Mackie Onyx 820i Manuel du propriétaire

Console de mixage analogique 8 voies
avec égalisation Perkins et FireWire
MODE D'EMPLOI
1
2
YX MIC P
ON
RE
ON
3-4
YX MIC P
RE
ON
YX MIC PR
AUX SEND
AUX RETURN
1 BAL/UNBAL 2
BAL/UNBAL
E
MAIN OUT
IN
1
2
L
L
R
R
R
L
INSERT
(MONO)
BAL/UNBAL
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE IN 5-6
R
LINE IN 7-8
L
L
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
(MONO)
BAL/UNBAL
+4dB
LINE
-10dB
R
30
30
20
U
20
40
40
GAIN
U
20
40
U
60
GAIN
60
U
-20dB +40dB
60
U
-20dB +40dB
PREMIUM ANALOG MIXER
30
U
R
48V
48V
48V
OUT
L
(MONO)
INSERT
TAPE
BAL/UNBAL
MIC
GAIN
GAIN
-20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
MAIN MIX
SEND
SEND
SEND
PRE
POST
SEND
PRE
POST
EQ
U
EQ
U
10
6
EQ
U
CLIP
15
INPUT
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
SEND
R
20
+20dB
TAPE
LINE
FW 1-2
U
3
0
HIGH
HIGH
12kHz
-15
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
-15
+15
U
2.5KHz
8k
100
8k
+15
-15
+15
MAX
OO
MAX
-15
-15
+15
+15
-15
U
LOW
80Hz
-15
+15
-15
+15
-15
AUX
AUX
1
1
1
1
1
OO
MAX
2
MAX
OO
MAX
2
PAN
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
AUX MASTER
+15
AUX
OO
RUDE
SOLO
PHONES
80Hz
AUX
MAX
MAX
OO
LOW
80Hz
AUX
OO
30
MAX
CONTROL
ROOM
U
LOW
20
+15
OO
U
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
+15
80Hz
LEVEL
SET
4
400Hz
-15
LOW
80Hz
OO
MID
2.5kHz
LOW
MID
U
LOW
+15
2
+15
U
+15
U
MID
U
-15
-15
U
MID
-15
-15
ALT 3-4
7
HIGH
MID
FREQ
U
FW 1-2
12kHz
U
FREQ
100
HIGH
12kHz
SEND
RETURN
1
PRE
POST
OO
+15
PRE
POST
OO
+15
2
PAN
1
RTN TO
AUX1
OO
+10
OO
+10
2
2
PAN
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
L
R
MUTE
ALT 3-4
L
R
MUTE
OL
ALT 3-4
- 20
U
L
R
L
R
OL
ALT 3-4
U
- 20
OL
ALT 3-4
U
POWER
R
MUTE
MUTE
MUTE
OL
- 20
L
- 20
OL
ALT 3-4
U
- 20
U
OO
MIC
MAX
ASSIGN TO
FW 7-8
LEVEL
U
DESTINATION
OO
+10dB
OO
LEVEL
+10dB
OO
LEVEL
1
2
OO
+10dB
LEVEL
3-4
OO
+10dB
LEVEL
PHONES
AUX 1-2
OO
+10dB
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
+10dB
LEVEL
5-6
7-8
TALKBACK
MAIN MIX
INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Lisez ces instructions.
20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements
numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes
Conservez ces instructions.
présentent une protection raisonnable contre les interférences en
Respectez toutes les mises en garde.
environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut
Suivez toutes les instructions.
émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement
N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide.
selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux
Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les
Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec
interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière.
les instructions du fabricant.
Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou
8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout
télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/
autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur.
hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces
9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la
mesures :
terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que
s 2ÏORIENTEZOUDÏPLACEZLgANTENNEDERÏCEPTION
l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la
s ²LOIGNEZLgAPPAREILDURÏCEPTEURPERTURBÏ
mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez
s #ONNECTEZLgAPPAREILËUNELIGNESECTEURDIFFÏRENTEDECELLEDU
un électricien afin de remplacer la prise obsolète.
récepteur.
10. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au
s
#ONSULTEZUNREVENDEUROUUNTECHNICIENRADIO46
niveau des prises et de l’appareil.
MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord
11. N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant.
de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil
12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied,
ATTENTION !
(selon les législations fédérales).
CHARIOT PORTABLE
une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou
21.
ATTENTION
— Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences
vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé,
radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques
prenez les précautions nécessaires lors du déplacement
de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les
du chariot afin d’éviter tout accident.
interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du
13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou
Canada.
des longues périodes d’inutilisation.
22.
L’exposition
à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte
14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire conpermanente
de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à
trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme
l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes
lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un
en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et
liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil,
de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux
que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne
de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.
pas normalement, ou qu’il a subi une chute.
Selon
l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des
15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et
dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux
qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient
sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces
rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.).
protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation
16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque
d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte
d'incendie ou d'électrocution.
irréversible de l’ouïe:
17. Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté
à une prise secteur avec terre.
18. Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la
Heures par jour Niveau sonore
face arrière et doit demeurer accessible à tout moment.
en dBA, réponse Exemple type
19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce
lente
8
90
Duo dans un piano-bar
qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.
MISE EN GARDE
RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR
ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR.
CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER
CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ
6
4
3
2
1,5
1
0,5
0,25 ou moins
92
95
97
100
102
105
110
115
Métro
Musique classique très forte
Adrian hurlant sur Troy et Jayme
Moments les plus forts d'un concert de Rock
Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour
alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à
l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque
sérieux d'éléctrocution.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi
d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du
produit.
ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.
Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre
pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques
et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement
dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources
naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte
des déchets.
Prise en main
Nous savons que vous devez être très
impatient(e) d'essayer votre nouvelle console
de mixage. Lisez les consignes de sécurité
page 2 ainsi que cette page puis parcourez
rapidement ce manuel pour prendre connaissance de certains détails et fonctions.
Réglage des niveaux
Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous faites pour
régler les niveaux de manière optimale. Mais si vous
souhaitez écouter votre travail, connectez un casque puis
tournez légèrement le bouton Phones vers la droite.
1.
Placez la console sous tension à l’aide de l’interrupteur.
2.
Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la Led
Rude Solo s’allume.
Installation
3.
Appliquez un signal en entrée de cette voie, diffusé
avec un niveau d'utilisation normale.
Utilisez la console de mixage dans un environnement
propre et sec, sans poussière.
4.
Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’afficheur
Main de droite affiche un niveau autour de 0 dB
(Led "level set").
5.
Relâchez la touche Solo.
Initialisation des réglages
1. Baissez complètement tous les boutons et Faders,
6.
Répétez les étapes 2 à 5 pour les autres voies.
sauf les réglages d’EQ et de Pan que vous placez en
position centrale.
7.
Placez le Fader de l’une des voies au niveau du
repère "U".
2. Assurez-vous que toutes les touches sont relâchées.
8.
Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à entendre le signal dans le casque ou les haut-parleurs.
9.
Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie.
Connexions
1.
Assurez-vous que la console soit hors tension avant
d’effectuer toute connexion.
2. Poussez le cordon d’alimentation dans l’embase
SECTEUR#%)SITUÏSURLAFACEARRIÒREETCONNECTEZLE
à une prise secteur à 3 broches. La console accepte
toute tension comprise entre 100 Vca et 240 Vca.
#ONNECTEZUNMICROËLUNEDESEMBASESMICRO
XLR (3 broches), ou connectez tout autre signal de
niveau ligne (clavier ou préampli guitare) à une
entrée ligne avec une fiche Jack 6,35 mm symétrique ou asymétrique.
4. Si votre micro nécessite une alimentation fantôme,
enfoncez la touche de l’alimentation fantôme 48 V.
5. Vous pouvez connecter une guitare directement aux
entrées ligne 1 ou 2 sans utiliser de boîte de direct.
Enfoncez une touche Hi-z si vous connectez une
guitare directement à une entrée.
6. Les embases d’insertion des voies 1 et 2 peuvent être
utilisées pour connecter un processeur d'effets ou
de traitement dynamique à la chaîne de traitement
du signal de la voie.
#ONNECTEZLESSORTIES-AINDELACONSOLE8,2OU
Jack 6,35 mm asymétrique) aux entrées de niveau
ligne de votre amplificateur (auquel les enceintes
sont déjà connectées) ou de vos enceintes actives.
10. Réglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur
mixage possible. Laissez les réglages de gain et les
Faders au minimum sur les voies non-utilisées.
11. Si, au cours de la prestation, la Led OL de l’une des
voies s’allume lors des crêtes de signal, diminuez le
réglage de gain de cette voie jusqu’à ce que la Led
OL ne s'allume plus.
FireWire
s
Vous trouverez à la page 35 les détails sur la fonction
FireWire.
s
,ESPILOTES0#SETROUVENTSURLE#$2/-FOURNI,E
système Mac OS X ne nécessite pas d’installation
logicielle.
Autres remarques
s Lorsque vous placez votre équipement hors tension,
commencez par les amplificateurs et les enceintes
actives. Lors de la mise sous tension, placez-les
SOUSTENSIONENDERNIER#ECIPERMETDERÏDUIRELES
risques de bruit de transitoires lors de la mise sous/
hors tension.
s
$IMINUEZTOUJOURSLENIVEAUDUCASQUEAVANT
d’utiliser la fonction solo, d’effectuer une connexion
ou toute autre opération susceptible d’augmenter le
volume du signal dans le casque, ceci dans le but de
protéger votre audition.
s
$IMINUEZTOUJOURSLENIVEAUDESRÏGLAGES-AIN-IX
ET#ONTROL2OOMAVANTDEFFECTUERUNECONNEXION
sur la console ou mieux encore, placez-la hors tension.
s
#ONSERVEZLEMBALLAGE!
Réf. SW0718 Rev. D 02/2010
©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés.
Mode d'Emploi 3
Introduction
Merci d’avoir choisi la console de mixage compacte
professionnelle Mackie Onyx 820i. Les consoles de
mixage Onyx-i intègrent une connexion FireWire et vous
offrent solidité et transportabilité, ainsi que les fonctions et technologies les plus récentes pour la sonorisation et l’enregistrement analogique ou numérique.
L’Onyx 820i est équipée de trois de nos préamplis
micro premium Onyx, à haute précision et de qualité
studio. Mackie est reconnue pour la grande qualité de
ses préamplis micro ; les préamplis Onyx sont meilleurs
que jamais et offrent des caractéristiques rivalisant avec
LESPRÏAMPLISMICRO#USTOMHAUTDEGAMME
Les voies 1 et 2 disposent d’entrées niveau ligne commutables en niveau instrument. Vous pouvez y connecter directement une guitare acoustique, électrique ou
une basse, sans boîtier de direct.
Caractéristiques
s #ONSOLEDEMIXAGEANALOGIQUEVOIESSUPER
compacte avec entrées/sorties FireWire intégrées
s VOIESMONOENTRÏESMICROETLIGNEMONO
s VOIEHYBRIDEENTRÏESMICROMONOETLIGNE
stéréo)
s VOIESSTÏRÏOENTRÏESLIGNESTÏRÏO
s PRÏAMPLISMICRO/NYXCOMPARABLESAUXPRÏamplis haut de gamme très chers
s ²GALISEUR0ERKINSBANDESAVEClLTRESMÏdiums à fréquence variable sur les voies mono
s ²GALISEUR0ERKINSBANDESSURLESVOIES
hybrides
s ²GALISEUR0ERKINSBANDESSURLESVOIESSTÏRÏO
Intégration extrêmement adaptable aux
stations audionumériques
Enregistrement et mixage
Le signal des voies de mixage, des départs Aux ou du
Master L/R peut être envoyé directement à votre ordinateur pour enregistrement par connexion FireWire.
#HAQUEVOIEPEUTÐTREENVOYÏEAVANTOUAPRÒSÏGALISAtion, ce qui vous permet d’intégrer notre célèbre égaliseur Perkins dans la chaîne d’enregistrement. De plus,
un retour stéréo depuis votre station audionumérique
OUDEPUISI4UNES¤ESTASSIGNABLEËLASECTION#ONTROL
Room ou directement aux voies 7 et 8 pour être intégré
au mixage.
Un processeur d’effets puissant
Les départs Aux des voies 1 et 2 étant assignables
à votre station audionumérique, la 820i vous permet
d’utiliser vos Plug-Ins favoris comme des effets en temps
réel. Il suffit d’assigner un départ Aux vers la station
audionumérique, d’appliquer le Plug-In puis d’assigner
les sorties de la station audionumérique à la section
#ONTROL2OOMOUËUNEVOIEPOURUNEINTÏGRATIONIMMÏdiate dans le mixage.
Enregistrement direct
L’enregistrement direct ne pourrait pas être plus
simple avec le 820i. La capacité d'enregistrer les voies
individuellement, avec ou sans effets, permet un enregistrement multipiste de qualité studio pouvant être
ensuite édité et mixé. Vous pouvez également enregisTRERLESIGNALMIXÏETAINSICRÏERUN#$IMMÏDIATEMENT
après votre prestation
4 Onyx 820i
s !FFECTATION&IRE7IREVERSLgORDINATEURULTRA
souple : départs Aux, Master gauche/droite et
jusqu’à 8 pistes avec affectation avant/après
égalisation
s VOIESDERETOUR&IRE7IREASSIGNABLESËLA
SECTION#ONTROL2OOMOUAUXVOIESET
s DÏPARTS!UXINDÏPENDANTSAVECTOUCHES0RE
Post séparées
s %NTRÏESINSTRUMENTSÏLECTIONNABLESSURLES
deux premières voies – boîte de direct non
nécessaire
s )NTERRUPTEURDALIMENTATIONFANTÙME6SUR
toutes les entrées micro
s 3ECTION4ALKBACKAVECMICROINTÏGRÏETGRANDE
flexibilité d’assignation
s !LIMENTATIONUNIVERSELLEPOURUNEUTILISATION
partout dans le monde
s +ITDEMONTAGEEN2ACKENOPTION
Comment utiliser ce mode d'emploi
Après la table des matières, vous trouverez les plans de
câblage qui illustrent les configurations les plus courantes pour toute utilisation de la console.
Vous trouverez ensuite une description complète et
détaillée de la console. Les différentes descriptions sont
divisées en sections ; de la même manière, la console est
organisée en plusieurs zones :
s &ACEARRIÒRE
s 3ECTIONDESCONNEXIONS
s 2ÏGLAGESDEVOIES
s 2ÏGLAGESGÏNÏRAUX-ASTER
Dans ces sections, vous trouverez des illustrations avec
chaque fonction numérotée et décrite dans un paragraphe à proximité.
#ETTEICÙNEINDIQUEDESINFORMATIONSIMPORtantes ou spécifiques à la console. Dans votre
propre intérêt, lisez-les et mémorisez-les.
#ETTEICÙNEINDIQUEQUUNEEXPLICATIONDÏTAILLÏE
des fonctions et des conseils pratiques sont
FOURNIS#ESINFORMATIONSSONTPRATIQUESMAIS
pas nécessaires.
Annexe A : Informations sur l'entretien.
!NNEXE"#ONNEXIONS
!NNEXE#)NFORMATIONSTECHNIQUES
Annexe D : Montage en rack.
Annexe E : FireWire.
Annexe F : Modifications.
Besoin d'aide ?
• www.mackie.com et cliquez sur
Support pour trouver des FAQs, modes
d'emploi et d'autres information utiles.
• Par e-mail : techmail@mackie.com
• Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi
au Vendredi aux heures d'ouvertures
normales, fuseau horaire Pacifique).
Mode d'Emploi 5
Table des matières
CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES .................. 2
PRISE EN MAIN....................................................... 3
INTRODUCTION ...................................................... 4
VOUS ÊTES ICI ........................................................ 6
SCHÉMAS DE CÂBLAGE ............................................ 7
CARACTÉRISTIQUES .............................................. 12
FACE ARRIÈRE.................................................... 12
1. ALIMENTATION ...................................... 12
2. INTERRUPTEUR ...................................... 12
CONTROL ROOM/PHONES ET AFFICHEURS ......... 23
38. MAIN MIX .............................................. 23
39. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4 ............................ 23
40. ASSIGN TO MAIN MIX ............................. 23
41. BOUTON CONTROL ROOM ....................... 23
42. BOUTON PHONES .................................... 24
43. AFFICHEURS DE NIVEAU LEFT/RIGHT ....... 24
44. LED RUDE SOLO ....................................... 24
AUX MASTER..................................................... 25
CONNEXIONS FIREWIRE ......................... 12
SORTIES MAIN LEFT/RIGHT .................... 13
NIVEAU DE SORTIE PRINCIPAL ................ 13
45. DÉPARTS AUX MASTER 1 ET 2.................. 25
46. PRE/POST .............................................. 25
47. RETOURS AUX MASTER 1 ET 2 ................. 25
6. SORTIE CTRL-RM.................................... 13
7. SORTIE ALT 3–4 ..................................... 13
SECTION DES CONNEXIONS ................................ 14
48. RTN TO AUX 1 ........................................ 25
49. AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 ....................... 25
50.LED POWER.............................................. 26
TALKBACK ......................................................... 26
51. MICRO TALKBACK.................................... 26
52. NIVEAU TALKBACK ................................. 26
53. DESTINATION : PHONES, AUX 1-2 ............ 26
54. TOUCHE TALKBACK ................................. 27
3.
4.
5.
8.
9.
ENTRÉE MICROS ..................................... 14
EMBASE INSERT (VOIES 1 ET 2) .............. 14
10. ENTRÉES LIGNE MONO (ch. 1 ET 2) ......... 15
11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (ch. 1 ET 2) ........ 15
12. DÉPARTS AUX 1 ET 2.............................. 15
13. RETOURS AUX 1 ET 2 ............................. 15
14. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN L/R ........ 15
15. ENTRÉE TAPE ......................................... 16
16. SORTIE TAPE ......................................... 16
17. SORTIE CASQUE ..................................... 16
RÉGLAGES DE VOIES .......................................... 17
18. TOUCHE HI-Z (VOIES 1 ET 2 ) ................ 18
19.
20.
21.
22.
23.
24.
