Pro Tools Guide des plug-in DigiRack Version 6.0 pour systèmes TDM ou LE sous Macintosh Version 5.3.x pour systèmes TDM ou LE sous Windows ou Macintosh Version 5.1.X pour systèmes MIX ou LE sous Macintosh Digidesign 2001 Junipero Serra Boulevard Daly City, CA 94014-3886 Etats-Unis Tél. : 650·731·6300 Fax : 650·731·6399 Assistance technique (Etats-Unis) Tél. : 650·731·6100 Fax : 650·856·4275 Informations sur les produits (Etats-Unis) Tél. : 650·731·6102 Tél. : 800·333·2137 Bureaux internationaux Visitez le site Web de Digidesign pour de plus amples informations Site Web www.digidesign.com Copyright Ce guide est sous copyright ©2002 Digidesign, division d’Avid Technology, Inc. (ci-après Digidesign). Tous droits réservés. En vertu de la législation sur les droits d’auteur, ce guide ne peut être reproduit intégralement ou partiellement sans l’autorisation écrite de Digidesign. DIGIDESIGN, AVID et PRO TOOLS sont soit des marques de Digidesign et/ou d’Avid Technology, Inc., soit des marques déposées de Digidesign et/ou d’Avid Technology, Inc. Toutes les autres marques sont la propriété de leurs détenteurs respectifs. Toutes les caractéristiques et spécifications peuvent faire l’objet de modifications sans préavis. Réf. 910610781-01 Rév. A 12/02 (F) table des matières Chapitre 1. Introduction aux plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Configuration requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Installation des plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Affectation de mémoire supplémentaire à Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Conventions utilisées dans ce guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Chapitre 2. Utilisation des plug-in temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Puissance de traitement requise par les plug-in TDM et RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Retard dans le traitement numérique du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Plug-in en inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Insertion de plug-in sur les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Fenêtre Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Modification des paramètres de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Utilisation d’un déclencheur de traitement par déclenchement externe . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Automation de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Utilisation du menu Librarian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Chapitre 3. Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Fenêtre AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Boîte de dialogue Processing Preferences d’AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Utilisation des plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Table des matières iii Chapitre 4. Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Plug-in Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Plug-in Mod Delay et Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Pitch de DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Chapitre 5. Plug-in AudioSuite de DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 iv Guide des Plug-In DigiRack Chapitre 6. DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 Configuration requise par DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 DirectConnect et autres applications DAE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Installation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Utilisation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 Automation de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Rappel des états DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Annexe A. Configuration DSP requise pour les plug-in TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Annexe B. Retards DSP inhérents aux plug-In TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Table des matières v vi Guide des Plug-In DigiRack chapitre 1 Introduction aux plug-in Les plug-in sont des composants logiciels spécialisés qui apportent à Pro Tools des capacités supplémentaires de traitement des signaux. Les plug-in DigiRack livrés avec Pro Tools constituent un ensemble complet d’effets de traitement numérique des signaux, parmi lesquels les fonctions d’égaliseur, de traitement de dynamique, de délais et d’autres fonctions essentielles. Il existe trois formats de plug-in : • Les plug-in TDM (temps réel, de type DSP) • Les plug-in RTAS (temps réel, de type hôte) • Les plug-in AudioSuite (traitement des fichiers non temps réel) Plug-in TDM (systèmes TDM uniquement) Les plug-in TDM s’utilisent en insertion sur piste. Ils sont appliqués pendant la lecture et traitent l’audio en temps réel de manière non destructive. Ils sont conçus pour les systèmes Pro Tools de type TDM et s’appuient sur la capacité de traitement des cartes DSP Digidesign. Le nombre et la variété des plug-in TDM utilisables simultanément pendant une session ne sont limités que par les DSP disponibles. Vous pouvez étendre les capacités en ajoutant des cartes DSP à votre ordinateur. Sur des systèmes de la série HD, utilisez des cartes HD Core ou HD Process ; sur des systèmes de la série MIX, utilisez des cartes MIX Core, MIX Farm ou DSP Farm. Cette souplesse est un avantage essentiel des systèmes TDM. Les cartes MIX Farm et DSP Farm ne sont pas prises en charge par les systèmes HD. Plug-in RTAS Les plug-in RTAS (Real-Time AudioSuite) offrent des caractéristiques et des fonctionnalités similaires à celles de leurs équivalents TDM. En revanche, ils sont limités par la capacité de traitement de votre ordinateur et en sont tributaires. Plus votre ordinateur est puissant, plus le nombre et la variété de plug-in RTAS utilisables simultanément peuvent être élevés. Du fait de cette dépendance vis-à-vis du processeur central ou traitement hôte, l’impact des plug-in RTAS sur les autres performances système (nombre de pistes maximum, densité d’éditions et latence d’automation et d’enregistrement) sera proportionnel au nombre de plug-in utilisés simultanément. Les plug-in RTAS sont utilisables à la fois sur les systèmes Pro Tools TDM et LE. Chapitre 1 : Introduction aux plug-in 1 Plug-in AudioSuite Les plug-in AudioSuite non temps réel, ne sont pas utilisés pendant la lecture. En revanche, ils servent à traiter des fichiers audio sur disque pour produire de nouveaux fichiers auxquels les effets sont appliqués constamment. Les plug-in AudioSuite sont utilisables sur tous les systèmes Pro Tools. Installation des plug-in Les plug-ins DigiRack de Digidesign sont installés lors de l’installation de Pro Tools. Pour plus d’informations sur l’installation de Pro Tools, consultez le Guide de démarrage. Les plug-ins DigiRack versions 5.3 et précédentes ne sont pas pris en charge par Pro Tools version 6.0. Configuration requise Pour utiliser les plug-in Digidesign, vous devez être équipé de : ◆ Système Pro Tools agréé par Digidesign : • Système Pro Tools HD, fonctionnant avec Pro Tools TDM version 6.0 ou ultérieure sous Mac OS X • Système Pro Tools HD, fonctionnant avec Pro Tools TDM version 5.3.3 ou ultérieure sous Windows • Système Pro Tools|HD, Pro Tools|24 MIX ou Pro Tools|24, fonctionnant avec Pro Tools TDM version 5.3.1 ou ultérieure sous Mac OS 9.x ou ◆ Logiciel tiers compatible avec la norme de plug-in Digidesign TDM, RTAS ou AudioSuite. Vous pouvez obtenir les informations de compatibilité les plus récentes auprès de votre revendeur Digidesign ou sur le site Web de Digidesign (www.digidesign.com). Affectation de mémoire supplémentaire à Pro Tools (Mac OS 9 uniquement) Si vous comptez utiliser un grand nombre de plug-in TDM en plus des plug-in DigiRack TDM fournis avec Pro Tools, prévoyez d’affecter de la mémoire supplémentaire à Pro Tools pour optimiser les performances du système. Si vous disposez d’assez de mémoire vive sur votre ordinateur, affectez 1 à 2 méga-octets de mémoire supplémentaire à Pro Tools pour chaque plug-in installé sur le système qui ne soit pas DigiRack. Pour affecter de la mémoire supplémentaire à Pro Tools : 1 Lancez Pro Tools pour qu’il calcule son affectation de mémoire minimum. 2 Allez dans le Finder et sélectionnez A propos de votre ordinateur dans le menu Pomme. 3 Si vous disposez d’au moins 3 méga-octets de mémoire disponible (comme indiqué par le plus gros bloc inutilisé), passez à l’étape 4. Si vous disposez de moins de 3 méga-octets de mémoire disponible, ne passez pas l’étape suivante. N’affectez pas de mémoire supplémentaire à Pro Tools, sauf si vous ajoutez de la mémoire RAM à l’ordinateur. 2 Guide des plug-in DigiRack 4 Quittez Pro Tools. 5 Ouvrez le dossier Pro Tools, sélectionnez l’application Pro Tools et choisissez Lire les informations dans le menu Fichier du Finder. 6 Choisissez Mémoire dans le menu Afficher. Les symboles qui suivent permettent de mettre en évidence des informations importantes : Les conseils aux utilisateurs sont des astuces qui permettent d’optimiser l’utilisation de votre système Pro Tools. 7 Tapez une quantité de mémoire supérieure à la valeur minimale dans le champ Mémoire souhaitée. Si, par exemple, le champ Mémoire souhaitée indique actuellement 30410 Ko et que vous souhaitez affecter 3 méga-octets de mémoire supplémentaire (1 méga-octet = 1 024 kilo-octets), tapez 33482 dans le champ Mémoire souhaitée. Les avertissements importants contiennent des informations susceptibles de modifier les données d’une session ou les performances de votre système Pro Tools. Ces raccourcis vous indiquent les commandes utiles du clavier et de la souris. 8 Refermez la boîte de dialogue Lire les informations. Au redémarrage de Pro Tools, l’application se verra allouer cette nouvelle quantité de mémoire vive. Les références croisées (Cross References) vous dirigent vers des sections associées des guides de Pro Tools. Conventions utilisées dans ce guide Tous les guides de Digidesign utilisent les conventions suivantes pour indiquer les commandes de menu et les touches de raccourci : : Convention Action File > Save Session Choisissez Save Session dans le menu File. Ctrl + N Tout en maintenant la touche Ctrl enfoncée, appuyez sur la touche N. Option-clic Tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur le bouton gauche de la souris. Chapitre 1 : Introduction aux plug-in 3 4 Guide des plug-in DigiRack chapitre 2 Utilisation des plug-in temps réel Ces plug-in traitent l’audio en temps réel de manière non destructive. Ils ne modifient pas les fichiers audio source d’origine mais appliquent leurs effets pendant la lecture. Les plug-in temps réel existent sous deux formats : Plug-in TDM : ils utilisent la capacité de traitement des cartes DSP Digidesign et ne fonctionnent que sur les systèmes Pro Tools TDM. Plug-in RTAS : ils utilisent la puissance de traitement de votre ordinateur et fonctionnent sur les systèmes Pro Tools TDM et LE. Puissance de traitement requise par les plug-in TDM et RTAS Les plug-in TDM et RTAS ont des besoins divergents en matière de puissance de traitement. Plug-in TDM Chaque plug-in TDM temps réel d’une session Pro Tools consomme une partie des ressources DSP de votre système. Ces ressources DSP résident sur les cartes qui composent votre configuration Pro Tools et la puissance DSP disponible dépend entièrement du nombre et du type de cartes DSP présentes sur votre système. Vous pouvez augmenter la puissance de mixage et de traitement de votre système en ajoutant des cartes DSP dans les emplacements PCI disponibles de l’ordinateur ou dans les châssis d’extension agréés par Digidesign. La fenêtre System Usage (Windows > Show System Usage) permet de contrôler les ressources DSP présentes sur le système et leur utilisation à un moment donné. Pour plus d’informations sur la fenêtre System Usage, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 5 Plug-in RTAS Les plug-in RTAS s’appuient sur la puissance de traitement du processeur de votre ordinateur et sont limités par ce dernier. L’impact des plug-in RTAS sur les autres performances du système (nombre de pistes disponibles, densité d’édition et latence d’enregistrement et d’automation) est proportionnel au nombre utilisé simultanément, au cours d’une même session. Fenêtre System Usage Consultez l’Annexe A, « Configuration DSP requise pour les plug-in TDM » pour connaître le nombre d’instances de plug-in TDM DigiRack pouvant être prises en charge par une seule puce DSP. L’utilisation des DSP varie en fonction du type de carte. Partage de puce DSP entre les plug-in TDM La technologie Multishell II de Digidesign permet de partager simultanément une même puce DSP entre différents types de plug-in TDM. En gérant efficacement la puissance DSP disponible sur chaque puce de votre système, vous pouvez utiliser davantage de plug-in simultanément. Pour bénéficier de cet avantage, vos plug-in doivent être compatibles MultiShell II. Tous les plug-in DigiRack TDM, à l’exception de Direct Connect, sont compatibles MultiShell II. Certains plug-in tiers peuvent ne pas être compatibles MultiShell II. Contactez le développeur pour vérifier leur compatibilité. 6 Guide des plug-in DigiRack Le témoin du processeur de la fenêtre System Usage (Windows > Show System Usage) indique le pourcentage des ressources du processeur utilisé par Pro Tools et la capacité disponible. Pour plus d’informations sur la fenêtre System Usage, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Amélioration des performances des plug-in RTAS Vous pouvez augmenter le nombre de plug-in RTAS utilisables simultanément par votre système en augmentant les paramètres de taille du tampon matériel (Hardware Buffer Size) et de pourcentage d’utilisation du processeur (CPU Usage Limit). Taille du buffer matériel La taille du buffer matériel (H/W Buffer Size) contrôle la taille du cache matériel utilisée pour effectuer les tâches de traitement hôte, telles que le traitement des effets des plug-in temps réel (RTAS). La taille du buffer matériel par défaut est de 512 échantillons. ◆ Des valeurs moins élevées réduisent la latence d’écoute et sont adaptées à l’enregistrement d’entrée en direct. Des valeurs plus élevées permettent d’effectuer un traitement audio plus avancé et d’appliquer un plus grand nombre d’effets. De plus, elles sont utiles lorsque vous mixez et que vous utilisez davantage de plug-in RTAS. ◆ Outre un rafraîchissement d’écran plus lent et la latence d’écoute, l’augmentation de la taille du buffer matériel peut avoir une incidence sur la précision des coupures de son (Mute) et de l’automation des plug-in, ainsi que sur la synchronisation des données MIDI. Pour modifier la taille du buffer matériel : 1 Choisissez Setups > Playback Engine. 2 Dans le menu contextuel H/W Buffer, sélectionnez la taille du buffer audio, en échantillons. 3 Cliquez sur OK. ◆ En attribuant une valeur peu élevée au paramètre CPU Usage Limit, vous limitez l’impact du traitement Pro Tools sur d’autres tâches faisant un usage intensif du processeur, comme le rafraîchissement d’écran ; cela peut aussi être utile si le système est lent à réagir ou lorsque vous faites tourner d’autres applications en même temps que Pro Tools. L’augmentation du pourcentage d’utilisation du processeur risque d’allonger le temps de réponse à l’écran des ordinateurs plus lents. Pour modifier le pourcentage d’utilisation du processeur : 1 Choisissez Setups > Playback Engine. 2 Dans le menu contextuel CPU Usage Limit, sélectionnez le pourcentage de puissance du processeur à allouer à Pro Tools. Pourcentage d’utilisation du processeur Le paramètre CPU Usage Limit (Pourcentage d’utilisation du processeur) contrôle le pourcentage de ressources du processeur à allouer aux tâches de traitement hôte de Pro Tools. Il est fixé par défaut sur 40 pour cent. La valeur maximale est fixée à 85 pour cent sur des ordinateurs monoprocesseurs et à 99 pour cent sur des ordinateurs biprocesseurs. Une valeur élevée pour le paramètre CPU Usage Limit confère plus de puissance de traitement à Pro Tools, ce qui peut venir à point pour reproduire des sessions de volume important ou utiliser davantage de plug-in temps réel. ◆ Sélection du pourcentage d’utilisation du processeur 3 Cliquez sur OK. Pour plus d’informations sur les paramètres de taille du tampon matériel et de pourcentage d’utilisation du processeur, consultez le Guide de référence Pro Tools. Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 7 Retard dans le traitement numérique du signal (systèmes TDM uniquement) Dans les systèmes audio numériques, le traitement DSP entraîne des retards variables du signal. Selon le type de traitement appliqué, ils peuvent correspondre à quelques échantillons ou à plusieurs centaines d’entre eux. Si vous avez enregistré un instrument sur plusieurs pistes à l’aide de plusieurs micros, des percussions par exemple, et que vous procédez au traitement des différentes pistes à l’aide de différents plug-in TDM, les pistes risquent d’être déphasées. Vous devez alors compenser ces retards afin d’éviter les problèmes de corrélation de phase. Consultez l’Annexe B, « Retards DSP inhérents aux plug-In TDM » pour obtenir des informations sur les retards propres à certains plug-in DigiRack TDM. Consultez également le Guide de référence Pro Tools pour découvrir le mode de calcul des retards inhérents au DSP. Compensation à l’aide du plug-in TimeAdjuster Vous pouvez compenser les retards provoqués par les plug-in TDM à l’aide du plug-in TimeAdjuster. Il permet d’appliquer un nombre spécifique d’échantillons de retard au chemin du signal d’une piste Pro Tools. Le plug-in TimeAdjuster contient des fichiers de paramètres qui appliquent la durée de compensation appropriée aux échantillons, pour les retards introduits par un ou plusieurs plug-in. Reportez-vous à la section « TimeAdjuster », page 57. 8 Guide des plug-in DigiRack Plug-in en inserts Les plug-in temps réel (RTAS) sont disponibles sous forme d’inserts en ligne sur les pistes audio, les entrées auxiliaires et les faders généraux. On ne peut en utiliser plus de 5 par piste. Lorsque plusieurs inserts sont appliqués à une piste, l’audio est traité séquentiellement, chaque effet venant s’ajouter au précédent du haut vers le bas dans la fenêtre de mixage. Si vous utilisez des plug-in TDM et RTAS sur une même piste, les plug-in RTAS doivent apparaître en premier dans la chaîne de signaux, suivis des plug-in TDM. Les plug-in TDM ne doivent pas être placés avant les plug-in RTAS. Les inserts peuvent être utilisés de deux manières : Sur une seule piste : un insert peut être appliqué à une piste audio ou à une entrée auxiliaire donnée, à l’aide du sélecteur d’insert de la piste. Grâce aux inserts en ligne, vous pouvez contrôler le niveau de l’effet en réglant les commandes du plug-in. En tant que ressources partagées : pour utiliser un insert en tant que ressource partagée, dans un système de type départ-retour, assignez les signaux de plusieurs pistes sur un même bus dirigé vers une entrée auxiliaire, puis appliquez l’insert à la piste d’entrée auxiliaire. Vous pouvez alors contrôler le niveau de départ sur chaque piste et le niveau global de l’effet depuis la piste d’entrée auxiliaire. Le partage permet d’employer plus efficacement la puissance de traitement du système. Sur les systèmes TDM, vous ne pouvez insérer les plug-in RTAS que sur les pistes audio. Pour les entrées auxiliaires ou les faders généraux, utilisez les plug-in TDM. Fonctionnement pré-fader Les plug-in temps réel fonctionnent comme des inserts pré-fader (à l’exception des pistes de fader généraux, où les inserts sont post-fader), ce qui signifie que leur niveau d’entrée n’est pas altéré par le fader de volume de la piste. Plug-in mono, multimono et multicanal Les plug-in peuvent être utilisés au format mono, multimono ou multicanal selon leur type et en fonction de la nature de la piste (mono ou multicanal) à laquelle ils sont destinés. En général, il est préférable d’utiliser des plug-in multicanal lorsqu’on travaille sur des pistes stéréo ou comportant plus de canaux. Si la version multicanal d’un plug-in n’est pas disponible, utilisez une version multi-mono. Les plug-in temps réel sont pré-fader, mais postdisque. Cela signifie que si vous procédez à un enregistrement sur disque après avoir inséré un plug-in sur la piste d’enregistrement, vous entendrez l’effet du plug-in, mais il ne sera pas enregistré sur le disque. Pour effectuer un enregistrement à l’aide d’un plug-in d’effets, utilisez une piste d’entrée auxiliaire, insérez-y l’effet désiré, puis acheminez la piste auxiliaire à la piste audio sur laquelle vous souhaitez effectuer l’enregistrement, ou procédez au prémixage de la piste audio à l’aide du plug-in après avoir effectué l’enregistrement, afin d’écrire l’audio ayant subi l’effet sur le disque. Formats de plug-in Plug-in mono : ils sont conçus pour les pistes mono. Certains plug-in mono (par exemple, Mod Delay) permettent de générer une sortie stéréo à partir d’un canal mono. Les plug-in qui se produisent sur une piste après un plug-in stéréo sont également stéréo. Plug-in multimono : ils sont conçus pour des pistes stéréo ou comportant plus de canaux uniquement lorsqu’aucune version multicanal du plug-in n’est disponible. Les plug-in multimono analysent et traitent chaque canal indépendamment en ignorant les autres. Par défaut, les paramètres de tous les canaux sont liés afin qu’il soit possible de les régler tous à la fois. Pour régler les paramètres Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 9 indépendamment, dissociez-les à l’aide du bouton Master Link. Reportez-vous à la section « Liaison et dissociation des commandes sur les Plug-in multimono », page 15. Les plug-in multimono, notamment les plug-in de dynamique ou de réverbération, peuvent ne pas fonctionner comme souhaité. Utilisez la version multicanal d’un plug-in multimono lorsque cela est possible. Plug-in multicanal : ils sont conçus pour des pistes stéréo ou comportant plus de canaux. Sur les pistes multicanal dont le format est supérieur au format stéréo, les paramètres de tous les canaux sont toujours liés. Insertion de plug-in pendant la lecture Sur les systèmes Pro Tools|HD (Pro Tools version 6.0 uniquement) et Pro Tools LE, les plug-in peuvent être insérés ou supprimés à la volée pendant la lecture, avec les restrictions suivantes : Vous ne pouvez ni insérer ni supprimer de plug-in au cours de l’enregistrement (Pro Tools version 6.0 uniquement). ◆ ◆ Les plug-in qui supposent une automation ne peuvent pas être supprimés pendant la lecture. Vous devez d’abord l’arrêter. ◆ La lecture doit être arrêtée pour activer les paramètres de plug-in en vue de l’automation. ◆ Les entrées latérales ne peuvent pas être créées pendant la lecture. Vous devez d’abord l’arrêter. Les plug-in ne peuvent pas être insérés à la volée sur les systèmes Pro Tools 24|MIX. Insertion de plug-in sur les pistes Pour utiliser un plug-in temps réel au cours d’une session Pro Tools, insérez-le sur une piste. Avant cela, assurez-vous que la vue Inserts s’affiche dans la fenêtre Mix. Pour afficher les inserts dans la fenêtre Mix : ■ Choisissez Display > Mix Window Shows > Inserts View. Pour insérer un plug-in sur une piste : ■ Cliquez sur le sélecteur d’insert sur la piste, puis sélectionnez le plug-in que vous souhaitez utiliser. ◆ Il est impossible de faire glisser un plug-in vers un autre emplacement en vue de son insertion lors de la lecture ou de l’enregistrement. Vous devez d’abord l’arrêter. Cliquez ici ◆ Les plug-in qui modifient le format d’une piste (plug-in mono à stéréo par exemple) ne peuvent être ni insérés ni supprimés lors de la lecture. Vous devez d’abord l’arrêter. ◆ Il est impossible de remplacer un plug-in par un autre possédant un format différent (par exemple, un plug-in TDM ne peut pas être remplacé par un plug-in RTAS). Insertion d’un plug-in 10 Guide des plug-in DigiRack Pour supprimer un insert d’une piste : Pour dupliquer un insert : Cliquez sur le sélecteur d’insert, puis choisissez No Insert. ■ Faites-le glisser vers l’emplacement choisi en appuyant sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows). Le plug-in dupliqué conserve ses paramètres et ses playlists d’automation d’origine. ■ Fenêtre Plug-In Suppression d’un plug-in Déplacement et duplication d’inserts La fenêtre Plug-In s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Insert de la piste. Cette fenêtre flottante permet de modifier les paramètres de plug-in temps réel utilisé sur une piste. Menu des paramètres Sélecteur de piste Bouton Insert Pour déplacer ou dupliquer un insert, faites-le glisser vers un autre emplacement de la piste ou vers une autre piste. Les inserts déplacés ou dupliqués conservent leurs paramètres et leurs playlists d’automation d’origine. Sélecteur d’insert Sélecteur de plug-in Menu Librarian Sélecteur d’emplacement de l’insert Bouton Compare Bouton Safe Bouton Bypass Bouton Auto Conversion du plug-in Bouton de cible Pour déplacer un insert : ■ Faites-le glisser jusqu’à l’emplacement choisi. Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande mono) Déplacement d’un plug-in Pour remplacer un insert, faites glisser un autre insert par-dessus. Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 11 Bouton Master Link Boutons Link Enable Sélecteur de canal Inversion phase Sélecteur d’emplacement de l’insert : cette fonction permet d’accéder à n’importe quel insert de la piste en cours. Sélecteur de déclencheur : cette option permet de sélectionner un son présent sur une entrée ou un bus spécifique, et de l’acheminer afin d’activer le plug-in. Ce menu n’apparaît que sur les plug-in dont le traitement s’effectue par déclenchement externe. Les déclencheurs sont monophoniques. Fenêtre Plug-In (EQ à 1 bande multimono) Boutons d’inversion de phase Sélecteur de plug-in : permet de sélectionner l’un des plug-in temps réel installés dans le dossier DAE créé à l’installation de Pro Tools. Compare : ce bouton permet de basculer entre les paramètres d’origine du plug-in et leurs valeurs après modification afin de les comparer. Bypass : ce bouton désactive le plug-in affiché. Vous pouvez ainsi comparer le son de la piste avec et sans effet. Bouton LFE Fenêtre Plug-In (compresseur multicanal) Menu des paramètres : permet de copier, coller, enregistrer et importer des paramètres de plug-in. Sélecteur de piste : cette fonction permet d’accéder à une piste non MIDI au cours d’une session. Menu Librarian : cette fonction restaure les fichiers de paramètres enregistrés à la racine du dossier du plug-in ou dans le dossier Settings de la session en cours. Reportez-vous à la section « Utilisation du menu Librarian », page 18. 12 Guide des plug-in DigiRack Auto : ce bouton active en enregistrement d’automation les paramètres individuels des plug-in. Reportez-vous à la section « Automation de plug-in », page 17. Safe : son activation empêche l’effacement des playlists d’automation du plug-in. Conversion du plug-In : ce menu permet de convertir l’insert d’un plug-in TDM en insert de plug-in RTAS de type identique (et inversement). Cette fonction ne peut être utilisée qu’avec des plug-in disponibles dans les deux formats. Bouton de cible : lorsque plusieurs fenêtres Plug-In sont ouvertes, cliquez sur ce bouton pour définir le plug-in cible de toutes les commandes clavier ou commandes de la surface de contrôle. Bouton d’inversion de la phase : cette fonction inverse la phase (polarité) du signal d’entrée. Sélecteur de canal : cette fonction permet d’accéder au canal spécifique d’une piste multicanal afin de modifier les paramètres du plug-in. Ce menu apparaît uniquement sur les plug-in multimono insérés sur des pistes dotées de plusieurs canaux. Cliquez dessus en appuyant sur la touche Majuscule pour ouvrir une fenêtre Plug-In distincte pour chaque canal de la piste multicanal sur laquelle le plug-in est inséré. Utilisation de la fenêtre Plug-In Pour sélectionner un autre plug-in sur la même piste : ■ Cliquez sur le sélecteur d’insert, puis sélectionnez un plug-in dans le menu contextuel. Bouton Master Link : activez ce bouton pour lier les paramètres de tous les canaux d’un plug-in multimono, afin de les régler tous à la fois. Boutons Link Enable : assurent une liaison sélective des paramètres de canaux spécifiques d’un plug-in multimono. Chaque case représente un canal de haut-parleur. Désactivez le bouton Master Link avant d’utiliser les boutons Link Enable. Reportez-vous à la section « Liaison et dissociation des commandes sur les Plug-in multimono », page 15. LFE : ce bouton active le traitement par plug-in d’un canal LFE (low frequency effects ou subwoofer) sur une piste multicanal au format 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour désactiver le traitement du LFE, désélectionnez ce bouton. Pour des instructions plus détaillées sur le canal LFE, consultez le Guide de référence Pro Tools. Sélection d’un plug-in dans la fenêtre Plug-In Pour choisir une autre piste : ■ Cliquez sur le sélecteur de piste, puis choisissez une piste dans le menu contextuel. Sélection d’une piste dans la fenêtre Plug-In Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 13 Pour désactiver un plug-in : ■ Cliquez sur le bouton Bypass dans la fenêtre Plug-In. ou ■ Dans la fenêtre Mix, appuyez sur la touche Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et cliquez sur le bouton Insert du plug-in. Lorsqu’un insert de plug-in est ignoré, le sélecteur d’insert de la fenêtre Mix devient bleu pour faciliter le repérage visuel. Si certains canaux d’un plug-in multimono non lié sont ignorés, mais pas tous, le sélecteur d’insert apparaît en magenta (Pro Tools version 6.0) ou à moitié bleu et à moitié noir (Pro Tools version 5.x). certains canaux sont désactivés (magenta) désactivé (bleu) non désactivé (gris) Lorsque vous travaillez avec plusieurs fenêtres Plug-In, cliquez sur le bouton de cible correspondant au plug-in dont vous souhaitez modifier les paramètres à l’aide de commandes clavier. Pour ouvrir une fenêtre Plug-In correspondant à un plug-in particulier : ■ Dans la fenêtre Mix, appuyez sur la touche Maj, puis cliquez sur le bouton Insert du plug-in choisi. Pour ouvrir une fenêtre Plug-In pour chaque canal d’un plug-in multimono : ■ Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur le sélecteur de canal de la fenêtre Plug-In du plug-in choisi. Pour fermer toutes les fenêtres Plug-In ouvertes : ■ Appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur la case de fermeture de toutes les fenêtres Plug-In. Etats de désactivation indiqués par la couleur (Pro Tools version 6.0) certains canaux sont désactivés (à moitié bleu) désactivé (bleu) non désactivé (noir) Etats de désactivation indiqués par la couleur (Pro Tools version 5.3) Ouverture de plusieurs fenêtres Plug-In Pour éviter d’encombrer l’écran, Pro Tools affiche généralement une seule fenêtre Plug-In, permettant de modifier les paramètres de n’importe quel plug-in d’une session. Il est toutefois possible d’ouvrir d’autres fenêtres Plug-In pour certains plug-in. 14 Guide des plug-in DigiRack Modification des paramètres de plug-in Pour modifier un paramètre de plug-in, déplacez le curseur correspondant ou saisissez une valeur dans la zone de texte associée. Pour modifier un paramètre de plug-in à l’aide de la souris : 1 Lancez la lecture audio afin d’entendre en temps réel les modifications apportées au paramètre. 2 Faites glisser le curseur correspondant au paramètre vers la droite ou vers la gauche pour régler les paramètres du plug-in et obtenir l’effet souhaité. Raccourcis clavier Pour affiner les réglages, appuyez sur la touche Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) et faites glisser la commande. ■ Pour restaurer la valeur par défaut d’une commande, appuyez sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) et cliquez sur celle de votre choix. ■ Saisie clavier des paramètres de plug-in Vous pouvez modifier les paramètres d’un plugin à partir de votre clavier. Lorsque plusieurs fenêtres de plug-in sont ouvertes, cliquez sur le bouton de cible du plug-in dont vous souhaitez modifier les paramètres. Liaison et dissociation des commandes sur les Plug-in multimono Lorsqu’un plug-in multimono est appliqué sur une piste multicanal, ses commandes sont généralement liées. Le réglage du paramètre Gain sur un canal, par exemple, est étendu à tous les autres canaux. Si nécessaire, vous pouvez dissocier les commandes de plug-in sur des canaux spécifiques d’une piste et les modifier indépendamment. Vous pouvez également lier les commandes de manière sélective sur certains canaux seulement. Bouton Master Link Boutons Link Enable Sélecteur de canal Pour modifier un paramètre de plug-in depuis le clavier : Cliquez dans la zone de texte du paramètre à modifier et saisissez la valeur choisie. ◆ Dans les champs qui acceptent les valeurs exprimées en kilohertz, ajoutez la lettre k à la suite d’un nombre pour le multiplier par 1000. Par exemple, pour indiquer 8000, saisissez 8k. ◆ Pour augmenter une valeur, appuyez sur la touche fléchée Haut du clavier. Pour diminuer une valeur, appuyez sur la touche fléchée Bas du clavier. ◆ Appuyez sur la touche Entrée du pavé numérique pour valider une valeur saisie (sans quitter le champ du paramètre sélectionné). Sélecteur de canal et commandes de liaison Pour dissocier les commandes d’un plug-in multimono : ◆ Appuyez sur la touche Retour (Macintosh) ou Entrée du clavier alphabétique (Windows) pour valider la saisie et quitter le mode de modification au clavier. ◆ ■ Désélectionnez le bouton Master Link. Pour accéder aux commandes d’un canal particulier : ■ Dans le sélecteur de canal, sélectionnez le canal désiré. Pour vous déplacer vers le bas à l’intérieur des champs de paramètre, appuyez sur la touche Tab. Pour revenir en arrière, appuyez sur Maj + Tab. ◆ Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 15 Pour lier les commandes de canaux spécifiques : 1 Désélectionnez le bouton Master Link, si ce n’est déjà fait. 2 Cliquez sur les boutons Link Enable correspondant aux canaux dont vous souhaitez lier les commandes. Utilisation d’un déclencheur de traitement par déclenchement externe Filtres du déclencheur Certains plug-in comportent des filtres passehaut et passe-bas sur l’entrée de déclenchement externe. Ces contrôles permettent de définir une gamme de fréquences du signal qui servira au déclenchement de l’effet du plug-in. En production, ces commandes servent généralement à filtrer une piste de batterie pour déclencher un effet à partir de fréquences élevées (charley, par exemple) ou basses (tom ou grosse caisse, par exemple). Certains plug-in, par exemple Compressor, Limiter, Gate et Expander/Gate peuvent être déclenchés par un signal externe. Ce traitement déclenche un plug-in à partir d’une piste de référence ou d’une source audio externe. La source utilisée est appelée déclencheur. Les déclencheurs sont monophoniques. Cette commande sert généralement à contrôler la dynamique d’un signal audio (celui qui entre dans le plug-in) à l’aide d’un autre signal (le déclencheur). Une piste de grosse caisse peut être utilisée pour déclencher un noise gate sur une piste de basse, afin de la resserrer. Une piste de guitare rythmique peut servir à filtrer un clavier, etc. Les plug-in RTAS ne prennent pas en charge le traitement par déclenchement externe lorsqu’ils sont utilisés sur des systèmes TDM et vous devez donc utiliser les versions TDM de plug-in sur ces systèmes, si vous souhaitez profiter de ce type de traitement. Sélection d’un déclencheur Pour utiliser un déclencheur de traitement par déclenchement externe : 1 Dans le menu Key Input, choisissez l’entrée ou le bus correspondant à l’audio que vous souhaitez utiliser pour déclencher le plug-in. 2 Cliquez sur External Key pour activer le traitement par déclenchement externe. 3 Pour contrôler la source audio sélectionnée comme déclencheur externe, cliquez sur le bouton Key Listen. 16 Guide des plug-in DigiRack 4 Pour filtrer le déclencheur de sorte à ne déclencher le plug-in qu’à certaines fréquences, définissez la gamme de fréquences souhaitée à l’aide des commandes Key HPF (passe-haut) et Key LPF (passe-bas), si elles existent. 5 Lancez la lecture. Le plug-in utilise l’entrée ou le bus que vous avez choisi comme déclencheur externe pour déclencher son effet. 6 Réglez le paramètre Threshold (seuil) du plug-in (si disponible) pour affiner le seuil de déclenchement. 7 Réglez les autres paramètres pour obtenir l’effet souhaité. Automation de plug-in Vous pouvez automatiser les modifications des paramètres d’un plug-in. En effet, Pro Tools crée une playlist distincte pour chaque paramètre de plug-in que vous automatisez, ce qui vous permet de consulter et de modifier séparément chacun d’entre eux, ainsi que de créer étape par étape des procédures d’automation complexes. Pour créer l’automation d’un plug-in stéréo dont les commandes sont distinctes pour chaque canal (par exemple, Mod Delay), enregistrez l’automation pour un canal, puis copiez-la et collez-la dans l’autre canal. Boîte de dialogue Plug-In Automation ou Maintenez les touches Commande + Ctrl + Option (Macintosh) ou Ctrl +Alt + Démarrer (Windows) enfoncées pendant que vous cliquez sur le curseur ou le potentiomètre du paramètre et choisissez Enable Automation pour chacun des paramètres à automatiser. Activation de l’automation du plug-in Pour activer l’automation : 1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du plug-in à automatiser. 2 Cliquez sur le bouton Auto, choisissez les paramètres que vous souhaitez automatiser et cliquez sur Add, puis sur OK. Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 17 Pour enregistrer l’automation : 1 Dans la fenêtre Automation Enable, assurezvous que l’écriture est autorisée pour l’automation. Protection de l’enregistrement de l’automation du plug-in Lorsque l’automation enregistrée pour un plug-in vous satisfait, vous pouvez la protéger grâce au bouton Automation Safe afin d’éviter de l’effacer par inadvertance. Pour protéger l’enregistrement d’une automation de plug-in : 1 Ouvrez la fenêtre Plug-In du plug-in. 2 Sélectionnez le bouton Safe. Pour désactiver la protection de l’enregistrement de l’automation d’un plug-in : Fenêtre Automation Enable 2 Sur la piste comportant le plug-in, choisissez un mode d’automation. Pour un premier passage, optez pour le mode Auto Write. ■ Désélectionnez le bouton Safe du plug-in en question. Pour plus d’informations sur la création et la modification de l’automation, consultez le Guide de référence Pro Tools. 3 Cliquez sur Play pour commencer l’écriture de l’automation, et déplacez les commandes à automatiser. 4 Une fois l’opération terminée, cliquez sur Stop. Après la première passe d’automation, vous pouvez écrire d’autres données d’automation sur la piste sans effacer complètement le passage précédent, grâce au mode Auto Touch ou Auto Latch. Ces modes ajoutent des données d’automation uniquement lorsque vous déplacez la commande associée au paramètre concerné. Utilisation du menu Librarian Les paramètres du menu Librarian permettent de créer facilement une bibliothèque de paramètres de plug-in. A partir des menus Librarian et Settings, vous pouvez copier, coller, enregistrer et importer ces paramètres d’un plug-in à un autre ou d’une session à une autre. Menu Librarian 18 Guide des plug-in DigiRack Une fois vos fichiers de paramètres créés et enregistrés sur le disque (et après avoir indiqué à Pro Tools l’emplacement de leur dossier racine), ils apparaissent dans le menu Librarian. Menu des paramètres Le menu des paramètres permet d’enregistrer, de copier, de coller et de gérer les fichiers de paramètres des plug-in. Import Settings : importe un fichier de paramètres situé hors des dossiers Root Settings ou Session. Delete Current Settings File : supprime de façon permanente le fichier de paramètres actuel du disque. Lock Settings File : interdit le remplacement des paramètres actuels par la commande Save. Si vous tentez d’enregistrer des paramètres modifiés, vous devrez utiliser un nom ou un emplacement différent. Set As User Default : définit les paramètres actuels comme les paramètres utilisateur par défaut pour un plug-in spécifique. Commande Settings Preferences Menu des paramètres Commandes du menu des paramètres : Save Settings : enregistre les paramètres actuels. Cette commande remplace toute version précédente des paramètres. Ces derniers apparaissent ensuite dans le menu Librarian. Save Settings As : enregistre les paramètres actuels sous un nouveau nom. Copy Settings : copie les paramètres actuels. Vous pouvez ensuite appliquer ces paramètres au même type de plug-in sur une autre piste en choisissant la piste dans la fenêtre Plug-In et en collant les paramètres à l’aide de la commande Paste Settings. Les sous-menus qui s’affichent ici permettent de définir les préférences d’enregistrement et d’importation des paramètres de plug-in. Ils comprennent : Set Plug-In Default To : applique aux paramètres par défaut la configuration Factory Default (paramètres d’usine standard pour ce plug-in) ou User Default (vos propres paramètres). Save Plug-In Settings To : sélectionne le dossier dans lequel les paramètres des plug-in sont enregistrés. Si vous choisissez Session Folder, les paramètres sont enregistrés dans un dossier nommé Plug-In Settings, à l’intérieur du dossier Session actif. Si vous choisissez Root Settings Folder, les paramètres sont enregistrés dans le dossier spécifié à l’aide de la commande Set Root Settings Folder. Paste Settings : colle les paramètres copiés à l’aide de la commande Copy Settings. Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 19 Set Root Settings Folder : sélectionne un dossier source ou racine pour enregistrer et importer des paramètres. Le dossier des paramètres racine doit être nommé Plug-In Settings. N’utilisez cette commande que si vous souhaitez choisir un emplacement autre que le dossier Plug-In Settings du DAE. Pour enregistrer les paramètres de plug-in dans un emplacement autre que le dossier Plug-In Settings du dossier DAE, créez d’abord un dossier appelé Plug-In Settings dans son nouvel emplacement, puis enregistrer vos données dans ce dossier. Gestion des paramètres Le menu déroulant Settings permet de gérer vos paramètres. Le paramétrage des plug-in multimono non liés répond à des règles spécifiques. Pour plus d’informations, reportez-vous à la section « Modification des paramètres de plug-in multimono non liés », page 21. Pour enregistrer un paramètre : 1 Dans le menu contextuel Settings, sélectionnez Save Settings. 2 Saisissez un nom et cliquez sur OK. Choix d’une destination pour les paramètres Avant d’enregistrer des paramètres, choisissez leur dossier de destination. Pour sélectionner un dossier de destination : ■ Dans le menu contextuel Settings, sélectionnez Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, et Session Folder ou Root Settings Folder. Si vous choisissez Root Settings Folder, Pro Tools enregistre les données dans le dossier Plug-In Settings du dossier DAE, à moins que vous n’ayez spécifié un emplacement différent pour le dossier Root Settings. Le paramètre apparaît à présent dans le menu Librarian. Appuyez sur Commande + Maj + S sous Macintosh ou sur Ctrl + Maj + S sous Windows pour enregistrer les paramètres de plug-in. Pour charger un fichier de paramètres préalablement enregistré : ■ Choisissez le paramètre dans le menu contextuel Librarian. Pour importer un paramètre : 1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez Import Settings. 2 Recherchez le fichier de paramètres que vous Pour sélectionner un autre dossier Root Settings : 1 Dans le menu contextuel Settings, choisissez Settings Preferences > Set Root Settings Folder. 2 Choisissez le dossier à utiliser en tant que dossier racine, puis cliquez sur Select (suivi du nom du dossier). 20 Guide des plug-in DigiRack souhaitez importer, puis cliquez sur Open. Pro Tools charge le paramètre et le copie dans le fichier de destination racine. Pour copier un paramètre : Sélectionnez Copy Settings dans le menu contextuel Settings. ■ Appuyez sur Commande + Ma j+ C sous Macintosh ou sur Ctrl + Maj + C sous Windows pour copier des paramètres de plug-in. Pour coller un paramètre : 1 Ouvrez le plug-in de destination. Modification des paramètres de plug-in multimono non liés Lorsqu’un plug-in multimono n’est pas lié, les paramètres importés, copiés, collés ou désactivés ne concernent que le canal sélectionné. Pour appliquer des changements à tous les canaux d’un plug-in non lié : ■ Appuyez sur Option (Macintosh) ou Alt (Windows) tout en sélectionnant la commande. 2 Sélectionnez Paste Settings dans le menu contextuel Settings. Appuyez sur Commande + Maj + V sous Macintosh ou sur Ctrl + Maj + V sous Windows pour coller des paramètres de plug-in. Création de sous-dossiers de paramètres Pour faciliter la recherche de paramètres spécifiques, vous pouvez diviser les fichiers de paramètres en créant des sous-dossiers. Pour créer un ensemble de paramètres utilisateur par défaut : 1 Créez un paramètre et enregistrez-le. 2 Sélectionnez la commande Set As User Default dans le menu contextuel Settings. Pour qu’un plug-in adopte par défaut vos paramètres personnalisés : Dans le menu contextuel Settings, choisissez Set Plug-In Default To > User Setting. ■ Menu Librarian et sous-dossiers de paramètres Pour créer un sous-dossier de paramètres : 1 Dans le menu déroulant Settings, sélectionnez Save Settings. 2 Cliquez sur le bouton New Folder et attribuez un nom au sous-dossier. 3 Donnez un nom à votre paramètre, puis cliquez sur Save. Le fichier est enregistré dans le sous-dossier. Chapitre 2 : Utilisation des plug-in temps réel 21 22 Guide des plug-in DigiRack chapitre 3 Utilisation des plug-in AudioSuite Les plug-in AudioSuite diffèrent des plug-in TDM et RTAS en cela qu’ils ne s’appliquent pas en temps réel sans modification des fichiers d’origine, mais servent à traiter et à modifier les fichiers audio sur disque. Selon sa configuration, un plug-in AudioSuite non temps réel modifie le fichier audio source ou crée un fichier audio. L’accès aux plug-in AudioSuite s’effectue depuis le menu AudioSuite. Plug-in AudioSuite 1-Band EQ II : applique des filtres passe-haut, passe-bas, des égaliseurs graves ou aigus de type Shelve ou un égaliseur paramétrique, dans un module 1 bande, au signal audio. 4-Band EQ II : applique des filtres passe-haut, passe-bas, des égaliseurs graves ou aigus de type Shelve ou un égaliseur paramétrique, dans un module 4 bandes, au signal audio. Click : crée un clic audio qui sert de référence de tempo pour l’enregistrement. Compressor : applique un effet de compression au signal audio. Chorus : applique un effet de chorus au signal audio. Flanger : applique un effet de flange au signal audio. Limiter : limite le signal audio. Menu AudioSuite Gate : applique un effet de noise gate au signal audio. Expander-Gate : applique un effet noise gate/expander au signal audio. De-esser : applique un effet de dé-esseur au signal audio, afin d’atténuer les sifflantes. Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite 23 Duplicate : crée un fichier audio source continu (et une région) à partir de la sélection. Delay : ajoute un retard allant jusqu’à 10,9 s. Multi-Tap Delay : ajoute jusqu’à quatre retards contrôlables séparément au signal audio d’origine. Normalize : règle tous les niveaux d’une ou plusieurs régions de façon uniforme, selon une valeur définie par l’utilisateur, en prenant comme référence le niveau de crête le plus élevé du fichier audio. Fenêtre AudioSuite Lorsque vous choisissez un plug-in dans le menu AudioSuite, la fenêtre AudioSuite s’affiche. Cette fenêtre flottante permet de consulter et de modifier les paramètres des plugin AudioSuite non temps réel. Sélecteur de plug-in Bouton Preview Sélecteur du mode de fichier Sélection de la référence Bouton Bypass Mode de traitement Bouton Use in Playlist Bouton Process Ping-Pong Delay : ajoute un effet stéréo de pingpong au signal audio en renvoyant le signal d’origine au canal qui lui est opposé. Gain : permet de faire varier le gain (volume) en décibels ou en pourcentage avant écrêtage. Invert : inverse la phase (polarité du signal). Pitch Shift : change la hauteur d’un fichier audio en modifiant ou non sa durée. Fenêtre AudioSuite Sélecteur de plug-in Ce menu permet de sélectionner les plug-in AudioSuite installés dans le dossier Plug-Ins. Reverse : réécrit l’audio sélectionné à l’envers. DC Offset Removal : reconnaît et supprime une éventuelle composante continue présente dans les fichiers audio. Signal Generator : génère des fréquences audio destinées à l’étalonnage en niveau des appareils. Time Compression/Expansion : modifie la durée d’un fichier audio en changeant ou non sa hauteur. 