La valeur par défaut est 60 Hz. Tout
réglage étant lié à la valeur définie pour le
paramètre Maximum Pitch, la valeur minimale
ne peut jamais être inférieure à une octave et la
valeur maximale jamais supérieure à cinq
octaves.
Le plug-in TimeAdjuster offre trois fonctions :
• Compensation des retards dus à
l’acheminement TDM
• Compensation de gain (+/– 24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les signaux
hors phase
Plug-in TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster est le moyen le plus
efficace de compenser les retards de traitement
DSP sur les systèmes Pro Tools. Il existe trois
versions du plug-in TimeAdjuster, chacune
d’entre elles prenant en charge des plages de
retard d’échantillonnage différentes.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
57
Short : prend en charge un retard maximal de
256 échantillons à toutes les fréquences
d’échantillonnage.
Medium : prend en charge un retard maximal de
2048 échantillons à toutes les fréquences
d’échantillonnage, comme c’est le cas dans les
versions précédentes de TimeAdjuster.
Long : prend en charge un retard maximal de
8192 échantillons à toutes les fréquences
d’échantillonnage.
Paramètres TimeAdjuster
Phase Invert : permet d’inverser la phase
(la polarité) du signal d’entrée. Si la plupart des
plug-in Digidesign offrent un bouton
d’inversion de phase, ce n’est pas le cas de
certains plug-in tiers. L’inversion de phase est
utile pour effectuer une compensation de retard
en réglant à l’oreille des facteurs de retard
inconnus (voir section « Utilisation de
TimeAdjuster pour la compensation du retard »,
page 58).
Gain : permet d’effectuer un réglage de gain
positif ou négatif jusqu’à 24 dB. Ce bouton est
utile pour modifier fortement la quantité de
gain d’un signal en temps réel. Par exemple,
lorsque vous travaillez avec des signaux audio
d’intensité extrêmement faible, vous pouvez
être amené à régler le gain du canal sur une
plage de travail raisonnable de manière à ce
qu’un fader soit réglé sur sa position de
fonctionnement optimale. Ce contrôle vous
permet d’effectuer une grande variété de
réglages de gain en temps réel sans devoir traiter
de façon définitive les fichiers audio, comme ce
serait le cas avec un plug-in AudioSuite.
58
Guide des plug-in DigiRack
Delay : permet d’effectuer un réglage de
compensation de retard allant jusqu’à
8192 échantillons ou un réglage général des
relations de phase des signaux audio enregistrés
avec plusieurs microphones, selon la version de
TimeAdjuster utilisée. Sa valeur par défaut de
retard minimal est de quatre échantillons, qui
correspond au retard généré lors de l’utilisation
du plug-in TimeAdjuster.
Si les commandes d’inversion de phase ont été
utilisées pendant de nombreuses années par les
ingénieurs comme des outils de création pour
optimiser la réponse en fréquence globale lors
d’une prise de son multimicro, les réglages de
retard par échantillons sont beaucoup plus
précis. L’utilisation créative de ce bouton peut
constituer un outil de création puissant pour
régler la réponse en fréquence et les relations de
phase entre des signaux audio enregistrés avec
plusieurs micros.
Utilisation de TimeAdjuster pour
la compensation du retard
Dans tous les systèmes numériques, le
traitement DSP provoque des retards variables.
Le plug-in Time Adjuster permet d’appliquer un
nombre précis d’échantillons de retard au
chemin de signal d’une piste Pro Tools pour
compenser le retard causé par des plug-in
spécifiques. TimeAdjuster offre des scénarios
courants de compensation de retard prédéfinis.
Pour compenser plusieurs plug-in en ligne,
utilisez les temps de retard de chaque fichier de
paramètres comme référence et ajoutez-les les
uns aux autres pour obtenir le temps de retard
total.
Certains plug-in (notamment lesplug-in
Maxim et DINR BNR de Digidesign)
possèdent des retards différents à des
fréquences d’échantillonnage différentes.
Pour plus d’informations sur ces plug-in,
consultez le Guide des plug-in Digidesign.
Vous pouvez également consulter le retard en
échantillons des plug-in que vous voulez
compenser, puis appliquer la quantité de retard
appropriée.
Un tableau de retard des plug-in DigiRack
est disponible à l’Annexe B, « Retards DSP
inhérents aux plug-In TDM ».
Pour compenser les retards inhérents aux DSP,
les méthodes suivantes sont à votre disposition :
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes
cohérentes en phase ou avec des pistes
enregistrées à partir de plusieurs micros, vous
pouvez inverser la phase pour supprimer le
retard. Si vous n’entendez aucun signal audio
lorsque vous inversez la phase du signal, cela
signifie que vous avez réglé et compensé le
retard avec précision. Ceci vient du fait que
lorsque votre moniteur duplique les signaux et
inverse la polarité (phase) de l’un d’entre eux,
les signaux sont de polarité opposée et
s’annulent. Cette méthode est pratique pour
trouver le réglage exact du retard de n’importe
quel plug-in.
Pour déterminer le retard d’un plug-in en inversant
la phase de son signal :
1 Placez les régions audio dupliquées sur deux
pistes audio différentes et réglez le panoramique
au centre (mono).
2 Appliquez le plug-in dont vous voulez calculer
le retard sur la première piste et un plug-in Time
Adjuster sur la seconde.
3 Procédez à l’inversement de la phase, à l’aide
de TimeAdjuster.
4 Appuyez sur la touche Commande
(Macintosh) ou Ctrl (Windows) pour régler avec
précision le retard par incréments d’un
échantillon ou utilisez les flèches vers le haut ou
vers le bas pour modifier la valeur du retard,
échantillon par échantillon jusqu’à ce que le
signal audio disparaisse.
5 Rétablissez la polarité normale en inversant de
nouveau la phase.
6 Enregistrez le paramètre de TimeAdjuster pour
une utilisation ultérieure.
Annulation de l’effet de filtre en peigne
Réglez le retard avec le signal en phase jusqu’à
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du retard du canal
Une troisième méthode de détermination de la
compensation du retard peut consister à
recourir aux indicateurs de retard de canal de la
fenêtre Mix, dans lesquels les plug-in TDM
affichent les valeurs de leur retard.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
59
Pour afficher les valeurs de retard et compenser
un retard à l’aide de Time Adjuster :
1 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur l’indicateur
Track Level en maintenant la touche
Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows)
enfoncée pour basculer vers la valeur du niveau
(qui s’affiche à l’écran sous la forme « vol »), de
la marge de sécurité (« pk ») ou du retard du
canal (« dly »). Les valeurs de retard sont
exprimées en échantillons.
Cependant, ceci n’est pas toujours nécessaire.
En effet, peut-être aurez-vous besoin de procéder
à la compensation des retards uniquement entre
des pistes qui doivent rester en phase (par
exemple, les instruments enregistrés avec
plusieurs microphones ou paires stéréo). Si vous
travaillez des signaux mono et que les retards
accumulés sont faibles (quelques échantillons,
par exemple), il ne sera probablement pas
nécessaire de vous préoccuper de la
compensation des retards.
Pour plus d’informations sur les retards et le
mixage sur les systèmes TDM, consultez le
Guide de référence Pro Tools.
Réglage du retard DSP des inserts sur pistes
2 Appliquez le plug-in Time Adjuster à la piste
dont vous souhaitez augmenter le retard, puis
cliquez sur son indicateur Track Level en
appuyant sur la touche Commande (Macintosh)
ou Ctrl (Windows), jusqu’à ce que la valeur du
retard de canal correspondant à cette piste
s’affiche.
3 Modifiez le retard dans Time Adjuster en
déplaçant le curseur Delay ou en saisissant une
valeur dans le champ Delay, jusqu’à ce que la
valeur du retard de canal corresponde à celle de
la première piste.
Trim
Le plug-in Trim peut servir à atténuer un signal
audio de –∞ (Infini) dB à +6 dB. L’utilisation
d’un plug-in Trim multimono sur une piste
multicanal offre un contrôle de la coupure
économe en DSP, simple et efficace sur les
canaux séparés de la piste. Cette fonction est
pratique, car les boutons Track Mute coupent
tous les canaux d’une piste multicanal et
n’autorisent pas la coupure de canaux séparés de
la piste.
4 Testez les valeurs de retard en dupliquant une
piste audio et en inversant sa phase tout en
compensant le retard.
Calcul du moment idéal pour
compenser les retards
Si vous souhaitez compenser les retards sur
l’ensemble de votre système, vous devez d’abord
calculer le retard maximal sur n’importe quel
canal, puis appliquer les retards nécessaires sur
chaque canal de sorte à ce qu’ils correspondent à
ce canal.
60
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in Trim
Cliquez sur le sélecteur Trim tout en
appuyant sur la touche Option (Macintosh)
ou Alt (Windows) pour ouvrir une fenêtre
Plug-In pour chaque canal d’une piste
multicanal.
Paramètres Trim
Phase Invert : inverse la phase (polarité) du
signal d’entrée, ce qui permet de modifier les
caractéristiques de réponse en fréquence entre
les prises de son multimicro ou de corriger une
erreur de câblage sur des câbles micros.
Gain : permet d’effectuer un réglage de gain de
–∞ dB à +6 dB.
Output Meter : cette échelle horizontale indique
le niveau de sortie, y compris la compensation
de gain ajoutée à l’aide du paramètre Gain.
Mute : coupe la sortie de signal.
Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel
61
62
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 5
Plug-in AudioSuite de DigiRack
EQ II
Le plug-in EQ II permet d’utiliser un égaliseur à
1 bande ou à 4 bandes pour agir sur le spectre de
fréquences d’une sélection audio. Le plug-in EQ
1-Band peut être configuré en tant qu’égaliseur
passe-haut, passe-bas, low-shelf, high-shelf ou
paramétrique. Le plug-in EQ 4-Band regroupe
un égaliseur high-shelf, low-shelf et deux
égaliseurs paramétriques.
Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps
réel mais elles sont identiques à celles de leurs
homologues temps réel.
Plug-in AudioSuite 4-Band EQ II
Plug-in AudioSuite 1-Band EQ II
Pour plus d’informations sur les paramètres
individuels de ces plug-in, consultez la
section « EQ II », page 35.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
63
Dynamics II
Pro Tools est livré avec cinq plug-in AudioSuite
dynamiques différents :
• Compressor II
• Limiter II
• Gate II
• Expander/Gate II
• DeEsser
Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps
réel mais elles sont identiques à celles de leurs
homologues temps réel.
Pour plus d’informations sur les paramètres
individuels de ces plug-in, consultez la
section « Dynamics II », page 42.
Plug-in AudioSuite Limiter II
Plug-in AudioSuite Gate II
Plug-in AudioSuite Compressor II
64
Guide des plug-in DigiRack
Chorus
Le plug-in Chorus modifie un signal audio en
associant au signal initial une copie retardée
(time-delay) et décalée en hauteur (pitch-shift).
Il est idéal pour densifier les guitares, claviers et
autres instruments et leur ajouter une
caractéristique chatoyante.
Plug-in AudioSuite Expander/Gate II
Plug-in Chorus
Input Level : permet de régler le volume d’entrée
du chorus, afin d’éviter l’écrêtage ou
d’augmenter le niveau du signal traité.
Ce curseur est réglé par défaut sur +3 dB.
Toutefois, si la source audio a été enregistrée très
près du niveau de crête, ce paramètre par défaut
de +3 dB risque de provoquer un écrêtage.
Utilisez alors ce curseur pour réduire le niveau
d’entrée.
Plug-in AudioSuite DeEsser
Lorsque vous utilisez le plug-in Chorus en mode
stéréo, un bouton Sum Inputs s’affiche à droite
du curseur Input Level du canal droit.
Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs (non altérés) en entrée
(que l’entrée soit mono ou stéréo) avant de les
traiter.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
65
Le signal sec (non altéré) apparaît alors au centre
du champ stéréo et le signal mouillé (altéré)
traité sort en stéréo. Lorsque le bouton Sum
Inputs est sélectionné, la forme d’onde de
l’oscillateur à basse fréquence sur le canal droit
est automatiquement inversée en phase pour
amplifier l’effet mono-stéréo.
Bouton Sum Inputs
Mix : permet de régler la balance entre le signal
d’origine et le signal après effet, afin de
contrôler l’intensité de l’effet. Ce paramètre est
réglable entre 0 % et 100 %.
Low-Pass Filter : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d’atténuer les hautes fréquences du
signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre
est faible, plus le nombre de hautes fréquences
supprimées dans le signal de retour est élevé.
La fréquence du filtre passe-bas est de 20 Hz à
19,86 kHz, et sa valeur maximale est Off (ce qui
correspond à un effet bypass).
Delay : permet de définir le délai s’écoulant
entre le signal initial et le signal avec effet de
chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus le retard est long et plus l’effet de chorus est
amplifié. Ce paramètre est réglable entre 0 et
20 millisecondes.
LFO Rate : permet de régler le niveau de
l’oscillateur à basse fréquence (LFO) appliqué au
signal retardé en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est rapide. Vous pouvez
sélectionner comme source de modulation une
onde sinusoïdale ou triangulaire, à l’aide du
sélecteur LFO Waveform.
66
Guide des plug-in DigiRack
LFO Width : permet de régler l’intensité de
l’oscillateur à basse fréquence (LFO) appliqué au
signal retardé en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est intense. Utilisez le sélecteur LFO
Waveform pour sélectionner comme source de
modulation une onde sinusoïdale ou
triangulaire.
Feedback : permet de contrôler la quantité de
réinjection en entrée du signal de sortie retardé.
Les paramètres négatifs fournissent un effet plus
intense.
LFO Waveform : permet de sélectionner une
onde sinusoïdale ou triangulaire pour
l’oscillateur à basse fréquence. Cela permet de
varier la modulation. L’onde sinusoïdale a une
montée et une crête plus douces que l’onde
triangulaire.
Flanger
Le Flanger associe au signal audio une copie
retardée (time-delay) et décalée en hauteur
(pitch-shift) de ce signal. Le plug-in Flanger
diffère des autres flangers numériques dans le
sens où il utilise un algorithme passant par zéro
qui aboutit à un effet plus authentique. Cette
technique retarde très légèrement le signal sec
initial (256 échantillons environ), puis module
le signal retardé vers l’arrière et l’avant du signal
sec, en passant par zéro.
Le plug-in Flanger est idéal pour densifier les
guitares et autres instruments et leur ajouter une
qualité tournoyante et mouvante.
High-Pass Filter : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-haut
(high-pass) et d’atténuer les fréquences du
signal de retour ainsi que la réponse en
fréquence de l’effet de flange. Plus la valeur de ce
paramètre est élevée, plus les basses fréquences
sont supprimées du signal de retour (feedback).
Plug-in Flanger
Input Level : permet de régler le volume d’entrée
du Flanger, afin d’éviter l’écrêtage ou
d’augmenter le niveau du signal traité.
Ce curseur est réglé par défaut sur +3 dB.
Toutefois, si la source audio a été enregistrée très
près du niveau de crête, ce paramètre par défaut
de +3 dB risque de provoquer un écrêtage.
Utilisez alors ce curseur pour réduire le niveau
d’entrée.
Lorsque vous utilisez le plug-in Flanger en mode
stéréo, le bouton Sum Inputs s’affiche.
Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs (non altérés) en entrée
(que l’entrée soit mono ou stéréo) avant de les
traiter.
Le signal sec (non altéré) apparaît alors au centre
du champ stéréo et le signal mouillé (altéré)
traité sort en stéréo. Lorsque le bouton Sum
Inputs est sélectionné, la forme d’onde de
l’oscillateur à basse fréquence sur le canal droit
est automatiquement inversée en phase pour
amplifier l’effet mono-stéréo.
LFO Rate : permet de régler le niveau de
l’oscillateur à basse fréquence (LFO) appliqué au
signal retardé en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est rapide. Vous pouvez
sélectionner comme source de modulation une
onde sinusoïdale ou triangulaire, à l’aide du
sélecteur LFO Waveform.
LFO Width : permet de régler l’intensité de
l’oscillateur basse fréquence (LFO) appliqué au
signal retardé en vue de sa modulation. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la
modulation est intense.
Feedback : permet de contrôler la quantité de
réinjection en entrée du signal de sortie retardé.
Les paramètres négatifs fournissent un effet plus
intense.
LFO Waveform : permet de sélectionner une
onde sinusoïdale ou triangulaire pour
l’oscillateur à basse fréquence. Cela permet de
varier la modulation. L’onde sinusoïdale a une
montée et une crête plus douces que l’onde
triangulaire.
Mix : permet de régler la balance entre le signal
d’origine et le signal après effet, afin de
contrôler l’intensité de l’effet. Ce paramètre est
réglable entre 0 % et 100 %.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
67
Multi-Tap Delay
Le plug-in Multi-Tap Delay ajoute à un signal
audio jusqu’à quatre retards ou taps que vous
pouvez contrôler individuellement et dont vous
pouvez choisir le nombre de répétitions. Il offre
ainsi plus de souplesse que les systèmes standard
à retard unique.
Le plug-in Multi-tap Delay est idéal pour ajouter
des effets d’espace ou d’écho rythmique
complexe à la plupart des instruments.
Le signal sec (non altéré) apparaît alors au centre
du champ stéréo et le signal mouillé (altéré) est
diffusé en stéréo.
Feedback : permet de contrôler la quantité de
réinjection en entrée du signal de sortie retardé
et de contrôler le nombre de répétitions du
signal retardé. Pour que le paramètre Feedback
fonctionne, le curseur Gain doit être placé audessus de son réglage minimal.
Pan : lorsque vous utilisez le plug-in Multi-Tap
Delay en mode stéréo, un curseur de
panoramique s’affiche pour chacun des quatre
battements. Vous pouvez ainsi contrôler
l’endroit où vous souhaitez réinjecter le signal
dans le champ stéréo.
Delay : permet de définir le délai s’écoulant
entre le signal d’origine et le signal retardé. Plus
la valeur de ce paramètre est élevée, plus le
signal est retardé. Ce paramètre est réglable
entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes).
Mix : permet de régler la balance entre le signal
d’origine et le signal après effet, afin de
contrôler l’intensité de l’effet. Ce paramètre est
réglable entre 0 % et 100 %.
Sélection de l’audio à traiter à l’aide
des plug-in AudioSuite Delay
Plug-in Multi-Tap Delay
Gain : le curseur Gain de chacune des quatre
lignes de retard de Multi-Tap Delay permet de
contrôler le niveau du retard correspondant.
Réglez ce paramètre pour éviter l’écrêtage ou
augmenter le niveau du signal traité.
Lorsque vous utilisez le plug-in Multi-Tap Delay
en mode stéréo, le bouton Sum Inputs s’affiche.
Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme
de tous les signaux secs (non altérés) en entrée
(que l’entrée soit mono ou stéréo) avant de les
traiter.