FILTRE COUPE-BAS (VOIES 1-4) .............. 18
ALIMENTATION FANTÔME (VOIES 1-4) .... 18
LINE +4 DB/-10 DB (VOIES 3 ET 4) ......... 19
ENTRÉE (LIGNE OU FW 1-2) .................... 19
RÉGLAGE DE GAIN.................................. 19
DÉPART FIREWIRE PRE/POST ................. 19
25. ÉGALISEUR HIGH.................................... 20
26. FRÉQUENCE MID (VOIES 1 ET 2) ............. 20
27. NIVEAU MID (VOIES 1 ET 2) ................... 20
28. NIVEAU HIGH MID (VOIES 3 ET 4) .......... 20
29. NIVEAU LOW MID (VOIES 3 ET 4) ........... 20
30. NIVEAU MID (VOIES 5/6 ET 7/8) ........... 20
31. ÉGALISEUR LOW .................................... 20
32. DÉPARTS AUX 1 ET 2.............................. 21
33. PANORAMIQUE...................................... 21
34. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4....................... 21
35. LEDS –20 ET OL ..................................... 22
36. NIVEAU ................................................. 22
37. SOLO ..................................................... 22
6 Onyx 820i
MIXAGE PRINCIPAL ........................................... 27
55. MAIN MIX ............................................. 27
56. ASSIGN TO FW 7–8 ............................... 27
ANNEXE A : INFORMATIONS SUR L'ENTRETIEN ....... 28
ANNEXE B : CONNEXIONS ..................................... 29
ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES .............. 31
ANNEXE D : MONTAGE EN RACK ............................ 34
ANNEXE E : FIREWIRE ........................................... 35
ANNEXE F : MODIFICATIONS ................................. 39
GARANTIE LIMITÉE................................................ 41
Schémas de Câblage
Guitare acoustique
reprise par micro
Micro
Processeur d’effets stéréo
Processeur guitare
Aux 1
sur
POST
Return
Send
1
ON
YX MIC P
2
ON
RE
3-4
YX MIC PR
E
ON
AUX SEND
AUX RETURN
1 BAL/UNBAL 2
BAL/UNBAL
YX MIC PR
E
MAIN OUT
L
L
2
R
R
R
L
INSERT
(MONO)
BAL/UNBAL
1
2
LINE
BAL/UNBAL
LINE IN 5-6
R
LINE
LINE IN 7-8
L
L
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
BAL/UNBAL
+4dB
-10dB
LINE
R
30
U
20
40
40
GAIN
U
20
40
U
60
GAIN
60
U
-20dB +40dB
60
U
-20dB +40dB
PREMIUM ANALOG MIXER
30
U
R
48V
48V
48V
30
20
OUT
L
(MONO)
INSERT
TAPE
BAL/UNBAL
IN
1
GAIN
-20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
MIC
GAIN
Boîte à
rythmes
SEND
SEND
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
EQ
U
10
Aux 2
sur
PRE
6
EQ
U
CLIP
15
INPUT
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
SEND
SEND
R
20
+20dB
MAIN MIX
SEND
TAPE
LINE
FW 1-2
U
3
0
HIGH
HIGH
12kHz
-15
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
+15
8k
100
U
8k
-15
U
U
+15
+15
-15
+15
MAX
MAX
-15
+15
-15
OO
MAX
2
OO
MAX
2
PAN
+15
-15
OO
MAX
SEND
AUX
RETURN
1
1
OO
MAX
OO
MAX
PRE
POST
OO
+15
PRE
POST
OO
+15
PAN
1
RTN TO
AUX1
2
2
PAN
RUDE
SOLO
AUX MASTER
+15
1
MAX
2
PAN
80Hz
AUX
OO
MAX
OO
PHONES
LOW
80Hz
1
MAX
30
MAX
CONTROL
ROOM
LOW
AUX
OO
20
+15
OO
80Hz
1
OO
LEVEL
SET
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
-15
U
LOW
AUX
1
OO
+15
U
80Hz
AUX
MAX
-15
400Hz
LOW
80Hz
+15
2
4
+15
U
LOW
-15
MID
2.5kHz
LOW
MID
-15
U
OO
+15
MID
-15
U
ALT 3-4
+15
U
U
MID
-15
FW 1-2
12kHz
-15
7
HIGH
MID
FREQ
2.5KHz
100
HIGH
12kHz
-15
U
FREQ
OO
+10
OO
+10
2
2
PAN
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
L
Ordinateur portable
avec logiciel de
production audio
R
L
ALT 3-4
U
R
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
POWER
R
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
OL
ALT 3-4
U
- 20
OO
MIC
- 20
ASSIGN TO
FW 7-8
MAX
LEVEL
U
DESTINATION
OO
+10dB
OO
LEVEL
+10dB
OO
LEVEL
1
2
OO
+10dB
OO
LEVEL
3-4
+10dB
PHONES
LEVEL
OO
AUX
1-2
+10dB
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
+10dB
LEVEL
5-6
7-8
TALKBACK
MAIN MIX
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!
"!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4
Enceinte
active
Mackie
SRM450v2
FIREWIRE
ON
CNTL - RM OUT
MAIN OUT
BALANCED
POWER
R
R
BAL/UNBAL
L
L
ALT 3-4 OUT
R/4
!"('#('
LEVEL
+ 4dB
MIC
BAL/UNBAL
L/3
Enceinte
active
SRM150
Enceinte
active
Mackie
SRM450v2
Ce schéma montre une guitare acoustique sonorisée connectée à l’entrée 1 et un micro connecté à
l’entrée 2 pour le chant. Un processeur d’effets guitare est connecté à l’embase Insert de la voie 1.
Un processeur d’effets reçoit un signal mono depuis le départ Aux 1, ses sorties stéréo sont connectées
aux embases de retour stéréo. L’Aux 1 est réglé en mode post-Fader grâce à la touche Pre/Post de la
section Aux Master.
Une enceinte active Mackie SRM150, utilisée comme retour pour le(s) musicien(s) , est connectée au
départ Aux 2. L’Aux 2 est réglé en mode pré-Fader grâce à la touche Pre/Post de la section Aux Master.
Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont connectées aux sorties Main gauche et droite.
Un ordinateur portable est connecté au port FireWire, permettant d’enregistrer les 2 voies de mixage
principal avec votre logiciel de production audio. Deux voies audio peuvent également être lues depuis
l'ordinateur vers le mixage principal. Par exemple, vous pouvez diffuser de la musique pendant les
pauses.
Concert à 1 ou 2 musiciens dans un café
Mode d'Emploi 7
Basse
Guitare
électrique
Micro à
condensateur
Casques
Effets stéréo
Délai numérique
Ampli casques
1
ON
YX MIC P
2
ON
RE
3-4
YX MIC PR
E
ON
AUX SEND
AUX RETURN
1 BAL/UNBAL 2
BAL/UNBAL
YX MIC PR
E
MAIN OUT
1
2
L
L
R
R
R
L
INSERT
(MONO)
BAL/UNBAL
Appuyez sur la
touche
HI-Z
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE IN 5-6
R
LINE
HI-Z
LINE IN 7-8
L
L
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
+4dB
-10dB
LINE
R
30
30
20
U
20
40
PREMIUM ANALOG MIXER
30
U
40
GAIN
U
20
40
U
60
GAIN
60
U
-20dB +40dB
60
U
-20dB +40dB
R
48V
48V
48V
OUT
L
(MONO)
INSERT
TAPE
BAL/UNBAL
IN
Modéliseur
d’amplis
GAIN
-20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
MIC
GAIN
MAIN MIX
SEND
SEND
SEND
PRE
POST
EQ
U
Boîte à
rythmes
EQ
U
10
6
EQ
U
CLIP
15
INPUT
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
SEND
SEND
PRE
POST
R
20
+20dB
TAPE
LINE
FW 1-2
U
3
0
HIGH
HIGH
12kHz
-15
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
+15
8k
100
U
8k
-15
U
U
+15
+15
+15
-15
+15
OO
MAX
-15
+15
MAX
-15
+15
-15
OO
MAX
2
OO
MAX
2
-15
OO
MAX
SEND
AUX
RETURN
1
1
OO
MAX
OO
MAX
PRE
POST
OO
+15
PRE
POST
OO
+15
PAN
1
RTN TO
AUX1
2
2
PAN
RUDE
SOLO
AUX MASTER
+15
1
MAX
MAX
OO
PHONES
80Hz
AUX
OO
2
PAN
PAN
+15
1
MAX
30
MAX
OO
CONTROL
ROOM
LOW
80Hz
AUX
OO
20
+15
U
LOW
80Hz
1
OO
-15
U
LOW
AUX
1
LEVEL
SET
4
MID
400Hz
80Hz
AUX
MAX
2
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
2.5kHz
+15
U
LOW
80Hz
-15
MID
2.5kHz
LOW
MID
-15
U
LOW
OO
+15
MID
-15
U
ALT 3-4
+15
U
U
MID
-15
FW 1-2
12kHz
-15
7
HIGH
MID
FREQ
2.5KHz
100
HIGH
12kHz
-15
U
FREQ
OO
+10
OO
+10
2
Clavier
2
PAN
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
L
R
L
ALT 3-4
U
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
POWER
R
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
Ordinateur
avec logiciel de
production audio
R
OL
ALT 3-4
U
- 20
OO
MIC
- 20
ASSIGN TO
FW 7-8
MAX
LEVEL
U
DESTINATION
OO
+10dB
OO
LEVEL
+10dB
OO
LEVEL
1
2
OO
+10dB
OO
LEVEL
3-4
+10dB
PHONES
LEVEL
OO
AUX
1-2
+10dB
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
+10dB
LEVEL
5-6
7-8
TALKBACK
MAIN MIX
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!
"!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4
FIREWIRE
ON
CNTL - RM OUT
MAIN OUT
BALANCED
POWER
R
R
BAL/UNBAL
L
L
Enregistreur
Écoutes actives
Mackie MR8
en cabine
d’écoute
ALT 3-4 OUT
R/4
!"('#('
LEVEL
BAL/UNBAL
L/3
+ 4dB
MIC
Ce schéma montre une guitare électrique connectée à un ampli à modélisation dont la sortie symétrique à niveau ligne est connectée à l’entrée ligne de la voie 1, une basse connectée directement à la
voie 2 (touche Hi-z enfoncée), un micro à condensateur connecté à la voie 3/4 avec alimentation fantôme active, une boîte à rythmes connectée à la voie 5/6 et un clavier connecté à la voie 7/8. Un ampli
casque permet l’utilisation de plusieurs casques.
Un processeur d’effets et un délai numérique reçoivent un signal d’entrée mono en provenance d’un
départ Aux (en mode post) et leurs sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo correspondantes. Comme alternative à des unités matérielles, vous pouvez envoyer les Aux 1 et 2 vers votre
ordinateur en enfonçant la touche Aux Send 1-2 to FW 5-6. Utilisez ensuite les Plug-Ins de votre station
audionumérique comme effets. Réinjectez-les dans le mixage principal via FireWire.
Une paire de moniteurs amplifiés Mackie MR8, connectés aux sorties Control Room, permettent une
écoute précise en régie.
Un enregistreur 2 pistes est connecté aux sorties Main droite et gauche pour enregistrer le mixage
principal.
Un ordinateur portable, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et envoie
2 voies vers la console. Chaque voie et les Aux 1 et 2 peuvent également être enregistrés par FireWire (8
sorties FireWire maximum).
Home Studio : enregistrement stéréo
8 Onyx 820i
Casques
Guitare
électrique
Basse
Micro à
condensateur
Ampli casques
1
ON
YX MIC P
2
ON
RE
3-4
YX MIC PR
E
ON
AUX SEND
AUX RETURN
1 BAL/UNBAL 2
BAL/UNBAL
YX MIC PR
E
MAIN OUT
L
L
2
R
R
R
L
INSERT
(MONO)
BAL/UNBAL
Appuyez
sur les touches
HI-Z
1
2
LINE
BAL/UNBAL
LINE IN 5-6
R
LINE
LINE IN 7-8
L
L
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
BAL/UNBAL
+4dB
-10dB
LINE
R
30
U
20
40
40
GAIN
U
20
40
U
60
GAIN
60
U
-20dB +40dB
60
U
-20dB +40dB
PREMIUM ANALOG MIXER
30
U
R
48V
48V
48V
30
20
OUT
L
(MONO)
INSERT
TAPE
BAL/UNBAL
IN
1
MIC
GAIN
GAIN
-20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
MAIN MIX
SEND
SEND
SEND
PRE
POST
EQ
U
Boîte à
rythmes
EQ
U
10
6
EQ
U
CLIP
15
INPUT
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
SEND
SEND
PRE
POST
R
20
+20dB
TAPE
LINE
FW 1-2
U
3
0
HIGH
HIGH
12kHz
-15
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
8k
100
U
8k
-15
U
+15
+15
+15
AUX
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
CONTROL
ROOM
MAX
OO
MAX
RETURN
1
1
OO
MAX
OO
MAX
PRE
POST
OO
+15
PRE
POST
OO
+15
PAN
1
RTN TO
AUX1
2
2
PAN
RUDE
SOLO
AUX MASTER
SEND
AUX
1
OO
MAX
OO
PHONES
80Hz
+15
AUX
2
PAN
30
LOW
-15
1
OO
20
+15
U
80Hz
+15
AUX
2
PAN
-15
LOW
-15
1
OO
2
+15
U
80Hz
+15
AUX
1
MAX
OO
-15
LOW
-15
LEVEL
SET
4
MID
400Hz
80Hz
-15
2
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
2.5kHz
+15
U
LOW
80Hz
OO
MID
2.5kHz
LOW
MID
-15
U
LOW
+15
ALT 3-4
+15
U
+15
MID
-15
U
-15
FW 1-2
12kHz
-15
U
U
MID
-15
+15
7
HIGH
MID
FREQ
2.5KHz
100
HIGH
12kHz
-15
U
FREQ
OO
+10
OO
+10
2
Clavier
2
PAN
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
L
R
L
ALT 3-4
U
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
POWER
R
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
Portable avec
logiciel de
production audio
R
OL
ALT 3-4
U
- 20
OO
MIC
- 20
ASSIGN TO
FW 7-8
MAX
LEVEL
U
DESTINATION
OO
+10dB
OO
LEVEL
+10dB
OO
LEVEL
1
2
OO
+10dB
OO
LEVEL
3-4
+10dB
PHONES
LEVEL
OO
AUX
1-2
+10dB
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
+10dB
LEVEL
5-6
7-8
TALKBACK
MAIN MIX
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!
"!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4
FIREWIRE
BALANCED
POWER
ON
CNTL - RM OUT
MAIN OUT
R
R
BAL/UNBAL
L
L
ALT 3-4 OUT
R/4
!"('#('
LEVEL
BAL/UNBAL
L/3
Écoutes
actives
Mackie MR8
en cabine
d’écoute
+ 4dB
MIC
Ce schéma montre une guitare électrique connectée directement à la voie 1 (touche Hi-z enfoncée),
une basse connectée directement à la voie 2 (touche Hi-z enfoncée), un micro à condensateur connecté à
la voie 3/4 avec alimentation fantôme active, une boîte à rythmes connectée à la voie 5/6 et un clavier
connecté à la voie 7/8. Un ampli casque permet l’utilisation de plusieurs casques durant l’enregistrement.
Une paire de moniteurs amplifiés Mackie MR8, connectés aux sorties Control Room, permettent une
écoute précise en régie.
Un ordinateur portable, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et envoie
2 voies vers la console. REMARQUE : Vous pouvez enregistrer 8 voies maximum par FireWire si vous
n’enregistrez pas les Aux ou le mixage principal.
La station audionumérique reçoit les 8 voies. Vous pouvez par la suite mixer et éditer le projet avec la
station audionumérique. Ces pistes individuelles sont dérivées avant ou après égalisation en fonction de
la touche Pre/Post. Le réglage post-égalisation vous permet d’utiliser l’égaliseur Perkins de haute qualité
pour votre enregistrement. Des Plug-Ins peuvent servir à appliquer des effets aux différentes pistes et des
émulations logicielles d’ampli peuvent simuler le son des amplis guitare.
Le mixage sur deux voies peut être envoyé à la section Control Room par FireWire en enfonçant la
touche FW 1-2 de cette même section et envoyé vers les casques des membres du groupe par la sortie
casque.
Home Studio : enregistrement de chaque voie
Mode d'Emploi 9
Micro
Traitement
de la
dynamique
Effets stéréo
Aux 1
sur
POST
Guitare
acoustique
reprise
par micro
1
ON
YX MIC P
2
ON
RE
3-4
YX MIC PR
E
ON
AUX SEND
AUX RETURN
1 BAL/UNBAL 2
BAL/UNBAL
YX MIC PR
E
Station
iPod
MAIN OUT
2
L
L
R
R
R
(MONO)
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE IN 5-6
R
LINE
HI-Z
LINE IN 7-8
L
L
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
+4dB
-10dB
LINE
R
30
30
20
U
20
40
PREMIUM ANALOG MIXER
30
U
40
U
20
40
U
60
GAIN
GAIN
60
U
-20dB +40dB
60
U
-20dB +40dB
R
48V
48V
48V
GAIN
-20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
MIC
GAIN
Boîte à
rythmes
SEND
SEND
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
EQ
U
HIGH
HIGH
12kHz
-15
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
U
HIGH
12kHz
-15
1k
3
+15
+15
U
2.5KHz
8k
-15
U
+15
+15
+15
-15
+15
OO
MAX
-15
+15
MAX
-15
+15
-15
OO
MAX
2
OO
MAX
2
-15
OO
MAX
SEND
AUX
RETURN
1
1
OO
MAX
OO
MAX
PRE
POST
OO
+15
PRE
POST
OO
+15
PAN
1
RTN TO
AUX1
2
2
PAN
RUDE
SOLO
AUX MASTER
+15
1
MAX
MAX
OO
PHONES
80Hz
AUX
OO
2
PAN
PAN
+15
1
MAX
30
MAX
OO
CONTROL
ROOM
LOW
80Hz
AUX
OO
20
+15
U
LOW
80Hz
1
OO
-15
U
LOW
AUX
1
LEVEL
SET
4
400Hz
80Hz
AUX
MAX
2
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
+15
U
LOW
80Hz
-15
LOW
MID
-15
U
LOW
OO
MID
2.5kHz
MID
-15
U
ALT 3-4
+15
U
+15
U
MID
-15
FW 1-2
12kHz
-15
7
HIGH
MID
FREQ
100
HIGH
12kHz
-15
U
FREQ
8k
U
Mackie SRM450v2
actives
(retours de scène)
TAPE
LINE
FW 1-2
0
100
Aux 2
sur
PRE
10
6
EQ
U
CLIP
15
INPUT
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
SEND
SEND
R
20
+20dB
MAIN MIX
SEND
Casque
L
INSERT
BAL/UNBAL
Appuyez
sur la touche
HI-Z
OUT
L
(MONO)
INSERT
TAPE
BAL/UNBAL
IN
1
OO
+10
OO
+10
2
Clavier
2
PAN
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
L
R
L
U
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
POWER
R
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3-4
R
OL
ALT 3-4
U
- 20
OO
MIC
- 20
ASSIGN TO
FW 7-8
MAX
LEVEL
U
DESTINATION
OO
+10dB
OO
LEVEL
+10dB
1
+10dB
LEVEL
2
OO
+10dB
OO
LEVEL
3-4
+10dB
PHONES
LEVEL
OO
AUX
1-2
+10dB
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
Enceinte active
de façade avant
gauche HD1531
OO
LEVEL
5-6
7-8
TALKBACK
MAIN MIX
Enceinte active
de façade avant
droite HD1531
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!E
"!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4
FIREWIRE
Subwoofer
actif
HD1801
ON
CNTL - RM OUT
MAIN OUT
BALANCED
POWER
R
R
BAL/UNBAL
Subwoofer
actif
HD1801
L
L
ALT 3-4 OUT
R/4
!"('#('
LEVEL
BAL/UNBAL
L/3
+ 4dB
MIC
Ordinateur portable
avec logiciel de production
audio
Enceintes
actives
SRM350v2
Ce schéma montre une guitare électroacoustique connectée à la voie 1 (touche Hi-z enfoncée), un
micro connecté à l’entrée micro de la voie 2, une boîte à rythme connectée à la voie 3-4 et un clavier
connecté à la voie 7-8. Enfoncez la touche +4dBu/–10dBVde la voie 3-4 si la boîte à rythme fonctionne
à -10 dBV. Un iPod® peut être utilisé pour passer de la musique pendant les pauses.
Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 1 et applique un traitement à la guitare..
Un processeur d’effets reçoit un signal mono depuis le départ Aux 1, ses sorties stéréo sont connectées
aux embases de retour stéréo. L’Aux 1 est réglé en mode post-Fader grâce à la touche Pre/Post de la
section Aux Master.
Plusieurs enceintes actives SRM450v2 sont positionnées sur la scène, utilisées comme enceintes de
retour pour le groupe ; elles sont connectées au départ Aux 2 (en mode pré-Fader). Les casques servent à
surveiller les niveaux.
Une paire de Subwoofers actifs HD1801 et une paire d’enceintes actives HD1531 sont connectées aux
sorties Main. Des enceintes actives SRM350v2 sont connectées à la sortie Control Room.
Les voies 1 à 8 peuvent être envoyées à un ordinateur portable par FireWire. Vous pouvez envoyer les
Aux 1 et 2 au lieu des voies 5 et 6, ou le mixage principal au lieu des voies 7 et 8. Deux voies peuvent
être envoyées depuis l’ordinateur avec le même port FireWire. Vous pouvez par exemple diffuser de la
musique dans le système de sonorisation avec iTunes® pendant les pauses ou envoyer deux voies depuis
un instrument virtuel vers les voies 7 et 8.
Système de sonorisation en Club
10 Onyx 820i
Casque
Effets
Micro de
Voice-over
Ampli casques
Cabine
Voice-over
Enreistrement
Platine vidéo
1
ON
YX MIC P
2
ON
RE
3-4
YX MIC PR
E
ON
AUX SEND
AUX RETURN
1 BAL/UNBAL 2
BAL/UNBAL
YX MIC PR
E
MAIN OUT
2
INSERT
L
L
R
R
R
L
INSERT
(MONO)
BAL/UNBAL
1
Synthé
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE IN 5-6
R
LINE
HI-Z
L
(MONO)
BAL/UNBAL
R
20
40
PREMIUM ANALOG MIXER
30
U
40
GAIN
U
20
40
U
60
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
48V
30
U
60
U
-20dB +40dB
Effets/Échantillonneur
LINE IN 7-8
L
(MONO)
BAL/UNBAL
+4dB
-10dB
LINE
48V
48V
30
20
OUT
L
(MONO)
Lecture
TAPE
BAL/UNBAL
IN
1
GAIN
-20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
MIC
GAIN
MAIN MIX
SEND
SEND
SEND
PRE
POST
EQ
U
EQ
U
10
Clavier contrôleur
6
EQ
U
CLIP
15
INPUT
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
SEND
SEND
PRE
POST
R
20
+20dB
TAPE
LINE
FW 1-2
U
3
0
HIGH
HIGH
12kHz
-15
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
FREQ
+15
8k
FREQ
100
U
8k
-15
U
+15
U
+15
+15
-15
+15
-15
MAX
-15
MAX
OO
MAX
OO
80Hz
-15
PRE
POST
OO
+15
PAN
OO
+10
OO
+10
2
PRE
POST
MAX
OO
1
RTN TO
AUX1
2
2
PAN
RETURN
1
1
MAX
OO
MAX
SEND
AUX
1
OO
RUDE
SOLO
AUX MASTER
+15
AUX
MAX
2
PAN
PAN
+15
OO
MAX
OO
PHONES
LOW
80Hz
1
2
30
MAX
CONTROL
ROOM
LOW
AUX
MAX
OO
2
OO
+15
1
MAX
20
+15
OO
80Hz
AUX
1
LEVEL
SET
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
-15
U
LOW
80Hz
OO
+15
U
LOW
AUX
MAX
-15
+15
U
80Hz
-15
2
4
400Hz
-15
U
LOW
OO
MID
2.5kHz
LOW
MID
MID
-15
U
ALT 3-4
+15
U
+15
U
MID
-15
FW 1-2
12kHz
-15
7
HIGH
MID
2.5KHz
100
HIGH
12kHz
-15
U
OO
2
+15
Batterie
électronique
PAN
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
L
R
L
U
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
OL
ALT 3-4
U
- 20
R
L
OL
ALT 3-4
U
- 20
POWER
R
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3-4
R
OL
ALT 3-4
U
- 20
OO
MIC
- 20
Enregistreur
ASSIGN TO
FW 7-8
MAX
LEVEL
U
DESTINATION
OO
+10dB
OO
LEVEL
+10dB
LEVEL
1
+10dB
LEVEL
2
OO
+10dB
OO
LEVEL
3-4
+10dB
PHONES
LEVEL
OO
AUX
1-2
+10dB
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
Écoutes
actives
Mackie
HR824mkII
en cabine
d’écoute
OO
5-6
7-8
MAIN MIX
TALKBACK
Écoutes
actives
Mackie
HR824mkII
en cabine
d’écoute
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!
"!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4
FIREWIRE
ON
CNTL - RM OUT
MAIN OUT
BALANCED
POWER
R
R
BAL/UNBAL
L
L
ALT 3-4 OUT
R/4
!"('#('
LEVEL
BAL/UNBAL
L/3
+ 4dB
MIC
Rack RAID
Ordinateur
Mac ou PC
Écran audio
Écran vidéo
Ce schéma montre un micro connecté à l’entrée micro de la voie 1, une platine vidéo connectée aux
voies 3-4 et dont les entrées audio sont connectées aux sorties Main Mix Jack 6,35 mm. Un synthétiseur
est connecté aux voies 5 et 6 et une batterie électronique est connectée aux voies 7 et 8.
Un processeur d’effets et un échantillonneur reçoivent un signal d’entrée mono en provenance d’un
départ Aux (post-fader) et leurs sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo correspondantes. Un clavier maître est connecté à l’échantillonneur. Un amplificateur à sorties multiples permet de
connecter plusieurs casques, dont un dans la cabine de prise de voix, servant à surveiller les niveaux.
Une paire de moniteurs amplifiés Mackie HR824mkII, connectés aux sorties Control Room, permettent
une écoute précise en régie.
Un ordinateur Mac ou PC, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et
envoie 2 voies vers la console. Deux écrans sont connectés à l’ordinateur, l’un affichant l’audio et l’autre
la vidéo. Un module rack RAID est connecté à l'ordinateur pour stocker les fichiers. Un enregistreur, utilisé comme enregistreur principal, est connecté aux sorties Main.
Système de post-production
Mode d'Emploi 11
Caractéristiques de l'Onyx 820i
FIREWIRE
BALANCED
ON
R
1
2
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
POWER
3
4
R
BAL/UNBAL
L
L
ALT 3-4 OUT
R/4
BAL/UNBAL
L/3
+ 4dB
MAIN OUTPUT
LEVEL
MIC
6
7
5
Face arrière
1. ALIMENTATION
3. CONNEXIONS FIREWIRE
)LSAGITDUNCORDONDgALIMENTATION#%)STANDARD
ËBROCHES#ONNECTEZLECORDONDÏTACHABLEFOURNI
avec la console) à l’embase secteur et branchez l’autre
extrémité du cordon dans une prise secteur. L’Onyx 820i
est doté d’un bloc d’alimentation universel qui accepte
toute tension alternative comprise entre 100 Vac et
240 Vac. Il n’y a pas de sélecteur de tension. La console
DOITFONCTIONNERPARTOUTDANSLEMONDE#ESTPOURQUOI
nous appelons ce système d’alimentation « Planète
Terre ». Elle est moins sujette aux crêtes et variations
de tension que les alimentations conventionnelles et
offre une meilleure isolation électromagnétique et
protection contre les bruits secteur.
Le FireWire est une interface à double sens et à débit
élevé pour connecter des appareils numériques. Deux
connecteurs FireWire permettent le transfert de données audio numériques depuis et vers votre ordinateur
ou station audionumérique avec un temps de latence
très bas. On n’utilise qu’un seul connecteur.
Ne déconnectez jamais la broche de terre.
#ELAPOURRAITÐTREDANGEREUX
2. INTERRUPTEUR POWER
Enfoncez la partie supérieure de l’interrupteur pour
placer la console sous tension. La Led Power [50] sur la
face avant s’allume lorsque la console est connectée à
une source secteur adéquate.
Enfoncez la partie inférieure de l’interrupteur pour
placer la console en Standby. Elle ne fonctionne pas
mais les circuits sont toujours actifs. Pour la mettre
hors tension, coupez l’alimentation ou déconnectez
le cordon d’alimentation de la console et de la prise
secteur.
En règle générale, il est recommandé de
placer la console sous tension avant tout
amplificateur ou enceinte amplifiée, et de la
PLACERHORSTENSIONENDERNIER#ECIRÏDUITLES
risques de bruits de claquement dans les haut-parleurs
lors de la mise sous/hors tension.
12 Onyx 820i
L’interface FireWire peut assigner les sorties suivantes à votre ordinateur :
s 6OIESËDÏRIVÏESAVANT&ADERSETAVANTOU
après égalisation (selon votre choix).
s $ÏPARTS!UXETUNECOPIEDESSORTIES!UX
assignées aux retours de scène ou processeurs
d'effets). Les sorties FireWire 5 et 6 peuvent
provenir des voies 5-6 ou des départs Aux 1-2.
s 3ORTIES-AIN-IXGAUCHEETDROITE,ESSORTIES
FireWire Main Mix gauche et droite ne sont pas
affectées par les réglages de niveau Main Mix
(important pour l’enregistrement en direct).
Les sorties FireWire 7 et 8 peuvent provenir des
voies 7-8 ou du mixage principal L/R.
Utilisez le FireWire pour enregistrer un concert avec
votre ordinateur. Vous pourrez par la suite mixer l'enregistrement sur deux pistes stéréo. Vous pouvez aussi
utiliser le FireWire pour transformer votre console Onyx
en interface audionumérique de haute qualité.
Le FireWire offre aussi un retour de deux voies depuis
LgORDINATEUR)LPEUTÐTREASSIGNÏËLASECTION#ONTROL
Room/Phones par la touche FireWire [39]. Vous pouvez
ainsi écouter le son de l'ordinateur avec les enceintes en
régie ou un casque (ou depuis les enceintes principales
si l'assignation Main Mix [40] est sélectionnée). De
cette manière, vous pouvez écouter les pré-enregistrements, iTunes® ou vos sessions de répétition.
#ESDEUXMÐMESVOIESENPROVENANCEDELORDINATEUR
peuvent également être assignées en entrée sur les
voies 7 et 8, vous permettant de régler le gain, l’égalisation, le niveau et le panoramique, mais aussi de les
jouer en pistes solo et de les connecter aux départs Aux
ET#ETTEASSIGNATIONSEFAITGRÉCEAUSÏLECTEURDENTRÏE&7,INE;=DESVOIESET#ETTEFONCTIONEST
très utile en concert durant lequel 2 voies sont occupées
par un synthétiseur virtuel contrôlé par un clavier MIDI
auquel vous souhaitez appliquer les mêmes options de
traitement et d’assignation que les instruments « réels »
connectés aux autres pistes.
,INTERFACE&IRE7IREFONCTIONNESUR0#NÏCESSITE
!3)/POUR7INDOWS80ET6ISTAET-AC#ORE!UDIO
pour Mac OS 10.4.11 ou supérieur).
4. SORTIES XLR MAIN OUT LEFT/RIGHT
#ESEMBASES8,2MÉLESTRANSMETTENTLESIGNALSTÏRÏO
mixé, symétrique et de niveau ligne, à la fin de la chaîne
AUDIODELACONSOLE#ONNECTEZLESAUXENTRÏESDEVOS
amplificateurs, vos enceintes actives ou votre processeur
d’effets en série (égaliseur graphique ou compresseur/limiteur). Elles fournissent un signal symétrique identique aux
embases Jacks 6,35 mm Main Out [14] de la face avant.
5. TOUCHE MAIN OUTPUT LEVEL
Lorsque cette touche est relâchée (+4 dB), les sorties
XLR Main Out [4] fournissent un signal niveau ligne
de +4 dBu. Vous pouvez ainsi connecter ces sorties aux
entrées niveau ligne d’un amplificateur, d’enceintes
actives ou d’un processeur d’effets en série.
Lorsque la touche est enfoncée (mic), les sorties XLR
Main sont atténuées à niveau micro. Vous pouvez ainsi
connecter en toute sécurité ces sorties aux entrées micro d’une autre console, vous fournissant, par exemple,
un pré-mixage pour claviers ou batterie en concert. Les
sorties Main peuvent ainsi être connectées à un boîtier
multipaire et entrer dans la console principale comme
n’importe quelle autre source à niveau micro.
La source diffusée dans la régie et le casque et affichée par les vumètres peut être sélectionnée en utilisant
LESTOUCHES;=DELASECTION#ONTROL2OOM0HONES
s ,EMIXAGEPRINCIPALSI-AIN-IXESTSÏLECTIONNÏ
comme source
s ,ESSORTIES4APESI4APEESTSÏLECTIONNÏ
s ,ESSORTIES!LTSI!LTESTSÏLECTIONNÏ
s SIGNAUXENPROVENANCEDELACONNEXION
FireWire si FW 1-2 est sélectionné
s 5NECOMBINAISONDECESQUATRESOURCES
Sauf pour le mixage principal, tout signal présent à
ces sorties peut être également assigné au mixage principal si la touche Assign To Main Mix [40] est enfoncée.
,ENVOIDUMIXAGEPRINCIPALVERSLESSORTIES#42,2-
est coupé si cette touche est enfoncée.
Le signal qui passe par la sortie casque et
les afficheurs est le même que celui des sorTIES#ONTROL2OOM,ESAFlCHEURSINDIQUENT
les niveaux avant que les réglages de niveau
CASQUEET#ONTROL2OOMNESOIENTAPPLIQUÏSAUSIGNAL
7. SORTIES ALT 3–4 OUT
#ESEMBASES*ACKMMFOURNISSENTUNSIGNALSYMÏtrique niveau ligne qui peut servir de sortie de signal
mixé stéréo supplémentaire pour enregistrement ou
LACRÏATIONDUNSOUSGROUPEDEMIXAGE#ONNECTEZCES
sorties aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes amplilÏESOUDUNENREGISTREUR#HAQUEVOIEDONTLATOUCHE
Mute [34] est enfoncée est ajoutée aux sorties Alt 3-4.
Les sorties Alt 3-4 n’ont pas de réglage de
niveau. Toutes les voies assignées aux sorties
Alt 3-4 sont additionnées (après Fader et panoramique) et envoyées directement aux sorties Alt 3-4.
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
38
MAIN MIX
En mode Mic, vous pouvez connecter en toute
sécurité les sorties XLR Main aux entrées
micro d'une autre console même avec l'alimentation fantôme 48 V active.
39
TAPE
FW 1-2
ALT 3-4
La touche est en retrait pour éviter toute modification
accidentelle lors de la connexion des câbles.
40
ASSIGN TO
MAIN MIX
6. SORTIE CTRL-RM OUT
#ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOOFFRENTDESSORTIES
symétriques gauche et droite de niveau ligne pour connecTERDESMONITEURSSTUDIODANSLARÏGIE#ONNECTEZCES
sorties aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes actives
ou d’un enregistreur.
OO
MAX
CONTROL
ROOM
OO
MAX
PHONES
Mode d'Emploi 13
1
ON
YX MIC P
RE
2
ON
YX MIC P
3-4
ON
RE
YX MIC PR
10
18
19
BAL/UNBAL
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
11
48V
16
14 15
13
(MONO)
BAL/UNBAL
R
+4dB
-10dB
LINE IN 5-6
R
R
11
LINE IN 7-8
L
(MONO)
BAL/UNBAL
R
48V
OUT
L
L
R
LINE
L
(MONO)
2
INSERT
TAPE
BAL/UNBAL
L
12
INSERT
MAIN OUT
IN
1
8
9
AUX RETURN
1 BAL/UNBAL 2
AUX SEND
E
48V
11
17
L
(MONO)
BAL/UNBAL
R
PREMIUM ANALOG MIXER
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
20
Section des connexions
#ESTICIQUEVOUSCONNECTEZVOSMICROSINSTRUMENTS
de niveau ligne, guitares, effets, enregistreurs, système
DESONORISATIONENCEINTESAMPLIlÏESETC#ONSULTEZLES
schémas de raccordement pour vous faire une idée. Voir
l’annexe B (page 29) pour de plus amples détails et des
schémas des connecteurs utilisables avec votre console.