24 Guide des plug-in DigiRack Menu du sélecteur de plug-in Sélection de la référence Bouton Use in Playlist Ce menu dirige le traitement sélectionné vers des régions sélectionnées dans une piste audio, une playlist ou dans Audio Regions List. Ce bouton détermine si le plug-in AudioSuite doit remplacer toutes les occurrences des régions sélectionnées sur l’ensemble de la session ou uniquement les occurrences des régions sélectionnées. Lorsque vous sélectionnez une région à l’écran (dans une piste audio, une playlist ou dans Region List), en principe Pro Tools sélectionne les deux occurrences de la région. Si vous ne voulez pas les traiter toutes les deux, le menu permet de limiter facilement le traitement AudioSuite. Menu déroulant Selection Reference Playlist : applique le traitement AudioSuite uniquement aux régions sélectionnées dans Audio Tracks/Playlist de la fenêtre Edit. Le traitement ne sera pas appliqué aux régions Audio Regions List. Region List : applique le traitement AudioSuite uniquement aux régions sélectionnées dans Audio Regions List. Le traitement ne sera pas appliqué aux régions situées dans les pistes et les playlists de la fenêtre Edit. Si l’option Use In Playlist est activée et que Region List est sélectionné dans le menu contextuel Selection Reference, le traitement est appliqué à la région sélectionnée à la fois dans la playlist et dans Regions List. Pour plus d’informations, reportez-vous à la section « Bouton Use in Playlist », page 25. Bouton Use in Playlist Use In Playlist Off : lorsque l’option Use in Playlist est désactivée, une nouvelle version ayant subi un traitement de la région sélectionnée est ajoutée à Regions List. Aucune région d’origine n’est remplacée ou écrasée à aucun moment de la session. Use In Playlist On, Reference = Region List : lorsque l’option Use In Playlist est activée et que le menu déroulant Selection Reference est défini sur Region List, toutes les copies de la région sélectionnée sont remplacées, partout dans la session. Use In Playlist On, Reference = Playlist : lorsque Use in Playlist est activé et que le menu contextuel Selection Reference est défini sur Playlist, seules les régions sélectionnées dans les pistes de la fenêtre Edit sont remplacées. Si la session inclut d’autres copies de la région utilisées dans d’autres playlists, ces copies de la région originale non traitée ne sont pas remplacées. Si le menu déroulant Selection Reference est défini sur Region List, le bouton Use in Playlist est automatiquement désactivé pour éviter de remplacer accidentellement toutes les occurrences de la région dans une session. Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite 25 Sélecteur du mode de fichier Ce menu permet de spécifier si le plug-in AudioSuite doit traiter les données audio sélectionnées de manière destructive ou non destructive et la façon dont il doit modifier les fichiers d’origine. L’option Create Continuous File n’est pas disponible avec certains plug-in utilisant le découpage temporel. Pour obtenir un résultat similaire, utilisez le plug-in Duplicate pour regrouper des régions traitées par ces plug-in. Sélecteur du mode de traitement Menu contextuel de mode du fichier Trois options sont disponibles : Si votre sélection est composée de plusieurs régions, ce menu contextuel permet de spécifier si le traitement AudioSuite doit être effectué région par région ou sur l’ensemble de la sélection. Overwrite Files : traite les régions sélectionnées de manière destructive en remplaçant l’audio d’origine. Certains plug-in AudioSuite ne peuvent pas être utilisés dans ce mode. Create Individual Files : traite les régions audio sélectionnées de manière non destructive, en créant un fichier audio pour chaque région. Ces fichiers sont ajoutés à la session, en laissant inchangés les fichiers source de la Region List. Le paramètre Selection Reference, décrit précédemment, détermine si l’audio traité est ajouté à la playlist actuelle ou seulement à la Region List. Create Continuous File : traite les régions audio sélectionnées de manière non destructive, en créant un fichier audio composé des régions sélectionnées regroupées en une seule région ininterrompue. Ce mode est particulièrement utile pour assembler une piste composite à partir de prises multiples. Ce mode n’est pas disponible lorsque Selection Reference est défini sur Region List. 26 Guide des plug-in DigiRack Sélecteur du mode de traitement Region by Region : analyse individuellement chaque région de la sélection, plutôt que toutes les régions à la fois. Entire Selection : analyse l’ensemble de la sélection en une seule fois. Toutes les régions seront analysées et traitées en fonction de l’ensemble de la sélection. Sélecteur du mode de traitement des canaux ou des pistes Si votre sélection inclut des régions provenant de plusieurs pistes, le plug-in AudioSuite Normalize (ainsi que certains plug-in tiers AudioSuite) permet de choisir entre un traitement canal par canal ou piste par piste, ou un traitement sur tous les canaux ou toutes les pistes à l’aide du sélecteur du mode de traitement des canaux ou des pistes. Menu contextuel du sélecteur du mode de traitement des canaux ou des pistes Peak On Each Chan/Track : analyse individuellement chacune des pistes sélectionnées. Si vous appliquez, par exemple, le plug-in Normalize à plusieurs pistes ou à une piste multicanal en mode Peak On Each Chan/Track, chaque piste ou canal est normalisé indépendamment des autres pistes sélectionnées. Peak On All Chans/Tracks : analyse tous les canaux et toutes les pistes sélectionnés. Si, par exemple, vous appliquez, le plug-in Normalize à plusieurs pistes ou à une piste multicanal en mode Peak On All Chans/Tracks, les pistes sont analysées comme une seule entité et les régions sont normalisées en fonction du niveau de crête maximal rencontré dans l’ensemble des pistes et des canaux sélectionnées. Bouton Preview Le bouton Preview vous permet d’écouter l’effet d’un plug-in avant de traiter l’audio. En ajustant les paramètres du plug-in tout en écoutant l’aperçu, vous parviendrez à un réglage plus fin de l’effet. Les plug-in AudioSuite ne prennent pas tous en charge cette fonction. La fonction Preview achemine les données audio vers les sorties spécifiques que vous avez choisies dans le menu contextuel Audition dans la page Outputs de la boîte de dialogue I/O Setup. Assurez-vous que vous avez correctement configuré ce paramètre pour votre système, sans quoi vous ne pourrez pas écouter l’aperçu audio. Pour plus d’informations sur l’utilisation de la boîte de dialogue I/O Setup pour configurer les sorties audio de votre système, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Avant d’utiliser la fonction Preview, vous devez savoir que : ◆ Les performances de la fonction Preview dépendent de la vitesse de votre processeur. En effet, plus l’ordinateur est rapide et plus l’aperçu des effets AudioSuite est fidèle. ◆ Quel que soit le nombre de pistes ou de régions sélectionnées, le bouton Preview lance uniquement l’écoute de la première piste stéréo sélectionnée ou de la première paire de pistes mono sélectionnée. ◆ Si vous utilisez le mode de traitement Region by Region, l’aperçu ne lit que la première région de la sélection. Pour écouter toutes les régions sélectionnées, activez temporairement l’option Create Continuous File du menu File Mode avant de lancer l’aperçu. Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite 27 ◆ La fonction Preview est affectée par le paramètre AudioSuite Buffer Size (page Processing de la boîte de dialogue Pro Tools Preferences). Reportez-vous à la section « Boîte de dialogue Processing Preferences d’AudioSuite », page 29. Fonction Bypass Lorsque la fonction Bypass est activée, un aperçu de l’audio sélectionné est donné sans traitement AudioSuite. Le bouton Bypass ne fonctionne qu’avec l’aperçu. Il n’affecte pas le traitement AudioSuite réel. Bouton Process Cliquez sur ce bouton pour lancer le traitement AudioSuite de l’audio sélectionné. Le traitement peut être appliqué en cours de lecture (il prend alors un peu plus de temps). Les fichiers traités reçoivent automatiquement le nom du fichier de la région ou du fichier audio, auquel est ajouté un acronyme correspondant au traitement AudioSuite choisi. Les nouveaux fichiers sont écrits sur le disque dur défini pour cette piste dans la boîte de dialogue Disk Allocation ou sur le disque du fichier original si la région n’appartient pas à une piste. Reportez-vous à la section « Désignation automatique des fichiers audio traités par AudioSuite », page 28. 28 Guide des plug-in DigiRack Traitement multicanal La plupart des plug-in AudioSuite DigiRack permettent de traiter simultanément jusqu’à 48 canaux audio. Lors du traitement de plusieurs régions aux formats différents (mono et multicanal Surround, par exemple), tous les canaux sont traités selon le format du canal du plug-in AudioSuite. En effet, les plug-in AudioSuite mono gèrent le traitement des régions stéréo et les plug-in AudioSuite stéréo celui des régions mono. Annulation d’un traitement AudioSuite Si vous avez traité une sélection audio de manière non destructive, les commandes Annuler et Rétablir vous permettent d’annuler le traitement AudioSuite sélectionné. Vous pouvez annuler/rétablir un traitement AudioSuite pendant la lecture audio. L’annulation n’est pas disponible lorsqu’un plug-in est configuré en mode destructif car le traitement a remplacé le contenu du fichier source. Désignation automatique des fichiers audio traités par AudioSuite Lorsque des fichiers audio sont créés par un traitement AudioSuite, Pro Tools nomme automatiquement ces fichiers en fonction du type de plug-in utilisé. Le nom de la région détermine le préfixe, tandis que le type de plugin AudioSuite détermine le suffixe. Si vous traitez, par exemple, un fichier audio intitulé Audio 1 à l’aide du plug-in Audio Compressor, le fichier audio obtenu est automatiquement intitulé Audio 1-DCLB_01. L’attribution automatique de noms aux fichiers suit ces règles : Le nom des nouvelles régions se compose du nom de la région, suivi d’une abréviation du traitement AudioSuite utilisé, puis du numéro de fichier et de région Pro Tools standard. ◆ Si le paramètre du menu contextuel File Mode du plug-in est défini sur Overwrite, le nom de la région n’est pas modifié. ◆ Si le paramètre du menu contextuel File Mode du plug-in est défini sur Create Individual Files, une version abrégée du nom du plug-in est ajoutée à la fin du nom de la région. L’entrée latérale est monophonique. Reportezvous à la section « Utilisation d’un déclencheur de traitement par déclenchement externe », page 16. Les entrées latérales des plug-in n’ont aucun effet sur les traitements AudioSuite lorsque l’option Region List est sélectionnée dans le menu contextuel Selection Reference. ◆ Autres paramètres AudioSuite Outre les paramètres AudioSuite standard, plusieurs commandes spécifiques accompagnent certains plug-in : Menus Librarian/Settings du plug-in : les menus contextuels Settings et Librarian proposés pour certains plug-in AudioSuite permettent d’enregistrer, de charger, copier, coller et d’organiser des fichiers de paramètres personnalisés pour ces plug-in. Reportez-vous à la section « Utilisation du menu Librarian », page 18. Boîte de dialogue Processing Preferences d’AudioSuite Avant de commencer à utiliser les plug-in AudioSuite, configurez les paramètres par défaut d’AudioSuite selon vos besoins dans la boîte de dialogue Setups > Preferences > Processing. Ces paramètres incluent les valeurs de diffusion par défaut, une case à cocher pour activer ou désactiver le dithering, ainsi que des boutons radio pour définir la taille du tampon AudioSuite. Bouton Analyze : analyse une sélection sans la traiter. Dans le plug-in Gain de DigiRack, la fonction Analyze permet ainsi, avant de traiter les données audio, de déterminer le niveau maximal de crête d’une piste pour une valeur de gain donnée. Sélecteur d’entrée latérale : sélectionne la piste ou le bus utilisé pour déclencher le traitement. Pour utiliser cette fonction, les données audio source du déclencheur doivent survenir en même temps que les données audio cibles. Page Processing Preferences Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite 29 AudioSuite Dither : lorsque cette option est sélectionnée, un effet de juxtaposition est appliqué lors de certains traitements AudioSuite (tels que Normalize et Gain), à l’aide de l’algorithme de dithering sélectionné dans le menu contextuel Dither Plug-In. Le dithering est particulièrement utile pour les fichiers de bas niveau comportant un fondu d’entrée ou de sortie. Dither Plug-in : les fichiers créés par les plug-in AudioSuite héritent toujours de la résolution de la session. Le menu contextuel Dither Plug-In permet de choisir l’algorithme de dithering utilisé au cours d’un traitement AudioSuite pour les fichiers source de résolution supérieure. Edit Settings : cette commande permet d’accéder aux options du plug-in Default Dither sélectionné. Dans le cas du plug-in Dither de Digidesign, vous pouvez ainsi activer ou désactiver la mise en forme du bruit. Rapportez-vous à la section « Noise Shaping », page 39 pour plus d’informations. Bit Depth : permet de sélectionner la résolution utilisée par défaut par la fonction de dithering dans un traitement AudioSuite. Les valeurs possibles de la résolution sont 16, 18, 20 et 24 bits. Pour obtenir de plus amples informations sur le dithering, reportez-vous à la section Reportez-vous à la section « Dither », page 38. 30 Guide des plug-in DigiRack AudioSuite Buffer Size : permet de sélectionner la taille du buffer utilisé par Pro Tools pour le traitement et l’aperçu des plug-in AudioSuite. Les choix possibles sont Mini, Small, Medium, Large et Jumbo. En général, le choix d’un buffer de petite taille accélère l’aperçu. En revanche, un buffer plus important accélère le traitement des fichiers audio par AudioSuite. Pour définir la taille du buffer AudioSuite : 1 Sélectionnez Setups > Preferences. 2 Cliquez sur Processing. 3 Sélectionnez une taille. Votre choix dépend de la priorité que vous accordez à la rapidité de l’aperçu audio ou à la vitesse de traitement de l’audio sélectionné par le plug-in. 4 Cliquez sur Done (Terminé). Si les paramètres par défaut conviennent dans la plupart des cas, vous pouvez avoir besoin de configurer le buffer pour une tâche spécifique. Avant d’écouter un plug-in AudioSuite, configurez ce buffer sur Mini ou Small. Puis, quand vous êtes prêt à traiter un fichier, remettez-le sur Large ou Jumbo. TC/E : sélectionne le plug-in Time Compression & Expansion et les paramètres par défaut utilisés lors de l’édition avec l’outil Time Trimmer. Utilisation des plug-in AudioSuite Les plug-in AudioSuite peuvent être appliqués à des régions entières, des portions de régions ou des sélections composées de régions entières ou partielles sur une ou plusieurs pistes. Quand l’audio sélectionné dans la fenêtre Edit inclut des régions partielles, ces régions sont automatiquement segmentées en deux ou plusieurs portions lors du traitement. Le traitement n’est appliqué qu’à la sélection. Les autre régions restent inchangées. Le traitement d’une région verrouillée provoque son déverrouillage. Pour plus d’informations sur les régions verrouillées, consultez le Guide de référence Pro Tools. Seuls les fichiers audio des disques durs connectés en local peuvent être traités avec des plug-in AudioSuite. Vous ne pouvez pas traiter les fichiers audio sur des disques distants en réseau. Sélection de pistes pour un traitement AudioSuite Les traitements AudioSuite sont effectués sur les régions spécifiques que vous sélectionnez, aussi est-il important de ne sélectionner que les régions ou portions de régions que vous voulez réellement traiter. En sélectionnant une région dans Audio Regions List, elle est automatiquement sélectionnée dans une piste (si elle appartient à une piste). Il s’agit du comportement par défaut de Pro Tools. Toutefois, vous pouvez modifier ce comportement en utilisant les options Region Selection Follows Track Selection et Track Selection Follows Regions List Selection de la page Editing de la boîte de dialogue Preferences. Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour une explication de ces préférences. Lorsque vous traitez un seul canal audio avec un plug-in AudioSuite, vérifiez que celui-ci est en mode Mono (le cas échéant). Sélection de pistes pour les effets Delay ou Reverb Certains effets AudioSuite, tels que le retard et la réverbération, ajoutent des éléments à la fin de l’audio sélectionné (queue de réverbération ou retard). Il est donc important de créer une sélection plus longue que le matériel source original, de manière à ce que le plug-in puisse ajouter ces éléments au fichier audio. Si vous sélectionnez seulement l’élément d’origine sans laisser d’espace supplémentaire à la fin, tout déclin de réverbération ou retard intervenant à la fin de la région sera tronqué. Pour tenir compte de cet aspect, placez votre région sur une piste et sélectionnez l’audio désiré plus une quantité d’espace vide en fin de région égale au retard ou au déclin de réverbération que vous avez ajouté dans le plug-in. Ce dernier dispose alors d’espace en fin de région pour écrire le retard ou le déclin final. Si vous sélectionnez plus d’espace vide que vous n’en avez besoin, vous pouvez le supprimer à l’aide de l’outil Trim, après avoir appliqué le traitement AudioSuite. Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite 31 Pour traiter l’audio à l’aide d’un plug-in AudioSuite : 1 Sélectionnez les régions souhaitées dans les pistes cibles et/ou dans Audio Regions List. Cliquez sur les régions de votre choix tout en maintenant la touche Maj enfoncée pour sélectionner plusieurs régions. Seules les régions sélectionnées seront traitées. 2 Choisissez le plug-in AudioSuite souhaité dans le menu AudioSuite. 3 Cliquez sur le bouton Preview pour lancer la lecture de l’audio sélectionné. 4 Ajustez les paramètres du plug-in pour obtenir l’effet désiré. Ces paramètres déterminent les modalités de traitement du fichier et l’effet du traitement sur les régions d’origine. Suivez ces instructions : ◆ Pour ne traiter la région sélectionnée que sur la piste où elle apparaît, choisissez Playlist dans le menu contextuel Selection Reference. Si vous préférez traiter la région sélectionnée seulement dans Audio Regions List, choisissez Region List dans ce menu contextuel. ◆ Si vous voulez traiter et mettre à jour chaque occurrence de la région sélectionnée sur l’ensemble de la session, activez le bouton Use In Playlist (et choisissez Region List dans le menu contextuel Selection Reference). Si, au contraire, vous ne voulez pas mettre à jour chaque occurrence de la région sélectionnée, déselectionnez le bouton Use In Playlist. ◆ Pour configurer le plug-in en mode de traitement destructif, choisissez Overwrite Files dans le menu contextuel File Mode. Les fichiers audio source seront alors modifiés de manière irréversible. 32 Guide des plug-in DigiRack ◆ En revanche, pour un traitement non destructif, sélectionnez Create Individual Files dans le menu contextuel File Mode. Des fichiers contenant l’audio traité à l’aide du plug-in AudioSuite sont alors créés, en laissant inchangés les fichiers source. ◆ Si vous avez sélectionné plusieurs régions pour le traitement et que vous souhaitez créer un fichier les reliant et rassemblant, choisissez Create Continuous File dans le menu déroulant File Mode. 5 Enfin, lorsque vous êtes prêt, cliquez sur le bouton Process. L’audio sélectionné est traité en fonction des paramètres que vous avez spécifiés. Pro Tools ajoute au nom de la région un acronyme correspondant au traitement AudioSuite appliqué. Les nouveaux fichiers audio apparaissent dans votre session. Utilisation des plug-in AudioSuite en stéréo Certains plug-in AudioSuite (tels que Chorus, Flanger, Multi-Tap Delay ou Ping-Pong Delay) peuvent être utilisés soit en mode mono, soit en mode stéréo. Si vous prévoyez de les utiliser en stéréo, tenez compte des points suivants : Pour traiter une piste mono et obtenir un résultat stéréo, sélectionnez la piste ou la région souhaitée, ainsi qu’une piste ou une région vide. Configurez ensuite le plug-in en mode stéréo et activez le bouton Sum Inputs, si vous souhaitez centrer le signal non traité. Lorsque vous traiterez les données audio, vous obtiendrez deux pistes ou deux régions représentant les canaux droit et gauche du signal audio traité. Placez ensuite ces pistes à l’extrémité droite et à l’extrémité gauche de votre mixage. ◆ Si vous configurez un plug-in en mode stéréo et que vous sélectionnez un nombre impair de pistes Pro Tools à traiter (par opposition à un nombre paire), le plug-in traite les pistes sélectionnées par paires en mode stéréo. Toutefois, la dernière piste impaire, non appariée, est traitée en mode mono, avec les réglages du canal de gauche du plug-in stéréo. Si vous souhaitez que la dernière piste soit traitée en stéréo, vous devez sélectionner une piste supplémentaire pour l’apparier, à une piste vide, le cas échéant. ◆ Chapitre 3 : Utilisation des plug-in AudioSuite 33 34 Guide des plug-in DigiRack chapitre 4 Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel EQ II Inversion de phase Les égaliseurs DigiRack inclus dans Pro Tools proposent un égaliseur 1 bande et un égaliseur 4 bandes. L’égaliseur 4 bandes permet d’effectuer un contrôle accru sur le spectre de fréquences d’un signal audio et nécessite de ce fait davantage de puissance DSP. Inversion de phase Bouton Low-Shelf Bouton Peak Bouton High-Shelf Plug-in 4-Band EQ Boutons du type d’égaliseur (de droite à gauche) : High-Pass, Low-Shelf, Peak, High-Shelf, Low-Pass Plug-in 1-Band EQ Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 35 Réglage de l’égaliseur Une façon pratique d’écouter un égaliseur consiste à augmenter ou à réduire son gain de plusieurs dB, puis à faire glisser sa fréquence d’intervention vers le haut ou le bas jusqu’à ce que vous entendiez l’effet obtenu. Vous pouvez alors régler les paramètres plus précisément. Paramètres du plug-in EQ II Input : règle le gain d’entrée de l’égaliseur pour éviter l’écrêtage. Les inserts de Pro Tools étant pré-fader, les plug-in utilisés en inserts peuvent provoquer l’écrêtage du signal s’ils augmentent exagérément les niveaux des signaux les traversant. Inversion de phase : inverse la phase (polarité) du signal d’entrée, ce qui permet de modifier les caractéristiques de réponse en fréquence entre les prises de son multimicros (une technique courante pour les prises de son au micro directement d’un ampli de guitare par exemple) ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros. Bouton d’inversion de phase Type : permet de sélectionner le type d’égaliseur de son choix (high-pass, low-shelf, peak, highshelf ou low-pass). Freq : désigne le milieu de la plage de fréquences à couper ou à amplifier. Gain : contrôle la quantité de fréquences sélectionnées qui est coupée ou augmentée. 36 Guide des plug-in DigiRack Q : définit la bande passante du filtre paramétrique. Plus la valeur du paramètre Q est élevée, plus la bande est étroite ; inversement, plus elle est faible, plus la bande passante est large. Ce paramètre n’est disponible que sur l’égaliseur paramétrique (Peak EQ). Bypass : désactive l’égaliseur. Outre le bouton Bypass standard pour toutes les bandes, situé en haut de la fenêtre Inserts/Sends Editor, l’égaliseur 4 bandes possède des boutons Bypass séparés pour chaque bande de fréquences (les boutons noirs marqués des icônes de courbe d’égalisation appropriés). Bouton Bypass de bande sur l’égaliseur 4 bandes Filtre High-Pass : atténue toutes les fréquences situées au-dessous de la valeur de la fréquence de coupure sélectionnée, à raison de 12 dB par octave, tout en permettant à celles situées audessus de passer. Aucun contrôle de gain n’est donc disponible pour ce filtre. Les filtres passehaut peuvent être utiles pour supprimer les bourdonnements ou les bruits sourds basse fréquence à l’extrémité inférieure d’un son pour obtenir des effets spéciaux, une simulation de voix téléphonique par exemple. Low-Shelf EQ : amplifie ou coupe les fréquences situées au-dessous de la valeur spécifiée. Egaliseur paramétrique : amplifie ou coupe uniquement les fréquences situées autour de la fréquence centrale sélectionnée. Le bouton Q définit la bande passante du filtre paramétrique. Ceci détermine la largeur de la pente globale du filtre (en partant d’une forme de cloche large pour aboutir à un pic étroit). Les cloches larges sont surtout pratiques dans les applications musicales, tandis que les pics étroits sont adaptés aux traitements spécifiques, suppression de bourdonnement par exemple. Les valeurs élevées de Q correspondent à des bandes passantes étroites ; les valeurs faibles correspondent à des bandes passantes larges. Egaliseur High-Shelf : amplifie ou coupe les fréquences situées au-dessus de la valeur spécifiée. Filtre Low-Pass : atténue toutes les fréquences situées au-dessus de la fréquence de coupure, à raison de 12 dB par octave, tout en permettant à celles situées en dessous de passer. Aucun contrôle de gain n’est donc disponible pour ce filtre. Plug-in Click Paramètres du plug-in Click Voyant MIDI In : s’allume chaque fois que le plug-in Click reçoit un message de clic en provenance de l’application Pro Tools, indiquant le tempo en clics. Accented : permet de contrôler le niveau de sortie du temps accentué (temps 1 de chaque barre) du clic audio. Unaccented : permet de contrôler le niveau de sortie des temps non accentués du clic audio. Pour utiliser le plug-in Click : Plug-in Click (Pro Tools version 6.0 uniquement) Le plug-in Click provoque un clic audio lors de la lecture de la session. Vous pouvez l’utiliser comme référence de tempo lors de l’édition et de l’enregistrement. Le plug-in Click reçoit les données de tempo et de mesure de l’application Pro Tools et lui permet de suivre toute modification effectuée dans le tempo et la mesure d’une session. Le plug-in Click fonctionne en mode mono uniquement. Plusieurs sons de clic prédéfinis sont fournis. 