68
Guide des plug-in DigiRack
Il est essentiel que votre sélection soit plus
longue que les données source, sans quoi elle ne
pourra pas être insérée dans le fichier audio,
puisque Multi-Tap Delay ajoute des données
sonores à la fin de l’audio sélectionné (un temps
de retard).
Si vous sélectionnez uniquement le matériel
d’origine sans laisser d’espace à la fin, tout retard
intervenant à la fin de la région sera tronqué.
Pour tenir compte de cet aspect, placez la région
sur une piste et sélectionnez les données audio
désirées, ainsi qu’une portion d’espace vide en
fin de région égale au retard que vous avez
ajouté dans le plug-in, qui dispose alors de
l’espace nécessaire en fin de région pour insérer
le retard final.
Ping-Pong Delay
Le plug-in Ping-Pong Delay permet de modifier
un signal audio en ajoutant un retard
contrôlable au signal d’origine. Ce module est
idéal pour ajouter une impression d’espace
(spatialisation) à la plupart des instruments,
ainsi qu’un écho panoramique en mode stéréo.
En mode stéréo, ce plug-in renvoie les signaux
retardés aux canaux opposés, produisant un
effet ping-pong ressemblant beaucoup à l’écho.
Delay : permet de définir le délai s’écoulant
entre le signal d’origine et le signal retardé. Plus
la valeur de ce paramètre est élevée, plus le
signal est retardé. Ce paramètre est réglable
entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes).
Low-Pass Filter : permet de contrôler la
fréquence de coupure du filtre passe-bas
(low-pass) et d’atténuer les hautes fréquences du
signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre
est faible, plus le nombre de hautes fréquences
supprimées dans le signal de retour est élevé.
La fréquence du filtre passe-bas est de 20 Hz à
19,86 kHz, et sa valeur maximale est Off (ce qui
correspond à un effet bypass).
Feedback : permet de contrôler la quantité de
réinjection en entrée du signal de sortie retardé
et de contrôler le nombre de répétitions du
signal retardé.
Cross-Feedback : en mode stéréo, le paramètre
Cross Feedback achemine les signaux retardés
vers le canal opposé : le retard du canal gauche
est dirigé vers l’entrée du canal droit et
inversement. Il en résulte un écho stéréo qui
ricoche entre les canaux droit et gauche.
Sélection de l’audio à traiter à l’aide
des plug-in AudioSuite Delay
Plug-in Ping-Pong Delay
Input Level : permet de régler le volume en
entrée du Ping-Pong Delay afin d’éviter
l’écrêtage ou d’augmenter le niveau du signal
traité.
Mix : permet de régler la balance entre le signal
d’origine et le signal après effet, afin de
contrôler l’intensité de l’effet. Ce paramètre est
réglable entre 0 % et 100 %.
Il est essentiel que votre sélection soit plus
longue que les données source, sans quoi elle ne
pourra pas être insérée dans le fichier audio,
puisque Ping-Pong Delay ajoute les données
sonores à la fin de l’audio sélectionné (temps de
retard).
Si vous sélectionnez uniquement le matériel
d’origine sans laisser d’espace à la fin, tout retard
intervenant à la fin de la région sera tronqué.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
69
Pour tenir compte de cet aspect, placez la région
sur une piste et sélectionnez les données audio
désirées, ainsi qu’une portion d’espace vide en
fin de région égale au retard que vous avez
ajouté dans le plug-in, qui dispose alors de
l’espace nécessaire en fin de région pour insérer
le retard final.
Invert
Le plug-In Invert permet d’inverser la polarité
du signal audio sélectionné. Toutes les valeurs
d’amplitude de l’échantillon positives
deviennent négatives et réciproquement.
Ce traitement est utile pour modifier la relation
de phase (polarité) entre les pistes de façon
permanente. Le plug-in Invert est
particulièrement utile pendant le mixage, car il
permet d’optimiser la réponse en fréquence
globale de pistes source enregistrées avec
plusieurs microphones. Il permet également de
corriger les signaux audio enregistrés en
déphasage avec un câble mal branché.
Plug-in Duplicate
Le signal audio lui-même n’est altéré ni par
l’automation du volume ou du panoramique de
Pro Tools ni par l’un des plug-in temps réel
pouvant être utilisé en inserts sur la piste.
Les régions du fichier audio d’origine sont
simplement réinsérées au même emplacement
sur un seul fichier dupliqué.
Le plug-in Duplicate fonctionne toujours en
mode non-destructif ; vous n’avez pas la
possibilité de remplacer les fichiers. Les fichiers
source sont toujours conservés.
Delay
Le plug-in AudioSuite Delay permet de retarder
un signal jusqu’à 10,9 secondes (quelle que soit
la fréquence d’échantillonnage). En plus des
retards longs, vous pouvez créer plusieurs types
de retard avec ce plug-in, notamment des effets
d’écho slap, de doublage de sons, de chorus et de
flanger.
Plug-in Invert
Duplicate
Le plug-in Duplicate duplique l’audio
sélectionné à son emplacement. Suivant la
configuration des paramètres, la nouvelle région
apparaît dans la liste des régions ou dans la
playlist. Ceci vous permet d’« aplanir » ou de
regrouper une piste complète constituée de
plusieurs régions en un seul fichier audio
continu situé au même emplacement que les
régions individuelles d’origine.
70
Guide des plug-in DigiRack
Plug-in AudioSuite Delay
Les fonctions du plug-in AudioSuite Delay ne
sont pas en temps réel mais elles sont identiques
à celles de leurs homologues temps réel du plugin Mod Delay II.
Pour plus d’informations sur les paramètres
individuels du plug-in AudioSuite Delay,
consultez « Mod Delay II », page 52.
Les options Short Delay, Slap Delay, Medium
Delay et Long Delay sont disponibles dans le
menu AudioSuite à l’installation du plug-in
Mod Delay, ainsi que la fonction Delay (Mod
Delay II). Les fonctions de ces plug-in sont
identiques à celles de leurs homologues temps
réel. La seule différence réside dans le fait que les
versions AudioSuite ne fonctionnent pas en
temps réel.
Normalize
Le plug-in Normalize permet d’optimiser le
volume d’une région sélectionnée. Ceci est utile
lorsqu’un fichier audio a été enregistré avec une
amplitude trop faible ou que le volume est
fluctuant tout au long du fichier audio
(notamment, dans une narration mal
enregistrée). L’application de la normalisation à
une sélection augmente son volume tout en
conservant la dynamique intrinsèque des
données audio. Contrairement à la
compression/limitation qui limite l’amplitude
maximale des zones bruyantes et augmente celle
des zones calmes, la normalisation augmente
uniformément (ou diminue) l’amplitude d’une
sélection.
Pour plus d’informations sur les paramètres
individuels des plug-in AudioSuite Short
Delay, Slap Delay, Medium Delay et Long
Delay, consultez « Mod Delay », page 50.
Sélection de l’audio à traiter à l’aide
des plug-in AudioSuite Delay
Il est essentiel que votre sélection soit plus
longue que les données source, sans quoi elle ne
pourra pas être insérée dans le fichier audio,
puisque AudioSuite Delay ajoute des données
sonores à la fin de l’audio sélectionné (temps de
retard).
Si vous sélectionnez uniquement le matériel
d’origine sans laisser d’espace à la fin, tout retard
intervenant à la fin de la région sera tronqué.
Pour tenir compte de cet aspect, placez la région
sur une piste et sélectionnez les données audio
désirées, ainsi qu’une portion d’espace vide en
fin de région égale au retard que vous avez
ajouté dans le plug-in, qui dispose alors de
l’espace nécessaire en fin de région pour insérer
le retard final.
Plug-in Normalize
Paramètre Max Peak At : outre les fonctions
AudioSuite standard, le plug-in Normalize offre
un paramètre Max Peak At qui permet de
préciser l’amplification maximale du niveau de
crête (seuil d’écrêtage) de votre sélection.
Vous pouvez préciser cette valeur en déplaçant
manuellement le curseur Max Peak At ou en
entrant une valeur numérique en décibels sous
le seuil d’écrêtage ou un pourcentage de seuil
d’écrêtage.
Le plug-in Normalize permet de traiter ensemble
des paires de signaux stéréo afin que les deux
canaux du signal stéréo soient traités l’un par
rapport à l’autre.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
71
Lorsque plusieurs régions sont sélectionnées sur
plusieurs pistes, le plug-in Normalize offre deux
modes de recherche des crêtes :
Peak On Each Chan/Track : recherche le niveau
de crête sur un canal ou une piste à la fois.
Reverse
Le plug-in Reverse permet d’inverser le sens de
lecture de la sélection. Cet effet peut trouver de
nombreuses applications en musique, au
cinéma et en vidéo.
Peak On All Chans/Tracks : recherche le niveau
de crête maximal pour la sélection entière. Par
exemple, si dix pistes sont sélectionnées, la
fonction Normalize recherche la valeur de crête
parmi ces dix pistes.
Plug-in Reverse
Gain
Le plug-in Gain permet d’augmenter ou de
réduire l’amplitude d’une région sélectionnée.
Il est particulièrement adapté au lissage des
crêtes indésirables et autres incohérences
dynamiques dans les signaux audio.
Signal Generator
Le plug-in Signal Generator produit des signaux
de test audio dans des fréquences, des formes
d’ondes et des amplitudes diverses.
Plug-in Gain
Paramètre Gain
Plug-in Signal Generator
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
plug-in Gain offre un paramètre Gain
permettant de spécifier le niveau de gain désiré.