8. ENTRÉES MICRO
#ETTEEMBASE8,2FEMELLEACCEPTEUNSIGNALDENTRÏE
micro symétrique en provenance de quasiment tout type
de micro. Les préamplis micro Onyx, avec une haute
fidélité et une plus grande réserve de puissance, rivalisent avec tout préampli micro autonome du marché.
Les entrées XLR sont câblées comme suit :
Broche 1 = Blindage ou masse
Broche 2 = Positif (+ ou point chaud)
Broche 3 = Négatif (- ou point froid)
Nous utilisons des entrées micro symétriques à
alimentation fantôme, comme les consoles géantes des
grands studios et ce pour la même raison : ce type de
circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronflements. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un
connecteur XLR mâle standard.
Les micros professionnels à ruban, dynamiques et
à condensateur auront un excellent rendu dans ces
entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro,
sans surcharger le signal.
Les signaux de niveau micro sont transformés en
signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de
grande qualité. L'entrée micro de la voie hybride 3-4
alimente les deux voies 3 et 4
ALIMENTATION FANTÔME
La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme
de 48 V, qui est une tension continue basse intensité
délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal
audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de
"fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible"
pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par
exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe,
celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement.
L’alimentation fantôme peut être activée sur chaque
voie avec la touche 48 V [20].
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l’alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation
fantôme est activée, à moins d’être certain que votre
matériel ne courre aucun risque.
9. INSERT (voies 1 et 2)
#ESEMBASES*ACKMMASYMÏTRIQUESSERVENTË
connecter un processeur d’effet en série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre. Le point d’insertion
se trouve après le réglage de gain [23] et le filtre coupebas [19] mais avant l’égalisateur et le Fader [36] de la
voie. Le signal de la voie peut sortir par l’embase Insert
vers un processeur d’effet, subir un traitement et retourner dans la console par la même embase. Pour ce faire il
est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi :
Pointe = envoi (sortie vers l’effet)
Anneau = retour (entrée du signal traité)
#ORPSMASSECOMMUNE
bague
pointe
corps
DÉPART vers le processeur
Jack stéréo
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
14 Onyx 820i
RETOUR depuis le processeur
“pointe”
“bague”
Les embases Insert peuvent servir de sortie directe de
Le signal du départ Aux 1 est la somme (mixage) de
VOIESPOSTGAINETPRÏÏGALISATION,ASECTION#ONNECTEUR toutes les voies dont le réglage du départ Aux 1 [32] est
page 30 (figure G) montre les trois façons de les utiliser. supérieur au minimum. Le signal du départ Aux 2 est
la somme de toutes les voies dont le réglage du départ
Aux 2 est supérieur au minimum. Le niveau de sortie
10. ENTRÉES LIGNE MONO (voies 1 et 2)
auxiliaire général peut être réglé par les réglages Aux
#ESEMBASES*ACKMMPARTAGENTLEMÐMECIRCUIT
Send Master [45]
(mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis micro
et acceptent les sources symétriques et asymétriques.
Les départs Aux peuvent être prélevés avant ou après
les Faders grâce aux touches Pre/Post [46]. Pour les
Pour connecter des signaux symétriques à ces
enceintes de retour de scène, utilisez la position Pre ;
entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé
ainsi, vous pouvez régler les Faders des voies sans
comme suit :
modifier le niveau des retours et donc sans déranger les
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
musiciens.
Anneau = Négatif (- ou point froid)
Manchon = Blindage ou masse
Pour utiliser des processeurs externes, utilisez la
position Post. De cette façon, le niveau du signal envoyé
Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez
au processeur externe et celui de l’effet renvoyé à la
un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit :
console (un écho par exemple) varient avec la position
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
des Faders des voies, conservant le même rapport de
Manchon = Blindage ou masse
signal traité/non traité.
#ESENTRÏESNIVEAULIGNEACCEPTENTAUSSIDESSIGNAUX
de niveau instrument si la touche Hi-z [18] est enfon13. RETOURS AUX 1 et 2
CÏE#ECIVOUSPERMETDECONNECTERUNEGUITAREDIRECTE#ESCONNECTEURSDENTRÏEJACKMMSTÏRÏO
ment aux voies 1 et 2 sans boîte de direct. L’impédance
acceptent les signaux stéréo en provenance d’un procesde l’entrée est optimisée pour une connexion directe et
seur externe ou autre appareil.
la fidélité haute-fréquence est assurée.
Le réglage de niveau des signaux d’entrée se fait avec
les
réglages Aux Return [47].
11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (voies 3-8)
#ESEMBASES*ACKMMACCEPTENTLESSOURCES
symétriques et asymétriques.
Pour connecter des signaux symétriques à ces
entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé
comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Anneau = Négatif (- ou point froid)
Manchon = Blindage ou masse
Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez
un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Manchon = Blindage ou masse
Si vous avez une source mono, connectez-la à l’entrée
gauche (sérigraphiée Left/Mono) et le signal apparaîtra
à gauche et à droite du mixage principal.
12. DÉPARTS AUX 1 et 2
#ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOVOUSPERMETTENT
d’envoyer un signal niveau ligne symétrique ou asymétrique à un processeur d’effets externe, un ampli casque
ou aux retours de scène, actifs, ou connectés à un
amplificateur externe.
Les départs Aux 1 et 2 sont indépendants, vous pouvez
donc créer deux mixages auxiliaires.
Le signal assigné au retour Aux 2 peut également être
ajouté à l’envoi Aux 1 en enfonçant la touche Return To
Aux 1 [48]. Par exemple, vous pouvez ajouter des effets
aux retours de scène depuis un processeur externe.
Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour ajouter
tout signal stéréo de niveau ligne au mixage principal,
et pas seulement un processeur d'effets.
Si vous y connectez une source mono, utilisez l’entrée
retour Aux gauche (mono) pour que le signal mono soit
présent sur les deux voies de mixage.
14. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN OUT LEFT/RIGHT
#ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOFOURNISSENTLE
signal de sortie symétrique ou asymétrique du mixage
PRINCIPAL#ESTLEMÐMESIGNALQUECELUIPRÏSENTAUX
sorties Main XLR [4] de la face arrière sauf qu’il n’est
pas affecté par la touche Main Output Level [5].
#ONNECTEZCESSORTIESËLAPPAREILSUIVANTDANSLA
chaîne de traitement du signal, tel qu'un processeur
externe (égaliseur graphique ou compresseur/limiteur),
un amplificateur externe ou des enceintes actives. Vous
pouvez également les connecter aux entrées symétriques
d’un enregistreur 2-pistes pour une prise de son en direct.
Mode d'Emploi 15
15. ENTRÉES TAPE
ATTENTION : L’ampli casque est puissant
et peut causer des dommages permanents
#ESENTRÏES2#!STÏRÏOASYMÏTRIQUESVOUSPERMETTENT
à votre audition. Même un niveau moyen
DECONNECTERUNMAGNÏTOPHONEUNLECTEURDE#$UN
peut être dangereux avec certains casques. SOYEZ
iPod® ou une autre source de niveau ligne. Les embases
PRUDENT ! Réglez toujours le niveau du casque [42] au
Tape In peuvent recevoir un signal asymétrique en utiliminimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer
sant un câble de connexion hi-fi standard.
une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant
affecter le niveau du casque, puis augmentez le
Enfoncez la touche Tape [39] pour assigner les
progressivement.
ENTRÏES4APEAUXSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOM;
=#ELAVOUSPERMETDÏCOUTERLESENREGISTREMENTSDE
vos mixages.
Enfoncez la touche Assign To Main Mix [40] pour
ASSIGNERLESENTRÏES4APEAUXSORTIES-AIN;=#ECI
vous permet de diffuser de la musique pendant les
pauses sur le système de sonorisation principal.
Le fait d'enfoncer la touche Tape dans la
section Source et Assign To Main Mix peut
créer un Larsen entre Tape In et Tape Out.
Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en mode
d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou
ASSUREZVOUSQUELERÏGLAGEDENIVEAU#ONTROL2OOMSOIT
baissé en premier.
16. SORTIES TAPE
#ESSORTIES2#!STÏRÏOASYMÏTRIQUESVOUSPERMETTENT
d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magnétophone, un enregistreur numérique ou un graveur de
#$AUTOMATIQUEPAREXEMPLE
Le signal à la sortie Tape est le mixage stéréo principal et est affecté par le réglage de niveau Main Mix
;=#ESSORTIESPEUVENTÏGALEMENTÐTREUTILISÏES
comme des sorties principales supplémentaires.
17.
SORTIE CASQUE
#ETTEEMBASE*ACKMMDÏLIVREUNSIGNALDE
sortie pour votre casque stéréo. Le signal est le même
QUECELUIASSIGNÏAUXSORTIES#ONTROL2OOM;=TELQUE
DÏTERMINÏPARLERÏGLAGE#ONTROL2OOM0HONES;=
Le volume se règle avec le potentiomètre Phones [42],
JUSTEËCÙTÏDUPOTENTIOMÒTRE#ONTROL2OOM;=
Lorsqu’une touche Solo [37] est enfoncée, vous
NENTENDEZQUELALESVOIESSOLODANSLECASQUE#ECI
vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient
ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de
niveau des voies ou de niveau principal. Baissez d’abord
le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un
volume élevé).
La sortie casque est câblée de façon standard :
Pointe = Voie gauche
Anneau = Voie droite
#ORPSMASSECOMMUNE
16 Onyx 820i
Réglages des voies
1
YX MIC P
ON
R
2
3-4
E
AUX RETU
1 BAL/UNBAL
AUX SEND
BAL/UNBAL
YX MIC PR
ON
E
YX MIC P
ON
RE
1
L
(MONO)
2
INSERT
(MONO)
BAL/UNBAL
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
R
L
INSERT
LINE IN 5-6
R
LINE IN 7-8
L
L
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
(MONO)
BAL/UNBAL
+4dB
-10dB
LINE
R
30
30
20
U
20
40
30
U
40
GAIN
SEND
HIGH
+15
1k
+15
+15
+15
100
HIGH
MID
8k
+15
U
+15
80Hz
AUX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
R
OO
MAX
L
R
R
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
1
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
L
+15
AUX
2
PAN
80Hz
-15
1
MAX
2
PAN
+15
AUX
OO
LOW
80Hz
-15
1
OO
U
LOW
80Hz
+15
AUX
2
L
U
LOW
-15
1
MAX
+15
+15
80Hz
+15
MID
2.5kHz
-15
400Hz
-15
LOW
-15
+15
U
LOW
OO
MID
-15
2
PAN
L
R
s 6OIESMONODONTLESRÏGLAGESAFFECTENTLENTRÏE
mono micro ou l’entrée mono niveau ligne.
s #HAQUEVOIEESTDOTÏEDgUNETOUCHE(IZVOUS
permettant d'y connecter une guitare sans
passer par une boîte de direct.
s ,ElLTREPASSEHAUTAFFECTELESENTRÏESMICROET
ligne.
s ,ERÏGLAGEDEGAINPERMETDERÏGLERLENIVEAU
micro et ligne.
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche pour
les médiums avec fréquence médium réglable.
Voies hybrides 3/4
2.5kHz
LOW
MID
U
+15
+15
Voies mono 1 et 2
+15
U
U
MID
-15
U
-15
-15
U
MID
-15
12kHz
-15
U
2.5KHz
8k
HIGH
12kHz
-15
FREQ
U
LINE
FW 1-2
U
HIGH
12kHz
-15
1k
FREQ
100
EQ
U
HIGH
12kHz
-15
INPUT
PRE
POST
EQ
HIGH
12kHz
-15
+20dB
SEND
SEND
U
GAIN
-20dB
+20dB
PRE
POST
EQ
U
GAIN
-20dB
SEND
PRE
POST
EQ
U
MIC
GAIN
60
U
SEND
PRE
POST
U
U
40
20
GAIN
60
U
-20dB +40dB
60
U
-20dB +40dB
R
48V
48V
48V
Les réglages de voies sont similaires ; seules quelques
DIFFÏRENCESEXISTENTENTREELLES#HAQUEVOIEFONCTIONNE
de manière indépendante et ses réglages n’affectent que
le signal connecté à l’embase située au dessus de celle-ci.
Voici quelques caractéristiques et différences :
PAN
L
s #ESVOIESHYBRIDESONTUNEENTRÏEMICROMONO
et des entrées ligne stéréo. Le signal micro
mono est envoyé en proportion égale vers les
deux côtés de la voie stéréo.
s ,ElLTREPASSEHAUTAFFECTEUNIQUEMENTLgENTRÏE
micro.
s Les entrées ligne sont commutables +4 /–10 dB.
s ,ERÏGLAGEDEGAINPERMETDERÏGLERLENIVEAU
micro uniquement.
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les hauts et bas-médiums.
R
Voies Stéréo 5-8
MUTE
ALT 3-4
MUTE
OL
ALT 3-4
- 20
U
OO
OL
ALT 3-4
- 20
U
+10dB
OO
LEVEL
+10dB
OO
1
ALT 3-4
+10dB
ALT 3-4
OO
3-4
- 20
U
+10dB
LEVEL
OO
+10dB
LEVEL
SOLO
SOLO
SOLO
2
- 20
OL
U
LEVEL
SOLO
SOLO
- 20
OL
U
LEVEL
MUTE
MUTE
MUTE
OL
5-6
7-8
s #ESVOIESSTÏRÏOPOSSÒDENTCHACUNEDEUX
entrées à niveau ligne.
s ,ERÏGLAGEDEGAINPERMETDERÏGLERLENIVEAU
ligne uniquement.
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums.
s ,ESVOIESETPOSSÒDENTUNETOUCHEPERmettant de sélectionner des entrées FireWire
plutôt que les entrées analogiques.
“U” comme gain Unitaire
Presque tous les réglages des consoles Mackie sont
dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui
signifie sans changement pour le niveau du signal.
Les marquages sur les réglages sont mesurés en décibels (dB) pour vous permettre de connaitre le niveau
lorsque vous modifiez un réglage.
Mode d'Emploi 17
1
2
YX MIC P
ON
RE
ON
YX MIC P
3-4
ON
RE
YX MIC PR
AUX RETU
1 BAL/UNBAL
AUX SEND
BAL/UNBAL
E
1
8
L
(MONO)
2
9
INSERT
(MONO)
BAL/UNBAL
10
18
19
23
20
1
LINE
BAL/UNBAL
20
30
U
40
24
HIGH
+15
FREQ
8k
U
8k
+15
29
+15
33
MAX
+15
ALT 3-4
+15
400Hz
U
U
LOW
LOW
80Hz
+15
+15
1
36
MAX
R
MUTE
U
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
ALT 3-4
- 20
OO
2
L
OL
MAX
R
R
OL
- 20
U
- 20
1
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
L
R
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3-4
AUX
PAN
L
OL
+15
2
PAN
L
80Hz
-15
AUX
OO
LOW
80Hz
-15
1
MAX
+15
+15
AUX
OO
2.5kHz
-15
1
MAX
MID
2.5kHz
-15
AUX
R
MUTE
U
1
OO
12kHz
+15
MID
AUX
PAN
L
LOW
MID
-15
2
OO
30
U
80Hz
-15
HIGH
-15
U
2.5KHz
+15
LOW
80Hz
MAX
HIGH
MID
U
LOW
+15
+15
U
-15
U
LINE
FW 1-2
U
12kHz
-15
MID
-15
U
-15
28
+15
-15
U
MID
-15
OO
35
FREQ
100
22
INPUT
HIGH
12kHz
-15
1k
32
34
+15
EQ
U
HIGH
12kHz
-15
1k
100
31
HIGH
12kHz
-15
+20dB
SEND
PRE
POST
EQ
U
GAIN
-20dB
+20dB
SEND
PRE
POST
EQ
U
GAIN
-20dB
SEND
PRE
POST
EQ
U
MIC
GAIN
60
U
SEND
U
R
U
40
20
GAIN
PRE
POST
26
27
40
60
U
-20dB +40dB
SEND
R
30
U
L
(MONO)
BAL/UNBAL
48V
30
20
L
+4dB
-10dB
LINE
48V
GAIN
LINE IN 7-8
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
48V
LINE IN 5-6
R
21
LINE
HI-Z
60
U
-20dB +40dB
25
2
LINE
BAL/UNBAL
R
L
INSERT
OL
ALT 3-4
U
- 20
OL
ALT 3-4
U
- 20
U
37
OO
+10dB
OO
LEVEL
38
+10dB
OO
LEVEL
1
2
OO
+10dB
LEVEL
3-4
OO
+10dB
SOLO
5-6
7-8
18. TOUCHE HI-Z (voies 1 et 2 uniquement)
Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une
guitare directement dans l’entrée ligne Jack 6,35 mm
des voies 1 ou 2. Si vous n’enfoncez pas cette touche,
vous devez utiliser une boîte de direct avant de connecter la guitare. Sans cela, la guitare n’aura pas un bon
son, particulièrement pour la réponse des hautes
fréquences.
Le fait de connecter une guitare à une
entrée ligne basse impédance peut provoquer
18 Onyx 820i
19. COUPE-BAS (voies 1-4 uniquement)
#HAQUEVOIEMONOPOSSÒDEUNETOUCHECOUPEBAS
(aussi appelé filtre passe-haut) qui atténue les basses
fréquences inférieures à 75 Hz avec une pente de 18 dB
par octave. Pour les voies 1 et 2, le filtre coupe-bas agit
sur les entrées micro et ligne. Pour les voies 3 et 4, il
n'agit que sur les entrées micro. Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas sur tous les micros,
exceptés ceux sur la grosse caisse, la basse ou les basses
synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu
d'applications pour lesquelles ces fréquences sont utiles
et les filtrer rend le signal plus agréable. De plus, le
filtre coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en
concert et d'améliorer le rendement des amplificateurs.
Vous pouvez également considérer que la
fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en
concert. Grâce au coupe-bas, vous pouvez
modifier l’égalisation des basses fréquences en
toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Baxendall des
basses fréquences améliore la voix. Le problème est que
l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de manipulation des micros
et le souffle. Le filtre coupe-bas réduit tous ces problèmes.
Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses fréquences sans risque de détruire vos Subwoofers.