1 Sélectionnez MIDI > Click pour activer l’option Click ou activez le bouton Click dans la fenêtre Transport. 2 Créez une entrée auxiliaire mono puis insérez le plug-in Click. 3 Sélectionnez un son de clic prédéfini. 4 Sélectionnez MIDI > Click Options, puis réglez les options Click et Countoff comme vous le souhaitez. Les options Note, Velocity, Duration et Output de cette boîte de dialogue doivent être utilisées avec des clics sur instruments MIDI et n’affectent pas le plug-in Click. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 37 Plug-in Dither Zone de dialogue Click Options Pour de plus amples informations sur la configuration des options Click, reportezvous au Guide de référence Pro Tools. 5 Lancez la lecture. Un clic audio est généré en fonction du tempo et de la mesure de la session actuelle, ainsi que des paramètres définis dans la zone de dialogue Click Options. Dither Le plug-in Dither a pour finalité de réduire le bruit de quantification lors du mixage ou du fondu de signaux audio de faible niveau pendant la réduction de la résolution numérique (longueur du mot) à 16, 18 ou 20 bits. Pour obtenir un dithering sophistiqué, utilisez le plug-in POW-r Dither de DigiRack. Pour plus d’informations, consultez la section « POW-r Dither », page 40. 38 Guide des plug-in DigiRack Le dithering est une forme de bruit aléatoire, utilisée pour réduire les artefacts de quantification sur les systèmes audio numériques. Les artefacts de quantification sont particulièrement audibles lorsque le signal audio est proche de la limite inférieure de sa gamme dynamique, par exemple lors d’un passage de faible niveau sonore ou d’un fondu. Le dithering permet de réduire ces artefacts de quantification en introduisant un bruit de très faible niveau lorsque le niveau du signal audio est faible. Le dithering est donc un compromis entre les performances en termes de rapport signal/bruit et les artefacts les moins apparents. Une utilisation appropriée du dithering permet de tirer des performances subjectives maximales d’un format de données 16 bits (ou de toute autre résolution de destination). L’application la plus courante du dithering consiste à l’utiliser en tant que dernier processeur du chemin de signal sur un mixage de sortie général, lors de la préparation d’une session 24 bits pour la gravure de CD. Dans ce cas, vous devez insérer le plug-in Dither sur un fader principal pour faire passer la résolution de la session de 24 bits à 16 bits. Sur les pistes de fader principal, les inserts sont toujours disposés après le fader. Insérez le plug-in Dither (ou n’importe quel plug-in de dithering, par exemple Dither, POW-r Dither ou Maxim) sur une piste de fader principal lors de la création d’un fichier 16 bits (ou d’une résolution inférieure à 24 bits), à l’aide de l’option Bounce to Disk depuis une session 24 bits. Dans le cas contraire, la résolution d’arrivée du fichier 16 bits obtenu sera « tronquée ». Pour plus d’informations sur l’option Bounce to Disk, consultez le Guide de référence Pro Tools. Le plug-in Dither offre la possibilité d’activer la résolution (Bit Resolution) et la mise en forme du bruit (Noise Shaping). Si vous envoyez un signal audio 24 bits à une destination analogue à partir d’une interface 96 I/O ou 192 I/O, vous n’aurez pas besoin d’utiliser l’option Dither. Vous obtiendrez ainsi une fidélité de sortie maximale des convertisseurs numériquesanalogiques 24 bits de hautes performances des interfaces 96 I/O ou 192 I/O. En réalité, le bruit n’est pas réduit, car il joue un rôle important dans la réduction des artefacts de quantification, et il est plutôt déplacé vers une gamme de fréquences où il est nettement moins perceptible. Ainsi mis en forme, le bruit se retrouve décalé dans des régions où notre oreille l’entend beaucoup moins que sous sa forme originale. Dithering et résolution de sortie Le plug-in Dither possède deux paramètres grâce auxquels l’utilisateur est en mesure d’en optimiser le fonctionnement : Bit Resolution Ce menu déroulant vous permet de choisir l’une des trois résolutions possibles pour le traitement de la fonction Dither. En règle générale, vous devrez donner à ce paramètre la résolution maximale de votre destination. 16 bits : valeur recommandée pour la sortie vers des appareils numériques comme les enregistreurs DAT et les graveurs de CD dont la résolution maximale est de 16 bits. Noise Shaping Le plug-in Dither offre une technique connue sous le nom de noise shaping (mise en forme du bruit) qui permet d’améliorer les performances audio et de réduire le bruit perceptible dans les signaux de faible intensité. La mise en forme du bruit a recours au filtrage pour réduire le bruit qui se trouve au milieu du spectre audio (en particulier autour de 4 kHz). C’est dans cette gamme de fréquences que l’oreille humaine est la plus sensible. 18 bits : valeur recommandée pour la sortie vers des périphériques analogiques, si vous utilisez une interface audio 18 bits, telle que l’interface 888 I/O ou 882 I/O. En effet. il s’agit de la résolution maximum disponible sur les convertisseurs numériques/analogiques 18 bits de ces périphériques. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 39 20 bits : valeur recommandée pour la sortie vers des périphériques numériques prenant en charge l’enregistrement 20 bits, comme l’enregistreur de mastering optique Sony PCM-9000 ou l’Alesis ADAT XT 20. Ce paramètre est également recommandé pour la sortie sur des périphériques analogiques si vous utilisez une interface audio 20 bits, telle que l’interface audio 882|20 I/O. Le paramètre 20 bits peut également être utilisé pour la sortie vers des processeurs d’effets numériques qui prennent en charge des signaux numériques d’entrée et de sortie de 20 bits, du fait qu’il fournit un niveau de bruit inférieur et une gamme dynamique supérieure lors du mixage de signaux 20 bits directement dans l’environnement TDM. Si vous le souhaitez, vous pouvez choisir de ne pas utiliser le plug-in Dither et d’utiliser à sa place la résolution maximale de 24 bits de la sortie numérique de Pro Tools, en fonction de votre périphérique de destination. Comme indiqué précédemment, si vous possédez une interface audio 24 bits telle que l’interface 192 I/O, 96 I/O ou 888|24 I/O et que vous envoyez des signaux audio vers une destination analogique, il est recommandé de ne pas utiliser le dithering. Le plug-in Dither de DigiRack fournit uniquement huit canaux de dithering non lié et n’est pas pris en charge dans des schémas où le nombre de canaux de dithering est supérieur à huit. Lorsque l’option Dither de DigiRack est utilisée sur plus de huit pistes, les grains de bruit de dithering commencent à se répéter. En effet, si deux instances Quad de plug-in Dither de DigiRack ont lieu dans une même session, la totalité du bruit de dithering est non lié. Cependant, toutes les instances supplémentaires du plug-in Dither commencent à répéter les grains de bruit. 40 Guide des plug-in DigiRack Noise Shape Ce bouton active ou désactive le Noise Shaping (mise en forme du bruit). Le bouton est éclairé en bleu lorsque la mise en forme du bruit est activée. Consultez la section « Noise Shaping », page 39 pour plus d’informations. Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour obtenir plus d’informations sur l’utilisation du plug-in Dither lors d’un mixage final. POW-r Dither Le plug-in POW-r Dither est un type de dithering sophistiqué, qui permet d’optimiser la réduction de résolution numérique (longueur de mot). Il a été conçu pour offrir une fidélité maximale lors de la réduction de la résolution, pendant la réalisation de tâches primordiales en matière de mixage et de mastering de dernier niveau. Pour plus d’informations sur le dithering, reportez-vous à la section « Dither », page 38. Plug-in POW-r Dither Le plug-in POW-r Dither ne fonctionne pas sur les applications externes utilisant le DAE. La version TDM multicanal du plug-in POW-r Dither n’étant pas prise en charge à 192 kHz, vous devez utiliser la version TDM ou RTAS multimono. Paramètres du plug-in POW-r Dither Bit Resolution Ce menu contextuel permet de choisir entre une résolution 16 bits ou 20 bits pour le traitement POW-r Dither. Réglez ce paramètre sur la résolution maximale de votre destination. 16 bits : recommandé pour la connexion de périphériques d’une résolution maximale de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs de CD. 20 bits : recommandé pour la connexion de périphériques prenant en charge l’enregistrement 20 bits. Type 1 : possède le spectre de fréquences le plus plat dans la gamme de fréquences audibles, en modulant et accumulant le bruit de dithering juste en dessous de la fréquence Nyquist. Il s’agit du type recommandé pour les sons d’une faible complexité stéréophonique tels que les enregistrements d’instruments solo. Type 2 : possède une courbe de mise en forme du bruit de faible niveau optimisée sur le plan psychoacoustique. Il s’agit du type recommandé pour les sons d’une plus grande complexité stéréophonique. Type 3 : possède une courbe de mise en forme du bruit de haut niveau optimisée sur le plan psychoacoustique. Il s’agit du type recommandé pour les sons couvrant tout le spectre audible, répartis dans tout l’espace stéréo. Noise Shaping L’option Noise Shaping (mise en forme du bruit) améliore les performances audio et déplace le bruit dans des régions du spectre où notre oreille le perçoit beaucoup moins que sous sa forme originale. Le plug-in POW-r Dither n’est pas adapté aux opérations de troncature susceptibles de requérir un traitement plus approfondi. Il est recommandé d’utiliser POW-r Dither uniquement comme dernier insert dans la chaîne de signaux, en particulier lors de l’utilisation de la mise en forme du bruit de type 1. Reportez-vous au Guide de référence Pro Tools pour obtenir plus d’informations sur l’utilisation du plug-in Dither lors du mixage final. Les instances de plug-in POW-r Dither sur une carte DSP Farm (système MIX) au-delà des pistes multicanal LCR nécessitent plusieurs circuits DSP. Les instances de plug-in POW-r Dither sur une carte MIX Farm (système MIX) au-delà des pistes multicanal 7.0 nécessitent plusieurs circuits DSP. Le plug-in POW-r Dither offre trois types de mise en forme du bruit, chacun possédant ses caractéristiques propres. Il est recommandé de faire un essai avec chaque type de mise en forme du bruit et de choisir celui qui ajoute le moins de coloration au signal audio après traitement. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 41 Dynamics II Il existe cinq types de processeurs DigiRack Dynamics : Compressor, Limiter, Gate, Expander/Gate et DeEsser. Compressor II Utilisation efficace de la compression Pour utiliser la compression avec une efficacité optimale, le temps d’attaque doit être défini de sorte que les signaux dépassent le niveau de seuil suffisamment longtemps pour provoquer une augmentation du niveau moyen. On évite ainsi que la réduction de gain ne diminue le volume global. En général, le temps de relâchement doit être suffisamment long pour ne déclencher qu’une seule réduction de gain même si le niveau de signal dépasse le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps de relâchement est trop long, la réduction de gain provoquée par un passage de niveau élevé risque de se prolonger pendant un passage de niveau plus faible. Il est évident que la compression connaît de nombreuses utilisations créatives qui ne suivent pas ces règles. Plug-in Compressor II Le processeur Compressor réduit la gamme dynamique des signaux dont le niveau dépasse un seuil prédéfini. Le taux de compression correspond à l’augmentation du signal d’entrée nécessaire pour provoquer une augmentation de 1 dB en sortie du compresseur. Par exemple, pour un taux de compression de 4:1, une augmentation de 8 dB en entrée produit une augmentation de 2 dB en sortie. Tout signal audio varie souvent en intensité et peut se trouver au-dessus du seuil à un instant donné et au-dessous l’instant suivant. Le curseur Attack définit le temps de réponse ou d’attaque du compresseur. Le curseur Release définit le temps nécessaire pour que le gain du compresseur retourne à son niveau initial. 42 Guide des plug-in DigiRack Le compresseur est équipé d’un vumètre permettant de visualiser la réduction de gain. L’afficheur de réduction de gain reste généralement au niveau 0 lorsque le signal d’entrée se trouve en dessous du seuil et s’oriente à gauche pour indiquer la réduction de gain en décibels lorsque le signal d’entrée dépasse le seuil. Les paramètres du compresseur créés dans la version 5.x ou ultérieure de Pro Tools ne sont pas compatibles avec les versions précédentes. L’enregistrement d’une session dans un format antérieur à 5.x provoque la perte des paramètres du compresseur. Paramètres Compressor II Inversion de phase : inverse la phase (polarité) du signal d’entrée, ce qui permet de modifier les caractéristiques de réponse en fréquence entre les prises de son multimicro ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros. Attack : définit le temps d’attaque du compresseur. Plus la valeur est petite, plus l’attaque est rapide. Plus l’attaque est rapide, plus l’atténuation appliquée par le compresseur au signal est rapide. Si vous utilisez des temps d’attaque rapides et une forte limitation, vous devrez généralement utiliser un temps de relâchement proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes proches les unes des autres. Bouton d’inversion de phase Gain : permet d’effectuer le réglage global du gain de sortie et de « remuscler » les signaux fortement compressés. Input Meter : indique le niveau du signal d’entrée, non traité, dans le compresseur. Output Meter : indique le niveau de sortie du compresseur, y compris la compensation de gain ajoutée par l’intermédiaire du paramètre Gain. Reduction : indique la valeur de la réduction de gain en dB. Threshold : définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, tandis que ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne subissent aucune modification. Définir le paramètre sur 0 dB équivaut à une compression nulle. Contrairement aux vumètres des compresseurs analogiques, sur les vumètres des appareils numériques la valeur 0 dB correspond au sommet absolu de l’échelle (FS signifie Full Scale). Il n’existe plus de marge de sécurité audessus de 0 dB. Ratio : définitle taux de compression. Le taux de compression produit ses effets sur les décibels situés au-dessus du seuil. Ainsi, si le taux est réglé sur 2:1, par exemple, le compresseur réduit de moitié les signaux dépassant le seuil. Release : permet de contrôler le temps que prend la désactivation totale du compresseur une fois le signal d’entrée ramené en dessous du niveau de seuil. En général, si vous utilisez une forte compression, vous devrez utiliser des temps de relâchement proportionnellement plus longs, afin d’éviter tout défaut qui peut survenir si le compresseur doit effectuer des allers-retours entre les niveaux de signal compressés et non compressés. L’allongement du temps de relâchement favorise le lissage de ces changements de niveau en introduisant un retard dans les temps de montée et de descente de l’atténuation. Vous pouvez utiliser des temps de relâchement plus courts avec un signal où les crêtes sont moins nombreuses et plus éloignées les unes des autres. Knee : définit le taux auquel le compresseur atteint la compression complète une fois le seuil dépassé. Les valeurs de ce paramètre vont de 0 (réponse la plus accentuée) à 200 (réponse la moins accentuée). Graph : affiche la courbe de réponse définie par les paramètres Threshold, Ratio et Knee du compresseur. A mesure que vous réglez ces paramètres, consultez le graphique pour observer l’évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l’effet créé avec les paramètres que vous avez choisis. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 43 External Key : permet d’activer et de désactiver le traitement par entrée latérale. Ce traitement permet au compresseur d’écouter les amplitudes variables d’une piste de référence séparée et d’utiliser les données obtenues pour déclencher la compression. Reportez-vous à la section « Utilisation d’un déclencheur de traitement par déclenchement externe », page 16. Key Listen : si vous activez cette option, vous pourrez écouter la piste de référence contrôlant l’entrée latérale. Elle est souvent utile pour affiner les réglages du compresseur en fonction du signal déclencheur. La fonction Key Listen permet l’écoute du canal audio droit sur les versions RTAS et AudioSuite du compresseur. Le paramètre Key Listen n’est pas enregistré avec les paramètres des autres plug-in. Limiter II 20:1, certains atteignant même 100:1. Les taux élevés limitent efficacement la plage dynamique du signal à une valeur spécifique en définissant un plafond absolu. Le taux du limiteur est réglé en interne sur 100:1 et le temps d’attaque est défini par défaut sur 1 milliseconde. Le limiteur possède une action semblable à une compression intense. Il peut être utile pour réduire des claquements, des clics audio ou pour limiter considérablement la gamme dynamique en vue d’une diffusion radio ou de l’utilisation de supports limités en bande, tels que les cassettes audio par exemple. La limitation sert à éviter que les crêtes de courte durée n’atteignent leur pleine amplitude. Utilisé à bon escient, un limiteur permet d’obtenir des niveaux moyens supérieurs tout en évitant la surcharge (écrêtage ou distorsion), en ne limitant que certains transitoires de courte durée dans les données audio sources. Pour éviter que l’oreille ne perçoive les changements de gain, des temps d’attaque et de relâchement extrêmement courts sont utilisés. La limitation sert à supprimer uniquement des crêtes occasionnelles, car la réduction de gain sur des crêtes successives ne serait pas décelable. Si des données audio présentent de nombreuses crêtes, le seuil doit être augmenté et le gain réduit manuellement de manière à ne limiter que les crêtes occasionnelles extrêmes. Paramètres Limiter II Plug-in Limiter II Le limiteur sert à empêcher les crêtes de signaux de dépasser un niveau défini, afin de ne pas surcharger les amplis ou les appareils d’enregistrement. La plupart des limiteurs possèdent des taux de compression de 10:1 voire 44 Guide des plug-in DigiRack Phase Invert : inverse la phase (polarité) du signal d’entrée, ce qui permet de modifier les caractéristiques de réponse en fréquence entre les prises de son multimicro ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros. Gain : permet d’effectuer le réglage global du gain de sortie. Input Meter : cette échelle horizontale indique le niveau du signal d’entrée, non traité, vers le limiteur. Output Meter : cette échelle horizontale indique le niveau de sortie du limiteur, y compris la compensation de gain ajoutée par l’intermédiaire du paramètre Gain. Reduction : indique l’atténuation effective du signal. Threshold : définit le niveau de seuil. Les signaux qui dépassent ce niveau sont limités, tandis que ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne subissent aucune modification. Attack : définit le temps d’attaque du limiteur. Plus la valeur est petite, plus l’attaque est rapide. Plus l’attaque est rapide, plus l’atténuation est appliquée rapidement au signal par le limiteur. Si vous utilisez des temps d’attaque rapides et une forte limitation, vous devrez généralement utiliser un temps de relâchement proportionnellement plus long, en particulier si les signaux contiennent de nombreuses crêtes proches les unes des autres. Graphique : affiche la courbe de réponse définie par le paramètre Threshold du limiteur. A mesure que vous réglez ces paramètres, consultez le graphique pour observer l’évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l’effet créé avec les paramètres que vous avez choisis. External Key : permet d’activer et de désactiver le traitement par entrée latérale. Ce traitement permet au compresseur d’écouter les amplitudes variables d’une piste de référence séparée et d’utiliser les données obtenues pour déclencher la compression. Reportez-vous à la section « Utilisation d’un déclencheur de traitement par déclenchement externe », page 16. Key Listen : si vous activez cette option, vous pourrez écouter la piste de référence contrôlant l’entrée latérale. Ceci est souvent utile pour affiner les réglages du limiteur en fonction de l’entrée de déclenchement. La fonction Key Listen permet l’écoute du canal audio droit sur les versions RTAS et AudioSuite du limiteur. Les paramètres Key Listen ne sont pas enregistrés avec les paramètres des autres plug-in. Release : permet de contrôler le temps que prend la désactivation totale du limiteur quand le signal d’entrée passe en dessous du niveau de seuil. En général, si vous utilisez une forte limitation, vous devrez utiliser des temps de relâchement proportionnellement plus longs, afin d’éviter tout défaut qui peut survenir si le limiteur doit effectuer des allers-retours entre les niveaux de signal limité et non limité. L’allongement du temps de relâchement favorise le lissage de ces changements de niveau en introduisant un retard dans les temps de montée et de descente de l’atténuation. Vous pouvez utiliser des temps de relâchement plus courts avec un signal où les crêtes sont moins nombreuses et plus éloignées les unes des autres. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 45 Gate II Threshold : définit le niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau passent sans subir de modification. En revanche, les signaux situés au-dessous de ce seuil sont « coupés », en fonction des paramètres Attack, Hold, Decay et Range (décrits ci-dessous). Attack : définit le temps d’attaque de la porte. Plug-in Gate II Le rôle de la fonction Gate, également connu sous le nom de noise gate (littéralement, « porte de bruit ») est de laisser passer le signal tel quel (sans traitement dynamique), jusqu’à la sortie de l’unité de gain, dès que son niveau dépasse le seuil sélectionné. En revanche, lorsque le niveau du signal d’entrée est inférieur au seuil, la « porte » se ferme, coupant complètement ou atténuant partiellement le signal en sortie. De cette manière, le signal désiré peut passer contrairement au signal indésirable. L’option Gate est utile pour la suppression du bruit de fond sur des pistes séparées et peut servir à des effets spéciaux tels que la coupure des queues de réverbération. Paramètres Gate Phase Invert : inverse la phase (polarité) du signal d’entrée, ce qui permet de modifier les caractéristiques de réponse en fréquence entre les prises de son multimicro ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros. Gating : indique la valeur de réduction de niveau, en dB. 46 Guide des plug-in DigiRack Hold : correspond à la durée (en secondes ou en millisecondes) pendant laquelle la porte reste ouverte après le cycle d’attaque initial. Ce paramètre peut servir de fonction non répétitive pour maintenir la porte ouverte pendant des périodes très longues, suite à un seul dépassement du seuil. Il peut également servir à éviter tout « bégaiement » de la porte si les variations du niveau d’entrée de part et d’autre du seuil provoquent des successions d’ouvertures/fermeture rapides de la porte. Decay : permet de contrôler le temps que met la porte à se fermer une fois que le signal est passé en dessous du niveau de seuil. Range : définit la « profondeur d’action » de la porte lorsqu’elle est fermée – autrement dit, l’intensité de l’atténuation du signal. La profondeur maximale est de -80 dB. En réglant la profondeur de la porte sur des valeurs plus élevées, une plus grande partie des données audio « coupées » (niveau inférieur à celui du seuil) traversera en permanence la porte. Ceci peut être utile pour résoudre des problèmes de diaphonie sur des pistes de batterie : la porte placée sur une caisse claire, par exemple, ne coupe plus abruptement le son de tout l’instrument lorsqu’elle se ferme après un coup de caisse claire, mais continue à laisser passer le son global de la batterie que captait le micro de la caisse claire, par exemple. On gagne ainsi en naturel. Graph : affiche la courbe de réponse définie par les paramètres Threshold et Range du noise gate. A mesure que vous réglez ces paramètres, consultez le graphique pour observer l’évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l’effet créé avec les paramètres que vous avez choisis. External Key : permet d’activer et de désactiver le traitement par entrée latérale. Ce traitement permet à la porte d’écouter les amplitudes variables d’une piste de référence séparée et d’utiliser les données obtenues pour déclencher la limitation. Reportez-vous à la section « Utilisation d’un déclencheur de traitement par déclenchement externe », page 16. Key Listen : si vous activez cette option, vous pourrez écouter la piste de référence contrôlant l’entrée latérale. Ceci est souvent utile pour affiner les réglages de la porte sur le déclencheur. Le paramètre Key Listen n’est pas enregistré avec les paramètres des autres plug-in. Expander/Gate II Le processeur Expander/Gate réduit le bruit en diminuant le gain des signaux qui chutent audessous d’un seuil pouvant être sélectionné par l’utilisateur. Les fonctions d’extension sont particulièrement utiles pour réduire le bruit ou la diaphonie qui apparaît dans les enregistrements à mesure que le niveau « utile » chute, ce qui se produit souvent dans le cas de sons parasites émanant du casque que portait le musicien. Les fonctions d’extension sont l’équivalent de portes de bruit plus « progressives » dans leur action, dans la mesure où ils constituent un moyen de couper des signaux de bas niveau indésirables moins brusque que la coupure, généralement abrupte, obtenue avec une porte de bruit. Si vous le souhaitez, vous pouvez toutefois utiliser ce plug-in comme noise gate, simplement en définissant le Ratio à sa valeur maximale et en utilisant des valeurs courtes d’attaque (Attack), de décroissance (Decay) et de relâchement (Release). Paramètres d’Expander/Gate Phase Invert : inverse la phase (polarité) du signal d’entrée, ce qui permet de modifier les caractéristiques de réponse en fréquence entre les prises de son multimicro ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros. Reduction Meter : cette échelle horizontale indique la valeur de réduction de niveau du signal, en dB. Plug-in Expander/Gate II Threshold : définit le niveau de seuil. Le gain des signaux chutant en dessous de ce seuil est réduit. Les signaux dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas affectés. Lorsque vous réglez le curseur Threshold, vérifiez que les données audio sont lues par le processeur Expander/Gate pour vérifier si les modifications apparaissent dans le vumètre de réduction. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 47 Ratio : définit la quantité d’expansion. Par exemple, si le taux est réglé sur 2:1, les signaux inférieurs au seuil verront leur niveau réduit de moitié. En revanche, pour des taux plus élevés (30:1 ou 40:1 par exemple) l’Expander/Gate fonctionne comme noise gate, en réduisant les signaux de plus faible niveau de façon beaucoup plus radicale. A mesure que vous réglez le paramètre Ratio, consultez le graphique intégré pour observer l’évolution de la courbe d’expansion de dynamique. Attack : définit le temps d’attaque de la fonction d’extension. Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle le niveau d’un signal est réduit lorsqu’il chute au-dessous du seuil. Conjugué au paramètre Ratio, il permet de contrôler la progressivité de la courbe de réduction du gain de la fonction d’extension. Hold : correspond à la durée (en secondes ou en millisecondes) pendant laquelle l’expander/gate reste ouvert après le cycle d’attaque intial. Ce paramètre peut servir de fonction non répétitive pour maintenir l’expander/gate ouvert pendant des périodes très longues, suite à un seul dépassement du seuil. Il peut également servir à éviter tout « bégaiement » du noise gate si les variations du niveau d’entrée de part et d’autre du seuil provoquent des successions d’ouverture/fermeture rapides du noise gate. Decay : permet de contrôler le temps que met la porte à se fermer une fois que le signal d’entrée est passé en dessous du niveau de seuil et que le temps de maintien est écoulé. Range : définit la « profondeur d’action » de la porte lorsqu’elle est fermée - autrement dit, l’intensité de l’atténuation du signal. Sa valeur maximale est de -80 dB. En réglant la profondeur du gate sur des valeurs plus élevées, une plus grande partie des données audio « coupées » (niveau inférieur à celui du seuil) traversera en permanence le gate. 48 Guide des plug-in DigiRack Key HPF : il s’agit d’un filtre passe-haut qui supprime les basses fréquences du signal de déclenchement. Vous pouvez ainsi isoler une plage de fréquences spécifique au déclencheur pour déclencher l’Expander/Gate. Application typique de cette fonction : filtrer une piste de batterie utilisée comme déclencheur, de sorte que seules certaines hautes fréquences spécifiques (comme celles d’une caisse claire) ouvrent la porte. Key LPF : il s’agit d’un filtre passe-bas qui supprime les hautes fréquences du signal de déclenchement. Vous pouvez ainsi isoler une plage de fréquences spécifique au déclencheur pour déclencher l’Expander/Gate. Application typique de cette fonction : filtrer une piste de batterie utilisée comme déclencheur, de sorte que seules certaines basses fréquences spécifiques (comme celles d’une grosse caisse ou d’un tom) déclenchent l’Expander/Gate. La valeur maximale de Key LPF est Off. La désactivation de Key LPF permet au déclencheur de passer sans subir de limite de bande passante de haute fréquence. Graph : affiche la courbe de réponse définie par les paramètres Threshold, Ratio et Range de l’Expander/Gate. A mesure que vous réglez ces paramètres, consultez le graphique pour observer l’évolution de la courbe. Vous pourrez ainsi visualiser l’effet créé avec les paramètres que vous avez choisis. External Key : permet d’activer et de désactiver le traitement par entrée latérale. Ce traitement permet à l’Expander/Gate d’écouter les amplitudes variables d’une piste de référence séparée et d’utiliser les données obtenues pour déclencher l’étendue. Reportez-vous à la section « Utilisation d’un déclencheur de traitement par déclenchement externe », page 16. Key Listen : si vous activez cette option, vous pourrez écouter la piste de référence contrôlant l’entrée latérale. Ceci est souvent utile pour affiner les réglages de l’Expander/Gate en fonction du signal de déclenchement. Le paramètre Key Listen n’est pas enregistré avec les paramètres des autres plug-in. Les paramètres de l’Expander/Gate créés dans la version 5.x ou ultérieure de Pro Tools ne sont pas compatibles avec les versions précédentes. L’enregistrement d’une session dans un format antérieur à 5.x provoque la perte des paramètres. DeEsser Pour réduire ces sons indésirables, le plug-in DeEsser utilise une compression à action très rapide. Un réglage de seuil définit le niveau audelà duquel la compression débute et un réglage de fréquence détermine la gamme de fréquences dans laquelle le plug-in DeEsser travaille. Le plug-in DeEsser est monophonique seulement. Utilisation efficace du déesseur Pour tirer le meilleur parti possible du déessing, le plug-in DeEsser doit s’utiliser avant les plug-in Compressor ou Limiter. Un excès de déessing pouvant produire des sons fades et artificiels : ce traitement s’utilise de préférence sur des pistes séparées plutôt que sur la globalité d’un mixage. Le curseur Frequency doit être réglé de manière à supprimer les sifflantes (généralement la gamme de fréquences comprise entre 4 et 10 kHz) et aucune autre partie du signal. Ceci évite que le déessing ne modifie le caractère original des signaux audio. Plug-in DeEsser Le déesseur réduit les sifflantes (sons « s », « ch » et « j ») et les autres bruits de haute fréquence inhérents aux voix chantées, aux commentaires et aux instruments à vent tels que les flûtes. De tels sons peuvent générer une crête de niveau dans un signal audio et provoquer une distorsion. De même, le seuil doit être réglé suffisamment haut pour que le déessing ne soit déclenché que par les sifflantes. Si le seuil est défini trop bas, des parties du spectre des signaux audio, ne correspondant pas forcément à des sifflantes, peuvent provoquer une réduction de gain indésirable ou une sur-atténuation des sifflantes qui n’étaient pas gênantes à l’origine. Pour améliorer le déessing des signaux comportant à la fois des passages de très forte et de très faible intensité, automatisez le curseur de Threshold pour qu’il soit plus faible dans les parties moins intenses. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 49 Paramètres DeEsser Input Meter : cette échelle horizontale indique le niveau du signal d’entrée, non traité, vers le déesseur. Output Meter : cette échelle horizontale indique le niveau de sortie du déesseur. Reduction : indique la valeur de la réduction de gain en dB. Elle est réglée sur 0 dB lorsque le signal d’entrée se trouve au-dessous du seuil. Threshold : définitle niveau de seuil. Les signaux dépassant ce niveau sont compressés, tandis que ceux se trouvant en dessous de ce niveau ne subissent aucune modification. Régler le seuil sur 0 dB équivaut à choisir un déessing nul. Frequency : définit la bande de fréquence dans laquelle fonctionne le déesseur. Le gain sera réduit dans la gamme de fréquences spécifiée. Pour trouver le réglage de fréquence optimal, déplacez ce curseur pendant la lecture des données audio. Key Listen : permet d’écouter les crêtes de sifflantes utilisées par le déesseur comme déclencheur de la compression sélective. Ceci est utile pour n’écouter que les sifflantes et pour affiner le réglage des paramètres permettant de les supprimer. Plug-in Mod Delay et Mod Delay II Les plug-in Mod Delay et Mod Delay II de DigiRack fournissent des effets de retard de sons, tels que l’écho, l’écho slap, le doublage de sons, le chorus et le flanging. Le plug-in Mod Delay II améliore le plug-in Mod Delay, dans la mesure où il prend en charge les commandes de tempo et les fréquences d’échantillonnage jusqu’à 192 kHz. Il est recommandé de n’utiliser que le plugin Mod Delay II pour toutes les nouvelles sessions. Utilisez le plug-in Mod Delay uniquement pour assurer la compatibilité avec les sessions existantes. Si vous n’avez pas besoin de recourir au plug-in Mod Delay, déplacez-le du dossier Plug-Ins au dossier Plug-Ins (Unused) dans le dossier DAE. Les paramètres du plug-in Mod Delay peuvent être importés vers le plug-in Mod Delay II. Mod Delay (Pro Tools version 5.3 et précédentes uniquement) Il existe quatre plug-in Mod Delay, chacun pouvant produire un retard maximal différent : • L’option Short Delay offre un retard de 1024 échantillons (soit 23,2 millisecondes à 44,1 kHz ou 21,3 ms à 48 kHz). • L’option Slap Delay offre un retard de 7186 échantillons (soit 162 millisecondes à 44,1 kHz ou 149 ms à 48 kHz). • L’option Medium Delay offre un retard de 16384 échantillons (soit 371 millisecondes à 44,1 kHz ou 341 ms à 48 kHz). 50 Guide des plug-in DigiRack • L’option Long Delay offre un retard de 162.474 échantillons (soit 3,68 secondes à 44,1 kHz ou 3,38 secondes à 48 kHz). Le plug-in TDM Long Delay n’est disponible que sur les systèmes HD et MIX. panoramique stéréo pour contrôler chaque canal du signal stéréo. Comme expliqué précédemment, tout insert placé sur une piste après un insert mono à stéréo devient lui aussi stéréo de façon automatique. Paramètres Mod Delay Input : permet de contrôler le volume d’entrée du retard pour éviter l’écrêtage. Mix : permet de contrôler l’équilibre entre le signal retardé (wet) et le signal d’origine (dry). Si vous utilisez un retard pour créer des effets de flanging ou de chorus, vous pouvez contrôler la profondeur de l’effet à l’aide du paramètre Mix. Plug-in Mod Delay (Pro Tools 5.3) Le plug-in Mod Delay n’est pas pris en charge dans les sessions dans lesquelles les fréquences d’échantillonnage sont supérieures à 48 kHz. Les plug-in Multiple Mod Delay peuvent être utilisés dans des inserts en cascade les uns derrière les autres, afin d’obtenir des retards encore plus longs. Pour chaque retard, réglez le paramètre Feedback sur 0 % et le paramètre Mix sur 100 % pour obtenir un seul retard long à partir de la somme de tous les retards. Réglez les divers paramètres de chaque retard individuellement afin de créer des modèles de retard complexes. Les plug-in Mod Delay sont uniques parmi les plug-in DigiRack TDM en ce sens qu’ils offrent une option Mono In/Stereo Out. Le choix d’un retard au format Mono In/Stereo Out vous permet de « stéréoïser » la sortie d’une piste mono. Une piste ainsi créée dispose de faders de Le paramètre Mix est réglé sur 100 % dans la version TDM du plug-in Mod Delay mono à stéréo et du plug-in Long Delay stéréo sur des systèmes Pro Tools|HD. LPF (filtre passe-bas) : permet de contrôler la fréquence de coupure du filtre passe-bas et d’atténuer les hautes fréquences du signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre est faible, plus les aigus sont atténués. Delay : permet de définir le délai s’écoulant entre le signal d’origine et le signal retardé. Depth : permet de contrôler la profondeur (intensité) de la modulation appliquée au signal retardé. Rate : permet de contrôler la fréquence (rapidité) de la modulation appliquée au signal retardé. Feedback : permet de doser le taux de réinjection du signal retardé vers l’entrée du retard, et de contrôler le nombre de répétitions du signal retardé. Des paramètres négatifs de réinjection donnent au flanging un son plus intense de type « tunnel ». Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 51 Automation Le plug-in Mod Delay ne gère pas le copier-coller des données d’automation dans le canal audio se trouvant immédiatement à gauche ou à droite. Cette situation est irrémédiable même lorsque les données d’automation sont destinées à la même commande ou en proviennent. C’est ainsi que les données d’automation de la réinjection à gauche (Feedback Left) ne peuvent pas être copiées dans le retour à droite. Pour appliquer des données d’automation à la fois sur les canaux de gauche et sur les canaux de droite des sorties stéréo du plug-in Mod Delay, vous devez utiliser des plug-in multimono à la place du plug-in stéréo ou mono à stéréo Mod Delay. En effet, les plug-in multimono permettent de lier l’automation et donc de fournir les mêmes données d’automation à tous les canaux liés. • Le paramètre Medium Delay fournit un retard de 341 millisecondes à toutes les fréquences d’échantillonnage. • Le paramètre Long Delay fournit un retard de 683 millisecondes à toutes les fréquences d’échantillonnage. • Le paramètre Extra Long Delay fournit un retard de 2,73 secondes à toutes les fréquences d’échantillonnage. Les versions TDM du plug-in mono à stéréo et stéréo Extra Long Delay ne sont pas prises en charge à 96 kHz. Aucune version TDM du plug-in Extra Long Delay n’est prise en charge à 192 kHz. Les versions RTAS du plug-in Extra Long Delay sont entièrement prises en charge à toutes les fréquences d’échantillonnage. Mod Delay II Il existe cinq plug-in Mod Delay II différents, chacun pouvant produire un retard maximal différent : • Le paramètre Short Delay fournit un retard de 43 millisecondes à toutes les fréquences d’échantillonnage. • Le paramètre Slap Delay fournit un retard de 171 millisecondes à toutes les fréquences d’échantillonnage. Les paramètres Tempo, Meter, Duration et Groove ne sont pas disponibles dans les plug-in Short Delay et Slap Delay. Plug-in Mod Delay II 52 Guide des plug-in DigiRack Paramètres Mod Delay II Input : permet de contrôler le volume d’entrée du retard pour éviter l’écrêtage. Mix : permet de contrôler l’équilibre entre le signal retardé (wet) et le signal d’origine (dry). Si vous utilisez un retard pour créer des effets de flanging ou de chorus, vous pouvez contrôler la profondeur de l’effet à l’aide du paramètre Mix. LPF (filtre passe-bas) : permet de contrôler la fréquence de coupure du filtre passe-bas (low-pass). Utilisez les réglages LPF pour atténuer les hautes fréquences du signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre est faible, plus les aigus sont atténués. La valeur maximale de LPF est Off. Cela permet au signal de passer sans limiter la bande passante du plug-in. Delay : permet de définir le délai s’écoulant entre le signal d’origine et le signal retardé. Depth : permet de contrôler la profondeur (intensité) de la modulation appliquée au signal retardé. Rate : permet de contrôler la fréquence (rapidité) de la modulation appliquée au signal retardé. Feedback : permet de doser le taux de réinjection du signal retardé vers l’entrée du retard et de contrôler le nombre de répétitions du signal retardé. Des paramètres négatifs de réinjection donnent au flanging un son plus intense de type « tunnel ». Tempo : permet de sélectionner le tempo désiré en temps par minute (bpm). Ce paramètre est indépendant du tempo de Pro Tools. Lorsqu’une durée spécifique est sélectionnée (voir « Duration » ci-dessous), le déplacement de ce curseur affecte le paramètre de retard. De même, la plage des deux curseurs est limitée au retard maximal disponible avec la durée sélectionnée. Pour entrer des retards très courts ou très lents, il peut être nécessaire de désactiver tous les boutons de durée. Utilisez les paramètres Edit > Identify Beat ou Beat Detective pour déterminer le tempo. Pour plus d’informations sur les paramètres Identify Beat et Beat Detective, consultez le Guide de référence Pro Tools. Meter : permet d’entrer des signatures de temps simples ou composées. La signature du paramètre Meter est réglée par défaut sur 4/4 temps. Duration : permet de spécifier le retard désiré d’un point de vue musical. Saisissez le retard de votre choix en sélectionnant la valeur de note appropriée (ronde, blanche, noire, croche ou double croche). Sélectionnez les boutons de modification sur lesquels apparaît un point ou le chiffre trois pour pointer la valeur de la note sélectionnée ou la convertir en triolet. Sélectionnez, par exemple, une noire puis appuyez sur le bouton en forme de point : une noire est indiquée. Sélectionnez une croche puis appuyez sur le bouton indiquant le chiffre trois et la croche apparaît. Durée Touche de basculement en triolet Touche de basculement en point Boutons Tempo, Meter, Duration et Groove du plug-in Mod Delay II Groove : permet de régler avec précision le retard en pourcentage d’une subdivision 1:4 de la mesure et d’ajouter un effet swing en décalant légèrement le retard à partir du temps précis issu de la piste. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 53 Vous ne devez pas dépasser le retard maximum pour une version concrète de Mod Delay II. Par conséquent, lorsque vous réglez n’importe quel bouton de tempo (Tempo, Meter, Duration et Groove), vous risquez de ne pas pouvoir régler le paramètre sur l’ensemble de sa plage de valeurs. Si tel est le cas, basculez vers une version de Mod Delay II qui offre un retard plus long, du plug-in Medium Delay au plug-in Long Delay par exemple. Mod Delay II multicanal Les boutons Tempo et Meter sont liés sur les versions multicanal de Mod Delay II. Chaque canal possède ses propres boutons Duration et Groove, mais les boutons Tempo et Meter sont globaux. Boutons Tempo, Meter, Duration et Groove pour une instance stéréo du plug-in ModDelay II Signal Generator Le plug-in Signal Generator produit des signaux de test audio dans des fréquences, des formes d’ondes et des amplitudes diverses. Il s’avère particulièrement utile pour générer des signaux de référence permettant d’étalonner l’interface audio 96 I/O ou 192 I/O, ainsi que d’autres appareils de votre studio. Consultez le Guide de démarrage Pro Tools pour connaître la procédure d’utilisation du plug-in Signal Generator pour étalonner les interfaces audio 96 I/O et 192 I/O, ainsi que d’autres interfaces audio plus anciennes. 54 Guide des plug-in DigiRack Plug-in Signal Generator Le plug-in Signal Generator émet un signal dès qu’il est inséré dans une piste. Pour couper le plug-in Signal Generator, utilisez le bouton Bypass. Paramètres Signal Generator Frequency : définit en Hertz la fréquence du signal. La plage de valeurs s’étend de 20 Hz à 20 kHz dans une session à 44,1 kHz. La limite la plus élevée de la gamme de fréquences pour ce paramètre augmente de sorte à correspondre à la fréquence Nyquist (la moitié de la fréquence d’échantillonage) dans des sessions à 96 kHz et 192 kHz (systèmes HD uniquement). Level : permet de définir l’amplitude du signal en décibels. La plage de valeurs s’étend de -95 dB à 0,0 dB. Le générateur de bruit rose dans le plug-in Signal Generator repose sur le niveau RMS et non pas sur le niveau de crête. Signal : ces boutons permettent de sélectionner la forme de l’onde. Les choix possibles sont Sine (sinusoïdal), Square (carré), Sawtooth (dent de scie), triangle, White noise (bruit blanc) et Pink noise (bruit rose). Le plug-in Signal Generator n’est pas conçu à des fins de test rigoureux : il s’agit d’un simple outil d’étalonnage de niveau. Pitch de DigiRack (systèmes TDM uniquement) Le plug-in Pitch est conçu pour une variété d’applications de production audio, allant de la correction de la hauteur de données musicales à la conception sonore. Paramètres du plug-in Pitch de DigiRack Input Level : atténue le niveau d’entrée du plugin Pitch pour empêcher l’écrêtage interne. Voyant de présence du signal : indique la présence d’un signal en entrée. Indicateur d’écrêtage : indique si un écrêtage a eu lieu en sortie. Il s’agit d’un indicateur fixe : si un écrêtage se produit à un moment quelconque, l’indicateur reste allumé. Cliquez dessus pour l’éteindre. Des temps de retard prolongés et de retour élevés multiplient les chances qu’un écrêtage se produise. Plug-in Pitch de DigiRack Le type de traitement de la hauteur utilise une technique consistant à faire varier la vitesse de lecture de l’échantillon, afin de transposer la hauteur. Cette technique, qui constitue l’équivalent numérique d’une modification de la vitesse de lecture sur bande, n’est pas satisfaisante car elle altère la durée globale de l’audio. La transposition de la hauteur à l’aide du plug-in Pitch met en œuvre une technique beaucoup plus complexe : elle permet d’ajouter ou de retirer numériquement des parties de la forme d’onde elle-même, tout en utilisant des fondus enchaînés de neutralisation de parasites pour minimiser les artefacts indésirables. Il en résulte un signal traité transposé en hauteur, conservant la même longueur globale que le signal initial non traité. Mix : permet de régler le rapport du signal sec et du signal traité en sortie. Ce paramètre est habituellement réglé sur « 100% wet » (traité), à moins que vous n’utilisiez le plug-in Pitch en ligne sur un insert, pour une piste ou un élément de mixage spécifique. Cette commande peut être réglée sur toute sa plage de valeurs, sans modifier, ou peu, le niveau de sortie. Delay : permet de définir le retard entre le signal d’origine et le signal décalé en hauteur. Sa valeur maximale est de 125 millisecondes. Vous pouvez utiliser la commande Delay avec la commande Feedback pour générer un seul écho avec décalage de hauteur ou une série d’échos de hauteur croissante. Feedback : permet de contrôler le niveau et le type de retour (positif ou négatif) appliqué à la sortie de la partie retardée du plug-in Pitch et réacheminé au niveau de l’entrée. Il permet également de contrôler le nombre de répétitions du signal retardé et de créer des effets de spirale ascendante et descendante avec décalage de chaque écho successif en hauteur. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 55 Coarse : permet de régler la hauteur d’un signal par demi-tons sur une gamme de deux octaves. Les modifications de la hauteur sont indiquées à la fois dans le champ Semitones et dans la section Musical Staff Relative située sous le curseur. L’utilisation des boutons –8va et +8va en conjonction avec le curseur Coarse permet un réglage sur 4 octaves. Fine : permet de régler la hauteur d’un signal en cents (centièmes de demi-ton) sur une gamme de 100 cents. La plage de ce curseur s’étend de -49 à +50 cents. Les valeurs de variation Precise Pitch sont indiquées dans le champ Cents. Les signes de bémol, bécarre et dièse situés sous le curseur indiquent toute déviation par rapport au demiton le plus proche. Boutons –8va et +8va : cliquer sur le bouton –8va permet de décaler la hauteur d’une octave vers le bas par rapport aux paramètres des commandes Coarse et Fine Pitch, tandis que le bouton +8va permet de décaler la hauteur d’une octave vers le haut par rapport aux paramètres des commandes Coarse et Fine Pitch. Ratio : indique le rapport de transposition entre la hauteur d’origine et la valeur de transposition sélectionnée. Entrée de la hauteur relative (portée) : vous pouvez sélectionner rapidement une transposition de la hauteur relative, en vue de l’appliquer à un signal audio, en cliquant sur une note de la portée. Si le voyant Middle C est allumé, cela signifie qu’aucune transposition de hauteur n’a été sélectionnée. Si une transposition est sélectionnée, l’intervalle de note correspondant à la valeur de transposition sélectionnée est indiquée en jaune. Maintenez la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) enfoncée et cliquez sur la portée pour régler la valeur de variation de la hauteur Coarse sur zéro. Paramètre d’entrée de la hauteur relative 56 Guide des plug-in DigiRack Crossfade : permet de régler manuellement la durée de crossfade en millisecondes pour optimiser les performances du plug-in Pitch selon le type de données audio traitées. Pour réaliser une transposition de hauteur, le plug-in Pitch duplique ou supprime certaines données audio, puis effectue un fondu enchaîné très rapide entre les modifications apportées à la forme d’onde des données audio. La durée du fondu enchaîné affecte la quantité de lissage appliquée aux éléments audio, afin d’éviter les artefacts, tels que les clics audio, lorsque l’audio est traité en boucle pour générer le décalage de hauteur désiré. En général, les décalages modérés requièrent des fondus enchaînés plus longs et les décalages importants des fondus enchaînés plus réduits. L’inconvénient des fondus enchaînés prolongés est qu’ils provoquent un lissage du signal et des transitoires éventuels. Bien que cet effet soit parfois souhaitable, dans le cas de données audio telles que les voix, il n’est pas conçu pour les données comportant des transitoires nets, tels que les batteries ou les percussions. Ce paramètre est réglé par défaut sur Auto. Lorsque cette valeur est sélectionnée, les durées de fondus enchaînés sont définies automatiquement, en fonction du paramétrage des commandes de hauteur Coarse et Fine. Le paramètre Auto peut être utilisé avec la plupart des applications. Le curseur Crossfade permet, cependant, d’ajuster et d’optimiser manuellement les durées de fondu enchaîné, si nécessaire. Pour obtenir des données audio aux transitoires d’attaque plus nets, utilisez des durées de fondu enchaîné plus courtes. Pour obtenir des données audio aux transitoires d’attaque plus doux, utilisez des durées de fondu enchaîné plus longues. Maximum Pitch : permet de définir une hauteur fondamentale maximale que le plug-in Pitch reconnaît lorsqu’il réalise une transposition de la hauteur. Ainsi, pour optimiser les performances du plug-in Pitch, vous devez régler ce paramètre (ainsi que le paramètre Minimum Pitch) en fonction de la hauteur fondamentale la plus élevée pour les données audio que vous souhaitez traiter. La plage de valeurs du curseur s’étend de 30 Hz à 4000 Hz. La valeur par défaut est 240 Hz. TimeAdjuster (systèmes TDM uniquement) Minimum Pitch : permet de définir une hauteur fondamentale minimale que le plug-in Pitch reconnaît lorsqu’il réalise une transposition de la hauteur. Ainsi, pour optimiser les performances du plug-in Pitch, réglez ce paramètre en fonction de la hauteur fondamentale la plus faible pour les données audio que vous souhaitez traiter. Le réglage de ce paramètre sur une valeur faible (30 Hz, par exemple), pour des données audio dont la fréquence de hauteur fondamentale est peu élevée (guitare basse électrique, par exemple), permet d’améliorer les performances du plug-in Pitch. Il est essentiel, lorsque vous utilisez ce curseur, que la fréquence fondamentale des données audio à traiter soit supérieure à la fréquence définie pour le paramètre. La plage de valeurs du curseur s’étend de 15 Hz à 1000 Hz. La valeur par défaut est 60 Hz. Tout réglage étant lié à la valeur définie pour le paramètre Maximum Pitch, la valeur minimale ne peut jamais être inférieure à une octave et la valeur maximale jamais supérieure à cinq octaves. Le plug-in TimeAdjuster offre trois fonctions : • Compensation des retards dus à l’acheminement TDM • Compensation de gain (+/– 24 dB) • Inversion de phase pour corriger les signaux hors phase Plug-in TimeAdjuster Le plug-in TimeAdjuster est le moyen le plus efficace de compenser les retards de traitement DSP sur les systèmes Pro Tools. Il existe trois versions du plug-in TimeAdjuster, chacune d’entre elles prenant en charge des plages de retard d’échantillonnage différentes. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 57 Short : prend en charge un retard maximal de 256 échantillons à toutes les fréquences d’échantillonnage. Medium : prend en charge un retard maximal de 2048 échantillons à toutes les fréquences d’échantillonnage, comme c’est le cas dans les versions précédentes de TimeAdjuster. Long : prend en charge un retard maximal de 8192 échantillons à toutes les fréquences d’échantillonnage. Paramètres TimeAdjuster Phase Invert : permet d’inverser la phase (la polarité) du signal d’entrée. Si la plupart des plug-in Digidesign offrent un bouton d’inversion de phase, ce n’est pas le cas de certains plug-in tiers. L’inversion de phase est utile pour effectuer une compensation de retard en réglant à l’oreille des facteurs de retard inconnus (voir section « Utilisation de TimeAdjuster pour la compensation du retard », page 58). Gain : permet d’effectuer un réglage de gain positif ou négatif jusqu’à 24 dB. Ce bouton est utile pour modifier fortement la quantité de gain d’un signal en temps réel. Par exemple, lorsque vous travaillez avec des signaux audio d’intensité extrêmement faible, vous pouvez être amené à régler le gain du canal sur une plage de travail raisonnable de manière à ce qu’un fader soit réglé sur sa position de fonctionnement optimale. Ce contrôle vous permet d’effectuer une grande variété de réglages de gain en temps réel sans devoir traiter de façon définitive les fichiers audio, comme ce serait le cas avec un plug-in AudioSuite. 58 Guide des plug-in DigiRack Delay : permet d’effectuer un réglage de compensation de retard allant jusqu’à 8192 échantillons ou un réglage général des relations de phase des signaux audio enregistrés avec plusieurs microphones, selon la version de TimeAdjuster utilisée. Sa valeur par défaut de retard minimal est de quatre échantillons, qui correspond au retard généré lors de l’utilisation du plug-in TimeAdjuster. Si les commandes d’inversion de phase ont été utilisées pendant de nombreuses années par les ingénieurs comme des outils de création pour optimiser la réponse en fréquence globale lors d’une prise de son multimicro, les réglages de retard par échantillons sont beaucoup plus précis. L’utilisation créative de ce bouton peut constituer un outil de création puissant pour régler la réponse en fréquence et les relations de phase entre des signaux audio enregistrés avec plusieurs micros. Utilisation de TimeAdjuster pour la compensation du retard Dans tous les systèmes numériques, le traitement DSP provoque des retards variables. Le plug-in Time Adjuster permet d’appliquer un nombre précis d’échantillons de retard au chemin de signal d’une piste Pro Tools pour compenser le retard causé par des plug-in spécifiques. TimeAdjuster offre des scénarios courants de compensation de retard prédéfinis. Pour compenser plusieurs plug-in en ligne, utilisez les temps de retard de chaque fichier de paramètres comme référence et ajoutez-les les uns aux autres pour obtenir le temps de retard total. Certains plug-in (notamment lesplug-in Maxim et DINR BNR de Digidesign) possèdent des retards différents à des fréquences d’échantillonnage différentes. Pour plus d’informations sur ces plug-in, consultez le Guide des plug-in Digidesign. Vous pouvez également consulter le retard en échantillons des plug-in que vous voulez compenser, puis appliquer la quantité de retard appropriée. Un tableau de retard des plug-in DigiRack est disponible à l’Annexe B, « Retards DSP inhérents aux plug-In TDM ». Pour compenser les retards inhérents aux DSP, les méthodes suivantes sont à votre disposition : Inversion de phase Si vous travaillez avec des paires de pistes cohérentes en phase ou avec des pistes enregistrées à partir de plusieurs micros, vous pouvez inverser la phase pour supprimer le retard. Si vous n’entendez aucun signal audio lorsque vous inversez la phase du signal, cela signifie que vous avez réglé et compensé le retard avec précision. Ceci vient du fait que lorsque votre moniteur duplique les signaux et inverse la polarité (phase) de l’un d’entre eux, les signaux sont de polarité opposée et s’annulent. Cette méthode est pratique pour trouver le réglage exact du retard de n’importe quel plug-in. Pour déterminer le retard d’un plug-in en inversant la phase de son signal : 1 Placez les régions audio dupliquées sur deux pistes audio différentes et réglez le panoramique au centre (mono). 2 Appliquez le plug-in dont vous voulez calculer le retard sur la première piste et un plug-in Time Adjuster sur la seconde. 3 Procédez à l’inversement de la phase, à l’aide de TimeAdjuster. 4 Appuyez sur la touche Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) pour régler avec précision le retard par incréments d’un échantillon ou utilisez les flèches vers le haut ou vers le bas pour modifier la valeur du retard, échantillon par échantillon jusqu’à ce que le signal audio disparaisse. 5 Rétablissez la polarité normale en inversant de nouveau la phase. 6 Enregistrez le paramètre de TimeAdjuster pour une utilisation ultérieure. Annulation de l’effet de filtre en peigne Réglez le retard avec le signal en phase jusqu’à annulation de tout effet de filtre en peigne. Affichage du retard du canal Une troisième méthode de détermination de la compensation du retard peut consister à recourir aux indicateurs de retard de canal de la fenêtre Mix, dans lesquels les plug-in TDM affichent les valeurs de leur retard. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 59 Pour afficher les valeurs de retard et compenser un retard à l’aide de Time Adjuster : 1 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur l’indicateur Track Level en maintenant la touche Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) enfoncée pour basculer vers la valeur du niveau (qui s’affiche à l’écran sous la forme « vol »), de la marge de sécurité (« pk ») ou du retard du canal (« dly »). Les valeurs de retard sont exprimées en échantillons. Cependant, ceci n’est pas toujours nécessaire. En effet, peut-être aurez-vous besoin de procéder à la compensation des retards uniquement entre des pistes qui doivent rester en phase (par exemple, les instruments enregistrés avec plusieurs microphones ou paires stéréo). Si vous travaillez des signaux mono et que les retards accumulés sont faibles (quelques échantillons, par exemple), il ne sera probablement pas nécessaire de vous préoccuper de la compensation des retards. Pour plus d’informations sur les retards et le mixage sur les systèmes TDM, consultez le Guide de référence Pro Tools. Réglage du retard DSP des inserts sur pistes 2 Appliquez le plug-in Time Adjuster à la piste dont vous souhaitez augmenter le retard, puis cliquez sur son indicateur Track Level en appuyant sur la touche Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows), jusqu’à ce que la valeur du retard de canal correspondant à cette piste s’affiche. 3 Modifiez le retard dans Time Adjuster en déplaçant le curseur Delay ou en saisissant une valeur dans le champ Delay, jusqu’à ce que la valeur du retard de canal corresponde à celle de la première piste. Trim Le plug-in Trim peut servir à atténuer un signal audio de –∞ (Infini) dB à +6 dB. L’utilisation d’un plug-in Trim multimono sur une piste multicanal offre un contrôle de la coupure économe en DSP, simple et efficace sur les canaux séparés de la piste. Cette fonction est pratique, car les boutons Track Mute coupent tous les canaux d’une piste multicanal et n’autorisent pas la coupure de canaux séparés de la piste. 4 Testez les valeurs de retard en dupliquant une piste audio et en inversant sa phase tout en compensant le retard. Calcul du moment idéal pour compenser les retards Si vous souhaitez compenser les retards sur l’ensemble de votre système, vous devez d’abord calculer le retard maximal sur n’importe quel canal, puis appliquer les retards nécessaires sur chaque canal de sorte à ce qu’ils correspondent à ce canal. 60 Guide des plug-in DigiRack Plug-in Trim Cliquez sur le sélecteur Trim tout en appuyant sur la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) pour ouvrir une fenêtre Plug-In pour chaque canal d’une piste multicanal. Paramètres Trim Phase Invert : inverse la phase (polarité) du signal d’entrée, ce qui permet de modifier les caractéristiques de réponse en fréquence entre les prises de son multimicro ou de corriger une erreur de câblage sur des câbles micros. Gain : permet d’effectuer un réglage de gain de –∞ dB à +6 dB. Output Meter : cette échelle horizontale indique le niveau de sortie, y compris la compensation de gain ajoutée à l’aide du paramètre Gain. Mute : coupe la sortie de signal. Chapitre 4 : Plug-in DigiRack TDM et RTAS temps réel 61 62 Guide des plug-in DigiRack chapitre 5 Plug-in AudioSuite de DigiRack EQ II Le plug-in EQ II permet d’utiliser un égaliseur à 1 bande ou à 4 bandes pour agir sur le spectre de fréquences d’une sélection audio. Le plug-in EQ 1-Band peut être configuré en tant qu’égaliseur passe-haut, passe-bas, low-shelf, high-shelf ou paramétrique. Le plug-in EQ 4-Band regroupe un égaliseur high-shelf, low-shelf et deux égaliseurs paramétriques. Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps réel mais elles sont identiques à celles de leurs homologues temps réel. Plug-in AudioSuite 4-Band EQ II Plug-in AudioSuite 1-Band EQ II Pour plus d’informations sur les paramètres individuels de ces plug-in, consultez la section « EQ II », page 35. Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack 63 Dynamics II Pro Tools est livré avec cinq plug-in AudioSuite dynamiques différents : • Compressor II • Limiter II • Gate II • Expander/Gate II • DeEsser Les fonctions de ces plug-in ne sont pas temps réel mais elles sont identiques à celles de leurs homologues temps réel. Pour plus d’informations sur les paramètres individuels de ces plug-in, consultez la section « Dynamics II », page 42. Plug-in AudioSuite Limiter II Plug-in AudioSuite Gate II Plug-in AudioSuite Compressor II 64 Guide des plug-in DigiRack Chorus Le plug-in Chorus modifie un signal audio en associant au signal initial une copie retardée (time-delay) et décalée en hauteur (pitch-shift). Il est idéal pour densifier les guitares, claviers et autres instruments et leur ajouter une caractéristique chatoyante. Plug-in AudioSuite Expander/Gate II Plug-in Chorus Input Level : permet de régler le volume d’entrée du chorus, afin d’éviter l’écrêtage ou d’augmenter le niveau du signal traité. Ce curseur est réglé par défaut sur +3 dB. Toutefois, si la source audio a été enregistrée très près du niveau de crête, ce paramètre par défaut de +3 dB risque de provoquer un écrêtage. Utilisez alors ce curseur pour réduire le niveau d’entrée. Plug-in AudioSuite DeEsser Lorsque vous utilisez le plug-in Chorus en mode stéréo, un bouton Sum Inputs s’affiche à droite du curseur Input Level du canal droit. Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme de tous les signaux secs (non altérés) en entrée (que l’entrée soit mono ou stéréo) avant de les traiter. Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack 65 Le signal sec (non altéré) apparaît alors au centre du champ stéréo et le signal mouillé (altéré) traité sort en stéréo. Lorsque le bouton Sum Inputs est sélectionné, la forme d’onde de l’oscillateur à basse fréquence sur le canal droit est automatiquement inversée en phase pour amplifier l’effet mono-stéréo. Bouton Sum Inputs Mix : permet de régler la balance entre le signal d’origine et le signal après effet, afin de contrôler l’intensité de l’effet. Ce paramètre est réglable entre 0 % et 100 %. Low-Pass Filter : permet de contrôler la fréquence de coupure du filtre passe-bas (low-pass) et d’atténuer les hautes fréquences du signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre est faible, plus le nombre de hautes fréquences supprimées dans le signal de retour est élevé. La fréquence du filtre passe-bas est de 20 Hz à 19,86 kHz, et sa valeur maximale est Off (ce qui correspond à un effet bypass). Delay : permet de définir le délai s’écoulant entre le signal initial et le signal avec effet de chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le retard est long et plus l’effet de chorus est amplifié. Ce paramètre est réglable entre 0 et 20 millisecondes. LFO Rate : permet de régler le niveau de l’oscillateur à basse fréquence (LFO) appliqué au signal retardé en vue de sa modulation. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la modulation est rapide. Vous pouvez sélectionner comme source de modulation une onde sinusoïdale ou triangulaire, à l’aide du sélecteur LFO Waveform. 66 Guide des plug-in DigiRack LFO Width : permet de régler l’intensité de l’oscillateur à basse fréquence (LFO) appliqué au signal retardé en vue de sa modulation. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la modulation est intense. Utilisez le sélecteur LFO Waveform pour sélectionner comme source de modulation une onde sinusoïdale ou triangulaire. Feedback : permet de contrôler la quantité de réinjection en entrée du signal de sortie retardé. Les paramètres négatifs fournissent un effet plus intense. LFO Waveform : permet de sélectionner une onde sinusoïdale ou triangulaire pour l’oscillateur à basse fréquence. Cela permet de varier la modulation. L’onde sinusoïdale a une montée et une crête plus douces que l’onde triangulaire. Flanger Le Flanger associe au signal audio une copie retardée (time-delay) et décalée en hauteur (pitch-shift) de ce signal. Le plug-in Flanger diffère des autres flangers numériques dans le sens où il utilise un algorithme passant par zéro qui aboutit à un effet plus authentique. Cette technique retarde très légèrement le signal sec initial (256 échantillons environ), puis module le signal retardé vers l’arrière et l’avant du signal sec, en passant par zéro. Le plug-in Flanger est idéal pour densifier les guitares et autres instruments et leur ajouter une qualité tournoyante et mouvante. High-Pass Filter : permet de contrôler la fréquence de coupure du filtre passe-haut (high-pass) et d’atténuer les fréquences du signal de retour ainsi que la réponse en fréquence de l’effet de flange. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus les basses fréquences sont supprimées du signal de retour (feedback). Plug-in Flanger Input Level : permet de régler le volume d’entrée du Flanger, afin d’éviter l’écrêtage ou d’augmenter le niveau du signal traité. Ce curseur est réglé par défaut sur +3 dB. Toutefois, si la source audio a été enregistrée très près du niveau de crête, ce paramètre par défaut de +3 dB risque de provoquer un écrêtage. Utilisez alors ce curseur pour réduire le niveau d’entrée. Lorsque vous utilisez le plug-in Flanger en mode stéréo, le bouton Sum Inputs s’affiche. Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme de tous les signaux secs (non altérés) en entrée (que l’entrée soit mono ou stéréo) avant de les traiter. Le signal sec (non altéré) apparaît alors au centre du champ stéréo et le signal mouillé (altéré) traité sort en stéréo. Lorsque le bouton Sum Inputs est sélectionné, la forme d’onde de l’oscillateur à basse fréquence sur le canal droit est automatiquement inversée en phase pour amplifier l’effet mono-stéréo. LFO Rate : permet de régler le niveau de l’oscillateur à basse fréquence (LFO) appliqué au signal retardé en vue de sa modulation. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la modulation est rapide. Vous pouvez sélectionner comme source de modulation une onde sinusoïdale ou triangulaire, à l’aide du sélecteur LFO Waveform. LFO Width : permet de régler l’intensité de l’oscillateur basse fréquence (LFO) appliqué au signal retardé en vue de sa modulation. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la modulation est intense. Feedback : permet de contrôler la quantité de réinjection en entrée du signal de sortie retardé. Les paramètres négatifs fournissent un effet plus intense. LFO Waveform : permet de sélectionner une onde sinusoïdale ou triangulaire pour l’oscillateur à basse fréquence. Cela permet de varier la modulation. L’onde sinusoïdale a une montée et une crête plus douces que l’onde triangulaire. Mix : permet de régler la balance entre le signal d’origine et le signal après effet, afin de contrôler l’intensité de l’effet. Ce paramètre est réglable entre 0 % et 100 %. Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack 67 Multi-Tap Delay Le plug-in Multi-Tap Delay ajoute à un signal audio jusqu’à quatre retards ou taps que vous pouvez contrôler individuellement et dont vous pouvez choisir le nombre de répétitions. Il offre ainsi plus de souplesse que les systèmes standard à retard unique. Le plug-in Multi-tap Delay est idéal pour ajouter des effets d’espace ou d’écho rythmique complexe à la plupart des instruments. Le signal sec (non altéré) apparaît alors au centre du champ stéréo et le signal mouillé (altéré) est diffusé en stéréo. Feedback : permet de contrôler la quantité de réinjection en entrée du signal de sortie retardé et de contrôler le nombre de répétitions du signal retardé. Pour que le paramètre Feedback fonctionne, le curseur Gain doit être placé audessus de son réglage minimal. Pan : lorsque vous utilisez le plug-in Multi-Tap Delay en mode stéréo, un curseur de panoramique s’affiche pour chacun des quatre battements. Vous pouvez ainsi contrôler l’endroit où vous souhaitez réinjecter le signal dans le champ stéréo. Delay : permet de définir le délai s’écoulant entre le signal d’origine et le signal retardé. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le signal est retardé. Ce paramètre est réglable entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes). Mix : permet de régler la balance entre le signal d’origine et le signal après effet, afin de contrôler l’intensité de l’effet. Ce paramètre est réglable entre 0 % et 100 %. Sélection de l’audio à traiter à l’aide des plug-in AudioSuite Delay Plug-in Multi-Tap Delay Gain : le curseur Gain de chacune des quatre lignes de retard de Multi-Tap Delay permet de contrôler le niveau du retard correspondant. Réglez ce paramètre pour éviter l’écrêtage ou augmenter le niveau du signal traité. Lorsque vous utilisez le plug-in Multi-Tap Delay en mode stéréo, le bouton Sum Inputs s’affiche. Sélectionnez ce bouton pour calculer la somme de tous les signaux secs (non altérés) en entrée (que l’entrée soit mono ou stéréo) avant de les traiter. 68 Guide des plug-in DigiRack Il est essentiel que votre sélection soit plus longue que les données source, sans quoi elle ne pourra pas être insérée dans le fichier audio, puisque Multi-Tap Delay ajoute des données sonores à la fin de l’audio sélectionné (un temps de retard). Si vous sélectionnez uniquement le matériel d’origine sans laisser d’espace à la fin, tout retard intervenant à la fin de la région sera tronqué. Pour tenir compte de cet aspect, placez la région sur une piste et sélectionnez les données audio désirées, ainsi qu’une portion d’espace vide en fin de région égale au retard que vous avez ajouté dans le plug-in, qui dispose alors de l’espace nécessaire en fin de région pour insérer le retard final. Ping-Pong Delay Le plug-in Ping-Pong Delay permet de modifier un signal audio en ajoutant un retard contrôlable au signal d’origine. Ce module est idéal pour ajouter une impression d’espace (spatialisation) à la plupart des instruments, ainsi qu’un écho panoramique en mode stéréo. En mode stéréo, ce plug-in renvoie les signaux retardés aux canaux opposés, produisant un effet ping-pong ressemblant beaucoup à l’écho. Delay : permet de définir le délai s’écoulant entre le signal d’origine et le signal retardé. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le signal est retardé. Ce paramètre est réglable entre 0 et 1500 millisecondes (1,5 secondes). Low-Pass Filter : permet de contrôler la fréquence de coupure du filtre passe-bas (low-pass) et d’atténuer les hautes fréquences du signal de retour. Plus la valeur de ce paramètre est faible, plus le nombre de hautes fréquences supprimées dans le signal de retour est élevé. La fréquence du filtre passe-bas est de 20 Hz à 19,86 kHz, et sa valeur maximale est Off (ce qui correspond à un effet bypass). Feedback : permet de contrôler la quantité de réinjection en entrée du signal de sortie retardé et de contrôler le nombre de répétitions du signal retardé. Cross-Feedback : en mode stéréo, le paramètre Cross Feedback achemine les signaux retardés vers le canal opposé : le retard du canal gauche est dirigé vers l’entrée du canal droit et inversement. Il en résulte un écho stéréo qui ricoche entre les canaux droit et gauche. Sélection de l’audio à traiter à l’aide des plug-in AudioSuite Delay Plug-in Ping-Pong Delay Input Level : permet de régler le volume en entrée du Ping-Pong Delay afin d’éviter l’écrêtage ou d’augmenter le niveau du signal traité. Mix : permet de régler la balance entre le signal d’origine et le signal après effet, afin de contrôler l’intensité de l’effet. Ce paramètre est réglable entre 0 % et 100 %. Il est essentiel que votre sélection soit plus longue que les données source, sans quoi elle ne pourra pas être insérée dans le fichier audio, puisque Ping-Pong Delay ajoute les données sonores à la fin de l’audio sélectionné (temps de retard). Si vous sélectionnez uniquement le matériel d’origine sans laisser d’espace à la fin, tout retard intervenant à la fin de la région sera tronqué. Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack 69 Pour tenir compte de cet aspect, placez la région sur une piste et sélectionnez les données audio désirées, ainsi qu’une portion d’espace vide en fin de région égale au retard que vous avez ajouté dans le plug-in, qui dispose alors de l’espace nécessaire en fin de région pour insérer le retard final. Invert Le plug-In Invert permet d’inverser la polarité du signal audio sélectionné. Toutes les valeurs d’amplitude de l’échantillon positives deviennent négatives et réciproquement. Ce traitement est utile pour modifier la relation de phase (polarité) entre les pistes de façon permanente. Le plug-in Invert est particulièrement utile pendant le mixage, car il permet d’optimiser la réponse en fréquence globale de pistes source enregistrées avec plusieurs microphones. Il permet également de corriger les signaux audio enregistrés en déphasage avec un câble mal branché. Plug-in Duplicate Le signal audio lui-même n’est altéré ni par l’automation du volume ou du panoramique de Pro Tools ni par l’un des plug-in temps réel pouvant être utilisé en inserts sur la piste. Les régions du fichier audio d’origine sont simplement réinsérées au même emplacement sur un seul fichier dupliqué. Le plug-in Duplicate fonctionne toujours en mode non-destructif ; vous n’avez pas la possibilité de remplacer les fichiers. Les fichiers source sont toujours conservés. Delay Le plug-in AudioSuite Delay permet de retarder un signal jusqu’à 10,9 secondes (quelle que soit la fréquence d’échantillonnage). En plus des retards longs, vous pouvez créer plusieurs types de retard avec ce plug-in, notamment des effets d’écho slap, de doublage de sons, de chorus et de flanger. Plug-in Invert Duplicate Le plug-in Duplicate duplique l’audio sélectionné à son emplacement. Suivant la configuration des paramètres, la nouvelle région apparaît dans la liste des régions ou dans la playlist. Ceci vous permet d’« aplanir » ou de regrouper une piste complète constituée de plusieurs régions en un seul fichier audio continu situé au même emplacement que les régions individuelles d’origine. 70 Guide des plug-in DigiRack Plug-in AudioSuite Delay Les fonctions du plug-in AudioSuite Delay ne sont pas en temps réel mais elles sont identiques à celles de leurs homologues temps réel du plugin Mod Delay II. Pour plus d’informations sur les paramètres individuels du plug-in AudioSuite Delay, consultez « Mod Delay II », page 52. Les options Short Delay, Slap Delay, Medium Delay et Long Delay sont disponibles dans le menu AudioSuite à l’installation du plug-in Mod Delay, ainsi que la fonction Delay (Mod Delay II). Les fonctions de ces plug-in sont identiques à celles de leurs homologues temps réel. La seule différence réside dans le fait que les versions AudioSuite ne fonctionnent pas en temps réel. Normalize Le plug-in Normalize permet d’optimiser le volume d’une région sélectionnée. Ceci est utile lorsqu’un fichier audio a été enregistré avec une amplitude trop faible ou que le volume est fluctuant tout au long du fichier audio (notamment, dans une narration mal enregistrée). L’application de la normalisation à une sélection augmente son volume tout en conservant la dynamique intrinsèque des données audio. Contrairement à la compression/limitation qui limite l’amplitude maximale des zones bruyantes et augmente celle des zones calmes, la normalisation augmente uniformément (ou diminue) l’amplitude d’une sélection. Pour plus d’informations sur les paramètres individuels des plug-in AudioSuite Short Delay, Slap Delay, Medium Delay et Long Delay, consultez « Mod Delay », page 50. Sélection de l’audio à traiter à l’aide des plug-in AudioSuite Delay Il est essentiel que votre sélection soit plus longue que les données source, sans quoi elle ne pourra pas être insérée dans le fichier audio, puisque AudioSuite Delay ajoute des données sonores à la fin de l’audio sélectionné (temps de retard). Si vous sélectionnez uniquement le matériel d’origine sans laisser d’espace à la fin, tout retard intervenant à la fin de la région sera tronqué. Pour tenir compte de cet aspect, placez la région sur une piste et sélectionnez les données audio désirées, ainsi qu’une portion d’espace vide en fin de région égale au retard que vous avez ajouté dans le plug-in, qui dispose alors de l’espace nécessaire en fin de région pour insérer le retard final. Plug-in Normalize Paramètre Max Peak At : outre les fonctions AudioSuite standard, le plug-in Normalize offre un paramètre Max Peak At qui permet de préciser l’amplification maximale du niveau de crête (seuil d’écrêtage) de votre sélection. Vous pouvez préciser cette valeur en déplaçant manuellement le curseur Max Peak At ou en entrant une valeur numérique en décibels sous le seuil d’écrêtage ou un pourcentage de seuil d’écrêtage. Le plug-in Normalize permet de traiter ensemble des paires de signaux stéréo afin que les deux canaux du signal stéréo soient traités l’un par rapport à l’autre. Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack 71 Lorsque plusieurs régions sont sélectionnées sur plusieurs pistes, le plug-in Normalize offre deux modes de recherche des crêtes : Peak On Each Chan/Track : recherche le niveau de crête sur un canal ou une piste à la fois. Reverse Le plug-in Reverse permet d’inverser le sens de lecture de la sélection. Cet effet peut trouver de nombreuses applications en musique, au cinéma et en vidéo. Peak On All Chans/Tracks : recherche le niveau de crête maximal pour la sélection entière. Par exemple, si dix pistes sont sélectionnées, la fonction Normalize recherche la valeur de crête parmi ces dix pistes. Plug-in Reverse Gain Le plug-in Gain permet d’augmenter ou de réduire l’amplitude d’une région sélectionnée. Il est particulièrement adapté au lissage des crêtes indésirables et autres incohérences dynamiques dans les signaux audio. Signal Generator Le plug-in Signal Generator produit des signaux de test audio dans des fréquences, des formes d’ondes et des amplitudes diverses. Plug-in Gain Paramètre Gain Plug-in Signal Generator Outre les fonctions AudioSuite standard, le plug-in Gain offre un paramètre Gain permettant de spécifier le niveau de gain désiré. Les fonctions de ce plug-in ne sont pas en temps réel mais elles sont identiques à celles de ses homologues temps réel. Vous pouvez spécifier cette valeur en réglant manuellement le curseur Gain ou en entrant une valeur en décibels ou un pourcentage. Find Peak Utilisez le bouton Find Peak pour afficher la valeur de la crête d’amplitude de la sélection. 72 Guide des plug-in DigiRack Vous pouvez utiliser le plug-in AudioSuite Signal Generator à des fins musicales ou de test. Par exemple, vous pouvez ajouter un peu de fantaisie à une piste de grosse caisse en la doublant d’un signal de 50 Hz, en utilisant la piste de la grosse caisse comme signal de déclenchement de la piste du signal. Pour créer une région audio à l’aide du plug-in Signal Generator : 1 Effectuez une sélection dans la fenêtre Tracks. 2 Sélectionnez AudioSuite > Signal Generator. Plug-in DC Offset Removal 3 Saisissez les valeurs des paramètres Frequency, Level et Signal. 4 Cliquez sur Process dans le plug-in Signal Generator. Pour plus d’informations sur les paramètres individuels du plug-in Signal Generator, consultez « Signal Generator », page 54. Time Compression/Expansion Le plug-in Time Compression/Expansion permet d’augmenter ou de réduire la durée des régions sélectionnées sans en modifier la hauteur. DC Offset Removal Le plug-in DC Offset Removal permet de supprimer la composante continue des fichiers audio. La composante continue est un type de défaut audio susceptible d’apparaître dans les signaux audio numériques du fait de l’utilisation de convertisseurs analogiquenumérique mal étalonnés. Une composante continue s’identifie facilement grâce à sa forme d’onde. Dans les parties du fichier audio qui devraient être silencieuses, la composante continue apparaît comme un fondu en entrée (fade-in) presque vertical avec un décalage constant ou régulier par rapport au niveau zéro. Plug-in Time Compression/Expansion Si vous détectez une composante continue dans un fichier audio, nous recommandons d’utiliser systématiquement le plug-in DC Offset pour la supprimer, car cette composante continue risque de provoquer des clics sur les signaux après édition. Cette fonction est particulièrement utile dans les applications audio de post-production, car elle permet d’ajuster les données audio à des durées spécifiques ou SMPTE à des fins de synchronisation. Time Compression/Expansion fonctionne toujours en mode non destructif. La normalisation d’une sélection avant l’utilisation du plug-in Time Compressing/Expansion produit souvent de meilleurs résultats sonores. Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack 73 Paramètres Time Compression/Expansion Outre les fonctions AudioSuite standard, le plug-in Time Compression/Expansion propose les paramètres suivants : Source et Destination : les champs Source affichent la durée de la sélection avant traitement dans chacun des formats affichés. Tous les champs des deux colonnes sont actifs en permanence et les changements apportés à l’une des valeurs sont immédiatement répercutés sur toutes les autres affichées. Les champs Destination affichent et contrôlent le résultat de la durée de la sélection après traitement en utilisant les paramètres actuels. Vous pouvez saisir la durée du fichier de destination en cliquant deux fois sur le champ approprié de la colonne Destination. Les curseurs situés au-dessous de la barre horizontale permettent d’affiner le réglage du processus de compression et d’expansion temporelles. Les curseurs sont Ratio, Crossfade, Min Pitch et Accuracy. Ratio : permet de définir la durée de destination par rapport à la durée source. Lorsque vous déplacez le curseur vers la droite, la durée du fichier de destination augmente. Si vous le déplacez vers la gauche, elle diminue. Crossfade : permet d’ajuster la durée du fondu enchaîné en millisecondes pour optimiser les performances de compression et d’expansion temporelles selon le type de données audio traitées. Ce plug-in permet de modifier la durée en dupliquant ou en enlevant de très petites portions d’audio et en passant très rapidement d’une altération à une autre dans la forme d’onde des données audio. 74 Guide des plug-in DigiRack La durée du fondu enchaîné affecte le degré de « lissage » appliqué aux données audio pour éviter les défauts tels que les clics audio. En général, les modifications moindres du temps (durée) nécessitent des fondus enchaînés plus longs et les modifications plus significatives, des fondus enchaînés plus réduits. L’inconvénient des fondus enchaînés prolongés est qu’ils provoquent un lissage du signal et des transitoires éventuels. Si cette technique peut être souhaitable pour des données audio comme la voix, elle ne l’est pas pour les données comportant des transitoires marqués comme la batterie ou les percussions. Le curseur Crossfade permet d’ajuster et d’optimiser manuellement les durées de crossfade, si nécessaire. Dans le cas de données audio aux transitoires d’attaque marqués, utilisez des durées de fondu enchaîné inférieures. Pour obtenir des données audio aux transitoires d’attaque plus doux, utilisez des durées de fondu enchaîné plus longues. Min Pitch : permet de définir la hauteur (pitch) minimale ou la plus basse à utiliser dans les calculs de plug-in au cours du processus de compression/expansion temporelle. Vous pouvez modifier cette valeur entre 40 et 1000 Hz, à l’aide du curseur. Ce curseur doit être réglé vers la gauche lors du traitement d’une guitare basse ou d’un instrument jouant dans ce registre de fréquences. En revanche, il doit être réglé vers la droite lors du traitement d’un son ou d’un instrument jouant dans un registre de fréquences plus élevé. Accuracy : permet de déterminer les ressources de traitement affectées au respect de la qualité audio (Sound) ou de l’aspect rythmique (Rhythm). Le déplacement de ce curseur vers Sound produit généralement une meilleure qualité sonore et moins de défauts audio. Le déplacement de ce curseur vers Rhythm met l’accent sur la continuité du tempo. Lorsque vous travaillez avec des boucles audio, écoutez attentivement et réglez le curseur Accuracy de sorte à obtenir un réglage permettant de conserver un tempo solide tout au long de la région. Si vous ne le faites pas, les temps de début et de fin pourront être précis, mais les battements rythmiques peuvent paraître déplacés si vous n’accordez pas suffisamment de priorité au rythme. Les paramètres Time Compression/Expansion créés dans la version 4.x ou ultérieure de Pro Tools ne sont pas compatibles avec les versions précédentes. L’importation d’une session 4.x dans la version 5.x ou ultérieure entraîne la perte de paramètres. Pitch Shift Le plug-in Pitch Shift permet de modifier la hauteur (pitch) de n’importe quel fichier audio source en modifiant ou non sa durée. Cette fonction très puissante permet en particulier de transposer des sons d’une octave entière vers le haut ou le bas en modifiant ou non la vitesse de lecture. Plug-in Pitch Shift Paramètres Pitch Shift Outre les fonctions AudioSuite standard, le plug-in Pitch Shift offre la possibilité de jouer avec les paramètres suivants : Gain : permet de régler le niveau d’entrée au dixième de dB près. Déplacez le curseur vers la droite pour augmenter le gain ou vers la gauche pour le réduire. Coarse et Fine : ces curseurs permettent de régler le décalage en hauteur (pitch-shift). Le curseur Coarse effectue la transposition en demi-tons. Le curseur Fine effectue la transposition par centièmes de demi-tons. Time Correction : lorsque cette case n’est pas sélectionnée, la vitesse de lecture de votre fichier audio est modifiée en permanence. La durée du fichier diminue ou augmente selon l’emplacement des curseurs Coarse et Fine. Cocher la case Time Correction peut entraîner une altération de la fidélité. Par exemple, Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack 75 l’expansion du temps résultant de l’activation du paramètre Time Correction risque de donner à la sonorité de l’audio un aspect granuleux lors de la réduction de la hauteur. utilisez des durées de fondu enchaîné inférieures. Pour obtenir des données audio aux transitoires d’attaque plus doux, utilisez des durées de fondu enchaîné plus longues. Ratio : permet de régler le taux de transposition (modification de la hauteur). Lorsque vous déplacez le curseur vers la droite, la hauteur tonale du fichier augmente. En revanche, lorsque vous le déplacez vers la gauche, elle diminue. Min Pitch : permet de définir la hauteur (pitch) minimale ou la plus basse à utiliser dans les calculs de plug-in au cours du processus Pitch Shift. Le curseur permet de varier entre 40 à 1000 Hz. Grâce à la possibilité de contrôler la hauteur minimale, vous pouvez vous concentrer sur le processus Pitch Shift pour une efficacité maximale, tout dépend de la forme du spectre audio. Crossfade : permet de régler manuellement la durée de fondu enchaîné en millisecondes pour optimiser les performances du plug-in Pitch Shift selon le type de données audio traitées. Ce plug-in effectue la transposition de hauteur en traitant de très petites portions des données audio sélectionnées et en passant très rapidement d’une altération à une autre dans la forme d’onde des éléments audio. La durée du fondu enchaîné affecte essentiellement l’intensité du lissage appliqué aux données audio pour éviter les artefacts (comme les clics) à mesure que les données audio sont traitées en boucle pour générer le décalage de hauteur désiré. En général, les modifications légères de la hauteur nécessitent des fondus enchaînés plus longs, tandis que les transpositions de plus grande envergure requièrent des fondus enchaînés plus courts. L’inconvénient des fondus enchaînés prolongés est qu’ils provoquent un lissage du signal et des transitoires éventuels. Si cette technique peut être souhaitable pour des données audio comme la voix, elle ne l’est pas pour les données comportant des transitoires marqués comme la batterie ou les percussions. Le curseur Crossfade permet d’ajuster et d’optimiser manuellement les durées de fondu enchaîné, si nécessaire. Dans le cas de données audio aux transitoires d’attaque marqués, 76 Guide des plug-in DigiRack Ce curseur doit être réglé vers la gauche lors du traitement d’une guitare basse ou d’un instrument jouant dans ce registre de fréquences. En revanche, il doit être réglé vers la droite lors du traitement d’un son ou d’un instrument jouant dans un registre de fréquences plus élevé. Accuracy : permet de déterminer les ressources de traitement affectées au respect de la qualité audio (Sound) ou de l’aspect rythmique (Rhythm). Le déplacement de ce curseur vers Sound produit généralement une meilleure qualité sonore et moins de défauts audio. Le déplacement de ce curseur vers Rhythm met l’accent sur la continuité du tempo. Lorsque vous travaillez avec des boucles audio, écoutez attentivement et réglez le curseur Accuracy afin d’obtenir un réglage permettant de conserver un tempo solide tout au long de la région. Si vous ne le faites pas, les temps de début et de fin pourront être précis, mais les battements rythmiques peuvent paraître déplacéssi vous n’accordez pas suffisamment de priorité au rythme. Reference Pitch : permet d’activer un générateur de fréquences sinusoïdales que vous pouvez utiliser comme référence audible lorsque vous déplacez la hauteur de l’audio. Cette fonction propose les paramètres suivants : Note : permet de régler la fréquence du signal de référence par demi-tons. Detune : permet d’affiner le réglage de la fréquence du signal de référence en cents (centièmes de demi-tons). Level : permet de régler le niveau du signal de référence en dB. Pour utiliser l’option Reference Pitch du plug-in Pitch Shift : 1 Sélectionnez les données audio à utiliser comme référence de hauteur. Cliquez sur Preview pour lancer la lecture de l’audio sélectionnée. 2 Cliquez sur Reference Pitch pour activer le signal de référence sinusoïdal. 3 Réglez les paramètres Note et Detune pour faire correspondre le signal de référence à la hauteur de la lecture audio. Réglez le paramètre Level pour modifier le volume relatif du signal de référence. Il peut également être utile d’activer et de désactiver le bouton Reference pitch pour comparer la hauteur. 4 Sélectionnez les signaux audio auxquels vous voulez appliquer le décalage de hauteur. 5 Réglez les paramètres Coarse et Fine pour faire correspondre la hauteur de la lecture audio à la hauteur de référence. 6 Cliquez sur Process pour appliquer le décalage de hauteur à la sélection. Chapitre 5 : Plug-in AudioSuite de DigiRack 77 78 Guide des plug-in DigiRack chapitre 6 DirectConnect DirectConnect est un plug-in Pro Tools pour Macintosh uniquement qui permet d’assigner, d’enregistrer, de traiter et de mixer indépendamment dans l’environnement Pro Tools jusqu’à 32 sorties de canaux audio séparées à partir d’applications hôte compatibles, telles que les logiciels de synthèse ou d’échantillonnage. DirectConnect est pris en charge par Mac OS 9 uniquement et n’est pas pris en charge par Pro Tools 6.0 sous Mac OS X. Pour plus d’informations sur l’utilisation d’applications hôte telles que les logiciels de synthèse ou d’échantillonnage à l’aide de Pro Tools 6.0 ou version ultérieure sous Mac OS X, visitez le site Web de Digidesign (www.digidesign.com). Lorsque les sorties de vos logiciels de synthèse ou d’échantillonnage sont acheminées vers Pro Tools, vous pouvez : • Les assigner à des bus afin d’assurer le traitement à l’aide de plug-in • Automatiser les paramètres de volume, de panoramique et de plug-in • Effectuer un prémixage sur disque Si vous avez téléchargé DirectConnect depuis le site Web de Digidesign, consultez la section « Installation de DirectConnect », page 81 pour connaître les instructions d’installation. Configuration requise par DirectConnect Pour utiliser DirectConnect, vous avez besoin des éléments suivants : • Système Pro Tools HD ou MIX ou le logiciel Pro Tools LE exécuté sur une configuration Pro Tools approuvée par Digidesign • Logiciel Soft SampleCell de Digidesign ou logiciel tiers compatible avec DirectConnect, tel que : • Studio9000 de Koblo • Retro AS-1, Unity DS-1, Voodoo ou Phrazer de Bitheadz • Absynth, B-4, Battery, Dynamo, FM7 ou Reaktor de Native Instruments • Spark XL de TC|Works • Alkali d’Audio Genetics • Tirer parti des sorties audio de vos interfaces audio Digidesign Chapitre 6 : DirectConnect 79 Les logiciels client tiers doivent prendre en charge et être configurés pour la même fréquence d’échantillonnage que celle de la session à utiliser avec DirectConnect. C’est ainsi que les logiciels client tiers ne prenant pas en charge les fréquences d’échantillonnage supérieures à 48 kHz ne peuvent pas être utilisés lors de sessions Pro Tools à 96 kHz. La prise en charge de DirectConnect est également en cours de développement avec d’autres fournisseurs tiers. Pour bénéficier des informations sur la compatibilité, visitez le site du fabricant ou celui de Digidesign à l’adresse www.digidesign.com. DirectConnect et nombre de pistes sur les systèmes TDM Chaque canal d’audio transmis par l’intermédiaire de DirectConnect utilise la même quantité de ressources qu’une seule piste audio de Pro Tools. Vous pouvez donc utiliser une combinaison totale de pistes enregistrées sur un disque et de flux audio DirectConnect uniquement si elle est inférieure au nombre maximum de voix prises en charge pour votre système. Si vous lisez, par exemple, 40 pistes enregistrées sur un disque sur un système de base Pro Tools|HD 1 lors d’une session 24 bits à 96 kHz, 8 canaux audio (8 mono ou 4 stéréo) sont utilisables avec DirectConnect. L’utilisation de DirectConnect à des fréquences d’échantillonnage supérieures augmente la durée de chargement sur le processeur. Par exemple, un chargement du processeur à 96 kHz prend deux fois plus de temps qu’un chargement à 48 kHz. Vous pouvez contrôler 80 Guide des plug-in DigiRack l’utilisation totale de votre processeur depuis la fenêtre System Usage de Pro Tools afin de vous assurer que vous n’êtes pas en train de surcharger votre système. La taille de la mémoire tampon d’échantillons standard de 512 échantillons est fortement recommandée lors de l’utilisation de DirectConnect dans des sessions aux fréquences d’échantillonnage de plus de 48 kHz sur des systèmes Pro Tools|HD. Voici le nombre de flux audio disponibles à des fréquences d’échantillonnage différentes : • 32 flux à 44,1/48 kHz • 16 flux à 88,2/96 kHz • 6 flux à 176,4/192 kHz Si vous tentez d’utiliser un nombre canaux supérieur à ceux disponibles avec DirectConnect, vous risquez de rencontrer une erreur de type DAE -6042 (bus PCI trop occupé). DirectConnect et nombre de pistes sur les systèmes Pro Tools LE Sur les systèmes Pro Tools LE, les performances sont déterminées par plusieurs facteurs, notamment la vitesse du processeur hôte, la mémoire disponible et les paramètres de la mémoire tampon. Certaines configurations d’ordinateur ne permettent pas à Digidesign de garantir 32 sorties de canaux audio simultanées avec DirectConnect. Pour connaître les dernières informations relatives aux processeurs et aux configurations système recommandés, visitez le site Web de Digidesign. DirectConnect et ressources DSP (systèmes TDM uniquement) DirectConnect et autres applications DAE Comme certains plug-in, DirectConnect requiert un type particulier de circuit DSP (SRAM) pour fonctionner ; il existe neuf circuits DSP de ce type sur une carte HD Core. DirectConnect fonctionne avec des applications compatibles DAE autres que Pro Tools, tels que des séquenceurs tiers. Lorsque DirectConnect est utilisé, il s’approprie l’un de ces circuits DSP qui n’est alors plus disponible pour les autres plug-in. La fenêtre Show DSP Usage (menu Windows de Pro Tools) permet de contrôler les ressources DSP disponibles sur le système et leur utilisation à un moment donné. Pour plus d’informations, consultez le Guide de référence Pro Tools. Fréquence d’échantillonnage et latence DirectConnect prend en charge des fréquences d’échantillonnage de 192 kHz maximum sur les systèmes Pro Tools HD. La latence diminue en proportion inverse de l’augmentation de la fréquence d’échantillonnage de la session, étant donné que la taille de la mémoire tampon de DirectConnect est fixe. Cela risque de se traduire par des problèmes de synchronisation avec des pistes MIDI si les décalages de piste MIDI ont été réglés à des fréquences d’échantillonnage différentes. Vous devez procéder à une installation complète de Pro Tools pour pouvoir utiliser DirectConnect avec un séquenceur tiers. Contactez le fournisseur de votre séquenceur pour obtenir des informations sur la compatibilité avec DirectConnect, DAE et DigiSystem INIT version 5.3 ou ultérieure. Installation de DirectConnect Pour utiliser DirectConnect, vous devez installer le fichier de description de plug-in de votre logiciel de synthèse ou d’échantillonnage. Ce fichier doit résider dans le dossier Plug-Ins, à l’intérieur du dossier DAE. Certaines applications client DirectConnect réalisent automatiquement cette opération à l’installation, notamment Soft SampleCell. DirectConnect nécessite également les fichiers suivants, qui s’installent automatiquement à l’installation du logiciel Pro Tools : DirectConnect : ce fichier de plug-in réside dans le dossier Plug-Ins à l’intérieur du dossier DAE (qui se trouve dans le dossier Système). Digidesign StreamManager : ce fichier se trouve dans le dossier Extensions du dossier Système. Contactez le fabricant pour obtenir le fichier de description de plug-in de votre logiciel compatible DirectConnect s’il n’est pas installé lors de l’installation de l’application client DirectConnect. Chapitre 6 : DirectConnect 81 Utilisation de DirectConnect Plusieurs applications client DirectConnect sont livrées avec des pilotes OMS, comme c’est le cas de Soft SampleCell. Si vous procédez à l’installation d’une application client DirectConnect, assurez-vous que vous avez créé une nouvelle application OMS Setup incluant le pilote OMS de l’application client DirectConnect ou que vous l’avez mise à jour de sorte à inclure le pilote OMS de l’application client DirectConnect. Pour mettre à jour le document Current Studio Setup de l’OMS : 1 Lancez l’application OMS Setup. 