Les fonctions de ce plug-in ne sont pas en temps
réel mais elles sont identiques à celles de ses
homologues temps réel.
Vous pouvez spécifier cette valeur en réglant
manuellement le curseur Gain ou en entrant
une valeur en décibels ou un pourcentage.
Find Peak
Utilisez le bouton Find Peak pour afficher la
valeur de la crête d’amplitude de la sélection.
72
Guide des plug-in DigiRack
Vous pouvez utiliser le plug-in AudioSuite
Signal Generator à des fins musicales ou de
test. Par exemple, vous pouvez ajouter un
peu de fantaisie à une piste de grosse caisse
en la doublant d’un signal de 50 Hz, en
utilisant la piste de la grosse caisse comme
signal de déclenchement de la piste du
signal.
Pour créer une région audio à l’aide du plug-in
Signal Generator :
1 Effectuez une sélection dans la fenêtre Tracks.
2 Sélectionnez AudioSuite > Signal Generator.
Plug-in DC Offset Removal
3 Saisissez les valeurs des paramètres Frequency,
Level et Signal.
4 Cliquez sur Process dans le plug-in Signal
Generator.
Pour plus d’informations sur les paramètres
individuels du plug-in Signal Generator,
consultez « Signal Generator », page 54.
Time Compression/Expansion
Le plug-in Time Compression/Expansion
permet d’augmenter ou de réduire la durée des
régions sélectionnées sans en modifier la
hauteur.
DC Offset Removal
Le plug-in DC Offset Removal permet de
supprimer la composante continue des fichiers
audio. La composante continue est un type de
défaut audio susceptible d’apparaître dans les
signaux audio numériques du fait de
l’utilisation de convertisseurs analogiquenumérique mal étalonnés.
Une composante continue s’identifie facilement
grâce à sa forme d’onde. Dans les parties du
fichier audio qui devraient être silencieuses, la
composante continue apparaît comme un
fondu en entrée (fade-in) presque vertical avec
un décalage constant ou régulier par rapport au
niveau zéro.
Plug-in Time Compression/Expansion
Si vous détectez une composante continue dans
un fichier audio, nous recommandons d’utiliser
systématiquement le plug-in DC Offset pour la
supprimer, car cette composante continue
risque de provoquer des clics sur les signaux
après édition.
Cette fonction est particulièrement utile dans
les applications audio de post-production, car
elle permet d’ajuster les données audio à des
durées spécifiques ou SMPTE à des fins de
synchronisation. Time Compression/Expansion
fonctionne toujours en mode non destructif.
La normalisation d’une sélection avant
l’utilisation du plug-in Time
Compressing/Expansion produit souvent de
meilleurs résultats sonores.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
73
Paramètres Time
Compression/Expansion
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
plug-in Time Compression/Expansion propose
les paramètres suivants :
Source et Destination : les champs Source
affichent la durée de la sélection avant
traitement dans chacun des formats affichés.
Tous les champs des deux colonnes sont actifs
en permanence et les changements apportés à
l’une des valeurs sont immédiatement
répercutés sur toutes les autres affichées.
Les champs Destination affichent et contrôlent
le résultat de la durée de la sélection après
traitement en utilisant les paramètres actuels.
Vous pouvez saisir la durée du fichier de
destination en cliquant deux fois sur le champ
approprié de la colonne Destination.
Les curseurs situés au-dessous de la barre
horizontale permettent d’affiner le réglage du
processus de compression et d’expansion
temporelles. Les curseurs sont Ratio, Crossfade,
Min Pitch et Accuracy.
Ratio : permet de définir la durée de destination
par rapport à la durée source. Lorsque vous
déplacez le curseur vers la droite, la durée du
fichier de destination augmente. Si vous le
déplacez vers la gauche, elle diminue.
Crossfade : permet d’ajuster la durée du fondu
enchaîné en millisecondes pour optimiser les
performances de compression et d’expansion
temporelles selon le type de données audio
traitées. Ce plug-in permet de modifier la durée
en dupliquant ou en enlevant de très petites
portions d’audio et en passant très rapidement
d’une altération à une autre dans la forme
d’onde des données audio.
74
Guide des plug-in DigiRack
La durée du fondu enchaîné affecte le degré de
« lissage » appliqué aux données audio pour
éviter les défauts tels que les clics audio.
En général, les modifications moindres du
temps (durée) nécessitent des fondus enchaînés
plus longs et les modifications plus
significatives, des fondus enchaînés plus réduits.
L’inconvénient des fondus enchaînés prolongés
est qu’ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires éventuels. Si cette technique peut
être souhaitable pour des données audio comme
la voix, elle ne l’est pas pour les données
comportant des transitoires marqués comme la
batterie ou les percussions.
Le curseur Crossfade permet d’ajuster et
d’optimiser manuellement les durées de
crossfade, si nécessaire. Dans le cas de données
audio aux transitoires d’attaque marqués,
utilisez des durées de fondu enchaîné
inférieures. Pour obtenir des données audio aux
transitoires d’attaque plus doux, utilisez des
durées de fondu enchaîné plus longues.
Min Pitch : permet de définir la hauteur (pitch)
minimale ou la plus basse à utiliser dans les
calculs de plug-in au cours du processus de
compression/expansion temporelle. Vous
pouvez modifier cette valeur entre 40 et 1000
Hz, à l’aide du curseur.
Ce curseur doit être réglé vers la gauche lors du
traitement d’une guitare basse ou d’un
instrument jouant dans ce registre de
fréquences. En revanche, il doit être réglé vers la
droite lors du traitement d’un son ou d’un
instrument jouant dans un registre de
fréquences plus élevé.
Accuracy : permet de déterminer les ressources
de traitement affectées au respect de la qualité
audio (Sound) ou de l’aspect rythmique
(Rhythm). Le déplacement de ce curseur vers
Sound produit généralement une meilleure
qualité sonore et moins de défauts audio.
Le déplacement de ce curseur vers Rhythm met
l’accent sur la continuité du tempo.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
écoutez attentivement et réglez le curseur
Accuracy de sorte à obtenir un réglage
permettant de conserver un tempo solide tout
au long de la région. Si vous ne le faites pas, les
temps de début et de fin pourront être précis,
mais les battements rythmiques peuvent
paraître déplacés si vous n’accordez pas
suffisamment de priorité au rythme.
Les paramètres Time
Compression/Expansion créés dans la
version 4.x ou ultérieure de Pro Tools ne
sont pas compatibles avec les versions
précédentes. L’importation d’une session
4.x dans la version 5.x ou ultérieure
entraîne la perte de paramètres.
Pitch Shift
Le plug-in Pitch Shift permet de modifier la
hauteur (pitch) de n’importe quel fichier audio
source en modifiant ou non sa durée. Cette
fonction très puissante permet en particulier de
transposer des sons d’une octave entière vers le
haut ou le bas en modifiant ou non la vitesse de
lecture.
Plug-in Pitch Shift
Paramètres Pitch Shift
Outre les fonctions AudioSuite standard, le
plug-in Pitch Shift offre la possibilité de jouer
avec les paramètres suivants :
Gain : permet de régler le niveau d’entrée au
dixième de dB près. Déplacez le curseur vers la
droite pour augmenter le gain ou vers la gauche
pour le réduire.
Coarse et Fine : ces curseurs permettent de
régler le décalage en hauteur (pitch-shift).
Le curseur Coarse effectue la transposition en
demi-tons. Le curseur Fine effectue la
transposition par centièmes de demi-tons.
Time Correction : lorsque cette case n’est pas
sélectionnée, la vitesse de lecture de votre fichier
audio est modifiée en permanence. La durée du
fichier diminue ou augmente selon
l’emplacement des curseurs Coarse et Fine.
Cocher la case Time Correction peut entraîner
une altération de la fidélité. Par exemple,
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
75
l’expansion du temps résultant de l’activation
du paramètre Time Correction risque de donner
à la sonorité de l’audio un aspect granuleux lors
de la réduction de la hauteur.
utilisez des durées de fondu enchaîné
inférieures. Pour obtenir des données audio aux
transitoires d’attaque plus doux, utilisez des
durées de fondu enchaîné plus longues.
Ratio : permet de régler le taux de transposition
(modification de la hauteur). Lorsque vous
déplacez le curseur vers la droite, la hauteur
tonale du fichier augmente. En revanche,
lorsque vous le déplacez vers la gauche, elle
diminue.
Min Pitch : permet de définir la hauteur (pitch)
minimale ou la plus basse à utiliser dans les
calculs de plug-in au cours du processus Pitch
Shift. Le curseur permet de varier entre 40 à
1000 Hz. Grâce à la possibilité de contrôler la
hauteur minimale, vous pouvez vous concentrer
sur le processus Pitch Shift pour une efficacité
maximale, tout dépend de la forme du spectre
audio.
Crossfade : permet de régler manuellement la
durée de fondu enchaîné en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch
Shift selon le type de données audio traitées.
Ce plug-in effectue la transposition de hauteur
en traitant de très petites portions des données
audio sélectionnées et en passant très
rapidement d’une altération à une autre dans la
forme d’onde des éléments audio.
La durée du fondu enchaîné affecte
essentiellement l’intensité du lissage appliqué
aux données audio pour éviter les artefacts
(comme les clics) à mesure que les données
audio sont traitées en boucle pour générer le
décalage de hauteur désiré. En général, les
modifications légères de la hauteur nécessitent
des fondus enchaînés plus longs, tandis que les
transpositions de plus grande envergure
requièrent des fondus enchaînés plus courts.