20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4)
LEVEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
+10dB
LEVEL
une atténuation sensible des hautes fréquences, produisant un son terne et peu naturel. Normalement, il faut
utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console
pour convertir l’impédance de la guitare. Les entrées
Hi-z des voies 1 et 2 vous évitent d’avoir à utiliser une
BOÔTEDEDIRECT#EPENDANTLESENTRÏES(IZSONTASYMÏtriques (lorsque la touche est enfoncée), par conséquent si vous vous produisez en Live et que vous utilisez
un long câble pour connecter l’instrument à la console
(disons plus de 10 mètres), il est recommandé d’utiliser
une boîte de direct avec sortie symétrique pour éviter
les bruits de micros guitare dus à la longueur du câble.
La plupart des micros à condensateur professionnels
modernes nécessitent une alimentation fantôme 48 V,
qui est une tension continue basse intensité délivrée
par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio.
(Les micros à condensateur semi-professionnels font de
même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient
du fait que cette tension est "invisible" pour les micros
dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont
pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant
aucunement leur fonctionnement.
Enfoncez cette touche si votre micro nécessite une
alimentation fantôme. (Vérifiez toujours la position de
cette touche avant de connecter un micro).
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l’alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas
d’instruments aux entrées micro XLR lorsque
l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain
que votre matériel ne court aucun risque. Assurez-vous
que le niveau principal [55] est baissé avant de connecter
des micros aux entrées lorsque l’alimentation fantôme est
active pour éviter les « pop » dans les enceintes.
#ETTEATTÏNUATIONDED"PEUTÐTRETRÒSPRATIQUESI
vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous
voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de
saturer la voie serait plus élevé.
24. ENVOI FIREWIRE PRE/POST
#ETTETOUCHEAGITUNIQUEMENTSURLESENTRÏESLIGNE
des voies 3 et 4 (pas sur les entrées micro) et permet
d’y connecter des sources professionnelles (+4 dBu)
OUDESSOURCESGRANDPUBLICD"6#ECIVOUSAIDEË
régler la voie pour la bonne plage de fonctionnement ;
ainsi l’entrée n’est ni trop chaude, ni trop froide. Par
exemple, relâchez cette touche si vous connectez une
source à +4 dBu aux voies 3 et 4. Enfoncez la touche si
la source est à -10 dBV.
#HAQUEVOIEDELACONSOLEPEUTTRANSMETTREUNESORTIE
FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique.
La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée
avant (Pre) ou après (Post) l’égaliseur de la voie. (La
sortie est toujours pré-Fader). Si vous souhaitez que
l’égalisation de la console agisse sur l'enregistrement
FireWire, réglez la touche sur Post#ELAESTTRÒSUTILE
pour les enregistrements studio, qui peuvent être améliorés par notre égaliseur Perkins. Si vous préférez enregistrer un signal non traité et appliquer une égalisation plus
tard avec votre station audionumérique, réglez la touche
sur Pre#ECIFONCTIONNEBIENLORSDUNCONCERTOáLÏGAlisation est configurée pour la diffusion dans la salle mais
pas pour l’enregistrement.
Si votre source à niveau ligne semble avoir un niveau
élevé, assurez-vous que la touche est relâchée (+4 dBu).
ÉGALISATION DE VOIE (EQ)
21. LINE +4 dB/-10 dB (voies 3 et 4 uniquement)
Deux égaliseurs différents sont disponibles :
22. INPUT (LINE ou FW 1-2)
Les voies 7 et 8 peuvent recevoir le signal en provenance soit des entrées ligne Jack 6,35 mm, soit de deux
sorties d’un ordinateur par FireWire. Faites votre choix
grâce à cette touche. Dans les deux cas, les voies reçoivent un signal analogique à niveau ligne juste avant le
réglage de gain. La configuration de la voie et les réglages
de gain et d’égalisation sont donc les mêmes pour les
ENTRÏESLIGNEOU&IRE7IRE#ESTTRÒSUTILEPOURTRAITERLES
instruments virtuels comme les instruments « réels ».
23. RÉGLAGE DE GAIN
Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure
de réglage des niveaux à la page 3. Les boutons de gain
règlent la sensibilité d’entrée des entrées micro et ligne.
#ELAPERMETDOPTIMISERLESSIGNAUXPROVENANTDELEXTÏrieur pour qu’ils entrent dans chaque voie au niveau de
fonctionnement interne optimal.
Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a 0 dB de
gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et 60 dB
lorsqu’il est au maximum. (Le gain des voies 3-4 n'agit
que sur l'entrée micro). Via le jack 6,35 mm des voies 1
et 2, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et 40 dB de
gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à 11 h.
Via le jack 6,35 mm des voies 5/6 et 7/8, il y a 20 dB
d’atténuation au minimum, et 20 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à 11 h.
Voies mono 1 et 2 :
²GALISEURBANDESDETYPE"AXENDALLPOURLES
basses et hautes fréquences, et en cloche pour
les médiums avec fréquence médiums variable.
Voies hybrides 3/4
²GALISEURBANDESDETYPE"AXENDALLPOURLES
basses et hautes fréquences, et en cloche pour
les hauts et bas-médiums.
Voies stéréo 5/6 et 7/8
²GALISEURBANDESDETYPE"AXENDALLPOURLES
basses et hautes fréquences, et en cloche pour
les médiums.
Baxendall signifie que les circuits amplifient ou
atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence
spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses
fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à
80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. En cloche signifie
que certaines fréquences forment une « pointe » dans la
courbe autour de la fréquence centrale.
Une égalisation trop importante peut détéRIORERLESON#HAQUECIRCUITDÏGALISATION
peut fournir une atténuation et un gain très
importants car nous savons que cela peut être utile
occasionnellement. Mais si vous poussez l’égalisation
sur toutes les voies, votre mixage sera confus. Appliquez
l'égalisation raisonnablement et pensez à atténuer
(bouton vers la gauche) autant qu'à amplifier (vers la
droite). Si vous utilisez beaucoup l’égalisation, essayez
de modifier la source en déplaçant le micro, en essayant
un autre type de micro, un(e) autre chanteur(euse).
Mode d'Emploi 19
1
2
YX MIC P
ON
RE
ON
YX MIC P
3-4
ON
RE
YX MIC PR
AUX RETU
1 BAL/UNBAL
AUX SEND
BAL/UNBAL
E
1
8
L
13
12
(MONO)
2
9
INSERT
(MONO)
LINE IN 5-6
BAL/UNBAL
10
18
19
23
20
1
LINE
BAL/UNBAL
20
30
40
24
1k
8k
100
8k
MID
-15
+15
29
+15
MAX
OO
MAX
U
2.5KHz
30
+15
U
LOW
MID
+15
+15
U
MID
MID
2.5kHz
-15
2.5kHz
+15
-15
–15
20Hz
U
U
LOW
LOW
80Hz
LOW
80Hz
+15
-15
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
80Hz
+15
-15
+15
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
28. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR HIGH-MID (voies 3 et 4)
1
1
1
1
1
#EBOUTONOFFREUNEACCENTUATIONATTÏNUATIONDES
hauts médiums de 15 dB à 2,5 kHz, et n’a aucune action
en position centrale.
OO
MAX
OO
MAX
2
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
2
PAN
PAN
29. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR LOW-MID (voies 3 et 4)
L
R
MUTE
ALT 3-4
L
35
OL
R
MUTE
ALT 3-4
- 20
U
L
R
L
R
OL
ALT 3-4
- 20
R
OL
ALT 3-4
- 20
U
#EBOUTONOFFREUNEACCENTUATIONATTÏNUATIONDE
dB à 400 Hz des bas médiums, et n’a aucune action en
position centrale..
MUTE
MUTE
MUTE
OL
U
L
OL
ALT 3-4
- 20
U
- 20
U
30. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (voies 5/6 et 7/8)
36
OO
+10dB
OO
LEVEL
37
–5
–10
+15
400Hz
-15
+15
#EBOUTONOFFREUNEACCENtuation/atténuation de 15 dB
0
des médiums, et n’a aucune
action en position centrale. La
fréquence accentuée/atténuée
peut être réglée avec le réglage
de fréquence de l'égaliseur des médiums [26].
+10
+15
80Hz
-15
-15
27. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (voies 1-4)
+5
HIGH
MID
LOW
80Hz
12kHz
+15
U
LOW
+15
HIGH
U
-15
U
LINE
FW 1-2
U
12kHz
-15
MID
-15
U
-15
28
22
INPUT
HIGH
+15
-15
U
OO
34
FREQ
EQ
U
12kHz
-15
1k
U
32
33
+15
FREQ
100
31
-15
SEND
HIGH
12kHz
+20dB
#EBOUTONPERMETDERÏGLERLAFRÏQUENCECENTRALEDU
réglage de niveau de l’égaliseur médium [27], variable
de 100 Hz à 8 kHz. Lorsque vous avez choisi la fréquence, le niveau de l’égaliseur des fréquences médiums
peut être réglé avec le potentiomètre de niveau. La plupart des harmoniques définissant un son se situent entre
100 Hz et 8 kHz, vous pouvez donc modifier fortement le
son avec ces deux boutons. De nombreux ingénieurs du
son utilisent l’égaliseur médium pour atténuer les fréquences médiums, et non pas les accentuer. Une astuce
répandue consiste à pousser les médiums au maximum,
tourner le réglage de fréquence jusqu'à ce que le son soit
vraiment horrible puis diminuer le niveau des médiums,
FAISANTAINSIDISPARAÔTRECESMAUVAISESFRÏQUENCES#ELA
fonctionne parfois très bien.
PRE
POST
EQ
U
GAIN
-20dB
+20dB
SEND
HIGH
12kHz
+15
-20dB
PRE
POST
EQ
U
HIGH
-15
GAIN
SEND
PRE
POST
EQ
U
MIC
GAIN
60
U
SEND
U
R
U
40
20
GAIN
PRE
POST
26
27
40
60
U
-20dB +40dB
SEND
R
30
U
L
(MONO)
BAL/UNBAL
48V
30
20
L
+4dB
-10dB
LINE
48V
GAIN
LINE IN 7-8
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
48V
U
R
21
LINE
HI-Z
60
U
-20dB +40dB
25
2
LINE
BAL/UNBAL
R
L
INSERT
26. FRÉQUENCE DE L’ÉGALISEUR MID (voies 1 et 2)
+10dB
OO
LEVEL
1
OO
LEVEL
2
+10dB
OO
LEVEL
3-4
+10dB
LEVEL
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
+10dB
5-6
7-8
25. ÉGALISEUR HIGH
#EBOUTONOFFREUNEACCENTUATIONATTÏNUATIONDES
médiums de 15 dB à 2,5 kHz, et n’a aucune action en
position centrale.
31. ÉGALISEUR LOW
Accentuation/atténuation de
15 dB en deçà de 80 Hz, et n’a
aucune action en position cen0
TRALE#ETTEFRÏQUENCEREPRÏSENTE
le « Punch » de la grosse caisse,
de la basse, de certains sons de
synthétiseur et de certaines voix masculines.
+15
+10
Affecte les hautes fréquences
avec une accentuation/atténuation de 15 dB à 12 kHz, et
0
n’a aucune action en position
centrale. Utilisez-le pour ajouter
de la brillance aux cymbales et
une impression globale de transparence, ou de l'attaque
aux claviers, guitares ou voix. Baissez pour réduire les
sifflantes, ou pour éliminer le souffle.
+15
+10
+5
–5
–10
–15
20Hz
20 Onyx 820i
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
+5
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
32. DÉPARTS AUX 1 et 2
34. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4
#ESRÏGLAGESPEUVENTCRÏERQUATREMIXAGESINDÏPENdants, généralement pour les retours de scène ou la
connexion à un processeur d’effets.
La touche à double fonction Mute/Alt 3-4 est une
invention de Mackie. Lors de la conception de notre premier produit, nous avons cherché un moyen pour que,
lorsque la fonction Mute est engagée, le signal puisse
être utilisé plutôt qu’assigné au néant.
#ESRÏGLAGESSONTINOPÏRANTSLORSQUILSSONTAUMINImum, délivrent un gain unitaire en position centrale et
peuvent fournir un gain maximal de 15 dB. Vous n’utiliserez sans doute jamais ce gain supplémentaire, mais il
est disponible si besoin.
Les départs Aux 1 à 4 [12] sont des sorties à niveau
ligne utilisées pour connecter un processeur externe
ou le système d’amplification des retours de scène. Les
retours Aux 1 à 4 [13] sont des entrées niveau ligne,
généralement utilisées pour réinjecter le signal à la
sortie d’un processeur externe dans le mixage.
Réglez le niveau de chaque voie affectée aux auxiliaires avec attention, si par exemple un musicien vous
demande d’augmenter son niveau dans les retours et de
diminuer celui des autres.
Les départs Aux peuvent être prélevés Pré ou Post Faders grâce aux touches Pre/Post [46]. Pour les retours
de scène, utilisez Pre. Ainsi, le volume des retours n’est
pas modifié lors du réglage des Faders des voies. Pour
connecter des processeurs externes, utilisez Post. De
cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur
externe varie avec le niveau de la voie, conservant le
même taux de signal traité et non traité.
33. PANORAMIQUE
Pour les voies mono 1 et 2, ce potentiomètre permet
de régler le niveau du signal de la voie affecté aux sorties gauches et droites. Il n’agit pas sur les Aux, qui sont
mono. En position centrale, la voie mono est répartie de
manière égale entre la gauche et la droite. Le réglage
de Pan agit également sur les sortie Alt 3-4 si une
touche Mute est enfoncée.
Sur les voies 3 à 8, le bouton Pan fonctionne comme
la balance sur votre chaîne hi-fi ("panner" à gauche
diminue la voie droite et inversement). Si vous disposez d’une source stéréo et que les entrées stéréo de la
console sont déjà utilisées, connectez la sortie gauche
de la source à la voie 1 et la droite à la voie 2. Régler
le panoramique de la voie 1 complètement à gauche
et celui de la voie 2 complètement à droite. La source
apparait alors en stéréo dans le mixage.
Le réglage de Pan utilise un concept appelé "niveau
constant". Si vous avez une voie complètement à gauche
(ou à droite) et que vous la mettez ensuite au centre,
le signal sera atténué de 3 dB pour maintenir le même
niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort
lorsque le son est au centre.
La touche Mute/Alt 3-4 sert ainsi à deux choses –
couper le son (souvent utilisé pendant le mixage ou les
concerts), et assigner les signaux (pour le multipiste et
le travail en direct). Dans ce dernier cas, il agit comme
un bus stéréo supplémentaire.
Pour l’utiliser en fonction Mute, il vous suffit de ne
pas utiliser les sorties Alt 3-4 [7]. Dès qu'une voie est
assignée à ces sorties inutilisées, vous la déconnectez
du mix principal et coupez le son de la voie efficacement. La touche Mute déconnecte également les voies
du bus d’envoi Aux post-Fader. Le signal de la voie est
toujours présent sur le bus d’envoi Aux pré-Fader. Par
conséquent la fonction Mute n’agit pas sur les moniteurs de retour de scène.
Pour utiliser la touche en fonction Alt 3-4, connectez
les sorties Alt 3-4 à la destination de votre choix. Voici
deux exemples courants :
Lors d’un enregistrement multipiste, vous pouvez utiliser les sorties Alt 3-4 comme une alimentation stéréo
ou double mono vers votre multipiste.
Lors d’un concert ou d’un mixage, il est souvent pratique de pouvoir contrôler plusieurs voies avec un seul
BOUTON#ESTCEQUONAPPELLEFAIREDESSOUSGROUPES
Assignez simplement ces voies aux sorties Alt 3-4, actiVEZ!LTDANSLASECTION#ONTROL2OOM0HONES;=
et les signaux apparaissent aux sorties casque [17] et
#ONTROL2OOM;=3IVOUSVOULEZQUELESSIGNAUX!LT
retournent dans le mixage principal, enfoncez la touche
!SSIGN4O-AIN-IX;=LEBOUTON#ONTROL2OOM;=
contrôle alors les niveaux de toutes les voies assignées
à Alt 3-4.
D'une autre façon, vous pouvez affecter les voies à
Alt 3-4 puis connecter les sorties Alt 3-4 (gauche/3 et
droite/4) à une piste stéréo non utilisée (5/6 ou 7/8).
Si vous choisissez cette procédure, n’enfoncez jamais la
touche Mute/Alt 3-4 de cette piste stéréo sous peine de
créer une boucle de Larsen.
Un autre avantage de la fonction Alt 3-4 est de pouvoir
agir comme un système d’écoute après Fader. Il suffit d’enfoncer la touche Mute/Alt 3-4 d’une voie et la
touche Alt 3-4 de la section Source et cette voie sera
SEULEAFFECTÏEAUXSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOM
Mode d'Emploi 21
1
2
YX MIC P
ON
RE
ON
YX MIC P
3-4
ON
RE
YX MIC PR
AUX RETU
1 BAL/UNBAL
AUX SEND
BAL/UNBAL
E
1
8
L
13
12
(MONO)
2
9
INSERT
L
INSERT
(MONO)
LINE IN 5-6
BAL/UNBAL
10
18
19
23
20
1
LINE
BAL/UNBAL
20
30
40
24
1k
+15
FREQ
8k
FREQ
100
U
8k
-15
+15
-15
32
OO
MAX
33
34
MAX
OO
MAX
R
MUTE
ALT 3-4
35
OL
R
MUTE
ALT 3-4
- 20
U
+15
+15
U
LOW
80Hz
+15
+15
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
R
OL
U
- 20
OO
MAX
2
+10dB
OO
LEVEL
MUTE
- 20
37
+10dB
OO
OL
ALT 3-4
U
1
2
OO
3-4
- 20
+10dB
LEVEL
OO
+10dB
LEVEL
SOLO
5-6
7-8
35. LEDS –20 et OL
#ES,EDSINDIQUENTLENIVEAUDUSIGNALDELAVOIE
après les réglages de gain et d’égalisation, mais juste
avant le Fader. Même si le fader est baissé, vous voyez si
le signal est présent ou si la voie est saturée.
La Led OL (Overload) s’allume lorsque le signal
d’entrée de la voie est trop élevé, ce qu’il faut éviter
pour ne pas distordre le signal. Si la Led OL s’allume
régulièrement, vérifiez les réglages de gain [23] et
d’égalisation de la voie.