2 Vérifiez que l’application Current Studio Setup est ouverte. 3 Sélectionnez Studio > MIDI Cards & Interfaces, puis suivez les instructions apparaissant à l’écran. Configuration du pilote IAC Pour contrôler un synthétiseur livré sans pilote OMS depuis Pro Tools, vous devrez d’abord configurer le pilote OMS IAC. Pour configurer le pilote OMS IAC : 1 S’il n’est pas installé, procédez à l’installation du pilote OMS IAC. Pour cela, effectuez une installation personnalisée (Custom Install) à partir du programme d’installation d’OMS. 2 Après avoir installé le pilote IAC et redémarré votre ordinateur, vous devrez mettre à jour la configuration de votre studio OMS. Dans l’application OMS Setup, choisissez Studio > MIDI Cards and Interfaces (Cartes et interfaces MIDI). 3 Lorsque le pilote IAC apparaît dans Studio Setup, double-cliquez sur son icône et renommez l’un des bus en lui assignant le nom de votre choix. 4 Le pilote OMS de l’application client DirectConnect apparaît alors dans le document Studio Setup. Si ce n’est pas le cas, vous devez utiliser le pilote OMS IAC (consultez la section « Configuration du pilote IAC », page 82). 5 Choisissez File > Save. 6 Quittez OMS Setup. 82 DirectConnect, OMS et IAC Changement de nom d’un bus IAC Les applications client DirectConnect ne comprenant pas de pilote OMS, tels que Studio9000 de Koblo, requièrent l’installation du pilote OMS IAC. Pro Tools gère l’envoi de données MIDI au synthétiseur ou échantillonneur par l’intermédiaire du bus OMS IAC. Par exemple, si vous vous connectez au logiciel Tokyo de Koblo, changez le nom du bus en faveur de « Tokyo ». Guide des plug-in DigiRack 4 Cliquez sur OK. 5 Choisissez File > Save et fermez OMS Setup. Configuration du logiciel de synthèse Configuration de Pro Tools Vous devrez ensuite acheminer la sortie audio du logiciel de synthèse vers DirectConnect et affecter ses contrôles MIDI au bus IAC. Vous trouverez ci-après un exemple de configuration du logiciel Tokyo pour les synthétiseurs Koblo. Configurez Pro Tools de sorte à assurer la liaison avec votre logiciel de synthèse à travers DirectConnect et OMS. Pour configurer l’application Tokyo pour DirectConnect : 1 Démarrez l’application Tokyo et sélectionnez le synthétiseur dans le menu Synths. 2 Choisissez File > Select Drivers. Définissez Audio Driver sur « DirectConnect » et MIDI Driver sur « OMS ». 3 Cliquez sur OK. Certains produits tiers autorisent les sorties mono et stéréo, tandis que d’autres n’utilisent que des sorties mono ou stéréo exclusivement. Si vous n’êtes pas en mesure d’instancier un plug-in DirectConnect sur une piste mono, il est probable que vous ne puissiez l’utiliser que sur des pistes stéréo. A l’inverse, si vous n’êtes pas en mesure d’instancier un plug-in DirectConnect sur une piste stéréo, il est probable que vous ne puissiez l’utiliser que sur des pistes mono. Pour configurer Pro Tools pour DirectConnect : 1 Lancez Pro Tools, puis créez une session ou ouvrez une session enregistrée. 2 Choisissez File > New Track et indiquez une Boîte de dialogue Drivers de l’application Tokyo piste Auxiliary Input (stéréo), puis cliquez sur Create. 4 Sélectionnez Options > MIDI Setup. Définissez 3 Choisissez File > New Track et spécifiez une Doc Bus sur « Tokyo » et Channel sur 1. 5 Cliquez sur OK. piste MIDI (MIDI Track), puis cliquez sur Create. 4 Dans la fenêtre Mix, cliquez sur le sélecteur de périphérique et de canal de la nouvelle piste MIDI et sélectionnez l’application client DirectConnect (par exemple, Soft SampleCell) sur le canal 1. 5 Dans la fenêtre Mix, affectez le plug-in Boîte de dialogue MIDI Setup de l’application Tokyo Vous pouvez maintenant utiliser le logiciel de synthèse Tokyo de Koblo à l’aide de Pro Tools et DirectConnect. DirectConnect à la piste Auxiliary Input. Certaines applications client DirectConnect sont automatiquement lancées en arrière-plan, par exemple Soft SampleCell. Si votre application client DirectConnect ne prend pas en charge cette fonction de démarrage automatique, procédez à son lancement manuel. Chapitre 6 : DirectConnect 83 6 Configurez votre application client DirectConnect de sorte à ce qu’elle lise les sons de votre choix. Par exemple, si vous utilisez Soft SampleCell, chargez les échantillons, instruments ou banques de sons dont vous souhaitez faire usage. 7 Dans la fenêtre du plug-in DirectConnect de Pro Tools, définissez la sortie sur SSC Stereo Out 1-2. Automation de DirectConnect DirectConnect prend en charge l’automation de la commutation d’une entrée à une autre lors de la lecture. Pour automatiser la commutation des entrées lors de la lecture. 1 Fixez l’automation d’écriture de la piste. 2 Procédez à la modification manuelle du menu déroulant du lien d’entrée. ou Définissez l’automation dans la fenêtre Edit. Pour plus d’informations sur la définition de l’automation, reportez-vous au Guide de référence Pro Tools. Fenêtre du plug-in DirectConnect (Pro Tools 5.3) 8 Sélectionnez MIDI > Thru et activez la piste MIDI en enregistrement. Jouez quelques notes sur le contrôleur MIDI, afin de déclencher les sons dans SoftSampleCell. 9 Affectez les autres plug-in de la piste Auxiliary Input comme bon vous semble. Rappel des états DirectConnect Si le logiciel client le permet, DirectConnect vous autorise à rappeler les paramètres de patch de votre synthétiseur ou de votre échantillonneur. Lorsque vous avez enregistré et rouvert votre session Pro Tools, DirectConnect rappelle automatiquement les paramètres utilisés précédemment. Pro Tools peut même démarrer, le cas échéant, votre logiciel client à l’ouverture d’une session utilisant DirectConnect. Si votre logiciel client ne fonctionne pas et que vous ouvrez une session DirectConnect, accordez un peu de temps à Pro Tools pour rechercher et démarrer votre logiciel client. 84 Guide des plug-in DigiRack annexe a Configuration DSP requise pour les plug-in TDM Les tableaux des pages suivantes illustrent le nombre total d’occurrences de chaque plug-in DigiRack TDM susceptible d’être pris en charge par un puce DSP unique sur les cartes Pro Tools HD et MIX. L’utilisation des DSP varie en fonction du type de carte. Etant donné qu’il existe des versions multicanal des plug-in Compressor II, Limiter II et Expander/Gate II utilisables sur des pistes au format supérieur à stéréo, des décomptes d’instances sont donnés pour ces configurations. La carte Pro Tools|HD comporte neuf puces DSP. Bien que la carte Pro Tools|24 MIX comporte six puces DSP, le fonctionnement de certains plugin, Mod Delay par exemple, nécessite un type de puce DSP spécifique. Pour chaque plug-in, le tableau indique le nombre de puces compatibles par carte. Ces tableaux indiquent les performances maximales théoriques lorsqu’aucun autre plug-in ne partage les ressources DSP disponibles. Dans la plupart des cas, vous utiliserez simultanément plusieurs types de plug-in. Les plug-in utilisés en format multi-mono sur des pistes au format supérieur à stéréo nécessitent une instance mono par canal du format audio multi-canal. Un EQ multi-mono utilisé sur une piste de format Dolby 5.1, par exemple, nécessite six instances mono du fait qu’il existe six canaux audio dans le format 5.1. Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM 85 Tableau 1. Instances maximum de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour une carte Pro Tools HD à des fréquences d’échantillonnage différentes (mono et stéréo). Fréquence d’échantillonnage : Plug-in 88,2/96 kHz 174,6/192 kHz Mono Stéréo Mono Stéréo Mono Stéréo EQ II (1-band) 119 59 54 27 20 10 EQ II (4-band) 36 18 16 8 6 3 Compressor II 26 17 11 8 4 3 3 n/d 3 n/d 1 n/d 20 10* 9 4* 3 1* 1 1 1 1 1 n/d Limiter II 26 17 11 8 4 3 Gate II 59 41 27 18 11 7 Expander/Gate II 23 20 10 9 4 3 Mod Delay I (short) 43 21 n/d n/d n/d n/d Mod Delay I (slap) 32 16 n/d n/d n/d n/d Mod Delay I (medium) 16 8 n/d n/d n/d n/d 8 4 n/d n/d n/d n/d Mod Delay II (short) 43 21 19 9 7 3 Mod Delay II (slap) 32 16 16 8 7 3 Mod Delay II (medium) 16 8 8 4 4 2 Mod Delay II (long) 8 4 4 2 2 1 Mod Delay II (extra long) 2 1 1 n/d n/d n/d 37 18 17 8 7 3 9 4 4 2 1 n/d 91 45 41 20 15 7 Click Déesseur Pitch de DigiRack Mod Delay I (long) Dither POW-r Dither Time Adjuster (short) 86 44,1/48 kHz Guide des plug-in DigiRack Tableau 1. (suite) Instances maximum de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour une carte Pro Tools HD à des fréquences d’échantillonnage différentes (mono et stéréo). Fréquence d’échantillonnage : Plug-in 44,1/48 kHz 88,2/96 kHz 174,6/192 kHz Mono Stéréo Mono Stéréo Mono Stéréo Time Adjuster (medium) 91 45 41 20 15 7 Time Adjuster (long) 32 16 32 16 15 7 113 59* 54 27* 20 10* 27 12* 11 5* 4 2* Trim Signal Generator * Des décomptes d’instance sont fournis pour les versions multi-mono de plug-in pour lesquels aucune version multicanal n’est disponible. Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM 87 Tableau 2. Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte Pro Tools HD à 48 kHz** Plug-in LCR Quad & LCRS 5.0 5.1 & 6.0 6.1 & 7.0 7.1 puces DSP par carte HD EQ II (1-band) 39 29 28 19 17 14 9 EQ II (4-band) 12 9 7 6 5 4 9 Compressor II 11 9 8 6 6 6 9 6 5 4 3 2 2 9 partielle partielle partielle partielle partielle partielle 9 Limiter II 11 9 8 6 6 6 9 Gate II 19 14 11 9 8 7 9 Expander/Gate II 15 13 12 11 11 10 9 Mod Delay I (short) 14 11 8 7 6 5 9 Mod Delay I (slap) 10 8 6 5 4 4 9 5 4 3 2 2 2 9 partielle partielle partielle partielle partielle partielle 9 Mod Delay II (short) 14 11 8 7 6 5 9 Mod Delay II (slap) 10 8 6 5 4 4 9 Mod Delay II (medium) 5 4 3 2 2 2 9 Mod Delay II (long) 2 2 1 1 1 1 9 partielle partielle partielle partielle partielle partielle 9 12 9 7 6 5 4 9 3 2 1 1 2 1 9 De-esser* Pitch de DigiRack Mod Delay I (medium) Mod Delay I (long) Mod Delay II (extra long) Dither POW-r Dither 88 Guide des plug-in DigiRack Tableau 2. (suite) Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte Pro Tools HD à 48 kHz** 5.0 5.1 & 6.0 6.1 & 7.0 7.1 puces DSP par carte HD Plug-in LCR Quad & LCRS Time Adjuster (short) 30 22 18 15 13 11 9 Time Adjuster (medium) 30 22 18 15 13 11 9 Time Adjuster (long) 10 8 6 5 4 4 9 Trim* 39 29 23 19 16 14 9 8 6 5 4 3 3 9 Signal Generator* « Partielle » indique qu’une seule instance du plug-in multi-mono partage plus d’une puce DSP. * Des décomptes d’instance sont fournis pour les versions multi-mono de plug-in pour lesquels aucune version multicanal n’est disponible. ** Les instances sont environ de la moitié à 96 kHz et d’un quart à 192 kHz. Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM 89 Tableau 3. Instances maximum de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour une carte Pro Tools|24 MIX 6.1 & 7.0 7.1 Nombre de puces DSP par carte MIX Mono Stéréo LCR EQ II (1-band) 63 31 21 15 12 10 9 7 6 EQ II (4-band) 28 14 9 7 5 4 4 3 6 Compressor II 20 13 8 7 6 5 4 4 6 Déesseur 16 8 5 4 3 2 2 2 6 Pitch de DigiRack 1 1 partielle partielle partielle partielle partielle partielle 3 Limiter II 20 13 8 7 6 5 4 4 6 Gate II 31 21 10 7 6 5 4 3 6 Expander/ Gate II 19 15 11 10 9 8 7 7 6 Mod Delay (short) 33 16 3 2 2 1 1 1 5 Mod Delay (slap) 16 8 3 2 2 1 1 1 5 Mod Delay (medium) 8 4 3 2 2 1 1 1 5 Mod Delay (long) 4 2 1 1 – – – – 5 Mod Delay (extra long) n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d Dither 28 14 9 7 6 4 4 3 6 Plug-in 90 5.0 5.1 & 6.0 Quad & LCRS Guide des plug-in DigiRack Tableau 3. (suite) Instances maximum de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour une carte Pro Tools|24 MIX 5.0 5.1 & 6.0 6.1 & 7.0 7.1 Nombre de puces DSP par carte MIX Mono Stéréo LCR Quad & LCRS 8 4 2 2 1 1 1 1 6 Time Adjuster 63 31 21 15 12 10 9 7 3 Trim 63 31 21 15 12 10 9 7 6 Signal Generator 32 16 10 8 6 5 4 4 6 Plug-in POW-r Dither Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM 91 Tableau 4. Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte DSP Farm 6.1 & 7.0 7.1 Nombre de puces DSP par carte DSP Farm Mono Stéréo LCR EQ II (1-band) 25 12 8 6 5 4 3 3 4 EQ II (4-band) 10 4 3 2 1 1 1 1 4 Compressor II 8 5 3 2 2 2 1 1 4 Déesseur 6 2 1 1 – – – – 4 Pitch de DigiRack 1 1 partielle partielle partielle partielle partielle partielle 1 Limiter II 8 5 3 2 2 2 1 1 4 16 10 5 4 3 2 2 2 4 Expander/ Gate II 8 6 3 3 2 2 2 2 4 Mod Delay (short) 10 5 3 3 2 2 2 2 4 Mod Delay (slap) 5 2 1 1 1 – – – 4 Mod Delay (medium) 2 1 – – – – – – 4 Mod Delay (long) – – – – – – – – – Mod Delay (extra long) n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d n/d Dither 12 6 4 3 2 2 1 1 4 Plug-in Gate II 92 5.0 5.1 & 6.0 Quad & LCRS Guide des plug-in DigiRack Tableau 4. (suite) Nombre maximal de plug-in TDM temps réel par puce DSP pour la carte DSP Farm 5.0 5.1 & 6.0 6.1 & 7.0 7.1 Nombre de puces DSP par carte DSP Farm Mono Stéréo LCR Quad & LCRS POW-r Dither 3 1 1 0 0 0 0 0 4 Time Adjuster 23 11 9 7 5 5 4 3 4 Trim 29 15 10 7 6 5 4 3 4 Signal Generator 12 6 4 3 2 2 1 1 4 Plug-in « Partielle » indique qu’une seule instance du plug-in multi-mono partage plus d’une puce DSP. Annexe A : Configuration DSP requise pour les plug-in TDM 93 94 Guide des plug-in DigiRack annexe b Retards DSP inhérents aux plug-In TDM Ce tableau indique les retards inhérents à chaque type de plug-in TDM DigiRack. Ces retards n’ont d’importance que si vous utilisez un plug-in TDM temps réel sur un seul des canaux d’un signal stéréo ou multipistes. Il peut en résulter un léger déphasage des canaux. Utilisez le plug-in TimeAdjuster pour compenser ces retards. Reportez-vous à la section « TimeAdjuster », page 57. Tableau 5. Exemples de retards subis par chaque plug-in DigiRack TDM temps réel sur les cartes HD, MIX et DSP Farm Exemples de retards sur les cartes HD Exemples de retards sur les cartes MIX Exemples de retards sur les cartes DSP Farm EQ II (1-band) 4 4 4 EQ II (4-band) 4 4 4 Compressor II 4 4 4 Déesseur 4 4 4 Pitch de DigiRack 3 3 3 Limiter II 4 4 4 Gate II 4 4 4 Expander/Gate II 4 4 4 Mod Delay I/II (short) 4 4 4 Mod Delay I/II (slap) 4 4 4 Mod Delay I/II (medium) 4 4 4 Mod Delay I/II (long) 4 4 n/d Plug-in Annexe B : Retards DSP inhérents aux plug-In TDM 95 Tableau 5. (suite) Exemples de retards subis par chaque plug-in DigiRack TDM temps réel sur les cartes HD, MIX et DSP Farm Exemples de retards sur les cartes HD Exemples de retards sur les cartes MIX Exemples de retards sur les cartes DSP Farm Mod Delay II (extra long) 4 4 n/d Dither 4 4 4 POW-r Dither 4 4 4 Time Adjuster 4 4 4 Signal Generator 4 4 4 Plug-in 96 Guide des plug-in DigiRack index A Affectation de mémoire à Pro Tools 2 Annulation de phase 59 Aplanir une piste 70 Application OMS Setup 82 AudioSuite menu 23 préférences de traitement 29 taille du buffer 30 traitement 32 traitement multicanal 28 Automation bouton Safe 12 création 18 mode Auto Latch 18 mode Auto Touch 18 playlists 17 plug-in 17 utilisation des playlists 17 B Bibliothèque de paramètres de plug-in 18, 29 Bouton Auto 12 Automation Safe 12 cible 12 Compare 12 inversion de phase 13, 36, 43, 58 LFE (activation du LFE) 13 Master Link 13 Sum Inputs 65, 67, 68 Use in Playlist 25 Bouton Bypass pour les bandes de l’égaliseur 36 pour les plug-in AudioSuite 28 pour plug-in temps réel 12 Boutons Link Enable 13 Bruit blanc 54 rose 54 C Champs de la colonne Destination 74 Collage de paramètres de plug-in 21 Commande annulation/rétablissement 28 Copy Settings 19 Create Continuous File 26 Create Individual Files 26 Delete Current Settings File 19 Import Settings 19 Lock Settings File 19 Overwrite Files 26 Paste Settings 19 Playlist 25 Region List 25 Set As User Default 19 Set Plug-In Default To 19 Set Root Settings Folder 20 Compensation des retards inhérents au DSP 8, 58, 60 Compressor II 42 paramètres 43 Configuration de la taille du buffer AudioSuite 30 Copie d’un paramètre de plug-in 21 Création d’un sous-dossier de paramètres 21 Crossfade paramètre 56 Curseurs Coarse et Fine 75 Index 97 D Déclencheur filtres 16 paramètre HPF 48 paramètre LPF 48 sélecteur de déclencheur 12 Déplacement d’inserts 11 Désactivation de plug-in 14 Désignation automatique des fichiers audio traités par AudioSuite 28 DirectConnect configuration requise 79, 80 fichier de description de plug-in 81 installation 81 logiciel client 84 nombre de pistes 80 rappel des états 84 ressources DSP 81 Dissociation de commandes de plug-in 15 Dossier de destination pour les paramètres de plug-in 20 Dossier Root Settings 19 choix 20 Duplication d’inserts 11 E Ecoute aperçu de l’effet d’un plug-in AudioSuite 27 égaliseur 36 Effets, enregistrement avec 9 Egaliseur High-Shelf 37, 63 Low-Shelf 36, 63 paramétrique 37 Enregistrement à l’aide de plug-in d’effets 9 Enregistrement des paramètres de plug-in 20 commande Save Plug-In Settings To 19 commande Save Settings 19 commande Save Settings As 19 Entrée au clavier de valeurs de paramètres de plug-in 15 EQ écoute 36 high-shelf 63 low-shelf 63 paramétrique 37 passe-bas 37 98 Guide des Plug-In DigiRack passe-haut 36 réglage 35 Erreur DAE -6042 80 Expander/Gate II 47 paramètres 47 F Fenêtre AudioSuite 24 System Usage 6 Fenêtre Plug-In 11 fermeture de plusieurs fenêtres 14 ouverture de plusieurs fenêtres 14 utilisation 13 Fermeture de plusieurs fenêtres Plug-In 14 Fichier description de plug-in 81 StreamManager de Digidesign 81 Filtre d’égalisation passe-bas 37 passe-haut 36 Flanger passant par zéro 66 G Gate II 46 paramètres 46 I Importation de paramètres de plug-in 20 Indicateur d’écrêtage Pitch de DigiRack 55 Insertion de plug-in pendant la lecture 10 Inserts 8 fonctionnement pré-fader 9 post-disque 9 pré-fader 9 L Liaison des commandes de plug-in 15 Limiter II 44 paramètres 44 Logiciel client 84 Low-Pass Filter paramètres 66 M Mémoire vive et mémoire de Pro Tools 2 Menu contextuel Audition 27 déroulant de la conversion du plug-in 12 Librarian 12 paramètres 12 Mode de traitement des canaux ou des pistes 27 Mode Entire Selection 26 Mode Peak On All Chans/Tracks 27 Mode Peak On All Tracks 72 Mode Peak On Each Chan/Track 27 Mode Peak On Each Track 72 Mode Region by Region 26 N Noise Shape 40 Noise Shaping 39, 41 O Outil Time Trimmer 30 Ouverture de plusieurs fenêtres Plug-In 14 P Paramètre Accuracy 75, 76 Attack 43, 45 Cents 56 Crossfade 74, 76 Cross-Feedback 69 Decay 46, 48 Delay 55, 66, 68 Edit Settings 30 entrée de la hauteur relative 56 External Key 44, 45 Feedback 55, 66, 67, 68 filtre passe-haut 67 Fine 56 Frequency 54 Gain 68 Gate 46 Graph 45, 47 Hold 46, 48 Input Level 65, 69 Key Listen 44, 45 Knee 43 Level 54 LFO Rate 66, 67 LFO Waveform 66, 67 LFO Width 66, 67 Max Peak At 71 Maximum Pitch 57 Minimum Pitch 57, 74, 76 Mix 66, 68 Note 77 Pan 68 pourcentage d’utilisation du processeur Q 36 Range 46, 48 Ratio 43, 56, 74, 76 Reference Pitch 77 Release 43, 45 Signal 54 Threshold 43 Time Correction 75 Paramètres 11, 29 choix d’une destination 20 coller 21 commande Settings Preferences 19 copie 21 création de sous-dossiers 21 création des paramètres utilisateur par défaut 21 enregistrement 20 importation 20 Source et Destination 74 utilisateur par défaut, création 21 Paramètres de plug-in édition 14 liaison 15 Pilote IAC 82 OMS IAC 82 Plug-in automatisation 17 compatibles MultiShell II 6 création d’un paramètre utilisateur par défaut 21 déplacement et duplication 11 en inserts 8 insertion 10 insertion à la volée 10 insertion pendant la lecture 10 mono 9 multicanal 10 multimono 9 6 Index 99 non temps réel 23 suppression 11 temps réel 5 Plug-in AudioSuite 2, 23 DC Offset Removal 73 Delay 70 Duplicate 70 gain 72 Invert 70 Pitch Shift 75 Reverse 72 Time Compression/Expansion 73 utilisation 31 Plug-in Chorus 65 Plug-in Click 37 paramètre Accented 37 paramètre Unaccented 37 Plug-in DC Offset Removal 73 Plug-in de dithering menu contextuel 30 Plug-in DeEsser 49 paramètres 50 Plug-in Dither 38, 40 Plug-in Duplicate 70 Plug-in Dynamics II 42, 64 Compressor II 42 DeEsser 49 Expander/Gate II 47 Gate II 46 Limiter II 44 Plug-in EQ II 35, 63 égaliseur 1 bande 35 égaliseur 4 bandes 35 paramètres 36 Plug-in Extra Long Delay 52 Plug-in Flanger 66 Plug-in Gain 72 Plug-in Invert 70 Plug-in Long Delay 51, 52 Plug-in Medium Delay 50, 52 Plug-in Mod Delay 50 entrée mono/sortie stéréo 51 paramètres 51 Plug-in Mod Delay II 52 paramètres 53 100 Guide des Plug-In DigiRack Plug-in mono 9 Plug-in Multi-Tap Delay 68 Plug-in Normalize 71 Plug-in Ping-Pong Delay 69 Plug-in Pitch Shift 75 Plug-in POW-r Dither 40 Plug-in Reverse 72 Plug-in RTAS 1 amélioration des performances 6 Plug-in Short Delay 50, 52 Plug-in Signal Generator 54, 72 paramètres 54 Plug-in Slap Delay 50, 52 Plug-in TDM 1, 5 Cartes des retards inhérents à la puce DSP 95 Configuration DSP requise 85 déplacement et duplication 11 insertion sur une piste 10 suppression des pistes 11 Plug-in Time Compression/Expansion 73 Plug-in TimeAdjuster 57 compensation des retards 8 paramètres 58 Plug-in Trim 60 paramètres 61 Puissance du processeur requise par les plug-in RTAS 6 R Raccourcis de saisie clavier 15 Régions verrouillées et traitement AudioSuite 31 Réglage de l’égaliseur 36 Résolution dithering pour AudioSuite 30 plug-in Dither 39, 41 sortie du plug-in Dither 39 Retard inhérent au DSP 8, 59, 60 Retards inhérents aux plug-in 8 S Sélecteur canal 13 emplacement de l’insert 12 entrée latérale 29 mode de traitement 26 mode fichier 26 piste 12 référence 25 Sélecteur de plug-in AudioSuite 24 pour les plug-in AudioSuite 24 pour plug-in temps réel 12 Sélection pistes pour un traitement AudioSuite 31 Sifflantes 49 Sous-dossiers de paramètres, création 21 Synthétiseur logiciel 83 T Taille buffer matériel 6 tampon pour le traitement AudioSuite 30 TC/E 30 Témoin du processeur 6 Traitement AudioSuite sur des disques en réseau 31 déclenchement externe 12, 16 hôte 1 multicanal pour AudioSuite 28 plug-in AudioSuite 28 préférences 29 puissance requise pour les plug-in temps réel 5 Transposition de la hauteur du son 55 V Voyant de présence du signal 55 Vumètre de réduction 43, 47 Index 101 102 Guide des Plug-In DigiRack ">
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