L’inconvénient des fondus enchaînés prolongés
est qu’ils provoquent un lissage du signal et des
transitoires éventuels. Si cette technique peut
être souhaitable pour des données audio comme
la voix, elle ne l’est pas pour les données
comportant des transitoires marqués comme la
batterie ou les percussions.
Le curseur Crossfade permet d’ajuster et
d’optimiser manuellement les durées de fondu
enchaîné, si nécessaire. Dans le cas de données
audio aux transitoires d’attaque marqués,
76
Guide des plug-in DigiRack
Ce curseur doit être réglé vers la gauche lors du
traitement d’une guitare basse ou d’un
instrument jouant dans ce registre de
fréquences. En revanche, il doit être réglé vers la
droite lors du traitement d’un son ou d’un
instrument jouant dans un registre de
fréquences plus élevé.
Accuracy : permet de déterminer les ressources
de traitement affectées au respect de la qualité
audio (Sound) ou de l’aspect rythmique
(Rhythm). Le déplacement de ce curseur vers
Sound produit généralement une meilleure
qualité sonore et moins de défauts audio.
Le déplacement de ce curseur vers Rhythm met
l’accent sur la continuité du tempo.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
écoutez attentivement et réglez le curseur
Accuracy afin d’obtenir un réglage permettant
de conserver un tempo solide tout au long de la
région. Si vous ne le faites pas, les temps de
début et de fin pourront être précis, mais les
battements rythmiques peuvent paraître
déplacéssi vous n’accordez pas suffisamment de
priorité au rythme.
Reference Pitch : permet d’activer un
générateur de fréquences sinusoïdales que vous
pouvez utiliser comme référence audible lorsque
vous déplacez la hauteur de l’audio. Cette
fonction propose les paramètres suivants :
Note : permet de régler la fréquence du signal de
référence par demi-tons.
Detune : permet d’affiner le réglage de la
fréquence du signal de référence en cents
(centièmes de demi-tons).
Level : permet de régler le niveau du signal de
référence en dB.
Pour utiliser l’option Reference Pitch du plug-in
Pitch Shift :
1 Sélectionnez les données audio à utiliser
comme référence de hauteur. Cliquez sur
Preview pour lancer la lecture de l’audio
sélectionnée.
2 Cliquez sur Reference Pitch pour activer le
signal de référence sinusoïdal.
3 Réglez les paramètres Note et Detune pour
faire correspondre le signal de référence à la
hauteur de la lecture audio. Réglez le paramètre
Level pour modifier le volume relatif du signal
de référence. Il peut également être utile
d’activer et de désactiver le bouton Reference
pitch pour comparer la hauteur.
4 Sélectionnez les signaux audio auxquels vous
voulez appliquer le décalage de hauteur.
5 Réglez les paramètres Coarse et Fine pour faire
correspondre la hauteur de la lecture audio à la
hauteur de référence.
6 Cliquez sur Process pour appliquer le décalage
de hauteur à la sélection.
Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack
77
78
Guide des plug-in DigiRack
chapitre 6
DirectConnect
DirectConnect est un plug-in Pro Tools pour
Macintosh uniquement qui permet d’assigner,
d’enregistrer, de traiter et de mixer
indépendamment dans l’environnement
Pro Tools jusqu’à 32 sorties de canaux audio
séparées à partir d’applications hôte
compatibles, telles que les logiciels de synthèse
ou d’échantillonnage.
DirectConnect est pris en charge par
Mac OS 9 uniquement et n’est pas pris en
charge par Pro Tools 6.0 sous Mac OS X.
Pour plus d’informations sur l’utilisation
d’applications hôte telles que les logiciels de
synthèse ou d’échantillonnage à l’aide de
Pro Tools 6.0 ou version ultérieure sous
Mac OS X, visitez le site Web de Digidesign
(www.digidesign.com).
Lorsque les sorties de vos logiciels de synthèse
ou d’échantillonnage sont acheminées vers
Pro Tools, vous pouvez :
• Les assigner à des bus afin d’assurer le
traitement à l’aide de plug-in
• Automatiser les paramètres de volume, de
panoramique et de plug-in
• Effectuer un prémixage sur disque
Si vous avez téléchargé DirectConnect
depuis le site Web de Digidesign, consultez
la section « Installation de
DirectConnect », page 81 pour connaître
les instructions d’installation.
Configuration requise par
DirectConnect
Pour utiliser DirectConnect, vous avez besoin
des éléments suivants :
• Système Pro Tools HD ou MIX ou le logiciel
Pro Tools LE exécuté sur une configuration
Pro Tools approuvée par Digidesign
• Logiciel Soft SampleCell de Digidesign ou
logiciel tiers compatible avec DirectConnect,
tel que :
• Studio9000 de Koblo
• Retro AS-1, Unity DS-1, Voodoo ou Phrazer de
Bitheadz
• Absynth, B-4, Battery, Dynamo, FM7 ou
Reaktor de Native Instruments
• Spark XL de TC|Works
• Alkali d’Audio Genetics
• Tirer parti des sorties audio de vos interfaces
audio Digidesign
Chapitre 6 : DirectConnect
79
Les logiciels client tiers doivent prendre en
charge et être configurés pour la même
fréquence d’échantillonnage que celle de la
session à utiliser avec DirectConnect. C’est
ainsi que les logiciels client tiers ne prenant
pas en charge les fréquences
d’échantillonnage supérieures à 48 kHz ne
peuvent pas être utilisés lors de sessions
Pro Tools à 96 kHz.
La prise en charge de DirectConnect est
également en cours de développement avec
d’autres fournisseurs tiers. Pour bénéficier des
informations sur la compatibilité, visitez le site
du fabricant ou celui de Digidesign à l’adresse
www.digidesign.com.
DirectConnect et nombre de
pistes sur les systèmes TDM
Chaque canal d’audio transmis par
l’intermédiaire de DirectConnect utilise la
même quantité de ressources qu’une seule piste
audio de Pro Tools. Vous pouvez donc utiliser
une combinaison totale de pistes enregistrées
sur un disque et de flux audio DirectConnect
uniquement si elle est inférieure au nombre
maximum de voix prises en charge pour votre
système. Si vous lisez, par exemple, 40 pistes
enregistrées sur un disque sur un système de
base Pro Tools|HD 1 lors d’une session 24 bits à
96 kHz, 8 canaux audio (8 mono ou 4 stéréo)
sont utilisables avec DirectConnect.
L’utilisation de DirectConnect à des fréquences
d’échantillonnage supérieures augmente la
durée de chargement sur le processeur.
Par exemple, un chargement du processeur à
96 kHz prend deux fois plus de temps qu’un
chargement à 48 kHz. Vous pouvez contrôler
80
Guide des plug-in DigiRack
l’utilisation totale de votre processeur depuis la
fenêtre System Usage de Pro Tools afin de vous
assurer que vous n’êtes pas en train de
surcharger votre système.
La taille de la mémoire tampon
d’échantillons standard de
512 échantillons est fortement
recommandée lors de l’utilisation de
DirectConnect dans des sessions aux
fréquences d’échantillonnage de plus de
48 kHz sur des systèmes Pro Tools|HD.
Voici le nombre de flux audio disponibles à des
fréquences d’échantillonnage différentes :
• 32 flux à 44,1/48 kHz
• 16 flux à 88,2/96 kHz
• 6 flux à 176,4/192 kHz
Si vous tentez d’utiliser un nombre canaux
supérieur à ceux disponibles avec
DirectConnect, vous risquez de rencontrer une
erreur de type DAE -6042 (bus PCI trop occupé).
DirectConnect et nombre de
pistes sur les systèmes
Pro Tools LE
Sur les systèmes Pro Tools LE, les performances
sont déterminées par plusieurs facteurs,
notamment la vitesse du processeur hôte, la
mémoire disponible et les paramètres de la
mémoire tampon. Certaines configurations
d’ordinateur ne permettent pas à Digidesign de
garantir 32 sorties de canaux audio simultanées
avec DirectConnect.
Pour connaître les dernières informations
relatives aux processeurs et aux configurations
système recommandés, visitez le site Web de
Digidesign.
DirectConnect et ressources DSP
(systèmes TDM uniquement)
DirectConnect et autres
applications DAE
Comme certains plug-in, DirectConnect
requiert un type particulier de circuit DSP
(SRAM) pour fonctionner ; il existe neuf circuits
DSP de ce type sur une carte HD Core.
DirectConnect fonctionne avec des applications
compatibles DAE autres que Pro Tools, tels que
des séquenceurs tiers.
Lorsque DirectConnect est utilisé, il s’approprie
l’un de ces circuits DSP qui n’est alors plus
disponible pour les autres plug-in.
La fenêtre Show DSP Usage (menu
Windows de Pro Tools) permet de contrôler
les ressources DSP disponibles sur le
système et leur utilisation à un moment
donné. Pour plus d’informations, consultez
le Guide de référence Pro Tools.
Fréquence d’échantillonnage et
latence
DirectConnect prend en charge des fréquences
d’échantillonnage de 192 kHz maximum sur les
systèmes Pro Tools HD. La latence diminue en
proportion inverse de l’augmentation de la
fréquence d’échantillonnage de la session, étant
donné que la taille de la mémoire tampon de
DirectConnect est fixe. Cela risque de se traduire
par des problèmes de synchronisation avec des
pistes MIDI si les décalages de piste MIDI ont été
réglés à des fréquences d’échantillonnage
différentes.