22 Onyx 820i
Les signaux solo assignés aux sorties casque
ET#ONTROL2OOMNESONTPASAFFECTÏSPARLES
réglages de niveau des voies ou de niveau
principal ; baissez d’abord les niveaux casque [42] et
#ONTROL2OOM;=CARLESVOIESSOLOPEUVENTAVOIRUN
volume élevé.
Pour les pistes stéréo, c’est la somme mono de la
gauche et de la droite qui est en mode solo
U
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
+10dB
LEVEL
Le mode Solo permet également de régler le gain de
chaque voie correctement. Lorsqu’une voie est en mode
Solo, vous pouvez régler son gain [23] jusqu'à ce que
le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l’afficheur de
droite.
La Led Rude Solo [44] s’allume pour vous rappeler
que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans
LASORTIECASQUEOU#ONTROL2OOM
R
OL
ALT 3-4
U
LEVEL
Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, vous n’entendez
QUELALESVOIESSOLODANSLECASQUE#ECIVOUSPERmet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées
au mixage principal. Vous pouvez écouter même lorsque
le niveau est baissé.
PAN
L
MUTE
MUTE
MAX
PAN
L
ALT 3-4
1
OO
2
PAN
OL
AUX
1
OO
2
R
+15
AUX
1
OO
80Hz
-15
36
OO
37. SOLO
LOW
80Hz
-15
AUX
L
- 20
2.5kHz
-15
U
PAN
L
MID
2.5kHz
-15
LOW
2
PAN
U
MID
400Hz
1
OO
+15
+15
AUX
2
L
LOW
MID
-15
1
MAX
30
U
-15
+15
12kHz
-15
U
2.5KHz
+15
80Hz
-15
AUX
OO
HIGH
MID
LOW
80Hz
+15
+15
U
LOW
-15
29
+15
U
HIGH
12kHz
-15
MID
U
#ESTLEDERNIERRÏGLAGEDANSLACHAINEDESIGNAL
d’une voie. Il permet de régler le niveau de chaque voie
dans le mixage principal. Le repère “U” indique le gain
unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne
subit aucune modification. Monté au maximum, il peut
fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez
le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du
gain unitaire, vérifier le réglage de gain [23].
U
-15
U
MID
28
+15
LINE
FW 1-2
U
HIGH
12kHz
-15
1k
EQ
U
HIGH
12kHz
-15
INPUT
PRE
POST
EQ
HIGH
12kHz
+15
22
+20dB
SEND
SEND
U
GAIN
-20dB
+20dB
PRE
POST
EQ
U
HIGH
-15
100
31
SEND
PRE
POST
EQ
GAIN
-20dB
36. NIVEAU
U
MIC
GAIN
60
U
SEND
U
R
U
40
20
GAIN
PRE
POST
26
27
40
60
U
-20dB +40dB
SEND
R
30
U
L
(MONO)
BAL/UNBAL
48V
30
20
L
+4dB
-10dB
LINE
48V
GAIN
LINE IN 7-8
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
48V
U
R
21
LINE
HI-Z
60
U
-20dB +40dB
25
2
LINE
BAL/UNBAL
R
La Led -20 s’allume lorsque le signal de la voie atteint
ce niveau.
Les voies solo sont envoyées vers le mixage Source qui
ALIMENTELESSORTIESCASQUE#ONTROL2OOMETLESAFlcheurs. Dès que le mode solo est activé, toutes les sélections de Source (Main Mix, Alt 3-4, Tape et FireWire)
sont désactivées.
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
38
0dB=0dBu
L
R
20
MAIN MIX
Alt 3-4 est le bus stéréo de mixage supplémentaire
formé des voies dont la touche Mute/Alt 3-4 [34] est
enfoncée.
CLIP
15
10
39
6
TAPE
3
43
0
FW 1-2
ALT 3-4
2
4
40
7
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
20
41
42
OO
LEVEL
SET
MAX
CONTROL
ROOM
OO
MAX
PHONES
30
RUDE
SOLO
44
Control Room/Phones et Afficheurs de niveau
Généralement, l’ingénieur du son diffuse le mixage
principal au public (lors d’un concert) ou l’envoie à
une console de mixage final (lors d’un enregistrement).
Mais que faire si l’ingénieur du son a besoin d’entendre
autre chose que le mixage principal dans le casque ou
LARÏGIE,/NYXIPROPOSEPLUSIEURSSOLUTIONS#ETTE
section est compliquée, lisez avec attention.
38. MAIN MIX
Enfoncez cette touche pour écouter le mixage principal
au casque ou en régie et pour afficher les niveaux du
mixage principal. En plus du mixage principal, vous
pouvez écouter toute combinaison des sections Tape, FW
1-2 et Alt 3-4 en fonction des touches [39] enfoncées.
Si la touche Assign To Main Mix [40] est
enfoncée, vous ne pouvez pas entendre le
mixage principal dans les sorties casque ou
#ONTROL2OOMOUVOIRSONNIVEAUSURLESAFlCHEURSPOUR
éviter le Larsen que produirait l’envoi du mixage principal dans le mixage principal.
39. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4
Avec ces touches, vous pouvez assigner les signaux
des sections Tape, FireWire et Alt 3-4 aux sorties casque
ET#ONTROL2OOMENPLUSDUMIXAGEPRINCIPALSILA
touche correspondante [38] est enfoncée.
Tape est le signal stéréo en provenance des embases
DENTRÏE2#!4APE&IRE7IREESTUNSIGNALSURDEUXVOIES
provenant de votre ordinateur par connexion FireWire.
Les sections sélectionnées envoient un signal stéréo
AUXSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOMETAUXAFlCHEURS3I
aucune touche n’est enfoncée, il n’y a pas de signal à ces
sorties et pas d’indications fournies par l’afficheur.
La fonction Solo est une exception. Une voie en mode
solo remplace toute sélection et est envoyée aux sorties
CASQUE#ONTROL2OOMETËLAFlCHEURDEDROITE
40. ASSIGN TO MAIN MIX
Si, pendant un concert, vous souhaitez diffuser de la
musique pendant les pauses, enfoncez simplement cette
touche et la sélection source, après être passée par le
RÏGLAGEDENIVEAU#ONTROL2OOMSERAINJECTÏEDANSLE
mixage principal comme n’importe quelle voie stéréo.
Si vous souhaitez passer des fichiers MP3 venant de
votre ordinateur, enfoncez le bouton FireWire. Vous
pouvez ainsi, en passant par la matrice Source, lire vos
MP3 directement depuis votre ordinateur vers le mixage
principal.
Une autre utilisation de cette touche consiste à permettre au mixage Alt 3-4 de devenir un sous-mixage, en
UTILISANTLECONTRÙLEDENIVEAU#ONTROL2OOM
Effets indésirables :
1. Toutes les voies solo seront également envoyées
dans le mixage principal.
2. Si Main Mix est la sélection de la section Source
et que vous activez Assign To Main Mix, les
lignes Main Mix seront déconnectées des sorties
CASQUEET#ONTROL2OOMAlNDÏVITERLE,ARSEN
3. Si Tape est la sélection de la section Source et
que vous enfoncez cette touche, un Larsen peut
apparaître entre les entrées et sorties Tape.
Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en
mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez
ces touches, ou assurez-vous que le réglage de
NIVEAU#ONTROL2OOM;=ESTBAISSÏ
41. Bouton CONTROL ROOM
)LPERMETDERÏGLERLEVOLUMEDESSORTIES#ONTROL
Room, depuis la position Off (pas de son) jusqu'à un
ajout de gain de 10 dB maximum. Il contrôle également
LENIVEAUDUSIGNAL#ONTROL2OOMDANSLESSORTIESPRINCIpales lorsque Assign To Main Mix [40] est sélectionné..
Mode d'Emploi 23
42. Bouton PHONES
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
0dB=0dBu
L
38
R
20
MAIN MIX
CLIP
15
10
39
6
TAPE
43
3
0
ALT 3-4
FW 1-2
2
40
30
MAX
OO
CONTROL
ROOM
#ESAFlCHEURSSONTCOMPOSÏSDEDEUXCOLONNESDE
Leds, de trois couleurs servant à indiquer les différents
étages du niveau du signal. Ils vont de -30 en bas à 0 au
MILIEUETJUSQUË#,)0AUSOMMET
20
42
MAX
43. Afficheurs de niveau LEFT/RIGHT
10
41
RUDE
SOLO
PHONES
44
AUX MASTER
SEND
46
45
PRE
POST
OO
1
+15
RETURN
48
OO
RTN TO
AUX1
1
47
+10
2
PRE
POST
49
ATTENTION : L’ampli casque est puissant et
peut causer des dommages permanents à votre
audition. Même un niveau moyen peut être
dangereux avec certains casques. SOYEZ PRUDENT !
Réglez toujours le niveau du casque [37] au minimum
avant de connecter votre casque, d’enfoncer une touche
Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le
niveau du casque, puis augmentez-le progressivement.
7
ASSIGN TO
MAIN MIX
OO
LEVEL
SET
4
Il permet de régler le volume de la sortie casque, depuis
la position Off (pas de son) jusqu'au gain maximum.
OO
2
+15
+10
OO
50
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
POWER
51
52
OO
MIC
ASSIGN TO
FW 7-8
MAX
LEVEL
U
55
DESTINATION
53
PHONES
OO
AUX 1-2
+10dB
54
TALKBACK
56
Si aucune source [38, 39] n’est sélectionnée dans la
SECTION#ONTROL2OOM0HONESETQUAUCUNEVOIENESTEN
solo, les vumètres n’affichent rien. Pour afficher les niveaux des signaux, sélectionnez au moins une source. Par
exemple, enfoncez Main Mix [38] pour que le vumètre
affiche le niveau du mixage principal. Les vumètres
affichent le niveau du signal de la source sélectionnée
AVANTLESPOTENTIOMÒTRES#ONTROL2OOMET0HONESETVOUS
indiquent donc à tout moment le vrai niveau du signal.
Lorsqu’une voie est en mode solo, le vumètre de
gauche n'affiche rien et le vumètre de droite affiche le
niveau du signal de cette voie pré-Fader. L’indication
"level set" est sérigraphiée à côté de la Led 0 dB de
LAFlCHEURDEDROITEPOURINDIQUEROáDOITSESITUER
le niveau lors du réglage du gain d‘une voie [23] en
mode solo (comme décrit dans la partie « Régler les
niveaux », page 3).
Avec 0 dBu (0,775 V) aux sorties, les vumètres
affichent 0 dB.
Vous pouvez obtenir un bon mixage avec des crêtes
entre -20 et +10 dB sur les vumètres. La plupart des
amplificateurs saturent à +10 dBu, et certains enregistreurs ne vont pas jusque-là. Pour les meilleurs résultats
effectifs, essayez de garder vos crêtes entre "0" et "+6".
Souvenez-vous, les vumètres audio ne sont que des outils
pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes".
Vous n’êtes pas obligé de les surveiller en permanence.
MAIN MIX
44. Led RUDE SOLO
#ETTEGROSSE,EDCLIGNOTELORSQUUNSOLODEVOIEOU
plus est activé [37]. Elle permet de vous rappeler que
vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans le
casque ou la régie. Si vous oubliez que vous êtes en
mode solo, vous pouvez facilement croire qu’il y a un
PROBLÒMEAVECVOTRECONSOLE#ESTPOURQUOILA,ED2UDE
Solo est très voyante.
24 Onyx 820i
Aux généraux Master
#ETTESECTIONINCLUTLESDÏPARTS3ENDETRETOURS
(Return) Aux. Les départs Aux dérivent les signaux
depuis les voies, via les boutons Aux [32], mélangent
ces signaux ensemble, puis les affectent aux embases
Aux Send [12] et aux sorties FireWire 7 et 8. Les départs Aux peuvent prélever le signal pré ou post Fader
(toujours post égalisation, voir page 39).
Les départs Aux post-Fader peuvent être connectés aux entrées d’un processeur externe comme une
réverbération ou un délai. Puis les sorties du processeur sont réinjectées dans les embases de retour Aux
DELACONSOLE;=#ESSIGNAUXPASSENTENSUITEPAR
les réglages de niveau des retours Aux [47], puis sont
affectés au mixage principal.
Ainsi, les signaux non-traités vont des voies au mixage
principal, et les signaux traités vont des retours Aux au
mixage principal. Une fois mixés, les signaux traités et
non-traités sont mélangés.
Les départs Aux pré-Fader sont généralement utilisés
pour créer un autre mixage pour les retours de scène.
Dans ce cas, les retours Aux ne servent pas à réinjecter
le signal. On les utilise plutôt comme des entrées stéréo
supplémentaires. Ils peuvent aussi rester inutilisés.
45. DÉPARTS MASTER AUX 1 et 2
#ESBOUTONSPERMETTENTLECONTRÙLEGÏNÏRALDUNIVEAU
des départs Aux, juste avant qu’ils ne soient affectés aux
sorties de départ Aux [12]. La plage va de 0 à +15 dB.
Les départs Aux peuvent être prélevés pré ou post
Faders grâce aux touches Pre/Post [46].
#ESTCEBOUTONQUEVOUSRÏGLEZSIUNMUSICIENVOUS
fait signe d'augmenter le volume de son retour de scène.
Les départs Aux sont aussi affectés aux sorties
FireWire 7 et 8 pour l'enregistrement. Le niveau des sorties FireWire est affecté par ces réglages et la position
de la touche Pre/Post.
46. PRE/POST
Les touches Pre/Post déterminent si le signal d’envoi
Aux est prélevé depuis la voie avant le réglage de niveau
de la voie (pré-Fader) ou après (post-Fader). Avoir une
touche Pre/Post séparée pour chaque Aux est très utile
puisque cela permet d'utiliser un processeur d’effets et
des retours de scène en même temps.
Pour les retours de scène, utilisez la position
Pre ; ainsi, le volume des retours ne varie pas avec
la position des Faders de voies. Pour connecter des
processeurs externes, utilisez la position Post. De cette
manière, le niveau du signal envoyé au processeur
externe varie avec le niveau de la voie, conservant le
même rapport signal traité/non traité.
47. RETOURS MASTER AUX 1 et 2
#ESDEUXCONTRÙLESRÒGLENTLENIVEAUGÏNÏRALDES
EFFETSDESRETOURSSTÏRÏO!UXET;=#ESRÏGLAGES
offrent un gain de (') à +10 dB, pour compenser les
effets travaillant à faible niveau.
Les signaux passant par ces réglages vont directeMENTVERSLEBUS-AIN-IXOáILSSONTMÏLANGÏSAVECLES
autres voies. Le retour Aux 2 peut sinon être assigné au
départ Aux 1 avec la touche Rtn To Aux 1 [48], décrite
ci-après.
48. RTN TO AUX 1
#ETTETOUCHEASSIGNELESIGNALENPROVENANCEDU
retour Aux 2 au départ Aux 1 à la place du mixage
principal.
Par exemple, cela permet d’utiliser un processeur
d’effets externe, tel qu’une réverbération ou un délai,
exclusivement pour les retours. Lorsque cette touche
est enfoncée, les signaux des effets entrant par le
retour Aux 2 sont ajoutés au mixage Aux 1 des retours
de scène. Réglez le niveau des effets entrant avec les
réglages du retour Aux 2 [47], jusqu’à ce que le son des
effets dans les retours vous convienne.
49. AUX SEND 1-2 to FW 5-6
#ETTETOUCHEVOUSPERMETDAFFECTERLESIGNALDES
départs Aux 1 et 2 à un ordinateur par FireWire. Les sorties FireWire sont affectées par les réglages des départs
Aux des voies et des départs Master Aux.
Vous pouvez par exemple configurer un processeur
d’effets logiciel (Plug-In) comme suit :
s #ONlGUREZUNDÏPART!UXENMODE0OST
s %NFONCEZLATOUCHEPOURAFFECTERLESSORTIES
FireWire 5 et 6 à votre ordinateur.
s &AITESLESPASSERPARUNPROCESSEURDEFFETS
logiciel ou Plug-In de votre choix.
s 2ÏINJECTEZLESIGNALTRAITÏDANSLESVOIESET
de la console (en enfonçant la touche FW 1-2).
s $UNEAUTREFAÎONAFFECTEZLESIGNALTRAITÏDANS
LAMATRICE#ONTROL2OOMENFONCEZ&7
puis ajoutez-le au mixage principal (enfoncez
Assign To Main Mix).
s 6OUSPOUVEZMÐMEUTILISERLORDINATEURCOMME
deux processeurs d'effets indépendants à
entrée mono et sortie stéréo. Assignez Aux 1
à un Plug-In et Aux 2 à un autre. Les sorties
stéréo des deux Plug-Ins sont mélangées en un
seul signal stéréo réinjecté dans la console.
Mode d'Emploi 25
50. LED POWER
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
0dB=0dBu
L
38
R
20
MAIN MIX
CLIP
15
10
39
6
TAPE
43
3
0
ALT 3-4
FW 1-2
2
4
40
10
20
41
30
42
MAX
MAX
OO
CONTROL
ROOM
RUDE
SOLO
PHONES
#ESTICIQUESETROUVELEMICRODgORDRE#ESTUNMICRO
dynamique omnidirectionnel. Il capte votre voix si vous
vous trouvez en face de la console.
AUX MASTER
46
45
PRE
POST
OO
1
+15
RETURN
48
OO
RTN TO
AUX1
1
47
+10
2
PRE
POST
49
OO
2
+15
Utiliser ce bouton pour régler le niveau du signal
d'ordre affecté aux sorties casque ou Aux 1 et 2 depuis
le micro intégré.
2. Sélectionnez la destination (les sorties casque
et/ou Aux 1-2) et assurez-vous que leurs
niveaux sont déjà réglés correctement.
50
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
52. NIVEAU TALKBACK
#OMMENCEZPARLERÏGLERAUMINIMUM
+10
OO
Circuit d'ordre Talkback
51. MICRO TALKBACK
44
SEND
Si elle ne s’allume pas, assurez-vous que le cordon
d’alimentation est correctement connecté, que l’alimentation secteur est active et que l’interrupteur Power [2]
est en position "sous tension".
La fonction de circuit d'ordre Talkback permet à
l’ingénieur du son de communiquer avec les musiciens
par la sortie casque [17] ou par les départs Aux 1 et 2
;=GRÉCEAUMICRODgORDREINTÏGRÏ#ECIFACILITEGRANdement la communication avec les musiciens sur scène
ou en studio.