Vous devez procéder à une installation
complète de Pro Tools pour pouvoir utiliser
DirectConnect avec un séquenceur tiers.
Contactez le fournisseur de votre séquenceur
pour obtenir des informations sur la
compatibilité avec DirectConnect, DAE et
DigiSystem INIT version 5.3 ou ultérieure.
Installation de DirectConnect
Pour utiliser DirectConnect, vous devez installer
le fichier de description de plug-in de votre logiciel
de synthèse ou d’échantillonnage. Ce fichier
doit résider dans le dossier Plug-Ins, à l’intérieur
du dossier DAE. Certaines applications client
DirectConnect réalisent automatiquement cette
opération à l’installation, notamment Soft
SampleCell.
DirectConnect nécessite également les fichiers
suivants, qui s’installent automatiquement à
l’installation du logiciel Pro Tools :
DirectConnect : ce fichier de plug-in réside dans
le dossier Plug-Ins à l’intérieur du dossier DAE
(qui se trouve dans le dossier Système).
Digidesign StreamManager : ce fichier se trouve
dans le dossier Extensions du dossier Système.
Contactez le fabricant pour obtenir le
fichier de description de plug-in de votre
logiciel compatible DirectConnect s’il n’est
pas installé lors de l’installation de
l’application client DirectConnect.
Chapitre 6 : DirectConnect
81
Utilisation de DirectConnect
Plusieurs applications client DirectConnect sont
livrées avec des pilotes OMS, comme c’est le cas
de Soft SampleCell. Si vous procédez à
l’installation d’une application client
DirectConnect, assurez-vous que vous avez créé
une nouvelle application OMS Setup incluant le
pilote OMS de l’application client
DirectConnect ou que vous l’avez mise à jour de
sorte à inclure le pilote OMS de l’application
client DirectConnect.
Pour mettre à jour le document Current Studio
Setup de l’OMS :
1 Lancez l’application OMS Setup.
2 Vérifiez que l’application Current Studio
Setup est ouverte.
3 Sélectionnez Studio > MIDI Cards &
Interfaces, puis suivez les instructions
apparaissant à l’écran.
Configuration du pilote IAC
Pour contrôler un synthétiseur livré sans pilote
OMS depuis Pro Tools, vous devrez d’abord
configurer le pilote OMS IAC.
Pour configurer le pilote OMS IAC :
1 S’il n’est pas installé, procédez à l’installation
du pilote OMS IAC. Pour cela, effectuez une
installation personnalisée (Custom Install) à
partir du programme d’installation d’OMS.
2 Après avoir installé le pilote IAC et redémarré
votre ordinateur, vous devrez mettre à jour la
configuration de votre studio OMS. Dans
l’application OMS Setup, choisissez Studio >
MIDI Cards and Interfaces (Cartes et interfaces
MIDI).
3 Lorsque le pilote IAC apparaît dans Studio
Setup, double-cliquez sur son icône et
renommez l’un des bus en lui assignant le nom
de votre choix.
4 Le pilote OMS de l’application client
DirectConnect apparaît alors dans le document
Studio Setup. Si ce n’est pas le cas, vous devez
utiliser le pilote OMS IAC (consultez la section
« Configuration du pilote IAC », page 82).
5 Choisissez File > Save.
6 Quittez OMS Setup.
82
DirectConnect, OMS et IAC
Changement de nom d’un bus IAC
Les applications client DirectConnect ne
comprenant pas de pilote OMS, tels que
Studio9000 de Koblo, requièrent l’installation
du pilote OMS IAC. Pro Tools gère l’envoi de
données MIDI au synthétiseur ou
échantillonneur par l’intermédiaire du bus
OMS IAC.
Par exemple, si vous vous connectez au logiciel
Tokyo de Koblo, changez le nom du bus en
faveur de « Tokyo ».
Guide des plug-in DigiRack
4 Cliquez sur OK.
5 Choisissez File > Save et fermez OMS Setup.
Configuration du logiciel de synthèse
Configuration de Pro Tools
Vous devrez ensuite acheminer la sortie audio
du logiciel de synthèse vers DirectConnect et
affecter ses contrôles MIDI au bus IAC. Vous
trouverez ci-après un exemple de configuration
du logiciel Tokyo pour les synthétiseurs Koblo.
Configurez Pro Tools de sorte à assurer la liaison
avec votre logiciel de synthèse à travers
DirectConnect et OMS.
Pour configurer l’application Tokyo pour
DirectConnect :
1 Démarrez l’application Tokyo et sélectionnez
le synthétiseur dans le menu Synths.
2 Choisissez File > Select Drivers. Définissez
Audio Driver sur « DirectConnect » et MIDI
Driver sur « OMS ».
3 Cliquez sur OK.
Certains produits tiers autorisent les sorties
mono et stéréo, tandis que d’autres
n’utilisent que des sorties mono ou stéréo
exclusivement. Si vous n’êtes pas en mesure
d’instancier un plug-in DirectConnect sur
une piste mono, il est probable que vous ne
puissiez l’utiliser que sur des pistes stéréo.
A l’inverse, si vous n’êtes pas en mesure
d’instancier un plug-in DirectConnect sur
une piste stéréo, il est probable que vous ne
puissiez l’utiliser que sur des pistes mono.
Pour configurer Pro Tools pour DirectConnect :
1 Lancez Pro Tools, puis créez une session ou
ouvrez une session enregistrée.
2 Choisissez File > New Track et indiquez une
Boîte de dialogue Drivers de l’application Tokyo
piste Auxiliary Input (stéréo), puis cliquez sur
Create.
4 Sélectionnez Options > MIDI Setup. Définissez
3 Choisissez File > New Track et spécifiez une
Doc Bus sur « Tokyo » et Channel sur 1.
5 Cliquez sur OK.
piste MIDI (MIDI Track), puis cliquez sur Create.
4 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur de
périphérique et de canal de la nouvelle piste
MIDI et sélectionnez l’application client
DirectConnect (par exemple, Soft SampleCell)
sur le canal 1.
5 Dans la fenêtre Mix, affectez le plug-in
Boîte de dialogue MIDI Setup de l’application Tokyo
Vous pouvez maintenant utiliser le logiciel de
synthèse Tokyo de Koblo à l’aide de Pro Tools et
DirectConnect.
DirectConnect à la piste Auxiliary Input.
Certaines applications client DirectConnect
sont automatiquement lancées en arrière-plan,
par exemple Soft SampleCell. Si votre
application client DirectConnect ne prend pas
en charge cette fonction de démarrage
automatique, procédez à son lancement
manuel.
Chapitre 6 : DirectConnect
83
6 Configurez votre application client
DirectConnect de sorte à ce qu’elle lise les sons
de votre choix. Par exemple, si vous utilisez Soft
SampleCell, chargez les échantillons,
instruments ou banques de sons dont vous
souhaitez faire usage.
7 Dans la fenêtre du plug-in DirectConnect de
Pro Tools, définissez la sortie sur SSC Stereo
Out 1-2.
Automation de DirectConnect
DirectConnect prend en charge l’automation de
la commutation d’une entrée à une autre lors de
la lecture.
Pour automatiser la commutation des entrées lors
de la lecture.
1 Fixez l’automation d’écriture de la piste.
2 Procédez à la modification manuelle du menu
déroulant du lien d’entrée.
ou
Définissez l’automation dans la fenêtre Edit.
Pour plus d’informations sur la définition
de l’automation, reportez-vous au Guide de
référence Pro Tools.
Fenêtre du plug-in DirectConnect (Pro Tools 5.3)
8 Sélectionnez MIDI > Thru et activez la piste
MIDI en enregistrement. Jouez quelques notes
sur le contrôleur MIDI, afin de déclencher les
sons dans SoftSampleCell.
9 Affectez les autres plug-in de la piste Auxiliary
Input comme bon vous semble.
Rappel des états
DirectConnect
Si le logiciel client le permet, DirectConnect
vous autorise à rappeler les paramètres de patch
de votre synthétiseur ou de votre
échantillonneur. Lorsque vous avez enregistré et
rouvert votre session Pro Tools, DirectConnect
rappelle automatiquement les paramètres
utilisés précédemment. Pro Tools peut même
démarrer, le cas échéant, votre logiciel client à
l’ouverture d’une session utilisant
DirectConnect.
Si votre logiciel client ne fonctionne pas et
que vous ouvrez une session DirectConnect,
accordez un peu de temps à Pro Tools pour
rechercher et démarrer votre logiciel client.
84
Guide des plug-in DigiRack
annexe a
Configuration DSP requise pour les
plug-in TDM
Les tableaux des pages suivantes illustrent le
nombre total d’occurrences de chaque plug-in
DigiRack TDM susceptible d’être pris en charge
par un puce DSP unique sur les cartes Pro Tools
HD et MIX. L’utilisation des DSP varie en
fonction du type de carte.
Etant donné qu’il existe des versions multicanal des plug-in Compressor II, Limiter II et
Expander/Gate II utilisables sur des pistes au
format supérieur à stéréo, des décomptes
d’instances sont donnés pour ces
configurations.
La carte Pro Tools|HD comporte neuf puces DSP.
Bien que la carte Pro Tools|24 MIX comporte six
puces DSP, le fonctionnement de certains plugin, Mod Delay par exemple, nécessite un type de
puce DSP spécifique. Pour chaque plug-in, le
tableau indique le nombre de puces compatibles
par carte.
Ces tableaux indiquent les performances
maximales théoriques lorsqu’aucun autre
plug-in ne partage les ressources DSP
disponibles. Dans la plupart des cas, vous
utiliserez simultanément plusieurs types de
plug-in.
Les plug-in utilisés en format multi-mono sur
des pistes au format supérieur à stéréo
nécessitent une instance mono par canal du
format audio multi-canal. Un EQ multi-mono
utilisé sur une piste de format Dolby 5.1, par
exemple, nécessite six instances mono du fait
qu’il existe six canaux audio dans le format 5.1.
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
85
Tableau 1. Instances maximum de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour une carte Pro Tools HD à des
fréquences d’échantillonnage différentes (mono et stéréo).
Fréquence
d’échantillonnage :
Plug-in
88,2/96 kHz
174,6/192 kHz
Mono
Stéréo
Mono
Stéréo
Mono
Stéréo
EQ II (1-band)
119
59
54
27
20
10
EQ II (4-band)
36
18
16
8
6
3
Compressor II
26
17
11
8
4
3
3
n/d
3
n/d
1
n/d
20
10*
9
4*
3
1*
1
1
1
1
1
n/d
Limiter II
26
17
11
8
4
3
Gate II
59
41
27
18
11
7
Expander/Gate II
23
20
10
9
4
3
Mod Delay I (short)
43
21
n/d
n/d
n/d
n/d
Mod Delay I (slap)
32
16
n/d
n/d
n/d
n/d
Mod Delay I (medium)
16
8
n/d
n/d
n/d
n/d
8
4
n/d
n/d
n/d
n/d
Mod Delay II (short)
43
21
19
9
7
3
Mod Delay II (slap)
32
16
16
8
7
3
Mod Delay II (medium)
16
8
8
4
4
2
Mod Delay II (long)
8
4
4
2
2
1
Mod Delay II (extra long)
2
1
1
n/d
n/d
n/d
37
18
17
8
7
3
9
4
4
2
1
n/d
91
45
41
20
15
7
Click
Déesseur
Pitch de DigiRack
Mod Delay I (long)
Dither
POW-r Dither
Time Adjuster (short)
86
44,1/48 kHz
Guide des plug-in DigiRack
Tableau 1. (suite) Instances maximum de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour une carte Pro Tools HD à des
fréquences d’échantillonnage différentes (mono et stéréo).
Fréquence
d’échantillonnage :
Plug-in
44,1/48 kHz
88,2/96 kHz
174,6/192 kHz
Mono
Stéréo
Mono
Stéréo
Mono
Stéréo
Time Adjuster (medium)
91
45
41
20
15
7
Time Adjuster (long)
32
16
32
16
15
7
113
59*
54
27*
20
10*
27
12*
11
5*
4
2*
Trim
Signal Generator
* Des décomptes d’instance sont fournis pour les versions multi-mono de plug-in pour lesquels aucune
version multicanal n’est disponible.
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
87
Tableau 2. Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte Pro Tools HD à 48 kHz**
Plug-in
LCR
Quad &
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
puces
DSP par
carte
HD
EQ II (1-band)
39
29
28
19
17
14
9
EQ II (4-band)
12
9
7
6
5
4
9
Compressor II
11
9
8
6
6
6
9
6
5
4
3
2
2
9
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
9
Limiter II
11
9
8
6
6
6
9
Gate II
19
14
11
9
8
7
9
Expander/Gate II
15
13
12
11
11
10
9
Mod Delay I
(short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay I (slap)
10
8
6
5
4
4
9
5
4
3
2
2
2
9
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
9
Mod Delay II
(short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay II (slap)
10
8
6
5
4
4
9
Mod Delay II
(medium)
5
4
3
2
2
2
9
Mod Delay II (long)
2
2
1
1
1
1
9
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
9
12
9
7
6
5
4
9
3
2
1
1
2
1
9
De-esser*
Pitch de DigiRack
Mod Delay I
(medium)
Mod Delay I (long)
Mod Delay II
(extra long)
Dither
POW-r Dither
88
Guide des plug-in DigiRack
Tableau 2. (suite) Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte Pro Tools HD à 48 kHz**
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
puces
DSP par
carte
HD
Plug-in
LCR
Quad &
LCRS
Time Adjuster
(short)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster
(medium)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster
(long)
10
8
6
5
4
4
9
Trim*
39
29
23
19
16
14
9
8
6
5
4
3
3
9
Signal Generator*
« Partielle » indique qu’une seule instance du plug-in multi-mono partage plus d’une puce DSP.
* Des décomptes d’instance sont fournis pour les versions multi-mono de plug-in pour lesquels aucune
version multicanal n’est disponible.
** Les instances sont environ de la moitié à 96 kHz et d’un quart à 192 kHz.
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
89
Tableau 3. Instances maximum de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour une carte Pro Tools|24 MIX
6.1
&
7.0
7.1
Nombre
de puces
DSP par
carte
MIX
Mono
Stéréo
LCR
EQ II (1-band)
63
31
21
15
12
10
9
7
6
EQ II (4-band)
28
14
9
7
5
4
4
3
6
Compressor
II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
Déesseur
16
8
5
4
3
2
2
2
6
Pitch de
DigiRack
1
1
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
3
Limiter II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
Gate II
31
21
10
7
6
5
4
3
6
Expander/
Gate II
19
15
11
10
9
8
7
7
6
Mod Delay
(short)
33
16
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(slap)
16
8
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(medium)
8
4
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(long)
4
2
1
1
–
–
–
–
5
Mod Delay
(extra long)
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
Dither
28
14
9
7
6
4
4
3
6
Plug-in
90
5.0
5.1
&
6.0
Quad
&
LCRS
Guide des plug-in DigiRack
Tableau 3. (suite) Instances maximum de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour une carte Pro Tools|24 MIX
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
Nombre
de puces
DSP par
carte
MIX
Mono
Stéréo
LCR
Quad
&
LCRS
8
4
2
2
1
1
1
1
6
Time
Adjuster
63
31
21
15
12
10
9
7
3
Trim
63
31
21
15
12
10
9
7
6
Signal
Generator
32
16
10
8
6
5
4
4
6
Plug-in
POW-r Dither
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
91
Tableau 4. Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte DSP Farm
6.1
&
7.0
7.1
Nombre
de puces
DSP par
carte DSP
Farm
Mono
Stéréo
LCR
EQ II (1-band)
25
12
8
6
5
4
3
3
4
EQ II (4-band)
10
4
3
2
1
1
1
1
4
Compressor II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
Déesseur
6
2
1
1
–
–
–
–
4
Pitch de
DigiRack
1
1
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
partielle
1
Limiter II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
16
10
5
4
3
2
2
2
4
Expander/
Gate II
8
6
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay
(short)
10
5
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay
(slap)
5
2
1
1
1
–
–
–
4
Mod Delay
(medium)
2
1
–
–
–
–
–
–
4
Mod Delay
(long)
–
–
–
–
–
–
–
–
–
Mod Delay
(extra long)
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
n/d
Dither
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Plug-in
Gate II
92
5.0
5.1
&
6.0
Quad
&
LCRS
Guide des plug-in DigiRack
Tableau 4. (suite) Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte DSP Farm
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
Nombre
de puces
DSP par
carte DSP
Farm
Mono
Stéréo
LCR
Quad
&
LCRS
POW-r Dither
3
1
1
0
0
0
0
0
4
Time Adjuster
23
11
9
7
5
5
4
3
4
Trim
29
15
10
7
6
5
4
3
4
Signal
Generator
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Plug-in
« Partielle » indique qu’une seule instance du plug-in multi-mono partage plus d’une puce DSP.
Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM
93
94
Guide des plug-in DigiRack
annexe b
Retards DSP inhérents aux plug-In TDM
Ce tableau indique les retards inhérents à chaque type de plug-in TDM DigiRack. Ces retards n’ont
d’importance que si vous utilisez un plug-in TDM temps réel sur un seul des canaux d’un signal stéréo
ou multipistes. Il peut en résulter un léger déphasage des canaux.
Utilisez le plug-in TimeAdjuster pour compenser ces retards. Reportez-vous à la section
« TimeAdjuster », page 57.