7
ASSIGN TO
MAIN MIX
OO
LEVEL
SET
#ETTE,EDVERTESALLUMEPOURINDIQUERLAMISESOUS
tension de la console de mixage.
POWER
3. Maintenez la touche Talkback [54] enfoncée
pour communiquer avec le destinataire.
51
52
OO
MIC
ASSIGN TO
FW 7-8
MAX
LEVEL
U
55
DESTINATION
53
PHONES
OO
AUX 1-2
+10dB
54
TALKBACK
56
MAIN MIX
4. Augmentez lentement le niveau Talkback
jusqu’à ce que vous ayez la confirmation que
celui qui a le casque ou qui écoute les retours
vous entende.
Une fois le niveau réglé, vous pouvez le laisser ainsi
pour toute la session (ou le concert).
53. DESTINATION : CASQUE, AUX 1-2
Enfoncez la touche Phones pour affecter le signal
4ALKBACKAUCASQUE#ECIVOUSPERMETDECOMMUNIQUER
avec les musiciens en studio par le biais du casque
lors d'une séance d'enregistrement. Lorsque le circuit
Talkback est activé en enfonçant la touche Talkback
;=LESSORTIES#ONTROL2OOM;=SONTATTÏNUÏESPOUR
permettre à votre voix d’être entendue clairement.
La touche Aux 1-2 assigne le signal Talkback aux
DÏPARTS!UX;=#ECIVOUSPERMETDECOMMUNIquer avec les musiciens par les retours de scène lorsque
vous effectuez les réglages du concert.
26 Onyx 820i
Vous pouvez enfoncer les deux touches de destination
en même temps. Ainsi le signal Talkback est affecté aux
deux destinations en même temps.
54. Touche TALKBACK
#ESTUNETOUCHEËCONTACTNONPERMANENTTANTQUE
la touche est enfoncée, le signal Talkback est actif. Vous
pouvez parler dans le micro intégré et être entendu
dans le casque et/ou les retours de scène.
Mixage Principal
55. MAIN MIX
#ERÏGLAGESTÏRÏOVOUSPERMETDERÏGLERLESNIVEAUX
des signaux du mixage principal affectés aux sorties
Main niveau ligne XLR et Jack 6,35 mm [4, 14] et à la
sortie Tape [16].
56. ASSIGN TO FW 7-8
#ETTETOUCHEVOUSPERMETDgAFFECTERLESVOIESGAUCHE
et droite du mixage principal aux sorties FireWire 7
et 8. Vous pouvez par exemple enregistrer le mixage
DUNCONCERTSURVOTREORDINATEUR#ELANAFFECTEPASLES
sorties analogiques Main Mix.
Le réglage Main Mix [55] n’agit pas sur le niveau de
sortie affecté à l’ordinateur.
Lorsque cette touche est relâchée, ce sont les voies
7 et 8 de la console qui sont assignées aux sorties
FireWire 7 et 8.
Félicitations ! Vous avez lu toutes les informations
concernant les fonctions de votre console de mixage.
Vous pouvez faire une petite pause.
#ESTLEDERNIERRÏGLAGEDENIVEAUAVANTLESSORTIES
Si vous enfoncez la touche Main Mix [38], vous pouvez
voir les niveaux du mixage principal dans les afficheurs
de niveau [43]. Faites vos réglages avec attention,
gardez un œil sur les afficheurs de niveau pour vérifier
que le signal ne sature pas et une oreille sur les niveaux
pour vous assurer que le son est de bonne qualité.
#ERÏGLAGENAPASDEFFETSURLESSORTIESDESDÏPARTS
Aux [12], Alt 3-4 [7] ou FireWire 7-8 du mixage prinCIPAL)LAFFECTELESSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOMSILA
touche Main Mix [38] est enfoncée.
Si le réglage est au minimum, le mixage principal en
sortie est coupé. Le repère "U" indique le gain unitaire,
et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Vous
n’utiliserez généralement pas cette réserve de gain,
mais, à nouveau, elle reste disponible en cas de besoin.
#ERÏGLAGESTÏRÏOPERMETUNMIXAGEÏGALPUISQUILAGIT
sur la gauche et la droite. Il peut être utilisé pour des
fondus en fermeture ou pour une coupure rapide du
système de sonorisation.
Mode d'Emploi 27
ANNEXE A : Informations d'entretien
Si vous pensez que votre console a un problème, référez-vous aux conseils de dépannage suivants et essayez
de le résoudre. Visitez la section Support de notre site
Web (www.mackie.com). Vous y trouverez beaucoup
d’informations utiles, telles que les questions fréquemment posées, de la documentation et les derniers pilotes
0#ETC6OUSYTROUVEREZPEUTÐTRELASOLUTIONËVOTRE
problème sans avoir besoin de renvoyer votre console.
Bruit
s "AISSEZLEGAINDESVOIESUNEËUNE3ILESON
disparaît, c’est soit la voie, soit ce qui y est
connecté qui est responsable.
Alimentation
s ,A,ED0OWERDOITSALLUMERSILACONSOLEEST
connectée à une prise secteur adéquate et que
l'interrupteur est en position "sous tension".
Vérifiez que le cordon d’alimentation soit bien
connecté.
Dépannage
Réparations
La voie fonctionne mal
Pour les réparations couvertes par garantie, référezvous aux conditions de garantie page 41.
s ,ÏGALISEURDELAVOIEESTILBIENRÏGLÏ
s ,EGAINDELAVOIEESTILBIENRÏGLÏ
s ,ENIVEAUDELAVOIEESTILASSEZÏLEVÏ
s ,A,ED/,DELAVOIEESTELLEALLUMÏE
s ,ERÏGLAGEDEPANORAMIQUEDELAVOIEESTILEN
position centrale ?
s ,ESTOUCHES(IZSONTELLESENFONCÏESSIUNE
guitare est connectée aux voies 1 ou 2 ?
s %SSAYEZDEDÏCONNECTERTOUTAPPAREILDES
embases Insert des voies 1 et 2.
s %SSAYEZDECONNECTERLESIGNALSOURCEËUNE
autre voie avec les mêmes réglages que la voie
suspecte.
s 6OTREMICROATILBESOINDELALIMENTATIONFANtôme ?
La sortie fonctionne mal
s ,ENIVEAUPRINCIPALESTILASSEZÏLEVÏ
s ,ESÏGALISEURSONTILDESNIVEAUXRAISONNABLES
s 5NDESRETOURS!UXESTILRÏGLÏAUMAXImum ?
s $ÏCONNECTEZTOUTESLESAUTRESSORTIESNIVEAU
LIGNECOMMELESSORTIES!LTOU#ONTROL
Room. Un de vos appareils a peut-être un problème.
s !SSUREZVOUSQUELAMPLIlCATEURNESATUREPAS
Assurez-vous que l’impédance de charge des
enceintes n’est pas inférieure à celle de l’amplificateur. Vérifiez le câblage des enceintes.
28 Onyx 820i
Les réparations non-couvertes par la garantie pour
les produits Mackie sont disponibles dans tout centre
de service agréé. Pour localiser le centre de service le
plus proche, rendez-vous sur www.mackie.com, cliquez
sur “Support” et sélectionner “Localiser un centre de
service”. Pour une réparation en dehors des Etats-Unis,
merci de contacter votre distributeur local ou votre
revendeur.
Si vous n’avez pas d'accès à notre site Internet, vous
pouvez appeler notre département de support technique
au 1-800-898-3211, du lundi au vendredi, aux heures
d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique, pour
expliquer votre problème. Le support technique vous
DIRAOáSESITUELECENTREDESERVICEAGRÏÏLEPLUSPROCHE
de chez vous.
Annexe B : Connexions
Connecteurs XLR
Les consoles de mixage Mackie utilisent des connecteurs "XLR" femelles à 3 broches sur les entrées micro,
cablés comme suit : broche 1 = masse (blindage) ; broche
2 = point chaud (+) ; broche 3 = point froid (-). Voir la
figure A. Utilisez un câble XLR mâle, aussi appelé « câble
micro » pour vous connecter aux embases XLR femelles.
2
BLINDAGE
PLUS
MOINS
3
MOINS 3 2
PLUS
1
BLINDAGE
MOINS
2
Connecteurs Jack 6,35 mm
asymétriques
Les Jacks asymétriques 6,35 mm, aussi appelés
« Jacks mono », possèdent deux connexions : pointe et
MANCHON6OIRLAlGURE#,ES*ACKSASYMÏTRIQUESSONT
utilisés dans différentes applications. La pointe est
connectée au signal audio et le corps à la masse. Voici
quelques exemples :
1
BLINDAGE 1
3
s ,ESCIRCUITSASYMÏTRIQUESDEDÏPARTETDE
retour. Un Jack 6,35 mm utilisé comme connecteur de départ/retour est câblé ainsi : pointe
= départ du signal (sortie de la console) ;
anneau = retour du signal (réinjection dans la
console) ; corps = masse.
CORPS
CORPS
POINTE
PLUS
POINTE
Figure A : Connecteurs XLR
POINTE
CORPS
Connecteurs Jack 6,35 mm
symétriques
Les Jacks symétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks
stéréo », possèdent trois connexions : pointe, anneau et
manchon. Voir la figure B. Les embases Jack stéréo sont
utilisées dans différentes applications :
BAGUE CORPS
CORPS BAGUE POINTE
POINTE
Figure C : Connecteur Jack 6,35 mm asymétrique
s ,ESMICROSASYMÏTRIQUES
s ,ESGUITARESÏLECTRIQUESETLESINSTRUMENTSÏLECtroniques
s ,ESCONNEXIONSNIVEAULIGNEASYMÏTRIQUES
s ,ACONNEXIONDESENCEINTES
N’utilisez jamais de câbles guitare comme
câbles d'enceintes ! Ils ne sont pas conçus
pour supporter les signaux de niveau hautparleur et peuvent surchauffer.
BAGUE
POINTE
CORPS
Connecteurs RCA
Figure B : Connecteur Jack 6,35 mm symétrique
,ESCONNECTEURS2#!AUSSIAPPELÏSCONNECTEURSPHOno) sont souvent utilisés pour les équipements audio et
s ,ESCIRCUITSSYMÏTRIQUESMONO5N*ACK
vidéo domestiques, mais aussi pour beaucoup d’autres
mm symétrique est câblé comme suit : pointe
applications (figure D). Ils sont asymétriques et élec= point chaud (+) ; anneau = point froid (-) ;
triquement équivalents à un connecteur Jack 6,35 mm
corps = masse.
ASYMÏTRIQUE6OIRLAlGURE#,ESIGNALESTCONNECTÏAU
s ,ESCASQUESSTÏRÏOETPLUSRAREMENTLESMICROS centre et la masse ou le blindage au contour.
et connexions ligne stéréo. Un Jack 6,35 mm
stéréo est câblé comme suit : pointe = gauche
POINTE
CORPS
CORPS POINTE
; anneau = droite ; corps = masse. Vous ne
pouvez pas connecter un micro stéréo avec une
seule fiche à une console Mackie. La gauche et
Figure D : Connecteur RCA
la droite doivent être séparées en deux câbles
branchés dans deux préamplis micro.
Mode d'Emploi 29
Connecteurs Insert départ/retour
Les embases Insert Mackie sont des fiches Jack 6,35 mm
à trois conducteurs. Ils sont asymétriques mais possèdent le signal d’entrée (send) et de sortie (return) de la
console sur un seul connecteur. Voir la figure F. Le corps
est la masse commune des deux signaux. L'envoi depuis la
console vers l'appareil externe est sur la pointe et le retour
depuis l'appareil externe vers la console est sur l’anneau.
bague
pointe
corps
DÉPART vers le processeur
Jack stéréo
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
RETOUR depuis le processeur
“pointe”
“bague”
Figure F
Utiliser un connecteur Insert en départ
Si vous enfoncez partiellement (jusqu’au premier clic)
un câble Jack 6,35 mm mono à une embase Insert de Mackie, le connecteur n’active pas l’interrupteur du connecteur et n’ouvre pas la boucle d’insertion dans le circuit
(permettant ainsi au signal de la voie de continuer son
cheminement à travers la console).
#ELAVOUSPERMETDEDÏRIVERLESIGNALDELAVOIESANS
interrompre le fonctionnement normal.
Si vous enfoncez le Jack mono jusqu’au second clic, vous
ouvrez l’interrupteur du connecteur et créez une sortie
directe, qui interrompt le signal de cette voie dans la
console. Voir la figure G.
REMARQUE : Ne saturez pas ou ne court-circuitez pas
LESIGNALQUEVOUSDÏRIVEZDELACONSOLE#ELAAFFECTERAITLE
signal interne.
JACK MONO
Connecteur d'insertion
Sortie directe sans interruption du signal.
Insérez seulement jusqu'au premier clic.
JACK MONO
Connecteur d'insertion
Sortie directe avec interruption du signal.
Insérez jusqu'au deuxième clic.
JACK
STÉRÉO
Connecteur d'insertion
Pour utilisation avec une boucle d'effets
(POINTE = DÉPART vers le processeur,
BAGUE = RETOUR depuis le processeur).
Figure G
30 Onyx 820i
Annexe C : Caractéristiques techniques
Caractéristiques
Niveau de bruit :
Diaphonie :
Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 150 1, de 20 Hz à 20 kHz :
À 1 kHz relatif à 0 dBu
Gain de 60 dB (max) :
Gain de 40 dB :
-127 dBu
-126,5 dBu
Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 50 1, mesure pondérée A :
Gain de 60 dB (max) :
-130,5 dBu
Gain de 40 dB :
-130 dBu
Bruit de sortie (Main out Jack 6,35 mm, toutes les voies assignées à Main, gain unitaire, de 20 Hz à 30 kHz) :
Niveaux Main baissés :
-80 dBu
Touche Alt/Mute de voie enfoncée :
-90 dBu
Niveau voie baissé :
-80 dBu
Rapport de réjection de mode commun :
Entrée Mic vers Insert, gain max, 1 kHz, 150 ohms : -70 dB
Niveaux d'entrée maximums :
Entrée Mic, gain au min (0 dB) :
+22 dBu
Niveaux Main et voies baissés :
-107 dBu (rapport S/B -111 dB, réf. +4 dBu)
Entrée Mic, gain au max (60 dB) :
–38 dBu
Entrée ligne, gain à -20 dB :
+22 dBu
Niveau Main à l'unité, niveaux voies baissés :
-95,5 dBu (rapport S/B -99,5 dB, réf. +4 dBu)
Entrée instrument, gain à -20 dB :
+22 dBu
Entrée Tape :
+12 dBu
Niveau Main à l'unité, niveaux voies à l'unité :
-91,5 dBu (rapport S/B -95,5 dB, réf. +4 dBu)
Retour Aux :
+22 dBu
Firewire (Record + Playback) dans plage dynamique :
Entrée mic 0 dBu, vers DAW, réinjecté dans la console vers
Control Room, tous les gain à l'unité, de 20 Hz à 20 kHz :
Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz :
-104 dB
Fréq. d'échantillonage 96 kHz :
-106.5 dB
Niveaux de sortie maximums :
Toutes sorties :
+22 dBu
Egalisation
Voies mono :
Réponse en fréquence :
Low :
±15 dB à 80 Hz
Entrée Mic vers n'importe quelle sortie (tous les étages de gain
à l'unité) :
+0/-0,5 dB,
20 Hz à 20 kHz
Fréquence Mid :
de 100 Hz à 8 kHz
Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie (tous
les étages de gain à l'unité) :
+0/-0,5 dB,
20 Hz to 20k
Gain Mid :
±15 dB
High :
±15 dB à 12 kHz
Voies hybride :
Entrée et sortie FireWire (entrée mic vers envoi FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les étages de gain à l'unité) :
Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz :
+/-0,5 dB, 20 Hz à
20 kHz -3 dB à 21 kHz
Low :
±15 dB à 80 Hz
Low Mid :
±15 dB à 400 Hz
High Mid :
±15 dB à 2,5 kHz
High :
±15 dB à 12 kHz
Voies stéréo :
Freq. d'échantillonage 96 kHz : +/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz
-3 dB à 45 kHz
Low :
±15 dB à 80 Hz
Distorsion (DHT+bruit) :
Mid :
±15 dB à 2,5 kHz
Bande passante 20 Hz à 20 kHz, 20 Hz à 80 kHz
High :
±15 dB à 12 kHz
Entrée Mic vers Insert
(+4 dBu in, gain de 0 dB, +4 dBu out) :
0,001 %
Entrée Mic vers Insert
(-36 dBu in, gain de +40 dB, +4 dBu out) :
0,007 %
Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie
(+4 dBu in, tous les gains à l'unité, +4 dBu out) : 0,005 %
Entrée et sortie FireWire (+4 dBu in, entrée mic vers envoi
FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les gains à l'unité) :
Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : 0,01 %, de 20 Hz à 2 kHz
0,02 %, de 2 kHz - 20 kHz
FireWire
Fréquences d'échantillonage :
Taille de tampon :
Résolution :
44.1 kHz, 48 kHz,
88.2 kHz, 96 kHz
32 (44.1 kHz et 48 kHz
seulement), 64, 128, 256,
512, 1024, 2048 échantillons
24-bits
Fréq. d'échantillonage 96 kHz : 0,01 %, de 10 Hz à 1 kHz
0,03 %, de 1 kHz - 47 kHz
Mode d'Emploi 31
Afficheurs
Options:
Afficheurs de voies pré-Fader à 2 segments :
OL (+18 dBu), -20 dBu
Afficheurs Control Room pré-Fader à 12 segments:
OL (+20 dBu), +15, +10,
+6, +3, 0, -2, -4, -7, -10,
-20, -30 (0 dB = 0 dBu)
IImpédance d'entrée :
Entrée Mic :
2,8 k1 symétrique
Entrée Hi-Z :
1 M1 asymétrique
Entrée ligne voie mono :
30 k1 symétrique
15 k1 asymétrique
Entrée ligne voie stéréo :
Kit de montage en rack
LOUD Technologies Inc. s'efforce toujours d'améliorer ses produits
en intégrant de nouveaux matériaux, composants et méthodes de
fabrication. Nous nous réservons donc le droit de modifier ces caractéristiques sans préavis.
“Mackie” et le “Running Man” sont des marques déposées de LOUD
Technologies Inc. Tous les autres noms de produits ou de sociétés
mentionnés sont des marques de leurs propriétaires respectifs.