Tableau 5. Exemples de retards subis par chaque plug-in DigiRack TDM temps réel sur les cartes HD, MIX et
DSP Farm
Exemples de retards sur
les cartes HD
Exemples de retards sur
les cartes MIX
Exemples de retards sur
les cartes DSP Farm
EQ II (1-band)
4
4
4
EQ II (4-band)
4
4
4
Compressor II
4
4
4
Déesseur
4
4
4
Pitch de DigiRack
3
3
3
Limiter II
4
4
4
Gate II
4
4
4
Expander/Gate II
4
4
4
Mod Delay I/II
(short)
4
4
4
Mod Delay I/II (slap)
4
4
4
Mod Delay I/II
(medium)
4
4
4
Mod Delay I/II (long)
4
4
n/d
Plug-in
Annexe B : Retards DSP inhérents aux plug-In TDM
95
Tableau 5. (suite) Exemples de retards subis par chaque plug-in DigiRack TDM temps réel sur les cartes HD, MIX et
DSP Farm
Exemples de retards sur
les cartes HD
Exemples de retards sur
les cartes MIX
Exemples de retards sur
les cartes DSP Farm
Mod Delay II (extra
long)
4
4
n/d
Dither
4
4
4
POW-r Dither
4
4
4
Time Adjuster
4
4
4
Signal Generator
4
4
4
Plug-in
96
Guide des plug-in DigiRack
index
A
Affectation de mémoire à Pro Tools 2
Annulation de phase 59
Aplanir une piste 70
Application OMS Setup 82
AudioSuite
menu 23
préférences de traitement 29
taille du buffer 30
traitement 32
traitement multicanal 28
Automation
bouton Safe 12
création 18
mode Auto Latch 18
mode Auto Touch 18
playlists 17
plug-in 17
utilisation des playlists 17
B
Bibliothèque de paramètres de plug-in 18, 29
Bouton
Auto 12
Automation Safe 12
cible 12
Compare 12
inversion de phase 13, 36, 43, 58
LFE (activation du LFE) 13
Master Link 13
Sum Inputs 65, 67, 68
Use in Playlist 25
Bouton Bypass
pour les bandes de l’égaliseur 36
pour les plug-in AudioSuite 28
pour plug-in temps réel 12
Boutons
Link Enable 13
Bruit
blanc 54
rose 54
C
Champs de la colonne Destination 74
Collage de paramètres de plug-in 21
Commande
annulation/rétablissement 28
Copy Settings 19
Create Continuous File 26
Create Individual Files 26
Delete Current Settings File 19
Import Settings 19
Lock Settings File 19
Overwrite Files 26
Paste Settings 19
Playlist 25
Region List 25
Set As User Default 19
Set Plug-In Default To 19
Set Root Settings Folder 20
Compensation des retards inhérents au
DSP 8, 58, 60
Compressor II 42
paramètres 43
Configuration de la taille du buffer AudioSuite 30
Copie d’un paramètre de plug-in 21
Création d’un sous-dossier de paramètres 21
Crossfade
paramètre 56
Curseurs Coarse et Fine 75
Index
97
D
Déclencheur
filtres 16
paramètre HPF 48
paramètre LPF 48
sélecteur de déclencheur 12
Déplacement d’inserts 11
Désactivation de plug-in 14
Désignation automatique des fichiers audio traités
par AudioSuite 28
DirectConnect
configuration requise 79, 80
fichier de description de plug-in 81
installation 81
logiciel client 84
nombre de pistes 80
rappel des états 84
ressources DSP 81
Dissociation de commandes de plug-in 15
Dossier de destination pour les paramètres de
plug-in 20
Dossier Root Settings 19
choix 20
Duplication d’inserts 11
E
Ecoute
aperçu de l’effet d’un plug-in AudioSuite 27
égaliseur 36
Effets, enregistrement avec 9
Egaliseur
High-Shelf 37, 63
Low-Shelf 36, 63
paramétrique 37
Enregistrement à l’aide de plug-in d’effets 9
Enregistrement des paramètres de plug-in 20
commande Save Plug-In Settings To 19
commande Save Settings 19
commande Save Settings As 19
Entrée au clavier de valeurs de paramètres de
plug-in 15
EQ
écoute 36
high-shelf 63
low-shelf 63
paramétrique 37
passe-bas 37
98
Guide des Plug-In DigiRack
passe-haut 36
réglage 35
Erreur DAE -6042 80
Expander/Gate II 47
paramètres 47
F
Fenêtre
AudioSuite 24
System Usage 6
Fenêtre Plug-In 11
fermeture de plusieurs fenêtres 14
ouverture de plusieurs fenêtres 14
utilisation 13
Fermeture de plusieurs fenêtres Plug-In 14
Fichier
description de plug-in 81
StreamManager de Digidesign 81
Filtre d’égalisation
passe-bas 37
passe-haut 36
Flanger passant par zéro 66
G
Gate II 46
paramètres 46
I
Importation de paramètres de plug-in 20
Indicateur d’écrêtage
Pitch de DigiRack 55
Insertion de plug-in pendant la lecture 10
Inserts 8
fonctionnement pré-fader 9
post-disque 9
pré-fader 9
L
Liaison des commandes de plug-in 15
Limiter II 44
paramètres 44
Logiciel client 84
Low-Pass Filter
paramètres 66
M
Mémoire vive et mémoire de Pro Tools 2
Menu
contextuel Audition 27
déroulant de la conversion du plug-in 12
Librarian 12
paramètres 12
Mode de traitement des canaux ou des pistes 27
Mode Entire Selection 26
Mode Peak On All Chans/Tracks 27
Mode Peak On All Tracks 72
Mode Peak On Each Chan/Track 27
Mode Peak On Each Track 72
Mode Region by Region 26
N
Noise Shape 40
Noise Shaping 39, 41
O
Outil Time Trimmer 30
Ouverture de plusieurs fenêtres Plug-In 14
P
Paramètre
Accuracy 75, 76
Attack 43, 45
Cents 56
Crossfade 74, 76
Cross-Feedback 69
Decay 46, 48
Delay 55, 66, 68
Edit Settings 30
entrée de la hauteur relative 56
External Key 44, 45
Feedback 55, 66, 67, 68
filtre passe-haut 67
Fine 56
Frequency 54
Gain 68
Gate 46
Graph 45, 47
Hold 46, 48
Input Level 65, 69
Key Listen 44, 45
Knee 43
Level 54
LFO Rate 66, 67
LFO Waveform 66, 67
LFO Width 66, 67
Max Peak At 71
Maximum Pitch 57
Minimum Pitch 57, 74, 76
Mix 66, 68
Note 77
Pan 68
pourcentage d’utilisation du processeur
Q 36
Range 46, 48
Ratio 43, 56, 74, 76
Reference Pitch 77
Release 43, 45
Signal 54
Threshold 43
Time Correction 75
Paramètres 11, 29
choix d’une destination 20
coller 21
commande Settings Preferences 19
copie 21
création de sous-dossiers 21
création des paramètres utilisateur par
défaut 21
enregistrement 20
importation 20
Source et Destination 74
utilisateur par défaut, création 21
Paramètres de plug-in
édition 14
liaison 15
Pilote
IAC 82
OMS IAC 82
Plug-in
automatisation 17
compatibles MultiShell II 6
création d’un paramètre utilisateur par
défaut 21
déplacement et duplication 11
en inserts 8
insertion 10
insertion à la volée 10
insertion pendant la lecture 10
mono 9
multicanal 10
multimono 9
6
Index
99
non temps réel 23
suppression 11
temps réel 5
Plug-in AudioSuite 2, 23
DC Offset Removal 73
Delay 70
Duplicate 70
gain 72
Invert 70
Pitch Shift 75
Reverse 72
Time Compression/Expansion 73
utilisation 31
Plug-in Chorus 65
Plug-in Click 37
paramètre Accented 37
paramètre Unaccented 37
Plug-in DC Offset Removal 73
Plug-in de dithering
menu contextuel 30
Plug-in DeEsser 49
paramètres 50
Plug-in Dither 38, 40
Plug-in Duplicate 70
Plug-in Dynamics II 42, 64
Compressor II 42
DeEsser 49
Expander/Gate II 47
Gate II 46
Limiter II 44
Plug-in EQ II 35, 63
égaliseur 1 bande 35
égaliseur 4 bandes 35
paramètres 36
Plug-in Extra Long Delay 52
Plug-in Flanger 66
Plug-in Gain 72
Plug-in Invert 70
Plug-in Long Delay 51, 52
Plug-in Medium Delay 50, 52
Plug-in Mod Delay 50
entrée mono/sortie stéréo 51
paramètres 51
Plug-in Mod Delay II 52
paramètres 53
100
Guide des Plug-In DigiRack
Plug-in mono 9
Plug-in Multi-Tap Delay 68
Plug-in Normalize 71
Plug-in Ping-Pong Delay 69
Plug-in Pitch Shift 75
Plug-in POW-r Dither 40
Plug-in Reverse 72
Plug-in RTAS 1
amélioration des performances 6
Plug-in Short Delay 50, 52
Plug-in Signal Generator 54, 72
paramètres 54
Plug-in Slap Delay 50, 52
Plug-in TDM 1, 5
Cartes des retards inhérents à la
puce DSP 95
Configuration DSP requise 85
déplacement et duplication 11
insertion sur une piste 10
suppression des pistes 11
Plug-in Time Compression/Expansion 73
Plug-in TimeAdjuster 57
compensation des retards 8
paramètres 58
Plug-in Trim 60
paramètres 61
Puissance du processeur requise par les
plug-in RTAS 6
R
Raccourcis de saisie clavier 15
Régions verrouillées et traitement AudioSuite 31
Réglage de l’égaliseur 36
Résolution
dithering pour AudioSuite 30
plug-in Dither 39, 41
sortie du plug-in Dither 39
Retard
inhérent au DSP 8, 59, 60
Retards inhérents aux plug-in 8
S
Sélecteur
canal 13
emplacement de l’insert 12
entrée latérale 29
mode de traitement 26
mode fichier 26
piste 12
référence 25
Sélecteur de plug-in
AudioSuite 24
pour les plug-in AudioSuite 24
pour plug-in temps réel 12
Sélection
pistes pour un traitement AudioSuite 31
Sifflantes 49
Sous-dossiers de paramètres, création 21
Synthétiseur logiciel 83
T
Taille
buffer matériel 6
tampon pour le traitement AudioSuite 30
TC/E 30
Témoin du processeur 6
Traitement
AudioSuite sur des disques en réseau 31
déclenchement externe 12, 16
hôte 1
multicanal pour AudioSuite 28
plug-in AudioSuite 28
préférences 29
puissance requise pour les plug-in temps
réel 5
Transposition de la hauteur du son 55
V
Voyant de présence du signal 55
Vumètre de réduction 43, 47
Index
101
102
Guide des Plug-In DigiRack
">