Rendez-vous sur notre site Internet pour toute mise à jour de ce
MANUELOUDESPILOTES0#WWWMACKIECOM
©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés.
20 k1 symétrique
10 k1 asymétrique
Impédance de sortie :
Sortie Main XLR :
100 1 symétrique
Sortie casque :
75 1
Toutes les autres sorties :
300 1
Alimentation :
Consommation électrique :
25 Watts
Alimentation secteur universelle :
100 VAC – 240 VAC,
50-60 Hz
Données physiques :
Hauteur :
361 mm
Largeur :
229 mm
Profondeur :
96 mm
Poids :
4,4 kg
Dimensions
WEIGHT
3.8 in / 96 mm
10.0 lb
4.5 kg
3.7 in/
94 mm
LINE
LINE
48V
14.2 in / 361 mm
9 rack spaces
14.2 in / 361 mm
48V
48V
48V
13.68 in / 347.5 mm
48V
48V
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
9.0 in/ 229 mm
1.6 in / 40.6 mm
32 Onyx 820i
19.0 in/ 482.6 mm
(with optional rack ears)
R
FW
FW
FW IN 1
FW IN 2
48V
FW
Line
Bypass
Low Cut
HPF
- 20 dB
Pad
Pre
Direct
FW Tap
-20 ~ +20dB
Gain
(CH 7-8 only)
0 ~ +60dB
+4dB
-10dB
Level
- 20 dB
Pad
Gain
HI-Z
Normal
Gain
HPF
HPF
2.5K
MID
2.5K
80
LO
80
12K
HI
12K
HI
FW
FW
OUT 1, 2
100~8K
Min to +10 dB
MOD13
(MOD17)
MOD15
option (MOD19)
MOD16
(MOD20) option
MOD14
(MOD18)
12K
HI
OL
-20dBu
Level
Talkback
OL
-20dBu
FW OUT 4
HI
2.5k 12k
MID
400
HI
2.5k 12k
MID
400
FW OUT 3
80
LO
80
LO
MID
3-Band EQ
Level
Level
Solo
2
2
2
Aux1-2
Talkback Assign
Talkback to Phones
to Main L/R
to Aux1
Aux
Sends
Main L/R
Alt 3/4
1
Aux
Sends
1
Main L/R
Alt 3/4
Mute
Aux
Sends
1
Main L/R
Alt 3/4
Mute
Solo
Solo
Min to 0 dB
Pan Mute
MOD10
MOD9
MOD12 option
MOD11 option
Min to +10 dB
Level
MOD5
(MOD7)
option
Pan
Level
MOD6
(MOD8)
Pan
Min to +10 dB
OL
-20dBu
SoloLogic
Solo(PFL)
Aux 2 (post)
Aux 2 (pre)
Aux 1 (post)
Aux 1 (pre)
Alt R/4
L/3
Main R
L
NOTE: Modifications (marked MOD above) must be undertaken by authorized LOUD service centers only
Level
CH 6 (8) FW
CH 5 (7) FW
MID
LO
3-Band EQ
FW
FW
Pre
Post
80
LO
4-band EQ
Insert
MOD2
(MOD4)
option
FW Tap
MOD1
(MOD3)
Bypass
Low Cut
Pre
Direct
FW Tap
Line: -20 ~ +40dB
Mic: 0 ~ +60dB
NOTE: Switches are shown in the default (out) position
Internal
Talkback mic
R
L
Aux Return 2
L
Aux Return 1
R
Stereo L
Channels
5-6 (7-8) R
Hybrid
Ch.3-4
L
Mic
Mono
Channels
1 (2) Line
Mic
48V
Solo sum
R
Tape in
L
+10 dB
Alt R/4 sum
Alt L/3 sum
R sum
L sum
Aux 2
Aux 1
OFF
CR to Main
FW IN 1, 2
FW
FW
Main
pre
post
pre
post
FW
FW
solo logic
C/R
R
C/R
L
C/R
duck
Meter
Aux 2 sum
Phones
level
CH 6 FW
Min to +15 dB
Aux 2 level
Min to +15 dB
Bal
R
L
Phones
Alt 3-4 out
R/4
L/3
R
Line
L
R
Main
output
L
R
FW OUT 6
Aux 2 out
Aux 1 out
FW
FW
FW OUT 5
Control room
outputs
Bal
+4dBu
Mic level
AUX SENDS 1-2
TO FW 5-6
Min to +10 dB
Control Room
level
CH 5 FW
Aux 1 level
FW OUT 8
FW OUT 7
Aux 1 sum
ASSIGN TO
FW 7-8
RUDE
SOLO
LED
CH 8 FW
CH 7 FW
C/R Source
CD/Tape
Alt3/4
Min to +10 dB
Main level
L
Tape
Synoptique
SoloLogic
Solo(PFL)
Aux 2 (post)
Aux 2 (pre)
Aux 1 (post)
Aux 1 (pre)
R/4 Alt
L/3
R Main
L
Mode d'Emploi 33
Annexe D : Montage en Rack
,E+ITDEMONTAGEEN2ACKVOUSPERMETDEMONTERLA
console Onyx 820i dans un Rack standard 19 pouces. La
console est alors protégée lors des déplacements ou des
concerts. La console occupe 12 unités de Rack. Assurezvous de laisser un ou deux espaces libres au-dessus de
LACONSOLEPOUREFFECTUERLESCONNEXIONS,E+ITCONTIENT
deux cornières Rack et huit vis noires (M 3,5 x 8 mm).
Outils nécessaires :
2. Placez la console avec les réglages vers le haut
sur une surface plane.
3. Retirez les huit vis comme indiqué ci-dessous.
4. En utilisant les vis noires fournies, accrochez
les cornières Rack de chaque côté de la console
comme indiqué. Serrez les vis solidement à la
main.
Un tournevis cruciforme et de la bonne musique !
Procédure :
1. Placez la console hors tension et déconnectez
tous les câbles.
5. Placez la console dans le rack et maintenez-la
en place avec au moins quatre vis Rack (non
fournies). Souvenez-vous de laisser suffisamment de place au dessus pour connecter le
cordon d’alimentation et toute autre connexion.
6. Félicitations ! Vous avez réussi.
34 Onyx 820i
Annexe E : FireWire
,ACONSOLEESTFOURNIEAVECUN#$CONTENANTLES
PILOTES0#NÏCESSAIRESPOURUTILISERLINTERFACE&IRE7IRE
interne de votre console avec Windows XP ou Vista.
Mac OS X possède des pilotes intégrés, l’installation
d’aucun logiciel n’est nécessaire.
4. Dans les détails suivants, ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote. On vous demande alors d’insérer
LE#$FOURNIAVECLACONSOLE.
!VANTDINSTALLERLESPILOTESDEPUISLE#$VÏRIfiez si des pilotes plus récents sont disponibles
sur notre site Internet. Dans ce cas, les instructions de ce manuel ne sont pas nécessaires :
suivez celles fournies avec le pilote mis à jour.
,APPLICATIONDINSTALLATIONDESPILOTES0#SE
TROUVENTSURLEMÐME#$QUECEMODEDgEMPLOI
PDF.
5. #OCHEZLACASEi4OUJOURSFAIRECONlANCEAUX
logiciel de LOUD Technologies Inc. »
Instructions d’installations du pilote
audio FireWire Mackie pour Windows
Configuration requise :
Windows XP SP 2 ou supérieur (Familial et Pro)
Windows Vista 32 RTM ou supérieur (Familial,
Business, et Ultimate)
Installation pour Windows Vista
#ONNECTEZLECÉBLE&IRE7IREËVOTRE/NYXI
et à l’ordinateur.
2. Mettez votre Onyx 820i sous tension, ou assurez-vous qu’elle soit sous tension.
6. Sélectionnez « Installer » pour installer le
pilote.
3. Windows lance l’application « Nouveau matériel
détecté ». Sélectionnez « Localiser et installer
le pilote ».
Mode d'Emploi 35
7. Le message suivant confirme que le pilote a été
installé avec succès.
Installation pour Windows XP
#ONNECTEZLECÉBLE&IRE7IREËVOTRE/NYXI
et à l’ordinateur.
2. Mettez votre Onyx 820i sous tension.
3. Windows lance l’application « Nouveau matériel
détecté ».
L’interface audio est maintenant prête à être
utilisée avec la station audionumérique de
4. Ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote en cochant
la case « Non, pas cette fois ». Sélectionnez «
Suivant ».
votre choix ainsi qu’avec des applications audio
grand public comme iTunes® ou Windows
Media Player.
)NSÏREZLE#$FOURNIAVECVOTRE/NYXISICE
n’est pas déjà fait).
6. Sélectionner « Installer le pilote automatiquement ».
36 Onyx 820i
#LIQUEZSURi3UIVANTwPOURDÏMARRERLINSTALLAtion du pilote.
8. Lorsque Windows vous avertit que le logiciel n’a
pas réussi le test de validation, sélectionnez
i#ONTINUERQUANDMÐMEw
10. Le message suivant confirme que le nouveau
logiciel a été installé avec succès et que l’installation de nouveau matériel est complète.
11. Préparez-vous un pique-nique et allez faire une
promenade. Il ne peut plus rien vous arriver
d'affreux maintenant.
L’interface audio est maintenant prête à être utilisée
avec la station audionumérique de votre choix ainsi
qu’avec des applications audio grand public comme
iTunes® ou Windows Media Player.
Note sur les tailles de tampon disponibles
En général, vous devez toujours expérimenter différentes tailles de tampon pour trouver la plus petite permettant de faire fonctionner confortablement l’appareil
et le projet d’enregistrement.
9. Répétez les étapes 3 à 8 pour installer un
second pilote. La boîte de dialogue de détection
de nouveau matériel s’affiche à nouveau, suivez
les étapes.
Mode d'Emploi 37
UTILISER L’ONYX 820i SUR MAC
L’Onyx 820i fonctionne avec Mac OS 10.4.11 ou
SUPÏRIEUR#ESYSTÒMEDEXPLOITATIONPOSSÒDELESPILOTES
Apple FireWire 2.0. L’Onyx 820i fonctionne uniquement
avec les pilotes 2.0. Si votre système d’exploitation est
une version antérieure à 10.4.11, vous devez le mettre à
JOUR#ONTACTEZ!PPLEPOURDEPLUSAMPLESINFORMATIONS
5. Vous pouvez configurer les réglages de la
console. Vous pouvez également la choisir
comme entrée ou sortie par défaut, ainsi que
la désigner comme sortie audio système. Il y a
8 voies d’entrée audio en provenance de l’Onyx
820i, et 2 voies de sortie audio vers l’Onyx 820i.
#ONNECTEZLECÉBLE&IRE7IREËVOTRE/NYXI
et à un port FireWire de votre Mac.
2. Mettez votre Onyx 820i sous tension.
3. Rendez-vous dans le fichier des applications,
ouvrez le fichier utilitaire et double-cliquez sur
i#ONlGURATION!UDIO-)$)w
#LIQUEZSURLETABLEAUDESAPPAREILSAUDIOET
sélectionnez Onyx i dans la boîte « Propriétés
de ».
6. Vous pouvez choisir la fréquence d’échantillonnage : 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz ou 96 kHz.
7. Vous pouvez utiliser votre console avec toute
APPLICATIONHÙTE-AC/38#ORE!UDIOPAR
EXEMPLE4RACKTION,OGIC#UBASE.UENDO
Live, Digital Performer, etc.).
8. Dans votre application audio, sélectionnez
et activez les entrées depuis la console et les
sorties vers la console.
38 Onyx 820i
Annexe F : Modifications
Les modifications suivantes peuvent être réalisées sur
l’Onyx 820i par un centre de service agréé. Trouvez un
centre de service agréé en ligne sur : www.mackie.com/
scripts/service_centers/search.asp. Merci de contacter
notre département de support technique si vous avez
des difficultés à trouver un centre de service agréé
proche de chez vous.
Le synoptique page 33 indique ces modifications par
des lignes en pointillés dans le flux du signal des voies.
Départs FireWire post insertion
Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont
pré-Insert, mais les circuits peuvent être modifiés pour
les rendre post-insertion.
Par exemple, cela permet l’utilisation d’un processeur
externe sur le signal micro, envoyant le signal résultant
au FireWire tout en restant pré-égalisation.
Départs FireWire post Fader
Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont
pré-Fader, mais les circuits peuvent être modifiés pour
les rendre post-Fader.
#ELAPERMETDECONTRÙLERLENIVEAUDESDÏPARTS
FireWire avec le niveau des voies.
Départs Aux avant égalisation
Les départs Aux pré-Fader sont post-égalisation donc
sont affectés par les réglages d’égalisation des voies.
Vous pouvez modifier les circuits pour que les départs
Aux pré-Fader deviennent pré-égalisation.
Ainsi, par exemple, les moniteurs de retour de scène
ne sont pas affectés par les réglages d’égalisation.
Mode d'Emploi 39
Onyx 820i — Organisation des voies
1
2
YX MIC P
ON
RE
ON
YX MIC P
3-4
ON
RE
YX MIC PR
AUX SEND
AUX RETURN
1 BAL/UNBAL 2
BAL/UNBAL
E
MAIN OUT
IN
1
2
L
L
R
R
R
L
INSERT
(MONO)
BAL/UNBAL
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE IN 5-6
R
LINE IN 7-8
L
L
(MONO)
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
(MONO)
BAL/UNBAL
+4dB
-10dB
LINE
R
30
30
20
U
20
40
PREMIUM ANALOG MIXER
30
U
40
GAIN
U
20
40
U
60
GAIN
60
U
-20dB +40dB
60
U
-20dB +40dB
R
48V
48V
48V
OUT
L
(MONO)
INSERT
TAPE
BAL/UNBAL
MIC
GAIN
GAIN
-20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
MAIN MIX
SEND
SEND
SEND
PRE
POST
EQ
U
EQ
U
INPUT
10
6
EQ
U
CLIP
15
PRE
POST
PRE
POST
EQ
U
SEND
SEND
PRE
POST
R
20
+20dB
TAPE
LINE
FW 1-2
U
3
0
HIGH
HIGH
12kHz
-15
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
HIGH
12kHz
-15
1k
+15
12kHz
-15
HIGH
MID
FREQ
100
U
8k
U
+15
-15
+15
LOW
MID
AUX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
2
MAX
OO
MAX
2
PAN
OO
MAX
2
PAN
RETURN
1
1
OO
MAX
OO
MAX
PRE
POST
OO
+15
PRE
POST
OO
+15
PAN
1
RTN TO
AUX1
2
2
PAN
SEND
AUX
1
MAX
AUX MASTER
+15
AUX
OO
RUDE
SOLO
PHONES
80Hz
-15
1
OO
MAX
OO
LOW
80Hz
+15
AUX
1
OO
LOW
-15
AUX
30
MAX
CONTROL
ROOM
U
80Hz
+15
20
+15
OO
LOW
-15
1
MAX
-15
U
80Hz
+15
+15
+15
LOW
80Hz
-15
-15
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
2.5kHz
400Hz
-15
LEVEL
SET
4
MID
2.5kHz
U
LOW
OO
MID
U
U
+15
2
+15
U
+15
MID
U
-15
-15
U
MID
-15
-15
ALT 3-4
7
2.5KHz
8k
+15
FW 1-2
12kHz
U
FREQ
100
HIGH
OO
+10
OO
+10
2
2
PAN
AUX SEND 1-2
TO FW 5-6
L
R
MUTE
ALT 3-4
L
R
MUTE
OL
ALT 3-4
- 20
U
L
R
L
R
OL
ALT 3-4
U
- 20
OL
ALT 3-4
U
POWER
R
MUTE
MUTE
MUTE
OL
- 20
L
- 20
OL
ALT 3-4
U
- 20
U
OO
MIC
MAX
ASSIGN TO
FW 7-8
LEVEL
U
DESTINATION
OO
+10dB
OO
LEVEL
+10dB
OO
LEVEL
1
2
OO
+10dB
LEVEL
3-4
40 Onyx 820i
OO
+10dB
LEVEL
PHONES
AUX 1-2
OO
+10dB
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
+10dB
LEVEL
5-6
7-8
TALKBACK
MAIN MIX
Onyx 820i — Garantie limitée
Conservez la facture d'achat.
Cette garantie limitée (“Garantie du Produit”) est fournie par LOUD Technologies Inc. (“LOUD”) et
s’applique aux produits achetés aux USA ou au Canada auprès d’un distributeur ou d’un revendeur agréé
par LOUD. La garantie ne pourra s’appliquer à personne d’autre qu’à l’acheteur initial du produit (le
“client”, “vous” ou “votre”).
Pour les produits achetés hors des USA ou du Canada, veuillez consulter le site www.mackie.com/ afin d’y
trouver les coordonnées de votre distributeur local et obtenir toutes informations relatives aux garanties
offertes par le distributeur de votre zone géographique.
LOUD garantit au client que le produit est exempt de tout défaut de pièces et de main d’œuvre dans
des conditions normales d’utilisation durant la période de garantie. S’il s’avère que le produit n’est
pas conforme à cette garantie, LOUD ou son représentant autorisé pourra, à sa discrétion, réparer ou
remplacer le produit non conforme, dans la mesure où le client prévient la société de cette non conformité
pendant la période de garantie, soit en allant sur www.mackie.com/support ou en appelant le service
technique de LOUD au 1.800.898.3211 (appel gratuit depuis les USA ou le Canada) pendant les heures de
bureau, heure de la côte ouest, excepté pendant les week-ends et jours fériés de LOUD. Veuillez conserver
la facture comme preuve de la date d’achat. Vous en aurez besoin pour que la garantie puisse s’exercer.
Pour prendre connaissance de l’intégralité des termes et conditions, ainsi que de la durée de garantie de
ce produit, veuillez consulter notre site www.mackie.com/warranty.
La garantie du produit, accompagnée de votre facture ou de votre reçu, ainsi que les termes et conditions
stipulés sur le site www.mackie.com/warranty, constituent l’accord complet et remplacent tous les
accords antérieurs entre LOUD et le Client. Aucun amendement, aucune modification ou renonciation
concernant les dispositions de cette garantie ne sera valide sans accord écrit signé entre les tiers.
Mode d'Emploi 41
16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA
États-Unis et Canada : 800.898.3211
Europe, Asie, Amérique du Sud et Centrale : 425.487.4333
Moyen Orient et Afrique : 31.20.654.4000
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